VM3100 complet - Roland Central Europe

MODE D’EMPLOI
Ce manuel comporte des illustrations représentant les différentes indications de
l’afficheur. Votre appareil peut toutefois inclure une nouvelle version améliorée du
système qui pourrait faire différer ici ou là l’affichage réel de ces illustrations (au niveau
des noms des sons, par exemple).
Tous les noms de produits mentionnés dans ce manuel sont des marques déposées
appartenant à leurs ayant-droits respectifs.
Copyright © 1999 ROLAND CORPORATION
Tous droits réservés. La reproduction de tout ou partie de ce manuel, sous
quelque forme que ce soit, est strictement interdite sans l’accord préalable de
ROLAND CORPORATION.
ATTENTION
RISQUE D'ÉLECTROCUTION
NE PAS OUVRIR
ATTENTION: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS QUVRIR
ATTENTION : N'OUVREZ PAS LE CAPOT (OU LE PANNEAU
ARRIÈRE) DE L'APPAREIL. IL NE CONTIENT AUCUN COMPOSANT
QUI PUISSE ÊTRE ENTRETENU PAR L'UTILISATEUR. REPORTEZVOUS AUPRÈS D'UN CENTRE DE MAINTENANCE QUALIFIÉ.
L'éclair fléché au centre d'un triangle équilatéral prévient
l'utilisateur de la présence de courants élevés dans
l'appareil, pouvant constituer un risque d'électrocution en
cas de mise en contact avec les composants internes.
Le point d'exclamation au centre d'un triangle équilatéral
prévient l'utilisateur de la présence d'instructions
importantes dans le mode d'emploi concernant la mise en
œuvre et l'entretien de l'appareil.
INSTRUCTIONS RELATIVES AUX BLESSURES, RISQUES D'ÉLECTROCUTION ET D'INCENDIE
RÈGLES DE SÉCURITÉ
- À CONSERVER AVERTISSEMENT - L'utilisation d'appareils électriques nécessite un certain nombre de précautions élémentaires
incluant les règles qui suivent :
1. Lisez toutes les instructions avant d'utiliser cet appareil.
2. Ne l'utilisez pas dans des endroits humides ou à proximité
d'une baignoire, d'une machine à laver, d'un évier, d'une
piscine etc.
3. Ce produit ne doit être utilisé que dans les conditions et sur
les supports recommandés par le fabricant.
4. Cet appareil, qu'il soit utilisé seul ou avec un amplificateur,
un casque ou des haut-parleurs, peut produire des niveaux
sonores capables de provoquer une perte définitive de
l'accuité auditive. Ne le faites pas fonctionner à un niveau
exagéré ou douloureux. Si vous ressentez une perte
d'audition ou des sifflements dans les oreilles, consultez
immédiatement un médecin.
5. Cet appareil ne doit être installé que dans des endroits où
rien ne gêne sa ventilation.
6. Il doit être maintenu à distance des sources de chaleur telles
que radiateurs, bouches de chauffage ou autres appareils
susceptibles de monter en température pendant leur activité.
7. Cet appareil ne doit être raccordé qu'à une source électrique
du type indiqué dans le manuel et/ou indiqué sur son
châssis.
8. En cas d'inactivité prolongée, débranchez le cordon
d'alimentation de la prise secteur.
9. Veillez à ce qu'aucun objet ou liquide ne puisse être introduit
dans l'appareil par ses orifices de ventilation.
10.Vous devez impérativement faire réviser votre appareil par
un personnel qualifié dans les cas suivants :
A. Le cordon d'alimentation a été endommagé.
B. Des objets ou des liquides sont tombés ou ont été
introduits dans l'appareil.
C. L'appareil a été exposé à la pluie.
D. L'appareil ne semble pas fonctionner normalement ou
présente des performances dégradées.
E. L'appareil est tombé ou son boîtier a été endommagé.
11.Ne tentez aucune opération de maintenance autre que
celles clairement décrites dans le mode d'emploi. Toute
autre intervention ne doit être réalisée que par un personnel
qualifié.
Pour les États-Unis
MISE À LA TERRE
Cet appareil doit être relié à la terre. En cas de dysfonctionnement ou de panne, la liaison équipotentielle fournit une voie
de moindre résistance aux courants électriques réduisant les risques d'électrocution.
Cet appareil est équipé d'un cordon muni d'un conducteur de terre. Il ne doit être branché que dans une prise adéquate,
disposant d'une terre effectivement reliée selon les réglementations locales.
DANGER : Un mauvais branchement à la terre peut être à l'origine d'une électrocution. En cas de toute sur la réalité du
branchement à la terre des prises mises à votre disposition, adressez-vous à un électricien qualifié.
Ne modifiez pas le cordon fourni avec l'appareil. S'il ne correspond pas à la prise murale, adressez-vous à un électricien pour
la mettre en conformité.
Pour le Royaume-Uni
AVERTISSEMENT : CET APPAREIL DOIT ÊTRE RELIÉ À LA TERRE.
IMPORTANT : LES COULEURS DES CONDUCTEURS DU CORDON SECTEUR CORRESPONDENT AU CODE
SUIVANT : VERT ET JAUNE : TERRE, BLEU : NEUTRE, MARRON : PHASE.
Si les couleurs des fils de votre prise secteur (ou l'identification de ses bornes) ne correspondaient pas à ce code,
procédez comme suit :
Le fil VERT-ET-JAUNE doit être relié à la borne marquée d'un E ou du symbole de prise de terre ou de couleur VERTE
ou VERTE-ET-JAUNE.
Le fil BLEU doit être relié à la borne marquée d'un N ou de couleur NOIRE
Le fil MARRON doit être relié à la borne marquée d'un L ou de couleur ROUGE.
Cet appareil, qui est équipé d'une PRISE TROIS BROCHES AVEC TERRE, doit être relié à la terre.
2
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
CONSIGNES D'UTILISATION
INSTRUCTIONS POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE, D'ÉLECTROCUTION OU DE BLESSURE
et ATTENTION
À propos des symboles
Le symbole
signale des instructions ou des
avertissements importants dont le sens précis est fourni
par l'icône situé au centre du triangle. Dans le cas cicontre, il s'agit de précautions ou d'avertissements
généraux et de mises en gardes contre un danger.
Signale des instructions avertissant
l'utilisateur d'un risque de mort ou de
AVERTISSEMENT blessures graves si l'appareil n'est pas
utilisé correctement.
ATTENTION
Signale des instructions avertissant
l'utilisateur d'un risque de blessures ou
de dommages matériels si l'appareil
n'est pas utilisé correctement.
* « Dommages matériels » fait référence
aux dommages ou aux conséquences
sur les bâtiments et le mobilier ainsi
qu'aux animaux domestiques ou de
compagnie.
Le symbole signale des éléments qui ne doivent pas
être enlevés ou ne doivent pas être touchés. Leur
nature est indiquée par l'icône situé au centre du cercle.
Dans le cas ci-contre, il signale que l'appareil ne doit
pas être démonté.
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
À propos des mentions AVERTISSEMENT
Le symbole ● signale des éléments qui doivent être
manipulés ou mobilisés. Leur nature est indiquée par
l'icône situé au centre du cercle. Dans le cas ci-contre, il
signale que le cordon d'alimentation doit être
débranché de la prise secteur.
OBSERVEZ SCRUPULEUSEMENT LES INSTRUCTIONS SUIVANTES
016
102b
• N’ouvrez en aucun cas l’appareil et n’y
effectuez aucune modification.
• Pour brancher ou débrancher le cordon
d’alimentation, saisissez toujours la prise ellemême et non le câble.
...................................................................................................
• Veillez à ce que l’appareil soit toujours posé
sur une surface plane et stable. Ne l’installez
jamais dans des positions instables ou sur des
surfaces inclinées.
..................................................................................................
009
• Prenez soin du cordon d’alimentation. Ne le
faites pas cheminer dans des endroits où il
pourrait être tordu, piétiné ou écrasé par des
objets lourds. Un câble endommagé peut
facilement causer une électrocution ou un
incendie.
..................................................................................................
013
• En présence de jeunes enfants, un adulte doit
pouvoir assurer une surveillance aussi
longtemps que l’enfant n’est pas capable de se
servir de l’appareil en toute sécurité.
..................................................................................................
014
• Protégez l’appareil des chocs violents.
(Ne le laissez pas tomber !)
..................................................................................................
015
• Ne branchez pas l’appareil sur une prise déjà
occupée par de nombreux autres appareils.
Faites particulièrement attention lors de l’utilisation de pavés d’extension, à ne pas dépasser
le puissance admise tant par le prolongateur
que par le circuit électrique. Une surcharge
importante pourrait provoquer une
surchauffe et faire fondre l’isolant du cordon.
104
• Évitez de pincer ou de coincer les connecteurs
reliés à cet appareil. Tenez-les hors de portée
des enfants.
...................................................................................................
Prise en main de la VM-3100
..................................................................................................
007
Contrôles et fonctions
002a
106
• Ne montez jamais sur l’appareil. Ne déposez
pas non plus d’objets lourds dessus.
...................................................................................................
107b
• Ne manipulez jamais le cordon ou la prise
d’alimentation avec les mains humides quand
vous êtes amené à le brancher ou à le
débrancher.
...................................................................................................
Applications des consoles
numériques
• Avant d’utiliser cet appareil, lisez les instructions ci-dessous et le reste du mode d’emploi.
..................................................................................................
108a
• Avant de déplacer l’appareil, débranchez-son
cordon d’alimentation et retirez toutes les
connexions aux autres appareils.
...................................................................................................
109a
• Avant de nettoyer l’appareil, mettez-le hors
tension et débranchez-le.
...................................................................................................
110a
• En cas de risque d’orage, éteignez l’appareil et
débranchez physiquement son cordon
d’alimentation.
Appendices
001
• Avant d’utilisez l’appareil dans un pays
étranger, consultez votre revendeur, un centre
de maintenance agréé ou le distributeur
Roland indiqué sur la page de garde.
3
REMARQUES IMPORTANTES
291b
En plus des recommandations contenues dans les
chapitres «RÈGLES DE SÉCURITÉ» et «CONSIGNES
D’UTILISATION», pages 2 et 3, nous vous
demandons de lire attentivement et de respecter ce
qui suit :
Alimentation
301
• N’utilisez pas cet appareil sur le même circuit
électrique que d’autres appareils pouvant générer un
bruit de ligne (moteurs électriques ou systèmes
d’éclairage à variateur).
307
• Avant tout branchement audio, assurez-vous que
tous les éléments du système sont bien hors-tension,
voire débranchés. Vous éviterez ainsi tout risque de
dommages aux haut-parleurs et aux autres appareils.
Positionnement
351
• L’utilisation de cet appareil près d’amplificateurs (ou
d’appareils comportant de grosses alimentations)
peut induire du souffle. Dans ce cas, essayez de
changer son orientation ou éloignez-le de la source
d’interférence.
352
• Cet appareil peut interférer avec la réception
d’émissions radio/TV. Ne l’utilisez pas à proximité
de tels récepteurs.
354a
• N’installez pas l’appareil dans des emplacements
directement soumis aux rayons du soleil ou à
proximité de sources de chaleur intenses, ni dans un
véhicule immobilisé au soleil ou dans toute autre
condition de températures extrêmes. Toute chauffe
exagérée pourrait décolorer ou déformer son
revêtement.
355
• Pour éviter tout court-circuit, ne soumettez pas à la
pluie, à l’humidité, ou à des projections d’eau.
Maintenance
401a
• Nettoyez l’appareil à l’aide d’un chiffon doux et sec
ou légèrement humidifié. Dans le cas de taches
tenaces, utilisez un chiffon imprégné d’un détergent
dilué et non abrasif. Essuyez-le ensuite soigneusement avec un chiffon doux et sec.
402
• N’utilisez en aucun cas de produits à base d’essence,
alcoolisés ou de solvants qui pourraient altérer l’esthétique de l’appareil.
4
Précautions supplémentaires
553
• Manipulez les divers boutons, sélecteurs ou atténuateurs de votre appareil avec modération, et procédez
de même pour ce qui concerne les prises et les
connecteurs. Un excès de brutalité peut endommager
irrémédiablement ces divers éléments.
554
• Ne soumettez l’afficheur à aucune pression.
555
• L’écran peut émettre un très léger bruit en fonctionnement normal.
556
• Lors du branchement ou du débranchement des
câbles, saisissez-les par la prise elle-même et ne tirez
jamais sur le câble. Vous éviterez ainsi de provoquer
des court-circuits ou d’endommager les éléments
internes du connecteur.
557
• Il est normal d’observer une chauffe modérée de
l’appareil quand il fonctionne.
558a
• Afin d’éviter de gêner vos voisins, essayez d’utiliser
votre appareil à un volume raisonnable. Si besoin,
utilisez un casque pour vous isoler, plus particulièrement aux heures tardives.
559
• Pour transporter l’appareil, utilisez de préférence
l’emballage et les éléments de conditionnement
d’origine. Sinon, procurez-vous un emballage
équivalent.
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Introduction
Nous vous félicitons d’avoir choisi une console digitale « VM-3100
Series V-Mixing Station ».
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
Cette console de mixage comporte de très nombreuses fonctionnalités
et offre une résolution numérique de 24 bits. La VM-3100 permet par
exemple de mixer des signaux en provenance de CDs ou de minidisques en utilisant une liaison numérique, de leur ajouter les sources
analogiques de votre choix, puis d’appliquer à l’ensemble un grand
nombre d’effets pour parachever votre production. Le mix final peut
être proposé au format numérique, et permet donc un transfert sur
supports audionumériques (cassettes DAT par exemple) dans les
meilleurs conditions. La VM-3100 est compacte et légère et se
transporte aisément sur les lieux du concert ou de l’enregistrement.
Nous espérons que vous prendrez plaisir à la faire participer à tous vos
Contrôles et fonctions
projets musicaux ou sonores.
Remarques préliminaires
Prise en main de la VM-3100
Avant d’utiliser cet appareil, lisez attentivement les chapitres :
« RÈGLES DE SÉCURITÉ » (p. 2), « CONSIGNES D’UTILISATION » (p.
3), et « REMARQUES IMPORTANTES » ( p. 4) qui rassemblent des
informations essentielles permettant une mise en œuvre correcte de
l’appareil. De plus, afin de pouvoir tirer parti des nombreuses
fonctionnalités de votre nouvelle acquisition, nous vous conseillons de
lire attentivement et préalablement l’ensemble de ce manuel.
Conservez-le en lieu sûr afin de pouvoir vous y reporter ultérieurement
en cas de besoin.
À propos de ce manuel
Applications des consoles
numériques
Ce «Mode d’emploi» a été réalisé afin de vous permettre d’utiliser sans
problème les consoles de la série « VM-3100 Series V-Mixing Station ».
Cette série comprend les modèles VM-3100 et VM-3100Pro, et ce
manuel les concerne toutes les deux. Les informations qui sont
destinées spécifiquement à la VM-3100Pro sont repérées par la mention
« Pro seulement »
Consultez enfin attentivement la liste des éléments inclus dans le
Appendices
conditionnement pour vérifier qu’aucun d’eux n’est manquant.
5
Sommaire
Consignes d’utilisation.................................. 3
REMARQUES IMPORTANTES....................... 4
Introduction .................................................... 5
Remarques préliminaires.....................................5
À propos de ce manuel........................................5
Sommaire........................................................ 6
Description de laVM-3100 Series V-Mixing Station ...8
Contrôles et fonctions ................................. 10
Prise en main de la VM-3100 ....................... 16
Connexion aux autres appareils ........................16
Accès aux différentes sources...........................17
Réglage du son..................................................18
Branchement et mixage de sources digitales ....20
Ajout d’effets à un canal micro...........................22
Sauvegarde d’une configuration de mix ............23
Applications des consoles numériques .... 24
Enregistreurs numériques (DAT, MO...)............................24
Utilisation d’un moniteur digital DS-90 ..............................25
Réalisation de maquettes en home studio.........28
Branchement et réglage des micros et des instruments .......... 28
Enregistrement d’une maquette ............................................... 34
Utilisation de la VM-3100 en prémix claviers.....35
Appel de scènes (mix) depuis un clavier MIDI ..................35
Utilisation de la VM-3100 en diffusion......................... 38
Changements de mix en cours de spectacle ....................38
Contrôle à partir des prises MIDI IN/OUT..........41
Commande de la VM-3100 depuis un ordinateur .............41
Contrôle d’un séquenceur MIDI ........................................43
Contrôle de la fonction Auto Fader par un ordinateur .......46
6
CONSIGNES D›UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Appendices................................................... 49
Différents éléments d’un bon mixage ................50
Prise en main de la VM-3100
Contrôles et fonctions
Descripton de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
SORTIES (OUTPUT) ........................................................50
ÉGALISEUR (EQUALIZER)..............................................51
AFFECTATIONS (EZ ROUTING) .....................................51
ENTRÉES (INPUT) ...........................................................52
EFFETS (EFFECTS).........................................................52
COMPRESSEUR (COMPRESSOR).................................53
MÉMOIRES DE SCÈNES (SCENE MEMORY)................54
MODE SOLO (SOLO MODE) ...........................................54
CANAUX/FADERS (CHANNELS/FADERS) .....................54
AFFECTATIONS DE BUS (BUS ASSIGN) .......................55
PANORAMIQUE (PAN) ....................................................55
MUTE (MUTE MODE).......................................................55
PRÉ-ÉCOUTE (MONITOR) ..............................................56
REPÉRAGE (LOCATOR) .................................................56
ENVOI D’EFFETS (FX/AUX SEND) .................................56
MIDI...................................................................................56
(AUTRES FONCTIONS SYSTÈME .................................57
Réglages RMDB II (VM-3100Pro seulement) ...................58
Affichages écran ................................................59
Connexion d’enregistreurs numériques
au RMDB II ........................................................63
Applications des consoles
numériques
Précautions à observer lors de la connexion digitale de la
VM-3100Pro (associée à un DIF-AT) avec un enregistreur
numérique ALESIS ou TASCAM.......................................64
Appendices
Messages d’erreur .............................................65
Dysfonctionnements ..........................................66
Implémentation MIDI..........................................67
Schéma synoptique ...........................................68
Caractéristiques.................................................70
Index ..................................................................72
7
Description de la VM-3100 Series V-Mixing Station
La VM-3100 Series V-Mixing Station Roland est une console
numérique dotée d’une résolution 24-bit et d’un grand nombre de
fonctionnalités intéressantes pour un prix des plus attractifs. Elle vous
permet d’accéder à une simplicité et une qualité de son inaccessibles sur
une console analogique. Passons en revue rapidement les principales
fonctions offertes par cette console, une description plus détaillée de
chacune d’elles pouvant aussi être obtenue aux pages indiquées d’une
flèche.
Pour des informations
détaillées concernant
spécifiquement les fonctions
de la VM-3100Pro, reportezvous au supplément inclus
La série VM-3100 comprend les modèles VM-3100 et VM-3100Pro et ce
manuel les concerne toutes les deux. Les information qui sont destinées
spécifiquement à la VM-3100Pro sont repérées par la mention « Pro
seulement ». Vérifiez le modèle que vous utilisez avant de commencer
votre lecture.
Des E/S numériques pour une grande qualité de son
Page 24
Les consoles VM-3100/VM-3100Pro offrent une résolution numérique
24 bits. Vous pouvez leur connecter les instruments et les micros les
plus divers sans plus vous soucier des phénomènes de diaphonie ou de
bruit que vous connaissiez sur les consoles analogiques.
Leurs connecteurs d’entrée/sortie numériques vous permettent aussi
de brancher directement vos enregistreurs mini-disque ou DAT en
«digital» sans aucune perte de qualité.
De très nombreuses fonctions dédiées à la réalisation des mixes
Les effets incorporés permettent de traiter le signal entrant en le
gardant strictement au niveau numérique.
fig.1-0
Vous pouvez choisir l’effet le plus approprié (depuis les traditionnels
reverb, chorus, et delay, jusqu’aux effets guitares, claviers ou chant les
plus spécifiques) et le combiner avec le son entrant.
Vous pouvez également utiliser le connecteur «haute impédance»
dédié pour brancher votre guitare directement sur la console et utiliser
les effets qu’elle propose.
fig.1-1
8
Page 22
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Un affichage clair et ergonomique
L’écran LCD rétroéclairé de la VM-3100 est d’une grande lisibilité et
permet de visualiser d’un coup d’œil la totalité des paramètres de
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
chaque opération. Vous pouvez ainsi simplement faire correspondre
l’affichage visuel à votre perception auditive des niveaux sonores.
fig.1-2a
Vous pouvez aussi afficher les canaux individuellement et vous fier à
l’affichage tout en manipulant les contrôles de la console.
Des «mémoires de scènes» permettant un rappel instantané
Contrôles et fonctions
fig.CH-VIEW.TIF
Page 26
Le contrôle via MIDI
Prise en main de la VM-3100
Toutes les données de mixage de la console (niveaux de voies,
panoramiques et autres, incluant les réglages d’effets) peuvent être
sauvegardées dans des «mémoires de scènes» (configurations de mix)
qui peuvent être rappelées ensuite d’une simple pression sur un
bouton. Vous disposez ainsi d’un total de 32 scènes, qui peuvent être
utilisées dans de nombreuses applications.
Page 35, 41
En reliant les prises MIDI IN et OUT de la VM-3100 à des appareils
externes, vous pouvez, dans un sens, utiliser un séquenceur MIDI pour
appeler les différentes scènes de la console ou, dans l’autre sens, utiliser
Appendices
Applications des consoles
numériques
les boutons de la VM-3100 pour envoyer des messages MMC Start et
Stop afin de contrôler le fonctionnement du séquenceur.
9
Contrôles et fonctions
Examinons maintenant la dénomination et la fonction des différents boutons et sélecteurs présents sur la VM-3100.
Prenez le temps de bien les assimiler car nous allons devoir y faire appel souvent dans la suite de ce manuel.
Face avant
* VM-3100Pro
fig.2-01
Entrées/sorties face avant
Face avant
Face arrière
* VM-3100Pro
fig.2-02
10
CONSIGNES D›UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Fonctions
4 Sorties BUS OUT
fig.2-08
Section E/S face avant
fig.2-03
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
1 Entrées format XLR
Reliez ces sorties aux autres appareils de votre studio :
aux entrées d’un enregistreur multipiste par exemple.
5 Départs auxiliaires AUX SEND
fig.2-09
Ces entrées permettent de brancher des micros basse
impédance. Vous pouvez utiliser un compresseur sur les
voies 1 et 2.
Ces sorties permettent d’envoyer le signal de la console
fig.2-04
vers un processeur d’effets externe ou de créer un mix de
Contrôles et fonctions
2 Entrées au format jack 6,35
retours.
6 Sorties MASTER OUT
Permettent le branchement de micros, guitares etc.
fig.2-10
fig.2-05
Pour les signaux audio analogiques issus de lecteurs CD,
Prise en main de la VM-3100
Sorties principales de la console. Reliez-les aux écoutes
qui vous permettent de contrôler le mix général.
MD, et DAT vous pouvez utiliser ces entrées RCA stéréo.
7 Sortie MONITOR
(gain non ajustable).
fig.2-11
fig.2-06
branchement direct d’une guitare sur la console, avec
utilisation du multi-effet guitare incorporé. Cette entrée
est interchangeable avec l’entrée 4.
Branchez ici votre casque d’écoute afin de contrôler
Applications des consoles
numériques
Entrée spéciale haute impédance destinée au
individuellement chaque sortie de la console. Vous
pouvez passer de l’une à l’autre en appuyant sur les
boutons DIGITAL IN ou SOURCE .
3 Réglage de GAIN
fig.2-07
Appendices
Ces boutons permettent de régler le niveau du signal
entrant pour chaque voie.
11
Panneau avant
FADER ASSIGN (action des faders)
fig.2-15
1 Faders (atténuateurs)
Faders de voies
fig.2-12
Ces boutons définissent l’action du fader :
AUDIO CH: Quand ce bouton est enfoncé, les faders
servent à régler le niveau audio de chaque
voie.
MIDI CH:
Quand ce bouton est enfoncé, les faders
servent à régler le volume d’appareils
MIDI externes (expandeurs par exemple).
Ces faders règlent le niveau du signal d’entrée dans
chaque voie. Les boutons SELECT permettent la
3 Écran (afficheur)
sélection de la voie pour modifier ses effets, son
fig.2-16
panoramique ou divers autres réglages.
Fader MASTER (général)
fig.2-13
Sert de bargraphe et affiche également les valeurs de
réglage des voies et diverses autres informations.
4 LEVEL METER (bargraphe)
fig.2-17
Permet de choisir entre différent types d’affichage :
- Niveaux d’entrée (INPUT METER)
fig.2-18
Le fader MASTER règle le volume général du mix des
différentes voies. Appuyez sur le bouton MASTER
SELECT pour effectuer les réglages d’effets (ou autres)
concernant le mix général.
Tout en maintenant le bouton LEVEL METER enfoncé,
2 SOLO, MUTE
utilisez les boutons FUNCTION [F1]-[F4]pour choisir un
fig.2-14
des affichages suivants :
- Niveaux de sortie (OUTPUT METER)
fig.2-19
Ces boutons déterminent l’action des boutons SELECT.
Appuyez sur SOLO si vous voulez n’entendre que le son
de la voie sélectionnée. Appuyez sur MUTE si vous
voulez la couper momentanément.
12
CONSIGNES D›UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
3100Pro, EFFECT 1 et EFFECT 2 sont disponibles.
- Détail d’une voie (CH VIEW)
fig.2-20
COMPRESSOR (compresseur)
fig.2-27
(VM-3100)
- Position des faders d’entrée (INPUT FADER)
Donne accès aux réglages du compresseur. Quand vous
fig.2-21
êtes en présence de l’écran «compressor», ce même
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
(VM-3100 Pro)
bouton permet de l’activer ou de le désactiver.
PATCH SELECT (sélection d’effet)
fig.2-28
- Position des faders de sortie (OUTPUT FADER)
fig.2-22
Permet de passer d’un effet à l’autre parmi les types
Contrôles et fonctions
indiqués dans la section « Effets » de la face avant. Le
témoin lumineux correspondant s’allume.
LEVEL (niveau d’effet)
Touches de fonction
fig.2-29
fig.2-23
Règle le niveau de sortie de l’effet sélectionné.
touche fléchée pour passer à l’écran suivant.
6 EZ ROUTING (affectation)
Vous pouvez aussi activer/désactiver les boutons de
fig.2-30
Prise en main de la VM-3100
Maintenez la touche SHIFT enfoncée et appuyez sur une
fonction en appuyant sur [F1-F4 ON/OFF]. Quand une
fonction est indiquée, vous pouvez l’appeler simplement
en appuyant sur un de ces boutons [F1]-[F4].
Permet d’accéder à l’écran EZ Routing. Cette fonction
Bouton SYSTEM
vous permet d’établir puis de rappeler instantanément
fig.2-24
Applications des consoles
numériques
des schémas d’affectation des entrées et sorties de la
console.
Permet d’accéder aux réglages et aux modifications des
7 Réglages des valeurs V1-V4
fonctions système.
fig.2-31
5 EFFECTS (Effets)
fig.2-25
Ces boutons permettent d’effectuer les réglages pour
chaque voie, incluant le panoramique.
8 BUS ASSIGN (affectations de bus)
Appendices
* Cette figure présente la VM-3100Pro.
fig.2-32
Boutons EFFECTS
fig.2-26
(VM-3100 Pro)
(VM-3100)
Permettent d’accéder à l’écran des effets internes. Sur la
Détermine le signal envoyé aux sorties BUS OUT, etc.
VM-3100, seul EFFECT 1 est accessible ; sur la VM-
13
9 Equalizer (EQ)
la nature et le niveau du signal envoyé aux sorties AUX
fig.2-33
SEND pour chaque voie. Les réglages portent sur
EFFECT 1, EFFECT 2 (VM-3100Pro seulement), et AUX
MONAURAL OUT 1 et 2 (réglages d’usine).
13 MOLETTE
fig.2-37
L’égalisation permet de renforcer ou couper les
fréquences hautes, medium ou basses. Chaque voie peut
être traitée individuellement.
10 MONITOR (pré-écoute)
fig.2-34
Permet de changer les valeurs des différents paramètres.
14 ENTER/YES, EXIT/NO
ENTER/YES (validation/oui)
fig.2-38
Utilisez ces boutons pour répondre à une question oui/
non (Yes/No) ou pour valider une fonction.
DIGITAL IN
EXIT/NO (annulation/non)
fig.2-39
Envoie le signal DIGITAL IN directement à la section
MONITOR.
SOURCE
Adresse le signal de source du monitor à la section
MONITOR.
MONITOR LEVEL (niveau)
Permet d’annuler une valeur ou un changement.
15 TOUCHES FLÉCHÉES
fig.2-40
Permet de régler le niveau du signal sortant de la section
MONITOR.
11 PAN (panoramique)
fig.2-35
Ces touches permettent de déplacer le curseur sur l’écran
pour le positioner en face du paramètre à modifier.
Utilisez-les en association avec le bouton SHIFT pour
Permet de régler la distribution droite-gauche du signal
d’une voie. Par défaut, la valeur est au centre, sauf pour
les paires 9-10 et 11-12 qui sont réparties respectivement
accéder à différents écrans de paramétrage.
16 SHIFT (options)
fig.2-41
à droite et à gauche.
12 AUX SEND (envoi d’effet)
fig.2-36
Si vous appuyez sur un bouton de la face avant en
maintenant ce bouton SHIFT enfoncé, vous accédez à la
fonction indiquée dans la case sérigraphiée au dessus du
bouton.
Donne accès à l’écran AUX SEND. Vous pouvez y choisir
14
fig.2-46
CONSIGNES D›UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
3 RMDB II
fig.2-42
(VM-3100Pro seulement)
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
17 SCENE MEMORY (Scènes)
Connecteur d’entrée/sortie numérique multicanal.
Les bouton SCENE 1 - SCENE 4 permettent de
mémoriser la configuration actuelle de la console. La
VM-3100 comporte 8 banks de Scènes, chacune
Permet le branchement d’un DIF-AT Roland optionnel.
4 DIGITAL I/O (Entrées/sorties)
fig.2-47
contenant 4 scènes. Vous pouvez passer d’une bank à
l’autre, en appuyant sur le bouton BANK et enregistrer
Contrôles et fonctions
quatre Scènes dans chaque bank (voir p. 26). Cette
fonction peut aussi être utilisée comme fonction de
locator (repères).
Vous pouvez brancher ici les entrées/sorties numériques
18 Fonctions de transport
S/P DIF de lecteurs et enregistreurs MD et DAT. Ces
fig.2-43
connecteurs proposent une qualité de son maximale, que
ce soit pour l’écoute ou l’enregistrement.
* Les signaux numériques de lecteurs MD et CD ne peuvent
DIGITAL. Reportez-vous p. 20 pour plus de détails sur les
MIDI externe.
réglages nécessaires.
Face arrière
1 AC IN (connecteur d’alimentation)
fig.2-44
Prise en main de la VM-3100
pas être simplement envoyés tels quels sur les entrées
Ces boutons permettent de commander un séquenceur
* Les connecteurs coaxiaux ne peuvent pas servir d’entrée ou
de sortie pour les signaux analogiques.
5 FOOT SWITCH (pédale)
Applications des consoles
numériques
fig.2-48
Une pédale branchée sur ce connecteur permet de
2 POWER (interrupteur m/a)
changer de scène au pied ainsi que diverses autres
fig.2-45
actions.
6 MIDI (IN OUT/THRU)
fig.2-49
Veillez à ce que le volume de votre amplification soit
Appendices
bien au minimum avant de mettre la console sous (ou
hors) tension.
Vous pouvez brancher ici un appareil MIDI externe, afin
de le piloter depuis la console (dans le cas d’un
séquenceur) ou de changer les «scènes» de la VM-3100
depuis un autre appareil (dans le cas d’un clavier).
15
Prise en main de la VM-3100
Connexion aux autres appareils
Commencez par brancher un casque sur votre VM-3100, puis connectez
toutes les sources que vous voulez traiter. Nous ne considérons ici que
les appareils de base, mais vous pourrez en connecter d’autres au fur et
à mesure des besoins. Reportez vous également aux « Applications des
consoles numériques », p.24.
fig.3-01
haut-parleurs
Avant de brancher vos
appareils, veillez à ce qu’ils
soient tous hors-tension.
Un branchement sous
tension pourrait
endommager vos appareils
ou causer divers
dysfonctionnements.
autres
instruments
guitare
ampli
micro
casque
.......................................................................................
Différences entre les sorties MASTER OUT et MONITOR OUT
La VM-3100 dispose de 4 bus primaires. Les sorties «MASTER OUT»
sert à combiner le départ de tous le canaux. Le bus «MONITOR OUT»
vous permet d’écouter le signal sélectionné à l’aide des boutons
MONITOR. Les accès «BUS OUT» sont surtout utilisés pour leur part
comme entrées/sorties pour l’enregistrement multipiste et les départs
«AUX SEND» servent à alimenter une écoute de retour ou des effets
externes.
La différence entre MASTER et MONITOR est bien claire : le signal issu
des sorties MASTER OUT correspond au mix final réalisé par la
console ; la sélection et la balance de niveaux que vous opérez avec les
boutons MONITOR se retrouve pour sa part au niveau des sorties
MONITOR OUT. Vous pouvez ainsi écouter à partir de ces sorties un
mix ou un signal différent de celui envoyé vers le MASTER OUT,
incluant un signal directement issu d’un des canaux ou de l’entrée
DIGITAL IN. En utilisant habilement la fonction MONITOR, vous
pouvez donc pré-écouter le son de chaque canal sans toucher aux
réglages généraux affectant la diffusion sur le MASTER OUT.
Il est important de bien faire la différence entre les bus Master et
Monitor. Le premier contient le signal final mixé. Le second ne contient
que celui choisi avec les boutons Monitor. Il est très utile pour isoler une
voie et résoudre les problèmes un par un.
.......................................................................................
16
Utilisez de préférence des
câbles Roland pour vos
connexions. Dans le cas
contraire, tenez compte du
fait que certains câbles sont
équipés de résistances.
N’utilisez pas de tels câbles
qui engendreraient un
niveau sonore très bas
voire inaudible. Pour plus
d’informations sur la
nature des câbles à utiliser,
reportez-vous auprès de
votre revendeur.
Nous recommandons de
brancher les appareils
audio dotés d’entrées et
sorties numériques sur les
prises DIGITAL de la VM3100 (voir p. 20).
La section MONITOR
comporte des boutons
DIGITAL IN et SOURCE.
Pour plus d’informations à
leur sujet, reportez-vous
p.14.
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Accès aux différentes sources
1
Branchement d’un lecteur CD.
Branchez un lecteur CD sur les voies 9-10. Vous utilisez un signal
analogique pour cette connexion.
fig.3-02
Une fois vos connexions
réalisées, mettez vos
appareils sous tension dans
l’ordre spécifié ci-dessous.
Le non-respect de cette
consigne pourrait créer
divers dysfonctionnements
ou endommager vos
enceintes ou vos autres
appareils.
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
Commençons par brancher un lecteur CD sur la VM-3100 par ses sorties
analogiques et écoutons-le.
2
Allumez l’interrupteur général (POWER).
Appuyez sur l’interrupteur POWER situé en face arrière de la VM-3100.
L’écran suivant apparaît dès que la console est prête à l’utilisation.
fig.3-03
Prise en main de la VM-3100
Contrôles et fonctions
1.VM-3100
2. Autres appareils
Cet appareil est équipé
d’un circuit de protection.
Une temporisation de
quelques secondes est donc
nécessaire à la mise sous
Réglez les niveaux des voies.
Montez le niveau des voies 9 et 10 (sur lesquelles vous avez branché le
lecteur CD) jusqu’à la position O dB.
fig.3-04
Vérifiez que le volume est
bien au minimum avant de
mettre votre appareil sous
tension. Vous pourrez
malgré tout entendre un
bruit de contact,
parfaitement normal et qui
n’indique aucun
dysfonctionnement.
Appendices
3
Applications des consoles
numériques
tension avant qu’il ne soit
opérationnel.
17
4
Montez le niveau du fader MASTER.
Réglez le volume de sortie de la console en montant le fader MASTER
à un niveau correct.
fig.3-05
Les voies 9-10 et 11-12 ne
possèdent pas de réglage
de gain. Si leur son est
distordu, réglez le niveau
de sortie du lecteur CD ou
de l’appareil connecté.
Entendez-vous quelque chose ?
Si ce n’est pas le cas, reportez-vous au paragraphe « Que faire si aucun
son n’est audible ? »p.19 et recommencez.
Réglage du son
Après avoir confirmé que vous entendez bien votre programme, vous
pouvez passer à l’étape du réglage du son. Pour le moment nous nous
limiterons au panoramique et à l’égalisation (EQ).
1
Sélectionnez la voie que vous voulez traiter.
Appuyez sur le bouton [SELECT] de la voie, de manière à allumer son
témoin. Dans cet exemple : le bouton [SELECT] des voies 9-10.
Avant de commencer vos
réglages, vous pouvez
appuyer sur [LEVEL METER]
pour faire apparaître l’écran
des bargraphes.
fig.3-06
2
Augmentez les aigus.
Pour régler les hautes fréquences, utilisez le bouton [HIGH]. Vous
18
Si vous réglez l’égaliseur en
écoutant attentivement le
son, vous pouvez entendre
un bruit de cliquetis. Il ne
s’agit pas d’un
dysfonctionnement. Si cela
vous gêne, effectuez vos
modifications en l’absence
de signal.
3
Ajustez ensuite le panoramique (PAN).
Appuyez sur PAN pour accéder aux réglages du panoramique.
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
fig.3-07
Pour modifier les
fréquences moyennes,
utilisez le bouton [MID] et
pour les graves, utilisez le
bouton [LOW]. Pour
modifier le son d’une autre
voie, appuyez sur le bouton
[SELECT] correspondant.
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
augmentez le niveau en le tournant dans le sens horaire et le diminuez
dans le sens anti-horaire. Réglez-le à un niveau convenable.
fig.3-08
Utilisez les boutons
[SELECT] pour choisir les
canaux à traiter.
Contrôles et fonctions
Quatre voies peuvent être affichées à la fois en appuyant sur le bouton
[SELECT], incluant celle que vous êtes en train de régler.
fig.3-09
Prise en main de la VM-3100
Utilisez les boutons V1 à V4 pour modifier la position de la voie dans le
panoramique gauche/droite (L/R). Choisissez une position appropriée
en écoutant le résultat sur vos enceintes.
fig.3-9b
Applications des consoles
numériques
Quand le réglage de panoramique concerne les voies 9 à 12 vous
pouvez utiliser les boutons V1 à V4 pour régler les valeurs suivantes :
V1.....balance gauche/droite des voies 9-10
V2.....dispersion gauche/droite des voies 9-10
V3.....balance gauche/droite des voies 11-12
V4.....dispersion gauche/droite des voies 11-12
.......................................................................................
Que faire si aucun son n’est audible ?
Appendices
Si vous n’entendez aucun son après la mise sous tension, vérifiez les
points suivants :
- La voie sur laquelle est branchée le lecteur CD ou l’appareil source
correspond-elle au fader que vous manipulez ?
- Le lecteur CD (ou la source) est-il(elle) en lecture ?
- La fonction mute n’est-elle pas activée pour cette voie ?
- Les enceintes ou le casque servant à l’écoute sont-ils correctement
et efficacement branchés ?
- Le fader MASTER n’est-il pas au minimum ?
- Le niveau de sortie du lecteur CD n’est-il pas au minimum ?
- En cas d’écoute au casque, le bouton MONITOR LEVEL est-il à un
niveau approprié ?
- Le témoin du bouton [AUDIO CH] est-il allumé en rouge ?
Appuyez éventuellement sur ce bouton pour l’activer.
.......................................................................................
19
Branchement et mixage de sources digitales
Nous allons commencer par utiliser les fonctions de mixage de base
pour associer différents sons. Suivez les étapes ci-après pour brancher
un lecteur CD numériquement sur la console, puis régler les niveaux
des signaux micro et CD afin d’obtenir une balance équilibrée.
1
Connectez le micro et le lecteur CD.
Le brochage des
connecteurs XLR de la
console est indiqué cidessous. Avant tout
branchement, vérifiez que
ce brochage est compatible
avec vos autres appareils.
Branchez le micro sur la voie 1 et le lecteur CD sur le connecteur digital
[IN B].
fig.3-10
CHAUD (extr.)
FROID (anneau)
MASSE (corps)
CHAUD
MASSE
FROID
L’effet Larsen (sifflement)
peut être provoqué par une
mauvaise position relative
du micro et des enceintes.
On y remédie :
1.En changeant
l’orientation du micro.
2.En éloignant le micro des
enceintes.
3.Ou en diminuant le
volume
2
Réglez les niveaux des voies.
Mettez les faders de la voie 1 et des voies 11-12 en position 0 dB.
3
Montez le fader MASTER.
Réglez le volume à un niveau convenable en montant progressivement le
fader MASTER, puis réduisez temporairement le niveau des voies 11-12.
Les signaux numériques
entrent automatiquement
sur les voies 11-12. Si vous
voulez changer cette
affectation, reportez-vous au
chapitre « Différents
éléments d’un bon mixage ».
fig.3-11
Une source numérique
n’est pas automatiquement
accesible par son
branchement sur la VM3100. Pour activer l’entrée
numérique, procédez
comme suit :
1.Tout en maintenant le
bouton [SHIFT] enfoncé,
appuyez sur [DIGITAL IN].
2.Appuyez sur [F3] et
sélectionnez « DIN-B ».
20
Réglez le volume du micro.
Pour régler le volume du micro, appuyez sur le bouton [F1-F4 ON/
OFF].
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
4
Gardez les faders des voies
11-12 au minimum pendant
le réglage des micros.
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
fig.3-12
Appuyez ensuite sur [F1] pour visualiser le statut pré-fader. Réduisez
alors le niveau de la voie.
Réglage amenant le
bargraphe à évoluer à 7080% du maximum sans
jamais l’atteindre.
fig.3-14
Réglez le niveau du lecteur CD.
Après avoir réglé le niveau du micro, montez progressivement le fader
des voies 11 et 12. Ajustez-le pour obtenir un bon équilibre avec la voix.
fig.3-15
Appendices
5
Utilisez le compresseur
pour réduire la dynamique
du signal quand une source
(vocale par exemple)
fournit de trop grandes
variations de volume ou
quand la fluctuation est
inaccessible (voir p. 30).
Prise en main de la VM-3100
<Zone de fluctuation idéale>
Applications des consoles
numériques
Réglez le niveau à l’aide du bouton de GAIN jusqu’à ce que le
bargraphe affiche un niveau convenable.
Appuyez alors sur [F1] pour passer à l’écran post-fader. Appuyez sur
le bouton [F1-F4 ON/OFF] pour éliminer l’affichage des fonctions.
Montez alors le fader de la voie jusqu’à ce que le bargraphe indique le
niveau que vous souhaitez.
Contrôles et fonctions
fig.3-13
21
Ajout d’effets à un canal micro
La VM-3100 vous permet d’ajouter divers effets au son issu d’un micro.
Faisons un test avec un peu de réverbération.
1
Sélectionnez la voie sur laquelle vous voulez travailler.
Appuyez sur le bouton [SELECT] de la voie 1 afin de l’allumer.
fig.3-16
Réglez bien préalablement
les faders de voies, le fader
MASTER et les contrôles de
GAIN au niveau approprié.
2
Sélectionnez un effet.
Commencez par sélectionner l’effet : ici la réverbération. Pour cela appuyez
sur [EFFECTS 1] (dont l’écran apparaît). Appuyez ensuite sur [PATCH
SELECT] plusieurs fois jusqu’à ce que le témoin REVERB s’allume.
fig.3-17
Tournez le bouton [EFFECTS LEVEL] pour monter le niveau de sortie
de l’effet entre les valeurs 6 et 8.
fig.3-18
3
Réglez le niveau de l’effet.
Appuyez ensuite sur le bouton [AUX SEND] L’écran ci-dessous
apparaît.
fig.3-19
22
Utilisez les boutons
d’incrémentation/
décrémentation des valeurs
V1-V4 pour régler les
niveaux.
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
réverbération à un niveau convenable.
fig.3-20
Vous pouvez maintenant
modifier le niveau du signal
envoyé vers EFFECT1 (FX1).
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
Utilisez le bouton V1 pour régler le niveau de réverbération. Après
avoir confirmé que l’effet s’applique bien au canal du micro, réglez la
Quand vous avez fini vos réglages, appuyez sur le bouton [LEVEL
METER] pour revenir au premier écran des bargraphes.
Contrôles et fonctions
fig.3-21
Sauvegarde d’une configuration de mix
1
Prise en main de la VM-3100
Après avoir achevé ces réglages (niveaux des faders de voies, du fader
MASTER, panoramique et effets ajoutés au son du micro) vous
pourriez vouloir les réutiliser. la VM-3100 comporte à cet effet une
fonction de mémoires de «scènes», qui permet de sauvegarder la
configuration de mixage et les réglages associés.
Appuyez sur un bouton SCENE pour sauvegarder vos
réglages.
Vous pouvez sauvegarder une configuration dans n’importe quel
fig.3-22
Pour sélectionner d’autres
banks de scènes ou effacer
des scènes précédemment
Applications des consoles
numériques
bouton «Scene» non allumé. Appuyez sur [SCENE1]. Son témoin
s’allume si une scène a déjà été sauvegardée dans cet emplacement.
mémorisées, reportez-vous
p.27.
2
Rappel d’une scène précédemment sauvegardée
Après avoir sauvegardé une Scène, vous pouvez baisser tous les faders,
éteindre la console puis la rallumer. Après la temporisation initiale,
appuyez simplement sur [SCENE 1] pour retrouver vos réglages.
3
Appendices
fig.3-23
Vérifiez que votre scène a bien été enregistrée
Parlez dans le micro tout en lançant l’écoute d’un CD. Même avec les
faders à zéro, les signaux sont mixés avec les mêmes valeurs qu’avant.
23
Applications des consoles numériques
Voici quelques idées pour utiliser au mieux les très nombreuses
fonctions de la VM-3100. Nous nous attacherons plus particulièrement
à celles qui offrent des solutions accessibles uniquement à partir d’une
console numérique.
Les exemples ci-après illustrent les avantages particuliers de la VM3100 en applications «temps réel». Commençons par tirer parti des
sorties numériques de cettes console.
En plus de la sortie MASTER
OUT,la VM-3100 dispose de
sorties BUS OUT, AUX SEND,
et MONITOR pour la partie
analogique et d’une sortie
DIGITAL OUT pour la partie
numérique.
Connexion avec des enregistreurs numériques (DAT, MD...)
Relions la sortie numérique de la VM-3100 aux entrées numériques
d’un DAT, MD, ou d’un enregistreur direct-to-diskVS-1680/880EX.
1
Pour éviter tout
dysfonctionnement veillez
à bien réduire le volume et
à éteindre tous vos
appareils avant d’effectuer
vos branchements.
Branchez les appareils selon le schéma ci-dessous.
<Connexion avec un enregistreur DAT ou MD>
fig.4-01
Enceintes
Enregistreur MD ou DAT
Connexion à l'aide
d'un câble Digital Audio
Ampli
Casque
Les sorties DIGITAL
Outputs de la VM-3100 sont
configurées d’usine pour
recevoir le même signal que
les sorties MASTER.
Avant de lancer la procédure,
vous pouvez appuyer sur le
bouton [LEVEL METER pour
appeler l’écran des
bargraphes.
2
Configurez l’enregistreur pour une source numérique
Mettez votre magnétophone numérique en mesure d’enregistrer un
signal numérique à partir de ses entrées digitales.
3
24
Lancez l’enregistrement.
Réglez la fréquence
d’échantillonnage de
l’enregistreur sur 44.1 kHz
(certains modèles opèrent
ce réglage automatiquement).
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
.......................................................................................
L’enregistrement est impossible / les sons ne correspondent pas...
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
• La source affectée au connecteur DIGITAL OUT est-elle réglée
sur MASTER (sortie principale) ?
Reportez-vous à la page d’affectations «EZ Routing».
1. Appuyez sur [EZ ROUTING].
2. Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF], puis sur [F2](OUT).
3. Sélectionnez «DoutA=» avec la touche fléchée
.
4. Choisissez l’option MASTER à l’aide de la molette.
5. Appuyez sur [LEVEL METER] pour revenir à la page des
bargraphes.
• La sortie MASTER OUTPUT propose-t-elle bien le signal que
Contrôles et fonctions
vous voulez enregistrer ?
Vérifiez les réglages des différentes voies de la VM-3100.
