Télécharger - Roland Central Europe

MODE D’EMPLOI
Nous vous remercions de la confiance que vous nous témoignez en choisissant le Roland XV-5050.
Avant d’utiliser l’appareil, veuillez lire attentivement les sections intitulées “CONSIGNES
DE SÉCURITÉ” (p. 2), “PRÉCAUTIONS D’UTILISATION” (p. 3-4) et “A NOTER” (p. 5). Ces
sections vous indiquent les consignes à respecter pour utiliser l’appareil en toute
sécurité. Veuillez par ailleurs lire le présent mode d’emploi dans son intégralité afin de
connaître les moindres possibilités de l’appareil et, ainsi, d’en tirer le meilleur parti.
Conservez ensuite ce document pour pouvoir vous y reporter ultérieurement.
Écoute des morceaux de démonstration
fig.Cover
4
1
2
1. Maintenez le bouton [EXIT] enfoncé et appuyez sur le bouton [
3
BANK].
La page DEMO PLAY s’affiche à l’écran.
2. Tournez la molette [VALUE] pour choisir le morceau à écouter.
Sélectionnez “CHAIN PLAY” pour écouter tous les morceaux dans l’ordre.
3. Appuyez sur le bouton [ENTER] pour lancer la lecture du morceau de démonstration.
4. Appuyez sur [EXIT] pour arrêter la Performance et revenir à la page de sélection des morceaux.
Appuyez de nouveau sur le bouton [EXIT] pour quitter la page DEMO PLAY.
* Les données musicales en lecture ne sont pas délivrées par la sortie MIDI OUT.
Conventions de ce mode d’emploi
• Les mots entourés de crochets signalent un bouton, une molette ou un potentiomètre de la face avant.
• (p. **) indique une page de référence.
* Les explications de ce mode d’emploi comprennent des illustrations présentant ce qui doit typiquement être
affiché à l’écran. Cependant, notez que votre appareil peut être équipé d’une nouvelle version ou d’une version
améliorée du système d’exploitation (avec de nouveaux sons, par exemple), ainsi il est possible que les écrans
affichés sur votre appareil ne soient pas toujours identiques à ceux représentés dans le mode d’emploi.
Copyright © 2001 ROLAND CORPORATION
Tous droits réservés. Cette publication ne peut être reproduite sous aucune forme que ce soit
sans l’autorisation écrite de ROLAND CORPORATION.
ATTENTION
RISQUE D'ÉLECTROCUTION
NE PAS OUVRIR
ATTENTION : RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE NE PAS OUVRIR
ATTENTION : POUR ÉVITER TOUT RISQUE D'ÉLECTROCUTION,
NE PAS OUVRIR L'APPAREIL. AUCUNE PIÈCE INTERNE N'EST
RÉPARABLE PAR L'UTILISATEUR. TOUTES LES RÉPARATIONS
DOIVENT ÊTRE CONFIÉES À UN TECHNICIEN QUALIFIÉ.
Le symbole de l'éclair situé à l'intérieur d'un triangle
équilatéral signale à l'utilisateur la présence, à l'intérieur de
l'appareil, de tension non isolée dont la magnitude est
susceptible de provoquer un risque d'électrocution et
d'incendie.
Le symbole du point d'exclamation situé à l'intérieur d'un
triangle équilatéral indique à l'utilisateur la présence de
consignes d'utilisation ou de sécurité à respecter.
CONSIGNES VISANT À ÉVITER TOUT RISQUE D'ÉLECTROCUTION, D'INCENDIE ET DE BLESSURE
CONSIGNES DE SÉCURITÉ À RESPECTER
CONSERVER CES CONSIGNES
ATTENTION - Veuillez toujours respecter les consignes suivantes lors de l'utilisation d'un appareil électrique :
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
Lisez ces consignes.
Conservez ces consignes.
Ne négligez aucun avertissement.
Respectez toutes les consignes.
N'utilisez pas cet appareil à proximité de liquides (eau).
Nettoyez l'appareil avec un chiffon humide.
N'obstruez pas les ouïes de ventilation. Installez l'appareil
conformément aux instructions du fabricant.
Éloignez l'appareil de toute source de chaleur comme les
radiateurs, les fours ou tout autre appareil (amplificateurs,
par exemple) générant de la chaleur.
Ne désactivez jamais le plot de terre de la fiche secteur.
Un fiche de terre est pourvue de deux plots de signal ainsi
que d'un plot de terre. Si aucune des prises secteur de
votre domicile n'accepte la fiche de terre de l'appareil,
veuillez faire installer une prise adaptée par un électricien.
10. Protégez le cordon d'alimentation. Placez-le de telle sorte
qu'il ne soit pas écrasé par des pas ou des objets lourds.
Prenez particulièrement soin des fiches du cordon
d'alimentation et de l'embase secteur de l'appareil.
11. Utilisez exclusivement les accessoires de fixation
préconisés par le fabricant.
12. N'utilisez jamais de stands, de pieds ou de
supports autres que ceux spécifiés par le
fabricant ou vendus avec l'appareil. Si
l'appareil est monté sur pied, transportez
l'ensemble avec soin afin d'éviter qu'il ne se
renverse.
13. Débranchez l'appareil de la prise secteur par temps
d'orage ou en cas de non utilisation prolongée.
14. Confiez l'appareil à un technicien qualifié dans les cas
suivants : l'appareil (ou le cordon secteur) est endommagé,
du liquide ou des objets se sont inflitrés dans l'appareil,
l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, l'appareil
est tombé ou montre des signes de dysfonctionnement.
For the U.K.
WARNING:
THIS APPARATUS MUST BE EARTHED
IMPORTANT: THE WIRES IN THIS MAINS LEAD ARE COLOURED IN ACCORDANCE WITH THE FOLLOWING CODE.
GREEN-AND-YELLOW: EARTH, BLUE: NEUTRAL, BROWN: LIVE
As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the coloured markings identifying
the terminals in your plug, proceed as follows:
The wire which is coloured GREEN-AND-YELLOW must be connected to the terminal in the plug which is marked by the
letter E or by the safety earth symbol or coloured GREEN or GREEN-AND-YELLOW.
The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the letter N or coloured BLACK.
The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the letter L or coloured RED.
2
USING THE UNIT SAFELY
CONSIGNES DE SECURITE
CONSIGNES A RESPECTER POUR EVITER TOUT RISQUE D'INCENDIE, D'ELECTROCUTION OU DE BLESSURE
Messages d'avertissement
Précisions sur les symboles
Signale des risques de blessures
graves voire de danger de mort si les
ATTENTION consignes de sécurité ne sont pas
respectées.
Le symbole
doit alerter l'utilisateur sur des consignes de sécurité ou des avertissements à respecter.
La chose à laquelle il faut faire attention est
représentée par le symbole à l'intérieur du triangle. Ici,
ce triangle vous souligne un danger éventuel.
Le symbole souligne des actions à proscrire (à ne
jamais faire). La chose à ne pas faire vous est signalée
par le symbole situé à l'intérieur du cercle barré. Ici, il
est indiqué de ne jamais ouvrir l'appareil.
Signale des risques de blessures
graves ou de dégâts matériels qui
peuvent survenir si les consignes de
sécurité ne sont pas respectées.
ATTENTION * Par dégât, on entend endommagement de l'appareil lui-même mais
également endommagement du foyer
et des meubles de l'utilisateur ou
blessure des animaux domestiques.
Le symbole ● indique à l'utilisateur les actions à
effectuer. La chose à effectuer est précisée par le
symbole situé à l'intérieur du cercle noir. Ici, il est
indiqué de toujours retirer le cordon d'alimentation de
la prise secteur par sa fiche.
RESPECTEZ LES CONSIGNES SUIVANTES
ATTENTION
001
•
008a
Veuillez lire les consignes ci-dessous ainsi que le Mode
d’emploi avant d’utiliser l’appareil.
..........................................................................................................
002b
•
N’ouvrez pas l’appareil et ne procédez à aucune modification de ses pièces internes (sauf lorsque le mode
d’emploi l’indique expressément, en particulier pour les
options. Voir p. 120, p. 122.
003
•
ATTENTION
Confiez toutes les opérations de réparation et de remplacement (sauf celles expressément indiquées dans le
mode d’emploi) à votre revendeur, à votre centre de
service Roland ou à un distributeur Roland agréé (voir
page "Information").
•
..........................................................................................................
009
•
N’utilisez, ni n’entreposez jamais l’appareil dans les
conditions suivantes :
• Températures extrêmes (exposition à la lumière
directe du soleil dans un véhicule clos, à côté d’un
conduit de chaleur ou sur une source de chaleur)
• Humidité (salle de bains, piscine, sol mouillé)
• Exposition à la pluie
• Exposition à la poussière
Ne pliez pas le cordon d’alimentation et veillez à ne pas
l’écraser par des objets lourds, sous peine de l’endommager. Un cordon d’alimentation endommagé peut
provoquer des court-circuits et un risque d’incendie et
d’électrocution.
..........................................................................................................
010
•
004
•
Reliez l’appareil exclusivement à une prise secteur du
type indiqué dans le mode d’emploi et sur l’appareil.
Cet appareil, utilisé seul ou avec un amplificateur ou un
casque, peut délivrer des volumes sonores susceptibles
de provoquer des pertes d’audition permanentes. Ne
l’utilisez donc pas à volume élevé pendant une période
prolongée. En cas de perte d’audition ou de bourdonnements d’oreilles, cessez immédiatement d’utiliser
l’appareil et consultez un spécialiste.
..........................................................................................................
011
•
Veillez à ce qu’aucun objet (matériau inflammable,
épingles, pièces de monnaies) ou liquide (eau, soda, etc.)
ne s’infiltre dans l’appareil.
• Exposition à de fortes vibrations.
..........................................................................................................
005
•
L’appareil ne doit être monté que sur le rack ou le stand
recommandé par Roland.
•
Le pied ou le rack sur lequel doit être monté l’appareil
doit être placé sur une surface plane et stable. Si vous
n’utilisez ni pied, ni rack, posez l’appareil sur une
surface plane et stable en veillant à ce qu’il ne se
renverse pas.
..........................................................................................................
013
•
Soyez particulièrement vigilant si vous utilisez l’appareil
en présence d’enfants en bas âge. Respectez les
consignes de sécurité qui s’appliquent.
..........................................................................................................
..........................................................................................................
005
006
•
N’utiliser seulement que le cordon d' alimentation fourni avec le XV-5050
014
•
Evitez les chocs importants.
(Ne faites pas tomber l’appareil !)
..........................................................................................................
015
•
Pensez à limiter le nombre d’appareils branchés sur une
même prise secteur. Faites tout particulièrement
attention aux multiprises — la puissance totale
consommée par les appareils connectés ne doit pas
dépasser les capacités (Watts/ampères) de la multiprise.
Des charges excessives peuvent provoquer la surchauffe,
voir la fonte de la gaine de la multiprise.
3
ATTENTION
016
•
Avant d’utiliser l’appareil dans un pays étranger,
veuillez contacter votre revendeur, votre centre de
service Roland ou un distributeur Roland agréé (voir
liste à la page "Information").
..........................................................................................................
022a
•
Mettez toujours hors tension, puis débranchez toujours
le cordon d’alimentation avant de procéder à l’installation des cartes d’extension (série SRX ; p. 14).
..........................................................................................................
023
•
Ne relisez PAS les disques CD-ROM sur un lecteur de
CD audio classique. Le bruit strident provoqué pourrait
entraîner des pertes d’audition irrémédiables, ainsi
qu’endommager vos enceintes et vos autres appareils.
..........................................................................................................
ATTENTION
101a
•
Veillez à ne pas placer l’appareil dans un endroit ou
dans une position qui entraverait sa bonne ventilation.
..........................................................................................................
102b
•
Branchez et débranchez toujours le cordon d’alimentation à la prise secteur par sa fiche. Ne tirez jamais sur
le câble.
..........................................................................................................
104
•
Evitez d’écraser et de pincer les cordons d’alimentation.
Placez tous les câbles et les cordons d’alimentation hors
de portée des enfants.
..........................................................................................................
4
ATTENTION
106
•
Ne marchez jamais sur l’appareil et ne l’écrasez pas par
des objets lourds.
..........................................................................................................
107b
•
Ne branchez, ni débranchez jamais le cordon d’alimentation ou sa fiche lorsque vous avez les mains mouillées
ou humides.
..........................................................................................................
108a
•
Avant de déplacer l’appareil, débranchez toujours son
cordon d’alimentation de la prise secteur ainsi que les
câbles de connexion qui le relient à d’autres appareils.
..........................................................................................................
109a
•
Mettez toujours l’appareil hors tension, puis
débranchez-le du secteur avant de le nettoyer (p. 14).
..........................................................................................................
110a
•
Par temps d’orage, débranchez le cordon d’alimentation
de la prise secteur.
..........................................................................................................
115a
•
Installez exclusivement les cartes d’extension (série SRX)
indiquées. Pour l’opération, veillez à ne retirer que les
vis expressément indiquées (p. 120, p. 122).
..........................................................................................................
118
•
Si vous devez retirer des vis, mettez-les en lieu sûr hors
de portée des enfants afin d'éviter qu’ils ne les ingèrent
accidentellement.
..........................................................................................................
À NOTER
291b
Cette section vous indique diverses consignes et précautions d’utilisation à respecter en plus de celles mentionnées
aux sections “CONSIGNES DE SÉCURITÉ” et “PRÉCAUTIONS D’UTILISATION” en pages 2 et 3.
Alimentation
Réparations et données
301
452
• Ne placez pas l’appareil sur une ligne électrique sur
laquelle est déjà branché un appareil générant du bruit de
ligne (moteur électrique ou variateur d’éclairage).
• Sachez qu’il y a toujours un risque que les données sauvegardées en mémoire soient perdues lors des réparations.
Sauvegardez toujours vos données sur carte mémoire ou
reportez, si possible, leurs réglages sur une feuille de papier.
Lors des réparations, nos techniciens veillent à ne pas vider la
mémoire de l’appareil. Néanmoins, il est parfois impossible de
conserver les données en mémoire (surtout si le problème
provient de la mémoire même). Roland décline toute responsabilité quant à la perte des données en mémoire.
307
• Afin d’éviter d’endommager vos enceintes et d’autres composants de votre système, veuillez mettre tous vos appareils hors
tension avant de procéder aux interconnexions.
Placement
351
• Cet appareil peut induire un ronflement s’il est placé à
côté d’un amplificateur de puissance (ou de tout autre
appareil équipé de gros transformateurs de puissance). Si
vous êtes confronté à ce problème, réorientez l’appareil ou
éloignez-le de la source d’interférences.
352
• Cet appareil peut perturber les réceptions radio ou TV. Ne
l’utilisez donc pas à proximité de récepteurs de ce type.
352
Autres précautions
551
• Ne pas exposer l’écran à un éclairage puissant (ex. : flashes
d’appareils photo) pour éviter tout dysfonctionnement.
• Une mauvaise manipulation peut provoquer la perte irrémédiable des données en mémoire. Pour éviter ce risque, nous
vous conseillons de sauvegarder régulièrement vos données
sur un autre appareil MIDI (séquenceur, par exemple).
• L’utilisation d’appareils de communication sans fil à
proximité de cet appareil peut générer du bruit. Ce type
de bruit peut se produire lorsque vous recevez ou passez
un coup de téléphone, ou au cours de la conversation. Si
vous rencontrez ce type de problème, éloignez les
appareils sans fil ou placez-les hors tension.
552
354a
553
• N’exposez pas l’appareil à la lumière directe du soleil, à
proximité de sources de chaleur (à l’intérieur d’un
véhicule clos, près d’un radiateur ou à proximité d’un
environnement sujet aux températures extrêmes).
L’appareil risque de se déformer ou de se décolorer sous
l’effet de températures excessives.
355
• Pour éviter tout problème grave, n’utilisez pas l’appareil
dans un endroit exposé à la pluie et à l’humidité.
• Il est parfois, malheureusement, impossible de récupérer
des données perdues (données enregistrées en mémoire
interne, sur une carte mémoire ou provenant d’un
séquenceur MIDI). Roland Corporation décline toute
responsabilité quant à la perte de données.
• Manipulez les commandes (boutons, curseurs, etc.) et les
connecteurs avec soin sous peine de les endommager.
554
• N’appuyez jamais sur l’écran.
556
• Connectez/déconnectez toujours les câbles par leur fiche
(ne tirez jamais sur le câble) afin d’éviter de court-circuiter
ou d’endommager les éléments internes des câbles.
557
Entretien
• Lorsqu’il est sous tension, l’appareil émet un peu de
chaleur. C’est un phénomène tout à fait normal.
401a
558a
• Pour l’entretien régulier, servez-vous d’un chiffon doux
sec ou légèrement humide. Contre la saleté tenace, servezvous d’un chiffon imbibé de détergent non abrasif dilué.
Essuyez ensuite avec un chiffon doux et sec.
• Pour éviter tout problème de voisinage, ne montez pas le volume
de manière excessive. La nuit, préférez l’écoute au casque.
402
• N’utilisez jamais de benzène, d’alcool ou de solvant car
ces produits peuvent déformer et décolorer l’appareil.
559a
• Transportez toujours l’appareil dans son emballage
d’origine (ou dans un emballage similaire) avec ses
matériaux de protection.
Manipulation des CD-ROM
801
• Évitez de toucher ou d’érafler la surface réfléchissante du
disque (surface où sont encodées les données). Un CDROM sale ou endommagé risque de ne pas être relu correctement. Pensez à nettoyer régulièrement vos CD-ROM au
moyen d’un kit d’entretien disponible dans le commerce.
5
Table des matières
CONSIGNES DE SÉCURITÉ ...................................................................3
À NOTER..................................................................................................5
Caractéristiques....................................................................................10
Face avant et arrière .............................................................................11
Face avant .................................................................................................................................................. 11
Face arrière ................................................................................................................................................ 12
Préparatifs .............................................................................................13
Connexion des appareils MIDI et audio ............................................................................................... 13
Mise sous/hors tension ........................................................................................................................... 14
Mise sous tension .......................................................................................................................... 14
Mise hors tension .......................................................................................................................... 14
Restauration des réglages d’usine (Factory Reset) .............................................................................. 15
Prise en main ............................... 17
Écoute des sons ...................................................................................18
Écoute des Patches (fonction Phrase) .................................................................................................... 18
Sélection du mode de pré-écoute des sons................................................................................ 18
Déclenchement d’un Patch du XV-5050 par un appareil MIDI externe (clavier MIDI)................. 19
Connexion du clavier MIDI ......................................................................................................... 19
Réglage des canaux MIDI ............................................................................................................ 19
Sélection d’un Patch ................................................................................................................................. 21
Procédure élémentaire de sélection d’un Patch........................................................................ 21
Sélection d’une banque ................................................................................................................ 21
Sélection des Patches par catégorie (Patch Finder) .................................................................. 21
Sélection de l’octave de jeu d’un Patch (Octave Shift) ........................................................................ 23
Passage d’un mode (Patch, Performance ou Rhythm Set) à un autre .............................................. 23
Performance Layer (Patches superposés) ............................................................................................. 25
Sélection de la Performance “PB:001 Dulcimar&Gtr” ............................................................. 25
Activation/désactivation d’une Partie ...................................................................................... 26
Affectation d’un Patch à une Partie............................................................................................ 27
Sélection du canal de réception MIDI des Parties .................................................................... 27
Performance Split (répartition des Patches sur le clavier).................................................................. 28
Sélection de la Performance “PB:029 Organ/Lead” ................................................................ 28
Réglage de la tessiture de chaque Partie.................................................................................... 29
Sélection des Patches et modification des paramètres depuis un appareil MIDI externe............. 30
Sélection des Patches et des kits rythmiques ............................................................................ 30
Sélection des Performances ......................................................................................................... 31
Activation/désactivation des effets.....................................................32
Création d’une liste de Patches favoris..............................................33
Inscrire un Patch dans la liste des favoris............................................................................................. 33
Sélection d’un Patch de la liste des favoris ........................................................................................... 34
Connexion à un ordinateur ..................................................................35
Connexion par USB .................................................................................................................................. 35
Connexion par MIDI ................................................................................................................................ 35
6
Table des matières
Utilisation avancée ....................... 37
Chapitre 1. Création d’un Patch ..........................................................38
Constitution des Patches ......................................................................................................................... 38
Organisation d’un Tone ............................................................................................................... 38
Aide à la création des Patches ................................................................................................................ 38
Activation/désactivation des Tones (Tone On/Off)........................................................................... 39
Réglages communs à tous les Tones d’un Patch (COMMON) .......................................................... 39
Édition avancée des Tones ...................................................................................................................... 43
Aide à la sélection des formes d’ondes ...................................................................................... 43
Groupe WAVE (paramètres relatifs aux formes d’ondes) ...................................................... 44
Groupe Pitch (paramètres relatifs à la hauteur) ....................................................................... 45
Groupe TVF (paramètres relatifs au filtre) ............................................................................... 46
Groupe TVA (paramètres relatifs au volume) .......................................................................... 48
Groupe LFO (création de vibrato ou de trémolo) .................................................................... 50
Groupe CONTROL (modulation du son par des contrôleurs) .............................................. 51
Réglages des effets.................................................................................................................................... 53
Sauvegarde des Patches créés................................................................................................................. 53
Affectation des réglages d’un Patch à un autre (fonction Patch Tone Copy).................................. 53
Chapitre 2. Créer des kits rythmiques ................................................54
Organisation des instruments de percussion ....................................................................................... 54
Sélection d’un instrument de percussion à éditer via un clavier MIDI............................................ 54
Réglages communs d’un kit rythmique ................................................................................................ 55
Réglages des Tones rythmiques individuels ........................................................................................ 56
Aide à la sélection des formes d’ondes rythmiques................................................................. 56
Groupe WAVE (réglage de la forme d’onde rythmique et du panoramique) ..................... 57
Groupe PITCH (réglage de la hauteur du Tone rythmique) .................................................. 59
Groupe TVF (paramètres relatifs au filtre) ................................................................................ 59
Groupe TVA (paramètres relatifs aux variations de volume du Tone) ................................ 61
Autres réglages (CONTROL) ...................................................................................................... 61
Réglages des effets.................................................................................................................................... 62
Sauvegarde des kits rythmiques créés .................................................................................................. 62
Affectation des réglages d’un Tone rythmique à un autre (fonction Rhythm Key Copy) ............ 62
Chapitre 3. Créer une Performance.....................................................63
Organisation d’une Performance ........................................................................................................... 63
Utilisation élémentaire des Performances ............................................................................................ 63
Sélection des Parties à jouer .................................................................................................................... 63
Comment régler une Performance......................................................................................................... 63
Réglages communs d’une Performance (COMMON) ........................................................................ 64
Réglage de la section du clavier Keyboard Range ................................................................... 64
Autres réglages.............................................................................................................................. 64
Réglages individuels des Parties............................................................................................................ 65
Sélection du Patch ou du kit rythmique d’une Partie.............................................................. 65
Réglage du volume, panoramique et polyphonie d’une Partie ............................................. 65
Édition de l’attaque et du rétablissement du son d’une Partie .............................................. 65
Réglages de transposition ............................................................................................................ 66
Modification du mode de jeu d’une Partie................................................................................ 66
Réglages MIDI d’une Partie......................................................................................................... 67
Consulter les informations de chaque Partie (INFO)............................................................... 67
Réglages des effets.................................................................................................................................... 68
Sauvegarde des Performances créées .................................................................................................... 68
Copie des réglages d’une autre Partie (Performance Part Copy)...................................................... 68
7
Table des matières
Chapitre 4. Effets du XV-5050 ..............................................................69
Activation des effets................................................................................................................................. 69
Réglages en mode Patch/Rhythm Set................................................................................................... 70
Trajet des signaux audio .............................................................................................................. 70
Procédure de réglage .................................................................................................................... 71
Réglages en mode Performance ............................................................................................................. 72
Trajet des signaux audio .............................................................................................................. 72
Procédure de réglage .................................................................................................................... 73
Réglages de la section MFX..................................................................................................................... 74
Réglages de la section Chorus ................................................................................................................ 74
Réglages de la section Réverbération .................................................................................................... 74
Paramètres des effets MFX...................................................................................................................... 75
Paramètres du Chorus ........................................................................................................................... 102
Paramètres de Réverbération................................................................................................................ 103
Copie des réglages d’effets.................................................................................................................... 103
Chapitre 5. Sauvegarde du son créé.................................................104
Sauvegarde des éditions dans la mémoire interne du XV-5050 (WRITE)...................................... 104
Sauvegarde d’un Patch (PATCH WRITE) ............................................................................... 104
Sauvegarde d’un kit rythmique ................................................................................................ 104
Sauvegarde d’une Performance ................................................................................................ 104
Initialiser un son (INIT) ......................................................................................................................... 105
Protection de la mémoire interne (PROTECT)................................................................................... 105
Transmission de données (XFER) ........................................................................................................ 106
Chapitre 6. Autres réglages/Statuts ..................................................107
Réglages globaux.................................................................................................................................... 107
Sélection des contrôleurs communs .................................................................................................... 107
Réglages MIDI et USB............................................................................................................................ 108
Réglage du canal MIDI............................................................................................................... 108
Réglages généraux ...................................................................................................................... 108
Spécification du statut de réception de chaque Tone ............................................................ 108
Connexion de plusieurs XV-5050 pour une polyphonie accrue........................................... 108
Réglages USB ............................................................................................................................... 109
Réglage de l’écoute des sons en mode Preview................................................................................. 109
Réglages de l’égaliseur .......................................................................................................................... 109
Réglage de l’accordage général du XV-5050 ...................................................................................... 110
Accordage général et modification de la hauteur générale .................................................. 110
Scale Tune..................................................................................................................................... 110
Consultation du statut en cours ........................................................................................................... 110
Sauvegarde des réglages système ........................................................................................................ 110
Chapitre 7. Utiliser le XV-5050 comme module de sons Général MIDI...111
Mode GM................................................................................................................................................. 111
Initialisation du générateur de sons sur les réglages GM MIDI de base ............................ 111
Lecture d’une séquence GM ...................................................................................................... 111
Modifier les réglages du mode GM ..................................................................................................... 111
Réglages des effets en mode GM (EFFECTS).......................................................................... 112
Réglages de réception MIDI (MIDI) ......................................................................................... 113
Réglages individuels des Parties (PART) ................................................................................ 113
Chapitre 8. Exemples d’applications du XV-5050 ............................114
Contrôle du XV-5050 en temps réel via un appareil MIDI externe................................................. 114
Édition du multi-effet depuis un appareil MIDI externe ...................................................... 114
Édition des réglages des Tones ................................................................................................. 114
Applications pour les Patches .............................................................................................................. 115
Synchronisation du cycle du LFO sur le tempo système ...................................................... 115
8
Table des matières
Synchronisation des effets MFX sur le tempo système ......................................................... 115
Synchronisation du temps de retard d’un Tone sur le Tempo système ............................. 116
Modification de la vitesse de rotation de l’effet de haut-parleur tournant via une pédale .... 116
Synchronisation de boucles sur le tempo système................................................................. 116
Modification des réglages de Partie depuis un appareil MIDI externe.......................................... 117
Applications de la matrice de modulation ......................................................................................... 118
Contrôle de la TMT par le LFO et modulation du cycle des Tones..................................... 118
Annexes..................................... 119
Installation de la carte d’extension de formes d’ondes ..................120
Précautions à prendre pour l’installation des cartes ......................................................................... 120
Installation d’une carte d’extension..................................................................................................... 120
Installation de la carte d’extension de formes d’ondes
(version française pour standard de sécurité canadiens) ..............122
Précautions à prendre lors de l’installation d’une carte d’expansion Wave ................................. 122
Installation d’une carte d’expansion Wave ........................................................................................ 122
Installer et configurer le pilote...........................................................124
Qu’est-ce qu’un pilote USB MIDI ? .......................................................................................... 124
Utilisateurs sous Windows 98 / Me .................................................................................................... 125
Sélection de la destination de sortie des données MIDI........................................................ 127
Utilisateurs sous Windows 2000 .......................................................................................................... 128
Sélection de la destination de sortie des données MIDI........................................................ 131
Suppression du pilote USB MIDI......................................................................................................... 131
Utilisateurs de OMS sous Macintosh................................................................................................... 132
Installation du pilote du XV-5050 ............................................................................................. 132
Configuration d’OMS ................................................................................................................. 132
Utilisateurs de FreeMIDI sous Macintosh .......................................................................................... 134
Installation du pilote du XV-5050 ............................................................................................. 134
Configuration de FreeMIDI ....................................................................................................... 135
Assistance technique .........................................................................136
Messages d’erreur ..............................................................................137
Liste des formes d’ondes...................................................................138
Liste des Patches................................................................................141
Liste des kits rythmiques...................................................................147
Liste des Performances .....................................................................153
Liste des morceaux de démonstration .............................................153
Implémentation MIDI...........................................................................154
Caractéristiques techniques..............................................................177
Index.....................................................................................................178
9
Caractéristiques
64 voies de polyphonie et 16 parties
multitimbrales
Le XV-5050 est un générateur de sons offrant 16 parties
multitimbrales et 64 voies de polyphonie. Il offre une très vaste
Port USB intégré
Le XV-5050 est pourvu d’un connecteur USB en façade permettant
de le connecter en toute simplicité à un ordinateur.
polyphonie, même avec des Patches formés de plusieurs Tones.
Compatibilité General MIDI 2
Expressivité exceptionnelle
Le XV-5050 propose un mode compatible General MIDI niveau 2,
norme standard de la musique assistée par ordinateur. Bénéficiant
Les Patches peuvent contenir quatre Tones stéréo et les kits
rythmiques peuvent être formés d’instruments à quatre Tones (pour
d’une compatibilité ascendante, la norme General MIDI 2 est définie
autour de la norme General MIDI d’origine en lui ajoutant de plus
un maximum de huit types d’ondes). Le XV-5050 vous permet
d’aller encore plus loin qu’avec les précédents modules de sons
grandes fonctions d’expression et une meilleure compatibilité.
L’appareil peut relire les séquences General MIDI disponibles dans
Roland de la série JV, grâce à des contrôles encore plus précis et fins
sur le son afin de créer des sonorités d’une expressivité hors du
le commerce.
commun.
Évolutivité exceptionnelle grâce aux
cartes d’extension de nouveau type
Effets internes puissants et effets
COSM
Les sections d’effets internes ont été entièrement repensées et
améliorées. La réverbération, effet principal du XV-5050, bénéficie
du processeur DSP du surpuissant SRV-3030, ce qui lui confère une
définition spatiale et une sonorité de grande classe.
Par ailleurs, le XV-5050 est pourvu d’une section de multi-effets MFX
proposant 90 types d’effets, dont des délais RSS et 3D, un Slicer
(découpe du son) ou un filtre à formants. De plus, le XV-5050
propose également différentes combinaisons d’effets comme un
simulateur d’amplificateur guitare issu de la technologie COSM, un
effet Guitar Multi ou les effets Bass Multi et Keyboards Multi qui
permettent d’affiner le son de basse ou de synthétiseur. Sachez que
vous pouvez utiliser, en mode Performance, trois effets MFX
différents applicables librement aux Parties souhaitées.
Enfin, notez que chaque sortie est agrémentée d’un égaliseur 2
bandes.
Chaîne numérique totale grâce à la
sortie numérique
En plus des quatre sorties analogiques parallèles configurables en
deux paires stéréo, le XV-5050 est pourvu d’une sortie numérique
S/P DIF (optique et coaxiale).
10
Le XV-5050 peut loger deux cartes d’extension du nouveau format
Roland (série SRX).
Ces cartes apportent un potentiel de travail et une puissance de
création sans précédent.
Fonctions Patch Finder et Phrase
Preview
La fonction Patch Finder permet de trouver rapidement des Patches
en fonction de leur type ou de leur catégorie.
Une fois le Patch sélectionné, il suffit d’appuyer sur le bouton
[PHRASE PREVIEW] du XV-5050 pour écouter celui-ci dans un
contexte musical adéquat.
Enregistrement d’un Patch dans la liste
des favoris
Cette fonction permet de placer les Patches que vous utilisez le plus
souvent dans une liste de Patches favoris. Cette liste vous permet
d’accéder instantanément à vos Patches préférés, qu’ils se trouvent
dans la mémoire interne du XV-5050, sur une carte d’extension ou
sur un carte mémoire. 64 Patches peuvent figurer sur cette liste.
Faces avant et arrière
Face avant
fig.FrontPanel
E
A
G
B
C
D
F
H
J
I
A
Bouton [EXIT]
Connecteur USB
Ce bouton vous ramène sur l’écran d’accueil ou annule l’opération
en cours.
Pour écouter les morceaux de démonstration, tenez le bouton [EXIT]
enfoncé et appuyez sur le bouton [
BANK].
Connecteur permettant de relier un ordinateur au XV-5050 par le
biais d’un câble USB (p. 35).
Prise casque (PHONES)
Reliez un casque à cette prise (p. 13).
F
Potentiomètre [VOLUME] (PHRASE PREVIEW)
Boutons [
Ce potentiomètre permet de régler le volume des sorties A (MIX) et
de la prise casque. Le volume des sorties OUTPUT B ne peut être
modifié.
Par ailleurs, il suffit d’appuyer sur ce potentiomètre pour lancer un
motif jouant le Patch sélectionné (fonction Phrase Preview ; p. 18).
Servez-vous de ces boutons pour faire défiler le curseur.
B
Témoin d’activité MIDI MESSAGE
Ce témoin s’allume en cas de réception d’un message MIDI sur le
port MIDI IN.
CURSOR], [CURSOR
]
Bouton [SHIFT]
Le fait de tenir ce bouton enfoncé, puis d’appuyer sur un autre
bouton vous donne accès à la fonction secondaire de ce dernier.
G
Boutons [
BANK], [BANK
]
Permettent de sélectionner les banques (p. 21).
Bouton [EDIT]
Témoin d’activité USB MESSAGE
Permet d’accéder aux “paramètres” de réglage.
Ce témoin s’allume en cas de réception d’un message MIDI sur le
port USB.
Bouton [SYSTEM]
C
Permet d’accéder au mode System.
Ce mode regroupe des réglages affectant le XV-5050 dans son
ensemble.
Écran
Bouton [UTILITY]
Cet écran vous indique diverses informations sur les opérations en
cours.
Permet d’accéder au mode Utility.
Vous pouvez y effectuer différentes opérations comme la
sauvegarde, la copie, l’initialisation ou le transfert de données, la
protection en enregistrement ou la réinitialisation d’usine.
D
Molette [VALUE] (FAVORITE LIST)
Cette molette permet de régler la valeur des paramètres. Le fait de
tenir le bouton [SHIFT] enfoncé tout en tournant la molette VALUE
permet d’agrandir le pas de réglage.
En mode Patch/Rhythm Set, le fait d’appuyer sur la molette affiche
la liste des favoris du mode correspondant (p. 33).
[PATCH FINDER]
Cette fonction vous permet de rechercher les Patches par type ou
catégorie (p. 21).
E
[PERFORM] (Performance)
Permet de passer en mode Performance (p. 23).
Le fait de tenir le bouton [SHIFT] enfoncé, puis d’appuyer sur le
bouton [PERFORM] vous fait passer en mode General MIDI 2 (p. 23).
[PATCH] (Patch)
Permet de passer en mode Patch (p. 23).
Le fait de tenir le bouton [SHIFT] enfoncé, puis d’appuyer sur le
bouton [PATCH] vous fait passer en mode Rhythm Set (p. 23).
H
Boutons TONE SWITCH/SELECT [1]–[4]
(En mode Patch/Rhythm Set)
Lorsque le bouton [TONE] est éteint, ces boutons permettent
d’activer ou de couper chaque Tone (p. 39).
Lorsque le bouton [TONE] est allumé, ces boutons permettent de
sélectionner un Tone à éditer (p. 39).
Boutons [
PART], [PART
]
(En mode Performance)
Permettent de sélectionner la partie dont vous souhaitez modifier les
réglages (p. 64).
Bouton [INFO]
(En mode Performance)
Ce bouton permet de consulter la prise en compte ou non des
différents messages MIDI sur chaque partie (p. 67).
I
Bouton [TONE] (ENTER)
Permet de sélectionner la fonction des boutons TONE SWITCH/
SELECT [1]–[4].
11
Faces avant et arrière
• Lorsqu’il est éteint, les boutons [1]–[4] permettent d’activer/
couper chaque Tone.
• Lorsqu’il est allumé, les boutons [1]–[4] permettent de
sélectionner le Tone à éditer.
Ce bouton permet aussi de valider une opération (fonction ENTER).
J
Interrupteur marche/arrêt [POWER]
Permet de mettre le XV-5050 sous et hors tension (p. 14).
Face arrière
fig.FrontPanel
O
L
K
M
N
P
K
N
Embase secteur
Sortie A (MIX) (L (MONO), R)
Reliez-y le cordon d’alimentation fourni. (p. 13)
Sortie audio stéréo (L/R) pouvant être reliée à un amplificateur ou à
une console de mixage. Si vous souhaitez émettre un signal mono,
reliez uniquement le connecteur gauche L. (p. 13)
C’est cette sortie qui est utilisée lorsque le paramètre SYSTEM
SETUP Mix/Parallel est réglé sur MIX. (p. 107)
L
Ports MIDI (IN, OUT, THRU)
Le XV-5050 est équipé de trois ports MIDI lui permettant de
communiquer (émission/réception) avec d’autres appareils MIDI.
(p. 19)
IN :
C’est à ces ports que sont reçus les messages MIDI transmis
par les autres appareils MIDI.
Out : C’est à ce port que sont transmis les messages MIDI émis par
le XV-5050.
Thru : Ce port retransmet sans aucune modification les messages
MIDI reçus au port MIDI IN 1.
M
Sorties numériques
Le XV-5050 propose une sortie numérique S/PDIF aux formats
optique et coaxial.
S/P DIF : Format numérique employé sur les appareils
audionumériques grand public.
12
* Par défaut, tous les Patches PRESET du XV-5050 sont affectés à cette
sortie.
O
Sorties B (L, R)
Sorties audio stéréo (L/R) à relier à un amplificateur ou à une
console de mixage. (p. 13)
P
Sorties séparées 1 à 6
Sorties audio mono individuelles à relier à un amplificateur ou à une
console de mixage. (p. 13)
Préparatifs
Connexion à des appareils MIDI et audio
Le XV-5050 ne comprend ni ampli ni enceinte. Pour entendre le son, vous devez le
connecter à un ampli clavier, à un système d‘écoute ou à un casque. Reportez-vous
à la figure suivante pour connecter des appareils externes au XV-5050.
fig.Connection_e
À relier à une
prise de courant
MIDI IN
Casque stéréo
À relier aux connecteurs
de la sortie A (MIX)
MIDI OUT
Appareil MIDI externe
(séquenceur, clavier MIDI, etc.)
Amplificateur de puissance
Mélangeur, etc.
Enceintes
amplifiées
Chaîne stéréo, etc.
1. Avant toute connexion, assurez-vous que tous les appareils sont hors
tension.
2. Reliez le câble d’alimentation fourni à l’embase secteur du XV-5050,
puis branchez l’autre extrémité du câble à une prise secteur.
3. Reliez les câbles audio et MIDI conformément à l’illustration cidessus. Si vous utilisez un casque, connectez-le à la prise casque
PHONES.
Pour éviter d’endommager
les enceintes et autres
appareils, veillez à régler le
volume au minimum et à
placer tous les appareils
hors tension avant
d’effectuer les connexions.
13
Préparatifs
Mise sous/hors tension
Mise sous tension
* Une fois les connexions effectuées (p. 13), placez les différents appareils sous tension dans
l’ordre spécifié. Si vous ne respectez pas cet ordre de mise sous tension, vous risquez
d’endommager les enceintes et autres appareils.
1. Avant la mise sous tension, vérifiez que :
• Tous les appareils sont correctement connectés.
• Les niveaux du XV-5050 et de l'ampli ou la console de mixage connecté
sont réglés au minimum.
2. Mettez le XV-5050 sous tension à l’aide de son bouton [POWER].
3. Placez ensuite les autres appareils connectés sous tension.
Mise hors tension
1. Avant la mise hors tension, vérifiez que :
• Les niveaux du XV-5050 et de l'ampli ou la console de mixage connecté
sont réglés au minimum.
• Vous avez sauvegardé vos données, y compris les sons que vous avez
créés (p. 104).
2. Placez les appareils externes connectés hors tension.
3. Appuyez sur le bouton [POWER] du XV-5050 pour le mettre hors
tension.
14
Cet appareil est équipé
d’un circuit de protection.
Suite à la mise sous tension,
un court laps de temps
(quelques secondes) est
nécessaire avant que
l’appareil fonctionne
normalement.
Préparatifs
Restauration des réglages d’usine
(Factory Reset)
Pour vous assurer que le XV-5050 fonctionne correctement et comme décrit dans les
procédures du mode d‘emploi, veillez à restaurer les valeurs d‘usine des réglages.
fig.Reset
1
3
2
4, 5
1. Appuyez sur le bouton [UTILITY]. Son bouton doit s’allumer.
Vous passez sur la page de menu UTILITY.
fig.05-02
2. Au moyen du bouton [
CURSOR], faites passer le curseur sur la
moitié supérieure gauche de l’écran.
3. Grâce à la molette [VALUE], sélectionnez la fonction “FACTORY
La réinitialisation sur les
réglages d’usine entraîne la
perte des données
utilisateur enregistrées. Si
vous souhaitez conserver
certaines données,
sauvegardez-les sur carte
mémoire ou dans un
séquenceur MIDI.
RESET.”
fig.ResetScreen
4. Appuyez sur le bouton [ENTER].
Une demande de confirmation “Are You Sure?” s’affiche à l’écran.
fig.Sure
* Pour annuler l’opération, appuyez sur le bouton [EXIT].
5. Si vous souhaitez lancer la réinitialisation d’usine, appuyez sur le
bouton [ENTER].
Vous revenez sur la page de menu PLAY.
* Si la page de menu ci-dessous s’affiche à l’écran, faites passer le paramètre de la valeur ON à
la valeur OFF au moyen de la molette [VALUE], puis appuyez sur le bouton [ENTER]. La
protection est alors désactivée et vous pouvez procéder à la réinitialisation d’usine en
appuyant de nouveau sur le bouton [ENTER].
fig.05-01
Vous pouvez trouver de
plus amples
renseignements sur la
fonction de protection
Write Protect à la page 105.
15
MEMO
16
Prise en main
Prise en main
17
Écoute des sons
Le XV-5050 dispose d‘une palette complète de sons. Les sons utilisés pour le jeu
normal sont appelés des “Patches”. Au départ, écoutez les Patches en mode Patch.
Écoute des Patches (fonction Phrase)
Même sans clavier MIDI ni séquenceur, le XV-5050 vous permet d‘écouter les sons
grâce à des phrases préprogrammées et adaptées à chaque catégorie de Patch.
fig.0-01
3
2
1
1. Appuyez sur le bouton [PATCH] de sorte que le témoin s‘allume.
Vous passez sur la page PATCH PLAY à l’écran.
fig.00-01
2. Sélectionnez un Patch au moyen de la molette [VALUE].
3. Tenez enfoncé le potentiomètre [VOLUME].
La phrase conçue pour ce Patch est jouée tant que le bouton [VOLUME] est enfoncé.
Sélection du mode de pré-écoute des sons
Vous disposez de trois modes de pré-écoute des Patches : mode “PHRASE” (le Patch
est relu au sein d’une phrase), “CHORD” (le Patch est joué dans un accord) ou mode
“SINGLE” (le Patch est rejoué sur une suite de notes).
fig.0-02
8
3, 5, 7
1
2 4, 6
1. Appuyez sur le bouton [SYSTEM]. Son témoin doit s’allumer.
2. Appuyez sur le bouton [
CURSOR] jusqu’à ce que le curseur arrive
sur le groupe de paramètres (ligne supérieure de l’écran).
fig.00-02
3. Au moyen de la molette [VALUE], choisissez le réglage “PREVIEW”.
18
Écoute des sons
4. Au moyen du bouton [CURSOR
], faites ensuite passer le curseur
Prise en main
sur le champ situé en bas à gauche de l’écran.
5. Sélectionnez le paramètre à définir grâce à la molette [VALUE].
6. Faites ensuite revenir le curseur sur le champ situé en bas à droite de
l’écran au moyen du bouton [CURSOR
].
7. Sélectionnez la valeur désirée au moyen de la molette [VALUE].
8. Revenez ensuite sur la page PATCH PLAY par le biais du bouton [EXIT].
Paramètre
PREVIEW
Mode
Valeur
Description
SINGLE, CHORD,
PHRASE
SINGLE : Les notes spécifiées au paramètres Key Note 1–4 sont jouées successivement.
CHORD : Les notes définies aux paramètres Key Note 1–4 sont jouées ensemble pour former un accord.
PHRASE : C’est la Phrase associée au type
et à la catégorie du Patch qui est relue.
Key Note 1–4
C-1–G9
Velocity Note 1–4
0–127
Permet de choisir les quatre notes
jouées lors de la pré-écoute en mode
“SINGLE” ou “CHORD”.
Permet de définir le volume des quatre
notes jouées en mode de pré-écoute
“SINGLE” ou “CHORD”.
Déclenchement d’un Patch du XV-5050 par
un appareil MIDI externe (clavier MIDI)
Le XV-5050 peut produire des sons en réponse à des messages MIDI transmis par un
appareil MIDI externe (clavier ou séquenceur MIDI, par exemple).
Essayons de relier un clavier MIDI au XV-5050 afin d’en déclencher les sons.
Connexion du clavier MIDI
Reliez le clavier MIDI conformément à l’illustration ci-dessous.
fig.0-03.e
XV-5050
MIDI IN
MIDI OUT
Clavier MIDI
Réglage des canaux MIDI
Pour que le XV-5050 puisse prendre en compte les messages MIDI que lui transmet
un appareil MIDI externe, il faut que les deux instruments soient réglés sur le même
canal MIDI (ou les mêmes canaux MIDI).
Exemple : En mode Patch, réglons les deux appareils sur le canal MIDI 1.
Toute réinitialisation
d’usine ramène le XV-5050
sur le canal de réception
MIDI n° 1 en mode Patch.
19
Écoute des sons
fig.0-04
2 10
5, 7, 9
3
4 6, 8
1. Réglez le clavier MIDI sur le canal de transmission MIDI n° 1.
Veuillez vous reporter au mode d’emploi du clavier pour l’opération.
2. Appuyez sur le bouton [PATCH]. Son témoin s’allume.
* Si vous n’avez encore jamais utilisé le XV-5050 – ou si vous venez d’effectuer une
réinitialisation d’usine – vous pouvez sauter les étapes suivantes et piloter directement les
sons du XV-5050 depuis le clavier.
3. Appuyez sur le bouton [SYSTEM]. Son témoin s’allume.
4. Appuyez sur le bouton [
CURSOR] jusqu’à ce que le curseur passe
sur la ligne supérieure de l’écran.
fig.00-02
5. À l’aide de la molette [VALUE], sélectionnez la valeur “MIDI”.
fig.00-04
6. Faites revenir le curseur sur la ligne inférieure de l’écran au moyen du
bouton [CURSOR
].
7. Sélectionnez la valeur “Patch Rx Channel” grâce à la molette [VALUE].
fig.00-05
8. Au moyen du bouton [CURSOR
], faites passer sur le champ
inférieur droit de l’écran.
9. Avec la molette [VALUE], réglez la valeur “1.”
fig.00-06
10. Revenez ensuite sur la page PATCH PLAY à l’aide du bouton [EXIT].
Il suffit alors d’appuyer sur les touches du clavier MIDI pour entendre jouer le Patch
en vigueur sur le XV-5050.
20
En tenant enfoncé le bouton
[SHIFT], puis en appuyant
sur [PATCH], vous passez
en mode Rhythm Set où
vous pouvez jouer des sons
de percussion depuis le
clavier MIDI. Pour revenir
sur la page PATCH PLAY,
appuyez sur le bouton
[PATCH].
Écoute des sons
Prise en main
Sélection d’un Patch
Procédure élémentaire de sélection d’un Patch
fig.0-05.e
Sur la page PATCH PLAY, sélectionnez le Patch désiré via la molette [VALUE].
Le fait d’appuyer sur la molette [VALUE] tout en la faisant tourner permet de faire
défiler plus rapidement les Patches. Vous pouvez également arriver au même
résultat en faisant tourner la molette tout en tenant enfoncé le bouton [SHIFT].
Sélection d’une banque
fig.0-06
En mode Patch, appuyez sur les boutons [
sélectionner une nouvelle Banque.
• Le bouton [BANK
BANK]/[BANK
] pour
] fait défiler les banques de la manière suivante.
US (User) -> PA (Preset A) -> PB (Preset B) -> . . . -> GM (General MIDI)-> XA
(Extension A) -> XB (Extension B)
• Le bouton [
BANK] fait défiler les banques de la manière suivante.
Vous n’avez accès aux
banques XA ou XP que si une
carte d’extension est installée
dans l’emplacement
correspondant.
XB (Extension B)-> XA (Extension A)-> GM (General MIDI) -> PH (Preset H) -> PG
(Preset G) -> . . . -> US (User)
Sélection des Patches par catégorie (Patch Finder)
La fonction “Patch Finder” permet de rechercher un Patch selon sa catégorie.
fig.0-07
2, 5
4
1
3
1. Appuyez sur le bouton [PATCH]. Son témoin s’allume.
2. Appuyez sur le bouton [PATCH FINDER]. Son témoin s’allume.
La catégorie du Patch en vigueur s’affiche dans la ligne supérieure de l’écran.
fig.0-08
21
Écoute des sons
3. Passez sur la catégorie désirée via les boutons [
[CURSOR
CURSOR]/
].
4. Sélectionnez l’un des Patches de la catégorie par la molette [VALUE].
5. Appuyez de nouveau sur [PATCH FINDER]. Son témoin s’éteint.
* Si vous appuyez sur la molette [VALUE] à l’Étape 3, vous passez sur la page CATEGORY
SELECT à l’écran.
fig.00-07
• Depuis la page CATEGORY SELECT, sélectionnez une catégorie via la molette
[VALUE], puis validez votre choix en appuyant sur la molette [VALUE] ou sur le
bouton [ENTER]. Pour accéder au Patch désiré, suivez les Étapes 4 et 5 précédentes.
Liste des différentes catégories proposées.
Type de sons
Piano
Claviers/
orgues
Guitare
Basse
Sons orchestraux
Cuivres
Synthétiseurs
Nappes
Sons ethniques
Percussion,
boucles et effets spéciaux
22
Nom à
l’écran
—
PNO
EP
KEY
BEL
MLT
ORG
ACD
HRM
AGT
EGT
DGT
BS
SBS
STR
ORC
HIT
WND
FLT
BRS
SBR
SAX
HLD
SLD
TEK
PLS
FX
SYN
BPD
SPD
VOX
PLK
ETH
FRT
PRC
SFX
BTS
DRM
CMB
Catégorie
Description
NO ASSIGN
AC.PIANO
EL.PIANO
KEYBOARDS
BELL
MALLET
ORGAN
ACCORDION
HARMONICA
AC.GUITAR
EL.GUITAR
DIST.GUITAR
BASS
SYNTH BASS
STRINGS
ORCHESTRA
HIT&STAB
WIND
FLUTE
AC.BRASS
SYNTH BRASS
SAX
HARD LEAD
SOFT LEAD
TECHNO SYNTH
PULSATING
SYNTH FX
OTHER SYNTH
BRIGHT PAD
SOFT PAD
VOX
PLUCKED
ETHNIC
FRETTED
PERCUSSION
SOUND FX
BEAT&GROOVE
DRUMS
COMBINATION
Rien
Pianos acoustiques
Pianos électriques
Instruments à clavier (clavinet, clavecin, etc.)
Cloches, nappes/cloches
Instruments à maillets
Orgues électriques et liturgiques
Accordéon
Harmonica, harpe Blues
Guitares acoustiques
Guitares électriques
Guitares distordues
Basses acoustiques et électriques
Basses synthé
Cordes
Ensembles orchestraux
Pêches d’orchestre
Instruments à vent (hautbois, clarinette, etc.)
Flûtes, Piccolo
Cuivres acoustiques
Cuivres synthé
Saxophones
Synthés solo tranchants
Synthés solo doux
Synthés techno
Synthés de type pulsation
Effets sonores (bruit, etc.)
Synthés polyphoniques
Nappes de synthé brillantes
Nappes de synthé douces
Voix, choeurs
Cordes pincées (harpe, etc.)
Autres instruments ethniques
Instruments à frettes (mandoline, etc.)
Percussions
Effets spéciaux
Boucles, beats et grooves
Kits de batterie
Autres Patches avec sons superposés ou répartis sur le clavier
Écoute des sons
Prise en main
Sélection de l’octave de jeu d’un Patch
(Octave Shift)
En mode Patch, il est très simple de changer l’octave de jeu d’un Patch.
Chaque pression sur le bouton [
CURSOR] ou [CURSOR
] permet d’abaisser
ou de relever la hauteur d’une octave (dans la limite de +/- 3 octaves).
fig.0-09
Passage d’un mode (Patch, Performance ou
Rhythm Set) à un autre
Outre le mode Patch, le XV-5050 propose trois autres modes : mode Performance,
mode Rhythm Set et mode GM2.
PERFORM (mode Performance)
Dans ce mode, vous pouvez utiliser le XV-5050 comme module de sons multitimbral
ou modifier les réglages de la Performance en vigueur.
Pour passer en mode Performance, appuyez sur le bouton [PERFORM] (son témoin
doit s’allumer).
PATCH (mode Patch)
Dans ce mode, vous pouvez jouer un Patch au clavier ou modifier les réglages du
Patch en vigueur.
Pour passer en mode Patch, appuyez sur le bouton [PATCH] (son témoin doit
s’allumer).
RHYTHM (mode Rhythm Set)
Dans ce mode, vous pouvez jouer des sons de percussion directement depuis un
clavier ou modifier les réglages du kit de batterie en vigueur. Il est possible d’affecter
un kit de batterie à n’importe quelle partie d’une Performance du XV-5050. Il est
également possible de traiter les kits de batterie par le biais des multi-effets.
Pour passer en mode Rhythm Set, tenez enfoncé le bouton [SHIFT], puis appuyez
sur le bouton [PATCH] (le témoin du bouton [PATCH] doit se mettre à clignoter).
GM (mode General MIDI 2)
Dans ce mode, vous pouvez utiliser le XV-5050 comme module de sons compatible
General MIDI 2.
Pour passer en mode General MIDI 2, tenez enfoncé le bouton [SHIFT], puis
appuyez sur le bouton [PERFORM] (le témoin du bouton [PERFORM] doit se mettre
à clignoter).
La norme General MIDI vise à standardiser un ensemble de fonctionnalités MIDI des
modules de sons. Les modules de sons et les fichiers musicaux compatibles General
MIDI portent le logo General MIDI (
). Les fichiers musicaux portant le logo
General MIDI peuvent ainsi être relus sur n’importe quel module de sons General
MIDI pour un rendu musical quasiment identique.
23
Écoute des sons
La norme General MIDI 2 (
) est compatible avec la norme General
MIDI d’origine et l'agrémente de nouveaux fonctionnements pour des possibilités
d’expression accrues.
Les fonctions non couvertes par la norme General MIDI d’origine – édition des sons,
gestion des effets, par exemple – sont pris en compte dans la norme
General MIDI 2. Par ailleurs, le nombre de sonorités disponibles a été étendu. Les
modules de sons General MIDI 2 peuvent reproduire les fichiers musicaux portant
le logo General MIDI ou General MIDI 2. La norme General MIDI classique est
parfois appelée “General MIDI 1” par rapport à la norme General MIDI 2.
Qu’est-ce qu’une Performance ?
Les performances vous permettent de combiner un total de 16 Patches et kits
rythmiques pour obtenir un jeu d‘une grande richesse sonore. En d’autres termes, les
performances vous permettent de contrôler 16 sons différents depuis un même
XV-5050. Un générateur de sons capable de générer simultanément plusieurs sons
est un générateur de sons multitimbral.
Qu’est-ce qu’un kit rythmique ?
Les kits rythmiques sont des ensembles de plusieurs sons d‘instruments de
percussion. Les sons de percussion ne sont généralement pas utilisés pour les
mélodies, il est donc sans importance qu’ils ne puissent pas être transposés sur le
clavier. Cependant, il est important que plusieurs instruments de percussion
puissent jouer ensemble. Les kits rythmiques sont donc configurés pour que vous
puissiez obtenir différents kits de sons de percussion en appuyant sur différentes
touches (numéros de notes).
24
Écoute des sons
Prise en main
Performance Layer (Patches superposés)
Les affectations des Patches ou kits rythmiques aux 16 parties forment une
“Performance”.
fig.Performance
Performance
Partie 16
Partie 11
Patch/
kit rythmique
Partie 10
Patch/
kit rythmique
Partie 9
Partie 1
Patch/
kit rythmique
Le fait de régler plusieurs parties sur le même canal de réception MIDI tout en
superposant plusieurs Patches forme une Performance Layer.
Ici, essayons une Performance Layer “PR-B:01 Dulcimar&Gtr” en utilisant deux
Patches superposés.
Sélection de la Performance “PB:001 Dulcimar&Gtr”
fig.0-10
3
1
2
1. Appuyez sur le bouton [PERFORM]. Son témoin doit s’allumer.
2. Utilisez le bouton [BANK
] et la molette [VALUE] pour sélectionner
la Performance “PB:001 Dulcimar&Gtr”.
Réglez le canal de transmission du clavier MIDI sur “1”, puis jouez sur le clavier.
Comme les Patches des parties 1 et 2 sont superposés, ils se déclenchent en même
temps.
25
Écoute des sons
Activation/désactivation d’une partie
Essayons d‘activer/désactiver les parties d‘une Performance.
Dans la performance PR-B:01 Dulcimar&Gtr, les parties 1, 2 et 10 sont activées.
Essayons d‘activer/désactiver la partie 2.
fig.0-11
1
9
3, 5, 8
2 4, 7
6
Vérifiez que vous êtes sur la Performance “PB:001 Dulcimar&Gtr”.
1. Appuyez sur le bouton [EDIT]. Son témoin doit s’allumer.
2. Appuyez sur le bouton [
CURSOR] jusqu’à ce que le curseur passe
sur la ligne supérieure de l’écran.
3. A l’aide de la molette [VALUE], sélectionnez la valeur “MIDI”.
fig.00-08
4. Ramenez à présent le curseur sur la moitié inférieure gauche de
l’écran par le biais du bouton [CURSOR
].
5. Sélectionnez le réglage “Rx Switch” au moyen de la molette [VALUE].
6. Passez sur la partie 2 au moyen des boutons [
PART]/[PART
fig.00-09
7. Faites ensuite passer le curseur sur la moitié inférieure droite de
l’écran via le bouton [CURSOR
].
8. Activez (“ON”) ou désactivez (“OFF”) la partie par le biais de la
molette [VALUE].
9. Appuyez enfin sur le bouton [EXIT] afin de revenir sur la page
PERFORM PLAY.
26
].
Écoute des sons
Prise en main
Affectation d’un Patch à une partie
Voici comment modifier le Patch affecté à une partie de Performance.
Nous allons ici régler le Patch de la partie 2 de la Performance “PA:001
Seq:Template” sur “PB:018 Slap Bass 1”.
Sur la page PERFORM PLAY, sélectionnez la Performance “PA:001 Seq:Template”.
1. Appuyez sur les boutons [PERFORM] et [PATCH] (leurs témoins s’allument).
Vous passez sur le Patch affecté à la partie en cours.
fig.00-10
2. Sélectionnez la partie 2 au moyen des boutons [
PART]/[PART
].
fig.00-11
3. Sélectionnez alors le Patch “018 Slap Bass 1” via la molette [VALUE].
4. Revenez ensuite sur la page PERFORM PLAY au moyen du bouton
[PERFORM].
La fonction Phrase Preview
reste disponible en mode
Performance. C’est le Patch de
la Partie en vigueur qui est
alors joué.
Sélection du canal de réception MIDI des parties
Sur la page PERFORM PLAY, sélectionnez la Performance à configurer.
1. Appuyez sur le bouton [EDIT] (son témoin s’allume).
2. Appuyez sur le bouton [
CURSOR] jusqu’à ce que le curseur se
place sur la ligne supérieure de l’écran.
3. Au moyen de la molette [VALUE], sélectionnez la valeur “MIDI”.
4. Faites à présent passer le curseur sur la moitié inférieure gauche de
l’écran par l’intermédiaire du bouton [CURSOR
].
5. Au moyen de la molette [VALUE], sélectionnez la valeur “Rx Channel”.
6. Passez ensuite sur la partie à configurer via les boutons [
[PART
PART]/
].
fig.00-12
7. Faites passer le curseur sur la moitié inférieure droite de l’écran au
moyen du bouton [CURSOR
].
8. Sélectionnez-y le canal MIDI désiré via le bouton [VALUE].
9. Revenez enfin sur la page PERFORM PLAY par le bouton [EXIT].
Pour déclencher plusieurs
parties (et leurs Patches)
simultanément, affectez-les
toutes au même canal de
réception MIDI.
27
Écoute des sons
Performance Split (répartition des Patches
sur le clavier)
Dans une Performance, en sélectionnant le même canal de réception MIDI pour
plusieurs parties, puis en modifiant la tessiture de chaque partie, vous pouvez
diviser le clavier en différentes sections et affecter un Patch différent à chacune
d’elles. Les Performances de ce type sont baptisées Split.
Créons une Performance Split à partir de la Performance “PB:029 Organ/Lead.”
Sélection de la Performance “PB:029 Organ/Lead”
fig.0-12
3
1
2
1. Appuyez sur le bouton [PERFORM]. Son témoin doit s’allumer.
2. Passez sur la Performance “PB:029 Organ/Lead” au moyen du bouton
[BANK
] et de la molette [VALUE].
Jouez sur le clavier MIDI (canal de transmission MIDI = 1).
Dans cette Performance, les parties 2 et 3 sont réglées sur les tessitures suivantes.
Partie 2 : C4–G9
Partie 3 : C-1–B3
28
Écoute des sons
Prise en main
Réglage de la tessiture de chaque partie
Modifions à présent les réglages de sorte que la tessiture de la partie 2 s’étende de
C5 à G9 et que celle de la partie 3 s’étende de C -1 à B4.
fig.0-13
1
14
3, 5, 8
10, 13
2 4, 7
9 12
6
11
Vérifiez tout d’abord que vous êtes bien sur la Performance “PB:029 Organ/Lead”.
1. Appuyez sur le bouton [EDIT]. Son témoin doit s’allumer.
2. Faites passer le curseur sur la ligne supérieure de l’écran au moyen
du bouton [
CURSOR].
3. Sélectionnez ensuite la valeur “COMMON” via la molette [VALUE].
4. Ramenez le curseur sur la moitié inférieure gauche de l’écran à l’aide
du bouton [CURSOR
].
5. Par la molette [VALUE], sélectionnez le paramètre “Key Range Lower”.
6. Passez à présent sur la partie 2 par l’intermédiaire des boutons [
PART]/[PART
].
7. Faites passer le curseur sur la moitié inférieure droite de l’écran au
moyen du bouton [CURSOR
].
8. Affectez-lui la valeur “C5” grâce à la molette [VALUE].
9. Une fois l’opération effectuée, faites revenir le curseur sur la moitié
inférieure gauche de l’écran à l’aide du bouton [
CURSOR].
10. Sélectionnez le paramètre “Key Range Upper” via la molette [VALUE].
11. Passez à présent sur la partie 3 au moyen du bouton [PART
].
12. Faites passer le curseur sur la moitié inférieure droite de l’écran par le
biais du bouton [CURSOR
].
13. Sélectionnez la valeur “B4” au moyen de la molette [VALUE].
14. Revenez enfin sur la page PERFORM PLAY en appuyant sur [EXIT].
Lorsque vous jouez sur le clavier MIDI, vous remarquez que la tessiture de jeu des
parties a changé.
29
Écoute des sons
Sélection des Patches et modification des
paramètres depuis un appareil MIDI externe
Sélection des Patches et des kits rythmiques
Il est possible de sélectionner par MIDI les Patches – y compris les Patches affectés
aux parties en mode Performance – et les kits rythmiques du XV-5050.
Ici, après avoir réglé le canal de transmission de l’appareil MIDI externe et le canal
de réception du XV-5050 (Patch Rx Channel) sur “1”, envoyez un message MIDI
depuis l’appareil MIDI externe afin de faire passer le XV-5050 sur le Patch “PB:018
Slap Bass 1.”
Après une réinitialisation
d’usine, le XV-5050 revient
toujours sur le canal de
réception MIDI “1” en
mode Patch.
1. Reliez le port MIDI OUT de l’appareil MIDI externe au port MIDI IN du
XV-5050 par le biais d’un câble MIDI.
2. Appuyez sur le bouton [PATCH]. Son témoin doit s’allumer.
3. Réglez le canal de transmission MIDI de l’appareil MIDI et le canal de
réception MIDI du XV-5050 sur le même numéro (voir p. 19).
* Après une réinitialisation d’usine, le XV-5050 revient automatiquement sur le canal de
réception MIDI “1” en mode Patch.
4. Transmettez au XV-5050 un message de Bank Select MSB (contrôleur
n° 0) de valeur “87”.
* Pour sélectionner un kit rythmique, le MSB doit porter la valeur “86”.
5. Envoyez ensuite un message de Bank Select LSB (contrôleur n° 32)
de valeur “65”.
6. Envoyez un message de Program Change de valeur “18”.
C’est alors le nom du Patch “PB:018 Slap Bass 1” qui apparaît à l’écran.
* Chaque Patch ou kit rythmique correspond à un numéro de banque (Bank Select) et de
programme (Program Change) précis (voir tableau ci-dessous).
Patches
Banque
US (User)
PA (Preset A)
PB (Preset B)
PC (Preset C)
PD (Preset D)
PE (Preset E)
PF (Preset F)
PG (Preset G)
PH (Preset H)
GM (GM2)
XA (Extension A)
XB (Extension B)
30
Numéro
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–256
001–
001–
Numéro de Bank Select
MSB
LSB
87
00
87
64
87
65
87
66
87
67
87
68
87
69
87
70
87
71
121
0–
93
0–
93
0–
Numéro de
Programme
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–128
001–
001–
Le numéro affecté aux
emplacements XA et XB
varie selon la carte
d’extension installée. Vous
pouvez trouver de plus
amples renseignements à ce
sujet dans le manuel de la
carte SRX.
Écoute des sons
Numéro
001–004
001–002
001–002
001–002
001–002
001–002
001–002
001–002
001–002
001–009
001–
001–
N° de Bank Select
MSB
LSB
86
00
86
64
86
65
86
66
86
67
86
68
86
69
86
70
86
71
120
00
92
0–
92
0–
Numéro de
Programme
001–004
001–002
001–002
001–002
001–002
001–002
001–002
001–002
001–002
001–057
001–
001–
Sélection des Performances
Pour sélectionner les Performances depuis un appareil MIDI externe, réglez le canal
Performance Control du XV-5050 (voir p. 108) et le canal de transmission MIDI de
l’appareil MIDI externe sur le même numéro, puis envoyez les messages de Bank
Select et de Program Change adéquats.
Après une réinitialisation d’usine, le canal Performance Control revient
automatiquement sur le numéro “16”. Pour notre exemple, réglez le canal de
transmission de l’appareil MIDI externe sur “16”, puis essayez de sélectionner à
distance la Performance PB:029 Organ/Lead.
Prise en main
Kits rythmiques
Banque
US (User)
PA (Preset A)
PB (Preset B)
PC (Preset C)
PD (Preset D)
PE (Preset E)
PF (Preset F)
PG (Preset G)
PH (Preset H)
GM (GM2)
XA (Expansion A)
XB (Expansion B)
Le numéro affecté aux
emplacements XA et XB
varie selon la carte
d’extension installée. Vous
pouvez trouver de plus
amples renseignements à ce
sujet dans le manuel de la
carte SRX.
1. Reliez le port MIDI OUT de l’appareil MIDI externe au port MIDI IN du
XV-5050 par le biais d’un câble MIDI.
2. Appuyez sur le bouton [PERFORM]. Son témoin doit s’allumer.
Le XV-5050 passe en mode Performance.
3. Réglez le canal de transmission de l’appareil MIDI externe sur “16”.
Veuillez vous reporter au mode d’emploi de l’appareil MIDI pour obtenir de plus
amples renseignements sur ce réglage.
4. Transmettez au XV-5050 un message de Bank Select/MSB (contrôleur
n° 0) de valeur “85”.
5. Transmettez un message de Bank Select/LSB (contrôleur n° 32) de
valeur “65”.
6. Transmettez ensuite un message de Program Change de valeur “29”.
Le nom de la Performance PB:029 Organ/Lead s’affiche alors à l’écran.
fig. 42.e
* Chaque Performance dispose d’un numéro de banque (Bank Select) et d’un numéro de
programme (Program Change) qui lui sont propres (voir tableau ci-dessous).
Performances
Banque
US (User)
PA (Preset A)
PB (Preset B)
Numéro
001–064
001–032
001–032
Numéros de Bank Select
MSB
LSB
85
00
85
64
85
65
Numéro de
Programme
001–064
001–032
001–032
31
Activation/désactivation des effets
Vous pouvez globalement activer/désactiver les processeurs d‘effets intégrés
(multi-effet, chorus, réverb et égaliseur) pour tout le XV-5050, quel que soit le mode
sélectionné (Performance, Patch ou Rhythm Set).
fig.0-14
1
3
2
1. Tenez enfoncé le bouton [SHIFT], puis appuyez sur le bouton [PATCH
FINDER] (son témoin se met à clignoter).
fig.00-13
2. Sélectionnez le processeur d’effets à activer/désactiver au moyen des
boutons [
CURSOR]/[CURSOR
].
3. Activez ou désactivez ensuite l’effet à l’aide de la molette [VALUE].
MFX (section Multi-effets)
La section MFX offre 90 effets différents. En plus des processeurs d‘effets
individuels, comme la distorsion et le délai, les 90 types d‘effets comprennent des
effets complexes créés par combinaison d‘effets plus simples. De plus, la section
MFX dispose également d’effets de Chorus et de réverbération, bien que ces deux
derniers effets puissent être utilisés comme processeurs d‘effets séparés.
Chorus
Le Chorus donne de la profondeur et de l‘amplitude au son.
Reverb (réverbération)
La réverbération simule la réflexion des sons dans un espace acoustique.
EQ (Egaliseur)
Un égaliseur vous permet d‘accentuer ou d‘atténuer certaines plages de fréquences,
afin de régler la tonalité du son.
32
Création d’une liste de Patches favoris
Prise en main
Inscrire un Patch dans la liste des favoris
Vous pouvez rassembler vos Patches favoris et ceux que vous utilisez le plus
fréquemment dans une LISTE DES FAVORIS (Favorite List). Cette liste vous
permet d‘accéder immédiatement à vos Patches favoris, qu‘ils se trouvent dans la
mémoire interne du XV-5050, sur des cartes d‘extension ou sur des cartes mémoires.
Cette liste peut contenir un total de 64 Patches.
fig.0-15
2, 3
4
1. Depuis la page PATCH PLAY, sélectionnez le Patch à insérer dans la
liste des favoris.
2. Appuyez sur la molette [VALUE].
Vous passez sur la page FAVORITE LIST à l’écran.
fig.00-14
3. Au moyen de la molette [VALUE], sélectionnez ensuite l’emplacement
Si vous inscrivez dans la
liste des favoris un Patch se
trouvant sur une carte
d’extension, il faut que la
carte en question soit
installée dans le XV-5050
pour pouvoir avoir accès
au Patch.
de la liste des favoris où le Patch doit être placé.
* Il n’existe aucune liste de favoris pré-établie.
4. Validez le réglage en tenant enfoncé le bouton [SHIFT], puis en
appuyant sur le bouton [ENTER].
Pour revenir sur la page Inscription ci-dessous, appuyez sur le bouton [SHIFT].
fig.00-15
* Pour annuler l’opération, appuyez sur le bouton [EXIT].
Pour retirer un Patch de la
liste des favoris,
sélectionnez le Patch en
question, tenez enfoncé le
bouton [SHIFT] puis
appuyez sur le bouton
[EXIT].
5. Appuyez sur le bouton [EXIT] pour revenir à la page PATCH PLAY.
Inscription directe sur la liste depuis la page PATCH/RHYTHM PLAY
L‘écran suivant s’affiche lorsque vous appuyez sur le bouton [SHIFT] alors que la
page PATCH/RHYTHM PLAY est affichée.
fig.00-052a.e_80
Si vous appuyez sur [ENTER] à ce moment, les données sont inscrites sur l’entrée
présentant le numéro le plus faible de la liste. Le message “COMPLETE” s’affiche
instantanément lorsque l’inscription est exécutée. Mais si l’inscription n’a pas pu être
effectuée parce qu’il n’y a plus de place sur la liste, c’est le message “Favorite List
Full” qui s’affiche.
33
Création d’une liste de Patches favoris
Sélection d’un Patch de la liste des favoris
fig.0-16
1, 2, 3
(3)
1. Depuis la page PATCH PLAY, appuyez sur la molette [VALUE].
Vous passez sur la page FAVORITE LIST à l’écran.
fig.00-16
2. Sélectionnez le Patch désiré au moyen de la molette [VALUE].
3. Validez ensuite votre choix en appuyant sur la molette [VALUE] ou sur
le bouton [ENTER]. Vous revenez alors sur la page précédente.
* Pour annuler la sélection, appuyez sur le bouton [EXIT].
34
Connexion à un ordinateur
Prise en main
Si vous utilisez des logiciels musicaux sur ordinateur, sachez qu’il est possible de
piloter le XV-5050 depuis un ordinateur. Vous pouvez de cette façon créer et relire
des morceaux, ainsi que sélectionner et éditer les sons du XV-5050 depuis
l’ordinateur.
Deux modes de connexion
Vous pouvez relier le XV-5050 à un ordinateur de deux façons : par le port USB ou
par les ports MIDI.
Il est possible de relier le XV-5050 au port USB de l’ordinateur par le biais d’un câble
USB.
Pour une connexion à l’ordinateur par MIDI, vous avez besoin d’une interface MIDI.
Cette interface MIDI doit être reliée à l’ordinateur, et deux câbles doivent relier les
ports de l’interface MIDI aux ports MIDI du XV-5050.
Connexion par USB
fig.Connection1 (Connection Sample with USB)
Port USB
de l'ordinateur
Câble USB
XV-5050
O di
Une fois que le pilote MIDI
USB a été installé, il n’est
pas nécessaire d’éteindre
l’ordinateur ou le XV-5050
pour effectuer la connexion
USB entre les deux.
t
Connexion par MIDI
fig.Connection2 (Connection Sample with MIDI)
Ordinateur équipé
d'un port USB
XV-5050 - Face arrière
Interface
MIDI
MIDI OUT
MIDI IN
Câble MIDI
Câble MIDI
Pour éviter d’endommager
vos enceintes et autres
appareils, baissez toujours le
volume de vos appareils, puis
mettez-les hors tension avant
de procéder aux connexions.
35
MÉMO
36
Utilisation avancée
Utilisation avancée
37
Chapitre 1. Création d’un Patch
Constitution des Patches
Sur le XV-5050, les sons de base servant à la création des Performances
sont baptisés Patches. Chaque Patch peut être constitué de quatre
Tones.
fig.1-01.e
TVF (filtre évolutif dans le temps)
Définit la façon dont le contenu spectral du Tone évolue dans le
temps.
TVA (amplificateur évolutif dans le temps)
Définit la façon dont le volume et le panoramique du Tone évoluent
dans le temps.
Tone
1
Tone
2
Tone
3
Enveloppe
Tone
4
Une enveloppe permet de faire évoluer le Tone dans le temps. Il
existe des enveloppes de hauteur, de filtre (TVF) et de volume
(TVA). Par exemple, une enveloppe de volume (TVA) permet de
modifier l’attaque et le déclin du Tone.
Exemple 1 : Patch formé d'un seul Tone
(Les Tones 2, 3 et 4 sont coupés).
LFO (oscillateur basse fréquence)
Tone
1
Tone
2
Tone
3
Le LFO permet de moduler le Tone de façon cyclique. Chaque Tone
est pourvu de deux LFO. Un LFO peut être appliqué au filtre (TVF)
Tone
4
Exemple 2 : Patch formé de quatre Tones.
Il est possible d’activer ou désactiver chacun des Tones d’un Patch.
Seuls les Tones activés sont audibles lorsque le Patch est joué (p. 39).
Il est également possible de définir la structure de chaque Patch et
ainsi spécifier la façon dont se combinent les Tones 1 et 2 et les
Tones 3 et 4. (p. 41)
et au volume (TVA) du Tone. L’application d’un LFO sur la hauteur
entraîne un effet de vibrato. L’application d’un LFO sur la fréquence
de coupure du TVF entraîne un effet de Wah-Wah. L’application
d’un LFO sur le volume entraîne un effet de trémolo.
Aide à la création des Patches
• Partez d’un son proche du son désiré.
Organisation d’un Tone
Sur le XV-5050, le Tone est la plus petite unité sonore. Un Tone ne
peut pas être joué directement. Il faut pour cela le programmer dans
un Patch ou un kit rythmique. Les Tones sont donc les éléments de
base servant à la création des Patches. Un Tone est formé de cinq
composants.
fig.1-02.e
Tone
LFO 1
LFO 2
Il est difficile de créer un nouveau son reflétant précisément vos
idées en sélectionnant un Patch et en réglant ses paramètres au
hasard. Il est plus judicieux de partir d’un Patch dont le son est
proche de celui que vous désirez obtenir. (Sélection des
Patches, p. 21).
• Choisissez les Tones à utiliser.
Lors de la création d’un Patch, le choix des Tones qui vont le
composer est l’étape la plus importante. N’oubliez pas non plus
de désactiver les Tones dont vous n’avez pas besoin pour éviter
de gaspiller inutilement des voies de polyphonie (Activation/
désactivation des Tones, p. 39).
• Vérifiez la structure de combinaison des Tones.
Les paramètres Structure Type 1 & 2 et 3 & 4 déterminent la
WG
TVF
TVA
Enveloppe de
hauteur
Enveloppe de
filtre (TVF)
Enveloppe de
volume (TVA)
façon dont sont combinés les quatre Tones. Avant de commencer
l’édition des Tones, assurez-vous que vous comprenez bien
comment ils interagissent (p. 41).
• Désactivez les effets.
signal audio
signal de commande
WG (générateur d’onde)
C’est le générateur d’onde qui délivre les formes d’ondes PCM à la
base des sons. Deux formes d’ondes peuvent être affectées à chaque
Tone.
Le XV-5050 propose 1083 formes d’ondes différentes (voir Liste des
formes d’ondes p. 138.)
Tous les Patches du XV-5050 sont constitués de différents Tones, euxmêmes constitués de ces formes d’ondes.
38
Les effets du XV-5050 peuvent radicalement transformer le son.
Il est donc préférable de les couper pour mieux évaluer les
modifications effectuées. Il suffit parfois de modifier un réglage
d’effet pour arriver précisément au résultat désiré (p. 70).
Chapitre 1. Création d’un Patch
Cette section vous explique comment activer les Tones que vous
intégrez à un Patch. Cette procédure vous permet également
d’écouter un Tone seul en coupant tous les autres Tones du Patch.
fig.1-03
fig.1-05
Si vous mettez le XV-5050 hors tension ou passez sur un autre
Patch alors que le symbole “*” est à l’écran, vous perdez les
réglages de Patch que vous venez de réaliser. Pour les conserver,
sauvegardez le Patch au moyen de la fonction Write (p. 104).
Sélection d’un Tone à éditer
(Tone Select)
4
3
1. Placez-vous sur la page PATCH PLAY.
Certains paramètres peuvent être réglés indépendamment pour
chacun des Tones d’un Patch.
fig.1-03
2. Sélectionnez le Patch désiré.
3. Si le bouton [TONE] est allumé, appuyez dessus pour
l’éteindre.
4. Appuyez sur le bouton TONE SW [1] à [4] correspondant au
Tone à activer (son témoin s’allume) ou à désactiver (son
témoin s’éteint).
3
2
1. Vérifiez que vous êtes bien sur la page PATCH EDIT.
Réglages communs à tous les
Tones d’un Patch (COMMON)
2. Appuyez sur le bouton [TONE] (son témoin doit s’allumer).
3. Au moyen des boutons TONE SW [1] à [4], sélectionnez le
Tone à éditer.
Le témoin du bouton enfoncé s’allume et le numéro du Tone
choisi vient s’afficher en haut à droite de l’écran.
Procédure de réglage :
1. Sélectionnez le Patch désiré.
fig.1-05
2. Appuyez sur le bouton [EDIT] (son témoin doit s’allumer).
3. Au moyen du bouton [
CURSOR], faites passer le
curseur sur le groupe de paramètres situé sur la ligne
supérieure de l’écran.
Groupe de paramètres
Paramètre
Valeur
4. Passez sur le paramètre “COMMON” via la molette [VALUE].
5. Faites ensuite passer le curseur sur le champ de valeur du
paramètre par le biais du bouton [CURSOR
].
6. Sélectionnez le paramètre à configurer au moyen de la
molette [VALUE].
7. Passez sur son champ de valeur via le bouton [CURSOR
].
8. Avec la molette [VALUE], sélectionnez la valeur désirée.
9. Revenez ensuite sur la page PATCH PLAY en appuyant sur
le bouton [EXIT].
Le symbole “*” vient s’afficher à la gauche du nom du Patch
pour indiquer que le Patch a été modifié.
39
Chapitre 1
Activation/désactivation des
Tones
Chapitre 1. Création d’un Patch
Réglages communs à tous les Tones d’un Patch
* Les paramètres pouvant être configurés séparément pour chaque Tone sont signalés par un T.”
Paramètre
Valeur
Description
Catégorie du Patch
espace, A–Z, a–z, 0–9, ! " #
$%&’()*+,-./:;<=
>?@[¥]^_`{|}
(Voir p. 22)
Level
Niveau du Patch
0–127
Pan
Panoramique du Patch
L64–63R
Analog Feel
Intensité de la couleur
analogique
0–127
Ocatve Shift
Sélection de l’octave de
jeu
-3–+3
Coarse Tune
Réglage grossier
-48–+48
Fine Tune
Réglage fin
-50–+50
Stretch Tune
Intensité du désaccord
progressif
OFF, 1, 2, 3
Vous pouvez donner un nom d’au plus 12 caractères au Patch. Déplacez le curseur à l’aide des boutons [
CURSOR]/[CURSOR
], puis sélectionnez les
caractères désirés au moyen de la molette [VALUE].
Indiquez à ce paramètre la catégorie du Patch. La fonction Patch Finder se base
sur ce réglage.
Définit le volume du Patch.
* Le volume de chaque Tone se règle au paramètre Tone Level (TVA p. 48).
Détermine la position du Patch dans l’espace stéréo. L64 correspond à la position
la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.
* Le panoramique de chaque Tone se règle au paramètre Tone Pan (TVA p. 48).
* Même si chaque Tone d’un Patch dispose de son réglage de panoramique, le
réglage du paramètre Patch Pan permet de déplacer le son général du Patch
dans l’espace stéréo (les décalages entre les Tones sont conservés).
Détermine l’intensité de la couleur analogique appliquée au Patch. Les synthétiseurs analogiques présentaient un certain degré d’instabilité au niveau de l’accord. La fonction Analog Feel du XV-5050 permet de recréer ces caractéristiques.
Permet de définir l’octave de jeu du Patch.
* Ce réglage est également disponible depuis la page PATCH PLAY (p. 23).
Permet de régler simultanément la hauteur de tous les Tones du Patch demi-ton
par demi-ton sur une plage de +/-4 octaves.
Permet d’effectuer simultanément le réglage fin de la hauteur de tous les Tones
centième par centième (1/100 de demi-ton) sur une plage de + ou - un demi-ton.
Ce paramètre permet de régler le désaccord progressif du Patch. Les pianos acoustiques font très souvent preuve d’un désaccord progressif par léger abaissement du registre et léger rehaussement du registre aigu par rapport aux gammes d’accordage
strictes. Cette fonction est donc particulièrement utile sur les Patches devant sonner
comme un véritable piano. Avec le réglage OFF, le Patch est joué en clavier tempéré
(sans désaccord). C’est avec la valeur 3 que vous obtenez le plus grand désaccord
entre les registres grave et aigu. Le schéma ci-dessous vous montre l’évolution de la
hauteur dans les registres grave et aigu par rapport au clavier tempéré. Le désaccordage progressif agit de manière subtile sur la résonance des accords.
Name
Nom du Patch
Category
Variation de hauteur par
rapport au clavier tempéré
Valeur du paramètre
3
2
1
OFF
OFF
1
2
3
Registre grave
Priority
Répartition des voies
de polyphonie
LAST, LOUDEST
Output Asgn
Affectation aux sorties
MFX, OUTPUT A/B, INDIV 1–4, TONE
Clock Source
Source d’horloge du
Patch
PATCH, SYSTEM
Tempo
Tempo du Patch
20–250
40
Registre aigu
Définit la façon dont les notes seront attribuées en cas de dépassement de la polyphonie de 64 voies simultanée.
LAST: Ce sont les dernières notes jouées qui sont prioritaires. Une 65ème voie
viendra donc couper la première voie jouée.
LOUDEST: Ce sont les notes les plus fortes qui sont prioritaires. Une 65ème
voie viendra couper la voie dont la vélocité est la plus faible.
Détermine la sortie à laquelle doit être affecté le Patch.
MFX : Le Patch est dirigé vers la section MFX. Le son du Patch est alors transmis à la sortie affectée à la section MFX.
OUTPUT A/B : Le Patch est émis sur la paire de sorties OUTPUT A ou B sélectionnée.
INDIV 1–4 : Le Patch est émis sur la sortie séparée INDIVIDUAL sélectionnée.
TONE : Chaque Tone du Patch est émis sur la sortie qui lui a été affectée.
Les paramètres LFO cycle, M-FX changes, phrase loop (break beats) et le temps
de retard des Tones peuvent être calés sur une horloge ou sur un tempo. C’est au
paramètre Clock Source que se sélectionne la source d’horloge sur laquelle doit se
caler le Patch.
PATCH : Synchronisation sur le tempo affecté au Patch.
SYSTEM : Synchronisation sur le tempo général (paramètre System Tempo)
ou sur des messages d’horloge transmis par un séquenceur externe.
Lorsque le paramètre Clock Source est réglé sur “PATCH”, c’est le tempo fixé ici
qui détermine le tempo du Patch. * Les messages d’horloge émis par le paramètre
Tempo ne sont pas transmis au port MIDI OUT.
Paramètre
Cutoff Freq
Resonance
Attack
Release
Velocity Sens
Valeur
Description
Réinitialisation de la
fréquence de coupure
Offset de résonance
-63–+63
Offset du temps d’attaque
Offset du temps de rétablissement
Sensibilité à la vélocité
-63–+63
Permet d’abaisser ou de relever la fréquence de coupure du TVF de tous les Tones
du Patch à la fois.
Permet de diminuer ou d’augmenter la résonance du filtre TVF de tous les Tones
du Patch à la fois.
Permet de raccourcir ou de rallonger la phase d’attaque (TVA ENVELOPE T1) de
tous les Tones du Patch à la fois.
Permet de raccourcir ou de rallonger la phase de rétablissement (TVA ENVELOPE T4) de tous les Tones du Patch à la fois.
Définit le degré de modulation relative de la fréquence de coupure du filtre TVF
(TVF VELOCITY V-Cutoff) et de l’amplificateur TVA de chaque Tone du Patch
par la vélocité.
-63–+63
-63–+63
-63–+63
TMT
Le XV-5050 permet de définir la tessiture (zones de notes) et la réponse à la vélocité (variation du volume du son en fonction de la force d’enfoncement des touches du
clavier) de chaque Tone. Ces paramètres portent la mention TMT (Table de mixage des Tones).
TMT Vel Control
Prise en compte des
OFF, ON, RND
Détermine si les messages de vélocité transmis par un clavier MIDI ou un séquenmessages de vélocité
ceur doivent être pris en compte (ON) ou ignorés (OFF). Avec le réglage RND, le
volume des Tones du Patch varie constamment, quels que soient les messages de
vélocité reçus ou transmis.
TMT V-Rng L.Fade
Volume du son si vélo0–127
Détermine le mode de reproduction du Tone lorsqu’une note est jouée à une
T
cité inférieure à la plage
vélocité inférieure à la plage de vélocité qui lui a été affectée. Plus la valeur
de vélocité définie
est élevée, plus la variation de volume est progressive. Pour que le son du
Tone soit totalement coupé lorsqu’une note est jouée hors de sa plage de vélocité, sélectionnez la valeur 0.
TMT V-Rng Lower
Vélocité minimum
1–UPPER
Permet de sélectionner la valeur plancher de la plage de vélocité sur laquelle
T
pourra être joué le Tone.
TMT V-Rng Upper
Vélocité maximum
LOWER–127
Détermine la valeur plafond de la plage de vélocité sur laquelle pourra être
T
joué le Tone.
* Il n’est pas possible d’attribuer au paramètre TMT V-Ring Upper une valeur supérieure à celle du paramètre TMT V-Ring Lower et vice versa.
TMT V-Rng U.Fade
Volume du son si vélo0–127
Détermine le mode de reproduction du Tone lorsqu’un Tone est joué à une
T
cité supérieure à la plavélocité supérieure à la plage de vélocité qui lui a été affectée. Plus la valeur
ge définie
est élevée, plus la variation de volume est progressive. Pour que le son du
Tone soit totalement coupé lorsqu’une note est jouée hors de sa plage de vélocité, sélectionnez la valeur 0.
Niveau
Vélocité
minimum
1
Fondu inférieur
(paramètre L.F)
TMT K-Rng L.Fade
Volume du son lorsqu’une note grave est
jouée hors tessiture
0–127
TMT K-Rng Lower
TMT K-Rng Upper
Note la plus grave
Note la plus aiguë
C-1–UPPER
LOWER–G9
TMT K-Rng U.Fade
Volume du son lorsqu’une note aiguë est
jouée hors tessiture
0–127
Vélocité
maximum
Vélocité
Fondu supérieur
(paramètre U.F)
Détermine le niveau du Tone lorsqu’une note plus grave que la tessiture affectée au Tone est jouée. Plus la valeur est élevée, plus la variation de volume est progressive. Pour que le son du Tone soit totalement coupé
lorsqu’une note hors de sa tessiture est jouée, sélectionnez la valeur 0.
Définit la note la plus grave pouvant être jouée par le Tone.
Définit la note la plus aiguë pouvant être jouée par le Tone.
* Il n’est pas possible d’attribuer au paramètre TMT K-Rng Upper une valeur supérieure à celle du paramètre TMT K-Rng Lower et inversement.
Détermine le mode de reproduction du Tone lorsqu’une note située au-delà de
la tessiture affectée au Tone est jouée. Plus la valeur est élevée, plus la variation
de volume est progressive. Pour que le son du Tone soit totalement coupé lorsqu'une note hors de sa tessiture est jouée, sélectionnez la valeur 0.
T
T
T
T
Niveau
Numéro de note
0
Tessiture définie aux
paramètres K.L et K.U
Fondu grave
(paramètre L.F)
Struct Type1 & 2, 3 & 4
Structure Type 1 & 2,
3&4
1–10
127
Fondu aigu
(paramètre U.F)
Définit l’agencement des Tones 1 & 2 et des Tones 3 & 4.
Si vous appuyez sur le bouton [CURSOR
] tout en sélectionnant la Structure, l’écran affiche une représentation graphique de la structure. Pour revenir
à la page précédente, appuyez sur le bouton [
CURSOR].
Signification des symboles affichés :
W : WG, F : TVF, A : TVA, B : Booster, R : Modulateur en anneau.
41
Chapitre 1
Chapitre 1. Création d’un Patch
Chapitre 1. Création d’un Patch
Paramètre
Valeur
Description
TYPE 1
TYPE 2
TONE 1 (3)
WG
TVF
TVA
TONE 1 (3)
WG
TONE 2 (4)
WG
TVF
TVA
TONE 2 (4)
WG
TYPE 3
TONE 1 (3)
WG
TVA
TONE 1 (3)
TVF
WG
TVA
WG
TVF
TVA
TONE 2 (4)
WG
TVA
TONE 1 (3)
TVF
WG
TVA
WG
TVF
TVA
TONE 2 (4)
WG
Booster1 & 2, 3 & 4
WG
TVF
TONE 1 (3)
TVA
WG
TVF
TVA
TVA
R
WG
TVF
TVA
TONE 2 (4)
WG
TYPE 10
WG
TVF
TONE 1 (3)
TVA
WG
TVF
TVA
WG
TVF
Gain 1 & 2, 3 & 4
R
TVA
0, +6, +12, +18 dB
TONE 2 (4)
WG
TVF
Le Booster amplifie le signal d’entrée pour le faire saturer. Le résultat obtenu ressemble à une distorsion de guitare électrique.
Modulateur en anneaux
Le Modulateur en anneaux multiplie l’un des Tones par l’autre,
créant ainsi une nouvelle sonorité dotée d’harmoniques présents
jusqu’alors dans aucun des deux Tones de départ.
Comme la différence de hauteur des deux Tones modifie le contenu
harmonique, le son créé est souvent de type métallique et non
mélodique. Le modulateur en anneaux convient particulièrement à la
réalisation de sons de cloches et autres sonorités métalliques.
TVA
* Avec les valeurs Type 2 à 10, le fait de désactiver un Tone va faire passer
l’autre Tone dans le schéma classique WG/TVF/TVA.
Si vous réglez le paramètre Struct Type sur la valeur 3 ou 4, vous pouvez sélectionner le mode de fonctionnement du Booster.
Qu’est-ce qu’un Booster ?
42
TVF
TYPE 8
R
TONE 2 (4)
TVA
R
TYPE 9
TONE 1 (3)
TVF
TVF
R
TONE 2 (4)
TVA
TYPE 6
TYPE 7
TONE 1 (3)
TVF
TVF
WG
R
TONE 2 (4)
TVA
B
TYPE 5
TONE 1 (3)
TVF
TYPE 4
B
TONE 2 (4)
TVF
TVA
Chapitre 1. Création d’un Patch
Particulièrement complets et détaillés, les paramètres de réglage des
Tones sont répartis en groupes de paramètres :
EFFECTS
Réglage des paramètres d’effets (p. 70)
CONTROL
Modulation des sons par des contrôleurs (p. 51)
WAVE
Sélection d’une forme d’onde (p. 44)
LFO
Création d’effets de vibrato ou de trémolo (p. 50)
PITCH
Modulation de la hauteur (p. 45)
TVF
Aide à la sélection des formes d’ondes
L’édition porte sur les formes d’ondes PCM complexes servant de base
sonore au XV-5050. Ainsi, si vous tentez de créer un son qui est totalement
différent de sa forme d’onde d’origine, les résultats risquent de ne pas vous
satisfaire. Les formes d’ondes du XV-5050 sont réparties en 2 groupes :
Formes d’ondes simples : Ces formes d’ondes contiennent des sons
dotés d’un temps de déclin court. Une forme d’onde simple regroupe les
portions d’attaque ou de relâchement du son. Certaines des formes
d’ondes simples du XV-5050 sont exploitables directement, comme les
instruments de percussion, par exemple. Le XV-5050 propose, toutefois, de
nombreuses autres formes d’ondes simples qui ne sont que des éléments
partiels d’un son. Vous trouverez, entre autres, des phases d’attaques
comme des sons de marteaux, de piano ou de bruit de frettes de guitare.
Formes d’ondes bouclées : Ces formes d’ondes sont bouclées et
contiennent des sons dotés de temps de déclin ou de Sustain longs. Nous
avons bouclé la partie finale du son de ces formes d’ondes pour qu’il se
répète continuellement tant que la note reste enfoncée (ce qui permet
d’économiser de la mémoire). Parmi ces formes d’ondes, vous trouverez
les vibrations de cordes de piano ou encore les sons de cuivres.
Le schéma suivant vous montre un son (orgue électrique) combinant une
forme d’onde simple et une forme d’onde bouclée.
fig.1-09.e
Enveloppe TVA d’une forme
d’onde d’orgue boucl e
(son tenu)
Enveloppe TVA d’une forme
d’onde de Key-Click simple
(phase d’attaque)
Enveloppe TVA finale
Modulation de la brillance par un filtre (p. 46)
TVA
+
=
Modulation du volume (p. 48)
Rel chement
de la touche
Procédure d’édition simple des Tones. Pour plus de détails sur les
paramètres, veuillez vous reporter aux pages de référence sus-citées.
1. Sélectionnez le Patch duquel vous souhaitez partir.
2. Appuyez sur le bouton [EDIT] (son témoin doit s’allumer).
3. Au moyen du bouton [
CURSOR], faites passer le
curseur sur la ligne supérieure de l’écran.
4. À l’aide de la molette [VALUE], sélectionnez le groupe de
paramètres à configurer.
5. Appuyez sur le bouton [TONE] (son témoin s’allume).
6. Sélectionnez ensuite le Tone à définir au moyen des
boutons TONE SW [1] à [4].
Le témoin du bouton s’allume et le numéro du Tone sélectionné
s’affiche en haut à droite de l’écran.
7. Au moyen du bouton [CURSOR
], faites passer le
curseur sur le champ situé en bas à gauche de l’écran.
8. Sélectionnez à présent le paramètre désiré par le biais de la
molette [VALUE].
9. Faites ensuite passer le curseur sur le champ de valeur du
paramètre à l’aide du bouton [CURSOR
].
10.Fixez la valeur désirée via la molette [VALUE].
Rel chement
de la touche
Notes sur l’édition des formes d’ondes simples
Il est impossible d’allonger par le biais d’une enveloppe le temps de
déclin d’origine des formes d’ondes simples, voire de faire tenir leur son.
Avec de tels réglages, vous ne feriez que piloter une partie du son qui
n’existe pas, ce qui serait totalement inutile.
Notes sur l’édition des formes d’ondes bouclées
Sur de nombreux instruments acoustiques comme le piano ou le
saxophone, des variations de timbres radicales se produisent lors des
tous premiers instants de la note. C’est cette phase d’attaque du son qui
définit en grande partie le caractère de l’instrument. Le XV-5050 propose
un très grand nombre de formes d’ondes d’attaques d’instruments
acoustiques. Pour obtenir un réalisme optimal avec ces formes d’ondes, il
est préférable de laisser le filtre ouvert pendant la phase d’attaque. Ainsi,
aucune des variations de timbres complexes ne sera occultée. En ce qui
concerne la phase de déclin du son, appliquez les modifications désirées
au moyen des enveloppes. Evitez par contre d’appliquer une enveloppe
sur la phase d’attaque car cela va modifier l’attaque d’origine de la forme
d’onde et vous risquez de ne pas aboutir au résultat désiré.
fig.1-10.e
Portion bouclée
Réglages sauvegardés
avec la forme d'onde
Enveloppe
du filtre TVF
11.Répétez les étapes 3-10 pour les autres Tones du Patch.
12.Revenez enfin sur la page PATCH PLAY via le bouton [EXIT].
Le symbole “*” apparaît à gauche du nom du Patch pour
Signal obtenu
indiquer que le Patch a été modifié.
fig.1-05
Si vous éteignez le XV-5050 ou changez de Patch alors que le
symbole “*” est à l’écran, vous perdez les réglages de Patch que
vous venez de réaliser. Pour les conserver, sauvegardez le Patch
au moyen de la fonction Write (p. 104).
Pour éclaircir la phase d’attaque du son et adoucir sa phase de déclin à
l’aide du filtre TVF, gardez à l’esprit les caractéristiques timbrales de la
forme d’onde d’origine. Ceci est surtout valable si vous souhaitez
éclaircir une partie du son d’origine. Pour cela, vous devez générer des
harmoniques supérieurs (absents de la forme d’onde d’origine) à l’aide
des paramètres FXM Color et FXM Depth avant d’appliquer le filtre. Pour
éclaircir la totalité du son de la forme d’onde d’origine, pensez plutôt à
appliquer des effets comme un égaliseur ou un Enhancer sur la forme
d’onde avant de régler le paramètre TVF.
43
Chapitre 1
Édition avancée des Tones
Chapitre 1. Création d’un Patch
Groupe WAVE (paramètres relatifs aux formes d’ondes)
Ces paramètres permettent de sélectionner la forme d’onde PCM servant de base au Tone sélectionné, d’appliquer des effets à cette forme d’onde
et de configurer sa hauteur de jeu.
Paramètre
WAVE
Group
Groupe de formes d’ondes
Valeur
Description
INT, XP-A, XP-B
Permet de sélectionner le groupe de formes d’ondes désiré.
INT : Formes d’ondes internes du XV-5050
XP-A, B : Formes d’ondes situées sur les cartes d’extension A, B
* Vous ne pouvez sélectionner un groupe correspondant à une carte d’ex-
tension que si celle-ci est installée dans le XV-5050.
Sélectionnez le numéro de la forme d’onde. Vous pouvez affecter des formes d’ondes différentes aux canaux gauche et droit du XV-5050.
Réglez le gain (amplitude) de la forme d’onde par pas de 6 dB. Une augmentation de 6 dB double le gain de la forme d’onde. Si vous vous servez
du Booster pour faire saturer le son, pensez à régler le Gain au maximum.
L
R
Gain
N° de la forme d’onde gauche
N° de la forme d’onde droite
Gain de la forme d’onde
0001–1083
Switch
Activation/désactivation
OFF, ON
Détermine si le Tone doit ou non être activé dans le Patch. Afin de ne pas gaspiller des voies de polyphonie, désactivez les Tones non utilisés.
* Ce paramètre est couplé aux boutons TONE SW [1]–[4].
Tempo Sync
Synchro du tempo de la forme d’onde
OFF, ON
Détermine si la forme d’onde doit être synchronisée (ON) ou non (OFF) au
tempo affecté au Patch.
-6, 0, +6, +12 dB
FXM
La fonction FXM (fréquence d’intermodulation) ajoute de nouveaux harmoniques au son par le biais de la modulation de fréquence. Elle peut être utilisée
pour la réalisation d’effets sonores particulièrement complexes.
FXM Switch
Activation/désactivation
OFF, ON
FXM Color
Couleur
1–4
FXM Depth
Tone Delay
Profondeur
0–16
Réglez ce paramètre sur ON pour activer la fonction FXM et sur OFF pour
la désactiver.
Détermine le mode d’action FXM. Plus la valeur est élevée, plus le son a
un gain important. Plus la valeur est faible, plus le son est métallique.
Détermine l’intensité de la modulation appliquée par la FXM.
Réglez à ce paramètre la durée que met le Tone à se déclencher après pression ou relâchement de la touche. Comme ce paramètre est réglable séparément
pour chaque Tone, vous pouvez créer des effets spéciaux grâce à une seule touche (apparition successive des différents sons). Si vous ne souhaitez pas
vous servir de la fonction Tone Delay, réglez le paramètre Tone Dly sur NORMAL et Tone Delay Time sur 0.
Tone Dly
Mode
NORMAL, HOLD,
Sélectionnez le mode de déclenchement du Tone.
KEY-OFF-NOR,
KEY-OFF-DCY
NORMAL : Le Tone se déclenche une fois que le temps
de retard indiqué au paramètre Time s’est écoulé.
* Si le Tone en cours d’édition est un Tone non tenu (autrement dit, si le
son disparaît progressivement même si vous tenez la touche enfoncée),
vous risquez de n’entendre aucun son avec les réglages KEY-OFF-NOR
et KEY-OFF-DCY.
HOLD : Si la durée d’enfoncement de la touche est supérieure au temps de
retard défini (Time), le Tone se déclenche une fois le temps de retard écoulé. Dans le cas contraire, le Tone ne se déclenche pas.
Temps de
retard
Temps
de
retard
Temps de
retard
Relâchement
de la touche
Enfoncement
de la touche
Relâchement
de la touche
Enfoncement
de la touche
KEY-OFF-NOR : Le Tone ne se déclenche pas tant que
la touche est enfoncée. Une fois la touche relâchée, le
Tone attend que le retard défini au paramètre Delay
Time se soit écoulé pour se déclencher.
Temps de
retard
Relâchement
de la touche
Tone Delay Time
Enfoncement Relâchement
KEY-OFF-DCY : Le Tone ne se déclenche pas tant que la touche est enfoncée.
Une fois la touche relâchée, le Tone attend que le retard défini au paramètre
Delay Time se soit écoulé pour se déclencher. Mais, contrairement à l’option
KEY-OFF-NOR, l’enveloppe de volume (TVA) du Tone se déclenche dès
pression sur la touche. Vous n’entendez donc que la phase de déclin du son.
Temps de
retard
Enfoncement
de la touche
Aucun son
n'est produit
Enfoncement
de la touche
Relâchement
de la touche
Détermine la durée après laquelle le Tone se déclenche en cas d’utilisation
du paramètre Tone Dly. Si vous choisissez l’un des types de structure entre 2 et 10 (paramètre Struct Type), les Tones 1 (3) et 2 (4) reprennent l’affectation du Tone 2 (4). Les réglages du Tone 1 (ou 3) sont alors ignorés.
0–127, note *1
*1:
fig.notelist.e
(Triolet de quadruple croche),
(Quadruple croche),
(Double croche),
(Triolet de croche),
(Noire point e),
(Blanche),
44
(Triolet de triple croche),
(Double croche point e),
(Triolet de ronde),
(Double croche),
(Blanche point e),
(Triple croche),
(Triolet de noire),
(Ronde),
(Triolet de double croche),
(Croche point e),
(Triolet de double ronde),
(Triple croche point e),
(Noire),
(Ronde point e),
(Triolet de blanche),
(Double ronde)
Chapitre 1. Création d’un Patch
Groupe PITCH (paramètres relatifs à la hauteur)
Ces paramètres permettent de régler la hauteur des Tones.
Paramètre
Valeur
Description
Random Pitch
Modulation
aléatoire de la
hauteur
0–1200
Keyfollow
Suivi du clavier
-200–+200
plage de plus ou moins 1 demi-ton.
Ce paramètre détermine le degré de modulation aléatoire de la hauteur à chaque pression sur une touche. Si vous ne souhaitez pas de modification aléatoire de la hauteur, indiquez la valeur 0. La valeur de
réglage de ce paramètre est le centième.
Ce paramètre permet de régler la variation de hauteur du son à chaque changement d’octave. Pour que la hauteur soit relevée d’une octave lorsque vous jouez à l’octave supérieure (c’est-à-dire, le mode de fonctionnement
normal), indiquez la valeur +100. Pour que la hauteur soit relevée de 2 octaves si vous jouez à l’octave supérieure, indiquez la valeur +200. Les valeurs négatives (-) abaissent pour leur part la hauteur. Si vous souhaitez
que toutes les touches du clavier jouent à la même hauteur, indiquez la valeur 0.
Hauteur
+200
+100
+50
0
-50
C1
C2
C3
C4
C5
-200
C6
-100
C7
Note
PITCH ENVELOPE (enveloppe de hauteur)
Ces paramètres déterminent la façon dont la hauteur évolue dans le temps (enveloppe de hauteur), l’action de la vélocité sur l’enveloppe de hauteur et
les caractéristiques de base de l’enveloppe de hauteur.
T1
T2
T3
T4
L1
L0
L3
Hauteur
Temps
Touche
enfoncée L2
Touche
relâchée
L4
Envelope
Depth
Profondeur de
l’enveloppe
-12–+12
Détermine le taux d’action de l’enveloppe de hauteur. Plus la valeur est élevée, plus la plage de variation est étendue. Les valeurs négatives (-) inversent le sens de l’enveloppe.
Envelope VSens
Env Time Keyfl
Sensibilité à la
vélocité
Suivi du clavier
-63–+63
Ce paramètre permet de moduler la hauteur du son par la vélocité de jeu. Avec des valeurs élevées, plus la vélocité de jeu est forte, plus la hauteur des notes varie. Les valeurs négatives (-) inversent le sens de variation.
Ce paramètre vous permet de moduler la durée des segments (T2 à T4) de l’enveloppe de hauteur en fonction
de la note jouée. Plus la valeur est élevée, plus la durée des segments évolue par rapport à celle en vigueur au
niveau du Do central (C4). Avec des valeurs positives (+), la durée se raccourcit pour les notes jouées à droite
du Do central. Avec des valeurs négatives (-), la durée s’allonge pour les notes jouées à droite du Do central.
-100–+100
Temps
+100
+50
0
-50
C1
Envelope V-T1
Envelope V-T4
Sensibilité à la
vélocité du segment 1
Sensibilité à la
vélocité du segment 4
-63–+63
-63–+63
C2
C3
C4
C5
C6
-100
C7
Note
Ce paramètre agit sur le segment T1 (attaque) de l’enveloppe de hauteur. Plus les valeurs sont élevées, plus la
différence est grande entre les notes jouées fortes et les notes jouées doucement. Avec des valeurs positives (+),
la vélocité de jeu accélère le segment T1. Avec des valeurs négatives (-), la vélocité de jeu ralentit le segment T1.
Ce paramètre agit sur le segment T4 de l’enveloppe de hauteur. Plus les valeurs sont élevées, plus la différence
est grande entre les notes jouées fortes et les notes jouées doucement. Avec des valeurs positives (+), la vélocité
de jeu accélère le segment T4. Avec des valeurs négatives (-), la vélocité de jeu ralentit le segment T4.
45
Chapitre 1
PITCH Ces paramètres permettent de régler la hauteur de base de chaque Tone.
Coarse Tune
Accord grossier
-48–+48
Règle la hauteur des Tones demi-ton par demi-ton (sur une plage de +/-4 octaves).
Fine Tune
Accord fin
-50–+50
Règle la hauteur du Tone centième par centième (un centième équivaut à 1/100 de demi-ton) sur une
Chapitre 1. Création d’un Patch
Paramètre
Valeur
Description
Envelope L0–
L4
Niveau des segments 0–4
-63–+63
Envelope T1–
T4
Durée des segments 1–4
0–127
La modulation de la hauteur de base du Tone varie en fonction du niveau affecté à chacun des segments
de l’enveloppe de hauteur.
Ces paramètres permettent de définir la durée des différents segments (ou hauteurs) de l’enveloppe de
hauteur (segments L1 à L4). Exemple : Le segment T2 définit la durée de transition entre la hauteur en
vigueur au segment L1 et celle du segment L2.
Groupe TVF (paramètres relatifs au filtre)
Les paramètres de réglage du filtre TVF (filtre évolutif dans le temps) permettent de modifier le timbre et le caractère spectral du son afin de le
rendre plus clair ou sombre.
Paramètre
Valeur
Description
Type de filtre TVF
OFF, LPF, BPF, HPF,
PKG, LPF2, LPF3
Cutoff Frequency
Fréquence de coupure
0–127
Resonance
Résonance
0–127
Sélectionnez un type de filtre. Un filtre permet d’atténuer une certaine bande de
fréquences (à spécifier) du Tone afin de faire ressortir ses autres fréquences.
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
LPF : Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences supérieures à la fréquence de coupure. Comme les fréquences aiguës sont atténuées, le son est
plus doux. C’est le type de filtre le plus fréquemment utilisé.
BPF : Filtre passe-bande. Ce filtre atténue toutes les fréquences à l’exception de celles situées à proximité de la fréquence de coupure. Il est particulièrement efficace pour faire ressortir un son.
HPF : Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences inférieures à la fréquence de coupure. Il est efficace sur les sons percussifs et sur les sons dotés d’un registre aigu parfaitement reconnaissable.
PKG : Filtre de type Peaking. Ce filtre amplifie les fréquences situées à
proximité de la fréquence de coupure. Ce filtre permet de réaliser des effets
Wah-Wah au moyen d’un LFO chargé de moduler de manière cyclique la
fréquence de coupure.
LPF2 : Filtre passe-bas 2. Ce filtre atténue les fréquences inférieures à la
fréquence de coupure. À la différence du filtre LFP, vous avez la possibilité
de faire varier l’atténuation appliquée au moyen du paramètre TVF ENVELOPE tout en gardant une fréquence de coupure fixe. Ce filtre donne des
résultats particulièrement intéressants sur les Tones de sonorités acoustiques car il n’atténue en rien la puissance et l’énergie du son.
* Vous n’avez pas accès au réglage de résonance avec ce filtre.
LPF3 : Filtre passe-bas 3. Ce filtre atténue les fréquences supérieures à la
fréquence de coupure. De fonctionnement similaire au filtre LPF2, il atténue les fréquences de manière toutefois plus douce que le LPF2. Ce filtre
donne des résultats particulièrement intéressants sur les Tones de sonorité
acoustique.
* Vous n’avez pas accès au réglage de résonance avec ce filtre.
Détermine la fréquence (fréquence de coupure) au-dessus ou en dessous de
laquelle le filtre agit sur les fréquences de la forme d’onde. Si vous avez
choisi l’un des filtres passe-bas LPF/LPF2/LPF3, plus la fréquence de coupure est basse, plus les harmoniques aigus du Tone sont atténués et plus le
son est doux et chaleureux. Inversement, plus la fréquence de coupure est
élevée, plus le son est clair et brillant. Si vous avez choisi le filtre passe-bande BPF, la fréquence de coupure détermine la bande de fréquence du Tone
qui ne sera pas atténuée. Ce filtre est particulièrement pratique pour faire
ressortir un son par dessus les autres. Si vous avez choisi le filtre passe-haut
HPF, plus la valeur est élevée, plus les fréquences graves sont atténuées, et
plus le son devient brillant et aigu. Si vous avez choisi le filtre Peaking PKG,
la fréquence de coupure détermine la bande de fréquence à amplifier.
La résonance accentue les fréquences situées de part et d’autre de la fréquence de coupure. Des valeurs excessives peuvent provoquer de l’oscillation et de la distorsion.
TVF
Filter Type
LPF
Niveau
Élevée
BPF
Valeur du paramètre
Fréquence
Fréquence de coupure
Faible
46
HPF
PKG
Chapitre 1. Création d’un Patch
Paramètre
Cutof Keyfollow
Suivi du clavier de la
fréquence de coupure
Valeur
Description
-200–+200
Ce paramètre module la fréquence de coupure selon la note jouée. Au niveau du Do central (C4), c’est la fréquence de coupure d’origine qui est utilisée par le filtre. Plus la valeur est élevée, plus la fréquence de coupure
évolue par rapport à celle en vigueur au niveau du Do central (C4). Des valeurs positives (+) font relever la fréquence de coupure pour les notes jouées
à droite du Do central alors que des valeurs négatives (-) la font s’abaisser.
+200
Chapitre 1
Fréquence de coupure
(Octave)
+100
+2
+50
+1
0
o
-1
-50
-2
C1
C2
C3
C4
C5
-200
C6
-100
C7
Note
TVF VELOCITY (modulation de la fréquence de coupure par la vélocité)
Les paramètres suivants définissent la modulation de la fréquence de coupure de départ en réponse à la vélocité, ainsi que l’effet de la courbe de vélocité et des variations de vélocité sur la résonance.
Cutoff V-Sens
Sensibilité de la fré-63–+63
Ce paramètre permet de définir l’intensité de modulation de la fréquence de couquence de coupure à la
pure par la vélocité. Plus la valeur est élevée, plus la vélocité de jeu affecte la frévélocité
quence de coupure. Les valeurs négatives (-) inversent le sens de modulation.
Cutoff V-Curve
Courbe de vélocité à affecter à la fréquence de
coupure
FIXED, 1–7
Resonance V-Sens
Sensibilité de la résonance TVF à la vélocité
-63–+63
Sélectionnez l’un des 7 types de courbe de vélocité qui doit agir sur la fréquence de coupure du Tone. Cette courbe s’affiche à l’écran à côté de la valeur. Lorsque ce paramètre est réglé “FIXED”, la fréquence de coupure reste
fixe, quelle que soit la vélocité avec laquelle les notes sont jouées.
1
2
3
4
5
6
7
Ce paramètre permet de définir l’intensité de modulation de la résonance par la
vélocité. Plus la valeur est élevée, plus la vélocité de jeu affecte la résonance. Les
valeurs négatives (-) inversent le sens de modulation.
TVF ENVELOPE (enveloppe de filtre)
T1
T2
T3
T4
L1
L0
Fréquence
de
coupure
Envelope Depth
L2
L3
L4
Touche
enfoncée
Temps
Touche
relâchée
Profondeur de l’enveloppe TVF
Sensibilité de l’enveloppe TVF à la vélocité
-63–+63
Détermine le taux d’action de l’enveloppe TVF. Plus la valeur est élevée, plus la plage
de variation est étendue. Les valeurs négatives (-) inversent le sens de l’enveloppe.
-63–+63
Ce paramètre permet de définir la profondeur de modulation de l’enveloppe TVF
par la vélocité. Plus la valeur est élevée, plus la vélocité de jeu affecte la profondeur
de l’enveloppe. Les valeurs négatives (-) inversent le sens de modulation.
Envelope V-Crv
Courbe de vélocité de
l’enveloppe TVF
FIXED, 1–7
Sélectionnez l’un des 7 types de courbe de vélocité proposés. Ces courbes déterminent
la façon dont la profondeur de l’enveloppe TVF varie en fonction de la vélocité de jeu.
Avec la courbe “FIXED”, la vélocité n’a aucune action sur la profondeur de l’enveloppe.
Env Time Keyfl
Suivi au clavier de l’enveloppe de filtre
-100–+100
Envelope V-T1
Sensibilité du segment
T1 à la vélocité
-63–+63
Envelope V-T4
Sensibilité du segment
T4 à la vélocité
-63–+63
Envelope L0–L4
Niveau des segments
0–4
0–127
Envelope T1–T4
Durée des segments
1–4
0–127
Ce paramètre permet de moduler la durée des segments (T2 à T4) de l’enveloppe de filtre en fonction de la note jouée. Plus la valeur est élevée, plus la
durée des segments évolue par rapport à celle en vigueur au niveau du Do
central (C4). Au niveau du Do central (C4), ce sont les valeurs affectées aux
paramètres T1-T4 qui sont utilisées. Avec des valeurs positives (+), la durée
se raccourcit pour les notes jouées à droite du Do central. Avec des valeurs
négatives (-), la durée s’allonge pour les notes jouées à droite du Do central.
Ce paramètre permet de faire varier la durée du segment T1 de l’enveloppe
de filtre en fonction de la vélocité de jeu. Avec des valeurs positives (+), la
vélocité de jeu raccourcit le segment T1. Avec des valeurs négatives (-), la
vélocité de jeu rallonge le segment T1.
Ce paramètre permet de faire varier la durée du segment T4 (rétablissement) de l’enveloppe de filtre en fonction de la vélocité de jeu. Avec des valeurs positives (+), la vélocité de jeu réduit le segment T4. Avec des valeurs
négatives (-), la vélocité de jeu rallonge le segment T4.
Ces paramètres définissent la position (niveau) par défaut de la fréquence
de coupure sur chacun des segments de l’enveloppe du filtre TVF.
Ces paramètres définissent la durée des segments de l’enveloppe de filtre
(durée que met la fréquence de coupure pour passer d’un réglage à l’autre).
Envelope V-Sens
47
Chapitre 1. Création d’un Patch
Groupe TVA (paramètres relatifs au volume)
C’est l’amplificateur TVA (amplificateur variable dans le temps) qui se charge des variations de volume et de la position du son dans l’espace stéréo.
Paramètre
TVA
Level
Niveau du Tone
Pan
Panoramique du Tone
Valeur
Description
0–127
Permet de définir le volume de base du Tone. Servez-vous de ce paramètre
pour faire le mixage désiré entre les différents Tones.
* Le volume général du Patch se règle au paramètre Patch Level (groupe
COMMON p. 40). Toute augmentation ou baisse du volume à ce paramètre
fait ainsi remonter ou baisser le volume de chaque Tone du même montant.
Définit la position du Tone dans l’espace stéréo. L64 correspond à la position
la plus à gauche, 0 au centre et 63R à la position la plus à droite.
L64–63R
Velocity Sens
Sensibilité de l’enveloppe de
volume à la vélocité
-63–+63
Velocity Curve
Courbe de vélocité à affecter
à l’enveloppe de volume
FIXED, 1–7
* La position du Patch dans l’espace stéréo est obtenue par addition des réglages des paramètres Patch Pan (groupe COMMON p. 40) et du paramètre
Pan de chacun des Tones.
Procédez au réglage de ce paramètre si vous avez choisi de moduler le volume
du Tone par la vélocité. Avec les valeurs positives, le volume du Tone augmente avec la vélocité de jeu. Avec les valeurs négatives, plus la vélocité de jeu
est importante, plus le volume du Tone décroît.
Sélectionnez l’un des 7 types de courbe de vélocité proposés. Ces courbes déterminent la façon dont le volume du Tone varie en fonction de la vélocité de jeu.
Avec la courbe “FIXED”, la vélocité n’a aucune action sur le volume du Tone.
1
2
3
4
5
6
7
BIAS
Le paramètre Bias permet de faire varier le volume du Tone en fonction de la note jouée sur le clavier.
LOWER
Niveau +
C-1
UPPER
Niveau
LOWER&UPPER
Niveau +
+
ALL
Niveau –
0
0
0
0
0
–
–
–
–
+
note de coupure
Touche
G9
C-1
note de coupure
Touche
G9
Bias Level
Niveau d’action
-100–+100
Bias Point
Bias Direction
Note de coupure
Sens de variation
C-1–G9
LOWER, UPPER, LO&UP,
ALL
C-1
note de coupure
Touche
G9
C-1
+
0
–
note de coupure
Touche
G9
Détermine l’intensité de la variation de volume dans la direction choisie (paramètre Bias Direction ci-dessous). Plus la valeur est élevée, plus la variation
est importante. Des valeurs négatives (-) inversent l’effet.
Détermine la note MIDI à partir de laquelle le volume doit varier.
Sélectionnez le sens dans lequel le volume doit être modulé à partir de la touche choisie au paramètre Bias Point.
LOWER: La modulation porte sur les notes inférieures à celle indiquée au
paramètre Bias Point.
UPPER: La modulation porte sur les notes supérieures à celle indiquée au
paramètre Bias Point.
LO&UP: La modulation porte sur les notes situées de part et d’autre de la
note indiquée au paramètre Bias Point.
ALL: La modulation porte sur toutes les notes du clavier selon le réglage
des paramètres Bias Level et Bias Point.
PAN MODULATE (modulation du panoramique)
Ces paramètres permettent de déplacer de manière dynamique le Tone dans l’espace stéréo.
48
+
Chapitre 1. Création d’un Patch
Paramètre
Pan Keyfollow
Modulation du panoramique
selon la note jouée sur le clavier
Valeur
Description
-100–+100
Permet de moduler le panoramique du Tone en fonction de la note jouée. Plus la valeur est élevée, plus le son s’éloigne de la position en vigueur au niveau du Do central (C4). Au niveau du Do central, ce sont les valeurs indiquées aux paramètres T2
à T4 qui sont reprises. Des valeurs positives dirigent vers la droite les notes jouées
à droite du Do central. Des valeurs négatives (-) provoquent l’effet inverse.
Pan
Chapitre 1
+100
R
+50
0
o
-50
L
C1
Pan Random Depth
Degré de modulation aléatoire
0–63
Pan Alternate
Degré de modulation alternée
L63–63R
C2
C3
C4
C5
C6
-100
C7
Key
Permet de déplacer au hasard le son dans l’espace stéréo à chaque pression sur
une touche. Plus la valeur est élevée, plus la plage d’éloignement est étendue.
Permet de faire passer le son de droite à gauche et vice versa à chaque pression
sur une touche. Plus la valeur est élevée, plus la plage d’éloignement est étendue. Vous pouvez fixer les valeurs L (gauche) ou R (droite) de départ. Pour faire permuter deux Tones entre la gauche et la droite, réglez le premier sur une
valeur L et l’autre sur une valeur R.
TVA ENVELOPE (Enveloppe de volume TVA)
Ces paramètres déterminent la façon dont la vélocité doit agir sur les segments de l’enveloppe de volume (façon dont évoluent le volume et le panoramique du son dans le temps).
Niveau
T1
T2
T3
T4
L1
L2
L3
Touche enfoncée
Temps
Touche relâchée
Envelope V-T1
Modulation de la durée du
segment 1 de l’enveloppe de
TVA par la vélocité
-63–+63
Envelope V-T4
Modulation de la durée du
segment 4 de l’enveloppe de
TVA par la vélocité
-63–+63
Env Time Keyfl
Modulation de la durée des
segments TVA selon la note
jouée au clavier
-100–+100
Envelope T1–T4
Envelope L1–L3
Segments 1–4 TVA
Niveaux de segments 1-3 TVA
0–127
0–127
Ce paramètre permet de définir la façon dont la vélocité agit sur le segment T1 de
l’enveloppe de TVA. Plus la valeur est élevée, plus la vélocité affecte la durée du
segment T1. Optez pour des valeurs positives (+) pour qu’une vélocité élevée raccourcisse la durée du segment T1. Optez par contre pour des valeurs négatives (-)
pour qu’elle la rallonge.
Ce paramètre permet de moduler la durée du segment T4 de l’enveloppe de TVA
par la vélocité de relâchement. Plus la valeur est élevée, plus la vélocité de relâchement affecte la durée du segment T4. Des valeurs positives (+) raccourcissent la durée du segment T4 alors que des valeurs négatives (-) l’allongent.
Permet de moduler la durée des segments (T2 à T4) de l’enveloppe de volume TVA
en fonction de la note jouée. Plus la valeur est élevée, plus la durée des segments
évolue par rapport à celle en vigueur au niveau du Do central (C4). Des valeurs positives (+) raccourcissent la durée des segments pour les notes jouées à droite du Do
central alors que des valeurs négatives (-) l’allongent.
Définit la durée de chacun des segments (phases) de l’enveloppe de TVA.
Définit le volume de chaque segment par rapport au volume de base de TVA.
49
Chapitre 1. Création d’un Patch
Groupe LFO (création de vibrato ou de trémolo)
Le LFO (oscillateur à basse fréquence) applique une variation cyclique sur le son. Chaque Tone dispose de deux LFO pouvant moduler la hauteur
de la forme d’onde, la fréquence de coupure du filtre TVF, le niveau du volume ou du panoramique de TVA. Il peut également être utilisé comme
source de modulation de la matrice de modulation (p. 53).
Utilisation du LFO
Le fait de moduler la hauteur par le LFO crée du vibrato. Le fait de moduler la fréquence de coupure du filtre TVF crée un effet de wah. Le fait de
moduler le niveau de TVA par le LFO crée un trémolo. Le fait de moduler le panoramique de TVA par le LFO déplace le son dans l’espace stéréo.
Selon les réglages, il est possible de passer d’un Tone à l’autre par le LFO. Pour ce faire, affectez le même LFO aux deux Tones, mais inversez la
polarité (+/-) de la valeur du paramètre LFO Depth pour le niveau de TVA.
Paramètre
Valeur
Description
LFO Les paramètres décrits ci-dessous sont valables pour les deux LFO.
LFO1(2) Form
Forme d’onde du
SIN, TRI, SAW-UP, SAW-DW,
LFO1(2)
SQR, RND, BEND-UP, BENDDW, TRP, S&H, CHAOS
LFO1(2) Offset
LFO1(2) Rate
Décalage du LFO
Fréquence du LFO
-100–+100
0–127, note *1
LFO1(2) Detune
LFO1(2) Key Sync
Désaccord du LFO1(2)
0–127
OFF, ON
LFO1(2) Fade
Mode de Fade du
ON-IN, ON-OUT, OFF-IN, OFFLFO1(2)
OUT
ON-IN : Le LFO se déclenche progressivement après l’enfoncement de la touche.
Sélectionnez la forme d’onde du LFO.
SIN : onde sinus TRI : onde triangle SAW-UP : onde en dents de scie
SAW-DW : onde dents de scie (polarité négative) SQR : onde carrée
RND : onde aléatoire
BEND-UP: Une fois sa phase d’attaque écoulée, la forme d’onde du
LFO poursuit sans aucun changement.
BEND-DW: Une fois sa phase de déclin écoulée, la forme du LFO
poursuit sans aucun changement. TRP : onde trapézoïdale S&H :
onde de type Sample & Hold (la valeur du LFO varie une fois par cycle) CHAOS : Onde de type “Chaos”
* Si vous optez pour le réglage “UP” ou “DW”, pensez à activer (“ON”)
le paramètre Key Sync. S’il est sur “OFF”, vous n’obtiendrez aucun résultat.
Règle la largeur de base de la forme d’onde du LFO.
Définit la fréquence (vitesse) de modulation par défaut du LFO.
* La forme d’onde Chaos ne dispose d’aucune longueur d’onde. Si vous
sélectionnez la forme d’onde Chaos, le paramètre Rate est sans effet.
Permet de désaccorder légèrement la forme d’onde du LFO.
Définit si le cycle du LFO doit (ON) ou non (OFF) démarrer lorsqu’une
touche est enfoncée.
Détermine la façon dont est appliqué le LFO.
ON-OUT: Le LFO se déclenche immédiatement à l’enfoncement de la
touche, puis décroît progressivement.
élevé (plus)
élevé (plus)
Hauteur de l'onde /
Fréq. de coupure du filtre /
Volume & panoramique
faible (moins)
Temps de Durée
retard de Fade
Hauteur de l'onde /
Fréq. de coupure TVF /
Volume & panoramique TVA
Profondeur
faible (moins)
Touche
enfoncée
OFF-IN : Le LFO se déclenche progressivement au relâchement
de la touche.
élevé (plus)
Tps de
retard
LFO1(2) Fade Time
Durée de Fade du LFO
0–127
LFO1(2) Delay Time
Temps de retard du LFO
0–127
LFO1(2) Delay Keyfl
Modulation du temps de
retard du LFO 1(2) en
fonction de la note jouée
-100–+100
LFO1(2) Pitch Depth
LFO1(2) TVF Depth
LFO1(2) TVA Depth
LFO1(2) Pan Depth
Action sur la hauteur
Action sur le filtre TVF
Action sur le volume
Action sur le panorama.
-63–+63
-63–+63
-63–+63
-63–+63
Profondeur
touche
enfoncée
OFF-OUT: Le LFO se déclenche dès l’enfoncement de la touche, puis décroît progressivement lorsque vous relâchez la touche.
Durée
de Fade
Temps Durée de
de retard Fade
élevé (plus)
Profondeur
Hauteur de l'onde /
Fréquence de coupure TVF /
Volume & panoramique TVA Touche Touche
enfoncée relâchée
faible (moins)
Temps de retard Durée de Fade
Profondeur
Hauteur de l'onde /
Fréquence de coupure TVF /
touche
Volume & panoramique TVA touche
enfoncée relâchée
faible (moins)
Définit la durée nécessaire au LFO pour atteindre sa pleine puissance
(une fois qu’il s’est déclenché) ou pour disparaître totalement (lorsqu’il
est à pleine puissance). Voir schéma portant sur les modes de Fade.
Détermine la durée nécessaire au LFO pour se déclencher après enfoncement (ou relâchement) de la touche (voir schémas, section Mode de Fade).
Définit la variation du temps de retard des LFO1/LFO2 en fonction de la
note jouée sur le clavier par rapport au Do central (C4). Indiquez une valeur positive (+) pour que la durée nécessaire au LFO augmente au fur et
à mesure que vous montez vers les notes aiguës (l’effet est continu). Plus
la valeur est élevée, plus le retard s’accroît. Indiquez par contre la valeur “0” pour que le temps de retard du LFO reste fixe quelle que soit la
note jouée (l’effet est continu).
Détermine le degré d’action du LFO sur la hauteur du Tone.
Définit le degré d’action du LFO sur la fréquence de coupure du Tone.
Détermine le degré d’action du LFO sur le volume du Tone.
Détermine le degré d’action du LFO sur le panoramique du Tone.
*1:
fig.notelist.e
(Triolet de quadruple croche),
(Quadruple croche),
(Double croche),
(Triolet de croche),
(Noire point e),
(Blanche),
50
(Triolet de triple croche),
(Double croche point e),
(Triolet de ronde),
(Double croche),
(Blanche point e),
(Triple croche),
(Triolet de noire),
(Ronde),
(Triolet de double croche),
(Croche point e),
(Triolet de double ronde),
(Triple croche point e),
(Noire),
(Ronde point e),
(Triolet de blanche),
(Double ronde)
Chapitre 1. Création d’un Patch
Groupe CONTROL (modulation du son par des contrôleurs)
Les paramètres de ce groupe déterminent l’action des contrôleurs sur les Patches et les Tones qui les constituent.
Paramètre
Valeur
Description
Mode de jeu du Patch
MONO, POLY
Key Mode Legato
Activation du legato
OFF, ON
Key Mode Retrig
Redéclenchement des sons en
cas de legato
OFF, ON
Ce paramètre définit la façon dont doivent être jouées les notes du Patch.
Optez pour le mode SOLO si le Patch recrée un instrument soliste comme
le saxophone ou la flûte.
MONO : Une seule note peut être jouée à la fois.
* Cette seule note peut bien entendu être constituée de plusieurs Tones.
POLY : Plusieurs notes peuvent être jouées simultanément.
Sélectionnez la valeur ON pour activer la fonction Legato ou la valeur OFF
pour la désactiver. La fonction Legato ne fonctionne que lorsque le paramètre Key Assign est réglé sur MONO. Lorsque le legato est activé, toute
pression sur une touche lorsqu’ une autre est déjà enfoncée provoque une
variation de hauteur jusqu’à la hauteur de la 2ème note. Ceci permet de
recréer des techniques de jeu de guitare de type Hammer On et Pull Off.
Ce paramètre détermine si les sons doivent être rejoués ou non lors du legato. En général, il est conseillé de le laisser activé (ON). Si le paramètre
Delay Keyfollow est réglé sur OFF, le fait d’appuyer sur une touche alors
qu’une autre est déjà enfoncée va uniquement modifier la hauteur, ce qui
risque de provoquer des résultats hasardeux sur certaines formes d’ondes.
Il est conseillé de désactiver (OFF) le paramètre Legato Retrigger avec les
sons de cordes ou d’instruments à vent ou bien avec des sons de clavier
mono sur lesquels est appliquée de la modulation.
* Réglage ignoré si le paramètre Key Mode Legato est réglé sur “OFF”.
CONTROL
Key Mode Asign
PORTAMENTO
Le Portamento correspond à une variation progressive de la hauteur entre deux notes. Lorsque le paramètre Key Mode Asign Mode est réglé sur MONO, le Portamento
permet de reproduire des techniques de jeu comme les glissandos des violonistes.
Portamento Sw
Activation du portamento
OFF, ON
Réglez ce paramètre sur ON pour activer le Portamento.
Portamento Time
Temps de portamento
0–127
Détermine la durée que met le XV-5050 pour passer de la hauteur d’origine à la hauteur de destination.
Portamento Mode
Mode de portamento
NORMAL, LEGATO
Détermine le mode d’utilisation du Portamento.
NORMAL : Le portamento reste toujours actif.
LEGATO : Le portamento ne porte que sur les notes jouées legato
(c’est-à-dire si vous appuyez sur une note avant d’avoir relâché la note
précédente).
Portamento Type
Type de portamento
RATE, TIME
Détermine la relation entre la vitesse du portamento et l’espacement entre
les deux notes jouées.
RATE : La vitesse du portamento dépend de la distance entre les deux
notes.
TIME : La vitesse du portamento reste toujours la même, quel que soit
l’espacement entre les notes jouées.
Portamento Start
Début du portamento
PITCH, NOTE
Le portamento se redéclenche dès pression sur une autre touche. Ce paramètre vous permet de définir comment doit se redéclencher le portamento.
PITCH : Le portamento se redéclenche dès pression sur une nouNOTE : Le portamento se redéclenche à partir de la destination de la vavelle touche.
riation de hauteur en cours.
Hauteur
Hauteur
C5
C5
D4
D4
C4
C4
Temps
Enfoncement du Ré4 (D4)
Enfoncement du Do5 (C5)
Enfoncement du Do4 (C4)
Temps
Enfoncement du Ré4 (D4)
Enfoncement du Do5 (C5)
Enfoncement du Do4 (C4)
CTRL Rx MIDI (prise en compte des messages MIDI par les Tones) Ces paramètres déterminent la prise en compte des messages MIDI de Pitch Bend, d’expression,
de panoramique, de Hold1, de sourdine et de mode d’enveloppe par chacun des Tones.
Rx MIDI Bender
Messages de Pitch Bend
OFF, ON
Sélectionnez l’option “ON” pour que le Tone prenne en compte les
T
messages de Pitch Bend.
Rx MIDI Express
Messages d’expression
OFF, ON
Sélectionnez l’option “ON” pour que le Tone prenne en compte les
T
messages d’expression.
Rx MIDI Pan
Messages de panoramique
CONT, KEY-ON
CONTINUOUS : Les messages de panoramique sont pris en compte
T
immédiatement et la position du Tone dans l’espace stéréo change
aussitôt.
KEY-ON : Le Tone ne change de position qu’au déclenchement de la
première note suivant la réception du message de panoramique. Si
un message de panoramique est reçu alors qu’une note est en cours
de jeu, celle-ci n’est pas déplacée. Le message ne portera dans ce cas
que sur les notes suivantes.
51
Chapitre 1
* Les paramètres pouvant être réglés séparément pour chaque Tone sont signalés par un “T”.
Chapitre 1. Création d’un Patch
Paramètre
Valeur
Description
Rx MIDI Hold-1
Messages de Hold 1
OFF, ON
Rx MIDI Redamper
Messages de sourdine
OFF, ON
Env Mode
Mode d’enveloppe
NO-SUS, SUSTAIN
Indiquez la valeur “ON” pour que le Tone prenne en compte les
messages Hold1 – ces messages permettent de maintenir les sons
tant qu’une pédale de Sustain est enfoncée. Indiquez la valeur “OFF”
pour que le Tone ignore les messages de type Hold1.
Si le XV-5050 reçoit un message de Hold1 entre le moment où une
touche est relâchée (Note Off) et le moment où le son correspondant
disparaît réellement, toutes les notes en cours sont maintenues si le
paramètre Rx MIDI Redamper est activé (ON). Pour bénéficier de
cette fonction, il faut également que le paramètre Rx MIDI Hold1 soit
activé (ON).
Si le Tone est constitué d’une forme d’onde bouclée, le Tone doit continuer à jouer tant que la touche reste enfoncée. Si vous souhaitez
que le son décline progressivement même si la touche reste enfoncée, sélectionnez l’option “NO-SUS”.
* Le son des formes d’ondes simples ne peut être tenu, même si
vous optez pour le mode d’enveloppe “SUSTAIN”.
Activation de la matrice de
modulation
OFF, ON
Bend Range Down
Position basse du Pitch Bend
-48–0
Bend Range Up
Position haute du Pitch Bend
0–48
TMT CONTROL
TMT Control SW
T
T
T
Ce paramètre permet de définir si la TMT (table de mixage des Tones) doit
(ON) ou non (OFF) être modulée par la matrice de modulation. Lorsque le
paramètre TMT Vel Control est réglé sur OFF (vélocité ignorée), le fait
d’activer et désactiver ce paramètre permet simplement de passer d’un
Tone à l’autre ou de les piloter par la matrice de modulation. Cela en fait
alors un puissant outil d’écoute des Tones.
Définit la variation de hauteur (en demi-tons) provoquée lorsque le levier
(ou la molette) de Pitch Bend d’un clavier MIDI connecté au XV-5050 est
déplacé à fond à gauche (ou abaissé totalement).
Définit la variation de hauteur (en demi-tons) provoquée lorsque le levier
(ou la molette) de Pitch Bend d’un clavier MIDI connecté au XV-5050 est
déplacé à fond à droite (ou relevé totalement).
MATRIX CTRL
Les paramètres ci-dessous permettent de choisir les sources de modulation et les paramètres à moduler par la matrice. Vous pouvez affecter jusqu’à 4 destinations à
un même contrôleur et toutes peuvent être pilotées simultanément.
Ctrl 1–4 Src
Sources de modulation 1–4
OFF, CC01–31, CC33–95,
Vous avez la possibilité d’affecter l’un des contrôleurs suivants comme
BEND, AFTER, SYS1–4, VEsource de modulation de la matrice de modulation. Si vous souhaitez utiLOCITY, KEYFOLLOW,
liser un contrôleur qui s’appliquera à tous les Patches ou un contrôleur
TEMPO, LFO1, LFO2, PITnon directement accessible à ce paramètre, sélectionnez l’un des contrôENV, TVF-ENV, TVA-ENV
leurs système SYS-CTRL1 à 4, puis affectez-lui le contrôleur désiré au niveau des paramètres System Control Source (SYSTEM: CONTROL).
Ctl1–4 Dest1–4
Destinations de modulation 1–
OFF, PCH, CUT, RES, LEV,
Sélectionnez les paramètres à piloter.
4
PAN, DRY, CHO, REV, PITLFO1(2), TVF-LFO1(2), TVALFO1(2), PAN-LFO1(2),
LFO1(2)-RATE, PIT-ATK,
PIT-DCY, PIT-REL, TVFATK, TVF-DCY, TVF-REL,
TVA-ATK, TVA-DCY, TVAREL, TMT, FXM, MFX1–4
Ctl1–4 Sens1–4
Sensibilité de modulation 1-4
-63–+63
Détermine l’intensité de modulation des contrôleurs sur les paramètres
pilotés. Des valeurs négatives (-) inversent l’effet obtenu et la phase du signal. Sur les LFO, ce paramètre permet d’accélérer (valeurs positives) ou
de ralentir (valeurs négatives) leur fréquence de modulation.
Ctl1–4 Switch1–4
Tones 1–4 à sélectionner
OFF, ON, REVERSE
Permet de sélectionner le Tone sur lequel les deux paramètres précéT
dents doivent s’appliquer. Le réglage “ON” signifie que le Tone est
sélectionné. La valeur “OFF” signifie qu’il n’est pas sélectionné. La
valeur “REVERSE” signifie que la modulation est inversée lorsqu’elle est appliquée à ce Tone en particulier.
52
Chapitre 1. Création d’un Patch
Réglage des effets
Copie du nom d’un Patch
Voir section “Réglage en mode Patch/Rhythm Set” (p. 70).
Il est possible d’affecter le nom d’un Patch au Patch en cours de
sélection.
Sauvegarde des Patches créés
1. Sélectionnez le Patch dont vous souhaitez changer le
Chapitre 1
nom.
Voir section “Sauvegarde des Patches” (p. 104).
2. Appuyez sur le bouton [UTILITY] (son témoin doit
s’allumer).
Affectation des réglages d’un
Patch à un autre (fonction
Patch Tone Copy)
3. Au moyen du bouton [
CURSOR], faites passer le
curseur sur la moitié supérieure gauche de l’écran.
4. À l’aide de la molette [VALUE], sélectionnez la fonction
“COPY NAME”.
Il est possible d’affecter n’importe quel réglage du Patch en cours à
un autre Patch au moyen de la fonction Patch Tone Copy. Cette
fonction peut vous faire gagner beaucoup de temps lors de la
création de Patches.
5. Ramenez le curseur sur la moitié inférieure droite de
l’écran par le biais du bouton [CURSOR
].
1. Vérifiez qu’un Patch est bien sélectionné.
2. Appuyez sur le bouton [UTILITY] (son témoin doit s’allumer).
3. Au moyen du bouton [
CURSOR], faites passer le
curseur sur la moitié supérieure gauche de l’écran.
4. Via la molette [VALUE], sélectionnez la fonction “COPY
TONE”.
6. Grâce à la molette [VALUE], sélectionnez ensuite le
nom du Patch dont vous souhaitez reprendre le nom.
7. Lancez ensuite la copie en appuyant sur le bouton
[ENTER].
* Pour annuler l’opération, appuyez sur le bouton [EXIT].
8. Revenez enfin sur la page PATCH PLAY au moyen du
bouton [EXIT].
5. Ramenez le curseur sur la moitié inférieure droite de l’écran
en appuyant deux fois sur le bouton [CURSOR
].
6. Grâce à la molette [VALUE], sélectionnez à présent le Patch
contenant les réglages que vous souhaitez reprendre.
“TEMP” correspond au Patch en cours de sélection.
7. Au moyen des boutons [
CURSOR]/[CURSOR
] et de
la molette [VALUE], sélectionnez le Tone contenant les
réglages à reprendre (From), puis le Tone auquel vous
souhaitez affecter ces réglages (To).
8. Lancez ensuite la copie au moyen du bouton [ENTER].
* Pour annuler l’opération, appuyez sur le bouton [EXIT].
9. Revenez enfin sur la page PATCH PLAY par le biais du
bouton [EXIT].
Le symbole “*” s’affiche alors à gauche du nom du Patch pour
vous indiquer que la copie a bien été effectuée.
53
Chapitre 2. Créer des kits rythmiques
Organisation des instruments
de percussion
Les kits rythmiques sont des groupes de plusieurs sons
d‘instruments de percussion. Un instrument se compose des quatre
éléments suivants.
fig.2-01.e
Sélection d’un instrument de
percussion à éditer via un
clavier MIDI
Vous pouvez choisir le mode de sélection des instruments de
percussion à éditer : uniquement via la façade du XV-5050 ou en
appuyant sur les touches d‘un clavier MIDI connecté.
Kit rythmique
1. Appuyez sur le bouton [SYSTEM] (son bouton doit
s’allumer).
Numéro de note 98 (D7)
2. Au moyen du bouton [
CURSOR], faites passer le
curseur sur la ligne supérieure de l’écran (sélection du
Numéro de note 97 (C#7)
groupe de paramètres).
Numéro de note 36 (C2)
fig.2-02.e
Numéro de note 35 (B1)
Groupe de paramètres
Tone rythmique (Son d'instrument de percu.)
WG
TVF
TVA
Enveloppe
de hauteur
Enveloppe
TVF
Enveloppe
TVA
Paramètre
WG (générateur d’onde)
Détermine la forme d‘onde PCM qui est à la base du son (quatre
formes d’ondes peuvent être affectées à chaque Tone rythmique) et
la variation de hauteur du son.
Le XV-5050 dispose de 1083 formes d‘ondes différentes (voir Liste
des formes d’ondes, p. 168).
Tous les Tones rythmiques intégrés au XV-5050 se composent de
Tones créés à partir de ces formes d‘ondes.
TVF (filtre évolutif dans le temps)
Détermine la manière dont les fréquences du Tone vont se modifier
dans le temps.
TVA (Amplificateur évolutif dans le temps)
Détermine la manière dont le volume et la position stéréo du Tone
rythmique vont varier dans le temps.
Enveloppe
Une enveloppe permet de modifier le Tone rythmique dans le temps.
Il existe des enveloppes séparées pour la hauteur, le TVF (filtre) et le
TVA (volume). Par exemple, utilisez l‘enveloppe TVA pour modifier
le mode d‘attaque et de déclin du Tone.
54
Valeur
3. Sélectionnez le groupe “GENERAL” à l’aide de la molette
[VALUE].
4. Ramenez le curseur sur la moitié inférieure gauche de
l’écran via le bouton [CURSOR
].
5. À l’aide de la molette [VALUE], sélectionnez le paramètre
"Rhy EditKey."
6. Faites ensuite passer le curseur sur le champ de valeur par
le biais du bouton [CURSOR
].
7. Sélectionnez la valeur désirée à l’aide de la molette [VALUE].
PANEL : Les sons des instruments de percussion peuvent
uniquement être sélectionnés via les boutons TONE SW [1]–[4]
du XV-5050.
PANEL & MIDI : Les sons des instruments de percussion
peuvent être sélectionnés via les boutons TONE SW [1]–[4] du
XV-5050 ou via les touches d‘un clavier MIDI connecté.
8. Revenez à la page précédente en appuyant sur le bouton
[EXIT].
Exemple : Si vous souhaitez pré-écouter les sons de percussion
depuis un clavier MIDI, sélectionnez "PANEL".
Chapitre 2. Créer des kits rythmiques
Réglages communs d’un kit rythmique
Procédure de réglage :
1. Tenez enfoncé le bouton [SHIFT], puis appuyez sur le bouton [PATCH] (son témoin se met à clignoter).
Le XV-5050 passe en mode Rhythm Set.
2. Sélectionnez le kit rythmique que vous souhaitez utiliser.
3. Appuyez sur le bouton [EDIT] (son témoin doit s’allumer).
4. Au moyen du bouton [
CURSOR], faites passer le curseur sur le champ de groupe de paramètres (ligne supérieure de l’écran).
fig.2-03.e
Chapter 2
Groupe de paramètres
Paramètre
Valeur
5. Sélectionnez le groupe “COMMON” par le biais de la molette [VALUE].
6. Amenez ensuite le curseur sur le champ de sélection du paramètre via le bouton [CURSOR
].
7. Sélectionnez le paramètre désiré à l’aide de la molette [VALUE].
8. Faites à présent passer le curseur sur le champ de valeur au moyen du bouton [CURSOR
].
9. Fixez la valeur désirée grâce à la molette [VALUE].
10.Revenez enfin sur la page RHYTHM PLAY en appuyant sur le bouton [EXIT].
Le symbole “*” s’affiche à gauche du nom du kit rythmique, indiquant que ses réglages ont été édités.
fig.2-04
Si vous placez l’appareil hors tension ou si vous changez de kit rythmique pendant que le symbole “*” est affiché, les réglages effectués sont
perdus. Pour conserver les nouveaux réglages, effectuez l‘opération de sauvegarde Write (p. 104).
Paramètre
Valeur
Description
Nom du kit rythmique
espace, A–Z, a–z, 0–9, ! " # $ % & ’ ( ) *
+,-./:;<=>?@[¥]^_`{|}
Level
Niveau du kit
rythmique
0–127
Output Asgn
Affectation du kit
rythmique aux
sorties
MFX, OUTPUT A/B, INDIV 1–4,
TONE
Clock Source
Source d’horloge
du kit rythmique
RHYTHM, SYSTEM
Tempo
Tempo du kit
rythmique
20–250
Vous pouvez utiliser un total de 12 caractères pour affecter un nom à chaque kit
rythmique. Déplacez le curseur à l’aide des boutons [
CURSOR]/[CURSOR
], puis sélectionnez les caractères désirés grâce à la molette [VALUE].
Détermine le volume du kit rythmique.
* Vous pouvez régler le niveau de chaque Tone via le paramètre Tone Level (TVA
p. 61).
Détermine la destination de sortie de la totalité du kit rythmique.
MFX : Le Tone est transmis au multi-effet.
OUTPUT A/B : Le Tone est transmis à la paire de sorties OUTPUT A ou B.
INDIV 1–4 : Le Tone est transmis au connecteur INDIVIDUAL 1–4.
TONE : Le kit rythmique est délivré en sortie selon les réglages de chaque Tone
rythmique.
Les modifications de la section M-FX ; les LFO et les boucles peuvent être synchronisées sur une horloge ou un tempo. Le réglage Clock Source détermine l‘horloge
de référence utilisée par le kit rythmique.
RHYTHM : Le tempo du kit rythmique est utilisé.
SYSTEM : Le tempo global du système ou les messages d‘horloge reçus d‘un séquenceur externe sont utilisés.
Lorsque le paramètre Clock Source est réglé sur “RHYTHM”, cette valeur est effective.
* Les messages d‘horloge du tempo du kit rythmique ne sont pas transmis par le
connecteur MIDI OUT.
COMMON
Name
55
Chapitre 2. Créer des kits rythmiques
Réglages des Tones
rythmiques individuels
Procédure d’édition :
1. Sélectionnez le kit rythmique à éditer.
2. Appuyez sur le bouton [EDIT] (son témoin doit s’allumer).
EFFECTS
Réglage du mode Patch/Rhythm Set (p. 70)
CONTROL
Autres réglages (p. 61)
WAVE
Sélection de la forme d’onde du Tone rythmique et réglage du
panoramique (p. 57)
3. Au moyen du bouton [
CURSOR], faites passer le
curseur sur la ligne supérieure de l’écran (sélection du
groupe de paramètre).
4. Grâce à la molette [VALUE], sélectionnez alors le groupe de
paramètres auquel appartient le paramètre à éditer.
5. Sélectionnez ensuite le Tone à éditer via les boutons TONE
SW [1]–[4].
[1] : Sélectionne la note inférieure d‘une octave à la note
actuellement sélectionnée.
PITCH
[2] : Sélectionne la note inférieure d‘un demi-ton à la note
Réglage de la hauteur du Tone rythmique (p. 59)
actuellement sélectionnée.
TVF
[3] : Sélectionne la note un demi-ton au-dessus de la note
actuellement sélectionnée.
Réglage de la brillance du son par un filtre (p. 59)
TVA
Réglage des variations de volume (p. 61)
[4] : Sélectionne la note une octave au-dessus de la note
actuellement sélectionnée.
* Vous pouvez également appuyer sur une touche du clavier MIDI
connecté pour sélectionner le son d‘instrument de percussion souhaité
(p. 54).
La note sélectionnée s’affiche en haut à gauche de l’écran.
fig.2-05
6. À l’aide du bouton [CURSOR
sur le champ de paramètre.
], faites passer le curseur
7. Via la molette [VALUE], sélectionnez le paramètre désiré.
8. Amenez à présent le curseur sur le champ de valeur en
appuyant sur le bouton [CURSOR
].
9. Fixez la valeur de votre choix grâce à la molette [VALUE].
10.Répétez les étapes 3–10 pour achever le kit rythmique.
11.Revenez ensuite sur la page RHYTHM PLAY par
l’intermédiaire du bouton [EXIT].
Le symbole “*” s‘affiche à gauche du nom du kit rythmique,
signalant que ses réglages ont été modifiés.
fig.2-04
Si vous placez l’appareil hors tension ou si vous sélectionnez un
autre kit rythmique pendant que le signe “*” est affiché, les
nouveaux réglages du kit rythmique sont perdus. Pour
conserver ces réglages, effectuez une sauvegarde via la fonction
Write (p. 104).
Aide à la sélection des formes
d’ondes rythmiques
Voir p. 43.
56
Chapitre 2. Créer des kits rythmiques
Groupe WAVE (réglage de la forme d’onde rythmique et du panoramique)
Sélection d’une forme d’onde
Certains paramètres peuvent être définis séparément pour chaque forme d’onde d’un Tone rythmique.
fig.1-05a
2
Chapter 2
3
1. Sélectionnez le Tone rythmique de votre choix.
2. Appuyez sur le bouton [TONE] (son témoin doit s’allumer).
3. Sélectionnez ensuite la forme d’onde à éditer au moyen des boutons TONE SW [1]–[4].
Le bouton [TONE] s’allume et le numéro de la forme d’onde s’affiche dans le coin supérieur droit de l’écran.
fig.2-05a
* Les paramètres pouvant être définis séparément pour chaque forme d’onde sont signalés par un «W».
Paramètre
WAVE
KeyName
Nom de la touche
Valeur
Description
espace, A–Z, a–z, 0–9, ! " # $
%&’()*+,-./:;<=>?@
[¥]^_`{|}
Vous pouvez affecter un nom d‘un total de 12 caractères aux sons de percussion. Appuyez
sur les boutons [
CURSOR]/[CURSOR
] pour déplacer le curseur, puis tournez la
molette [VALUE] pour sélectionner les caractères.
WMT
Avec le XV-5050, vous pouvez affecter jusqu‘à 4 ondes stéréo à un seul Tone rythmique. Vous pouvez choisir le son des Tones en fonction de la vélocité, ce qui offre
une puissance d’expression exceptionnelle. Cette fonction est appelée WMT (Wave Mix Table).
WMT Group
Groupe de la forINT, XP-A, XP-B
W
Sélectionne le groupe de la forme d‘onde.
me d’onde
INT: Formes d’ondes internes du XV-5050
L
N° forme d’onde
canal gauche
N° forme d’onde
canal droit
Gain forme d’onde
0001–1083
Activation de la
forme d’onde
Synchro sur le
tempo
Niveau de la forme d’onde
OFF, ON
WMT Pan
Panoramique forme d’onde
L64–63R
WMT Random Pan
Panoramique aléatoire
OFF, ON
WMT AlternatePan
Panoramique alternatif
OFF, ON, REV
WMT Coarse Tune
Accord grossier
-48– +48
R
WMT Gain
WMT Switch
WMT Tempo Sync
WMT Level
-6, 0, +6, +12 dB
OFF, ON
0–127
XP-A, B : Formes d’ondes des cartes d’extension A, B
* Il n‘est pas possible de sélectionner un groupe appartenant à une carte d‘extension
non installée.
Sélectionne la forme d‘onde, base du Tone rythmique. Vous pouvez choisir une forme
d‘onde séparée pour chacun des canaux gauche et droit du XV-5050. Le nom de la forme d’onde sélectionnée s’affiche à droite du numéro de la forme d’onde.
Détermine le gain (amplitude) de la forme d‘onde. La valeur varie par pas de 6 dB (décibels). Une augmentation de 6 dB double le gain de la forme d‘onde. Si vous souhaitez
utiliser le Booster pour distordre le son de la forme d‘onde, réglez ce paramètre sur sa
valeur maximum.
Détermine si le Tone rythmique doit (ON) ou non (OFF) être activé. Pour éviter de gaspiller des notes de polyphonie, désactivez (OFF) les Tones non utilisés.
Active (ON) ou désactive (OFF) la synchronisation de la forme d‘onde sur le tempo du
kit rythmique.
Détermine le volume de chacune des formes d’ondes du Tone rythmique pour établir
la balance de volume souhaitée entre les ondes.
* Le volume du Tone rythmique est déterminé par le réglage Tone Level (TVA p. 61)
et par le paramètre WMT Wave Tone Level.
Détermine la position stéréo de la forme d‘onde. L64 correspond à l‘extrémité gauche,
0 au centre et 63R à l‘extrémité droite.
* Le panoramique du Tone rythmique est déterminé par le réglage Tone Pan (TVA
p. 61) et par le paramètre WMT Wave Pan.
Ce paramètre permet d‘activer (ON) ou de désactiver (OFF) la modification aléatoire
du panoramique de la forme d‘onde à chaque fois que vous appuyez sur une touche.
La plage de variation du panoramique est déterminée par le paramètre Tone Rhythm
Pan Depth (TVA p. 61).
Ce paramètre permet d‘activer (ON) ou de désactiver (OFF) la modification alternative
(TVA p. 61) gauche/droite du panoramique de la forme d‘onde à chaque pression sur
une touche.
Ce paramètre règle la hauteur de la forme d‘onde par pas d‘un demi-ton sur une plage
de +/-4 octaves.
W
W
W
W
W
W
W
W
W
57
Chapitre 2. Créer des kits rythmiques
Paramètre
WMT Fine
Tune
Accord fin
Valeur
Description
-50– +50
Ce paramètre règle la hauteur de la forme d‘onde par pas d‘un centième (1/100è de
demi-ton) sur une plage de +/- 1/2 demi-ton.
W
FXM
FXM (fréquence d’intermodulation) permet de moduler la forme sélectionnée par une autre forme d’onde afin de créer des harmoniques complexes et par-là même
des effets sonores.
WMT FXM
Activation
OFF, ON
Ce paramètre active (ON) ou désactive (OFF) l‘utilisation de la fréquence d‘intermoW
Switch
dulation.
WMT FXM
Couleur
1–4
Ce paramètre détermine le mode d‘action de la fonction FXM. Les réglages élevés proW
Color
duisent un son plus granuleux, alors que les réglages plus faibles produisent un son
plus métallique.
WMT FXM
Profondeur
0–16
Ce paramètre détermine l’intensité de la modulation de fréquence appliquée par la
W
Depth
fonction FXM.
WMT V-Rng
Volume du son si
0–127
Détermine le mode de reproduction de la forme d’onde lorsqu’une note est jouée à une
W
L.Fade
vélocité inférieure
vélocité inférieure à la plage de vélocité qui lui a été affectée. Plus la valeur est élevée,
à la plage de véloplus la variation de volume est progressive. Pour que le son du Tone soit totalement
cité définie
coupé lorsqu’une note est jouée hors de sa plage de vélocité, sélectionnez la valeur 0.
WMT V-Rng
Vélocité minimum
1–UPPER
Permet de sélectionner la valeur plancher de la plage de vélocité sur laquelle pourra
W
Lower
être jouée la forme d’onde. Cette fonction est particulièrement pratique pour pouvoir
déclencher différentes formes d’ondes selon la vélocité de jeu du kit rythmique.
WMT V-Rng
Vélocité maxiLOWER–127
Détermine la valeur plafond de la plage de vélocité sur laquelle pourra être jouée la forme
W
Upper
mum
d'onde. Cette fonction est particulièrement pratique pour pouvoir déclencher différentes formes d’ondes selon la vélocité de jeu du kit rythmique.
* Il n’est pas possible d’attribuer au paramètre WMT V-Ring Upper une valeur supérieure à celle du paramètre WMT V-Ring Lower et vice versa.
WMT V-Rng
Fade supérieur de
0–127
Détermine le mode de reproduction de la forme d’onde lorsqu’elle est jouée à une véW
U.Fade
la vélocité si vélolocité supérieure à la plage de vélocité qui lui a été affectée. Plus la valeur est élevée,
cité supérieure à la
plus la variation de volume est progressive. Pour que le son du Tone soit totalement
plage définie
coupé lorsqu’une note est jouée hors de sa plage de vélocité, sélectionnez la valeur 0.
Niveau
1
Vélocité
minimum
Fondu inférieur
(paramètre L.F)
WMT Vel
Control
58
Prise en compte
des messages de
plage de vélocité
OFF, ON, RND
Vélocité
maximum
Vélocité
Fondu supérieur
(paramètre U.F)
Détermine si les messages de plage de vélocité sont pris en compte (ON) ou ignorés (OFF).
Avec le réglage RND, le volume des ondes du kit rythmique varie constamment, quels que
soient les messages de vélocité reçus ou transmis.
Chapitre 2. Créer des kits rythmiques
Groupe PITCH (réglage de la hauteur du Tone rythmique)
Paramètre
PITCH
Coarse Tune
Fine Tune
Random
Pitch
Valeur
Description
Accord grossier
Accord fin
C-1–G9
-50– +50
Modulation aléatoire de la hauteur
0–1200
Règle la hauteur du Tone rythmique demi-ton par demi-ton (sur une plage de +/-4 octaves).
Règle la hauteur du Tone rythmique centième par centième (un centième équivaut à 1/100 de demi-ton) sur
une plage de plus ou moins 1 demi-ton.
Ce paramètre détermine le degré de modulation aléatoire de la hauteur à chaque pression sur une touche. Si
vous ne souhaitez pas de modification aléatoire de la hauteur, indiquez la valeur 0. La valeur de réglage de ce
paramètre est le centième.
PITCH ENVELOPE (enveloppe de hauteur)
Ces paramètres déterminent la façon dont la hauteur évolue dans le temps (enveloppe de hauteur), l’action de la vélocité sur l’enveloppe de hauteur et les caractéristiques de base de l’enveloppe de hauteur.
T1
T2
T3
T4
L0
Chapter 2
L1
L3
Hauteur
Temps
Touche
enfoncée L2
Touche
relâchée
Envelope
Depth
Envelope VSens
Envelope VT1
Profondeur de
l’enveloppe
Sensibilité à la vélocité
Sensibilité à la vélocité du segment 1
-12– +12
Envelope VT4
Sensibilité à la vélocité du segment 4
-63– +63
Envelope
L0–L4
Envelope
T1–T4
Niveau des segments 0–4
Durée des segments 1–4
-63– +63
-63– +63
-63– +63
0–127
L4
Détermine le taux d’action de l’enveloppe de hauteur. Plus la valeur est élevée, plus la plage de variation est
étendue. Les valeurs négatives (-) inversent le sens de l’enveloppe.
Ce paramètre permet de moduler la hauteur du son par la vélocité de jeu. Avec des valeurs élevées, plus la
vélocité de jeu est forte, plus la hauteur des notes varie. Les valeurs négatives (-) inversent le sens de variation.
Ce paramètre agit sur le segment T1 (attaque) de l’enveloppe de hauteur. Plus les valeurs sont élevées, plus la
différence est grande entre les notes jouées fortes et les notes jouées doucement. Avec des valeurs positives (+),
la vélocité de jeu accélère le segment T1. Avec des valeurs négatives (-), la vélocité de jeu ralentit le segment T1.
Ce paramètre détermine la sensibilité du segment T4 de l'enveloppe de hauteur à la vitesse de relâchement des
notes. Plus les valeurs sont élevées, plus la différence entre les notes relâchées rapidement et les notes relâchées
lentement est importante. Avec des valeurs positives (+), plus la note est relâchée rapidement, plus le segment
T4 raccourcit. Avec des valeurs négatives (-), plus la note est relâchée rapidement, plus le segment T4 s’allonge.
La modulation de la hauteur de base du Tone varie en fonction du niveau affecté à chacun des segments de
l’enveloppe de hauteur.
Ces paramètres permettent de définir la durée des différents segments (ou hauteurs) de l’enveloppe de hauteur
(segments L1 à L4). Exemple : Le segment T2 définit la durée de transition entre la hauteur en vigueur au segment L1 et celle du segment L2.
Groupe TVF (paramètres relatifs au filtre)
Les paramètres de réglage du filtre TVF (filtre évolutif dans le temps) permettent de modifier le timbre et le caractère spectral du son afin de le
rendre plus clair ou sombre.
Paramètre
TVF
Filter Type
Cutoff Frequency
Valeur
Description
Type de filtre
OFF,
LPF,
BPF,
HPF,
PKG,
LPF2,
LPF3
Fréquence de
coupure
0–127
Sélectionnez un type de filtre. Un filtre permet d’atténuer une certaine bande de fréquences (à spécifier) du Tone afin
de faire ressortir ses autres fréquences.
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
LPF : Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences supérieures à la fréquence de coupure. Comme les fréquences aiguës sont atténuées, le son est plus doux. C’est le type de filtre le plus fréquemment utilisé.
BPF : Filtre passe-bande. Ce filtre atténue toutes les fréquences à l’exception de celles situées à proximité de
la fréquence de coupure. Il est particulièrement efficace pour faire ressortir un son.
HPF : Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences inférieures à la fréquence de coupure. Il est efficace sur
les sons percussifs et sur les sons dotés d’un registre aigu parfaitement reconnaissable.
PKG : Filtre de type Peaking. Ce filtre amplifie les fréquences situées à proximité de la fréquence de coupure.
Ce filtre permet de réaliser des effets Wah-Wah au moyen d’un LFO chargé de moduler de manière cyclique
la fréquence de coupure.
LPF2 : Filtre passe-bas 2. Ce filtre atténue les fréquences inférieures à la fréquence de coupure. À la différence
du filtre LFP, vous avez la possibilité de faire varier l’atténuation appliquée au moyen du paramètre TVF ENVELOPE tout en gardant une fréquence de coupure fixe. Ce filtre donne des résultats particulièrement intéressants sur les Tones de sonorité acoustique car il n’atténue en rien la puissance et l’énergie du son.
* Vous n’avez pas accès au réglage de résonance avec ce filtre.
LPF3 : Filtre passe-bas 3. Ce filtre atténue les fréquences supérieures à la fréquence de coupure. De fonctionnement similaire au filtre LPF2, il atténue les fréquences de manière toutefois plus douce que le LPF2. Ce filtre
donne des résultats particulièrement intéressants sur les Tones de sonorité acoustique.
* Vous n’avez pas accès au réglage de résonance avec ce filtre.
Détermine la fréquence (fréquence de coupure) au-dessus ou en dessous de laquelle le filtre agit sur les fréquences
de la forme d’onde. Si vous avez choisi l’un des filtres passe-bas LPF/LPF2/LPF3, plus la fréquence de coupure est
basse, plus les harmoniques aigus du Tone sont atténués et plus le son est doux et chaleureux. Inversement, plus
la fréquence de coupure est élevée, plus le son est clair et brillant.
Si vous avez choisi le filtre passe-bande BPF, la fréquence de coupure détermine la bande de fréquence du Tone qui
ne sera pas atténuée. Ce filtre est particulièrement pratique pour faire ressortir un son par dessus les autres.
Si vous avez choisi le filtre passe-haut HPF, plus la valeur est élevée, plus les fréquences graves sont atténuées, et
plus le son devient brillant et aigu.
Si vous avez choisi le filtre Peaking PKG, la fréquence de coupure détermine la bande de fréquence à amplifier.
59
Chapitre 2. Créer des kits rythmiques
Paramètre
Resonance
Résonance
Valeur
Description
0–127
La résonance accentue les fréquences situées de part et d’autre de la fréquence de coupure. Des valeurs excessives
peuvent provoquer de l’oscillation et de la distorsion.
LPF
Niveau
Élevée
BPF
HPF
PKG
Valeur du paramètre
Fréquence
Fréquence de coupure
Faible
TVF VELOCITY (modulation de la fréquence de coupure par la vélocité)
Les paramètres suivants définissent la modulation de la fréquence de coupure de départ en réponse à la vélocité, ainsi que l’effet de la courbe de vélocité et des variations de vélocité sur la résonance.
Cutoff VSensibilité de
-63–
Ce paramètre permet de définir l’intensité de la modulation de la fréquence de coupure par la vélocité. Plus la valeur
Sens
la fréquence
+63
est élevée, plus la vélocité de jeu affecte la fréquence de coupure. Les valeurs négatives (-) inversent l’effet du sens de
de coupure à
modulation.
la vélocité
Cutoff VCourbe de
FIXED,
Sélectionnez l’un des 7 types de courbe de vélocité qui doit agir sur la fréquence de coupure du Tone. Lorsque ce paCurve
vélocité à af1–7
ramètre est réglé “FIXED”, la fréquence de coupure reste fixe, quelle que soit la vélocité avec laquelle les notes sont
fecter à la fréjouées.
quence de
coupure
1
2
3
4
5
6
7
Sensibilité de
-63–
Ce paramètre détermine l’intensité de la modulation de la résonance par la vélocité. Plus la valeur est élevée,
la résonance
+63
plus la vélocité de jeu affecte la résonance. Les valeurs négatives (-) inversent l’effet du sens de modulation.
à la vélocité
TVF ENVELOPE (enveloppe de filtre)
Ces paramètres déterminent la façon dont la fréquence de coupure du filtre évolue dans le temps (enveloppe de filtre), l’action de la vélocité sur l’enveloppe de filtre
et les caractéristiques de base de l’enveloppe de filtre.
Resonance
V-Sens
T1
T2
T3
T4
L1
L0
Fréquence
de
coupure
L3
L2
L4
Touche
enfoncée
Touche
relâchée
Temps
Envelope
Depth
Envelope VSens
Prof. de l’enveloppe
Sensibilité à
la vélocité
-63–
+63
-63–
+63
Détermine le taux d’action de l’enveloppe de filtre. Plus la valeur est élevée, plus la plage de variation est étendue.
Les valeurs négatives (-) inversent le sens de l’enveloppe.
Ce paramètre permet de moduler la profondeur de l’enveloppe de filtre par la vélocité de jeu. Avec des valeurs élevées, plus la vélocité de jeu est forte, plus la profondeur de l’enveloppe de filtre varie. Les valeurs négatives (-) inversent le sens de variation.
Envelope VCrv
Courbe de
vélocité
FIXED,
1–7
Envelope VT1
Sensibilité du
segment 1 à
la vélocité
Sensibilité du
segment 4
TVF à la vél.
-63–
+63
Sélectionnez l’un des 7 types de courbe de vélocité qui doit agir sur la profondeur de l’enveloppe de filtre. Cette courbe s’affiche à l’écran à côté de la valeur. Lorsque ce paramètre est réglé “FIXED”, la profondeur de l’enveloppe de filtre reste fixe, quelle que soit la vélocité avec laquelle les notes sont jouées.
Ce paramètre permet de faire varier la durée du segment T1 de l’enveloppe de filtre en fonction de la vélocité
de jeu. Avec des valeurs positives (+), la vélocité de jeu raccourcit le segment T1. Avec des valeurs négatives
(-), la vélocité de jeu rallonge le segment T1.
Niveaux des
segments 0–4
Durée des
segments 1–4
0–127
Envelope VT4
Envelope
L0–L4
Envelope
T1–T4
60
-63–
+63
0–127
Ce paramètre détermine la sensibilité du segment T4 de l'enveloppe TVF à la vitesse de relâchement des notes. Plus
les valeurs sont élevées, plus la différence entre les notes relâchées rapidement et les notes relâchées lentement est importante. Avec des valeurs positives (+), plus la note est relâchée rapidement, plus le segment T4 raccourcit. Avec des
valeurs négatives (-), plus la note est relâchée rapidement, plus le segment T4 s’allonge.
Ces paramètres définissent la position (niveau) par défaut de la fréquence de coupure sur chacun des segments de
l’enveloppe du filtre TVF.
Ces paramètres définissent la durée des segments de l’enveloppe de filtre (durée que met la fréquence de coupure
pour passer d’un réglage à l’autre).
Chapitre 2. Créer des kits rythmiques
Groupe TVA (paramètres relatifs aux variations de volume du Tone)
Paramètre
TVA
Level
Pan
Pan Random
Pan Alternate
Valeur
Description
Niveau du
Tone rythmique
0–127
Permet de définir le volume de base du Tone rythmique. Servez-vous de ce paramètre pour faire le mixage désiré entre les
différents Tones d’un kit rythmique.
* Le volume général du kit rythmique se règle au paramètre Rhythm Set Level (groupe COMMON p. 55). Toute augmentation ou baisse du volume à ce paramètre fait ainsi remonter ou baisser le volume de chaque Tone rythmique du même
montant.
Pan. du Tone
rythmique
Modulation
aléatoire
Modulation
alternée
L64–63R
Définit la position du Tone rythmique dans l’espace stéréo. L64 correspond à la position la plus à gauche, 0 au centre
et 63R à la position la plus à droite.
0–63
Permet de déplacer au hasard le Tone rythmique dans l’espace stéréo à chaque pression sur une touche. Plus la valeur est
élevée, plus la plage d’éloignement est étendue.
Permet de faire passer le Tone rythmique de droite à gauche et vice versa à chaque pression sur une touche. Plus la valeur est
élevée, plus la plage d’éloignement est étendue. Vous pouvez fixer les valeurs L (gauche) ou R (droite) de départ. Pour faire
permuter deux Tones rythmiques entre la gauche et la droite, réglez le premier sur une valeur L et l’autre sur une valeur R.
L63–63R
TVA VELOCITY (modulation de TVA par la vélocité)
Sensibilité de
-63– +63
Procédez au réglage de ce paramètre si vous avez choisi de moduler le volume du Tone rythmique par la vélocité. Avec les
Velocity
l’env. TVA à la
valeurs positives, le volume du Tone augmente avec la vélocité de jeu. Avec les valeurs négatives, plus la vélocité de jeu est
Sens
vélocité
Courbe de vélocité à affecter
à l’enveloppe
TVA
Velocity
Curve
FIXED, 1–
7
importante, plus le volume du Tone décroît.
Sélectionnez l’un des 7 types de courbe de vélocité proposés. Ces courbes déterminent la façon dont le volume du Tone rythmique varie en fonction de la vélocité de jeu. Avec la courbe “FIXED”, la vélocité n’a aucune action sur le volume du Tone rythmique.
1
2
3
4
5
6
7
TVA ENVELOPE (enveloppe de volume TVA)
Cette enveloppe détermine l’évolution de la durée des segments de l’enveloppe de TVA en fonction de la vélocité de jeu.
Niveau
T1
T2
T3
T4
L1
L2
L3
Temps
Touche relâchée
Touche enfoncée
Envelope VT1
Envelope VT4
Envelope
T1–T4
Envelope
L1–L3
Sensibilité à la
vélocité du
segment 1
Sensibilité à la
vélocité du
segment 4
-63– +63
Niveau des
segments 1–4
Durée des
segments 1–3
TVA
0–127
-63– +63
0–127
Ce paramètre agit sur le segment T1 (attaque) de l’enveloppe de volume TVA. Plus les valeurs sont élevées, plus la
différence est grande entre les notes jouées fortes et les notes jouées doucement. Avec des valeurs positives (+), la
vélocité de jeu accélère le segment T1. Avec des valeurs négatives (-), la vélocité de jeu ralentit le segment T1.
Ce paramètre détermine la sensibilité du segment T4 de l'enveloppe de volume TVA à la vitesse de relâchement des
notes. Plus les valeurs sont élevées, plus la différence entre les notes relâchées rapidement et les notes relâchées lentement est importante. Avec des valeurs positives (+), plus la note est relâchée rapidement, plus le segment T4 raccourcit. Avec des valeurs négatives (-), plus la note est relâchée rapidement, plus le segment T4 s’allonge.
La volume de base du Tone rythmique varie en fonction du niveau affecté à chacun des segments de l’enveloppe de
volume TVA.
Ces paramètres permettent de définir la durée des différents segments (ou hauteurs) de l’enveloppe de volume TVA (segments L1 à L4). Exemple : Le segment T2 définit la durée de transition entre le volume en vigueur au segment L1 et celui en vigueur au segment L2.
Autres réglages (CONTROL)
Paramètre
Valeur
Description
Plage de Pitch Bend
du Tone rythmique
Mode d’enveloppe
du Tone rythmique
0–48
Définit la variation de hauteur provoquée lors de l’emploi de la molette ou du levier de Pitch Bend.
NO-SUS,
SUSTAIN
Mute Group
Groupe de Mute
OFF, 1–31
Assign Type
Type d’affectation
Si le Tone rythmique est constitué d’une forme d’onde bouclée, il doit continuer à jouer tant que la touche reste enfoncée.
Si vous souhaitez que le son décline progressivement même si la touche reste enfoncée, sélectionnez l’option “NO-SUSTAIN”.
* Le son des formes d’ondes simples ne peut être tenu, même si vous optez pour le mode d’enveloppe “SUSTAIN”.
Cette fonction permet de désigner deux Tones rythmiques (ou plus) qui ne peuvent être joués simultanément. Exemple :
Sur une véritable batterie acoustique, les sons de Charleston ouvert et de Charleston fermé ne se produisent jamais simultanément, car ils sont produits par le même instrument (le Charleston ne peut pas être ouvert et fermé à la fois). Pour simuler cet état de fait sur le XV-5050, vous pouvez affecter les Tones rythmiques de Charleston ouvert et fermé au même
groupe Mute, afin qu‘ils ne puissent pas être joués en même temps. Vous pouvez disposer d‘un total de 31 groupes Mute
par kit rythmique. Si vous ne souhaitez pas affecter un Tone rythmique à un groupe Mute, sélectionnez la valeur “OFF”
Détermine si une note d‘un Tone rythmique en cours de jeu s‘arrête lorsque la même note est rejouée (SINGLE) ou si
elle se superpose à la nouvelle note et continue à jouer (MULTI).
CONTROL
Bend Range
Env Mode
MULTI,
SINGLE
Rx MIDI (prise en compte des messages MIDI)
Ces paramètres déterminent la prise en compte des messages MIDI de Pitch Bend, expression, panoramique, Hold1 par les Tones rythmiques.
Messages d’expresSélectionnez l’option “ON” pour que le Tone rythmique prenne en compte les messages d’expression.
Rx MIDI ExOFF, ON
sion
press
Message de panoraCONT : Les messages de pan sont pris en compte immédiatement et la position du Tone dans l’espace stéréo change.
Rx MIDI Pan
CONT,
mique
KEY-ON : Le Tone ne change de position qu’au déclenchement de la première note suivant la réception du message de
KEY-ON
Rx MIDI
Hold-1
Messages de Hold 1
OFF, ON
panoramique. Si un message de panoramique est reçu alors qu’une note est en cours de jeu, celle-ci n’est pas déplacée.
Le message ne portera dans ce cas que sur les notes suivantes.
Indiquez la valeur “ON” pour que le Tone rythmique prenne en compte les messages Hold1. Indiquez la valeur “OFF”
pour qu’il les ignore.
61
Chapter 2
C’est l’amplificateur TVA (amplificateur variable dans le temps) qui se charge des variations de volume et du panoramique du Tone rythmique.
Chapitre 2. Créer des kits rythmiques
Réglages des effets
Copie du nom d’un kit rythmique
Voir section “Réglage en mode Patch/Rhythm Set” (p. 70).
Il est possible d’affecter le nom d’un kit rythmique au kit en cours
de sélection.
Sauvegarde des kits
rythmiques créés
1. Sélectionnez le kit rythmique dont vous souhaitez changer
le nom.
2. Appuyez sur le bouton [UTILITY] (son témoin doit
Voir section “Sauvegarde d’un kit rythmique” (p. 104).
s’allumer).
Affectation des réglages d’un
Tone rythmique à un autre
(fonction Rhythm Key Copy)
3. Au moyen du bouton [
CURSOR], faites passer le
curseur sur la moitié supérieure gauche de l’écran.
4. À l’aide de la molette [VALUE], sélectionnez la fonction
“COPY NAME”.
fig.02-08
Il est possible d’affecter les réglages d’un Tone du kit rythmique en
cours à une autre touche du même kit. Cette fonction peut vous faire
gagner beaucoup de temps lors de la création des kits rythmiques.
1. Sélectionnez le kit rythmique désiré.
2. Appuyez sur le bouton [UTILITY] (son témoin doit s’allumer).
3. Au moyen du bouton [
CURSOR], faites passer le
curseur sur la moitié supérieure gauche de l’écran.
4. Via la molette [VALUE], sélectionnez la fonction "COPY
KEY".
fig.02-06
6. Grâce à la molette [VALUE], sélectionnez à présent le kit
rythmique contenant les réglages que vous souhaitez
reprendre.
“TEMP” correspond au kit rythmique en cours de sélection.
CURSOR]/[CURSOR
] et de
la molette [VALUE], sélectionnez le kit rythmique contenant
les réglages à reprendre (From), puis le kit rythmique auquel
vous souhaitez affecter ces réglages (To).
fig.02-07
8. Lancez ensuite la copie au moyen du bouton [ENTER].
* Pour annuler l’opération, appuyez sur le bouton [EXIT].
9. Revenez enfin sur la page RHYTHM PLAY par le biais du
bouton [EXIT].
Le symbole “*” s’affiche alors à gauche du nom du kit rythmique
pour vous indiquer que la copie a bien été effectuée.
62
6. Grâce à la molette [VALUE], sélectionnez ensuite le nom
du kit rythmique dont vous souhaitez reprendre le nom.
7. Lancez ensuite la copie en appuyant sur le bouton
[ENTER].
* Pour annuler l’opération, appuyez sur le bouton [EXIT].
8. Revenez enfin sur la page RHYTHM PLAY au moyen du
bouton [EXIT
5. Ramenez le curseur sur la moitié inférieure droite de l’écran
en appuyant deux fois sur le bouton [CURSOR
].
7. Au moyen des boutons [
5. Ramenez le curseur sur la moitié inférieure gauche de
l’écran par le biais du bouton [CURSOR
].
Chapitre 3 Créer une performance
Organisation d‘une
Performance
Sélection des Parties à jouer
Grâce au mode Performance, vous pouvez combiner un total de
16 Patches et kits rythmiques différents, pour des sons d‘une grande
richesse. Vous pouvez sauvegarder cet ensemble de sons ainsi
qu’une configuration d’effets sous forme de Performance. Chaque
Performance se compose de 16 «Parties», chacune contrôlant un son.
Un module de sons capable de produire simultanément plusieurs
sons comme le XV-5050 est un module de sons multi-timbral.
1. Sélectionnez la Performance que vous souhaitez utiliser.
Activez les Parties que vous souhaitez utiliser.
2. Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.
3. Appuyez quelques fois sur [
CURSOR] pour placer le
curseur sur le groupe de paramètres dans la ligne
supérieure de l’écran.
4. Tournez la molette [VALUE] pour sélectionner “MIDI”.
5. Appuyez sur [CURSOR
paramètre.
Performance
Partie 16
Partie 11
Patch/
kit rythmique
Partie 10
Patch/
kit rythmique
] pour placer le curseur sur le
6. Tournez la molette [VALUE] pour sélectionner “Rx Switch”.
7. Appuyez sur [CURSOR
8. Appuyez sur [
] pour placer le curseur sur la valeur.
PART]/[PART
] pour sélectionner la
partie à activer ou désactiver.
Chapitre 3
fig.Performance.e
9. Tournez la molette [VALUE] pour sélectionner “ON”.
Partie 9
10. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran PERFORM PLAY.
Partie 1
Patch/
kit rythmique
Comment régler une Performance
1. Sélectionnez la Performance que vous souhaitez utiliser.
2. Appuyez sur [EDIT] de sorte que l’indicateur s’allume.
Utilisation élémentaire des
Performances
3. Appuyez quelques fois sur [
CURSOR] pour placer le
curseur sur le groupe de paramètres en haut de l’écran.
Groupe de paramètres
Il existe 3 modes élémentaires d’utilisation des Performances.
Patches superposés (Layer)
Reportez-vous à la “Prise en main” (p. 25).
Paramètre
Valeur
Jouer différents Patches sur différentes
sections du clavier (Split)
4. Tournez la molette [VALUE] pour sélectionner “COMMON”.
Reportez-vous à la “Prise en main” (p. 28).
6. Tournez la molette [VALUE] pour sélectionner le paramètre à régler.
5. Appuyez sur [CURSOR
7. Appuyez sur [CURSOR
Utilisation du XV-5050 comme
générateur de sons multi-timbral
En mode Performance, vous pouvez utiliser le XV-5080 comme
générateur de sons multi-timbral à 32 Parties. Sélectionnez des
Parties et des sons, puis jouez les Parties ensembles, sous forme de
] pour placer le curseur sur le paramètre.
] pour placer le curseur sur la valeur.
8. Tournez la molette [VALUE] pour choisir la valeur souhaitée.
9. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran PERFORM PLAY.
Le symbole “*” s’affiche à gauche du nom de la Performance,
indiquant que ses réglages ont été modifiés.
fig.3-02
Performance. Procédure :
• Sélection des Parties à jouer (p. 63)
• Sélection du Patch de chaque Partie (p. 65)
• Réglage du canal de réception MIDI des parties (p. 67)
Lorsque vous avez configuré votre Performance, essayez de jouer
une séquence sur votre ordinateur ou séquenceur en utilisant les
Si vous placez l’appareil hors tension ou si vous sélectionnez une
autre Performance alors que le symbole “*” est affiché, les
sons de la Performance.
nouveaux réglages de la Performance seront perdus. Si vous
souhaitez les conserver, sauvegardez la Performance modifiée à
l’aide de l’opération Write. (p. 104)
63
Chapitre 3 Créer une performance
Sélection d’une Partie à éditer
Certains paramètres peuvent indépendamment être réglés pour chaque Partie d’une Performance.
1
1. Dans l’écran PERFORMANCE EDIT, appuyez sur [
PART]/[PART
] pour choisir la Partie dont vous allez éditer les paramètres.
Le numéro de la Partie sélectionnée s’affiche en haut à droite de l’écran.
Réglages communs d’une Performance (COMMON)
* Les paramètres pouvant être réglés indépendamment pour chaque Partie sont signalés par “P”.
Paramètre
COMMON
Name
Nom de la
Performance
Valeur
Description
espace, A–Z, a–z, 0–9, ! " # $
%&’()*+,-./:;<=>?@
[¥]^_`{|}
Vous pouvez affecter à une Performance un nom allant jusqu’à 12 caractères. Utilisez
les boutons [
]/[
] pour placer le curseur sur un caractère, puis tournez la molette [VALUE] pour sélectionner le caractère souhaité.
Réglage de la section du clavier
Vous pouvez régler la section clavier de chaque Partie (Key Range), soit la section du clavier sur laquelle la Partie joue. Réglez les sections clavier
des Parties lorsque vous souhaitez affecter un Patch différent aux différentes sections clavier (“Split”).
Paramètre
COMMON
Key Range L.Fade
Key Range Lower
Key Range Upper
Key Range U.Fade
Valeur
Description
Fade inférieur de la
section de clavier
0–127
P
Note inférieure de
la section de clavier
Note supérieure de
la section de clavier
C-1–UPPER
Détermine le statut du volume de la Partie lorsqu’une note inférieure à sa section de clavier est jouée. Les
réglages élevés produisent une variation plus graduelle du volume. Si vous souhaitez que la Partie ne joue
pas du tout lorsque vous jouez une note inférieure à sa section de clavier, réglez ce paramètre sur 0.
Détermine la note la plus basse qui déclenchera le jeu de la Partie.
LOWER–G9
Détermine la note la plus haute qui déclenchera le jeu de la Partie.
P
Fade supérieur de
la section de clavier
0–127
* La valeur de la note inférieure ne peut pas dépasser la valeur de la note supérieure, et inversement.
Détermine le statut du volume de la Partie lorsqu’une note supérieure à sa section de clavier est jouée. Les
réglages élevés produisent une variation plus graduelle du volume. Si vous souhaitez que la Partie ne joue
pas du tout lorsque vous jouez une note supérieure à sa section de clavier, réglez ce paramètre sur 0.
Niveau
Numéro de note
Tessiture définie aux
paramètres K.L et K.U
0
Fondu grave
(paramètre L.F)
127
Fondu aigu
(paramètre U.F)
Autres réglages
Paramètre
COMMON
MFX Control Ch
Solo Part Select
64
Canal de contrôle des
multi-effets
P
Valeur
Description
1–16, OFF
Détermine le canal qui contrôle les multi-effets affectés à la Performance.
OFF, 1–16
Sélectionnez la Partie que vous souhaitez entendre (Solo). Les autres Parties sont coupées.
P
Chapitre 3 Créer une performance
Réglages individuels des Parties
Sélection du Patch ou du kit rythmique d’une Partie
Vous pouvez choisir le Patch ou le kit rythmique à affecter à chaque Partie.
Paramètre
PART
Part Type
Part Group
(US:001-XB:***)
Valeur
Description
Type de Partie
Groupe de
Partie
PATCH, RHYTHM
USER, PR-A–H, GM,
XP-A, XP-B
Numéro du
Patch/kit rythmique
US:001-XB:***
Sélectionne le Patch ou kit rythmique joué par la Partie.
Sélectionne le groupe (banque) auquel appartient le Patch ou le kit rythmique sélectionné.
* Il n’est pas possible de sélectionner XP-A, XP-B à moins qu’une carte d’extension de formes
d’ondes soit insérée dans l’emplacement correspondant. (p. 120)
Sélectionne le Patch ou le kit rythmique souhaité selon son numéro.
Réglages de volume, panoramique et polyphonie d’une Partie
Paramètre
PART
Level
Pan
Voice Rsv
Niveau
Panoramique
Réserve de
voix
Valeur
Description
0–127
L64–63R
0–63, FULL
Détermine le volume de la Partie. L’objectif de ce réglage est de déterminer la balance de volume entre les Parties.
Détermine la position stéréo du son de la Partie. L64 correspond à l’extrémité gauche, 0 au centre et 63R à l’extrémité droite.
Détermine le nombre de voix réservé à certaines Parties lorsque plus de 64 voix sont jouées simultanément.
* Il n’est pas possible que les réglages de toutes les Parties dépassent un total de 64. Le nombre de voix encore disponible est
affiché entre parenthèses à droite de ce paramètre. Vérifiez cette indication lorsque vous réglez le paramètre Voice Reserve.
Calcul du nombre de voix utilisées
Le nombre de notes (ou «voix») que peut simultanément produire le XV-5050 dépend du nombre de Tones des Patches que vous utilisez et
du nombre de touches sur lesquelles vous appuyez. Par exemple, si vous jouez une note en utilisant un Patch composé d’un seul Tone, vous
utilisez une voix de Polyphonie. Les Tones du XV-5050 peuvent utiliser deux ondes. Lorsque les Patches sont composés de Tones à deux
ondes, cela double le nombre de voix nécessaires. Si vous appuyez sur deux touches et que le Patch de chaque touche utilise 4 Tones de deux
ondes chacun, vous utilisez un total de 16 voix.
Ce nombre est obtenu par le calcul suivant : [(nombre de Tones à 2 ondes) x 2] + (nombre de Tones à 1 onde). Multipliez le total obtenu par
le nombre de touches enfoncées. Le XV-5050 peut jouer simultanément jusqu’à 64 Tones. Lorsque vous utilisez le XV-5050 en mode multitimbral, réglez les réserves de voix de sorte que chaque Partie dispose au moins du nombre minimum de voix qui lui est nécessaire.
Édition de l’attaque et du rétablissement du son d’une Partie
Vous pouvez déterminer la manière dont joue une Partie en modifiant les paramètres programmés du son : fréquence de coupure, résonance,
sensibilité de vélocité et temps d’attaque et de rétablissement de l’enveloppe TVF et TVA.
Paramètre
Valeur
Description
Fréquence de coupure
Résonance
Temps d’attaque
-64–+63
-64–+63
-64–+63
Decay Offset
Temps de déclin
-64–+63
Release Offset
Temps de rétablissement
-64–+63
Vibrato Rate
Vitesse de vibrato
-64–+63
Vibrato Depth
Profondeur du vibrato
-64–+63
Vibrato Delay
Délai du vibrato
-64–+63
Velocity Sens
Sensibilité de vélocité
-63–+63
Augmente ou diminue les valeurs de fréquence de coupure TVF de chaque Tone de la Partie.
Augmente ou diminue les valeurs de résonance TVF de chaque Tone de la Partie.