• L’enregistreur numérique est-il bien affecté à l’enregistrement
d’une source digitale ?
Vérifiez la source sélectionnée sur l’enregistreur.
*
Certains enregistreurs DAT n’acceptent pas la fréquence
d’échantillonnage 44,1 kHz. Dans ce cas utilisez les entrées analogiques.
Prise en main de la VM-3100
.......................................................................................
Utilisation de moniteurs digitaux DS-90
En utilisant les sorties DIGITAL OUT pour alimenter des moniteurs
DS-90, vous pouvez mixer et monitorer le son sans aucune dégradation.
Branchez vos appareils selon le schéma ci-dessous.
fig.4-02
Pour éviter tout
Enceintes
Applications des consoles
numériques
dysfonctionnement veillez
à bien réduire le volume et
à éteindre tous vos
appareils avant d’effectuer
vos branchements.
Moniteur digital
DS-90
Connexion à l'aide
d'un câble Digital Audio
Ampli
Casque
Appendices
1
25
2
Configurez les moniteurs digitaux DS-90.
Réglez vos DS-90 de façon à ce que vous puissiez adresser votre signal
digital sur leurs connecteurs numériques.
Pour plus de détails sur ce
réglages, reportez-vous au
mode d’emploi du DS-90.
Observez les différences créées par la fonction Speaker Modeling (VM-3100Pro seulement)
En sélectionnant un programme utilisant l’algorithme «Speaker
Modeling» pour l’effet 2, vous pouvez écouter votre mix avec les
caractéristiques simulées de diverses enceintes.
1. Appuyez sur [EFFECT2].
2. Sélectionnez un patch utilisant «Speaker Modeling» en
tournant la molette puis en le validant avec [ENTER/YES].
3. Appuyez sur [F1–F4 ON/OFF], puis sur [F2](LOC).
4. Réglez «Location» sur «INS MASTER» pour insérer l’effet 2
dans le bus de mix.
Changez de programme en utilisant «Speaker Modeling» et écoutez
votre mix avec diverses caractéristiques d’enceintes.
.......................................................................................
Utilisation des mémoires de SCENE (SCENE MEMORY)
La VM -3100 vous permet de sauvegarder jusqu’à 32 configurations de
mix dans des SCENES permettant une grande simplification des tâches,
que ce soit en diffusion, en enregistrement, où dans toute circonstance
où le réglage des micros et des instruments est nécessaire. Vous pouvez,
par exemple, regrouper les réglages des voix dans une SCENE 1, les
réglages correspondant au programme d’entracte en SCENE 2, et ceux
correspondant à une improvisation en SCENE 3. Vous pourrez ensuite
les rappeler à volonté, d’une simple pression sur un bouton. Nous
recommandons vivement d’utiliser très largement cette fonction, qui
exploîte au mieux les fonctionnalités et la puissance de la VM-3100.
Sauvegarde du mix dans une mémoire de SCENE
1. Après avoir réglé vos niveaux et vos effets, appuyez sur un des
boutons SCENE éteints.
2. Il s’allume, indiquant que le mix en cours est sauvegardé dans cette
position de SCENE.
fig.4-03
Rappel d’un mix présent dans une mémoire SCENE
1. Appuyez sur un des boutons SCENE allumés.
fig.4-04
26
Pour savoir quels effets
utilisent la fonction «Speaker
Modeling» reportez-vous à
la liste des effets.
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
2. La VM-3100 rappelle les réglages enregistrés dans ce bouton. Les
positions actuelles des faders et des boutons n’ont alors plus de lien
avec le mix.
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
fig.4-05
Effacement d’une mémoire SCENE
1. Tout en maintenant le bouton [SHIFT] enfoncé, appuyez sur le
bouton SCENE correspondant à la mémoire à effacer.
fig.4-06
+
Les données supprimées
d’une mémoire SCENE ne
peuvent pas être rappelées.
Utilisez donc l’effacement
avec prudence.
Contrôles et fonctions
2. Les réglages mémorisés sont effacés et le bouton s’éteint.
Modification des réglages d’une SCENE MEMORY
Si vous voulez enregistrer de nouvelles données dans une position déjà
utilisée, commencez par effacer cette mémoire SCENE MEMORY.
Après avoir vérifié que le bouton est éteint, appuyez à nouveau sur
SCENE pour enregistrer vos nouveaux réglages.
Sélection de différentes banks de SCENES
Prise en main de la VM-3100
L’ensemble de SCENES 1 à 4, constitue une BANK, et l’appareil dispose
de 8 BANKS (soit un total de 32 SCENES) pour réaliser vos mix.
1. Tout en maintenant le bouton [BANK] enfoncé, appuyez sur le
bouton [SCENE3] pour passer au numéro suivant.
fig.4-07
+
Applications des consoles
numériques
2. Tout en maintenant le bouton [BANK] enfoncé, appuyez sur le
bouton [SCENE4] pour revenir au numéro précédent.
fig.4-08
+
3. Par exemple : si vous voulez sélectionner «BANK 3, SCENE 3»
maintenez le bouton [BANK] enfoncé et appuyez sur [SCENE3]
deux fois, puis relâchez le bouton [BANK] et appuyez sur
[SCENE3] une fois.
Appendices
fig.4-09
+
.......................................................................................
27
Réalisation de maquettes en home studio
Branchement et réglage des micros et des instruments
La compacité et la grande qualité de son de la VM-3100 en font un
instrument idéal pour la réalisation de maquettes. Elle comporte
également un compresseur très utile pour l’enregistrement de la voix.
Pour réaliser une maquette simple, procédez comme suit :
1
Branchez vos appareils selon le schéma ci-dessous.
Après avoir réalisé les connexions, réglez le niveau de chaque
instrument ou source sonore.
fig.4-10
Enceintes
Le compresseur est
accessible sur les voies 1 et
2 (réglage par défaut).
Clavier
Micro
Guitare
MD
Ampli
Magnétophone 4 pistes
Casque
2
Bien que ce schéma montre
la connexion avec un
magnétocassette multipiste,
la VM-3100 peut aussi être
reliée à un enregistreur MD
ou DAT. Dans ce cas, nous
recommandons l’utilisation
des sorties numériques.
Réglez le niveau d’entrée du clavier.
Montez les faders des voies 5-6 sur lesquelles le clavier est branché
jusqu’à la position 0 dB.
fig.4-11
Avant de procéder aux
réglages, appuyez sur le
bouton [LEVEL METER]
pour appeler l’écran des
bargraphes.
28
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Réglez ensuite le GAIN à l’aide de son bouton, en faisant jouer le clavier
et en amenant le bargraphe dans une zone de travail adéquate.
Réglez les effets, le panoramique et l’égalisation selon les besoins.
3
Ajustez le niveau d’entrée de la guitare.
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
fig.4-12
Pour les réglages d’effets,
de panoramique et
d’égalisation, reportezvous p.18.
Amenez ensuite le fader de la voie sur laquelle la guitare est branchée
en position 0 dB.
Prise en main de la VM-3100
Contrôles et fonctions
fig.4-13
Réglez son gain à l’aide du bouton GAIN, en jouant sur la guitare et en
amenant le bargraphe dans une zone de travail adéquate.
Applications des consoles
numériques
fig.4-14
Réglez les effets, le panoramique et l’égalisation selon les besoins.
Ajoutez les sons d’un enregistreur mini-disque.
Vous pouvez tenter de mixer une boucle de batterie réalisée sur votre
enregistreur mini-disque, en fond sonore de vos autres instruments.
Après l’avoir mis en lecture, montez doucement le niveau des voies 9 et
10 jusqu’à 0 dB.
Réglez alors leur GAIN en amenant le bargraphe dans une zone de
travail adéquate.
Appendices
4
29
fig.4-15
5
Effectuez le réglage des micros.
Réglez alors le niveau du micro chant. Montez le fader de la voie 1 (sur
laquelle le micro est branché) jusqu’en position 0 dB.
Tout en parlant dans le micro, tournez le bouton de gain jusqu’à ce que
le bargraphe oscille dans la zone de travail adéquate.
fig.4-16
Affectez alors le compresseur à cette voie.
Appuyez sur le bouton [COMP1/2]. Le témoin s’allume pour confirmer
l’activation de la compression.
fig.4-17
VM-3100Pro : Maintenez le bouton [SHIFT] et appuyez sur
[EFFECTS1](COMP1). Le témoin clignote quand le compresseur est
actif.
fig.4-18
Utilisez les boutons V1 à V4 pour régler le compresseur. Ils
correspondent respectivement aux paramètres suivants.
fig.4-19
- V1 ...................... Seuil
- V2 ...................... Attaque
- V3 ...................... Relâchement
- V4 ...................... Ratio
30
Pour plus d’informations sur
les paramètres, reportez-vous
aux feuilles jointes.
V1 ...................... Niveau de sortie (OUT)
fig.4-20
6
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
pour sélectionner
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
Vous pouvez aussi utiliser les touches fléchées
la fonction associée aux boutons.
Vérifiez la balance générale.
Réglez le mixage du clavier, de la guitare et des micros de chant pour
obtenir une bonne balance musicale. Utilisez les faders pour modifier
Contrôles et fonctions
les niveaux.
Observez bien le bargraphe sur l’afficheur tout en effectuant vos
réglages.
Ajustez alors le niveau général avec le fader MASTER.
Vous avez ainsi terminé la préparation de la VM-3100 en vue d’un
enregistrement multipiste. Occupons nous ensuite de l’enregistreur.
Assignez les sorties AUX SEND à «BUS» dans la fonction
EZ Routing
Prise en main de la VM-3100
7
Au sein de «EZ Routing», sélectionnez AUX SEND pour la fonction
BUS en procédant comme suit :
Appuyez d’abord sur [EZ ROUTING], puis sur [F1-F4 ON/OFF] pour
afficher les fonctions.
Applications des consoles
numériques
fig.4-21
Appuyez sur le bouton [F2](OUT).
fig.4-22
Appuyez sur les touches de navigation
1/2» apparaisse en haut de l’écran.
et
jusqu’à ce que «Bus
Appendices
fig.4-23
31
Assignez la fonction «Bus 1/2» à «BUS» à l’aide de la molette.
fig.4-24
8
Assignez les voies de la console à chaque piste de l’enregistreur.
Appuyez sur le bouton [BUS ASSIGN].
fig.4-25
Appuyez sur le bouton [SELECT] de la voie à envoyer à l’enregistreur.
fig.4-26
Avec un enregistreur 4pistes, la sélection des
pistes s’opère comme suit :
- Piste 1 .........BUS-L (gche)
- Piste 2 ........BUS-R (drt)
- Piste 3 ........AUX-1
- Piste 4 ........AUX-2
Déplacez sur l’écran le curseur (zone contrastée) sur «1/2(AUX)» ou
«3/4(Bout) en utilisant les touches fléchées
.
Vérifiez si le signal est envoyé ou non en tournant la molette. Les
réglages à faire sont les suivants :
• Pour envoyer le signal aux pistes 1/2
Sélectionnez «1/2(AUX)».
fig.4-27
• Pour envoyer le signal aux pistes 3/4
Sélectionnez «3/4(Bout)».
fig.4-28
Montez les faders des voies 9-10 et 11-12 pour écouter le son enregistré
sur le multipiste.
32
9
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Contrôles et fonctions
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
fig.4-29
Réglez l’enregistreur
Réglez les niveaux d’enregistrement en faisant jouer les différentes
sources (instruments/micros) tout en maintenant le multipiste en
pause.
Vous pouvez aussi régler parallèlement le niveau d’entrée sur
l’enregistreur lui-même.
Sauvegardez votre mix dans une mémoire «SCENE».
Prise en main de la VM-3100
10
Sauvegardez vos réglages en tant que SCENE.
Appuyez sur le bouton [SCENE1] pour enregistrer les valeurs de mix.
Son témoin s’allume pour indiquer que la mémorisation a été effectuée.
fig.4-30
L’envoi du signal aux voies
1 et 2, ou 3 et 4 dépend du
panoramique de chaque
Applications des consoles
numériques
voie. Pour plus de détails à
ce sujet, reportez-vous à
l’appendice «Différents
éléments d’un bon mixage».
Appendices
Vous pouvez alors passer au morceau suivant et sauvegarder un
nouveau mix en tant que «SCENE». Vous vous épargnerez ainsi de
longues minutes de travail.
33
Enregistrement d’une maquette
Quand tous les réglages de niveaux sont faits, passez à l’enregistrement.
1
Rappelez une mémoire SCENE pour le premier morceau.
Appuyez sur le bouton SCENE1 pour rappeler les réglages.
2
Enregistrez
Lancez l’enregistrement sur le multipiste.
3
Commencez à jouer
4
Arrêtez l’enregistrement.
Quand votre morceau est terminé, arrêtez l’enregistrement. Si vous êtes
prêt pour enchaîner la suite, appelez la mémoire SCENE correspondant
au mix du second morceau, puis enregistrez-le.
Vous pouvez ainsi réaliser toute votre maquette en suivant cette même
procédure.
La possibilité de rappeler des mémoires SCENE instantanément rend
les opérations de report et de doublage très aisées.
.......................................................................................
Pour annuler l’appel d’une mémoire SCENE
Si vous avez appelé par erreur une mémoire SCENE, vous pouvez
rappeler les réglages précédents à l’aide de la fonction d’annulation
(Undo).
*Pour annuler, maintenez le bouton [SHIFT] enfoncé et appuyez sur
[EXIT/NO].
fig.4-31
+
L'appel de la SCENE
est annulé.
Si, au contraire, vous voulez «annuler l’annulation», utilisez la fonction
de restitution.
*Pour restituer les données antérieures, maintenez le bouton [SHIFT]
enfoncé et appuyez sur [ENTER/YES].
fig.4-32
+
La SCENE annulée
est restituée.
.......................................................................................
34
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Utilisation de la VM-3100 en prémix claviers
Appel de SCENES (mix) depuis un clavier MIDI
directement depuis votre clavier MIDI. Vous gagnez ainsi en temps et
en qualité par l’automatisation de votre mixage.
1
Connectez vos claviers comme indiqué sur le schéma ciaprès.
Pour éviter tout
dysfonctionnement veillez
à bien réduire le volume et
à éteindre tous vos
appareils avant d’effectuer
vos branchements.
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
En concert ou en studio, le pré-mixage de multiples claviers est devenu
indispensable. La VM-3100 Vous permet d’appeler ses SCENES
Cette configuration comporte 3 claviers et 2 expandeurs.
Si vous n’utilisez qu’un seul clavier, reliez sa prise MIDI OUT à la prise
fig.4-33
Avant de lancer la procédure,
vous pouvez appuyer sur le
bouton [LEVEL METER pour
appeler l’écran des
Contrôles et fonctions
MIDI INde la console et sa prise MIDI IN à la prise MIDI OUT de cette
même console.
bargraphes.
Clavier maître
Clavier 1
Clavier 2
Expandeur 1
Console principale
Prise en main de la VM-3100
Expandeur 2
Casque
Applications des consoles
numériques
Réglez le gain du premier clavier.
Montez le fader de la voie à laquelle est reliée le premier clavier
Réglez ensuite le GAIN à l’aide de son bouton, en jouant sur le clavier
et en amenant le bargraphe dans une zone de travail adéquate.
Réglez les effets, le panoramique et l’égalisation selon les besoins.
Quand vous avez terminé vos réglages, sauvegardez-les dans une
mémoire SCENE. Dans notre exemple, effectuez la sauvegarde en
position BANK 1, SCENE 1.
Appendices
2
35
Utilisez la même procédure pour le clavier 2 et les expandeurs et
sauvegardez-les respectivement en SCENE 2, SCENE 3 etc. de la BANK 1.
fig.4-34
Une mémoire SCENE dans
laquelle aucune donnée de
mixage n’a été sauvegardée
ne peut pas être rappelée.
Toute tentative sera ignorée.
Si vous utilisez plusieurs claviers en même temps, réglez leurs niveaux
et sauvegardez-les ensemble dans une même mémoire SCENE.
3
Réglez le clavier-maître.
Activez ensuite l’activation de l’envoi des messages MIDI de
changement de programme sur votre clavier-maître. Reportez-vous
pour cela au mode d’emploi de l’appareil concerné.
4
Réglez la VM-3100 pour permettre sa commande depuis le
clavier-maître
Pour permettre à la VM-3100 de répondre aux changements de
programme émis par le clavier maître, procédez comme suit :
Appuyez sur le bouton [SYSTEM] puis sur [F1-F4 ON/OFF].
fig.4-35
Appuyez sur le bouton [F2] (MIDI) pour sélectionner SYSTEM MIDI.
fig.4-36
Utilisez les touches fléchées
pour sélectionner «SceneRx. Ch»
(numéro de canal MIDI pour la réception des SCENES) et faites
correspondre ce numéro au canal MIDI d’émission du clavier-maître.
fig.4-37
Vos réglages sont terminés.
36
La VM-3100 peut recevoir
les changements de
programme 1 à 32. Chaque
numéro correspond à une
mémoire SCENE depuis
«BANK 1, SCENE 1»
jusqu’à «BANK 8, SCENE
4».
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
5
Testez le système
Une fois les réglages achevés, vous pouvez tester votre système pour
vérifier que tout marche comme prévu.
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
En jouant, envoyez un changement de programme du clavier maître.
À la réception du programme 1, la VM-3100 appelle automatiquement
«BANK 1, SCENE 1».
Vous trouverez rapidement très pratique de stocker les mix de chaque
morceau ou configuration clavier dans des mémoires SCENE
distinctes.
.......................................................................................
Changement des mémoires SCENE au pied
Contrôles et fonctions
La VM-3100 permet le branchement d’une pédale de déclenchement.
Vous pouvez l’utiliser pour l’appel des mémoires SCENE.
1. Branchez la pédale sur le connecteur [FOOT SWITCH] en face
arrière.
2. Appuyez sur le bouton [SYSTEM].
3. Appuyez sur la touche fléchée
jusqu’à ce que «FootSw Func»
apparaisse sur l’écran.
fig.4-38b
1-1
1-2
1-3
1-4
2-1
:
:
7-4
8-1
8-2
8-3
8-4
Réglages VM-3100
« SCENE + »
Avec l'option « SCENE+ »
la VM-3100 passe à la
SCENE suivante à
chaque appui sur la
pédale.
« SCENE - »
De même quand la SCENE
sélectionnée est «8-4»,
l’option « SCENE+ », ne
crée aucun changement à
l’appui sur la pédale.
Avec l'option « SCENE- »
la VM-3100 revient à la
SCENE précédente à
chaque appui sur la
pédale.
.......................................................................................
Une mémoire SCENE dans
laquelle aucune donnée de
mixage n’a été sauvegardée
ne peut pas être rappelée.
Toute tentative sera ignorée.
Appendices
BANK/SCENE
Quand la SCENE
sélectionnée est «1-1»,
l’option « SCENE- », ne
crée aucun changement à
l’appui sur la pédale.
Applications des consoles
numériques
4. Utilisez la molette pour choisir la manière dont vous voulez que
s’effectue cet appel des mémoires SCENE à partir de la pédale :
SCENE+............. La pédale appelle la SCENE suivante.
SCENE– ............. La pédale appelle la SCENE précédente.
Prise en main de la VM-3100
fig.4-38
37
Utilisation de la VM-3100 en diffusion
Changements de mix en cours de spectacle
Un aspect essentiel de la sonorisation de concerts est la gestion des
signaux des nombreux micros présents sur scène : chant, choristes, mais
aussi ceux destinés à la prise de son des instruments acoustiques. Les
niveaux peuvent varier considérablement de l’un à l’autre, rendant le
mix en temps réel difficile. La VM-3100 vous permet de contrôler
jusqu’à 8 micros, et surtout de mémoriser leurs niveaux dans des
SCENES correspondant aux différents moments du spectacle.
1
Branchez vos micros comme indiqué dans le schéma cidessous.
Dans cet exemple, on met en place un micro pour le chanteur, un pour
le présentateur, et trois pour les choristes. Une platine cassette permet
la diffusion du play-back et du fond sonore.
fig.4-39
Enceintes
Retours scène
Micro présent.
Micro chant
Choristes
Platine
cassette
Ampli
Soliste
Casque
2
Avant de lancer la procédure,
vous pouvez appuyer sur le
bouton [LEVEL METER pour
appeler l’écran des
bargraphes..
Réglez le micro du présentateur.
Basculez l’affichage sur «Pre», et utilisez le bouton de GAIN pour faire
évoluer le bargraphe dans une zone de travail adéquate. Pendant ce
réglage, le fader de voie doit être au minimum.
fig.4-40
Pour le changement de
l’affichage à l’écran,
reportez-vous p.21
38
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Revenez à l’écran des niveaux «Pst» (après-fader) et montez le fader
jusqu’à ce que le bargraphe oscille dans une zone de travail adéquate.
Réglez le volume de sortie général à l’aide du fader MASTER.
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
En partant du principe que ce micro ne sera pas utilisé simultanément
avec d’autres micros, sauvegardez ses réglages dans une mémoire
SCENE indépendante. Utilisez la même procédure pour le micro chant.
3
Réglez aussi les niveaux des choristes et de la platine
cassette destinée aux play-backs.
Montez les faders des voies sur lesquelles sont branchées la platine
cassette à 0 dB.
Réglez la platine cassette
elle-même si le son es t
distordu.
Contrôles et fonctions
Après avoir lancé la lecture, utilisez le bouton GAIN pour faire évoluer
le bargraphe dans une zone de travail adéquate.
fig.4-41
fig.4-42
Prise en main de la VM-3100
Passez ensuite au réglage des micros des choristes. Basculez à nouveau
l’écran sur «Pre», parlez dans le micro concerné et réglez le GAIN
jusqu’à ce que le bargraphe indique un bon niveau de modulation. Le
fader de voie doit être au minimum pendant ce réglage.
L’effet Larsen (sifflement)
peut être provoqué par une
mauvaise position relative
du micro et des enceintes.
On y remédie :
1.En changeant
l’orientation du micro.
2.En éloignant le micro des
enceintes.
3.Ou en diminuant le
volume
Applications des consoles
numériques
Revenez à l’écran «Pst» et montez le fader de voie jusqu’à ce que le
bargraphe indique un niveau adéquat.
fig.4-43
Pour le changement de
l’affichage à l’écran,
reportez-vous p.21
Réglez le volume général avec le fader MASTER.
Passez ensuite à l’égalisation pour obtenir la qualité de son souhaitée.
Appendices
Dans cet exemple, positionnez les contrôles comme indiqué ci-dessous.
Réglez également les panoramiques pour les faire correspondre à la
position des micros sur scène.
fig.4-44
39
Quand vous en avez terminé, réglez le niveau des différents faders
pour obtenir une balance harmonieuse avec le play-back.
Réglez le volume général avec le fader MASTER.
Sauvegardez finalement vos réglages dans une mémoire SCENE.
4
Réglez le micro du soliste.
Basculez l’écran su «Pre», et réglez son GAIN pour amener le
bargraphe dans une zone de travail adéquate. Le fader de voie est alors
au minimum.
fig.4-45
Revenez à l’affichage des niveaux «Pst» et montez le niveau du fader
jusqu’à ce que la modulation soit suffisante.
fig.4-46
Réglez le volume général avec le fader MASTER.
Vous pouvez ajouter la compression.
Ajustez l’égalisation et le panoramique selon les besoins.
Sauvegardez finalement vos réglages dans une mémoire SCENE.
5
Utilisez votreVM-3100 pour gérer le concert
Passez d’une mémoire de SCENE à une autre en fonction des différents
moments du spectacle.
La préparation à l’avance de vos balances de niveaux pour plusieurs
micros en rend le suivi particulièrement aisé.
.......................................................................................
Astuce
Si vous connectez vos retours de scène sur les sorties AUX SEND,
vous pourrez faire entendre directement le play-back de la platine
cassette à vos musiciens dans les retours.
.......................................................................................
40
Pour le changement de
l’affichage à l’écran,
reportez-vous p.21
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Contrôle à partir des prises MIDI IN/OUT
Commande de la VM-3100 depuis un ordinateur
Bien qu’il soit déjà possible d’effectuer un changement de SCENE sur la
VM-3100 à partir d’un clavier MIDI, d’une pédale etc., il peut être
Reliez l’ordinateur et le générateur de sons MIDI.
L’ordinateur et l’expandeur sont reliés par une carte d’interface MIDI
interne.
Vous devez également posséder un logiciel de séquence du type
«CAKEWALK» et l’avoir installé et configuré sur votre ordinateur.
fig.4-47
Ordinateur
personnel
Pour éviter tout
dysfonctionnement veillez
à bien réduire le volume et
à éteindre tous vos
appareils avant d’effectuer
vos branchements.
Contrôles et fonctions
1
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
également utile de le faire depuis un logiciel de séquence. Dans cet
exemple, nous associons un expandeur exécutant les données d’un
séquenceur à un chanteur et à une guitare.
Enceintes
Micro
Ampli
Casque
Effectuez les réglages de chaque SCENE.
Les réglages varient au fil du morceau, entre l’introduction, le chant, le
solo de guitare etc. Commencez par enregistrer la configuration de mix
de chacune de ces parties dans les mémoires de SCENE.
Le lancement de la lecture sur le séquenceur provoque le
déclenchement des sons de l’expandeur, qui sont restitués avec les
réglages et la balance déterminés par la configuration de la console à ce
moment.
Pour l’intro, équilibrez les volumes de l’expandeur et de la guitare au
niveau des faders des voies affectées à ces instruments.
Appendices
2
Avant de lancer la procédure,
vous pouvez appuyer sur le
bouton [LEVEL METER pour
appeler l’écran des
bargraphes.
Prise en main de la VM-3100
Générateur de
sons (expandeur)
Applications des consoles
numériques
Guitare
41
Quand les niveaux sont équilibrés, appuyez sur le bouton [SCENE1]
pour enregistrer ces valeurs dans la mémoire de SCENE.
fig.4-48
Pour les parties du morceau contenant du chant, montez le fader du
canal Micro et équilibrez son volume avec celui des autres instruments.
Quand cela est fait, appuyez sur le bouton [SCENE2] pour enregistrer
ces valeurs dans la mémoire de SCENE.
fig.4-49
Pour les solos de guitare, ramenez le fader du canal Micro au minimum
et montez celui de la guitare pour la rendre plus présente.
Enregistrez le résultat dans la mémoire SCENE 3 en appuyant sur le
bouton [SCENE3].
fig.4-50
3
Utilisez d’abord la BANK 1
des mémoires de SCENE.
Si le bouton [SCENE 1] est
allumé, des données sont
déjà présentes dans cette
mémoire. Vous pouvez soit
choisir un autre bouton
(éteint), soit effacer cette
mémoire et la remplacer
par les nouvelles données.
Voir p.26 pour plus de
détails à ce sujet.
Préparez le séquenceur.
Pour contrôler la VM-3100 à partir du séquenceur, vous devez :
• Choisir une piste du séquenceur destinée à l’enregistrement des
données de pilotage de la VM-3100.
• L’assigner à un canal MIDI non utilisé par les autres appareils
du système.
4
Réglez le canal de réception MIDI.
Réglez le canal de réception MIDI de la VM-3100 pour le faire
correspondre au canal MIDI de la piste du séquenceur affecté au
pilotage de la VM-3100.
Pour plus d’informations, reportez-vous au chapitre «Appel de
SCENES (mix) depuis un clavier MIDI » (p.35).
fig.4-51
5
Enregistrement des changements de programme
Enregistrez les messages de changement de programme ci-dessous sur
la piste destinée au pilotage de la VM-3100 au point exact où vous
voulez voir intervenir le changement de SCENE.
Intro (SCENE 1).......................Programme n° 1
Vocal Section (SCENE 2)........Programme n° 2
Guitar Solo (SCENE 3) ...........Programme n° 3
42
Pour plus d’informations
sur le séquenceur reportezvous au mode d’emploi du
logiciel concerné.
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
6
Lancez la lecture sur le séquenceur pour écouter le résultat.
Les SCENES changent automatiquement aux points choisis à l’étape
n° 5.
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
.......................................................................................
Si des données musicales sont présentes dès la première mesure sur le
séquenceur, ajoutez une mesure vierge avant cette mesure, puis insérez
dedans l’appel de la SCENE correspondant à l’intro.
.......................................................................................
Contrôle d’un séquenceur MIDI
Certains séquenceurs permettent de piloter leurs fonctions de lecture et
d’arrêt par MIDI.
Reliez l’ordinateur et le générateur de sons MIDI.
fig.4-52
Micro
Guitare
Générateur de
sons (expandeur)
Enceintes
Applications des consoles
numériques
Ordinateur
personnel
Pour éviter tout
dysfonctionnement veillez
à bien réduire le volume et
à éteindre tous vos
appareils avant d’effectuer
vos branchements.
Prise en main de la VM-3100
L’ordinateur et l’expandeur sont reliés par une carte d’interface MIDI
interne.
Vous devez également posséder un logiciel de séquence du type
«CAKEWALK» et l’avoir installé et configuré sur votre ordinateur.
Ampli
Casque
Appendices
1
Contrôles et fonctions
Tout comme pour la description du contrôle de la VM-3100 par un
ordinateur, nous allons examiner étape par étape comment utiliser les
boutons [PLAY] et [STOP] de la VM-3100 pour lancer ou arrêter la
lecture du séquenceur :
43
2
Confirmez l’accessibilité des fonctions du séquenceur.
Assurez-vous d’abord que votre séquenceur peut recevoir les messages
MIDI qui permettent de le démarrer et de l’arrêter à distance.
Vérifiez aussi si d’autres messages MIDI spécifiques peuvent être reçus
par ce séquenceur.
En vous référant au mode d’emploi du séquenceur sélectionnez les
messages de départ et d’arrêt de la séquence.
Effectuez le paramétrage suivant :
• Message MIDI de lecture de la séquence : Note On pour le
numéro de note C0 (do 0)
• Message MIDI d’arrêt de la séquence : Note Off pour le numéro
de note D0 (ré 0)
3
Réglez la VM-3100.
Paramétrez ensuite la VM-3100 pour que ces messages MIDI soient
émis quand les touches [PLAY] et [STOP] de la face avant sont
actionnés.
Appuyez sur le bouton [SYSTEM] puis sur le bouton [F1-F4 ON/OFF].
fig.4-53
L’écran des fonctions apparaît ; appuyez sur F2 (MIDI) puis sur le
bouton [F1-F4 ON/OFF].
fig.4-54
L’écran ci-dessous apparaît. Appuyez alors sur le bouton F1 (USER1).
fig.4-55
44
Pour plus de détails sur
l’utilisation du séquenceur,
reportez-vous à son mode
d’emploi spécifique.
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Appuyez sur la touche fléchée
sélectionner l’option «NOTE».
, puis utilisez la molette pour
Appuyez alors sur la touche fléchée
sélectionner «C0».
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
fig.4-56
, et utilisez la molette pour
fig.4-57
Contrôles et fonctions
De la même manière, sélectionnez «NOTE» et «D0» pour le bouton
[STOP].
fig.4-58
Prise en main de la VM-3100
Appuyez sur le bouton [EXIT/NO].
Utilisez la touche fléchée
pour sélectionner «Transport».
fig.4-59
À l’aide de la molette, choisissez «USER1».
Appuyez enfin sur la touche fléchée
Applications des consoles
numériques
fig.4-60
pour sélectionner
«(Control)Ch» et affichez le numéro de canal MIDI précédemment
choisi sur le séquenceur.
fig.4-61
Appendices
Appuyez sur [LEVEL METER] pour revenir à l’écran des bargraphes.
fig.4-62
45
4
Après avoir tout vérifié, vous en avez terminé.
Appuyez sur les boutons [PLAY] et [STOP] de la face avant de la VM3100 pour confirmer qu’ils pilotent bien le séquenceur.
fig.4-63
Contrôle de la fonction Auto Fader par un ordinateur.
Utilisons maintenant l’enregistrement en temps réel de votre
séquenceur pour automatiser le mix.
Le mix automatique consiste à enregistrer les mouvements de faders en
temps réel, et à les reproduire ensuite de manière automatique.
1
Reliez l’ordinateur et le générateur de son MIDI.
L’ordinateur et l’expandeur sont reliés par une carte d’interface MIDI
interne.
Vous devez également posséder un logiciel de séquence du type
«CAKEWALK» et l’avoir installé et configuré sur votre ordinateur.
2
Réglez la VM-3100.
Paramétrez ensuite la VM-3100 pour que des messages MIDI soient
émis en temps réel quand les faders sont déplacés.
Appuyez sur le bouton [SYSTEM] puis sur [F1-F4 ON/OFF].
fig.4-64
L’écran des fonctions apparaît ; appuyez sur F2 (MIDI) puis sur la
touche fléchée
pour sélectionner «ControlType»
fig.4-65
Appuyez ensuite sur la touche fléchée
sélectionner «C.C»
, et utilisez la molette pour
fig.4-66
La VM-3100 transmet alors des messages de contrôle (Control Change)
quand les faders sont déplacés.
46
L’«Auto mixing» enregistre
les crescendo et decrescendo
créés par les mouvements de
faders et les restitue ensuite
automatiquement.
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Choisissez maintenant le canal MIDI de transmission.
Appuyez sur la touche fléchée
pour sélectionner «(Control)Ch» et
utilisez la molette pour afficher «16».
3
Appuyez encore sur la touche fléchée
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
fig.4-67
pour sélectionner
«C.C. Type» et affichez «MONO» avec la molette
Contrôles et fonctions
fig.4-68
La position des différents faders est alors transmise sous forme de
messages de contrôle (Control Change) sur un seul canal MIDI.
Utilisez alors la touche fléchée
pour sélectionner «Local» et tournez
la molette pour choisir l’option «OFF».
fig.4-69
Prise en main de la VM-3100
En désactivant cette fonction les mouvements des faders sont transmis
par la prise MIDI OUT/THRU au lieu de contrôler en interne les
niveaux des voies.
Appuyez sur le bouton [LEVEL METER] pour revenir à l’écran des
bargraphes.
Sélectionnez l’option
“Local Off” pour
enregistrer les mouvements
des faders sur séquenceur.
Paramétrez le séquenceur.
Réglez le séquenceur pour lui permettre d’enregistrer les mouvements
de fader de laVM-3100 en tant que messages MIDI en procédant comme
suit :
Pour plus de détails sur
l’utilisation du séquenceur,
reportez-vous à son mode
d’emploi spécifique.
• Préparez une piste destinée à l’enregistrement des changements
de SCENE de la VM-3100.
• Assignez-la à un canal MIDI non utilisé.
Appendices
4
Applications des consoles
numériques
fig.4-62
47
5
Enregistrez les mouvements de fader sur le séquenceur.
Placez le séquenceur en attente d’enregistrement pour la piste
correspondant au mix (mouvements de faders de la VM-3100),
choisissez un autre canal MIDI pour lui faire jouer simultanément les
données destinées à l’expandeur (générateur de sons), puis commencez
l’enregistrement.
Modifiez la position des faders selon les besoins, pendant le
déroulement du morceau.
Quand vous en avez terminé, arrêtez l’enregistrement.
6
Écoutez le résultat.
Placez la piste du mix en lecture puis relancez la séquence.
Vérifiez que les variations de volume que vous avez enregistré
correspondent bien au mix que vous souhaitez pour ce morceau.
48
En maintenant le bouton
[SHIFT] enfoncé et en
appuyant sur [MIDI CH]
immédiatement après le
début de l’enregistrement,
l’ensemble des réglages en
cours de la VM-3100 sont
envoyés au connecteur
MIDI OUT/THRU.
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
Applications des consoles
numériques
Prise en main de la VM-3100
Contrôles et fonctions
Différents éléments d’un bon mixage .................... 50
Affichages écran.................................................... 59
Connexion d’enregistreurs numériques au RMDB II 63
Messages d’erreur................................................. 65
Dysfonctionnements .............................................. 66
Implémentation MIDI ............................................. 67
Schéma synoptique ............................................... 68
Caractéristiques..................................................... 70
Index .................................................................... 72
Appendices
•
•
•
•
•
•
•
•
•
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Appendices
49
Différents éléments d’un bon mixage
Ce chapitre examine diverses procédures simplifiant l’utilisation de la VM-3100.
- Les mots entre crochets [ ] indiquent un bouton poussoir ou rotatif. Par exemple : [ ← ], [ → ], [ ↑ ] et [ ↓ ] représentent les touches fléchées.
- Les mots entre guillemets “ ” indiquent des noms de paramètres ou des valeurs sur l’écran.
■ Sortie (Output)
Envoi du signal d’une voie spécifique aux
connecteurs BUS OUT
1.
2.
3.
4.
Appuyez sur le bouton [SELECT] de la voie que vous
voulez diriger vers les connecteurs BUS OUT.
Appuyez sur [BUS ASSIGN].
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “3/4 BUS.”
Tournez la molette pour placer une marque de validation.
Envoi du signal d’une voie spécifique aux
connecteurs AUX SEND
1.
2.
3.
4.
Appuyez sur le bouton [SELECT] de la voie que vous
voulez diriger vers les connecteurs AUX SEND.
Appuyez sur [AUX SEND].
Appuyez sur [ → ] une ou plusieurs fois et sélectionnez
“AUX 1” et “AUX2.”
Tournez la molette ou les boutons correspondants [V1]-[V4],
pour régler le niveau de signal envoyé à AUX SEND.
Réglage du volume ou d’autres paramètres
de la section de sortie
1.
Appuyez sur [SELECT] dans la section MASTER.
Appuyez sur [ ↓ ] pour afficher l’écran “(OUTPUT) AUX/BUS”.
Appuyez sur [ → ] pour sélectionner “Bout Lev.”
Réglez le volume à l’aide de la molette.
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “Bout Bal.”
Tournez la molette pour régler la balance.
Réglage du niveau du signal envoyé aux
sorties AUX SEND
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Appuyez sur [SELECT] dans la section MASTER.
Appuyez sur [ ↓ ] pour afficher l’écran “(OUTPUT) AUX/BUS”.
Appuyez sur [ → ] pour sélectionner“AUX 1/2 Lev.”
Tournez la molette pour régler le niveau de la sortie AUX SEND1.
Appuyez sur [ → ].
Tournez la molette pour régler le niveau de la sortie AUX SEND2 .
Réglage du volume et de la balance des
sorties DIGITAL OUT
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Appuyez sur [SELECT] dans la section MASTER.
Appuyez sur [ ↓ ] pour afficher l’écran “(OUTPUT) AUX/BUS”.
Appuyez sur [ → ] pour sélectionner “(OUTPUT)DoutA/B”.
Appuyez sur [ → ] pour sélectionner “DoutA Lev” ou
“DoutB Lev.”
Réglez le volume à l’aide de la molette.
Appuyez sur[ ↓ ] pour sélectionner “DoutA Bal” ou “DoutB
Bal.”
Réglez la balance droite/gauche à l’aide de la molette.
Réglage du volume et de la balance des
sorties MASTER OUT
1.
2.
3.
4.
50
1.
2.
3.
Réglez le volume avec le fader MASTER.
Appuyez sur [SELECT] dans la section MASTER.
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “Balance.”
Réglez la balance droite/gauche à l’aide de la molette.
Appuyez sur [SELECT] dans la section MASTER.
Appuyez sur [ ↑ ] pour sélectionner la “Source.”
Utilisez la molette pour choisir le signal source :
“MIX (Mix Bus)”
“MON (Monitor Bus)”
Affichage du niveau de départ de l’effet
interne et du niveau de sortie MONITOR
Affichage des niveaux de sortie AUX SEND,
BUS OUT, et DIGITAL OUT A/B
Affichage des niveaux de sortie RMDB II
(VM-3100Pro seulement)
1.
2.
3.
Appuyez sur[LEVEL METER].
Appuyez sur [F1] (OUT METER).
Appuyez sur [ ← ] ou [ → ] pour sélectionner l’affichage à
bargraphe de votre choix.
”(FX/MON)” — départ d’effet interne/MONITOR OUT
”(BUS)” — AUX SEND, BUS OUT, DIGITAL OUT A/B
”(TRK)” — RMDB II digital (VM-3100Pro seulement)
Appuyez sur [SELECT] dans la section MASTER.
Réglage du volume et de la balance des
sorties BUS OUT
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Sélection du signal envoyé aux sorties
MASTER OUT
Réglage du niveau de départ de l’effet interne
et du niveau de sortie MONITOR
Réglage des niveaux de sortie AUX SEND,
BUS OUT, et DIGITAL OUT A/B
Réglage des niveaux de sortie RMDB II
(VM-3100Pro seulement)
1.
2.
3.
4.
Appuyez sur[LEVEL METER].
Appuyez sur [F1] (OUT FADER).
Appuyez sur [ ← ] ou [ → ] pour sélectionner l’affichage à
bargraphe de votre choix.
Utilisez les boutons [V1]-[V4] pour régler les niveaux.
Écran ”(FX/MON)” — départ effet interne/MONITOR
OUT
[V1] — niveau d’entrée Effect 1
[V2] — Niveau de sortie
[V3] — niveau d’entrée Effect 2
[V4] — Niveau de sortie
* les fonctions des boutons [V3]-[V4] ne sont accessibles que
sur la VM-3100Pro.
Écran ”(BUS) — AUX SEND, BUS OUT, DIGITAL OUT
A/B
[V1] — Niveau de sortie AUX SEND (1 et 2 communs)
[V2] — Niveau de sortie BUS OUT
[V3] — Niveau de sortie DIGITAL OUT A
[V4] — Niveau de sortie DIGITAL OUT B
Écran”(TRK)” — Sortie digitale RMDB II (VM-3100Pro
seulement)
[V1] — Niveau de sortie RMDB II DIGITAL OUT 1 et 2
[V2] — Niveau de sortie RMDB II DIGITAL OUT 3 et 4
[V3] — Niveau de sortie RMDB II DIGITAL OUT 5 et 6
[V4] — Niveau de sortie RMDB II DIGITAL OUT 7 et 8
(canaux communs «Odd/even»)
4.
5.
6.
7.
Press [LEVEL METER].
Press [F1-F4 ON/OFF].
The functions appear in the display.
Press [F4] (EQ).
Réglage des fréquences d’égalisation et du
facteur Q
1.
2.
3.
4.
Appelez l’écran d’égalisation.
Appuyez sur le bouton [SELECT] de la voie à ajuster.
Utilisez les touches fléchées [ ↑ ], [ ↓ ], [ ← ], et [ ↓ ] buttons
pour sélectionner les fréquences à régles, le Q, et le gain.
Modifiez ces valeurs à l’aide de la molette.
Activation et désactivation de l’égalisation
1.
2.
Appelez l’écran d’égalisation.
Appuyez sur [F4] (>OFF) ou sur [F4] (>ON).
Copie d’une égalisation sur une autre voie
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Appelez l’écran d’égalisation.
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F3] (COPY).
Appuyez sur [ ← ] pour sélectionner “Source.”
Utilisez la molette pour sélectionner la voie dont vous
voulez copier les réglages
Appuyez sur [ → ] pour sélectionner “To.”
Utilisez la molette pour sélectionner la voie de destination de
votre copie.
Appuyez deux fois sur [ENTER/YES]
■ Affectations (EZ ROUTING)
Appel de routines d’affectation
1.
2.
3.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Appelez l’écran d’égalisation.
Appuyez sur le bouton [SELECT] de la voie dont vous
voulez sauvegarder les données.
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (SAVE).
Appuyez sur [ ↑ ] pour sélectionner “No.”
Utilisez la molette pour choisir la position au sein de la
«library» où vous voulez sauvegarder les données.
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “Name.”
Utilisez les touches fléchées [ ← ] et [ → ] et la molette pour
saisir le nom.
* En appuyant sur [F1] (Ins), vous pouvez insérer un caractère à
la position du curseur ; [F2] (Del) le supprime.
Appuyez sur [ENTER/YES] deux fois, ou sur [F4] (EXEC)
puis sur [ENTER/YES].
Rappel de réglages d’égalisation mémorisés
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Appelez l’écran d’égalisation.
Appuyez sur le bouton [SELECT] de la voie dans laquelle
vous voulez recharger les données.
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F1] (LOAD).
Utilisez la molette pour choisir le numéro de «library» que
vous voulez recharger.
* En appuyant sur [F1] (>Pre) ou [F2] (>User) vous passez au
début de la liste Preset ou de la liste User.
Appuyez sur [ENTER/YES] deux fois
Appuyez sur [EZ ROUTING].
Utilisez la molette pour afficher les routines d’affectation
disponibles.
Appuyez sur [ENTER/YES].
Modification de l’affectation entre entrées et
voies
1.
2.
3.
4.
5.
Appuyez sur [EZ ROUTING].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur[F1] (IN).
Utilisez les touches fléchées [ ← ] et [ → ] pour sélectionner
le numéro de la voie “Ch**=” (** est le numéro de voie).
Utlilisez la molette pour sélectionner l’entrée affectée.
Sélection de la fonction de BUS interne
1.
2.
3.
4.
5.
Sauvegarde de données d’égalisation
1.
2.
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
5.
Appelez l’écran d’égalisation.
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur[F4] (DEL).
Utilisez la molette pour afficher le numéro de «library» que
vous voules supprimer.
Appuyez deux fois sur [ENTER/YES]
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
Pendant l’affichage de l’écran “(EQ)” procédez comme suit :
1.
2.
3.
4.
Contrôles et fonctions
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “EQ ScreenJump.”
Mettez-le sur “ON” en tournant la molette.
* Quand il est activé la rotation des boutons [HIGH], [MID], ou
[LOW] provoque l’affichage immédiat de l’égalisation “(EQ)”.
* Quand il est désactivé, l’écran n’est pas affiché.
Appuyez sur [EZ ROUTING].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (OUT).
Utilisez les touches fléchées [ ↑ ] et [ ↓ ] pour sélectionner le
nom de bus interne “Bus */*=” (où */* est le numéro de bus).
Utilisez la molette pour sélectionner la fonction de bus
interne.
”SND-M (Send Mono)”
”SND-S (Send Stereo)”
”BUS (Bus)”
* Les réglages affectant la transmission des signaux des voies aux
bus internes “SND-M” ou “SND-S” sont effectués dans
l’écran “(AUX SEND)” (appuyez sur [AUX SEND]).
* Les réglages affectant la transmission des signaux des voies aux
bus internes “BUS” sont effectués dans l’écran “(BUS
ASSIGN)” (appuyez sur [BUS ASSIGN]).
Prise en main de la VM-3100
1.
2.
3.
Suppression de données mémorisées (Delete
EQ Library)
Changement des affectations entre OUTPUT ,
MONITOR (bus interne), et d’autres
destinations
1.
2.
3.
4.
5.
Applications des consoles
numériques
Appel de l’écran d’égalisation
Appuyez sur [EZ ROUTING].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (OUT).
Utilisez les touches fléchées [ ← ] et [ → ] pour sélectionner la
sortie OUTPUT “Aux=,” Bus=, “DoutA=,” or “DoutB=.”
Utilisez la molette pour choisir le bus interne que vous
voulez router vers la sortie OUTPUT.
Affectation des effets
1.
2.
3.
4.
5.
Appuyez sur [EZ ROUTING].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur[F3] (FX).
Utilisez les touches fléchées [ ↑ ] et [ ↓ ] pour sélectionner
“Location” (position dans la console) et “Patch” (numéro de
patch).
* Sur la VM-3100Pro, utilisez les touches fléchées [ ← ] et [ → ]
pour passer de Effect1 à Effect2).
Utilisez la molette pour sélectionner la position dans la
console et le numéro de patch.
Appendices
■ Égaliseur (EQUALIZER)
51
Retour à la version antérieure après édition
1.
2.
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [EXIT/NO].
Appuyez sur [ENTER/YES].
Sauvegarde des réglages d’affectation
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Appuyez sur [EZ ROUTING].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur un des boutons [F1] (IN)-[F3] (FX).
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F4] (SAVE).
Appuyez sur [ ↑ ] pour sélectionner “To No.**.”
Choisissez un emplacement de sauvegarde avec la molette.
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “Name” et “Memo.”
Utilisez les touches [ ↑ ], [ ↓ ], [ ← ], et [ ↓ ] et la molette pour
saisir le nom et le commentaire du routing d’affectation.
* En appuyant sur [F1] (Ins), vous pouvez insérer un caractère à
la position du curseur, ou le supprimer avec [F2] (Del).
10. Appuyez deux fois sur [ENTER/YES].
Augmentation numérique du niveau d’entrée
des entrées INPUT 9-12
1.
2.
3.
■ Effets (EFFECTS)
Activation/désactivation des effets
1.
2.
3.
Suppression d’affectations mémorisées
(Delete EZR Set)
1.
2.
3.
4.
5.
Appuyez sur [EZ ROUTING].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F4] (DEL).