Augmente ou diminue les valeurs (T1) de temps d’attaque TVF/TVA de chacun des Tones
de la Partie.
Augmente ou diminue les valeurs de temps d’attaque TVF/TVA (T2 et T3) de chacun des
Tones de la Partie.
Augmente ou diminue les valeurs de temps de rétablissement TVF/TVA (T4) de chacun des
Tones de la Partie.
Règle la vitesse de vibrato (vitesse de modulation de la hauteur). Plus le réglage est élevé,
plus la vitesse de modulation est rapide, et inversement.
Règle la profondeur du vibrato (profondeur de modulation de la hauteur). Plus le réglage est
élevé, plus la modulation de la hauteur est importante, et inversement.
Règle le temps de retard du départ de l’effet de vibrato (modulation de la hauteur). Plus le
réglage est élevé, plus le temps de retard avant le début du vibrato est long et inversement.
Modifie le volume et la fréquence de coupure de chaque Partie en fonction de la vélocité de
jeu. Il diminue ou augmente simultanément les valeurs des paramètres TVA V-Sens et
VELOCITY V-Cutoff de chaque Tone du Patch.
PART
Cutoff Offset
Resonance Offset
Attack Offset
65
Chapitre 3
Vous pouvez régler le volume, le panoramique et le nombre de notes en lecture simultanée d’une Partie.
Chapitre 3 Créer une performance
Réglages de transposition
Vous pouvez régler la transposition et la plage de Pitch Bend de chaque Partie.
Paramètre
PART
Octave Shift
Coarse Tune
Fine Tune
Bend Range
Valeur
Description
Transposition de la Partie
Accord grossier
Accord fin de la Partie
-3–+3
-48–+48
-50–+50
Augmente ou diminue la hauteur de la Partie par pas d’une octave (+/-3 octaves).
Augmente ou diminue la hauteur de la Partie par pas d’un demi-ton sur une plage de +/-4 octaves.
Plage de Pitch Bend
0–24, PATCH
Augmente ou diminue la hauteur de la Partie par pas d’un centième (1/100è de demi-ton) sur
une plage de +/- un demi-ton.
Détermine la variation de la hauteur qui se produit lorsque vous déplacez le levier de Pitch Bend.
Ce réglage remplace les réglages de Pitch Bend du son. La valeur de cette variation est identique
pour les côtés gauche et droit (ou haut/bas pour certains contrôleurs MIDI). Lorsque la valeur
PATCH est sélectionnée, les réglages de plage de Pitch Bend du Patch spécifié sont chargés.
Modification du mode de jeu d’une Partie
Vous pouvez régler les paramètres MONO/POLY, Legato et Portamento de chaque Partie.
Paramètre
Valeur
Description
Partie Mono/Poly
MONO, POLY, PATCH
Legato Switch
Commutation du légato
de la Partie
OFF, ON, PATCH
Portamento SW
Commutation du portamento de la Partie
Temps de portamento
de la Partie
OFF, ON, PATCH
Détermine le mode de jeu des notes de Patches. Le réglage MONO convient particulièrement lorsque vous utilisez un Patch d’instrument solo, comme le saxo ou la flûte.
MONO : Une seule note est jouée à la fois.
POLY : Plusieurs notes peuvent être jouées simultanément.
PATCH : La Partie suit les réglages Mono/Poly du Patch qui lui est affecté.
Active ou désactive la fonction de légato. Le légato fonctionne uniquement lorsque le
mode Key Assign est réglé sur MONO. Si le légato est activé (ON) et que vous appuyez
sur une touche alors qu’une autre est déjà enfoncée, la hauteur de la note en cours se
règle sur la hauteur de la nouvelle note, tout en continuant à jouer. Cela convient particulièrement si vous souhaitez simuler les techniques de jeu comme les techniques de
guitare qui consiste à frapper les notes avec les doigts de la main gauche ou à relâcher
d’un seul coup une corde déjà en contact avec la frette. Lorsque la valeur PATCH est
sélectionnée, les réglages du Patch affecté à la Partie sont chargés.
Active (ON) ou désactive (OFF) l’effet de portamento. Lorsque PATCH est sélectionné,
le réglage du Patch affecté à la Partie est chargé.
Lorsque le portamento est activé, ce paramètre détermine le temps de variation de la
hauteur. Plus le réglage est élevé, plus le temps de variation de la hauteur vers la note
suivante est long. Lorsque la valeur PATCH est sélectionnée, les réglages du Patch affecté à la Partie sont chargés.
PART
Mono/Poly
Portamento
Time
0–127, PATCH
Qu’est-ce que le portamento ?
Le portamento est un effet qui fait doucement varier la hauteur
d’une note jouée vers la suivante. Lorsque le paramètre Key
Assign est réglé sur MONO, le portamento produit un effet
similaire à la technique de jeu «glissando» d’un violoniste. Le
portamento peut également être appliqué lorsque Key Assign
est polyphonique (POLY).
66
Chapitre 3 Créer une performance
Réglages MIDI d’une Partie
* Les paramètres pouvant être réglés indépendamment pour chaque Partie sont signalés par “P”.
* Les paramètres pouvant être réglés indépendamment pour chaque canal MIDI sont signalés par “C”.
Paramètre
MIDI
Rx Channel
Rx Switch
Mute Switch
Rx Bank Select
Rx Prog Change
Rx Volume
Rx Pan
Rx Expression
Rx Hold-1
Rx Bender
Rx Modulation
Rx Ch Pressure
Rx Poly Pressure
Velocity Curve
].
Valeur
Description
Canal de réception
Commutation de la
réception MIDI
Commutation de la
fonction Mute
1–16
OFF, ON
Détermine le canal de réception MIDI de la Partie.
Active (ON) ou désactive (OFF) la réponse de la Partie aux messages MIDI reçus.
P
P
OFF, MUTE
P
Réception des messages
de Bank Select
Réception des messages
de Program Change
Réception des messages
de volume
Réception des messages
de panoramique
Réception des messages
d’expression
Réception des messages
Hold 1
Réception des messages
de Pitch Bend
Réception des messages
de modulation
Réception des messages
de pression par canal
Réception des messages de
pression polyphonique
Courbe de vélocité
OFF, ON
Active (MUTE) ou désactive (OFF) le Mute de chaque Partie.
* Bien que le son de la Partie soit coupé, la Partie reçoit toujours les messages MIDI. Ainsi,
même si vous activez ou désactivez le Mute d’une Partie durant la lecture d’un morceau,
la Partie continue à recevoir toutes les données MIDI.
Détermine si la Partie reçoit les messages MIDI de Bank Select (ON) ou non (OFF).
OFF, ON
Détermine si la Partie reçoit les messages MIDI de Program Change (ON) ou non (OFF).
C
OFF, ON
Détermine si la Partie reçoit les messages MIDI de volume (ON) ou non (OFF).
C
OFF, ON
Détermine si la Partie reçoit les messages MIDI de panoramique (ON) ou non (OFF).
C
OFF, ON
Détermine si la Partie reçoit les messages MIDI d’expression (ON) ou non (OFF).
C
OFF, ON
Détermine si la Partie reçoit les messages MIDI Hold 1 (ON) ou non (OFF).
C
OFF, ON
Détermine si la Partie reçoit les messages MIDI de Pitch Bend (ON) ou non (OFF).
C
OFF, ON
Détermine si la Partie reçoit les messages MIDI de modulation (ON) ou non (OFF).
C
OFF, ON
Détermine si la Partie reçoit les messages MIDI d’aftertouch (ON) ou non (OFF).
C
OFF, ON
Détermine si la Partie reçoit les messages MIDI d’aftertouch polyphonique (ON) ou non
(OFF).
Pour chaque partie, vous pouvez sélectionner l’une des quatre courbes de vélocité, selon la
force de frappe sur le clavier MIDI relié au XV-5050. Réglez ce paramètre sur “OFF” si vous
utilisez la courbe de vélocité du clavier MIDI.
C
Synchronisation
temporelle des Parties
OFF, ON
OFF, 1–4
1
Phase Lock
PART]/[PART
2
3
C
C
4
Ce réglage active (ON) ou désactive (OFF) la synchronisation temporelle des Parties qui
partagent un canal MIDI.
* Lorsque les sons des Parties sont superposés parce qu’ils partagent un canal MIDI, il se
peut qu’ils présentent un décalage temporel. La fonction Phase Lock permet de synchroniser les sons afin qu’ils commencent précisément au même moment. Cependant, les
sons sont légèrement retardés pour être alignés, il est donc préférable de désactiver cette
fonction lorsqu’elle n’est pas nécessaire.
C
Consulter les informations de chaque Partie (INFO)
Cette page vous permet de vérifier le statut de réception des différents messages MIDI pour chaque Partie. Cela permet également de vérifier que
le générateur de sons répond correctement aux messages provenant du clavier ou de contrôleurs MIDI externes.
1. En mode Performance, appuyez sur [INFO].
Paramètre
Statut de
réception
etc.
Partie 1
(5, 9, 13)
Partie
Partie 2
Partie 3
Partie 4
(6, 10, 14) (7, 11, 15) (8, 12, 16)
2. Tournez la molette [VALUE] pour sélectionner le paramètre à consulter.
3. Appuyez sur [
PART]/[PART
] pour choisir la Partie à consulter.
4. Appuyez sur [INFO] ou [EXIT] pour revenir à l’écran précédent.
67
Chapitre 3
Pour choisir le canal MIDI dont vous souhaitez modifier les paramètres, appuyez sur [
Le numéro du canal MIDI sélectionné s’affiche en haut à droite de l’écran.
Chapitre 3 Créer une performance
Réglages des effets
Copie du nom d’une Performance
Reportez-vous à la section relative aux réglages en mode
Performance (p. 72).
Vous pouvez copier le nom d’une Performance sur la
Performance en cours.
Sauvegarde des Performances
créées
Reportez-vous à la section relative à la sauvegarde des Performances
(p. 104).
1. Assurez-vous que la Performance de destination est
sélectionnée.
2. Appuyez sur [UTILITY] de sorte que l’indicateur s’allume.
] pour placer le curseur en
4. Tournez la molette [VALUE] pour sélectionner “COPY
PART”.
] pour placer le curseur
6. Tournez la molette [VALUE] pour sélectionner la
Performance contenant la Partie dont vous souhaitez copier
les réglages.
“TEMP” correspond à la Performance actuellement sélectionnée.
7. Utilisez les boutons [
CURSOR]/[CURSOR
] et la
molette [VALUE] pour sélectionner la Partie dont vous
souhaitez copier les réglages (From) et la Partie de
destination de la copie (To).
8. Appuyez sur [ENTER] pour exécuter la copie.
* Pour annuler l’opération, appuyez sur [EXIT].
9. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran PERFORM PLAY.
Le symbole “*” s’affiche à gauche du nom de la Performance,
indiquant que la copie a été exécutée.
68
2. Appuyez sur [UTILITY] de sorte que l’indicateur
s’allume.
3. Appuyez quelques fois sur [
CURSOR] pour placer
le curseur en haut à gauche de l’écran.
“COPY NAME”.
Vous pouvez copier les réglages de Partie d’une Performance sur la
Partie actuellement sélectionnée. Cela peut vous permettre de
gagner du temps lors de la configuration des Parties.
5. Appuyez deux fois sur [CURSOR
en bas à droite de l’écran.
modifier le nom.
4. Tournez la molette [VALUE] pour sélectionner
Copie des réglages d’une
autre Partie
(Performance Part Copy)
3. Appuyez quelques fois sur [
haut à gauche de l’écran.
1. Sélectionnez la Performance dont vous souhaitez
5. Appuyez sur [CURSOR
bas à droite de l’écran.
] pour placer le curseur en
6. Tournez la molette [VALUE] pour choisir la Performance
dont vous souhaitez copier le nom.
7. Appuyez sur [ENTER] pour exécuter la copie.
* Pour annuler l’opération, appuyez sur [EXIT].
8. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à l’écran PERFORM
PLAY.
Chapitre 4 Effets du XV-5050
Ce chapitre est consacré aux effets et à leur utilisation en mode
Patch/Rhythm Set ou Performance.
Vous pouvez trouver de plus amples renseignements sur
l’application des effets en mode GM à la section “Réglage en
mode GM (EFFECTS)” (p. 112).
Types d’effets
Le XV-5050 propose quatre sections d’effets indépendantes.
Activation des effets
Les sections d’effets du XV-5050 — MFX, Chorus, Reverb et EQ —
peuvent être activées ou coupées très facilement.
Vous pouvez ainsi écouter le son “brut” dénué de tout traitement ou
bien traiter vos sons par un module d’effets externe.
1. Tenez enfoncé le bouton [SHIFT], puis appuyez sur le
bouton [PATCH FINDER] (son témoin se met à clignoter).
fig.00-13
MFX (Multi-effets)
La section MFX propose 90 effets différents. En plus d’effets simples
(comme la distorsion ou le délai), cette section est constituée de
2. Au moyen des boutons [
CURSOR]/[CURSOR
sélectionnez la section d’effet à activer/désactiver.
multi-effets pouvant être agencés en série ou en parallèle. Malgré la
présence de section de chorus et de réverbération, la section MFX
3. Grâce à la molette [VALUE] sélectionnez la valeur ON
(activation) ou OFF (désactivation).
intègre également des effets de réverbération et de Chorus. Le
XV-5050 permet d’utiliser trois multi-effets MFX en mode
Performance, chaque multi-effet étant réglable indépendamment.
],
L’activation/désactivation des effets est un réglage global. Vous
ne pouvez pas couper ou activer les effets séparément pour
chaque Patch ou Performance.
La section MFX n’est pas disponible en mode GM.
Chapitre 4
Chorus
Le Chorus confère de l’ampleur et de la richesse au son. Cette section
peut être utilisée pour des effets de Chorus ou de délai.
Le mode GM propose un effet de Chorus qui lui est propre.
Réverbération
La réverbération permet de simuler différents espaces acoustiques
(salle de concert ou auditorium, par exemple). Vous avez le choix
entre 5 types de réverbération couvrant tous vos besoins.
Le mode GM propose un effet de réverbération qui lui est
propre.
EQ (Égaliseur)
Un égaliseur permet d’ajuster la couleur du son en amplifiant ou
atténuant certaines bandes de fréquences.
* L’égaliseur se règle en mode System (p. 109).
69
Chapitre 4 Effets du XV-5050
Réglages en mode Patch/
Rhythm Set
5. Sélectionnez la sortie sur laquelle devront être émis les
sons dirigés vers la section MFX, puis réglez son volume.
Vous pouvez appliquer un effet MFX, un Chorus et une
réverbération pour chaque Patch ou kit rythmique. Vous ne pouvez
par contre pas appliquer des effets séparés à chaque Tone ou Tone
rythmique constituant le Patch ou le kit rythmique.
Sélectionnez la sortie et le niveau de sortie (volume) des sons
transitant par la section MFX. Il est même possible d’appliquer
de la réverbération et du Chorus sur le son traité par la section
MFX. -> (p. 74)
6. Réglez la section Chorus.
Choisissez le type de Chorus, puis réglez ses paramètres. -> (p.
74, p. 102)
Procédure de réglage des effets en
mode Patch/Rhythm Set
7. Sélectionnez la sortie des sons transitant par la section
Chorus, puis fixez son volume.
1. Sélectionnez le mode d’affectation des effets et du signal
direct (Output Assign).
Vous devez choisir si le signal doit ou non être dirigé vers la
section MFX, décider sur quelle sortie le son devra être émis,
décider du type de sortie (stéréo ou mono) pour chaque Patch ou
kit rythmique, ou pour chaque Tone ou Tone rythmique. (p. 71)
Choisissez la sortie sur laquelle doivent être émis les sons dirigés
vers la section Chorus, puis réglez son volume. Il est par ailleurs
possible d’appliquer de la réverbération sur les sons dirigés vers
la section Chorus. -> (p. 74)
8. Réglez la section Réverbération.
Choisissez le type de réverbération, puis réglez ses paramètres. -
2. Réglez le niveau de chaque effet (Send Level).
Réglez l’intensité de traitement des effets sur chaque Tone ou le
Tone rythmique. -> (p. 71)
3. Configurez la section multi-effets MFX.
Sélectionnez le type de multi-effet désiré, puis configurez ses
paramètres. -> (pp. 74–101)
4. Définissez le contrôleur chargé de moduler le multi-effet MFX.
> (p. 74, p. 103)
9. Sélectionnez la sortie des sons transitant par la section
Réverbération, puis fixez son volume.
Choisissez la sortie sur laquelle doivent être émis les sons dirigés
vers la section Réverbération, puis réglez son volume. Il est par
ailleurs possible d’appliquer du Chorus sur les sons dirigés vers
la section Réverbération. -> (p. 74)
Sélectionnez ce contrôleur si vous souhaitez faire varier le multieffet en temps réel par MIDI. -> (p. 74)
Trajet des signaux audio
Illustration montrant le trajet du signal direct ainsi que le trajet du signal audio traité par les effets en mode Patch/Rhythm Set.
fig.3-01
Affectation de sortie (Output Assign)
A
TONE/
TONE
RYTHMIQUE
OUTPUT A
B
OUTPUT B
Affectation de
sortie du multi-effet MFX
M-FX
CHO
Affectation de
sortie du chrous
REV
Affectation de
sortie de la réverbération
70
Chapitre 4 Effets du XV-5050
Procédure de réglage
Vous pouvez définir le mode d’émission du signal direct ainsi que le
niveau d’effet appliqué à chaque Tone ou Tone rythmique.
1. Sélectionnez le Patch/kit rythmique désiré.
8. Faites passer le curseur sur le champ de valeur via la
molette [CURSOR
].
9. Fixez la valeur désirée grâce à la molette [VALUE].
2. Appuyez sur le bouton [EDIT] (son bouton doit s’allumer).
3. Au moyen du bouton [
Vous pouvez trouver de plus amples renseignements sur la
sélection des Tones/Tones rythmiques aux pages ** et **.
10.Revenez enfin sur la page PATCH/RHYTHM PLAY en
appuyant sur le bouton [EXIT].
CURSOR], faites passer le
curseur sur la ligne supérieure de l’écran (sélection du
groupe de paramètres).
Le symbole “*” s’affiche à la gauche du nom du Patch/kit
rythmique pour vous signaler qu’il a été modifié.
4. Sélectionnez le groupe “EFFECTS” via la molette [VALUE].
5. Amenez ensuite le curseur sur le champ de sélection du
paramètre par le biais du bouton [CURSOR
Si vous éteignez l’appareil ou changez de Patch ou de kit alors
que l’étoile “*” est affichée à l’écran, vous perdez les réglages
].
6. Sélectionnez le paramètre désiré à l’aide de la molette
[VALUE].
effectués. Si vous souhaitez les conserver, sauvegardez le Patch/
kit rythmique par le biais de la commande Write (p. 104).
Paramètre
Valeur
Description
Affectation du Tone aux
sorties
MFX, OUTPUT A/B,
INDIV 1–4
Définit le mode d’affectation aux sorties de chaque Tone ou Tone rythmique.
Output Level
Niveau de sortie du Tone
0–127
Chorus Send
Niv. de Chorus du Tone
0–127
Reverb Send
Niv. de réverbération du
Tone
0–127
Définit le niveau de sortie directe de chaque Tone ou Tone rythmique. Si la section MFX
est employée, ce paramètre définit le niveau de l’effet. Si vous n’utilisez pas la section
MFX, ce paramètre détermine le volume du signal direct.
Règle le niveau de départ effet du Tone/Tone rythmique dans le Chorus. Pour ne pas
ajouter de Chorus, réglez ce paramètre sur 0.
Règle le niveau de départ effet du Tone/Tone rythmique dans la Réverbération. Pour ne
pas ajouter de réverbération, réglez ce paramètre sur 0.
EFFECTS
Output Asgn
MFX : Le Tone est affecté en stéréo à la section multi-effets MFX. Il est possible d’appliquer du Chorus et de la réverbération sur le signal dirigé vers la section MFX.
OUTPUT A/B : Le Tone est affecté à la sortie stéréo OUTPUTS A (Mix) ou B sans passer par la section
MFX.
INDIV 1–4 : Le Tone est affecté en mono à l’une des sorties séparées INDIVIDUAL 1 à 4 sans passer
par la section MFX.
Vous pouvez trouver de plus amples renseignements sur le
réglage de chacun des effets aux pages ci-dessous.
• Si le paramètre the Output Asgn (p. 40)/(p. 55) est réglé sur
TONE, ces réglages sont sans effet.
• Section MFX -> (p. 74, pp. 75–101)
• Si le paramètre Struct Type (PATCH:COMMON) est réglé sur
une valeur entre Type 2 et Type 10, les Tones 1 et 2 sont émis sur
• Section Réverbération -> (p. 74, p. 103)
• Section Chorus -> (p. 74, p. 102)
la sortie affectée au Tone 2, alors que les Tones 3 et 4 sont émis
sur la sortie affectée au Tone 4. (p. 41).
• Lorsque les Tones ressortent en mono, le réglage de
panoramique est sans effet.
• Les effets Chorus et Réverbération sont toujours émis en mono.
• Si les Tones doivent être émis sur les sorties séparées
INDIVIDUAL 1 et INDIVIDUAL 2, alors qu’aucun câble n’est
branché à la sortie INDIVIDUAL 2, les sons des sorties
INDIVIDUAL 1 et INDIVIDUAL 2 sont mélangés, puis tout
deux émis sur la sortie INDIVIDUAL 1.
Si le paramètre Mix/Parallel (SYSTEM:GENERAL) est réglé sur
MIX, tous les sons sont dirigés en stéréo vers la sortie OUTPUT
A (MIX) (p. 107).
71
Chapitre 4
7. Choisissez ensuite le Tone/Tone rythmique dont vous
souhaitez effectuer le réglage.
Chapitre 4 Effets du XV-5050
Réglages en mode Performance
d’un Patch ou d’un kit rythmique affecté à une Partie.
-> (pp. 74–101)
4. Sélectionnez le contrôleur chargé de moduler le multi-effet
Vous pouvez utiliser trois multi-effets différents au sein d’une même
Performance.
Sélectionnez les trois Multi-effets à l’aide du paramètre Part Output
MFX Select. Ce paramètre applique les mêmes Multi-effets à toutes
les Parties sélectionnées. Réglez ensuite le niveau d’effet à appliquer
à chaque Partie par le biais des paramètres de réglage du niveau de
départ effet (Send Level) vers chaque section d’effets.
Le niveau de départ effet de chaque Tone peut agir sur l’intensité de
l’effet.
Par ailleurs, il est possible d’affecter, à la totalité d’une Performance
ou à seulement certaines de ses Partie, les Multi-effets attribués au
Patch d’une Partie.
MFX.
Sélectionnez ce contrôleur si vous souhaitez faire varier le multieffet en temps réel par MIDI. -> (p. 74)
5. Sélectionnez la sortie sur laquelle devront être émis les
sons dirigés vers la section MFX, puis réglez son volume.
Sélectionnez la sortie et le niveau de sortie (volume) des sons
transitant par la section MFX. Il est même possible d’appliquer
de la réverbération et du Chorus sur le son traité par la section
MFX. -> (p. 74)
6. Réglez la section Chorus.
Choisissez le type de Chorus, puis réglez ses paramètres.
-> (p. 74, p. 102)
Procédure de réglage des effets en
mode Performance
7. Sélectionnez la sortie des sons transitant par la section
Chorus, puis fixez son volume.
1. Sélectionnez le mode d’affectation des effets et du signal
direct (Output Assign).
Choisissez la sortie sur laquelle doivent être émis les sons dirigés
vers la section Chorus, puis réglez son volume. Il est possible
d’appliquer de la réverbération sur les sons dirigés vers la
section Chorus. -> (p. 74)
Vous devez choisir si le signal doit ou non être dirigé vers la
section MFX, décider sur quelle sortie le son devra être émis,
décider du type de sortie (stéréo ou mono) pour chaque Partie.
Vous pouvez également définir les réglages d’un Patch ou d’un
kit rythmique affecté à une Partie. -> (p. 73)
8. Réglez la section Réverbération.
Choisissez le type de réverbération, puis réglez ses paramètres.
-> (p. 74, p. 103)
2. Réglez le niveau de chaque effet (Send Level)
Réglez l’intensité de traitement des effets sur chaque Partie.
-> (p. 73)
9. Sélectionnez la sortie des sons transitant par la section
Réverbération, puis fixez son volume.
3. Configurez la section multi-effets MFX.
Choisissez la sortie sur laquelle doivent être émis les sons dirigés
vers la section Réverbération, puis réglez son volume. -> (p. 74)
Sélectionnez le type de multi-effet désiré, puis configurez ses
paramètres. Vous pouvez également définir les réglages MFX
Trajet des signaux audio
Illustration montrant le trajet du signal direct ainsi que le trajet du signal audio traité par les effets en mode Performance.
fig.3-02
Affectation de sortie (Output Assign)
A
PARTIE
OUTPUT A
B
OUTPUT B
Affectation de
sortie du multi-effet MFX
M-FX A
M-FX B
M-FX C
CHO
Affectation de
sortie du chrous
REV
Affectation de
sortie de la réverbération
72
Chapitre 4 Effets du XV-5050
Procédure de réglage
Vous pouvez définir le mode d’émission du signal direct ainsi que le
niveau d’effet appliqué à chaque Partie. Les réglages effectués ici
déterminent l’affectation ou non du signal à la section MFX, la sortie
sur laquelle est émis le son et le type de sortie (mono ou stéréo).
1. Sélectionnez la Performance désirée.
2. Appuyez sur le bouton [EDIT] (son bouton doit s’allumer).
3. Au moyen du bouton [
7. Choisissez ensuite la Partie dont vous souhaitez effectuer le
réglage par le biais des boutons [
PART]/[PART
].
8. Faites passer le curseur sur le champ de valeur via la
molette [CURSOR
].
9. Fixez la valeur désirée grâce à la molette [VALUE].
10.Revenez enfin sur la page PERFORMANCE PLAY en
appuyant sur le bouton [EXIT].
Le symbole “*” s’affiche à la gauche du nom de la Performance
CURSOR], faites passer le
pour vous signaler qu’elle a été modifiée.
curseur sur la ligne supérieure de l’écran (sélection du
groupe de paramètres).
4. Sélectionnez le groupe “EFFECTS” via la molette [VALUE].
5. Amenez ensuite le curseur sur le champ de sélection du
paramètre par le biais du bouton [CURSOR
].
Si vous éteignez l’appareil ou changez de Performance alors que
l’étoile “*” est affichée à l’écran, vous perdez les réglages
effectués. Si vous souhaitez les conserver, sauvegardez la
Performance par le biais de la commande Write. (p. 104)
Paramètre
EFFECTS
Output Asgn
Output Level
Chorus Send
Reverb Send
Output Select
Valeur
Description
Affectation de la Partie
aux sorties
MFX, OUTPUT A/B,
INDIV 1–4, PATCH
Définit le mode d’affectation aux sorties de chaque Partie.
MFX: La Partie est affectée en stéréo à la section multi-effets MFX. Il est possible d’appliquer du Chorus
et de la réverbération sur le signal dirigé vers la section MFX.
OUTPUT A/B: La Partie est affectée à la sortie stéréo OUTPUTS A (Mix) ou B sans passer par la section
MFX.
INDIV 1–4: La Partie est affectée en mono à l’une des sorties séparées INDIVIDUAL 1 à 4 sans passer
par la section MFX.
PATCH : La Partie est dirigée vers la sortie affectée au Patch ou au kit rythmique qui lui est affecté.
Niveau de sortie de la
Partie
Niv. de Chorus de la
Partie
Niv. de réverbération
de la Partie
Part Output MFX Select
0–127
Définit le volume de sortie directe de chaque Partie.
0–127
Règle le niveau de départ effet de la Partie dans le Chorus. Pour ne pas ajouter de Chorus,
réglez ce paramètre sur 0.
Règle le niveau de départ effet de la Partie dans la réverbération. Pour ne pas ajouter de
réverbération, réglez ce paramètre sur 0.
Permet de sélectionner le multi-effet MFX à utiliser parmi les trois.
0–127
MFX-A–C
• Lorsque le son ressort en mono, le réglage de panoramique est
sans effet.
• Les effets Chorus et Réverbération sont toujours émis en mono.
• Si les Parties doivent être émises sur les sorties séparées
INDIVIDUAL 1 et INDIVIDUAL 2, alors qu’aucun câble n’est
Vous pouvez trouver de plus amples renseignements sur le
réglage de chacun des effets aux pages ci-dessous.
• Section MFX -> (p. 74, pp. 75–101)
• Section Chorus -> (p. 74, p. 102)
• Section Réverbération -> (p. 74, p. 103)
branché à la sortie INDIVIDUAL 2, les sons des sorties
INDIVIDUAL 1 et INDIVIDUAL 2 sont mélangés, puis sont tout
deux émis sur la sortie INDIVIDUAL 1.
Si le paramètre Mix/Parallel (SYSTEM:GENERAL) est réglé sur
MIX, tous les sons sont dirigés en stéréo vers la sortie OUTPUT
A (MIX) (p. 107).
Si le paramètre Output Asgn est réglé sur PATCH, ce sont les
niveaux de sortie réglés au niveau des Patches ou des kits
rythmiques en vigueur qui sont repris. Si vous souhaitez que les
réglages de niveaux du Patch/kit rythmique soit reflétés tels
qu’ils sont, réglez le niveau des Parties (paramètres Part Level)
sur 127 (maximum).
73
Chapitre 4
6. Sélectionnez le paramètre désiré grâce à la molette [VALUE].
Chapitre 4 Effets du XV-5050
Réglage de la section MFX
Paramètre
Valeur
Description
Source MFX
PERFORM, PART 1–16
Type
Type de multi-effets
00 (THROUGH) –90
Ctrl Src 1–4
Source de modulation
MFX 1–4
Destination de modulation MFX 1–4
OFF, CC01–31, CC33–95,
BEND, AFTER, SYS1–4
Refer to “Multi-Effects
Parameters” (p. 75).
Ctrl Sens 1–4
Taux de modulation
MFX 1–4
-63– +63
Output Asgn
Affectation aux sorties
MFX
OUTPUT A/B
Sélectionne les réglages MFX à utiliser sur la Performance. Si vous souhaitez reprendre
les réglages MFX d’une Performance, optez pour le réglage PERFORM. Si vous souhaitez
reprendre ceux affectés au Patch ou au kit rythmique affecté à l’une des Parties, veuillez
sélectionner le numéro de la partie correspondante.
Sélectionnez à ce paramètre l’un des 90 multi-effets proposés dans la section MFX.
* Vous trouverez une description de chaque multi-effet à la section “Paramètres des effets MFX” (p. 75).
Permet de sélectionner la source de commande chargée de piloter les paramètres du multi-effet.
Permet de sélectionner le paramètre du multi-effet à piloter par les sources de modulation MFX 1–4. Les paramètres disponibles varient en fonction du type de multi-effet sélectionné au paramètre MFX Type.
Si vous souhaitez modifier le paramètre sélectionné de manière positive (autrement dit,
une valeur supérieure, un mouvement vers la droite, un déplacement plus rapide, etc.),
sélectionnez une valeur positive (+). Si vous désirez modifier le paramètre choisi de manière négative (autrement dit, une valeur plus faible, un mouvement vers la gauche, un
mouvement plus lent, etc.), sélectionnez une valeur négative (-). Plus les valeurs sont élevées (en positif comme en négatif), plus la variation produite est importante.
Définit la sortie OUTPUT à laquelle doit être affectée la section MFX.
Niveau du signal
après MFX
Niv. de départ MFX
vers Chorus
Niv. de départ MFX
vers Réverbération
0–127
Détermine le niveau du son en sortie de la section MFX.
0–127
Définit le niveau du signal MFX à diriger dans le Chorus. Pour ne pas appliquer de Chorus, réglez ce paramètre sur 0.
Définit le niveau du signal MFX à diriger dans la réverbération. Pour ne pas appliquer de
réverbération, réglez ce paramètre sur 0.
EFFECTS MFX
Source
Ctrl Dest 1–4
Output Dry
Send
Output Cho
Send
Output Rev
Send
OUTPUT A : Émission sur la sortie OUTPUT A (MIX) en stéréo.
OUTPUT B : Émission sur la sortie OUTPUT B en stéréo.
0–127
Réglage de la section Chorus
Paramètre
Valeur
Description
Source du Chorus
PERFORM, PART 1–16
Type
Type de Chorus
OFF, CHORUS, DELAY,
GM2 CHORUS
Output Asgn
Affectation aux sorties
de la section Chorus
OUTPUT A/B
Sélectionne les réglages de Chorus à utiliser sur la Performance. Si vous souhaitez reprendre les réglages d’une Performance, optez pour le réglage PERFORM. Si vous souhaitez reprendre ceux affectés au Patch ou au kit rythmique affecté à l’une des Parties,
veuillez sélectionner le numéro de la partie correspondante.
Sélectionnez entre un effet de Chorus ou de délai.
* Pour plus de détails, voir section “Paramètres de Chorus” (p. 102).
Définit la sortie OUTPUT sur laquelle est émis la section Chorus si le paramètre Chorus
Output Select est réglé sur “MAIN” ou “MAIN+R”.
EFFECTS CHO
Source
OUTPUT A : Émission sur la sortie OUTPUT A (MIX) en stéréo.
OUTPUT B : Émission sur la sortie OUTPUT B en stéréo.
Level
Out Select
Niveau de Chorus
Sélection du mode de
sortie de la section Chorus
0–127
MAIN, REV,
MAIN+REV
Définit le volume du son en sortie de la section Chorus.
Ce paramètre permet de choisir si le signal dirigé dans le Chorus doit être transmis uniquement aux sorties, dirigé dans la section de Réverbération ou les deux.
MAIN : Émission sur la sortie OUTPUT en stéréo.
REV : Émission dans la section Réverbération en mono.
MAIN+REV : Émission sur la sortie OUTPUT en stéréo et dans la section Réverbération en mono.
Réglage de la section Réverbération
Paramètre
Valeur
Description
Source de réverbération
PERFORM, PART 1–16
Type
Type de réverbération
Output Asgn
Affectation aux sorties
OFF, REVERB, SRV ROOM,
SRV HALL, SRV PLATE,
GM2 REVERB
OUTPUT A/B
Sélectionne les réglages de Réverbération à utiliser sur la Performance. Si vous souhaitez reprendre les réglages d’une Performance, optez pour le réglage PERFORM. Si
vous souhaitez reprendre ceux affectés au Patch ou au kit rythmique affecté à l’une
des Parties, veuillez sélectionner le numéro de la partie correspondante.
Sélectionnez le type de réverbération.
* Pour plus de détails, voir section “Paramètres Réverbération” (p. 103).
EFFECTS REV
Source
Définit la sortie sur laquelle est émis la section Réverbération.
OUTPUT A : Émission sur la sortie OUTPUT A (MIX) en stéréo.
OUTPUT B : Émission dans la section OUTPUT B en mono.
Level
74
Niveau de réverb.
0–127
Définit le volume du son en sortie de la section Réverbération.
Chapitre 4 Effets du XV-5050
Paramètres des effets MFX
48:
3D DELAY
(p. 87)
49:
3V PCH SHIFT
(p. 87)
La section MFX regroupe 90 types de multi-effets. Certains effets
sont composés de plusieurs effets reliés en série ou en parallèle.
50:
LOFI COMP
(p. 88)
51:
LOFI NOISE
Les paramètres signalés par un dièse “#” peuvent être pilotés par un
52:
SPEAKER SIM
◆
(p. 88)
contrôleur à sélectionner.
53:
OVERDRIVE 2
◆
(p. 88)
54:
DISTORTION 2
◆
(p. 89)
(p. 88)
1:
STEREO EQ
◆
(p. 76)
55:
STEREO COMP
(p. 89)
OVERDRIVE
◆
◆
2:
(p. 76)
56:
St LIMITER
(p. 89)
3:
DISTORTION
◆
◆
(p. 76)
57:
GATE
(p. 89)
4:
PHASER
◆
◆
(p. 76)
58:
SLICER
(p. 90)
5:
SPECTRUM
◆
◆
(p. 76)
59:
ISOLATOR
(p. 90)
6:
ENHANCER
◆
(p. 76)
60:
3D CHORUS
(p. 90)
7:
AUTO WAH
◆
(p. 77)
61:
3D FLANGER
8:
ROTARY
◆
(p. 77)
62:
TREMOLO
(p. 91)
9:
COMPRESSOR
◆
◆
(p. 77)
63:
AUTO PAN
(p. 91)
LIMITER
◆
◆
10:
(p. 77)
64:
St PHASER 2
11:
HEXA-CHORUS
◆
(p. 78)
65:
St AUTO WAH
(p. 92)
12:
TREMOLO CHO
◆
(p. 78)
66:
St FORMN FLT
(p. 92)
13:
SPACE-D
◆
(p. 78)
67:
MLT TAP DLY2
(p. 92)
14:
St CHORUS
◆
(p. 78)
68:
REVERSE DLY2
(p. 92)
15:
St FLANGER
◆
(p. 79)
69:
SHUFFLE DLY2
(p. 93)
16:
STEP FLANGER
◆
(p. 79)
70:
3D DELAY 2
(p. 93)
17:
St DELAY
◆
(p. 79)
71:
ROTARY 2
(p. 93)
18:
MOD DELAY
◆
(p. 80)
72:
ROTARY MULTI
(p. 94)
19:
3 TAP DELAY
◆
(p. 80)
73:
KEYBD MULTI
(p. 94)
20:
4 TAP DELAY
◆
(p. 80)
74:
RHODES MULTI
(p. 95)
21:
TM CTRL DLY
◆
(p. 81)
75:
JD MULTI
(p. 95)
22:
2V PCH SHIFT
◆
(p. 81)
76:
St LOFI COMP
(p. 96)
23:
FB PCH SHIFT
◆
(p. 81)
77:
St LOFI NOIZ
(p. 96)
24:
REVERB
(p. 81)
78:
GTR AMP SIM
(p. 97)
25:
GATED REVERB
(p. 82)
79:
STEREO OD
(p. 97)
26:
OD -> CHORUS
◆
(p. 82)
80:
STEREO DIST
(p. 97)
27:
OD -> FLANGER
◆
(p. 82)
81:
GTR MULTI A
(p. 98)
28:
OD -> DELAY
◆
(p. 82)
82:
GTR MULTI B
(p. 98)
29:
DIST -> CHORUS
◆
(p. 83)
83:
GTR MULTI C
(p. 99)
30:
DIST -> FLANGER
◆
(p. 83)
84:
CL GTR MLT A
(p. 99)
31:
DIST -> DELAY
◆
(p. 83)
85:
CL GTR MLT B
(p. 100)
32:
ENH -> CHORUS
◆
(p. 83)
86:
BASS MULTI
(p. 100)
33:
ENH -> FLANGER
◆
(p. 83)
87:
ISOLATOR 2
(p. 101)
34:
ENH -> DELAY
◆
(p. 83)
88:
St SPECTRUM
(p. 101)
35:
CHORUS -> DELAY
◆
(p. 84)
89:
3D AUTO SPIN
(p. 101)
36:
FLG -> DELAY
◆
(p. 84)
90:
3D MANUAL
(p. 101)
37:
CHO -> FLANGER
◆
(p. 84)
38:
CHORUS/DELAY
◆
(p. 84)
39:
FLG/DELAY
◆
(p. 84)
40:
CHO/FLANGER
◆
(p. 85)
41:
St PHASER
◆
(p. 85)
42:
KEYSYNC FLG
43:
FORMANT FLTR
44:
RING MOD
◆
(p. 86)
45:
MLT TAP DLY
◆
(p. 86)
46:
REVERSE DLY
(p. 86)
47:
SHUFFLE DLY
(p. 87)
(p. 85)
(p. 91)
Chapitre 4
(p. 91)
Si vous sélectionnez un effet MFX signalé par un “◆” comme effet
MFX-A en mode Performance, vous avez la possibilité d’utiliser trois
effets MFX (MFX-A–MFX-C) simultanément. Il faut que les deux
autres effets MFX affectés en MFX-B et MFX-C soient également
signalés par le symbole “◆”.
(p. 86)
75
Chapitre 4 Effets du XV-5050
1 : STEREO EQ (égaliseur stéréo)
4 : PHASER
Égaliseur quatre bandes (grave, médiums x 2, aigu).
Un Phaser copie le son d’origine, fait varier la phase de cette copie,
puis la réintègre à l’original. L’effet de vague produit confère
fig.02-001m
L in
ampleur et profondeur au son.
L out
EQ 4 bandes
fig.02-004m
L in
R in
L out
Pan L
R out
EQ 4 bandes
Phaser
Mix
R in
Paramètre
Valeur
Description
Low Freq
Low Gain
Mid1 Freq
Mid1 Gain
Mid1 Q
200, 400 Hz
-15-+15 dB
200-8000 Hz
-15-+15 dB
0.5, 1.0, 2.0, 4.0,
8.0
Fréquence de la bande grave
Gain de la bande grave
Fréquence de la bande médium 1
Gain de la bande médium 1
Largeur de la bande médium 1
200-8000 Hz
-15-+15 dB
0.5, 1.0, 2.0, 4.0,
8.0
Fréquence de la bande médium 2
Gain de la bande médium 2
Largeur de la bande médium 2
2000, 4000, 8000
Hz
-15-+15 dB
0-127
Fréquence de la bande aiguë
Mid2 Freq
Mid2 Gain
Mid2 Q
High Freq
High Gain
Level #
Plus la valeur est élevée, plus la
bande est étroite.
Plus la valeur est élevée, plus la
bande est étroite.
Gain de la bande aiguë
Niveau de sortie
2 : OVERDRIVE
Distorsion douce similaire à celle produite par les amplificateurs à
lampes.
Valeur
Description
Manual #
100-8000 Hz
Rate #
Depth
Resonance
Mix Level
Level
Pan
0.05-10.00 Hz
0-127
0-127
0-127
0-127
L64-63R
Définit la fréquence de base à partir de
laquelle le son est modulé.
Fréquence de modulation
Profondeur de modulation
Niveau de réinjection
Niveau de l’effet face au signal direct
Niveau de sortie
Position de l’effet dans l’espace stéréo
5 : SPECTRUM
Filtre permettant de modifier le timbre par amplification ou
atténuation de certaines fréquences. Effet similaire à un égaliseur
mais pourvu de 8 points de fréquences fixes choisis pour leur
capacité à donner du caractère au son.
fig.02-005m
L in
L out
Pan L
L in
Spectrum
L out
Over
drive
Simulateur
d'ampli
EQ
2 bandes
Pan L
R out
Paramètre
Valeur
Description
Drive #
0-127
Degré de distorsion
Amp Type
SMALL,
BUILT-IN,
2-STACK,
3-STACK
Type d’amplificateur guitare
-15-+15 dB
-15-+15 dB
0-127
L64-63R
Gain de la bande grave
Gain de la bande aiguë
Niveau de sortie
Position de l’effet OVERDRIVE dans
l’espace stéréo
Variable avec le volume.
SMALL: petit ampli.
BUILT-IN: ampli combo
2-STACK: gros ampli double corps
3-STACK: gros ampli triple corps
3 : DISTORTION
fig.02-003m
L in
L out
Distorsion
Paramètre
Valeur
Description
250Hz Gain
500Hz Gain
1000Hz Gain
1250Hz Gain
2000Hz Gain
3150Hz Gain
4000Hz Gain
8000Hz Gain
Band Width Q
-15-+15 dB
Gain de chaque bande de fréquences
0.5, 1.0, 2.0, 4.0,
8.0
Level #
Pan #
0-127
L64-63R
Permet de définir la largeur de
bande valable pour toutes les bandes de fréquences.
Niveau de sortie
Position de l’effet SPECTRUM
dans l’espace stéréo
EQ
2 bandes
Pan L
Pan R
L’Enhancer agit sur le contenu harmonique des aigus en conférant
brillance et clarté au son.
fig.02-006m
L in
EQ
2 bandes
L out
Mix
EQ
2 bandes
R out
Mix
Enhancer
R out
R in
76
R out
6 : ENHANCER
Distorsion plus intense que celle de l’effet “2: OVERDRIVE”.
Simulateur
d'ampli
Pan R
R in
Pan R
R in
R in
R out
Paramètre
fig.02-002m
Low Gain
High Gain
Level #
Pan #
Pan R
Résonance
Enhancer
Paramètre
Valeur
Description
Sens #
Mix #
0-127
0-127
Low Gain
High Gain
Level
-15-+15 dB
-15-+15 dB
0-127
Sensibilité de l’Enhancer
Dosage entre le son de l’Enhancer et le signal direct
Gain de la bande grave
Gain de la bande de fréquences aiguë
Niveau de sortie
Chapitre 4 Effets du XV-5050
7 : AUTO WAH
9 : COMPRESSOR (compresseur)
L’Auto Wah peut faire varier un filtre de manière cyclique, ce qui
provoque une variation cyclique du timbre.
L’effet Compressor atténue les niveaux élevés et amplifie les niveaux
faibles pour réduire les variations de volume.
fig.02-007m
fig.02-009m
L out
L in
Compresseur
Auto Wah
R in
R out
Paramètre
Valeur
Description
Filter Type
LPF, BPF
Type de filtre
LPF: Filtre passe-bas. L’effet de Wah
est appliqué sur une large bande de fréquences.
BPF: Filtre passe-haut. L’effet de Wah
est appliqué sur une faible bande de fréquences.
Sens
0-127
Manual #
0-127
Peak
0-127
Règle la sensibilité de modulation
du filtre.
Définit la fréquence centrale de la
bande sur laquelle est appliqué l’effet.
Définit la largeur de la bande de fréquences située de part et d’autre de
la fréquence centrale et traitée par
l’effet de Wah.
Plus la valeur est élevée, plus la bande
de fréquences traitée rétrécit.
Rate #
Depth
Level
0.05-10.00 Hz
0-127
0-127
L out
Fréquence de modulation
Profondeur de modulation
Niveau de sortie
Pan L
EQ
2 bandes
Pan R
R in
R out
Paramètre
Valeur
Description
Attack
Sustain
0-127
0-127
Post Gain
Low Gain
High Gain
Level #
Pan #
0, +6, +12, +18 dB
-15-+15 dB
-15-+15 dB
0-127
L64-63R
Règle le temps d’attaque du son
Règle la durée pendant laquelle les
sons de faible niveau doivent être
amplifiés avant d’atteindre le volume désiré.
Gain de sortie.
Gain des fréquences graves.
Gain des fréquences aiguës.
Niveau de sortie.
Position de l’effet dans l’espace stéréo.
10 : LIMITER
L’effet Limiter compresse les signaux dont le niveau dépasse un
niveau donné pour éviter toute distorsion.
fig.02-010m
L in
8 : ROTARY
L out
Limiteur
L’effet Rotary émule le son des célèbres haut-parleurs rotatifs. Vous
pouvez régler les mouvements des rotors aigu et grave séparément
pour reproduire le plus fidèlement possible le son de ces hautparleurs. Cet effet convient particulièrement aux orgues électriques.
L out
EQ
R out
Paramètre
Valeur
Description
Speed #
SLOW, FAST
Changement de vitesse de rotation simultané du rotor grave et
du rotor aigu.
Pan R
R in
R out
Paramètre
Valeur
Description
Threshold
0-127
Ratio
Release
1.5:1, 2:1, 4:1, 100:1
0-127
Post Gain
Low Gain
High Gain
Level #
Pan #
0, +6, +12, +18 dB
-15-+15 dB
-15-+15 dB
0-127
L64-63R
Règle le niveau à partir duquel la
compression se déclenche
Définit le taux de compression
Définit la durée que met la compression à disparaître une fois que
le signal est repassé sous le niveau
de seuil
Gain de sortie
Gain des fréquences graves
Gain des fréquences aiguës
Niveau de sortie
Position de l’effet dans l’espace
stéréo
Rotary
R in
Pan L
2 bandes
fig.02-008m
L in
Chapitre 4
L in
SLOW: Ralentit la rotation jusqu’à
la vitesse lente fixée aux paramètres Low Slow/Hi Slow
FAST: Accélère la rotation jusqu’à
la vitesse rapide fixée aux paramètres Low Fast/Hi Fast
Low Slow
Low Fast
Low Accel
0.05-10.00 Hz
0.05-10.00 Hz
0-15
Low Level
High Slow
High Fast
High Accel
High Level
0-127
0.05-10.00 Hz
0.05-10.00 Hz
0-15
0-127
Separation
Level #
0-127
0-127
Vitesse lente du rotor grave
Vitesse rapide du rotor grave
Définit la durée nécessaire au rotor grave pour passer de vitesse
lente à vitesse rapide et vice versa. Plus la valeur est faible, plus
le passage se fait lentement.
Volume du rotor aigu
Vitesse lente et rapide du rotor
aigu
Paramètres identiques à ceux du
rotor grave.
Dispersion spatiale du son
Niveau de sortie
77
Chapitre 4 Effets du XV-5050
11 : HEXA-CHORUS
13 : SPACE-D
L’effet Hexa-Chorus fait appel à un Chorus à six phases (six couches
de Chorus) qui confère richesse et ampleur au son.
L’effet Space-D est un Chorus multiple qui applique une modulation
à deux phases en stéréo. Il ne confère pas une impression de
fig.02-011m
modulation mais plutôt un effet de Chorus transparent.
L in
L out
fig.02-013m
Dosage signal direct
Dosage effet
Dosage signal direct
L in
Hexa Chorus
Dosage effet
R in
R out
Dosage signal direct
Valeur
Description
Rate #
Depth
Depth Deviation
0.05-10.00 Hz
0-127
-20-+20
Pre Delay
0.0-100.0 ms
Delay Deviation
0-20
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Règle la différence de modulation
entre chacune des six phases du
Chorus.
Règle la durée que met l’effet à se
déclencher après l’apparition du
son d’origine.
Alors que le temps de retard (Pre
Delay) détermine la durée que
met l’effet à apparaître après déclenchement du son, le paramètre
Pre Delay Dev permet d’ajuster
cette durée entre les six phases du
Chorus.
Permet de placer les six phases du
Chorus dans l’espace stéréo.
Pan Deviation
0-20
0: Toutes les phases du Chorus sont
placées au centre.
20: Les phases du Chorus sont séparées les unes des autres de 60 degrés
par rapport au centre.
Balance #
D100:0WD0:100W
0-127
Level
Space D
Dosage effet
Space D
Dosage effet
R in
Dosage signal direct
Paramètre
Règle le dosage entre le signal direct (D) et le son de l’effet (W).
Niveau de sortie.
EQ
2 bandes
EQ
2 bandes
Valeur
Description
Cho Rate #
Cho Depth
Cho Phase
Pre Delay
0.05-10.00 Hz
0-127
0-180 deg
0.0-100.0 ms
Low Gain
-15-+15 dB
High Gain
-15-+15 dB
Balance #
D100:0WD0:100W
0-127
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Diffusion spatiale du son.
Durée que met le Chorus à se déclencher.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences
aiguës.
Dosage entre le signal direct (D) et le
signal de l’effet (W).
Niveau de sortie.
Level
14 : St CHORUS (Chorus Stéréo)
Effet de Chorus stéréo doté d’un filtre permettant de faire varier son
timbre.
fig.02-014m
Dosage signal direct
EQ
2 bandes
12 : TREMOLO CHO(RUS)
Chorus
Dosage effet
L’effet Tremolo Chorus est un effet de Chorus auquel a été ajouté
l’effet Tremolo (variation cyclique du volume).
Chorus
Dosage effet
R in
fig.02-012m
Dosage signal direct
R out
Dosage effet
Paramètre
Valeur
Description
Dosage effet
Rate #
Depth
Phase
Pre Delay
0.05-10.00 Hz
0-127
0-180 deg
0.0-100.0 ms
Filter Type
OFF, LPF,
HPF
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Dispersion spatiale du son.
Règle la durée que met le Chorus à se
déclencher après l’apparition du son
d’origine.
Type de filtre
Trémolo Chorus
R in
R out
Dosage signal direct
Paramètre
Valeur
Description
Cho Rate
0.05-10.00 Hz
Chorus Depth
0-127
Pre Delay
0.0-100.0 ms
Treml Rate #
0.05-10.00 Hz
Phase
Treml Separation
Balance #
0-180 deg
0-127
D100:0WD0:100W
0-127
Fréquence de modulation du
Chorus.
Profondeur de modulation du
Chorus.
Règle la durée que met le Chorus à se déclencher après l’apparition du son d’origine.
Fréquence de modulation du
trémolo.
Profondeur du trémolo.
Dispersion du trémolo.
Dosage entre le signal direct
(D) et le son de l’effet (W).
Niveau de sortie.
78
EQ
2 bandes
L out
L out
Dosage signal direct
Level
R out
Paramètre
L in
L in
L out
Cutoff Freq
Low Gain
High Gain
Balance #
Level
200-8000 Hz
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
0-127
OFF: aucun filtre n’est appliqué
LPF: filtre passe-bas. Ce filtre atténue les
fréquences supérieures à la fréquence de
coupure
HPF: filtre passe-haut. Ce filtre atténue
les fréquences inférieures à la fréquence
de coupure
Fréquence de coupure du filtre.
Gain des fréquences graves.
Gain des fréquences aiguës.
Dosage de volume entre le signal direct (D) et le son du Chorus (W).
Niveau de sortie.
Chapitre 4 Effets du XV-5050
15 : St FLANGER (Flanger stéréo)
17 : St DELAY (délai stéréo)
Le LFO a la même phase pour la droite et la gauche. Cet effet confère
au son une résonance métallique qui monte et descend (comme le son
Effet de délai stéréo.
d’un avion au décollage ou à l’atterrissage). Vous disposez d’un
réglage de filtre permettant d’agir sur le timbre du Flanger
fig.02-017am
Si paramètre Mode réglé sur NORMAL :
Dosage signal direct
L in
Flanger
EQ
2 bandes
Délai
L out
Dosage effet
Réinjection
Réinjection
Dosage effet
Réinjection
Réinjection
Flanger
Dosage effet
Délai
R in
Dosage effet
EQ
Dosage signal direct 2 bandes
L out
R out
EQ
Dosage signal direct 2 bandes
R out
Si paramètre Mode réglé sur CROSS :
fig.02-017bm
Paramètre
Valeur
Description
Rate #
Depth
Feedback #
0.05-10.00 Hz
Fréquence de modulation.
0-127
Profondeur de modulation.
-98-+98 %
Phase
Pre Delay
0-180 deg
0.0-100.0 ms
Filter Type
OFF, LPF, HPF
200-8000 Hz
Détermine la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Dispersion spatiale du son
Définit la durée que met l’effet à se déclencher après l’apparition du son d’origine.
Type de filtre
OFF: aucun filtre n’est appliqué
LPF: filtre passe-bas. Ce filtre atténue les
fréquences supérieures à la fréquence de
coupure
HPF: filtre passe-haut. Ce filtre atténue
les fréquences inférieures à la fréquence
de coupure
Fréquence de coupure du filtre.
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Gain des fréquences graves.
Gain des fréquences aiguës.
D100:0WD0:100W
0-127
Dosage de volume entre le signal direct (D) et
l’effet (W).
Niveau de sortie.
Dosage signal direct
L in
Délai
EQ
2 bandes
L out
Dosage effet
Réinjection
Réinjection
Délai
R in
Dosage effet
EQ
Dosage signal direct 2 bandes
R out
Chapitre 4
Dosage signal direct
R in
EQ
2 bandes
L in
fig.02-015m
Paramètre
Valeur
Description
Delay L
Delay R
0.0-500.0 ms
Feedback #
-98-+98 %
16 : STEP FLANGER
Mode
NORMAL,
CROSS
La hauteur de ce Flanger varie par pas. La vitesse de variation de la
hauteur peut aussi être spécifiée en valeur de note, selon un tempo
HF Damp
200-8000 Hz,
BYPASS
Phase L
Phase R
Low Gain
High Gain
Balance
NORMAL,
INVERT
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
0-127
Détermine la durée que met le délai
gauche ou droit à se déclencher
après l’apparition du son d’origine.
Règle la proportion (%) du délai à
réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase
du signal.
Détermine la façon dont le son traité
doit être réinjecté dans l’effet (voir
schémas ci-dessus).
Définit la fréquence au dessus de laquelle le son réinjecté sera atténué. Si
vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Phase des délais gauche et droit.
Cutoff Freq
Low Gain
High Gain
Balance
Level
spécifique.
fig.02-016m
Dosage signal direct
L in
Step Flanger
EQ
2 bandes
L out
Dosage effet
Réinjection
Réinjection
Step Flanger
R in
Level
Dosage effet
EQ
Dosage signal direct 2 bandes
R out
Paramètre
Valeur
Description
Rate #
Depth
Feedback #
0.05-10.00 Hz
0-127
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
-98-+98 %
Phase
Pre Delay
0-180 deg
0.0-100.0 ms
Step Rate #
0.10-20.00 Hz,
note *1
-15-+15 dB
Détermine la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Dispersion spatiale du son.
Définit la durée que met l’effet à se déclencher après l’apparition du son d’origine.
Fréquence (période) des variations de hauteur.
Gain des fréquences graves.
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
0-127
Gain des fréquences aiguës.
Dosage de volume entre le signal direct (D) et
l’effet (W).
Niveau de sortie.
Low Gain
High Gain
Balance
Level
Gain des fréquences graves.
Gain des fréquences aiguës.
Dosage de volume entre le signal direct (D) et l’effet (W).
Niveau de sortie.
79
Chapitre 4 Effets du XV-5050
18 : MOD DELAY (délai à modulation)
19: 3 TAP DELAY (délai à 3 répétitions)
Cet effet ajoute de la modulation à l’effet de délai. Le résultat est un
effet proche du Flanger.
Cet effet produit trois délais (central, gauche et droit).
fig.02-019m
Dosage signal direct
Si paramètre MODE réglé sur NORMAL :
L in
fig.02-018am
Dosage signal direct
L in
Délai
Modulation
EQ
2 bandes
Délai Triple Tap
Dosage effet
Réinjection
Réinjection
Réinjection
Délai
Modulation
R out
Si paramètre Mode réglé sur CROSS :
fig.02-018bm
Dosage signal direct
L in
Délai
Modulation
EQ
2 bandes
L out
Délai
R in
Modulation
Dosage effet
EQ
Dosage signal direct 2 bandes
R out
Paramètre
Valeur
Description
Delay L
Delay R
0.0-500.0 ms
Feedback #
-98-+98 %
Détermine la durée que met le délai
gauche ou droit à se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Règle la proportion (%) du délai à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs
négatives (-) inversent la phase du signal.
Détermine la façon dont le son traité
doit être réinjecté dans l’effet (voir
schémas ci-dessus).
Définit la fréquence au-dessus de laquelle le son réinjecté sera atténué. Si
vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës du son réinjecté, réglez
ce paramètre sur BYPASS.
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Dispersion spatiale du son.
Gain des fréquences graves.
Gain des fréquences aiguës.
Dosage de volume entre le signal direct (D) et le signal du délai (W).
Niveau de sortie.
Mode
NORMAL,
CROSS
HF Damp
200-8000 Hz,
BYPASS
Rate #
Depth
Phase
Low Gain
High Gain
Balance
Level
0.05-10.00 Hz
0-127
0-180 deg
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
0-127
R out
Valeur
Description
Delay C
Delay L
Delay R
Feedback #
200-1000
ms, note *1
Définit la durée que met le délai pour se déclencher après l’apparition du son d’origine.
-98-+98 %
Règle la proportion (%) du délai à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase du signal.
HF Damp
200-8000
Hz, BYPASS
Delay C Level
Delay L Level
Delay R Level
Low Gain
High Gain
Balance
0-127
Définit la fréquence au-dessus de laquelle le
son réinjecté sera atténué. Si vous ne désirez
pas atténuer les fréquences aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Volume de chaque délai.
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
0-127
Level
Gain des fréquences graves.
Gain des fréquences aiguës.
Dosage de volume entre le signal direct (D) et
le signal du délai (W).
Niveau de sortie.
20: 4 TAP DELAY (délai à 4 répétitions)
Cet effet produit quatre délais.
fig.02-020am
Dosage signal direct
L in
L out
Délai 1
Dosage effet
Réinjection
Délai 2
Délai Quadruple Tap
Délai 3
Dosage effet
Délai 4
R in
R out
Dosage signal direct
fig.02-020bm
2
1
3
4
R
L
Position de chaque délai dans l’espace stéréo
Parameter
Value
Description
Delay 1
Delay 2
Delay 3
Delay 4
Feedback #
200-1000
ms, note *1
Définit la durée que met le délai pour se déclencher après l’apparition du son d’origine.
-98-+98 %
Règle la proportion (%) du délai à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase du signal.
HF Damp
200-8000
Hz, BYPASS
Delay Level 1
Delay Level 2
Delay Level 3
Delay Level 4
Balance #
0-127
Définit la fréquence au-dessus de laquelle le
son réinjecté sera atténué. Si vous ne désirez
pas atténuer les fréquences aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Volume de chaque délai.
Level
80
EQ
Paramètre
Dosage effet
Réinjection
Réinjection
Dosage effet
Dosage signal direct 2 bandes
Dosage effet
EQ
Dosage signal direct 2 bandes
R in
Délai
central
Délai
droit
R in
L out
Dosage effet
Délai
gauche
L out
EQ
2 bandes
D100:0WD0:100W
0-127
Dosage de volume entre le signal direct (D) et
le son du délai (W).
Niveau de sortie.
Chapitre 4 Effets du XV-5050
21: TM CTRL DLY
23: FB PCH SHIFT
Cet effet permet de moduler en temps réel le temps de retard et la hauteur via
un contrôleur de votre choix que vous aurez attribué comme contrôleur EFX
Control Source. Plus le temps de retard est long, plus la hauteur baisse. Plus le
temps de retard est court, plus la hauteur augmente.
Pitch Shifter permettant de réinjecter dans l’effet le son dont la
hauteur a été transposée.
fig.02-021m
L in
Dosage direct
Pitch Shifter
Dosage effet
Dosage effet
Dosage effet
R in
Dosage direct
EQ
2 bandes
L out
Dosage effet
L out
Délai Time Control
Réinjection
EQ
2 bandes
Dosage direct
R in
Réinjection
Dosage direct
R out
EQ
2 bandes
R out
Paramètre
Valeur
Description
Paramètre
Valeur
Description
Delay #
200-1000 ms
Coarse #1
Accelération
0-15
Définit la durée que met chaque son de délai à se déclencher après l’apparition du
son direct.
Permet de fixer la vitesse nécessaire au
temps de retard (paramètre Delay #) pour
passer de sa valeur en cours à la nouvelle
valeur sélectionnée. La vitesse à laquelle le
paramètre Delay # passe d’une valeur à
l’autre affecte la vitesse de changement de
la hauteur.
Règle la proportion (%) du délai à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase du signal.
Définit la fréquence au-dessus de laquelle le son réinjecté sera atténué. Si vous ne
désirez pas atténuer les fréquences
aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Gain des fréquences graves.
Gain des fréquences aiguës.
Pre Delay
-24-+12 demitons
-100-+100
cent.
0.0-500.0 ms
Mode
1, 2, 3, 4, 5
Feedback #
-98-+98 %
Low Gain
High Gain
Balance
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
0-127
L64-63R
Définit le réglage grossier de la hauteur du Pitch Shift A par demi-tons.
Définit le réglage fin de la hauteur du
Pitch Shift A par pas de 2 centièmes.
Détermine la durée que met le Pitch
Shifter à se déclencher après l’apparition du son d’origine.
Plus la valeur de ce paramètre est
élevée, plus la réponse au signal direct est lente, mais plus la hauteur
est stable.
Règle la proportion (%) du délai à
réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase
du signal.
Gain des fréquences graves.
Gain des fréquences aiguës.
Dosage de volume entre le signal direct (D) et l’effet (W).
Niveau de sortie.
Position de l’effet dans l’espace stéréo.
Feedback #
-98-+98 %
HF Damp
200-8000 Hz,
BYPASS
Low Gain
High Gain
Balance
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
0-127
L64-63R
Level
Pan
Dosage de volume entre le signal direct (D)
et le signal du délai (W).
Niveau de sortie.
Fine #1
Level
Pan
Position du délai dans l’espace stéréo.
22: 2V PCH SHIFT (Pitch Shifter 2 voies)
Un Pitch Shifter est un effet qui modifie la hauteur du son d’origine.
L’effet 2 Pitch Shifter comporte deux Pitch Shifters et peut ainsi ajouter
au son d’origine le même son transposé à deux hauteurs différentes.
24: REVERB (réverbération
L’effet Reverb ajoute de la réverbération au son afin de simuler un
espace acoustique.
fig.02-024m
L in
fig.02-022m
Dosage direct
L in
Niveau du Pitch Shiter A
2Voice Pitch Shifter
R in
PanB R
R in
R out
Paramètre
Valeur
Description
Coarse A #1
-24-+12 semi
Fine A #1
-100-+100 cent.
Pre Dly A
0.0-500 ms
Pan A
Coarse B #2
Fine B #2
Pre Dly B
Pan B
Mode
L64-63R
-24-+12 demi-ton
-100-+100 cent
0.0-500.0 ms
L64-63R
1, 2, 3, 4, 5
Définit le réglage grossier de la hauteur
du Pitch Shift A par demi-tons.
Définit le réglage fin de la hauteur du
Pitch Shift A par pas de 2 centièmes.
Détermine la durée que met le Pitch Shifter A à se déclencher après l’apparition
du son d’origine.
Position stéréo du Pitch Shifter A.
Réglages du Pitch Shifter B
Paramètres identiques à ceux du
Pitch Shifter A.
Level Bal
A100:0BA0:100B
D100:0WD0:100W
0-127
Level
Plus la valeur de ce paramètre est élevée,
plus la réponse au signal direct est lente,
mais plus la hauteur est stable.
Dosage entre les sons du Pitch Shifter A
et du Pitch Shifter B.
Dosage de volume entre le signal direct
(D) et le son de l’effet (W).
Niveau de sortie.
Dosage direct
EQ
2 bandes
R out
Dosage effet
Dosage direct
Balance
Dosage effet
PanB L
Niveau du Pitch Shiter B
L out
Réverb
Dosage effet
PanA R
EQ
2 bandes
Dosage effet
L out
PanA L
Dosage direct
Paramètre
Valeur
Description
Type
ROOM1,
ROOM2,
STAGE1,
STAGE2,
HALL1,
HALL2
Type de réverbération
Pre Delay
0.0-100.0 ms
Time #
HF Damp
0-127
200-8000
Hz, BYPASS
Définit la durée que met l’effet de réverbération à se déclencher après l’apparition du son direct.
Durée de la réverbération.
Fixe la fréquence au-dessus de laquelle
le son de l’effet est atténué.
ROOM1: réverbération dense dotée d’un
déclin court
ROOM2: réverbération légère dotée d’un
déclin court
STAGE1: réverbération longue
STAGE2: réverbération riche en premières
réflexions
HALL1: réverbération claire
HALL2: réverbération riche et ample
Plus cette fréquence est basse, plus les fréquences aiguës sont atténuées et plus la réverbération a un son doux et discret. Si vous
ne désirez pas atténuer les fréquences
aiguës, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Low Gain
High Gain
Balance
Level
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
0-127
Gain des fréquences graves.
Gain des fréquences aiguës.
Dosage de volume entre le signal direct
(D) et l’effet (W).
Niveau de sortie.
81
Chapitre 4
L in
EQ
2 bandes
fig.02-023m
Chapitre 4 Effets du XV-5050
25 : GATED REVERB (réverb. Gate)
27 : OD -> FLANGER
Réverbération particulière interrompue avant sa fin naturelle.
fig.02-027m
Dosage signal direct
fig.02-025m
L in
EQ
2 bandes
Dosage direct
L out
L in
L out
Réinjection
Dosage effet
Overdrive
Réverb Gate
Dosage effet
Flanger
Dosage effet
Dosage effet
R in
EQ
2 bandes
Dosage direct
R out
Paramètre
Valeur
Description
Type
NORMAL,
REVERSE,
SWEEP1,
SWEEP2
Type de réverbération
Pre Delay
0.0-100.0 ms
Gate Time
5-500 ms
Low Gain
High Gain
Balance
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
0-127
Définit la durée que met l’effet de réverbération à se déclencher après
l’apparition du son direct.
Règle le temps que dure la réverbération avant d’être coupée.
Gain des fréquences graves.
Gain des fréquences aiguës.
Dosage de volume entre le signal direct (D) et l’effet (W).
Niveau de sortie.
Level
NORMAL : réverbération Gate classique
REVERSE: réverbération inversée
SWEEP1: l’effet de réverbération se déplace de droite à gauche
SWEEP2: l’effet de réverbération se déplace de gauche à droite.
26 : OD -> CHORUS
R out
R in
Dosage signal direct
Paramètre
Valeur
Description
OD Drive
0-127
Degré de distorsion
OD Pan #
L64-63R
Flg Rate
Flg Depth
Flg Feedback
0.05-10.00 Hz
0-127
-98-+98 %
Flg Delay
0.0-100.0 ms
Flg Balance #
D100:0WD0:100W
Level
0-127
Position de la saturation dans
l’espace stéréo.
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Règle la proportion (%) du Flanger à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-)
inversent la phase du signal.
Durée que met le Flanger à se déclencher après l’apparition du
son d’origine.
Règle le dosage entre le signal
qui passe dans le Flanger (W) et
le signal qui n’y passe pas (D).
Niveau de sortie.
Variable en fonction du volume.
28 : OD -> DELAY
fig.02-026m
fig.02-028m
L out
L in
Dosage direct
Dosage effet
Overdrive
L out
L in
Dosage direct
Chorus
Dosage effet
Dosage effet
Overdrive
Dosage direct
Délai
Dosage effet
R out
R in
Réinjection
R out
R in
Dosage direct
Paramètre
Valeur
Description
OD Drive
0-127
Degré de distorsion
Variable en fonction du volume.
OD Pan #
L64-63R
Cho Rate
Cho Depth
Cho Delay
0.05-10.00 Hz
0-127
0.0-100.0 ms
Cho Balance #
D100:0WD0:100W
Level
0-127
82
Position de la saturation dans
l’espace stéréo.
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Durée que met le Chorus à se déclencher après l’apparition du
son d’origine.
Règle le dosage entre le signal
qui passe dans le Chorus (W) et
le signal qui n’y passe pas (D).
Niveau de sortie.
Paramètre
Valeur
Description
OD Drive
0-127
Degré de distorsion
OD Pan #
L64-63R
Delay Time
0.0-500.0 ms
Dly Feedback
-98-+98 %
Dly HF Damp
200-8000 Hz,
BYPASS
Dly Balance #
D100:0WD0:100W
Level
0-127
Position de la saturation dans l’espace stéréo.
Définit la durée que met le délai
pour se déclencher après l’apparition du son d’origine.
Règle la proportion (%) du délai à
réinjecter à l’entrée de l’effet. Des
valeurs négatives (-) inversent la
phase du signal.
Définit la fréquence au-dessus de
laquelle le son réinjecté sera atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës du son
réinjecté, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
Règle le dosage entre le signal qui
passe dans le délai (W) et le signal
qui n’y passe pas (D).
Niveau de sortie.
Variable en fonction du volume.
Chapitre 4 Effets du XV-5050
29 : DIST -> CHORUS
33 : ENH -> FLANGER
Effet constitué d’une distorsion et d’un chorus placés en série.
Paramètres identiques à l’effet “26 : OD −> CHORUS”, à l’exception
fig.02-033m
des paramètres OD Drive (niveau de distorsion) et OD Pan (position
de la distorsion dans l’espace stéréo).
Dosage signal direct
L in
L out
Enhancer
Mix
Réinjection
Dosage effet
Flanger
L out
L in
Dosage effet
Dosage direct
Dosage effet
Distorsion
R in
Chorus
Dosage signal direct
Mix
Dosage effet
R out
R in
R out
Enhancer
Dosage signal direct
30 : DIST -> FLANGER
Effet constitué d’une distorsion et d’un Flanger placés en série.
Paramètres identiques à l’effet “27: OD→ FLANGER”, à l’exception
des paramètres OD Drive (niveau de distorsion) et OD Pan (position
de la distorsion dans l’espace stéréo).
Paramètre
Valeur
Description
Enhancer Sens #
Enhancer Mix
0-127
0-127
Sensibilité de l’Enhancer.
Flg Rate
Flg Depth
Flg Feedback
0.05-10.00 Hz
0-127
-98-+98 %
Flg Delay
0.0-100.0 ms
Flg Balance #
D100:0WD0:100W
Level
0-127
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Règle la proportion (%) du Flanger à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-)
inversent la phase du signal.
Durée que met le Flanger à se déclencher après l’apparition du
son d’origine.
Règle le dosage entre le signal
qui passe dans le Flanger (W) et
le signal qui n’y passe pas (D).
Niveau de sortie.
Dosage entre les harmoniques générés par l’Enhancer et le signal direct.
fig.02-030m
Dosage signal direct
L out
L in
Réinjection
Distorsion
Dosage effet
Flanger
34 : ENH -> DELAY
R out
R in
Chapitre 4
Dosage effet
Dosage signal direct
fig.02-034m
L in
31 : DIST -> DELAY
L out
Enhancer
Mix
Dosage signal direct
Dosage effet
Effet constitué d’une distorsion et d’un délai placés en série.
Paramètres identiques à l’effet “28 : OD→ DELAY”, à l’exception des
paramètres OD Drive (niveau de distorsion) et OD Pan (position de
la distorsion dans l’espace stéréo).
Délai
Dosage effet
Réinjection
R in
R out
Enhancer
Mix
Dosage signal direct
fig.02-031m
L out
L in
Dosage signal direct
Dosage effet
Distorsion
Délai
Paramètre
Valeur
Description
Enhancer Sens #
Enhancer Mix
0-127
0-127
Delay Time
0.0-500.0 ms
Dly Feedback
-98-+98 %
Dly HF Damp
200-8000 Hz,
BYPASS
Dly Balance #
D100:0WD0:100W
Level
0-127
Sensibilité de l’Enhancer.
Dosage entre les harmoniques
générés par l’Enhancer et le signal direct.
Définit la durée que met le délai pour se déclencher après
l’apparition du son d’origine.
Règle la proportion (%) du délai à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-)
inversent la phase du signal.
Définit la fréquence au-dessus
de laquelle le son réinjecté sera
atténué. Si vous ne désirez pas
atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Règle le dosage entre le signal
qui passe dans le délai (W) et le
signal qui n’y passe pas (D).
Niveau de sortie.
Dosage effet
Réinjection
R out
R in
Dosage signal direct
32 : ENH -> CHORUS
fig.02-032m
L in
L out
Enhancer
Mix
Dosage signal direct
Dosage effet
Chorus
Dosage effet
R in
R out
Enhancer
Mix
Dosage signal direct
Paramètre
Valeur
Description
Enhancer Sens #
Enhancer Mix
0-127
0-127
Sensibilité de l’Enhancer.
Cho Rate
Cho Depth
Cho Delay
0.05-10.00 Hz
0-127
0.0-100.0 ms
Cho Balance #
D100:0WD0:100W
Level
0-127
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Durée que met le Chorus à se déclencher après l’apparition du
son d’origine.
Règle le dosage entre le signal
qui passe dans le Chorus (W) et
le signal qui n’y passe pas (D).
Niveau de sortie.
Dosage entre les harmoniques générés par l’Enhancer et le signal direct.
83
Chapitre 4 Effets du XV-5050
35 : CHORUS -> DELAY
37 : CHO -> FLANGER
fig.02-035m
fig.02-037m
Dosage signal direct
Dosage signal direct
Dosage signal direct
L in
L out
L in
L out
Dosage signal direct
Dosage effet
Dosage effet
Délai
Chorus
R in
R out
Dosage signal direct
Valeur
Description
Cho Rate
Cho Depth
Cho Delay
Cho Balance #
Delay Time
0,05-10,00 Hz
0-127
0,0-100,0 ms
D100:0WD0:100W
0,0-500,0 ms
Dly Feedback
-98-+98 %
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Temps de retard du Chorus.
Dosage entre le signal direct et
le chorus.
Temps que met le son de délai
à se déclencher.
Détermine la proportion du
son de délai à réinjecter dans
l’effet. Les valeurs négatives (-)
inversent la phase.
Définit la fréquence au-dessus
de laquelle le son réinjecté est
atténué. Si vous ne désirez pas
atténuer les fréquences aiguës
du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Règle le dosage entre le signal
qui passe dans le délai et le signal qui n’y passe pas.
Niveau de sortie.
200-8000 Hz,
BYPASS
Dly Balance #
D100:0WD0:100W
Level
0-127
Dosage effet
R in
R out
Dosage signal direct
Paramètre
Dly HF Damp
Flanger
Dosage effet
Réinjection
Dosage signal direct
Dosage effet
Chorus
Dosage effet
Dosage effet
Réinjection
Dosage effet
Dosage signal direct
Paramètre
Valeur
Description
Cho Delay
0,0-100,0 ms
Cho Rate
Cho Depth
Cho Balance #
Flg Rate
Flg Depth
0,05-10,00 Hz
0-127
D100:0WD0:100W
0,05-10,00 Hz
0-127
Flg Feedback
-98-+98 %
Flg Delay
0,0-100,0 ms
Flg Balance #
D100:0WD0:100W
Level
0-127
Définit la durée que met le Chorus
pour se déclencher après l’apparition
du son d’origine.
Fréquence de modulation du Chorus.
Profondeur de modulation du Chorus.
Règle le dosage entre le signal direct
(D) et le Chorus (W).
Fréquence de modulation du Flanger.
Profondeur de modulation du Flanger.
Détermine la proportion (%) du son de
Flanger à réinjecter dans l’effet. Les valeurs négatives (-) inversent la phase.
Définit la durée que met le Flanger
pour se déclencher.
Règle le dosage entre le signal qui passe dans le Flanger (W) et le signal qui
n’y passe pas (D).
Niveau de sortie.
36: FLG -> DELAY
38: CHORUS/DELAY
fig.02-036m
Paramètres identiques à l’effet “35: CHORUS -> DELAY”. Par
contre, le paramètre Delay Balance règle ici le dosage entre le signal
direct et le son du Délai.
Dosage signal direct
L in
L out
Dosage signal direct
Réinjection
Flanger
Dosage effet
Dosage effet
R in
Dosage signal direct
Dosage effet
Dosage signal direct
Délai
Dosage effet
Valeur
Description
0.05-10.00 Hz
0-127
-98-+98 %
Flg Delay
0.0-100.0 ms
Flg Balance #
D100:0WD0:100W
Delay Time
0.0-500.0 ms
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Détermine la proportion du son de
Flanger à réinjecter dans l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Définit la durée que met le Flanger
pour se déclencher après l’apparition du son d’origine.
Règle le dosage entre le signal direct et le Flanger.
Définit la durée que met chaque
son de délai à se déclencher après
l’apparition du son direct.
Détermine la proportion du son de l’effet à réinjecter dans l’effet. Des valeurs
négatives (-) inversent la phase.
Définit la fréquence au-dessus de
laquelle le son réinjecté est atténué.
Si vous ne désirez pas atténuer les
fréquences aiguës du son réinjecté,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
Règle le dosage entre le signal qui
passe dans le délai et le signal qui
n’y passe pas.
Niveau de sortie.
Dly HF Damp
200-8000 Hz,
BYPASS
Dly Balance #
D100:0WD0:100W
Level
0-127
84
L out
Chorus
R out
Dosage signal direct
Flg Rate
Flg Depth
Flg Feedback
-98-+98 %
L in
Réinjection
Paramètre
Dly Feedback
fig.02-038m
Dosage effet
Réinjection
Dosage effet
Délai
R in
R out
Dosage signal direct
39: FLG/DELAY
Paramètres identiques à l’effet “36: FLG -> DELAY”. Par contre, le
paramètre Delay Balance règle ici le dosage entre le signal direct et le
son du Délai.
fig.02-039m
Dosage signal direct
L in
L out
Flanger
Dosage effet
Réinjection
Réinjection
Délai
Dosage effet
R in
R out
Dosage signal direct
Chapitre 4 Effets du XV-5050
40: CHO/FLANGER
42: KEYSYNC FLG (Keysync Flanger)
Paramètres identiques à l’effet “37: CHO -> FLANGER”. Par contre,
le paramètre Flanger Balance règle ici le dosage entre le signal direct
L’effet Keysync Flanger relance le Flanger en fonction du volume du
signal direct à l’entrée de l’effet. Vous pouvez ainsi moduler l’effet
et le son du Flanger.
de Flanger en fonction de la vélocité de jeu au clavier.
fig.02-040m
fig.02-042m
Dosage signal direct
L in
L out
Chorus
Réinjection
R in
41: St PHASER (Phaser stéréo)
Effet de Phaser stéréo agissant sur plusieurs étages et pouvant faire
varier la hauteur.
fig.02-041m
Phaser
Mix
Mix
R in
Phaser
EQ
2 bandes
EQ
2 bandes
R out
Valeur
Description
Type
1, 2
Type de Phaser.
Le Type 2 agit davantage sur les fréquences aiguës que le Type 1.
Nombre d’étages du Phaser.
Polarity
4-STAGE,
8-STAGE
INVERSE,
SYNCHRO
Manual #
0-127
Rate #
Depth
Resonance
X-Feedback
0.05-10.00 Hz,
note *2
0-127
0-127
-98-+98 %
Mix
0-127
Step Switch
OFF, ON
Step Rate #
0.10-20.00 Hz,
note *2
-15-+15 dB
-15-+15 dB
0-127
Low Gain
High Gain
Level
Paramètre
Valeur
Description
LFO Rate #
Fréquence de modulation.
LFO Depth
Feedback #
0,05-10,00 Hz,
note *2
0-127
-98-+98 %
Phase
0-180 deg
Pre Delay
0,0-100 ms
Filter Type
OFF, LPF, HPF
L out
Paramètre
Mode
R out
Flanger
R out
Dosage signal direct
L in
EQ
2 bandes
Réinjection
Réinjection
Dosage effet
R in
L out
Flanger
Dosage effet
Flanger
EQ
2 bandes
Détermine si les phases de modulation
gauche et droite doivent être inversées
ou non.
INVERSE: Les phases gauche et
droite sont inversées. Ce réglage a
pour effet d’élargir le champ sonore
des sources mono.
SYNCHRO: Les phases gauche et
droite ne sont pas inversées. Optez
pour ce réglage sur des sources stéréo.
Détermine la fréquence centrale de la
plage affectée par le déphasage.
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Niveau de réinjection du Phaser.
Définit le proportion (%) du son de Phaser à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Dosage entre le signal direct et le son
du Phaser.
Ce paramètre détermine si la variation
de hauteur doit s’effectuer (ON) ou
non (OFF) sur des valeurs de note.
Fréquence (période) des changements
de hauteur.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Niveau de sortie.
Profondeur de modulation.
Détermine la proportion (%) du son
de Flanger à réinjecter dans l’effet.
Des valeurs négatives (-) inversent la
phase.
Dispersion spatiale du son.
Définit la durée que met le Flanger à
se déclencher.
Type de filtre
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
LPF: Filtre passe-bas. Ce filtre atténue
les fréquences supérieures à la fréquence de coupure.
HPF: Filtre passe-haut. Ce filtre atténue
les fréquences inférieures à la fréquence
de coupure.
Cutoff Freq
Step Sw
200-8000 Hz
OFF, ON
Step Rate #
Keysync
0.10-20.00 Hz,
note *2
OFF, ON
Threshold
0-127
Ksync Phase
0-360 deg
Low Gain
-15-+15 dB
High Gain
-15-+15 dB
Balance #
D100:0WD0:100W
0-127
Level
Fréquence de coupure du filtre.
Ce paramètre permet de choisir si les
variations de hauteur doivent (ON)
ou non (OFF) s’effectuer sur des valeurs de note.
Détermine la fréquence des changements de hauteur.
Détermine si le LFO du Flanger doit
(ON) ou non (NON) être relancé en
fonction du signal d’entrée.
Définit le niveau de seuil à partir duquel le LFO est relancé.
Définit la phase du LFO après son relancement.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences
aiguës.
Règle le dosage entre le signal direct
(D) et l’effet (W).
Niveau de sortie.
85
Chapitre 4
L in
Chapitre 4 Effets du XV-5050
43: FORMANT FLTR (Filtre à formant)
45: MLT TAP DLY (Délai multi-tap)
Cet effet permet de “faire parler” les sons en leur conférant un
caractère humain (prononciation de voyelles).
Cet effet propose quatre lignes de délai. Chacune de ces lignes
dispose d’un temps de retard propre pouvant être fixé en valeur de
fig.02-043m
note ainsi que d’un réglage du panoramique de chaque écho.
L in
L out
Overdrive
EQ
2 bandes
Formant
fig.02-045m
Pan L
Pan R
R in
Dosage signal direct
L in
Délai 1
Réinjection
R out
Paramètre
Valeur
Description
Drive Switch
Drive #
OFF, ON
0-127
Active ou désactive l’Overdrive.
Degré de distorsion
Depth #
Manual #
a, e, i, o, u
0,05-10,00 Hz,
note *2
0-127
0-100
Sélection des voyelles souhaitées.
Définit la vitesse de transition
entre les deux voyelles.
Profondeur de l’effet.
Définit le point de transition
entre les 2 voyelles.
Avec la valeur 50, les voyelles 1 et
2 sont de durées égales. Au-delà
de la valeur 50, la durée de la
voyelle 1 augmente. Inversement,
avec des valeurs inférieures à 50, la
durée de la voyelle 1 diminue.
Keysync
OFF, ON
Threshold
0-127
Low Gain
High Gain
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Level
Pan
0-127
L64-63R
Détermine si le LFO de déclenchement des voyelles doit
(ON) ou non (OFF) être relancé
en fonction du signal d’entrée.
Niveau de seuil à partir duquel
le LFO est relancé.
Gain des graves.
Gain de la bande de fréquences
aiguës.
Niveau de sortie.
Position du signal de sortie
dans l’espace stéréo.
44: RING MOD (Modulateur en anneaux)
Le modulateur en anneaux est un effet qui permet de créer des
sonorités de type cloche par modulation de l’amplitude du signal
d’entrée. Il est possible de faire varier la fréquence de modulation en
fonction du volume du signal d’entrée vers l’effet.
Délai Multi Tap
Dosage effet
Délai 4
Délai 2
R in
EQ
Dosage signal direct 2 bandes
Valeur
Description
Delay 1-4
0-1800 ms,
note *2
Feedback #
-98-+98 %
HF Damp
200-8000 Hz,
BYPASS
Delay Level 1-4
Delay Pan 1-4
0-127
L64-63R
Low Gain
High Gain
Balance #
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
0-127
Durée nécessaire aux délais 1-4 pour
se déclencher après l’apparition du
signal direct.
Règle la proportion (%) du son de délai
à réinjecter à l’entrée de l’effet. Les valeurs négatives (-) inversent la phase.
Définit la fréquence au-dessus de laquelle le son réinjecté sera atténué. Si
vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Niveau de sortie des délais 1-4.
Position du délai 1-4 dans l’espace
stéréo.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Dosage entre le signal direct et le signal de l’effet.
Niveau de sortie.
Level
46: REVERSE DLY (Délai inversé)
Effet de délai auquel vient s’ajouter une copie inversée du signal d’entrée.
fig.02-046m
L in
Réinjection
1
D1
D2
Délai inv.
Mod. anneaux
EQ 2 bandes
L out
Délai
D4
Mod. anneaux
EQ 2 bandes
Valeur
Description
Frequency #
Modulator
0-127
OFF,
SOURCE,
A, B
Fréquence de modulation de l’effet.
Sélection de la source sonore que l’enveloppe sera chargée de moduler.
OFF, ON
SOURCE : La fréquence est modulée
par l’enveloppe du signal d’entrée affecté à la section MFX.
A, B : La fréquence est modulée par
l’enveloppe du signal direct transmis à
la sortie OUTPUT A ou OUTPUT B.
Permet de choisir si le signal de modulation doit (ON) ou non (OFF) être
transmis aux sorties.
* Ce paramètre est désactivé lorsque
Modulator est réglé sur OFF ou SOURCE.
Sens #
Polarity
Low Gain
High Gain
Balance #
Level
86
0-127
UP,
DOWN
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
0-127
L out
EQ
2 bandes
R out
2
3
R out
Paramètre
Monitor
EQ
2 bandes
D3
R in
R in
R out
Paramètre
fig.02-044m
L in
L out
Dosage effet
Délai 3
Modifie aussi le volume.
Vowel1
Vowel2
Rate #
EQ
2 bandes
Profondeur de la modulation appliquée.
Définit si la modulation de fréquence doit s’orienter vers les fréquences
aiguës (UP) ou vers les fréquences
graves (DOWN).
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Dosage entre le signal direct (D) et le
signal de l’effet (W).
Niveau de sortie;
Paramètre
Valeur
Description
Delay 1-4
0-900 ms,
note *2
-98-+98 %
Durée nécessaire aux délais 1-4
pour se déclencher.
Détermine la proportion du son de l’effet à réinjecter dans l’effet. Des valeurs
négatives (-) inversent la phase.
Définit la fréquence au dessus de
laquelle le son réinjecté est atténué.
Si vous ne désirez pas atténuer les
fréquences aiguës du son réinjecté,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
Niveau de sortie des délais 1-3.
Position des délais 1, 2, 3 dans
l’espace stéréo.
Volume à partir duquel le délai inverse s’applique.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences
aiguës.
Dosage entre le signal direct et le
signal de l’effet.
Niveau de sortie.
Feedback 1 #
Feedback 4 #
HF Damp 1
HF Damp 4
200-8000 Hz,
BYPASS
Delay Level 1-3
Delay Pan 1-3
0-127
L64-63R
Threshold
0-127
Low Gain
High Gain
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Balance #
D100:0WD0:100W
0-127
Level
Chapitre 4 Effets du XV-5050
47: SHUFFLE DLY
Effet de délai auquel vient s’ajouter un décalage, donnant une
impression de swing (les échos semblent “rebondir”).
fig.02-047m
Réinjection
EQ
2 bandes
Délai 1
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Balance #
D100:0WD0:100W
SPEAKER,
PHONES
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences
aiguës.
Dosage entre le signal direct et le
signal de l’effet.
Mode d’écoute du son en sortie.
2
EQ
2 bandes
R in
R out
Valeur
Description
Delay #
0-1800 ms,
note *2
Shuffle Rate #
0-100 %
Définit la durée que met chaque son
de délai à se déclencher après l’apparition du son direct.
Détermine (en %) la durée que met le
Délai B à se déclencher par rapport
au Délai A. Avec la valeur 100 %, les
deux délais ont le même temps de retard.
Définit la durée nécessaire au délai
pour passer du temps de retard en vigueur à un nouveau temps de retard.
Règle la proportion (%) du son de délai
à réinjecter à l’entrée de l’effet. Les valeurs négatives (-) inversent la phase.
Définit la fréquence au-dessus de laquelle le son réinjecté du délai sera atténué. Si vous ne désirez pas atténuer
les fréquences aiguës du son réinjecté,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
Position du délai A dans l’espace stéréo.
Position du délai B dans l’espace stéréo.
Dosage de volume entre le délai A et
le délai B.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences
aiguës.
Règle le dosage entre le signal direct
et le signal de l’effet.
Niveau de sortie.
Acceleration
0-15
Feedback #
-98-+98 %
HF Damp
200-8000 Hz,
BYPASS
Pan A
L64-63R
Pan B
L64-63R
Level Bal
A100:0BA0:100B
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
0-127
48: 3D DELAY
90 degrés à gauche ou 90 degrés à droite.
fig.02-048m
Délai 3D G
Niveau
EQ
2 bandes
L out
Niveau de sortie.
transposées au son d’origine.
fig.02-049m
L out
L
Délai 3D D
EQ
2 bandes
R out
Voix 1
1
Voix 2
2
Voix 3
3
R
R out
Paramètre
Valeur
Description
Coarse 1 #1
Feedback 1 #
-24-+12 demitons
-100-+100
centièmes
-98-+98 %
Pre Dly 1
0,0-500,0 ms
Level 1
Pan 1
Coarse 2 #2
0-127
L64-63R
-24-+12 demitons
-100-+100 centièmes
-98-+98 %
0.0-500 ms
0-127
L64-63R
-24-+12 demitons
-100-+100
centièmes
-98-+98 %
0,0-500 ms
0-127
L64-63R
1, 2, 3, 4, 5
Réglage grossier de la hauteur du
Pitch Shifter 1 par pas d’1 demi-ton.
Réglage fin de la hauteur du Pitch
Shifter 1 par pas de 2 centièmes.
Détermine la proportion (%) des voix
1 à 3 à réinjecter dans l’effet. Les valeurs négatives (-) inversent la phase.
Détermine la durée que met le Pitch
Shifter 1 à se déclencher après l’apparition du son d’origine.
Niveau de sortie du Pitch Shifter 1.
Position stéréo du Pitch Shifter 1.
Réglages du Pitch Shifter 2
Les paramètres sont identiques à
ceux du Pitch Shifter 1.
Fine 1 #1
Feedback 2 #
Pre Dly 2
Level 2
Pan 2
Coarse 3 #3
Fine 3 #3
Délai 3D C
R
0-127
Un Pitch Shifter modifie la hauteur du son d’origine. Cet effet est
constitué de 3 Pitch Shifters, et peut donc ajouter trois copies
Fine 2 #2
Délai auquel est appliqué un effet 3D. Le son du délai se positionne à
L
Level
Pour un rendu optimal de l’effet 3D, sélectionnez l’option “Speaker” si vous
écoutez sur des enceintes ou l’option
“Phones” si vous écoutez au casque.
49: 3V PCH SHIFT (Pitch Shifter 3 voix)
Paramètre
Level
Niveau de sortie du délai.
Output Mode
Délai 2
Balance #
Description
0-127
L out
1
Délai
Low Gain
High Gain
Valeur
Level C
Level L
Level R
Low Gain
High Gain
Chapitre 4
L in
Paramètre
Feedback 3 #
Pre Dly 3
Level 3
Pan 3
Mode
Paramètre
Valeur
Description
Balance
Delay C
Delay L
Delay R
Feedback #
0-1800 ms,
note *2
Définit la durée nécessaire au délai
pour se déclencher après apparition
du signal direct.
Level
-98-+98 %
HF Damp
200-8000
Hz, BYPASS
Règle la proportion (%) du son de délai
à réinjecter à l’entrée de l’effet. Les valeurs négatives (-) inversent la phase.
Définit la fréquence au-dessus de laquelle le son réinjecté du délai sera atténué. Si vous ne désirez pas atténuer
les fréquences aiguës du son réinjecté,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
D100:0WD0:100W
0-127
Réglages du Pitch Shifter 3.
Les paramètres sont identiques à
ceux du Pitch Shifter 1.
Plus la valeur de ce paramètre est
élevée, plus la réponse au signal direct est lente, mais plus la hauteur
est stable.
Dosage entre le signal direct et le son
de l’effet.
Niveau de sortie.
87
Chapitre 4 Effets du XV-5050
50: LOFI COMP (Lo-Fi Compress)
Paramètre
Valeur
Description
Balance #
D100:0WD0:100W
0-127
L64-63R
Dosage entre le signal direct et le
signal de l’effet.
Niveau de sortie.
Position du son de sortie dans
l’espace stéréo.
Effet qui permet de dégrader intentionnellement la qualité sonore.
fig.02-050m
L in
L out
Lo-Fi
Égaliseur
2 bandes
R in
Pan L
Pan R
R out
Paramètre
Valeur
Description
LoFi Type
1-9
Pre Filter
1-6
Post Filter 1
1-6
Post Filter 2
OFF, LPF,
HPF
Dégrade la qualité sonore. Plus la
valeur est élevée, plus la qualité sonore se dégrade.
Permet de choisir le type de filtre à
appliquer au son avant qu’il ne soit
traité par l’effet Lo-Fi.
Permet de choisir le filtre à appliquer au son après traitement par
l’effet Lo-Fi.
Type de filtre
Post Cutoff
Low Gain
High Gain
Balance #
Level
Pan
200-8000 Hz
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
0-127
L64-63R
OFF: Aucun post-filtre 2 n’est appliqué
LPF: Filtre passe-bas. Les fréquences
supérieures à la fréquence de coupure sont atténuées
HPF: Filtre passe-haut. Les fréquences inférieures à la fréquence de coupure sont atténuées.
Fréquence de coupure du filtre.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës
Dosage entre le signal direct et le
signal de l’effet.
Niveau de sortie.
Position du son de sortie dans l’espace stéréo.
51: LOFI NOISE (Bruit Lo-Fi)
Cet effet applique une dégradation au signal sonore en y ajoutant
différents types de bruits (bruits de dérive en fréquence de radio ou
de surface de disques vinyles).
fig.02-051m
L in
L out
Lo-Fi
R in
Radio
Égaliseur
2 bandes
Pan L
Pan R
R out
Gén. bruits
Paramètre
Valeur
Description
LoFi Type
1-9
Dégradation de la qualité sonore.
Plus la valeur est élevée, plus la
qualité sonore se dégrade.
Post Flter Type
OFF, LPF,
HPF
Type de filtre
OFF: Aucun post-filtre n’est appliqué
LPF: Filtre passe-bas. Les fréquences supérieures à la fréquence de
coupure sont atténuées
HPF: Filtre passe-haut. Les fréquences inférieures à la fréquence
de coupure sont atténuées.
Fréquence de coupure du filtre.
Cutoff Freq
Radio Detune #
200-8000 Hz
0-127
Radio N Level
Disc Noise Type
0-127
LP, EP, SP,
RND
Simule le bruit de dérive en fréquence d’une radio. Plus la valeur est élevée, plus la dérive est importante.
Niveau des bruits de radio.
Permet de choisir un type de
bruit de surface.
La fréquence au niveau duquel apparaît le bruit varie en fonction du
type choisi.
Disc N LPF
Disc N Level
Low Gain
High Gain
88
Level
Pan
200-8000 Hz,
BYPASS
Définit la fréquence de coupure
du filtre passe-bas appliqué au
bruit de surface. Si vous ne souhaitez pas appliquer ce filtre, réglez ce paramètre sur BYPASS.
0-127
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Volume des bruits de surface.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
52: SPEAKER SIM (Simulateur
d’enceintes)
Cet effet permet d’émuler différents types et réglages d’enceintes et
de micros et d’enregistrer le son selon ces réglages.
fig.02-052m
L in
Enceinte
L out
R in
Enceinte
R out
Paramètre
Valeur
Description
Type
Mic Setting
(Tableau ci-après)
1, 2, 3
Type d’enceinte.
Définit la position du micro chargé
d’enregistrer le son émis par l’ enceinte.
Vous avez le choix entre 3 positions (la
distance entre le micro et l’ enceinte augmente avec la valeur).
Mic Level #
Direct Level #
Level #
0-127
0-127
0-127
Volume du micro.
Volume du signal direct.
Niveau de sortie.
Spécifications des types d’enceintes
La colonne HP indique le diamètre (en pouces) et le nombre de haut-parleurs.
Type
Enceinte
HP
Micro
SMALL 1
SMALL 2
MIDDLE
JC-120
BUILT IN 1
BUILT IN 2
BUILT IN 3
BUILT IN 4
BUILT IN 5
BG STACK 1
BG STACK 2
MS STACK 1
MS STACK 2
METAL STACK
2-STACK
3-STACK
Petite enceinte ouverte à l’arrière
10
10
12 x 1
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 4
12 x 4
12 x 4
12 x 4
12 x 4
dynamique
dynamique
dynamique
dynamique
dynamique
Petite enceinte ouverte à l’arrière
Enceinte ouverte à l’arrière
Enceinte ouverte à l’arrière
Enceinte ouverte à l’arrière
Enceinte ouverte à l’arrière
Enceinte ouverte à l’arrière
Enceinte ouverte à l’arrière
Enceinte ouverte à l’arrière
Enceinte fermée
Grande enceinte fermée
Grande enceinte fermée
Grande enceinte fermée
Grande enceinte double corps
Grande enceinte double corps
Grande enceinte triple corps
à condensateur
à condensateur
à condensateur
à condensateur
à condensateur
à condensateur
à condensateur
à condensateur
à condensateur
à condensateur
à condensateur
53: OVERDRIVE 2 (Distorsion forte)
Effet d’Overdrive produisant une forte distorsion.
fig.02-053m
L in
L out
Overdrive
Simulateur
d'ampli
Égaliseur
2 bandes
R in
Pan L
Pan R
R out
Paramètre
Valeur
Description
Drive #
0-127
Degré de distorsion
Tone
Amp Simulator
Sw
Amp Type
0-127
OFF, ON
Qualité sonore de l’effet de distorsion.
Active (On) ou désactive (Off) le simulateur d’ampli.
Type de simulateur d’ampli guitare
Le volume varie en fonction de ce paramètre.
Low Gain
High Gain
Level
SMALL,
BUILT-IN,
2-STACK,
3-STACK
-15-+15 dB
-15-+15 dB
0-127
SMALL: Petit amplificateur
BUILT-IN: Amplificateur de type Combo
2-STACK: Grand ampli double corps
3-STACK: Grand ampli triple corps.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Niveau de sortie.
Chapitre 4 Effets du XV-5050
Paramètre
Valeur
Description
Pan #
L64-63R
Position du son de sortie dans l’espace stéréo.
57: GATE
L’effet Gate coupe le son de la réverbération en fonction du volume
du signal dirigé vers son entrée. Cet écran permet de couper
54: DISTORTION 2
Effet de distorsion produisant une forte distorsion. Les paramètres
sont identiques à ceux de l’effet “53: OVERDRIVE 2”.
fig.02-054m
L in
prématurément un son avant sa fin naturelle.
fig.02-057m
L in
Gate
L out
R in
Gate
R out
L out
Simulateur
d'ampli
Égaliseur
2 bandes
R in
Pan L
Pan R
R out
55: STEREO COMP (Compresseur stéréo)
Paramètre
Valeur
Description
Mode
GATE, DUCK
Type de réverbération
GATE (Réverbération Gate) : Lorsque le
volume du signal source descend sous un
certain niveau, l’effet Gate se déclenche et
coupe la fin de la réverbération.
DUCK (Réverbération Ducking): Lorsque le signal source atteint un niveau suffisamment élevé, l’effet Gate se déclenche.
Le résultat est proche de celui d’une réverbération Ducking. Arrêtez le son de la réverbération uniquement si vous dirigez
des signaux puissants en entrée afin d’éviter que la qualité sonore ne se dégrade.
fig.02-055m
L in
Compresseur
EQ 2 bandes
L out
R in
Compresseur
EQ 2 bandes
R out
Paramètre
Valeur
Description
Attack
Sustain
0-127
0-127
Post Gain
0, +6, +12,
+18 dB
-15-+15 dB
-15-+15 dB
0-127
Règle le temps d’attaque.
Règle la durée pendant laquelle les sons
de faible niveau doivent être amplifiés
avant d’atteindre le volume désiré.
Réglage du gain de sortie.
Low Gain
High Gain
Level #
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Niveau de sortie.
Attack
0-127
Hold
0-127
Release
0-127
Key
SOURCE, A, B
SOURCE : Le son dirigé vers l’entrée de
la section MFX est chargé de déclencher le
Gate.
A, B : Le son dirigé vers la sortie OUTPUT
A ou OUTPUT B est chargé de déclencher
le Gate.
56: St LIMITER (Limiteur stéréo)
fig.02-056m
L in
R in
EQ 2 bandes
Limiteur
Limiteur
EQ 2 bandes
L out
Définit la durée nécessaire à l’effet
pour se refermer totalement (et couper
le son) une fois qu’il s’est déclenché.
Définit la durée nécessaire à l’effet Gate
pour se déclencher une fois que le signal
source a franchi le niveau de seuil.
Définit la durée nécessaire à l’effet
pour se désactiver totalement (et laisser passer le son) une fois que la durée
de maintien est écoulée.
Permet de choisir le signal d’entrée
chargé de déclencher l’effet Gate.
Threshold
0-127
Monitor
OFF, ON
Balance #
D100:0WD0:100W
0-127
R out
Niveau à partir duquel l’effet Gate
coupe le son.
Détermine si le signal de commande
(chargé de déclencher le Gate) est (ON)
ou non (OFF) transmis aux sorties.
* Ce paramètre est désactivé lorsque
Key est réglé sur SOURCE.
Paramètre
Valeur
Description
Threshold
0-127
Ratio
1.5:1, 2:1, 4:1,
100:1
0-127
Niveau de seuil à partir duquel la
compression se déclenche.
Taux de compression.
Release
Post Gain
Low Gain
High Gain
0, +6, +12, +18
dB
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Level #
0-127
Level
Dosage entre le signal direct (D) et le
signal de l’effet (W).
Niveau de sortie.
Définit la durée que met la compression à disparaître une fois que le signal
est repassé sous le niveau de seuil.
Réglage du gain de sortie.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences
aiguës.
Niveau de sortie.
89
Chapitre 4
Distorsion
Chapitre 4 Effets du XV-5050
58: SLICER
Cet effet “découpe” le son en plusieurs parties. Le son traité prend
alors l’aspect d’un motif. Le résultat est particulièrement perceptible
sur les sons tenus.
Paramètre
Valeur
Description
Low #
Mid #
High #
-60-+4 dB
Ces paramètres permettent
d’amplifier ou d’atténuer séparément les fréquences aiguës, médiums et graves.
À -60 dB, le son est inaudible. Avec
la valeur 0 dB, le son en sortie est
équivalent au son en entrée.
fig.02-058m
L in
Slicer
L out
R in
Slicer
R out
Paramètre
Valeur
Description
Level Beat 1-1–4-4
0-127
Pour une mesure de quatre noires,
ces paramètres définissent le niveau de chaque double-croche
lorsque la mesure doit être découpée en double-croches.
Cycle d’une mesure.
Rate #
0,05-10,00 Hz,
note *2
0-127
Attack
Reset Trigger #
OFF, SOURCE, A, B
Vitesse de variation de volume entre les temps.
Permet de sélectionner le son chargé
de relancer le motif d’une mesure.
OFF : Le motif n’est pas relancé,
même en présence du signal sélectionné en entrée.
SOURCE : Le motif est relancé par le
son reçu à l’entrée de la section MFX.
A, B : Le motif est relancé par le signal
direct transmis à la sortie OUTPUT A
ou OUTPUT B.
* Si le paramètre MFX Control est réglé
sur RESET, il est possible de relancer
le motif par un appareil MIDI externe.
Reset Threshold
0-127
Reset Monitor
OFF, ON
Volume à partir duquel le motif
doit être relancé.
Détermine si le son chargé de relancer le motif doit (ON) ou non (OFF)
être transmis aux sorties.
*
Beat Chg Mode
LEGATO,
SLASH
Ce paramètre est indisponible si le paramètre Reset est réglé sur OFF ou
Source.
0-127
Définit le timing des variations de
volume des temps pairs. (temps 12/temps 1-4/temps 2-2/...).
Plus la valeur est élevée, plus le
timing avec lequel le temps progresse
est retardé.
Level
0-127
OFF, ON
AntiPhase LowLev
0-127
AntiPhase Mid Sw
AntiPhase MidLev
OFF, ON
0-127
Réglages du déphasage des médiums.
Low Boost Sw
OFF, ON
Active (On) ou désactive (OFF)
l’amplification des graves.
L in
R in
Isolator
Isolator
Ampli des graves
Ampli des graves
L out
Low Boost Level
0-127
Règle le niveau d’amplification.
* Cet effet peut être dur à distinguer
avec certains réglages de filtre et de
l’effet Isolator.
Level
0-127
Niveau de sortie.
60: 3D CHORUS
Applique un effet 3D au son du Chorus. Le son du Chorus est en
position à 90 degrés à gauche et à 90 degrés à droite.
fig.02-060m
L
Égaliseur
2 bandes
L out
Égaliseur
2 bandes
R out
Chorus 3D
R
Paramètre
Valeur
Description
LFO Rate #
0,05-10,00 Hz,
note *2
0-127
0-180 degrés
0.0-100.0 ms
Fréquence de modulation
LFO Depth
Phase
Pre Delay
Filter Type
Cutoff Freq
Low Gain
High Gain
Balance #
Output Mode
OFF, LPF,
HPF
200-8000 Hz
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
SPEAKER,
PHONES
Profondeur de modulation du Chorus
Dispersion spatiale du son.
Détermine le temps que met l’effet à
se déclencher après l’apparition du
son d’origine.
Type de filtre
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
LPF : Filtre passe-bas. Ce filtre atténue
les fréquences supérieures à la fréquence de coupure.
HPF : Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences inférieures à la fréquence de coupure.
Fréquence de coupure du filtre.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Dosage entre le signal direct (D) et le
signal de l’effet (W).
Détermine la méthode de transmission du son aux sorties.
Pour un rendu optimal de l’effet 3D,
choisissez l’option SPEAKER si vous
écoutez sur des enceintes ou PHONES
si vous écoutez au casque.
R out
Level
90
Les paramètres sont identiques aux
réglages des graves.
Cette fonction permet d’amplifier
les fréquences graves afin de créer
un registre grave puissant.
59: ISOLATOR
fig.02-059m
Définit le niveau de déphasage
de certaines fréquences graves.
Vous pouvez ainsi faire ressortir
certaines fréquences du son. Cette
fonction n’est opérationnelle que
sur les sources stéréo.
Niveau de sortie.
Égaliseur qui permet d’atténuer fortement certaines bandes de
fréquences afin d’y appliquer des effets spéciaux.
Permet d’activer/désactiver la
fonction de déphasage des bandes de fréquences graves.
Lorsque la fonction est activée, les
canaux du signal stéréo sont inversés et ajoutés au signal d’origine.
Définit la manière dont les variations de volume évoluent d’un
temps à l’autre.
LEGATO : Les variations de volume
d’un temps à l’autre sont égales. Si le
niveau du temps suivant est identique au temps précédent, il n’y a aucune variation de volume.
SLASH : Le niveau est temporairement ramené à 0 avant de traiter le niveau du temps suivant. Cette
variation de volume se produit même
si le niveau du temps suivant est
identique à celui du temps précédent.
Shuffle #
AntiPhase Low Sw
0-127
Niveau de sortie.
Chapitre 4 Effets du XV-5050
61: 3D FLANGER
63: AUTO PAN
Applique un effet 3D au son du Flanger. Le son du Flanger est en
position à 90 degrés à gauche et à 90 degrés à droite.
L’effet Auto Pan déplace le son dans l’espace stéréo de manière cyclique.
fig.02-061m
L in
Auto Pan
EQ 2 bandes
L out
R in
Auto Pan
EQ 2 bandes
R out
EQ
2 bandes
L out
EQ
2 bandes
R out
Flanger 3D
R
Paramètre
Valeur
Description
LFO Rate #
Fréquence de modulation.
LFO Depth
Feedback #
0.05-10.00 Hz,
note *2
0-127
-98-+98 %
Phase
Pre Delay
0-180 deg
0.0-100.0 ms
Filter Type
OFF, LPF,
HPF
OFF: Aucun filtre n’est appliqué.
LPF: Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les
fréquences supérieures à la fréquence de
coupure.
HPF: Filtre passe-haut. Ce filtre atténue
les fréquences inférieures à la fréquence
de coupure.
Cutoff Freq
Step Sw
200-8000 Hz
OFF, ON
Step Rate #
0.10-20.00 Hz,
note *2
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
SPEAKER,
PHONES
Low Gain
High Gain
Balance #
Output Mode
Profondeur du LFO.
Détermine la proportion (%) du son de
Flanger à réinjecter dans l’effet. Les valeurs négatives (-) inversent la phase.
Dispersion spatiale du son.
Définit la durée que met l’effet à se déclencher.
Type de filtre
Fréquence de coupure du filtre.
Détermine si les variations de hauteur
doivent (ON) ou non (OFF) se faire sur
des valeurs de note.
Vitesse de variation de la hauteur.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Dosage entre le signal direct (D) et le
signal du Flanger (W).
Méthode de transmission du son aux
sorties.
Détermine la méthode de transmission du
son aux sorties. Pour un rendu optimal de
l’effet 3D, choisissez l’option SPEAKER si
vous écoutez sur des enceintes ou PHONES si vous écoutez au casque.
Level
0-127
Niveau de sortie.
62: TREMOLO
Paramètre
Valeur
Description
Mod Wave
TRI, SQR,
SIN, SAW1,
SAW2
Onde de modulation
SAW1
R
Depth #
Low Gain
High Gain
Level
Trémolo
EQ 2 bandes
L out
R in
Trémolo
EQ 2 bandes
R out
Paramètre
Valeur
Description
Mod Wave
TRI, SQR, SIN,
SAW1, SAW2
Onde de modulation
SAW1
Rate #
Depth #
Low Gain
High Gain
Level
0,05-10,00 Hz, note *2
0-127
-15-+15 dB
-15-+15 dB
0-127
TRI : Onde triangulaire
SQR : Onde carrée
SIN : Onde sinusoïdale
SAW1/2 : Onde en dents de scie
SAW2
Fréquence (vitesse) de modulation.
Profondeur (intensité) de la modulation.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Niveau de sortie.
L
0,05-10,00 Hz,
note *2
0-127
-15-+15 dB
-15-+15 dB
0-127
Fréquence (vitesse) de modulation.
Profondeur (intensité) de la modulation.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Niveau de sortie.
64: St PHASER 2 (Phaser stéréo 2)
fig.02-064m
L in
Phaser
Mix
Mix
R in
Phaser
EQ
2 bandes
L out
EQ
2 bandes
R out
Paramètre
Valeur
Description
Type
1, 2
Type de Phaser
Le Type 2 agit davantage sur les fréquences aiguës que le Type 1.
Mode
4-STAGE,
8-STAGE,
12-STAGE,
16-STAGE
INVERSE,
SYNCHRO
Nombre d’étages du Phaser (4/8/12/
16).
Polarity
L in
SAW2
R
L
Rate #
L’effet Tremolo module le volume du son de façon cyclique.
fig.02-062am
TRI : Onde triangulaire
SQR : Onde carrée
SIN : Onde sinusoïdale
SAW1/2 : Onde en dents de scie
Chapitre 4
L
fig.02-063am
Détermine si les phases de modulation gauche et droite doivent être inversées ou non.
INVERSE : Les phases gauche et droit sont
inversées. Ce réglage a pour effet d’élargir
le champ sonore des sources mono.
SYNCHRO : Les phases gauche et droite
ne sont pas inversées. Optez pour ce réglage sur des sources stéréo.
Manual #
0-127
Fréquence centrale de la plage affectée par le déphasage.
Rate #
Depth
Resonance
X-Feedback
0,05-10,00 Hz, note *2
Fréquence de modulation.
0-127
0-127
-98-+98 %
Profondeur de modulation.
Mix Level
Step Sw
0-127
OFF, ON
Step Rate #
0,10-20,00 Hz,
note *2
-15-+15 dB
-15-+15 dB
0-127
Low Gain
High Gain
Level
Niveau de réinjection du Phaser.
Définit la proportion (%) du son de
Phaser à réinjecter à l’entrée de l’effet.
Les valeurs négatives (-) inversent la
phase du signal réinjecté.
Dosage entre signal direct et son du Phaser.
Ce paramètre détermine si la variation de hauteur doit s’effectuer (ON)
ou non (OFF) sur des valeurs de note.
Fréquence (période) des changements de hauteur.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Niveau de sortie.
91
Chapitre 4 Effets du XV-5050
65: St AUTO WAH (Auto Wah stéréo)
67: MLT TAP DLY2 (Délai Multi-Tap 2)
fig.02-065m
Cet effet offre de longs temps de retard (maximum 3000 ms).
L in
Auto Wah
fig.02-067m
L out
EQ 2 bandes
Dosage signal direct
L in
R in
Auto Wah
Réinjection
R out
EQ 2 bandes
Description
LPF, BPF
Type de filtre
LPF : Filtre passe-bas. L’effet de Wah s’applique sur une large bande de fréquences.
BPF : Filtre passe-bande. L’effet de Wah s’applique sur une bande de fréquences étroite.
Définit la sensibilité de modulation du filtre.
Peak
0-127
Rate #
Depth #
Polarity
0,05-10,00 Hz, note *2
0-127
UP, DOWN
Phase #
0-180 deg
Low Gain
High Gain
Level
-15-+15 dB
-15-+15 dB
0-127
L out
Délai Multi-Tap
Valeur
Filter Type
0-127
0-127
EQ
2 bandes
Dosage effet
Délai 3
Paramètre
Sens #
Manual #
Délai 1
Définit la fréquence centrale de la bande de fréquences sur laquelle est appliqué l’effet.
Largeur de la bande de fréquences située de part
et d’autre de la fréquence centrale et traitée par
l’effet de Wah.
Plus la valeur est élevée, plus la bande de
fréquences traitée rétrécit.
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Permet de choisir l’orientation de la fréquence lors de la modulation du filtre
d’Auto-Wah.
UP : Le filtre remonte vers les fréquences
plus aiguës.
DOWN : Le filtre descend vers une fréquence plus grave.
Définit le déphasage des canaux gauche et
droit du son lors de l’application de l’effet de
Wah.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Niveau de sortie.
Dosage effet
Délai 4
Délai 2
R in
EQ
Dosage signal direct 2 bandes
R out
Paramètre
Valeur
Description
Delay 1-4
0-3000 ms,
note *2
-98-+98 %
Durée nécessaire aux délais 1 à 4 pour
se déclencher.
Règle la proportion (%) du son de délai
à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Définit la fréquence au-dessus de laquelle
le son réinjecté sera atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës du
son réinjecté, sélectionnez BYPASS.
Niveau de sortie des délais 1-4.
Position des délais 1 à 4 dans l’espace
stéréo.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Dosage entre le signal direct (D) et le
signal de l’effet (W).
Niveau de sortie.
Feedback #
HF Damp
200-8000 Hz,
BYPASS
Delay Level 1-4
Delay Pan 1-4
0-127
L64-63R
Low Gain
High Gain
Balance #
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
0-127
Level
66: ST FORMN FLT (Filtre à formant stéréo)
68: REVERSE DLY2 (Délai inversé 2)
L in
Effet identique à l’effet REVERSE DELAY mais avec des temps de
retard plus longs (jusqu’à 1500 ms).
Overdrive
Formant
EQ 2 bandes
L out
EQ 2 bandes
R out
fig.02-068m
L in
R in
Overdrive
Formant
Réinjection
D2
Délai inv.
Paramètre
Valeur
Description
Drive Sw
Drive #
OFF, ON
0-127
Vowel 1
Vowel 2
Rate #
a, e, i, o, u
Active (On)/désactive l’Overdrive.
Degré de distorsion
Modifie aussi le volume général.
Permet de choisir la voyelle.
Depth #
Manual #
Phase #
Keysync Sw
0.05-10.00 Hz,
note *2
0-127
0-100
0-180 deg
OFF, ON
Keysync Thresh
0-127
Low Gain
High Gain
Level
-15-+15 dB
-15-+15 dB
0-127
92
1
D1
Délai
D4
EQ
2 bandes
L out
EQ
2 bandes
R out
2
D3
3
R in
Paramètre
Valeur
Description
Définit la vitesse de transition entre les
deux voyelles.
Delay 1-4
Profondeur de l’effet.
Feedback 1 #
Feedback 4 #
0-1500 ms,
note *2
-98-+98 %
Durée nécessaire aux délais 1 à 4 pour
se déclencher.
Règle la proportion (%) du son des délais 1 à 4 à réinjecter à l’entrée de l’effet.
Des valeurs négatives (-) inversent la
phase.
Définit la fréquence au-dessus de laquelle le son réinjecté des délais 1 à 4
sera atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës du son
réinjecté, sélectionnez BYPASS.
Niveau de sortie des délais 1-3.
Position des délais 1 à 3 dans l’espace
stéréo.
Volume à partir duquel le délai inversé
s’applique.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Dosage entre le signal direct (D) et le signal de l’effet (W).
Niveau de sortie.
Point de transition entre les
deux voyelles.
Avec la valeur 50, les voyelles 1 et 2
sont de durée égale. Au-delà de la
valeur 50, la durée de la voyelle 1
augmente. Inversement, avec des
valeurs inférieures à 50, la durée de
la voyelle 1 diminue.
Détermine le déphasage des canaux gauche et droit du son lors de la transition entre les deux voyelles.
Détermine si le LFO de déclenchement
des voyelles doit (ON) ou non (OFF)
être relancé en fonction du signal d’entrée.
Niveau de seuil à partir duquel le LFO
est relancé.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Niveau de sortie.
HF Damp 1
HF Damp 4
2008000 Hz,
BYPASS
Delay Level 1-3
Delay Pan 1-3
0-127
L64-63R
Threshold
0-127
Low Gain
High Gain
Balance #
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
0-127
Level
Chapitre 4 Effets du XV-5050
69: SHUFFLE DLY2 (Délai Shuffle 2)
Paramètre
Valeur
Description
Balance #
Effet identique à l’effet SHUFFLE DELAY mais avec des temps de
retard plus longs (jusqu’à 3000 ms).
Output Mode
D100:0WD0:100W
SPEAKER,
PHONES
Dosage entre le signal direct (D) et le
signal de l’effet (W).
Mode d’écoute du son en sortie.
0-127
Niveau de sortie.
fig.02-069m
Réinjection
EQ
2 bandes
Délai 1
1
Délai 2
2
L out
Level
Délai
71: ROTARY 2
EQ
2 bandes
R in
R out
interne du VK-7.
Paramètre
Valeur
Description
Delay #
0-3000 ms,
note *2
0-100 %
Durée que met le délai à se déclencher
après l’apparition du signal direct.
Détermine (en %) la durée que met le
Délai B à se déclencher par rapport au
Délai A. Avec la valeur 100 %, les deux
délais ont le même temps de retard.
Définit la durée nécessaire au Délai
pour passer du temps de retard en vigueur à un nouveau temps de retard.
Règle la proportion (%) du son de délai
à réinjecter à l’entrée de l’effet. Des valeurs négatives (-) inversent la phase.
Définit la fréquence au-dessus de
laquelle le son réinjecté du délai sera
atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës du son réinjecté, sélectionnez BYPASS.
Position des délais A et B dans l’espace
stéréo.
Dosage de volume entre le délai A et le
délai B.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Dosage entre le signal direct (D) et le
signal de l’effet (W).
Niveau de sortie.
Shuffle Rate #
Acceleration
0-15
Feedback #
-98-+98 %
HF Damp
200-8000 Hz,
BYPASS
Pan A, B
L64-63R
Level Bal
A100:0BA0:100B
-15-+15 dB
-15-+15 dB
D100:0WD0:100W
0-127
Low Gain
High Gain
Balance #
Level
Effet identique à l’effet ROTARY mais avec amplification du registre
grave. Cet effet reprend les caractéristiques du haut-parleur rotatif
fig.02-071m
70: 3D DELAY 2
Effet identique à l’effet 3D DELAY mais avec des temps de retard
L in
EQ
L
Niveau
2 bandes
R in
Délai 3D droit
EQ
R
2 bandes
R out
Paramètre
Valeur
Description
Delay C
Delay L
Delay R
Feedback #
0-3000 ms,
note *2
Durée nécessaire au délai à se
déclencher.
-98-+98 %
HF Damp
200-8000
Hz, BYPASS
Level C
Level L
Level R
Low Gain
High Gain
0-127
Proportion (%) du son de délai à réinjecter à l’entrée de l’effet. Les valeurs
négatives (-) inversent la phase.
Définit la fréquence au-dessus de laquelle le son réinjecté du délai sera atténué. Si vous ne désirez pas atténuer
les fréquences aiguës du son réinjecté,
sélectionnez BYPASS.
Niveau de sortie du délai.
-15-+15 dB
-15-+15 dB
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
R out
Valeur
Description
Speed #
SLOW, FAST
Brake #
OFF, ON
Vitesse de rotation des
rotors.
Lance/arrête la rotation des
rotors.
Le fait de désactiver ce paramètre fait s’arrêter progressivement le haut-parleur
tournant. Le fait de l’activer
lance progressivement la rotation du haut-parleur.
Spread
0-10
Low Slow
Low Trans Up
0,05-10,00 Hz,
note *2
0,05-10,00 Hz,
note *2
0-127
Low Trans Down
0-127
Low Level
High Slow
High Trans Up
High Trans Down
HIgh Level
Low Gain
0-127
0,05-10,00 Hz,
note *2
0,05-10,00 Hz,
note *2
0-127
0-127
0-127
-15-+15 dB
High Gain
-15-+15 dB
Level #
0-127
Low Fast
High Fast
Délai 3D central
EQ 2 bandes
Paramètre
L out
Délai 3D gauche
L out
HP tournant
plus longs (jusqu’à 3000 ms).
fig.02-070m
EQ 2 bandes
Définit la dispersion spatiale
du son. Plus la valeur est élevée, plus la largeur stéréo
augmente.
Vitesse lente du rotor grave
(Woofer).
Vitesse rapide du rotor grave.
Durée nécessaire au rotor
grave pour passer de vitesse
lente à vitesse rapide.
Durée nécessaire au rotor
grave pour passer de vitesse
rapide à vitesse lente.
Volume du rotor grave.
Réglages du rotor aigu
(Tweeter).
Paramètres identiques à ceux
du Woofer.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Niveau de sortie.
93
Chapitre 4
L in
Pour un rendu optimal de l’effet 3D, sélectionnez l’option “Speaker” si vous
écoutez sur des enceintes et “Phones” si
vous écoutez au casque.
Chapitre 4 Effets du XV-5050
72: ROTARY MULTI
73: KEYBD MULTI (Keyboard Multi)
fig.02-072m
L in
Overdrive/
Distorsion
Simulateur
d'ampli
EQ 3 bandes
L in
Mod. anneaux
EQ 3 bandes
Pitch
Shifter
R in
R in
R injection
Mod. anneaux
EQ 3 bandes
L out
Rotary
L out
R injection
Panoramique
D lai
Phaser
R out
Mix
R sonance
R out
Paramètre
Valeur
Overdrive/Distorsion
Switch
OFF, ON
Type
Drive #
OVERDRIVE,
DISTORTION
0-127
Description
Active/désactive l’Overdrive/
distorsion.
Sélectionne l’effet à utiliser :
Overdrive ou Distorsion.
Degré de distorsion
Le volume varie aussi en fonction du
degré de distorsion.
Tone
0-127
Level
0-127
Simulateur d’ampli
Switch
OFF, ON
Type
SMALL,
BUILT-IN,
2-STACK,
3-STACK
Égaliseur 3 bandes
Switch
OFF, ON
Low Gain
-15-+15 dB
Mid Freq
200-8000 Hz
Mid Gain
Mid Q
-15-+15 dB
0.5, 1.0, 2.0, 4.0,
8.0
High Gain
-15-+15 dB
Rotary (Haut-parleur tournant)
Switch
OFF, ON
Speed #
SLOW, FAST
Low Freq Slow
Low Freq Fast
Low Freq Accel
Low Freq Level
High Freq Slow
High Freq Fast
High Freq Accel
High Freq Level
Separation
Sortie
Level
Pan
0,05-10,00 Hz,
note *2
0,05-10,00 Hz,
note *2
0-15
0-127
0,05-10,00 Hz,
note *2
0,05-10,00 Hz,
note *2
0-15
0-127
0-127
0-127
L64-63R
Qualité sonore de l’effet
Overdrive/Distorsion.
Niveau de sortie de l’Overdrive/
Distorsion.
Active/désactive le simulateur
d’ampli.
Type d’ampli guitare souhaité
SMALL : Petit amplificateur
BUILT-IN : Amplificateur combo
2-STACK : Grand ampli double corps
3-STACK : Grand ampli triple corps
Active (On)/désactive l’égaliseur.
Gain de la bande de fréquences graves.
Fréquence centrale de la bande
médium de l’égaliseur.
Gain des médiums.
Largeur de la bande médium.
Plus la valeur est élevée, plus la bande
affectée par le gain se rétrécit.
Gain de la bande de fréquences
aiguës.
Active (On)/désactive l’effet Rotary.
Vitesse de rotation simultané du rotor grave et du rotor aigu.
Vitesse lente du rotor grave.
Vitesse rapide du rotor grave.
Durée nécessaire au rotor grave
pour passer de vitesse lente à vitesse rapide et vice versa. Plus la valeur est faible, plus le passage se fait
lentement.
Niveau du rotor grave.
Réglages du rotor aigu.
Les paramètres sont identiques à ceux
du rotor grave.
* Le modulateur en anneau est un effet qui produit des sonorités de type
cloche par modulation de l’amplitude du signal d’entrée.
Paramètre
Bal #
D100:0WD0:100W
Égaliseur 3 bandes
Switch
OFF, ON
Low Gain
-15-+15 dB
Mid Freq
200-8000 Hz
Mid Gain
-15-+15 dB
Mid Q
0.5, 1.0, 2.0,
4.0, 8.0
High Gain
Pitch Shifter
Switch
Mode
-15-+15 dB
Coarse #1
Dly
-24-+12 demitons
-100-+100 centièmes
0,0-500,0 ms
Feedback #
-98-+98 %
Balance
D100:0WD0:100W
Fine #1
Phaser
Switch
Mode
Manual #
OFF, ON
1, 2, 3, 4, 5
OFF, ON
4-STAGE, 8-STAGE
0-127
Rate #
Depth
Resonance
0,05-10,00 Hz, note *2
Mix
0-127
Délai
Switch
Time L
Time R
Feedback
OFF, ON
0-3000 ms,
note *2
-98-+98 %
0-127
0-127
Niveau de sortie.
Position du son de sortie dans l’espace stéréo.
Description
Active/désactive le modulateur en anneaux.
Fréquence au niveau de laquelle la
modulation s’applique.
Dosage entre signal direct et signal du
modulateur en anneaux.
Active/désactive l’égaliseur.
Gain de la bande de fréquences graves.
Fréquence centrale des médiums.
Gain des médiums.
Largeur de la bande médium.
Plus la valeur est élevée, plus la bande affectée par le gain se rétrécit.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Active/désactive le Pitch Shifter.
Mode d’action du Pitch Shifter. Plus la valeur
est élevée, plus la réponse est lente, mais plus
la hauteur est stable.
Règle la hauteur du son transposé par le
Pitch Shifter par demi-tons.
Règle la hauteur du son transposé par pas de
2 centièmes.
Définit la durée nécessaire que met le Pitch
Shifter pour se déclencher.
Définit la proportion (%) du son transposé à
réinjecter à l’entrée de l’effet. Les valeurs négatives inversent la phase.
Dosage entre le signal direct et le signal
transposé par le Pitch Shifter.
Active/désactive le Phaser.
Nombre d’étages du Phaser.
Fréquence centrale de la plage affectée par le
déphasage.
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Niveau d’accentuation de la région située de
part et d’autre de la fréquence centrale.
Dosage entre le signal direct et le son du Phaser.
Active/désactive le délai.
Durée nécessaire au délai (G/D) pour se déclencher.
HF Damp
200-8000 Hz,
BYPASS
Balance #
D100:0WD0:100W
Règle la proportion (%) du son de délai à
réinjecter à l’entrée de l’effet. Les valeurs négatives (-) inversent la phase.
Définit la fréquence au-dessus de laquelle le
son réinjecté sera atténué. Si vous ne désirez
pas atténuer les fréquences aiguës du son réinjecté, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Dosage entre le signal direct (D) et le signal
du délai (W).
0-127
Niveau de sortie.
Dispersion spatiale du son rotatif.
Sortie
Level
94
Valeur
Modulateur en anneaux
Switch
OFF, ON
Freq #
0-127
Chapitre 4 Effets du XV-5050
74: RHODES MULTI
L in
75: JD MULTI
Enhancer
Mix
Effet constitué d’une distorsion (DS), d’un Phaser (PH), d’un effet
Spectrum (SP) et d’un Enhancer (EH) pouvant être reliés en série
Résonance
dans n’importe quel ordre.
Phaser
Mix
R in
fig.02-075m
L in
Enhancer
Mix
Distorsion
Phaser
R in
L out
L out
Spectrum
Enhancer
Réinjection
R out
Chorus/
Flanger
Trémolo/
Pan
R out
Paramètre
Valeur
Description
Enhancer
Switch
Sens #
Mix
OFF, ON
0-127
0-127
Active/désactive l’Enhancer.
Phaser
Switch
Mode
Manual #
OFF, ON
4-STAGE, 8-STAGE
0-127
Active/désactive le Phaser.
Rate #
Depth
Resonance
Mix
0.05-10.00 Hz, note *2
0-127
0-127
0-127
Chorus/Flanger
Switch
Type
Rate
Depth
Feedback
OFF, ON
CHORUS, FLANGER
0,05-10,00 Hz, note *2
0-127
-98-+98 %
Pre Dly
0,0-100,0 ms
Filter Type
OFF, LPF, HPF
Cutoff Freq
Balance #
200-8000 Hz
D100:0W-D0:100W
Trémolo/Panoramique
Switch
OFF, ON
Type
TREMOLO, AUTO
PAN
Mod Wave
TRI, SQR, SIN, SAW1,
SAW2
SAW1
(R)
(L)
Rate #
Depth #
Sortie
Level
Sensibilité de l’Enhancer.
Paramètre
Valeur
Description
Sequence
DS-PH-SP-EN
:
EN-SP-PH-DS
Ordre de connexion des effets.
OFF, ON
MELLOW DRIVE,
OVERDRIVE,
CRY DRIVE,
MELLOW DIST,
LIGHT DIST,
FAT DIST,
FUZZ DIST
Active/désactive la distorsion.
Drive #
Level
Phaser
Switch
Manual #
0-100
0-100
Degré de distorsion.
Niveau de sortie de la distorsion
OFF, ON
50 Hz-15.0 kHz
Rate #
Depth #
Resonance #
Mix Level #
0.1-10.0 Hz
0-100
0-100
0-100
Active ou désactive le Phaser.
Fréquence de base à partir de
laquelle le son est modulé.
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Niveau de réinjection du Phaser.
Niveau du Phaser par rapport
au signal direct.
Spectrum
Switch
OFF, ON
Distorsion
Switch
Type
Dosage entre le son de l’Enhancer et
le signal direct.
Nombre d’étages du phaser.
Fréquence de base à partir de laquelle le son est modulé.
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Niveau de réinjection.
Niveau du Phaser par rapport au
signal direct.
Active/désactive le Chorus/Flanger.
Sélectionne le Chorus ou le Flanger.
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Définit la proportion (%) du son de Flanger à réinjecter à l’entrée de l’effet. Les valeurs négatives (-) inversent la phase.
Règle la durée que met le Chorus ou
le Flanger à se déclencher.
Type de filtre
OFF: Aucun filtre n’est appliqué.
LPF: Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences supérieures
à la fréquence de coupure.
HPF: Filtre passe-haut. Ce filtre
atténue les fréquences inférieures
à la fréquence de coupure.
Fréquence de coupure du filtre.
Dosage entre le signal direct et le signal du Chorus ou du Flanger.
Active/désactive le trémolo ou le panoramique.
Sélectionne le trémolo ou le
panoramique.
Onde de modulation
TRI : onde triangulaire
SQR : onde carrée
SIN : onde sinusoïdale
SAW1/2 : onde en dents de scie.
SAW2
(R)
(L)
0.05-10.00 Hz, note *2
0-127
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
0-127
Niveau de sortie.
Band1 (250Hz)
Band2 (500Hz)
Band3 (1000Hz)
Band4 (2000Hz)
Band5 (4000Hz)
Band6 (8000Hz)
Width
-15-+15 dB
Type de distorsion
MELLOW DRIVE : Distorsion
douce et légèrement feutrée.
OVERDRIVE : Son typique d’un
ampli à lampes saturé.
CRY DRIVE : Distorsion dotée
d’un fort registre aigu.
MELLOW DIST : Distorsion obtenue sur un gros ampli.
LIGHT DIST : Distorsion intense
et brillante.
FAT DIST : Distorsion grasse
présentant des registres grave et
aigu bien accentués.
FUZZ DIST : Idem FAT DIST,
mais avec une distorsion encore
plus forte.
Active (On) ou désactive (Off)
l’effet Spectrum.
Gain de chaque bande de fréquences.
1, 2, 3, 4, 5
Réglage simultané de la largeur de bande de toutes les
bandes de fréquences.
Enhancer
Switch
Sens
Mix Level #
OFF, ON
0-100
0-100
Active ou désactive l’Enhancer.
Sensibilité de l’Enhancer.
Dosage entre le son de l’Enhancer et le signal direct.
Sortie
Level
Pan
0-127
L64-63R
Niveau de sortie.
Position du son de sortie dans
l’espace stéréo.
95
Chapitre 4
Chorus/
Flanger
Trémolo/
Pan
Chapitre 4 Effets du XV-5050
76: St LOFI COMP (Compresseur stéréo Lo-Fi)
77: St LOFI NOIZ (Bruit stéréo Lo-Fi)
Version stéréo de l’effet LO-FI COMPRESS. Effet permettant de
dégrader intentionnellement la qualité sonore.
Version stéréo de l’effet LO-FI NOISE. Cet effet applique une dégradation
au signal sonore en y ajoutant différents types de bruits (bruits de dérive
fig.02-076m
en fréquence de radio ou de surface de disques vinyles).
L in
EQ 2 bandes
Lo-Fi
L out
fig.02-077m
L in
R in
Lo-Fi
EQ 2 bandes
Radio
Valeur
Description
LoFi Type
1-9
Pre Filter
1-6
Post Filter 1
1-6
Niveau de dégradation. Plus
la valeur est élevée, plus la
qualité sonore se dégrade.
Type de filtre à appliquer au
son avant qu’il ne soit traité
par l’effet Lo-Fi.
Type de filtre à appliquer au
son après traitement par
l’effet Lo-Fi.
Type de filtre
Post Filter 2
OFF, LPF, HPF
OFF : Aucun filtre appliqué.
LPF : Filtre passe-bas. Atténuation des fréquences supérieures à la fréquence de
coupure.
HPF : Filtre passe-haut. Atténuation des fréquences inférieures à la fréquence de
coupure.
Post Cutoff
Low Gain
200-8000 Hz
-15-+15 dB
High Gain
-15-+15 dB
Balance #
D100:0WD0:100W
0-127
Level
Fréquence de coupure du filtre.
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Dosage entre le signal direct
et le signal de l’effet.
Niveau de sortie.
L out
EQ
2 bandes
R out
Lo-Fi
R out
Paramètre
EQ
2 bandes
Gén. bruits
Lo-Fi
R in
Paramètre
Valeur
Description
LoFi Type
1-9
Post Filter
OFF, LPF,
HPF
Niveau de dégradation. Plus la valeur est élevée, plus la qualité sonore se dégrade.
Type de filtre
Cutoff Freq
Hum N Type
Hum N LPF
200-8000 Hz
50 Hz, 60 Hz
200-8000 Hz,
BYPASS
Hum N Level
Radio Detune #
0-127
0-127
OFF: Aucun filtre n’est appliqué.
LPF: Filtre passe-bas. Atténuation
des fréquences supérieures à la
fréquence de coupure.
HPF : Filtre passe-haut. Atténuation
des fréquences inférieures à la
fréquence de coupure.
Fréquence de coupure du filtre.
Type de ronflement.
Fréquence de coupure du filtre
passe-bas appliqué au ronflement.
Si vous ne souhaitez pas appliquer
ce filtre, sélectionnez BYPASS.
Volume du ronflement.
Simule le bruit de dérive en
fréquence d’une radio.
Plus la valeur est élevée, plus la
dérive est importante.
RadioNoise Level
W/P Noise Type
0-127
WHITE, PINK
W/P LPF
200-8000 Hz,
BYPASS
White/Pink Level
Disc N Type
0-127
LP, EP, SP,
RND
Disc N LPF
200-8000 Hz,
BYPASS
Disc N Level
Low Gain
0-127
-15-+15 dB
High Gain
-15-+15 dB
Balance #
D100:0WD0:100W
0-127
Level
96
Niveau des bruits de radio.
Sélectionne un bruit blanc (White)
ou un bruit rose (Pink).
Définit la fréquence de coupure du filtre passe-bas appliqué au bruit blanc
ou rose. Si vous ne souhaitez pas appliquer ce filtre, sélectionnez BYPASS.
Niveau du bruit blanc ou rose.
Type de bruit de surface
La fréquence au niveau de laquelle
apparaît le bruit varie selon le type
choisi.
Définit la fréquence de coupure du
filtre passe-bas appliqué au bruit
de surface. Si vous ne souhaitez
pas appliquer ce filtre, sélectionnez BYPASS.
Niveau du bruit de surface.
Gain de la bande de fréquences
graves.
Gain de la bande de fréquences
aiguës.
Dosage entre le signal direct et le
signal de l’effet.
Niveau de sortie.
Chapitre 4 Effets du XV-5050
78: GTR AMP SIM (Simulateur d’ampli guitare)
Simulation d’un amplificateur guitare.
fig.02-078m
L in
79: STEREO OD (Overdrive stéréo)
L in
Overdrive
Simulateur
d'ampli
EQ
2 bandes
L out
R in
Overdrive
Simulateur
d'ampli
EQ
2 bandes
R out
L out
Enceinte
Pan R
R in
R out
Paramètre
Valeur
Description
Amp Simulator Sw
Amp Type
OFF, ON
Active/désactive l’ampli.
JC-120, CLEAN TWIN,
MATCH DRIVE,
BG LEAD, MS1959I,
MS1959II, MS1959I+II,
SLDN LEAD,
METAL 5150,
METAL LEAD,
OD-1, OD-2 TURBO,
DISTORTION, FUZZ
Type d’amplificateur guitare.
Amp Volume #
0-127
Amp Master Vol #
Amp Gain
0-127
LOW, MID, HIGH
Volume et le degré de
distorsion de l’ampli.
Volume général du préampli.
Amp Presence
0-127 (MATCH DRIVE: -127 - 0)
OFF, ON
Amp Bright
Amp Bass
Amp Middle
Amp Treble
0-127
Speaker Switch
OFF, ON
SP Type
Mic Setting
Mic Level
Direct Level
Level #
Pan #
(Voir tableau ci-après)
1, 2, 3
0-127
0-127
0-127
L64-63R
Paramètre
Valeur
Description
Drive #
0-127
Degré de distorsion
Tone
Amp Switch
Amp Type
0-127
OFF, ON
SMALL,
BUILT-IN,
2-STACK,
3-STACK
Qualité sonore de l’effet Overdrive.
Active/désactive le simulateur d’ampli.
Type d’amplificateur guitare.
-15-+15 dB
-15-+15 dB
0-127
Gain de la bande de fréquences graves.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Niveau de sortie.
Le volume varie en fonction de ce paramètre.
Degré de distorsion du
préamplificateur.
Sonorité de l’extrême aigu.
Low Gain
High Gain
Level
SMALL : Petit amplificateur
BUILT-IN : Ampli combo
2-STACK : Grand ampli double corps
3-STACK : Grand ampli triple corps
80: STEREO DIST (Distorsion stéréo)
Paramètres identiques à ceux de l’effet “79: STEREO OD”.
fig.02-080m
Le fait d’activer (ON) ce paramètre confère au préampli un
son plus clair et mordant.
* Ce paramètre est disponible pour les préamplis type
“JC-120,” “CLEAN TWIN”
et “BG LEAD”.
Définit les registres grave/médium/aigu du préampli.
* Ce paramètre n’est pas disponible si vous avez choisi
le type de préampli
“MATCH DRIVE”.
Détermine si le signal doit être
transmis (ON) ou non (OFF) à
l’enceinte.
Type d’enceinte.
Position du micro chargé d’enregistrer le son émis par l’enceinte.
Vous avez le choix entre 3
positions (la distance entre le
micro et l’enceinte augmente
avec la valeur).
Volume du microphone.
Volume du signal direct.
L in
Distorsion
Simulateur
d'ampli
EQ
2 bandes
L out
R in
Distorsion
Simulateur
d'ampli
EQ
2 bandes
R out
Dans cette section, les effets de délai et de chorus/Flanger sont
représentés par des schémas. Ces schémas s’appliquent également
aux paragraphes consacrés aux mêmes effets.
fig.02-080ms
Réinjection
Délai
Niveau de sortie.
Position du son de sortie dans
l’espace stéréo.
Caractéristiques des types d’enceintes
La colonne HP indique le diamètre (en pouces) et le nombre de hautparleurs.
Type
Enceinte
HP
SMALL 1
SMALL 2
MIDDLE
JC-120
BUILT IN 1
BUILT IN 2
BUILT IN 3
BUILT IN 4
BUILT IN 5
BG STACK 1
BG STACK 2
MS STACK 1
MS STACK 2
METAL
STACK
2-STACK
3-STACK
Petite enceinte ouverte
Petite enceinte ouverte
Enceinte ouverte à l’arrière
Enceinte ouverte à l’arrière
Enceinte ouverte à l’arrière
Enceinte ouverte à l’arrière
Enceinte ouverte à l’arrière
Enceinte ouverte à l’arrière
Enceinte ouverte à l’arrière
Enceinte fermée
Grande enceinte fermée
Grande enceinte fermée
Grande enceinte fermée
Grand double corps
10
10
12 x 1
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 2
12 x 4
12 x 4
12 x 4
dynamique
dynamique
Grand double corps
Grand triple corps
12 x 4
12 x 4
à condensateur
à condensateur
Délai
Micro
dynamique
dynamique
dynamique
à condensateur
à condensateur
Chorus/
Flanger
à condensateur
à condensateur
Réinjection
à condensateur
à condensateur
Chorus/
Flanger
L out
R out
à condensateur
à condensateur
à condensateur
Chorus/
Flanger
97
Chapitre 4
Préampli
Pan L
Chapitre 4 Effets du XV-5050
81: GTR MULTI A (Guitar Multi A)
82: GTR MULTI B (Guitar Multi B)
fig.02-081m
fig.02-082m
L in
L in
Compresseur
Overdrive/
Distorsion
Simulateur
d'ampli
Compresseur
Overdrive/
Distorsion
Simulateur
d’ampli
R in
R in
L out
L out
Délai
Chorus/
Flanger
Pan
Chorus/
Flanger
EQ 3 bandes
R out
R out
Paramètre
Valeur
Compresseur
Switch
OFF, ON
Attack
0-127
Sustain
0-127
Level #
0-127
Overdrive/Distorsion
Switch
OFF, ON
Type
OVERDRIVE,
DISTORTION
Drive #
0-127
Tone
0-127
Level
0-127
Simulateur d’ampli
Switch
OFF, ON
Type
SMALL,
BUILT-IN,
2-STACK,
3-STACK
Délai
Switch
Time L
Time R
Feedback
OFF, ON
0-3000 ms,
note *2
-98-+98 %
HF Damp
200-8000 Hz,
BYPASS
Balance #
D100:0WD0:100W
Chorus/Flanger
Switch
OFF, ON
Type
CHORUS,
FLANGER
Rate
0.05-10.00 Hz,
note *2
Depth
0-127
Feedback
-98-+98 %
PreDly
0.0-100.0 ms
Filter Type
OFF, LPF,
HPF
Cutoff Freq
Balance #
200-8000 Hz
D100:0WD0:100W
Sortie
Level
Pan
98
0-127
L64-63R
Description
Paramètre
Active (On)/désactive (Off) le compresseur.
Vitesse de mise en action du compresseur.
Durée de la compression.
Volume du son en sortie du compresseur.
Active/désactive l’Overdrive ou la distorsion.
Sélectionne l’effet Overdrive ou Distorsion.
Degré de distorsion.
Le volume varie en fonction de ce paramètre.
Qualité sonore de l’effet Overdrive ou distorsion.
Niveau du son après traitement par l’Overdrive ou la distorsion.
Active/désactive le simulateur d’ampli.
Type d’ampli guitare.
SMALL : Petit amplificateur
BUILT-IN : Ampli combo
2-STACK : Grand ampli double corps
3-STACK : Grand ampli triple corps
Active/désactive le délai.
Temps nécessaire au délai pour se
déclencher.
Proportion (%) du son de délai à réinjecter à
l’entrée de l’effet. Les valeurs négatives
(-) inversent la phase.
Définit la fréquence au-dessus de laquelle le
son réinjecté est atténué. Si vous ne désirez pas
atténuer les fréquences aiguës du son réinjecté,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
Dosage entre le signal direct et le signal du
délai.
Active/désactive le Chorus/Flanger.
Sélectionne le Chorus ou le Flanger.
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Définit la proportion (%) du son de Flanger à
réinjecter à l’entrée de l’effet. Les valeurs négatives (-) inversent la phase.
Durée nécessaire au Chorus ou au Flanger
pour se déclencher.
Type de filtre.
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
LPF : Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les
fréquences supérieures à la fréquence de
coupure.
HPF : Filtre passe-haut. Ce filtre atténue
les fréquences inférieures à la fréquence
de coupure.
Fréquence de coupure du filtre.
Dosage entre le signal direct et le signal de
l’effet.
Niveau de sortie.
Position du son de sortie dans l’espace stéréo.
Valeur
Description
OFF, ON
0-127
0-127
0-127
Active (On)/désactive (Off) le compresseur.
Vitesse de mise en action du compresseur.
Durée de la compression.
Volume du son en sortie du compresseur.
Active/désactive l’Overdrive ou la distorsion.
Drive #
OFF, ON
OVERDRIVE,
DISTORTION
0-127
Tone
0-127
Compresseur
Switch
Attack
Sustain
Level #
OD/Dist
Switch
Type
Level
0-127
Simulateur d’ampli
Switch
OFF, ON
Type
SMALL,
BUILT-IN,
2-STACK,
3-STACK
Égaliseur 3 bandes
Switch
OFF, ON
Low Gain
-15-+15 dB
Mid Freq
200-8000 Hz
Mid Gain
-15-+15 dB
Mid Q
0.5, 1.0, 2.0,
4.0, 8.0
High Gain
-15-+15 dB
Chorus/Flanger
Switch
OFF, ON
Type
CHORUS,
FLANGER
Rate
0.05-10.00 Hz,
note *2
Depth
0-127
Feedback
-98-+98 %
PreDly
0.0-100.0 ms
Filter Type
OFF, LPF,
HPF
Cutoff Freq
Balance #
200-8000 Hz
D100:0WD0:100W
Sortie
Level
Pan
0-127
L64-63R
Sélectionne l’effet Overdrive ou Distorsion.
Degré de distorsion.
Le volume varie en fonction de ce paramètre.
Qualité sonore de l’effet Overdrive ou distorsion.
Niveau du son après traitement par l’Overdrive ou la distorsion.
Active/désactive l’Overdrive ou la distorsion.
Active/désactive le simulateur d’ampli.
Type d’ampli guitare.
SMALL : Petit amplificateur
BUILT-IN : Ampli combo
2-STACK : Grand ampli double corps
3-STACK : Grand ampli triple corps
Active/désactive l’égaliseur.
Gain de la bande de fréquences graves.
Fréquence centrale des médiums.
Gain des médiums.
Largeur de bande des médiums.
Plus la valeur Q est élevée, plus la bande
de fréquences traitée est étroite.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Active/désactive le Chorus/Flanger.
Sélectionne le Chorus ou le Flanger.
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Définit la proportion (%) du son de Flanger à
réinjecter à l’entrée de l’effet. Les valeurs négatives (-) inversent la phase.
Durée nécessaire au Chorus ou au Flanger
pour se déclencher.
Type de filtre
OFF: Aucun filtre n’est appliqué.
LPF: Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les
fréquences supérieures à la fréquence de
coupure.
HPF: Filtre passe-haut. Ce filtre atténue
les fréquences inférieures à la fréquence
de coupure.
Fréquence de coupure du filtre.
Dosage entre le signal direct et le signal du
chorus/Flanger (W).
Niveau de sortie.
Position du son de sortie dans l’espace stéréo.
Chapitre 4 Effets du XV-5050
83: GTR MULTI C (Guitar Multi C)
84: CL GTR MLT A (Clean Guitar Multi A)
L in
fig.02-084m
Wah
L in
Simulateur
d'ampli
Compresseur
R in
L out
Délai
Chorus/
Flanger
R in
Pan
L out
R out
Paramètre
Valeur
Overdrive/Distorsion
OFF, ON
Switch
OVERDRIVE,
Type
Drive #
DISTORTION
0-127
Tone
Level
Wah
Switch
Filter Type
0-127
0-127
Rate
Depth
Sens
Manual #
0.05-10.00 Hz,
note *2
0-127
0-127
0-127
Peak
0-127
OFF, ON
LPF, BPF
Simulateur d’ampli
OFF, ON
Switch
SMALL,
Type
BUILT-IN, 2STACK, 3STACK
Délai
Switch
Time L
Time R
Feedback
Chorus/Flanger
OFF, ON
Switch
CHORUS,
Type
Depth
Feedback
FLANGER
0.05-10.00 Hz,
note *2
0-127
-98-+98 %
PreDly
0.0-100.0 ms
Filter Type
OFF, LPF, HPF
Cutoff Freq
Balance #
Sortie
Level
Pan
Degré de distorsion.
Le volume varie selon le degré de distorsion.
Qualité sonore de l’Overdrive/Distorsion.
Qualité sonore de l’Overdrive ou de la distorsion.
Active/désactive l’effet de Wah.
Type de filtre.
LPF : Filtre passe-bas. L’effet de Wah est appliqué sur une large bande de fréquences.
BPF : Filtre passe-bande. L’effet de Wah est
appliqué sur une faible bande de fréquences.
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Sensibilité de modulation du filtre.
Fréquence centrale à partir de laquelle
s’applique l’effet.
Intensité de l’effet Wah au niveau de la zone située de part et d’autre de la fréquence centrale.
Plus la valeur est élevée, plus cette zone
est étroite.
200-8000 Hz
D100:0WD0:100W
0-127
L64-63R
Pan
R out
Paramètre
Compresseur
Switch
Attack
Sustain
Level #
Égaliseur 3 bandes
Switch
Low Gain
Mid Freq
Mid Gain
Mid Q
High Gain
Délai
Switch
Time L
Time R
Feedback
Valeur
Description
OFF, ON
0-127
0-127
0-127
Active/désactive le compresseur.
OFF, ON
-15-+15 dB
200-8000 Hz
-15-+15 dB
0.5, 1.0, 2.0, 4.0,
8.0
Active/désactive l’égaliseur 3 bandes.
Type d’ampli guitare.
SMALL : Petit amplificateur
BUILT-IN : Ampli combo
2-STACK : Grand ampli double corps
3-STACK : Grand ampli triple corps
Active/désactive le Chorus/Flanger.
Sélectionne l’effet de Chorus ou de Flanger.
Active/désactive le délai.
Durée nécessaire au délai pour se déclencher.
-98-+98 %
Définit la proportion (%) du son de délai à réinjecter à l’entrée de l’effet. Les
valeurs négatives (-) inversent la phase.
Fréquence au-dessus de laquelle le son
réinjecté est atténué. Si vous ne désirez
pas atténuer les fréquences aiguës du
son réinjecté, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
Dosage entre le signal direct (D) et le
signal du délai (W).
Balance #
D100:0WD0:100W
Depth
Feedback
OFF, ON
CHORUS,
FLANGER
0.05-10.00 Hz,
note *2
0-127
-98-+98 %
Pre Delay
0.0-100.0 ms
Filter Type
OFF, LPF, HPF
Cutoff Freq
Balance #
200-8000 Hz
D100:0WD0:100W
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Définit la proportion (%) du son de Flanger à
réinjecter à l’entrée de l’effet. Les valeurs négatives (-) inversent la phase.
Durée nécessaire au chorus/Flanger pour se
déclencher.
Type de filtre
OFF: Aucun filtre n’est appliqué.
LPF: Filtre passe-bas. Atténuation des fréquences supérieures à la fréquence de
coupure.
HPF: Filtre passe-haut. Atténuation des fréquences inférieures à la fréquence de coupure.
Fréquence de coupure du filtre.
Sortie
Level
Pan
Gain de la bande de fréquences graves.
Fréquence centrale des médiums.
Gain des médiums.
OFF, ON
0-3000 ms, note*2
200-8000 Hz,
BYPASS
Rate
Volume du son en sortie du compresseur.
-15-+15 dB
HF Damp
Chorus/Flanger
Switch
Type
Durée de mise en action du compresseur.
Durée de compression.
Largeur de la bande des médiums.
Plus la valeur Q est élevée, plus la bande de fréquences traitée est étroite.
Gain de la bande de fréquences aiguës
Active/désactive le simulateur d’ampli.
-98-+98 %
D100:0WD0:100W
Rate
Sélectionne l’effet d’Overdrive ou de distorsion.
Définit la proportion (%) du son de délai à
réinjecter à l’entrée de l’effet. Les valeurs négatives (-) inversent la phase.
Fréquence au-dessus de laquelle le son réinjecté est atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës du son réinjecté,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
Dosage entre le signal direct et le signal du
délai.
Balance #
Chorus/
Flanger
Active/désactive l’Overdrive ou la distorsion.
Active/désactive le délai.
Durée nécessaire au délai pour se déclencher.
200-8000 Hz,
BYPASS
Délai
Description
OFF, ON
0-3000 ms,
note *2
HF Damp
EQ 3 bandes
0-127
L64-63R
Active/désactive le Chorus/Flanger.
Sélectionne l’effet de Chorus ou de
Flanger.
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Définit la proportion (%) du son de
Flanger à réinjecter à l’entrée de l’effet.
Les valeurs négatives (-) inversent la
phase.
Durée nécessaire au chorus/Flanger
pour se déclencher.
Type de filtre
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
LPF : Filtre passe-bas. Ce filtre atténue les fréquences supérieures à la
fréquence de coupure.
HPF : Filtre passe-haut. Ce filtre atténue les fréquences inférieures à la
fréquence de coupure.
Fréquence de coupure du filtre.
Dosage entre le signal direct (D) et le
signal du chorus/Flanger (W).
Niveau de sortie.
Position du son de sortie dans l’espace
stéréo.
Dosage entre le signal direct et le signal de
l’effet.
Niveau de sortie.
Position du son de sortie dans l’espace stéréo.
99
Chapitre 4
Overdrive/
Distorsion
Chapitre 4 Effets du XV-5050
85: CL GTR MLT B (Clean Guitar Multi B)
86: BASS MULTI
fig.02-085m
fig.02-086m
L in
L in
Wah
EQ 3 bandes
Overdrive/
Distorsion
Compresseur
R in
Simulateur
d’ampli
R in
L out
L out
Délai
Chorus/
Flanger
EQ
3 bandes
Pan
Chorus/
Flanger
R out
R out
Paramètre
Wah
Switch
Filter Type
Rate
Valeur
OFF, ON
LPF, BPF
Mod Depth
Sens
Manual #
0.05-10.00 Hz,
note *2
0-127
0-127
0-127
Peak
0-127
Égaliseur 3 bandes
Switch
OFF, ON
Low Gain
-15-+15 dB
Mid Freq
200-8000 Hz
Mid Gain
-15-+15 dB
Mid Q
0.5, 1.0, 2.0,
4.0, 8.0
High Gain
Délai
Switch
Time L
Time R
Feedback
-15-+15 dB
HF Damp
200-8000 Hz,
BYPASS
Balance #
D100:0WD0:100W
OFF, ON
0-3000 ms,
note *2
-98-+98 %
Chorus/Flanger
Switch
OFF, ON
Type
CHORUS,
FLANGER
Rate
0.05-10.00 Hz,
note *2
Depth
0-127
Feedback
-98-+98 %
Description
Active/désactive l’effet Auto Wah.
OFF, ON
0-127
Sustain
0-127
Active/désactive le compresseur.
Durée de mise en action du compresseur
après déclenchement du signal d’entrée.
Durée pendant laquelle les sons de faible niveau doivent être amplifiés avant
d’atteindre le volume désiré.
Volume du son en sortie du compresseur.
Type de filtre.
LPF : Filtre passe-bas. L’effet Wah est appliqué sur une large bande de fréquences.
BPF : Filtre passe-bande. L’effet Wah est appliqué sur une faible bande de fréquences.
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Sensibilité de modulation du filtre.
Fréquence centrale à partir de laquelle s’applique l’effet.
Intensité de l’effet Auto Wah au niveau de la
zone située de part et d’autre de la fréquence
centrale.
Plus la valeur est élevée, plus cette zone
est étroite.
Active/désactive l’égaliseur 3 bandes.
Gain de la bande de fréquences graves.
Fréquence centrale de la bande médium.
Gain des médiums.
Largeur de la bande médium.
Plus la valeur Q est élevée, plus la bande
de fréquences affectée est étroite.
Gain de la bande de fréquences aiguës.
Active/désactive l’effet de délai.
Durée nécessaire au délai pour se déclencher
après apparition du signal direct.
Détermine la proportion (%) du son de délai
à réinjecter à l’entrée de l’effet. Les valeurs
négatives (-) inversent la phase.
Fréquence au-dessus de laquelle le son réinjecté est atténué. Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës du son réinjecté,
réglez ce paramètre sur BYPASS.
Dosage entre le signal direct (D) et le signal
du délai (W).
Active/désactive l’effet de Chorus/Flanger.
Fréquence de modulation.
Niveau de sortie.
Position du son de sortie dans l’espace stéréo.
OFF, LPF,
HPF
Level #
0-127
Overdrive/Distorsion
Switch
OFF, ON
Type
OVERDRIVE,
DISTORTION
Drive #
0-127
Active/désactive l’Overdrive ou la distorsion.
Sélectionne l’Overdrive ou la distorsion.
Degré de distorsion.
Le volume varie en fonction du degré de
distorsion.
Level
0-127
Niveau du son après traitement par
l’Overdrive ou la distorsion.
Simulateur d’ampli
Switch
OFF, ON
Type
SMALL,
BUILT-IN,
2-STACK
Active/désactive le simulateur d’ampli.
Type d’ampli basse.
Égaliseur 3 bandes
Switch
OFF, ON
Low Gain
-15-+15 dB
Mid Freq
200-8000 Hz
Mid Gain
-15-+15 dB
Mid Q
0.5, 1.0, 2.0,
4.0, 8.0
Active/désactive l’égaliseur 3 bandes.
Gain de la bande de fréquences graves.
Fréquence centrale des médiums.
Gain des médiums.
Largeur de la bande médium.
SMALL : Petit amplificateur
BUILT-IN : Ampli combo
2-STACK : Grand ampli double corps
Plus la valeur Q est élevée, plus la largeur
de bande affectée se rétrécit.
High Gain
-15-+15 dB
Chorus/Flanger
Switch
OFF, ON
Type
CHORUS,
FLANGER
Rate
0,05-10,00 Hz,
note *2
Depth
0-127
Feedback
-98-+98 %
Gain de la bande de fréquences aiguës.
PreDly
0.0-100.0 ms
Durée nécessaire au Chorus ou au Flanger pour
se déclencher après apparition du signal direct.
Filter Type
OFF, LPF,
HPF
Type de filtre
200-8000 Hz
D100:0WD0:100W
Fréquence de coupure du filtre.
Dosage entre le signal direct et le signal
du chorus/Flanger (W).
0-127
L64-63R
Niveau de sortie.
Position du son de sortie dans l’espace
stéréo.
Sélectionne le chorus ou le Flanger.
0-127
L64-63R
Filter Type
100
Valeur
Compresseur
Switch
Attack
200-8000 Hz
D100:0WD0:100W
0.0-100.0 ms
Sortie
Level
Pan
Paramètre
Profondeur de modulation.
Proportion (%) du son de Flanger à réinjecter
à l’entrée de l’effet. Les valeurs négatives (-)
inversent la phase.
Durée nécessaire au Chorus ou au Flanger pour se
déclencher après apparition du signal direct.
Type de filtre
OFF: Aucun filtre n’est appliqué.
LPF: Filtre passe-bas. Atténuation des fréquen ces supérieures à la fréquence de coupure.
HPF: Filtre passe-haut. Atténuation des fréquences inférieures à la fréquence de coupure.
Fréquence de coupure du filtre.
Dosage entre le signal direct et le signal du
chorus/Flanger (W).
PreDly
Cutoff Freq
Balance #
Description
Active/désactive le Chorus/Flanger.
Sélectionne le Chorus or Flanger.
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Proportion (%) du son de Flanger à réinjecter à l’entrée de l’effet. Les valeurs négati-
ves (-) inversent la phase.
Cutoff Freq
Balance #
Sortie
Level
Pan
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
LPF : Filtre passe-bas. Atténuation des fréquen ces supérieures à la fréquence de coupure.
HPF: Filtre passe-haut. Atténuation des
fréquen ces inférieures à la fréquence de coupure.
Chapitre 4 Effets du XV-5050
87: ISOLATOR 2
88: St SPECTRUM (Spectrum stéréo)
Effet identique à l’ISOLATOR mais il est également doté d’un filtre.
L’ISOLATOR est un égaliseur qui permet de réduire sensiblement le volume
Version stéréo de l’effet SPECTRUM. Cet effet est un filtre qui modifie le
timbre par amplification ou atténuation de certaines fréquences.
de certaines fréquences afin, par exemple, de créer des effets spéciaux.
fig.02-088m
fig.02-087m
R in
Isolator
Isolator
Filtre
Ampli. des
graves
L out
Filtre
Ampli. des
graves
R out
Paramètre
Valeur
Description
Level Low #
Level Middle #
Level High #
-60-+4 dB
Paramètres permettant d’amplifier ou
d’atténuer séparément les fréquences
aiguës, médiums et graves.
AntiPhase Low
Sw
OFF, ON
Active/désactive la fonction de déphasage des graves.
À -60 dB, le son est inaudible. À 0 dB, le son
en sortie est équivalent au son en entrée.
Lorsque la fonction est activée, les canaux
du signal stéréo sont inversés et ajoutés
au signal d’origine.
AntiPhase
LowLev
0-127
AntiPhase Mid
Sw
AntiPhase MidLev
Filter Switch
Filter Type
OFF, ON
Cutoff Freq
OFF, ON
LPF, BPF,
HPF,
NOTCH
0-127
Active/désactive la fonction de déphasage des médiums.
Paramètres identiques au réglage des graves.
0-127
LPF : Filtre passe-bas.
BPF : Filtre passe-bande.
HPF : Filtre passe-haut.
NOTCH : Filtre coupe-bande.
-12, -24 dB
Niveau de résonance du filtre.
Pente d’atténuation du filtre.
-24 dB par octave : Pente raide
-12 dB par octave : Pente douce
Filter Gain
0-24 dB
R in
Spectrum
R out
Paramètre
Valeur
Description
250Hz Gain
500Hz Gain
1000Hz Gain
1250Hz Gain
2000Hz Gain
3150Hz Gain
4000Hz Gain
8000Hz Gain
Band Width Q
-15-+15 dB
Gain de chacune des bandes de fréquences.
0.5, 1.0, 2.0,
4.0, 8.0
0-127
Réglage simultané de toutes les bandes de fréquences.
Level #
89: 3D AUTO SPIN
L’effet 3D Auto Spin permet de déplacer le son dans l’espace.
fig.02-089m
L in
L out
3D Auto
R in
R out
Compensation des baisses de volume
occasionnées sur la bande de fréquences atténuée par certains filtres.
Paramètre
Valeur
Description
Azimuth
L180-R180
Speed #
Clockwise
0,05-10,00 Hz,
note *2
-, +
Définit la position d’arrêt du son lors de l’arrêt de la rotation.
Avec la valeur “0”, le son se place au centre.
Vitesse de rotation.
Turn #
OFF, ON
Output Mode
SPEAKER,
PHONES
Level
0-127
Plus la valeur est élevée, plus la compensation
est importante et plus le volume est relevé.
Low Boost Sw
OFF, ON
Permet d’activer (On) ou désactiver
(OFF) l’amplification des graves.
Cette fonction permet d’amplifier les fréquences graves afin de créer un registre
grave puissant.
Low Boost Level
0-127
Level
0-127
Niveau de sortie.
Fréquence de coupure du filtre.
Plus la valeur est élevée, plus les fréquences situées de part et d’autre de la fréquence de coupure sont amplifiées et plus
l’effet est distinct.
Filter Slope
L out
Active (On) ou désactive (Off) le filtre.
Type de filtre.
Plus la valeur est proche de zéro, plus la fréquence de coupure descend et inversement.
Resonance
Spectrum
Réglage de niveau des graves.
Vous pouvez faire ressortir certaines fréquences du son. Cette fonction n’est opérationnelle que sur les sources stéréo.
0-127
L in
Chapitre 4
L in
Plus la valeur est élevée, plus le registre grave est puissant.
* Cet effet peut être dur à distinguer
avec certains réglages de filtre et de
l’effet Isolator.
Niveau de sortie.
Sens de rotation
- : Le son tourne vers la gauche.
+ : Le son tourne vers la droite (sens des
aiguilles d’une montre).
Permet de lancer et d’arrêter la rotation.
ON : La rotation du son se déclenche.
OFF : La rotation s’arrête sur le point spécifié par le paramètre Azimuth.
Permet de sélectionner le mode d’écoute du
son en sortie.
Pour un rendu optimal de l’effet 3D, sélectionnez l’option “SPEAKER” si vous
écoutez sur des enceintes ou “PHONES”
si vous écoutez au casque.
Niveau de sortie.
90: 3D MANUAL
Permet de placer l’effet 3D à l’endroit désiré.
L in
L out
3D Manual
R in
R out
Paramètre
Valeur
Description
Azimuth #
L180-R180
Output Mode
SPEAKER,
PHONES
Level
0-127
Définit la position du son.
Avec la valeur “0”, le son est placé au centre.
Permet de sélectionner le mode d’écoute du
son en sortie.
Pour un rendu optimal de l’effet 3D, sélectionnez l’option “SPEAKER” si vous
écoutez sur des enceintes ou “PHONES”
si vous écoutez au casque.
Niveau de sortie
101
Chapitre 4 Effets du XV-5050
Paramètres du chorus
Remarque sur l’utilisation des effets 3D
Les effets 3D suivants font appel à la technologie RSS (Roland Sound
Space) pour créer une sensation d’ambiance impossible à reproduire
L’effet de chorus du XV-5050 peut également être utilisé comme
processeur de délai stéréo.
Ces réglages vous permettent de sélectionner l’effet de chorus ou de
délai, ainsi que les caractéristiques du type d’effet sélectionné.
avec un délai, une réverbération, un Chorus ou autre effet.
48: 3D DELAY
60: 3D CHORUS
61: 3D FLANGER
Paramètre
Valeur
Description
Type
0 (OFF),
1 (CHORUS),
2 (DELAY),
3 (GM2 CHORUS)
Sélection du type d’effet : chorus ou délai.
0 (OFF) : Aucun effet sélectionné.
1 (CHORUS) : Sélection du chorus.
2 (DELAY) : Sélection du délai.
3 (GM2 CHORUS) : Chorus GM2 sélectionné.
70: 3D DELAY 2
89: 3D AUTO SPIN
90: 3D MANUAL
Lorsque vous utilisez ces effets, nous vous conseillons de placer vos
enceintes conformément au schéma ci-dessous. Veillez également à
ce que les enceintes soient suffisamment éloignées des parois.
Type: 1 (CHORUS)
Cho Rate
0,05-10,00 Hz
Cho Depth
0-127
Cho PreDly
0,0-100,0 ms
fig.02-031
30˚
Chorus Feedback
0-127
Cho Filter Type
OFF, LPF,
HPF
Cho Cutoff
Cho Phase
Type: 2 (DÉLAI)
Delay L
Delay R
Delay C
Dly Feedback
200-8000 Hz
0-180 deg
Dly HF Damp
200-8000 Hz,
BYPASS
30˚
Si les enceintes gauche et droite sont trop espacées ou s’il y a
trop de réverbération, le rendu de l’effet 3D risque de ne pas
être optimal. Chacun de ces effets propose un paramètre “Out”
permettant de régler son mode de sortie. Pour un rendu optimal
de l’effet 3D, sélectionnez l’option “Speaker” si vous écoutez sur
des enceintes. Sélectionnez par contre l’option “Phones” si vous
écoutez au casque. Un mauvais réglage de ce paramètre nuira à
la bonne reproduction de l’effet 3D.
(Double croche),
(Triolet de noires),
(Triolet de croches),
(Croche pointée),
(Double croche pointée),
(Noire),
(Noire pointée), (Blanche),
Durée nécessaire au Chorus pour se déclencher après apparition du signal direct.
Proportion du son de chorus à réinjecter
à l’entrée de l’effet.
Type de filtre
OFF : Aucun filtre n’est appliqué.
LPF : Filtre passe-bas. Atténue les
fréquences supérieures à la fréquence
de coupure.
HPF: Filtre passe-haut. Atténue les
fréquences inférieures à la fréquence
de coupure.
Fréquence de coupure du filtre.
Dispersion spatiale de son.
Durée nécessaire au délai pour se déclencher après apparition du signal direct.
-98-+98 %
Proportion du son de délai à réinjecter à
l’entrée de l’effet. Les valeurs négatives
(-) inversent la phase.
Fréquence au-dessus de laquelle le son
réinjecté est atténué. Si vous ne désirez
pas atténuer les fréquences aiguës du
son réinjecté, réglez ce paramètre sur
BYPASS.
Niveau de chacun des délais.
Dly L Level
0-127
Dly R Level
Dly C Level
Type: 3 (CHORUS GM2)
Chorus Level
0-127
Chorus Feedback
0-127
Chorus Pre-LPF
0-7
Chorus Delay
0-127
Chorus Rate
Chorus Depth
Chorus Send to
Rev
0-127
0-127
0-127
Niveau du son de chorus.
Proportion du son de chorus à réinjecter
à l’entrée de l’effet.
Atténue les aigus du signal affecté au
chorus. Plus la valeur est élevée, plus les
aigus sont atténués.
Durée nécessaire au Chorus pour se déclencher après apparition du signal direct.
Fréquence de modulation.
(Croche),
(Triolet de blanches),
Profondeur de modulation.
0-1000 ms,
note
Note *1 :
fig.MFX-note1.e_88
Fréquence de modulation.
Profondeur de modulation.
Niveau du chorus transmis à la
réverbération.
Note :
Note *2 :
fig.MFX-note2.e
fig.MFX-note2.e_88
(Triolet de quadruples croche),
(Triolet de quadruples croche),
(Quadruple croche),
(Triple croche),
(Triple croche),
(Triolet de doubles croches),
(Triolet de croches),
(Triolet de noires),
(Croche pointée),
(Triolet de blanches),
(Noire pointée),
(Noire),
(Noire),
(Blanche pointée),
(Triolet de croches),
(Croche pointée),
(Triolet de blanches),
(Noire pointée),
102
(Blanche),
(Blanche),
(Blanche pointée),
(Ronde),
(Ronde),
(Triolet de doubles rondes),
(Triolet de doubles rondes),
(Triple croche pointée),
(Double croche pointée),
(Triolet de noires),
(Triolet de rondes),
(Triolet de rondes),
(Triolet de doubles croches),
(Double croche pointée),
(Croche),
(Croche),
(Triolet de triples croches
(Triple croche pointée),
(Double croche),
(Double croche),
(Quadruple croche),
(Triolet de triples croches
(Ronde pointée),
(Double ronde)
(Ronde pointée),
(Double ronde)
Chapitre 4 Effets du XV-5050
Paramètres de réverbération
Copie des réglages d’effets
Ces paramètres vous permettent de sélectionner le type de
réverbération souhaité, ainsi que ses caractéristiques.
Pour une simplicité et une rapidité optimale, il est possible d’affecter
au patch, à la Performance ou au kit rythmique sélectionné les
Valeur
Description
Type
0 (OFF),
1 (REVERB),
2 (SRV
ROOM),
3 (SRV
HALL),
4 (SRV PLATE),
5 (GM2 REVERB)
Type de réverbération.
0 (OFF) : Aucune réverbération.
1 (REVERB) : Réverbération normale.
2 (SRV ROOM) : Simulation des
reflexions acoustiques types d’une pièce.
3 (SRV HALL) : Simulation des
reflexions acoustiques types d’une salle
de concert.
4 (SRV PLATE) : Simulation d’une réverbération à plaque, type fréquent de réverbération artificielle qui dérive le son de la
vibration d’une plaque métallique.
5 (GM2 REVERB) : Réverbération GM2.
Type: 1 (RÉVERB)
ROOM1,
Reverb Type
ROOM2,
STAGE1,
STAGE2,
HALL1,
HALL2,
DELAY,
PAN-DELAY
Reverb Time
0-127
Rev HF Damp
200-8000 Hz,
BYPASS
Reverb Feedback
0-127
Type de réverbération/délai.
ROOM1 : Réverbération dense dotée
d’un déclin court.
ROOM2: Réverbération légère dotée
d’un déclin court.
STAGE1: Réverbération longue.
STAGE2: Réverbération riche en premières réflexions.
HALL1: Réverbération claire.
HALL2: Réverbération riche et ample.
DELAY : Effet de délai conventionnel.
PAN-DELAY : Effet de délai avec échos
se déplaçant de gauche à droite.
Durée de la réverb (Type : ROOM1-HALL2)
Temps de retard (Type : DELAY, PAN-DELAY)
Fixe la fréquence au-dessus de laquelle les
fréquences aiguës de l’effet sont atténuées.
Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Réinjection du délai lorsque le paramètre
Type est réglé sur DELAY ou PAN-DELAY.
réglages d’effets de n’importe quel Patch, Performance ou kit
rythmique.
1. Assurez-vous que la Performance, le Patch ou le kit
rythmique à copier est sélectionné.
2. Appuyez sur le bouton [UTILITY] de sorte que le témoin
correspondant s’allume.
3. Appuyez quelques fois sur le bouton [
CURSOR] pour
placer le curseur sur le groupe de paramètres sur la ligne
supérieure de l’écran.
4. Tournez la molette [VALUE] pour sélectionner “COPY
EFFECT”.
5. Utilisez les boutons [
CURSOR]/[CURSOR
] et la
molette [VALUE] pour choisir les réglages souhaités.
6. Appuyez sur le bouton [ENTER] pour exécuter la copie.
* Pour annuler l’opération de copie, appuyez sur le bouton [EXIT].
7. Appuyez sur le bouton [EXIT] pour revenir à l’écran PLAY.
Le symbole “*” s’affiche à gauche du nom du Patch, de la
Performance ou du kit rythmique, signalant que la copie a été
exécutée.
Type: 2 (SRV ROOM) / 3 (SRV HALL) / 4 (SRV PLATE)
0.0-100.0 ms
Définit la durée que met l’effet de réverbéraPre Delay
Time
Size
High Cut
0-127
1-8
160 Hz-12.5
kHz, BYPASS
Density
Diffusion
0-127
LF Damp
50-4000 Hz,
BYPASS
0-127
LF Damp Gain
-36-0 dB
HF Damp
4000 Hz-12.5
kHz, BYPASS
HF Damp Gain
-36-0 dB
Type: 5 (RÉVERB GM2)
0-127
Level
0-7
Character
Pre-LPF
0-7
Time
Delay Feedback
0-127
0-127
tion à se déclencher après l’apparition du
son direct.
Durée de réverbération.
Taille de la pièce ou salle simulée.
Fixe la fréquence au-dessus de laquelle les
fréquences aiguës de l’effet sont atténuées.
Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Densité de la réverbération.
Variation de la densité de réverbération
dans le temps. Plus la valeur est élevée, plus
la densité augmente dans le temps. L’effet
de ce paramètre est plus prononcé lorsque
vous sélectionnez de longues durées de réverbération.
Fixe la fréquence au-dessous de laquelle les
fréquences graves de l’effet sont atténuées.
Si vous ne désirez pas atténuer ces fréquences, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Détermine l’atténuation de la plage de fréquences sélectionnée par le paramètre LF
Damp. Avec un réglage de “0”, aucune réduction n’est appliquée aux fréquences graves de la réverbération.
Fixe la fréquence au-dessus de laquelle les
fréquences aiguës de l’effet sont atténuées.
Si vous ne désirez pas atténuer les fréquences aiguës, réglez ce paramètre sur BYPASS.
Détermine l’atténuation de la plage de fréquences sélectionnée par le paramètre HF
Damp. Avec un réglage de “0”, aucune réduction n’est appliquée aux fréquences
aiguës de la réverbération.
Paramètre
Valeur
Source
PERFORM, PATCH,
RHYTHM
(Nom de la Performance, du Patch ou du
kit rythmique)
Type
MFX, CHORUS,
REVERB
From
MFX-A–C
To
MFX-A–C
Description
Sélectionnez la source
contenant les réglages à copier.
Sélection du type d’effet de la
source.
Sélection du multi-effet (MFX)
dont vous allez copier les réglages.
* Possible uniquement lorsque la Source sélectionnée
est “PERFORM” et que le
Type sélectionné est “MFX”.
Sélection du multi-effet (MFX)
de destination de copie des réglages.
* Possible uniquement lorsque la Source sélectionnée
est “PERFORM” et que le
Type sélectionné est “MFX”.
Niveau de sortie du signal de réverbération.
Type de réverbération.
0–5: Réverbération
6, 7: Délai
Atténuation des fréquences aiguës du signal affecté à la réverbération. Plus la valeur
est élevée, plus ces fréquences sont atténuées.
Durée de réverbération.
Valeur de la réinjection du délai en entrée
de l’effet lorsque le paramètre
Reverb Character est réglé sur 6 ou 7.
103
Chapitre 4
Paramètre
Chapitre 5 Sauvegarde du son créé
Sauvegarde des éditions dans
la mémoire interne du XV-5050
(WRITE)
Si vous placez l’appareil hors tension ou que vous sélectionnez un
autre Patch, kit rythmique ou Performance après avoir édité un
Patch, kit rythmique ou une Performance, les éditions sont perdues.
Pour les conserver, sauvegardez-les dans la mémoire utilisateur
(USER) du XV-5050.
Internal Write Protect
La fonction Internal Write Protect évite que l’opération de
sauvegarde ne remplace accidentellement les emplacements de
mémoire utilisateur. Pour sauvegarder de nouvelles données dans
la mémoire utilisateur, désactivez la fonction Internal Write
Protect. Le message ci-dessous s’affiche à l’écran si vous essayez de
sauvegarder des données tandis que cette fonction est activée.
fig.05-01
Sauvegarde d’un kit rythmique
1. Vérifiez que le kit rythmique à sauvegarder est bien sélectionné.
2. Appuyez sur [UTILITY] pour allumer le témoin correspondant.
3. Appuyez à plusieurs reprises sur [
CURSOR] pour placer
le curseur dans le coin supérieur gauche de l’écran.
4. Sélectionnez “WRITE RHYTHM” avec la molette [VALUE].
5. Appuyez sur [CURSOR
] pour amener le curseur dans le
coin inférieur droit de l’écran.
6. Sélectionnez à l’aide de la molette [VALUE] le numéro de
l’emplacement mémoire (utilisateur) dans lequel vous
souhaitez sauvegarder le kit rythmique.
7. Appuyez sur [ENTER] pour sauvegarder le kit rythmique.
* Appuyez sur [EXIT] pour annuler la procédure.
8. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page RHYTHM PLAY.
Changez de ON à OFF et appuyez sur [ENTER] pour désactiver
la protection. Appuyez une nouvelle fois sur [ENTER] pour que
les données soient sauvegardées dans la mémoire utilisateur.
La fonction Internal Write Protect reste désactivée jusqu’à la
mise hors tension du XV-5050.
Pour revenir directement à la page RHYTHM WRITE, maintenez
[SHIFT] enfoncé et appuyez sur [UTILITY].
Sauvegarde d’une Performance
1. Vérifiez que la Performance à sauvegarder est sélectionnée.
Sauvegarde des Patches (PATCH WRITE)
1. Vérifiez que le Patch à sauvegarder est bien sélectionné.
2. Appuyez sur [UTILITY] pour allumer le témoin correspondant.
3. Appuyez à plusieurs reprises sur [
CURSOR] pour placer
le curseur dans le coin supérieur gauche de l’écran.
2. Appuyez sur [UTILITY] pour allumer le témoin correspondant.
3. Appuyez plusieurs fois sur [
CURSOR] pour placer le
curseur dans le coin supérieur gauche de l’écran.
4. Sélectionnez “WRITE PERFORM” à l’aide de la molette [VALUE].
4. Sélectionnez “WRITE PATCH” avec la molette [VALUE].
5. Appuyez sur [CURSOR
] pour amener le curseur dans le
coin inférieur droit de l’écran.
5. Appuyez sur [CURSOR
inférieur droit de l’écran.
] pour le déplacer jusqu’au coin
6. Sélectionnez le numéro de l’emplacement mémoire
(utilisateur) dans lequel vous souhaitez sauvegarder le
Patch à l’aide de la molette [VALUE].
7. Appuyez sur [ENTER] pour sauvegarder le Patch.
* Appuyez sur [EXIT] pour annuler la procédure.
8. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page PATCH PLAY.
Vous pouvez accéder directement à la page PATCH WRITE en
maintenant [SHIFT] enfoncé et en appuyant sur le bouton
[UTILITY].
6. Sélectionnez à l’aide de la molette [VALUE] le numéro de
l’emplacement mémoire (utilisateur) dans lequel vous
souhaitez sauvegarder la Performance.
7. Appuyez sur [ENTER] pour sauvegarder la Performance.
* Appuyez sur [EXIT] pour annuler la procédure.
8. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page PERFORM PLAY.
Vous pouvez accéder directement à la page PERFORM WRITE
en maintenant [SHIFT] enfoncé et en appuyant sur le bouton
[UTILITY].
Si vous modifiez les réglages d’un Patch/kit rythmique et que vous
ne le sauvegardez pas, lorsque vous tentez de sauvegarder la
Performance, le message suivant s’affiche à l’écran :
Appuyez sur [ENTER] pour sauvegarder uniquement les réglages de
la Performance. Les modifications apportées aux réglages des
Patches/kits rythmiques ne sont pas sauvegardées.
Pour sauvegarder les modifications des Patches/kits rythmiques,
appuyez sur [EXIT], sauvegardez le Patch ou le kit rythmique, puis
sauvegardez la Performance.
104
Chapitre 5 Sauvegarde du son créé
Initialiser un son (INIT)
Cette fonction initialise tous les paramètres du Patch, de la
Performance, du kit rythmique ou du Tone rythmique en cours sur
leurs réglages par défaut (INITIALIZE).
*
La lecture d’un Patch, d’une Performance, d’un kit rythmique ou
d’un Tone rythmique s’effectue depuis la mémoire temporaire du
XV-5050 — le Patch, la Performance, le kit rythmique ou le Tone
rythmique est instantanément copié dans la mémoire temporaire
lorsque vous le sélectionnez. Durant l’initialisation, seule cette
copie est affectée et pas la version sauvegardée en mémoire. Pour
rappeler tous les réglages d’usine du XV-5050, utilisez la fonction
Factory Reset. (p. 15)
1. Sélectionnez la Performance, le Patch ou le kit rythmique à
initialiser.
2. Appuyez sur [UTILITY] pour que le témoin correspondant
s’allume.
3. Appuyez à plusieurs reprises sur [
CURSOR] pour placer
le curseur dans le coin supérieur gauche de l’écran.
4. Sélectionnez “INIT PATCH (RHYTHM, PERFORM)” à l’aide
de la molette [VALUE].
Protection de la mémoire
interne (PROTECT)
Cette fonction évite que l’opération de sauvegarde ne remplace
accidentellement la mémoire utilisateur et ne supprime un Patch,
une Performance ou un kit rythmique.
1. Appuyez sur [UTILITY] pour allumer le témoin correspondant.
2. Appuyez à plusieurs reprises sur [
CURSOR] pour placer
le curseur dans le coin supérieur gauche de l’écran.
3. Sélectionnez “WRITE PROTECT” avec la molette [VALUE].
4. Appuyez sur [CURSOR
] pour placer le curseur dans le
coin inférieur gauche de l’écran.
5. Sélectionnez le paramètre à régler avec la molette [VALUE].
6. Appuyez sur [CURSOR
] pour placer le curseur dans le
coin inférieur droit de l’écran.
7. Sélectionnez ON ou OFF à l’aide de la molette [VALUE].
Paramètre
5. Appuyez sur [CURSOR
] pour placer le curseur dans le
coin inférieur droit de l’écran.
Valeur
Description
Internal
Internal Write
Protect
OFF, ON
Exclusive
Exclusive Protect
OFF, ON
Évite que la sauvegarde Write
ne remplace les données de la
mémoire utilisateur. Lorsque
vous sélectionnez ON, les
données ne peuvent être sauvegardées. Les données ne
peuvent être sauvegardées
que lorsque Internal Write
Protect est réglé sur Off. Cette
fonction automatiquement activée à la mise sous tension du
XV-5050 — vous devez la désactiver avant de sauvegarder
des données dans la mémoire
utilisateur. Vous pouvez également désactiver cette fonction durant la procédure de
sauvegarde (Write).
La fonction System Exclusive
évite que les messages System
Exclusive reçus d’un appareil
MIDI externe ne remplacent
les réglages de la mémoire utilisateur. Les données ne peuvent être remplacées par
messages de Sysex lorsque
cette fonction est activée. Lorsque cette fonction est désactivée, les données peuvent être
remplacées, même si la fonction Internal Write Protect est
activée (ON).
6. Sélectionnez le mode Initialize à l’aide de la molette
[VALUE].
7. Appuyez sur [ENTER].
Le message “Complete” s’affiche temporairement à l’écran une
fois l’initialisation terminée.
8. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page précédente.
Paramètre
Valeur
Description
Mode
DEFAULT,
PRESET
DEFAULT : Initialise les données actuellement dans la mémoire temporaire sur les “valeurs initiales” : INIT
PATCH, INIT PERFORM ou INIT SET.
Utilisez ce réglage pour créer un son
de toutes pièces.
PRESET : Copie les réglages d’usine
de la mémoire utilisateur dans laquelle
le Patch, la Performance, le kit rythmique ou le Tone rythmique sont sélectionnés dans la mémoire temporaire.
Initialize
Mode
L’opération Rhythm Set Initialize peut également être utilisée
pour initialiser un son individuel d’instrument de percussion
(Key) défini. Dans ce cas, placez le curseur dans le coin inférieur
gauche de l’écran et tournez la molette [VALUE] pour
sélectionner le son d’instrument à initialiser.
fig.05-06
Paramètre
Valeur
Description
Type
ALL,
ONE KEY
Key
A0–C8
ALL : Le kit rythmique est initialisé.
ONE KEY : Un Tone rythmique (key) est
initialisé.
Lorsque Type est réglé sur “ONE KEY”,
vous sélectionnez le Tone rythmique (key)
qui sera initialisé.
* N’apparaît pas lorsque Type est réglé
sur “ALL”.
105
Chapitre 5
8. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page précédente.
Chapitre 5 Sauvegarde du son créé
Transmission de données
(XFER)
Transmission vers la mémoire utilisateur
Vous pouvez transmettre les réglages système ou du générateur de
sons situés dans la mémoire interne du XV-5050 à un appareil MIDI
externe où à la mémoire utilisateur (USER) du XV-5050.
1. Appuyez sur [UTILITY] pour que le témoin correspondant
Transmission à un appareil MIDI externe
Vous pouvez transmettre les réglages des Patches, Performances ou
kits rythmiques à la mémoire utilisateur.
s’allume.
2. Appuyez à plusieurs reprises sur [
CURSOR] pour placer
le curseur dans le coin supérieur gauche de l’écran.
La transmission des données de Patches, Performances, kits
rythmiques ou des données système à un appareil MIDI externe est
appelée “Bulk Dump”. Vous pouvez effectuer un Bulk Dump
lorsque deux XV-5050 sont connectés l‘un à l‘autre ou lorsque vous
souhaitez sauvegarder des Patches, Performances, kits rythmiques
ou données système du XV-5050 sur un appareil MIDI externe
3. Sélectionnez “XFER TO USER” à l’aide de la molette [VALUE].
1. Appuyez sur [UTILITY] pour allumer le témoin correspondant.
5. Appuyez sur [ENTER] pour lancer le transfert des données.
* Appuyez sur [EXIT] pour interrompre la transfert des données.
2. Appuyez à plusieurs reprises sur [
CURSOR] pour placer
le curseur dans le coin supérieur gauche de l’écran.
3. Sélectionnez “XFER TO MIDI” à l’aide de la molette [VALUE].
4. Sélectionnez les données à transmettre avec les boutons
[
CURSOR]/[CURSOR
] et la molette [VALUE].
4. Sélectionnez les données à transmettre à l’aide des boutons
[
CURSOR]/[CURSOR
] et de la molette [VALUE].
6. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page précédente.
Paramètre
Valeur
Description
Type
Type de
données
ALL,
PERFORM,
PATCH,
RHYTHM
Block
Source
USER,
PR-A–H,
XP-A/B
Indique le type des données à transmettre.
ALL : Performance, Patch et kit rythmique
PERFORM : Performance
PATCH : Patch
RHYTHM : Kit rythmique
Indique la source des données à transmettre.
USER : Transmission des données de
la mémoire utilisateur (USER).
PR-A–H : Transmission des données
des Presets A–H.
XP-A/B : Transmission des données de
la carte d’extension.
* XP-A/F ne peut être sélectionné que
si la carte correspondante est installée.
Détermine la destination du transfert sur
USER. Avec les paramètres PERFORM,
PATCH ou RHYTHM, vous devez préciser le numéro du premier emplacement
mémoire de destination.