Tournez la molette pour sélectionner l’affectation à
supprimer.
Appuyez deux fois sur [ENTER/YES].
■ Entrées (INPUT)
Utilisation d’un micro à condensateur
(alimentation phantom)
1.
2.
3.
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “Phantom.”
Tournez la molette pour choisir “ON.”
* Mettez ce réglage en position “OFF” si vous branchez des
éléments ne nécessitant pas d’alimentation phantom sur les
entrées INPUT 1 ou 2.
Affichage des bargraphes pour les voies 1320 (VM-3100Pro seulement)
1.
Appuyez sur [AUDIO CH] jusqu’à ce que le témoin passe au
vert.
* Afin d’éviter tout risque ou dommage, ne brancher que des
câbles de microphone et des microphones conformes à la norme
IEC-268-15A.
Branchement de sources numériques
1.
2.
3.
4.
Utilisez une liaison numérique, coaxiale ou optique, pour
relier la sortie de votre source digitale aux entrées DIGITAL
IN A ou B de la VM-3000 (A : coaxial, B : optique).
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [DIGITAL IN] (CLK
SELECT).
Tournez la molette ou appuyez sur [F2] (>DinA) ou [F3]
(>DinB) pour sélectionner “DIN-A” ou “DIN-B.”
* La sélection “A” ou “B,” correspond au nom du connecteur sur
lequel la source digitale est connectée.
Montez le fader des voies 11-12 à un niveau convenable.
Écoute d’un lecteur CD branché en numérique
sur d’autres voies que les voies 9-10
1.
2.
3.
52
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur le bouton
[SELECT] de la voie à assigner à la source digitale.
Appuyez sur [ ↑ ] pour sélectionner “Source.”
Tournez la molette pour sélectionner DIN-L” et “DIN-R”
(DIGITAL INPUTS = entrées numériques).
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur le bouton
[SELECT] des voies sur lesquelles les entrées INPUT 9-12
sont connectées.
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “D.Boost (9/10)” ou
“D.Boost (11/12).”
Tournez la molette pour choisir “ON.”
* Quand vous choisissez “D.Boost=ON,” le signal des entrées
INPUT 9-12 est augmenté de 18 dB.
Appuyez sur [EFFECTS 1].
* Sur la VM-3100Pro, appuyez sur [EFFECTS 1] ou [EFFECTS 2].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur[F1] (>OFF) ou (>ON) pour activer/désactiver.
* Vous pouvez confirmer la désactivation en appellant
“EFFECTS” sur l’écran.
Sélection de patchs d’effets à la molette
1.
2.
3.
Appuyez sur [EFFECTS 1].
* Sur la VM-3100Pro, appuyez sur [EFFECTS 1] ou [EFFECTS 2].
Tournez la molette jusqu’à ce que l’effet choisi apparaisse
sur l’écran.
Appuyez sur [ENTER/YES]. Le patch est sélectionné.
Réglage des effets
1.
2.
3.
Appuyez sur [EFFECTS 1].
* Sur la VM-3100Pro, appuyez sur [EFFECTS 1] ou [EFFECTS 2].
Appuyez sur[ ← ] ou [ → ] ou utilisez les boutons [V1]-[V4]
pour appeler l’écran de paramétrage voulu.
Tournez les boutons [V1]-[V4] pour modifier les valeurs des
paramètres affichés
Changement de la position des effets dans la
console
1.
2.
3.
4.
5.
Appuyez sur [EFFECTS 1].
* Sur la VM-3100Pro, appuyez sur [EFFECTS 1] ou [EFFECTS 2].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur[F2] (LOC).
Appuyez sur[ ↓ ] pour sélectionner “Location.”
Tournez la molette pour choisir la position de l’effet.
Utilisation d’effets à niveau de sortie fixe
1.
2.
3.
4.
5.
Appuyez sur [EFFECTS 1].
* Sur la VM-3100Pro, appuyez sur [EFFECTS 1] ou [EFFECTS 2].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (LOC).
Appuyez sur [ ↑ ] pour sélectionner “LKnobSw.”
Tournez la molette pour le mettre en position“OFF.”
* Un réglage fin du niveau de sortie de l’effet peut être effectué
avec le contrôle “Out Level” dans le même écran.
Adjonction de l’effet “Vocal Multi” à la voie 1
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Appuyez sur [EFFECTS 1].
Appuyez sur [PATCH SELECT] une ou plusieurs fois
jusqu’à ce que le témoin “Vo MULTI” soit allumé.
* Pour sélectionner les patches avec la molette, faites-la tourner
pour afficher le patch voulu puis appuyez sur [ENTER/YES].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (LOC).
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “Location.”
Tournez la molette pour choisir“INS CH1.”
Tournez le bouton [EFFECTS LEVEL] pour régler le niveau.
5.
Appuyez sur [EFFECTS 1] ou [EFFECTS 2].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F3] (VALUE).
Appuyez sur [ ↑ ], [ ↓ ], [ ← ], ou [ → ] pour sélectionner le
module d’effet ou le paramètre à régler.
Tournez la molette pour activer/désactiver le module ou
pour régler l’effet.
* La VM-3100Pro dispose d’un écran“Module” (activation/
désactivation) distinct de l’écran “Parameter” (réglages).
Sauvegarde des patchs d’effets modifiés (VM3100Pro seulement)
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Appuyez sur [EFFECTS 1] ou [EFFECTS 2].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F4] (SAVE).
Appuyez sur [ ↑ ] pour sélectionner “Patch.”
Tournez la molette pour choisir la position de sauvegarde.
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “Name.”
Utilisez les boutons [ ← ] et [ → ] et la molette pour donner
un nom au patch.
* En appuyant sur [F1] (Ins), vous pouvez insérer un caractère à
la position du curseur, ou le supprimer avec [F2] (Del).
Appuyez deux fois sur [ENTER/YES] ou appuyez sur [F4]
(EXEC) puis sur [ENTER/YES].
■ Compresseur (COMPRESSOR)
Séparation de compresseurs associés en
«paire stéréo» et retour à la configuration
indépendante
1.
2.
3.
4.
<Sur la VM-3100Pro>
Pour sélectionner COMPRESSOR 1 :
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [EFFECTS 1]
(COMP 1).
COMPRESSOR 1 est activé/désactivé simultanément.
Pour sélectionner COMPRESSOR 2 :
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [EFFECTS 2]
(COMP 2).
COMPRESSOR 2 est activé/désactivé simultanément.
Sélection de la voie sur laquelle la
compression est active
1.
2.
Appuyez sur [COMP 1/2], ou maintenez [SHIFT] enfoncé et
appuyez sur [COMP1/2].
Tournez la molette pour choisir la voie sur laquelle la
compression est activée.
Appuyez sur [COMP 1/2], ou maintenez [SHIFT] enfoncé et
appuyez sur [COMP1/2].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (UnLINK).
Appuyez sur [ENTER/YES]. Les compresseurs travaillent
de manière indépendante.
Réglage des compresseurs en visualisant les
paramètres
1.
2.
3.
Appuyez sur [COMP 1/2], ou maintenez [SHIFT] enfoncé et
appuyez sur [COMP1/2].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F3] (KNOB).
Sauvegarde des réglages de compression
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Sélection de COMPRESSOR 1 ou COMPRESSOR 2
<Sur la VM-3100>
Pour sélectionner COMPRESSOR 1 :
Appuyez sur [COMP 1/2].
COMPRESSOR 1 est activé/désactivé simultanément.
Pour sélectionner COMPRESSOR 2 :
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [COMP 1/2].
COMPRESSOR 2 est activé/désactivé simultanément.
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
2.
3.
4.
Appuyez sur [COMP 1/2], ou maintenez [SHIFT] enfoncé et
appuyez sur [COMP1/2].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (LINK).
Appuyez sur [ENTER/YES]. Les compresseurs travaillent
en «paire stéréo»
* En «paire stéréo», les réglages du COMPRESSOR 1 sont
également appliqués au COMPRESSOR 2, et la compression
est affectée aux deux voies adjacentes.
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
1.
2.
3.
4.
1.
Contrôles et fonctions
Affichage graphique des réglages (VM3100Pro seulement)
Utilisation des deux compresseurs en «paire
stéréo»
8.
Appuyez sur [COMP 1/2], ou maintenez [SHIFT] enfoncé et
appuyez sur [COMP1/2].
Appuyez deux fois sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions
apparaissent sur l’écran.
Appuyez sur [F2] (SAVE).
Appuyez sur [ ↑ ] pour sélectionner “No..”
Tournez la molette pour choisir une position de sauvegarde.
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “Name.”
Utilisez les boutons [ ← ] et [ → ] et la molette pour donner
un nom à vos réglages.
* En appuyant sur [F1] (Ins), vous pouvez insérer un caractère à
la position du curseur, ou le supprimer avec [F2] (Del).
Appuyez deux fois sur [ENTER/YES] ou appuyez sur [F4]
(EXEC) puis sur [ENTER/YES].
Prise en main de la VM-3100
3.
4.
5.
6.
7.
Appuyez sur [EFFECTS 1].
Appuyez sur [PATCH SELECT] une ou plusieurs fois
jusqu’à ce que le témoin“Gtr MULTI” soit allumé.
* Pour sélectionner les patches avec la molette, faites-la tourner
pour afficher le patch voulu puis appuyez sur [ENTER/YES].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (LOC).
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “Location.”
Tournez la molette pour choisir “INS CH4.”
Tournez le bouton [EFFECTS LEVEL] pour régler le niveau.
Applications des consoles
numériques
1.
2.
Chargement d’autres réglages de compression
1.
2.
3.
4.
5.
Appuyez sur [COMP 1/2], ou maintenez [SHIFT] enfoncé et
appuyez sur [COMP1/2].
Appuyez deux fois sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions
apparaissent sur l’écran.
Appuyez sur [F1] (LOAD).
Tournez la molette pour choisir des réglages mémorisés.
* Appuyez sur [F1] (>Pre) ou [F2] (>User) pour revenir au
début des listes PREset (présélectionné) ou USER (utilisateur).
Appuyez deux fois sur [ENTER/YES].
Suppression de réglages de compresion
mémorisés
1.
2.
3.
4.
5.
Appendices
Adjonction de l’effet “Guitar Multi” à la voie 4
Sélectionnez l’écran du compresseur.
Appuyez deux fois sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions
apparaissent sur l’écran.
Appuyez sur [F4] (DEL).
Tournez la molette pour choisir les réglages à supprimer
Appuyez deux fois sur [ENTER/YES].
53
■ Mémoires de Scènes (SCENE
MEMORY)
Sélection de BANK sur l’écran
1.
2.
3.
Appuyez sur [BANK].
Tournez la molette pour sélectionner un numéro de BANK.
Appuyez sur [ENTER/YES].
Annulation ou restitution d’une SCENE
<SCENE Undo> (annulation)
Si vous avez changé de SCENE par erreur, vous pouvez
rappeler les réglages antérieurs très facilement :
1.
2.
Appel sélectif de paramètres d’une SCENE
1.
2.
3.
4.
5.
Appuyez sur [BANK].
Appuyez sur [F1] (PREF).
Appuyez sur [ ↑ ] pour sélectionner “ItemSelect.”
Utilisez les touches [ ↑ ], [ ↓ ], [ ← ], et [ ↓ ] pour choisir les
paramètres à rappeler
Cochez les éléments de votre choix en utilisant la molette.
Fader — niveaux des voix
Pan — panoramique
EQ — égalisations
Routing — affectations des entrées/sorties
Send Level — niveau de départ effets/AUX
Effects — réglages d’effets
Compressor — réglages de compression
Transition progressive des niveaux à l’appel
d’une SCENE (fade-in et fade out)
1.
2.
3.
4.
Appuyez sur [BANK].
Appuyez sur [F1] (PREF).
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “Trans.Speed.”
Tournez la molette pour régler la durée de la transition entre
les niveaux d’une SCENE à l’autre.
<SCENE Redo> (restitution)
Rappelle les réglages antérieurs à l’application de
l’annulation UNDO (annule l’annulation).
1. Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [ENTER/YES]
(REDO).
2. La marque “u” disparaît de l’affichage “BANK/SCENE”.
■ Mode Solo (SOLO MODE)
(Pré-écoute de voies spécifiques)
Sélection de la voie à monitorer
1.
2.
3.
2.
3.
4.
5.
6.
Sélectionnez la BANK à nommer (maintenez [BANK]
enfoncé et appuyez sur [SCENE3] ou [SCENE4]).
Appuyez sur [BANK].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F1] (NAME).
Utilisez les boutons [ ← ] et [ → ] associés à la molette pour
saisir le nom de BANK.
* En appuyant sur [F1] (Ins), vous pouvez insérer un caractère à
la position du curseur, ou le supprimer avec [F2] (Del).
Appuyez deux fois sur [ENTER/YES] ou appuyez sur [F4]
(EXEC) puis sur [ENTER/YES].
Copie des éléments d’une SCENE dans une
autre
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
Appuyez sur [BANK].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (COPY).
Appuyez sur [ ← ] pour sélectionner “Source.”
Tournez la molette pour choisir le numéro de BANK/
SCENE servant de source.
Appuyez sur [ → ] pour sélectionner “To.”
Tournez la molette pour choisir le numéro de BANK/
SCENE de destination.
Appuyez sur [F4] (EXEC) (quand le message “Are You
SURE?” apparaît, appuyez sur [ENTER/YES]).
1.
2.
3.
6.
7.
8.
54
Appuyez sur [BANK].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F3] (SWAP).
Appuyez sur [ ← ] pour sélectionner “Source.”
Tournez la molette pour choisir le numéro de BANK/
SCENE servant de source.
Appuyez sur [ → ] pour sélectionner “To.”
Tournez la molette pour choisir le numéro de BANK/
SCENE de destination.
Appuyez sur [F4] (EXEC) puis sur [ENTER/YES].
Maintenez le bouton [SOLO]enfoncé. L’écran SOLO MODE
apparaît. Maintenez encore le bouton enfoncé.
Tournez la molette ou appuyez sur une des boutons[F1][F4] pour sélectionner le mode Solo.
“PRE EQ”
“POST EQ”
“AFL” (écoute après-fader)
“IN PLACE”
Relâchez le bouton [SOLO].
* En mode SOLO, sélectionnez “MIX” (MIX BUS) comme
signal à envoyer au circuit MONITOR (casque). Une autre
sélection ne permettrait pas l’écoute par le circuit MONITOR .
* Quand l’option “IN PLACE” les voies mises en solo sont également
envoyées vers le MASTER OUT (le son des circuits MONITOR et
MASTER OUT est identique).
Annulation du mode Solo pour toutes les voies
1.
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [SOLO].
■ Canaux/Faders (CHANNELS/
FADERS)
Selection de la voie dont vous voulez changer
les paramètres
1.
Appuyez sur le bouton [SELECT] de cette voie.
Vérification des paramètres d’une voie
1.
2.
Échange des paramètres de deux SCENES
1.
2.
3.
4.
5.
Appuyez sur [SOLO].
Appuyez sur le bouton [SELECT] de la voie à monitorer.
Son témoin clignote
Appuyez à nouveau sur [SOLO].
Choix du mode Solo
Nom de BANK
1.
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [EXIT/NO]
(UNDO).
À la suite de cette opération, la SCENE sera repérée par un
“U” dans l’affichage “BANK/SCENE”.
Appuyez sur [LEVEL METER].
Appuyez sur [F2] (CH VIEW). Les réglages en cours pour la
voie sélectionnés sont affichés.
Réglage du panoramique (balance) ou
d’autres réglages pendant l’affichage général
des paramètres
1.
2.
3.
Appuyez sur [LEVEL METER].
Appuyez sur le bouton [SELECT] de la voie considérée.
Réglez les valeurs des paramètres avec les boutons [V1]-[V4].
[V1] — Pan (Balance quand le Stereo Link est actif)
[V2] — niveau de départ EFFECT 1
[V3] — niveau de départ EFFECT 2 (VM-3100Pro
seulement)
1.
2.
3.
Appuyez sur [LEVEL METER].
Appuyez sur [F3] (IN FADER). La position des faders des
voies 1 à 12 apparaît sur l’écran.
Appuyez sur [AUDIO CH] jusqu’à ce que les boutons
s’allument en vert. La position des faders des voies 13 à 20
apparaît à l’écran (VM-3100Pro seulement).
Choix du rappel de volume lors de la reprise
en main des faders (Fader Match)
Par exemple — après changement de SCENE ou entre les voies
1–2 et 13–20.
1.
2.
3.
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [ ↓ ] plusieurs fois et sélectionnez “CtrlMatch.”
Utilisez la molette pour choisir un mode de fonctionnement.
”JUMP” — Dès que le fader est bougé, le volume passe
à la position qu’il détermine.
”NULL” — Le volume ne change que quand le fader
est repassé par la position déterminée par
la mémorisation.
Commentaire à propos des volumes internes
de la console et de la position des faders
Quand vous appellez une mémoire de SCENE la position des
faders peut ne plus correspondre aux volumes internes de la
console. Pour le savoir, procédez comme suit.
1. Appuyez sur [LEVEL METER].
2. Appuyez sur [F3] (IN FADER). La position des faders est
indiquée par un “H,” et la position du volume interne par
un “o.”
* Quand le réglage CtrlMatch est JUMP le volume passe à la
position déterminée par le fader dès qu’il est mobilisé.
* Quand le réglage CtrlMatch est NULL le volume ne change
que anque le fader est repassé par la position déterminée par la
mémorisation.
1.
2.
3.
Appuyez sur le bouton [SELECT] de la voie dont vous
voulez annuler l’envoi du signal.
Appuyez sur [BUS ASSIGN].
Appuyez sur [F4] (>AllOff). La transmission des signaux
vers les bus est désactivée pour tous les bus.
Affectation BUS ASSIGN pour chaque
paramètre
1.
2.
3.
4.
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [BUS ASSIGN].
Appuyez sur [ ↑ ] ou [ ↓ ] pour sélectionner le paramètre.
Appuyez sur[ ← ] ou [ → ] pour sélectionner la voie d’où
vient le signal affecté au bus sélectionné.
Placez une marque de validation en tournant la molette.
■ Panoramique (PAN)
Adjusting the left/right placement of the sound
in the stereo field
1.
2.
3.
Appuyez sur le bouton [SELECT] de la voie dont vous
voulez régler le panoramique.
Appuyez sur [PAN].
Tournez le bouton [V1]-[V4] situé sous le numéro de canal
choisi pour régler sa position dans le champ stéréo.
Association de deux voies en une paire stéréo
(Stereo Source)
1.
2.
3.
4.
5.
Édition détaillée des paramètres de chaque
voie (Channel Edit)
1.
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur le bouton
[SELECT] de la voie dont vous voulez éditer les paramètres.
2. Appuyez sur [ ↑ ] ou [ ↓ ] pour sélectionner le paramètre.
3. Utilisez la molette pour changer sa valeur.
* Les paramètres et valeurs modifiables sont indiqués ci-dessous :
Source
Sélectionne l’entrée INPUT assignée à la voie.
IN01-IN12 (INPUT 1-12, DIN-L, DIN-R (DIGITAL IN L/R)
* “IN11” et “DIN-L” d’une part et “IN12” et “DIN-R” d’autre
part ne peuvent pas être utilisées en même temps.
* Sur la VM-3100Pro, les entrées TR01-TR08 (RMDB II
DIGITAL INPUT) peuvent aussi être sélectionnées
Phantom (alimentation phantom)
Active/désactive l’alimentation phantom des voies 1 et 2.
* Activé pour les réglages“Source=IN01” et “Source=IN02” .
ATT (Atténuateur)
Réduction numérique du niveau d’entrée.
-18 dB, -12 dB, -6 dB, -3 dB, 0 dB
Phase
Réglage de la phase du signal d’entrée.
NORM (Normal), INV (Inverse)
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Désactivation de la transmission du signal
d’une voie vers un bus
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
Confirmation des positions des faders
2.
3.
4.
Appuyez sur le bouton [SELECT] de la voie dont vous
voulez envoyer le signal.
Appuyez sur [BUS ASSIGN].
Appuyez sur [ ↑ ], [ ↓ ], [ ← ], ou [ → ] pour sélectionner le bus.
Placez une marque de validation en tournant la molette.
Contrôles et fonctions
2.
Appuyez sur [AUDIO CH] jusqu’à ce que ls boutons
s’allument en vert.
Manipulez les faders des voies 1 à 8.
1.
Prise en main de la VM-3100
1.
Envoi du signal d’une voie déterminée vers un
bus sélectionné
Appuyez sur le bouton [SELECT] des deux voies que vous
voulez associer en source stéréo.
Appuyez sur“PAN.”
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F1] (LINK) ou [F3] (LINK) pour les voies à
traiter en paire stéréo
Appuyez sur [ENTER/YES]. Les deux voies sont associées.
* Quand les paires sont associées, les paramètres autres que le
panoramique sont copiés depuis la voie impaire.
* Les réglages de positionnement sont indiqués ci-dessous.
[V1] et [V3] — balance droite/gauche
[V2] et [V4] — dispersion droite/gauche
Applications des consoles
numériques
Réglage des volumes des voies13 à 20
(VM-3100Pro seulement)
■ Affectations de bus (BUS ASSIGN)
Annulation d’une paire stéréo
1.
2.
3.
4.
5.
Appuyez sur le bouton [SELECT] des deux voies que vous
voulez dissocier de leur association stéréo.
Appuyez sur“PAN.”
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F1] (UnLINK) ou [F3] (UnLINK) pour les
voies désignées comme paire stéréo.
Appuyez sur [ENTER/YES].
Appendices
[V4] — Niveau de départ vers le bus interne 1/2.
(Quand le dessin du bouton est apparent.)
■ Mute (MUTE MODE)
(Coupure du son d’une voie spécifiée)
Sélection de la voie à muter
1.
2.
3.
Appuyez sur[MUTE].
Appuyez sur le bouton [SELECT] de la voie que vous
voulez couper. Son témoin s’allume.
Appuyez à nouveau sur [MUTE].
55
4.
Pour annuler le mute de toutes les voies
1.
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [MUTE].
■ Pré-écoute (MONITOR)
Réglage du volume et de la balance du signal
adressé à la sortie MONITOR (casque)
1.
2.
3.
4.
5.
Tournez le bouton MONITOR LEVEL pour régler le
volume.
Appuyez sur [SELECT] dans la section MASTER.
Appuyez sur [ ↓ ] pour afficher l’écran «(OUTPUT)
Monitor».
Appuyez sur [ ↑ ] ou [ ↓ ]pour sélectionner “Balance.”
Tournez la molette pour ajuster la balance droite/gauche.
Sélection du type de signal adressé à la sortie
MONITOR (casque)
Réglage du niveau de départ auxiliaire pour
chacune des voies
1.
2.
3.
4.
1.
Maintenez le bouton [SOURCE] enfoncé. L’écran “SOURCE
SEL” apparaît. Maintenez encore le bouton enfoncé.
2. Tournez la molette pour sélectionner le type de signal
adressé à la sortie MONITOR (casque)
- MASTER
- 1/2
- 3/4
- 5/6
- 7/8
- FX SND1
- FX SND 2
3. Relâchez le bouton [SOURCE].
Utilisation du circuit MONITOR (casque) pour
effectuer une pré-écoute du signal entrant sur
DIGITAL IN
1.
Appuyez sur [DIGITAL IN].
■ Repérage (LOCATOR)
Utilisation d’une SCENE comme locator
1.
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [BANK].
“BANK/SCENE” se transforme en “Loc” sur l’écran.
Sélection du type de code temporel utilisé par
le LOCATOR
1.
2.
3.
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “LocType.”
Utilisez la molette pour choisir une échelle temporelle :
”MEASURE” (Mesures/temps)
”TIMECODE” (MTC)
Mesure du temps par le LOCATOR pendant
l’enregistrement
* Cette méthode est déterminée par le paramètre système
‘LocType”.
Annulation de la méthode de mesure du
temps par le LOCATOR
1.
2.
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur tous les boutons
[SCENE 1]-[SCENE4] qui clignotent.
Ce bouton s’éteint.
■ Envoi d’effets (FX/AUX SEND)
Affectations du signal au bus AUX SEND (pré
ou post-faders)
1.
2.
3.
56
Appuyez sur le bouton [SELECT] de la voie dont vous
voulez changer l’affectation.
Appuyez sur [AUX SEND].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF].
Appuyez sur [F1] (>Pre)(>Pst)-[F4] (>Pre)(>Pst) à côté du
paramètre pour lequel l’affectation doit être changée.
L’affectation (routing “Pre” ou “Pst”) détermine si le signal
est envohé aux bus d’effets(FX) ou AUX avant (Pre) ou
après (Post) avoir été atténué par le fader de voie.
* Si vous envoyez le signal à un processeur d’effet externe,
réglez-le sur “Pst” (Post-fader).
* Si vous l’envoyez à un moniteur de retour, réglez-le sur “Pre”
(Pre-fader).
Appuyez sur le bouton [SELECT] de la voie dont vous
voulez changer le niveau de départ.
Appuyez sur [AUX SEND].
Appuyez sur [ ↑ ] ou [ ↓ ] pour afficher le niveau de départ à
modifier.
Tournez le bouton [V1]-[V4] situé en dessous du numéro de
la voie concernée.
■ MIDI
Utilisation des faders de voies comme
contrôles de volume MIDI
1.
2.
3.
4.
Appuyez sur [MIDI CH]. Le témoin s’allume en rouge.
Manipulez les faders 1-8. Le contrôle MIDI n°7 correspond à
la position des faders pour les canaux MIDI 1-8 .
Appuyez sur [MIDI CH]. Le témoin s’allume en vert.
Manipulez les faders 1-8.
Le contrôle MIDI n°7 correspond à la position des faders
pour les canaux MIDI 9-16.
Choix du canal MIDI et autres réglages MIDI
1.
2.
3.
4.
5.
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (MIDI).
Appuyez sur[ ↑ ] ou [ ↓ ] pour sélectionner le paramètre à
modifier.
Utilisez la molette pour en changer la valeur.
Utilisation de la prise MIDI OUT/THRU comme
prise MIDI THRU
1.
2.
3.
4.
5.
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (MIDI).
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner“Out/Thru Sel.”
Tournez la molette pour choisir l’option “THRU.”
Affichage du type de code temporel reçu par
MIDI
1.
2.
3.
4.
5.
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (MIDI).
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner“TimingMon.”
Tournez la molette pour choisir l’option “MEASURE” ou
“TIMECODE.”
* Si “MEASURE” est sélectionné, saisissez l’indication de
mesure reçue avec le MIDI Timing Clock dans l’option “Beat.”
Utilisation de la pédale comme bouton [SHIFT]
1.
2.
3.
4.
5.
6.
1.
2.
3.
Indications apparaissant sur l’écran
CH
01
BANK/SCENE
01-1
Edit Target BANK/SCENE
Channel No. Number
PHANTOM
OFF
Phantom
Power On/Off
EFFECTS
On
MEAS/BEAT
001-01
Effects
On/Off
MIDI Timing
Monitor
* Sur la VM-3100Pro, EFFECTS ON/OFF indique à la fois le
statut des effets 1 et 2.
Réglage de la luminosité de l’écran
1.
2.
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [SYSTEM].
Tournez la molette pour régler la luminosité de l’écran.
1.
2.
3.
Appuyez sur [LEVEL METER].
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “D.CopyProtect.”
Tournez la molette pour choisir l’option “ON.”
* “ON” .........Un signal de protection contre la copie est émis
avec le signal numérique.
”OFF” .......Aucun signal de protection n’est ajouté.
”THRU” .... Un signal de protection contre la copie est méis
seulement pour les signaux entrants qui
présentent déjà un signal de protection
Réglage de la temporisation avant affichage
de l’écran des raccourcis
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “SwHoldTime.”
Tournez la molette pour choisir la temporisation.
* Exemples de raccourcis :
“SOLO MODE” “SOURCE SEL” “D.IN ASSIGN”
Initialisation des réglages de la VM-3100
1.
2.
3.
4.
5.
Pour revenir à l’écran par défaut (panic)
1.
6.
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F4] (INIT).
Appuyez sur [ ↑ ], [ ↓ ], [ ← ], ou [ → ] pour sélectionner la
valeur à initialiser.
Placez une marque de validation devant l’élément à
réinitialiser en tournant la molette.
* Le choix “ALL” réinitialise les réglages de «library» et les
valeurs de la VM-3100 à la configuration d’usine.
Appuyez deux fois sur [ENTER/YES].
Pour un grand affichage du time code
Sauvegarde des données de laVM-3100
1.
(Avant de lancer cette procédure, branchez un câble MIDI entre
l’entrée MIDI IN d’un séquenceur MIDI et la sortie MIDI OUT/
THRU de la VM-3100.)
1. Appuyez sur [SYSTEM].
2. Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
3. Appuyez sur [F3] (BULK).
4. Appuyez sur[ ↑ ], [ ↓ ], [ ← ], ou [ → ] pour choisir les
éléments à sauvegarder.
5. Placez une marque de validation devant l’élément à
sauvegarder en tournant la molette.
* Le choix “ALL” envoie l’ensemble des données de la VM-3100
au séquenceur de destination sous forme de données MIDI
système exclusif.
6. Lancez l’enregistrement sur le séquenceur.
7. Appuyez deux fois sur[ENTER/YES].
8. Quand le message “Completed.” apparaît sur l’écran,
arrêtez l’enregistrement.
Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [LEVEL METER].
Réglages de la pédale et des paramètres liés
1.
2.
3.
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [ ↑ ] ou [ ↓ ] pour sélectionner le paramètre.
Tournez la molette pour choisir une valeure.
Fonctions affectées au bouton SHIFT
1.
2.
3.
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “ShiftLock.”
Tournez la molette pour choisir le mode.
”OFF” —
Le statut [SHIFT] n’est actif que quand le
bouton est pressé
”ONCE” — Le statut [SHIFT] est maintenu jusqu’au
prochain bouton enfoncé (exécutant l’action
avec ce statut) puis s’inactive.
”ON” —
Le statut [SHIFT] est maintenu jusqu’à ce
que ce même bouton [SHIFT] soit appuyé à
nouveau.
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
Protection contre la copie numérique
1.
2.
3.
■ Autres fonctions système
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “PeakHoldSw.”
Tournez la molette pour choisir l’option “ON.”
* En position "ON," les crêtes sont maintenues sur le bargraphe,
ce qui permet de visualiser simultanément les niveaux les plus
hauts sur toutes les voies. Vous pouvez réinitialiser les
indications de crêtes en appuyant sur [LEVEL METER] ou sur
[F1-F4 ON/OFF].
Contrôles et fonctions
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (MIDI).
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “Transport.”
Tournez la molette pour choisir “RECORDER.”
Appuyez sur les touches de transport [PLAY] et [STOP].
Vous pouvez ainsi piloter le démarrage et l’arrêt d’un
enregistreur compatible MMC.
* Pour qu’un enregistreur compatible MMC puisse être piloté par
la VM-3100, il doit disposer d’une fonction Remote/
télécommande reconnaissant les messages MIDI Start et
Continue, tout en utilisant son horloge interne (laVM-3100
n’émet pas de signal d’horloge).
1.
2.
3.
Prise en main de la VM-3100
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Fonction de maintien de crêtes
Applications des consoles
numériques
Télécommande d’enregistreurs compatibles
MMC
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “FootSw Func.”
Tournez la molette pour choisir l’option “SHIFT.”
Appendices
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (MIDI).
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “Transport.”
Tournez la molette pour choisir “SEQUENCER.”
Appuyez sur les touches de transport [PLAY] et [STOP].
Vous pouvez ainsi piloter le démarrage et l’arrêt du
séquenceur.
* pour qu’un séquenceur MIDI puisse être piloté par la VM-3100, il
doit disposer d’une fonction Remote/télécommande reconnaissant
les messages MIDI Start et Continue, tout en utilisant son horloge
interne (laVM-3100 n’émet pas de signal d’horloge).
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Télécommande de séquenceurs MIDI
57
<Signaux numériques du connecteur DIGITAL IN>
Rechargement de données préalablement
sauvegardées sur la VM-3100
(Avant de lancer cette procédure, branchez un câble MIDI entre
la sortie MIDI OUT d’un séquenceur MIDI et l’entrée MIDI IN
de la VM-3100.)
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F3] (BULK).
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (RCV). Le message “Waiting..” s’affiche
sur l’écran.
Lancez la lecture sur le séquenceur MIDI.
Quand le message “Completed.” apparaît sur l’écran,
arrêtez la lecture.
■ Réglages RMDB II
(VM-3100Pro seulement)
Affectation des signaux des voies à la sortie
RMDB II DIGITAL OUT
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Appuyez sur [EZ ROUTING].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (OUT).
Appuyez sur [ → ] pour sélectionner “Tr1/2=” (RMDB II
DIGITAL OUTPUT 1/2).
Tournez la molette pour choisir la source.
“BUS MIX” — Mix Bus
“BUS 1/2” “BUS 3/4” “BUS 5/6” “BUS 7/8”—
Bus interne 1/2, 3/4, 5/6, 7/8
“BUS FX” — Bus d’effets
“CH**/**” — Sortie directe d’une voie
Comme précédemment, utilisez les boutons [ ← ] et [ → ]
pour sélectionner “Tr1/2=,” “Tr3/4=,” and “Tr7/8=.”
Tournez la molette pour choisir la sortie.
Réglage des niveaux adressés à RMDB II
1.
2.
3.
4.
Appuyez sur [SOURCE] dans la section MASTER.
Appuyez sur [ ↓ ] pour appeler “(OUTPUT)TrackOut1-4”.
Utilisez les boutons [ ← ] et [ → ] pour sélectionner “TR1””TR8.”
Tournez la molette pour régler les niveaux.
Utilisation du connecteur RMDB II pour
recevoir des signaux en numérique
<Signaux numériques du connecteur RMDB II>
1. Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [DIGITAL IN]
(CLK SELECT).
2. Appuyez sur [F4] (>RMDB).
* Si une extension DIF-AT est branchée sur le connecteur
RMDB II effectuez les réglages suivants :
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Appuyez sur [LEVEL METER].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F3] (MTR).
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F4] (PREF).
Appuyez sur [ ↑ ] ou [ ↓ ] pour sélectionner “AudioSel.”
Tournez la molette pour choisir le type de multipiste utilisé.
“ADAT” (Alesis ADAT)
“DA-88” (TASCAM ModèleDA-88)
10. Appuyez sur [ ↑ ] ou [ ↓ ] pour sélectionner “ClockSel.”
11. Tournez la molette pour choisir l’horloge d’échantillonnage
utilisée comme source pour l’extension DIF-AT.
“ADAT SYNC” (Horloge provenant du connecteur
RMDB II ADAT SYNC-IN)
“ADAT OPT” (Horloge provenant du connecteur RMDB
II ADAT OPTICAL)
“DA-88” (Horloge provenant du connecteur RMDB II
DA-88 T-DIF)
58
* Les réglages qui suivent ne peuvent pas être utilisés quand un
DA-88 est relié à une VM-3100Pro dotée d’une extension DIFAT.
1. Maintenez [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [DIGITAL IN]
(CLK SELECT).
2. Appuyez sur[F2] (>DinA) ou [F3] (>DinB).
* Si une extension DIF-AT est branchée sur le connecteur
RMDB II effectuez les réglages suivants :
3. Appuyez sur [LEVEL METER].
4. Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
5. Appuyez sur [F3] (MTR).
6. Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
7. Appuyez sur [F4] (PREF).
8. Appuyez sur[ ↑ ] ou [ ↓ ] pour sélectionner “AudioSel.”
9. Tournez la molette pour choisir “ADAT.”
* “DA-88” ne peut pas être sélectionné.
10. Appuyez sur [ ↑ ] ou [ ↓ ] pour sélectionner “ClockSel.”
11. Tournez la molette pour choisir “RMDB.”
Affectation du signal entrant sur le connecteur
RMDB II aux voies de la console
1.
2.
3.
4.
5.
Appuyez sur [EZ ROUTING].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F1] (IN).
Appuyez sur [ → ] pour sélectionner “Ch**=” (où ** est le
numéro de la voie).
Tournez la molette pour choisir “TR01”-”TR08” (RMDB II
DIGITAL INPUT)
Réglage de l’extension DIF-AT
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Appuyez sur [LEVEL METER].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F3] (MTR).
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F4] (PREF).
Appuyez sur [ ↑ ] ou [ ↓ ] pour sélectionner le paramètre.
Tournez la molette pour ajuster la valeur.
Positionnement des pistes sur un enregistreur
numérique en mode pause (attente
d’enregistrement)
1.
2.
3.
4.
Appuyez sur [LEVEL METER].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F3] (MTR).
Appuyez sur le bouton [SELECT] des voies 1 à 8 pour
sélectionner les pistes de l’enregistreur utilisées pour
l’enregistrement. Les témoins [SELECT] allumés
correspondent aux pistes d’enregistrement validées.
Contrôle des fonctions Play (lecture) et Stop
d’un enregistreur multipiste
1.
2.
3.
4.
5.
6.
Appuyez sur [SYSTEM].
Appuyez sur [F1-F4 ON/OFF]. Les fonctions apparaissent.
Appuyez sur [F2] (MIDI).
Appuyez sur [ ↓ ] pour sélectionner “Transport.”
Tournez la molette pour choisir “RECORDER.”
Appuyez sur les touches des fonctions de transport [PLAY]
et [STOP]. Elles vous permettent de contrôler l’enregistreur
numérique connecté à l’interface DIF-AT.
* Les commandes MMC (DEFERRED PLAY, STOP) sont
émises par la prise MIDI OUT/THRU.
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Affichages écran
Par défaut, nous présentons les écrans de la VM-3100Pro .
Il existe toutefois des différences entre les écrans de la VM-3100 et ceux de la VM-3100Pro, indiquées comme suit :
Signe (★):
ne s’affiche que sur la VM-3100Pro.
Signe #:
ne s’affiche que si une extension DIF-AT est branchée sur la VM-3100Pro.
[F1-F4 ON/OFF]
fig.5-2-13_60
[F3] (MTR)
[AUDIO CH]
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
● Écran des bargraphes
fig.5-2-1_90
#
fig.5-2-14_60
★
fig.5-2-2_60
[F4] (EQ)
fig.5-2-15_60
[SHIFT] + [LEVEL METER]
Contrôles et fonctions
fig.5-2-3_60
[SYSTEM]
fig.5-2-16_60
[F1] (OUT METER)
fig.5-2-4_60
[SHIFT] + [SYSTEM]
fig.5-2-17_60
[→]
(RMDB II DIGITAL OUT)
★
Prise en main de la VM-3100
fig.5-2-5_50
[BUS ASSIGN]
fig.5-2-18_60
fig.5-2-6_50
[SHIFT] + [BUS ASSIGN]
[F2] (CH VIEW)
fig.5-2-19_60
fig.5-2-7_60
Applications des consoles
numériques
[EZ ROUTING]
[F3] (IN FADER)
fig.5-2-20_60
fig.5-2-8_60
[AUDIO CH]
★
[PAN]
fig.5-2-21_60
fig.5-2-9_50
[F4] (OUT FADER)
[FX/AUX SEND]
fig.5-2-10_60
[→]
Appendices
fig.5-2-22_60
[SHIFT] + [FX/AUX SEND]
fig.5-2-11_50
fig.5-2-23_60
(RMDB II DIGITAL OUT)
★
fig.5-2-12_50
59
[COMP 1/2]
[SHIFT] + [EFFECTS1]
● Écran de l’égaliseur
★
fig.5-2-15_90
fig.5-2-24_60
[EFFECTS1]
[SHIFT] + [EFFECTS2]
[EFFECTS1] or [EFFECTS2]
★
★
fig.5-2-25_60
[F4] (>AllOff): Activation/désactivation de
l’égaliseur pour la voie considérée
[F1-F4 ON/OFF]
fig.5-2-37_60
Master Fader [SELECT]
[F1] (LOAD)
fig.5-2-26_60
fig.5-2-38_50
[SHIFT] + Channel [SELECT]
[F2] (SAVE)
fig.5-2-27_60
fig.5-2-39_50
[F3] (COPY)
[BANK]
fig.5-2-40_50
fig.5-2-28_60
[SHIFT] + [DIGITAL IN] (CLK SELECT)
[F4] (DEL)
fig.5-2-41_50
fig.5-2-29_60
[SOLO] (pendant l’appui)
fig.5-2-30_60
● Écran des départs Effect/AUX
fig.5-2-22_90
[SOURCE] (pendant l’appui)
fig.5-2-31_60
fig.5-2-23_90
● Écran du panoramique
fig.5-2-21_90
[F1-F4 ON/OFF]
fig.5-2-44_60
[F1] – [F4]: sélection du départ pré/post fader
[F1-F4 ON/OFF]
fig.5-2-33_60
● Écran d’affectation Bus Assign
fig.5-2-18_90
[F1] (LINK) ou [F3] (LINK): confirmation de la
synchronisation stéréo
fig.5-2-34_50
[F4] (>AllOff): Désactive l’affectation BUS
ASSIGN sur la voie sélectionnée.
[ENTER/YES]
fig.5-2-19_90
fig.5-2-35_50
[F4] (>AllOff)
60
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
● Écran EZ Routing
[F1] (LOAD) (appuyez deux fois)
fig.5-2-60_50
fig.5-2-20_90
[F2] (SAVE)
fig.5-2-61_50
[F1-F4 ON/OFF]
fig.5-2-48_60
[F4] (DEL)
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
fig.5-2-62_50
[F1] (IN)
fig.5-2-49_50
● Écran des effets
[F2] (OUT)
fig.5-2-25_90
fig.5-2-50_50
[F3] (FX)
[F1-F4 ON/OFF]
fig.5-2-51_50
Contrôles et fonctions
fig.5-2-64_60
[F4] (DEL)
fig.5-2-52_50
[F1] (>OFF): Activation/désactivation
fig.5-2-65_50
Écran Input/Output/Effect Routing
(Affichage fonction)
Affectations d’entrées
Affectations de sorties
Affectations d’effets
Sauvegarde des affectations
[F2] (LOC)
fig.5-2-66_50
fig.5-2-53_50
[F3] (VALUE)
★
[F4] (SAVE)
★
[ENTER/YES]
★
Prise en main de la VM-3100
[F1-F4 ON/OFF]
[F1] (IN)
[F2] (OUT)
[F3] (FX)
[F4] (SAVE)
fig.5-2-67_50
● Écran du compresseur
fig.5-2-68_50
fig.5-2-24_90
Applications des consoles
numériques
fig.5-2-67_60
[F1-F4 ON/OFF]
fig.5-2-55_60
fig.5-2-70_50
[F1] (>OFF): Activation/désactivation
[F2] (LINK): utilisation en paire stéréo
fig.5-2-70_60
fig.5-2-56_50
[ENTER/YES]
fig.5-2-57_50
[F1-F4 ON/OFF]
Appendices
fig.5-2-72_50
[F3] (KNOB)
fig.5-2-58_50
[F1] (>OFF): Activation/désactivation des effets
[F2] (>mOFF) : Activation/désactivation des
modules
[F3] (KNOB)
[F1-F4 ON/OFF]
fig.5-2-59_60
fig.5-2-25_50
[F4] (SAVE) : Sauvegarde des réglages d’effets ★
61
● Écran System
[F1-F4 ON/OFF]
fig.5-2-88_60
fig.5-2-16_90
[F1] (NAME)
fig.5-2-89_50
[F1-F4 ON/OFF]
fig.5-2-75_60
[F2] (COPY)
fig.5-2-90_50
[F1] (PREF)
[F2] (MIDI)
(même écran)
fig.5-2-76_50
[F3] (SWAP)
fig.5-2-91_50
[F3] (BULK)
fig.5-2-77_50
● Écran des sorties
fig.5-2-26_90
[F4] (INIT)
fig.5-2-78_50
fig.5-2-76_60
[↓]
fig.5-2-93_60
[F1-F4 ON/OFF]
fig.5-2-80_50
(connecteurs AUX SEND, BUS OUT)
fig.5-2-94_60
[F1] (USER1) : Écran transports (utilisateur)
[F2] (USER2)
[F3] (USER3)
fig.5-2-81_50
(connecteur DIGITAL OUT A/B)
fig.5-2-95_60
fig.5-2-77_60
(RMDB II DIGITAL OUT)
★
fig.5-2-96_60
[F1-F4 ON/OFF]
fig.5-2-83_50
● Écran DIF-AT
[F1] (BULK)
[F2] (RCV)
(même écran)
Sélection des pistes d’enregistrement #
fig.5-2-14_90
fig.5-2-84_50
● Écran des banks de SCENES
[F1-F4 ON/OFF]
fig.5-2-98_60
fig.5-2-28_90
[F1] (RecTR) (même écran) #
[F4] (FREF)
#
[F4] (PREF)
fig.5-2-86_60
fig.5-2-87_60
62
fig.5-2-99_50
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Connexion d’enregistreurs numériques au RMDB II
Le connecteur RMDB II, présent sur la VM-3100Pro, est une interface numérique bi-directionnelle, 24-bit multicanal. Relié
aux appareils numériques Roland, ce bus permet l’échange de signaux audionumériques et de synchronisation Vous
pouvez ainsi associer plusieurs consoles VM-3100Pro ou, avec une extension DIF-AT (vendue séparément), réaliser des
connexions numériques avec des enregistreurs ADAT et TASCAM (DA-98/DA-88/DA-38).
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
■ Exemples de connexions
ADAT
Contrôles et fonctions
fig.5-3-1
DA-38/88/98
Applications des consoles
numériques
Prise en main de la VM-3100
fig.5-3-2
■ Connexion de deux VM-3100
Appendices
fig.5-3-3
63
■ Procédure de réglage
En cas de connexion avec une VM-3100Pro, vous devez
paramétrer le port RMDB II.
Pour plus de détails, reportez-vous au chapitre
“Réglages RMDB II” (p.58)
■ Précautions à observer lors de
la connexion digitale de la VM3100Pro (associée à un DIF-AT)
avec un enregistreur numérique
ALESIS ou TASCAM
La VM-3100Pro travaille à une fréquence
d’échantillonnage fixe de 44.1 kHz. De ce fait, quand
vous la connectez à un ADAT, DA-98/88/38, ou à un
appareil similaire via son connecteur RMDB II vous
devez garder en mémoire un certain nombre de
limitations.
Utilisation de la VM-3100Pro associée
à un DIF-AT avec un ADAT de première
génération (façade noire)
La fréquence d’échantillonnage de l’ADAT de première
génération est de 48.0 kHz. Toutefois quand il est
synchronisé en esclave avec un appareil numérique
externe, il peut être utilisé pour l’enregistrement comme
pour la lecture à la fréquence de 44.1 kHz (il ne peut
donc se connecter qu’en esclave sur la VM-3100Pro).
Réglage de l’horloge de l’ADAT sur DIGITAL IN
1. Appuyez simultanément sur “SET LOCATE” et
“DIGITAL IN.
2. Vous alternez ainsi entre INT (INTERNAL) et DIG
(ADAT OPTICAL) (mettez-le sur DIG).
3. Appuyez ensuite sur “DIGITAL IN” pour valider
ADAT OPTICAL.
Limitations :
- Les bandes ADAT qui ont été enregistrées à 48.0 kHz,
que ce soit sur un ADAT de première génération ou
non, ne seront lues qu’à 44.1 kHz si vous les écoutez
sur un ADAT relié à une VM-3100Pro par une
interface DIF-AT. Cette lecture se fera donc dans une
tonalité plus basse, ce qui peut être gênant. Il sera
probablement préférable, dans ce cas, de relier l’ADAT
à la VM-3100Pro par ses entrées/sorties analogiques.
- Inversement, des bandes enregistrées à 44.1 kHz sur
ADAT connecté à une VM-3100Pro et relues ensuite
sur un ADAT de première génération non relié à une
VM-3100Pro seront entendues à 48.0 kHz, c’est-à-dire
plus haut. Vous devrez alors utiliser une solution
(BRC ou autre) permettant de relire ces bandes à la
fréquence de 44.1 kHz.
- Toujours dans la même logique, le compteur des
ADAT de première génération reliés à une VM3100Pro opère son calcul en fonction de la fréquence
d’échantillonnage présente sur la bande et prend par
64
défaut comme base de calcul une fréquence de 48.0
kHz. Il en en résulte une contradiction avec le time
code SMPTE indiqué sur l’écran LCD de l’ADAT. Le
véritable Time Code est malgré tout accessible : sur
l’écran de la VM-3100.
Utilisation de la VM-3100Pro équipée
DIF-AT avec un ADAT XT/LT20/XT20/
M20
Utilisation de la VM-3100Pro équipée
DIF-AT avec un TASCAM DA-98/88/38
Les modèles d’enregistreurs ci-dessus proposent des
fréquences d’échantillonnage de 44.1 kHz ou 48.0 kHz.
Veillez à bien formater vos bandes à 44.1 kHz si vous
devez connecter un de ces modèles à une VM-3100Pro.
Limitations :
* Quand des bandes enregistrées à 48.0 kHz sont rejouées à
44.1 kHz par un appareil relié à uneVM-3100Pro, elles
sont entendues dans une tonalité plus basse. Dans ce cas,
plutôt que d’utiliser l’interface DIF-AT, il sera préférable
de relier l’enregistreur à la VM-3100Pro par les entrées/
sorties analogiques.
Lecture
(5)
(6)
(1) VM-3100 Pro
+ DIF-AT
Oui Non Oui Non
+ ADAT (prem. génération)
---
---
(2) ADAT (première génération) Non Oui Non Oui
---
---
(3) VM-3100 Pro
+ DIF-AT
+ A-DAT(44.1kHz)
Oui Non Oui Oui
---
---
(4) ADAT seul (44.1kHz)
Oui Non Oui Oui
---
---
(5) VM-3100 Pro
+ DIF-AT
+ DA-98/88/38(44.1kHz)
---
---
---
---
Oui Oui
(6) DA-98/88/38 seul
(44.1kHz)
---
---
---
---
Oui Oui
Enregistrement
(1)
(2)
(3)
(4)
■ Liés aux modifications
d’affectations et de types d’effets
(niveaux d’effets/sélections d’affectations)
- Change?(YES/NO)
Voulez-vous vraiment changer le type d’effet ou
l’affectation ?
■ Liés à l’association de voies en
paires stéréo
(écran des panoramiques)
- LINK CH**/**Are You Sure?
Voulez-vous vraiment associer les voies ** et ** en
paires stéréo ?
- UNLINK CH**/**Are You Sure?
Voulez-vous vraiment annuler la paire stéréo pour les
voies ** et ** ?
■ Liés à l’association des
compresseurs en paire stéréo
(écran de la courbe de compression)
- LINK COMP1/2 Are You Sure?
Voulez-vous vraiment utiliser deux compresseurs
mono en paire stéréo ?
- UNLINK CMP1/2 Are You Sure?
Voulez-vous vraiment dissocier ce compresseur
stéréo en deux compresseurs mono ?
■ Liés au réglage de l’horloge
digitale
Présentation de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
Contrôles et fonctions
(Affectations IN/OUT/EFFECT)
- Revert Routing?(YES/NO)
Voulez-vous vraiment rappeler les affectations
précédentes ?
■ Liés aux mémoires SCENE
- Changing SCENE..
Appel d’une mémoire SCENE.
- Clearing SCENE..KEEP POWER ON!
Effacement d’une mémoire SCENE.
- Writing SCENE..KEEP POWER ON!
Enregistrement d’une mémoire SCENE. Ne mettez
pas l’appareil hors-tension.
Prise en main de la VM-3100
■ Liés à la restitution des
réglages d’affectation
■ Liées aux opérations d’envoi/
réception de données
(System Bulk Dump/Receive)
- Now Sending..
Envoi de données en cours.
- Waiting..
Attente de réception de données.
- Now Receiving..
Réception en cours.
Applications des consoles
numériques
- Are You SURE?
Voulez-vous vraiment effectuer cette opération ? (lors
de la modification de données)
- Delete SURE?
Voulez-vous vraiment effectuer cette suppression ?
(lors de la suppression de données)
- Processing..
Travail en cours. Attendez.
- Processing..KEEP POWER ON!
Écriture de la mémoire interne en cours. Ne mettez
l’appareil hors tension sous aucun prétexte.
- Completed.
Travail terminé.
- DIGITAL IN Unlock!(TemporaryINT.)
Le signal adressé aux connecteurs DIGITAL IN A ou
B n’est pas reconnu comme valide (passage en entrées
analogiques jusqu’à ce qu’un signal de bonne qualité
soit à nouveau présent sur le connecteur DIGITAL
IN).
- RMDB II Checking..
Vérification du signal adressé au connecteur RMDB
II.
- RMDB II Locked!
Le signal d’horloge adressé au connecteur RMDB II
est reconnu comme valide.
- DIGITAL IN Unlock!(Temporary INT.)
Le signal adressé au connecteur RMDB II n’est pas
reconnu comme valide (passage en entrées
analogiques jusqu’à ce qu’un signal de bonne qualité
soit à nouveau présent sur le connecteur RMDB II).
- Wrong Sample Rate!(TemporaryINT.)
La fréquence d’échantillonnage du signal adressé aux
connecteurs DIGITAL IN A ou B n’est pas reconnue
comme valide (passage en entrées analogiques
jusqu’à ce qu’un signal de bonne qualité soit à
nouveau présent sur le connecteur RMDB II ou sur les
connecteursDIGITAL IN A ou B).
■ Liés à la réception MIDI
- MIDI Rx Error.(WrongFormat.)
Un message MIDI incorrect a été reçu (message
ignoré).
- MIDI Rx Error.(AddressError.)
L’adresse ou la taille d’une donnée système exclusif
est incorrecte message ignoré).
Appendices
■ Associés à l’exécution des
commandes
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Messages d’erreur
- DIGITAL IN Checking..
Vérification du signal adressé aux connecteurs
DIGITAL IN A ou B.
- DIGITAL IN Locked!
Le signal d’horloge adressé aux connecteurs DIGITAL
IN A ou B est reconnu comme valide.
65
Dysfonctionnements
Si la VM-3100/3100Pro ne vous semble pas fonctionner normalement, commencez par examiner les points suivant avant
de conclure à une panne ou à un dysfonctionnement. Si, ensuite, le problème persiste, adressez-vous à votre revendeur
ou à votre centre de maintenance agréé Roland le plus proche.
■ Pas de son.
- La VM-3100/3100Pro ou les appareils connectés sont
hors tension.
- Un ou plusieurs câbles audio ne sont pas branchés
correctement.
- Un câble est en court-circuit.
- Le volume d’un amplificateur ou d’un des appareils
connectés est au minimum.
- Les contrôles de volume de la VM-3100/3100Pro sont
au minimum.
Faders de voies
Fader MASTER
bouton MONITOR
→ Dans certains cas (rappel de mémoire SCENE par
exemple) le volume peut ne pas correspondre à la
position des faders.Vérifiez le mode d’action des
faders.
- Le volume de l’instrument connecté à la VM-3100 est
trop bas.
→ Utilisez-vous un câble comportant une résistance ?
N’utilisez jamais de tels câbles avec cette console.
■ Pas de son sur un canal.
- Le bouton INPUT GAIN est au minimum.
- Le niveau de la voie est trop faible.
→ Dans certains cas (rappel de mémoire SCENE par
exemple) le volume peut ne pas correspondre à la
position des faders.Vérifiez le mode d’action des
faders.
- La fonction Fader Assign n’a pas été affectée à AUDIO
CH.
- Les fonctions SOLO ou MUTE sont activées.
- La fonction BUS ASSIGN est sélectionnée.
→ Quand BUS ASSIGN est sélectionné, la voie n’est
pas envoyée vers le MASTER OUT.
■ Pas de son au casque.
- Le bouton MONITOR LEVEL est au minimum.
- Le bouton MONITOR DIGITAL IN est enfoncé,
activant cette fonction.
- MASTER OUT est sélectionné comme MONITOR
SOURCE.
■ Pas de son sur l’entrée digitale.
- Le MASTER CLOCK n’est pas sur DIGITAL IN.
- Les fréquences d’échantillonnage ne correspondent pas.
→ La VM-3100/3100Pro ne peut accepter que la
fréquence de 44.1 kHz. Vérifiez la fréquence de la
source numérique.
■ Bruit ou distorsion excessifs.
- La sensibilité d’entrée n’est pas correctement réglée.
→ Une sensibilité d’entrée trop forte provoque de la
distorsion, et une sensibilité trop faible fait
apparaître le souffle. Utilisez les boutons de GAIN
pour obtenir une modulation comprise autant que
possible entre -12 dB et 0 dB.
- Un écran d’ordinateur ou un appareil générant un
66
bruit de ligne se trouve placé près d’un micro.
- L’égalisation est utilisée avec excès.
→ Certaines valeurs d’égalisation peuvent provoquer
de la distorsion, même si l’indicateur de
crête(PEAK) n’est pas allumé. Essayez de modifier
l’égalisation.
■ Le volume n’est pas modifié par les
mouvements du fader.
- La fonction FADER ASSIGN n’est pas bien
paramétrée.
→ La source sur laquelle agissent les faders de voies
de la VM-3100/3100 peut être sélectionnée en
appuyant sur les boutons [AUDIO CH] ou [MIDI
CH]. Confirmez le bon paramétrage de cette
fonction.
■ Effets internes
Les effets sont inactifs.
- Le bouton EFFECT LEVEL est au minimum.
- Le niveau de départ d’effet des voies est au minimum.
- L’insert est déjà utilisé sur une autre voie.
■ Connexions MIDI
Réglée sur MASTER, la VM-3100/3100Pro ne peut pas
contrôler le séquenceur MIDI qui lui est relié.
- Le câble MIDI n’est pas correctement branché.
- Le câble MIDI est en court-circuit.
- La fonction ”OUT/Thru Sel” (le sélecteur MIDI
THRU) n’est pas positionnée sur “Out.”
- Les canaux d’émission/réception MIDI ne
correspondent pas.
- Le paramétrage du séquenceur est incorrect.
- Le séquenceur n’est pas paramétré pour la réception
de messages.
Réglé sur MASTER, le séquenceur MIDI ne
peut pas contrôler la VM-3100/3100Pro.
- Le câble MIDI n’est pas correctement branché.
- Le câble MIDI est en court-circuit.
- Les canaux d’émission/réception MIDI ne
correspondent pas.
- Le paramétrage du séquenceur est incorrect.
- La VM-3100/3100Pro n’est pas paramétré pour la
réception de messages.
■ RMDB II
Aucun son ne sort du connecteur RMDB II.
- Vous n’utilisez pas le câble approprié.
→ Les câbles informatiques standards ne conviennent
pas à ce connecteur RMDB II. Utilisez uniquement
le câble dédié.
- Le MASTER CLOCK n’est pas fixé sur RMDBII.
- Les fréquences d’échantillonnage ne correspondent pas.
→ La VM-3100/3100Pro ne peut accepter que la
fréquence de 44.1 kHz. Vérifiez la fréquence de la
source numérique.
Date : 8 Mars 1999
Implémentation MIDI
Reconnu
Canal
de base
Par défaut
Modifié
1–16
1–16
1–16
**************
Mode
Par défaut
Messages
Modifié
Mode 3
x
**************
Mode 3
x
x
Numéro
de note :
N° réels joués
0–127
**************
Vélocité
Note ON
Note OFF
x
x
x
x
After
Touch
Polyphonique
Canal
x
x
x
x
x
x
Program
Change
: N° réels
Système
Temps réel
Messages
auxiliaires
O
0–127
*1
*5
*4
* 3, * 6
Contrôles et fonctions
*4
*4
*5
O
Système exclusif
System
Commun
O
O
O
x
O
O
O
O
O
O
O
O
Data Entry MSB, LSB
Data Inc, Dec
NRPN LSB, MSB
O
0–31
Scene 1-1 – 8-4
O
Quart de Frame
: Pos. morceau
: Sel. morceau
: Accordage
x
O
x
x
: Horloge
: Commandes
x
O
: All sound off
: Reset all controllers
: Local ON/OFF
: All Notes OFF
: Active Sense
: Reset
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
*1
*2
*3
*4
*5
*6
*7
*8
MIDI Transport = USER 1-3 seulement
MIDI Transport = SEQUENCER seulement
MIDI Transport = RECORDER seulement
MIDI Control Type = C.C. seulement
MIDI Control Type = NRPN seulement
Quand MIDI Control Type = SYS-EX, réglages mixage
MIDI Timing Monitor = MESURE seulement
MIDI Timing Monitor = TIMECODE seulement
Remarques
*2
*2
Prise en main de la VM-3100
1–31
33–95
6, 38
96, 97
98, 99
102–119
x
x
O
O
x
x
*8
*7
O
O
*7
*7
Applications des consoles
numériques
Pitch-bend
*1
Remarques
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
Transmis
Fonction...
Version : 1.00
Appendices
V-MIXING STATION
Modèle VM-3100
Contrôles
(Control
Change)
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Implémentation MIDI
Mode 1 : OMNI ON, POLY
Mode 2 : OMNI ON, MONO
O : Oui
Mode 3 : OMNI OFF, POLY
Mode 4 : OMNI OFF, MONO
X : Non
67
Schéma synoptique
<Schéma synoptique VM-3100Pro>
* peut être inséré dans n'importe
quel autre canal INPUT ou MASTER
seulement CH 1,2
IDEM
depuis
68
Appendices
MONITOR (casque)
Applications des consoles
numériques
Prise en main de la VM-3100
Contrôles et fonctions
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
* peut être inséré dans n'importe
quel autre canal INPUT ou MASTER
69
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Caractéristiques
VM-3100
V Mixing Station
■ Voies (Canaux)
12
20 (VM-3100Pro)
■ Mémoire interne
Affectations EZ Routing :
Compresseur :
Égaliseur :
Patches d’effets :
Patches d’effets :
16 (preset) + 16 (utilisateur)
16 (preset) + 16 (utilisateur)
16 (preset) + 16 (utilisateur)
50 (preset)
100 (preset) + 100 (utilisateur) * VM-3100Pro
■ Égaliseurs de voies
paramétrique 3 bandes (HI, MID, LOW) x 12 voies
paramétrique 3 bandes (HI, MID, LOW) x 20 voies
* VM-3100Pro
■ Traitement du signal
Conversion AD :
Conversion DA :
Traitement interne :
24 bits, suréchantillonnage 64 fois (Input 1 – 8)
20 bits, suréchantillonnage 64 fois (Input 9 – 12)
24 bits, suréchantillonnage 128 fois
24 bits
■ Fréquence d’échantillonnage
44.1 kHz
■ Réponse en fréquence
20 Hz – 20 kHz
■ Distorsion harmonique totale (entrée +4 dBu, 1 kHz, niveau de sortie nominal)
0.002 % ou moins
■ Niveau d’entrée nominal (Variable)
Input 1 – 2 (XLR ):
-50 – +4 dBu (Symétrique : maximum +19 dBu,
Non symétrique : maximum +19 dBu)
-50 – +4 dBu (Symétrique : maximum +19 dBu,
Non symétrique : maximum +19 dBu)
-50 – +4 dBu (Non symétrique : maximum +19 dBu)
0 dBu (Non symétrique : maximum +12 dBu)
-50 – +4 dBu (Non symétrique : maximum +19 dBu)
Input 1 – 2 (jack 6,35 mm) :
Input 3 – 8 (jack 6,35 mm) :
Input 9– 12 (RCA) :
Guitar (Haute impédance) :
■ Impédance d’entrée
Input 1 – 2 (XLR) :
Input 1 – 8 (jack 6,35 mm) :
Input 9 – 12 (RCA) :
Guitar (Haute impédance) :
20 k ohms
20 k ohms
11 k ohms
1 M ohms
■ Niveau de sortie nominal
Master Out :
AUX Send :
Bus Out :
0 dBu
0 dBu
0 dBu
■ Impédance de sortie
Master Out :
AUX Send :
Bus Out :
Monitor (casque) :
70
1 k ohms
1 k ohms
1 k ohms
150 ohms
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
■ Charge d’impédance recommandée
Master Out :
AUX Send :
Bus Out :
Monitor (casque) :
10 k ohms ou plus
10 k ohms ou plus
10 k ohms ou plus
8 – 50 ohms
Master Out :
AUX Send :
Bus Ou t:
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
■ Niveau de bruit résiduel (terminaison sous 1 k Ohm, entrée ligne, pondération A)
-84 dBu ou moins
-84 dBu ou moins
-84 dBu ou moins
■ Écran
60.0 x 25.0 mm (rétro-éclairé) :
LCD graphique 136 x 32 pixels
LCD 7 segments x 25 caractères
■ Connecteurs
Prise en main de la VM-3100
Contrôles et fonctions
Entrées 1 – 2 (XLR symétrique avec alimentation phantom)
Entrées 1 – 2 (Jack 6,35 mm TRS, symétrique)
Entrées 3 – 8 (Jack 6,35 mm)
Entrées 9 – 12 (RCA)
Entrée Guitare haute impédance (Jack 6,35 mm)
Sorties Master L, R (Jack 6,35 mm)
Sorties AUX Send 1, 2 (Jack 6,35 mm)
Sorties Bus Out L, R (RCA)
Sortie Monitor (casque) Jack (Jack stéréo 6,35 mm)
Connecteur pédale/Foot Switch (Jack 6,35 mm)
Prises MIDI (IN, OUT/THRU)
Entrée Digital In (Coaxial, Optique)
Sortie Digital Out (Coaxial, Optique)
Connecteur RMDB II (type DB-25)
* VM-3100Pro
■ Alimentation
117 V, 230 V ou 240 V alternatif
■ Consommation
12 W (VM-3100)
15 W (VM-3100Pro)
■ Dimensions
Applications des consoles
numériques
300 (L) x 343 (P) x 95 (H) mm
■ Poids
3.6 kg (VM-3100Pro)
■ Accessoires
Cordon d’alimentation
Mode d’emploi
■ Options
Boîtier d’interface adat/TASCAM : DIF-AT
* (0 dBu = 0.775 Vrms)
Appendices
* Dans un souci constant d’amélioration, les caractéristiques et/ou l’apparence de cet appareil peuvent être
sujets à modifications sans préavis.
* Un document séparé, appelé “MIDI Implementation” est également disponible. Il fournit les caractéristiques
complètes et détaillées de l’implémentation MIDI de cet appareil. Pour vous le procurer (dans le cas où vous
souhaitez effectuer une programmation au niveau le plus bas), adressez-vous à votre centre de maintenance
agréé le plus proche ou au distributeur Roland dont vous dépendez.
71
Index
A
AC IN ........................................ 15
ADAT ........................................ 58
ADAT de première
génération (façade noire) ........ 64
Affectations ........................ 13, 51
Affichage ................................... 57
AFL ............................................ 54
ALESIS ...................................... 64
Analogique (signal) ................. 17
Appareil MIDI externe ............ 15
Appareils numériques ............ 52
ATT ............................................ 55
Atténuateur .............................. 55
AUDIO CH ............. 12, 52, 55, 66
AUX 1 ........................................ 50
AUX 1/2 (niveau).................... 50
AUX SEND ....... 14, 16, 24, 50, 56
AUX SEND (bouton) ......... 14, 22
AUX SEND (connecteur).. 11, 31
AUX2 ......................................... 50
B
Balance ...................................... 50
Balance droite/gauche ............ 55
BANK ........................................ 15
BANK (bouton)........................ 15
BANK/SCENE ........................ 54
Bargraphe ....................... 9, 12, 52
Beat (temps)............................... 56
Bout Bal..................................... 50
Bout Lev.................................... 50
Bouton ........................... 44, 46, 57
BUS ............................................ 55
BUS ASSIGN ................ 50, 55, 66
BUS ASSIGN (bouton)............ 13
Bus interne ................................ 51
BUS OUT ...................... 16, 24, 50
BUS OUT (connecteurs) .... 11, 13
Bus (paramètres)...................... 55
BUS (écran) ............................... 50
C
Câble audio .............................. 66
Casque ........................... 11, 16, 66
CH VIEW .................................. 54
Changement de programme .. 36
Changement des réglages d’une
mémoire de SCENE ................. 27
Chorus ......................................... 8
CLK SELECT ............................ 52
Coaxial (connecteurs).............. 15
Code temporel ......................... 56
COMP1/2 ................................. 30
Compresseurs indépendants . 53
COMPRESSOR ............. 28, 53, 65
COMPRESSOR (boutons) ....... 13
Configurations d’affectation .. 65
72
Connecteur guitare .................. 11
Connecteurs MIDI IN et OUT . 9
Contraste ................................... 57
Contrôle n°7 .............................. 56
Control Change (messages) ... 47
Control Match .......................... 55
Copie d’égalisation .................. 51
Copie de SCENE ...................... 54
Copie numérique ..................... 57
COPY ......................................... 51
Couplage stéréo ....................... 54
CtrlMatch .................................. 55
CtrlMatch=JUMP ..................... 55
CtrlMatch=NULL .................... 55
CURSOR (boutons) ................. 14
D
D.Boost (11/12) ........................ 52
D.Boost (9/10) .......................... 52
D.CopyProtect.......................... 57
D.IN ASSIGN ........................... 57
DA-88 ........................................ 58
DEL ............................................ 52
delay ............................................ 8
Départ et arrêt .......................... 44
DIF-AT ................................ 58, 64
Digital audio (signal) .............. 63
DIGITAL I/O (connecteurs) 8, 15
DIGITAL IN ................. 14, 56, 66
DIGITAL IN (bouton) . 11, 66,14
DIGITAL OUT ................... 24, 50
DinA .......................................... 52
DinB ........................................... 52
Dispersion droite/gauche ...... 55
Données de programmation .. 65
DoutA Bal ................................. 50
DoutA Lev ................................ 50
DoutB Bal .................................. 50
DoutB Lev ................................. 50
E
Écoute après-fader................... 54
Écran .......................................... 12
effect ............................................ 9
Effect Knob (écran) .................. 65
EFFECT LEVEL (bouton) .. 13,66
EFFECTS ....................... 13, 52, 66
EFFECTS 1 .......................... 22, 30
EFFECTS (boutons) ................. 13
EFFECTS LEVEL ...................... 22
Effets (niveau de sortie) .......... 52
Effets (patch) ............................ 65
Effets (niveau d’envoi) ............ 66
Enregistrement temps réel ..... 46
Enregistreur multipiste
numérique ............................... 58
ENTER/YES (bouton) ............. 14
Envoi/réception de données . 65
EQ ..................................14, 18, 51
Echange des données d’une
SCENE .......................................54
EXIT/NO (bouton) ..................14
EZ ROUTING .....................31, 51
F
F1 ................................................13
Face arrière ............................... 10
Face avant .................................10
Fade out .....................................54
Fade-in .......................................54
Fader ..........................................54
FADER ASSIGN ...................... 66
FADER ASSIGN (boutons) ....12
Fader de voie ................12, 17, 66
FOOT SWITCH ..................37, 57
FOOT SWITCH (connecteur) .15
FootSw Func .......................37, 57
Fréquences d’égalisation
et facteur Q ...............................51
FUNCTION (boutons) ......12, 13
FX/MON ..................................50
G
Gain .......................................... 11
GAIN (bouton) ...................11, 21
Grand affichage du Time
Code ...........................................57
Gtr MULTI ................................53
H
haute-impédance .....................11
haute-impédance (connecteur) 8
Hauteur du son ........................64
HIGH .........................................18
I
IN B ............................................20
IN PLACE .................................54
Initialisation ..............................57
INPUT .......................................52
INPUT GAIN (bouton) ...........66
INS CH1 ....................................52
INS CH4 ....................................53
Insert ..........................................66
ItemSelect ..................................54
Interface numérique 24 bits
multicanal .................................63
J
JUMP .........................................55
L
LEVEL METER..........................23
LEVEL METER (bouton) ........12
Library .................................51, 57
Library (numéro) ...............51, 53
LOAD ..................................51, 53
N
Niveau de départ ..................... 56
Niveau de sortie ....................... 52
Note On (message) .................. 44
NULL ......................................... 55
Numéro de note ....................... 44
Numéro de patch ..................... 51
O
OUT ........................................... 51
R
Raccourci ................................... 57
RECORDER .............................. 57
Redo ..................................... 34, 54
Réglages d’affectation ....... 52, 65
Réglage des niveaux.................. 9
Réglage d’une SCENE ............ 54
Retour à la version antérieure
après édition ............................. 52
Retour de scène ........................ 40
REVERB ............................... 8, 22
RMDB II .................................... 50
RMDB II (connecteur) ....... 15, 66
RMDB II DIGITAL OUT ......... 58
S
S/P DIF ..................................... 15
Sample Rate .............................. 65
Sauvegarde ............................... 57
SAVE ................................... 51, 53
Sauvegarde de patchs d’effets 53
Sauvegarde de réglages de
CONSIGNES D’UTILISATION
REMARQUES IMPORTANTES etc.
Description de la VM-3100 Series
V-Mixing Station
Paire stéréo ............................... 53
PAN ........................... 9, 14, 18, 55
PAN (bouton) ........................... 14
parameters ................................ 54
Paramètres de mixage ............. 57
PATCH SELECT ...................... 22
PATCH SELECT (bouton) ...... 13
PeakHoldSw ............................. 57
Phantom .............................. 52, 55
Phase .......................................... 55
Piste ........................................... 32
Position dans la console .......... 51
Position de l’effet ..................... 52
Positionnement
droite/gauche .......................... 55
POST EQ ................................... 54
post-fader .................................. 21
POWER (interrupteur) ............ 15
Pre .............................................. 56
PRE EQ ...................................... 54
pre-fader ................................... 21
Prémix ....................................... 35
Preset ......................................... 51
Processeur d’effets externe ..... 11
Processeur d’effet interne (niveau
d’envoi) ..................................... 50
Pst ............................................... 56
Pst level ............................... 39, 40
Contrôles et fonctions
P
Magnétophones numériques . 64
Maintien de crête ..................... 57
MASTER CLOCK .................... 66
Master Clock ............................ 64
MASTER (fader) .......... 12, 18, 66
MASTER OUT .......................... 16
MASTER OUT
(connecteurs) ...................... 11, 50
MEASURE ................................ 56
Message MIDI .......................... 44
Mesure/temps ......................... 56
mic ............................................. 20
Micro à condensateur ............. 52
microphones ............................. 11
MIDI (câble) .............................. 66
MIDI CH ....................... 12, 56, 66
MIDI I/O (connecteurs ) ......... 15
MIDI OUT/THRU ....... 48, 56, 58
MIDI (réglages) ........................ 56
MIDI THRU (sélecteur) .......... 66
MIX ............................................ 50
Mixage automatique ............... 46
MMC (commandes) ................ 58
MMC (magnéto compatible) .. 57
Mode de télécommande .......... 57
Modules d’effets ...................... 53
MON .......................................... 50
MONITOR .................... 11, 14, 24
MONITOR (casque) ................ 56
MONITOR (connecteur) ......... 11
MONITOR (bouton) ................ 66
MONITOR LEVEL (bouton) .. 56
MONITOR OUT ...................... 16
MONITOR (niveau de sortie) 50
monitor (signal source) ........... 14
MUTE .................................. 12, 55
mute ........................................... 56
MUTE (bouton) ........................ 12
Mute (fonction) ........................ 66
MUTE MODE ........................... 55
Prise en main de la VM-3100
M
compression .............................53
Sauvegarde du mix dans une
mémoire SCENE ......................26
Scene ............................................9
SCENE 1 ....................................23
SCENE BANK ..........................54
SCENE (bouton) .......................26
SCENE MEMORIES ....................
SCENE MEMORY23, 15, 26, 37,54
SCENE+ ....................................37
SceneRx. Ch ..............................36
SCENE– .....................................37
ScreenJump ...............................51
SELECT (bouton) .....................12
Sélection de banks ...................27
Sélection de patchs d’effets ....52
Sélection
de
réglages
de
compression ..............................53
SEND (bouton) .........................14
Send (paramètre) .....................56
SEQUENCER ............................57
Séquenceur MIDI......................57
Séquenceur MIDI externe .........9
SHIFT (bouton) ........................14
ShiftLock ...................................57
Signal de protection .................57
signal digital .............................66
Signal final ................................16
slave ...........................................64
SND-M ......................................51
SND-S ........................................51
SOLO ...................................12, 66
SOLO (bouton) .........................12
SOLO MODE ......................54, 57
SOURCE ....................................56
Source ............................50, 55, 56
SOURCE (bouton) .............11, 14
Source d’horloge numérique .64
SOURCE SEL ......................56, 57
Speaker Modeling ....................26
Stéreo (source)...........................55
Suppression EQ Library .........51
Suppression EZR Set ............... 52
Suppression d’affectations .....52
Suppression de réglages
de compression ........................53
SwHoldTime ............................57
SYSTEM (bouton) ....................13
System Exclusive
(message) ............................ 57, 65
SYSTEM MIDI ..........................36
Applications des consoles
numériques
OUT FADER ............................. 50
OUT/Thru Sel .......................... 66
Out/Thru Sel ............................ 56
Output (sortie) ......................... 50
(OUTPUT) AUX/BUS....... 50, 51
Appendices
Loc ............................................. 56
Local Off ................................... 47
Location .............................. 51, 52
LOCATOR .......................... 15, 56
LocType .................................... 56
T
Taille des données ...................65
TASCAM ...................................64
Télécommande .........................57
TIMECODE ..............................56
TimingMon ...............................56
73
Trans.Speed .............................. 54
Transport ............................ 45, 57
TRK (écran) ............................... 50
U
UNDO ................................ 34, 54
Annulation et restitution d’une
SCENE ....................................... 54
Utilisateur .................................. 51
V
VALUE ...................................... 53
VALUE (molette) ..................... 14
VALUE (boutons) .................... 13
Vo MULTI ................................. 52
Vocal Multi ............................... 52
Voie........................................ 9, 54
Voie (CH) entrées .................... 11
Voie (édition) ............................ 55
Voies 13-20.......................... 52, 55
Volume MIDI (fader) .............. 56
X
XLR (connecteurs) ................... 11
Z
Zone de fluctuation idéale ..... 21
“Aux=,” Bus=, “DoutA=,”
ou “DoutB=.” .......................... 51
3/4 BUS ..................................... 50
44.1 kHz .................................... 66
74
Implémentation MIDI
Modèle VM-3100/VM-3100Pro Version 1.01 2 juin 1999
n° C.C.
22
n° C.C.
86
Contrôle
1. DONNÉES TRANSMISES ET
RECONNUES
23
24
87
88
25
26
89
90
■Messages Canal
27
28
91
92
●Note On/Off
29
30
93
94
31
Quand l’option "MIDI Transport (*1)" des paramètres SYSTEM est sur "USER1-3", les
numéros de notes MIDI et leur vélocité sont transmis sur les canaux MIDI désignés dans
"MIDI ControlCh(*1).
Ignorés si reçus.
Statut
Deuxième
Troisième
9nH
mmH
llH
n = canal MIDI :
0H - FH (ch.1-ch.16)
mm = Numéro de note :
ll = Vélocité :
00H - 7FH (0 - 127)
01H - 7FH (1 - 127) / 00H = NOTE OFF
(*1) Voir chapitre "2. Table d’adresses des transferts de données".
●Control Change / Contrôles MIDI
Les paramètres de mixage de la VM-3100 peuvent être transmis et reçus sous forme de
messages de contrôle si l’option "MIDI Control Type (*1)" des paramètres SYSTEM est fixée
sur "C.C." ou "NRPM."
Quand l’option “MIDI Transport (*1)” des paramètres SYSTEM est fixée sur “USER1-3,” les
messages «control change» sont transmis pour le canal MIDI désigné dans “MIDI
ControlCh(*1).
Statut
Deuxième
Troisième
BnH
mmH
llH
n = canal MIDI :
mm = Paramètre n° :
0H - FH (ch.1-ch.16)
(voir ci-après)
ll = Valeur du paramètre :
00H - 7FH (0 - 127) (*1)
Quand l’option “MIDI Control Type(*1)” des paramètres SYSTEM est réglée sur “C.C.,” les
paramètres des niveaux (et mute) et des panoramiques des voies sont transmis et reçus
selon le tableau «Affectations des paramètres de mixage aux numéros de contrôles», ciaprès. Le canal de transmission MIDI est réglé dans l’option “MIDI Control Channel(*1)”
des paramètres système.
Affectations des paramètres de mixage aux numéros de contrôles
n° C.C.
Contrôle
64
65
Channel 1 Mute
66
Channel 2 Mute
67
Channel 3 Mute
68
Channel 4 Mute
69
Channel 5 Mute
70
Channel 6 Mute
71
Channel 7 Mute
72
Channel 8 Mute
73
Channel 9 Mute
74
Channel 10 Mute
75
Channel 11 Mute
76
Channel 12 Mute
77
Channel 13 Mute
78
Channel 14 Mute
79
Channel 15 Mute
80
Channel 16 Mute
81
Channel 17 Mute
82
Channel 18 Mute
83
Channel 19 Mute
84
Channel 20 Mute
85
95
32
33
---------------------------Channel 1 Pan
96
97
-------------------------------------------------------
34
35
Channel
Channel
2 Pan
3 Pan
98
99
-------------------------------------------------------
36
37
Channel
Channel
4 Pan
5 Pan
100
101
-------------------------------------------------------
38
39
Channel
Channel
6 Pan
7 Pan
102
103
40
Channel
8 Pan
104
41
42
Channel 9 Pan
Channel 10 Pan
105
106
43
44
Channel 11 Pan
Channel 12 Pan
107
108
45
46
Channel 13 Pan
Channel 14 Pan
109
110
47
48
49
50
51
52
53
Channel 15 Pan
Channel 16 Pan
Channel 17 Pan
Channel 18 Pan
Channel 19 Pan
Channel 20 Pan
Master Balance
111
112
113
114
115
116
117
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
Si l’option "MIDI C.C. Type(*1)" des paramètres SYSTEM est sur "Multi."
Si l’option “MIDI C.C. Type(*1)” des paramètres SYSTEM est sur “Mono.”
n° C.C.
Contrôle
0
---------------------------1
Channel 1 Level
2
Channel 2 Level
3
Channel 3 Level
4
Channel 4 Level
5
Channel 5 Level
6
Channel 6 Level
7
Channel 7 Level
8
Channel 8 Level
9
Channel 9 Level
10
Channel 10 Level
11
Channel 11 Level
12
Channel 12 Level
13
Channel 13 Level
14
Channel 14 Level
15
Channel 15 Level
16
Channel 16 Level
17
Channel 17 Level
18
Channel 18 Level
19
Channel 19 Level
20
Channel 20 Level
21
Master Level
Contrôle
Sw
Sw
Sw
Sw
Sw
Sw
Sw
Sw
Sw
Sw
Sw
Sw
Sw
Sw
Sw
Sw
Sw
Sw
Sw
Sw
Quand l’option "MIDI C.C. Type(*1)" des paramètres SYSTEM est réglée sur "C.C.," les
paramètres de mixage sont transmis et reçus sur plusieurs canaux MIDI.
Affectations des paramètres de mixage aux numéros de contrôles et de canal MIDI
<Voies>
Voie
Canal MIDI
Level
Pan
EQ L Freq.
EQ L Gain
EQ M Freq.
EQ M Gain
EQ M Q
EQ H Freq.
EQ H Gain
FX1 Send Level
FX2 Send Level
Bus1/2 Send Level
Bus3/4 Send Level
Bus5/6 Send Level
Bus7/8 Send Level
Channel Mute Sw
1
1
7
10
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
2
2
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
Voie
Canal MIDI
17 18 19 20
1 2 3 4
Level
Pan
EQ L Freq.
EQ L Gain
EQ M Freq.
68
70
71
72
73
->
->
->
->
->
3
3
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
4
4
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
5
5
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
6
6
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
7
7
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
8
8
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
9
9
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
10
10
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
11
11
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
12
12
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
13
13
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
14
14
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
15
15
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
16
16
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
->
1
Implémentation MIDI
Voie
17 18 19 20
Canal MIDI
EQ M Gain
1 2 3 4
74 -> -> ->
EQ M Q
EQ H Freq.
75 -> -> ->
76 -> -> ->
EQ H Gain
FX1 Send Level
77 -> -> ->
78 -> -> ->
Ce message est reçu dans le cas suivant :
FX2 Send Level
Bus1/2 Send Level
79 -> -> ->
80 -> -> ->
Quand l’option "MIDI Control Type(*1)" est réglée sur "NRPN" et que le canal MIDI de ce
message est le même que "MIDI Control Channel(*1)."
Bus3/4 Send Level
Bus5/6 Send Level
81 -> -> ->
82 -> -> ->
Après réception de ce message, il est modifié selon le numéro du "None Registered
Parameter Number.
Bus7/8 Send Level
83 -> -> ->
Channel Mute Sw
84 -> -> ->
<Ex>
mmH llH = 40H 00H = -8192
= 7FH 7FH = -1
= 00H 00H = 0
= 3FH 7FH = +8191
Si le "None Registered Parameter Number" n’est pas défini, ce message est inactif.
La valeur de réglage de chaque numéro de paramètre est individuelle.
(*1) Voir chapitre "2. Table d’adresses des transferts de données".
<Groupe «Track Out»>
Numéro de piste
Canal MIDI
Output Level
1
2
3
4
5
6
7
8
5
68
6
->
7
->
8
->
9
->
10
->
11
->
12
->
Ce message est transmis dans le cas suivant :
Quand l’option "MIDI Control Type(*1)"est réglée sur "NRPN" et qu’un paramètre est
modifié.
Ce message est transmis sur le canal MIDI défini comme "MIDI Control Channel(*1)."
<Groupe «Master»> Canal MIDI = 16
(*1) Voir chapitre "2. Table d’adresses des transferts de données".
Master Level
68
Master Balance
Monitor Level
70
71
Monitor Balance
FX1 Output Level
72
73
FX2 Output Level
AUX SEND 1/2 Level
AUX SEND 1/2 Balance
BUS OUT Level
BUS OUT Balance
Digital OUT-A Level
Digital OUT-A Balance
Digital OUT-B Level
Digital OUT-B Balance
74
75
76
77
78
79
80
81
82
❍Data Increment / incrémentation
Ce message est reçu dans le cas suivant :
Quand l’option "MIDI Control Type(*1)" est réglée sur "NRPN" et que le canal MIDI de ce
message est le même que "MIDI Control Channel(*1)."
Après réception de ce message, le paramètre est incrémenté en référence au "None
Registered Parameter Number.
La VM-3100 ne transmet pas ce message.
Statut
Deuxième
Troisième
BnH
60H
00H
n = n° canal MIDI :
0H - FH (ch.1 - ch.16)
(*1) Voir chapitre "2. Table d’adresses des transferts de données".
Incrémente le paramètre d’effet sélectionné par NRPN.
❍NRPN(MSB/LSB)
Voir chapitre "2. Table d’adresses des transferts de données".
Statut
Deuxième
Troisième
BnH
BnH
62H
63H
llH
mmH
n = n° de canal MIDI :
0H - FH (ch.1 - ch.16)
mm = octet de poids fort du n° de paramètre à assigner avec NRPN :
ll = octet de poids faible du n° de paramètre à assigner avec NRPN :
❍Data Decrement / décrémentation
00H - 7FH (0 - 127)
00H - 7FH (0 - 127)
Ce message est reçu dans le cas suivant :
Quand l’option "MIDI Control Type(*1)" est réglée sur "NRPN" et que le canal MIDI de ce
message est le même que "MIDI Control Channel(*1)."
Après réception, il est mémorisé comme "None Registered Parameter Number."
La valeur du "None Registered Parameter Number" est égale à la "Start Address" du
chapitre "2. Table d’adresses des transferts de données".
Ce message est reçu dans le cas suivant :
Quand l’option "MIDI Control Type(*1)" est réglée sur "NRPN" et que le canal MIDI de ce
message est le même que "MIDI Control Channel(*1)."
Après réception de ce message, le paramètre est incrémenté en référence au "None
Registered Parameter Number.
La VM-3100 ne transmet pas ce message.
Statut
Deuxième
Troisième
BnH
61H
00H
n = n° canal MIDI :
0H - FH (ch.1-ch.16)
Ce message est transmis dans le cas suivant :
Quand l’option "MIDI Control Type(*1)"est réglée sur "NRPN" et qu’un paramètre est
modifié.
Ce message est transmis sur le canal MIDI défini comme "MIDI Control Channel(*1)."
Décrémente le paramètre d’effet sélectionné par NRPN.
La valeur du "None Registered Parameter Number" est égale à la "Start Address" du
chapitre "2. Table d’adresses des transferts de données".
●Program Change / Changement de programme
(*1) Voir chapitre "2. Table d’adresses des transferts de données".
Permet le changement de «scènes» de la console quand le canal MIDI est le même que celui
réglé dans l’option"MIDI Scene Channel(*1)" .
❍Data Entry (MSB/LSB) / modifications des valeurs
Statut
BnH
BnH
Deuxième
Troisième
06H
26H
mmH
llH
n = n° de canal MIDI :
0H - FH (ch.1 - ch.16)
mm = octet de poids fort du n° de paramètre assigné avec NRPN
ll = octet de poids faible du n° de paramètre assigné avec NRPN
2
Voir chapitre "2. Table d’adresses des transferts de données".
Quand l’option "MIDI Transport (*1)" des paramètres SYSTEM est réglée sur "USER1-3", le
message «program change» du canal MIDI désigné comme "MIDI ControlCh(*1) est
transmis.
Statut
CnH
Deuxième
ppH
n = n° de canal MIDI :
pp = n° de programme :
0H - FH (ch.1 - ch.16)
00H - 20H (01-1 - 08-4 )(*2)
Implémentation MIDI
(*1) Voir chapitre "2. Table d’adresses des transferts de données".
(*2) Seulement reçu pour les changements de scènes
■Messages système commun
❍À propos du numéro d’appareil «Device ID»
Les messages système exclusif ne sont pas affectés à une canal MIDI particulier.
Ils ont à la place un numéro d’identification particulier appelé «device ID».
Les messages système exclusif Roland utilisent le numéro d’appareil Device ID pour
●Song Position Pointer
désigner une unité VM-3100 dans une configuration multiple.
La VM-3100 émet ses messages système exclusif avec le «device ID» paramétré dans "MIDI
Reçu quand l’option "MIDI TimingMonitor(*1)" des paramètres systèmes est réglée sur
Device ID(*1)", et accepte les messages système exclusif dont le «device ID» est le même que
le sien.
"MEASURE."
Transmis quand l’option "MIDI Transport(*1)" des paramètres systèmes est sur
"SEQUENCER", et qu’un des boutons [REW][FF][STOP] est enfoncé.
Statut
F2H
Deuxième
mmH
mm,nn = Song Position Point :
Troisième
nnH
(*1) Voir chapitre "2. Table d’adresses des transferts de données".
●Messages Système exclusif universel
❍MESSAGES DE REQUÊTE
00H 00H - 7FH 7FH
Requête d’identification
■Messages système temps réel
Reçu quand l’option "MIDI TimingMonitor(*1)" des paramètres systèmes est réglée sur
"MEASURE."
Un message correspondant est transmis quand l’option "MIDI Transport(*1)" des
paramètres système est sur "SEQUENCER," et qu’un des boutons [REW], [FF], [STOP] est
enfoncé.
●Timing Clock / horloge
Statut
Statut
Données
Statut
F0H
7EH, Dev, 06H, 01H
F7H
Octet
Description
F0H
En-tête de message système exclusif
7EH
Dev
06H
01H
Système exclusif universel non-temps réel
n° ID de l’appareil
(or 7FH)
Information générale
(sub ID #1)
Requête d’identification (sub ID #2)
F7H
EOX (Fin de message système exclusif)
Ce message est utilisée pour demander les informations spécifiques de la VM-3100.
La VM-3100 ne transmet pas ce message.
Si la VM-3100 reçoit un tel message et que le numéro d’identification est le même que le sien
(ou est égal à 7FH), la VM-3100 transmet la réponse suivante :
F8H
●Start
Statut
FAH
Réponse d’identification
●Continue
Statut
Données
Statut
F0H
7EH, Dev, 06H, 02H, 41H, 15H,
01H, nnH, 00H, vvH, 00H, ssH, ssH
F7H
Statut
FBH
●Stop
Statut
FCH
■Messages système exclusif
Statut
Données
Statut
F0H
iiH, ddH, ..., eeH
F7H
Octet
Description
F0H
iiH
En-tête de message système exclusif
Idendification du constructeur
41H numéro d’ID Roland
7EH Message universel non temps réel
7FH Message universel temps réel
Données :
00H - 7FH (0-127)
:
Données
EOX (Fin de message système exclusif)
ddH
:
eeH
F7H
La VM-3100 peut transmettre et recevoir le paramétrage de ses fonctions internes par des
messages système exclusif et peut aussi être contrôlée depuis un appareil externe par ce
biais.
La VM-3100 peut transmettre et recevoir les messages universels système exclusifs, Data
Request(RQ1) et Data set(DT1).
Octet
Description
F0H
7EH
Dev
06H
02H
41H
15H 01H
nnH 00H
00H
00H
ssH ssH
F7H
En-tête de message système exclusif
Système exclusif universel non-temps réel
n° ID de l’appareil
Information générale
(sub ID #1)
Requête d’identification (sub ID #2)
n° ID du constructeur
(Roland)
Code famille
(V-Mixer)
n° d’appareil
(VM-xxxxx)
Version logicielle (révision)
EOX (Fin de message système exclusif)
Commandes MIDI Machine Control
Statut
F0H
Données
7FH, Dev, 06H, aaH, ..., bbH
Statut
F7H
Octet
Description
F0H
7FH
Dev
06H
aaH
:
bbH
F7H
En-tête de message système exclusif
Système exclusif universel temps réel
n° ID de l’appareil
(or 7FH)
Message de commande MMC
Commande
:
Commande
EOX Fin de message système exclusif)
(*) voir chapitre "3. MIDI Machine Control"
❍À propos du numéro ID du modèle
Pour les messages Data Request (RQ1) et Data Set (DT1), la VM-3100 utilise 00H 15H
comme «Model ID».
Réponses MIDI Machine Control
3
Implémentation MIDI
Statut
F0H
Données
7FH, Dev, 07H, aaH, ..., bbH
Statut
F7H
Octet
Description
F0H
En-tête de message système exclusif
7FH
Dev
Système exclusif universel temps réel
n° ID de l’appareil
07H
aaH
Message de réponse MMC
Réponse
:
bbH
:
Réponse
Chaque valeur d’adresse est exprimée par un nombre hexadécimal à 7 bits.
F7H
EOX (Fin de message système exclusif)
+———————————————————————————————————————————————————————+
Quand la VM-3100 transmet les données du paramètre demandé après avoir reçu un
message Data Request (RQ1).
(*) Voir chapitre "2. Table d’adresses des transferts de données" pour plus de détails.
2.
Table d’adresses des transferts de
données
|
Adresse
|
MSB
|
LSB
|
|—————————————————————+————————————————+————————————————+
(*) voir chapitre "3. MIDI Machine Control"
●Transfert de données (RQ1, DT1)
|
|
Binary
7-bit Hex
|
|
0aaa aaaa
AA
|
|
0bbb bbbb
BB
|
|
+———————————————————————————————————————————————————————+
❍Requête de vidage de données / Data Request (RQ1)
■Groupe des adresses de paramètres
Statut
Données
Statut
F0H
41H, Dev, 00H, 15H, 11H,
F7H
<Model ID = 00H 15H>
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
aaH, bbH, ..., ssH, ssH, ..., Sum
Octet
| Start
|
| Address |
F0H
Description
En-tête de message système exclusif
41H
Dev
00H 15H
11H
n° ID du constructeur
n° ID de l’appareil
n° ID du modèle
type de commande
aaH
bbH
ccH
ssH
ssH
ssH
Sum
F7H
Adresse MSB
Adresse MID
Adresse LSB
Taille MSB
Taille MID
Taille LSB
Check Sum
EOX (Fin de message système exclusif)
(Roland)
(V-Mixer)
(RQ1)
Ce message permet de provoquer le vidage de données de la VM-3100.
La VM-3100 ne transmet pas elle-même ce message.
La VM-3100 transmet les données au format Data Set(DT1) aux conditions ci-dessous dès
qu’elle reçoit ce message.
L’adresse de requête correspond au paramètre spécifié dans la base d’adresses de la VM3100. La taille requise est de plus d’un octet.
❍Data Set (DT1)
Statut
F0H
Données
Statut
41H, Dev, 00H, 15H, 12H,
aaH, bbH, ddH, ..., eeH, Sum
F7H
Octet
Description
F0H
41H
Dev
00H 15H
12H
aaH
bbH
ddH
:
eeH
Sum
F7H
En-tête de message système exclusif
n° ID du constructeur
(Roland)
n° ID de l’appareil
n° ID du modèle
(VM-3100)
type de commande
(DT1)
Adresse MSB
Adresse MID
Données
:
Données
Check Sum
EOX (Fin de message système exclusif)
Ce message est reçu dans le cas suivant :
Si l’ID d’appareil du message est le même que celui de la console et que l’adresse
correspond à un paramètre dans la base d’adresses, les données sont chargées depuis cette
base d’adresses.