5. Appuyez sur [ENTER] pour lancer la transmission.
* Appuyez sur [EXIT] pour interrompre la transmission des données.
6. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page suivante.
Paramètre
Valeur
Description
Type
Data
Type
ALL,
PERFORM,
PATCH,
RHYTHM,
SETUP,
SYSTEM
Block
Source
Block
USER,
TEMP,
CTRL
Indique le type de données transmises :
ALL : Performance, Patch et kit rythmique
PERFORM : Performance
PATCH : Patch
RHYTHM : Kit rythmique
SETUP : Configuration
SYSTEM : Système.
Indique la source des données à transmettre.
USER : Transmission de données de la mémoire utilisateur.
TEMP : Transmission des données de la mémoire utilisateur.
CTRL : Statut des Performances, y-compris
les messages de Bank Select et de Program
Changes, ne sont pas transmis sous forme
de messages Exclusive mais sous forme de
messages de canal MIDI. Pour plus de détails sur les messages de canal MIDI, reportez-vous à la section “MIDI
Implémentation”. (p. 154)
Sélectionnez les données à transmettre en choisissant l’une des
combinaisons présentées ci-dessous :
Exemple : Si vous souhaitez transmettre les Patches du groupe USER
001–020, indiquez “Type: PATCH, Block: USER, de (From) : 1, à
(To) : 20”.
Type
Bloc
ALL
USER
TEMP
USER
TEMP (*1)
TEMP+PATCH (*2)
CTRL
USER
TEMP
USER
TEMP
USER
USER
PERFORM
PATCH
RHYTHM
SETUP
SYSTEM
de/à
1–64
Type
Blok
de/à
ALL
PERFORM
PR-A, B (*1)
USER (*2)
PR-A, B
USER (*2)
PR-A–H
XP-A, B
USER (*2)
PR-A–H
XP-A, B
1–64
1–32
1–128
1–128
(*3)
1–4
1–2
(*3)
PATCH
RHYTHM
1–4
1–***
Vous pouvez spécifier les données à transmettre en sélectionnant la
combinaison appropriée indiquée ci-dessous.
Par exemple, pour transmettre uniquement le Patch 001 du groupe
PR-A, sélectionnez “PATCH PR-A: 001–001”.
Si les données sélectionnées sont trop importantes pour la
destination de transmission, autant de données que possible sont
transmises, en commençant par le premier numéro de la destination
de transmission spécifiée.
(Exemple)
Si les réglages ci-dessus sont réalisés et que la transmission est exécutée,
seuls les deux Patches 01 et 02 du groupe PR-A sont transmis aux
Patches 127 et 128 du groupe utilisateur, car vous avez essayé d’envoyer
cinq Patches dans les deux derniers emplacements utilisateur (USER) :
127 et 128. Si vous aviez sélectionné la destination 124, les
emplacements 124–128 auraient accepté les cinq Patches.
1–128
* 1 : Performance courante.
* 2 : Performance courante et Patch ou kit rythmique assigné à
chaque Partie de la Performance.
106
Destination
* 1:
* 2:
* 3:
*
Seules les Performances PR-A/B peuvent être sélectionnées
puisqu’il n’en existe pas d’autre.
Déplacez les données dans la mémoire utilisateur par bloc.
Le Patch de destination est remplacé.
Dépend de la carte d’extension de formes d’ondes installée.
Si le nombre dépasse la capacité de la mémoire, la transmission
s’arrête dès que la capacité maximale de la mémoire est atteinte.
Chapitre 6 Autres réglages/Statuts
Procédure de réglage :
1. Appuyez sur [SYSTEM] de sorte que le témoin correspondant s’allume.
2. Appuyez à plusieurs reprises sur [
CURSOR] pour placer le curseur sur le groupe de paramètres de la partie supérieur de l’écran.
3. À l’aide de la molette [VALUE], sélectionnez le groupe de paramètres contenant le paramètre à régler.
4. Appuyez sur [CURSOR
] pour placer le curseur sur le nom du paramètre, dans le coin inférieur gauche de l’écran.
5. Sélectionnez le paramètre à régler à l’aide de la molette [VALUE].
6. Appuyez sur [CURSOR
] pour placer le curseur sur la valeur du paramètre.
7. À l’aide de la molette [VALUE], sélectionnez la valeur souhaitée.
8. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page précédente.
Paramètre
GENERAL
LCD Contrast
PowerUp Mode
Master Level
Clock Source
Source horloge
système
System Tempo
Valeur
Description
1–10
LAST-ST,
DEFAULT
Détermine le contraste et la brillance de l’écran. Les valeurs élevées rendent les caractères plus sombres.
Détermine le mode du XV-5050 à la mise sous tension.
LAST-ST : Le XV-5050 est mis sous tension dans la même condition que lors de sa mise hors tension.
DEFAULT: Le XV-5050 est prêt à jouer le Patch “US:001.”
Réglage du volume général du XV-5050.
Détermine la source d’horloge du système.
INT : Le système se cale sur son horloge interne
MIDI : Le système se cale sur une horloge reçue sur le connecteur MIDI IN
USB : Le système se cale sur une horloge reçue sur le connecteur USB
Détermine le tempo général. * Lorsque la source d’horloge est réglée sur “MIDI” ou “USB”, le tempo se synchronise sur les messages d’horloge reçus d’un appareil MIDI externe, la valeur du tempo est donc ignorée.
MIX : Les signaux configurés pour être transmis par des sorties autres que les connecteurs A (MIX) OUTPUT
sont mélangés et transmis par les connecteurs A (MIX) OUTPUT.
Ce réglage vous permet d’affecter rapidement tous les signaux au casque lors de la création des sons ou
de combiner tous vos sons sur deux sorties lors de la transmission du signal du XV-5050 à un mélangeur
ne comportant que deux canaux. Lorsque vous sélectionnez MIX, le son affecté au connecteur INDIVIDUAL OUTPUT 3 est transmis au connecteur A (MIX) OUTPUT gauche) et le son affecté au connecteur
INDIVIDUAL OUTPUT 4 est transmis au connecteur A (MIX) OUTPUT droit.
PARALEL : Les sons sont affectés aux connecteurs de sortie en fonction de leurs réglages de sortie.
Ce paramètre détermine si les notes en cours de jeu continuent (ON) ou s‘arrêtent (OFF) lorsque vous sélectionnez un nouveau Patch ou kit rythmique en mode Patch. De plus, lorsque vous activez le paramètre
(“ON”), les données de volume et de panoramique, le mode de jeu et les autres réglages reçus par MIDI sont
transmis (CC 5, 7, 10, 65, 68, 71–74, RPN 0, 1, 2, MONO ON, POLY ON).
Ce paramètre permet de déterminer si vous pouvez sélectionner les instruments de percussions pour l‘édition uniquement depuis la façade du XV-5050 ou également en appuyant sur les touches d‘un clavier MIDI
connecté.
PANEL : Les sons d‘instruments de percussion peuvent uniquement être sélectionnés via les boutons
TONE SELECT [1]–[4] du XV-5050.
PNL&MIDI : Les sons d‘instruments de percussion peuvent être sélectionnés via les boutons TONE SELECT [1]–[4] du XV-5050 et via les touches d‘un clavier MIDI connecté.
0–127
INT, MIDI,
USB
20–250
Mix/Parallel
Sortie Mix/Parallèle
MIX, PARALEL
Patch Remain
Sélecteur Patch
Remain
OFF, ON
Rhy EditKey
Rhythm Edit
Key
PANEL,
PNL&MIDI
Pour accéder directement au réglage du contraste, maintenez le bouton [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [SYSTEM].
Sélection des contrôleurs communs
Ces réglages vous permettent de choisir 4 contrôleurs MIDI destinés à une utilisation globale lors du contrôle des paramètres des Patches et
Performances. Les réglages de chaque Patch ou Performance déterminent si les deux contrôleurs sélectionnés ici seront effectivement utilisés.
Pour chaque Patch ou Performance, vous devez également spécifier les paramètres à contrôler.
Paramètre
CONTROL
Sys Ctrl Src1–4
System Control
Source 1–4
Valeur
Description
OFF, CC01–31, 33–95, BEND, AFTER
OF F: Aucun contrôleur n’est utilisé.
CC01–95 : Numéros de contrôleurs 1–95 (sauf 32)
BEND : Levier de Pitch Bend
AFTER : Aftertouch
107
Chapitre 6
Réglages généraux
Chapitre 6 Autres réglages/Statuts
Réglages MIDI et USB
Réglage du canal MIDI
Le XV-5050 génère des sons et il peut modifier ses réglages internes en réponse aux messages MIDI reçus d‘autres appareils. Pour cela, les canaux
de transmission MIDI de l‘appareil externe doivent correspondre aux canaux de réception MIDI du XV-5050.
Paramètre
MIDI&USB
Control Channel
Patch Rx Channel
Valeur
Description
Canal de contrôle
des Performances
1–16, OFF
Canal de réception
Patches/kits rythmiques
1–16
Lorsque vous modifiez des Performances via des messages MIDI reçus de l‘appareil externe, réglez
le canal de transmission de l‘appareil et ce canal sur le même numéro.
* Lorsque vous effectuez une initialisation sur les valeurs d‘usine (Factory Reset), le paramètre Perform Ctrl Ch est initialisé sur la valeur “16”
Réglez ce canal pour lire les Patches et kits rythmiques via un appareil MIDI externe (clavier MIDI)
ou pour modifier les Patches et kits rythmiques via des messages MIDI.
Réglages généraux
Paramètre
MIDI&USB
Rx Prog Change
Rx Bank Select
Rx GM1 System
On
Rx GM2 System
On
Rx GS Reset
Device ID
Rx Exclusive
Tx Edit Data
Valeur
Description
Réception Program
Change
Réception Bank Select
Réception GM-ON
exclusive
Réception GM2-ON
Exclusive
Réception GS Reset
Exclusive
Identifiant d’appareil
OFF, ON
Ce paramètre détermine si les messages de Program Change sont reçus (ON) ou non (OFF).
OFF, ON
OFF, ON
Ce paramètre détermine si les messages de Bank Select sont reçus (ON) ou non (OFF).
Détermine si les messages GM-ON (Système General MIDI activé) sont reçus (ON) ou non (OFF).
OFF, ON
Détermine si les messages GM2-ON (Système General MIDI 2 activé) sont reçus (ON) ou non (OFF).
OFF, ON
Détermine si les messages GS Reset sont reçus (ON) ou non (OFF).
17–32
Réception System
Exclusive
Transmission de
données d’édition
OFF, ON
Lors de la transmission ou de la réception de messages System Exclusive, réglez ce paramètre sur
l‘identifiant de l‘autre appareil MIDI.
Détermine si les messages System Exclusive sont reçus (ON) ou non (OFF).
OFF, ON
Lorsqu’un Patch, une Performance ou un kit rythmique est modifié, précisez si les modifications sont
transmises sous forme de données de SysEx (ON) ou non (OFF).
Spécification du statut de réception de chaque Tone
Vous pouvez activer ou désactiver la réponse aux messages MIDI reçus de chaque Partie d‘une Performance, de chaque Tone d‘un Patch et de
chaque Tone rythmique d‘un kit rythmique.
Pour plus d‘informations sur le réglage de la réponse MIDI des Parties d‘une Performance, reportez-vous à la section concernant les réglages
MIDI d‘une Partie (MIDI) (p. 67).
Pour plus d‘informations sur les réglages d’un Patch voir p. 51.
Pour plus d‘informations sur le réglage de la réponse MIDI des Tones rythmiques dans un kit rythmique, reportez-vous à la section “Autres
réglages (CONTROL)/réception MIDI (Rx MIDI)” (p. 61).
Connexion de plusieurs XV-5050 pour une polyphonie accrue
La fonction Stack vous permet de combiner plusieurs XV-5050 afin d‘augmenter le nombre de voies susceptibles d‘être mises en lecture
simultanée. Vous pouvez connecter et utiliser jusqu‘à huit XV-5050.
fig.6-01.e
Connexion de trois appareils
Clavier
MIDI OUT
MIDI IN
THRU
IN
THRU
IN
XV-5050(1/3)
XV-5050 (2/3)
XV-5050 (3/3)
Mode Stack : 3
Numéro Stack : 1
Mode Stack : 3
Numéro Stack : 2
Mode Stack : 3
Numéro Stack : 3
Réglage
Séquence de son jouée
1
4
7
10
108
2
5
8
3
6
9
Chapitre 6 Autres réglages/Statuts
Paramètre
Valeur
Description
MIDI&USB
Stack Mode (Mode
Stack)
OFF, 2–8
Lorsque vous utilisez plusieurs XV-5050, réglez ce paramètre entre 2–8. Lorsque vous n‘utilisez pas le mode Stack, désactivez ce paramètre (OFF). Si le mode Stack est désactivé, la fonction Stack est inutilisable et chaque XV-5050 essaie de jouer
tous les messages de note qu‘il reçoit.
Lorsque la fonction Stack est activée, ce paramètre détermine le XV-5050 qui portera le numéro 1 (celui qui produira les 64
premières voix.
Stack Number (Numéro de Stack)
1–8
* La fonction Stack ne fonctionne pas lorsque vous utilisez des Patches dont le paramètre Key Assign du mode de jeu est réglé sur “MONO” ou dont le
paramètre de portamento est activé “ON” (p. 51), ou si vous utilisez des kits rythmiques. Les Patches dont le paramètre Key Assign (MODE DE JEU) est
réglé sur “MONO” ou dont le portamento est activé seront produits par le premier XV-5050, et les kits rythmiques seront produits par le second XV-5050.
Réglages USB
Paramètre
Valeur
Description
MIDI&USB
MIDI-USB Thru
OFF, ON
OFF : Les messages MIDI reçus sur les connecteurs MIDI IN et USB sont tous transmis au générateur de sons.
ON : Les messages MIDI reçus sur le connecteur MIDI IN sont transmis par le connecteur USB, tandis que les messages MIDI reçus sur le connecteur USB sont transmis par le connecteur MIDI OUT.
* Lorsque ce paramètre est réglé sur “ON”, le générateur de son reçoit les messages MIDI uniquement sur son connecteur USB. Pour que le générateur de son reçoive les messages MIDI sur le
connecteur MIDI IN, la fonction MIDI Thru de l’ordinateur doit être réglée sur “ON”.
MIDI-USB Thru = OFF
MIDI IN
MIDI IN
MIDI OUT
+
MIDI-USB Thru = ON
MIDI OUT
+
Générateur
de sons
XV-5050
USB
USB Descript
Descriptif USB
Générateur
de sons
XV-5050
USB
VENDER, GENERIC
* Les messages MIDI reçus sur l'entrée MIDI IN
Ordinateur
sont transmis par l'ordinateur au générateur de son
MIDI Thru : ON
VENDER : Sélectionnez cette option lorsque vous utilisez le pilote fourni pour la connexion USB.
GENERIC : Sélectionnez cette option lorsque vous utilisez un pilote USB inclus au système
d’exploitation pour la connexion USB.
Chapitre 6
* Les modifications apportées à ces réglages ne seront prises en compte qu’après que vous ayez sauvegardé ces éditions (p. 110), placé l’appareil hors tension
puis à nouveau sous tension.
Réglage de l’écoute des sons en mode Preview
La fonction Patch Preview vous permet d’écouter (p. 18) les Patches du XV-5050 de trois manières différentes : “PHRASE” (le Patch joue un motif),
“CHORD” (le Patch joue un accord), ou “SINGLE” (le Patch joue une série de notes).
Paramètre
PREVIEW
Mode
Key Note 1–4
Velocity Note
1–4
Mode Preview
Preview Note
1–4
Preview
Velocity 1–4
Valeur
Description
SINGLE,
CHORD,
PHRASE
C-1–G9
SINGLE : Les notes spécifiées au paramètre Key Note 1–4 sont jouées l’une après l’autre.
CHORD : Les notes spécifiées au paramètre Key Note 1–4 sont jouées ensemble sous la forme d’un accord.
PHRASE : Le motif (Phrase) associé au type ou la catégorie du Patch choisi est joué.
Ce paramètre permet de sélectionner les quatre notes devant être jouées lors d’une écoute Preview en
mode “SINGLE” ou “CHORD”.
Ce paramètre permet de sélectionner le volume de jeu des quatre notes jouées en mode Preview
“SINGLE” ou “CHORD”.
0–127
Réglages de l’égaliseur
Vous pouvez régler l’égalisation de chaque sortie.
Les réglages ON et OFF sont appliqués à l’ensemble des égaliseurs (p. 69).
Paramètre
EQ
EQ1–4 Low Freq
EQ1–4 Low Gain
EQ1–4 Hi Freq
EQ1–4 Hi Gain
Fréquence égaliseur grave 1–4
Gain égaliseur grave 1–4
Fréquence égaliseur aigu 1–4
Gain égaliseur aigu 1–4
Valeur
Description
200, 400 Hz
-15– +15 dB
2000, 4000, 8000 Hz
-15– +15 dB
Sélectionne la fréquence de l’égaliseur grave.
Détermine le gain des graves (valeur de l’accentuation/atténuation).
Sélectionne la fréquence de l’égaliseur aigu.
Détermine le gain des aigus (valeur de l’accentuation/atténuation).
109
Chapitre 6 Autres réglages/Statuts
Réglage de l’accord général du XV-5050
Accord général et modification de la hauteur générale
Les paramètres Master Tune et Master Key Shift sont communs à tous les Patches, Performances, kits rythmiques et au mode GM.
Paramètre
Valeur
Description
TUNE
Master Tune
Master Key Shift
415,3–466,2 Hz
-24– +24
Détermine l‘accord global du XV-5050. Le réglage correspond à la fréquence jouée par la note A4.
Ce paramètre modifie la hauteur générale du XV-5050 par pas d‘un demi-ton.
Scale Tune
Le XV-5050 vous permet d‘utiliser d‘autres gammes que la gamme tempérée.
Vous pouvez créer une gamme en mode Patch. En mode Performance et GM, chaque Partie peut disposer de sa propre gamme.
* La gamme sélectionnée s‘applique aux messages MIDI reçus d‘un appareil externe ainsi qu‘à la génération de sons locale.
Paramètre
TUNE
Scale Tune
Key C–B Scale
Sélec. Scale Tune
Key Scale C–B
Valeur
Description
OFF, ON
-64– +63
Activez ce paramètre lorsque vous souhaitez utiliser une autre gamme que la gamme tempérée.
Réglage de la hauteur de chaque note par pas de un centième (1/100ème de 1/2 ton) par rapport à la gamme tempérée.
<Gamme tempérée>
Exemple :
Cette gamme, largement répandue dans la musique occidentale,
divise l‘octave en 12 intervalles égaux (notes).
<Gamme Pure (en Do)>
Dans cette gamme, les trois accords fondamentaux ont un son
plus riche que dans la gamme tempérée. Cet effet ne s‘applique
qu‘à une tonalité, toute transposition de l‘accord le fait sonner
faux.
<Gamme Arabe>
Dans cette gamme, E et B sont abaissés d‘une noire et C#, F# et G#
sont relevés d‘une noire par rapport à la gamme tempérée. Les
intervalles entre G et B, C et E, F et G#, Bb et C#, et Eb et F#
constituent une tierce parfaite (intervalle entre une tierce majeure
et une tierce mineure). Sur le XV-5050, vous pouvez utiliser la
Note
Gamme
tempérée
Pure (en Do)
Gamme
arabe
C
C#
D
Eb
E
F
F#
G
G#
A
Bb
B
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
-8
+4
+16
-14
-2
-10
+2
+14
-16
+14
-12
-6
+45
-2
-12
-51
-8
+43
-4
+47
0
-10
-49
gamme Arabe en G, C et F.
Consultation du statut en cours
Cette écran présente les noms des cartes d’extension de formes d’ondes installées et la version du système d’exploitation du XV-5050.
Paramètre
INFO
XA, XB
Program Version
Description
Carte d’extension A, B
Indique le nom des cartes d’extension installées sur les emplacements EXP A/B. Les emplacements sur lesquels
aucune carte n’est installée sont désignés comme suit “—————-”.
Indique la version du système d’exploitation utilisé par le XV-5050.
Sauvegarde des réglages système
1. Lorsque le témoin [SYSTEM] est allumé, appuyez sur le bouton [UTILITY] pour allumer le témoin correspondant.
2. Appuyez sur [ENTER] pour sauvegarder les réglages courants.
Si les informations ci-dessous s’affichent à l’écran, tournez la molette [VALUE] pour passer de ON à OFF.
Appuyez sur le bouton [ENTER] pour fermer le projet puis appuyez une nouvelle fois sur [ENTER] pour sauvegarder les réglages.
fig.05-01
* Pour obtenir de plus amples informations sur la fonction WRITE PROTECT, reportez-vous à la page 105.
110
Chapitre 7 Utiliser le XV-5050 comme module de sons General MIDI
Le XV-5050 dispose d’un mode GM permettant de lire et de créer des
séquences GM (fichiers musicaux pour module de sons General
MIDI). Vous pouvez également lire des séquences GM disponible
dans le commerce et modifier différents paramètres pour obtenir une
meilleure expression musicale.
Mode GM
Le mode GM est similaire à une Performance spéciale où un kit
rythmique General MIDI est affecté à la Partie 10 et des Patches General
MIDI sont affectés aux autres Parties. Cependant, vous ne pouvez pas
sauvegarder les réglages du mode GM dans la mémoire utilisateur.
fig.7-01.e
Partie en cours
La page GM PLAY affiche le Patch ou kit rythmique affecté à chaque
Partie. Chaque fois que vous passez en mode GM, le kit de batterie
GM est affecté à la Partie 10 et le Patch Piano 1 est affecté aux autres
Parties. Vous pouvez aussi sélectionner d’autres Patches GM et kits
de batterie GM pour chaque Partie.
1. Tout en maintenant [SHIFT], appuyez sur [PERFORM] de
sorte que l’indicateur correspondant clignote.
La page GM PLAY s’affiche.
2. Pour modifier la Partie en cours, appuyez sur [
[PART
PART] ou
].
3. Pour modifier le Patch GM ou le kit rythmique GM, effectuez la
procédure habituelle de sélection d’un Patch ou d’un kit rythmique.
Initialisation du générateur de sons
sur les réglages GM de base
Lecture d’une séquence GM
Lorsque le XV-5050 est en mode GM, il lit correctement les séquences
GM. De plus, le XV-5050 offre de nombreuses fonctions étendues non
définies dans les spécifications GM. Si vous créez des fichiers musicaux
en utilisant ces fonctions, il se peut que vos morceaux ne soient pas lus
correctement sur les autres modules de sons compatibles GM.
Le début d’une séquence GM comprend normalement un
message GM System On. Donc, si vous lancez une séquence GM
en commençant au début du morceau, le XV-5050 passe
automatiquement en mode GM. En revanche, si vous lancez la
lecture d’une séquence GM en commençant au milieu d’un
morceau, il se peut que le XV-5050 ne passe pas en mode GM et
que la séquence GM ne soit pas lue correctement. Pour éviter ce
problème, il est recommandé d’activer manuellement le mode
GM du XV-5050 avant de lire une séquence GM.
Bien que le XV-5050 puisse aussi être compatible avec le format
GS lorsqu’il reçoit un message MIDI d’initialisation (GS Reset), la
série Roland Sound Canvas (dont le SC-8850 et le SC-8820)
propose un module de sons différent et une carte de Tones
étendue. Les données MIDI (données musicales GS)
spécifiquement créées pour la série Sound Canvas risquent donc
de ne pas être lues correctement.
Couper une Partie spécifique
Lorsque vous passez en mode GM, toutes les Parties sont
configurées pour recevoir les messages MIDI. Pour couper (Mute)
une partie spécifique, désactivez la réception MIDI (paramètre
Receive Switch sur OFF) de cette Partie. (p. 113)
Modifier les réglages du mode GM
Le mode GM propose également des paramètres que vous pouvez
modifier pour chaque Partie. Vous pouvez modifier les réglages
d’effets, de panoramique et de volume afin de personnaliser la
lecture d’une séquence MIDI.
Pour lire correctement une séquence GM, le générateur de sons doit
• Lorsque le XV-5050 passe en mode GM
Vous ne pouvez pas sauvegarder les réglages du mode GM dans
la mémoire interne (User Memory).
• Lorsqu’il reçoit un message d’activation GM (GM System On)
depuis un appareil MIDI externe
1. Tout en maintenant [SHIFT] enfoncé, appuyez sur
[PERFORM] pour passer en mode GM.
• Lorsqu’un message GM System On se trouve dans le morceau en
cours de lecture
2. Appuyez sur [EDIT] de sorte que l’indicateur s’allume.
• À la mise sous tension du XV-5050
• Lorsque vous exécutez l’opération d’initialisation GM
3. Appuyez quelques fois sur [ CURSOR] pour placer le curseur
sur le groupe de paramètres (ligne supérieure).
Groupe de paramètres
Message GM/GM2 System On
Les messages de GM/GM2 System On placent l’appareil en
mode General MIDI et permettent d’initialiser un générateur de
sons compatible General MIDI.
Si le paramètre Rx GM On/Rx GM2 On (SYSTEM/MIDI/
SYSTEM MIDI) est réglé sur OFF, les messages General MIDI/
General MIDI 2 System On ne peuvent pas être reçus.
Paramètre
Valeur
4. Tournez la molette [VALUE] pour choisir le groupe de
paramètres contenant le paramètre à régler.
5. Appuyez sur [
CURSOR] pour déplacer le curseur sur le nom
du paramètre dans le coin inférieur gauche de l’écran.
6. Tournez la molette [VALUE] pour choisir le paramètre à régler.
111
Chapitre 7
d’abord être initialisé sur les réglages GM de base. Le générateur de
sons du XV-5050 est initialisé dans les situations suivantes :
Chapitre 7 Utiliser le XV-5050 comme module de sons General MIDI
7. Appuyez sur les boutons [
CURSOR] pour placer le curseur
sur la valeur du paramètre sélectionné.
8. Tournez la molette [VALUE] pour choisir la valeur souhaitée.
9. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page GM PLAY.
suivante permet d’effectuer les réglages.
1. Réglage de la destination de sortie du signal direct (Output Assign)
Ces réglages déterminent la destination de sortie de chaque
Partie : connecteur, type de sortie (stéréo ou mono).
2. Réglage du niveau de départ de chaque effet (Send Level)
Réglages des effets en mode GM
(EFFECTS)
Détermine le niveau (volume) du signal d’effet transmis par
chaque Partie.
En mode GM, vous pouvez utiliser et régler les effets GM de chorus
et de réverbération. Le chorus et la réverbération peuvent être réglés
indépendamment.
3. Réglages du chorus
Sélectionnez le type de chorus à utiliser et configurez les
paramètres du chorus sélectionné.
Chorus : Ajoute de la profondeur et de l’amplitude au son.
Reverb : Ajoute les caractéristiques d’un espace acoustique
comme une salle de concert ou un auditorium.
4. Réglage de la destination de sortie du signal affecté au
chorus
Sélectionnez la sortie à laquelle sera affecté le chorus. Vous pouvez
aussi appliquer de la réverbération au signal affecté au chorus.
En mode GM, vous ne pouvez pas utiliser le multi-effet.
5. Réglages de la réverbération
Les effets intégrés du XV-5050 peuvent être activés/désactivés
de manière globale. Voir Activer/désactiver les effets (p. 69).
Réglages de base des effets
Sélectionnez le type de réverbération à utiliser et réglez chacun
des paramètres de la réverbération sélectionnée.
6. Réglage de la destination de sortie du signal affecté à la
réverbération
Sélectionnez la sortie à laquelle sera affectée la réverbération.
Lorsque vous appliquez les effets en mode GM, la procédure
OUTPUT
Paramètre
Valeur
Description
Destination de sortie
OUTPUT A/B
Output Level
Chorus Send
Niveau de sortie
Niv. de départ chorus
0–127
0–127
Reverb Send
Niv. de départ réverb
0–127
Détermine la destination de sortie de chaque Partie.
OUTPUT A : Signal affecté aux connecteurs de sortie OUTPUT A (MIX) en stéréo.
OUTPUT B : Signal affecté aux connecteurs de sortie OUTPUT B en stéréo.
Détermine le volume du signal direct de chaque Partie.
Détermine le niveau de chorus pour chaque Partie. Si vous ne souhaitez pas ajouter de chorus, sélectionnez la valeur 0.
Détermine le niveau de réverbération pour chaque Partie. Si vous ne souhaitez pas ajouter de réverbération, sélectionnez la valeur 0.
EFFECTS
Output Asgn
Si le paramètre Mix/Parallel (p. 107) est réglé sur MIX, tous les sons sont délivrés par la sortie OUTPUT A (MIX) en stéréo.
Le chorus et la réverbération sont toujours délivrés en mono.
GM CHORUS
Paramètre
EFFECTS
Cho Type
Chorus Rate
Chorus Depth
Chorus Feedback
Chorus Rev Send
Chorus Output
Asgn
Valeur
Description
Type de chorus
CHORUS 1–4,
FB CHORUS,
FLANGER,
SHORT DLY,
SHORT FB
Vitesse du chorus
Profondeur du chorus
Niveau de réinjection du
chorus
Niveau de départ de la réverb du chorus
Destination de sortie
0–127
0–127
0–127
Détermine le type de chorus.
CHORUS 1–4 : Chorus 1–4
FB CHORUS : Chorus à réinjection
FLANGER : Flanger
SHORT DLY : Délai court
SHORT FB : Réinjection courte
Détermine la vitesse de modulation du chorus.
Détermine la profondeur de modulation du chorus.
Détermine la quantité de son de chorus réinjectée dans le chorus. Les réglages élevés permettent d’obtenir un effet plus intense.
Ce paramètre détermine le niveau de réverbération appliquée au signal affecté au chorus. Si
vous ne souhaitez pas ajouter de réverbération, réglez ce paramètre sur 0.
Détermine la destination de sortie du chorus.
A : Affecté aux connecteurs de sortie OUTPUT A (MIX) en stéréo.
B : Affecté aux connecteurs de sortie OUTPUT B en stéréo.
0–127
A, B
Si le paramètre Mix/Parallel (p. 107) est réglé sur MIX, tous les sons sont délivrés par les connecteurs de sortie OUTPUT A (MIX) en stéréo.
112
Chapitre 7 Utiliser le XV-5050 comme module de sons General MIDI
GM REVERB
Paramètre
Valeur
Description
Type de
réverbération
SMALL ROOM,
MEDIUM ROOM, LARGE ROOM,
MEDIUM HALL, LARGE
HALL, PLATE, DELAY,
PAN DELAY
Reverb Time
Reverb Output
Asgn
Temps de réverbération
Destination de sortie
de la réverbération
0–127
A, B
Rev Output Level
Niveau de sortie
0–127
Sélectionne le type de réverbération.
SMALL ROOM : Réverbération dans une pièce de petite taille.
MEDIUM ROOM : Réverbération dans une pièce moyenne.
LARGE ROOM : Réverbération dans une pièce de grande taille.
MEDIUM HALL : Réverbération dans une salle de concert de taille moyenne.
LARGE HALL : Réverbération dans une grande salle de concert.
PLATE : Effet de réverbération à plaque.
DELAY : Effet de délai conventionnel.
PAN DELAY : Effet de délai avec échos en panoramique à gauche et à droite.
Ce paramètre détermine la durée de la réverbération.
Détermine la destination de sortie de la réverbération.
A : Affectation aux connecteurs de sortie OUTPUT A (MIX) en stéréo.
B : Affectation aux connecteurs de sortie OUTPUT B en stéréo.
Niveau de sortie de la réverberation.
EFFECTS
Rev Type
Si le paramètre Mix/Parallel (p. 107) est réglé sur MIX, tous les sons sont affectés aux connecteurs de sortie OUTPUT A (MIX) en stéréo.
Réglages de réception MIDI (MIDI)
Ces paramètres déterminent le mode de transmission et de réception MIDI de chaque partie.
Paramètre
MIDI
Rx Channel
Rx Switch
Mute Switch
Canal de réception MIDI
Commutation de la
réception
Commutation de la
fonction Mute
Valeur
Description
1–16, OFF
OFF, ON
Détermine le canal de réception MIDI de chaque Partie.
Détermine si chaque Partie reçoit (ON) ou non (OFF) les messages de Note.
OFF, MUTE
Ce paramètre permet d’activer (MUTE)/désactiver (ON) la coupure (Mute) de la Partie.
* Le paramètre Mute Sw ne désactive pas la Partie mais coupe le son en réglant le volume sur 0.
Par conséquent les messages MIDI sont reçus.
Réglages individuels des parties (PART)
Paramètre
Valeur
Description
Type de Partie
Numéro
PATCH, RHYTHM
001–256 / 001–
009
Level
Niveau
0–127
Pan
Panoramique
RND, L63–63R
Coarse Tune
Fine Tune
Cutoff Offset
Resonance Offset
Attack Offset
Release Offset
Bend Range
Accord grossier
Accord fin
Fréquence de coupure
Résonance
Temps d’attaque
Temps de rétablissement
Plage de Pitch Bend
-48– +48
-50– +50
-6– +63
-64– +63
-64– +63
-64– +63
0–24
Mono/Poly
Partie Mono/Poly
MONO, POLY
Portamento Sw
Commutation du portamento
Temps de portamento
OFF, ON
Sélection du Patch GM (PATCH) ou kit rythmique GM (RHYTHM) joué par chaque Partie.
Sélection du Patch ou kit rythmique GM souhaité selon son numéro.
* En mode GM, les Patches ou kits rythmiques autres que les Patches et kits rythmiques GM en PR-H ne
peuvent pas être sélectionnés. De plus, les Patches et kits rythmiques GM ne peuvent pas être édités.
Réglage du volume individuel d’une Partie. L’objectif de ce réglage est de déterminer la balance de volume entre les Patches.
Réglage de la position stéréo du son de la Partie. L64 correspond à l’extrémité gauche, 0 au centre et
63R à l’extrémité droite.
Réglage de la hauteur du son de la Partie par pas d’un demi-ton sur une plage de +/-4 octaves.
Réglage de la hauteur du son de la Partie par pas d’un centième sur une plage de +/-50 centièmes.
Réglage de la fréquence de coupure du Patch ou kit rythmique GM affecté à la Partie.
Réglage de la résonance du Patch ou kit rythmique GM affecté à la Partie.
Réglage du temps d’attaque de l’enveloppe TVA du Patch ou kit rythmique GM affecté à la Partie.
Réglage du temps de rétablissement de l’enveloppe TVA du Patch ou kit rythmique GM affecté à la Partie.
Détermine la variation de la hauteur par demi-tons (2octaves) qui se produit lorsque vous utilisez le
levier de Pitch Bend. La variation appliquée lorsque vous utilisez le levier est réglée sur la même valeur.
Réglez le paramètre Mono/Poly sur MONO lorsque le Patch GM affecté à la Partie doit être joué en
mode monophonique ou sur POLY lorsque le Patch GM doit être joué en mode polyphonique.
* Lorsqu’un kit rythmique est affecté à la Partie, ce réglage est ignoré.
Active (ON) ou désactive (OFF) l’effet de portamento.
PART
Part Type
Num
Portamento Time
0–127
Détermine le temps de variation de la hauteur lorsque le portamento est activé. Plus le réglage est élevé, plus le temps de variation de la hauteur vers la note suivante est long.
Qu’est-ce que le portamento ?
Le portamento est un effet qui fait doucement varier la hauteur d’une note jouée vers la suivante. Lorsque le paramètre Mono/Poly est réglé
sur MONO, le portamento produit un effet similaire à la technique de jeu «glissando» d’un violoniste. Le portamento peut également être
appliqué lorsque ce paramètre est polyphonique (POLY).
113
Chapitre 7
Ici, vous pouvez sélectionner le Patch/kit rythmique GM affecté à chaque Partie et régler le volume, le panoramique et la hauteur de chaque Partie.
Chapitre 8 Exemples d’applications du XV-5050
Contrôle du XV-5050 en temps
réel via un appareil MIDI externe
Vous pouvez utiliser des contrôleurs MIDI externes (levier de
modulation, commutateur au pied, pédale d‘expression, etc.) pour
modifier les réglages du multi-effet ou les réglages des Tones en
temps réel.
Édition des réglages des Tones
Vous pouvez utiliser le paramètre Matrix Control pour contrôler les
réglages des Tones en temps réel.
Sélection des messages MIDI de
modulation et des paramètres à éditer
1. Sélectionnez le Patch à utiliser.
Édition du multi-effet depuis un
appareil MIDI externe
Les paramètres pouvant être modifiés par MIDI sont prédéterminés
selon le multi-effet sélectionné.
Cela s’applique aux paramètres de multi-effet décrits de ** à ** et qui
présentent le signe “#”.
3. Appuyez quelques fois sur [
CURSOR] pour placer le
curseur sur le groupe de paramètres en haut de l’écran.
4. Tournez la molette [VALUE] pour choisir “CONTROL”.
5. Appuyez sur [CURSOR
] et tournez la molette [VALUE]
pour sélectionner “Ctrl 1 Src”–”Ctrl 4 Src”.
1. Sélectionnez le Patch ou la Performance à utiliser.
2. Appuyez sur [EDIT] de sorte que le témoin s’allume.
3. Appuyez quelques fois sur [
2. Appuyez sur [EDIT] de sorte que l’indicateur s’allume.
CURSOR] pour placer le
curseur sur le groupe de paramètres en haut de l’écran.
4. Tournez la molette [VALUE] pour choisir “EFFECTS”.
5. Appuyez sur [CURSOR
] et tournez la molette [VALUE]
pour choisir le paramètre “Type” (Type MFX).
6. Appuyez sur [CURSOR
] et tournez la molette [VALUE]
pour sélectionner la source de modulation.
7. Appuyez sur [
CURSOR]/[CURSOR
curseur sur le paramètre/valeur à régler.
] pour placer le
8. Tournez la molette [VALUE] pour sélectionner le paramètre à
contrôler (Dest), la sensibilité de réglage (Sens) et le Tone
souhaité (Switch).
6. Appuyez sur [CURSOR
] et tournez la molette [VALUE]
pour choisir le type de multi-effet à utiliser.
Matrix Control
7. Appuyez sur [
CURSOR]/[CURSOR
curseur sur le paramètre/valeur à régler.
Permet de sélectionner les contrôleurs à utiliser pour moduler un
paramètre spécifique du Tone. Quatre sources de modulation sont
affectées à chaque Patch.
] pour placer le
8. Tournez la molette [VALUE] pour sélectionner le réglage
souhaité.
PATCH MFX CTRL (Modulation du MFX)
* Vous ne pouvez choisir ces paramètres lorsque MFX Type est réglé sur
“00 THROUGH”.
Ctrl Src 1–4 (Source de modulation du multieffet 1–4)
OFF
CC01–95
BEND
AFTER
SYS1–4
Aucun contrôleur n’est utilisé.
Numéros de contrôleurs 1–95 (sauf 32)
Levier de Pitch Bend
Aftertouch
Contrôleurs système 1–4
Ctrl Dest 1–4 (Destination de contrôle du multieffet 1–4)
Sélectionne le paramètre du multi-effet qui sera modulé par la source
de modulation de l’effet MFX 1–4.
Ctrl Sens 1–4 (Sensibilité de modulation du
multi-effet 1–4)
Pour modifier le paramètre sélectionné de manière positive (+) (soit une
valeur supérieure, plus rapide) par rapport au réglage actuel, choisissez
une valeur positive (+). Pour modifier le paramètre sélectionné de
manière négative (+) (soit une valeur inférieure, plus lente, etc.) par
rapport au réglage actuel, sélectionnez une valeur négative. Plus la
valeur sélectionnée est élevée, plus les modifications sont importantes.
114
Ctrl 1–4 Src (Source de modulation de la
matrice 1–4)
Affectez l’un des contrôleurs suivants à la source de modulation de
la matrice 1–4. Pour utiliser un contrôleur applicable à tous les
Patches ou un contrôleur qui ne peut directement être sélectionné ici,
sélectionnez SYS-CTRL1–4, puis sélectionnez le contrôleur en
utilisant les paramètres de source de modulation système 1–4 (page
SYS CTRL ASSIGN).
OFF
CC01-95
BEND
AFTER
SYS1–4
VELOCITY
KEYFOLLOW
TEMPO
LFO1(2)
PIT-ENV
TVF-ENV
TVA-ENV
Aucun contrôleur n’est utilisé.
Numéros des contrôleurs 1–95 (sauf 32)
Levier de Pitch Bend
Aftertouch
Contrôleur système 1–4
Enveloppe de hauteur
Enveloppe TVF
Enveloppe TVA
Chapitre 8 Exemples d’applications du XV-5050
MATRIX CTR1–4 (Modulation de la
matrice 1–4)
Applications pour les Patches
Permet de sélectionner les paramètres à contrôler par la source de
modulation de la matrice 1–4 et les réglages Sens, ainsi que le Tone
Synchronisation du cycle du LFO sur
le tempo système
auquel ils sont appliqués. 4 paramètres peuvent être spécifiés pour
chaque contrôleur et contrôlés simultanément.
Ctl1–4 Dest1–4
(Modulation de la matrice 1–4 Destination 1–4)
Sélection des paramètres à contrôler.
TVF-LFO1(2)
TVA-LFO1(2)
PAN-LFO1(2)
LFO1(2)-RATE
PIT-ATK
PIT-DCY
PIT-REL
TVF-ATK
TVF-DCY
TVF-REL
TVA-ATK
TVA-DCY
TVA-REL
Aucune modulation
Hauteur
Fréquence de coupure
Résonance
Niveau
Niveau non traité
Départ de chorus
Départ de réverb
Prof. de hauteur du
LFO1(2)
Prof. TVF du LFO1(2)
Prof. TVA du LFO1(2)
Prof. Pan du LFO1(2)
Vitesse du LFO1(2)
Temps d’attaque de
l’enveloppe de hauteur
Temps de déclin de
l’enveloppe de hauteur
Temps de rétablissement
de l’enveloppe de hauteur
Temps d’attaque de
l’enveloppe TVF
Temps de déclin de
l’enveloppe TVF
Temps de rétablissement
de l’enveloppe TVF
Temps d’attaque de
l’enveloppe TVA
Temps de déclin de
l’enveloppe TVA
Temps de rétablissement
de l’enveloppe TVA
TMT
FXM
MFX1–4
Prof. FXM Wave
MFX CTRL1–4
2. Réglez le paramètre Patch Clock Source (page
PATCH:COMMON) sur SYSTEM.
3. Réglez la fréquence de modulation (page PATCH:LFO) de
Paramètres PITCH (p. 45)
Paramètres TVF (p. 46)
Paramètres TVA (p. 48)
Paramètres EFFECTS (p. 74)
Paramètres LFO (p. 50)
chaque Tone sur la valeur du tempo système.
4. Réglez le paramètre System Clock Source (page
SYSTEM:GENERAL) sur INT.
* Lorsque le paramètre System Clock Source est réglé sur MIDI, vous
pouvez synchroniser le cycle du LFO sur un appareil MIDI externe.
5. Si le tempo système (page SYSTEM:GENERAL) change, la
fréquence du LFO change également.
6. Réglez la profondeur modulation (page PATCH:LFO) de
chaque Tone.
Paramètres PITCH (p. 45)
Synchronisation des effets MFX sur
le tempo système
Paramètres TVF (p. 46)
Paramètres TVA (p. 48)
Paramètres COMMON
(p. 41)
Paramètres WAVE (p. 44)
Paramètres EFFECTS (p. 74)
Ctl1–4 Sens1–4 (Modulation de la matrice 1–4
Sensibilité 1–4)
Détermine la valeur de la modification en réponse aux contrôleurs.
Les valeurs négatives (-) inversent la modification. Par exemple, avec
la profondeur de LFO, la phase est inversée lorsque vous choisissez
une valeur Sens négative. Avec la vitesse de LFO, une valeur Sens
négative augmente la durée du cycle, ralentissant ainsi le LFO et une
valeur positive raccourcit le cycle, accélérant le LFO.
Ctl1–4 Switch1–4
(Modulation de la matrice 1–4 Commutation
de la modulation d’un Tone 1–4)
Sélectionne le Tone à contrôler utilisant les deux paramètres
précédents. Sélectionnez “ON” pour activer la modulation d’un
Tone, “OFF” pour la désactiver et “REVERSE” pour inverser la
nature (+) ou (-) de la modification appliquée.
Vous pouvez modifier les valeurs des paramètres du multi-effet en
synchronisation avec le tempo système lorsque vous sélectionnez les
effets MFX suivants.
Type MFX
Paramètre MFX
16: STEP FLANGER
19: 3 TAP DELAY
20: 4 TAP DELAY
41: St PHASER
42: KEYSYNC FLG
43: FORMANT FLTR
45: MLT TAP DLY
46: REVERSE DLY
47: SHUFFLE DLY
48: 3D DELAY
58: SLICER
60: 3D CHORUS
61: 3D FLANGER
62: TREMOLO
63: AUTO PAN
64: St PHASER 2
65: St AUTO WAH
66: St FORMN FLT
67: MLT TAP DLY2
68: REVERSE DLY2
69: SHUFFLE DLY2
70: 3D DELAY 2
71: ROTARY 2
72: ROTARY MULTI
73: KEYBD MULTI
74: RHODES MULTI
81: GTR MULTI A
82: GTR MULTI B
83: GTR MULTI C
84: CL GTR MLT A
85: CL GTR MLT B
86: BASS MULTI
89: 3D AUTO SPIN
Step Rate
Delay C/L/R
Delay 1–4
Rate, Step Rate
LFO Rate, Step Rate
Rate
Delay 1–4
Delay 1–4
Delay
Delay C/L/R
Rate
LFO Rate
LFO Rate, Step Rate
Rate
Rate
Rate, Step Rate
Rate
Rate
Delay 1–4
Delay 1–4
Delay
Delay C/L/R
Low Slow/Fast, High Slow/Fast
Low Freq Slow/Fast, High Freq Slow/Fast
Phaser Rate, Delay Time L/R
Phaser Rate, Cho/Flg Rate, Tre/Pan Rate
Delay Time L/R, Cho/Flg Rate
Cho/Flg Rate
Wah Rate, Delay Time L/R, Cho/Flg Rate
Delay Time L/R, Cho/Flg Rate
Wah Rate, Delay Time L/R, Cho/Flg Rate
Cho/Flg Rate
Speed
Voici un exemple d’utilisation du STEP FLANGER.
115
Chapitre 8
OFF
PCH
CUT
RES
LEV
PAN
DRY
CHO
REV
PIT-LFO1(2)
1. Sélectionnez le Patch à synchroniser dans la page PATCH
PLAY.
Chapitre 8 Exemples d’applications du XV-5050
1. Sélectionnez un Patch dans la page PATCH PLAY.
2. Réglez le paramètre Patch Clock Source (page
6. Pour accélérer l’effet de haut-parleur tournant, appuyez sur
la pédale. Relâchez la pédale pour ralentir la rotation.
PATCH:COMMON) sur SYSTEM.
3. Assurez-vous que MFX Type (page PATCH:EFFECTS) est
réglé sur STEP FLANGER.
Sinon, réglez-le en conséquence.
4. Assurez-vous que Step Rate (page PATCH:EFFECTS) est
réglé sur une valeur de note — pas un chiffre. Sinon,
effectuez le réglage nécessaire.
5. Réglez le paramètre System Clock Source (page
SYSTEM:GENERAL) sur INT.
* Lorsque le paramètre System Clock Source est réglé sur MIDI, vous
pouvez synchroniser le multi-effet sur le tempo d’un appareil MIDI
externe.
6. Lorsque le tempo système (page SYSTEM:GENERAL)
change, la fréquence du STEP FLANGER change aussi.
Synchronisation du temps de retard
d’un Tone sur le tempo système
1. Sélectionnez un Patch dans la page PATCH PLAY.
2. Réglez le paramètre Patch Clock Source (page
PATCH:COMMON) sur SYSTEM.
3. Réglez le paramètre Tone Delay Time (page PATCH:WAVE)
sur la valeur de note (pas une valeur numérique) du tempo
sur lequel est effectuée la synchronisation.
4. Réglez le paramètre System Clock Source (page
SYSTEM:GENERAL) sur INT.
* Lorsque le paramètre System Clock Source est réglé sur MIDI, vous
pouvez synchroniser le retard du Tone sur le tempo d’un appareil
MIDI externe.
5. Lorsque le tempo système (page SYSTEM:GENERAL)
change, le retard du Tone change également.
Modification de la vitesse de
rotation de l’effet de haut-parleur
tournant via une pédale
1. Connectez une pédale (DP-2, DP-6, etc.) à l’appareil MIDI
externe (clavier MIDI, etc.).
2. Configurez la pédale de l’appareil MIDI externe afin qu’elle
génère des messages de Control Change du contrôleur au
pied (FOOT TYPE) (CC04).
* Pour configurer la pédale, reportez-vous au mode d’emploi de l’appareil
MIDI externe.
3. Sélectionnez “PA:050 Perky B” dans la page PATCH PLAY.
Ce Patch utilise le multi-effet (effet MFX) ROTARY.
4. Réglez la source de modulation Ctrl Src 1 (page
PATCH:EFFECTS) sur CC04.
5. Réglez la destination Ctrl Dest 1 sur SPEED, et la sensibilité
Ctrl Sens 1 sur +63.
116
Synchronisation de boucles sur le
tempo système
Une carte d’extension des formes d’ondes optionnelle peut contenir
des Patches basés sur des formes d’ondes sous forme de boucles
mesurées en BPM. Vous pouvez caler ces phrases sur le tempo
système.
1. Dans la page PATCH PLAY, choisissez un Patch utilisant
une phrase en boucle.
2. Réglez le paramètre Patch Clock Source (page
PATCH:COMMON) sur SYSTEM.
3. Dans la page PATCH:WAVE, visualisez le numéro d’onde
(Wave Number) (L/R).
Appuyez sur TONE SEL [1]–[4] pour sélectionner un Tone qui
utilise des formes d’ondes en boucle.
Le nom de la forme d’onde apparaît à droite de l’écran. Les noms
des formes d’ondes présentant un nombre de BPM dans la
première partie (comme “132:WAVE NAME”) sont des formes
d’ondes en boucle.
4. Réglez le temps de retard du Tone sur 0.
Si vous sélectionnez une autre valeur que 0, un délai est appliqué
et vous ne pouvez pas lire le Patch normalement.
5. Réglez le paramètre System Clock Source (page
SYSTEM:GENERAL) sur INT.
* Lorsque le paramètre System Clock Source est réglé sur MIDI, vous
pouvez synchroniser la boucle sur le tempo d’un appareil MIDI
externe.
6. Lorsque le tempo système (page SYSTEM:GENERAL)
change, la vitesse de la boucle change également.
* La phrase en boucle reste calée sur le tempo système, quelle que soit la
note jouée. Les réglages de hauteur et de modulation d’effet (FXM) sont
ignorés.
Chapitre 8 Exemples d’applications du XV-5050
Modification des réglages de
Partie depuis un appareil MIDI
externe
Vous pouvez modifier différents réglages de Partie depuis un appareil
MIDI externe relié au XV-5050 à l’aide de messages de Control Change
(dont volume, panoramique et hauteur). Cela vous permet de contrôler
les Fade-In/Out, d’ouvrir et fermer les filtres, de contrôler d’autres
commandes en temps réel depuis l’appareil MIDI externe.
Les paramètres de modification des réglages et les messages de
Control Change pouvant être utilisés pour modifier les valeurs sont
indiqués ci-dessous.
hauteur via le Contrôleur 6 (Data Entry MSB) et le Contrôleur 38
(Data Entry LSB). La hauteur ne varie pas lorsque Data Entry MSB
est réglé sur “64” et Data Entry LSB sur “0”. La hauteur augmente
lorsque les valeurs respectives sont supérieures et baisse lorsque les
valeurs respectives sont inférieures.
Spécification de la plage de Pitch Bend (p. 156)
• Bend Range : Contrôleur 100 (valeur 0), Contrôleur 101
(valeur 0), Contrôleur 6 (valeur 0–12)
Procédure
1. Activez l’appareil pour transmettre un message de Control
Change.
* Pour plus de détails sur les messages de Control Change, consultez la
section “Implémentation MIDI” p. 154).
Par exemple, si vous souhaitez modifier le volume, configurez
l’appareil MIDI externe pour transmettre le Contrôleur 7 (message
de volume). Dans ce cas, le canal MIDI est réglé sur le même canal
* Pour modifier les effets MFX, les effets de réverbération ou de chorus
depuis un appareil MIDI externe, envoyez un message “System
que celui de la Partie dont vous souhaitez éditer le volume.
Exclusive” (p. 157).
Modification du volume (p. 154)
• Volume : Contrôleur 7
Modification de la position stéréo (p. 154)
* Pour plus d’informations sur la configuration de l’appareil MIDI
externe, consultez son mode d’emploi.
2. Configurez l’appareil MIDI externe (réglages, lecture via le
séquenceur, etc.) pour la transmission des messages MIDI
souhaités.
* Le son produit est modifié, ainsi que les valeurs à l’écran.
• Panoramique : Contrôleur 10
• Portamento : Contrôleur 65 (commutation du portamento),
Contrôleur 5 (temps de portamento)
Modification des temps d’attaque et de
rétablissement des sons (p. 155)
• Temps de rétablissement : Contrôleur 72
• Temps d’attaque : Contrôleur 73
Modification de la fréquence de coupure (p. 155)
• Cutoff : Contrôleur 74
Modification de la résonance (p. 155)
• Résonance : Contrôleur 71
Modification de la valeur de chorus/
réverbération interne (p. 156)
• Effet 3 (Niveau de départ du chorus) : Contrôleur 93
• Effet 1 (Niveau de départ de la réverb) : Contrôleur 91
Modification de la hauteur (p. 158)
• Accord grossier : Contrôleur 100 (valeur 0), Contrôleur 101
(valeur 2), Contrôleur 6 (valeur 16–112)
• Accord fin : Contrôleur 100 (valeur 0), Contrôleur 101 (valeur 1),
Contrôleur 6 (valeur 32–96), Contrôleur 38 (valeur 0–127)
Qu’est-ce que le RPN ?
Le “RPN” (Registered Parameter Number) est un message MIDI
activé par un message de Control Change. Il permet de modifier
les réglages de hauteur ou de plage de Pitch Bend du XV-5050
via un appareil MIDI externe. Un RPN présente une partie
supérieure (RPN MSB) et une partie secondaire (RPN LSB). Le
RPN MSB (Contrôleur 101) informe le XV-5050 qu‘un réglage
utilisant le RPN va suivre et le RPN LSB (Contrôleur 100)
indique au XV-5050 le paramètre à régler. Enfin, le message
Data Entry (Contrôleur 6) détermine la valeur de la
modification.
Lorsque le XV-5050 a reçu un paramètre RPN, tous les messages
Data Entry suivants sur ce canal MIDI s’appliquent à ce
paramètre. Pour éviter tout accident, lorsque le réglage souhaité
a été appliqué au paramètre, il est recommandé de régler son
RPN sur Null (nul).
Par exemple, pour monter la hauteur d‘une Partie d‘un demi
pas (un demi-ton), transmettez le message de Control Change
suivant depuis l‘appareil MIDI externe.
• Contrôleur 100 : valeur “0”
Chapitre 8
Appliquer le portamento (p. 154, p. 155)
• Contrôleur 101 : valeur “2”
• Contrôleur 6 : valeur “65”
• Contrôleur 100 : valeur “127” <- RPN Null
• Contrôleur 101 : valeur “127” <- RPN Null
* Pour plus de détails sur les RPN, consultez la section
“Implémentation MIDI” (p. 154).
* Lorsque vous modifiez l’accord grossier (Coarse), réglez la variation de
hauteur à l’aide de la valeur du Contrôleur 6 (Data Entry MSB).
Lorsque la valeur est réglée sur “64”, la hauteur ne varie pas. La
hauteur augmente lorsque la valeur est supérieure à 64 et elle baisse
lorsque la valeur est inférieure à 64.
* Lorsque vous modifiez l’accord fin (Fine), réglez la variation de la
117
Chapitre 8 Exemples d’applications du XV-5050
Applications de la matrice de
modulation
Contrôle de la TMT par le LFO et
modulation du cycle des Tones
Si vous avez affecté la TMT (table de mixage des Tones) comme
destination de la matrice de modulation, il est possible de faire varier
l’instant où les Tones du Patch doivent être déclenchés par le biais
d‘une source de modulation.
Exemple d’un Patch dont le LFO1 (source de modulation) doit faire
varier (selon l‘amplitude du LFO1) l’instant où le Tone doit être
déclenché.
1. Sélectionnez “PE:043 Morph Pad” dans la page PATCH
PLAY.
2. Définissez la plage de vélocité des Tones 1 et 2 via les
paramètres TMT V-Rng Lower et Upper (page
PATCH:COMMON, p. 41) comme indiqué ci-dessous :
L
:
U
tone = 1
1
:
64
tone = 2
65
:
127
3. Réglez les paramètres TMT V-Rng L.Fade et U.Fade
(variation du volume en cas de vélocité se trouvant hors de
la plage définie) des Tones 1 et 2 sur 10.
Ainsi, des fondus entrants et sortants sont appliqués aux Tones
(leur son n’est pas coupé brusquement) si vous jouez des notes
dont la vélocité se trouve hors des plages définies.
4. Réglez le paramètre TMT Vel Control sur OFF.
La plage de vélocité définie à l’étape 2 est ainsi ignorée et les
deux Tones sont joués ensembles, quelles que soient les valeurs
de vélocité (force de frappe sur les touches) transmises par le
clavier ou le séquenceur MIDI.
5. Réglez le paramètre TMT Control Sw (page
PATCH:CONTROL, p. 52) sur ON.
Cela permet de piloter la TMT par la source de modulation
sélectionnée. Voici le tableau des correspondances entre les
réglages des paramètres TMT Velocity Control et TMT Ctrl Sw.
(1)
(2)
(3)
(4)
TMT Vel Control
ON
OFF
ON
OFF
TMT Control Sw
OFF
OFF
ON
ON
(1)(3) : Le paramètre Velocity Control est activé et les deux Tones
sont activés ou désactivés en fonction de la valeur de vélocité
transmise par le clavier our le séquenceur MIDI.
(2) : Le paramètre Velocity Control et le paramètre TMT Control par
Matrix Control sont désactivés. Les deux Tones sont alors joués
ensemble, quelle que soit la valeur de vélocité reçue du clavier ou du
séquenceur MIDI.
(4) : Le paramètre TMT Matrix Control (modulation de la TMT) est
activé et l’instant de déclenchement des Tones varie en fonction de la
valeur transmise par la source de modulation.
* Le paramètre TMT Vel Control est prioritaire lorsque les deux
paramètres TMT Vel Control et TMT Control Sw sont activés (ON).
118
6. Sélectionnez le LFO1 comme source de modulation 1 (Ctrl 1
Src) (page PATCH:CONTROL, p. 52).
7. Réglez la destination de modulation (Ctl1 Dest1) sur TMT,
la sensibilité de modulation (Ctl1 Sens1) sur +63 et la
commutation de modulation (Ctl1 Switch1) des TONES 1 et 2
sur ON.
8. Sélectionnez la forme d’onde (Form) et la fréquence (Rate)
du LFO1 (page PATCH:LFO) de chacun des Tones, comme
indiqué ci-dessous.
TONE 1
TONE 2
Form :
SIN
SIN
Rate :
64
127
9. Choisissez la forme d’onde (Number) des Tones 1 et 2 (page
PATCH:WAVE, p. 44).
10.Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page PATCH PLAY.
D’autres applications sont possibles : synchronisation de la
fréquence du LFO (source de modulation) sur le tempo,
affectation de la modulation ou d’autres paramètres aux sources
de modulation ou changement de Tone en temps réel à l’aide
d’un clavier MIDI ou autre appareil de ce type.
Annexes
Annexes
119
Installation de la carte d’extension
Les ressources du XV-5050 peuvent être étendues par l’ajout de deux
cartes d’extension de formes d’ondes en option (série SRX). Les
modèles de formes d’ondes sont sauvegardés sur ces cartes
d’extension. Des Patches et les kits rythmiques utilisant ces formes
d’ondes sont également sauvegardés sur ces cartes et peuvent être
chargés en vue d’une utilisation directe.
Précautions à prendre pour
l’installation des cartes
Installation d’une carte
d’extension
1. Avant d’installer la carte d’extension de formes d’ondes,
placez le XV-5050 hors tension et déconnectez tout appareil
relié au XV-5050.
2. Ne retirez que les vis de fixation du cache indiquées sur la
figure ci-dessous :
fig.Install1
901
● Lisez attentivement ce qui suit avant de manipuler la carte afin de
ne pas endommager les composants internes par décharge
d’électricité statique.
1
• Avant de toucher la carte, touchez toujours un objet métallique relié à la terre (une conduite d’eau par exemple), afin de
vous débarrasser de toute électricité statique.
2
• Tenez la carte par ses rebords pour toute manipulation.
Veillez à ne toucher aucun de ses composants électroniques
ou connecteurs.
3. Retirez le cache.
4. Orientez le support de la carte tel que représenté ci-dessous :
fig.Install2.e
Support
5
• Conserver l’emballage plastique dans lequel la carte vous a
été livrée ; rangez la carte dans cet emballage si vous devez la
transporter ou la ranger.
● Utilisez un tournevis cruciforme adapté à la taille de la vis.
L’utilisation d’un tournevis de taille inadaptée ne peut
qu’endommager la tête de la vis.
● Pour retirer la vis, tournez dans le sens inverse des aiguilles
d’une montre. Pour serrer la vis, tournez dans le sens des
aiguilles d’une montre.
fig.Screw.e
Dévisser
Visser
5. Les connecteurs équipant le XV-5050 sont prévus pour les
cartes de la série SRX. Insérez le connecteur de la carte
d’extension sur le connecteur correspondant du XV-5050 tel
que représenté ci-dessous ; insérez dans le même temps le
support dans le trou prévu à cet effet dans la carte
d’extension.
fig.Install3.e
● Ne dévissez que les vis nécessaires à l’installation de la carte
d’extension de formes d’ondes.
● Retirez les vis en veillant à ne pas les laisser tomber à l’intérieur
du XV-5050.
Connecteur
● Pensez à refixer le cache une fois la carte d’extension de formes
d’ondes installée.
Support
911
● Veillez à ne toucher aucun circuit imprimé ou connexion.
● Attention à ne pas vous couper avec les rebords de la trappe
d’installation.
912
● Ne jamais forcer lors de l’installation de la carte de circuits
imprimés. Si la carte s’ajuste mal au premier essai, enlevez la
carte et recommencez l’installation.
6. Utilisez l’outil de verrouillage fourni avec la carte
d’extension pour tourner le plot de fixation en position
verrouillée et fixer la carte.
fig.Install4
913
● Quand l’installation de la carte est terminée, revérifiez si tout est
bien installé.
Verrouiller
● Placez toujours l’appareil hors-tension et débranchez-le avant
toute installation d’une carte d’extension (série SRX ; p. 14).
● Installez uniquement le type de cartes préconisé (série SRX). Ne
retirez que les vis indiquées (p. 120).
7. Refixez le cache à sa place à l’aide des vis retirées à
l’étape 2.
Cette opération conclut l’installation de la carte d’extension de
formes d’ondes.
120
Installation de la carte d’extension
Assurez-vous que la carte d’extension est
correctement installée.
1. Suivez la procédure de mise sous tension (p. 14) pour
allumer l’appareil.
2. Appuyez sur [SYSTEM] pour allumer le témoin correspondant.
3. Appuyez à plusieurs reprises sur le bouton [
CURSOR]
pour placer le curseur sur le groupe de paramètres situé sur
la ligne supérieur de l’écran.
4. À l’aide de la molette [VALUE], sélectionnez “INFO”.
5. Appuyez sur [CURSOR
] pour placer le curseur sur le
paramètre situé dans le coin inférieur gauche de l’écran.
6. À l’aide de la molette [VALUE], sélectionnez “XA (XB)”.
Assurez-vous que le nom de la carte d’extension est bien
indiqué à la suite du nom de son emplacement.
7. Appuyez sur [EXIT] pour revenir à la page PLAY.
Si aucune carte d’extension n’est installée, ou si la carte
d’extension n’est pas reconnue, “----------------” s’affiche à l’écran.
Annexes
Si “----------------” s’affiche à la suite du nom de l’emplacement
sur lequel la carte a été installée, il se peut que la carte n’ait pas
été reconnue. Utilisez la procédure de mise hors tension (p. 14)
pour éteindre l’appareil et réinstallez la carte d’extension
correctement.
121
Installation de la carte d’extension Wave
(French language for Canadian Safety Standard)
Les cartes d’extension Wave contiennent des données Wave, aussi
bien que des morceaux musicaux et des ensembles rythmiques
utilisant ces données, auxquelles on peut directement accéder dans
la zone temporaire et les faire jouer.
Précautions à prendre lors de
l’installation d’une carte
d’expansion Wave
Installation d’une carte
d’expansion Wave
1. Avant d’installer la carte d’extension, éteindre le XV-5050 et
tous les appareils qui y sont reliés.
2. N’enlever que les vis spécifiées sur le schéma suivant.
fig.Install1
901 (F)
● Veuillez suivre attentivement les instructions suivantes quand
vous manipulez la carte afin d’éviter tout risque d’endommagement des pièces internes par l’électricité statique.
1
• Toujours toucher un objet métallique relié à la terre (comme
un tuyau par exemple) avant de manipuler la carte pour vous
décharger de l’électricité statique que vous auriez pu
accumuler.
3. Enlever la plaque protectrice.
4. Orienter le support à carte tel qu’indiqué sur le schéma.
fig.Install2.f
2
Support d’extension Wave
• Lorsque vous manipulez la carte, la tenir par les côtés. Évitez
de toucher aux composants ou aux connecteurs.
5
• Conservez le sachet d’origine dans lequel était la carte lors de
l’envoi et remettez la carte dedans si vous devez la ranger ou
la transporter.
● Utiliser un tournevis cruciforme correspondant à la taille de la vis
(un tournevis numéro 2). En cas d’utilisation d’un tournevis
inapproprié, la tête de la vis pourrait être endommagée.
● Pour enlever les vis, tourner le tournevis dans le sens contraire
des aiguilles d’une montre. Pour resserrer, tourner dans le sens
des aiguilles d’une montre.
5. Dans l’appareil, vous trouverez des emplacements pour
carte à extension de série SRX. En vous référant au schéma
ci-dessous, insérer le connecteur de la carte d’extension à
l’emplacement correspondant tout en enfonçant
simultanément le support à carte dans les trous de celle-ci.
fig.Install3.f
fig.Screw.f
desserrer
resserrer
Connecteur
● Lors de l’insertion de la carte d’extension Wave, enlevez
seulement les vis indiquées dans les instructions.
Support d’extension
Wave
● Veillez à ne pas laisser tomber de vis dans le châssis du XV-5050.
● Ne pas laisser le panneau de protection avant détaché. S’assurer
de l’avoir rattaché après avoir installé le disque dur.
911(F)
6. À l’aide de l’outil fourni à cet effet avec la carte, faire tourner
en position “LOCK” le support à carte afin de bien la fixer.
● Veillez à ne pas vous couper les doigts sur le bord de l’ouverture
d’installation.
fig.Install4
● Ne pas toucher aux circuits imprimés ou aux connecteurs.
912(F)
● Ne jamais forcer lors de l’installation de la carte de circuits
imprimés. Si la carte s’ajuste mal au premier essai, enlevez la
carte et recommencez l’installation.
Verrouiller
913(F)
● Quand l’installation de la carte de circuits imprimés est terminée,
revérifiez si tout est bien installé.
914(F)
● Toujours éteindre et débrancher l’appareil avant de commencer
l’installation de la carte. (SRX série; p. 14).
915(F)
● N’installez que les cartes de circuits imprimés spécifiées (SRX
series). Enlevez seulement les vis indiquées (p. 122).
122
7. Remettre la plaque à sa place et la fixer à l’aide des vis
enlevées à l’étape 2.
Ceci complète l’installation de la carte d’extension.
Installation de la carte d'extension Wave
Les manipulations suivantes vous permettront
de vérifier si votre carte a été correctement
installée.
1. Allumer votre appareil en suivant les instructions de la p.14.
2. Appuyer sur [SYSTEM] pour allumer le voyant lumineux.
3. Appuyer sur [
CURSOR] quelques fois pour déplacer le
curseur jusqu’au groupe de paramètres sur la première ligne
affichée.
4. Tourner le bouton [VALUE] afin de sélectionner “INFO “.
5. Appuyer sur [CURSOR
] pour déplacer le curseur
jusqu’au paramètre dans le coin inférieur gauche de
l’affichage.
6. Tourner le bouton [VALUE] pour sélectionner “XA (XB) “.
S’assurer que le nom de la carte d’expansion Wave est
affiché en regard du nom de la fente.
7. Appuyer sur [EXIT] pour revenir à l’écran PLAY.
L’affichage suivant apparaîtra. S’il n’y a aucune carte installée ou
si la carte est incorrectement installée, l’affichage [----------------]
apparaîtra.
* Si l’affichage [----------------] apparaît à côté du nom de l’emplacement
Annexes
dans lequel vous avez installé la carte, il est possible que la carte
d’extension ait été mal installée. Eteindre l’appareil en suivant les
instructions à cet effet à la p.14 et réinstaller la carte.
123
Installer et configurer le pilote
Pour pouvoir utiliser le XV-5050 avec votre ordinateur, vous devez tout d’abord
installer le pilote USB MIDI. Le pilote USB MIDI vous est fourni sur le “CD-ROM
XV-5050 Driver”.
Qu’est-ce qu’un pilote USB MIDI ?
Le pilote USB MIDI est le programme qui transmet les données du XV-5050 à
l’application (séquenceur logiciel, etc.) utilisée sur l’ordinateur connecté par USB.
Le pilote USB MIDI transmet les données de l’application au XV-5050 et transmet les
données du XV-5050 à l’application.
fig.USB-01
Application
Connecteur USB
Pilote
USB
C ble USB
XV-5050
Ordinateur
Les explications données ci-après pour l’installation et la configuration du pilote
sont organisées en fonction des types d’ordinateurs et des pilotes MIDI utilisés.
Reportez-vous aux pages suivantes.
Utilisateurs sous Windows 98 / Me → p. 125
Utilisateurs sous Windows 2000 → p. 128
Utilisateurs de OMS sous Macintosh → p. 132
Utilisateurs de FreeMIDI sous Macintosh → p. 134
124
Le XV-5050 n’est pas
compatible avec Windows 95
et Windows NT.
Installer et configurer le pilote
Utilisateurs sous Windows 98 / Me
La procédure suivante vous indique comment installer le pilote XV-5050.
* Débranchez le XV-5050 de l’ordinateur avant de démarrer Windows.
1. Tous les câbles USB étant débranchés (sauf ceux du clavier et de la
souris), démarrez Windows.
2. Fermez toutes les applications avant d’installer le pilote.
Si le XV-5050 est déjà
connecté à votre ordinateur
et que le message “Add New
Hardware Wizard” est
affiché, ouvrez le dossier
Win98 du CD-ROM
XV-5050 Driver, ouvrez le
fichier README_E.HTM, et
lisez la section
“Troubleshooting”
(assistance) concernant les
problèmes d’installation.
3. Insérez le CD-ROM XV-5050 Driver dans votre lecteur de CD-ROM.
4. Sélectionnez “Exécuter” dans le menu
5. Dans le champ “Ouvrir” de la boîte de
dialogue, saisissez
“D:\Win98\Setupinf.exe” et cliquez sur
“OK.”
* Indiquez le nom de lecteur D: correspondant à votre lecteur de CD-ROM.
6. La fenêtre SETUPINF s’affiche à l’écran et
le message “Ready to install the
driver.---” apparaît.
* Ne cliquez pas sur “OK”.
Si vous souhaitez utiliser le
XV-5050 en même temps
qu’un autre appareil USB
connecté à votre ordinateur,
débranchez cet autre
périphérique du connecteur
USB avant d’installer le pilote
du XV-5050. Si un autre
périphérique USB est
connecté à l’ordinateur et que
vous essayez d’installer le
pilote du XV-5050, ce dernier
XV-5050 risque de ne pas
s’installer correctement.
“Win98\Setupinf.exe” ne
peut être utilisé avec
Windows 2000.
Pour vérifier le nom de
votre lecteur de CD-ROM,
double-cliquez sur l’icône
Poste de travail.
Si la boîte de dialogue
“Ready to install the
driver.---” ne s’affiche pas,
ouvrez le dossier Win98 du
CD-ROM XV-5050, ouvrez
le fichier README_E.HTM
et lisez la section nommée
“Installation”.
125
Annexes
démarrer.
Installer et configurer le pilote
7. Utilisez le câble USB pour connecter le XV-5050 à votre ordinateur.
fig.USB-01
Port USB
de l'ordinateur
Câble USB
XV-5050
Ordinateur
8. Dans certains cas, il
est possible que la
boîte de dialogue
“Insert Disk”
s’affiche à l’écran.
Cliquez sur “OK”.
9. La boîte de dialogue “New Hardware
Found” s’affiche à l’écran.
Dans le champ “Copy files from”, indiquez
“D:\Win98” et cliquez sur “OK”.
L’installation est réalisée.
* Modifiez si nécessaire la lettre du lecteur D: en
fonction de la lettre affectée à votre lecteur de CDROM. Exemple : Si votre lecteur de
CD-ROM est nommé Q:, indiquez “Q:\Win98”.
10. Cliquez sur le bouton “OK” de la boîte de dialogue “SETUPINF”.
Indiquez ensuite la destination de sortie des données MIDI (voir section suivante) et
procédez aux réglages nécessaires pour pouvoir utiliser le XV-5050 avec votre
ordinateur.
126
Pour éviter tout
dysfonctionnement et/ou
d’endommager vos
enceintes (ou tout autre
appareil), baissez toujours
le volume et placez hors
tension tous les appareils
avant de procéder aux
connexions.
Installer et configurer le pilote
Sélection de la destination de sortie des données MIDI
Cette section vous indique comment utiliser le pilote USB MIDI avec les applications
de type “Media Player” intégrées à Windows.
Utilisateurs sous Windows 98
1. Cliquez sur le bouton [Démarrer] de
Windows, sélectionnez [Paramètres] puis
Si vous utilisez le XV-5050
avec un séquenceur, ne
débranchez pas le câble
MIDI relié au
XV-5050 pendant la lecture
d’un morceau.
[Panneau de configuration].
2. Dans le Panneau de configuration,
double-cliquez sur l’icône [Multimédia].
3. Dans la fenêtre Propriétés de multimédia,
cliquez sur l’onglet [MIDI].
Dans le champ “MIDI Output”, sélectionnez
[Roland XV-5050].
4. Cliquez sur [OK].
5. Ouvrez l’application Windows Media Player
ou Media Player, sélectionnez un fichier
MIDI et placez-le en lecture.
L’application Windows
Media Player est placée
dans le menu Démarrer ->
Programmes-AccessoiresDivertissements-Windows
Media Player.
Utilisateurs sous Windows Me
1. Cliquez sur le bouton [Démarrer] de
Windows, sélectionnez [Paramètres] puis
[Panneau de configuration].
double-cliquez sur l’icône [Sons et multimédia].
3. Dans la fenêtre Propriétés de Sons et
Multimédia, cliquez sur l’onglet [Audio].
Sélectionnez [Roland XV-5050] dans le champ “MIDI
Music Playback”.
4. Cliquez sur [OK].
5. Ouvrez Windows Media Player ou Media
Player, sélectionnez un fichier MIDI et lisez-le.
L’application Windows
Media Player est placée
dans le menu Démarrer ->
Programmes-AccessoiresDivertissements-Windows
Media Player.
127
Annexes
2. Dans le Panneau de configuration,
Selon votre configuration, il
est possible que “Sons et
multimédia” n’apparaisse
pas dans le “Panneau de
configuration”. Dans ce
cas, cliquez sur “Afficher
toutes les options du
Panneau de
configuration”.
Installer et configurer le pilote
Utilisateurs sous Windows 2000
La procédure suivante vous indique comment installer le pilote du XV-5050.
* Débranchez le XV-5050 de l’ordinateur avant de démarrer Windows.
* Pour installer le pilote, vous devez ouvrir Windows en tant qu’Administrateur ou comme
utilisateur ayant les privilèges du groupe d’administrateurs. Pour obtenir de plus amples
informations, consultez l’administrateur de votre système.
1. Tous les câbles USB étant débranchés (sauf ceux du clavier et de la
souris), démarrez Windows.
2. Démarrez Windows en tant qu’Administrateur, ou comme utilisateur
ayant les privilèges du groupe d’Administrateurs.
3. Fermez toutes les applications avant de commencer l’installation.
4. Procédez aux réglages “Signature des pilotes”.
Ouvrez le “Panneau de configuration” et doublecliquez sur “Système”.
Cliquez sur l’onglet “Matériel” puis sur le bouton
“Signature des pilotes”. La boîte de dialogue
“Options de signature des pilotes” s’affiche à l’écran.
5. Assurez-vous que l’option “Vérification de
signature de fichier” est réglée sur “Ignorer”.
Si l’option est réglée sur “Ignorer” cliquez sur “OK”.
Dans le cas contraire, notez le réglage courant puis
sélectionnez “Ignorer” et cliquez sur le bouton “OK”.
6. Cliquez sur “OK” pour fermer la fenêtre “Propriétés système”
7. Insérez le CD-ROM du pilote du XV-5050 dans le lecteur de CD-ROM.
8. Sélectionnez “Exécuter” dans le menu
Démarrer de Windows.
128
Si le XV-5050 est déjà
connecté à votre ordinateur
et que le message “Add New
Hardware Wizard” est
affiché, ouvrez le dossier
Win2000 du CD-ROM
XV-5050 Driver, ouvrez le
fichier README_E.HTM, et
lisez la section
“Troubleshooting”
(assistance) concernant les
problèmes d’installation.
Installer et configurer le pilote
9. Indiquez “D:\Win2000\Setupinf.exe” dans
le champ “Ouvrir” de la boîte de dialogue,
“Win2000\Setupinf.exe” ne
peut pas être utilisé avec
Windows 98/Me.
et cliquez sur [OK].
* Indiquez le nom de lecteur D: correspondant à votre lecteur de CD-ROM.
10. La boîte de dialogue SETUPINF s’affiche
à l’écran avec le message “Ready to
install the driver.-”.
* Ne cliquez pas sur “OK”.
11. Utilisez le câble USB pour connecter le XV-5050 à votre ordinateur.
fig.USB-01
Port USB
de l'ordinateur
Câble USB
XV-5050
Pour éviter tout
dysfonctionnement et/ou
d’endommager vos
enceintes (ou tout autre
appareil), baissez toujours
le volume et placez hors
tension tous les appareils
avant de procéder aux
connexions.
Ordinateur
12. La boîte de dialogue “Insert Disk”
s’affiche à l’écran.
Cliquez sur le bouton “OK”.
13. La boîte de dialogue “Fichiers requis”
s’affiche à l’écran.
Dans le champ “Copier fichiers depuis”,
indiquez “D:\Win2000” et cliquez sur “OK”.
L’installation est réalisée.
Annexes
* Modifiez si nécessaire la lettre du lecteur D: en
fonction de la lettre affectée à votre lecteur de CDROM. Exemple : Si votre lecteur de
CD-ROM est nommé Q:, indiquez “Q:\Win2000”.
129
Installer et configurer le pilote
14. L’assistant “Found New Hardware
Wizard” s’affiche à l’écran.
Assurez-vous que “Roland XV-5050” est
bien indiqué à l’écran et cliquez sur
“Finish”.
15. La boîte de dialogue
“Changement des réglages
système” s’affiche à l’écran.
Cliquez sur “Oui” et redémarrez
Windows.
16. Si vous aviez modifié le réglage “Verify file signature” à l’étape 5,
restaurez les réglages d’origine.
(Pour restaurer ce réglage, l’Administrateur ou tout autre utilisateur du groupe
d’administrateurs doit ouvrir une session Windows).
Reportez-vous ensuite à la section “Sélection de la destination de sortie des
données MIDI” (section suivante) et procédez aux réglages nécessaires pour
pouvoir utiliser le XV-5050 avec votre ordinateur.
130
Installer et configurer le pilote
Sélection de la destination de sortie des données MIDI
Cette section vous indique comment utiliser le pilote USB MIDI avec les applications
de type “Media Player” intégrées à Windows.
1. Cliquez sur le bouton [Démarrer] de
Windows, sélectionnez [Paramètres]
puis [Panneau de configuration].
Si vous utilisez le XV-5050
avec un séquenceur, ne
débranchez pas le câble
MIDI relié au
XV-5050 pendant la lecture
d’un morceau.
2. Dans le Panneau de configuration,
double-cliquez sur l’icône [Sons et Multimédia].
3. Cliquez sur l’onglet “Audio” puis
sélectionnez “Roland XV-5050”
dans la section “Lecture de
musique MIDI”.
4. Cliquez sur [OK].
5. Ouvrez l’application Windows
Media Player ou Media Player,
sélectionnez un fichier MIDI et
placez-le en lecture.
L’application Windows
Media Player est placée
dans le menu Démarrer ->
Programmes-AccessoiresDivertissements-Windows
Media Player.
Suppression du pilote USB MIDI
Si vous n’avez pas pu installer correctement le pilote du XV-5050 en suivant cette
procédure, ou si le XV-5050 reste inutilisable après avoir installé le pilote, vous devez
supprimer ce pilote.
Après la suppression, suivez la procédure “Installer et configurer le pilote” (p. 124)
pour réinstaller le pilote.
Pour obtenir davantage d’informations sur la suppression du pilote, reportez-vous
aux explications fournies dans l’aide en ligne du CD-ROM XV-5050 Driver.
Utilisateurs sous Windows 98 / Me
Annexes
Dans le dossier Win98 du CD-ROM XV-5050 Driver, ouvrez le fichier
README_E.HTM et lisez la section concernant la désinstallation.
Utilisateurs sous Windows 2000
Dans le dossier Win2000 du CD-ROM XV-5050 Driver, ouvrez le fichier
README_E.HTM et lisez la section concernant la désinstallation.
131
Installer et configurer le pilote
Utilisateurs d’OMS sous Macintosh
Installation du pilote du XV-5050
La procédure suivante vous indique comment installer le pilote du XV-5050.
* Déconnectez le XV-5050 de votre Macintosh avant d’installer le pilote.
* Fermez toutes les applications avant de commencer à installer le pilote.
* Le Pilote XV-5050 OMS inclus au disque est un module additionnel permettant au
XV-5050 de fonctionner avec OMS. Pour que le système fonctionne, OMS doit déjà être
installé sur le disque de démarrage.
OMS peut être téléchargé
sur le site Internet Opcode
System, Inc.
1. Double-cliquez sur l’icône “OMS-E” dans le dossier
Consultez le mode d’emploi
d’OMS pour de plus amples
informations.
“XV Driver E” du CD-ROM.
2. Assurez-vous qu’OMS est déjà installé à
l’endroit où le pilote doit être installé puis
cliquez sur [Install].
3. Si le message ci-contre s’affiche à l’écran,
cliquez sur [Continue] pour fermer toutes les
autres applications ouvertes et poursuivre
l’installation.
4. Une fois l’installation terminée, la boîte de
dialogue ci-contre s’affiche à l’écran.
Cliquez sur [Redémarrer] pour redémarrer
votre Macintosh.
Configuration d’OMS
1. Connectez le XV-5050 à votre Macintosh à l’aide du câble USB.
fig.USB-01
Port USB
de l'ordinateur
Câble USB
XV-5050
Pour éviter tout
dysfonctionnement et/ou
d’endommager vos
enceintes (ou tout autre
appareil), baissez toujours
le volume et placez hors
tension tous les appareils.
Ordinateur
2. Double-cliquez sur l’icône “OMS Setup”.
132
Si vous utilisez le XV-5050
avec un séquenceur, ne
débranchez pas le câble
MIDI relié au
XV-5050 pendant la lecture
d’un morceau.
Installer et configurer le pilote
3. Si la boîte de dialogue “Apple Talk” s’affiche
à l’écran, cliquez sur [Turn It Off].
Cliquez sur [OK] dans la nouvelle boîte de dialogue qui
s’affiche à l’écran.
4. La boîte de dialogue “Create a New Studio
setup” s’affiche à l’écran.
Cliquez sur [OK].
5. La boîte de dialogue “OMS Driver Search”
Si la boîte de dialogue
“Create a New Studio
setup” ne s’affiche pas,
cliquez [New Studio setup]
dans le menu [File].
s’affiche à l’écran.
Cliquez sur [Search].
6. Une fois la recherche achevée, assurez-vous
que “Roland XV-5050” figure bien dans la
boîte de dialogue “OMS Driver Setup” puis
cliquez sur [OK].
7. Après vous être assuré que le XV-5050
figurait bien dans la liste de la boîte de
dialogue “OMS MIDI Device Setup”, cliquez
sur la case de validation du XV-5050, puis sur
[OK].
8. Indiquez "Port 1" à la place du nom de l’icône
du clavier et tout autre nom à l’exception du
"XV-5050".
9. La boîte de dialogue “Save” s’affiche à l’écran.
Indiquez le nom souhaité et cliquez sur [Save].
10. Sélectionnez [Test Studio] dans le menu
[Studio Menu] et assurez-vous que des sons
sont effectivement produits.
Un son relativement fort
est produit par le XV-5050 à
l’étape suivante ; baissez le
volume du XV-5050 avant
de poursuivre.
Annexes
11. Cliquez sur l’icône du clavier dans la fenêtre
“My Studio Setup Window”.
Lorsque le pointeur de la souris prend l’aspect d’une croche lorsque vous l’approchez
de l’icône du clavier. Assurez-vous que vous entendez le son joué par le XV-5050.
12. Quittez OMS une fois la vérification ci-dessus effectuée.
Cette opération conclut la configuration du pilote.
133
Installer et configurer le pilote
Utilisateurs de FreeMIDI sous Macintosh
Installation du pilote du XV-5050
La procédure suivante vous indique comment installer le pilote du XV-5050.
* Déconnectez le XV-5050 de votre Macintosh avant d’installer le pilote.
* Fermez toutes les applications ouvertes avant de commencer à installer le pilote.
FreeMIDI peut être
téléchargé sur le site Internet
de Mark of the Unicorn, Inc.
* Le pilote XV-5050 FreeMIDI inclus au disque est un module additionnel permettant au
XV-5050 de fonctionner avec FreeMIDI. Pour que le système fonctionne, FreeMIDI doit déjà
être installé sur le disque de démarrage.
1. Double cliquez sur l’icône “FM-E” du dossier “XV-5050
Driver E” du CD-ROM.
2. Assurez-vous que FreeMIDI est déjà installé
à l’endroit où le pilote va être installé puis
cliquez sur [Install].
3. Une fois l’installation terminée, cliquez sur
[Restart] pour redémarrer votre Macintosh.
Cette opération conclut l’installation du pilote du
XV-5050.
Vous devez ensuite configurer FreeMIDI.
134
Consultez le mode d’emploi
de FreeMIDI pour obtenir de
plus amples informations.
Installer et configurer le pilote
Configuration de FreeMIDI
1. Utilisez le câble USB pour connecter le XV-5050 à votre Macintosh.
fig.USB-01
Port USB
de l'ordinateur
Câble USB
XV-5050
Ordinateur
2. Ouvrez le dossier “FreeMIDI Applications” et doublecliquez sur l’icône “FreeMIDI Setup”.
3. Lors de la première exécution de FreeMIDI, une boîte de dialogue
Pour éviter tout
dysfonctionnement et/ou
d’endommager vos
enceintes (ou tout autre
appareil), baissez toujours
le volume et placez hors
tension tous les appareils
avant de procéder aux
connexions.
Si vous utilisez le XV-5050
avec un séquenceur, ne
débranchez pas le câble
MIDI relié au
XV-5050 pendant la lecture
d’un morceau.
“Welcome to FreeMIDI!” s’affiche à l’écran. Cliquez sur [Continue].
Lors des utilisation suivantes, sélectionnez “FreeMIDI Preferences” dans le menu File.
4. Dans la boîte de dialogue “FreeMIDI
Preferences”, cochez l’option “XV-5050 Port”
située sous XV-5050 Driver dans la section
MIDI Configuration puis cliquez sur [OK].
5. La boîte de dialogue About Quick Setup
s’affiche à l’écran.
Cliquez sur [Continue].
Un numéro de version est
indiqué à la suite de
“FreeMIDI Setup”.
Si “XV-5050 Driver” ne
figure pas dans la boîte de
dialogue, vérifiez la
connexion du XV-5050 et
rélancez FreeMIDI Setup.
6. Dans la boîte de dialogue s’affichant à
l’écran, sélectionnez “XV-5050” dans le
menu “Studio Location” et cliquez sur
[>>Add>>].
Si la boîte de dialogue
“About Quick Setup” ne
s’affiche pas, sélectionnez
“Quick Setup...” dans le
menu “Configuration”.
7. Une fois la configuration terminée, cliquez
Une fenêtre similaire à celle représentée ci-contre
s’affiche à l’écran.
8. Sélectionnez [Save] dans le menu File et
sauvegarder vos réglages.
Ceci n’est qu’un exemple
de fenêtre de configuration.
La fenêtre affichée reflète
votre configuration.
Cette opération conclut la configuration du pilote.
135
Annexes
sur [Done].
Assistance technique
Si aucun son n’est produit, ou si l’appareil ne fonctionne pas comme escompté, consultez les différentes observations de la liste suivante. Si cela ne
vous aide pas à résoudre le problème, contactez votre revendeur ou le centre Roland le plus proche.
* Si un message s’affiche à l’écran durant l’utilisation, reportez-vous à la section Messages d’erreur (p. 137).
Problème
Cause
Conseil
Pas de son
Le volume est-il au minimum ?
Vérifiez la position du potentiomètre VOLUME et les réglages de volume d’amplificateur ou du mélangeur auquel le XV-5050 est connecté.
Si vous entendez du son au casque, le problème vient peut-être des câbles audio de
connexion ou de l’amplificateur et/ou mélangeur. Vérifiez les câbles de connexion
et le bon état des appareils connectés.
Vérifiez que le canal de réception du XV-5050 reprend le réglage du canal d’émission
de l’appareil MIDI source (p. 19).
Vérifiez les réglages de volume de chaque Tone, du Patch et de chaque Partie
(Tone p. 48, Patch p. 40, Part p. 65).
Vérifiez que tous les Tones et Parties sont bien activés (Tone p. 39, Part p. 63).
Vérifiez les réglages de tessiture (Key Range) de chaque Tone et de chaque Partie
(Tone p. 41, Part p. 64).
Éteignez, puis rallumez le XV-5050 pour ramener le volume à la normale. Lorsque
vous sélectionnez une Performance, vous pouvez connaître les messages MIDI pris
en compte ou ignorés à la page [INFO] (p. 67).
Vérifiez si les effets sont activés (p. 69) ainsi que les niveaux des effets (pp. 75–103).
Vérifiez les réglages d’affectation aux sorties aux paramètres Output Assign et MFX
Output Assign (p. 74).
Désactivez (Off) le paramètre MIDI-USB Thru, ou activez le paramètre MIDI Thru
sur l’ordinateur connecté (p. 109).
Vérifiez le réglage du paramètre Master Tune (p. 110).
Vérifiez le réglage du paramètre Scale Tune (p. 110).
Vérifiez les réglages de hauteur de chaque Tone/Partie (Tone p. 45, Part p. 66).
Les connexions ont-elles été réalisées
correctement ?
Êtes-vous sur le bon canal MIDI ?
Le volume du Tone, du Patch ou de la Partie
sont-ils réglés trop bas ?
Certains Tones ou Parties sont-ils désactivés ?
Jouez-vous une note en dehors de la tessiture de
jeu ?
Le volume a-t-il été abaissé par des messages de
volume/expression transmis par un appareil
externe ?
Les réglages d’effets sont-ils corrects ?
L’affectation aux sorties est-elle correcte ?
Le paramètre MIDI-USB Thru est-il activé ?
Le son n’est pas lu à
la bonne hauteur
L’accord général est-il correct ?
Une gamme est-elle en vigueur ?
Les réglages de hauteur des Tones et des Parties
sont-ils corrects ?
La hauteur a-t-elle été modifiée par des messages
de Pitch Bend transmis par un appareil externe?
Les effets ne sont pas
appliqués
Les boutons MFX, CHORUS et REVERB sont-ils
éteints ?
Les réglages d’effets sont-ils corrects ?
Mauvaise réception
des messages MIDI
Le canal de réception MIDI est-il correct et la prise en compte des messages MIDI est-elle
activée ?
Est-ce que la prise en compte des messages exclusifs est activée ?
Les données de jeu
ne sont pas jouées
correctement
Comment savoir si je suis sur la page DEMO
PLAY ?
Le morceau est-il bien lu depuis son commencement ?
Lisez-vous des données de jeu au format GS ?
136
Eteignez, puis rallumez le XV-5050 pour ramener la hauteur à la normale. Lorsqu’une Performance est sélectionnée, vous pouvez connaître les messages MIDI pris
en compte ou ignorés à la page [INFO] (p. 67).
Maintenez le bouton [SHIFT] enfoncé et appuyez sur [PATCH FINDER] pour vérifier chaque réglage (p. 69)
Si le niveau des départs effets est réglé sur 0, les effets ne sont pas appliqués. Vérifiez
chaque réglage (p. 74).
Même si le niveau de départ effet n’est pas réglé sur 0, les effets ne sont pas appliqués si MFX Output Level, Chorus Level et Reverb Level sont réglés sur 0. Vérifiez
chaque réglage (p. 74).
Si le paramètre Output Assign (affectation aux sorties) de chaque Partie de la Performance est réglé sur PATCH, c’est la sortie affectée à chaque Tone du Patch sur laquelle est émis le son de la Partie. Autrement dit, si le paramètre Output Assign de
chacun des Tones du Patch est réglé PATCH, le signal de la section MFX n’est pas
transmis en sortie (p. 40).
Vérifiez le réglage du canal de réception MIDI (p. 108) et de la prise en compte des
messages MIDI (p. 108).
Pour que le XV-5050 prenne en compte les messages de Sysex qu’il reçoit, il faut que
son n° ID d’appareil corresponde à celui de l’appareil source et que la prise en compte des messages exclusifs soit activée (p. 108). Par ailleurs, si vous souhaitez pouvoir
modifier le contenu de la mémoire utilisateur USER, il faut que la protection contre
les messages de System Exclusive soit désactivée (p. 105).
Sur la page DEMOPLAY, les messages MIDI transmis au XV-5050 par un appareil
externe sont ignorés.
Le début d’un morceau General MIDI contient un message GM System On. Dans
certains cas, des morceaux General MIDI ne peuvent être lus correctement si ce message n’est pas reçu.
Le XV-5050 est une source de sons compatible avec la norme General MIDI ; il peut
arriver que des données de jeu au format GS ne soient pas lues correctement.
Messages d’erreur
En cas d’erreur de manipulation ou si le XV-5050 ne peut pas répondre à la commande demandée,
un message d’erreur vient s’afficher à l’écran. Suivez alors les consignes de la rubrique Action.
* Les messages d’erreur sont donnés par ordre alphabétique dans cette section.
Message
Situation
Action
MIDI Buffer Full
Un volume de données MIDI trop important a empêché le
XV-5050 de traiter correctement les messages MIDI.
Problème de connexion. Il est possible que l’appareil MIDI relié
à l’entrée MIDI du XV-5050 soit hors tension.
Problème de connexion. Il est possible qu’un câble MIDI ait été
déconnecté ou court-circuité.
Un message MIDI n’a pas été reçu correctement.
Réduisez le nombre de messages MIDI à transmettre.
Vérifiez que l’appareil MIDI connecté est sous
tension.
Vérifiez que les câbles MIDI sont en bon état et
qu’ils sont correctement connectés.
Si ce message d’erreur s’affiche à répétition, cela
indique un problème au niveau des messages
MIDI transmis au XV-5050.
Vérifiez que l’ordinateur connecté est bien sous
tension.
Vérifiez l’état et la connexion du câble USB.
Receive Data Error
USB Off Line
User Memory Damaged
User Memory Write
Protected
Il est possible que l’ordinateur relié au port USB du XV-5050
soit hors tension.
Il est possible qu’un câble USB soit déconnecté ou
court-circuité.
Les données sauvegardées en mémoire USER ont été perdues.
La mémoire interne est protégée en enregistrement : le paramètre Internal (PROTECT; p. 105) est activé (ON).
Le paramètre Exclusive (PROTECT; p. 105) est activé (ON) et
les messages Exclusive ne peuvent être reçus.
Réinitialisez la mémoire au moyen de la fonction
Factory Reset (p. 15).