Si l’intervalle entre deux messages est inférieur à 20 ms, la VM-3100 ne peut pas exécuter la
procédure correctement.
Ce message est transmis dans le cas suivant :
4
Contenu et remarques
|
|
|==========+=============================================================|
| 00 00 00 | System Parameter
|
|——————————+—————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 10 00 | Mixer Parameter - Common
|
| 00 11 00 | Mixer Parameter - Channel 1
|
| 00 12 00 | Mixer Parameter - Channel 2
|
|
:
|
|
| 00 24 00 | Mixer Parameter - Channel 20
|
|——————————+—————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 30 00 | Compressor Parameter - COMP 1
|
| 00 32 00 | Compressor Parameter - COMP 2
|
| 00 34 00 |
| 00 36 00 |
Effect Parameter - FX1
Effect Parameter - FX2
|
|
|——————————+—————————————————————————————————————————————————————————————|
| 01 00 00 | User EZ Routing Set Bulk Dump
|
|
:
| (17 - 32)
|
|——————————+—————————————————————————————————————————————————————————————|
| 01 20 00 | User EQ Library Bulk Dump
|
|
:
| (17 - 32)
|
|——————————+—————————————————————————————————————————————————————————————|
| 01 40 00 |
|
:
|
User Compressor Library Bulk Dump
(17 - 32)
|
|
|——————————+—————————————————————————————————————————————————————————————|
| 02 00 00 | User Effects Patches Bulk Dump
|
|
:
| (U00 - U99)
|
|——————————+—————————————————————————————————————————————————————————————|
| 03 00 00 | Scene Memory Bulk Dump
|
|
:
| (Bank01-1 - 08-4)
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
● Paramètres système
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Start
|
|
|
| Address | Data
|
Contenu et remarques
|
|==========+=========+===================================================|
|
00 00 | 00 - 03 | Master Clock
INTERNAL, DIN-A, DIN-B, RMDB-2 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 01 | 00 - 01 | Phantom Power
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 02 | 00 - 01 | Peak Hold Switch
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 03 | 00 - 01 | Meter Select
Pre, Pst |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 04 | 00 - 03 | Solo Mode
PreEQ,PostEQ,AFL,InPlace |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 05 | 00 - 15 | Display Contrast
1,,,16 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 06 | 00 - 02 | Foot Switch Type
NORMAL, REVERSE, GPI |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 07 | 00 - 04 | Foot Switch Function
SCENE+, SCENE-, |
|
|
|
ALL MUTE, SHIFT, JUMP SCR |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 08 | 00 - 01 | Jump To Screen #
EQ, PAN |
Implémentation MIDI
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
00 09 | 00 - 01 | Fader Controller Match
JUMP, NULL |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 39 | 00 - 03 | Transport User1 [REW] Status
OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|
00 0A | 00 - 02 | Shift Lock
OFF, ONCE, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 3A | 00 - 7F | Transport User1 [REW] Data1
0,,,127 |
|
00 0B | 00 - 03 | Switch Hold Time
0.5, 1.0, 1.5, 2.0 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 3B | 00 - 7F | Transport User1 [REW] Data2
0,,,127 |
|
00 0C | 00 - 01 | Screen Jump
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 3C | 00 - 03 | Transport User1 [FF] Status
OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|
00 0D | 00 - 02 | Digital Copy Protect
00 38 | 00 - 7F | Transport User1 [ZERO] Data2
0,,,127 |
THRU, OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 0E | 00 - 01 | Effects Knob Sw
OFF, ON |
|
00 3D | 00 - 7F | Transport User1 [FF] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 0F | 00 - 7F | Scene Item Select
0 x x x - x x x x
|
|
00 3E | 00 - 7F | Transport User1 [FF] Data2
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
|
|
|
|
| | |
| | |
| | | +—— Fader
| | +———— Pan
|
|
|
00 3F | 00 - 03 | Transport User1 [REC] Status
OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
|
|
|
|
| | |
| | |
| +—————— Send
|
+———————— Routing |
|
00 40 | 00 - 7F | Transport User1 [REC] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
|
| | +———————————— EQ
|
|
|
|
|
|
| +—————————————— Comp
|
+———————————————— Effects |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 42 | 00 - 03 | Transport User2 [PLAY] Status OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 10 | 00 - 64 | Scene Speed
0.0,,,10.0sec |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 43 | 00 - 7F | Transport User2 [PLAY] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 11 | 00 - 01 | Digital Boost 9/10 Ch
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 44 | 00 - 7F | Transport User2 [PLAY] Data2
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 12 | 00 - 02 | Digital Boost 11/12 Ch
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 45 | 00 - 03 | Transport User2 [STOP] Status OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 13 | 00 - 01 | EQ Controller Match
JUMP, NULL |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 14 | 00 | (Reserved)
|
|
:
|
|
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 46 | 00 - 7F | Transport User2 [STOP] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 47 | 00 - 7F | Transport User2 [STOP] Data2
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 1F | 00 |
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 20 | 00 - 03 | MIDI Control Type
OFF, C.C., NRPN, SYS-EX |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 21 | 00 - 0F | MIDI Control Channel
1,,,16 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 22 | 00 - 01 | MIDI C.C Type
MONO, MULTI |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 23 | 00 - 1F | MIDI Device ID
(*1)
1,,,32 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 48 | 00 - 03 | Transport User2 [ZERO] Status OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 49 | 00 - 7F | Transport User2 [ZERO] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 4A | 00 - 7F | Transport User2 [ZERO] Data2
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 4B | 00 - 03 | Transport User2 [REW] Status
OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 4C | 00 - 7F | Transport User2 [REW] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 24 | 00 - 01 | MIDI Local Switch
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 25 | 00 - 0F | MIDI Scene Rx Channel
1,,,16 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 26 | 00 - 01 | MIDI Out/Thru Select (*1)
OUT, THRU |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 27 | 00 - 01 | MIDI Timing Monitor
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 28 | 00 - 3F | MIDI Timing Monitor Beat
1/1,,,16/8 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 29 | 00 - 05 | MIDI Transport
|
|
|
|
OFF, SEQUENCER, RECORDER, USER1,,,3 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 2A | 00 - 01 | MIDI Locate Type
MEASURE, TIMECODE |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 2B | 00 - 7F | MIDI Shift Key
OFF, C-1,,,F#9 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 2C | 00 | (Reserved)
|
|
:
|
|
|
|
00 2F | 00 |
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 30 | 00 - 03 | Transport User1 [PLAY] Status OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 31 | 00 - 7F | Transport User1 [PLAY] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 32 | 00 - 7F | Transport User1 [PLAY] Data2
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 33 | 00 - 03 | Transport User1 [STOP] Status OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 34 | 00 - 7F | Transport User1 [STOP] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 35 | 00 - 7F | Transport User1 [STOP] Data2
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 36 | 00 - 03 | Transport User1 [ZERO] Status OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 37 | 00 - 7F | Transport User1 [ZERO] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 4D | 00 - 7F | Transport User2 [REW] Data2
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 4E | 00 - 03 | Transport User2 [FF] Status
OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 4F | 00 - 7F | Transport User2 [FF] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 50 | 00 - 7F | Transport User2 [FF] Data2
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 51 | 00 - 03 | Transport User2 [REC] Status
OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 52 | 00 - 7F | Transport User2 [REC] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 53 | 00 - 7F | Transport User2 [REC] Data2
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 54 | 00 - 03 | Transport User3 [PLAY] Status OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 55 | 00 - 7F | Transport User3 [PLAY] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 56 | 00 - 7F | Transport User3 [PLAY] Data2
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 57 | 00 - 03 | Transport User3 [STOP] Status OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 58 | 00 - 7F | Transport User3 [STOP] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 59 | 00 - 7F | Transport User3 [STOP] Data2
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 5A | 00 - 03 | Transport User3 [ZERO] Status OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 5B | 00 - 7F | Transport User3 [ZERO] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 5C | 00 - 7F | Transport User3 [ZERO] Data2
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 5D | 00 - 03 | Transport User3 [REW] Status
OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 5E | 00 - 7F | Transport User3 [REW] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 5F | 00 - 7F | Transport User3 [REW] Data2
0,,,127 |
|
|
00 41 | 00 - 7F | Transport User1 [REC] Data2
0,,,127 |
5
Implémentation MIDI
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 60 | 00 - 03 | Transport User3 [FF] Status
OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 61 | 00 - 7F | Transport User3 [FF] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 62 | 00 - 7F | Transport User3 [FF] Data2
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 05 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 06 | 00 - 14 | Comp 2 Location
OFF,CH1,,,CH20,Master |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 07 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 08 | 00 - 01 | FX1 Switch
OFF, ON |
|
00 63 | 00 - 03 | Transport User3 [REC] Status
OFF,NOTE,C.C.,P.C. |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 09 | 00 | (Reserved)
|
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0A | 00 | (Reserved)
|
00 64 | 00 - 7F | Transport User3 [REC] Data1
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 65 | 00 - 7F | Transport User3 [REC] Data2
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 66 | 00 - 17 | Locate 1 Time Code Hour
0,,,23 Off=127 |
|
cc 0B | 00 - 15 | FX1 Location
Send/Return,CH1,,,CH20,Master|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 67 | 00 - 3B | Locate 1 Time Code Minites
0,,,59 Off=127 |
|
cc 0C | 00 - 7F | FX1 Input Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 68 | 00 - 3B | Locate 1 Time Code Second
0,,,59 Off=127 |
|
cc 0D | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 00 - 7F | FX1 Output Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 69 | 00 - 1D | Locate 1 Time Code Frame
0,,,29 Off=127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 00 -
| (Reserved)
|
|
00 6A | 00 - 17 | Locate 2 Time Code Hour
0,,,23 Off=127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 00 - 01 | FX1 Return To MIX Switch
OFF, ON |
|
00 6B | 00 - 3B | Locate 2 Time Code Minites
0,,,59 Off=127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 00 - 01 | FX1 Return To Bus 1/2(AUX SEND) Switch
OFF, ON |
|
00 6C | 00 - 3B | Locate 2 Time Code Second
0,,,59 Off=127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 00 - 01 | FX1 Return To Bus 3/4(BUS OUT) Switch
OFF, ON |
|
00 6D | 00 - 1D | Locate 2 Time Code Frame
0,,,29 Off=127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 6E | 00 - 17 | Locate 3 Time Code Hour
0,,,23 Off=127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 6F | 00 - 3B | Locate 3 Time Code Minites
0,,,59 Off=127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 00 - 01 | FX1 Return To Bus 5/6 Switch
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 70 | 00 - 3B | Locate 3 Time Code Second
0,,,59 Off=127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 71 | 00 - 1D | Locate 3 Time Code Frame
0,,,29 Off=127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 72 | 00 - 17 | Locate 4 Time Code Hour
0,,,23 Off=127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 73 | 00 - 3B | Locate 4 Time Code Minites
0,,,59 Off=127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 74 | 00 - 3B | Locate 4 Time Code Second
0,,,59 Off=127 |
|
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 75 | 00 - 1D | Locate 4 Time Code Frame
0,,,29 Off=127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 76 | 0aaaaaaa| Locate 1 Song Position Pointer
|
|
00 77#| 0bbbbbbb|
0,,,16382 Off=16383 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 78 | 0aaaaaaa| Locate 2 Song Position Pointer
|
|
00 79#| 0bbbbbbb|
0,,,16382 Off=16383 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 7A | 0aaaaaaa| Locate 3 Song Position Pointer
|
|
00 7B#| 0bbbbbbb|
0,,,16382 Off=16383 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
00 7C | 0aaaaaaa| Locate 4 Song Position Pointer
|
|
00 7D#| 0bbbbbbb|
0,,,16382 Off=16383 |
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
(*1)Read Only Parameters.
● Paramètres de mixage communs
cc= Mixer Channel Number : 10H (Common Channel)
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Start
|
|
|
| Address | Data
|
Contenu et remarques
|
|==========+=========+===================================================|
|
cc 00 | 00 - 01 | Comp 1 Switch
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 01 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 02 | 00 - 15 | Comp 1 Location
OFF,CH1,,,CH20,Master |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 03 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 04 | 00 - 01 | Comp 2 Switch
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
6
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 00 - 01 | FX1 Return To Bus 7/8 Switch
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
cc 15 | 00 :
|
| (Reserved)
|
|
|
|
cc 17 | 00 |
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 00 - 01 | FX2 Switch
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 19 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1A | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1B | 00 - 15 | FX2 Location
Send/Return,CH1,,,CH20,Master|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1C | 00 - 7F | FX2 Input Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1D | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1E | 00 - 7F | FX2 Output Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1F | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 20 | 00 - 01 | FX2 Return To MIX Switch
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 21 | 00 - 01 | FX2 Return To Bus 1/2(AUX SEND) Switch
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 22 | 00 - 01 | FX2 Return To Bus 3/4(BUS OUT) Switch
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 23 | 00 - 01 | FX2 Return To Bus 5/6 Switch
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 24 | 00 - 01 | FX2 Return To Bus 7/8 Switch
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 25 | 00 | (Reserved)
|
|
:
|
|
|
|
cc 27 | 00 |
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 28 | 00 - 01 | Master Source
MIX, MON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 29 | 00 - 7F | Master Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2A | 01 - 7F | Master Balance
L63,,,R63 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2B | 00 - 07 | Monitor Source
Master,Bus1,Bus2,Bus3/4 |
|
|
|
Bus5/6,Bus7/8,FxSend1,FxSend2 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2C | 00 - 7F | Monitor Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2D | 01 - 7F | Monitor Balance
L63,,,R63 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
Implémentation MIDI
|
cc 2E | 00 - 02 | Bus 1/2(AUX SEND) Type
BUS, SendS, SendM |
● Paramètres de mixage des voies
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2F | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 30 | 00 - 7F | AUX1/2 SEND Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 31 | 01 - 7F | AUX1/2 SEND Balance
L63,,,R63 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 32 | 00 - 7F | AUX1 SEND Level
0,,,127 |
cc= Mixer Channel Number : 11H - 24H (Channel 1 - 20)
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Start
|
| Address |
Data
|
|
Contenu et remarques
|
|
|==========+=========+===================================================|
|
cc 00 | 00 - 13 | Channel Input Source
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
|
IN01,,IN11(DIN-L),IN12(DIN-R),TR01,,TR08 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 33 | 00 - 7F | AUX2 SEND Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 01 | 00 - 04 | Channel Input ATT
-18, -12, -6, -3, 0(dB) |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 34 | 00 - 01 | Bus 3/4(BUS OUT) Type
BUS, SendS |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
cc 35 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 36 | 00 - 7F | BUS OUT Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
cc 02 | 00 - 01 | Channel Input Phase
NORM, INV |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 03 | 00 - 01 | Channel EQ Switch
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 04 | 00 | (Reserved)
|
L63,,,R63 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 05 | 00 - 7F | Channel EQ High Freq
400Hz,,,20kHz (*2) |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 38 | 00 - 02 | Bus 5/6 Type
BUS, SendS |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 06 | 00 - 7F | Channel EQ High Gain
-12,,,+12dB (*2) |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 39 | 00 - 05 | DIGITAL OUT A Source
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 37 | 01 - 7F | BUS OUT Balance
|
|
|
Bus1/2, Bus3/4, Bus5/6, Bus7/8, MIX, MON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3A | 00 - 7F | DIGITAL OUT A Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3B | 01 - 7F | DIGITAL OUT B Balance
L63,,,R63 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3C | 00 - 03 | Bus 7/8 Type
BUS, SendS |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3D | 00 - 05 | DIGITAL OUT B Source
|
|
|
|
Bus1/2, Bus3/4, Bus5/6, Bus7/8, MIX, MON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3E | 00 - 7F | DIGITAL OUT B Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3F | 01 - 7F | DIGITAL OUT B Balance
L63,,,R63 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 40 | 00 - 1D | TRACK OUT 1 Source
Bus1,,,8,MixL,MixR,Ch1,,,20 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 41 | 00 - 7F | TRACK OUT 1 Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 42 | 00 - 1D | TRACK OUT 2 Source
Bus1,,,8,MixL,MixR,Ch1,,,20 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 43 | 00 - 7F | TRACK OUT 2 Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 44 | 00 - 1D | TRACK OUT 3 Source
Bus1,,,8,MixL,MixR,Ch1,,,20 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 45 | 00 - 7F | TRACK OUT 3 Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 46 | 00 - 1D | TRACK OUT 4 Source
Bus1,,,8,MixL,MixR,Ch1,,,20 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 47 | 00 - 7F | TRACK OUT 4 Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 48 | 00 - 1D | TRACK OUT 5 Source
Bus1,,,8,MixL,MixR,Ch1,,,20 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 49 | 00 - 7F | TRACK OUT 5 Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 4A | 00 - 1D | TRACK OUT 6 Source
Bus1,,,8,MixL,MixR,Ch1,,,20 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 4B | 00 - 7F | TRACK OUT 6 Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 4C | 00 - 1D | TRACK OUT 7 Source
Bus1,,,8,MixL,MixR,Ch1,,,20 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 4D | 00 - 7F | TRACK OUT 7 Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 4E | 00 - 1D | TRACK OUT 8 Source
Bus1,,,8,MixL,MixR,Ch1,,,20 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 4F | 00 - 7F | TRACK OUT 8 Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 50 | 00 - 01 | Digital In Monitor
Off,On |
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
|
cc 07 | 00 - 7F | Channel EQ Mid Freq
200Hz,,,8.0kHz (*2) |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 08 | 00 - 7F | Channel EQ Mid Gain
-12,,,+12dB (*2) |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 09 | 00 - 7F | Channel EQ Mid Q
0.5,1,2,4,8 (*2) |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0A | 00 - 7F | Channel EQ Low Freq
20Hz,,,2.0kHz (*2) |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 7F | Channel EQ Low Gain
-12,,,+12dB (*2) |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 00 - 7F | Channel Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 01 - 7F | Channel Pan
L63,,,R63 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 01 - 7F | Channel Link Pan Offset
L63,,,R63 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 00 - 02 | Channel FX1 Send Switch
Off,Pre,Pst |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 00 - 7F | Channel FX1 Send Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 00 - 02 | Channel FX2 Send Switch
Off,Pre,Pst |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 00 - 7F | Channel FX2 Send Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 15 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 00 - 02 | Channel Bus 1/2(AUX SEND) Send Sw
Off,Pre,Pst |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 17 | 00 - 7F | Channel Bus 1/2(AUX SEND) Send Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 19 | 00 - 02 | Channel Bus 1(AUX SEND 1)
Off,Pre,Pst |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1A | 00 - 7F | Channel Bus 1(AUX SEND 1) Send Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1B | 00 - 02 | Channel Bus 2(AUX SEND 2) Send Sw
Off,Pre,Pst |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1C | 00 - 7F | Channel Bus 2(AUX SEND 2) Send Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1D | 00 - 02 | Channel Bus 3/4(BUS OUT) Send Sw
Off,Pre,Pst |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1E | 00 - 7F | Channel Bus 3/4(BUS OUT) Send Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1F | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 20 | 00 - 02 | Channel Bus 5/6 Send Switch
Off,Pre,Pst |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 21 | 00 - 7F | Channel Bus 5/6 Send Level
0,,,127 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 22 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
7
Implémentation MIDI
|
Off,Pre,Pst |
|
52H - |
3
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 24 | 00 - 7F | Channel Bus 7/8 Send Level
0,,,127 |
cc 23 | 00 - 02 | Channel Bus 7/8 Send Switch
|
57H - |
4
|
|
|
5CH - |
61H - |
5
6
|
|
|
66H - |
7
|
|
6BH - |
8
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 27 | 00 - 01 | Channel Mute Switch
OFF, ON |
|
|
|
70H - |
75H - |
7AH - |
9
10
11
|
|
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
7FH - |
12
|
|
cc 28 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
+————————+————————+
|
cc 29 | 00 - 01 | Channel Bus 1/2(AUX SEND) Assign
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
Données MIDI - Tableau de qualité d’égalisation des medium
+————————+————————+
|
cc 2A | 00 - 01 | Channel Bus 3/4(BUS OUT) Assign
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 25 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 26 | 00 - 01 | Channel Link Switch
OFF, ON |
Data
|
Q
|
|
cc 2B | 00 - 01 | Channel Bus 5/6 Assign
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
+————————+————————+
| 00H - | 0.5
|
| 2AH - |
1
|
|
OFF, ON |
|
2AH - |
2
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
cc 2C | 00 - 01 | Channel Bus 7/8 Assign
|
3FH - |
4
|
(*2) Voir tableau ci-après pour les réglages d’égalisation.
| 54H - |
8
|
+————————+————————+
Données MIDI - Tableau des fréquences d’égalisation
+————————+————————+————————+————————++————————+————————+————————+————————+
| Data |High(Hz)|Mid (Hz)|Low (Hz)|| Data |High(Hz)|Mid (Hz)|Low (Hz)|
+————————+————————+————————+————————++————————+————————+————————+————————+
|
|
00H - |
02H - |
400
425
|
|
200
212
|
|
20
21
||
||
40H - |
42H - |
2.92k |
3.10k |
1.30k |
1.38k |
207
223
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
04H
06H
08H
0AH
0CH
0EH
10H
12H
14H
|
|
|
|
|
|
|
|
|
452
481
512
545
580
617
657
699
744
|
|
|
|
|
|
|
|
|
224
238
252
268
284
301
319
338
359
|
|
|
|
|
|
|
|
|
23
24
26
28
31
33
35
38
41
||
||
||
||
||
||
||
||
||
44H
46H
48H
4AH
4CH
4EH
50H
52H
54H
3.30k
3.52k
3.74k
3.98k
4.23k
4.51k
4.79k
5.10k
5.43k
1.46k
1.55k
1.65k
1.75k
1.85k
1.96k
2.08k
2.21k
2.34k
|
|
|
|
|
|
|
|
|
240
258
277
298
321
346
372
400
430
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
16H - |
18H - |
791
842
|
|
380
403
|
|
44
48
||
||
56H - |
58H - |
5.78k |
6.15k |
2.48k |
2.63k |
463
498
|
|
|
|
|
|
|
1AH
1CH
1EH
20H
22H
896
954
1.02k
1.08k
1.15k
|
|
|
|
|
428
453
481
510
541
|
|
|
|
|
51
55
59
64
69
||
||
||
||
||
5AH
5CH
5EH
60H
62H
6.54k
6.96k
7.41k
7.88k
8.38k
2.79k
2.96k
3.13k
3.32k
3.52k
|
|
|
|
|
536
577
621
668
718
|
|
|
|
|
|
|
24H - |
26H - |
1.22k |
1.30k |
573
608
|
|
74
80
||
||
64H - |
66H - |
3.74k |
3.96k |
773
831
|
|
-
-
|
|
|
|
|
-
|
|
|
|
|
|
|
|
- |
-
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
8.92k |
9.49k |
| 28H - | 1.38k |
645 |
86 || 68H - | 10.10k | 4.20k |
895 |
| 2AH - | 1.47k |
683 |
92 || 6AH - | 10.75k | 4.45k |
962 |
| 2CH - | 1.57k |
725 |
99 || 6CH - | 11.44k | 4.72k | 1.04k |
| 2EH - | 1.67k |
768 |
107 || 6EH - | 12.17k | 5.01k | 1.11k |
| 30H - | 1.78k |
815 |
115 || 70H - | 12.95k | 5.31k | 1.20k |
| 32H - | 1.89k |
864 |
124 || 72H - | 13.78k | 5.63k | 1.29k |
| 34H - | 2.01k |
916 |
133 || 74H - | 14.66k | 5.97k | 1.39k |
| 36H - | 2.14k |
971 |
143 || 76H - | 15.60k | 6.33k | 1.49k |
| 38H - | 2.28k | 1.03k |
154 || 78H - | 16.60k | 6.71k | 1.61k |
| 3AH - | 2.42k | 1.09k |
166 || 7AH - | 17.66k | 7.12k | 1.73k |
| 3CH - | 2.58k | 1.16k |
179 || 7CH - | 18.80k | 7.55k | 1.86k |
| 3EH - | 2.74k | 1.23k |
192 || 7EH - | 20.00k | 8.00k | 2.00k |
+————————+————————+————————+————————++————————+————————++———————+————————+
Données MIDI - Tableau des gains d’égalisation
+————————+————————+
| Data |Gain(dB)|
+————————+————————+
| 00H - | -12
|
| 05H - | -11
|
| 0AH - | -10
|
| 0FH - | - 9
|
| 14H - | - 8
|
| 19H - | - 7
|
| 1EH - | - 6
|
| 23H - | - 5
|
| 28H - | - 4
|
| 2DH - | - 3
|
| 32H - | - 2
|
| 37H - | - 1
|
| 40H - |
0
|
| 48H - |
1
|
| 4DH - |
2
|
8
● Paramètres de compression
cc=Compressor Number : 30H, 32H (COMP 1, COMP 2)
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Start
|
|
|
| Address | Data
|
Contenu et remarques
|
|==========+=========+===================================================|
|
cc 00 | 20 - 7F | Compressor Library Name - 1
(ASCII)|
|
:
|
:
|
:
|
|
cc 09 | 20 - 7F | Compressor Library Name -10
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0A | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | Compressor Link Switch
OFF, ON |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 44 - 00 | Compressor Threshold
-60,,,0dB |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 00 - 64 | Compressor Attack
0,,,100 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 00 - 64 | Compressor Release
0,,,100 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 00 - 03 | Compressor Ratio
1.5:1,2:1,4:1,100:1 |
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 44 - 0C | Compressor Level
-60,,,+12dB |
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
● Paramètres d’effets
cc= Effect Number : 34H, 36H (FX1, FX2)
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Start
|
|
|
| Address | Data
|
Contenu et remarques
|
|==========+=========+===================================================|
|
cc 00 | 20 - 7F | Effects Patch Name - 1
(ASCII)|
|
:
|
:
|
:
|
|
cc 09 | 20 - 7F | Effects Patch Name -10
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0A | 00 - ?? | Effects Algorithm Number
|
|
|
|
0:Reverb + Gate
|
|
|
|
1:Ez Delay
|
|
|
|
2:Vocal Multi
|
|
|
|
3:Guitar Multi
|
|
|
|
4:Keyboard Multi
|
|
|
|
5:Reverb 2
|
|
|
|
6:Stereo Delay Chorus
|
|
|
|
7:Stereo Pitch Shifter
|
|
|
|
8:Chorus RSS
|
|
|
|
9:Delay RSS
|
|
|
| 10:Panner RSS
|
|
|
| 11:Mic Simulator
|
|
|
| 12:Guitar Amp Simulator
|
|
|
| 13:Stereo Dynamics Processor
|
|
|
| 14:Dynamics Processor x2
|
|
|
| 15:4Band Parametric Equalizer
|
Implémentation MIDI
|
|
|
16:10Band Graphic Equalizer
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
|
|
|
|
17:4 Button Chorus
18:Stereo Flanger
|
|
|
cc 2E | 5C - 00 | Reverb: HF Damp Gain
-36,,,0dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
|
|
|
|
19:80"s Phaser
20:Hum Canceler
|
|
|
cc 2F | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
|
|
|
|
21:Center Canceler
22:Isolator & Filter
|
|
|
cc 30 | 0aaaaaaa| Reverb: HI Cut Frequency
|
|
|
| 51:Speaker Modeling
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 31#| 0bbbbbbb|
2,,,200 = 0.2,,,20.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 32 | 00 - 01 | Gate: SW
0,1 = Off,On|
|
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
|
cc 33 | 00 - 01 | Gate: Mode
0,1 = Gate,Duck|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
|
cc 34 | 00 - 64 | Gate: Threshold
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
Algorithm 0 Reverb + Gate
|
cc 35 | 00 - 64 | Gate: Attack
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
cc 0B | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 37 | 00 - 64 | Gate: Release
0,,,100|
|
cc 0C | 00 - 01 | EQ: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 38 | 00
| (Reserved)
|
|
cc 0D | 00 - 01 | EQ: Low EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
|
|
cc 0B | 00 - 7F | Effects Parameters
:
|
:
|
cc 3F | 00 - 7F |
cc 0E | 00 - 01 | EQ: High EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 74 - 0C | EQ: Low EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 74 - 0C | EQ: Mid EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 74 - 0C | EQ: High EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 0aaaaaaa| EQ: Low EQ Frequency
|
|
cc 13#| 0bbbbbbb|
2,,,200 = 20,,,2000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 0aaaaaaa| EQ: Mid EQ Frequency
|
|
cc 15#| 0bbbbbbb|
20,,,800 = 200,,,8000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
cc 16 | 0aaaaaaa| EQ: High EQ Frequency
cc 17#| 0bbbbbbb|
|
14,,,200 = 1.4,,,20.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 03 - 64 | EQ: Low EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 19 | 03 - 64 | EQ: Mid EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1A | 03 - 64 | EQ: High EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1B | 44 - 0C | EQ: Out Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1C | 00 - 01 | Reverb: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1D | 05 - 28 | Reverb: Type (Room Size)
5,,,40m|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1E | 0aaaaaaa| Reverb: Reverb Time
|
|
cc 1F#| 0bbbbbbb|
1,,,320 = 0.1,,,32.0s|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 20 | 00 - 64 | Reverb: Effect Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 21 | 00 - 64 | Reverb: Direct Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 22 | 0aaaaaaa| Reverb: Pre Delay
|
|
cc 23#| 0bbbbbbb|
0,,,200 = 0,,,200ms|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 24 | 00 - 64 | Reverb: Diffusion
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 25 | 00 - 64 | Reverb: Density
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 26 | 00 - 64 | Reverb: Early Reflection Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 27 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 28 | 0aaaaaaa| Reverb: LF Damp Frequency
|
|
cc 29#| 0bbbbbbb|
5,,,400 = 50,,,4000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2A | 5C - 00 | Reverb: LF Damp Gain
-36,,,0dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2B | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2C | 0aaaaaaa| Reverb: HF Damp Frequency
|
|
cc 2D#| 0bbbbbbb|
10,,,200 = 1.0,,,20.0kHz|
cc 36 | 00 - 64 | Gate: Hold
:
:
cc 3F | 00
|
0,,,100|
|
Algorithm 1 Ez Delay
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | Filter: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 00 - 03 | Filter: Type
0,,,3 = LPF,BPF,HPF,Notch|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 00 - 01 | Filter: Slope
0,1 = -12,-24|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 00 - 64 | Filter: Cut Off Frequency
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 00 - 64 | Filter: Resonance
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 00 - 18 | Filter: Gain
0,,,24dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 00 - 01 | Delay: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 00 - 02 | Delay: Mode
0,1,2 = Stereo,Mono,Alt|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 0aaaaaaa| Delay: Delay Time
|
|
cc 15#| 0bbbbbbb|
1,,,1200ms|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 0aaaaaaa| Delay: L-R Shift
|
|
cc 17#| 0bbbbbbb|
-1199,,,1199 = L1199,,,R1199ms|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 00 - 01 | Delay: L-R Order
0,1 = L>>R,L<<R|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 19 | 00 - 64 | Delay: Feedback
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1A | 00 - 64 | Delay: Effect Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1B | 00 - 64 | Delay: Direct Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1C | 0aaaaaaa| Delay: LF Damp Frequency
|
|
cc 1D#| 0bbbbbbb|
5,,,400 = 50,,,4000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1E | 5C - 00 | Delay: LF Damp Gain
-36,,,0dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1F | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 20 | 0aaaaaaa| Delay: HF Damp Frequency
|
|
cc 21#| 0bbbbbbb|
10,,,200 = 1.0,,,20.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 22 | 5C - 00 | Delay: HF Damp Gain
-36,,,0dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 23 | 00 - 01 | Gate: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 24 | 00 - 01 | Gate: Mode
0,1 = Gate,Duck|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 25 | 00 - 64 | Gate: Threshold
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 26 | 00 - 64 | Gate: Attack
0,,,100|
9
Implémentation MIDI
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
cc 27 | 00 - 64 | Gate: Hold
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2D#| 0bbbbbbb|
-100,,,100cent|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 28 | 00 - 64 | Gate: Release
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2E | 00 - 64 | Pitch Shifter: Effect Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
:
cc 29 | 00
:
| (Reserved)
|
|
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
*
(temps de Delay) + (valeur absolue du décalage L-R) doit être ≤ 1200.
cc 2C | 0aaaaaaa| Pitch Shifter: Fine
cc 2F | 00 - 64 | Pitch Shifter: Direct Level
|
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 30 | 00 - 01 | Delay: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 31 | 01 - 02 | Delay: Mode
1,2 = Mono,Alt|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 32 | 0aaaaaaa| Delay: Delay Time
|
Algorithm 2 Vocal Multi
|
cc 33#| 0bbbbbbb|
1,,,1200ms|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
cc 0B | 00 - 01 | Noise Suppressor: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 35 | 00 - 64 | Delay: Effect Level
0,,,100|
|
cc 0C | 00 - 64 | Noise Suppressor: Threshold
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 36 | 00 - 64 | Delay: Direct Level
0,,,100|
|
cc 0D | 00 - 64 | Noise Suppressor: Release
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 37 | 00 - 01 | Chorus: SW
0,1 = Off,On|
|
cc 0E | 00 - 01 | Limiter/De-esser: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 38 | 00 - 01 | Chorus: Modulation LR Phase
0,1 = Nor,Inv|
|
cc 0F | 00 - 01 | Limiter/De-esser: Mode
cc 34 | 00 - 64 | Delay: Feedback
0,,,100|
0,1 = Limiter,De-esser|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 44 - 0C | Limiter: Out Level
-60,,,+12dB|
|
cc 39 | 00 - 64 | Chorus: Depth
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 44 - 00 | Limiter: Threshold
-60,,,0dB|
|
cc 3A | 00 - 64 | Chorus: Rate
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 00 - 64 | Limiter: Release
0,,,100|
|
cc 3B | 00 - 64 | Chorus: Effect Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 00 - 64 | De-esser: Sens
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 0A - 64 | De-esser: Frequency
10,,,100 = 1.0,,,10.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3C | 00 - 64 | Chorus: Direct Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3D | 00
| (Reserved)
|
:
:
|
cc 3F | 00
|
|
|
cc 15 | 00 - 01 | Enhancer: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
|
cc 16 | 00 - 64 | Enhancer: Sens
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
Algorithm 3 Guitar Multi
|
cc 17 | 0A - 64 | Enhancer: Frequency
10,,,100 = 1.0,,,10.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 00 - 64 | Enhancer: Mix Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 19 | 00 - 64 | Enhancer: Out Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1A | 00 - 01 | EQ: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | Compressor: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 00 - 64 | Compressor: Attack
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1B | 00 - 01 | EQ: Low EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1C | 00 - 01 | EQ: High EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1D | 74 - 0C | EQ: Low EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1E | 74 - 0C | EQ: Mid EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1F | 74 - 0C | EQ: High EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 20 | 0aaaaaaa| EQ: Low EQ Frequency
|
|
cc 21#| 0bbbbbbb|
2,,,200 = 20,,,2000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 22 | 0aaaaaaa| EQ: Mid EQ Frequency
|
|
cc 23#| 0bbbbbbb|
20,,,800 = 200,,,8000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 24 | 0aaaaaaa| EQ: High EQ Frequency
|
|
cc 25#| 0bbbbbbb|
14,,,200 = 1.4,,,20.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 26 | 03 - 64 | EQ: Low EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 27 | 03 - 64 | EQ: Mid EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 28 | 03 - 64 | EQ: High EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 29 | 44 - 0C | EQ: Out Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2A | 00 - 01 | Pitch Shifter: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2B | 74 - 0C | Pitch Shifter: Pitch
-12,,,12|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
10
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 00 - 64 | Compressor: Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 00 - 64 | Compressor: Sustain
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 00 - 64 | Compressor: Tone
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 00 - 01 | Auto/Touch Wah: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 00 - 01 | Auto/Touch Wah: Filter Type
0,1 = LPF,BPF|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 00 - 64 | Auto/Touch Wah: Frequency
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 00 - 64 | Auto/Touch Wah: Peak
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 00 - 01 | Auto/Touch Wah: Polarity
0,1 = Up,Down|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 15 | 00 - 64 | Touch Wah: Trigger Sens
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 00 - 64 | Auto Wah: LFO Depth
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 17 | 00 - 64 | Auto Wah: LFO Rate
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 00 - 01 | Driver: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 19 | 00 - 02 | Driver: Type
0,1,2 = OD,DS,METAL|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1A | 00 - 64 | Driver: Gain
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1B | 00 - 64 | Driver: Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1C | 00 - 64 | OD/DS: Tone
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1D | 00 - 64 | METAL: High Gain
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1E | 00 - 64 | METAL: Middle Gain
0,,,100|
Implémentation MIDI
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1F | 00 - 64 | METAL: Low Gain
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 20 | 00 - 01 | Amp Simulator: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
cc 21 | 00 - 02 | Amp Simulator: Type
|
|
|
0,1,2,3 = Small,Biltin,2Stack,3Stack|
|
cc 1A | 0aaaaaaa| EQ: High EQ Frequency
|
|
cc 1B#| 0bbbbbbb|
14,,,200 = 1.4,,,20.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1C | 03 - 64 | EQ: Low EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1D | 03 - 64 | EQ: Mid EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 22 | 00 - 01 | Noise Suppressor: SW
0,1 = Off,On|
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1F | 44 - 0C | EQ: Out Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 20 | 00 - 01 | Noise Suppressor: SW
0,1 = Off,On|
|
cc 23 | 00 - 64 | Noise Suppressor: Threshold
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 24 | 00 - 64 | Noise Suppressor: Release
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 25 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 26 | 00 - 01 | Delay: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
cc 1E | 03 - 64 | EQ: High EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 21 | 00 - 64 | Noise Suppressor: Threshold
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 22 | 00 - 64 | Noise Suppressor: Release
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
1,2 = Mono,Alt|
|
cc 23 | 00 - 01 | Phaser: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 28 | 0aaaaaaa| Delay: Delay Time
|
|
cc 24 | 00 - 64 | Phaser: Center Frequency
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 29#| 0bbbbbbb|
1,,,1200ms|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
cc 27 | 01 - 02 | Delay: Mode
|
cc 2A | 00 - 64 | Delay: Feedback
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2B | 00 - 64 | Delay: Effect Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2C | 00 - 64 | Delay: Direct Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2D | 00 - 01 | Chorus/Flanger: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2E | 00 - 01 | Chorus/Flanger: Mode
0,1 = Chorus,Flanger|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2F | 00 - 01 | Chorus/Flanger: Modulation LR Phase 0,1 = Nor,Inv|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 30 | 00 - 64 | Chorus/Flanger: Depth
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 31 | 00 - 64 | Chorus/Flanger: Rate
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 32 | 00 - 64 | Flanger: Manual
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 33 | 00 - 64 | Flanger: Resonance
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 34 | 00
| (Reserved)
|
:
:
|
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
Algorithm 4 Keyboard Multi
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | Ring Modulator: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 00 - 64 | Ring Modulator: Osc. Frequency
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 00 - 64 | Ring Modulator: Effect Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 00 - 64 | Ring Modulator: Direct Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 00 - 01 | EQ: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 00 - 01 | EQ: Low EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 00 - 01 | EQ: High EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 74 - 0C | EQ: Low EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 74 - 0C | EQ: Mid EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 15 | 74 - 0C | EQ: High EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 0aaaaaaa| EQ: Low EQ Frequency
|
|
cc 17#| 0bbbbbbb|
2,,,200 = 20,,,2000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 0aaaaaaa| EQ: Mid EQ Frequency
|
|
cc 19#| 0bbbbbbb|
20,,,800 = 200,,,8000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
cc 25 | 00 - 64 | Phaser: Resonance
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 26 | 00 - 64 | Phaser: Depth
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 27 | 00 - 64 | Phaser: Rate
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 28 | 00 - 64 | Phaser: Separation
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 29 | 00 - 01 | Delay: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2A | 0aaaaaaa| Delay: Delay Time
|
|
cc 2B#| 0bbbbbbb|
1,,,1200ms|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2C | 00 - 64 | Delay: Feedback
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2D | 00 - 64 | Delay: Effect Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2E | 00 - 64 | Delay: Direct Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2F | 00 - 01 | Chorus: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 30 | 00 - 01 | Chorus: Modulation LR Phase
0,1 = Nor,Inv|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 31 | 00 - 64 | Chorus: Depth
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 32 | 00 - 64 | Chorus: Rate
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 33 | 00 - 64 | Chorus: Effect Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 34 | 00 - 64 | Chorus: Direct Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 35 | 00 - 32 | Chorus: Pre Delay
0,,,50ms|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 36 | 04 - 50 | Chorus: Lo Cut Frequency
|
|
|
|
4,,,80 = Thru,50,,,800Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 37 | 05 - 7E | Chorus: Hi Cut Frequency
|
|
|
|
5,,,126 = 0.5,,,12.5kHz,Thru|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 38 | 00 - 01 | Tremolo/Pan: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 39 | 00 - 03 | Tremolo/Pan: Mode
|
|
|
|
0,1,2,3 = TRM-S,TRM-T,PAN-S,PAN-T|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3A | 00 - 64 | Tremolo/Pan: Depth
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3B | 00 - 64 | Tremolo/Pan: Rate
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3C | 01 - 7F | Tremolo/Pan: L-R Balance
1,,,127 = L63,,,R63|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3D | 00
| (Reserved)
|
:
:
|
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
11
Implémentation MIDI
Algorithm 5 Reverb 2
Algorithm 6 Stereo Delay Chorus
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | Delay: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 00 - 01 | EQ: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
|
cc 0D | 00 - 01 | EQ: Low EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 0aaaaaaa| Delay: Delay Time Rch
|
|
cc 0E | 00 - 01 | EQ: High EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F#| 0bbbbbbb|
1,,,1200ms|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
cc 0F | 74 - 0C | EQ: Low EQ Gain
-12,,,12dB|
cc 0C | 0aaaaaaa| Delay: Delay Time Lch
cc 0D#| 0bbbbbbb|
cc 10 | 00 - 64 | Delay: Feedback Lch
|
1,,,1200ms|
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 74 - 0C | EQ: Mid EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 00 - 64 | Delay: Feedback Rch
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 74 - 0C | EQ: High EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 00 - 64 | Delay: Effect Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 0aaaaaaa| EQ: Low EQ Frequency
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 00 - 64 | Delay: Direct Level
0,,,100|
|
cc 13#| 0bbbbbbb|
2,,,200 = 20,,,2000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 0aaaaaaa| Delay: Hi Cut Frequency
|
|
|
cc 14 | 0aaaaaaa| EQ: Mid EQ Frequency
|
cc 15#| 0bbbbbbb|
2,,,201 = 0.2,,,20.0kHz,Thru|
|
cc 15#| 0bbbbbbb|
20,,,800 = 200,,,8000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 5C - 00 | Delay: Hi Damp Gain
-36,,,0dB|
|
|
|
14,,,200 = 1.4,,,20.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 17 | 00 - 01 | Chorus: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 03 - 64 | EQ: Low EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 00 - 01 | Chorus: Modulation LR Phase
0,1 = Nor,Inv|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 19 | 03 - 64 | EQ: Mid EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1A | 03 - 64 | EQ: High EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1B | 44 - 0C | EQ: Out Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 19 | 00 - 64 | Chorus: Depth
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1A | 00 - 64 | Chorus: Rate
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1B | 00 - 64 | Chorus: Effect Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1C | 00 - 01 | Reverb: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1D | 01 - 0A | Reverb: Type
1,,,10|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1E | 05 - 28 | Reverb: Room Size
5,,,40m|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1F | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 20 | 0aaaaaaa| Reverb: Reverb Time
|
|
cc 21#| 0bbbbbbb|
1,,,320 = 0.1,,,32.0s|
|
cc 1C | 00 - 64 | Chorus: Direct Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1D | 00 - 32 | Chorus: Pre Delay
0,,,50ms|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1E | 04 - 50 | Chorus: Lo Cut Frequency
|
|
|
|
4,,,80 = Thru,50,,,800Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1F | 05 - 7E | Chorus: Hi Cut Frequency
|
|
|
|
5,,,126 = 0.5,,,12.5kHz,Thru|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 22 | 00 - 64 | Reverb: Effect Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 23 | 00 - 64 | Reverb: Direct Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 24 | 0aaaaaaa| Reverb: Pre Delay
|
|
cc 25#| 0bbbbbbb|
0,,,200 = 0,,,200ms|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 26 | 00 - 64 | Reverb: Density
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 27 | 00 - 64 | Reverb: Early Reflection Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 28 | 0aaaaaaa| Reverb: LF Damp Frequency
|
|
cc 29#| 0bbbbbbb|
5,,,400 = 50,,,4000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2A | 5C - 00 | Reverb: LF Damp Gain
-36,,,0dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2B | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2C | 0aaaaaaa| Reverb: HF Damp Frequency
|
|
cc 2D#| 0bbbbbbb|
10,,,200 = 1.0,,,20.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2E | 5C - 00 | Reverb: HF Damp Gain
-36,,,0dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2F | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 30 | 0aaaaaaa| Reverb: HI Cut Frequency
|
|
cc 31#| 0bbbbbbb|
2,,,200 = 0.2,,,20.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 32 | 00
| (Reserved)
|
:
:
|
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
|
cc 20 | 00 - 01 | EQ: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 21 | 00 - 01 | EQ: Low EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 22 | 00 - 01 | EQ: High EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 23 | 74 - 0C | EQ: Low EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 24 | 74 - 0C | EQ: Mid EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 25 | 74 - 0C | EQ: High EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 26 | 0aaaaaaa| EQ: Low EQ Frequency
|
|
cc 27#| 0bbbbbbb|
2,,,200 = 20,,,2000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 28 | 0aaaaaaa| EQ: Mid EQ Frequency
|
|
cc 29#| 0bbbbbbb|
20,,,800 = 200,,,8000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2A | 0aaaaaaa| EQ: High EQ Frequency
|
|
cc 2B#| 0bbbbbbb|
14,,,200 = 1.4,,,20.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2C | 03 - 64 | EQ: Low EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2D | 03 - 64 | EQ: Mid EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2E | 03 - 64 | EQ: High EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2F | 44 - 0C | EQ: Out Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 30 | 00
| (Reserved)
|
:
:
|
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
cc 16 | 0aaaaaaa| EQ: High EQ Frequency
cc 17#| 0bbbbbbb|
12
Implémentation MIDI
Algorithm 7 Stereo Pitch Shifter
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | Pitch Shifter: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 00 - 01 | Pitch Shifter: Stereo Link
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 00 - 04 | Pitch Shifter: Grade
1,,,5|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
cc 15 | 00 - 64 | Delay: RSS Delay Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 00 - 64 | Delay: Direct Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 17 | 00 -
| (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 0aaaaaaa| Delay: LF Damp Frequency
|
|
cc 19#| 0bbbbbbb|
5,,,400 = 50,,,4000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
-12,,,12|
|
cc 1A | 5C - 00 | Delay: LF Damp Gain
-36,,,0dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 0aaaaaaa| Pitch Shifter: Fine
|
|
cc 1B | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11#| 0bbbbbbb|
-100,,,100cent|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
cc 0F | 74 - 0C | Pitch Shifter: Pitch
|
cc 12 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 74 - 0C | Pitch Shifter: Pitch
-12,,,12|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 0aaaaaaa| Pitch Shifter: Fine
cc 1C | 0aaaaaaa| Delay: HF Damp Frequency
|
|
cc 1D#| 0bbbbbbb|
10,,,200 = 1.0,,,20.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1E | 5C - 00 | Delay: HF Damp Gain
-36,,,0dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
:
|
cc 1F | 00
:
| (Reserved)
|
|
cc 15#| 0bbbbbbb|
-100,,,100cent|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
|
cc 16 | 00 - 64 | Pitch Shifter: Effect Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
*
|
cc 17 | 00 - 64 | Pitch Shifter: Direct Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
Algorithm 10 Panner RSS
cc 18 | 00
| (Reserved)
|
:
:
|
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
(temps de Delay) + (valeur absolue du décalage L-R) doit être ≤ 1200.
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | Panner: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 00 - 64 | Panner: Speed
0,,,100|
Algorithm 8 Chorus RSS
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 00 - 01 | Panner: Direction
0,1 = CW,CCW|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | Chorus: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 00 - 01 | Chorus: Modulation LR Phase
0,1 = Nor,Inv|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 00
| (Reserved)
|
:
:
|
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 00 - 64 | Chorus: Depth
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 00 - 64 | Chorus: Rate
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 00 - 64 | Chorus: Effect Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 00 - 64 | Chorus: Direct Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 00 - 32 | Chorus: Pre Delay
0,,,50ms|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 04 - 50 | Chorus: Lo Cut Frequency
|
|
|
|
4,,,80 = Thru,50,,,800Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 05 - 7E | Chorus: Hi Cut Frequency
|
|
|
|
5,,,126 = 0.5,,,12.5kHz,Thru|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 00
| (Reserved)
|
:
:
|
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
Algorithm 9 Delay RSS
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | Delay: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 0aaaaaaa| Delay: Delay Time
|
|
cc 0D#| 0bbbbbbb|
1,,,1200ms|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 0aaaaaaa| Delay: RSS Shift
|
|
cc 0F#| 0bbbbbbb|
-1199,,,1199ms|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 0aaaaaaa| Delay: L-R Shift
|
|
cc 11#| 0bbbbbbb|
-1199,,,1199 = L1199,,,R1199ms|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 00 - 64 | Delay: Feedback
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 00 - 64 | Delay: Effect Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 00 - 64 | Delay: Mono Delay Level
0,,,100|
Algorithm 11 Mic Simulator
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | Mic Simulator: Stereo Link SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 00 - 01 | Mic Simulator A: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 00 - 01 | Mic Converter A: Switch
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 00 - 04 | Mic Converter A: Input
|
|
|
|
0,,,4 = DR-20,SmlDy,HedDy,MinCn,Flat|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 00 - 06 | Mic Converter A: Output
|
|
|
|
0,,,6 = SmlDy,VocDy,LrgDy,SmlCn,LrgCn,VntCn,Flat|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 00 - 01 | Mic Converter A: Phase
0,1 = Nor,Inv|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 00 - 01 | Bass Cut A: Switch
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 0aaaaaaa| Bass Cut A: Frequency
|
|
cc 13#| 0bbbbbbb|
1,,,200 = Thru,20,,,2000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 00 - 01 | Position A: Switch
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 15 | 74 - 0C | Position A: Proximity Effect
-12,,,+12|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 0aaaaaaa| Position A: Distance
|
|
cc 17#| 0bbbbbbb|
0,,,1000 = 0,,,3000cm|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 00 - 01 | Mic Simulator B: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 19 | 00 - 01 | Mic Converter B: Switch
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1A | 00 - 04 | Mic Converter B: Input
|
|
|
|
0,,,4 = DR-20,SmlDy,HedDy,MinCn,Flat|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1B | 00 - 06 | Mic Converter B: Output
|
|
|
|
0,,,6 = SmlDy,VocDy,LrgDy,SmlCn,LrgCn,VntCn,Flat|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
13
Implémentation MIDI
|
cc 1C | 00 - 01 | Mic Converter B: Phase
0,1 = Nor,Inv|
Algorithm 13 Stereo Dynamics Processor
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1D | 00 - 01 | Bass Cut B: Switch
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1E | 0aaaaaaa| Bass Cut B: Frequency
|
|
cc 0B | 00 - 01 | Compressor/Limiter: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1F#| 0bbbbbbb|
1,,,200 = Thru,20,,,2000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 44 - 00 | Compressor/Limiter: Threshold
-60,,,0dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 20 | 00 - 01 | Position B: Switch
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 00 - 64 | Compressor/Limiter: Attack
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
cc 0E | 00 - 64 | Compressor/Limiter: Release
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
cc 21 | 74 - 0C | Position B: Proximity Effect
-12,,,+12|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 22 | 0aaaaaaa| Position B: Distance
|
|
cc 0F | 00 - 03 | Compressor/Limiter: Ratio
|
|
cc 23#| 0bbbbbbb|
0,,,1000 = 0,,,3000cm|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
|
0,,,3 = 1.5:1,2:1,4:1,100:1|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
|
cc 10 | 44 - 0C | Compressor/Limiter: Out Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 7F | 00
|
|
+——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————+
|
cc 11 | 00 - 01 | Enhancer: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
*
Si Mic Converter Input = MinCn, la sortie est fixée sur SmlDy ou LrgCn.
|
cc 12 | 00 - 64 | Enhancer: Sens
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
*
Si Link SW = On, Bch correspond à Ach.
|
:
cc 24 | 00
:
| (Reserved)
cc 13 | 0A - 64 | Enhancer: Frequency
10,,,100 = 1.0,,,10.0kHz|
Algorithm 12 Guitar Amp Simulator
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 00 - 64 | Enhancer: Mix Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 15 | 00 - 64 | Enhancer: Out Level
0,,,100|
|
cc 0B | 00 - 01 | Noise Suppressor: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 00 - 64 | Noise Suppressor: Threshold
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 00 - 64 | Noise Suppressor: Release
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 00 - 01 | Pre Amp: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 00 - 0D | Pre Amp: Type
|
|
|
|
0,,,13 = JC-120,Clean Twin,Match Drive,BG Lead,|
|
|
|
MS1959(I), MS1959(II), MS1959(I+II), |
|
|
|
SLDN Lead, Metal 5150, Metal Lead,
|
|
|
|
OD-1, OD-2Turbo, Distortion, Fuzz
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 00 - 64 | Pre Amp: Volume
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 00 - 64 | Pre Amp: Bass
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 00 - 64 | Pre Amp: Middle
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 00 - 64 | Pre Amp: Treble
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 00 - 64 | Pre Amp: Presence
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 15 | 00 - 64 | Pre Amp: Master
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 00 - 01 | Pre Amp: Bright
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 17 | 00 - 02 | Pre Amp: Gain
0,1,2 = Low,Middle,High|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 00 - 01 | Speaker: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 19 | 00 - 0C | Speaker: Type
|
|
|
|
0,,,11 = Small. Middle, JC-120, Built In 1, |
|
|
|
Built In 2,Built In 3, Built In 4, |
|
|
|
BG Stack 1, BG Stack 2,
|
|
|
|
MS Stack 1, MS Stack 2, Metal Stack|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1A | 01 - 03 | Speaker: MIC Setting
1,,,3|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1B | 00 - 64 | Speaker: MIC Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1C | 00 - 64 | Speaker: Direct Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1D | 00
| (Reserved)
|
:
:
|
cc 7F | 00
|
|
+——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————+
*
*
*
Pre Amp Middle est invalidé quand Mode = Match Drive.
Si Mode = Match Drive, le paramètre Pre Amp Presence lit les valeurs à l’envers (100,,,0).
Pre Amp Bright n’est accessible que si Mode = JC-120, Clean Twin, ou BG Lead.
14
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 00 - 01 | EQ: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 17 | 00 - 01 | EQ: Low EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 00 - 01 | EQ: High EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 19 | 74 - 0C | EQ: Low EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1A | 74 - 0C | EQ: Mid EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1B | 74 - 0C | EQ: High EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1C | 0aaaaaaa| EQ: Low EQ Frequency
|
|
cc 1D#| 0bbbbbbb|
2,,,200 = 20,,,2000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1E | 0aaaaaaa| EQ: Mid EQ Frequency
|
|
cc 1F#| 0bbbbbbb|
20,,,800 = 200,,,8000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 20 | 0aaaaaaa| EQ: High EQ Frequency
|
|
cc 21#| 0bbbbbbb|
14,,,200 = 1.4,,,20.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 22 | 03 - 64 | EQ: Low EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 23 | 03 - 64 | EQ: Mid EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 24 | 03 - 64 | EQ: High EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 25 | 44 - 0C | EQ: Out Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 26 | 00 - 01 | Noise Suppressor: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 27 | 00 - 64 | Noise Suppressor: Threshold
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 28 | 00 - 64 | Noise Suppressor: Release
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 29 | 00
| (Reserved)
|
:
:
|
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
Algorithm 14 Dynamics Processor x2
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | Dynamics A: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 00 - 01 | Compressor/Limiter A: Switch
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 44 - 00 | Compressor/Limiter A: Threshold
-60,,,0dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 00 - 64 | Compressor/Limiter A: Attack
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 00 - 64 | Compressor/Limiter A: Release
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
Implémentation MIDI
|
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
|
0,,,3 = 1.5:1,2:1,4:1,100:1|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
cc 10 | 00 - 03 | Compressor/Limiter A: Ratio
|
cc 3A | 74 - 0C | EQ B: High EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 44 - 0C | Compressor/Limiter A: Out Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3B | 03 - 64 | EQ B: Mid EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 00 - 01 | Enhancer A: Switch
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3C | 44 - 0C | EQ B: Out Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 00 - 64 | Enhancer A: Sens
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3D | 00 - 01 | Noise Suppressor B: Switch
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
cc 14 | 0A - 64 | Enhancer A: Frequency
10,,,100 = 1.0,,,10.0kHz|
cc 3E | 00 - 64 | Noise Suppressor B: Threshold
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 15 | 00 - 64 | Enhancer A: Mix Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 3F | 00 - 64 | Noise Suppressor B: Release
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 00 - 64 | Enhancer A: Out Level
0,,,100|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 17 | 00 - 01 | EQ A: Switch
0,1 = Off,On|
Algorithm 15 Parametric Equalizer
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 0aaaaaaa| EQ A: Low EQ Frequency
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
2,,,200 = 20,,,2000Hz|
|
cc 0B | 00 - 01 | EQ: Stereo Link SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1A | 0aaaaaaa| EQ A: Mid EQ Frequency
|
|
cc 0C | 00 - 01 | EQ A: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1B#| 0bbbbbbb|
20,,,800 = 200,,,8000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 44 - 0C | EQ A: In Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
|
|
cc 19#| 0bbbbbbb|
cc 1C | 0aaaaaaa| EQ A: High EQ Frequency
cc 1D#| 0bbbbbbb|
|
14,,,200 = 1.4,,,20.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1E | 74 - 0C | EQ A: Low EQ Gain
-12,,,12dB|
cc 0E | 00 - 01 | EQ A: Low EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 00 - 01 | EQ A: High EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1F | 74 - 0C | EQ A: Mid EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 20 | 74 - 0C | EQ A: High EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 74 - 0C | EQ A: Low EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 74 - 0C | EQ A: Low Mid EQ Gain
-12,,,12dB|
|
cc 21 | 03 - 64 | EQ A: Mid EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 22 | 44 - 0C | EQ A: Out Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 23 | 00 - 01 | Noise Suppressor A: Switch
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 24 | 00 - 64 | Noise Suppressor A: Threshold
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 25 | 00 - 64 | Noise Suppressor A: Release
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 74 - 0C | EQ A: High EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 0aaaaaaa| EQ A: Low EQ Frequency
|
|
cc 15#| 0bbbbbbb|
2,,,200 = 20,,,2000Hz|
|
cc 26 | 00 - 01 | Compressor/Limiter B: Switch
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 27 | 44 - 00 | Compressor/Limiter B: Threshold
-60,,,0dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 28 | 00 - 64 | Compressor/Limiter B: Attack
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 29 | 00 - 64 | Compressor/Limiter B: Release
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2A | 00 - 03 | Compressor/Limiter B: Ratio
|
|
|
|
0,,,3 = 1.5:1,2:1,4:1,100:1|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2B | 44 - 0C | Compressor/Limiter B: Out Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2C | 00 - 01 | Enhancer B: Switch
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2D | 00 - 64 | Enhancer B: Sens
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2E | 0A - 64 | Enhancer B: Frequency
10,,,100 = 1.0,,,10.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2F | 00 - 64 | Enhancer B: Mix Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 30 | 00 - 64 | Enhancer B: Out Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 31 | 00 - 01 | EQ B: Switch
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 32 | 0aaaaaaa| EQ B: Low EQ Frequency
|
|
cc 33#| 0bbbbbbb|
2,,,200 = 20,,,2000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 34 | 0aaaaaaa| EQ B: Mid EQ Frequency
|
|
cc 35#| 0bbbbbbb|
20,,,800 = 200,,,8000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 36 | 0aaaaaaa| EQ B: High EQ Frequency
|
|
cc 37#| 0bbbbbbb|
14,,,200 = 1.4,,,20.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 38 | 74 - 0C | EQ B: Low EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 39 | 74 - 0C | EQ B: Mid EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 74 - 0C | EQ A: High Mid EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 0aaaaaaa| EQ A: Low Mid EQ Frequency
|
|
cc 17#| 0bbbbbbb|
20,,,800 = 200,,,8000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 0aaaaaaa| EQ A: High Mid EQ Frequency
|
|
cc 19#| 0bbbbbbb|
20,,,800 = 200,,,8000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1A | 0aaaaaaa| EQ A: High EQ Frequency
|
|
cc 1B#| 0bbbbbbb|
14,,,200 = 1.4,,,20.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1C | 03 - 64 | EQ A: Low EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1D | 03 - 64 | EQ A: Low Mid EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1E | 03 - 64 | EQ A: High Mid EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1F | 03 - 64 | EQ A: High EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 20 | 44 - 0C | EQ A: Out Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 21 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 22 | 00 - 01 | EQ A: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 23 | 44 - 0C | EQ A: In Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 24 | 00 - 01 | EQ A: Low EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 25 | 00 - 01 | EQ A: High EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 26 | 74 - 0C | EQ A: Low EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 27 | 74 - 0C | EQ A: Low Mid EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 28 | 74 - 0C | EQ A: High Mid EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 29 | 74 - 0C | EQ A: High EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 2A | 0aaaaaaa| EQ A: Low EQ Frequency
|
|
cc 2B#| 0bbbbbbb|
2,,,200 = 20,,,2000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
15
Implémentation MIDI
|
cc 2C | 0aaaaaaa| EQ A: Low Mid EQ Frequency
|
|
cc 2D#| 0bbbbbbb|
20,,,800 = 200,,,8000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
cc 2E | 0aaaaaaa| EQ A: High Mid EQ Frequency
|
cc 2F#| 0bbbbbbb|
20,,,800 = 200,,,8000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 30 | 0aaaaaaa| EQ A: High EQ Frequency
|
|
cc 24 | 74 - 0C | EQ B: 16 kHz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 25 | 44 - 0C | EQ B: Out Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 26 | 00
| (Reserved)
|
:
|
:
cc 3F | 00
|
|
|
cc 31#| 0bbbbbbb|
14,,,200 = 1.4,,,20.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
|
*
cc 32 | 03 - 64 | EQ A: Low EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
les réglages Ch.B sont copiés depuis Ch.A, si Link Sw est activé.
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 33 | 03 - 64 | EQ A: Low Mid EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 34 | 03 - 64 | EQ A: High Mid EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
Algorithm 17 4 Button Chorus
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 35 | 03 - 64 | EQ A: High EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 36 | 44 - 0C | EQ A: Out Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
:
cc 37 | 00
:
| (Reserved)
|
|
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
|
cc 0B | 00 - 01 | 4 Button Chorus: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 00 - 01 | 4 Button Chorus: Input Type
0,1 = Mono,Stereo|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
cc 0D | 00 - 06 | 4 Button Chorus: Mode
|
|
|
0,,,6 = 1,2,3,4,1+4,2+4,3+4|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 00 - 64 | 4 Button Chorus: Mix Balance
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
*
les réglages Ch.B sont copiés depuis Ch.A, si Link Sw est activé.
|
:
Algorithm 16 Graphic Equalizer
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | EQ: Stereo Link SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 00 - 01 | EQ A: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 44 - 0C | EQ A: In Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 74 - 0C | EQ A: 31.25 Hz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 74 - 0C | EQ A: 62.5 Hz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 74 - 0C | EQ A: 125 Hz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 74 - 0C | EQ A: 250 Hz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 74 - 0C | EQ A: 500 Hz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 74 - 0C | EQ A: 1 kHz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 74 - 0C | EQ A: 2 kHz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 15 | 74 - 0C | EQ A: 4 kHz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 74 - 0C | EQ A: 8 kHz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 17 | 74 - 0C | EQ A: 16 kHz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 44 - 0C | EQ A: Out Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 19 | 00 - 01 | EQ B: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1A | 44 - 0C | EQ B: In Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1B | 74 - 0C | EQ B: 31.25 Hz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1C | 74 - 0C | EQ B: 62.5 Hz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1D | 74 - 0C | EQ B: 125 Hz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1E | 74 - 0C | EQ B: 250 Hz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1F | 74 - 0C | EQ B: 500 Hz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 20 | 74 - 0C | EQ B: 1 kHz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 21 | 74 - 0C | EQ B: 2 kHz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 22 | 74 - 0C | EQ B: 4 kHz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 23 | 74 - 0C | EQ B: 8 kHz Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
16
cc 0F | 00
:
| (Reserved)
|
|
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
Algorithm 18 Stereo Flanger
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | Flanger: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 00 - 01 | Flanger: Model
0,1 = Norm,HiBand|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 00 - 64 | Flanger: Manual
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 00 - 64 | Flanger: Depth
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 00 - 64 | Flanger: Rate
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 00 - 64 | Flanger: Resonance
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 0aaaaaaa| Flanger: LFO Phase
|
|
cc 13#| 0bbbbbbb|
0,,,180deg|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 0aaaaaaa| Flanger: Cross Feedback
|
|
cc 15#| 0bbbbbbb|
-100,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 0aaaaaaa| Flanger: Cross Mix
|
|
cc 17#| 0bbbbbbb|
-100,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 00
| (Reserved)
|
:
:
|
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
Algorithm 19 80"s Phaser
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | Phaser: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 00 - 01 | Phaser: Shift Mode
0,1 = 4Stage,8Stage|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 00 - 64 | Phaser: Center Frequency
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 00 - 64 | Phaser: Resonance
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 00 - 64 | Phaser: LFO 1 Depth
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 00 - 64 | Phaser: LFO 1 Rate
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 00 - 01 | Phaser: LFO 1 Phase
0,1 = Nor,Inv|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 00 - 64 | Phaser: LFO 2 Depth
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
Implémentation MIDI
|
cc 13 | 00 - 64 | Phaser: LFO 2 Rate
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 00 - 01 | Phaser: LFO 2 Phase
0,1 = Nor,Inv|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 15 | 00
| (Reserved)
|
:
|
:
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1F | 03 - 64 | EQ: Mid EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 20 | 03 - 64 | EQ: High EQ Q
|
cc 21 | 44 - 0C | EQ: Out Level
-60,,,+12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 22 | 00
| (Reserved)
|
:
Algorithm 20 Hum Canceler
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
:
|
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | Hum Canceler: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
Algorithm 22 Isolator & Filter
|
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
cc 0C | 0aaaaaaa| Hum Canceler: Frequency
|
cc 0D#| 0bbbbbbb|
200,,,8000 = 20.0,,,800.0Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 0A - 28 | Hum Canceler: Width
10,,,40%|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 00 - 64 | Hum Canceler: Depth
0,,,100|
|
cc 0B | 00 - 01 | Isolator: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 44 - 04 | Isolator: High Volume
-60,,,+4dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 44 - 04 | Isolator: Middle Volume
-60,,,+4dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 00 - 64 | Hum Canceler: Threshold
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 44 - 04 | Isolator: Low Volume
-60,,,+4dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
|
|
cc 12 | 0aaaaaaa| Hum Canceler: Lo Frequency Limit
|
cc 13#| 0bbbbbbb|
1,,,200 = Thru,20,,,2000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 0aaaaaaa| Hum Canceler: Hi Frequency Limit
|
|
cc 15#| 0bbbbbbb|
10,,,201 = 1.0,,,20,0kHz,Thru|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 00 - 01 | Noise Suppressor: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 17 | 00 - 64 | Noise Suppressor: Threshold
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 00 - 64 | Noise Suppressor: Release
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 19 | 00
| (Reserved)
|
:
:
|
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
Algorithm 21 Center Canceler
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | Center Canceler: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 47 - 32 | Center Canceler: Position
-50,,,50|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 00 | (Reserved)
|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 0aaaaaaa| Center Canceler: Lo Frequency Limit
|
|
cc 0F#| 0bbbbbbb|
1,,,200 = Thru,20,,,2000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 0aaaaaaa| Center Canceler: Hi Frequency Limit
|
|
cc 11#| 0bbbbbbb|
10,,,201 = 1.0,,,20,0kHz,Thru|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 00 - 01 | EQ: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 00 - 01 | EQ: Low EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 00 - 01 | EQ: High EQ Type
0,1 = Shelving, Peaking|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 15 | 74 - 0C | EQ: Low EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 74 - 0C | EQ: Mid EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 17 | 74 - 0C | EQ: High EQ Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 0aaaaaaa| EQ: Low EQ Frequency
|
|
cc 19#| 0bbbbbbb|
2,,,200 = 20,,,2000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1A | 0aaaaaaa| EQ: Mid EQ Frequency
|
|
cc 1B#| 0bbbbbbb|
20,,,800 = 200,,,8000Hz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1C | 0aaaaaaa| EQ: High EQ Frequency
|
|
cc 1D#| 0bbbbbbb|
14,,,200 = 1.4,,,20.0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1E | 03 - 64 | EQ: Low EQ Q
3,,,100 = 0.3,,,10.0|
cc 0F | 00 - 01 | Isolator: Anti Phase Middle Switch
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 00 - 64 | Isolator: Anti Phase Middle Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 11 | 00 - 01 | Isolator: Anti Phase Low Switch
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 00 - 64 | Isolator: Anti Phase Low Level
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 00 - 01 | Filter: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 00 - 03 | Filter: Type
0,,,3 = LPF,BPF,HPF,Notch|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 15 | 00 - 01 | Filter: Slope
0,1 = -12,-24|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 00 - 64 | Filter: Cut Off Frequency
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 17 | 00 - 64 | Filter: Resonance
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 18 | 00 - 18 | Filter: Gain
0,,,24dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 19 | 00
| (Reserved)
|
:
:
|
cc 3F | 00
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
Algorithm 23 Speaker Modeling
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0B | 00 - 01 | Speaker Modeling: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0C | 00 - 0B | Speaker Modeling: Model
0,,,11 = Thru,Flat,|
|
|
|
PwdBlk,PwdE-B,PwdMac,SmlCube,WhCone,|
|
|
|
WhTisue,Radio,SmlTv,BoomBox,BoomLoB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0D | 00 - 05 | Speaker Modeling: Out Speaker
0,,,5 = DS-90,|
|
|
|
MS-50,SST-151,SST251,151+351,251+351|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0E | 00 - 01 | Speaker Modeling: Phase
0,1 = Nor,Inv|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 0F | 00 - 01 | Bass Cut: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 10 | 0aaaaaaa| Bass Cut: Lo Cut Frequency
|
|
cc 11#| 0bbbbbbb|
1,,,200 = Thru,20,,,2000Hz,|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 12 | 00 - 01 | Low Freq Trim: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 13 | 74 - 0C | Low Freq Trim: Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 14 | 0aaaaaaa| Low Freq Trim: Frequency
|
|
cc 15#| 0bbbbbbb|
2,,,200 = 20,,,2000Hz,|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 16 | 00 - 01 | High Freq Trim: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 17 | 74 - 0C | High Freq Trim: Gain
-12,,,12dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
17
Implémentation MIDI
|
F0H
En-tête de message système exclusif
|
cc 19#| 0bbbbbbb|
10,,,200 = 1.0,,,20,0kHz|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
7FH
Dev
Système exclusif universel temps réel
n° ID de l’appareil
(ou 7FH)
|
cc 1A | 00 - 01 | Limiter: SW
0,1 = Off,On|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
06H
05H
Message de commande MMC
REWIND
(MCS)
|
cc 1B | 44 - 00 | Limiter: Threshold
-60,,,0dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
F7H
EOX (Fin de message système exclusif)
|
cc 1C | 00 - 64 | Limiter: Release
0,,,100|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
Transmis si l’option "MIDI Transport(*1)"des paramètres systèmes est sur "RECORDER,"
quand la touche de transport [REW] est enfoncée sur la VM-3100.
|
|
cc 18 | 0aaaaaaa| High Freq Trim: Frequency
cc 1D | 44 - 18 | Limiter: Out Level
-60,,,+24dB|
|——————————+—————————+———————————————————————————————————————————————————|
|
cc 1E | 00
| (Reserved)
|
|
|
: |
cc 3F | 00
|
|
:
|
|
+————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
3. MIDI Machine Control
■MIDI Machine Control : formats détaillés
●STOP(MCS)
Statut
Données
Statut
F0H
7FH, Dev, 06H, 01H
F7H
Octet
Description
F0H
7FH
Dev
06H
En-tête de message système exclusif
Système exclusif universel temps réel
n° ID de l’appareil
(ou 7FH)
Message de commande MMC
01H
F7H
STOP
(MCS)
EOX (Fin de message système exclusif)
Transmis si l’option "MIDI Transport(*1)"des paramètres systèmes est sur "RECORDER,"
quand la touche de transport [STOP] est enfoncée sur la VM-3100.
●DEFERRED PLAY(MCS) / LECTURE
Statut
Données
Statut
F0H
7FH, Dev, 06H, 03H
F7H
Octet
Description
F0H
7FH
Dev
06H
03H
F7H
En-tête de message système exclusif
Système exclusif universel temps réel
n° ID de l’appareil
(ou 7FH)
Message de commande MMC
DEFERRED PLAY
(MCS)
EOX (Fin de message système exclusif)
Transmis si l’option "MIDI Transport(*1)"des paramètres systèmes est sur "RECORDER,"
quand la touche de transport [PLAY] est enfoncée sur la VM-3100.
●FAST FORWARD(MCS) / AVANCE RAPIDE
Statut
Données
Statut
F0H
7FH, Dev, 06H, 04H
F7H
Octet
Description
En-tête de message système exclusif
Système exclusif universel temps réel
n° ID de l’appareil
(ou 7FH)
Message de commande MMC
FAST FORWARD
(MCS)
EOX (Fin de message système exclusif)
F0H
7FH
Dev
06H
04H
F7H
Transmis si l’option "MIDI Transport(*1)"des paramètres systèmes est sur "RECORDER,"
quand la touche de transport [FF] est enfoncée sur la VM-3100.
●REWIND(MCS) / RETOUR RAPIDE
Statut
F0H
Données
7FH, Dev, 06H, 05H
Octet
Description
18
Statut
F7H
●RECORD STROBE / ENREGISTREMENT
Statut
F0H
Données
7FH, Dev, 06H, 06H
Statut
F7H
Octet
F0H
Description
En-tête de message système exclusif
7FH
Dev
Système exclusif universel temps réel
n° ID de l’appareil
(ou 7FH)
06H
06H
Message de commande MMC
RECORD STROBE
F7H
EOX (Fin de message système exclusif)
Transmis si l’option "MIDI Transport(*1)"des paramètres systèmes est sur "RECORDER,"
quand les touches de transport [SHIFT] et [PLAY] sont enfoncées sur la VM-3100.
●MMC RESET / RÉINITIALISATION MMC
Statut
Données
Statut
F0H
7FH, Dev, 06H, 0DH
F7H
Octet
Description
F0H
7FH
Dev
06H
0DH
En-tête de message système exclusif
Système exclusif universel temps réel
n° ID de l’appareil
(ou 7FH)
Message de commande MMC
MMC RESET
F7H
EOX (Fin de message système exclusif)
Si l’option "MIDI Transport(*1)" des paramètres systèm ee st sur "RECORDER," le n° ID de
l’appareil (device ID) est transmis sous la forme 7FH à la mise sous tension, etc.
●LOCATE(MCP) / LOCALISATION
❍Format 2 - LOCATE[TARGET]
Statut
Données
F0H
7FH, Dev, 06H, 44H, 06H,
F7H
01H, hrH, mnH, scH, frH, ffH
Statut
Octet
Description
F0H
7FH
Dev
06H
44H
06H
01H
hrH, mnH, scH, frH, ffH
F7H
En-tête de message système exclusif
Système exclusif universel temps réel
n° ID de l’appareil(ou 7FH)
Message de commande MMC
LOCATE
(MCP)
Nombre d’octet
sous-commande "TARGET" (cible)
heure au format standard, avec sub-frame
EOX (Fin de message système exclusif)
Quand l’option "MIDI Transport(*1)" est fixée sur "RECORDER," et que la touche de
transport [TO TOP] est enfoncée sur la VM-3100, l’heure "00h 00m 00s 00frame" est
transmise avec un numéro d’appareil (device ID) de 7FH.
●Le champ des informations additionnelles (Efficient
Information Field)
Ces informations ne sont pas disponibles sur la VM-3100.
Implémentation MIDI
4. Appendices
0 = 00H, 4 = 04H, 14 = 0EH, 10 = 0AH suivant la table.
La réponse est donc 00 04 0E 0AH.
●Table de conversion Decimal / Hexadecimal
(Les nombres hexadécimaux sont suivis d’un H.)
Dans la documentation MIDI, toutes les valeurs de données ou d’adresses des messages
système exclusif sont exprimés par des valeurs hexadécimales pour chaque octet.
Le tableau ci-après donne la correspondance des bases.
+——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+
| dec | hex || dec | hex || dec | hex || dec | hex |
+——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+
|
|
|
0 |
1 |
2 |
00H ||
01H ||
02H ||
32 |
33 |
34 |
20H ||
21H ||
22H ||
64 |
65 |
66 |
40H ||
41H ||
42H ||
96 |
97 |
98 |
60H |
61H |
62H |
|
3 |
03H ||
35 |
23H ||
67 |
43H ||
99 |
63H |
|
|
4 |
5 |
04H ||
05H ||
36 |
37 |
24H ||
25H ||
68 |
69 |
44H ||
45H ||
100 |
101 |
64H |
65H |
|
|
6 |
7 |
06H ||
07H ||
38 |
39 |
26H ||
27H ||
70 |
71 |
46H ||
47H ||
102 |
103 |
66H |
67H |
|
8 |
08H ||
40 |
28H ||
72 |
48H ||
104 |
68H |
|
|
|
9 |
10 |
11 |
09H ||
0AH ||
0BH ||
41 |
42 |
43 |
29H ||
2AH ||
2BH ||
73 |
74 |
75 |
49H ||
4AH ||
4BH ||
105 |
106 |
107 |
69H |
6AH |
6BH |
|
12 |
0CH ||
44 |
2CH ||
76 |
4CH ||
108 |
6CH |
|
|
13 |
14 |
0DH ||
0EH ||
45 |
46 |
2DH ||
2EH ||
77 |
78 |
4DH ||
4EH ||
109 |
110 |
6DH |
6EH |
|
|
15 |
16 |
0FH ||
10H ||
47 |
48 |
2FH ||
30H ||
79 |
80 |
4FH ||
50H ||
111 |
112 |
6FH |
70H |
|
|
|
|
|
|
|
17
18
19
20
21
22
23
11H
12H
13H
14H
15H
16H
17H
49
50
51
52
53
54
55
31H
32H
33H
34H
35H
36H
37H
81
82
83
84
85
86
87
51H
52H
53H
54H
55H
56H
57H
113
114
115
116
117
118
119
71H
72H
73H
74H
75H
76H
77H
|
|
|
|
|
|
|
||
||
||
||
||
||
||
|
|
|
|
|
|
|
||
||
||
||
||
||
||
|
|
|
|
|
|
|
||
||
||
||
||
||
||
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
24 | 18H ||
56 | 38H ||
88 | 58H || 120 | 78H |
|
25 | 19H ||
57 | 39H ||
89 | 59H || 121 | 79H |
|
26 | 1AH ||
58 | 3AH ||
90 | 5AH || 122 | 7AH |
|
27 | 1BH ||
59 | 3BH ||
91 | 5BH || 123 | 7BH |
|
28 | 1CH ||
60 | 3CH ||
92 | 5CH || 124 | 7CH |
|
29 | 1DH ||
61 | 3DH ||
93 | 5DH || 125 | 7DH |
|
30 | 1EH ||
62 | 3EH ||
94 | 5EH || 126 | 7EH |
|
31 | 1FH ||
63 | 3FH ||
95 | 5FH || 127 | 7FH |
+——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+
*
Les valeurs faisant traditionnellement référence à des nombres décimaux (canaux MIDI, bank,
programmes), sont habituellement supérieures d’une unité aux valeurs du tableau ci-dessus.
*
Un octet de 7 bits peut offrir 128 pas de réglage pour un paramètre donné. Quand une
plus grande précision est requise, il faut utiliser deux octets ou plus pour définir ces
données. Par exemple deux nombres hexadécimaux comme aa bbH (définissant la
valeur sur deux octets de 7 bits) expriment une valeur de aa x 128 + bb.
*
Dans le cas de valeurs affectés d’un signe +/-, 00H = -64, 40H = +/-0, et 7FH = +63. Son
expression décimale est donc inférieure de 64 à la valeur du tableau ci-dessus. Si la
valeur eset codée sur deux octets, on a donc la correspondance : 00 00H = -8192, 40 00H
= +/-0, et 7F 7FH = +8191.
*
Les données marquées "nibbled" (tronquées) sont exprimées en unités de 4 bits
hexadécimaux. Un paramètre exprimé par deux octets «nibble» 0a 0bH corespond donc
à une valeur décimale de x 16 + b.
● Exemple de message système exclusif et de calcul du
«checksum» (somme de vérification)
Dans les messages système exclusif Roland (DT1), un checksum est ajouté à la fin du paquet
de données (avant F7) pour vérifier la bonne réception du message. Sa valeur est défini par
les adresses et les données (ou la taille) du message système exclusif à transmettre.
Calcul du checksum
(Les nombres hexadécimaux sont suivis d’un H.)
Le checksum est une valeur dont la somme des 7 bits d’adresse, de taille et du checksum luimême est égale à zéro.
Si l’adresse du message système exclusif à transmettre est aa bb ccH et que les données (ou
la taille) sont dd ee ffH,
aa + bb + cc + dd + ee + ff = sum
sum / 128 = quotient et reste
Quand le reste est 0 : 0 = checksum
Quand le reste est différent de 0 : 128 - reste = checksum
■ Commandes MIDI Machine Control (MMC) Zone
d’information / Réponse
●Commandes Reconnues
non implémenté
●Commandes transmises
Commande
Action
01H STOP
03H DEFERRED PLAY
04H FAST FORWARD
05H REWIND
STOP
PLAY / LECTURE
FF / AVANCE RAPIDE
REW / RETOUR RAPIDE
06H RECORD STROBE
0DH MMC RESET
REC / ENREGISTREMENT
RESET / RÉINITIALISATION
44H 01H LOCATE TARGET
LOCATE / CALAGE
●Zones d’information / Résponse
non implémenté
<Ex.1> À que correspond 5AH en système décimal ?
5AH = 90 suivant le tableau ci-dessus.
<Ex.2>à quel nombre décimal correspond 12034H du système hexadécimal à 7 bits ?
12H = 18, 34H = 52 suivant le tableau ci-dessus. Donc 18 x 128 + 52 = 2356.
<Ex.3> À quel nombre décimal correspond 0A 03 09 0D du système nibble ?
0AH = 10, 03H = 3, 09H = 9, 0DH = 13 suivant le tableau.
Donc : ((10 x 16 + 3) x 16 + 9) x 16 + 13 = 41885.
<Ex. 4> À quel nombre en système nibble correspond 1258 du système décimal?
____
16)1258
16) 78 ... 10
16)
4 ... 14
0 ... 4
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19
Implémentation MIDI
Date : 2 juin 1999
V-MIXING STATION
Modèle VM-3100
Implémentation MIDI
Transmis
Fonction...
Par défaut
Modifié
1–16
1–16
1–16
**************
Mode
Par défaut
Messages
Modifié
Mode 3
x
**************
Mode 3
x
x
Numéro
de note :
n° réels
0–127
**************
Vélocité
Note ON
Note OFF
x
x
x
x
After
Touch
Polyphonique
Canal
x
x
x
x
x
x
*1
O
O
O
x
O
O
*4
*4
*5
Changements
de programme: n° réels
O
0–127
*1
Système exclusif
O
1–31
33–95
6, 38
96, 97
98, 99
102–119
Contrôles
(Control
Change)
Système
commun
Système
temps réel
Messages
auxiliaires
*5
*4
* 3, * 6
Remarques
x
x
O
O
O
O
O
O
Data Entry MSB, LSB
Data Inc, Dec
NRPN LSB, MSB
O
0–31
Scene 1-1 – 8-4
O
Quarter Frame
: Song Pos
: Song Sel
: Accordage
x
O
x
x
: Horloge
: Commandes
x
O
: All sound off
: Reset all controllers
: Local ON/OFF
: All Notes OFF
: Active Sense
: Reset
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
x
*1
*2
*3
*4
*5
*6
*7
*8
MIDI Transport = USER 1-3 seulement
MIDI Transport = SEQUENCER seulement
MIDI Transport = RECORDER seulement
MIDI Control Type = C.C. seulement
MIDI Control Type = NRPN seulement
Si MIDI Control Type = SYS-EX, valeurs de la console
MIDI Timing Monitor = MEASURE seulement
MIDI Timing Monitor = TIMECODE seulement
Remarques
20
Reconnu
Canal
de base
Pitch Bend
Version : 1.01
*2
*2
O
O
x
x
*8
*7
O
O
*7
*7
Mode 1 : OMNI ON, POLY
Mode 2 : OMNI ON, MONO
O : Oui
Mode 3 : OMNI OFF, POLY
Mode 4 : OMNI OFF, MONO
X : Non
VM-3100 Liste des presets
Reverb + Gate (21 presets)
No.
Nom
Commentaire
P00
RV:LrgHall
Réverbération de grande salle de concert.
P01
RV:SmlHall
Réverbération de petite salle de concert.
P02
RV:Strings
Réverbération optimisée pour des ensembles de violons très aigus.
P03
RV:Pf.Hall
Réverbération riche et très chaude, dédiée aux pianos.
P04
RV:LrgClub
Réverbération simulant une grande salle de danse.
P05
RV:ClubFlr
Réverbération simulant une petite salle de danse.
P06
RV:LrgRoom
Acoustique simulée de grandes pièces très réverbérantes.
P07
RV:MidRoom
Simulation de pièces spacieuses, naturellement réverbérantes.
P08
RV:Orch.Rm
Réverbération de grandes salles de réception ou de banquet.
P09
RV:VocalRm
Réverbération de type «room», adaptée au chant et aux chœurs.
P10
RV:Cool Pt
Réverbération «à plaque», très sonore.
P11
RV:ShortPt
Réverbération «à plaque» plus modérée.
P12
RV:VocalPt
Réverbération très claire, adaptée aux voix.
P13
RV:SoftAmb
Simulation d’une pièce avec une réflexion aux murs minimale.
P14
RV:RoomAmb
Réverbération naturelle de pièces à bonne acoustique, adaptée aux percussions et aux guitares.
P15
RV:Cathdrl
Acoustique d’églises à voûte élevée.
P16
RV:LngCave
Simulation de la réverbération de grandes caves.
P17
RV:Garage
Réverbération naturelle destinée spécifiquement aux batteries.
P18
RV:RockK
Réverbération dotée de nombreuses composantes graves, adaptée aux «kicks» en musiques rock.
P19
RV:RockSn
Réverbération riche et épaisse, adaptée aux caisses claires en musique rock.
P20
RV:Gated
Gate reverb caractéristique.
EZ Delay (6 presets)
No.
Nom
Commentaire
P21
DL:Short
Effet d’ambiance ajoutant de la profondeur au son en le doublant.
P22
DL:Medium
Écho naturel optimisé pour les voix.
P23
DL:Long
Delay long adapté aux cuivres et aux solos de synthés analogiques.
P24
DL:Analog
Son analogique avec diminution progressive du feedback dans les aigus.
P25
DL:Hi-Pass
Delay appliqué uniquement aux aigus.
P26
DL:KickDub
Delay appliqué uniquement aux graves.
Vocal Multi (9 presets)
No.
Nom
Commentaire
P27
VO:VocalFx
Réglage de base pour l’enregistrement et le mixage des voix.
P28
VO:JazzVo
Ambiance naturelle de jazz club à réverbération chaude, très adaptée aux voix.
P29
VO:RockVo
Traitement par limitation/renforcement et effet d’unison.
P30
VO:Naratin
Forte compression, utilisée pour la narration.
P31
VO:BigChrs
Effet d’espace stéréo semblant augmenter le nombre de choristes.
P32
VO:AMRadio
Forte compression et bande passante réduite.
P33
GT:DiClean
Son extrêmement pur, semblable à un enregistrement direct sur la console.
P34
GT:ElecAc.
Optimisé pour les guitares électroacoustiques.
P35
BS:DIedBs
Légère égalisation et limitation, idéale pour les enregistrement directs en ligne.
1
VM-3100 Liste des presets
Guitar Multi (9 presets)
No.
Nom
Commentaires
P36
GT:RockLed
Distorsion très «droite» avec delay.
P37
GT:LA Lead
Guitare solo avec forte compression et chorus.
P38
GT:MetalLd
Son métallique avec distorsion de gain très aiguë.
P39
GT:RhythmC
Son «propre» avec compression et chorus.
P40
GT:DlyRiff
Delay à la double-croche pour un tempo de 120 BPM.
P41
GT:BluesDv
Saturation forte, adaptée au blues et au rock n’ roll.
P42
GT:LivPool
Distorsion caractéristique du rock britannique des années 60.
P43
GT:Country
Son pur, avec compression et delay nettement perceptibles.
P44
BS:AutoWah
Synthé basse avec auto-wah, essentiel dans les musiques funk des années 70.
Keyboard Multi (5 presets)
No.
Nom
Commentaire
P45
KB:SpacePh
Phasing avec extensions «spatiales», adapté aux nappes de synthétiseurs.
P46
KB:RingNz
Modulation en anneau forte avec oscillateur haute fréquence adaptée aux guitares et claviers.
P47
KB:DeepRng
Modulation en anneau forte avec oscillateur basse fréquence adaptée aux percussions.
P48
KB:Tremolo
Tremolo.
P49
KB:EchoBk
Delay et chorus.
Reverb 2 (5 presets)
No.
Nom
Commentaire
P50
R2:LrgHall
Réverbération de grande salle de concert.
P51
R2:SmlHall
Réverbération de petite salle.
P52
R2:Cool Pt
Réverbération «à plaque», caractéristique.
P53
R2:ShortPt
Réverbération «à plaque» plus courte.
P54
R2:Cathdrl
Acoustique d’une église à voûte très haute.
Stereo Delay Chorus (2 presets)
No.
Nom
Commentaire
P55
CH:Lt Cho
Chorus stéréo naturel avec faible profondeur donnant un son spacieux et cristallin.
P56
CH:DeepCho
Chorus stéréo intense ajoutant une sensation de profondeur et d’espace.
Stereo Pitch Shifter (2 presets)
No.
Nom
Commentaire
P57
PT:ST Dtun
Désaccordage stéréo : gros son
P58
PT:OctDown
Transposition d’une octave vers le bas
Chorus RSS (2 presets)
2
No.
Nom
Commentaire
P59
CR:3D Cho1
Chorus profond avec extensions spatiales fournies par le RSS.
P60
CR:3D Cho2
Chorus léger avec extensions spatiales fournies par le RSS.
VM-3100 Liste des presets
Delay RSS (2 presets)
No.
Nom
Commentaire
P61
DR:RSS Alt
delay RSS avec panoramique alterné.
P62
DR:RSSrund
Effet RSS surround pour sources mono.
Panner RSS(2 presets)
No.
Nom
Commentaire
P63
PN:Around
Le son tourne horizontalement et lentement autour de l’auditeur.
P64
PN:SpedPan
Le son alterne rapidement entre la droite et la gauche.
Mic Simulator (4 presets)
No.
Nom
Commentaire
P65
MS:57-58
Convertit un micro dynamique standard en micro D vocal à medium/graves renforcés.
P66
MS:57-421
Convertit un micro dynamique standard en micro D pour batteries et amplis guitare.
P67
MS:57-Line
Annule les caractéristiques du micro dynamique pour lui donner une réponse plate.
P68
MS:DR20-87
Convertit un DR-20 Roland en micro à condensateur. Pour voix et instruments
Guitar Amp. Simulator (5 presets)
No.
Nom
Commentaire
P69
GA:JC-120
Ampli JC-120 Roland. Très convaincant si utilisé avec chorus au mixage.
P70
GA:ClnTwin
Ampli combo U.S. à lampe circa “black panel.”
P71
GA:MatchLd
Ampli combo britannique bien connu.
P72
GA:JMP-Stk
Double corps britannique de la fin des années 60.
P73
GA:5150Ld
Gros ampli américain à lampes style «heavy metal».
Stereo Dynamics Proccessor (6 presets)
No.
Nom
Commentaire
P74
DN:DanceEQ
Égalisation pour dancing
P75
DN:Loudnes
Loudness
P76
DN:Hard+GT
compression et gate très puissants pour dancing
P77
DN:TotalCp
Compression totale pour mix radiodiffusés et applications similaires.
P78
DN:Limiter
Limiteur stéréo
P79
DN:Enhance
Renforcement stéréo
@2Dynamics x 2 (1 preset)
No.
Nom
Commentaire
P80
D2:DynaX2
Processeur de dynamique permettant des réglages indépendants pour la droite et la gauche.
Parametric Equalizer (5 presets)
No.
Nom
Commentaire
P81
PE:Overhed
Pour batterie : micro suspendu reprenant l’ensemble de la batterie.
P82
PE:Bass
Pour basse électrique : son présent, à large bande.
P83
PE:Sax
Pour saxophones soprano et alto : contrôle des aigus pour adoucir le son.
P84
PE:ElecGtr
Réglage permettant à la guitare solo de ne pas disparaître dans le mix
P85
PE:NylonGt
Adoucissement des bruits de barettes (frettes) d’un manche de guitare
3
VM-3100 Liste des presets
Graphic Equalizer (3 presets)
No.
Nom
Commentaire
P86
GE:TotalE1
Renforcement des graves et des aigus : son «au point»
P87
GE:TotalE2
coupure de bandes étroites dans les extrêmes graves et aigus : son globalement consistant
P88
GE:SpaceEQ
Effet spécial : sortie stéréo à partir d’une source mono.
Stereo Chorus (1 preset)
No.
Nom
Commentaire
P89
CH:SDD/3+4
SDD-320 Roland (boutons 3+4)
Stereo Flanger (2 presets)
No.
Nom
Commentaire
P90
FL:HardJet
Flanger court typique.
P91
FL:Hi-Band
Deux pédales BOSS HF-2 branchées en stéréo.
Stereo Phase (2 presets)
No.
Nom
Commentaire
P92
PH:4stage
Phasing classique à quatre niveaux.
P93
PH:See-Saw
Phasing en dent de scie entre gauche et droite (huit niveaux).
Hum Canceller (2 presets)
No.
Nom
Commentaire
P94
HC:Quiet60
Annulation du ronflement de secteur 60Hz.
P95
HC:Quiet50
Annulation du ronflement de secteur 50 Hz.
Center Canceller (1 preset)
No.
Nom
Commentaire
P96
VC:VoCancl
Annulation des voix (annule les sons présents au milieu du champ stéréo).
Isolator & Filter (1 preset)
No.
Nom
Commentaire
P97
IS:HiCancl
Isolator annulant les aigus.
P98
IS:Low-Phs
Effet stéréo anti-phase destiné aux graves.
Speaker Modeling (1 preset)
No.
Nom
Commentaire
P99
SPM:SpFlat
Donne des caractéristiques de fréquence optimales pour des enceintes DS-90 .
L’effet Speaker Modeling ne peut être utilisé que dans FX2.
4
VM-3100 Liste des «library»
Liste des «library» du compresseur
Pour appliquer la compression des voies aux sorties MASTER OUT utilisez-la en «paire stéréo» et sélectionnez les numéros de voie en tant
que “INS MASTER” (voir mode d’emploi p. 53).
No.
Nom
Description
01
KickDrum1
Appliqué à un son de grosse caisse, donne un résultat puissant et assourdi.
02
SnareDrum1 Appliqué à la caisse claire, réduit les crêtes et donne un son plus doux.
03
Overheads
04
DI Bass
Donne une douceur naturelle à des sons de type basse électrique branchée en direct.
05
Mic Gt Cab
Gros son, riche dans les mediums, adapté à un ampli guitare repris par un micro.
06
Breakbeats
Permet de rajouter une ambiance «lo-fi» percussive à des sons échantillonnés.
07
Rap Vocals
Utilisée pour le rap ou les voix, réduit les différences de niveaux et donne une plus grande présence.
08
Narration
Utilisée our les narrations ou applications similaires. Réduit les différences de niveaux et donne une
09
StereoComp Compresse les différences globales de volume pour des sons mixés en stéréo.
10
StereoLmtr
Compresse les crêtes occasionnelles pour les sons mixés en stéréo.
11
RockVocals
Réduit les différences de volume produites par les styles vocaux fortement criés.
12
JazzVocals
Réduit les différences de volume intervenant en général dans le chant, les rendant plus faciles à
Cette compression donne une plus grande présence à des micros placés loin pour capter l’ensemble
du son d’une batterie par exemple.
plus grande présence.
entendre.
13
AcousticGt
Appliqué à des sons de guitare acoustique, réduit les différences de niveau et donne une plus
grande facilité d’écoute.
14
DI Guitar
15
KeyboardLd Sur des solos de claviers, cette compression réduit les différences de niveaux et donne une plus
Donne une douceur naturelle à des sons de type guitare électrique branchée en direct.
16
Kb Rhythm
grand facilité d’écoute.