Désactivez le paramètre Internal (OFF).
Désactivez le paramètre Exclusive (OFF).
Annexes
MIDI Communication
Error
137
Liste des formes d’ondes
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
28
29
30
31
32
33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
47
48
49
50
51
52
53
54
55
56
57
58
59
60
61
62
63
64
65
66
67
68
69
70
71
72
73
74
75
StGrand pA L
StGrand pA R
StGrand pB L
StGrand pB R
StGrand pC L
StGrand pC R
StGrand fA L
StGrand fA R
StGrand fB L
StGrand fB R
StGrand fC L
StGrand fC R
Ac Piano2 pA
Ac Piano2 pB
Ac Piano2 pC
Ac Piano2 fA
Ac Piano2 fB
Ac Piano2 fC
Ac Piano1 A
Ac Piano1 B
Ac Piano1 C
Piano Thump
Piano Up TH
Piano Atk
MKS-20 P3 A
MKS-20 P3 B
MKS-20 P3 C
SA Rhodes 1A
SA Rhodes 1B
SA Rhodes 1C
SA Rhodes 2A
SA Rhodes 2B
SA Rhodes 2C
Dyn Rhd mp A
Dyn Rhd mp B
Dyn Rhd mp C
Dyn Rhd mf A
Dyn Rhd mf B
Dyn Rhd mf C
Dyn Rhd ff A
Dyn Rhd ff B
Dyn Rhd ff C
Wurly soft A
Wurly soft B
Wurly soft C
Wurly hard A
Wurly hard B
Wurly hard C
E.Piano 1A
E.Piano 1B
E.Piano 1C
E.Piano 2A
E.Piano 2B
E.Piano 2C
E.Piano 3A
E.Piano 3B
E.Piano 3C
MK-80 EP A
MK-80 EP B
MK-80 EP C
EP Hard
EP Distone
Clear Keys
D-50 EP A
D-50 EP B
D-50 EP C
Celesta
Music Box
Music Box 2
Clav 1A
Clav 1B
Clav 1C
Clav 2A
Clav 2B
Clav 2C
76
77
78
79
80
81
82
83
84
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
97
98
99
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
129
130
131
132
133
134
135
136
137
138
139
140
141
142
143
144
145
146
147
148
149
150
Clav 3A
Clav 3B
Clav 3C
Clav 4A
Clav 4B
Clav 4C
Clav Wave
MIDI Clav
HarpsiWave A
HarpsiWave B
HarpsiWave C
Jazz Organ 1
Jazz Organ 2
Organ 1
Organ 2
Organ 3
Organ 4
60's Organ1
60's Organ2
60's Organ3
60's Organ4
Full Organ
Full Draw
Rock Organ
RockOrg1 A L
RockOrg1 A R
RockOrg1 B L
RockOrg1 B R
RockOrg1 C L
RockOrg1 C R
RockOrg2 A L
RockOrg2 A R
RockOrg2 B L
RockOrg2 B R
RockOrg2 C L
RockOrg2 C R
RockOrg3 A L
RockOrg3 A R
RockOrg3 B L
RockOrg3 B R
RockOrg3 C L
RockOrg3 C R
Dist. Organ
Rot.Org Slw
Rot.Org Fst
Pipe Organ
Soft Nylon A
Soft Nylon B
Soft Nylon C
Nylon Gtr A
Nylon Gtr B
Nylon Gtr C
Nylon Str
6-Str Gtr A
6-Str Gtr B
6-Str Gtr C
StlGtr mp A
StlGtr mp B
StlGtr mp C
StlGtr mf A
StlGtr mf B
StlGtr mf C
StlGtr ff A
StlGtr ff B
StlGtr ff C
StlGtr sld A
StlGtr sld B
StlGtr sld C
StlGtr Hrm A
StlGtr Hrm B
StlGtr Hrm C
Gtr Harm A
Gtr Harm B
Gtr Harm C
Jazz Gtr A
151
152
153
154
155
156
157
158
159
160
161
162
163
164
165
166
167
168
169
170
171
172
173
174
175
176
177
178
179
180
181
182
183
184
185
186
187
188
189
190
191
192
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194
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197
198
199
200
201
202
203
204
205
206
207
208
209
210
211
212
213
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215
216
217
218
219
220
221
222
223
224
225
Jazz Gtr B
Jazz Gtr C
LP Rear A
LP Rear B
LP Rear C
Rock lead 1
Rock lead 2
Comp Gtr A
Comp Gtr B
Comp Gtr C
Comp Gtr A+
Mute Gtr 1
Mute Gtr 2A
Mute Gtr 2B
Mute Gtr 2C
Muters
Pop Strat A
Pop Strat B
Pop Strat C
JC Strat A
JC Strat B
JC Strat C
JC Strat A+
JC Strat B+
JC Strat C+
Clean Gtr A
Clean Gtr B
Clean Gtr C
Stratus A
Stratus B
Stratus C
Scrape Gut
Strat Sust
Strat Atk
OD Gtr A
OD Gtr B
OD Gtr C
OD Gtr A+
Heavy Gtr A
Heavy Gtr B
Heavy Gtr C
Heavy Gtr A+
Heavy Gtr B+
Heavy Gtr C+
PowerChord A
PowerChord B
PowerChord C
EG Harm
Gt.FretNoise
Syn Gtr A
Syn Gtr B
Syn Gtr C
Harp 1A
Harp 1B
Harp 1C
Harp Harm
Pluck Harp
Banjo A
Banjo B
Banjo C
Sitar A
Sitar B
Sitar C
E.Sitar A
E.Sitar B
E.Sitar C
Santur A
Santur B
Santur C
Dulcimer A
Dulcimer B
Dulcimer C
Shamisen A
Shamisen B
Shamisen C
226
227
228
229
230
231
232
233
234
235
236
237
238
239
240
241
242
243
244
245
246
247
248
249
250
251
252
253
254
255
256
257
258
259
260
261
262
263
264
265
266
267
268
269
270
271
272
273
274
275
276
277
278
279
280
281
282
283
284
285
286
287
288
289
290
291
292
293
294
295
296
297
298
299
300
Koto A
Koto B
Koto C
Taishokoto A
Taishokoto B
Taishokoto C
Pick Bass A
Pick Bass B
Pick Bass C
Fingerd Bs A
Fingerd Bs B
Fingerd Bs C
E.Bass
P.Bass 1
P.Bass 2
Stick
Fretless A
Fretless B
Fretless C
Fretless 2A
Fretless 2B
Fretless 2C
UprightBs 1
UprightBs 2A
UprightBs 2B
UprightBs 2C
Ac.Bass A
Ac.Bass B
Ac.Bass C
Slap Bass 1
Slap & Pop
Slap Bass 2
Slap Bass 3
Jz.Bs Thumb
Jz.Bs Slap 1
Jz.Bs Slap 2
Jz.Bs Slap 3
Jz.Bs Pop
Funk Bass1
Funk Bass2
Syn Bass A
Syn Bass C
Syn Bass
Syn Bass 2 A
Syn Bass 2 B
Syn Bass 2 C
Mini Bs 1A
Mini Bs 1B
Mini Bs 1C
Mini Bs 2
Mini Bs 2+
MC-202 Bs A
MC-202 Bs B
MC-202 Bs C
Hollow Bs
Flute 1A
Flute 1B
Flute 1C
Jazz Flute A
Jazz Flute B
Jazz Flute C
Flute Tone
Piccolo A
Piccolo B
Piccolo C
Blow Pipe
Pan Pipe
BottleBlow
Rad Hose
Shakuhachi
Shaku Atk
Flute Push
Clarinet A
Clarinet B
Clarinet C
301
302
303
304
305
306
307
308
309
310
311
312
313
314
315
316
317
318
319
320
321
322
323
324
325
326
327
328
329
330
331
332
333
334
335
336
337
338
339
340
341
342
343
344
345
346
347
348
349
350
351
352
353
354
355
356
357
358
359
360
361
362
363
364
365
366
367
368
369
370
371
372
373
374
375
Oboe mf A
Oboe mf B
Oboe mf C
Oboe f A
Oboe f B
Oboe f C
E.Horn A
E.Horn B
E.Horn C
Bassoon A
Bassoon B
Bassoon C
T_Recorder A
T_Recorder B
T_Recorder C
Sop.Sax A
Sop.Sax B
Sop.Sax C
Sop.Sax mf A
Sop.Sax mf B
Sop.Sax mf C
Alto mp A
Alto mp B
Alto mp C
Alto Sax 1A
Alto Sax 1B
Alto Sax 1C
T.Breathy A
T.Breathy B
T.Breathy C
SoloSax A
SoloSax B
SoloSax C
Tenor Sax A
Tenor Sax B
Tenor Sax C
T.Sax mf A
T.Sax mf B
T.Sax mf C
Bari.Sax f A
Bari.Sax f B
Bari.Sax f C
Bari.Sax A
Bari.Sax B
Bari.Sax C
Syn Sax
Chanter
Harmonica A
Harmonica B
Harmonica C
OrcUnisonA L
OrcUnisonA R
OrcUnisonB L
OrcUnisonB R
OrcUnisonC L
OrcUnisonC R
BrassSectA L
BrassSectA R
BrassSectB L
BrassSectB R
BrassSectC L
BrassSectC R
Tpt Sect. A
Tpt Sect. B
Tpt Sect. C
Tb Sect A
Tb Sect B
Tb Sect C
T.Sax Sect A
T.Sax Sect B
T.Sax Sect C
Flugel A
Flugel B
Flugel C
FlugelWave
138
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
376
377
378
379
380
381
382
383
384
385
386
387
388
389
390
391
392
393
394
395
396
397
398
399
400
401
402
403
404
405
406
407
408
409
410
411
412
413
414
415
416
417
418
419
420
421
422
423
424
425
426
427
428
429
430
431
432
433
434
435
436
437
438
439
440
441
442
443
444
445
446
447
448
449
450
Trumpet 1A
Trumpet 1B
Trumpet 1C
Trumpet 2A
Trumpet 2B
Trumpet 2C
HarmonMute1A
HarmonMute1B
HarmonMute1C
Trombone 1
Trombone 2 A
Trombone 2 B
Trombone 2 C
Tuba A
Tuba B
Tuba C
French 1A
French 1C
F.Horns A
F.Horns B
F.Horns C
Violin A
Violin B
Violin C
Violin 2 A
Violin 2 B
Violin 2 C
Cello A
Cello B
Cello C
Cello 2 A
Cello 2 B
Cello 2 C
Cello Wave
Pizz
STR Attack A
STR Attack B
STR Attack C
DolceStr.A L
DolceStr.A R
DolceStr.B L
DolceStr.B R
DolceStr.C L
DolceStr.C R
JV Strings L
JV Strings R
JV Strings A
JV Strings C
JP Strings1A
JP Strings1B
JP Strings1C
JP Strings2A
JP Strings2B
JP Strings2C
PWM
Pulse Mod
Soft Pad A
Soft Pad B
Soft Pad C
Fantasynth A
Fantasynth B
Fantasynth C
D-50 HeavenA
D-50 HeavenB
D-50 HeavenC
Fine Wine
D-50 Brass A
D-50 Brass B
D-50 Brass C
D-50 BrassA+
Doo
Pop Voice
Syn Vox 1
Syn Vox 2
Voice Aahs A
451
452
453
454
455
456
457
458
459
460
461
462
463
464
465
466
467
468
469
470
471
472
473
474
475
476
477
478
479
480
481
482
483
484
485
486
487
488
489
490
491
492
493
494
495
496
497
498
499
500
501
502
503
504
505
506
507
508
509
510
511
512
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516
517
518
519
520
521
522
523
524
525
Voice Aahs B
Voice Aahs C
Voice Oohs1A
Voice Oohs1B
Voice Oohs1C
Voice Oohs2A
Voice Oohs2B
Voice Oohs2C
Choir 1A
Choir 1B
Choir 1C
Oohs Chord L
Oohs Chord R
Male Ooh A
Male Ooh B
Male Ooh C
Org Vox A
Org Vox B
Org Vox C
Org Vox
ZZZ Vox
Bell VOX
Kalimba
JD Kalimba
Klmba Atk
Wood Crak
Block
Gamelan 1
Gamelan 2
Gamelan 3
Log Drum
Hooky
Tabla
Marimba Wave
Xylo
Xylophone
Vibes
Bottle Hit
Glockenspiel
Tubular
Steel Drums
Pole lp
Fanta Bell A
Fanta Bell B
Fanta Bell C
FantaBell A+
Org Bell
AgogoBells
FingerBell
DIGI Bell 1
DIGI Bell 1+
JD Cowbell
Bell Wave
Chime
Crystal
2.2 Bellwave
2.2 Vibwave
Digiwave
DIGI Chime
JD DIGIChime
BrightDigi
Can Wave 1
Can Wave 2
Vocal Wave
Wally Wave
Brusky lp
Wave Scan
Wire String
Nasty
Wave Table
Klack Wave
Spark VOX
JD Spark VOX
Cutters
EML 5th
526
527
528
529
530
531
532
533
534
535
536
537
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540
541
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549
550
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552
553
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555
556
557
558
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584
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587
588
589
590
591
592
593
594
595
596
597
598
599
600
MMM VOX
Lead Wave
Synth Reed
Synth Saw 1
Synth Saw 2
Syn Saw 2inv
Synth Saw 3
JD Syn Saw 2
FAT Saw
JP-8 Saw A
JP-8 Saw B
JP-8 Saw C
P5 Saw A
P5 Saw B
P5 Saw C
P5 Saw2 A
P5 Saw2 B
P5 Saw2 C
D-50 Saw A
D-50 Saw B
D-50 Saw C
Synth Square
JP-8 SquareA
JP-8 SquareB
JP-8 SquareC
DualSquare A
DualSquare C
DualSquareA+
JD SynPulse1
JD SynPulse2
JD SynPulse3
JD SynPulse4
Synth Pulse1
Synth Pulse2
JD SynPulse5
Sync Sweep
Triangle
JD Triangle
Sine
Metal Wind
Wind Agogo
Feedbackwave
Spectrum
CrunchWind
ThroatWind
Pitch Wind
JD Vox Noise
Vox Noise
BreathNoise
Voice Breath
White Noise
Pink Noise
Rattles
Ice Rain
Tin Wave
Anklungs
Wind Chimes
Orch. Hit
Tekno Hit
Back Hit
Philly Hit
Scratch 1
Scratch 2
Scratch 3
Shami
Org Atk 1
Org Atk 2
Sm Metal
StrikePole
Thrill
Switch
Tuba Slap
Plink
Plunk
EP Atk
601
602
603
604
605
606
607
608
609
610
611
612
613
614
615
616
617
618
619
620
621
622
623
624
625
626
627
628
629
630
631
632
633
634
635
636
637
638
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640
641
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646
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649
650
651
652
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658
659
660
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664
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666
667
668
669
670
671
672
673
674
675
TVF_Trig
Org Click
Cut Noiz
Bass Body
Flute Click
Gt&BsNz MENU
Ac.BassNz 1
Ac.BassNz 2
El.BassNz 1
El.BassNz 2
DistGtrNz 1
DistGtrNz 2
DistGtrNz 3
DistGtrNz 4
SteelGtrNz 1
SteelGtrNz 2
SteelGtrNz 3
SteelGtrNz 4
SteelGtrNz 5
SteelGtrNz 6
SteelGtrNz 7
Sea
Thunder
Windy
Stream
Bubble
Bird
Dog Bark
Horse
Telephone 1
Telephone 2
Creak
Door Slam
Engine
Car Stop
Car Pass
Crash
Gun Shot
Siren
Train
Jetplane
Starship
Breath
Laugh
Scream
Punch
Heart
Steps
Machine Gun
Laser
Thunder 2
AmbientSN pL
AmbientSN pR
AmbientSN fL
AmbientSN fR
Wet SN p L
Wet SN p R
Wet SN f L
Wet SN f R
Dry SN p
Dry SN f
Sharp SN
Piccolo SN
Maple SN
Old Fill SN
70s SN
SN Roll
Natural SN1
Natural SN2
Ballad SN
Rock SN p L
Rock SN p R
Rock SN mf L
Rock SN mf R
Rock SN f L
676
677
678
679
680
681
682
683
684
685
686
687
688
689
690
691
692
693
694
695
696
697
698
699
700
701
702
703
704
705
706
707
708
709
710
711
712
713
714
715
716
717
718
719
720
721
722
723
724
725
726
727
728
729
730
731
732
733
734
735
736
737
738
739
740
741
742
743
744
745
746
747
748
749
750
Rock SN f R
Rock Rim p L
Rock Rim p R
Rock Rim mfL
Rock Rim mfR
Rock Rim f L
Rock Rim f R
Rock Gst L
Rock Gst R
Snare Ghost
Jazz SN p L
Jazz SN p R
Jazz SN mf L
Jazz SN mf R
Jazz SN f L
Jazz SN f R
Jazz SN ff L
Jazz SN ff R
Jazz Rim p L
Jazz Rim p R
Jazz Rim mfL
Jazz Rim mfR
Jazz Rim f L
Jazz Rim f R
Jazz Rim ffL
Jazz Rim ffR
Brush Slap
Brush Swish
Jazz Swish p
Jazz Swish f
909 SN 1
909 SN 2
808 SN
Rock Roll L
Rock Roll R
Jazz Roll
Brush Roll
Dry Stick
Dry Stick 2
Side Stick
Woody Stick
RockStick pL
RockStick pR
RockStick fL
RockStick fR
Dry Kick
Maple Kick
Rock Kick p
Rock Kick mf
Rock Kick f
Jazz Kick p
Jazz Kick mf
Jazz Kick f
Jazz Kick
Pillow Kick
JazzDry Kick
Lite Kick
Old Kick
Hybrid Kick
Hybrid Kick2
Verb Kick
Round Kick
MplLmtr Kick
70s Kick 1
70s Kick 2
Dance Kick
808 Kick
909 Kick 1
909 Kick 2
Rock TomL1 p
Rock TomL2 p
Rock Tom M p
Rock Tom H p
Rock TomL1 f
Rock TomL2 f
139
Annexes
Liste des formes d’ondes
Liste des formes d’ondes
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
751
752
753
754
755
756
757
758
759
760
761
762
763
764
765
766
767
768
769
770
771
772
773
774
775
776
777
778
779
780
781
782
783
784
785
786
787
788
789
790
791
792
793
794
795
796
797
798
799
800
801
802
803
804
805
806
807
808
809
810
811
812
813
814
815
816
817
818
819
820
821
822
823
824
825
Rock Tom M f
Rock Tom H f
Rock Flm L1
Rock Flm L2
Rock Flm M
Rock Flm H
Jazz Tom L p
Jazz Tom M p
Jazz Tom H p
Jazz Tom L f
Jazz Tom M f
Jazz Tom H f
Jazz Flm L
Jazz Flm M
Jazz Flm H
Maple Tom 1
Maple Tom 2
Maple Tom 3
Maple Tom 4
808 Tom
Verb Tom Hi
Verb Tom Lo
Dry Tom Hi
Dry Tom Lo
Rock ClHH1 p
Rock ClHH1mf
Rock ClHH1 f
Rock ClHH2 p
Rock ClHH2mf
Rock ClHH2 f
Jazz ClHH1 p
Jazz ClHH1mf
Jazz ClHH1 f
Jazz ClHH2 p
Jazz ClHH2mf
Jazz ClHH2 f
Cl HiHat 1
Cl HiHat 2
Cl HiHat 3
Cl HiHat 4
Cl HiHat 5
Rock OpHH p
Rock OpHH f
Jazz OpHH p
Jazz OpHH mf
Jazz OpHH f
Op HiHat
Op HiHat 2
Rock PdHH p
Rock PdHH f
Jazz PdHH p
Jazz PdHH f
Pedal HiHat
Pedal HiHat2
Dance Cl HH
909 NZ HiHat
70s Cl HiHat
70s Op HiHat
606 Cl HiHat
606 Op HiHat
909 Cl HiHat
909 Op HiHat
808 Claps
HumanClapsEQ
Tight Claps
Hand Claps
Finger Snaps
Rock RdCym1p
Rock RdCym1f
Rock RdCym2p
Rock RdCym2f
Jazz RdCym p
Jazz RdCymmf
Jazz RdCym f
Ride 1
826
827
828
829
830
831
832
833
834
835
836
837
838
839
840
841
842
843
844
845
846
847
848
849
850
851
852
853
854
855
856
857
858
859
860
861
862
863
864
865
866
867
868
869
870
871
872
873
874
875
876
877
878
879
880
881
882
883
884
885
886
887
888
889
890
891
892
893
894
895
896
897
898
899
900
Ride 2
Ride Bell
Rock CrCym1p
Rock CrCym1f
Rock CrCym2p
Rock CrCym2f
Rock Splash
Jazz CrCym p
Jazz CrCym f
Crash Cymbal
Crash 1
Rock China
China Cym
Cowbell
Wood Block
Claves
Bongo Hi
Bongo Lo
Cga Open Hi
Cga Open Lo
Cga Mute Hi
Cga Mute Lo
Cga Slap
Timbale
Cabasa Up
Cabasa Down
Cabasa Cut
Maracas
Long Guiro
Tambourine 1
Tambourine 2
Open Triangl
Cuica
Vibraslap
Timpani
Timp3 pp
Timp3 mp
Applause
Syn FX Loop
Loop 1
Loop 2
Loop 3
Loop 4
Loop 5
Loop 6
Loop 7
R8 Click
Metronome 1
Metronome 2
MC500 Beep 1
MC500 Beep 2
Low Saw
Low Saw inv
Low P5 Saw
Low Pulse 1
Low Pulse 2
Low Square
Low Sine
Low Triangle
Low White NZ
Low Pink NZ
DC
REV Orch.Hit
REV TeknoHit
REV Back Hit
REV PhillHit
REV Steel DR
REV Tin Wave
REV AmbiSNpL
REV AmbiSNpR
REV AmbiSNfL
REV AmbiSNfR
REV Wet SNpL
REV Wet SNpR
REV Wet SNfL
901
902
903
904
905
906
907
908
909
910
911
912
913
914
915
916
917
918
919
920
921
922
923
924
925
926
927
928
929
930
931
932
933
934
935
936
937
938
939
940
941
942
943
944
945
946
947
948
949
950
951
952
953
954
955
956
957
958
959
960
961
962
963
964
965
966
967
968
969
970
971
972
973
974
975
REV Wet SNfR
REV Dry SN
REV PiccloSN
REV Maple SN
REV OldFilSN
REV 70s SN
REV SN Roll
REV NatrlSN1
REV NatrlSN2
REV BalladSN
REV RkSNpL
REV RkSNpR
REV RkSNmfL
REV RkSNmfR
REV RkSNfL
REV RkSNfR
REV RkRimpL
REV RkRimpR
REV RkRimmfL
REV RkRimmfR
REV RkRimfL
REV RkRimfR
REV RkGstL
REV RkGstR
REV SnareGst
REV JzSNpL
REV JzSNpR
REV JzSNmfL
REV JzSNmfR
REV JzSNfL
REV JzSNfR
REV JzSNffL
REV JzSNffR
REV JzRimpL
REV JzRimpR
REV JzRimmfL
REV JzRimmfR
REV JzRimfL
REV JzRimfR
REV JzRimffL
REV JzRimffR
REV Brush 1
REV Brush 2
REV Brush 3
REV JzSwish1
REV JzSwish2
REV 909 SN 1
REV 909 SN 2
REV RkRoll L
REV RkRoll R
REV JzRoll
REV Dry Stk
REV DrySick
REV Side Stk
REV Wdy Stk
REV RkStk1L
REV RkStk1R
REV RkStk2L
REV RkStk2R
REV Thrill
REV Dry Kick
REV Mpl Kick
REV RkKik p
REV RkKik mf
REV RkKik f
REV JzKik p
REV JzKik mf
REV JzKik f
REV Jaz Kick
REV Pillow K
REV Jz Dry K
REV LiteKick
REV Old Kick
REV Hybrid K
REV HybridK2
976
977
978
979
980
981
982
983
984
985
986
987
988
989
990
991
992
993
994
995
996
997
998
999
1000
1001
1002
1003
1004
1005
1006
1007
1008
1009
1010
1011
1012
1013
1014
1015
1016
1017
1018
1019
1020
1021
1022
1023
1024
1025
1026
1027
1028
1029
1030
1031
1032
1033
1034
1035
1036
1037
1038
1039
1040
1041
1042
1043
1044
1045
1046
1047
1048
1049
1050
REV 70s K 1
REV 70s K 2
REV Dance K
REV 909 K 2
REV RkTomL1p
REV RkTomL2p
REV RkTomM p
REV RkTomH p
REV RkTomL1f
REV RkTomL2f
REV RkTomM f
REV RkTomH f
REV RkFlmL1
REV RkFlmL2
REV RkFlm M
REV RkFlm H
REV JzTomL p
REV JzTomM p
REV JzTomH p
REV JzTomL f
REV JzTomM f
REV JzTomH f
REV JzFlm L
REV JzFlm M
REV JzFlm H
REV MplTom2
REV MplTom4
REV 808Tom
REV VerbTomH
REV VerbTomL
REV DryTom H
REV DryTom M
REV RkClH1 p
REV RkClH1mf
REV RkClH1 f
REV RkClH2 p
REV RkClH2mf
REV RkClH2 f
REV JzClH1 p
REV JzClH1mf
REV JzClH1 f
REV JzClH2 p
REV JzClH2mf
REV JzClH2 f
REV Cl HH 1
REV Cl HH 2
REV Cl HH 3
REV Cl HH 4
REV Cl HH 5
REV RkOpHH p
REV RkOpHH f
REV JzOpHH p
REV JzOpHHmf
REV JzOpHH f
REV Op HiHat
REV OpHiHat2
REV RkPdHH p
REV RkPdHH f
REV JzPdHH p
REV JzPdHH f
REV PedalHH
REV PedalHH2
REV Dance HH
REV 70s ClHH
REV 70s OpHH
REV 606 ClHH
REV 606 OpHH
REV 909 NZHH
REV 909 OpHH
REV HClapsEQ
REV TghtClps
REV FingSnap
REV RealCLP
REV RkRCym1p
REV RkRCym1f
1051
1052
1053
1054
1055
1056
1057
1058
1059
1060
1061
1062
1063
1064
1065
1066
1067
1068
1069
1070
1071
1072
1073
1074
1075
1076
1077
1078
1079
1080
1081
1082
1083
REV RkRCym2p
REV RkRCym2f
REV JzRCym p
REV JzRCymmf
REV JzRCym f
REV Ride 1
REV Ride 2
REV RideBell
REV RkCCym1p
REV RkCCym1f
REV RkCCym2p
REV RkCCym2f
REV RkSplash
REV JzCCym p
REV JzCCym f
REV CrashCym
REV Crash 1
REV RkChina
REV China
REV Cowbell
REV WoodBlck
REV Claves
REV Conga
REV Timbale
REV Maracas
REV Guiro
REV Tamb 1
REV Tamb 2
REV Cuica
REV Timpani
REV Timp3 pp
REV Timp3 mp
REV Metro
140
Liste des Patches
N°
Nom
Voix
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
Rhodes Trem
Hydrogen
Groovedigger
Miasma
Thick Steel
Hold A Chord
Aftertouchin
Talking Box
GenerationXV
Ionizer
Piano+AirPad
Wurly Gum
Voxfuzz Klav
Soaring Hrns
Ambi Voices
Solo SoprSax
Lunar Strngs
BrushingSaw1
R&Ballad Mix
Xtremities
Fat Strings
Throbulax
GlobalWarmup
Vortex
Sub Zero
Rhythm Sync
OvertoneScan
20.000 miles
Chordbender
Atlantis
Buster Bass
Two+Ensemble
Enchanted XV
Double Helix
Blue Mutes
Wedding Mass
Grounded Bs
Vocovox Wave
Lead 4x Vlns
PhazeWahClav
Digibell Pad
Rocker Org
Pianomonics
Plug n' Play
Crying Solo
Grand XV
LookMaNoFret
TB Squelch
Henry VIII
Reel Slam
SwellEnsembl
Amped Wurlie
NewR&RBrass
Triumph Brs
McThrob
Soaring Sqr
Over the top
Power Stack
Contemplate
Rholitzer
Chime Bells
IslandSpirit
Distorted B
Double Steel
2
4
4
1
4
6
4
3
4
4
5
2
4
6
8
1
4
8
6
4
3
2
4
4
4
1
4
5
4
5
2
5
3
4
2
5
2
1
4
6
4
6
4
2
2
4
3
2
8
4
4
3
8
3
2
4
2
3
2
3
4
3
1
8
PA (Groupe Preset A)
Mode
N°
Nom
Voix
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
MONO
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
MONO
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
065
066
067
068
069
070
071
072
073
074
075
076
077
078
079
080
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
091
092
093
094
095
096
097
098
099
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
COSM Searing
XV Upright
Muscle Bass
Brassy Symph
BiggieBrass2
Peking Opera
5th Element
MetaXV
Traffic Pad
5ths in 4ths
Trance Fair
Spectre
Borealis
Cutting X
Blues Harp
Brash Bass
Saw Grits
LegatoJupitr
Tape Orch
FatSynBrass
UltraSmooth
Spread Pad
West End Bs
Phunky DC
Valve Job
BatonStrings
ClassicJPpad
VeloClikOrgn
Soft Nylon
Swell Strat
Tap Bass
Ticker Bass
VoyagerBrass
Swingin'Bari
Bend a Chord
Flyin' High
Try this!
Tekno Pizz
Complex Echo
BadJuju
Silk Road
2.2 Strings
Brite Vox 1
MinorIncidnt
SparklePiano
Fat Rhodes
Verby Organ
Prelude
BoutiqueSine
Froggy Bass
Digisquelch
Galactic
Generator
Funky Tube
Dream 2002
11th Space
Etheraaahl
Tape Q
EastrnEurope
TempoMadness
Phaser Dyno
8VCO MonoSyn
TechnoSurf 1
Cold Roadz
3
1
2
4
5
7
4
8
4
4
8
4
4
4
2
2
1
1
4
4
2
2
5
2
4
3
2
2
4
1
1
4
3
3
4
3
2
1
1
7
4
5
4
4
6
3
2
4
1
1
4
8
4
1
3
7
2
4
3
4
3
8
2
4
Mode
N°
Nom
MONO
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
MONO
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
MONO
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
64voicePiano
Bright Piano
Classique
Nice Piano
Piano Thang
Power Grand
House Piano
E.Grand
MIDIed Grand
Piano Blend
West Coast
PianoStrings
Bs/Pno+Brs
Waterhodes
S.A.E.P.
SA Rhodes 1
SA Rhodes 2
Stiky Rhodes
Dig Rhodes
Nylon EPiano
Nylon Rhodes
Rhodes Mix
PsychoRhodes
Tremo Rhodes
MK-80 Rhodes
MK-80 Phaser
Delicate EP
Octa Rhodes1
Octa Rhodes2
JV Rhodes+
EP+Mod Pad
Mr.Mellow
Comp Clav
Klavinet
Winger Clav
Phaze Clav 1
Phaze Clav 2
Phuzz Clav
Chorus Clav
Claviduck
Velo-Rez Clv
Clavicembalo
Analog Clav1
Analog Clav2
Metal Clav
Full Stops
Ballad B
Mellow Bars
AugerMentive
Perky B
The Big Spin
Gospel Spin
Roller Spin
Rocker Spin
Tone Wh.Solo
Purple Spin
60's LeadORG
Assalt Organ
D-50 Organ
Cathedral
Church Pipes
Poly Key
Poly Saws
Poly Pulse
Voix
1
1
2
3
3
3
2
1
3
3
4
4
4
2
3
4
2
3
2
4
4
3
2
4
1
1
2
4
4
4
4
4
1
4
4
2
1
2
1
2
1
4
1
1
3
2
3
4
3
2
3
3
3
3
3
4
2
3
2
4
4
3
4
4
Mode
N°
Nom
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
065
066
067
068
069
070
071
072
073
074
075
076
077
078
079
080
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
091
092
093
094
095
096
097
098
099
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
Dual Profs
Saw Mass
Poly Split
Poly Brass
Stackoid
Poly Rock
D-50 Stack
Fantasia JV
Jimmee Dee
Heavenals
Mallet Pad
Huff N Stuff
Puff 1080
BellVox 1080
Fantasy Vox
Square Keys
Childlike
Music Box
Toy Box
Wave Bells
Tria Bells
Beauty Bells
Music Bells
Pretty Bells
Pulse Key
Wide Tubular
AmbienceVibe
Warm Vibes
Dyna Marimba
Bass Marimba
Nomad Perc
Ethno Metals
Islands Mlt
Steelin Keys
Steel Drums
Voicey Pizz
Sitar
Drone Split
Ethnopluck
Jamisen
Dulcimer
East Melody
MandolinTrem
Nylon Gtr
Gtr Strings
Steel Away
Heavenly Gtr
12str Gtr 1
12str Gtr 2
Jz Gtr Hall
LetterFrmPat
Jazz Scat
Lounge Gig
JC Strat
Twin Strats
JV Strat
Syn Strat
Rotary Gtr
Muted Gtr
SwitchOnMute
Power Trip
Crunch Split
Rezodrive
RockYurSocks
Voix
3
4
4
3
4
4
4
4
4
4
4
3
2
4
4
2
4
3
2
4
4
4
2
2
3
4
4
2
1
4
3
4
4
3
1
3
2
4
4
2
2
2
4
1
3
3
4
2
3
1
4
3
3
1
3
2
2
2
1
2
2
4
2
4
Mode
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
MONO
Voix: nombre de Voix
141
Annexes
US (Groupe utilisateur)
Liste des Patches
PB (Groupe Preset B)
N°
Nom
Voix
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
Dist Gtr 1
Dist Gtr 2
R&R Chunk
Phripphuzz
Grungeroni
Black Widow
Velo-Wah Gtr
Mod-Wah Gtr
Pick Bass
Hip Bass
Perc.Bass
Homey Bass
Finger Bass
Nylon Bass
Ac.Upright
Wet Fretls
Fretls Dry
Slap Bass 1
Slap Bass 2
Slap Bass 3
Slap Bass 4
4 Pole Bass
Tick Bass
House Bass
Mondo Bass
Clk AnalogBs
Bass In Face
101 Bass
Noiz Bass
Super Jup Bs
Occitan Bass
Hugo Bass
Multi Bass
Moist Bass
BritelowBass
Untamed Bass
Rubber Bass
Stereoww Bs
Wonder Bass
Deep Bass
Super JX Bs
W<RED>-Bass
HI-Ring Bass
Euro Bass
SinusoidRave
Alternative
Acid Line
Auto TB-303
Hihat Tekno
Velo Tekno 1
Raggatronic
Blade Racer
S&H Pad
Syncrosonix
Fooled Again
Alive
Velo Tekno 2
Rezoid
Raverborg
Blow Hit
Hammer Bell
Seq Mallet
Intentions
Pick It
3
3
4
1
3
4
1
2
1
2
3
2
1
2
1
1
2
2
1
1
2
1
4
3
3
2
2
2
2
2
3
4
2
2
4
3
3
3
3
2
2
4
3
2
1
2
1
3
2
3
4
4
1
3
1
3
2
4
4
4
3
2
3
3
PC (Groupe Preset C)
Mode
N°
Nom
Voix
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
MONO
MONO
MONO
POLY
MONO
MONO
POLY
POLY
MONO
MONO
POLY
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
POLY
MONO
MONO
POLY
POLY
MONO
POLY
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
POLY
MONO
POLY
POLY
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
065
066
067
068
069
070
071
072
073
074
075
076
077
078
079
080
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
091
092
093
094
095
096
097
098
099
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
Analog Seq
Impact Vox
TeknoSoloVox
X-Mod Man
Paz <==> Zap
4 Hits 4 You
Impact
Phase Hit
Tekno Hit 1
Tekno Hit 2
Tekno Hit 3
Reverse Hit
SquareLead 1
SquareLead 2
You and Luck
Belly Lead
WhistlinAtom
Edye Boost
MG Solo
FXM Saw Lead
Sawteeth
Smoothe
MG Lead
MG Interval
Pulse Lead 1
Pulse Lead 2
Little Devil
Loud SynLead
Analog Lead
5th Lead
Flute
Piccolo
VOX Flute
Air Lead
Pan Pipes
Airplaaane
Taj Mahal
Raya Shaku
Oboe mf
Oboe Express
Clarinet mp
ClariExpress
Mitzva Split
ChamberWinds
ChamberWoods
Film Orch
Sop.Sax mf
Alto Sax
AltoLead Sax
Tenor Sax
Baritone Sax
Take A Tenor
Sax Section
Bigband Sax
Harmonica
Harmo Blues
BluesHarp
Hillbillys
French Bags
Majestic Tpt
Voluntare
2Trumpets
Tpt Sect
Mute TP mod
2
4
2
2
1
4
4
3
2
2
4
3
3
2
2
4
2
2
4
4
3
2
2
4
3
4
4
4
2
2
2
1
4
2
2
4
1
3
1
2
1
2
4
4
3
4
2
3
3
3
3
4
4
4
2
2
1
4
4
1
2
2
4
4
Mode
N°
Nom
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
POLY
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
Harmon Mute
Tp&Sax Sect
Sax+Tp+Tb
Brass Sect
Trombone
Hybrid Bones
Noble Horns
Massed Horns
Horn Swell
Brass It!
Brass Attack
Archimede
Rugby Horn
MKS-80 Brass
True ANALOG
Dark Vox
RandomVowels
Angels Sing
Pvox Oooze
Longing...
Arasian Morn
Beauty Vox
Mary-AnneVox
Belltree Vox
Vox Panner
Spaced Voxx
Glass Voices
Tubular Vox
Velo Voxx
Wavox
Doos
Synvox Comps
Vocal Oohz
LFO Vox
St.Strings
Warm Strings
Somber Str
Marcato
Bright Str
String Ens
TremoloStrng
Chambers
ViolinCello
Symphonique
Film Octaves
Film Layers
Bass Pizz
Real Pizz
Harp On It
Harp
JP-8 Str 1
JP-8 Str 2
E-Motion Pad
JP-8 Str 3
Vintage Orch
JUNO Strings
Gigantalog
PWM Strings
Warmth
ORBit Pad
Deep Strings
Pulsify
Pulse Pad
Greek Power
Voix
1
4
3
4
1
4
4
3
4
4
3
3
3
2
2
2
4
2
3
3
4
3
4
4
2
4
3
4
2
3
1
4
3
1
2
4
4
2
2
4
2
3
4
4
4
4
4
3
3
2
2
3
4
4
4
3
4
3
2
2
2
4
4
4
Mode
N°
Nom
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
065
066
067
068
069
070
071
072
073
074
075
076
077
078
079
080
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
091
092
093
094
095
096
097
098
099
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
Harmonicum
D-50 Heaven
Afro Horns
Pop Pad
Dreamesque
Square Pad
JP-8 Hollow
JP-8Haunting
Heirborne
Hush Pad
Jet Pad 1
Jet Pad 2
Phaze Pad
Phaze Str
Jet Str Ens
Pivotal Pad
3D Flanged
Fantawine
Glassy Pad
Moving Glass
Glasswaves
Shiny Pad
ShiftedGlass
Chime Pad
Spin Pad
Rotary Pad
Dawn 2 Dusk
Aurora
Strobe Mode
Albion
Running Pad
Stepped Pad
Random Pad
SoundtrkDANC
Flying Waltz
Vanishing
5th Sweep
Phazweep
Big BPF
MG Sweep
CeremonyTimp
Dyno Toms
Sands ofTime
Inertia
Vektogram
Crash Pad
Feedback VOX
Cascade
Shattered
NextFrontier
Pure Tibet
Chime Wash
Night Shade
Tortured
Dissimilate
Dunes
Ocean Floor
Cyber Space
Biosphere
Variable Run
Ice Hall
ComputerRoom
Inverted
Terminate
Voix
2
2
3
4
4
4
4
4
4
4
2
2
3
4
2
4
1
4
3
1
3
4
2
3
2
4
3
4
4
2
4
4
4
4
4
1
4
4
4
4
3
4
4
4
4
4
4
1
2
2
1
4
4
4
4
4
1
3
2
4
2
4
4
3
Mode
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
Voix: nombre de Voix
142
Liste des Patches
N°
Nom
Voix
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
Echo Piano
Upright Pno
RD-1000
Player's EP
D-50 Rhodes
Innocent EP
Echo Rhodes
See-Thru EP
FM BellPiano
Ring E.Piano
Soap Opera
Dirty Organ
Surf's Up!
Organesque
pp Harmonium
PieceOfCheez
Harpsy Clav
Exotic Velo
HolidayCheer
Morning Lite
Prefab Chime
Belfry Chime
Stacc.Heaven
2.2 Bell Pad
Far East
Wire Pad
PhaseBlipper
Sweep Clav
Glider
Solo Steel
DesertCrystl
Clear Guitar
Solo Strat
Feed Me!
Tube Smoke
Creamy
Blusey OD
Grindstone
OD 5ths
East Europe
Dulcitar
Atmos Harp
Pilgrimage
202 Rude Bs
2pole Bass
4pole Bass
Phaser MC
Miniphaser
Acid TB
Full Orchest
Str + Winds
Flute 2080
Scat Flute
Sax Choir
Ballad Trump
Sm.Brass Grp
Royale
Brass Mutes
Breathy Brs
3 Osc Brass
P5 Polymod
Triumph Brs
Techno Dream
Organizer
3
3
3
2
4
2
4
3
3
4
1
3
2
3
1
1
2
4
4
2
3
3
4
4
4
3
2
3
2
4
4
3
3
4
2
2
2
2
3
2
4
4
4
2
2
2
2
2
1
4
4
2
2
4
4
4
4
2
3
3
2
3
3
3
PE (Groupe Preset E)
Mode
N°
Nom
Voix
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
MONO
MONO
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
065
066
067
068
069
070
071
072
073
074
075
076
077
078
079
080
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
091
092
093
094
095
096
097
098
099
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
Civilization
Mental Chord
House Chord
Sequalog
Booster Bips
VintagePlunk
Plik-Plok
RingSequence
Cyber Swing
Keep :-)
Resojuice
B'on d'moov!
Dist TB-303
Temple of JV
Planet Asia
Afterlife
Trancing Pad
Pulsatronic
Cyber Dreams
Warm Pipe
Pure Pipe
SH-2000
X..? Whistle
Jay Vee Solo
Progresso Ld
Adrenaline
Enlighten
Glass Blower
Earth Blow
JX SqrCarpet
Dimensional
Jupiterings
Analog Drama
Rich Dynapad
Silky Way
Gluey Pad
BandPass Mod
Soundtraque
Translucence
Darkshine
D'light
December Sky
Octapad
JUNO Power!
Spectrum Mod
Stringsheen
GR500 TmpDly
Mod DirtyWav
Silicon Str
D50FantaPerc
Rotodreams
Blue Notes
RiversOfTime
Phobos
2 0 8 0
Unearthly
Glistening
Sci-Fi Str
Shadows
Helium Queen
Sci-Fi FX x4
Perky Noize
Droplet
Rain Forest
3
4
4
4
2
4
2
4
4
2
2
3
2
4
4
3
2
3
3
1
2
2
3
3
4
4
4
3
2
2
2
2
3
4
2
3
2
2
4
4
2
4
3
4
4
3
2
3
4
3
3
4
4
2
4
4
4
3
4
4
1
3
3
4
Mode
N°
Nom
POLY
MONO
MONO
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
MONO
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
Grand XV
Contemplate
Rock Piano
RockPiano Ch
Pianomonics
Piano+SftPad
WarmVoxPiano
Y2K Concerto
Piano+AirPad
ChoraLeader
SparklePiano
Retro Rhodes
Fat Rhodes
Rhodes Trem
Phaser Dyno
Hit Rhodes
Sweet Tynes
Pluk Rhodes
Rhodes Trip
AmbiRhodes
Rholitzer
Wurlie
FM Delight
Cutter Clav
Mute Clav D6
PhazeWahClav
St.Harpsichd
3PartInventn
Soft Perky
Fullness
Paleface 1
Paleface 2
Soft B
British B
Rocker Org
Split B
PercInterval
Happy 60s
96 Years
Glory Us Rok
Church Harmn
Cathdr Harmn
Morph Pad
Air Pad
Soft Padding
Warmth Pad
ClassicJPpad
Jupiter Str
Fat Pad
GR700 Pad
Paradise
Moonchimes
SusPed Swap
PhasingPad
Ethereal Str
Velcropad
NothrnLights
Sun Dive
Brite Vox 1
Brite Vox 2
Ooh)Aah Mod
Vocals: Ooh
Vocals: Scat
Vocals: Boys
Voix
4
2
2
3
4
4
4
8
5
8
6
3
3
2
3
3
4
3
2
4
3
2
2
2
3
6
4
4
5
5
2
4
2
4
6
6
8
2
1
2
4
5
8
3
2
2
2
2
4
3
3
3
4
2
4
4
4
7
4
4
4
4
6
6
Mode
N°
Nom
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
065
066
067
068
069
070
071
072
073
074
075
076
077
078
079
080
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
091
092
093
094
095
096
097
098
099
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
St. Choir
SampleThe80s
Sacred Tree
VP330 OctEko
XV Strings
Fat Strings
Dolce p/m/f
Sad Strings
Lush Strings
Strings4Film
Marcato Str
End Titles
ChmbrQuartet
ChamberSect.
FullChmbrStr
Tape Strings
Henry VIII
Prelude
Str&Brs Orch
Hornz
TudorFanfare
ChamberPlyrs
Flute/Clari
Orch Reeds
Dual Flutes
Jazzer Flute
LegatoBamboo
Ambience Flt
The Andes
Deja Vlute
Simply Brass
FullSt Brass
Dragnet
NewR&RBrass
Tower Trumps
BigBrassBand
Lil'BigHornz
VoyagerBrass
Symph Horns
Trombone Atm
XV Trombone
XV Trumpet
JupiterHorns
Solo SoprSax
Solo AltoSax
XV DynoTenor
Honker Bari
Full Saxz
Soaring Hrns
Glass Orbit
5th Atm /Aft
Lo-fi Sweep
Modular Life
Oscillations
Combing
Rolling 5ths
Analogue Str
Lunar Strngs
BPFsweep Mod
Queen V
SkinnyBounce
SquareBounce
Galactic
Powerwiggle
Voix
4
2
2
2
3
3
6
6
4
6
4
4
4
4
6
2
8
4
7
5
4
4
2
3
3
2
4
4
1
4
2
5
4
8
5
5
6
3
3
3
2
3
2
1
2
3
2
7
6
3
2
2
4
4
2
4
4
4
3
6
2
3
8
3
Mode
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
Voix: nombre de Voix
143
Annexes
PD (Groupe Preset D)
Liste des Patches
PF (Groupe Preset F)
N°
Nom
Voix
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
80s Retrosyn
Power Stack
Don't Jump
Big Bubbles
X-mod Sweep
Bag O' Bones
AirSoThin
Analogical
Waspy Pulse
Soaring Saws
Square Roots
BOG
Talking Box
Retro Lead
LivingInSync
Leads United
Dirty Sync
DistortaSync
Blistering
Guttural
Flyin' High
Soft Tooth
Soaring Sqr
Soaring Sync
Nasal Spray
Lamb Lead
Creamer
Sine System
Soft Nylon
Nylozzicato
Mutezzicato
Hybrid Nylon
XV SteelGt 1
XV SteelGt 2
Comp'Steel
Double Steel
Folk Guitar
SpanishNight
Plug n' Play
Fab 4 Guitar
Searing Lead
Punker
LouderPlease
XV Upright
XV Ac.Bass
LookMaNoFret
XV Fretless
Basic F'less
8-str F'less
Tap Bass
Pop Bass
P.Bs Chorus
TremCho Bs
Creamy Bass
Buster Bass
TB Squelch
Ticker Bass
Muscle Bass
Grounded Bs
West End Bs
Snap Bass
700 Bassboy
8VCO MonoSyn
ResoMoist Bs
2
3
8
3
1
6
2
4
2
6
2
3
3
2
2
4
2
1
2
8
3
2
4
4
2
2
2
4
4
3
3
3
4
4
4
8
4
5
2
4
3
2
3
1
4
3
1
1
2
1
1
4
2
2
2
2
4
2
2
5
2
3
8
4
Mode
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
MONO
MONO
POLY
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
PG (Groupe Preset G)
N°
Nom
Voix
065
066
067
068
069
070
071
072
073
074
075
076
077
078
079
080
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
091
092
093
094
095
096
097
098
099
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
Kickin' Bass
Sub Zero
Liquid Bass
Hefty Bass
Severe Ow Bs
Chime Bells
Celestabox
Brass Tubes
Dreams East
Synergistic
Andreas Cave
AmbiPizza
Voxy Nylon
EastrnEurope
Celtic Harp
Reso Sitar
The Ganges
MountainFolk
Byzantine
AsiaPlectrum
VelHarp)Harm
Pluckaphone
Slap Timps
Suite Combo
Jet Voxs
Dirty Hit
MOVE!
Reel Slam
OffTheRecord
2ndRateChord
RageInYouth
MinorIncidnt
Phunky DC
Agent X
Winky
Looney 2nz
Shortrave
DeeperBeeper
Percolator
Filter Morph
Choir Bounce
Rippling
SteppingPhsr
Trance Fair
GermanBounce
Acid JaZZ
Cutter>ModWh
Blades
Mad Bender
Shapeshifter
ForestMoon
Predator 2
Dark Side
The Beast
X-mod Reso
Planet Meta
Nexus
Halographix
Moon Rise
Gruvacious
Windy Dunes
Ice Blasts
Ringy Thingy
Atmospherics
2
4
2
2
4
4
1
4
3
2
4
5
3
3
2
2
3
2
4
8
3
4
4
6
3
4
6
4
4
4
3
4
2
7
8
8
2
2
4
4
4
1
3
8
4
5
2
4
6
4
8
8
8
6
1
7
8
2
8
5
4
4
8
4
Mode
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
MONO
POLY
MONO
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
N°
Nom
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
Power Octs
WaterPiano2
Swimming EP
XV Crystal
Cold Roadz
Backrhodes
Amped Wurlie
Dirty Wurlie
Musicbox XV
Klubb Organ
Drew's Bee
Velvet Organ
Distorted B
Radikal B
Boogie Organ
Mood Ringz
Wedo-Wodo
S.O.S.trings
Syncronicity
DanceMachina
Vox Chopper
SlicingSyVox
PressureDome
Quasar /Aft
Ionizer
MilleniumStr
Bounce Baby!
Bounce Daddy
Bounce Mama!
Bounce Noize
What a Gate!
Mini Sequenz
Slice & Dice
BrushingSaw1
BrushingSaw2
Cultivate
5080 Random
XV Stepping
India Garden
Belly Pad
Spectre
SoaringHrns2
Sabbath Day
XV BlowPad
White Arcade
Borealis
OvertoneScan
Whisper Vox
Jupiter 21
Filt Strings
HybStringsXV
Soft Symphny
Wood Symphny
HybOrchestra
Brassy Symph
Biggie Brass
BiggieBrass2
LA Sax's
Wind Wood
Lonely Oboe
Harmonica XV
Tooters Lead
Digi Phased
Synth Ethics
Voix
6
3
8
4
4
3
3
4
3
2
3
2
1
1
4
4
4
4
4
4
4
2
4
4
4
6
1
2
3
2
7
4
4
8
8
5
4
5
6
3
4
7
4
4
3
4
4
4
4
3
4
7
7
8
4
4
5
4
4
2
1
3
4
4
Mode
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
N°
Nom
065
066
067
068
069
070
071
072
073
074
075
076
077
078
079
080
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
091
092
093
094
095
096
097
098
099
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
Harm is Fine
D-2000
Ackward East
Powersoaker
Mean Thing
Jet Sync
Crying Solo
Southern Fry
Strum Distrt
Match Drive
Stacked
2-Stack Over
COSM Searing
COSM Loud Gt
Blue Mutes
Metal 5150
Crunch Phase
Alt Dist Gtr
So nice!
Punch Bass
COSM Bass
Stream Bell
Shuffle Bell
Echo Vibe
Tremolo Vibe
True Vibe
Marimbula
Hit Bitz
80s LoFi Hit
Auto Chord
3rdTeenChord
Bend a Chord
DiscreteChrd
Ambi Voices
Say Yeah !
Xcuse me
5ths in 4ths
Pretty Ugly
Con Sequence
BermudaShort
Saw n' 202
Technoheadz
Boss'd Synth
Cross Fire
Techno Cave
Generator
GenderBender
Xtremities
AM 05:59
Happy Brass
Runaway Rez
Dropplets
Indian Guru
Cosmic Rain
Trying Winds
Space Whiz
DigitalDrone
Space Race
Bowed Bell
X-Tension
DUB!!!
Dream Diver
Flashback
St.LoFiNoise
Voix
3
4
4
4
2
2
2
2
2
3
3
2
3
3
2
3
2
2
8
1
4
5
4
2
2
2
3
4
4
4
4
4
4
8
2
2
4
2
2
2
2
4
4
2
2
4
4
4
4
8
2
4
4
1
3
2
2
1
2
2
4
6
4
2
Mode
POLY
POLY
POLY
MONO
MONO
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
MONO
MONO
MONO
MONO
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
Voix: nombre de Voix
144
Liste des Patches
PH (Groupe Preset H)
Nom
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
Hall Grand
Warm pF Mix
R&Ballad Mix
PingE Piano
Hybrid EP
Wurly Gum
Wurli World
Voxfuzz Klav
Light Keys
Digibell Pad
IslandSpirit
Ambient Wood
VeloClikOrgn
Verby Organ
Wedding Mass
Blues Harp
Thick Steel
SteelRelease
Two+Ensemble
Harmless
Swell Strat
StratSeq'nce
Cutting X
Hurtin'Tubes
Stringless
Stick Chopz
Fundamental
Brash Bass
ChamberQrt.1
Lead 4x Vlns
BatonStrings
UltraSmooth
Hold A Chord
My Orchestra
SwellEnsembl
Valve Job
T8 Brass
FatSynBrass
Ambient Sax
Swingin'Bari
Saw Grits
JD Multi Ld
Over the top
Try this!
BoutiqueSine
Drifter
Enchanted XV
Water Tubes
Waterfront
Peking Opera
LegatoJupitr
Atlantis
LF Comb Hit
Backspinner
Tape Q
Technogrunge
Chordbender
Dance Zipper
5th Element
Fuzzy Logic
Sproing
McThrob
Space Bassed
Vocovox Wave
Voix
2
6
6
2
3
2
3
4
3
4
3
2
2
2
5
2
4
4
5
2
1
4
4
3
4
4
3
2
4
4
3
2
6
4
4
4
3
4
4
3
1
1
2
2
1
6
3
6
5
7
1
5
4
5
4
3
4
4
4
2
2
2
4
1
Mode
N°
Nom
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
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POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
MONO
MONO
MONO
MONO
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
065
066
067
068
069
070
071
072
073
074
075
076
077
078
079
080
081
082
083
084
085
086
087
088
089
090
091
092
093
094
095
096
097
098
099
100
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
Froggy Bass
Tape Orch
Tekno Pizz
TechnoSurf 1
TechnoSurf 2
Double Helix
Rhythm Sync
TMT Scanner
Complex Echo
Groovedigger
20.000 miles
Vortex
man@work
XVoCode
Auto Riff
Digisquelch
TripTheAlarm
Aftertouchin
Throbulax
KeysEnsemble
Cheepy Synth
Funky Tube
Hydrogen
Promenade
Ray Tracer
Skinny
Dream 2002
DrawbarHeavn
Lo-fiBellPad
GemniStrings
Down2Earth
Silk Road
Mr.Swirly
MetaXV
FloatingVox
Spread Pad
Aliastrings
GlobalWarmup
2.2 Strings
Aftermath
11th Space
Cloud 9
Traffic Pad
Nanolog Pad
Etheraaahl
Pipe Dream
Cairo lead
Lochscapes
Celtic Song
Blown Str.
Mind Games
BadJuju
Eleanor
RadioHymn
Miasma
SubmarinBand
I Will Lead
LatheOfHeavn
CrystalGlass
Upwind Glata
Thor's Drums
TempoMadness
GenerationXV
Wedding Gig
Voix
1
4
1
2
2
4
1
4
1
4
5
4
4
4
2
4
4
4
2
6
2
1
4
3
2
2
3
4
4
5
7
4
4
8
3
2
4
4
5
4
7
5
4
4
2
4
3
2
4
2
4
7
2
3
1
7
8
8
1
4
4
4
4
4
Mode
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
MONO
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
POLY
Annexes
N°
Voix: nombre de Voix
145
Liste des Patches
GM (Groupe GM2)
N°
Nom
Voix
LSB
001 Piano 1
4
002 Piano 1w
2
003 European Pf
1
004 Piano 2
4
005 Piano 2w
1
006 Piano 3
1
007 Piano 3w
1
008 Honky-tonk
2
009 Honky-tonk 2
2
010 E.Piano 1
2
011 St.Soft EP
2
012 FM+SA EP
2
013 Wurly
2
014 E.Piano 2
2
015 Detuned EP 2 2
016 St.FM EP
2
017 EP Legend
2
018 EP Phase
2
019 Harpsichord
1
020 Coupled Hps. 2
021 Harpsi.w
1
022 Harpsi.o
2
023 Clav.
1
024 Pulse Clav
1
025 Celesta
1
026 Glockenspiel
1
027 Music Box
1
028 Vibraphone
2
029 Vibraphone w 2
030 Marimba
1
031 Marimba w
1
032 Xylophone
1
033 Tubular-bell
1
034 Church Bell
1
035 Carillon
1
036 Santur
1
037 Organ 1
2
038 Trem. Organ
2
039 60's Organ 1
1
040 70's E.Organ
2
041 Organ 2
2
042 Chorus Or.2
2
043 Perc. Organ
2
044 Organ 3
2
045 Church Org.1 1
046 Church Org.2 2
047 Church Org.3 2
048 Reed Organ
1
049 Puff Organ
2
050 Accordion Fr
2
051 Accordion It
2
052 Harmonica
1
053 Bandoneon
2
054 Nylon-str.Gt
1
055 Ukulele
1
056 Nylon Gt.o
2
057 Nylon Gt.2
2
058 Steel-str.Gt
1
059 12-str.Gt
2
060 Mandolin
2
061 Steel + Body
2
062 Jazz Gt.
1
063 Pedal Steel
1
064 Clean Gt.
1
Voix : nombre de Voix
PC : n° de Program Change
146
0
1
2
0
1
0
1
0
1
0
1
2
3
0
1
2
3
4
0
1
2
3
0
1
0
0
0
0
1
0
1
0
0
1
2
0
0
1
2
3
0
1
2
0
0
1
2
0
1
0
1
0
0
0
1
2
3
0
1
2
3
0
1
0
PC
1
N°
Nom
Voix
LSB
PC
N°
Nom
Voix
LSB
PC
N°
Nom
065 Chorus Gt.
2
1
129 French Horns 2
0
61
193 Sitar
066 Mid Tone GTR 1
2
130 Fr.Horn 2
2
1
194 Sitar 2
067 Muted Gt.
1
0
29
131 Brass 1
3
0
62
195 Banjo
2
068 Funk Pop
1
1
132 Brass 2
2
1
196 Shamisen
069 Funk Gt.2
2
2
133 Synth Brass1 2
0
63
197 Koto
3
070 Jazz Man
2
3
134 Pro Brass
2
1
198 Taisho Koto
071 Overdrive Gt
2
0
30
135 Oct SynBrass 2
2
199 Kalimba
4
072 Guitar Pinch
2
1
136 Jump Brass
3
3
200 Bagpipe
073 DistortionGt
2
0
31
137 Synth Brass2 2
0
64
201 Fiddle
5
074 Feedback Gt. 2
1
138 SynBrass sfz
2
1
202 Shanai
075 Dist Rtm GTR 2
2
139 Velo Brass 1
2
2
203 Tinkle Bell
076 Gt.Harmonics 1
0
32
140 Soprano Sax
1
0
65
204 Agogo
077 Gt. Feedback 1
1
141 Alto Sax
1
0
66
205 Steel Drums
6
078 Acoustic Bs.
1
0
33
142 Tenor Sax
2
0
67
206 Woodblock
079 Fingered Bs.
1
0
34
143 Baritone Sax
1
0
68
207 Castanets
080 Finger Slap
2
1
144 Oboe
2
0
69
208 Taiko
081 Picked Bass
1
0
35
145 English Horn
1
0
70
209 Concert BD
082 Fretless Bs.
1
0
36
146 Bassoon
1
0
71
210 Melo. Tom 1
7
083 Slap Bass 1
1
0
37
147 Clarinet
1
0
72
211 Melo. Tom 2
084 Slap Bass 2
2
0
38
148 Piccolo
1
0
73
212 Synth Drum
085 Synth Bass 1
1
0
39
149 Flute
1
0
74
213 808 Tom
086 SynthBass101 1
1
150 Recorder
1
0
75
214 Elec Perc
8
087 Acid Bass
1
2
151 Pan Flute
1
0
76
215 Reverse Cym.
088 Clavi Bass
2
3
152 Bottle Blow
2
0
77
216 Gt.FretNoise
9
089 Hammer
2
4
153 Shakuhachi
2
0
78
217 Gt.Cut Noise
10
090 Synth Bass 2
2
0
40
154 Whistle
1
0
79
218 String Slap
11
091 Beef FM Bass 2
1
155 Ocarina
2
0
80
219 Breath Noise
12
092 RubberBass 2 2
2
156 Square Wave 2
0
81
220 Fl.Key Click
093 Attack Pulse
1
3
157 MG Square
1
1
221 Seashore
13
094 Violin
1
0
41
158 2600 Sine
1
2
222 Rain
095 Slow Violin
1
1
159 Saw Wave
2
0
82
223 Thunder
14
096 Viola
1
0
42
160 OB2 Saw
1
1
224 Wind
15
097 Cello
1
0
43
161 Doctor Solo
2
2
225 Stream
098 Contrabass
1
0
44
162 Natural Lead
2
3
226 Bubble
099 Tremolo Str
1
0
45
163 SequencedSaw 2
4
227 Bird
16
100 PizzicatoStr
1
0
46
164 Syn.Calliope
2
0
83
228 Dog
17
101 Harp
1
0
47
165 Chiffer Lead
2
0
84
229 Horse-Gallop
102 Yang Qin
2
1
166 Charang
2
0
85
230 Bird 2
103 Timpani
1
0
48
167 Wire Lead
2
1
231 Telephone 1
104 Strings
2
0
49
168 Solo Vox
2
0
86
232 Telephone 2
18
105 Orchestra
3
1
169 5th Saw Wave 2
0
87
233 DoorCreaking
106 60s Strings
2
2
170 Bass & Lead
2
0
88
234 Door
107 Slow Strings
1
0
50
171 Delayed Lead 2
1
235 Scratch
19
108 Syn.Strings1
2
0
51
172 Fantasia
2
0
89
236 Wind Chimes
20
109 Syn.Strings3
2
1
173 Warm Pad
1
0
90
237 Helicopter
110 Syn.Strings2
2
0
52
174 Sine Pad
2
1
238 Car-Engine
111 Choir Aahs
2
0
53
175 Polysynth
2
0
91
239 Car-Stop
21
112 Chorus Aahs
2
1
176 Space Voice
2
0
92
240 Car-Pass
113 Voice Oohs
1
0
54
177 Itopia
2
1
241 Car-Crash
22
114 Humming
2
1
178 Bowed Glass
3
0
93
242 Siren
115 SynVox
1
0
55
179 Metal Pad
3
0
94
243 Train
23
116 Analog Voice
1
1
180 Halo Pad
2
0
95
244 Jetplane
24
117 OrchestraHit
2
0
56
181 Sweep Pad
1
0
96
245 Starship
25
118 Bass Hit
2
1
182 Ice Rain
2
0
97
246 Burst Noise
119 6th Hit
2
2
183 Soundtrack
2
0
98
247 Applause
120 Euro Hit
2
3
184 Crystal
2
0
99
248 Laughing
121 Trumpet
1
0
57
185 Syn Mallet
1
1
249 Screaming
26
122 Dark Trumpet 1
1
186 Atmosphere
2
0 100
250 Punch
123 Trombone
1
0
58
187 Brightness
2
0 101
251 Heart Beat
124 Trombone 2
1
1
188 Goblin
2
0 102
252 Footsteps
125 Bright Tb
1
2
189 Echo Drops
1
0 103
253 Gun Shot
27
126 Tuba
1
0
59
190 Echo Bell
2
1
254 Machine Gun
127 MutedTrumpet 1
0
60
191 Echo Pan
2
2
255 Lasergun
28
128 MuteTrumpet2 1
1
192 Star Theme
2
0 104
256 Explosion
LSB : octet de poids faible, les messages de sélection de banque MSB sont tous de valeur 121
Mode : Tous POLY
Voix
LSB
PC
1
2
1
1
2
1
1
2
1
1
3
1
1
1
1
3
2
1
1
2
2
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
2
2
2
1
1
1
1
1
1
1
2
2
2
1
1
1
2
1
1
2
2
2
2
1
1
1
1
1
1
1
1
2
0
1
0
0
0
1
0
0
0
0
0
0
0
0
1
0
1
0
1
0
1
2
0
0
1
2
0
1
0
1
2
3
4
5
0
1
2
3
0
1
2
3
4
5
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
0
1
2
3
4
5
0
1
2
3
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
117
118
119
120
121
122
123
124
125
126
127
128
Liste des kits rythmiques
001
N¡ de note R&B Kit 1
28
29
30
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
40
41
39
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
52
53
51
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
64
65
63
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
76
77
75
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
88
89
87
90
91
92
93
94
95
C7 96
97
98
99
100
101
102
103
Dance Kick
Dry Kick
R&B1 SN Roll
Hybrid Kick
R&B1 SN Ghst
Round Kick
R&B 1 PdHH
R&B 1 Kick 2
R&B 1 Kick 1
R&B 1 Stick
R&B 1 SN 1
Snare Ghost
R&B 1 SN 2
R&B 1 Tom L
R&B 1 ClHH 1
Rock Flm L
R&B 1 ClHH 2
R&B 1 Tom M
R&B 1 OpHH
Rock Flm M
R&B 1 Tom H
R&B 1 CrCym1
Rock Flm H
Rock RdCym1
R&B 1 CrCym2
Rock RdCym2
Tambourine 1
Rock CrCym2
Cowbell Lo
Crash 1
Cowbell Hi
Ride Bell
Bongo Hi
Bongo Lo
Cga Mute Hi
Cga Open Hi
Cga Open Lo
Timbale Hi
Timbale Lo
R&B 1 AgBel1
R&B 1 AgBel2
R&B 1 AgBel3
Maracas
606 Cl HiHat
606 Cl HiHat
606 Op HiHat
Long Guiro
Claves
Wood BlockHi
Wood BlockLo
R&B 1 Pizz
R&B 1 Gmlan1
R&B 1 Gmlan2
R&B 1 BtlHit
R&B 1 ThrilL
R&B 1 ThrilH
808 SN
R&B 1 WdBlk
R&B 1 CgSlap
Dry Tom L
Lite Kick
Hybrid Kick2
Old Kick
Pop Voice
Wind Agogo
R&B 1 OpHH
Anklungs
R&B 1 OpHH
Metronome 2
R8 Click
Metronome 1
R&B 1 HClaps
R&B 1 CrCym1
Rock RdCym2
Tambourine 1
Rock CrCym2
002
House Kit
003
XV WayHipKit
004
XV Jazz Kit
House Kick 6
House Kick 5
House ClHH 3
House Kick 4
Reso Stick
House Kick 3
House OpHH 2
House Kick 2
House Kick 1
House Stick
House SN 1
House Claps
House SN 2
House NzTomL
House ClHH 1
808 Tom L
House ClHH 2
House NzTomM
House OpHH
808 Tom M
House NzTomH
House CrCym
808 Tom H
House FbkCym
House SN 3
House FSnaps
House ClHH 4
House Cowbel
House ClHH 5
House WBlock
House OpHH 3
House Claps2
House Cabasa
House WCrak
House VoxNz
House Kick 7
Timp 3
House Bird
House Gun
House FBell
House Rattle
House RvOHit
House Noize1
House Noize2
House BongoL
House BongoH
House Tambrn
House Heart
House CgaSlp
House CgMute
House Tri
House Vibra
House FXLoop
House Aplase
House Chord
House OrcHit
House Spectr
House Train
House StrSip
House Crunch
House Tel2
House Bubble
Bird
House Gun 2
House Metro
House BakHit
House TekHit
House SNRoll
House Loop
R8 Click
Metronome 1
Hand Claps
House Tom2 L
House Tom2 M
House Rim
House Tom2 H
808 Kick
Dry Kick
WHip Sweep
Noisy Kick
WHip RimShot
Hybrid Kick
WHip PdHH
WHip OldKick
WHip 909Kick
WHip Stik
WHip 70s Snr
WHip Clap
WHip Snare
SciHip Tom L
WHip ClHH 1
WHip Tom L
WHip ClHH 2
SciHip Tom M
WHip Op HH
WHip Tom M
SciHip Tom H
Crash Cymbal
WHip Tom H
Rock RdCym 1
Rock CrCym 1
Rock RdCym 2
Tambourine
Rock CrCym 2
LoFiCowbell1
Crash
LoFiCowbell2
Ride Bell
Cga Mute Hi
Cga Mute Lo
LoFi Cga Slp
LoFi Cga Hi
LoFi Cga Lo
El.TimbaleHi
El.TimbaleLo
El.Agogo Hi
El.Agogo Lo
NoisyCabasa1
Nz Blip
Digi Pulse 1
Digi Pulse 2
LoFi Guiro
WHip Noise 1
WHip Noise 2
WHip Noise 3
WHip Noise 4
Digi Tamb. 1
Digi Tamb. 2
Mute Triangl
Open Triangl
NoisyCabasa2
Nz Spectrum
LoFi Block
Rattle Block
Steps
WHip Noise 5
Creak
Bubble
Door Slam
Sci Punch
Noise Fall
WHip Noise 6
WHip Noise 7
Org Click
Metronome 2
R8 Click
Metronome 1
Hand Claps
-----------------
JazzDry Kick
Pillow Kick
Jazz Swish
Hybrid Kick2
Snare Ghost
MplLmtr Kick
Jazz PdHH
JazzDry Kick
Jazz Kick
Dry Stick 2
Jazz SN
Snare Ghost
Jazz Rim
Jazz Tom L
Jazz ClHH1
Jazz Flm L
Jazz ClHH2
Jazz Tom M
Jazz OpHH
Jazz Flm M
Jazz Tom H
Jazz CrCym
Jazz Flm H
Jazz RdCym
Rock RdCym1
Rock RdCym2
Tambourine 1
Crash 1
Cowbell Lo
Crash 2
Cowbell Hi
Ride Bell
Cga Mute Hi
Cga Mute Lo
Cga Slap
Cga Open Hi
Cga Open Lo
Timbale Hi
Timbale Lo
AgogoBellsHi
AgogoBellsLo
Cabasa Up
Maracas
ShortWhistle
Long Whistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
WoodBlock Hi
WoodBlock Lo
Mute Cuica
Open Cuica
Mute Triangl
Open Triangl
Cabasa Cut
Spectrum
Wind Chimes
Wood Block
Mute Surdo
Open Surdo
Lite Kick
Hybrid Kick2
Old Kick
Pop Voice
Wind Agogo
Op HiHat 2
Anklungs
Op HiHat 2
Metronome 2
R8 Click
Metronome 1
Hand Claps
-----------------
Annexes
US (Groupe utilisateur)
147
Liste des kits rythmiques
PA (Groupe Preset A)
001
N° de note PopDrumSet 1
28
--------29
----30
----31
32
----33
----34
----35
Verb Kick
Hybrid Kick
C2 36
Side Stick
37
Natural SN2
38
808 Claps
39
40
SN Roll
Verb Tom Lo
41
Cl HiHat 4
42
Verb Tom Lo
43
44
Cl HiHat 5
45
Verb Tom Hi
46
Op HiHat 2
47
Verb Tom Hi
Verb Tom Hi
C3 48
Crash 1
49
Verb Tom Hi
50
Ride 2
51
52
China Cym
Ride Bell
53
Tambourine 1
54
Crash 1
55
Cowbell
56
57
Crash 1
58
Cowbell
59
Ride Bell
Cga Mute Hi
C4 60
Cga Mute Lo
61
Cga Slap
62
Cga Open Hi
63
64
Cga Open Lo
Timbale
65
Timbale
66
AgogoBells
67
AgogoBells
68
69
Cabasa Up
70
Maracas
71
Soft Pad A
Soft Pad B
C5 72
Long Guiro
73
Long Guiro
74
Claves
75
76
Wood Block
Wood Block
77
Cuica
78
Cuica
79
Open Triangl
80
81
Open Triangl
82
Cabasa Cut
83
Spectrum
Wind Chimes
C6 84
Wood Block
85
Cga Slap
86
Dry Tom Lo
87
88
Lite Kick
Hybrid Kick2
89
Old Kick
90
Pop Voice
91
Wind Agogo
92
Op HiHat 2
93
94
Anklungs
95
Op HiHat 2
Metronome 2
C7 96
R8 Click
97
Metronome 1
98
----99
148
PB (Groupe Preset B)
PC (Groupe Preset C)
002
PopDrumSet 2
001
PowerDrumSet
002
RaveDrumSet
001
JazzDrumSet2
002
OrchDrumSet
----------------------------Hybrid Kick
Round Kick
Dry Stick 2
Piccolo SN
Hand Claps
Piccolo SN
Verb Tom Lo
Cl HiHat 4
Verb Tom Lo
Cl HiHat 5
Verb Tom Hi
Op HiHat 2
Verb Tom Hi
Verb Tom Hi
Crash 1
Verb Tom Hi
Ride 1
China Cym
Ride Bell
Tambourine 1
Crash 1
Cowbell
Crash 1
Cowbell
Ride Bell
Cga Mute Hi
Cga Mute Lo
Cga Slap
Cga Open Hi
Cga Open Lo
Timbale
Timbale
AgogoBells
AgogoBells
Cabasa Up
Maracas
Cabasa Down
Cabasa Cut
808 Kick
808 SN
DIGI Bell 1
808 SN
808 Kick
Spectrum
808 Kick
Spectrum
808 Kick
Spectrum
808 Kick
808 Kick
Feedbackwave
808 Kick
Feedbackwave
Pop Voice
Pop Voice
Wind Agogo
Pop Voice
Wind Agogo
Op HiHat 2
Anklungs
Op HiHat 2
Metronome 2
R8 Click
Metronome 1
-----
----------------------------Verb Kick
Round Kick
Dry Stick 2
Piccolo SN
808 Claps
Natural SN2
Verb Tom Lo
Cl HiHat 4
Verb Tom Lo
Pedal HiHat2
Verb Tom Lo
Op HiHat 2
Verb Tom Lo
Verb Tom Hi
Crash 1
Verb Tom Hi
Ride 1
China Cym
Ride Bell
Tambourine 1
Crash 1
Cowbell
Crash 1
Vibraslap
Ride 1
Bongo Hi
Bongo Lo
Cga Mute Hi
Cga Open Hi
Cga Open Lo
Timbale
Timbale
AgogoBells
AgogoBells
Cabasa Up
Maracas
Soft Pad A
Soft Pad B
Long Guiro
Long Guiro
Claves
Wood Block
Wood Block
Cuica
Cuica
Open Triangl
Open Triangl
Maracas
Ice Rain
Wind Chimes
Claves
808 SN
Verb Tom Hi
Piccolo SN
Scratch 3
Tin Wave
Spectrum
REV Steel DR
REV Tin Wave
REV PiccloSN
REV Crash 1
Metronome 2
R8 Click
Metronome 1
-----
----------------------------808 Kick
Round Kick
Side Stick
808 SN
808 Claps
808 SN
808 Kick
606 Cl HiHat
Tekno Hit
606 Cl HiHat
808 Kick
606 Op HiHat
Tekno Hit
808 Kick
Crash 1
Tekno Hit
Voice Breath
MC500 Beep 1
MC500 Beep 2
R8 Click
Pizz
DIGI Bell 1
Rattles
Ride Bell
REV Tamb 1
2.2 Vibwave
Low Pink NZ
Kalimba
Metal Wind
Lead Wave
Tin Wave
AgogoBells
Lite Kick
AgogoBells
Lite Kick
AgogoBells
Gtr Harm A
Gtr Harm A
Piano Thump
Natural SN1
Hand Claps
Natural SN1
808 SN
PowerChord B
Hybrid Kick2
PowerChord B
Gt.FretNoise
Banjo B
Slap Bass 1
Oboe mf A
Shakuhachi
Pizz
Syn Vox 1
Voice Aahs A
Voice Oohs2A
Pop Voice
Male Ooh A
Voice Breath
Org Vox C
Vox Noise
Vox Noise
Applause
R8 Click
Metronome 2
-----
----------------------------Round Kick
Old Kick
Side Stick
Ballad SN
Hand Claps
SN Roll
Verb Tom Lo
Cl HiHat 5
Dry Tom Lo
Pedal HiHat2
Verb Tom Lo
Op HiHat 2
Dry Tom Lo
Verb Tom Hi
Crash 1
Dry Tom Hi
Ride 2
China Cym
Ride Bell
Tambourine 1
Crash 1
Cowbell
Crash 1
Vibraslap
Ride 2
Bongo Hi
Bongo Lo
Cga Mute Hi
Cga Open Hi
Cga Open Lo
Timbale
Timbale
AgogoBells
AgogoBells
Cabasa Up
Maracas
Soft Pad A
Brush Swish
Long Guiro
Long Guiro
Claves
Wood Block
Metronome 2
Cuica
Cuica
Open Triangl
Open Triangl
Cabasa Cut
Spectrum
Wind Chimes
Wood Block
Cga Slap
Dry Tom Lo
Lite Kick
Hybrid Kick2
Old Kick
Natural SN2
Natural SN1
Brush Swish
Brush Roll
Brush Slap
Metronome 2
R8 Click
Metronome 1
-----
----------------------------Old Kick
Round Kick
Side Stick
Ballad SN
808 Claps
SN Roll
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Tambourine 1
Crash 1
Cowbell
Crash 1
Ride 1
Ride 2
Bongo Hi
Bongo Lo
Cga Mute Hi
Cga Open Hi
Cga Open Lo
Timbale
Timbale
AgogoBells
AgogoBells
Cabasa Up
Maracas
Soft Pad A
Soft Pad B
Long Guiro
Long Guiro
Claves
Wood Block
Wood Block
Cuica
Cuica
Open Triangl
Open Triangl
Cabasa Cut
Spectrum
Wind Chimes
Wood Block
Cga Slap
Dry Tom Lo
Applause
Hybrid Kick2
Cl HiHat 4
Round Kick
Pedal HiHat2
Natural SN2
Op HiHat 2
Brush Slap
Brush Swish
Brush Roll
SN Roll
-----
PD (Groupe Preset D)
001
N° de note PowerDrmSet2
28
----29
30
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
40
41
39
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
52
53
51
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
64
65
63
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
76
77
75
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
88
89
87
90
91
92
93
94
95
C7 96
97
98
99
------------------------Verb Kick
Round Kick
Dry Stick 2
Piccolo SN
808 Claps
SN Roll
Verb Tom Lo
Cl HiHat 4
Verb Tom Lo
Pedal HiHat2
Verb Tom Lo
Op HiHat 2
Verb Tom Lo
Verb Tom Hi
Crash 1
Verb Tom Hi
Ride 1
China Cym
Ride Bell
Tambourine 1
Crash 1
Cowbell
Crash 1
Vibraslap
Ride 1
Bongo Hi
Bongo Lo
Cga Mute Hi
Cga Open Hi
Cga Open Lo
Timbale
Timbale
AgogoBells
AgogoBells
Cabasa Up
Maracas
Soft Pad A
Soft Pad B
Long Guiro
Long Guiro
Claves
Wood Block
Wood Block
Cuica
Cuica
Open Triangl
Open Triangl
Maracas
Ice Rain
Wind Chimes
Claves
808 SN
Verb Tom Hi
Piccolo SN
Scratch 3
Tin Wave
Spectrum
REV Steel DR
REV Tin Wave
REV PiccloSN
REV Crash 1
Metronome 2
R8 Click
Metronome 1
-----
PE (Groupe Preset E)
PF (Groupe Preset F)
002
PowerRaveSet
001
XV Pop Kit
002
XV Rock Kit
001
XV Jazz Kit
002
XV Rust Kit
----------------------------Verb Kick
Round Kick
Dry Stick 2
Piccolo SN
808 Claps
Natural SN2
Verb Tom Lo
Cl HiHat 4
Verb Tom Lo
Pedal HiHat2
Verb Tom Lo
Op HiHat 2
Verb Tom Lo
Verb Tom Hi
Crash 1
Verb Tom Hi
Ride 1
China Cym
Ride Bell
Tambourine 1
Crash 1
Cowbell
Crash 1
Vibraslap
Ride 1
Bongo Hi
Bongo Lo
Cga Mute Hi
Cga Open Hi
Cga Open Lo
Timbale
Timbale
AgogoBells
AgogoBells
AgogoBells
Maracas
606 Cl HiHat
606 Cl HiHat
606 Op HiHat
Long Guiro
Claves
Wood Block
Wood Block
Pizz
Syn Vox 1
Voice Aahs A
Voice Oohs2A
Male Ooh A
Ice Rain
808 SN
808 SN
808 SN
Hand Claps
Voice Breath
Scratch 3
Tin Wave
Crash 1
Ride Bell
REV Tin Wave
DIGI Bell 1
Metal Wind
Applause
R8 Click
Metronome 1
-----
Dance Kick
Dry Kick
Rock Roll
Hybrid Kick
Snare Ghost
Round Kick
Rock PdHH
Hybrid Kick2
Old Kick
Side Stick
Wet SN
Snare Ghost
AmbientSN
Maple Tom 3
Rock ClHH2
Rock Flm L2
Rock ClHH1
Maple Tom 2
Rock OpHH
Rock Flm M
Maple Tom 1
Crash Cymbal
Rock Flm H
Rock RdCym1
Crash 1
Rock RdCym2
Tambourine 2
Rock CrCym2
Cowbell Lo
Crash 1
Cowbell Hi
Ride Bell
Cga Mute Hi
Cga Mute Lo
Cga Slap
Cga Open Hi
Cga Open Lo
Timbale Hi
Timbale Lo
AgogoBellsHi
AgogoBellsLo
Cabasa Up
Maracas
ShortWhistle
Long Whistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
WoodBlock Hi
WoodBlock Lo
Mute Cuica
Open Cuica
Mute Triangl
Open Triangl
Cabasa Cut
Spectrum
Wind Chimes
Wood Block
Mute Surdo
Open Surdo
Lite Kick
Hybrid Kick2
Old Kick
Pop Voice
Wind Agogo
Op HiHat 2
Anklungs
Op HiHat 2
Metronome 2
R8 Click
Metronome 1
Hand Claps
Dance Kick
Round Kick
Rock Roll
Jazz Kick
Rock Gst
Verb Kick
Rock PdHH
Maple Kick
Rock Kick
RockStick
Rock SN
Rock Gst
Rock Rim
Rock TomL2
Rock ClHH2
Rock Flm L2
Rock ClHH1
Rock Tom M
Rock OpHH
Rock Flm M
Rock Tom H
Rock CrCym1
Rock Flm H
Rock RdCym1
Rock China
Rock RdCym2
Tambourine 2
Rock CrCym2
Cowbell Lo
Crash 1
Cowbell Hi
Ride Bell
Cga Mute Hi
Cga Mute Lo
Cga Slap
Cga Open Hi
Cga Open Lo
Timbale Hi
Timbale Lo
AgogoBellsHi
AgogoBellsLo
Cabasa Up
Maracas
ShortWhistle
Long Whistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
WoodBlock Hi
WoodBlock Lo
Mute Cuica
Open Cuica
Mute Triangl
Open Triangl
Cabasa Cut
Spectrum
Wind Chimes
Wood Block
Mute Surdo
Open Surdo
Lite Kick
Hybrid Kick2
Old Kick
Pop Voice
Wind Agogo
Op HiHat 2
Anklungs
Op HiHat 2
Metronome 2
R8 Click
Metronome 1
Hand Claps
JazzDry Kick
Pillow Kick
Jazz Swish
Hybrid Kick2
Snare Ghost
MplLmtr Kick
Jazz PdHH
JazzDry Kick
Jazz Kick
Dry Stick 2
Jazz SN
Snare Ghost
Jazz Rim
Jazz Tom L
Jazz ClHH1
Jazz Flm L
Jazz ClHH2
Jazz Tom M
Jazz OpHH
Jazz Flm M
Jazz Tom H
Jazz CrCym
Jazz Flm H
Jazz RdCym
Rock RdCym1
Rock RdCym1
Tambourine 1
Crash 1
Cowbell Lo
Crash 1
Cowbell Hi
Ride Bell
Cga Mute Hi
Cga Mute Lo
Cga Slap
Cga Open Hi
Cga Open Lo
Timbale Hi
Timbale Lo
AgogoBellsHi
AgogoBellsLo
Cabasa Up
Maracas
ShortWhistle
Long Whistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
WoodBlock Hi
WoodBlock Lo
Mute Cuica
Open Cuica
Mute Triangl
Open Triangl
Cabasa Cut
Spectrum
Wind Chimes
Wood Block
Mute Surdo
Open Surdo
Lite Kick
Hybrid Kick2
Old Kick
Pop Voice
Wind Agogo
Op HiHat 2
Anklungs
Op HiHat 2
Metronome 2
R8 Click
Metronome 1
Hand Claps
70s Kick 2
Old Kick
Rock Roll
909 Kick 2
Rock Gst
909 Kick 1
Rock PdHH
808 Kick
Dance Kick
RockStick
Old Fill SN
Rock Gst
Rock SN
Elec.Tom L2
Rock ClHH1
Elec.Tom L1
Rock ClHH2
Elec.Tom M
Rock OpHH
Elec.Tom M
Elec.Tom H
Rock CrCym1
Elec.Tom H
Rock RdCym1
Rock CrCym2
Rock RdCym2
Tambourine 1
Rock Splash
Cowbell
China Cym
Vibraslap
70s Kick 2
70s Kick 1
Dry Stick
70s SN
Finger Snaps
HumanClapsEQ
JD Cowbell
70s Cl HiHat
AgogoBells
70s Cl HiHat
909 NZ HiHat
70s Op HiHat
Cabasa Up
Long Whistle
REV RkOpHH f
Tambourine 2
REV JzOpHH f
Scratch 2
Mute Triangl
909 Cl HiHat
Open Triangl
909 Cl HiHat
Cabasa
909 Op HiHat
Spectrum
Maple Kick
Woody Stick
Maple SN
SN Roll
Maple Tom 3
909 Kick 1
Old Kick
808 Kick
909 SN 2
909 SN 1
808 SN
Dance Kick
REV Timp3
R8 Click
Metronome 2
808 Claps
149
Annexes
Liste des kits rythmiques
Liste des kits rythmiques
PG (Groupe Preset G)
001
N¡ de note XV WayHipKit
28
808 Kick
Dry Kick
29
WHip Sweep
30
Noisy Kick
31
32
WHip RimShot
33
Hybrid Kick
34
WHip PdHH
35
WHip OldKick
WHip 909Kick
C2 36
WHip Stik
37
WHip 70s Snr
38
WHip Clap
39
40
WHip Snare
SciHip Tom L
41
WHip ClHH 1
42
WHip Tom L
43
WHip ClHH 2
44
45
SciHip Tom M
46
WHip Op HH
47
WHip Tom M
SciHip Tom H
C3 48
Crash Cymbal
49
WHip Tom H
50
Rock RdCym 1
51
52
Rock CrCym 1
Rock RdCym 2
53
Tambourine
54
Rock CrCym 2
55
LoFiCowbell1
56
57
Crash
58
LoFiCowbell2
59
Ride Bell
Cga Mute Hi
C4 60
Cga Mute Lo
61
LoFi Cga Slp
62
LoFi Cga Hi
63
64
LoFi Cga Lo
El.TimbaleHi
65
El.TimbaleLo
66
El.Agogo Hi
67
El.Agogo Lo
68
NoisyCabasa1
69
70
Nz Blip
71
Digi Pulse 1
Digi Pulse 2
C5 72
LoFi Guiro
73
WHip Noise 1
74
WHip Noise 2
75
76
WHip Noise 3
WHip Noise 4
77
Digi Tamb. 1
78
Digi Tamb. 2
79
Mute Triangl
80
Open Triangl
81
82
NoisyCabasa2
83
Nz Spectrum
LoFi Block
C6 84
Rattle Block
85
Steps
86
WHip Noise 5
87
88
Creak
Bubble
89
Door Slam
90
Sci Punch
91
Noise Fall
92
WHip Noise 6
93
94
WHip Noise 7
95
Org Click
Metronome 2
C7 96
R8 Click
97
Metronome 1
98
Hand Claps
99
----100
----101
----102
----103
150
PH (Groupe Preset H)
002
XV Bully Kit
001
R&B Kit 1
002
House Kit
808 Kick
Jazz Kick
Jazz Roll
Old Kick
Brush Slap
Hybrid Kick
Bully PdHH
909 Kick 1
909 Kick 2
Woody Stick
909 Snare
808 Claps
808 Snare
Bully Tom L2
Bully ClHH 1
Bully Tom L1
Bully ClHH 2
Bully Tom M
Bully OpHH
Bully Tom M
Bully Tom H
Crash
Bully Tom H
Ride
China Cym
Ride Bell
Tambourine
Crash
Cowbell 1
Cymbal
Cowbell 2
Rock RdCym
LoFi Cga MtH
LoFi Cga MtL
LoFi Cga Slp
LoFi Cga OpH
LoFi Cga OpL
Timbale Hi
Timbale Lo
AgogoBell Hi
AgogoBell Lo
Cabasa Up
Maracas
Noise Stop
Noise Open
Rattles Stop
Rattles
Claves
StrikePole
GtrBody Hit
LoFi Cuica 1
LoFi Cuica 2
Mute Triangl
Open Triangl
Cabasa Cut
Spectrum
Wind Chimes
Steps
GtrString Nz
BreathNoise
REV 909 Kick
REV 909 Snr
Pitch Wind
Oohs Chord L
Metal Wind
909 Op HiHat
SlowAnklungs
Block
Metronome 2
R8 Click
Metronome 1
Hand Claps
-----------------
Dance Kick
Dry Kick
R&B1 SN Roll
Hybrid Kick
R&B1 SN Ghst
Round Kick
R&B 1 PdHH
R&B 1 Kick 2
R&B 1 Kick 1
R&B 1 Stick
R&B 1 SN 1
Snare Ghost
R&B 1 SN 2
R&B 1 Tom L
R&B 1 ClHH 1
Rock Flm L
R&B 1 ClHH 2
R&B 1 Tom M
R&B 1 OpHH
Rock Flm M
R&B 1 Tom H
R&B 1 CrCym1
Rock Flm H
Rock RdCym1
R&B 1 CrCym2
Rock RdCym2
Tambourine 1
Rock CrCym2
Cowbell Lo
Crash 1
Cowbell Hi
Ride Bell
Bongo Hi
Bongo Lo
Cga Mute Hi
Cga Open Hi
Cga Open Lo
Timbale Hi
Timbale Lo
R&B 1 AgBel1
R&B 1 AgBel2
R&B 1 AgBel3
Maracas
606 Cl HiHat
606 Cl HiHat
606 Op HiHat
Long Guiro
Claves
Wood BlockHi
Wood BlockLo
R&B 1 Pizz
R&B 1 Gmlan1
R&B 1 Gmlan2
R&B 1 BtlHit
R&B 1 ThrilL
R&B 1 ThrilH
808 SN
R&B 1 WdBlk
R&B 1 CgSlap
Dry Tom L
Lite Kick
Hybrid Kick2
Old Kick
Pop Voice
Wind Agogo
R&B 1 OpHH
Anklungs
R&B 1 OpHH
Metronome 2
R8 Click
Metronome 1
R&B 1 HClaps
R&B 1 CrCym1
Rock RdCym2
Tambourine 1
Rock CrCym2
House Kick 6
House Kick 5
House ClHH 3
House Kick 4
Reso Stick
House Kick 3
House OpHH 2
House Kick 2
House Kick 1
House Stick
House SN 1
House Claps
House SN 2
House NzTomL
House ClHH 1
808 Tom L
House ClHH 2
House NzTomM
House OpHH
808 Tom M
House NzTomH
House CrCym
808 Tom H
House FbkCym
House SN 3
House FSnaps
House ClHH 4
House Cowbel
House ClHH 5
House WBlock
House OpHH 3
House Claps2
House Cabasa
House WCrak
House VoxNz
House Kick 7
Timp 3
House Bird
House Gun
House FBell
House Rattle
House RvOHit
House Noize1
House Noize2
House BongoL
House BongoH
House Tambrn
House Heart
House CgaSlp
House CgMute
House Tri
House Vibra
House FXLoop
House Aplase
House Chord
House OrcHit
House Spectr
House Train
House StrSip
House Crunch
House Tel2
House Bubble
Bird
House Gun 2
House Metro
House BakHit
House TekHit
House SNRoll
House Loop
R8 Click
Metronome 1
Hand Claps
House Tom2 L
House Tom2 M
House Rim
House Tom2 H
Liste des kits rythmiques
GM (Groupe GM2)
27
28
29
30
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
40
41
39
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
52
53
51
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
64
65
63
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
76
77
75
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
88
87
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Mix Kick
Standard KK1
Side Stick
Standard SN1
909 HandClap
Elec Snare 3
Real Tom 6
Close HiHat2
Real Tom 6
Pedal HiHat2
Real Tom 4
Open HiHat2
Real Tom 4
Real Tom 1
Crash Cym.1
Real Tom 1
Ride Cymbal
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
-----
002 (PC: 9)
GM2 ROOM
003 (PC: 17)
GM2 POWER
004 (PC: 25)
GM2 ELECTRIC
005 (PC: 26)
GM2 ANALOG
006 (PC: 33)
GM2 JAZZ
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Mix Kick
Standard KK1
Side Stick
Standard SN1
909 HandClap
Elec Snare 3
Room Tom 5
Close HiHat2
Room Tom 5
Pedal HiHat2
Room Tom 2
Open HiHat2
Room Tom 2
Room Tom 2
Crash Cym.1
Room Tom 2
Ride Cymbal
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
-----
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Mix Kick
Power Kick1
Side Stick
Dance Snare1
909 HandClap
Elec Snare 3
Rock Tom 4
Close HiHat2
Rock Tom 4
Pedal HiHat2
Rock Tom 4
Open HiHat2
Rock Tom 4
Rock Tom 1
Crash Cym.1
Rock Tom 1
Ride Cymbal
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
-----
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Mix Kick
Elec Kick 1
Side Stick
Elec. Snare
909 HandClap
Elec Snare 2
Synth Drum 2
Close HiHat2
Synth Drum 2
Pedal HiHat2
Synth Drum 2
Open HiHat2
Synth Drum 2
Synth Drum 2
Crash Cym.1
Synth Drum 2
Ride Cymbal
ReverseCymbl
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
-----
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Mix Kick
TR-808 Kick
808 Rimshot
808 Snare 1
909 HandClap
Elec Snare 3
808 Tom 2
TR-808 CHH
808 Tom 2
808__chh
808 Tom 2
TR-808 OHH
808 Tom 2
808 Tom 2
808 Crash
808 Tom 2
Ride Cymbal
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
808cowbe
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
808 Conga
808 Conga
808 Conga
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
808marac
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
808clave
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
-----
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Jazz Kick 2
Jazz Kick 1
Side Stick
Standard SN1
909 HandClap
Elec Snare 3
Real Tom 6
Close HiHat2
Real Tom 6
Pedal HiHat2
Real Tom 4
Open HiHat2
Real Tom 4
Real Tom 1
Crash Cym.1
Real Tom 1
Ride Cymbal
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
-----
PC : Numéro de Program Change
Pour accéder à la banque GM2, envoyez un
message de Bank Select de MSB 120 et de LSB 0.
Annexes
001 (PC: 1)
N¡ de note GM2 STANDARD
151
Liste des kits rythmiques
GM (Groupe GM2)
007 (PC: 41)
N¡ de note GM2 BRUSH
27
28
29
30
31
32
33
34
35
C2 36
37
38
40
41
39
42
43
44
45
46
47
C3 48
49
50
52
53
51
54
55
56
57
58
59
C4 60
61
62
64
65
63
66
67
68
69
70
71
C5 72
73
74
76
77
75
78
79
80
81
82
83
C6 84
85
86
88
87
High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Jazz Kick 2
Jazz Kick 1
Side Stick
Brush Swirl
Brush Slap1
Brush Swirl
Real Tom 6
Close HiHat2
Real Tom 6
Pedal HiHat2
Real Tom 4
Open HiHat2
Real Tom 4
Real Tom 1
Crash Cym.1
Real Tom 1
Ride Cymbal
ChinaCymbal
Ride Bell
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Crash Cym.2
Vibraslap
Ride Cymbal
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
-----
008 (PC: 49)
GM2 ORCHSTRA
009 (PC: 57)
GM2 SFX
Close HiHat2
Pedal HiHat2
Open HiHat2
Ride Cymbal
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Concert BD
ConcertBD Mt
Side Stick
Concert Snr
Castanets
Concert Snr
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Timpani
Tambourine
Splash Cym.
Cowbell
Con.Cymbal2
Vibraslap
Concert Cym.
Bongo High
Bongo Lo
Mute H.Conga
Conga Hi Opn
Conga Lo Opn
High Timbale
Low Timbale
Agogo
Agogo
Cabasa
Maracas
ShrtWhistle
LongWhistle
Short Guiro
Long Guiro
Claves
Woodblock
Woodblock
Mute Cuica
Open Cuica
MuteTriangl
OpenTriangl
Shaker
Jingle Bell
Bell Tree
Castanets
Mute Surdo
Open Surdo
Applause
------------------------------------------------High-Q
Slap
ScratchPush
ScratchPull
Sticks
SquareClick
Mtrnm.Click
Mtrnm. Bell
Gt.FretNoiz
Gt.CutNoise
Gt.CutNoise
String Slap
Fl.KeyClick
Laughing
Screaming
Punch
Heart Beat
Footsteps
Footsteps
Applause
Creaking
Door
Scratch
Wind Chimes
Car-Engine
Car-Stop
Car-Pass
Car-Crash
Siren
Train
Jetplane
Helicopter
Starship
Gun Shot
Machine Gun
Lasergun
Explosion
Dog
HorseGallop
Bird
Rain
Thunder
Wind
Seashore
Stream
Bubble
-----------------
PC : Numéro de Program Change
152
Pour accéder à la banque GM2, envoyez un
message de Bank Select de MSB 120 et de LSB 0.
Liste des Performances
US (Groupe utilisateur)
PA (Groupe Preset A) PB (Groupe Preset B)
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
N°
Nom
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
Soaring 5050
Analog Stack
Watta Gate!
Road2Heaven
My Orchestra
R&B Kit 1
AggressiveXV
Big Bottom
ComplexEcho+
Flying Keys
Nirvana
PhsDyno&Bs
StPhaserStak
Hit it! RSS
Barococo
BellPad 5050
Dulcimar&Gtr
Springy
InstantScore
Voltage Ctrl
StereoSlicer
5050 Bells
House Kit
BlisteringXV
XV SweepPad
Andreas Cave
Pad/SqrLd XV
HybStr 5050
Old Friends
FM BellLayer
SlicedTrance
CrystalVoxXV
033
034
035
036
037
038
039
040
041
042
043
044
045
046
047
048
049
050
051
052
053
054
055
056
057
058
059
060
061
062
063
064
WayHipKits
Symphony JV
BellyPad5050
DulcitarStk
Nebular Vox
Cosmic Dawn
Labyrinth
S&H Pad
EasternSplit
Bully Kit
TeknoSplit 1
ChildrenSplt
Organ / Lead
Pad / Lead
Bass / Lead
S&H / Pad
Seq:Template
Seq:Techno
Seq:House
Seq:Hip-Hop
Seq:Pop
Seq:FunkRock
Seq:HardRock
Seq:Blues
Seq:Ac.Jazz
Seq:Cont.Jz
Seq:BigBand
Seq:Latin
Seq:NewAge
Seq:Orch
Seq:Film
Seq:GM2Temp
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
Seq:Template
Seq:Techno
Seq:House
Seq:Hip-Hop
Seq:Pop
Seq:FunkRock
Seq:HardRock
Seq:Blues
Seq:Ac.Jazz
Seq:Cont.Jz
Seq:BigBand
Seq:Latin
Seq:NewAge
Seq:Orch
Seq:Film
Seq:GM2Temp
Soaring 5050
Analog Stack
Watta Gate!
Road2Heaven
My Orchestra
R&B Kit 1
AggressiveXV
Big Bottom
ComplexEcho+
Flying Keys
Nirvana
PhsDyno&Bs
StPhaserStak
Hit it! RSS
Barococo
BellPad 5050
001
002
003
004
005
006
007
008
009
010
011
012
013
014
015
016
017
018
019
020
021
022
023
024
025
026
027
028
029
030
031
032
Dulcimar&Gtr
Springy
InstantScore
Voltage Ctrl
StereoSlicer
5050 Bells
House Kit
BlisteringXV
XV SweepPad
Andreas Cave
Pad/SqrLd XV
HybStr 5050
Old Friends
FM BellLayer
SlicedTrance
CrystalVoxXV
WayHipKits
Symphony JV
BellyPad5050
DulcitarStk
Nebular Vox
Cosmic Dawn
Labyrinth
S&H Pad
EasternSplit
Bully Kit
TeknoSplit 1
ChildrenSplt
Organ / Lead
Pad / Lead
Bass / Lead
S&H / Pad
1.
Turbulent
© 2001 Roland Corporation
2.
Take Control
© 2001 Roland Corporation
3.
No Return
© 2001 Roland Corporation
4.
Grow Up
© 2001 Roland Corporation
Tous droits réservés. Ces données sont uniquement destinées à l’usage personnel dans le cadre privé. Toute
utilisation non autorisée, hors du cadre privé, constitue une violation des lois en vigueur.
153
Annexes
Liste des morceaux de démonstration
Implémentation MIDI
Modèle :
XV-5050
❍Modulation (Contrôleur n° 1)
Date :
Version :
4 octobre 2001
1.00
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
01H
vvH
1. Réception de données
*
■Messages de canaux
*
n= n° de canal MIDI :
vv= profondeur de modulation :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127)
Messages ignorés en mode Performance si le paramètre Receive Modulation
(PERFORM/MIDI) est désactivé (OFF).
Ignorés en mode Performance si le paramètre Receive (PERFORM/MIDI) est désactivé
❍Souffle (Contrôleur n° 2)
(OFF).
●Note off
Statut
8nH
2ème octet
kkH
3ème octet
vvH
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
02H
vvH
n= n° de canal de MIDI :
vv= valeur du contrôleur :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127)
9nH
kkH
n= n° de canal MIDI :
00H
0H - FH (canal 1 à canal 16)
❍Commutateur au pied (Contrôleur n° 4)
kk= n° de note :
00H - 7FH (0 à 127)
Statut
2ème octet
3ème octet
vv= vélocité de Note Off :
00H - 7FH (0 à 127)
BnH
04H
vvH
*
Ignoré si le paramètre Envelope Mode (PATCH/CONTROL et RHYTHM/CONTROL)
n= n° de canal de MIDI :
vv= valeur du contrôleur :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127)
est réglé sur NO-SUS.
❍Temps de Portamento (Contrôleur n° 5)
●Note on
Statut
2ème octet
3ème octet
3ème octet
BnH
05H
vvH
9nH
kkH
n= n° de canal MIDI :
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
n= n° de canal de MIDI :
vv = Temps de Portamento :
kk= n° de note :
vv= vélocité de Note On :
00H - 7FH (0 - 127)
01H - 7FH (1 - 127)
*
3ème octet
❍Data Entry (Contrôleur n° 6, 38)
Statut
2ème octet
●Pression polyphonique
Statut
2ème octet
AnH
kkH
n= n° de canal MIDI :
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
kk= n° de note :
vv= Pression polyphonique :
00H - 7FH (0 - 127)
00H - 7FH (0 - 127)
*
Ignoré en mode Performance si le paramètre Receive Poly Key Pressure (PERFORM/
MIDI) est désactivé (OFF).
*
Tout contrôleur continu affecté au paramètre Patch Control Source 1, 2, 3 ou 4 (PATCH/
CONTROL) produit l’effet correspondant.
*
Si vous sélectionnez un contrôleur de même numéro que celui affecté aux contrôleurs
système 1, 2, 3 ou 4 (SYSTEM/CONTROL), l’effet en question ne s’appliquera que si les
paramètres Patch Control Source 1, 2, 3 ou 4 (PATCH/CONTROL) sont réglés sur SYSCTRL1, SYS-CTRL2, SYS-CTRL3 ouSYS-CTRL4.
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
BnH
06H
26H
mmH
llH
n= n° de canal MIDI : 0H - FH (canal 1 à canal 16)
mm, ll = valeur du paramètre fixée par le RPN/NRPN
mm = MSB, ll = LSB
Statut
*
*
3ème octet
mmH
llH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00 00H - 7F 7FH (banque 1 à banque 16384)
Messages ignorés en mode Performance si le paramètre Receive Bank Select
(PERFORM/MIDI) est désactivé (OFF).
Vous pouvez trouver ci-après les Performances, kits rythmiques et Patches
correspondant à chaque message de Bank Select.
Vous pouvez connaître les messages de Bank Select auxquels répondent les cartes SRX
dans le mode d’emploi des cartes de la série SRX.
+—————+———————————+———————————+——————————————————————+———————————+
| BANK SELECT
| NUMÉRO DE | GROUPE
| NUMÉRO
|
| MSB | LSB
| PROGRAMME |
|
|
+—————+———————————+———————————+——————————————————————+———————————+
| 085 | 000
| 001 — 064 | Performance User
| 001 — 064 |
|
| 064
| 001 — 032 | Performance Preset A | 001 — 032 |
|
| 065
| 001 — 032 | Performance Preset B | 001 — 032 |
|
| :
|
| :
|
|
| 086 | 000
| 001 — 004 | Kit rythmique User
| 001 — 004 |
|
| 064
| 001 — 002 | Kit rythm. Preset A | 001 — 002 |
|
| 065
| 001 — 002 | Kit rythm. Preset B | 001 — 002 |
|
| :
|
| :
|
|
| 087 | 000
| 001 — 128 | Patch utilisateur
| 001 — 128 |
|
| 064
| 001 — 128 | Patch Preset A
| 001 — 128 |
|
| 065
| 001 — 128 | Patch Preset B
| 001 — 128 |
|
| :
|
| :
|
|
| 092 | 000 —
| 001 —
| Kit rythmique SRX
| 001 —
|
|
| :
|
| :
|
|
| 093 | 000 —
| 001 —
| Patch SRX
| 001 —
|
|
| :
|
| :
|
|
| 120 |
| 001 — 057 | Kit rythmique GM
| 001 — 009 |
| 121 | 000 —
| 001 — 128 | Patch GM
| 001 — 256 |
+—————+———————————+———————————+——————————————————————+———————————+
154
2ème octet
3ème octet
BnH
07H
n= n° de canal de MIDI :
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Volume :
00H - 7FH (0 - 127)
*
*
❍Bank Select (Contrôleur n° 0, 32)
*
En mode Performance, ce contrôleur agit sur le paramètre Portamento Time
(PERFORM/PART) des Parties.
❍Volume (Contrôleur n°7)
●Contrôleurs continus Control Change
Statut
2ème octet
BnH
00H
BnH
20H
n= n° de canal MIDI :
mm,ll= n° de banque :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127)
Message ignoré en mode Performance si le paramètre Receive Volume (PERFORM/
MIDI) est désactivé (OFF).
En mode Performance, ce contrôleur permet de faire varier le niveau de la Partie
(PERFORM/PART).
❍Balance (Contrôleur n° 8)
Statut
2ème octet
BnH
08H
n= n° de canal de MIDI :
vv = Balance :
3ème octet
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127)
❍Panoramique (Contrôleur n° 10)
Statut
2ème octet
BnH
0AH
n= n° de canal de MIDI :
vv = Panoramique :
*
*
3ème octet
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 40H - 7FH (gauche - centre - droite)
Message ignoré en mode Performance si le paramètre Receive Pan (PERFORM/MIDI)
est désactivé OFF.
En mode Performance, ce contrôleur permet de faire déplacer la Partie (PERFORM/
PART) dans l’espace stéréo.
❍Expression (Contrôleur n° 11)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
0BH
vvH
n= n° de canal de MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Expression :
00H - 7FH (0 - 127)
* Message ignoré si le paramètre Receive Expression du ou des Tones (PATCH/
CONTROL ou RHYTHM/CONTROL) est désactivé (OFF).
* Message ignoré en mode Performance si le paramètre Receive Expression (PERFORM/
MIDI) est désactivé (OFF).
Implémentation MIDI
❍Hold 1 (Contrôleur n° 64)
❍Fréquence de coupure (Contrôleur n° 74)
Statut
2ème octet
3ème octet
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
40H
vvH
BnH
4AH
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127) 0-63 = OFF, 64-127 = ON
n= n° de canal de MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Fréq. de coupure (variation relative) : 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)
n= n° de canal de MIDI :
vv= valeur du contrôleur :
*
Message ignoré si le paramètre Receive Hold-1 des Tones (PATCH/CONTROL ou
RHYTHM/CONTROL) est désactivé (OFF).
*
Message ignoré en mode Performance si le paramètre Receive Hold-1 (PERFORM/
MIDI) est désactivé (OFF).
❍Portamento (Contrôleur n° 65)
*
En mode Performance, ce contrôleur permet de faire varier la fréquence de coupure des
Parties (paramètre Part Cutoff Offset, PERFORM/PART).
❍Temps de déclin (Contrôleur n° 75)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
4BH
vvH
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
41H
vvH
n= n° de canal de MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Temps de déclin (variation relative) : 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127) 0 - 63 = OFF, 64 - 127 = ON
*
n= n° de canal de MIDI :
vv= valeur du contrôleur :
*
En mode Performance, ce contrôleur permet de lancer ou de couper le Portamento sur la
Partie en question (paramètre Portamento Switch, PERFORM/PART).
❍Sostenuto (Contrôleur n° 66)
Statut
BnH
2ème octet
42H
n= n° de canal de MIDI :
vv= valeur du contrôleur :
2ème octet
❍Fréquence du vibrato (Contrôleur n° 76)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
4CH
vvH
3ème octet
vvH
n= n° de canal de MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Fréquence du vibrato (variation relative) :00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127) 0 - 63 = OFF, 64 - 127 = ON
*
3ème octet
❍Profondeur du vibrato (Contrôleur n° 77)
❍Soft (Contrôleur n° 67)
Statut
En mode Performance, ce contrôleur permet de modifier le temps de déclin des Parties
(paramètre Part Decay Time Offset, PERFORM/PART).
BnH
43H
n= n° de canal de MIDI :
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= valeur du contrôleur :
00H - 7FH (0 - 127) 0 - 63 = OFF, 64 - 127 = ON
En mode Performance, ce contrôleur permet de modifier la fréquence de vibrato des
Parties (paramètre Part Vibrato Rate, PERFORM/PART).
Statut
2ème octet
BnH
4DH
n= n° de canal de MIDI :
3ème octet
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Profondeur du Vibrato (variation relative) : 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)
❍Commutateur au pied Legato (Contrôleur n° 68)
Statut
2ème octet
BnH
44H
n= n° de canal de MIDI :
3ème octet
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= valeur du contrôleur :
00H - 7FH (0 - 127) 0 - 63 = OFF, 64 - 127 = ON
*
En mode Performance, ce contrôleur permet d’activer et désactiver le paramètre Legato
Switch (PERFORM/PART) de la Partie en question.
*
En mode Performance, ce contrôleur permet de modifier la profondeur du vibrato des
Parties (paramètre Part Vibrato Depth, PERFORM/PART).
❍Temps de retard du vibrato (Contrôleur n° 78)
Statut
2ème octet
BnH
4EH
n= n° de canal de MIDI :
3ème octet
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Temps de retard du vibrato (variation relative) : 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)
❍Hold 2 (Contrôleur n° 69)
Statut
2ème octet
BnH
45H
n= n° de canal de MIDI :
vv= valeur du contrôleur :
*
3ème octet
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127)
Ce message n’entraîne pas de maintien.
❍Résonance (Contrôleur n° 71)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
47H
vvH
n= n° de canal de MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Valeur de résonance (variation relative) : 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63),
*
En mode Performance, ce contrôleur agit sur le niveau de résonance des Parties
(paramètre Part Resonance Offset, PERFORM/PART).
*
En mode Performance, ce contrôleur permet de modifier le temps de retard du vibrato
des Parties (paramètre Part Vibrato Delay, PERFORM/PART).
❍Contrôleur multi-usage 5 (Contrôleur n° 80)
Statut
2ème octet
BnH
50H
n= n° de canal de MIDI :
vv= valeur du contrôleur :
*
3ème octet
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127)
Ce contrôleur permet de régler le niveau du Tone 1 (param. Tone Level, PATCH/TVA).
❍Contrôleur multi-usage 6 (Contrôleur n° 81)
Statut
2ème octet
BnH
51H
n= n° de canal de MIDI :
vv= valeur du contrôleur :
3ème octet
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127)
❍Temps de rétablissement (Contrôleur n° 72)
*
En mode Performance, ce contrôleur permet de modifier le temps de rétablissement des
Parties (paramètre Part Release Time Offset, PERFORM/PART).
❍Temps d’attaque (Contrôleur n° 73)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
49H
vvH
n= n° de canal de MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Temps d’attaque (variation relative) : 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)
*
En mode Performance, ce contrôleur permet de modifier le temps d’attaque des Parties
(paramètre Part Attack Time Offset, PERFORM/PART).
*
Ce contrôleur permet de régler le niveau du Tone 2 (param. Tone Level, PATCH//TVA).
❍Contrôleur multi-usage 7 (Contrôleur n° 82)
Statut
2ème octet
BnH
52H
n= n° de canal de MIDI :
vv= valeur du contrôleur :
*
3ème octet
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127)
Ce contrôleur permet de régler le niveau du Tone 3 (param. Tone Level, PATCH/TVA).
❍Contrôleur multi-usage 8 (Contrôleur n° 83)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
53H
vvH
n= n° de canal de MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= valeur du contrôleur :
00H - 7FH (0 - 127)
* Ce contrôleur permet de régler le niveau du Tone 4 (param. Tone Level, PATCH/TVA).
155
Annexes
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
48H
vvH
n= n° de canal de MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Temps de rétablissement (variation relative) : 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)
Implémentation MIDI
❍Contrôle du Portamento (Contrôleur n° 84)
●Program Change
Statut
2ème octet
3ème octet
Statut
2ème octet
BnH
54H
kkH
CnH
ppH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127)
n= n° de canal de MIDI :
pp = n° de Programme :
n= n° de canal de MIDI :
kk = n° de la note source :
*
Un message de Note-on reçu immédiatement après un message de Portamento Control
*
déclenche le portamento à partir du n° de note source indiqué.
Si la note sélectionnée comme note source est déjà en train d’être jouée, cette note
continue à sonner (Legato) et, dès réception du message de Note-on suivant, passe sur
cette note.
*
La vitesse du Portamento est fixée par la valeur du paramètre Portamento Time.
❍Effet 1 (niveau de réverbération) (Contrôleur n° 91)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
5BH
vvH
n= n° de canal de MIDI :
vv = niveau de réverbération :
*
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127)
❍Effet 3 (niveau de Chorus) (Contrôleur n° 93)
Statut
BnH
2ème octet
5DH
n= n° de canal de MIDI :
vv = niveau de Chorus :
3ème octet
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127)
En mode Performance, ce contrôleur permet de faire varier le niveau de Chorus des
Parties (paramètre Part Part Chorus Send Level, PERFORM/EFFECTS).
Messages ignorés en mode Performance si le paramètre Receive Program (PERFORM/
MIDI) est désactivé (OFF).
●Pression par canal
Statut
2ème octet
DnH
vvH
n= n° de canal de MIDI :
vv = Pression par canal :
*
En mode Performance, ce contrôleur permet de faire varier le niveau de réverbération
des Parties (paramètre Part Reverb Send Level, PERFORM/EFFECTS).
*
*
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (prog.1 - prog.128)
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127)
Messages ignorés en mode Performance si le paramètre Receive pression par canal
(PERFORM/MIDI) est désactivé (OFF).
●Pitch Bend
Statut
2ème octet
3ème octet
EnH
llH
mmH
n= n° de canal de MIDI :
mm, ll = Valeur de Pitch Bend :
*
*
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00 00H - 40 00H - 7F 7FH (-8192 - 0 - +8191)
Ignoré si le paramètre Tone Receive Bender (PATCH/TONE) est désactivé (OFF).
Message ignoré en mode Performance si le paramètre Receive Pitch Bend (PERFORM/
MIDI) est désactivé (OFF).
❍RPN MSB/LSB (Contrôleur n° 100, 101)
Statut
BnH
BnH
2ème octet
65H
64H
3ème octet
mmH
llH
■Messages de mode
n= n° de canal MIDI : 0H - FH (canal 1 à canal 16)
mm = octet de poids fort (MSB) du paramètre indiqué par le RPN
ll = octet de poids faible (LSB) du paramètre indiqué par le RPN
*
Messages ignorés en mode Performance si le paramètre Receive Switch (PERFORM/
MIDI) est désactivé (OFF).
<<< RPN >>>
Les messages de RPN (paramètres référencés) sont des contrôleurs continus améliorés dont
la fonction est référencée par la norme MIDI.
Statut
●All Sounds Off (Contrôleur n°120)
2ème octet
3ème octet
BnH
78H
00H
n= n° de canal MIDI : 0H - FH (canal 1 à canal 16)
Pour utiliser ce type de messages, il faut tout d’abord sélectionner le paramètre à éditer via
les RPN (contrôleurs n° 100 et 101, peu importe l’ordre) puis fixer la valeur du paramètre
désirée à l’aide de messages de Data Entry (contrôleurs n° 6, 38). Une fois que le paramètre
*
désiré à été sélectionné, tous les messages de Data Entry modifient sa valeur. Pour éviter
tout accident, il est conseillé d’envoyer un message RPN Null une fois que vous avez
terminé l’édition des paramètres désirés.
●Reset All Controllers (Contrôleur n°121)
Le XV-5050 reconnaît les messages RPN suivants.
RPN
MSB, LSB
00H, 00H
Data entry
MSB, LSB
mmH, llH
mm :
ll :
Notes
Sensibilité du Pitch Bend
00H - 18H (0 - 24 demi-tons)
ignorés (traités comme 00H)
Jusqu’à 2 octaves par pas de demi-tons.
* En mode Performance, ce contrôleur permet de modifier la plage de Pitch Bend des
Parties (Part Bend Range, PERFORM/PART).
00H, 01H
mmH, llH
Accord fin global
mm, ll :
20 00H - 40 00H - 60 00H
(-4096 x 100 / 8192 - 0 - +4096 x 100 /
8192 centièmes)
* En mode Performance, ce contrôleur règle l’accord fin des Parties (paramètre Part Fine
Tune, PERFORM/PART).
00H, 02H
mmH, llH
Accord sommaire global
mm :
10H - 40H - 70H (-48 - 0 - +48 demi-tons)
ll :
ignorés (traités comme 00H)
* En mode Performance, ce contrôleur règle l’accord sommaire des Parties (paramètre Part
Coarse Tune, PERFORM/PART).
00H, 05H
mmH, llH
Plage de profondeur de modulation
mm :
00 00H - 06 00H
(0 - 16384 x 600 / 16384 centièmes)
* Ignoré en mode Patch.
7FH, 7FH
---, --RPN null
Les RPN et NRPN ne sont pas spécifiés. Après l’envoi d’un message RPN Null, les réglages
précédemment effectués ne sont pas modifiés.
mm, ll
: ignoré
156
À la réception de ce type de message, tous les sons en cours sur le canal correspondant
sont coupés.
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
79H
00H
n= n° de canal MIDI : 0H - FH (canal 1 à canal 16)
*
À la réception de ce type de message, les paramètres suivants sont ramenés sur leur
valeur par défaut.
Contrôleur
Valeur par défaut
Pitch Bend
Pression polyphonique
Pression par canal
Modulation
Souffle
Expression
+/-0 (centre)
0 (désactivé)
0 (désactivé)
0 (désactivé)
0 (minimum)
127 (maximum)
Cependant, le contrôleur est au minimum.
0 (désactivé)
0 (désactivé)
0 (désactivé)
0 (désactivé)
aucune ; les valeurs précédemment fixées ne sont
pas modifiées
aucune ; les valeurs précédemment fixées ne sont
pas modifiées
Hold 1
Sostenuto
Soft
Hold 2
RPN
NRPN
●All Notes Off (Contrôleur n°123)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
7BH
00H
n= n° de canal MIDI : 0H - FH (canal 1 à canal 16)
*
À la réception d’un message All Notes Off, toutes les notes du canal sur lequel est
envoyé le message sont coupées. Par contre, en cas de messages Hold 1 ou Sostenuto, le
son continue jusqu’à l’arrêt de ces contrôleurs.
Implémentation MIDI
●OMNI OFF (Contrôleur n° 124)
❍GM1 System On
Statut
2ème octet
3ème octet
Statut
Octet de données
Statut
BnH
7CH
00H
F0H
7EH, 7FH, 09H, 01H
F7H
n= n° de canal MIDI :
*
0H - FH (canal 1 à canal 16)
Résultat identique à la réception d’un message All Notes Off.
●OMNI ON (Contrôleur n° 125)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
7DH
00H
n= n° de canal MIDI :
*
0H - FH (canal 1 à canal 16)
Résultat identique à la réception d’un message All Note Off. Le mode OMNI ON ne peut
alors être activé.
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
7EH
mmH
n= n° de canal de MIDI :
mm= numéro MONO :
Statut du message exclusif
7EH
7FH
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (Broadcast)
09H
Sous-ID n° 1 (Message General MIDI)
01H
F7H
Sous-ID n° 2 (General MIDI 1 On)
EOX (Fin du message exclusif)
*
Le XV-5050 passe en mode GM dès la réception d’un message de ce type.
*
Message ignoré si le paramètre Receive GM1 System On (SYSTEM/MIDI&USB) est
❍GM2 System On
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 10H (0 - 16)
Résultat identique à la réception d’un message All Note Off.
En mode Performance, ce contrôleur règle le paramètre Part Mono/Poly (PERFORM/
PART).
●POLY (Contrôleur n° 127)
Statut
Remarques
F0H
désactivé (OFF).
●MONO (Contrôleur n° 126)
*
*
Octet
2ème octet
BnH
7FH
n= n° de canal MIDI :
Statut
Octet de données
Statut
F0H
7EH 7FH 09H 03H
F7H
Octet
Remarques
F0H
Statut du message exclusif
7EH
7FH
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (Broadcast)
09H
03H
F7H
Sous-ID n° 1 (Message General MIDI)
Sous-ID n° 2 (General MIDI 2 On)
EOX (Fin du message exclusif)
3ème octet
00H
0H - FH (canal 1 à canal 16)
*
*
Le XV-5050 passe en mode GM dès la réception d’un message de ce type.
Message ignoré si le paramètre Receive GM2 System On (SYSTEM/MIDI&USB) est
désactivé (OFF).
Résultat identique à la réception d’un message All Note Off.
En mode Performance, ce contrôleur règle le paramètre Part Mono/Poly (PERFORM/
PART).
■Messages temps réel
●Active Sensing
Statut
FEH
*
À la réception d’un message d’Active Sensing, le XV-5050 examine la durée des
intervalles qui séparent les messages reçus. Si ces intervalles dépassent 420 ms, vous
obtenez le même résultat que lors de la réception d’un message All Sounds Off, All
Notes Off et Reset All Controllers. L’examen cesse ensuite.
❍GM System Off
Statut
Octet de données
Statut
F0H
7EH, 7F, 09H, 02H
F7H
Octet
Remarques
F0H
7EH
Statut du message exclusif
n° ID (message universel en temps différé)
7FH
09H
02H
F7H
n° ID d’appareil (Broadcast)
Sous-ID n°1 (Message General MIDI)
Sous-ID n°2 (General MIDI Off)
EOX (Fin du message exclusif)
*
Le XV-5050 repasse en mode Performance dès la réception d’un message de ce type.
●Message de SysEx universels en temps réel
■Message System Exclusive
Statut
F0H
F0H :
ii = n° ID :
Octet de données
Statut
iiH, ddH, ......,eeH F7H
System Exclusive Message status
Le numéro ID (identification du fabricant) permet de ne faire prendre
en compte les messages envoyés qu’aux machines de ce fabricant. Le
numéro d’ID de Roland est le 41H. Les n° d’ID 7EH et 7FH sont des
extensions de la norme MIDI ; Messages universels ”temps différé”
(7EH) et Messages universels temps réel (7FH).
dd,...,ee = données : 00H - 7FH (0 - 127)
F7H:
EOX (Fin du message exclusif)
Parmi les messages de System Exclusive reconnus par le XV-5050, les messages universels
en temps réel, les messages universels en temps différé et les messages de requêtes de
données (RQ1) et de Data Set (DT1) sont configurés automatiquement.
●Messages de SysEx universels en temps différé
❍Message de requête d’identité
Statut
Octet de données
Statut
F0H
7EH, app, 06H, 01H
F7H
Octet
Remarques
❍Volume général
Statut
F0H
Octet de données
7FH, 7FH, 04H, 01H, llH, mmH
Octet
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (message universel temps réel)
n° ID d’appareil (Broadcast)
Sous-ID n°1 (messages de commande de l’appareil)
Sous-ID n°2 (volume général)
LSB de volume général
MSB de volume général
EOX (Fin du message exclusif)
F0H
7FH
7FH
04H
01H
llH
mmH
F7H
*
*
Statut
F7H
Le LSB (llH) du volume général est considéré comme 00H.
Ce contrôleur modifie le volume général (paramètre Master Level, SYSTEM/
GENERAL).
Annexes
*
*
F0H
Statut du message exclusif
7EH
n° ID (message universel en temps différé)
dev
n° ID d’appareil (app : 10H - 1FH, 7FH)
06H
Sous-ID n°1 (Informations générales)
01H
Sous-ID n°2 (Requête d’identité)
F7H
EOX (Fin du message exclusif)
* Une réponse d’identité (p. 161) est renvoyée dès réception d’un message de ce type.
157
Implémentation MIDI
❍Accord fin général
❍Paramètres de Chorus
Statut
Octet de données
Statut
Statut
Octet de données
Statut
F0H
7FH, 7FH, 04H, 03H, llH, mmH
F7H
F0H
7FH, 7FH, 04H, 05H, 01H, 01H,
F7H
Octet
Remarques
F0H
Statut du message exclusif
Octet
Remarques
7FH
7FH
n° ID (message universel temps réel)
n° ID d’appareil (Broadcast)
F0H
Statut du message exclusif
04H
Sous-ID n° 1 (messages de commande de l’appareil)
7FH
7FH
n° ID (message universel temps réel)
n° ID d’appareil (Broadcast)
03H
llH
Sous-ID n° 2 (accord fin général)
LSB de l’accord grossier général
04H
Sous-ID n° 1 (messages de commande de l’appareil)
mmH
F7H
MSB de l’accord grossier général
EOX (Fin du message exclusif)
05H
01H
Sous-ID n° 2 (modulation des paramètres généraux)
Slot path length
01H
01H
Plage de réglage du numéro ID du paramètre
Plage de réglage de la valeur
mm, ll : 00 00H - 40 00H - 7F 7FH (-100 - 0 - +99.9 [centièmes])
01H
Slot path MSB
*
02H
ppH
Slot path LSB (Effet 0102 : Chorus)
Paramètre à piloter
01H, 01H, 02H, ppH, vvH
Ce contrôleur agit sur le paramètre Master Tune (SYSTEM/GENERAL).
vvH
❍Accord grossier général
Statut
F0H
Octet de données
7FH, 7FH, 04H, 04H, llH, mmH
Octet
F0H
Remarques
Statut du message exclusif
7FH
7FH
04H
04H
llH
n° ID (message universel temps réel)
n° ID d’appareil (Broadcast)
Sous-ID n° 1 (messages de commande de l’appareil)
Sous-ID n° 2 (accord grossier général)
LSB de l’accord grossier général
mmH
F7H
MSB de l’accord grossier général
EOX (Fin du message exclusif)
llH:
mmH:
ignoré (traité comme 00H)
28H - 40H - 58H (-24 - 0 - +24 [demi-tons])
*
Statut
F7
vv= 00H - 7FH 0 - 127
pp=2 Profondeur de modulation (paramètre Mod Depth)
vv = 00H - 7FH 0 - 127
Statut
Octet de données
Statut
F0H
7FH, 7FH, 04H, 05H, 01H, 01H,
01H, 01H, 01H, ppH, vvH
F7H
Octet
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (message universel temps réel)
n° ID d’appareil (Broadcast)
Sous-ID n° 1 (messages de commande de l’appareil)
Sous-ID n° 2 (modulation des paramètres généraux)
Slot path length
Plage de réglage du numéro ID du paramètre
Plage de réglage de la valeur
Slot path MSB
Slot path LSB (Effet 0101 : Réverbération)
Paramètre à piloter.
Valeur à affecter au paramètre.
pp=0 Type de réverbération (paramètre Reverb Type)
vv = 00H Small Room
vv = 01H Medium Room
vv = 02H Large Room
vv = 03H Medium Hall
vv = 04H Large Hall
vv = 08H Plate
pp=1 Temps de réverbération (paramètre Reverb Time)
vv = 00H - 7FH 0 - 127
EOX (Fin du message exclusif)
vv = 00H - 7FH 0 - 127
EOX (Fin du message exclusif)
❍Pression par canal
Statut
Octet de données
Statut
F0H
7FH, 7FH, 09H, 01H, 0nH, ppH, rrH
F7H
Octet
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (message universel temps réel)
F0H
7FH
❍Paramètres de réverbération
158
pp=1 Fréquence de modulation (paramètre Mod Rate)
F7H
Messages ignorés en mode Patch.
F7H
vv=4 FB Chorus
vv=5 Flanger
pp=3 Réinjection (paramètre Feedback)
vv = 00H - 7FH 0 - 127
pp=4 Niveau de départ vers la réverbération (Send To Reverb)
Ce contrôleur agit sur le paramètre Master Key Shift (SYSTEM/GENERAL).
F0H
7FH
7FH
04H
05H
01H
01H
01H
01H
01H
ppH
vvH
vv=1 Chorus2
vv=2 Chorus3
vv=3 Chorus4
●Modulation des paramètres généraux
*
Valeur à affecter au paramètre
pp=0 Type de Chorus (paramètre Chorus Type)
vv=0 Chorus1
7FH
09H
01H
0nH
ppH
rrH
F7H
n° ID d’appareil (Broadcast)
Sous-ID n° 1 (destination du contrôleur)
Sous-ID n° 2 (pression par canal)
Canal MIDI (00 - 0F)
Paramètre à piloter
Plage de modulation autorisée
pp=0 Modulation de la hauteur
rr = 28H - 58H -24 - +24 [demi-tons]
pp=1 Modulation de la fréquence de coupure
rr = 00H - 7FH -9600 - +9450 [centièmes]
pp=2 Modulation de l’amplitude
rr = 00H - 7FH 0 - 200%
pp=3 Modulation de la profondeur du LFO sur la hauteur
rr = 00H - 7FH 0 - 600 [centièmes]
pp=4 Modulation de la profondeur du LFO sur le filtre
rr = 00H - 7FH 0 - 2400 [centièmes]
pp=5 Modulation de la profondeur du LFO sur l’amplitude
rr = 00H - 7FH 0 - 100%
EOX (Fin du message exclusif)
Implémentation MIDI
●Transfert de données
❍Controller
Statut
Octet de données
Statut
Le XV-5050 peut transmettre ses réglages à d’autres appareils via les messages de SysEx. Le
F0H
7FH, 7FH, 09H, 03H, 0nH, ccH, ppH, rrH
F7H
n° ID de modèle du XV-5050 pour les messages de System Exclusive est le 00H 10H.
Remarques
F0H
Statut du message exclusif
7FH
7FH
n° ID (message universel temps réel)
n° ID d’appareil (Broadcast)
09H
Sous-ID n° 1 (destination du contrôleur)
03H
0nH
Sous-ID n° 2 (Control Change)
Canal MIDI (00 - 0F)
ccH
ppH
Contrôleur n° (01 - 1F, 40 - 5F)
Paramètre à piloter
rrH
Plage de modulation autorisée
❍Requête de données 1 RQ1 (11H)
Ce message permet d’envoyer à un autre appareil une requête lui demandant de
transmettre ses données. L’Adresse et la Taille déterminent le type et la quantité de données
à transmettre. Lorsqu’un message de requête de données est reçu, si l’appareil est préparé
pour la transmission des données et si l’adresse et la taille sont appropriées, les données qui
font l’objet de la requête sont transmises sous forme de message "Data Set 1 (DT1)". Dans le
cas contraire, rien n’est transmis.
pp=0 Modulation de la hauteur
rr = 28H - 58H -24 - +24 [demi-tons]
Octets de données
Statut
F0H
41H, app, 00H, 10H, 11H, aaH, bbH, ccH,
F7H
ddH, ssH, ttH, uuH, vvH, somme
pp=1 Modulation de la fréquence de coupure
rr = 00H - 7FH -9600 - +9450 [centièmes]
pp=2 Modulation de l’amplitude
rr = 00H - 7FH 0 - 200%
pp=3 Modulation de la profondeur du LFO sur la hauteur
rr = 00H - 7FH 0 - 600 [centièmes]
pp=4 Modulation de la profondeur du LFO sur le filtre
rr = 00H - 7FH 0 - 2400 [centièmes]
pp=5 Modulation de la profondeur du LFO sur l’amplitude
F7H
Statut
rr = 00H - 7FH 0 - 100%
EOX (Fin du message exclusif)
❍Réglage de la gamme ou de l’octave de jeu
Statut
Octet de données
Statut
F0H
7EH, 7FH, 08H, 08H, ffH, ggH, hhH, ssH...
F7
Octet
Remarques
F0H
Statut du message exclusif
41H
dev
n° ID (Roland)
n° ID de l’appareil (app : 10H - 1FH, 7FH)
00H
ID de modèle n° 1 (XV-5050)
10H
11H
ID de modèle n° 2 (XV-5050)
Command ID (RQ1)
aaH
Adresse MSB
bbH
ccH
Adresse
Adresse
ddH
ssH
ttH
Adresse LSB
Taille MSB
Taille
Taille
Taille LSB
Checksum
EOX (Fin du message exclusif)
Octet
Remarques
uuH
vvH
sum
F7H
F0H
7EH
Statut du message exclusif
n° ID (message universel en temps différé)
*
7FH
08H
08H
ffH
n° ID d’appareil (Broadcast)
Sous-ID n° 1 (nombre d’accordage MIDI)
Sous-ID n° 2 (système d’accodage par gamme/octave en 1 octet)
Canal/Option, octet 1
ggH
bits 0 à 1 = canal 15 à 16
bit 2 à 6 = Non défini
Canal, octet 2
hhH
ssH
F7H
Décalage d’accord de 12 demi-tons sous la forme de 12 octets de C à B
00H = -64 [centièmes]
40H = 0 [centièmes] (clavier tempéré)
7FH = +63 [centièmes]
EOX (Fin du message exclusif)
Statut
Octet de données
Statut
F0H
7FH, 7FH, 0AH, 01H, 0nH, kkH, nnH, vvH
F7H
Remarques
Statut du message exclusif
n° ID (message universel temps réel)
n° ID d’appareil (Broadcast)
Sous-ID n° 1 (Pilotage par instrument à touches)
Sous-ID n° 2 (Contrôleur)
MIDI Channel (00 - 0FH)
Numéro de note
Numéro du contrôleur
Valeur
nn=07H Level
vv = 00H - 7FH
0 - 200% (relatif)
nn=0AH
Panoramique
vv = 00H - 7FH
Gauche - Droite (absolu)
nn=5BH
Départ vers réverbération
vv = 00H - 7FH
0 - 127 (absolu)
nn=5D
Départ vers Chorus
vv = 00H - 7FH
0 - 127 (absolu)
:
:
F7
EOX (Fin du message exclusif)
* Ce paramètre n’a d’effet que sur les instruments de percussion/batterie.
F0H
7FH
7FH
0AH
01H
0nH
kkH
nnH
vvH
d’adresse des paramètres” (p. 162).
Reportez-vous p. 174 pour de plus amples informations sur la Checksum.
Message ignoré si paramètre Receive Exclusive (SYSTEM/MIDI&USB) désactivé (OFF).
❍Data set 1 DT1 (12H)
bits 0 à 6 = canal 8 à 14
Canal, octet 3
bits 0 à 6 = canal 1 à 7
❍Contrôleurs à touches
Octet
*
*
La quantité de données qui peuvent être transmises simultanément dépend du type de
données. Les requêtes de données doivent comporter une adresse de début et une taille
bien précises. Reportez-vous aux Adresses et aux Tailles listées dans la Section "Tableau
Statut
Octet de données
Statut
F0H
41H, app, 00H, 10H, 12H, aaH, bbH,
ccH, ddH, eeH, ... ffH, somme
F7H
Octet
Remarques
F0H
41H
dev
00H
10H
12H
aaH
Statut du message exclusif
n° ID (Roland)
n° ID d’appareil (app : 00H - 1FH, 7FH)
ID de modèle n° 1 (XV-5050)
ID de modèle n° 2 (XV-5050)
n° ID de la commande (DT1)
Adresse MSB : octet de poids fort de l’adresse de début des
données à transmettre.
bbH
Adresse : Octet moyen supérieur de l’adresse de début des
données à transmettre.
ccH
Adresse : Octet moyen inférieur de l’adresse de début des données à
transmettre.
ddH
Adresse LSB : Octet de poids faible de l’adresse de début des données
à transmettre
eeH
Données : données à transmettre. Les données multi-octets sont
transmises dans l’ordre de l’adresse.
:
:
ffH
Données
sum
Checksum
F7H
EOX (Fin du message exclusif)
* La quantité de données qui peuvent être transmises simultanément dépend du type des
données. Seules les données se trouvant à partir de l’adresse indiquée et de la taille fixée
peuvent être transmises. Reportez-vous à liste des adresses et des tailles de la Section 3,
“Tableau d’adresse des paramètres” (p. 162).
* Les données qui occupent plus de 256 octets doivent être découpées en paquets de
256 octets maximum. Si plusieurs messages "Data Set 1" sont transmis successivement, il
doit y avoir un intervalle d’au minimum 20 ms entre chaque paquet.
* Pour la Checksum, reportez-vous à la p. 174.
* Message ignoré si paramètre Receive Exclusive (SYSTEM/MIDI&USB) désactivé (OFF).
159
Annexes
Octet
Implémentation MIDI
Statut
F0H
Octet de données
41H, app, 42H, 12H, aaH, bbH, ccH,
Statut
F7H
ddH, ... eeH, somme
2. Transfert de données
■Messages de canaux
Octet
Remarques
Le transfert des données GM occasionne également la transmission des messages de
F0H
Statut du message exclusif
Program Change et de contrôleurs continus ci-dessous.
41H
dev
n° ID (Roland)
n° ID d’appareil (app : 10H - 1FH, 7FH)
42H
n° ID de modèle (GS)
12H
aaH
n° ID de la commande (DT1)
Adresse, MSB : octet de poids fort de l’adresse de début des données
transmises.
bbH
ccH
Adresse : Octet moyen de l’adresse de début des données à envoyées.
Adresse, LSB : octet de poids faible de l’adresse de début des données
ddH
transmises.
Données : données à transmettre. Les données multi-octets sont
transmises dans l’ordre de l’adresse.
:
eeH
:
Données
sum
F7H
Checksum
EOX (Fin du message exclusif)
*
La quantité de données qui peuvent être transmises simultanément dépend du type des
données. Seules les données se trouvant à partir de l’adresse indiquée et de la taille fixée
peuvent être transmises. Reportez-vous à liste des adresses et des tailles de la section
*
*
*
“Tableau d’adresse des paramètres” (p. 162).
Les données qui occupent plus de 256 octets doivent être découpées en paquets de
256 octets maximum. Si plusieurs messages "Data Set 1" sont transmis successivement, il
doit y avoir un intervalle d’au minimum 20 ms entre chaque paquet.
Reportez-vous p. 174 pour de plus amples détails sur la Checksum.
Message ignoré si paramètre Receive Exclusive (SYSTEM/MIDI&USB) désactivé (OFF).
●Contrôleurs continus
❍Bank Select (Contrôleur n° 0, 32)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
00H
mmH
BnH
20H
n= n° de canal de MIDI :
llH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
mm, ll = n° de banque :
00 00H - 7F 7FH (banque 1 à banque 16384)
❍Temps de Portamento (Contrôleur n° 5)
Statut
BnH
2ème octet
05H
n= n° de canal de MIDI :
vv = Temps de Portamento :
3ème octet
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127)
❍Data Entry (Contrôleur n° 6, 38)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
BnH
06H
26H
mmH
llH
n= n° de canal MIDI : 0H - FH (canal 1 à canal 16)
mm, ll = Valeur du paramètre défini par les RPN/NRPN
mm = MSB, ll = LSB
❍Volume (Contrôleur n° 7)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
07H
n= n° de canal de MIDI :
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Volume :
00H - 7FH (0 - 127)
❍Panoramique (Contrôleur n° 10)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
0AH
n= n° de canal de MIDI :
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Panoramique :
00H - 40H - 7FH (gauche - centre - droite),
❍Portamento (Contrôleur n° 65)
Statut
2ème octet
BnH
41H
n= n° de canal de MIDI :
vv= valeur du contrôleur :
3ème octet
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (0 - 127) 0 - 63 = OFF, 64 - 127 = ON
❍Résonance (Contrôleur n° 71)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
47H
vvH
n= n° de canal de MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv= Réglage de résonance (variation relative) : 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)
❍Temps de rétablissement (Contrôleur n° 72)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
48H
vvH
n= n° de canal de MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Temps de rétablissement (variation relative) : 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)
❍Temps d’attaque (Contrôleur n° 73)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
49H
vvH
n= n° de canal de MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Temps d’attaque (variation relative) : 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)
❍Cutoff (Contrôleur n° 74)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
4AH
vvH
n= n° de canal de MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Fréquence de coupure (variation relative) : 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)
160
Implémentation MIDI
❍Temps de déclin (Contrôleur n° 75)
●Program Change
Statut
2ème octet
3ème octet
Statut
2ème octet
BnH
4BH
vvH
CnH
ppH
n= n° de canal de MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Temps de déclin (variation relative) : 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)
n= n° de canal de MIDI :
pp= n° de Programme :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
00H - 7FH (prog.1 - prog.128)
❍Fréquence du vibrato (Contrôleur n° 76)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
4CH
vvH
n= n° de canal de MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Fréquence du vibrato (variation relative) : 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)
❍Profondeur du vibrato (Contrôleur n° 77)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
4DH
vvH
n= n° de canal de MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Profondeur du vibrato (variation relative) :00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)
■Messages de System Exclusive (SysEx)
Les messages de System Exclusive universels en temps différé et les messages Data Set 1
(DT1) sont les seuls messages de System Exclusive pouvant être transmis par le XV-5050.
●Messages de SysEx universels en temps différé
❍Message de réponse d’identité
Ce message est transmis dès réception d’un message de requête d’identité.
Statut
❍Temps de retard du vibrato (Contrôleur n° 78)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
4EH
vvH
n= n° de canal de MIDI :
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Temps de retard du vibrato (variation relative) : 00H - 40H - 7FH (-64 - 0 - +63)
❍Effet 1 (niveau de réverbération) (Contrôleur n° 91)
Statut
2ème octet
BnH
5BH
n= n° de canal de MIDI :
3ème octet
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Niveau de réverbértion :
00H - 7FH (0 - 127)
❍Effet 3 (niveau de Chorus) (Contrôleur n° 93)
2ème octet
vvH
0H - FH (canal 1 à canal 16)
vv = Niveau de Chorus :
00H - 7FH (0 - 127)
❍RPN MSB/LSB (Contrôleur n° 100, 101)
Statut
2ème octet
3ème octet
BnH
BnH
65H
64H
mmH
llH
n= n° de canal MIDI : 0H - FH (canal 1 à canal 16)
mm = MSB du paramètre spécifié par le RPN
ll = LSB du paramètre spécifié par le RPN
<<< RPN >>>
Les messages de RPN (paramètres référencés) sont des contrôleurs continus améliorés dont
la fonction est référencée par la norme MIDI.
Pour utiliser ce type de messages, il faut tout d’abord sélectionner le paramètre à éditer via
les RPN (contrôleurs n° 100 et 101, peu importe l’ordre) puis fixer la valeur du paramètre
désiré à l’aide de messages de Data Entry (contrôleurs n° 6, 38). Une fois que le paramètre
désiré à été sélectionné, tous les messages de Data Entry modifient sa valeur. Pour éviter
tout accident, il est conseillé d’envoyer un message RPN Null une fois que vous avez
terminé l’édition des paramètres désirés.
Le XV-5050 reconnaît les messages RPN ci-dessous :
00H, 01H
Data entry
MSB, LSB
mmH, llH
mm :
ll :
mmH, llH
00H, 02H
mmH, llH
00H, 05H
mmH, llH
7FH, 7FH
---, ---
Statut
F7H
02H, 02H, 03H, 03H, 00H, 00H
Octet
Remarques
F0H
Statut du message exclusif
7EH
dev
n° ID (message universel en temps différé)
n° ID d’appareil (app : 10H - 1FH)
06H
02H
41H
Sous-ID n° 1 (Informations générales)
Sous-ID n° 2 (Réponse d’identité)
n° ID (Roland)
10H 01H
03H 03H
03H 00H 00H 00H
Code de famille de l’appareil
Code du numéro de la famille de l’appareil
Version du système d’exploitation
F7H
EOX (Fin du message exclusif)
3ème octet
BnH
5DH
n= n° de canal de MIDI :
RPN
MSB, LSB
00H, 00H
Octet de données
7EH, app, 06H, 02H, 41H, 10H, 01H,
Notes
Sensibilité du Pitch Bend
00H - 18H (0 - 24 demi-tons)
ignoré (traité comme 00H)
accord fin général
mm, ll: 20 00H - 40 00H - 60 00H
(-4096 x 100 / 8192 - 0 - +4096 x 100 /
8192 centièmes)
accord grossier général
mm : 10H - 40H - 70H (-48 - 0 - +48 demi-tons)
ll : ignoré (traité comme 00H)
Plage de profondeur de modulation
mm, ll:00 00H - 06 00H
(0 - 16384 x 600 / 16384 centièmes)
RPN null
●Transfert de données
❍Data set 1
DT1 (12H)
Statut
Octet de données
Statut
F0H
41H, app, 00H, 10H, 12H, aaH, bbH,
ccH, ddH, eeH, ... ffH, somme
F7H
Octet
Remarques
F0H
41H
Statut du message exclusif
n° ID (Roland)
dev
00H
10H
12H
aaH
n° ID d’appareil (app : 00H - 1FH, 7FH)
ID de modèle n° 1 (XV-5050)
ID de modèle n° 2 (XV-5050)
n° ID de la commande (DT1)
Adresse, MSB : octet de poids fort de l’adresse de début des données à
transmettre
Adresse : Octet moyen supérieur de l’adresse de début des données à
transmettre.
Adresse : Octet moyen inférieur de l’adresse de début des données à
transmettre.
Adresse, LSB : Octet de poids faible de l’adresse de début des données
à transmettre.
Données : données à transmettre. Les données multi-octets sont
transmises dans l’ordre de l’adresse.
:
Données
Checksum
EOX (Fin du message exclusif)
bbH
ccH
ddH
eeH
:
ffH
sum
F7H
*
*
La quantité de données qui peuvent être transmises simultanément dépend du type des
données. Seules les données se trouvant à partir de l’adresse indiquée et de la taille fixée
peuvent être transmises. Reportez-vous à liste des adresses et des tailles, “Tableau
d’adresse des paramètres” (p. 162).
Les données qui occupent plus de 256 octets doivent être découpées en paquets de
256 octets maximum. Si plusieurs messages "Data Set 1" sont transmis successivement, il
doit y avoir un intervalle d’au minimum 20 ms entre chaque paquet.
Les RPN et NRPN ne sont pas spécifiés.
161
Annexes
Statut
F0H
Implémentation MIDI
3. Tableau d’adresse des paramètres
*
Pour les adresses signalées par un dièse "#", les données doivent être séparées en
paquets. Exemple : Les données dont la valeur hexadécimale est ABH doivent être
séparées en 0AH et 0BH avant d’être transmises ou reçues dans cet ordre.
*
Les adresses ou paramètres avec la mention “<*>” sont ignorés lorsqu’ils sont reçus par XV-5050.
■XV-5050 (n° ID de modèle = 00H 10H)
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse
|
|
|
de début |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 01 00 00 00 | Config.
*1—1|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 02 00 00 00 | Système
*1—2|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 10 00 00 00 | Performance temporaire
*1—3|
| 11 00 00 00 | Patch/kit rythmique temporaire (Mode Performance, Partie 1)*1—4|
| 11 20 00 00 | Patch/kit rythmique temporaire (Mode Performance, Partie 2)
|
|
: |
|
| 14 60 00 00 | Patch/kit rythmique temporaire (Mode Performance, Partie 16)
|
| 1F 00 00 00 | Patch/kit rythmique temporaire (Mode Patch)
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 20 00 00 00 | Performance utilisateur (01)
*1—3|
| 20 01 00 00 | Performance utilisateur (02)
|
|
: |
|
| 20 3F 00 00 | Performance utilisateur (64)
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 30 00 00 00 | Patch utilisateur (001)
*1—4—1|
| 30 01 00 00 | Patch utilisateur (002)
|
|
: |
|
| 30 7F 00 00 | Patch utilisateur (128)
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 40 00 00 00 | Kit rythmique utilisateur (001)
*1—4—2|
| 40 10 00 00 | Kit rythmique utilisateur (002)
|
|
: |
|
| 41 30 00 00 | Kit rythmique utilisateur (004)
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-2 Système
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 00 | Réglages commun système
*1—2—1|
|
00 02 00 | Égaliseur système
*1—2—2|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-4 Patch/kit rythmique temporaire
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 00 | Patch temporaire
*1—4—1|
|
10 00 00 | Kit rythmique temporaire
*1—4—2|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-3 Performance
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 00 | Réglages communs de la Performance
*1—3—1|
|
00 02 00 | Réglages communs de la Performance MFXA
*1—3—2|
|
00 04 00 | Réglages communs de la Performance, Chorus
*1—3—3|
|
00 06 00 | Réglages communs de la Performance, Reverb
*1—3—4|
|
00 08 00 | Réglages communs de la Performance MFXB
*1—3—2|
|
00 0A 00 | Réglages communs de la Performance MFXC
*1—3—2|
|
00 10 00 | Performance, MIDI (canal 1)
*1—3—5|
|
00 11 00 | Performance, MIDI (canal 2)
|
|
: |
|
|
00 1F 00 | Performance, MIDI (canal 16)
|
|
00 20 00 | Performance, Partie (Partie 1)
*1—3—6|
|
00 21 00 | Performance, Partie (Partie 2)
|
|
: |
|
|
00 2F 00 | Performance, Partie (Partie (Partie 16)
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-4-1 Patch
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 00 | Réglages communs du Patch
*1—4—1—1|
|
00 02 00 | Réglages communs du Patch, MFX
*1—4—1—2|
|
00 04 00 | Réglages communs du Patch, Chorus
*1—4—1—3|
|
00 06 00 | Réglages communs du Patch, Réverbération
*1—4—1—4|
|
00 10 00 | Patch TMT (Tone Mix Table)
*1—4—1—5|
|
00 20 00 | Patch, Tone (Tone 1)
*1—4—1—6|
|
00 22 00 | Patch, Tone (Tone 2)
|
|
00 24 00 | Patch, Tone (Tone 3)
|
|
00 26 00 | Patch, Tone (Tone 4)
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-4-2 Rythme
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 00 | Réglages communs du kit rythmique
*1—4—2—1|
|
00 02 00 | Réglages communs du kit rythmique, MFX
*1—4—2—2|
|
00 04 00 | Réglages communs du kit rythmique, Chorus
*1—4—2—3|
|
00 06 00 | Réglages communs du kit rythmique, Réverbération
*1—4—2—4|
|
00 10 00 | Tone rythmique (note n. 21)
*1—4—2—5|
|
00 12 00 | Tone rythmique (note n. 22)
|
|
: |
|
|
01 3E 00 | Tone rythmique (note n. 108)
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-1 Configuration
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 0aaa | Mode
(1 — 5) |
|
|
|
PATCH, PERFORM, GM1, GM2, GS |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 01 | 0aaa aaaa | (réservé)
|
|
00 02 | 0aaa aaaa | (réservé)
|
|
00 03 | 0aaa aaaa | (réservé)
|
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 04 | 0aaa aaaa | MSB Bank Select, Performance
(CC# 0)(0 — 127) |
162
|
00 05 | 0aaa aaaa | LSB Bank Select, Performance (CC# 32)
(0 — 127) |
|
00 06 | 0aaa aaaa | N. Program Change (PC), Performance
(0 — 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 07 | 0aaa aaaa | MSB Bank Select, Patch (CC# 0)
(0 — 127) |
|
00 08 | 0aaa aaaa | LSB Bank Select, Patch (CC# 32)
(0 — 127) |
|
00 09 | 0aaa aaaa | Numéro de Program Change (PC), Patch
(0 — 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0A | 0000 000a | Activation/désactivation MFX
(0 — 1) |
|
|
|
BYPASS, ON |
|
00 0B | 0000 000a | Activation/désactivation Chorus
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 0C | 0000 000a | Activation/désactivation Reverb
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0D | 0000 aaaa | Transposition, valeur
(59 — 70) |
|
|
|
—5 — +6 |
|
00 0E | 0000 0aaa | Octave, décalage
(61 — 67) |
|
|
|
—3 — +3 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 0F | Taille Totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-2-1 Réglages système communs
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse
|
|
|
de début |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|#
00 00 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Accord général
(24 — 2024) |
|
|
|
—100.0 — 100.0 [centième] |
|
00 04 | 00aa aaaa | Transposition générale
(40 — 88) |
|
|
|
—24 — +24 |
|
00 05 | 0aaa aaaa | Volume général
(0 — 127) |
|
00 06 | 0000 000a | Gamme, Sélection
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 07 | 0000 000a | Patch Remain
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 08 | 0000 000a | Mix/Parallel
(0 — 1) |
|
|
|
MIX, PARALLEL |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 09 | 000a aaaa | Canal de contrôle des Performances
(0 — 16) |
|
|
|
1 — 16, OFF |
|
00 0A | 000a aaaa | (réservé)
|
|
00 0B | 0000 aaaa | Canal de réception des Patches
(0 — 15) |
|
|
|
1 — 16 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0C | 0aaa aaaa | Patch Scale Tune, pour C
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 0D | 0aaa aaaa | Patch Scale Tune, pour C#
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 0E | 0aaa aaaa | Patch Scale Tune, pour D
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 0F | 0aaa aaaa | Patch Scale Tune, pour D#
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 10 | 0aaa aaaa | Patch Scale Tune, pour E
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 11 | 0aaa aaaa | Patch Scale Tune, pour F
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 12 | 0aaa aaaa | Patch Scale Tune, pour F#
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 13 | 0aaa aaaa | Patch Scale Tune, pour G
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 14 | 0aaa aaaa | Patch Scale Tune, pour G#
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 15 | 0aaa aaaa | Patch Scale Tune, pour A
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 16 | 0aaa aaaa | Patch Scale Tune, pour A#
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 17 | 0aaa aaaa | Patch Scale Tune, pour B
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 18 | 0aaa aaaa | Contrôleur système 1, Source
(0 — 97) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT |
|
00 19 | 0aaa aaaa | Contrôleur système 2, Source
(0 — 97) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT |
|
00 1A | 0aaa aaaa | Contrôleur système 3, Source
(0 — 97) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT |
|
00 1B | 0aaa aaaa | Contrôleur système, 4 Source
(0 — 97) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 1C | 0000 000a | Réception Program Change
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 1D | 0000 000a | Réception Bank Select
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 1E | 0000 000a | Horloge système, Source
(0 — 2) |
|
|
|
INT, MIDI, USB |
|#
00 1F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb | Tempo général
(20 — 250) |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 21 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-2-2 Égaliseur système
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 000a | EQ, Commutation
(0 — 1) |
|
|
|
BYPASS, ON |
|
00 01 | 0000 000a | EQ1, fréquence grave
(0 — 1) |
|
|
|
200, 400 [Hz] |
|
00 02 | 000a aaaa | EQ1, gain grave
(0 — 30) |
|
|
|
—15 — +15 |
|
00 03 | 0000 00aa | EQ1, fréquence aiguë
(0 — 2) |
|
|
|
2000, 4000, 8000 [Hz] |
|
00 04 | 000a aaaa | EQ1, gain aigu
(0 — 30) |
|
|
|
—15 — +15 |
|
00 05 | 0000 000a | EQ2, fréquence grave
(0 — 1) |
|
|
|
200, 400 [Hz] |
|
00 06 | 000a aaaa | EQ2, gain grave
(0 — 30) |
|
|
|
—15 — +15 |
|
00 07 | 0000 00aa | EQ2, fréquence aiguë
(0 — 2) |
|
|
|
2000, 4000, 8000 [Hz] |
|
00 08 | 000a aaaa | EQ2, gain aigu
(0 — 30) |
|
|
|
—15 — +15 |
|
00 09 | 0000 000a | EQ3, fréquence grave
(0 — 1) |
|
|
|
200, 400 [Hz] |
|
00 0A | 000a aaaa | EQ3, gain grave
(0 — 30) |
|
|
|
—15 — +15 |
|
00 0B | 0000 00aa | EQ3, fréquence aiguë
(0 — 2) |
|
|
|
2000, 4000, 8000 [Hz] |
|
00 0C | 000a aaaa | EQ3, gain aigu
(0 — 30) |
|
|
|
—15 — +15 |
|
00 0D | 0000 000a | EQ4, fréquence grave
(0 — 1) |
|
|
|
200, 400 [Hz] |
|
00 0E | 000a aaaa | EQ4, gain grave
(0 — 30) |
|
|
|
—15 — +15 |
|
00 0F | 0000 00aa | EQ4, fréquence aiguë
(0 — 2) |
|
|
|
2000, 4000, 8000 [Hz] |
|
00 10 | 000a aaaa | EQ4, gain aigu
(0 — 30) |
|
|
|
—15 — +15 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 11 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-3-1 Réglages communs, Performance
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 1
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 2
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 02 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 3
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 03 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 4
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 04 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 5
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 05 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 6
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 06 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 7
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 07 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 8
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 08 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 9
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 09 | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 10
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 0A | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 11
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 0B | 0aaa aaaa | Nom de la Performance, caractère 12
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0C | 00aa aaaa | Sélection de la Partie en solo
(0 — 32) |
|
|
|
OFF, 1 — 16, 17 — 32<*> |
|
00 0D | 000a aaaa | Canal de contrôle MFX
(0 — 16) |
|
|
|
1 — 16, OFF |
|
00 0E | 0000 000a | Source de contrôle MFX MIDI1<*>
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 0F | 0000 000a | Source de contrôle MFX MIDI2<*>
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 10 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 1
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 11 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 2
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 12 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 3
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 13 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 4
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 14 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 5
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 15 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 6
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 16 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 7
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 17 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 8
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 18 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 9
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 19 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 10
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 1A | 0aaa aaaa | Réserve de voix 11
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 1B | 0aaa aaaa | Réserve de voix 12
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 1C | 0aaa aaaa | Réserve de voix 13
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 1D | 0aaa aaaa | Réserve de voix 14
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 1E | 0aaa aaaa | Réserve de voix 15
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 1F | 0aaa aaaa | Réserve de voix 16
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 20 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 17<*>
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 21 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 18<*>
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 22 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 19<*>
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 23 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 20<*>
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 24 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 21<*>
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 25 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 22<*>
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 26 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 23<*>
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 27 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 24<*>
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 28 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 25<*>
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 29 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 26<*>
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 2A | 0aaa aaaa | Réserve de voix 27<*>
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 2B | 0aaa aaaa | Réserve de voix 28<*>
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 2C | 0aaa aaaa | Réserve de voix 29<*>
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 2D | 0aaa aaaa | Réserve de voix 30<*>
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 2E | 0aaa aaaa | Réserve de voix 31<*>
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|
00 2F | 0aaa aaaa | Réserve de voix 32<*>
(0 — 64) |
|
|
|
0 — 63, FULL |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 30 | 00aa aaaa | Source MFXA
(0 — 32) |
|
|
|
PERFORM, 1 — 16, 17 — 32<*> |
|
00 31 | 00aa aaaa | Source MFXB<*>
(0 — 32) |
|
|
|
PERFORM, 1 — 32 |
|
00 32 | 00aa aaaa | Source MFXC<*>
(0 — 32) |
|
|
|
PERFORM, 1 — 32 |
|
00 33 | 00aa aaaa | Source Chorus
(0 — 32) |
|
|
|
PERFORM, 1 — 16, 17 — 32<*> |
|
00 34 | 00aa aaaa | Source Réverbération
(0 — 32) |
|
|
|
PERFORM, 1 — 16, 17 — 32<*> |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 35 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-3-2 Paramètres MFX communs des Performances
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | MFX, Type
(0 — 127) |
|
00 01 | 0aaa aaaa | MFX, Niveau du signal
(0 — 127) |
|
00 02 | 0aaa aaaa | MFX, Niveau de départ Chorus
(0 — 127) |
|
00 03 | 0aaa aaaa | MFX, Niveau de départ réverb
(0 — 127) |
|
00 04 | 0000 00aa | MFX, Affectation aux sorties
(0 — 3) |
|
|
|
A, B, C<*>, D<*> |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 05 | 0aaa aaaa | MFX, Source de modulation 1
(0 — 101) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 — SYS4 |
|
00 06 | 0aaa aaaa | MFX, Taux de modulation 1
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 07 | 0aaa aaaa | MFX, Source de modulation 2
(0 — 101) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 — SYS4 |
|
00 08 | 0aaa aaaa | MFX, Taux de modulation 2
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 09 | 0aaa aaaa | MFX, Source de modulation 3
(0 — 101) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 — SYS4 |
|
00 0A | 0aaa aaaa | MFX, Taux de modulation 3
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 0B | 0aaa aaaa | MFX, Source de modulation 4
(0 — 101) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 — SYS4 |
|
00 0C | 0aaa aaaa | MFX, Taux de modulation 4
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0D | 000a aaaa | MFX Control Assign 1
(0 — 16) |
|
|
|
OFF, 1 — 16 |
|
00 0E | 000a aaaa | MFX Control Assign 2
(0 — 16) |
|
|
|
OFF, 1 — 16 |
|
00 0F | 000a aaaa | MFX Control Assign 3
(0 — 16) |
|
|
|
OFF, 1 — 16 |
|
00 10 | 000a aaaa | MFX Control Assign 4
(0 — 16) |
|
|
|
OFF, 1 — 16 |
|#
00 11 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 1
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 15 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 2
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 19 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 3
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 1D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 4
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 21 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 5
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 25 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 6
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 29 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 7
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 2D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 8
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 31 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 9
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 35 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 10
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 39 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 11
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 3D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 12
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 41 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 13
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 45 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 14
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 49 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 15
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 4D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 16
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 51 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 17
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 55 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 18
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 59 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 19
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 5D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 20
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 61 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 21
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 65 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 22
(12768 — 52768) |
163
Annexes
Implémentation MIDI
Implémentation MIDI
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 69 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 23
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 6D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 24
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 71 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 25
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 75 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 26
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 79 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 27
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 7D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 28
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
01 01 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 29
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
01 05 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 30
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
01 09 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 31
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
01 0D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 32
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 01 11 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-3-3 Paramètres de Chorus communs des Performances
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 aaaa | Chorus, Type
(0 — 3) |
|
|
|
OFF, CHORUS, DELAY, GM2 CHORUS |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Chorus, Niveau
(0 — 127) |
|
00 02 | 0000 00aa | Chorus, Affectation aux sorties
(0 — 3) |
|
|
|
A, B, C<*>, D<*> |
|
00 03 | 0000 00aa | Chorus, Mode de sortie
(0 — 2) |
|
|
|
MAIN, REV, MAIN+REV |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|#
00 04 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 1
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 08 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 2
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 0C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 3
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 10 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 4
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 14 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 5
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 18 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 6
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 1C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 7
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 20 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 8
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 24 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 9
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 28 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 10
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 2C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 11
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 30 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 12
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 34 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-3-4 Paramètres de réverbération communs des Performances
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
164
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 aaaa | Réverb, Type
(0 — 5) |
|
|
|
OFF, REVERB, SRV ROOM, SRV HALL, SRV PLATE, |
|
|
|
GM2 REVERB |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Réverb, Niveau
(0 — 127) |
|
00 02 | 0000 00aa | Réverb, Affectation aux sorties
(0 — 3) |
|
|
|
A, B, C<*>, D<*> |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|#
00 03 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 1
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 07 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 2
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 0B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 3
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 0F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 4
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 13 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 5
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 17 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 6
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 1B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 7
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 1F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 8
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 23 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 9
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 27 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 10
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 2B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 11
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 2F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 12
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 33 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 13
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 37 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 14
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 3B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 15
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 3F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 16
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 43 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 17
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 47 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 18
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 4B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 19
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 4F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 20
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 53 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-3-5 Paramètres MIDI des Performances
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 000a | Réception, Program Change
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 01 | 0000 000a | Réception, Bank Select
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 02 | 0000 000a | Réception, Pitch Bend
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 03 | 0000 000a | Réception, Pression polyphonique
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 04 | 0000 000a | Réception, Pression par canal
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 05 | 0000 000a | Réception, Modulation
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 06 | 0000 000a | Réception, Volume
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 07 | 0000 000a | Réception, Panoramique
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 08 | 0000 000a | Réception, Expression
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 09 | 0000 000a | Réception, Hold—1
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0A | 0000 000a | Synchronisation temporelle
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 0B | 0000 0aaa | Type de courbe de vélocité
(0 — 4) |
|
|
|
OFF, 1 — 4 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 0C | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-3-6 Paramètres de Parties des Performances
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 aaaa | Réception, Canal
(0 — 15) |
|
|
|
1 — 16 |
|
00 01 | 0000 000a | Réception, Commutation
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 02 | 0000 000a | Réception MIDI1<*>
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 03 | 0000 000a | Réception MIDI2<*>
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 04 | 0aaa aaaa | Patch, Bank Select MSB (CC# 0)
(0 — 127) |
|
00 05 | 0aaa aaaa | Patch, Bank Select LSB (CC# 32)
(0 — 127) |
|
00 06 | 0aaa aaaa | Patch, Numéro de programme (PC)
(0 — 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 07 | 0aaa aaaa | Partie, Niveau (contrôleur n.7)
(0 — 127) |
|
00 08 | 0aaa aaaa | Partie, Panoramique (contrôleur n. 10)
(0 — 127) |
|
|
|
L64 — 63R |
|
00 09 | 0aaa aaaa | Partie, Accord grossier (RPN n. 2)
(16 — 112) |
|
|
|
—48 — +48 |
|
00 0A | 0aaa aaaa | Partie, Accord fin (RPN n. 1)
(14 — 114) |
|
|
|
—50 — +50 |
|
00 0B | 0000 00aa | Partie, Mono/Poly (MONO ON/POLY ON)
(0 — 2) |
|
|
|
MONO, POLY, PATCH |
|
00 0C | 0000 00aa | Partie, Commutation légato (contr. n. 68) (0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, PATCH |
|
00 0D | 000a aaaa | Partie, Plage de Pitch Bend (RPN n. 0)
(0 — 25) |
|
|
|
0 — 24, PATCH |
|
00 0E | 0000 00aa | Partie, Commutation portamento(contr. n. 65)(0 — 2)|
|
|
|
OFF, ON, PATCH |
|#
00 0F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb | Partie, Temps de portamento (contr. n. 5)(0 — 128) |
|
|
|
0 — 127, PATCH |
|
00 11 | 0aaa aaaa | Partie, Fréq. de coupure (contr. n. 74) (0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 12 | 0aaa aaaa | Partie, Résonance (contr. n. 71)
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 13 | 0aaa aaaa | Partie, Tps d’attaque (contr. n. 73)
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 14 | 0aaa aaaa | Partie, Tps rétablissement(contr. n. 72) (0 — 127)|
|
|
|
—64 — +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 15 | 0000 0aaa | Partie, Transposition
(61 — 67) |
|
|
|
—3 — +3 |
|
00 16 | 0aaa aaaa | Partie, Sensibilité à la vélocité
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 17 | 0aaa aaaa | Note inférieure de la section de clavier (0 — 127) |
|
|
|
C—1 — UPPER |
|
00 18 | 0aaa aaaa | Note supérieure de la section de clavier (0 — 127) |
|
|
|
LOWER — G9 |
|
00 19 | 0aaa aaaa | Fade inférieur de la section de clavier (0 — 127) |
|
00 1A | 0aaa aaaa | Fade supérieur de la section de clavier (0 — 127) |
|
00 1B | 0000 000a | Commutation du Mute
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, MUTE |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 1C | 0aaa aaaa | Partie, Dry Send Level (signal direct)
(0 — 127) |
|
00 1D | 0aaa aaaa | Partie, Niv. départ chorus (contr. n. 93)(0 — 127) |
|
00 1E | 0aaa aaaa | Partie, Niv. départ réverb (contr. n. 91)(0 — 127) |
|
00 1F | 0000 aaaa | Partie, Affectation aux sorties
(0 — 13) |
|
|
|
MFX, A, B, C<*>, D<*>, |
|
|
|
1, 2, 3, 4, 5<*>, 6<*>, 7<*>, 8<*>, |
|
|
|
PATCH |
|
00 20 | 0000 00aa | Partie, Output MFX Select
(0 — 2) |
|
|
|
MFXA, MFXB, MFXC |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 21 | 0aaa aaaa | Partie, Tps de déclin (contrôleur n. 75) (0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 22 | 0aaa aaaa | Partie, Vitesse vibrato (contr. n. 76)
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 23 | 0aaa aaaa | Partie, Prof. vibrato (contrôleur n. 77) (0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 24 | 0aaa aaaa | Partie, Délai vibrato (contrôleur n. 78) (0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 25 | 0aaa aaaa | Partie, Scale Tune, pour C
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 26 | 0aaa aaaa | Partie, Scale Tune, pour C#
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 27 | 0aaa aaaa | Partie, Scale Tune, pour D
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 28 | 0aaa aaaa | Partie, Scale Tune, pour D#
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 29 | 0aaa aaaa | Partie, Scale Tune, pour E
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 2A | 0aaa aaaa | Partie, Scale Tune, pour F
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 2B | 0aaa aaaa | Partie, Scale Tune, pour F#
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 2C | 0aaa aaaa | Partie, Scale Tune, pour G
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 2D | 0aaa aaaa | Partie, Scale Tune, pour G#
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 2E | 0aaa aaaa | Partie, Scale Tune, pour A
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 2F | 0aaa aaaa | Partie, Scale Tune, pour A#
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
00 30 | 0aaa aaaa | Partie, Scale Tune, pour B
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 31 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-4-1-1 Paramètres communs des Patches
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 1
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 2
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 02 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 3
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 03 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 4
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 04 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 5
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 05 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 6
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 06 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 7
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 07 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 8
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 08 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 9
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 09 | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 10
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 0A | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 11
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 0B | 0aaa aaaa | Nom du Patch, caractère 12
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 0C | 0aaa aaaa | Catégorie du Patch
(0 — 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0D | 0000 000a | Tone, Type<*>
(0 — 1) |
|
|
|
4TONES, MULTI—PARTIAL |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0E | 0aaa aaaa | Patch, Niveau
(0 — 127) |
|
00 0F | 0aaa aaaa | Patch, Panoramique
(0 — 127) |
|
|
|
L64 — 63R |
|
00 10 | 0000 000a | Patch, Répartition des voix de polyphonie (0 — 1) |
|
|
|
LAST, LOUDEST |
|
00 11 | 0aaa aaaa | Patch, Accord grossier
(16 — 112) |
|
|
|
—48 — +48 |
|
00 12 | 0aaa aaaa | Patch, Accord fin
(14 — 114) |
|
|
|
—50 — +50 |
|
00 13 | 0000 0aaa | Transposition (octave de jeu)
(61 — 67) |
|
|
|
—3 — +3 |
|
00 14 | 0000 00aa | Intensité du désaccord progressif
(0 — 3) |
|
|
|
OFF, 1 — 3 |
|
00 15 | 0aaa aaaa | Intensité de la couleur analogique
(0 — 127) |
|
00 16 | 0000 000a | Mono/Poly
(0 — 1) |
|
|
|
MONO, POLY |
|
00 17 | 0000 000a | Commutation du légato
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 18 | 0000 000a | Rédeclenchement légato
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 19 | 0000 000a | Commutation du portamento
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 1A | 0000 000a | Mode de portamento
(0 — 1) |
|
|
|
NORMAL, LEGATO |
|
00 1B | 0000 000a | Type de portamento
(0 — 1) |
|
|
|
RATE, TIME |
|
00 1C | 0000 000a | Début du portamento
(0 — 1) |
|
|
|
PITCH, NOTE |
|
00 1D | 0aaa aaaa | Temps de portamento
(0 — 127) |
|
00 1E | 0000 000a | Source d’horloge du Patch
(0 — 1) |
|
|
|
PATCH, SYSTEM |
|#
00 1F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb | Patch, Tempo
(20 — 250) |
|
00 21 | 0000 000a | Mode One Shot<*>
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 22 | 0aaa aaaa | Fréquence de coupure
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 23 | 0aaa aaaa | Résonance
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 24 | 0aaa aaaa | Temps d’attaque
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 25 | 0aaa aaaa | Temps de rétablissement
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 26 | 0aaa aaaa | Sensibilité à la vélocité
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 27 | 0000 aaaa | Patch, Affectation aux sorties
(0 — 13) |
|
|
|
MFX, A, B, C<*>, D<*>, |
|
|
|
1, 2, 3, 4, 5<*>, 6<*>, 7<*>, 8<*>, |
|
|
|
TONE |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 28 | 0000 000a | Activation de la matrice de modulation
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 29 | 00aa aaaa | Position haute du Pitch Bend
(0 — 48) |
|
00 2A | 00aa aaaa | Position basse du Pitch Bend
(0 — 48) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 2B | 0aaa aaaa | Source de modulation de la matrice 1
(0 — 109) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 — SYS4, VELOCITY, |
|
|
|
KEYFOLLOW, TEMPO, LFO1, LFO2, |
|
|
|
PIT—ENV, TVF—ENV, TVA—ENV |
|
00 2C | 00aa aaaa | Destination 1 de mod. de la matrice 1
(0 — 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT—LFO1, PIT—LFO2, |
|
|
|
TVF—LFO1, TVF—LFO2, TVA—LFO1, TVA—LFO2, |
|
|
|
PAN—LFO1, PAN—LFO2, LFO1—RATE, LFO2—RATE, |
|
|
|
PIT—ATK, PIT—DCY, PIT—REL, |
|
|
|
TVF—ATK, TVF—DCY, TVF—REL, |
|
|
|
TVA—ATK, TVA—DCY, TVA—REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX-CTRL1, MFX-CTRL2, |
|
|
|
MFX-CTRL3, MFX-CTRL4 |
|
00 2D | 0aaa aaaa | Sensibilité 1 de mod. de la matrice 1
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 2E | 00aa aaaa | Destination 2 de mod. de la matrice 1
(0 — 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT—LFO1, PIT—LFO2, |
|
|
|
TVF—LFO1, TVF—LFO2, TVA—LFO1, TVA—LFO2, |
|
|
|
PAN—LFO1, PAN—LFO2, LFO1—RATE, LFO2—RATE, |
|
|
|
PIT—ATK, PIT—DCY, PIT—REL, |
|
|
|
TVF—ATK, TVF—DCY, TVF—REL, |
|
|
|
TVA—ATK, TVA—DCY, TVA—REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX-CTRL1, MFX-CTRL2, |
|
|
|
MFX-CTRL3, MFX-CTRL4 |
|
00 2F | 0aaa aaaa | Sensibilité 2 de mod. de la matrice 1
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 30 | 00aa aaaa | Destination 3 de mod. de la matrice 1
(0 — 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT—LFO1, PIT—LFO2, |
|
|
|
TVF—LFO1, TVF—LFO2, TVA—LFO1, TVA—LFO2, |
|
|
|
PAN—LFO1, PAN—LFO2, LFO1—RATE, LFO2—RATE, |
|
|
|
PIT—ATK, PIT—DCY, PIT—REL, |
|
|
|
TVF—ATK, TVF—DCY, TVF—REL, |
|
|
|
TVA—ATK, TVA—DCY, TVA—REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX-CTRL1, MFX-CTRL2, |
|
|
|
MFX-CTRL3, MFX-CTRL4 |
|
00 31 | 0aaa aaaa | Sensibilité 3 de mod. de la matrice 1
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 32 | 00aa aaaa | Destination 4 de mod. de la matrice 1
(0 — 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT—LFO1, PIT—LFO2, |
|
|
|
TVF—LFO1, TVF—LFO2, TVA—LFO1, TVA—LFO2, |
|
|
|
PAN—LFO1, PAN—LFO2, LFO1—RATE, LFO2—RATE, |
|
|
|
PIT—ATK, PIT—DCY, PIT—REL, |
|
|
|
TVF—ATK, TVF—DCY, TVF—REL, |
|
|
|
TVA—ATK, TVA—DCY, TVA—REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX-CTRL1, MFX-CTRL2, |
|
|
|
MFX-CTRL3, MFX-CTRL4 |
|
00 33 | 0aaa aaaa | Sensibilité 4 de mod. de la matrice 1
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 34 | 0aaa aaaa | Source de modulation de la matrice 2
(0 — 109) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 — SYS4, VELOCITY, |
|
|
|
KEYFOLLOW, TEMPO, LFO1, LFO2, |
|
|
|
PIT—ENV, TVF—ENV, TVA—ENV |
|
00 35 | 00aa aaaa | Destination 1 de mod. de la matrice 2
(0 — 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT—LFO1, PIT—LFO2, |
|
|
|
TVF—LFO1, TVF—LFO2, TVA—LFO1, TVA—LFO2, |
|
|
|
PAN—LFO1, PAN—LFO2, LFO1—RATE, LFO2—RATE, |
|
|
|
PIT—ATK, PIT—DCY, PIT—REL, |
|
|
|
TVF—ATK, TVF—DCY, TVF—REL, |
|
|
|
TVA—ATK, TVA—DCY, TVA—REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX-CTRL1, MFX-CTRL2, |
165
Annexes
Implémentation MIDI
Implémentation MIDI
|
|
|
MFX-CTRL3, MFX-CTRL4 |
|
00 36 | 0aaa aaaa | Sensibilité 1 de mod. de la matrice 2
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 37 | 00aa aaaa | Destination 2 de mod. de la matrice 2
(0 — 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT—LFO1, PIT—LFO2, |
|
|
|
TVF—LFO1, TVF—LFO2, TVA—LFO1, TVA—LFO2, |
|
|
|
PAN—LFO1, PAN—LFO2, LFO1—RATE, LFO2—RATE, |
|
|
|
PIT—ATK, PIT—DCY, PIT—REL, |
|
|
|
TVF—ATK, TVF—DCY, TVF—REL, |
|
|
|
TVA—ATK, TVA—DCY, TVA—REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX-CTRL1, MFX-CTRL2, |
|
|
|
MFX-CTRL3, MFX-CTRL4 |
|
00 38 | 0aaa aaaa | Sensibilité 2 de mod. de la matrice 2
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 39 | 00aa aaaa | Destination 3 de mod. de la matrice 2
(0 — 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT—LFO1, PIT—LFO2, |
|
|
|
TVF—LFO1, TVF—LFO2, TVA—LFO1, TVA—LFO2, |
|
|
|
PAN—LFO1, PAN—LFO2, LFO1—RATE, LFO2—RATE, |
|
|
|
PIT—ATK, PIT—DCY, PIT—REL, |
|
|
|
TVF—ATK, TVF—DCY, TVF—REL, |
|
|
|
TVA—ATK, TVA—DCY, TVA—REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX-CTRL1, MFX-CTRL2, |
|
|
|
MFX-CTRL3, MFX-CTRL4 |
|
00 3A | 0aaa aaaa | Sensibilité 3 de mod. de la matrice 2
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 3B | 00aa aaaa | Destination 4 de mod. de la matrice 2
(0 — 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT—LFO1, PIT—LFO2, |
|
|
|
TVF—LFO1, TVF—LFO2, TVA—LFO1, TVA—LFO2, |
|
|
|
PAN—LFO1, PAN—LFO2, LFO1—RATE, LFO2—RATE, |
|
|
|
PIT—ATK, PIT—DCY, PIT—REL, |
|
|
|
TVF—ATK, TVF—DCY, TVF—REL, |
|
|
|
TVA—ATK, TVA—DCY, TVA—REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX-CTRL1, MFX-CTRL2, |
|
|
|
MFX-CTRL3, MFX-CTRL4 |
|
00 3C | 0aaa aaaa | Sensibilité 4 de mod. de la matrice 2
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 3D | 0aaa aaaa | Source de modulation de la matrice 3
(0 — 109) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 — SYS4, VELOCITY, |
|
|
|
KEYFOLLOW, TEMPO, LFO1, LFO2, |
|
|
|
PIT—ENV, TVF—ENV, TVA—ENV |
|
00 3E | 00aa aaaa | Destination 1 de mod. de la matrice 3
(0 — 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT—LFO1, PIT—LFO2, |
|
|
|
TVF—LFO1, TVF—LFO2, TVA—LFO1, TVA—LFO2, |
|
|
|
PAN—LFO1, PAN—LFO2, LFO1—RATE, LFO2—RATE, |
|
|
|
PIT—ATK, PIT—DCY, PIT—REL, |
|
|
|
TVF—ATK, TVF—DCY, TVF—REL, |
|
|
|
TVA—ATK, TVA—DCY, TVA—REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX-CTRL1, MFX-CTRL2, |
|
|
|
MFX-CTRL3, MFX-CTRL4 |
|
00 3F | 0aaa aaaa | Sensibilité 1 de mod. de la matrice 3
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 40 | 00aa aaaa | Destination 2 de mod. de la matrice 3
(0 — 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT—LFO1, PIT—LFO2, |
|
|
|
TVF—LFO1, TVF—LFO2, TVA—LFO1, TVA—LFO2, |
|
|
|
PAN—LFO1, PAN—LFO2, LFO1—RATE, LFO2—RATE, |
|
|
|
PIT—ATK, PIT—DCY, PIT—REL, |
|
|
|
TVF—ATK, TVF—DCY, TVF—REL, |
|
|
|
TVA—ATK, TVA—DCY, TVA—REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX-CTRL1, MFX-CTRL2, |
|
|
|
MFX-CTRL3, MFX-CTRL4 |
|
00 41 | 0aaa aaaa | Sensibilité 2 de mod. de la matrice 3
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 42 | 00aa aaaa | Destination 3 de mod. de la matrice 3
(0 — 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT—LFO1, PIT—LFO2, |
|
|
|
TVF—LFO1, TVF—LFO2, TVA—LFO1, TVA—LFO2, |
|
|
|
PAN—LFO1, PAN—LFO2, LFO1—RATE, LFO2—RATE, |
|
|
|
PIT—ATK, PIT—DCY, PIT—REL, |
|
|
|
TVF—ATK, TVF—DCY, TVF—REL, |
|
|
|
TVA—ATK, TVA—DCY, TVA—REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX-CTRL1, MFX-CTRL2, |
|
|
|
MFX-CTRL3, MFX-CTRL4 |
|
00 43 | 0aaa aaaa | Sensibilité 3 de mod. de la matrice 3
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 44 | 00aa aaaa | Destination 4 de mod. de la matrice 3
(0 — 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT—LFO1, PIT—LFO2, |
|
|
|
TVF—LFO1, TVF—LFO2, TVA—LFO1, TVA—LFO2, |
|
|
|
PAN—LFO1, PAN—LFO2, LFO1—RATE, LFO2—RATE, |
|
|
|
PIT—ATK, PIT—DCY, PIT—REL, |
|
|
|
TVF—ATK, TVF—DCY, TVF—REL, |
|
|
|
TVA—ATK, TVA—DCY, TVA—REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX-CTRL1, MFX-CTRL2, |
|
|
|
MFX-CTRL3, MFX-CTRL4 |
|
00 45 | 0aaa aaaa | Sensibilité 4 de mod. de la matrice 3
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 46 | 0aaa aaaa | Source de modulation de la matrice 4
(0 — 109) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 — SYS4, VELOCITY, |
|
|
|
KEYFOLLOW, TEMPO, LFO1, LFO2, |
|
|
|
PIT—ENV, TVF—ENV, TVA—ENV |
|
00 47 | 00aa aaaa | Destination 1 de mod. de la matrice 4
(0 — 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT—LFO1, PIT—LFO2, |
|
|
|
TVF—LFO1, TVF—LFO2, TVA—LFO1, TVA—LFO2, |
|
|
|
PAN—LFO1, PAN—LFO2, LFO1—RATE, LFO2—RATE, |
|
|
|
PIT—ATK, PIT—DCY, PIT—REL, |
|
|
|
TVF—ATK, TVF—DCY, TVF—REL, |
|
|
|
TVA—ATK, TVA—DCY, TVA—REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX-CTRL1, MFX-CTRL2, |
|
|
|
MFX-CTRL3, MFX-CTRL4 |
|
00 48 | 0aaa aaaa | Sensibilité 1 de mod. de la matrice 4
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 49 | 00aa aaaa | Destination 2 de mod. de la matrice 4
(0 — 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT—LFO1, PIT—LFO2, |
|
|
|
TVF—LFO1, TVF—LFO2, TVA—LFO1, TVA—LFO2, |
|
|
|
PAN—LFO1, PAN—LFO2, LFO1—RATE, LFO2—RATE, |
|
|
|
PIT—ATK, PIT—DCY, PIT—REL, |
|
|
|
TVF—ATK, TVF—DCY, TVF—REL, |
|
|
|
TVA—ATK, TVA—DCY, TVA—REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX-CTRL1, MFX-CTRL2, |
|
|
|
MFX-CTRL3, MFX-CTRL4 |
|
00 4A | 0aaa aaaa | Sensibilité 2 de mod. de la matrice 4
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 4B | 00aa aaaa | Destination 3 de mod. de la matrice 4
(0 — 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT—LFO1, PIT—LFO2, |
|
|
|
TVF—LFO1, TVF—LFO2, TVA—LFO1, TVA—LFO2, |
|
|
|
PAN—LFO1, PAN—LFO2, LFO1—RATE, LFO2—RATE, |
|
|
|
PIT—ATK, PIT—DCY, PIT—REL, |
|
|
|
TVF—ATK, TVF—DCY, TVF—REL, |
|
|
|
TVA—ATK, TVA—DCY, TVA—REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX-CTRL1, MFX-CTRL2, |
|
|
|
MFX-CTRL3, MFX-CTRL4 |
|
00 4C | 0aaa aaaa | Sensibilité 3 de mod. de la matrice 4
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 4D | 00aa aaaa | Destination 4 de mod. de la matrice 4
(0 — 33) |
|
|
|
OFF, PCH, CUT, RES, LEV, PAN, |
|
|
|
DRY, CHO, REV, PIT—LFO1, PIT—LFO2, |
166
|
|
|
TVF—LFO1, TVF—LFO2, TVA—LFO1, TVA—LFO2, |
|
|
|
PAN—LFO1, PAN—LFO2, LFO1—RATE, LFO2—RATE, |
|
|
|
PIT—ATK, PIT—DCY, PIT—REL, |
|
|
|
TVF—ATK, TVF—DCY, TVF—REL, |
|
|
|
TVA—ATK, TVA—DCY, TVA—REL, |
|
|
|
TMT, FXM, MFX-CTRL1, MFX-CTRL2, |
|
|
|
MFX-CTRL3, MFX-CTRL4 |
|
00 4E | 0aaa aaaa | Sensibilité 4 de mod. de la matrice 4
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 4F | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-4-1-2 Paramètres MFX communs des Patches
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | MFX, Type
(0 — 127) |
|
00 01 | 0aaa aaaa | MFX, Niveau de départ
(0 — 127) |
|
00 02 | 0aaa aaaa | MFX, Niveau de départ chorus
(0 — 127) |
|
00 03 | 0aaa aaaa | MFX, Niveau de départ réverb
(0 — 127) |
|
00 04 | 0000 00aa | MFX, Affectation aux sorties
(0 — 3) |
|
|
|
A, B, C<*>, D<*> |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 05 | 0aaa aaaa | MFX, Source de modulation 1
(0 — 101) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 — SYS4 |
|
00 06 | 0aaa aaaa | MFX, Sensibilité de modulation 1
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 07 | 0aaa aaaa | MFX, Source de modulation 2
(0 — 101) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 — SYS4 |
|
00 08 | 0aaa aaaa | MFX, Sensibilité de modulation 2
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 09 | 0aaa aaaa | MFX, Source de modulation 3
(0 — 101) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 — SYS4 |
|
00 0A | 0aaa aaaa | MFX, Sensibilité de modulation 3
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 0B | 0aaa aaaa | MFX, Source de modulation 4
(0 — 101) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 — SYS4 |
|
00 0C | 0aaa aaaa | MFX, Sensibilité de modulation 4
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0D | 000a aaaa | MFX Control Assign 1
(0 — 16) |
|
|
|
OFF, 1 — 16 |
|
00 0E | 000a aaaa | MFX Control Assign 2
(0 — 16) |
|
|
|
OFF, 1 — 16 |
|
00 0F | 000a aaaa | MFX Control Assign 3
(0 — 16) |
|
|
|
OFF, 1 — 16 |
|
00 10 | 000a aaaa | MFX Control Assign 4
(0 — 16) |
|
|
|
OFF, 1 — 16 |
|#
00 11 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 1
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 15 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 2
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 19 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 3
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 1D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 4
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 21 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 5
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 25 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 6
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 29 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 7
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 2D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 8
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 31 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 9
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 35 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 10
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 39 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 11
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 3D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 12
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 41 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 13
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 45 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 14
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 49 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 15
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 4D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 16
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 51 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
Implémentation MIDI
1-4-1-3 Paramètres de Chorus communs des Patches
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 aaaa | Chorus, Type
(0 — 3) |
|
|
|
OFF, CHORUS, DELAY, GM2 CHORUS |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Chorus, Niveau
(0 — 127) |
|
00 02 | 0000 00aa | Chorus, Affectation aux sorties
(0 — 3) |
|
|
|
A, B, C<*>, D<*> |
|
00 03 | 0000 00aa | Chorus, Sélection du mode de sortie
(0 — 2) |
|
|
|
MAIN, REV, MAIN+REV |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|#
00 04 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 1
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 08 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 2
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 0C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 3
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 10 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 4
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 14 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 5
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 18 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 6
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 1C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 7
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 20 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 8
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 24 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 9
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 28 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 10
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 2C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 11
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 30 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 12
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 34 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-4-1-4 Paramètres de réverbération communs des Patches
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 aaaa | Réverb, Type
(0 — 5) |
|
|
|
OFF, REVERB, SRV ROOM, SRV HALL, SRV PLATE, |
|
|
|
GM2 REVERB |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Réverb, Niveau
(0 — 127) |
|
00 02 | 0000 00aa | Réverb, Affectation aux sorties
(0 — 3) |
|
|
|
A, B, C<*>, D<*> |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|#
00 03 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 1
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 07 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 2
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 0B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 3
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 0F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 4
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 13 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 5
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 17 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 6
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 1B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 7
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 1F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 8
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 23 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 9
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 27 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 10
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 2B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 11
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 2F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 12
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 33 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 13
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 37 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 14
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 3B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 15
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 3F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 16
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 43 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 17
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 47 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 18
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 4B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 19
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 4F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 20
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 53 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
167
Annexes
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 17
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 55 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 18
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 59 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 19
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 5D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 20
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 61 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 21
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 65 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 22
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 69 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 23
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 6D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 24
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 71 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 25
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 75 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 26
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 79 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 27
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 7D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 28
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
01 01 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 29
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
01 05 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 30
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
01 09 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 31
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
01 0D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 32
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 01 11 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
Implémentation MIDI
1-4-1-5 TMT (table de mixage des Tones) des Patches
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 aaaa | Type de structure 1 & 2
(0 — 9) |
|
|
|
1 — 10 |
|
00 01 | 0000 00aa | Booster 1 & 2
(0 — 3) |
|
|
|
0, +6, +12, +18 [dB] |
|
00 02 | 0000 aaaa | Type de structure 3 & 4
(0 — 9) |
|
|
|
1 — 10 |
|
00 03 | 0000 00aa | Booster 3 & 4
(0 — 3) |
|
|
|
0, +6, +12, +18 [dB] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 04 | 0000 00aa | TMT, Considération des messages de vélocité(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, RANDOM |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 05 | 0000 000a | TMT1, Activation/désactivation des Tones
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 06 | 0aaa aaaa | TMT1, Note la plus grave
(0 — 127) |
|
|
|
C—1 — UPPER |
|
00 07 | 0aaa aaaa | TMT1, Note la plus aiguë
(0 — 127) |
|
|
|
LOWER — G9 |
|
00 08 | 0aaa aaaa | TMT1, Fondu grave (note hors tessiture) (0 — 127) |
|
00 09 | 0aaa aaaa | TMT1, Fondu aigu (note hors tessiture)
(0 — 127) |
|
00 0A | 0aaa aaaa | TMT1, Vélocité minimum
(1 — 127) |
|
|
|
1 — UPPER |
|
00 0B | 0aaa aaaa | TMT1, Vélocité maximum
(1 — 127) |
|
|
|
LOWER — 127 |
|
00 0C | 0aaa aaaa | TMT1, Fondu inférieur de la vélocité
(0 — 127) |
|
00 0D | 0aaa aaaa | TMT1, Fondu supérieur de la vélocité
(0 — 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0E | 0000 000a | TMT2, Activation/désactivation des Tones
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 0F | 0aaa aaaa | TMT2, Note la plus grave
(0 — 127) |
|
|
|
C—1 — UPPER |
|
00 10 | 0aaa aaaa | TMT2, Note la plus aiguë
(0 — 127) |
|
|
|
LOWER — G9 |
|
00 11 | 0aaa aaaa | TMT2, Fondu grave (note hors tessiture) (0 — 127) |
|
00 12 | 0aaa aaaa | TMT2, Fondu aigu (note hors tessiture)
(0 — 127) |
|
00 13 | 0aaa aaaa | TMT2, Vélocité minimum
(1 — 127) |
|
|
|
1 — UPPER |
|
00 14 | 0aaa aaaa | TMT2, Vélocité maximum
(1 — 127) |
|
|
|
LOWER — 127 |
|
00 15 | 0aaa aaaa | TMT2, Fondu inférieur de la vélocité
(0 — 127) |
|
00 16 | 0aaa aaaa | TMT2, Fondu supérieur de la vélocité
(0 — 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 17 | 0000 000a | TMT3, Activation/désactivation des Tones
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 18 | 0aaa aaaa | TMT3, Note la plus grave
(0 — 127) |
|
|
|
C—1 — UPPER |
|
00 19 | 0aaa aaaa | TMT3, Note la plus aiguë
(0 — 127) |
|
|
|
LOWER — G9 |
|
00 1A | 0aaa aaaa | TMT3, Fondu grave (note hors tessiture) (0 — 127) |
|
00 1B | 0aaa aaaa | TMT3, Fondu aigu (note hors tessiture)
(0 — 127) |
|
00 1C | 0aaa aaaa | TMT3, Vélocité minimum
(1 — 127) |
|
|
|
1 — UPPER |
|
00 1D | 0aaa aaaa | TMT3, Vélocité maximum
(1 — 127) |
|
|
|
LOWER — 127 |
|
00 1E | 0aaa aaaa | TMT3, Fondu inférieur de la vélocité
(0 — 127) |
|
00 1F | 0aaa aaaa | TMT3, Fondu supérieur de la vélocité
(0 — 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 20 | 0000 000a | TMT4, Activation/désactivation des Tones
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 21 | 0aaa aaaa | TMT4, Note la plus grave
(0 — 127) |
|
|
|
C—1 — UPPER |
|
00 22 | 0aaa aaaa | TMT4, Note la plus aiguë
(0 — 127) |
|
|
|
LOWER — G9 |
|
00 23 | 0aaa aaaa | TMT4, Fondu grave (note hors tessiture) (0 — 127) |
|
00 24 | 0aaa aaaa | TMT4, Fondu aigu (note hors tessiture)
(0 — 127) |
|
00 25 | 0aaa aaaa | TMT4, Vélocité minimum
(1 — 127) |
|
|
|
1 — UPPER |
|
00 26 | 0aaa aaaa | TMT4, Vélocité maximum
(1 — 127) |
|
|
|
LOWER — 127 |
|
00 27 | 0aaa aaaa | TMT4, Fondu inférieur de la vélocité
(0 — 127) |
|
00 28 | 0aaa aaaa | TMT4, Fondu supérieur de la vélocité
(0 — 127) |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 29 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-4-1-6 Paramètre de chaque Tone d’un Patch
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | Tone, Niveau
(0 — 127) |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Tone, Accord grossier
(16 — 112) |
|
|
|
—48 — +48 |
|
00 02 | 0aaa aaaa | Tone, Accord fin
(14 — 114) |
|
|
|
—50 — +50 |
|
00 03 | 000a aaaa | Tone, Modulation aléatoire de la hauteur (0 — 30) |
|
|
|
0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, |
|
|
|
10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, |
|
|
|
90, 100, 200, 300, 400, 500, |
|
|
|
600, 700, 800, 900, 1000, 1100, |
|
|
|
1200 |
|
00 04 | 0aaa aaaa | Tone, Panoramique
(0 — 127) |
|
|
|
L64 — 63R |
|
00 05 | 000a aaaa | Tone, Mod. panoramique selon note jouée (54 — 74) |
|
|
|
—100 — +100 |
|
00 06 | 00aa aaaa | Tone, Modulation aléatoire du panoramique (0 — 63) |
|
00 07 | 0aaa aaaa | Tone, Degré de panoramique alterné
(1 — 127) |
|
|
|
L63 — 63R |
|
00 08 | 0000 000a | Tone, Mode d’enveloppe
(0 — 1) |
|
|
|
NO—SUS, SUSTAIN |
|
00 09 | 0000 00aa | Tone, Mode de délai
(0 — 3) |
|
|
|
NORMAL, HOLD, KEY—OFF—NORMAL, |
|
|
|
KEY—OFF—DECAY |
|#
00 0A | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb | Tone, Temps de retard
(0 — 149) |
|
|
|
0 — 127, MUSICAL—NOTES |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0C | 0aaa aaaa | Tone, Niveau de départ
(0 — 127) |
|
00 0D | 0aaa aaaa | Tone, Niveau de départ Chorus (MFX)
(0 — 127) |
|
00 0E | 0aaa aaaa | Tone, Niveau de départ réverb (MFX)
(0 — 127) |
|
00 0F | 0aaa aaaa | Tone, Niveau de départ Chorus (non MFX) (0 — 127) |
|
00 10 | 0aaa aaaa | Tone, Niveau de départ réverb (non MFX) (0 — 127) |
|
00 11 | 0000 aaaa | Tone, Affectation aux sorties
(0 — 12) |
|
|
|
MFX, A, B, C<*>, D<*>, |
|
|
|
1, 2, 3, 4, 5<*>, 6<*>, 7<*>, 8<*> |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 12 | 0000 000a | Tone, Réception Pitch Bend
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 13 | 0000 000a | Tone, Réception Expression
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 14 | 0000 000a | Tone, Réception Hold—1
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 15 | 0000 000a | Tone, Réception mode de panoramique
(0 — 1) |
|
|
|
CONTINUOUS, KEY—ON |
|
00 16 | 0000 000a | Tone, Messages de sourdine
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 17 | 0000 00aa | Tone Control 1 Switch 1
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 18 | 0000 00aa | Tone Control 1 Switch 2
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
168
|
00 19 | 0000 00aa | Tone Control 1 Switch 3
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 1A | 0000 00aa | Tone Control 1 Switch 4
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 1B | 0000 00aa | Tone Control 2 Switch 1
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 1C | 0000 00aa | Tone Control 2 Switch 2
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 1D | 0000 00aa | Tone Control 2 Switch 3
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 1E | 0000 00aa | Tone Control 2 Switch 4
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 1F | 0000 00aa | Tone Control 3 Switch 1
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 20 | 0000 00aa | Tone Control 3 Switch 2
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 21 | 0000 00aa | Tone Control 3 Switch 3
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 22 | 0000 00aa | Tone Control 3 Switch 4
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 23 | 0000 00aa | Tone Control 4 Switch 1
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 24 | 0000 00aa | Tone Control 4 Switch 2
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 25 | 0000 00aa | Tone Control 4 Switch 3
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 26 | 0000 00aa | Tone Control 4 Switch 4
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 27 | 0000 00aa | Type de groupe de formes d’ondes
(0 — 3) |
|
|
|
INT, SR—JV80, SRX, SAMPLE<*> |
|#
00 28 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Identifiant du groupe de formes d’ondes(0 — 16384) |
|
|
|
OFF, 1 — 16384 |
|#
00 2C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | N. de la forme d’onde gauche (Mono)
(0 — 16384) |
|
|
|
OFF, 1 — 16384 |
|#
00 30 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Numéro de la forme d’onde droite
(0 — 16384) |
|
|
|
OFF, 1 — 16384 |
|
00 34 | 0000 00aa | Gain de la forme d’onde
(0 — 3) |
|
|
|
—6, 0, +6, +12 [dB] |
|
00 35 | 0000 000a | Forme d’onde, Commutation FXM
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 36 | 0000 00aa | Forme d’onde, Couleur - Mode d’action FXM (0 — 3) |
|
|
|
1 — 4 |
|
00 37 | 000a aaaa | Forme d’onde, Profondeur de modulation FXM(0 — 16) |
|
00 38 | 0000 000a | Forme d’onde, Synchro du tempo
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 39 | 00aa aaaa | Forme d’onde, Suivi clavier de la hauteur(44 — 84) |
|
|
|
—200 — +200 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 3A | 000a aaaa | Enveloppe de hauteur, Profondeur
(52 — 76) |
|
|
|
—12 — +12 |
|
00 3B | 0aaa aaaa | Enveloppe de hauteur, Sens. à la vélocité(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 3C | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Sens. Vélocité segment 1(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 3D | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Sens. Vélocité segment 4(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 3E | 000a aaaa | Enveloppe de hauteur, Suivi du clavier
(54 — 74) |
|
|
|
—100 — +100 |
|
00 3F | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Durée du segment 1
(0 — 127) |
|
00 40 | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Durée du segment 2
(0 — 127) |
|
00 41 | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Durée du segment 3
(0 — 127) |
|
00 42 | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Durée du segment 4
(0 — 127) |
|
00 43 | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Niveau du segment 0
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 44 | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Niveau du segment 1
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 45 | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Niveau du segment 2
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 46 | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Niveau du segment 3
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 47 | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Niveau du segment 4
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 48 | 0000 0aaa | TVF, Type de filtre
(0 — 6) |
|
|
|
OFF, LPF, BPF, HPF, PKG, LPF2, |
|
|
|
LPF3 |
|
00 49 | 0aaa aaaa | TVF, Fréquence de coupure
(0 — 127) |
|
00 4A | 00aa aaaa | TVF, Suivi clavier de la fréq. de coupure(44 — 84) |
|
|
|
—200 — +200 |
|
00 4B | 0000 0aaa | TVF, Courbe de vélocité de fréq. de coupure(0 — 7) |
|
|
|
FIXED, 1 — 7 |
|
00 4C | 0aaa aaaa | TVF, Sens. de fréq. de coupure à vélocité(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 4D | 0aaa aaaa | TVF, Résonance
(0 — 127) |
|
00 4E | 0aaa aaaa | TVF, Sens. de la résonance à la vélocité (1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 4F | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Profondeur
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 50 | 0000 0aaa | Enveloppe TVF, Courbe de vélocité
(0 — 7) |
|
|
|
FIXED, 1 — 7 |
|
00 51 | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Sensibilité à la vélocité (1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 52 | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Sens. à la vél. segment 1 (1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 53 | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Sens. à la vél. segment 4 (1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 54 | 000a aaaa | Env. TVF, Mod. des segments selon note
(54 — 74) |
|
|
|
—100 — +100 |
|
00 55 | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Durée du segment 1
(0 — 127) |
|
00 56 | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Durée du segment 2
(0 — 127) |
|
00 57 | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Durée du segment 3
(0 — 127) |
|
00 58 | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Durée du segment 4
(0 — 127) |
|
00 59 | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Niveau 0
(0 — 127) |
|
00 5A | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Niveau 1
(0 — 127) |
|
00 5B | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Niveau 2
(0 — 127) |
|
00 5C | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Niveau 3
(0 — 127) |
|
00 5D | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Niveau 4
(0 — 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 5E | 000a aaaa | Niveau d’action (variation du volume)
(54 — 74) |
|
|
|
—100 — +100 |
|
00 5F | 0aaa aaaa | Note de coupure
(0 — 127) |
|
|
|
C—1 — G9 |
|
00 60 | 0000 00aa | Sens de variation du volume
(0 — 3) |
|
|
|
LOWER, UPPER, LOWER&UPPER, ALL |
|
00 61 | 0000 0aaa | TVA, Courbe de vélocité du volume
(0 — 7) |
|
|
|
FIXED, 1 — 7 |
|
00 62 | 0aaa aaaa | TVA, Sensibilité du volume à la vélocité (1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 63 | 0aaa aaaa | Env. TVA, Sens. du segm.1 à la vélocité (1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 64 | 0aaa aaaa | Env. TVA, Sens. du segm.4 à la vélocité (1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 65 | 000a aaaa | Env. TVA, Mod. des segments selon note
(54 — 74)|
|
|
|
—100 — +100 |
|
00 66 | 0aaa aaaa | Segment 1 de l’enveloppe TVA
(0 — 127) |
|
00 67 | 0aaa aaaa | Segment 2 de l’enveloppe TVA
(0 — 127) |
|
00 68 | 0aaa aaaa | Segment 3 de l’enveloppe TVA
(0 — 127) |
|
00 69 | 0aaa aaaa | Segment 4 de l’enveloppe TVA
(0 — 127) |
|
00 6A | 0aaa aaaa | Niveau du segment 1 de l’enveloppe TVA 1 (0 — 127) |
|
00 6B | 0aaa aaaa | Niveau du segment 1 de l’enveloppe TVA 2 (0 — 127) |
|
00 6C | 0aaa aaaa | Niveau du segment 1 de l’enveloppe TVA 4 (0 — 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 6D | 0000 aaaa | Forme d’onde du LFO1
(0 — 10) |
|
|
|
SIN, TRI, SAW—UP, SAW—DW, SQR, |
|
|
|
RND, BEND—UP, BEND—DW, TRP, S&H |
|
|
|
CHS |
|#
00 6E | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb | Fréquence du LFO1
(0 — 149) |
|
|
|
0 — 127, MUSICAL—NOTES |
|
00 70 | 0000 0aaa | Décalage du LFO1
(0 — 4) |
|
|
|
—100, —50, 0, +50, +100 |
|
00 71 | 0aaa aaaa | Désaccord du LFO1
(0 — 127) |
|
00 72 | 0aaa aaaa | Temps de retard du LFO1
(0 — 127) |
|
00 73 | 000a aaaa | Mod. tps de retard LFO1 selon note jouée (54 — 74) |
|
|
|
—100 — +100 |
|
00 74 | 0000 00aa | Mode de Fade du LFO1
(0 — 3) |
|
|
|
ON—IN, ON—OUT, OFF—IN, OFF—OUT |
|
00 75 | 0aaa aaaa | Durée de Fade du LFO1
(0 — 127) |
|
00 76 | 0000 000a | LFO1 Key Trigger
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 77 | 0aaa aaaa | Degré d’action du LFO1 sur la hauteur
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 78 | 0aaa aaaa | Action du LFO1 sur la fréq. de coupure
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 79 | 0aaa aaaa | Action du LFO1 sur le volume
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 7A | 0aaa aaaa | Action du LFO1 sur le panoramique
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 7B | 0000 aaaa | Forme d’onde du LFO2
(0 — 10) |
|
|
|
SIN, TRI, SAW—UP, SAW—DW, SQR, |
|
|
|
RND, BEND—UP, BEND—DW, TRP, S&H |
|
|
|
CHS |
|#
00 7C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb | Fréquence du LFO2
(0 — 149) |
|
|
|
0 — 127, MUSICAL—NOTES |
|
00 7E | 0000 0aaa | Décalage du LFO2
(0 — 4) |
|
|
|
—100, —50, 0, +50, +100 |
|
00 7F | 0aaa aaaa | Désaccord du LFO2
(0 — 127) |
|
01 00 | 0aaa aaaa | Temps de retard du LFO2
(0 — 127) |
|
01 01 | 000a aaaa | Mod. tps de retard LFO2 selon note jouée (54 — 74) |
|
|
|
—100 — +100 |
|
01 02 | 0000 00aa | Mode de Fade du LFO2
(0 — 3) |
|
|
|
ON—IN, ON—OUT, OFF—IN, OFF—OUT |
|
01 03 | 0aaa aaaa | Durée de Fade du LFO2
(0 — 127) |
|
01 04 | 0000 000a | LFO2 Key Trigger
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
01 05 | 0aaa aaaa | Degré d’action du LFO2 sur la hauteur
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 06 | 0aaa aaaa | Action du LFO2 sur la fréq. de coupure
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 07 | 0aaa aaaa | Action du LFO2 sur le volume
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 08 | 0aaa aaaa | Action du LFO2 sur le panoramique
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 01 09 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-4-2-1 Paramètres communs des kits rythmiques
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 1
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 2
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 02 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 3
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 03 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 4
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 04 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 05 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 6
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 06 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 7
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 07 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 8
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 08 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 9
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 09 | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 10
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 0A | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 11
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 0B | 0aaa aaaa | Nom du kit de batterie, caractère 12
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0C | 0aaa aaaa | Niveau du kit de batterie
(0 — 127) |
|
00 0D | 0000 000a | Source d’horloge du kit de batterie
(0 — 1) |
|
|
|
RHYTHM, SYSTEM |
|#
00 0E | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb | Tempo du kit de batterie
(20 — 250) |
|
00 10 | 0000 000a | Mode One Shot
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 11 | 0000 aaaa | Affectation aux sorties du kit de batterie (0 — 13) |
|
|
|
MFX, A, B, C<*>, D<*>, |
|
|
|
1, 2, 3, 4, 5<*>, 6<*>, 7<*>, 8<*>, |
|
|
|
TONE |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 12 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-4-2-2 Paramètres MFX communs des kits rythmiques
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | MFX, Type
(0 — 127) |
|
00 01 | 0aaa aaaa | MFX, Niveau de départ
(0 — 127) |
|
00 02 | 0aaa aaaa | MFX, Niveau de départ Chorus
(0 — 127) |
|
00 03 | 0aaa aaaa | MFX, Niveau de départ réverb
(0 — 127) |
|
00 04 | 0000 00aa | MFX, Affectation aux sorties
(0 — 3) |
|
|
|
A, B, C<*>, D<*> |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 05 | 0aaa aaaa | MFX, Source de modulation 1
(0 — 101) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 — SYS4 |
|
00 06 | 0aaa aaaa | MFX, Sensibilité de modulation 1
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 07 | 0aaa aaaa | MFX, Source de modulation 2
(0 — 101) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 — SYS4 |
|
00 08 | 0aaa aaaa | MFX, Sensibilité de modulation 2
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 09 | 0aaa aaaa | MFX, Source de modulation 3
(0 — 101) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 — SYS4 |
|
00 0A | 0aaa aaaa | MFX, Sensibilité de modulation 3
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
00 0B | 0aaa aaaa | MFX, Source de modulation 4
(0 — 101) |
|
|
|
OFF, CC01 — CC31, CC33 — CC95, |
|
|
|
BEND, AFT, SYS1 — SYS4 |
|
00 0C | 0aaa aaaa | MFX, Sensibilité de modulation 4
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0D | 000a aaaa | MFX Control Assign 1
(0 — 16) |
|
|
|
OFF, 1 — 16 |
|
00 0E | 000a aaaa | MFX Control Assign 2
(0 — 16) |
|
|
|
OFF, 1 — 16 |
|
00 0F | 000a aaaa | MFX Control Assign 3
(0 — 16) |
|
|
|
OFF, 1 — 16 |
|
00 10 | 000a aaaa | MFX Control Assign 4
(0 — 16) |
|
|
|
OFF, 1 — 16 |
|#
00 11 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 1
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 15 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 2
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 19 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 3
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 1D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 4
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 21 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 5
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 25 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 6
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 29 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 7
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 2D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 8
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 31 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 9
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 35 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 10
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 39 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 11
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 3D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 12
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 41 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 13
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 45 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 14
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 49 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 15
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 4D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 16
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 51 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 17
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 55 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 18
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 59 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 19
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 5D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 20
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 61 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 21
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 65 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 22
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 69 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 23
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 6D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 24
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 71 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 25
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 75 | 0000 aaaa |
|
169
Annexes
Implémentation MIDI
Implémentation MIDI
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 26
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 79 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 27
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 7D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 28
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
01 01 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 29
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
01 05 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 30
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
01 09 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 31
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
01 0D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | MFX, Paramètre 32
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 01 11 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-4-2-3 Paramètres de Chorus communs de kits rythmiques
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 aaaa | Type de Chorus
(0 — 3) |
|
|
|
OFF, CHORUS, DELAY, GM2 CHORUS |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Niveau du Chorus
(0 — 127) |
|
00 02 | 0000 00aa | Affectation aux sorties du Chorus
(0 — 3) |
|
|
|
A, B, C<*>, D<*> |
|
00 03 | 0000 00aa | Mode de sortie du Chorus
(0 — 2) |
|
|
|
MAIN, REV, MAIN+REV |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|#
00 04 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 1
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 08 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 2
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 0C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 3
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 10 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 4
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 14 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 5
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 18 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 6
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 1C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 7
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 20 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 8
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 24 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 9
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 28 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 10
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 2C | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 11
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 30 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Chorus, Paramètre 12
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 34 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-4-2-4 Paramètres de Réverbération communs de kits rythmiques
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0000 aaaa | Type de réverb
(0 — 5) |
|
|
|
OFF, REVERB, SRV ROOM, SRV HALL, SRV PLATE, |
|
|
|
GM2 REVERB |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Niveau de réverb
(0 — 127) |
|
00 02 | 0000 00aa | Affectation aux sorties de la réverb
(0 — 3) |
|
|
|
A, B, C<*>, D<*> |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|#
00 03 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 1
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 07 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 2
(12768 — 52768) |
170
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 0B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 3
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 0F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 4
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 13 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 5
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 17 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 6
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 1B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 7
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 1F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 8
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 23 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 9
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 27 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 10
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 2B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 11
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 2F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 12
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 33 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 13
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 37 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 14
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 3B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 15
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 3F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 16
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 43 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 17
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 47 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 18
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 4B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 19
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|#
00 4F | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Réverb, Paramètre 20
(12768 — 52768) |
|
|
|
—20000 — +20000 |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 00 53 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
1-4-2-5 Tone rythmique
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
décalage |
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
00 00 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 1
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 01 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 2
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 02 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 3
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 03 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 4
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 04 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 5
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 05 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 6
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 06 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 7
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 07 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 8
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 08 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 9
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 09 | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 10
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 0A | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 11
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
00 0B | 0aaa aaaa | Nom du Tone, caractère 12
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0C | 0000 000a | Assign Type
(0 — 1) |
|
|
|
MULTI, SINGLE |
|
00 0D | 000a aaaa | Groupe de Mute
(0 — 31) |
|
|
|
OFF, 1 — 31 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 0E | 0aaa aaaa | Tone, Niveau
(0 — 127) |
|
00 0F | 0aaa aaaa | Tone, Accord grossier
(0 — 127) |
|
|
|
C—1 — G9 |
|
00 10 | 0aaa aaaa | Tone, Accord fin
(14 — 114) |
|
|
|
—50 — +50 |
|
00 11 | 000a aaaa | Tone, Modulation aléatoire de la hauteur (0 — 30) |
|
|
|
0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, |
|
|
|
10, 20, 30, 40, 50, 60, 70, 80, |
|
|
|
90, 100, 200, 300, 400, 500, |
|
|
|
600, 700, 800, 900, 1000, 1100, |
|
|
|
1200 |
|
00 12 | 0aaa aaaa | Tone, Panoramique
(0 — 127) |
|
|
|
L64 — 63R |
|
00 13 | 00aa aaaa | Tone, Modulation aléatoire du panoramique (0 — 63) |
|
00 14 | 0aaa aaaa | Tone, Degré de panoramique alterné
(1 — 127) |
|
|
|
L63 — 63R |
|
00 15 | 0000 000a | Tone, Mode d’enveloppe
(0 — 1) |
|
|
|
NO—SUS, SUSTAIN |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 16 | 0aaa aaaa | Tone, Niveau de départ
(0 — 127) |
|
00 17 | 0aaa aaaa | Tone, Niveau de départ Chorus
(0 — 127) |
|
00 18 | 0aaa aaaa | Tone, Niveau de départ réverb
(0 — 127) |
|
00 19 | 0aaa aaaa | Tone, Niveau de départ Chorus (non MFX) (0 — 127) |
|
00 1A | 0aaa aaaa | Tone, Niveau de départ réverb (non MFX) (0 — 127) |
|
00 1B | 0000 aaaa | Tone, Affectation aux sorties
(0 — 12) |
|
|
|
MFX, A, B, C<*>, D<*>, |
|
|
|
1, 2, 3, 4, 5<*>, 6<*>, 7<*>, 8<*> |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 1C | 00aa aaaa | Tone, Plage de Pitch Bend Range
(0 — 48) |
|
00 1D | 0000 000a | Tone, Réception messages d’expression
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 1E | 0000 000a | Tone, Réception messages Hold—1
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 1F | 0000 000a | Tone, Réception mode de panoramique
(0 — 1) |
|
|
|
CONTINUOUS, KEY—ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 20 | 0000 00aa | WMT, Considération des messages de vélocité(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, RANDOM |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 21 | 0000 000a | WMT1, Commutation de la forme d’onde
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 22 | 0000 00aa | WMT1, Type de groupe de formes d’ondes
(0 — 3) |
|
|
|
INT, SR—JV80, SRX, SAMPLE<*> |
|#
00 23 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT1, Identifiant du groupe de F.O.