Sur des accompagnements de claviers ou de sons similaires, cette compression réduit les différences
de niveaux et donne une plus grande facilité d’écoute.
Liste des «library» de l’égaliseur
No.
Nom
Description
01
Rock BD
Destiné aux grosses caisses. Renforce les fréquences medium et convient bien aux musiques rock.
02
Rock SD
Destiné aux caisses claires. Réduit les medium graves et renforce les attaques et les ressorts.
03
Rimshot
Destiné au rim shot. Renforce spécifiquement l’attaque du rim shot.
04
Toms
Destiné aux toms. Règle les fréquences graves et medium graves.
05
Hi Hat
Augmente la présence de la charleston.
06
Cymbals
Destiné aux cymbales. Renforce leurs différences de timbres et leur clarté.
07
Overhead
Adapté à l’ensemble de la batterie quand il est capté à l’aide d’un unique micro.
08
RockBass
Destiné aux bases électriques (musique rock).
09
ElecGtr
Permet à la guitare solo de ne pas être couverte par le mix.
10
NylonGtr
Renforce le timbre des cordes nulon. Le son des frettes est réglé par HiG.
11
BluesGtr
Ajoute une nuance délicate très adaptée au blues sur guitare acoustique.
12
SlideGtr
Donne de la richesse à la technique de slide guitare. Réglage optionnel à l’aide de HiF.
13
LineGtr
Destiné aux micros piezo. Réglage de la clarté à l’aide de HiG.
14
Male
Augmente les qualités timbrales d’une voix d’homme. Réglage sur HiG.
15
Female
Augmente les qualtiés timbrales d’une voix de femme. Réglage sur LoMidG.
16
Narrator
Égalisation standard pour un récit de voix masculine. Renforce le caractère de la voix.
5
VM-3100 Liste des réglages «EZ Routing»
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
Écran memo preset
L’écran EZ Routing Set (memo) se présente comme suit
quand la VM-3100 est en configuration d’usine (non
modifiée).
fig.04
02 D MONITOR
En plus des réglages de base (01), un moniteur équipé d’une
entrée numérique (comme le DS-90, optionnel) peut être relié
à la sortie DIGITAL OUT A.
fig.06
BUS OUT
D. OUT B
AUX SEND
D. OUT A
M 1/2
3/4
5/6
Ligne du haut Sorties
Au:
Sortie AUX SEND
Bs:
Sortie BUS OUT
Da:
Connecteur DIGITAL OUT A
Db:
Connecteur DIGITAL OUT B
Ligne du bas Bus assigné à chaque connecteur de sortie
Sd:
”SND-M” (Send Monaural : départ de deux
signaux mono)
St:
”SND-S” (Send Stereo : départ d’un signal
stéréo)
Mx:
”MASTER” (Même signal que celui sortant du
connecteur MASTER OUT)
Mo:
”MONITOR” (Même signal que celui sortant
du connecteur MONITOR )
12:
Sortie du bus interne “1/2”
34:
Sortie du bus interne “3/4”
56:
Sortie du bus interne “5/6”
78:
Sortie du bus interne “7/8”
7/8
MONITOR
MASTER
M : Send MONO
S : Send STEREO
: Bus
03 STEREO SND
Dans cette configuration, vous pouvez utiliser les sorties
AUX SEND 1 et 2 pour brancher un processeur d’effets
stéréo externe. Vous disposez ainsi de la stéréo de l’effet, telle
qu’elle a été mise en œuvre par le processeur.
fig.07
BUS OUT
D. OUT B
AUX SEND
D. OUT A
S 1/2
3/4
5/6
7/8
MONITOR
MASTER
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
01 BASIC MIX
Ce mix utilise les réglages de base (présentés dans le schéma
de connexion de la p. 16 du mode d’emploi). Les enceintes
sont reliées aux connecteurs MASTER OUT. Les connecteurs
DIGITAL OUT A et B présentent le même signal que la sortie
MASTER OUT. L’enregistrement numérique peut être réalisé
sur DAT, MD, ou équivalent.
fig.05
BUS OUT
D. OUT B
AUX SEND
D. OUT A
M : Send MONO
S : Send STEREO
: Bus
04 SUB MIXER
Correspond aux réglages les plus standards en mix ou prémix de diffusion (présenté dans le schéma de connexion de la
p. 35 du mode d’emploi). Les sorties MASTER OUT sont
reliées à l’entrée de l’amplificateur ou de la console
principale.
fig.08
M 1/2
3/4
5/6
7/8
MONITOR
MASTER
M : Send MONO
S : Send STEREO
: Bus
BUS OUT
D. OUT B
AUX SEND
D. OUT A
M 1/2
3/4
5/6
7/8
MONITOR
MASTER
M : Send MONO
S : Send STEREO
: Bus
05 4Tr AnaMTR
Réglages utilisés pour l’enregistrement sur un
6
VM-3100 Liste des réglages «EZ Routing»
magnétophone 4 pistes (présentés dans le schéma de
connexion de la p. 28 du mode d’emploi). Les connecteurs
AUX SEND et BUS OUT servent de «bus» pour chacune des
sorties reliées aux pistes du magnétophone.
fig.09
08 M.D.D-MONI
En plus des réglages précédents (07), un moniteur équipé
d’entrées numériques (comme le DS-90, optionnel) peut être
branché sur la sortie DIGITAL OUT A.
fig.12
BUS OUT
D. OUT B
AUX SEND
D. OUT A
BUS OUT
D. OUT B
AUX SEND
D. OUT A
1/2
3/4
M 1/2
S 3/4
5/6
7/8
5/6
7/8
MONITOR
MASTER
M : Send MONO
S : Send STEREO
: Bus
MONITOR
MASTER
M : Send MONO
S : Send STEREO
: Bus
06 4Tr D-MONI
09 SWAP MIX
En plus des réglages précédents (05), un moniteur équipé
d’entrées numériques (comme le DS-90, optionnel) peut être
branché sur la sortie DIGITAL OUT A.
fig.10
Configure la VM-3100 de telle sorte que si ses entrées 9-10 et
11-12 sont reliées aux sorties d’un magnétophone 4 pistes, les
voies 5 à 8 puissent être utilisées pour effectuer le mix.
Pendant l’enregistrement sur le multipiste, les voies 9-10 et
11-12 permettent donc de monitorer deux voies à la fois tout
en ajustant la balance des volumes sur les voies 5 à 8
indépendamment et sans changer de connexions.
fig.13
BUS OUT
D. OUT B
AUX SEND
D. OUT A
1/2
3/4
5/6
7/8
MONITOR
MASTER
M : Send MONO
S : Send STEREO
: Bus
Channel
5 6 7 8
Réglages utilisés quand la VM-3100 est reliée à un
M 1/2
enregistreur multipiste pour le mixage. Tous les connecteurs
AUX SEND et BUS OUT sont utilisés pour envoyer le signal
S 3/4
5/6
7/8
fig.11
BUS OUT
D. OUT B
AUX SEND
D. OUT A
11-12
BUS OUT
D. OUT B
AUX SEND
D. OUT A
07 MIX DOWN
aux effets externes. Ses composantes peuvent être gérées à la
fois comme signal stéréo ou comme double signal mono.
9-10
INPUT 09
INPUT 10
INPUT 11
INPUT 12
MONITOR
MASTER
M : Send MONO
S : Send STEREO
: Bus
M 1/2
S 3/4
5/6
7/8
MONITOR
MASTER
M : Send MONO
S : Send STEREO
: Bus
7
VM-3100 Liste des réglages «EZ Routing»
10 SWAP D-MON
12 8Tr MTR
En plus des réglages précédents (09), un moniteur équipé
d’entrées numériques (comme le DS-90, optionnel) peut être
branché sur la sortie DIGITAL OUT A.
fig.14
Réglages destinés à l’enregistrement sur un magnétophone 8pistes. Les connecteurs AUX SEND, BUS OUT, et DIGITAL
OUT A et B sont utilisés comme «bus» reliés aux entrées du
multipiste.
fig.16
Channel
5 6 7 8
9-10
11-12
BUS OUT
D. OUT B
AUX SEND
D. OUT A
INPUT 09
INPUT 10
1/2
3/4
INPUT 11
INPUT 12
5/6
7/8
BUS OUT
D. OUT B
AUX SEND
D. OUT A
M 1/2
S 3/4
MONITOR
MASTER
M : Send MONO
S : Send STEREO
5/6
7/8
: Bus
MONITOR
MASTER
13 EXT DigiFX
M : Send MONO
S : Send STEREO
: Bus
11 4TrDigiMTR
Réglages destinés à l’enregistrement sur un magnétophone 4
pistes. Les connecteurs DIGITAL OUT A et B sont utilisés
comme «bus» reliés aux entrées du multipiste.
fig.15
BUS OUT
D. OUT B
AUX SEND
D. OUT A
M 1/2
S 3/4
5/6
7/8
MONITOR
MASTER
Configuration permettant de conserver le signal dans le
domaine numérique quand la VM-3100 est reliée à des
processeurs d’effets disposant d’entrées/sorties digitales. Le
connecteur DIGITAL OUT A est relié à l’entrée numérique
du processeur d’effet, dont le signal numérique revient sur
un des connecteurs DIGITAL IN A ou B de la console.
Pour pouvoir traiter le signal numérique en provenance de
processeurs d’effets externes, réglez l’horloge (Master Clock) sur
“DIN-A” (DIGITAL IN A) ou “DIN-B” (DIGITAL IN B) (voir
mode d’emploi, p.52).
fig.17
BUS OUT
M : Send MONO
S : Send STEREO
: Bus
AUX SEND
M 1/2
3/4
S 5/6
7/8
MONITOR
MASTER
M : Send MONO
S : Send STEREO
: Bus
8
D. OUT B
D. OUT A
VM-3100 Liste des réglages «EZ Routing»
14 ALL SENDs
Dans cette configuration, les connecteurs AUX SEND et BUS
OUT ainsi que DIGITAL OUT A et B sont utilisés pour
envoyer le signal soit vers des processeurs d’effets externes,
soit vers des moniteurs de retour (vous pouvez ainsi gérer 5
signaux : deux mono et trois stéréo).
fig.18
BUS OUT
D. OUT B
AUX SEND
D. OUT A
M 1/2
S 3/4
S 5/6
S 7/8
MONITOR
MASTER
M
S
: Send MONO
: Send STEREO
: Bus
15 PA MIXER
Configuration permettant d’utiliser la VM-3100 comme
console de diffusion dotée de retours scène (présentée dans
le schéma de la p.38 du mode d’emploi). Les connecteurs
AUX SEND émettent deux signaux mono. Les sorties
MASTER OUT sont reliées pour leur part aux entrées de
l’amplificateur ou de la console principale.
fig.19
BUS OUT
D. OUT B
AUX SEND
D. OUT A
M 1/2
3/4
5/6
7/8
MONITOR
MASTER
M : Send MONO
S : Send STEREO
: Bus
16 RMDB DIRCT
Configuration permettant d’envoyer directement le signal
des voies 1 à 8 aux 8 sorties numériques du connecteur the
RMDB II connector (VM-3100Pro seulement).
fig.20
RMDB II Digital Output
Tr. 1/2 Tr. 3/4 Tr. 5/6 Tr. 7/8
CH 01/02
CH 03/04
CH 05/06
CH 07/08
9
VM-3100 Algorithmes d’effets
01
02
REVERB & GATE (p.10)
EZ DELAY (p.12)
03
04
05
VOCAL MULTI (p.13)
GUITAR MULTI 1 (p.15)
KEYBOARD MULTI (p.16)
06
07
08
REVERB 2 (p.18)
STEREO DELAY CHORUS (p.19)
STEREO PITCH SHIFTER (p.19)
09
10
CHORUS RSS (p.20)
DELAY RSS (P.20)
11
12
13
PANNER RSS (P.22)
MIC SIMULATOR (p.22)
GUITAR AMP. SIMULATOR (p.23)
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
STEREO DYNAMICS PROCESSOR (p.25)
DYNAMICS x 2 (p.25)
PARAMETRIC EQ (p.26)
GRAPHIC EQ (p.27)
SPACE CHORUS (p.27)
STEREO FLANGER (p.28)
VINTAGE PHASER (p.28)
HUM CANCELER (p.29)
CENTER CANCELER (p.29)
ISOLATOR & FILTER (p.30)
SPEAKER MODELING (p.31)
EQ (3-Band Equalizer).
fig.10-16e
Niveau
SHELV
(EQ Low)
0dB
Niveau SHELV
(EQ High)
0dB
Fréquence
Fréquence
Niveau
Niveau
0dB
0dB
PEAK (Low Q)
Fréquence
01 REVERB & GATE
Cette réverbération crée un grand nombre de sons de type
«room» et «hall». Un égaliseur 3 bandes est placé en série
PEAK (High Q)
Fréquence
Low Type [LType]SHELV, PEAK
Sélectionne les caractéristiques de la courbe d’égalisation des
graves (peaking/shelving).
Low Freq [LFreq]20 – 2000 Hz
Détermine la fréquence de référence devant être renforcée ou
diminuée. En mode «peaking» il s’agit de la fréquence
centrale. En mode «shelving», c’est la fréquence de coupure.
Low Gain [LGain]-12 – +12 dB
Ajuste le gain (positif ou négatif) de l’égalisation.
Low Q [LQ]0.3 – 10.0
Règle le facteur “Q” (largeur de bande) du renforcement ou
de l’atténuation de l’égaliseur des graves quand il est en
position «peaking». Fonction désactivée en mode «shelving».
Mid Freq [MFreq]200 – 8000 Hz
Mid Gain [MGain]-12 – +12 dB
Mid Q [MQ]0.3 – 10.0
Comme pour l’égaliseur des graves, ces paramètres gèrent le
gain, la fréquence centrale et le facteur Q pour l’égaliseur des
medium. Il ne fonctionne qu’en mode «peaking».
avant l’effet de reverb et la fonction «gate» ajoute un effet
High Type [HType]SHELV, PEAK
spécial. Normalement utilisé en boucle départ/retour.
High Freq [HFreq]1.4 – 20.0 kHz
High Gain [HGain]-12 – +12 dB
High Q [HQ]0.3 – 10.0
fig.10-15
L
R
Equalizer
Reverb & Gate
EQ
Rev
Ces paramètres gèrent pour leur part le gain, la fréquence
centrale et le facteur Q de l’égaliseur des aigus.
Out Level [OutLv]-60 – +12 dB
Règle le volume de sortie.
REVERB
Effet de réverbération de qualité supérieure. Il est équipé
d’une fonction de seuil «gate» permettant d’interrompre
l’effet, ainsi que des fonctions reverse, ducking et autres
modifications communément recherchées.
Type(Size) [Type] 5 – 40 m
Détermine la taille de la pièce simulée. “10m”, par exemple,
10
VM-3100 Algorithmes d’effets
donne la réverbération d’un espace doté de murs de 10
mètres.
Rev Time [Time] (réverbération)0.1 – 32.0 sec
Durée de la réverbération (en secondes).
FX Level [EffLv]0 – 100
Volume du son réverbéré. Si vous utilisez l’effet en insertion,
effectuez une première balance grossière entre son normal et
son traité, puis diminuez un peu le niveau.
Dry Level [DryLv]0 – 100
Détermine le volume de la source sonore. Mettez le à 0 si
vous utilisez une boucle d’effets. Augmentez la valeur si
vous êtes en insertion pour mélanger le son d’origine au son
réverbéré.
HiDampGain [HD-G] (Gain de l’atténuation
hautes fréquences) -36 – 0dB
Détermine le gain de l’effet High Damp. En combinant les
effets Low Damp et High Damp, vous pouvez déterminer les
caractéristiques de votre pièce virtuelle (les propriétés
d’absorption des revêtements muraux, par exemple).
HiCutFreq [HiCut] (coupure des aigus)
0.2 – 20.0 kHz
Coupe doucement les fréquences aiguës du son réverbéré, lui
donnant plus de stabilité. Cette modification n’évolue pas
dans le temps.
GATE
fig.10-18e
Pre Delay [PreDL]0 – 200 msec
Signal d'origine
Temps de latence entre la production du son d’origine et le
début de la réverbération (détermine la distance de la source
Threshold
(seuil)
sonore).
Diffusion [Diff.]0 – 100
Des valeurs élevées augmentent l’impression d’espace.
N’agit que si vous écoutez l’effet en stéréo.
Ouvert
Gate
Fermé
Density [Dens.]0 – 100
Attack
Hold
Augmente la densité de la réverbération. Réduisez cette
Release
valeur pour des réverbérations de type «hall» ou «garage».
Mode [Mode] (Mode Gate)GATE, DUCK
Early Ref. [E.Ref] (Early Reflection) 0 – 100
GATE (Gate Reverb)
Permet d’augmenter le niveau des réflexions initiales. Il
Quand le niveau sonore de la source descend en dessous
s’agit des réflexions directes des murs que vous pouvez
d’un certain seuil, cet effet coupe la diffusion donnant un
entendre se fondre dans le début de la réverbération.
effet de type «gate».
LoDampFreq [LDFrq] (Atténuation basses
fréquences) 50 – 4000 Hz
DUCK (DuckingReverb)
Quand le niveau de la source dépasse un certain seuil, cet
Détermine la limite haute de la bande de basses fréquences
effet coupe la diffusion donnant une réverbération de
devant être atténuée. L’effet Low Damp atténue rapidement
type «ducking». Il n’annule la réverbération que pour les
cette bande spectrale et donne ainsi un réverbération plus
sons les plus forts, et permet ainsi de garder la clarté du
nette.
son général.
LoDampGain [LD-G] (Gain de l’atténuation
basses fréquences) -36 – 0dB
Détermine le gain de l’effet LowDamp.
HiDampFreq [HDFrq] (Atténuation hautes
fréquences)1.0 – 20.0 kHz
Dans la nature, les fréquences aiguës des sons réverbérés
s’atténuent très rapidement. En raccourcissant la
réverbération des hautes fréquences, l’effet High Damp rend
cette réverbération plus naturelle. Ce paramètre détermine la
fréquence inférieure de la plage à atténuer.
Threshold [Thre] (Seuil) 0 – 100
Règle le niveau de déclenchement de l’effet Gate.
Attack [Atk] (Attaque) 0 – 100
Règle le temps d’ouverture de l’effet Gate après qu’il ait été
déclenché.
Hold [Hold] (Maintien) 0 – 100
Règle le temps de maintien de l’ouverture après son
déclenchement.
Release [Rele] (Relâchement) 0 – 100
Règle le temps entre le début et la fin de la fermeture, quand
le temps de maintien est écoulé.
11
VM-3100 Algorithmes d’effets
NOTCH (Notch filter)
Laisse passer toutes les fréquences autres que la
Si vous utilisez la fonction «gate» pour obtenir certains effets
fréquence de coupure.
spéciaux, vous aurez de meilleurs résultats en utilisant des temps
fig.10-33e
de réverbération plus longs. Plutôt que d’utiliser les paramètres
Niveau
Niveau
Low Damp ou High Damp pour modifier le timbre vous pouvez
aussi utiliser High Cut frequency ou égaliser à un niveau plus
Freq.
Freq.
précoce. Pour des effets de gate reverb très «pointus», choisissez des
LPF
temps d’attaque et de release très courts et synchronisez la durée
(hold) avec le rythme. Pour obtenir une «reverse gate», augmentez
HPF
Niveau
Niveau
l’attaque tout en gardant un «release» court.
Freq.
02 EZ DELAY
BPF
Freq.
NOTCH
Retard numérique très simple donnant des sons de bonne
Slope(oct) [Slope]-12, -24 dB
qualité. La variation de durée permet d’obtenir de longs
Caractéristiques de la pente du filtre (-24 dB par octave :
échos aussi bien que des sons doublés épaissis. Cet
steep ; -12 dB par octave : shallow).
algorithme s’utilise habituellement en boucle départ/retour.
CutOffFreq [Freq] (Coupure) 0 – 100
fig.10-19
Fréquence de coupure du filtre. Plus la valeur est proche de
L
R
Filtre
Delay (ST)
Gate
Fil
Dly
GT
zéro, plus la fréquence est basse et inversement.
Resonance [Reso] 0 – 100
Niveau de résonance du filtre. Les valeurs les plus élevées
augmentent le renforcement du filtrage à proximité de la
fréquence de coupure, créant un timbre particulier. Si la
résonance est trop élevée, le filtre entre en oscillation,
provoquant un son strident, susceptible d’endommager aussi
Filtre
L
R
Delay
(MONO, ALT)
Fil
bien votre audition que votre matériel.
Gate
Dly
Gain [Gain] 0 – 24 dB
Compense la perte de volume dans la bande de fréquence
GT
affectée par le filtre. Le niveau de correction augmente avec
les valeurs, et renforce le volume.
DELAY
Ce delay (retard) numérique peut être paramétré en modes
FILTER
Ces filtres permettent de modifier fortement les
caractéristiques du son d’origine. Quatre types peuvent être
sélectionnés :
Type [Type] (Filter Type)LPF, BPF, HPF, NOTCH
Sélection du type de filtre.
LPF (Low pass filter / passe-bas)
Laisse passer les fréquences inférieures à la coupure.
BPF (Band pass filter / passe-bande)
Laisse passer les fréquences encadrant la coupure.
HPF (High pass filter / passe-haut)
Laisse passer les fréquences supérieures à la coupure.
12
mono, stereo et «alternate/inversé». Son amplitude
maximale est de 1200 ms (1,2 s).
Type [Type]ST, MONO, ALT
Permet la sélection entre mono, stéréo et alternate.
MONO (Monophonique)
Delay à entrée unique et sortie double. Le son stéréo est mixé
avant l’entrée.
ST (Stéréo)
Delay à double entrée et double sortie. Le son traité par
l’effet présente les mêmes caractéristiques de positionnement
stéréo que le son incident.
VM-3100 Algorithmes d’effets
ALT (Alternate/inversé)
Les sorties gauche et droite de ce delay sont inversées par
rapport aux entrées.
Time [Time] 1 – 1200 msec
Réglage du temps de retard, c’est-à-dire du temps qui sépare
le son traité du son original. Dans les modes mono et stéréo,
les valeurs sont limitées à la plage autorisée par les réglages
de décalage gauche-droite. En mode alternate, les valeurs
vont de 1 à 500 ms.
L-R Shift [Shift] (décalage gauche-droite)
L1199 – R1199 msec
Décale la localisation de l’effet en augmentant le retard d’un
HiDampGain [HD-G] (High Damp Gain)
-36 – 0 dB
Détermine l’amplitude de l’effet High Damp.
GATE
Paramètres identiques à ceux du GATE de l’algorithme 01
(REVERB & GATE) (p.10).
Mode [Mode] (mode Gate) GATE, DUCK
Threshold [Thre] (Seuil) 0 – 100
Attack [Atk] (Attaque) 0 – 100
Hold [Hold] (Maintien) 0 – 100
Release [Rele] (Relâchement) 0 – 100
seul côté, gauche ou droit. Selon la valeur de retard choisie,
les choix peuvent être limités. Fonction désactivée en mode
alternate.
03 VOCAL MULTI
L-R Order [Order]L>>R, L<<R
Multi-effet destiné aux voix.
En mode alternate, permet de choisir le côté qui joue le son
fig.10-36
retardé en premier (L>>R, côté gauche en premier ; L<<R,
côté droit en premier). Actif uniquement dans ce mode.
Feedback [FB Lv] (rétroaction) 0 – 100
L
Détermine le nombre de répétitions du son. La valeur 0
R
Noise
Suppressor
Limiter
Enhancer
NS
Lim
Enh
EQ
Pitch
Shifter
Delay
Chorus
Psf
Dly
Cho
Equalizer
correspond à une seule répétition.
FX Level [EffLv] 0 – 100
Ajuste le volume du son traité. Si vous travaillez en insertion,
commencez par effectuer une balance grossière entre le son
direct et le son traité, puis diminuez un peu ce niveau.
Dry Level [DryLv]0 – 100
Ajuste le niveau du son non traité. Mettez ce réglage à 0 si
vous utilisez une boucle d’effet départ/retour. Si vous
NOISE SUPPRESSOR
travaillez en insertion, augmentez la valeur pour mélanger le
Réducteur de bruit (souffle ou ronflement en provenance des
son original avec le son traité.
micros) pendant les périodes où aucun son n’est joué. Le
LoDampFreq [LDFrq] (atténuation basses
fréquences) 50 – 4000 Hz
«noise suppressor» surveille le niveau d’entrée au début de
L’effet Low Damp atténue rapidement les basses fréquences
du son retardé, donnant un signal plus clair et mieux localisé.
Ce réglage affecte la limite supérieure de l’atténuation.
LoDampGain [LD-G] (Low Damp Gain)
-36 – 0dB
Détermine l’amplitude de l’effet Low Damp.
HiDampFreq [HDFrq] (Atténuation hautes
fréquences) 1.0 – 20.0 kHz
l’algorithme d’effet et supprime toute sortie si ce niveau est
inférieur à un certain seuil.
Threshold [Thre] (Seuil) 0 – 100
Règle le niveau en dessous duquel l’effet est coupé.
Choisissez une valeur élevée si le signal est fortement
perturbé par des bruits de fond, et plus faible s’il est peu
affecté.
Release [Rele] (Relâchement) 0 – 100
Dans la nature, les fréquences aiguës disparaissent plus vite
Détermine la durée entre le début de la suppression de bruit
que les autres. L’effet High Damp agit de même pour rendre
et le moment où le volume est effectivement à zéro.
le delay plus naturel. Ce réglage ajuste la limite inférieure de
Ce paramètre est inopérant si le seuil est trop bas. Dans le cas
cette atténuation.
contraire, vous pourriez arriver à couper aussi des sons que
vous voudriez entendre. Par ailleurs, si le temps de
relâchement est trop long, l’effet lui-même peut devenir
13
VM-3100 Algorithmes d’effets
perturbant. S’il est trop court, le son paraîtra peu naturel.
fonction EQ de l’algorithme 01 (REVERB & GATE) (p.10).
Vous devez donc trouver une valeur adéquate en toutes
Low Type [LType] SHELV, PEAK
circonstances, pour une source donnée.
Low Freq [LFreq] 20 – 2000 Hz
LIMITER/DE-ESSER
Low Gain [LGain] -12 – +12 dB
Low Q [LQ] 0.3 – 10.0
Vous pouvez utiliser cet effet soit en Limiter soit en De-esser.
Mid Freq [MFreq] 200 – 8000 Hz
Le limiteur atténue (compresse) les niveaux les plus forts,
Mid Gain [MGain] -12 – +12 dB
évitant les distorsions. Le dé-esseur coupe les sibillances sur
Mid Q [MQ] 0.3 – 10.0
les voix et donne un son globalement plus doux.
High Type [HType] SHELV, PEAK
Mode [Mode] LMT, DES
High Freq [HFreq] 1.4 – 20.0 kHz
Détermine la fonction utilisée : limiteur ou dé-esseur.
High Gain [HGain] -12 – +12 dB
LMT Level [Level] (Niveau de sortie du limiteur)
-60 – +12 dB
High Q [HQ] 0.3 – 10.0
Out Level [OutLv] -60 – +12 dB
Ajuste le niveau du signal passant dans le limiteur.
Thresh [Thre] (Seuil du limiteur)
-60 – 0 dB
Règle le niveau à partir duquel le limiteur entre en fonction
(seuil/threshold).
Release [Rele] (Temps de relâchement du
limiteur) 0 – 100
Détermine le temps au bout duquel le limiteur cesse de
fonctionner après que le signal soit retombé en dessous du
seuil de déclenchement.
DES Sens [Sens] (Sensibilité du dé-esseur) 0 –
100
Règle la sensibilité de l’effet dé-esseur en fonction du niveau
d’entrée.
PITCH SHIFTER
Cet effet transpose le son d’origine, vers le haut ou le bas.
Pitch [Pitch]- 12 – +12
Réglage par demi-tons.
Fine [Fine] -100 – +100
Réglage fin.
FX Level [EffLv]0 – 100
Volume du son transposé.
Dry Level [DryLv]0 – 100
Proportion de son direct.
DELAY
Freq [Freq] (Fréquence du dé-esseur)
1.0 – 10.0 kHz
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que la
Règle la fréquence d’application du dé-esseur. L’effet
Type [Type] MONO, ALT
fonctionne mieux dans les fréquences supérieures.
Time [Time] 1 – 1200 msec
ENHANCER
Cet effet régule les harmoniques les plus aiguës, donnant
plus de clarté et de définition au son.
fonction DELAY de l’algorithme 02 (EZ DELAY) (p.12).
Feedback [FB Lv] (niveau de rétroaction) 0 – 100
FX Level [EffLv] 0 – 100
Dry Level [DryLv] 0 – 100
Sens [Sens] (Sensibilité) 0 – 100
CHORUS
Détermine l’amplitude d’action de l’effet.
Cet effet ajoute du corps au son et le rend plus «gros»
Frequency [Freq] 1.0 – 10.0 kHz
Mod.LR Phs [Phase]
(phase de la modulation) NORM, INV
Règle la limite inférieure de la régulation.
Mix Level [MixLv]0 – 100
Positionné sur normal (NORM) par défaut. En position
Ajuste le nombre d’harmoniques produites par l’effet et
inversée (INV), la modulation (la montée et la descente du
destinées à être mixées avec la source.
son) du canal droit est inversée par rapport au canal gauche.
Out Level [OutLv]0 – 100
La modulation s’en trouve donc elle-même inversée.
Niveau de sortie.
Depth [Depth] 0 – 100
Profondeur de la modulation du chorus.
EQ (3-Band Equalizer).
Rate [Rate] 0 – 100
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que la
Vitesse des cycles de modulation.
14
VM-3100 Algorithmes d’effets
FX Level [EffLv] 0 – 100
Frequency [Freq] (Fréquence de coupure) 0 –
100
Niveau de l’effet.
Règle la fréquence de coupure de l’effet wah (la fréquence à
Dry Level [DryLv] 0 – 100
laquelle le «wah» commence à agir).
Volume du son direct par rapport à l’effet.
Peak [Peak] 0 – 100
Proportion d’effet «wah» à proximité de la fréquence de
04 GUITAR MULTI 1
référence. Plus la valeur est élevée et plus la plage est étroite
et inversement.
Multi-effet destiné aux guitares.
Polarity [Pol.] UP, DOWN
fig.10-37
L
R
Quand l’effet wah dépend des variations de volume de la
Compressor
Auto Wah
Drive
Cmp
Wah
Drv
Guitar Amp
Simulator
Sim
source, ce réglage permet de choisir s’il affecte les hautes
fréquences (UP) ou les basses fréquences (DOWN).
Trig.Sens [Sens] 0 – 100
Règle le niveau de sensibilité quand l’effet wah dépend des
variations de volume de la source. L’effet est de moins en
Noise
Suppressor
Chorus/
Flanfer
moins fort au fur et à mesure que le volume augmente.
Delay
NS
Dly
C/F
Profondeur de l’effet wah quand il est piloté par l’oscillateur
LFO Depth [Depth] 0 – 100
basse fréquence (LFO). Mettez cette valeur à 0 si vous ne
voulez pas que l’effet agisse de manière cyclique.
COMPRESSOR
Cet effet compresse le signal en réduisant les niveaux les plus
élevés et en augmentant les niveaux les plus faibles.
Attack [Atk] (Attaque) 0 – 100
Temps de déclenchement de la compression.
Level [Level] (Volume) 0 – 100
LFO Rate [Rate] 0 – 100
Fréquence de l’oscillation quand l’effet wah change de
manière cyclique.
DRIVER
Ajoute une distorsion destinée à «grossir» le son.
Volume de l’effet de compression.
Type [Type] OD, DS, METAL
Sustain [Sus] (Maintien) 0 – 100
METAL
Durée du maintien des sources de faible niveau.
Tone [Tone] 0 – 100
Règle le timbre et la tonalité de la compression.
AUTO/TOUCH WAH
L’effet Wah est créé par un changement périodique du
filtrage, occasionnant une modification timbrale au cours du
temps. Celle-ci peut dépendre soit des variations de volume
de la source, soit d’une modulation cyclique créée par un
LFO (oscillateur basse fréquence).
Type [Type] (Type de filtre) LPF, BPF
Sélectionne le type de filtre utilisé : passe-bande (BPF) ou
passe-bas (LPF).
Avec l’option BPF, cet effet opère dans une bande de
fréquence étroite alors qu’avec l’option LPF la plage de
fréquences concernées est plus large.
Sélection du type d’effet.
Maximum de distorsion.
DS
Effet de distorsion communément employé.
OD
Distorsion plus douce.
Gain [Gain] 0 – 100
Importance de la distorsion.
Out Level [OutLv] 0 – 100
Niveau de sortie du son traité.
OD/DS Tone [Tone] 0 – 100
Réglage du timbre. Accessible quand le TYPE est DS ou OD.
METAL HiG [HGain] (gain d’aigus) 0 – 100
Ajuste le gain dans les aigus. Accessible quand le TYPE est
METAL.
METAL MidG [MGain] (gain des medium) 0 –
100
Ajuste le gain des fréquences medium. Accessible quand le
TYPE est METAL.
15
VM-3100 Algorithmes d’effets
METAL LowG [LGain] (Low Gain)0 – 100
Rate [Rate] 0 – 100
Règle le gain dans les graves. Accessible quand le TYPE est
Réglage de la vitesse de la modulation.
METAL.
FL Manual [Manu] (Flanger Manual) 0 – 100
AMP. SIMULATOR
Détermine la fréquence centrale à laquelle est appliquée
l’effet de chorus ou de flanger.
Simulation d’un ampli guitare.
FL Reso [Reso] (Flanger Resonance) 0 – 100
Amp.Type [Type] (Type d’ampli)
SMALL, BuiltIN, 2STACK, 3STACK
Plus cette valeur est élevée et plus l’effet est individualisé.
Sélection du type d’amplificateur.
(d’oscillation) apparaît.
SMALL:
Petit ampli
BuiltIN:
Type combo
2STACK:
Double corps
3STACK:
Triple corps
NOISE SUPPRESSOR
Quand vous dépassez une certaine limite, un autre son
05 KEYBOARD MULTI
Multi-effet destiné aux claviers.
fig.21
Ring
Modulator
3-band
EQ
Noise
Suppressor
Rng
EQ
NS
DELAY
Delay
Chorus
Tremolo/
Pan
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
Dly
Cho
Trm
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
le NOISE SUPPRESSOR de l’algorithme 03 (VOCAL MULTI)
(p.13).
L
R
Phaser
Phs
Threshold [Thre] (Seuil) 0 – 100
Release [Rele] (Relâchement) 0 – 100
le DELAY de l’algorithme 02 (EZ DELAY) (p.12).
Type [Type] ST, MONO, ALT
Time [Time] 1 – 1200 msec
Feedback [FB Lv] (rétroaction) 0 – 100
FX Level [EffLv] 0 – 100
Dry Level [DryLv] 0 – 100
CHORUS/FLANGER
Ajoute un effet de chorus ou de flanger en fonction de vos
besoins. Le chorus ajoute de l’amplitude et de l’épaisseur au
son. Le flanger, quant à lui, produit un effet cyclique
semblable à un bruit de réacteur d’avion.
Mode [Mode] CHORUS, FLANGER
RING MODULATOR
Effet de modulation en anneau du son incident avec le signal
de l’oscillateur interne, donnant un timbre de «cloche»
caractéristique. Volontiers non accordé et ne présentant pas
de hauteur tonale précise.
Osc.Freq [OscF.] 0 – 100
Fréquence de l’oscillateur interne.
FX Level [EffLv] 0 – 100
Volume de l’effet.
Dry Level [DryLv] 0 – 100
Réglage de la proportion de son direct.
Sélection du mode chorus ou flanger.
Mod.LR Phs [Phase]
(Phase de la modulation) NORM, INV
Détermine la concordance de phase entre le son original
stéréo et le son traité par l’effet.En position normale
(NORM), les canaux sont en phase ; en position inversée
(INV), les phases des canaux droit et gauche sont inversées
l’un par rapport à l’autre.
Depth [Amplitude] 0 – 100
Amplitude de la modulation du chorus ou du flanger.
16
EQ (Égaliseur 3 bandes).
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
l’EQ de l’algorithme 01 (REVERB & GATE) (p.10).
Low Type [LType] SHELV, PEAK
Low Freq [LFreq] 20 – 2000 Hz
Low Gain [LGain] -12 – +12 dB
Low Q [LQ] 0.3 – 10.0
Mid Freq [MFreq] 200 – 8000 Hz
Mid Gain [MGain] -12 – +12 dB
VM-3100 Algorithmes d’effets
Mid Q [MQ] 0.3 – 10.0
stéréo et le son traité par l’effet.En position normale
High Type [HType] SHELV, PEAK
(NORM), les canaux sont en phase ; en position inversée
High Freq [HFreq] 1.4 – 20.0 kHz
(INV), les phases des canaux droit et gauche sont inversées
High Gain [HGain] -12 – +12 dB
l’un par rapport à l’autre.
High Q [HQ] 0.3 – 10.0
Depth [Depth] 0 – 100
Out Level [OutLv] -60 – +12 dB
Règle l’amplitude du chorus. Pour utiliser l’effet en
NOISE SUPPRESSOR
doubleur, mettez cette valeur à “0.”
Rate [Rate]0 – 100
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
Vitesse de l’effet de chorus.
le NOISE SUPPRESSOR de l’algorithme 03 (VOCAL MULTI)
FX Level [EffLv] 0 – 100
(p.13).
Niveau de l’effet.
Threshold [Thre] (Seuil) 0 – 100
Dry Level [DryLv] 0 – 100
Release [Rele] (Relâchement) 0 – 100
Volume (proportion) du son direct.
PHASER
Pre Delay [PreDL] 0 – 50 msec
Détermine le retard du son traité par rapport au son direct.
En ajoutant une structure à phase variable au son direct,
En donnant un certain retard initial (pre delay), vous pouvez
l’effet de phaser donne un caractère tournant et instable au
donner l’impression que plusieurs instruments jouent en
son.
même temps (doublage).
CenterFreq [Freq] (Fréquence centrale) 0 – 100
LoCutFreq [LoCut] (filtre passe-haut)
THRU, 50 – 800 Hz
Règle la fréquence centrale du phaser.
Resonance [Reso] 0 – 100
Détermine l’importance de la résonance (feedback). Les
valeurs les plus hautes augmentent l’effet et créent un son
plus étrange. Les valeurs moindres créent une résonance à
phase inversée.
Depth [Depth] 0 – 100
Amplitude de l’effet de phaser.
Rate [Rate]0 – 100
Règle la vitesse de l’effet.
Le filtre passe-haut coupe les fréquences inférieures à une
certaine valeur. Ce réglage détermine la fréquence endessous de laquelle il agit. Si vous sélectionnez l’option
“THRU” le filtre est sans effet.
HiCutFreq [HiCut] (filtre passe-bas)
0.5 – 12.5 kHz, THRU
Le filtre passe-bas coupe les fréquences supérieures à une
certaine valeur. Ce réglage détermine la fréquence au-dessus
de laquelle il agit. Si vous sélectionnez l’option “THRU” le
filtre est sans effet.
Separation [Sepr] (Séparation stéréo) 0 – 100
Règle la diffusion (plus importante pour des valeurs plus
élevées).
DELAY
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
le DELAY de l’algorithme 02 (EZ DELAY) (p.12).
Time [Time] 1 – 1200 msec
Feedback [FB Lv] (Rétroaction) 0 – 100
TREMOLO/PAN
Le Tremolo crée une variation cyclique du volume du son. Le
panoramique modifie (également de manière cyclique) la
position du signal entre les côtés gauche et droit (en cas de
sortie stéréo).
Mode [Mode]
TremTRI, TremSQR, PanTRI, PanSQR
Sélection du mode trémolo ou pan et sélection de la forme
FX Level [EffLv] 0 – 100
d’onde utilisée.
Dry Level [DryLv] 0 – 100
TremTRI
CHORUS
TremSQR
Le volume change de manière cyclique et progressive.
Un son très légèrement désaccordé est ajouté au son direct,
Le volume change de manière cyclique, mais non
pour le rendre à la fois plus épais et plus large.
progressive.
Mod.LR Phs [Phase] NORM, INV
Détermine la concordance de phase entre le son original
PanTRI
Le son se déplace entre la droite et la gauche de manière
17
VM-3100 Algorithmes d’effets
cyclique et progressive.
l’énergie acoustique pendant un certain temps (temps de
PanSQR
décroissance ou decay). L’oreille perçoit ce phénomène
Le son se déplace de manière cyclique entre la gauche et
comme une persistance ou une prolongation du son.
la droite mais de manière brutale.
Rev Type [Type] (type) ROOM, HALL
Depth [Depth] 0 – 100
Sélection du type de réverbération. Diverses simulations
Amplitude de l’effet.
d’espaces réels sont proposées.
Rate [Rate] 0 – 100
ROOM
Vitesse (fréquence) de l’alternance ou de la variation.
L-R Balance [Bal]L63 – R63
Réglage de la position stéréo du son.
Simule la réverbération d’une petite pièce.
HALL
Simule la réverbération d’une salle de concert.
RoomSize [Size] (Taille de la pièce) 1 – 10
Détermine la taille de la pièce simulée.
06 REVERB 2
Simulation de la réverbération d’une pièce ou d’une salle.
fig.10-15
L
R
Equalizer
Reverb & Gate
EQ
Rev
Rev Time [Time] (Temps de réverbération) 0.1
– 32.0 sec
Durée de la réverbération.
FX Level [EffLv] 0 – 100
Règle le volume du son réverbéré. Si vous êtes configuré en
insertion, commencez par effectuer une balance grossière des
sons traités et non traités puis diminuez un peu ce niveau.
Dry Level [DryLv] 0 – 100
Détermine le volume du son original. Mettez ce paramètre à
EQ (égaliseur 3 bandes).
0 si vous utilisez une configuration en boucle d’effet départ/
retour. Si vous êtes en insertion, augmentez cette valeur pour
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
mélanger le son direct au son traité.
l’EQ de l’algorithme 01 (REVERB & GATE) (p.10).
Pre Delay [PreDL] 0 – 200 msec
Low Type [LType] SHELV, PEAK
Ajuste le retard entre le son direct et le début de la
Low Freq [LFreq] 20 – 2000 Hz
réverbération.
Low Gain [LGain] -12 – +12 dB
Density [Dens.] 0 – 100
Low Q [LQ] 0.3 – 10.0
Détermine la densité du son (Les réflexions précoces
Mid Freq [MFreq] 200 – 8000 Hz
provenant des premiers rebonds, simples ou multiples, sur
Mid Gain [MGain] -12 – +12 dB
les murs).
Mid Q [MQ] 0.3 – 10.0
Early Ref. [E.Ref] (Early Reflection) 0 – 100
High Type [HType] SHELV, PEAK
Volume des réflexions précoces (early reflections).
High Freq [HFreq] 1.4 – 20.0 kHz
High Gain [HGain] -12 – +12 dB
LoDampFreq [LDFrq] (Atténuation basses
fréquences) 50 – 4000 Hz
High Q [HQ] 0.3 – 10.0
Détermine la limite haute de la bande de basses fréquences
Out Level [OutLv] -60 – +12 dB
devant être atténuée. L’effet Low Damp atténue rapidement
cette bande spectrale.
REVERB
La réverbération est l’effet provoqué par le retard des ondes
sonores dans un espace acoustique (ou la simulation
numérique de ces retards). Ces retards sont eux-mêmes
provoqués par leur réflexion sur les murs, le plafond, le sol
ou divers objets présents dans la pièce, d’une manière
extrêmement complexe. Ces réflexions, combinées à
l’absorption du son par de nombreux objets, dissipent
18
LoDampGain [LD-G] (Gain de l’atténuation
basses fréquences) -36 – 0dB
Détermine le gain de l’effet LowDamp. Pas d’atténuation
pour un réglage de 0.
HiDampFreq [HDFrq] (Atténuation hautes
fréquences)1.0 – 20.0 kHz
Ce paramètre détermine la fréquence inférieure de la plage
de hautes fréquences à atténuer. La réverbération est
atténuée au dessus de la fréquence de coupure)
VM-3100 Algorithmes d’effets
HiDampGain [HD-G] (Gain de l’atténuation
hautes fréquences) -36 – 0dB
HiDampGain [HD-G] (Atténuation des aigus)
-36 – 0 dB
Détermine le gain de l’effet High Damp. L’atténuation est
Ce paramètre ajuste le degré d’amortissement des fréquences
inactive pour une valeur de 0.
aiguës. La valeur “0” correspond à une absence
HiCutFreq [HiCut] (coupure des aigus)
0.2 – 20.0 kHz
d’atténuation.
Ce paramètre règle la fréquence à partir de laquelle un filtre
CHORUS
passe-bas est activé. L’effet est appliqué au son réverbéré.
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
le CHORUS de l’algorithme 05 (KEYBOARD MULTI) (p.16).
07 STEREO DELAY CHORUS
Mod.LR Phs [Phase] NORM, INV
Depth [Depth] 0 – 100
Cet algorithme associe un delay stéréo et un chorus stéréo en
Rate [Rate]
série et permet d’ajouter de la profondeur et de l’espace au
FX Level [EffLv] 0 – 100
son tout en préservant le positionnement stéréo du signal
Dry Level [DryLv] 0 – 100
initial.
Pre Delay [PreDL] 0 – 50msec
fig.22
LoCutFreq [LoCut] (Filtre passe-haut) THRU, 50 – 800 Hz
L
R
Stereo Delay
Stereo Chorus
EQ
Dly
Cho
EQ
0 – 100
HiCutFreq [HiCut] (Filtre passe-bas) 0.5 – 12.5 kHz, THRU
EQ (Égaliseur 3 bandes)
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
l’EQ de l’algorithme 01 (REVERB & GATE) (p.10).
DELAY
Low Type [LType] SHELV, PEAK
Ce paramètre ajoute du caractère au son (le renforce en le
Low Gain [LGain] -12 – +12 dB
doublant par une répétition très brève). En utilisant l’option
Low Q [LQ] 0.3 – 10.0
Tempo Delay, vous pouvez facilement le régler pour
Mid Freq [MFreq] 200 – 8000 Hz
correspondre au tempo du morceau.
Mid Gain [MGain] -12 – +12 dB
Time L [TimeL] 1 – 1200 msec
Time R [TimeR] 1 – 1200 msec
Mid Q [MQ] 0.3 – 10.0
Réglage du temps de retard, indépendant pour le canal
High Freq [HFreq] 1.4 – 20.0 kHz
gauche et le canal droit.
High Gain [HGain] -12 – +12 dB
Feedback L [FB L] 0 – 100
Feedback R [FB R] 0 – 100
High Q [HQ] 0.3 – 10.0
Low Freq [LFreq] 20 – 2000 Hz
High Type [HType] SHELV, PEAK
Out Level [OutLv] -60 – +12 dB
Réglage de l’amplitude du feedback (rétroaction). Détermine
en fait le nombre de répétitions du son.
FX Level [EffLv] 0 – 100
Volume du signal retardé.
Dry Level [DryLv]0 – 100
Volume du son direct.
HiCutFreq [HiCut] (Filtre passe-bas)
0.2 – 20.0 kHz, THRU
Le filtre «High Cut» supprime les fréquences supérieures à la
08 STEREO PITCH SHIFTER
Cet algorithme exécute une double transposition en parallèle,
ce qui le rend compatible avec un signal stéréo. Celui-ci peut
ainsi être transposé vers le haut ou vers le bas d’une octave.
L’effet peut être utilisé indifféremment en boucle départ/
retour ou en insertion.
fréquence de coupure. Ce paramètre permet de régler cette
dernière. Quand il est positionné sur “THRU,” ce filtre et
inactif.
19
VM-3100 Algorithmes d’effets
fig.23
fig.10-39
Pitch
Shifter
L
R
Chorus RSS
L
PSf
CRs
R
CHORUS RSS
PITCH SHIFTER
Cet effet modifie la hauteur du son d’origine. La transposition
peut être réglée indépendamment pour chaque canal.
StereoLink [Link] OFF, ON
Permet de gérer les deux canaux de manière indépendante
ou couplée. En position “ON,” les réglages du canal de droite
s’alignent sur ceux du canal de gauche.
Grade [Grade] (Gradation) 1, 2, 3, 4, 5
Détermine la qualité du son traité. Plus le chiffre est élevé et
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
le CHORUS de l’algorithme 05 (KEYBOARD MULTI) (p.16).
Mod.LR Phs [Phase] NORM, INV
Depth [Depth] 0 – 100
Rate [Rate]
0 – 100
FX Level [EffLv] 0 – 100
Dry Level [DryLv] 0 – 100
Pre Delay [PreDL] 0 – 50 msec
LoCutFreq [LoCut] (Filtre passe haut) THRU, 50 – 800 Hz
HiCutFreq [HiCut] (Filtre passe bas) 0.5 – 12.5 kHz, THRU
plus l’effet semble naturel ; le retard avec la source augmente
toutefois en conséquence. Selon la valeur choisie, vous
pouvez entendre certaines interruption du son dans les
10 DELAY RSS
percussions ou dans d’autres parties et nous vous conseillons
donc de procéder par essais successifs.
Lch Pitch [PichL] -12 – +12
Lch Fine [FineL] -100 – +100
Rch Pitch [PichR] -12 – +12
Rch Fine [FineR] -100 – +100
Amplitude de la transposition pour les canaux gauche (L) et
Effet de delay à entrée mono et sortie stéréo auquel un effet
RSS est ajouté en sortie. Écouté sur un système stéréo, il crée
un espace de 90° de part et d’autre de votre tête et donne au
delay des caractéristiques tri-dimensionnelles au sein de cet
espace. Habituellement utilisé en boucle départ/retour.
fig.10-20
droit (R). Le paramètre «Pitch» procède par demi-tons et le
Delay RSS
paramètre «Fine» par 1/100e de ton) Quand le couplage
L
stéréo est activé, les modifications du canal droit ne sont pas
R
DRs
prises en compte.
FX Level [EffLv] 0 – 100
Volume de l’effet.
Dry Level [DryLv] 0 – 100
Niveau du son non traité. Si vous ne voulez que transposer la
source sonore, mettez-le à 0 et travaillez en insertion.
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À propos du RSS
Pour obtenir un maximum d’efficacité de l’effet RSS,
considérez les points suivants :
09 CHORUS RSS
- Le RSS fonctionne mieux dans des pièces peu
réverbérantes.
- Les enceintes «une voix» sont plus adaptées à cet effet.
Cet algorithme associe un effet de chorus à un effet RSS en
sortie. Le son du canal de gauche est placé à 90° à gauche et
celui du canal de droite à 90° à droite.
Toutefois des haut-parleurs coaxiaux ou virtuellement
coaxiaux peuvent aussi être utilisés.
- Positionnez les enceintes aussi loin des murs que possible.
- N’écartez pas trop les enceintes l’une de l’autre.
- Choisissez une position d’écoute aussi optimale que
possible (voir ci-après).
20
VM-3100 Algorithmes d’effets
RSS Shift [RsSft] (décalage RSS)
-1199 – 1199 msec
fig.10-21
Augmente le temps de retard uniquement pour les sons
traités par RSS avant qu’ils ne soient joués. Les valeurs sont
30°
30°
limitées à une plage autorisée à la fois par la valeur du delay
et par la valeur du décalage droite-gauche.
L-R Shift [LRSft] (décalage droite-gauche)
L1199 – R1199 msec
Décale le point d’apparition du son en augmentant le temps
de retard spécifiquement pour le canal droit ou pour le canal
gauche. Les valeurs sont limitées à une plage autorisée à la
fois par la valeur du delay et par le décalage droite gauche.
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
fig.10-23e
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Commentaires associés aux enregistrements RSS
Le RSS est un effet qui donne une image tri-dimensionnelle à
L
Signal d'origine
L
partir d’une diffusion stéréo sur des enceintes ordinaires.
(Delay) retard
Pour obtenir de bons résultats, les caractéristiques de
R
R
l’environnement d’écoute sont essentielles. Nous
Décalage RSS
recommandons donc d’associer les commentaires suivants à
tout morceau enregistré avec RSS.
Décalage L-R
Feedback [FB Lv] (Rétroaction) 0 – 100
fig.10-22e
Détermine le nombre de répétitions du retard. La valeur 0 ne
donne qu’une seule répétition.
Pour systèmes stéréo
Ce morceau est destiné à n'être écouté que sur des enceintes acoustiqu
L'effet RSS ne peut pas être entendu correctement au casque.
Recherchez un minimum
de réflexions au sol et aux murs.
Tirez un rideau devant les
murs pleins.
Les enceintes doivent être
éloignées le plus possible
des murs et du sol.
FX Level [EffLv] 0 – 100
MonoDly [Mono] (Niveau de retard mono)
0 – 100
RSS Dly [RSS] (RSS Delay Level) 0 – 100
Détermine le volume du son retardé. Réglez séparément les
niveaux du retard mono et de l’effet RSS, puis ajustez le
TE
IN
CE
EN
niveau global des deux. Vous entendrez mieux le RSS si
EN
CE
IN
TE
vous mettez d’abord le delay mono à 0. Notez que si le
décalage gauche-droit est à 0, l’effet RSS peut être difficile à
24 à 30°
percevoir.
Dry Level [DryLv] 0 – 100
Volume du son non traité. Mettez cette valeur à 0 si vous
travaillez en boucle départ/retour. Augmentez-la si vous
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
êtes en insertion pour mélanger le son original au son traité.
DELAY RSS
Ce delay à entrée mono incorpore un effet RSS qui augmente
ses caractéristiques spatiales.
Time [Time] 1 – 1200 msec
Temps séparant le son d’origine du son retardé (le delay),
exprimé en millisecondes. La valeur est limitée à la plage
LoDampFreq [LDFrq] (Atténuation basses
fréquences) 50 – 4000 Hz
Détermine la limite haute de la bande de basses fréquences
devant être atténuée. L’effet Low Damp atténue rapidement
cette bande spectrale et donne ainsi un réverbération plus
nette.
autorisée par le décalage gauche-droit et par les valeurs de
LoDampGain [LD-G] (Gain de l’atténuation
basses fréquences) -36 – 0 dB
décalage RSS.
Détermine le gain de l’effet LowDamp.
21
VM-3100 Algorithmes d’effets
HiDampFreq [HDFrq] (Atténuation hautes
fréquences) 1.0 – 20.0 kHz
LINK
Dans la nature, les fréquences aiguës des sons réverbérés
Permet le couplage des canaux A et B.
s’atténuent très rapidement. En raccourcissant la
Link Sw [Link] (sélecteur de couplage) OFF, ON
réverbération des hautes fréquences, l’effet High Damp rend
En position Off, chaque canal travaille indépendamment de
cette réverbération plus naturelle. Ce paramètre détermine la
l’autre, comme un égaliseur mono. En position On, les deux
fréquence inférieure de la plage à atténuer.
canaux sont couplés à partir du canal A. (Les réglages du
HiDampGain [HD-G] (Gain de l’atténuation
hautes fréquences) -36 – 0 dB
Détermine le gain de l’effet High Damp.
canal B sont ignorés)
MIC SIMULATOR A/B
Permet la conversion des caractéristiques de micros à faible
11 PANNER RSS
coût en micros de qualité studio professionnelle (conversion
L’effet RSS (Panner) donne l’impression que le son tourne
ainsi expérimenter divers types de micros et de
autour de l’auditeur.
positionnement. Permet aussi d’ajouter des qualités de prise
fig.24
de son microphonique à des instruments branchés en ligne
micro-micro). À partir d’un signal déjà enregistré on peut
(conversion ligne-micro).
Panner RSS
L
PRs
R
PANNER RSS
Mic Conv. [Conv.] (Sélecteur de conversion) OFF, ON
Active ou désactive le convertisseur. Quand il est désactive,
les fonctions TypeIn, TypeOut, et Phase sont inopérantes.
TypeIn [M.In] (Type de micro utilisé)
DR-20, SmallD, HeadD, MiniC, FLAT
Sélection du type de micro réellement utilisé pour
Speed [Speed] (Vitesse de rotation) 0 – 100
l’enregistrement.
Détermine la vitesse avec laquelle le son se déplace.
DR-20
Direction [Dir] (Sens de rotation) CW, CCW
Sélection du sens de la rotation.
Roland DR-20 (micro dynamique Roland)
SmallD
CW (sens des aiguilles d’une montre)
Petit micro dynamique polyvalent utilisé pour les
Déplacement dans le sens horaire.
instruments, les voix etc.
CCW(sens inverse des aiguilles d’une montre)
Déplacement dans le sens anti-horaire.
HeadD
Micro-casque dynamique
MiniC
12 MIC SIMULATOR
À partir d’un son enregistré à l’aide de micros dynamiques
standards, de micros cravate ou de signaux «ligne», cet effet
donne une couleur semblable à celle de micros à
condensateurs de qualité professionnelle. Il vous permet
également d’ajouter des effets de proximité ou de distance
etc.
Entrée ligne
TypeOut [M.Out] (Type de micro simulé)
SmallD, VocalD, LargeD, SmallC, LargeC,
Vnt.C, FLAT
Sélection du type de micro simulé par l’effet.
SmallD
voix. Idéal pour les amplis guitare et les caisses claires.
Mic
Simulator
B
FLAT
Micro dynamique polyvalent utilisé pour instruments et
fig.10-35
A
Micro cravate
MS
VocalD
Micro dynamique spécialement destiné aux voix. Présence
exceptionnelle dans les medium. Voix et chœurs.
LargeD
Micro dynamique à spectre étendu dans les graves,
22
VM-3100 Algorithmes d’effets
destiné aux toms, grosses caisses etc.
SmallC
correspondent à un positionnement proche et les valeurs
négatives à un positionnement à distance.
Petit micro à condensateur pour instruments. Définition
Distance [Dis] (Distance du micro) 0 – 3000 cm
particulièrement fine dans les aigus. À utiliser avec les
Simulation des décalages temporels dûs à un éloignement du
percussions métalliques et les guitares acoustiques.
micro.
LargeC
Micro à condensateur à réponse plate. Pour voix,
narrations, instruments acoustiques etc.
Vnt.C
13 GUITAR AMP. SIMULATOR
Simulation d’un ampli guitare.
Micro à condensateur de type ancien (vintage). Pour
fig.25
voix, instruments ou circonstances équivalentes.
FLAT
Micro à réponse plate, à utiliser plus particulièrement
quand vous voulez capter des groupes importants.
Quand un micro de type «à condensateur» est sélectionné dans
L
R
Noise
Suppressor
Pre Amp.
Speaker
Simulator
NS
Amp
SpS
TypeOut, Les bruits de basse fréquence transmis par le pied du
NOISE SUPPRESSOR
micro peuvent être accentués par la bonne réponse dans les graves
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
de ce type de micros. Dans ce cas vous pouvez utiliser un filtre
le NOISE SUPPRESSOR de l’algorithme 03 (VOCAL MULTI)
passe haut ou équiper votre pied d’un système de suspension
(p.13).
(embout caoutchouté ou autre matériaux et systèmes absorbants).
Threshold [Thre] (Seuil) 0 – 100
Release [Rele] (Relâchement) 0 – 100
Phase [Phase] NORM, INV
Sélection de la phase du micro.
NORM:
En phase avec la source.
INV:
En opposition de phase avec la source.
BassCut [BsCut] (Filtre passe haut) OFF, ON
PRE AMP. SIMULATOR
Simulation de la section pré-ampli d’un amplificateur pour
guitares.
position «On», il s’agit d’un filtre passe haut (suppresseur de
Amp.Type [Type] (type de préampli) J
C-120, CleanTW, MatchDR, BG LEAD, 1959-1,
1959-2, 1959-12, SLDN, 5150, MetalLD,
OD-1, OD-2T, DS, FUZZ
basses). En position Off, le réglage suivant (Freq) est
Sélection du type d’ampli guitare.
Permet de filtrer les «pop» et autres bruits parasites ainsi que
les extrêmes graves qui peuvent perturber le signal. En
désactivé.
Freq [Freq] (Fréquence) THRU, 20 – 2000 Hz
Réglage de la fréquence de coupure.
Position [Pos] (Sélecteur de position) OFF, ON
Plus les micros sont proches de leur source et plus ils
JC-120
Son du Roland JC-120.
CleanTW
Son d’un ampli à lampes compact de type standard.
MatchDR
accentuent les extrêmes graves : on appelle ce phénomène
Son d’un ampli à lampes récent largement utilisé dans les
«effet de proximité». Le paramètre «position» permet de
styles blues, rock, et fusion.
simuler les variations de caractéristiques liées au
BG LEAD
positionnement. En position Off, les réglages ProxFx, et
Son d’un ampli à lampes caractéristique de la fin des
Distance sont désactivés.
années 70 et des années 80.
Prox.Fx [Prox] (Effet de proximité) -12 – +12
1959-1
Plus les micros sont proches de leur source et plus ils
Son du gros ampli à lampe double corps incontournable
accentuent les extrêmes graves. Ce paramètre simule ces
dans le rock anglais des années 70, branché sur l’entrée 1.
caractéristiques et compense les variations dans les graves
résultant d’un positionnement proche. Les valeurs positives
1959-2
Idem 1959-1, mais branché sur l’entrée 2.
23
VM-3100 Algorithmes d’effets
1959-12
Idem 1959-1, mais avec entrées 1 et 2 branchées en
parallèle.
SLDN
Son d’un ampli à lampes utilisé dans une très grande
variété de styles différents.
5150
SPEAKER SIMULATOR
Simulation d’un système du diffusion de l’ampli.
Type [Type] (type de haut-parleur)
SMALL, MIDDLE, JC-120, BltIn 1, BltIn 2, BltIn
3, BltIn 4, BG STK1, BG STK2, MS STK1,
MS STK2, MetlSTK
Sélectionne un type de haut-parleur. Leurs spécifications
Son d’un gros ampli à lampe destiné spécifiquement au
sont décrites ci-dessous. La colonne «haut-parleur» donne le
«heavy metal».
diamètre de chacun (en pouces) et leur nombre.
MetalLD
Son de solo «metal» avec medium caractéristique.
OD-1
Son de la pédale d’effet BOSS OD-1.
OD-2T
Type
Corps
Haut-parleur
Micro
SMALL
a
10
D
MIDDLE
b
12 x 1
D
JC-120
b
12 x 2
D
BltIn 1
b
12 x 2
D
Son de la pédale d’effet BOSS OD-2 avec sélecteur Turbo
BltIn 2
b
12 x 2
C
activé.
BltIn 3
b
12 x 2
C
BltIn 4
b
12 x 2
C
BG STK1
c
12 x 2
C
BG STK2
d
12 x 2
C
MS STK1
d
12 x 4
C
MS STK2
d
12 x 4
C
MetlSTK
e
12 x 4
C
DS
Distortion.
FUZZ
Fuzz.
Gain [Gain] (Gain du préampli) LOW, MID,
HIGH
Permet le choix entre trois degrés de distorsion du préampli :
Low/Middle/High.
Volume [Vol] (Volume du préampli) 0 – 100
Règle le volume et le degré de distorsion de l’ampli.
MasterVol [Mst] (Volume général préampli)
0 – 100
Gère le volume de l’ensemble du préampli.
Bright [Br.Sw] (Brightness) OFF, ON
a: Petit ampli à dos ouvert
b: Ampli à dos ouvert
c: Caisson clos
d: Grand ampli en caisson clos
e: Double corps de grande dimension
C: Micro à condensateur
D: Micro dynamique
En position “On” le son est plus incisif et plus clair. Ce
MicSetting [MicS] 1,2,3
paramètre est plus adapté aux types “JC-120,” “Clean Twin,”
Précise la position du micro par rapport aux haut-parleurs.
ou “BG Lead.”
Le réglage se fait sur trois paliers avec une distance
Bass [Bass] 0 – 100
Règle le timbre au niveau des graves.
Middle [Mid] 0 – 100
croissante pour les valeurs 1, 2 et 3.
Level [MicLv] (Niveau du micro) 0 – 100
Réglage du volume du son du micro.
Règle le timbre au niveau des medium. Si le type est “Match
Dry Level [DryLv] 0 – 100
Drive” cette sélection est inactivée.
Réglage du volume du son direct.
Treble [Tre] 0 – 100
Associations recommandées de préamplis et de haut-
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
Règle le timbre au niveau des aigus.
Presence [Pres] 0 – 100 (-100 – 0)
Règle le timbre dans les extrêmes aigus. Normalement la
plage de réglage va de 0 à 100, mais si l’option “Match
Drive” est sélectionnée, cette même plage va de -100 à 0.
24
parleurs
Pre-ampli
Haut-parleur
BG LEAD
BG STK1, BG STK2, MIDDLE
1959-2
BG STK1, BG STK2, MetlSTK
1959-12
BG STK1, BG STK2, MetlSTK
SLDN
BG STK1, BG STK2, MetlSTK
5150
BG STK1, BG STK2, MetlSTK
VM-3100 Algorithmes d’effets
MetalLD
BG STK1, BG STK2, MetlSTK
OD-2T
BltIn 1–4
DS
BltIn 1–4
FUZZ
BltIn 1–4
ENHANCER
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
l’EQ de l’algorithme 01 (REVERB & GATE) (p.10).
Sens [Sens] (Sensibilité) 0 – 100
●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●
Frequency [Freq] 1.0 – 10.0 kHz
14 STEREO DYNAMICS PROCESSOR
Cet effet associe en série un compresseur/limiteur, un
égaliseur 3 bandes et un suppresseur de bruit. Très adapté à
une application à l’ensemble d’un morceau pendant le
mixage ou pour corriger des sources pendant
L
R
Equalizer
Cmp
Enh
EQ
EQ (Égaliseur 3 bandes)
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
l’EQ de l’algorithme 03 (REVERB & GATE) (p.10).
Low Freq [LFreq] 20 – 2000 Hz
fig.10-29
Enhancer
Out Level [OutLv] 0 – 100
Low Type [LType] SHELV, PEAK
l’échantillonnage. À utiliser en insertion.
Comp/
Limiter
Mix Level [MixLv] 0 – 100
Noise
Suppressor
Low Gain [LGain] -12 – +12 dB
Low Q [LQ] 0.3 – 10.0
Mid Freq [MFreq] 200 – 8000 Hz
NS
Mid Gain [MGain] -12 – +12 dB
Mid Q [MQ] 0.3 – 10.0
Level
High Type [HType] SHELV, PEAK
High Freq [HFreq] 1.4 – 20.0 kHz
COMPRESSOR/LIMITER
High Gain [HGain] -12 – +12 dB
Cet effet associe un compresseur, qui contrôle les variations
High Q [HQ] 0.3 – 10.0
d’amplitude du signal et redonne un niveau suffisant aux
Out Level [OutLv] -60 – +12 dB
passages les plus faibles, et un limiteur qui évite les crêtes et
les niveaux extrêmes.
Threshold [Thre] (Seuil) -60 – 0 dB
NOISE SUPPRESSOR
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
Niveau au-delà duquel la compression intervient.
le NOISE SUPPRESSOR de l’algorithme 03 (VOCAL MULTI)
Attack [Atk] (Attaque) 0 – 100
(p.13).
Temps de montée de la compression après que le seuil ait été
Threshold [Thre] (Seuil) 0 – 100
atteint.
Release [Rele] (Relâchement) 0 – 100
Release [Rele] (Relâchement) 0 – 100
Temps d’arrêt de la compression après que le niveau soit
repassé en dessous du seuil.
Ratio [Ratio] (Taux de compression)
1.5:1, 2:1, 4:1, 100:1
Détermine le ratio entre le son d’origine et le son compressé.
Out Level [OutLv] -60 – +12 dB
15 DYNAMICS x 2
Association en série d’un compresseur/limiteur, d’un
enhancer, d’un égaliseur 3 bandes et d’un suppresseur de
bruit.
fig.10-29a
Niveau de sortie.
Comp/
Limiter
Enhancer
Equalizer
Noise
Suppressor
Niveau
Pour utiliser cet effet en limiteur, réglez le ratio sur 100:1 avec des
temps d’attaque et de relâchement courts. Dès que le volume
A
Cmp
Enh
EQ
NS
dépasse ra le seuil, le son sera automatiquement et instantanément
B
Cmp
Enh
EQ
NS
corrigé.
Niveau
25
VM-3100 Algorithmes d’effets
DYNAMICS PROCESSOR A/B
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
l’algorithme 14 (STEREO DYNAMICS PROCCESSOR) (p.25).
Threshold [Thre] (Seuil) -60 – 0dB
Attack [Atk] (Attaque) 0 – 100
Release [Rele] (Relâchement) 0 – 100
Ratio [Ratio] (Taux de compression)1.5:1, 2:1, 4:1, 100:1
Out Level [OutLv] -60 – +12dB
Sens [Sens] (Sensibilité)0 – 100
Frequency [Freq] 1.0 – 10.0 kHz
Mix Level [MixLv] 0 – 100
In Level [In Lv] (Niveau d’entrée) -60 – +12 dB
Réglage du niveau avant qu’il ne passe dans l’égaliseur.
Low Type [LType] SHELV, PEAK
Caractéristiques de la courbe d’égalisation des graves
(peaking/shelving).
Low Freq [LFreq] (basses fréquences)
20 – 2000 Hz
Réglage de la fréquence centrale de l’égalisation des graves.
Low Gain [LGain] -12 – 12 dB
Gain (renforcement ou coupure) de l’égalisation des graves.
Low Q [LQ] 0.3 – 10.0
Facteur “Q” ou largeur de la plage de fréquences affectées
Out Level [OutLv] 0 – 100
par l’égalisation des graves. Plus la valeur est élevée plus la
Low Type [LType] SHELV, PEAK
bande est étroite.
Low Freq [LFreq] 20 – 2000 Hz
Low Gain [LGain] -12 – +12 dB
LoMid Freq [LMFrq] (fréquences mediumgraves) 200 – 8000 Hz
Low Q [LQ] 0.3 – 10.0
Réglage de la fréquence centrale de l’égalisation des
Mid Freq [MFreq] 200 – 8000 Hz
medium-graves.
Mid Gain [MGain] -12 – +12 dB
Mid Q [MQ] 0.3 – 10.0
LoMid Gain [LM-G] (Gain medium-graves)
-12 – 12 dB
High Type [HType] SHELV, PEAK
Gain (renforcement ou coupure) de l’égalisation des
High Freq [HFreq] 1.4 – 20.0 kHz
medium-graves.
High Gain [HGain] -12 – +12 dB
LoMid Q [LMQ] (facteur Q) 0.3 – 10.0
High Q [HQ] 0.3 – 10.0
Facteur “Q” ou largeur de la plage de fréquences affectées
Out Level [OutLv] -60 – +12 dB
par l’égalisation des medium-graves. Plus la valeur est élevée
Threshold [Thre] (Seuil) 0 – 100
plus la bande est étroite.
Release [Rele] (Relâchement) 0 – 100
HiMid Freq [HMFrq] (fréquences mediumaiguës)200 – 8000 Hz
16 PARAMETRIC EQ
Réglage de la fréquence centrale de l’égalisation medium-aigus.
HiMid Gain [HM-G] (Gain medium-aigus)
-12 – +12 dB
Cet égaliseur paramétrique 4 bandes peut être utilisé soit
Gain (renforcement ou coupure) de l’égalisation des
comme deux égaliseurs mono soit en égaliseur stéréo.
medium-aigus.
fig.10-30
HiMid Q [HMQ] (facteur Q) 0.3 – 10.0
Parametric
Equalizer
A
B
EQ
Facteur “Q” ou largeur de la plage de fréquences affectées
par l’égalisation des medium-aigus. Plus la valeur est élevée
plus la bande est étroite.
High Type [HType] SHELV, PEAK
Caractéristiques de la courbe d’égalisation des aigus
(peaking/shelving).
LINK
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
le LINK de l’algorithme 12 (Mic Simulator) (p.22).
High Freq [HFreq] (fréquences aigues)
1.4 – 20.0 kHz
Réglage de la fréquence centrale de l’égalisation des aigus.
Link Sw [Link]OFF, ON
High Gain [HGain] -12 – +12 dB
PARAMETRIC EQ A/B
High Q [HQ] 0.3 – 10.0
Égaliseur paramétrique 4 bandes.
26
Gain (renforcement ou coupure) de l’égalisation des aigus.
Facteur “Q” ou largeur de la plage de fréquences affectées
par l’égalisation des aigus. Plus la valeur est élevée plus la
VM-3100 Algorithmes d’effets
bande est étroite.
pour ajouter l’effet SDD-320 vous pouvez paramétrer cet
Out Level [OutLv] -60 – +12 dB
algorithme pour l’utiliser aussi dans une boucle d’effet
Réglage du volume après passage du signal dans l’égaliseur.
départ/retour.
fig.10-25
Chorus
(Stereo ou Mono)
17 GRAPHIC EQ
Simulation d’un égaliseur graphique 10 bandes. Peut être
L
utilisé soit comme deux égaliseurs mono soit en égaliseur
R
SCH
stéréo.
fig.10-31
Grapgic
Equalizer
A
B
EQ
BALANCE
SPACE CHORUS
Effet donnant plus d’ampleur et de corps à un signal.
LINK
Input [Input] (Type de source) MONO, ST
Permet de décider si la source stéréo est convertie en signal
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
mono (MONO) ou non (ST) (cette manœuvre s’effectue
le Link de l’algorithme 12 (MIC SIMULATOR) (p.22).
normalement sur le SDD-320 à l’aide de différents types de
Link Sw [Link]OFF, ON
câbles et raccords).
GRAPHIC EQ A/B
ModeButton [Mode] (Boutons de mode)
1, 2, 3, 4, 1+4, 2+4, 3+4
Simulation d’un égaliseur graphique 10 bandes.
In Level [In Lv]-60 – +12 dB
Réglage du niveau avant qu’il ne passe dans l’égaliseur.
31.2 Hz [31Hz] (Gain) -12 – +12 dB
62.5 Hz [62Hz] (Gain) -12 – +12 dB
125 Hz [125Hz] (Gain) -12 – +12 dB
250 Hz [250Hz] (Gain) -12 – +12 dB
500 Hz [500Hz] (Gain) -12 – +12 dB
1kHz [1kHz] (Gain) -12 – +12 dB
2kHz [2kHz] (Gain) -12 – +12 dB
4kHz [4kHz] (Gain) -12 – +12 dB
8kHz [8kHz] (Gain) -12 – +12 dB
16kHz [16kHz] (Gain) -12 – +12 dB
Le SDD-320 présente quatre boutons de mode qui servent à
changer le mode d’action de l’effet. Ce réglage simule l’appui
sur les différents boutons (si vous choisissez «1+4», vous
obtenez le même effet qu’en appuyant simultanément sur les
boutons 1 et 4 de l’effet «réel»).
Dry/FX Bal [Bal] (balance traité/non traité) 0 –
100
Règle la balance entre la source non traitée et le son de l’effet.
Avec un réglage de 50, les niveaux de source et du SDD-320
sont égaux. Pour n’entendre que la source, réglez ce
paramètre sur 0 et pour n’entendre que l’effet, réglez-le sur
100. Mettez-le également sur 100 si vous utilisez l’effet en
boucle départ/retour.
Gain (renforcement ou coupure) de chacune des bandes de
fréquence.
Out Level [OutLv] -60 – +12 dB
Réglage du volume après passage du signal dans l’égaliseur.
Les choix des différents boutons donnent des modifications subtiles
de cet effet. Procédez par essais successifs pour choisir celui qui
vous convient le mieux. Le DD-320, sorti en 1979 a été produit
pendant environ 8 ans. Cet effet analogique ne comportait que 5
18 SPACE CHORUS
boutons (OFF et quatre boutons MODE) ; bien qu’il s’agisse d’un
type de chorus, il fournit un son naturel, sans excès d’oscillations.
Reproduction de l’effet d’expression spatiale SDD-320
Aujourd’hui encore, ce modèle continue d’avoir la faveur de
Roland. Il permet d’ajouter une plus grande dispersion à un
nombreux artistes et musiciens pour leurs remix.
signal stéréo. Bien que la méthode d’insertion soit utilisée
27
VM-3100 Algorithmes d’effets
19 STEREO FLANGER
valeur positive entraîne un retournement en phase, et une
Cet algorithme présente une paire de circuits de flanger
Attention : des valeurs de Cross Feedback trop élevées
identique à ceux présents dans les pédales compactes BOSS
peuvent occasionner des oscillation extrêmes susceptibles
line. Ils sont branchés en parallèle pour permettre une entrée
d’endommager vos oreilles ou votre matériel.
stéréo. L’algorithme est prévu pour une utilisation en
Cross Mix [X-Mix] -100 – +100
insertion.
Ce réglage capte le son de flanging de chacun des deux
fig.10-26
canaux et le mélange avec le son de flanging du canal
valeur négative un retournement en opposition de phase.
opposé. Une valeur positive provoque un retournement en
Flanger
L
Flg
R
FLANGER
phase alors qu’une valeur négative crée un retournement de
phase.
Le Cross Feedback et le Cross Mix sont des effets que vous ne
pourriez pas obtenir en connectant deux pédales flanger en
Ajoute une modulation particulière de type métallique
parallèle. Ils ont été ajoutés dans l’algorithme pour être utilisés en
(montante et descendante) au son d’origine.
stéréo. Une utilisation particulière de ces options consiste à donner
Model Type [Model] NORM, Hi-B
une valeur négative au Cross Mix (inversant les phases) pour créer
Mode de simulation de flanger.
un effet de flanger stéréo présentant une sensation de flottement
NORM
particulière.
(Normal, type <BOSS BF-2>)
HI-B
(Bande des aigus, type <BOSS HF-2>) Ce réglage fait
passer le son de flanger une octave plus haut que le
réglage normal NORM.
Manual [Manu] 0 – 100
Réglage de la fréquence centrale de l’effet. Modifie la hauteur
du son métallique du flanger.
Depth [Depth] 0 – 100
Profondeur de la modulation.
Rate [Rate] 0 – 100
20 VINTAGE PHASE
Cet effet propose une association de deux phaser
analogiques en parallèle, permettant une utilisation en
stéréo. Le son est ajouté à la source au fur et à mesure qu’il
évolue en phase, créant sa modulation caractéristique.
L’algorithme est prévu pour une utilisation en insertion. Si
vous l’utilisez dans une boucle d’effet, le fait de le mixer avec
sa propre source atténuera son impact.
fig.10-27
Vitesse de rotation de l’effet.
Resonance [Reso] 0 – 100
Phaser
Intensité de l’effet de flanger. Manipulez ce réglage avec
L
précaution pour ne pas endommager vos appareils ou votre
R
Phs
audition.
LFO Phase [Phase] 0 – 180 deg
Réglage du décalage de phase entre les parties droite et
PHASER
gauche de l’oscillateur qui produit l’effet. Ce paramètre
Cet effet simule l’action de deux pédales phaser branchées en
intervient sur le cycle de montée et descente de la
parallèle.
modulation dans les canaux droit et gauche. À 0°, les deux
ShiftMode [Shift] (Mode du décalage de
phase)
4STAGE, 8STAGE
canaux modulent en même temps ; à 180°, ils fonctionnent en
opposition.
Cross FB [X-FB] (Feedback croisé) -100 – +100
Détermine le nombre de paliers (quatre ou huit) du circuit de
Ce réglage renvoie le son de chaque canal sur le canal
décalage de phase. Huit paliers augmentent le nombre de
opposé, provoquant un effet encore plus accentué. Une
points d’annulation des fréquences et augmente la présence
de l’effet.
28
VM-3100 Algorithmes d’effets
fig.10-34a
fig.10-28e
Niveau
4 stage
A
Freq.
Niveau
B
Hum
Canceler
Noise
Suppressor
HmC
NS
8 stage
HUM CANCELER
Freq.
CenterFreq [Freq] (fréquence centrale) 0 – 100
Ajuste la fréquence centrale de l’effet phaser. Les valeurs les
plus élevées correspondent aux fréquences les plus hautes.
Resonance [Reso] 0 – 100
Plus cette valeur augmente et plus l’effet est caractéristique.
Des valeurs de résonance trop élevées peuvent toutefois
engendrer une oscillation de forte intensité qui pourrait
endommager aussi bien votre ouïe que vos appareils. Veillez
Frequency [Freq] 20.0 – 800.0 Hz
Permet de choisir la fréquence du ronflement à supprimer.
Celui-ci est annulé non seulement à sa propre fréquence mais
aussi pour ses multiples entiers. Choisissez la fréquence de
votre courant secteur.
Width [Width] (Largeur de bande)10 – 40 %
Largeur de bande du filtre qui supprime le ronflement.
Depth [Depth] 0 – 100
Profondeur du filtrage supprimant le ronflement
à ne pas la faire apparaître.
Threshold [Thre] (Seuil) 0 – 100
LFO1 Depth [L1Dep] 0 – 100
LFO2 Depth [L2Dep] 0 – 100
dessous de ce niveau, le filtre est activé. Si ce paramètre est
Réglage de la profondeur de la modulation.
LFO1 Rate [L1Rat] 0 – 100
LFO2 Rate [L2Rat] 0 – 100
Réglage de la vitesse de la modulation.
LFO1 Phase [L1Phs]NORM, INV
LFO2 Phase [L2Phs]NORM, INV
Réglage de la phase des modulations droite et gauche :
normale (NORM) ou inversée (INV).
Niveau d’activation du filtre. Quand le signal descend en
au maximum, le ronflement est annulé en permanence, quel
que soit le niveau du signal.
Lo-F Limit [LoLim] (Limite basse)
THRU, 20 – 2000 Hz
Règle la limite basse d’action de la fonction Hum Canceller.
L’option “THRU” correspond à une prise en compte de
toutes les fréquences par le Hum Canceller.
Hi-F Limit [HiLim] (Limite haute)
1.0 – 20.0 kHz, THRU
Règle la limite haute d’action de la fonction Hum Canceller.
L’option “THRU” correspond à une prise en compte de
Cet algorithme reproduit le son des phasers en rack 2U du début
toutes les fréquences par le Hum Canceller.
des années 80. Deux phasers de ce type (à entrée et sortie mono)
sont associés en parallèle permettant la création de modifs de
modulation complexes. Les LFO1 et LFO2 ont des vitesses de
modulation différentes. Le LFO1 produit une modulation très lente
alors que le LFO2 est plus rapide. Vous pouvez choisir la phase de
chacun d’eux indépendamment. Le choix d’une oscillation très
ample du LFO1 et d’un cycle très court et inversé en phase pour le
NOISE SUPPRESSOR
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
le NOISE SUPPRESSOR de l’algorithme 03 (VOCAL MULTI)
(p.13).
Threshold [Thre] (Seuil) 0 – 100
Release [Rele] (Relâchement) 0 – 100
LFO2 peut produire une sensation de grande ampleur.
21 HUM CANCELER
22 CENTER CANCELER
Le Center Canceller (annulation du signal central) est un effet
Permet de supprimer les ronflements indésirables dans le
signal. Un suppresseur de bruit lui est associé en sortie.
qui annule les sons positionnés au centre du champ stéréo.
Un égaliseur paramétrique 3 bandes lui est associé en série.
À utiliser en insertion.
29
VM-3100 Algorithmes d’effets
fig.10-34
L
R
High Q [HQ] 0.3 – 10.0
Center Canceler
Equalizer
CtC
EQ
Out Level [OutLv] -60 – +12 dB
MONO
CENTER CANCELER
Annule les sons (et plus particulièrement les voix)
positionnés au centre du champ stéréo.
23 ISOLATOR & FILTER
Propose une association en série et en stéréo d’un isolator 3
bandes, d’un filtre d’un renforcement des graves (Low
Booster).
fig.10-32
Position [Pos] (Position d’annulation)-50 – +50
Permet un ajustement fin de la position de l’annulation.
Permet d’arriver à un résultat très puissant et efficace.
L
Lo-F Limit [LoLim] (Limite basse)
THRU, 20 – 2000 Hz
R
Hi-F Limit [HiLim] (Limite haute)
1.0 – 20.0 kHz, THRU
Règle les limites haute (Hi-F) et basse (Lo-F) des fréquences à
annuler. Si l’option “THRU” est sélectionnée, toutes les
fréquences sont concernées.
3-band Isolator
Filter
Low Booster
Iso
Fil
LBs
ISOLATOR(Isolator 3 bandes)
Cet effet sépare la source sonore en trois bandes de
fréquences — High, Mid, et Low— et permet de renforcer ou
de couper chacune d’elles.
obtenir un effet similaire avec la fonction Anti-Phase de
Level High [Hi Lv] -60 – +4 dB
Level Mid [MidLv] -60 – +4dB
Level Low [LowLv] -60 – +4 dB
l’algorithme 23 (Isolator + Filter), celui-la vous permet en plus de
Détermine le renforcement ou la coupure de chaque bande
spécifier des limites de fréquence haute et basse à l’action de l’effet,
—High, Mid, ou Low— À -60 dB, le son est inaudible. À 0
ce qui est particulièrement efficace pour le traitement des voix.
dB, le son est inchangé.
Cet effet est naturellement inactif quand la source est mono. Par
AntiPhs Md [PhsMd]
(Sélecteur anti-phase medium) OFF, ON
AntiPhs Md Level [PhsML]
(Niveau d’anti-phase medium) 0 – 100
AntiPhs Lo [PhsLo] (Sélecteur anti-phase des
graves) OFF, ON
Dans cet effet, la sortie est réduite en mono. Bien que vous puissiez
ailleurs même pour des enregistrements stéréo, l’efficacité de
l’annulation peut être plus ou moins grande selon le type
d’enregistrement.
AntiPhs Lo Level [PhsLL] (Niveau d’anti-phase
des graves) 0 – 100
EQ (Égaliseur 3 bandes)
Active ou désactive la fonction Anti-Phase et règle les
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
le ENHANCER de l’algorithme 03 (VOCAL MULTI) (p.13).
Low Type [LType] SHELV, PEAK
Low Freq [LFreq] 20 – 2000 Hz
Low Gain [LGain] -12 – +12 dB
niveaux des fréquences medium et graves. Quand l’option
est activée, la phase du canal stéréo opposé est inversée et
ajouté au signal. Selon les niveaux choisis, vous pouvez
obtenir le renforcement d’une partie spécifique (actif
uniquement en stéréo).
Low Q [LQ] 0.3 – 10.0
Mid Freq [MFreq] 200 – 8000 Hz
Mid Gain [MGain] -12 – +12 dB
Mid Q [MQ] 0.3 – 10.0
High Type [HType] SHELV, PEAK
High Freq [HFreq] 1.4 – 20.0 kHz
High Gain [HGain] -12 – +12 dB
30
Les fonctions proposées ici correspondent à une analyse puis à une
restitution des choix effectués par les meilleurs DJs et créateurs de
remix professionnels. Alors que les égaliseurs ordinaires continuent
de laisser passer un signal même quand leur gain est au minimum,
l’Isolator permet de couper complètement le son. En activant ou en
changeant l’effet en temps réel, vous pouvez faire apparaître ou
VM-3100 Algorithmes d’effets
disparaître certains éléments du morceau à volonté.
SPEAKER MODELING
FILTER
Model [Model] (Modèle d’enceinte)
THRU, FLAT, Pwd.BLK, Pwd.E-B, Pwd.MAC,
SmlCUBE, Wh.CONE, WhTISUE, RADIO,
SmallTV, BoomBox, BoomLoB, Pwd.SR,
StackSR
Ces paramètres fonctionnent de la même manière que dans
le ENHANCER de l’algorithme 02 (EZ DELAY) (p.12).
Type [Type] (Type de filtre) LPF, BPF, HPF, NOTCH
Slope(oct) [Slope] -12, -24 dB
Sélection de l’enceinte dont les caractéristiques vont être
simulées (modélisées).
CutOffFreq [Freq] (Fréquence de coupure) 0 – 100
Resonance [Reso] 0 – 100
THRU
La modélisation est inactive et le son est transmis sans
Gain [Gain] 0 – 24 dB
changement. À utiliser pour comparer avec le son
modélisé.
LOW BOOST
FLAT
Renforce les extrême graves pour produire un son riche en
La modélisation sert à compenser la DS-90, pour fournir
basses.
une réponse totalement plate et plus étendue.
BoostLevel [Boost] 0 – 100
Pwd.BLK
Les valeurs les plus hautes donnent une forte assise de basses
Modèle de moniteur amplifié très courant (deux voies
(l’effet peut être difficile à entendre avec certains réglages
avec un woofer de 170 mm).
d’isolator et de filtre).
Pwd.E-B
Moniteurs amplifiés à timbre très clair.
24 SPEAKER MODELING
Pwd.MAC
Moniteurs amplifiés caractérisé par une réponse étendue
Cet algorithme vous permet de modéliser les caractéristiques
d’un grand nombre d’enceintes et de haut-parleurs, depuis
dans les graves.
SmlCUBE
les moniteurs de studio professionnels haut de gamme
Petite enceinte mono-voie large bande souvent présente
jusqu’aux haut-parleurs de téléviseurs ou de lecteurs de
dans les studios d’enregistrement.
Wh.CONE
cassettes portables.
La modélisation a été calibrée pour obtenir un rendement
maximal à partir des enceintes amplifiées DS-90 Roland,
branchées en numérique sur la console. Avec d’autres
Enceinte close deux voies bien connue pour ses woofers à
membrane blanche, présente dans tous les studios.
WhTISUE
enceintes, le résultat pourra ne pas être aussi fidèle.
Idem précédente avec un son adouci résultant de la
fig.3-08
fixation d’un mouchoir en papier sur le tweeter.
Speaker
Modeling
RADIO
Bass Cut
Low Trim
SmallTV
L
R
Petite radio, format de poche.
SpM
BcF
LTm
Haut-parleur incorporé d’un téléviseur.
BoomBox
Radio cassette portable (blaster).
BoomLoB
HI Trim
Limiter
HTm
Lim
Idem précédent avec Low Boost activé.
Pwd.SR
Enceinte amplifiée américaine largement utilisée en
concerts
StackSR
Idem “Pwd.SR” avec subwoofer.
31
VM-3100 Algorithmes d’effets
OutSP [OutSP] (Output Speaker)
DS-90, MS-50, SST-151, SST-251, 151+351,
251+351
Sélection du type de haut parleur réellement utilisé. Si la
sélection est “151+351” ou “251+351”, utilisez une connexion
en parallèle pour chaîner deux haut-parleurs.
DS-90
Moniteur amplifié DS-90 Roland
MS-50
Moniteur amplifié MS-50 Roland
SST-151
Système d’enceinte SST-151 Roland
SST-251
Système d’enceinte SST-251 Roland
151+351
Subwoofer SSW-351 Roland avec SST-151
251+351
Subwoofer SSW-351 Roland avec SST-251
Phase [Phase] NORM, INV
Choix de la phase des haut-parleurs.
NRM:
En phase avec la source.
INV:
En opposition de phase avec la source.
BASS CUT FILTER
Permet de retirer les éléments de basse fréquence
indésirables comme les «pop».
Frequency [Freq]THRU, 20 – 2000 Hz
Fréquence de coupure du filtre passe-haut.
LOW FREQUENCY TRIM
Gain [Gain] -12 – 12 dB
Réglage du gain des basses fréquences (renforcement/
coupure).
Frequency [Freq] 20 – 2000 Hz
Fréquence centrale d’action du gain.
HIGH FREQUENCY TRIM
Gain [Gain] -12 – 12 dB
Réglage du gain des hautes fréquences (renforcement/
coupure).
Frequency [Freq]1.0 – 20.0 kHz
Fréquence centrale d’action du gain.
LIMITER
Limitation des crêtes
Threshold [Thr] -60 – 0 dB
Détermine le seuil de déclenchement du limiteur.
32
Release [Rele] 0 – 100
Temps d’amortissement de l’effet après que le niveau soit
redescendu en-dessous du seuil.
Out Level [OutLv]-60 – 24 dB
Niveau du son passé à travers le limiteur.
À PROPOS DE LA SORTIE NUMÉRIQUE DE LA VM-3100
e
4.12.1999, 1 édition
LA VM-3100/3100pro est équipée de sorties numériques
(optiques et coaxiales). Si vous les utilisez, tenez compte des
éléments suivants :
À propos du Copyright
L’enregistrement non autorisé, la diffusion publique ou
radiophonique et la vente d’une œuvre (CD, vidéo, concert
enregistré...) dont les droits sont possédés par une tierce
personne sont strictement interdits par la loi.
À propos des contrats de licence
La VM-3100/3100Pro et les possibilités qu’elle vous offre par
sa sortie numérique directe vous permettent d’effectuer la
reproduction de données musicales pour lesquelles vous
possédez un copyright ou une permission de copie. En
corollaire, la reproduction de CD musicaux ou d’autres
matériaux sonores soumis à copyright sans la permission du
détenteur du copyright, et pour une raison autre que
l’utilisation personnelle et familiale, constitue une violation
de ces droits susceptible de donner lieu à des poursuites.
Adressez-vous à un conseil juridique ou consultez les
publications spécialisées pour plus de détails sur la manière
d’obtenir une autorisation de la part des détenteurs de
copyright.
Signal de protection contre la copie numérique
Que la fonction «D.CopyProtect» soit activée ou non, si le
signal entrant comporte un code de protection contre la copie
numérique, les sorties digitales de la VM-3100/3100Pro le
conserveront en l’état (Mode d’emploi p.57)
ON : Ajoute un signal de protection contre la copie au niveau
de la sortie numérique quand vous mélangez ou mixez des
signaux analogiques
OFF : N’ajoute aucun signal de protection contre la copie. Si
toutefois vous mixez des sources analogiques et une source
numérique comportant ce signal de protection, le signal
digital résultant comportera cette protection.
Vitesse d’horloge
La vitesse d’horloge de la VM-3100/3100Pro est fixée à
44,1kHz. Elle ne vous permet donc pas de recevoir des
sources numériques en provenances d’appareils réglés sur
une fréquence différente comme de vieux modèles d’ADAT
(48 kHz), certains DAT (48 kHz) ou certains programmes
retransmis par satellite (32 kHz). Utilisez dans ces cas les
entrées analogiques.
33
Tableau de comparaison VM-3100Pro/VM-3100
VM-3100Pro
VM-3100
Nombre de modules d’effets
2
1
Nombre total de presets
100
50
21 presets
OUI
OUI
EZ Delay
6 presets
OUI
OUI
Vocal Multi
9 presets
OUI
OUI
Guitar Multi
9 presets
OUI
OUI
Keyboard Multi
5 presets
OUI
OUI
Reverb 2
5 presets
OUI
--
Stereo Delay Chorus
2 presets
OUI
--
Stereo Pitch Shifter
2 presets
OUI
--
Chorus RSS
2 presets
OUI
--
Delay RSS
2 presets
OUI
--
Panner RSS
2 presets
OUI
--
Mic Simulator
4 presets
OUI
--
Guitar Amp Simulator
5 presets
OUI
--
Stereo Dynamics
6 presets
OUI
--
1 preset
OUI
--
Parametric Equalizer
5 presets
OUI
--
Graphic Equalizer
3 presets
OUI
--
4 Button Chorus
1 preset
OUI
--
Stereo FÇåanger
2 presets
OUI
--
80's Phaser
2 presets
OUI
--
Hum Canceller
2 presets
OUI
--
Center Canceller
1 preset
OUI
--
Isolator&Filter
1 preset
OUI
--
Speaker Modeling
1 preset
OUI
--
Nombre de patchs utilisateur
100
--
Connecteur RMDB II
OUI
--
EFFETS
Reverb+Gate
Dynamics x2
Pour les pays de la Communauté européenne
Cet appareil est conforme aux directives européennes 89/336/EEC et LVD 73/23/EEC.
Pour les États-Unis
COMMISSION FÉDÉRALE DES COMMUNICATIONS (FCC)
RAPPORT SUR LES INTERFÉRENCES RADIO
Cet appareil a été testé et correspond aux limites de la classe B des appareils numériques, en conformité avec le chapitre 15
des règles de la FCC. Ces limites sont destinées à procurer une protection satisfaisante contre les interférences radio dans
les installations résidentielles. Cet appareil génère, utilise et peut émettre des ondes radioélectriques et peut aussi, quand il
n'est pas installé de manière convenable, occasionner des interférences dans les communications radio. Nous ne
garantissons en aucun cas qu'il ne puisse jamais provoquer d'interférences dans une installation spécifique. Si un tel cas
intervenait et que cet appareil perturbe la réception radio ou TV, ce qui peut être confirmé par l'extinction et la remise sous
tension de l'appareil, nous vous conseillons d'essayer une des mesures qui suivent :
– Réorientez ou repositionnez l'antenne de réception.
– Éloignez l'appareil du tuner radio ou TV.
– Branchez l'appareil sur un circuit électrique différent de celui qui alimente le tuner radio ou TV.
– En cas d'échec, adressez-vous à un revendeur ou à un technicien compétent.
Toute modification ou changement du système peut invalider le droit de l'utilisateur à utiliser l'appareil.
Cet appareil doit être relié aux autres à l'aide de câbles blindés pour entrer dans les limites de la classe B de la FCC.
For Canada
NOTICE
This Class B digital apparatus meets all requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations.
AVIS
Cet appareil numérique de la classe B respecte toutes les exigences du Règlement sur le matériel brouilleur du Canada.
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