(0 — 16384) |
|
|
|
OFF, 1 — 16384 |
|#
00 27 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT1, N. de la F.O. gauche (Mono)
(0 — 16384) |
|
|
|
OFF, 1 — 16384 |
|#
00 2B | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT1, Numéro de la F.O. droite
(0 — 16384) |
|
|
|
OFF, 1 — 16384 |
|
00 2F | 0000 00aa | WMT1, Gain de la forme d’onde
(0 — 3) |
|
|
|
—6, 0, +6, +12 [dB] |
|
00 30 | 0000 000a | WMT1, Commutation FXM de la forme d’onde
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 31 | 0000 00aa | WMT1, Couleur de la forme d’onde
(0 — 3) |
|
|
|
1 — 4 |
|
00 32 | 000a aaaa | WMT1, Prof. de modulation FXM de la F.O. (0 — 16) |
|
00 33 | 0000 000a | WMT1, Synchro du tempo de la forme d’onde (0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 34 | 0aaa aaaa | WMT1, Accord grossier de la F.O.
(16 — 112) |
|
|
|
—48 — +48 |
|
00 35 | 0aaa aaaa | WMT1, Accord fin de la F.O.
(14 — 114) |
|
|
|
—50 — +50 |
|
00 36 | 0aaa aaaa | WMT1, Panoramique de la forme d’onde
(0 — 127) |
|
|
|
L64 — 63R |
|
00 37 | 0000 000a | WMT1, Panoramique aléatoire de la F.O.
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 38 | 0000 00aa | WMT1, Panoramique alterné de la F.O.
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 39 | 0aaa aaaa | WMT1, Niveau de la forme d’onde
(0 — 127) |
|
00 3A | 0aaa aaaa | WMT1, Vélocité minimum
(1 — 127) |
|
|
|
1 — UPPER |
|
00 3B | 0aaa aaaa | WMT1, Vélocité maximum
(1 — 127) |
|
|
|
LOWER — 127 |
|
00 3C | 0aaa aaaa | WMT1, Fondu inférieur de la vélocité
(0 — 127) |
|
00 3D | 0aaa aaaa | WMT1, Fondu supérieur de la vélocité
(0 — 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 3E | 0000 000a | WMT2, Commutation de la forme d’onde
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 3F | 0000 00aa | WMT2, Type de groupe de formes d’ondes
(0 — 3) |
|
|
|
INT, SR—JV80, SRX, SAMPLE<*> |
|#
00 40 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT2, Identifiant du groupe de F.O.
(0 — 16384) |
|
|
|
OFF, 1 — 16384 |
|#
00 44 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT2, N. de la F.O. gauche (Mono)
(0 — 16384) |
|
|
|
OFF, 1 — 16384 |
|#
00 48 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT2, Num. de la F.O. droite
(0 — 16384) |
|
|
|
OFF, 1 — 16384 |
|
00 4C | 0000 00aa | WMT2, Gain de la forme d’onde
(0 — 3) |
|
|
|
—6, 0, +6, +12 [dB] |
|
00 4D | 0000 000a | WMT2, Commutation FXM de la forme d’onde
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 4E | 0000 00aa | WMT2, Couleur de la forme d’onde
(0 — 3) |
|
|
|
1 — 4 |
|
00 4F | 000a aaaa | WMT2, Prof. de modulation FXM de la F.O. (0 — 16) |
|
00 50 | 0000 000a | WMT2, Synchro du tempo de la forme d’onde (0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 51 | 0aaa aaaa | WMT2, Accord grossier de la F.O.
(16 — 112) |
|
|
|
—48 — +48 |
|
00 52 | 0aaa aaaa | WMT2, Accord fin de la F.O.
(14 — 114) |
|
|
|
—50 — +50 |
|
00 53 | 0aaa aaaa | WMT2, Panoramique de la forme d’onde
(0 — 127) |
|
|
|
L64 — 63R |
|
00 54 | 0000 000a | WMT2, Panoramique aléatoire de la F.O.
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 55 | 0000 00aa | WMT2, Panoramique alterné de la F.O.
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 56 | 0aaa aaaa | WMT2, Niveau de la forme d’onde
(0 — 127) |
|
00 57 | 0aaa aaaa | WMT2, Vélocité minimum
(1 — 127) |
|
|
|
1 — UPPER |
|
00 58 | 0aaa aaaa | WMT2, Vélocité maximum
(1 — 127) |
|
|
|
LOWER — 127 |
|
00 59 | 0aaa aaaa | WMT2, Fondu inférieur de la vélocité
(0 — 127) |
|
00 5A | 0aaa aaaa | WMT2, Fondu supérieur de la vélocité
(0 — 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 5B | 0000 000a | WMT3, Commutation de la forme d’onde
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 5C | 0000 00aa | WMT3, Type de groupe de formes d’ondes
(0 — 3) |
|
|
|
INT, SR—JV80, SRX, SAMPLE<*> |
|#
00 5D | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT3, Identifiant du groupe de F.O.
(0 — 16384) |
|
|
|
OFF, 1 — 16384 |
|#
00 61 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT3, Numéro de la F.O. gauche (Mono) (0 — 16384) |
|
|
|
OFF, 1 — 16384 |
|#
00 65 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT3, Numéro de la F.O. droite
(0 — 16384) |
|
|
|
OFF, 1 — 16384 |
|
00 69 | 0000 00aa | WMT3, Gain de la forme d’onde
(0 — 3) |
|
|
|
—6, 0, +6, +12 [dB] |
|
00 6A | 0000 000a | WMT3, Commutation FXM de la forme d’onde
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 6B | 0000 00aa | WMT3, Couleur de la forme d’onde
(0 — 3) |
|
|
|
1 — 4 |
|
00 6C | 000a aaaa | WMT3, Couleur de la forme d’onde
(0 — 16) |
|
00 6D | 0000 000a | WMT3, Synchro du tempo de la forme d’onde (0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 6E | 0aaa aaaa | WMT3, Accord grossier de la F.O.
(16 — 112) |
|
|
|
—48 — +48 |
|
00 6F | 0aaa aaaa | WMT3, Accord fin de la F.O.
(14 — 114) |
|
|
|
—50 — +50 |
|
00 70 | 0aaa aaaa | WMT3, Panoramique de la forme d’onde
(0 — 127) |
|
|
|
L64 — 63R |
|
00 71 | 0000 000a | WMT3, Panoramique aléatoire de la F.O.
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 72 | 0000 00aa | WMT3, Panoramique alterné de la F.O.
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
00 73 | 0aaa aaaa | WMT3, Niveau de la forme d’onde
(0 — 127) |
|
00 74 | 0aaa aaaa | WMT3, Vélocité minimum
(1 — 127) |
|
|
|
1 — UPPER |
|
00 75 | 0aaa aaaa | WMT3, Vélocité maximum
(1 — 127) |
|
|
|
LOWER — 127 |
|
00 76 | 0aaa aaaa | WMT3, Fondu inférieur de la vélocité
(0 — 127) |
|
00 77 | 0aaa aaaa | WMT3, Fondu supérieur de la vélocité
(0 — 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
00 78 | 0000 000a | WMT4, Commutation de la forme d’onde
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
00 79 | 0000 00aa | WMT4, Type de groupe de formes d’ondes
(0 — 3) |
|
|
|
INT, SR—JV80, SRX, SAMPLE<*> |
|#
00 7A | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT4, Identifiant du groupe de F.O.
(0 — 16384) |
|
|
|
OFF, 1 — 16384 |
|#
00 7E | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT4, N. de la F.O. gauche (Mono)
(0 — 16384) |
|
|
|
OFF, 1 — 16384 |
|#
01 02 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | WMT4, Numéro de la F.O. droite
(0 — 16384) |
|
|
|
OFF, 1 — 16384 |
|
01 06 | 0000 00aa | WMT4, Gain de la forme d’onde
(0 — 3) |
|
|
|
—6, 0, +6, +12 [dB] |
|
01 07 | 0000 000a | WMT4, Commutation FXM de la forme d’onde
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
01 08 | 0000 00aa | WMT4, Couleur de la forme d’onde
(0 — 3) |
|
|
|
1 — 4 |
|
01 09 | 000a aaaa | WMT4, Prof. de modulation FXM de la F.O. (0 — 16) |
|
01 0A | 0000 000a | WMT4, Synchro du tempo de la forme d’onde (0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
01 0B | 0aaa aaaa | WMT4, Accord grossier de la F.O.
(16 — 112) |
|
|
|
—48 — +48 |
|
01 0C | 0aaa aaaa | WMT4, Accord fin de la F.O.
(14 — 114) |
|
|
|
—50 — +50 |
|
01 0D | 0aaa aaaa | WMT4, Panoramique de la forme d’onde
(0 — 127) |
|
|
|
L64 — 63R |
|
01 0E | 0000 000a | WMT4, Panoramique aléatoire de la F.O.
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
01 0F | 0000 00aa | WMT4, Panoramique alterné de la F.O.
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, ON, REVERSE |
|
01 10 | 0aaa aaaa | WMT4, Niveau de la forme d’onde
(0 — 127) |
|
01 11 | 0aaa aaaa | WMT4, Vélocité minimum
(1 — 127) |
|
|
|
1 — UPPER |
|
01 12 | 0aaa aaaa | WMT4, Vélocité maximum
(1 — 127) |
|
|
|
LOWER — 127 |
|
01 13 | 0aaa aaaa | WMT4, Fondu inférieur de la vélocité
(0 — 127) |
|
01 14 | 0aaa aaaa | WMT4, Fondu supérieur de la vélocité
(0 — 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
01 15 | 000a aaaa | Enveloppe de hauteur, Profondeur
(52 — 76) |
|
|
|
—12 — +12 |
|
01 16 | 0aaa aaaa | Enveloppe de hauteur, Sens. à la vélocité(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 17 | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Sens. Vélocité segment 1(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 18 | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Sens. Vélocité segment 4(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 19 | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Durée du segment 1
(0 — 127) |
|
01 1A | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Durée du segment 2
(0 — 127) |
|
01 1B | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Durée du segment 3
(0 — 127) |
|
01 1C | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Durée du segment 4
(0 — 127) |
|
01 1D | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Niveau du segment 0
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 1E | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Niveau du segment 1
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 1F | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Niveau du segment 2
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 20 | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Niveau du segment 3
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 21 | 0aaa aaaa | Env. de hauteur, Niveau du segment 4
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
01 22 | 0000 0aaa | TVF, Type de filtre
(0 — 6) |
|
|
|
OFF, LPF, BPF, HPF, PKG, LPF2, |
|
|
|
LPF3 |
|
01 23 | 0aaa aaaa | TVF, Fréquence de coupure
(0 — 127) |
|
01 24 | 0000 0aaa | TVF, Courbe de vél. de la fréq. de coupure (0 — 7) |
|
|
|
FIXED, 1 — 7 |
|
01 25 | 0aaa aaaa | TVF, Sens. de fréq. de coupure à vélocité(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 26 | 0aaa aaaa | TVF, Résonance
(0 — 127) |
|
01 27 | 0aaa aaaa | TVF, Sens. de la résonance à la vélocité (1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 28 | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Profondeur
(1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 29 | 0000 0aaa | Enveloppe TVF, Courbe de vélocité
(0 — 7) |
|
|
|
FIXED, 1 — 7 |
|
01 2A | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Sensibilité à la vélocité (1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 2B | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Sens. à la vél. segment 1 (1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 2C | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Sens. à la vél. segment 4 (1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 2D | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Durée segment 1
(0 — 127) |
|
01 2E | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Durée segment 2
(0 — 127) |
|
01 2F | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Durée segment 3
(0 — 127) |
|
01 30 | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Durée segment 4
(0 — 127) |
|
01 31 | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Niveau du segment 0
(0 — 127) |
|
01 32 | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Niveau du segment 1
(0 — 127) |
|
01 33 | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Niveau du segment 2
(0 — 127) |
|
01 34 | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Niveau du segment 3
(0 — 127) |
|
01 35 | 0aaa aaaa | Enveloppe TVF, Niveau du segment 4
(0 — 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
01 36 | 0000 0aaa | TVA, Courbe de vélocité du volume
(0 — 7) |
|
|
|
FIXED, 1 — 7 |
|
01 37 | 0aaa aaaa | TVA, Sensibilité du volume à la vélocité (1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 38 | 0aaa aaaa | Env. TVA, Sens. du segm.1 à la vélocité (1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
171
Annexes
Implémentation MIDI
Implémentation MIDI
|
01 39 | 0aaa aaaa | Env. TVA, Sens. du segm.1 à la vélocité (1 — 127) |
|
|
|
—63 — +63 |
|
01 3A | 0aaa aaaa | Env. TVA, Durée du segment 1
(0 — 127) |
|
01 3B | 0aaa aaaa | Env. TVA, Durée du segment 2
(0 — 127) |
|
01 3C | 0aaa aaaa | Env. TVA, Durée du segment 3
(0 — 127) |
|
01 3D | 0aaa aaaa | Env. TVA, Durée du segment 4
(0 — 127) |
|
01 3E | 0aaa aaaa | Env. TVA, Niveau du segment 1
(0 — 127) |
|
01 3F | 0aaa aaaa | Env. TVA, Niveau du segment 2
(0 — 127) |
|
01 40 | 0aaa aaaa | Env. TVA, Niveau du segment 3
(0 — 127) |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
| 00 00 01 41 | Taille totale
|
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
■GS (Modèle ID : 42H)
Paramètre système
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
début
|
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|#
40 00 00 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb |
|
|
| 0000 cccc |
|
|
| 0000 dddd | Accord général
(24 — 2024) |
|
|
|
—100.0 — 100.0 [centième] |
|
40 00 04 | 0aaa aaaa | Volume général
(0 — 127) |
|
40 00 05 | 0aaa aaaa | Transposition générale
(40 — 88) |
|
|
|
—24 — +24 [demi-ton] |
|
40 00 06 | 0aaa aaaa | Panoramique général
(1 — 127) |
|
|
|
L63 — 63R |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
40 00 7F | 0aaa aaaa | Mode Set
(0, 127) |
|
|
|
GS—RESET, GS—EXIT |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
Paramètre commun
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
début
|
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
40 01 10 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 1
(0 — 24) |
|
40 01 11 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 2
(0 — 24) |
|
40 01 12 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 3
(0 — 24) |
|
40 01 13 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 4
(0 — 24) |
|
40 01 14 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 5
(0 — 24) |
|
40 01 15 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 6
(0 — 24) |
|
40 01 16 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 7
(0 — 24) |
|
40 01 17 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 8
(0 — 24) |
|
40 01 18 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 9
(0 — 24) |
|
40 01 19 | 0aaa aaaa | Réserve de voix 10
(0 — 24) |
|
40 01 1A | 0aaa aaaa | Réserve de voix 11
(0 — 24) |
|
40 01 1B | 0aaa aaaa | Réserve de voix 12
(0 — 24) |
|
40 01 1C | 0aaa aaaa | Réserve de voix 13
(0 — 24) |
|
40 01 1D | 0aaa aaaa | Réserve de voix 14
(0 — 24) |
|
40 01 1E | 0aaa aaaa | Réserve de voix 15
(0 — 24) |
|
40 01 1F | 0aaa aaaa | Réserve de voix 16
(0 — 24) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 01 30 | 0aaa aaaa | Réverb, Macro
(0 — 7) |
|
40 01 31 | 0aaa aaaa | Réverb, Caractère
(0 — 7) |
|
40 01 32 | 0aaa aaaa | Réverb, Pré—LPF
(0 — 7) |
|
40 01 33 | 0aaa aaaa | Réverb, Niveau
(0 — 127) |
|
40 01 34 | 0aaa aaaa | Réverb, Durée
(0 — 127) |
|
40 01 35 | 0aaa aaaa | Réverb, Réinjection du délai
(0 — 127) |
|
40 01 36 | 0aaa aaaa | Réverb, Niveau de départ vers Chorus<*> (0 — 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 01 38 | 0aaa aaaa | Chorus, Macro
(0 — 7) |
|
40 01 39 | 0aaa aaaa | Chorus, Pré—LPF
(0 — 7) |
|
40 01 3A | 0aaa aaaa | Chorus, Niveau
(0 — 127) |
|
40 01 3B | 0aaa aaaa | Chorus, Réinjection
(0 — 127) |
|
40 01 3C | 0aaa aaaa | Chorus, Délai
(0 — 127) |
|
40 01 3D | 0aaa aaaa | Chorus, Fréquence
(0 — 127) |
|
40 01 3E | 0aaa aaaa | Chorus, Profondeur
(0 — 127) |
|
40 01 3F | 0aaa aaaa | Chorus, Niveau de départ vers réverb
(0 — 127) |
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
Paramètre de Partie
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
début
|
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|#
40 1x 00 | 0aaa aaaa | Numéro de contrôleur 0 du Tone
(0 — 127) |
|
| 0aaa aaaa | Numéro de Program Change du Tone
(0 — 127) |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 1x 02 | 0aaa aaaa | Canal de réception
(0 — 16) |
|
|
|
1 — 16, OFF |
|
40 1x 03 | 0000 000a | Réception Pitch Bend
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 04 | 0000 000a | Réception pression par canal
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 05 | 0000 000a | Réception Program Change
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 06 | 0000 000a | Réception Control Change
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 07 | 0000 000a | Réception pression polyphonique
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 08 | 0000 000a | Réception message de note
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 09 | 0000 000a | Réception RPN
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 0A | 0000 000a | Réception NRPN
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 0B | 0000 000a | Réception modulation
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 0C | 0000 000a | Réception volume
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 0D | 0000 000a | Réception panoramique
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 0E | 0000 000a | Réception expression
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 0F | 0000 000a | Réception Hold—1
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 10 | 0000 000a | Réception portamento
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 11 | 0000 000a | Réception sostenuto
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 12 | 0000 000a | Réception Soft
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 1x 13 | 0aaa aaaa | Mode Mono / Poly
(0 — 1) |
|
|
|
MODE, POLY |
|
40 1x 14 | 0aaa aaaa | Mode d’affectation<*>
(0 — 2) |
|
|
|
SINGLE, LIMITED—MULTI, |
|
|
|
FULL—MULTI |
|
40 1x 15 | 0aaa aaaa | Utilisation dans Partie rythmique
(0 — 2) |
|
|
|
OFF, MAP1, MAP2 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 1x 16 | 0aaa aaaa | Transposition de la hauteur
(40 — 88) |
|
|
|
—24 — +24 [demi-ton] |
|#
40 1x 17 | 0000 aaaa |
|
|
| 0000 bbbb | Pitch Offset Fine
(8 — 248) |
|
|
|
—12.0 — +12.0 [Hz] |
|
40 1x 19 | 0aaa aaaa | Niveau de la Partie (CC# 7)
(0 — 127) |
172
|
40 1x 1A | 0aaa aaaa | Profondeur de sensibilité à la vélocité (0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
40 1x 1B | 0aaa aaaa | Offset de sensibilité à la vélocité
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
40 1x 1C | 0aaa aaaa | Panoramique de Partie (CC# 10)
(0 — 127) |
|
|
|
RANDOM, L63 — 63R |
|
40 1x 1D | 0aaa aaaa | Note la plus grave de section de clavier (0 — 127) |
|
40 1x 1E | 0aaa aaaa | Note la plus aiguë de section de clavier (0 — 127) |
|
40 1x 1F | 0aaa aaaa | Numéro du contrôleur CC1
(0 — 95) |
|
40 1x 20 | 0aaa aaaa | Numéro du contrôleur CC2
(0 — 95) |
|
40 1x 21 | 0aaa aaaa | Niveau de départ Chorus (CC# 93)
(0 — 127) |
|
40 1x 22 | 0aaa aaaa | Niveau de départ réverb (CC# 93)
(0 — 127) |
|
40 1x 23 | 0000 000a | Réception Bank Select<*>
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
40 1x 24 | 0000 000a | Réception Bank Select LSB<*>
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 1x 30 | 0aaa aaaa | Tone Modify 1 (Vitesse de vibrato)
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
40 1x 31 | 0aaa aaaa | Tone Modify 2 (Profondeur de vibrato)
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
40 1x 32 | 0aaa aaaa | Tone Modify 3 (TVF, Fréq. de coupure)
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
40 1x 33 | 0aaa aaaa | Tone Modify 4 (TVF, Résonance)
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
40 1x 34 | 0aaa aaaa | Tone Modify 5 (TVF&TVA, Attaque d’env.) (0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
40 1x 35 | 0aaa aaaa | Tone Modify 6 (TVF&TVA, Déclin d’env.) (0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
40 1x 36 | 0aaa aaaa | Tone Modify 7 (TVF&TVA, Rétabliss.d’env.)(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|
40 1x 37 | 0aaa aaaa | Tone Modify 8 (Délai du vibrato)
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 1x 40 | 0aaa aaaa | Scale Tuning C
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 [centième] |
|
40 1x 41 | 0aaa aaaa | Scale Tuning C#
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 [centième] |
|
40 1x 42 | 0aaa aaaa | Scale Tuning D
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 [centième] |
|
40 1x 43 | 0aaa aaaa | Scale Tuning D#
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 [centième] |
|
40 1x 44 | 0aaa aaaa | Scale Tuning E
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 [centième] |
|
40 1x 45 | 0aaa aaaa | Scale Tuning F
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 [centième] |
|
40 1x 46 | 0aaa aaaa | Scale Tuning F#
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 [centième] |
|
40 1x 47 | 0aaa aaaa | Scale Tuning G
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 [centième] |
|
40 1x 48 | 0aaa aaaa | Scale Tuning G#
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 [centième] |
|
40 1x 49 | 0aaa aaaa | Scale Tuning A
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 [centième] |
|
40 1x 4A | 0aaa aaaa | Scale Tuning A#
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 [centième] |
|
40 1x 4B | 0aaa aaaa | Scale Tuning B
(0 — 127) |
|
|
|
—64 — +63 [centième] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 2x 00 | 0aaa aaaa | Mod, action sur la hauteur
(40 — 88) |
|
|
|
—24 — +24 [demi-ton] |
|
40 2x 01 | 0aaa aaaa | Mod, action sur fréq. coupure du TVF
(0 — 127) |
|
|
|
—9600 — +9600 [centième] |
|
40 2x 02 | 0aaa aaaa | Mod, action sur l’amplitude
(0 — 127) |
|
|
|
—100.0 — +100.0 [%] |
|
40 2x 03 | 0aaa aaaa | Mod, action sur fréquence du LFO1
(0 — 127) |
|
|
|
—10.0 — +10.0 [Hz] |
|
40 2x 04 | 0aaa aaaa | Mod, action du LFO1 sur la hauteur
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 600 [centième] |
|
40 2x 05 | 0aaa aaaa | Mod, action du LFO1 sur la prof. du TVF (0 — 127) |
|
|
|
0 — 2400 [centième] |
|
40 2x 06 | 0aaa aaaa | Mod, action du LFO1 sur la prof. du TVA (0 — 127) |
|
|
|
0 — 100.0 [%] |
|
40 2x 07 | 0aaa aaaa | Mod, action sur fréquence du LFO2
(0 — 127) |
|
|
|
—10.0 — +10.0 [Hz] |
|
40 2x 08 | 0aaa aaaa | Mod, action du LFO2 sur la hauteur
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 600 [centième] |
|
40 2x 09 | 0aaa aaaa | Mod, action du LFO2 sur la prof. du TVF (0 — 127) |
|
|
|
0 — 2400 [centième] |
|
40 2x 0A | 0aaa aaaa | Mod, action du LFO2 sur la prof. du TVA (0 — 127) |
|
|
|
0 — 100.0 [%] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 2x 10 | 0aaa aaaa | Bend, action sur la hauteur
(64 — 88) |
|
|
|
0 — 24 [demi-ton] |
|
40 2x 11 | 0aaa aaaa | Bend, action sur la fréq. coupure du TVF (0 — 127) |
|
|
|
—9600 — +9600 [centième] |
|
40 2x 12 | 0aaa aaaa | Bend, action sur l’amplitude
(0 — 127) |
|
|
|
—100.0 — +100.0 [%] |
|
40 2x 13 | 0aaa aaaa | Bend, action sur fréquence du LFO1
(0 — 127) |
|
|
|
—10.0 — +10.0 [Hz] |
|
40 2x 14 | 0aaa aaaa | Bend, action du LFO1 sur la hauteur
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 600 [centième] |
|
40 2x 15 | 0aaa aaaa | Bend, action du LFO1 sur la prof. du TVF (0 — 127) |
|
|
|
0 — 2400 [centième] |
|
40 2x 16 | 0aaa aaaa | Bend, action du LFO1 sur la prof. du TVA (0 — 127) |
|
|
|
0 — 100.0 [%] |
|
40 2x 17 | 0aaa aaaa | Bend, action sur fréquence du LFO2
(0 — 127) |
|
|
|
—10.0 — +10.0 [Hz] |
|
40 2x 18 | 0aaa aaaa | Bend, action du LFO2 sur la hauteur
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 600 [centième] |
|
40 2x 19 | 0aaa aaaa | Bend, action du LFO2 sur la prof. du TVF (0 — 127) |
|
|
|
0 — 2400 [centième] |
|
40 2x 1A | 0aaa aaaa | Bend, action du LFO2 sur la prof. du TVA (0 — 127) |
|
|
|
0 — 100.0 [%] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 2x 20 | 0aaa aaaa | Pression canal, action sur la hauteur
(40 — 88) |
|
|
|
—24 — +24 [demi-ton] |
|
40 2x 21 | 0aaa aaaa | Pression canal, action sur fréq. coupure (0 — 127) |
|
|
|
—9600 — +9600 [centième] |
|
40 2x 22 | 0aaa aaaa | Pression canal, action sur l’amplitude
(0 — 127) |
|
|
|
—100.0 — +100.0 [%] |
|
40 2x 23 | 0aaa aaaa | Pression canal, action sur fréq. du LFO1 0 — 127) |
|
|
|
—10.0 — +10.0 [Hz] |
|
40 2x 24 | 0aaa aaaa | Pression canal, action LFO1 sur hauteur (0 — 127) |
|
|
|
0 — 600 [centième] |
|
40 2x 25 | 0aaa aaaa | Pression canal, action LFO1 sur prof TVF (0 — 127) |
|
|
|
0 — 2400 [centième] |
|
40 2x 26 | 0aaa aaaa | Pression canal, action LFO1 sur prof TVA (0 — 127) |
|
|
|
0 — 100.0 [%] |
|
40 2x 27 | 0aaa aaaa | Pression canal, action sur fréq. du LFO2 (0 — 127) |
|
|
|
—10.0 — +10.0 [Hz] |
|
40 2x 28 | 0aaa aaaa | Pression canal, action LFO2 sur hauteur (0 — 127) |
|
|
|
0 — 600 [centième] |
|
40 2x 29 | 0aaa aaaa | Pression canal, action LFO2 sur prof TVF (0 — 127) |
|
|
|
0 — 2400 [centième] |
|
40 2x 2A | 0aaa aaaa | Pression canal, action LFO2 sur prof TVA (0 — 127) |
|
|
|
0 — 100.0 [%] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 2x 30 | 0aaa aaaa | Pression poly, action sur la hauteur
(40 — 88) |
|
|
|
—24 — +24 [demi-ton] |
|
40 2x 31 | 0aaa aaaa | Pression poly, action sur fréq. coupure (0 — 127) |
|
|
|
—9600 — +9600 [centième] |
|
40 2x 32 | 0aaa aaaa | Pression poly, action sur l’amplitude
(0 — 127) |
|
|
|
—100.0 — +100.0 [%] |
|
40 2x 33 | 0aaa aaaa | Pression poly, action sur fréq. du LFO1 (0 — 127) |
|
|
|
—10.0 — +10.0 [Hz] |
|
40 2x 34 | 0aaa aaaa | Pression poly, action LFO1 sur hauteur
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 600 [centième] |
Implémentation MIDI
■Tableau de correspondance entre valeurs décimales et
hexadécimales
Un "H" est apposé à la fin des valeurs exprimées en notation hexadécimale.
Dans les documentations MIDI, les valeurs et les adresses/tailles des messages exclusifs
sont exprimées en notation hexadécimales par octets de 7 bits.
Le tableau suivant vous montrent la correspondance entre les valeurs décimales et les
valeurs hexadécimales.
+——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+
| D
| H
|| D
| H
|| D
| H
|| D
| H
|
+——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+
|
0 | 00H ||
32 | 20H ||
64 | 40H ||
96 | 60H |
|
1 | 01H ||
33 | 21H ||
65 | 41H ||
97 | 61H |
|
2 | 02H ||
34 | 22H ||
66 | 42H ||
98 | 62H |
|
3 | 03H ||
35 | 23H ||
67 | 43H ||
99 | 63H |
|
4 | 04H ||
36 | 24H ||
68 | 44H || 100 | 64H |
|
5 | 05H ||
37 | 25H ||
69 | 45H || 101 | 65H |
|
6 | 06H ||
38 | 26H ||
70 | 46H || 102 | 66H |
|
7 | 07H ||
39 | 27H ||
71 | 47H || 103 | 67H |
|
8 | 08H ||
40 | 28H ||
72 | 48H || 104 | 68H |
|
9 | 09H ||
41 | 29H ||
73 | 49H || 105 | 69H |
|
10 | 0AH ||
42 | 2AH ||
74 | 4AH || 106 | 6AH |
|
11 | 0BH ||
43 | 2BH ||
75 | 4BH || 107 | 6BH |
|
12 | 0CH ||
44 | 2CH ||
76 | 4CH || 108 | 6CH |
|
13 | 0DH ||
45 | 2DH ||
77 | 4DH || 109 | 6DH |
|
14 | 0EH ||
46 | 2EH ||
78 | 4EH || 110 | 6EH |
|
15 | 0FH ||
47 | 2FH ||
79 | 4FH || 111 | 6FH |
|
16 | 10H ||
48 | 30H ||
80 | 50H || 112 | 70H |
|
17 | 11H ||
49 | 31H ||
81 | 51H || 113 | 71H |
|
18 | 12H ||
50 | 32H ||
82 | 52H || 114 | 72H |
|
19 | 13H ||
51 | 33H ||
83 | 53H || 115 | 73H |
|
20 | 14H ||
52 | 34H ||
84 | 54H || 116 | 74H |
|
21 | 15H ||
53 | 35H ||
85 | 55H || 117 | 75H |
|
22 | 16H ||
54 | 36H ||
86 | 56H || 118 | 76H |
|
23 | 17H ||
55 | 37H ||
87 | 57H || 119 | 77H |
|
24 | 18H ||
56 | 38H ||
88 | 58H || 120 | 78H |
|
25 | 19H ||
57 | 39H ||
89 | 59H || 121 | 79H |
|
26 | 1AH ||
58 | 3AH ||
90 | 5AH || 122 | 7AH |
|
27 | 1BH ||
59 | 3BH ||
91 | 5BH || 123 | 7BH |
|
28 | 1CH ||
60 | 3CH ||
92 | 5CH || 124 | 7CH |
|
29 | 1DH ||
61 | 3DH ||
93 | 5DH || 125 | 7DH |
|
30 | 1EH ||
62 | 3EH ||
94 | 5EH || 126 | 7EH |
|
31 | 1FH ||
63 | 3FH ||
95 | 5FH || 127 | 7FH |
+——————+——————++——————+——————++——————+——————++——————+——————+
D : décimal
H : hexadécimal
*
Les valeurs décimales (pour exprimer par exemple les canaux MIDI, les numéros de
banque, les numéros de programmes, etc.) sont toujours une unité supérieure aux
valeurs listées dans le tableau ci-dessus.
*
Un octet de 7 bits permet d’exprimer des données sur une plage de 128 valeurs. Pour les
données qui nécessitent une plus grande résolution, vous avez besoin de deux octets ou
plus. Par exemple, deux numéros hexadécimaux aa bbH qui expriment deux octets de 7
bits indiquent une valeur de aa x 128+bb.
*
Dans le cas des valeurs qui ont un signe ±, 00H = -64, 40H = ±0, et 7FH = +63 pour que
l’expression décimale corresponde à une valeur inférieure de 64 à celle listée dans le
tableau ci-dessus. Dans le cas de deux types, 00 00H = -8192, 40 00H = ±0 et 7F 7FH =
x : NUMÉRO DE BLOC (0-F)
Partie 1 (canal MIDI = 1) x = 1
Partie 2 (canal MIDI = 2) x = 2
:
: :
Partie 9 (canal MIDI = 9) x = 9
Partie 10 (canal MIDI = 10) x = 0
Partie 11 (canal MIDI = 11) x = A
Partie 12 (canal MIDI = 12) x = B
:
: :
Partie 16 (canal MIDI = 16) x = F
Paramètre Drum Setup
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
| Adresse de |
|
|
début
|
Description
|
|—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————|
|
41 m0 00 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 1
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
41 m0 01 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 2
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
41 m0 02 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 3
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
41 m0 03 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 4
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
41 m0 04 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 5
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
41 m0 05 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 6
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
41 m0 06 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 7
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
41 m0 07 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 8
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
41 m0 08 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 9
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
41 m0 09 | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 10
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
41 m0 0A | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 11
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|
41 m0 0B | 0aaa aaaa | Nom du Drum Map, caractère 12
(32 — 127) |
|
|
|
32 — 127 [ASCII] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
41 m1 rr | 0aaa aaaa | Play Note Number
(0 — 127) |
|
41 m2 rr | 0aaa aaaa | Niveau
(0 — 127) |
|
41 m3 rr | 0aaa aaaa | Assign Group Number
(0 — 127) |
|
|
|
NON, 1 — 127 |
|
41 m4 rr | 0aaa aaaa | Panoramique
(0 — 127) |
|
|
|
RANDOM, L63 — 63R |
|
41 m5 rr | 0aaa aaaa | Niveau de départ de réverb
(0 — 127) |
|
|
|
0.0 — 1.0 |
|
41 m6 rr | 0aaa aaaa | Niveau de départ de Chorus
(0 — 127) |
|
|
|
0.0 — 1.0 |
|
41 m7 rr | 0000 000a | Réception Note Off
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
|
41 m8 rr | 0000 000a | Réception Note On
(0 — 1) |
|
|
|
OFF, ON |
+—————————————+————————————————————————————————————————————————————————————————+
*
+8191. Par exemple, si la valeur aa bbH était exprimée en décimal, cela donnerait aa bbH
- 40 00H = aa x 128+bb - 64 x 128.
Les données signalées par le message ”Use nibbled data" sont exprimées en hexadécimal
par groupes de 4 bits. Une valeur exprimée sous forme de 2 octets 0a 0bH a la valeur de
a x 16+b.
<Exemple1> Quelle est la correspondance décimale de 5AH?
En se reportant au tableau ci-dessus, 5AH = 90.
<Exemple2> Quelle est la correspondace décimale de la valeur 12 34H donnée sous forme
hexadécimale (7 bits pour chaque octet) ?
D’après le tableau ci-dessus, 12H = 18 et 34H = 52
Par conséquent 18 x 128+52 = 2356
<Exemple3> Quelle est la correspondace décimale de la valeur de nybble 0A03 09 0D ?
D’après le tableau ci-dessus, comme 0AH = 10, 03H = 3, 09H = 9, 0DH = 13,
la réponse est ((10 x 16 + 3) x 16 + 9) x 16 + 13 = 41885
<Exemple4> Quelle la version nybble (4 bits) de la vlaeur décimale 1258 ?
16 ) 1258
16 )
78 ...10
16 )
4 ...14
0 ... 4
D’après le tableau ci-dessus, comme 0=00H, 4=04H, 14=0EH, 10=0AH,
la réponse est 00 04 0E 0AH.
Annexes
|
40 2x 35 | 0aaa aaaa | Pression poly, action LFO1 sur prof TVF (0 — 127) |
|
|
|
0 — 2400 [centième] |
|
40 2x 36 | 0aaa aaaa | Pression poly, action LFO1 sur prof TVA (0 — 127) |
|
|
|
0 — 100.0 [%] |
|
40 2x 37 | 0aaa aaaa | Pression poly, action sur fréq. du LFO2 (0 — 127) |
|
|
|
—10.0 — +10.0 [Hz] |
|
40 2x 38 | 0aaa aaaa | Pression poly, action LFO2 sur hauteur
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 600 [centième] |
|
40 2x 39 | 0aaa aaaa | Pression poly, action LFO2 sur prof TVF (0 — 127) |
|
|
|
0 — 2400 [centième] |
|
40 2x 3A | 0aaa aaaa | Pression poly, action LFO2 sur prof TVA (0 — 127) |
|
|
|
0 — 100.0 [%] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 2x 40 | 0aaa aaaa | CC1, action sur la hauteur
(40 — 88) |
|
|
|
—24 — +24 [demi-ton] |
|
40 2x 41 | 0aaa aaaa | CC1, action sur la fréq. de coupure TVF (0 — 127) |
|
|
|
—9600 — +9600 [centième] |
|
40 2x 42 | 0aaa aaaa | CC1, action sur l’amplitude
(0 — 127) |
|
|
|
—100.0 — +100.0 [%] |
|
40 2x 43 | 0aaa aaaa | CC1, action sur fréq. du LFO1
(0 — 127) |
|
|
|
—10.0 — +10.0 [Hz] |
|
40 2x 44 | 0aaa aaaa | CC1, action LFO1 sur hauteur
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 600 [centième] |
|
40 2x 45 | 0aaa aaaa | CC1, action LFO1 sur prof TVF
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 2400 [centième] |
|
40 2x 46 | 0aaa aaaa | CC1, action LFO1 sur prof TVA
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 100.0 [%] |
|
40 2x 47 | 0aaa aaaa | CC1, action sur fréq. du LFO2
(0 — 127) |
|
|
|
—10.0 — +10.0 [Hz] |
|
40 2x 48 | 0aaa aaaa | CC1, action LFO2 sur hauteur
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 600 [centième] |
|
40 2x 49 | 0aaa aaaa | CC1, action LFO2 sur prof TVF
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 2400 [centième] |
|
40 2x 4A | 0aaa aaaa | CC1, action LFO2 sur prof TVA
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 100.0 [%] |
|—————————————+———————————+————————————————————————————————————————————————————|
|
40 2x 50 | 0aaa aaaa | CC2, action sur la hauteur
(40 — 88) |
|
|
|
—24 — +24 [demi-ton] |
|
40 2x 51 | 0aaa aaaa | CC2, action sur la fréq. de coupure TVF (0 — 127) |
|
|
|
—9600 — +9600 [centième] |
|
40 2x 52 | 0aaa aaaa | CC2, action sur l’amplitude
(0 — 127) |
|
|
|
—100.0 — +100.0 [%] |
|
40 2x 53 | 0aaa aaaa | CC2, action sur fréq. du LFO1
(0 — 127) |
|
|
|
—10.0 — +10.0 [Hz] |
|
40 2x 54 | 0aaa aaaa | CC2, action LFO1 sur hauteur
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 600 [centième] |
|
40 2x 55 | 0aaa aaaa | CC2, action LFO1 sur prof TVF
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 2400 [centième] |
|
40 2x 56 | 0aaa aaaa | CC2, action LFO1 sur prof TVA
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 100.0 [%] |
|
40 2x 57 | 0aaa aaaa | CC2, action sur fréq. du LFO2
(0 — 127) |
|
|
|
—10.0 — +10.0 [Hz] |
|
40 2x 58 | 0aaa aaaa | CC2, action LFO2 sur hauteur
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 600 [centième] |
|
40 2x 59 | 0aaa aaaa | CC2, action LFO2 sur prof TVF
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 2400 [centième] |
|
40 2x 5A | 0aaa aaaa | CC2, action LFO2 sur prof TVA
(0 — 127) |
|
|
|
0 — 100.0 [%] |
+——————————————————————————————————————————————————————————————————————————————+
m : Numéro de Drum Map (0 = MAP1, 1 = MAP2)
rr : Numéro de note de la Partie de batterie (00H-7FH)
173
Implémentation MIDI
■Exemples de messages MIDI
■Exemple de message exclusif et de calcul de la
Checksum
<Exemple 1> 92 3E 5F
9n correspond au statut de Note-on et n au numéro de canal MIDI. Comme 2H = 2, 3EH =
62 et 5FH = 95, il s’agit d’un message de Note-on sur le canal MIDI 3, note n°62 (D4) de
vélocité 95.
Les messages Exclusifs Roland (RQ1, DT1) sont terminés par une Checksum (avant F7) qui
garantit la bonne réception des messages. La valeur de cette Checksum est définie par
l’adresse et les données (ou la taille) du message exclusif transmis.
●Calcule de la Checksum
<Exemple 2> CE 49
CnH correspond au statut de Program Change et n au numéro de canal MIDI. Comme EH = 14
et 49H = 73, il s’agit d’un message de Program Change sur le canal MIDI 15, Programme n°74.
(les valeurs hexadécimales sont indiquées par un “H”)
<Exemple 3> EA 00 28
EnH correspond au statut du paramètre Pitch Bend Change et n au numéro de canal MIDI.
Voici un exemple de calcul de la checksum. Nous partons du principe que le message
Le 2ème octet (00H = 0) est le LSB et le 3ème octet (28H = 40) est le MSB, mais la valeur de
Pitch Bend est un numéro à signe dont 40 00H (= 64 x 128+0 = 8192) est de 0. Ainsi la valeur
du Pitch Bend est de : 28 00H - 40 00H = 40 x 12+80 - (64 x 12+80) = 5120 - 8192 = -3072
La checksum est une valeur obtenue par l’addition de l’adresse, de la taille et de la
checksum elle-même et en inversant les 7 bits de l’octet inférieur LSB.
exclusif que nous transmettons comporte l’adresse aa bb cc ddH et les données ou la taille
ee ffH.
aa + bb + cc + dd + ee + ff = somme
Si vous réglez la sensibilité du Pitch Bend sur 2 demi-tons, la valeur -8192 (00 00H) va faire
somme ÷ 128 = quotient ... reste
128 - reste = Checksum
varier la hauteur sur -200 centièmes. Alors, dans ce cas -200 x (-3072) (-8192) = -75 centièmes
du Pitch Bend est appliqué au canal MIDI 11.
<Exemple 1> Réglage du paramètre Performance Common CHORUS TYPE sur DELAY
<Exemple 4> B3 64 00 65 00 06 0C 26 00 64 7F 65 7F
Performance temporaire est 10 00 00 00H, l’adresse de décalage de CHORUS à
PERFORMANCE COMMON est 04 00H et l’adresse de CHORUS TYPE est 00 00H. Par
BnH correspond au statut de Control Change et n au numéro de canal MIDI. Pour les
messages de Control Change, le 2ème octet correspond au numéro de contrôleur et le 3ème
D’après le “Tableau des adresses des paramètres” (p. 162), l’adresse de début de la
conséquent :
octet à sa valeur. Si deux ou plusieurs messages consécutifs ont le même statut, le MIDI
dispose d’une fonction intitulée "running status" qui permet de ne pas répéter l’octet de
statut du deuxième message et des suivants. Ainsi, les messages ci-dessus ont le sens
suivant :
+)
10 00 00
04
00
10 00 04
00H
00H
00H
00H
DELAY porte valeur 02H.
Il faut donc transmettre le message exclusif suivant :
B3
(B3)
64 00
65 00
canal MIDI 4, octet inférieur du n° de RPN :
(canal MIDI 4) octet supérieur du n° de RPN :
00H
00H
(B3)
(B3)
(B3)
06 0C
26 00
64 7F
(canal MIDI 4) octet supérieur de la valeur du RPN :
(canal MIDI 4) octet inférieur de la valeur du RPN :
(canal MIDI 4) octet inférieur du n° de RPN :
0CH
00H
7FH
F0
(1)
(B3)
65 7F
(canal MIDI 4) octet supérieur du n° de RPN :
7FH
(1) Statut exclusif
(4) ID modèle (XV-5050)
41
(2)
10
(3)
00 10
(4)
12
(5)
10 00 04 00
addresse
(2) n° ID (Roland)
(5) ID commande (DT1)
02
??
données checksum
F7
(6)
(3) n° ID d’appareil (17)
(6) Fin de message exclusif
Autrement dit, les messages ci-dessus indiquent qu’une valeur de 0C 00H a été transmise
pour le RPN n°00 00H sur le canal MIDI 4, puis que le paramètre RPN n°7F 7FH a été
sélectionné.
Le RPN n°00 00H sélectionne le paramètre Pitch Bend Sensitivity (sensibilité du pitch bend)
et la valeur du MSB fixe le nombre de demi-tons désiré. Ainsi, une valeur de 0CH = 12 règle
Passons au calcul de la Checksum :
le pitch bend sur sa plage d’action maximale de ±12 demi-tons (1 octave). Sur les modules
de sons GS, le LSB du paramètre de réglage de la sensibilité du Pitch Bend est ignoré, mais il
est tout de même nécessaire de le transmettre (avec la valeur 0) pour que l’opération se
Checksum = 128 - 22 (reste) = 106 = 6AH
10H + 00H + 04H + 00H + 02H = 16 + 0 + 4 + 0 + 2 = 22 (sum)
22 (somme) 128 = 0 (quotient) ... 22 (reste)
Il faut donc transmettre le message F0 41 10 00 10 12 10 00 04 00 02 6A F7.
déroule correctement.
Une fois que vous avez sélectionné le numéro de RPN ou NRPN désiré, tous les messages
de Data Entry transmis sur le canal correspondant sont pris en compte. Par conséquent,
pensez toujours à sélectionner le paramètre sur 7F 7FH une fois que vous avez fait les
réglages désirés pour éviter toute mauvaise surprise. C’est la raison pour laquelle on trouve
le (B3) 64 7F (B3) 65 7F à la fin.
Il est préférable de ne pas trop charger vos séquences (Stantard MIDI File, par exemple) en
événements faisant appel à la fonction Running Status (voir <Exemple 4>) parce que si la
lecture est interrompue en cours de morceau, puis ramenée vers le début ou avancée, le
séquenceur risque de ne pas pouvoir transmettre le bon statut, et le module de sons risque
de ne pas interpréter correctement les données. Essayez dans la mesure du possible de
donner à chaque événement son propre statut.
Il est par ailleurs nécessaire de transmettre les valeurs de RPN ou de NRPN dans le bon
ordre. Certains séquenceurs ne transmettent pas les événements se trouvant sur le même tic
d’horloge (ou sur des tics consécutifs) dans leur ordre de réception. Pour cette raison,
pensez à toujours à décaler légèrement les événements (d’environ 1 tic à une résolution de
96 à la noire et d’environ 5 tics à une résolution de 480 à la noire).
*
TPQN : Tics à la noire.
<Exemple2> Requète de transmission des réglages de la Partie 3 de la Performance USER:03 (RQ1)
D’après le “Tableau des adresses des paramètres” (p. 162), l’adresse de début de USER:03
est 20 02 00 00H et l’adresse de déc alage de la Partie 3 de la Performance est 00 22 00H.
Par conséquent :
+)
20 02 00 00H
00 22 00H
20 02 22 00H
Comme la taille de la Partie de la Performance est 00 00 00 31H, le message de Sysex doit être :
F0
41
10
00 10
11
20 02 22 00
00 00 00 31 ??
F7
(1)
(2)
(3)
(4)
(5)
addresse
donnée Checksum
(6)
(1) Statut exclusif
(4) ID modèle (XV-5050)
(2) n° ID (Roland)
(5) ID commande (RQ1)
(3) n° ID d’appareil (17)
(6) Fin de message exclusif
Passons au calcul de la Checksum.
20H + 02H + 22H + 00H + 00H + 00H + 00H + 31H = 32 + 2 + 34 + 0 + 0 + 0 + 0 + 49
= 117 (somme)
117 (somme) 128 = 0 (quotient) ... 117 (reste)
Checksum = 128 - 117 (reste) = 11 = 0BH
Il faudra donc transmettre le message F0 41 10 00 10 11 20 02 22 00 00 00 00 31 0B F7.
174
Implémentation MIDI
<Exemple3> Requête de transmission des données de la Performance située en zone
temporaire (RQ1)
cf.) Lorsque vous effectuez un transfert de données en mode Utility, les données en question
sont identiques à celles transférées lorsque le paramètre Type est réglé sur PERFORM et le
paramètre Source sur TEMP : -PATCH.
D’après le “Tableau des adresses des paramètres” (p. 162), voici les adresses de début
correspondant aux données de la Performance temporaire :
10 00 00 00H
Performance temporaire, paramètres communs (Common)
:
10 00 20 00H
:
Performance temporaire, Partie 1
10 00 2F 00H
Performance temporaire, Partie 16
■Fonction Scale Tune (adresse : 40 1x 40)
La fonction Scale Tune vous permet de régler précisément la hauteur de chacune des notes
de C (Do) à B (Si). Le réglage se fait donc sur une octave et la hauteur de chaque note de
cette octave est reprise par les notes correspondantes des autres octaves. La fonction Scale
Tune vous permet de créer une foule de gamme autres que le clavier tempéré. Voici trois
exemples de gammes créées grâce à a fonction Scale Tune :
❍Clavier tempéré
Cette gamme divise l’octave en 12 parties égales . C’est la gamme la plus couramment utilisée
dans la musique occidentale. Le clavier tempéré est la gamme par défaut du XV-5050.
❍Tempérament juste (en Do)
Comme la Partie de la Performance a une taille de 00 00 00 31H, ajoutons cette taille à
Les trois principaux accords sonnent bien mieux qu’avec le tempérament égal, mais cet
l’adresse de début de la Partie 16 de la Performance temporaire. Par conséquent :
avantage ne s’obtient que sur une seule touche. Si l’accord est transposé, il se brouille et sonne
faux. L’exemple donné propose des réglages pour un accord ayant le Do (C) comme tonique.
10 00 2F 00H
+) 00 00 00 31H
10 00 2F 31H
❍Gamme arabe
La fonction Scale Tune vous permet de créer une multitude de gammes qui permettent de
La Taille des données à récupérer est donc :
jouer des instruments éthniques ou folkloriques. Par exemple, les réglages proposés cidessous permettent de régler le XV-5050 sur une gamme arabe.
10 00 2F 31H
-) 10 00 00 00H
00 00 2F 31H
Exemples de réglages :
Note
Clavier tempéré
Le message System Exclusive à transmettre est donc :
F0
41
10
00 10
11
10 00 00 00
00 00 2F 31
(1)
(2)
(3)
(4)
(5)
addresse
Données
(1) Statut exclusif
(2) n° ID (Roland)
(4) ID modèle (XV-5050)
Checksum
F7
(6)
(3) n° ID d’appareil (17)
(5) ID commande (RQ1)
Le mode calcule de la Checksum indiqué dans
??
(6) Fin de message exclusif
<Exemple 2> donne le message à
transmettre suivant F0 41 10 6A 11 10 00 00 00 00 00 2F 31 10 F7.
<Exemple 4> Requête de transmission des données (RQ1) ;
Données de la Performance temporaire,
Données du Patch temporaire d’une Partie entière en mode Performance,
Données du kit rythmique temporaire d’une Partie entière en mode Performance.
cf.) Lors d’un transfert de données en mode Utility, les données en question sont identiques
à celles transmises lorsque le paramètre Type est réglé sur PERFORM et le paramètre
Source sur TEMP: +PATCH
D’après le “Tableau des adresses des paramètres” (p. 162), voici les adresses de début
correspondant à la Performance temporaire, au Patch temporaire en mode Performance et
au kit de batterie temporaire en mode Performance :
10 00 00 00H
Performance temporaire
11 00 00 00H
Mode Performance, Patch temporaire (Partie 1)
11 10 00 00H
Mode Performance, kit rythmique temporaire (Partie 1)
:
14 60 00 00H
Mode Performance, Patch temporaire (Partie 16)
14 70 00 00H
Mode Performance, kit rythmique temporaire (Partie 16)
Voici les adresses de décalage du kit rythmique :
00 00 00H
Kit rythmique, paramètres communs
:
00 10 00H
Tone rythmique (n° 21)
:
01 3E 00H
Tone rythmique (n° 108)
Comme le Tone rythmique a une taille de 00 00 01 41H, ajoutons cette taille à l’adresse de
début du Tone rythmique n° 108 temporaire en mode Performance. Par conséquent :
00H
00H
41H
41H
Voici donc la taille des données à récupérer :
14 71 3F 41H
-) 10 00 00 00H
04 71 3F 41H
Gamme arabe
0
0
-6
C#
D
Eb
E
F
0
0
0
0
0
-8
+4
+16
-14
-2
+45
-2
-12
-51
-8
F#
G
G#
0
0
0
-10
+2
+14
+43
-4
+47
A
Bb
B
0
0
0
-16
+14
-12
0
-10
-49
Les valeurs sont exprimées en centièmes. Convertissez-les en hexadécimal, puis
transmettez-les sous forme de messages exclusifs.
Exemple : Pour régler la Partie 1 sur la gamme arabe, envoyez le message suivant :
F0 41 10 42 12 40 11 40 3A 6D 3E 34 0D 38 6B 3C 6F 40 36 0F 76 F7
■Tableau des codes ASCII
Le XV-5050 vous permet de nommer les Performance et les Patches au moyen des caractères
ASCII ci-dessous :
+——————+——————+——————++——————+——————+——————++——————+——————+——————+
| D
| H
| Car. || D
| H
| Car. || D
| H
| Car. |
+——————+——————+——————++——————+——————+——————++——————+——————+——————+
|
32 | 20H | SP ||
64 | 40H |
@ ||
96 | 60H |
` |
|
33 | 21H |
! ||
65 | 41H |
A ||
97 | 61H |
a |
|
34 | 22H |
" ||
66 | 42H |
B ||
98 | 62H |
b |
|
35 | 23H |
# ||
67 | 43H |
C ||
99 | 63H |
c |
|
36 | 24H |
$ ||
68 | 44H |
D || 100 | 64H |
d |
|
37 | 25H |
% ||
69 | 45H |
E || 101 | 65H |
e |
|
38 | 26H |
& ||
70 | 46H |
F || 102 | 66H |
f |
|
39 | 27H |
` ||
71 | 47H |
G || 103 | 67H |
g |
|
40 | 28H |
( ||
72 | 48H |
H || 104 | 68H |
h |
|
41 | 29H |
) ||
73 | 49H |
I || 105 | 69H |
i |
|
42 | 2AH |
* ||
74 | 4AH |
J || 106 | 6AH |
j |
|
43 | 2BH |
+ ||
75 | 4BH |
K || 107 | 6BH |
k |
|
44 | 2CH |
, ||
76 | 4CH |
L || 108 | 6CH |
l |
|
45 | 2DH |
— ||
77 | 4DH |
M || 109 | 6DH |
m |
|
46 | 2EH |
. ||
78 | 4EH |
N || 110 | 6EH |
n |
|
47 | 2FH |
/ ||
79 | 4FH |
O || 111 | 6FH |
o |
|
48 | 30H |
0 ||
80 | 50H |
P || 112 | 70H |
p |
|
49 | 31H |
1 ||
81 | 51H |
Q || 113 | 71H |
q |
|
50 | 32H |
2 ||
82 | 52H |
R || 114 | 72H |
r |
|
51 | 33H |
3 ||
83 | 53H |
S || 115 | 73H |
s |
|
52 | 34H |
4 ||
84 | 54H |
T || 116 | 74H |
t |
|
53 | 35H |
5 ||
85 | 55H |
U || 117 | 75H |
u |
|
54 | 36H |
6 ||
86 | 56H |
V || 118 | 76H |
v |
|
55 | 37H |
7 ||
87 | 57H |
W || 119 | 77H |
w |
|
56 | 38H |
8 ||
88 | 58H |
X || 120 | 78H |
x |
|
57 | 39H |
9 ||
89 | 59H |
Y || 121 | 79H |
y |
|
58 | 3AH |
: ||
90 | 5AH |
Z || 122 | 7AH |
z |
|
59 | 3BH |
; ||
91 | 5BH |
[ || 123 | 7BH |
{ |
|
60 | 3CH |
< ||
92 | 5CH |
\ || 124 | 7CH |
| |
|
61 | 3DH |
= ||
93 | 5DH |
] || 125 | 7DH |
} |
|
62 | 3EH |
> ||
94 | 5EH |
v ||——————+——————+——————+
|
63 | 3FH |
? ||
95 | 5FH |
_ |
+——————+——————+——————++——————+——————+——————+
D : Décimal
H : Hexadécimal
Annexes
14 70 00
01 3E
+) 00 00 01
14 71 3F
Temp. juste (enC)
C
Le message System Exclusive à transmettre est donc :
*
F0
(1)
41
(2)
10
(3)
00 10
(4)
11
(5)
10 00 00 00
address
04 71 3F 41
data
??
checksum
“SP” signifie “espace”.
F7
(6)
(1) Statut exclusif
(2) n° ID (Roland)
(3) n° ID d’appareil (17)
(4) ID de modèle (XV-5050)
(5) ID de commande (RQ1)
(6) Fin du message exclusif
D’après le calcul de la Checksum de <Exemple 2>, le message à transmettre est donc
F0 41 10 00 10 11 10 00 00 00 04 71 3F 41 7B F7.
175
SYNTHÉTISEUR AU FORMAT RACK
Modèle XV-5050
Date : 4 oct. 2001
Tableau d'implémentation MIDI
Transmis
Fonction...
Reconnu
Remarques
Canal
de base
Par défaut
Modifiée
X
X
1–16
1–16
Mode
Par défaut
Messages
Modifiée
X
X
Mode 3
Mode 3, 4 (M = 1)
Numéro
de note :
True Voice
**************
0–127
0–127
Vélocité
Note On
Note Off
X
X
O
O
After
Touch
Notes
Canaux
X
O
O
O
*1
*1
O
O
*1
Program
Change
X
0, 32
1
2
4
5
6, 38
7
8
10
11
64
65
66
67
68
69
71
72
73
74
75
76
77
78
80
81
82
83
84
91
93
1–5, 7–31, 64–95 *3
1–5, 7–31, 64–95 *3
98, 99
100, 101
O
O
O
O
O
O
O
X
O
X
X
O
X
X
X
X
O
O
O
O
O
O
O
O
X
X
X
X
X
O
O
X
X
X
O
*4
*4
*4
*4
*4
*4
*4
*4
*4
*4
*4
*4
*4
*4
*4
*4
O
: True Number
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
O
X
O
*4
*4
**************
*1
*1
*1
*1
(Niveau Tone 1)
(Niveau Tone 2)
(Niveau Tone 3)
(Niveau Tone 4)
(Réverbération)
(Chorus)
CC1, 2 (Contrôleur général 1, 2)
CC3, 4 (Contrôleur général 3, 4)
NRPN LSB, MSB
RPN LSB, MSB
O
0–127
*1
O
*1
N° de programme 1–128
O
: Song Position
System
: Song Select
Common
: Tune Request
X
X
X
X
X
X
System
: Horloge
Real Time : Commandes
X
X
O
X
X
X
X
X
O
X
O (120, 126, 127)
O
X
O (123–127)
O
X
: Sons coupés
: Initialisation contrôleurs
: Local On/Off
: Notes coupées
: Active Sensing
: Initialisation système
Notes
Mode 1 : OMNI ON, POLY
Mode 3 : OMNI OFF, POLY
*1
*2
*3
*4
*5
*1
O X peut être sélectionné.
Reconnu comme M=1 même si M≠1.
Réglages pouvant être modifiés.
Transmet lors du transfert des données GM
(GM Data Transfer).
Mode 2 : OMNI ON, MONO
Mode 4 : OMNI OFF, MONO
Bank select
Modulation
Souffle
Contrôleur au pied
Temps de portamento
Saisie de données
Volume
Balance
Potentiomètre de panoramique
Expression
Maintien 1
Portamento
Sostenuto
Doux
Commutateur au pied Legato
Maintien 2
Résonance
Temps de rétablissement
Temps d'attaque
Coupure
Temps de déclin
Vitesse de vibrato
Profondeur de vibrato
Retard de vibrato
Contrôleur général 5
Contrôleur général 6
Contrôleur général 7
Contrôleur général 8
Réglage du portamento
Effets généraux 1
Effets généraux 3
*1
*1
System Exclusive
Messages
Aux
*2
**************
Pitch Bend
Control
Change
Version : 1.00
* 5 Transmet lors du transfert des données (Data
Transfer) ou à réception de RQ1.
O : Oui
X : Non
Caractéristiques techniques
XV-5050 : Module de sons 64 voix (compatible General MIDI 2)
Parties
Connecteurs
16
Prise casque (PHONES)
Polyphonie maximum
Port USB
Sortie OUTPUT A (MIX) (L/MONO, R)
64 voix
Sortie OUTPUT B (L, R) (ou Jacks individuels 1–4)
Mémoire d’ondes
Connecteurs MIDI (IN, OUT, THRU)
64 Mo (équivalent 16 bits linéaire)
Formes d’ondes : 1083
Emplacements pour carte d’extension
Carte d’extension de formes d’ondes série SRX : 2 emplacements
Sorties audionumériques :
Connecteurs S/P DIF (COAXIAL, OPTICAL) (24 bits ; 44,1 kHz)
Embase secteur
Alimentation
117 V ca, 230 V ca, 240 V ca
Mémoire préprogrammée
Consommation électrique
Patches : 1024 (128 x 8 banques) + 256 (Patches General MIDI 2)
9 W (117 V ca)
Kits rythmiques : 16 (2 x 8 banques) + 9 (Kits rythmiques General
MIDI 2)
11 W (230 V ca, 240 V ca)
Performances : 64 (32 x 2 banques)
Dimensions
Mémoire utilisateur
482 (l) x 220 (p) x 44 (h) mm
Patches : 128
(Montage en rack 1U EIA)
Kits rythmiques : 4
Poids
Performances : 64
2,6 kg
Effets
Accessoires
Multi-effets : 90 types
Mode d’emploi
* Trois multi-effets (uniquement 50 types) peuvent être utilisés
simultanément en mode Performance.
Chorus : 3 types
Réverbération : 5 types
Égaliseur : 2 bandes par 4 sorties
Écran
CD-ROM (lecteur USB)
Cordon d’alimentation
Rondelle de montage en rack x 4
Options
Carte d’extension de formes d’ondes : Série SRX
20 caractères, 2 lignes (LCD rétro-éclairé)
Annexes
* Pour l’amélioration du produit, les caractéristiques et/ou l’apparence de
ce produit sont susceptibles d’être modifiées sans préavis.
177
Index
Nombres
D
2V PCH SHIFT ............................................................... 81
3 TAP DELAY ................................................................ 80
3D AUTO SPIN ............................................................ 101
3D CHORUS .................................................................. 90
3D DELAY ...................................................................... 87
3D DELAY 2 ................................................................... 93
3D Effects ...................................................................... 102
3D FLANGER ................................................................ 91
3D MANUAL ............................................................... 101
3V PCH SHIFT ............................................................... 87
4 TAP DELAY ................................................................ 80
DIST -> CHORUS .......................................................... 83
DIST -> DELAY ............................................................. 83
DIST -> FLANGER ........................................................ 83
DISTORTION ........................................................... 76, 97
DISTORTION 2 .............................................................. 89
A
Accordage ..................................................................... 110
Accordage fin ................................................................. 40
Accordage général ....................................................... 110
Accordage grossier ........................................................ 40
Affectation aux sorties .................................................. 40
Analog Feel, paramètre ................................................ 40
Arabe, gamme .............................................................. 110
AUTO PAN .................................................................... 91
AUTO WAH ............................................................ 77, 92
B
Banque ............................................................................ 21
BASS MULTI ................................................................ 100
BIAS ................................................................................. 48
Booster ............................................................................ 42
Bulk Dump ................................................................... 106
E
EFFECTS ........................................................... 71, 73, 112
ENH -> CHORUS .......................................................... 83
ENH -> DELAY ............................................................. 83
ENH -> FLANGER ........................................................ 83
ENHANCER .................................................................. 76
Enveloppe ................................... 38, 45, 47, 49, 54, 59–61
EQ ............................................................................ 69, 109
Equaliseur ....................................................................... 69
Exclusive Protect ......................................................... 105
Expansion Board .......................................................... 120
F
Factory Reset, initialisation........................................... 15
FAVORITE LIST ............................................................ 33
FB PCH SHIFT ............................................................... 81
FLANGER ....................................................................... 79
FLG/DELAY .................................................................. 84
FORMANT FLTR .......................................................... 86
Fréquence de coupure ............................................ 46, 59
Fréquence d’intermodulation ................................ 44, 58
FXM ........................................................................... 44, 58
G
C
Catégorie ................................................................... 21–22
CHO -> FLANGER ....................................................... 84
CHO/FLANGER ........................................................... 85
Chorus ....................................................... 69, 74, 102, 112
CHORUS -> DELAY ..................................................... 84
CHORUS/DELAY ........................................................ 84
CL GTR MLT A ............................................................. 99
CL GTR MLT B ............................................................ 100
COMMON .......................................................... 39, 55, 64
COMPRESSOR .............................................................. 77
Contraste de l’écran .................................................... 107
CONTROL ........................................................ 51, 61, 107
Contrôleur .................................................................... 107
CTRL Rx MIDI ............................................................... 51
178
Gamme pure ................................................................ 110
Gamme tempérée ........................................................ 110
GATE ............................................................................... 89
GATED REVERB ........................................................... 82
GENERAL .................................................................... 107
General MIDI ............................................................... 111
General MIDI 2 Mode ................................................... 23
Générateur d’ondes ................................................. 38, 54
GM ........................................................................... 23, 111
GTR AMP SIM ............................................................... 97
GTR MULTI A ............................................................... 98
GTR MULTI B ................................................................ 98
GTR MULTI C ................................................................ 99
Index
H
N
HEXA-CHORUS ............................................................ 78
Note Range, tessiture .................................................... 29
I
O
INFO .............................................................................. 110
INIT ............................................................................... 105
INITIALIZE .................................................................. 105
Internal Write Protect ......................................... 104–105
ISOLATOR ..................................................................... 90
ISOLATOR 2 ................................................................ 101
Ocatve Shift, paramètre .......................................... 23, 40
OD -> CHORUS ............................................................. 82
OD -> DELAY ................................................................ 82
OD -> FLANGER ........................................................... 82
Oscillateur basse fréquence........................................... 38
Output Asgn .................................................................. 40
Output Assign, paramètre ........................................... 40
OVERDRIVE ............................................................ 76, 97
OVERDRIVE 2 ............................................................... 88
J
JD MULTI ....................................................................... 95
K
Key Range, fonction ...................................................... 64
KEYBD MULTI .............................................................. 94
Keyfollow, paramètre ....................................... 45, 47–48
KEYSYNC FLG .............................................................. 85
Kit ryhtmique ................................................................. 24
L
Layer, Patches supperposés ......................................... 25
LCD Contrast ............................................................... 107
LFO .................................................................... 38, 50, 115
LIMITER ......................................................................... 77
LOFI COMP ................................................................... 88
LOFI NOISE ................................................................... 88
M
MATRIX CTR1–4 ......................................................... 115
MATRIX CTRL .............................................................. 52
MFX ........................................................................... 69, 74
MIDI ........................................................................ 67, 113
MIDI et USB ......................................................... 108–109
MLT TAP DLY ............................................................... 86
MOD DELAY ................................................................. 80
Modulateur en anneau ........................................... 42, 86
Modulation de la Matrice ................................... 114, 118
Mode ............................................................................... 23
Multi-effets ............................................................... 69, 74
P
PAN MODULATE ........................................................ 48
PART ......................................................................... 65–66
PATCH ............................................................................ 23
Patch ................................................................................ 38
Patch, Catégorie ............................................................. 40
Patch Finder, fonction ................................................... 21
PATCH MFX CTRL ..................................................... 114
Patch, Mode .................................................................... 23
Patch Name Copy, fonction ......................................... 53
Patch Tone Copy, fonction ........................................... 53
PATCH WRITE ............................................................ 104
PERFORM ...................................................................... 23
Performance ................................................................... 24
Performance, Mode ....................................................... 23
Performance Name Copy, fonction ............................ 68
Performance Part Copy, fonction ................................ 68
PHASER .............................................................. 76, 85, 91
Phrase, pré-écoute ......................................................... 18
Pilote USB MIDI .......................................................... 124
PITCH ....................................................................... 45, 59
PITCH ENVELOPE ................................................. 45, 59
Pitch Shifter .............................................................. 81, 87
PORTAMENTO ............................................................. 51
Portamento ............................................................. 66, 113
PREVIEW ................................................................ 19, 109
Pré-écoute ..................................................................... 109
Priorité ............................................................................ 40
PROTECT ..................................................................... 105
Pure, gamme ................................................................ 110
179
Index
R
T
Résonance ................................................................. 46, 60
REVERB .................................................................... 81–82
Réverbération ........................................... 69, 74, 103, 113
REVERSE DLY ............................................................... 86
REVERSE DLY2 ............................................................. 92
RHODES MULTI ........................................................... 95
RHYTHM ....................................................................... 23
Rhythm Set, Mode ......................................................... 23
RING MOD .................................................................... 86
ROTARY ......................................................................... 77
ROTARY 2 ...................................................................... 93
ROTARY MULTI ........................................................... 94
RPN ............................................................................... 117
Table de mixage des formes d’ondes ......................... 57
Table de mixage des Tones .......................................... 41
Tempo ............................................................... 40, 55, 107
Tempo du Patch ............................................................. 40
Tempo général ............................................................. 107
TVA, paramètres relatifs au volume ........ 38, 48, 54, 61
TVF, paramètres relatifs au filtre .............. 38, 46, 54, 59
TM CTRL DLY ............................................................... 81
TMT ......................................................................... 41, 118
TMT CONTROL ............................................................ 52
Tone Delay, paramètre ................................................. 44
Tone Mix Table .............................................................. 41
Transposition générale ............................................... 110
TREMOLO ...................................................................... 91
TREMOLO CHO ........................................................... 78
TUNE ............................................................................ 110
TVA ............................................................... 38, 48, 54, 61
TVA ENVELOPE ..................................................... 49, 61
TVF ................................................................ 38, 46, 54, 59
TVF ENVELOPE ...................................................... 47, 60
TVF VELOCITY ............................................................. 47
S
Scale Tune ..................................................................... 110
SHUFFLE DLY ............................................................... 87
SHUFFLE DLY2 ............................................................. 93
SLICER ............................................................................ 90
Source d’horloge .............................................. 40, 55, 107
SPACE-D ........................................................................ 78
SPEAKER SIM ............................................................... 88
SPECTRUM ............................................................ 76, 101
Split ................................................................................. 28
St AUTO WAH .............................................................. 92
St CHORUS .................................................................... 78
St DELAY ....................................................................... 79
St FLANGER .................................................................. 79
ST FORMN FLT ............................................................. 92
St LIMITER ..................................................................... 89
St LOFI COMP ............................................................... 96
St LOFI NOIZ ................................................................. 96
St PHASER ..................................................................... 85
St PHASER 2 .................................................................. 91
St SPECTRUM ............................................................. 101
Stack, fonction .............................................................. 108
STEP FLANGER ............................................................ 79
STEREO COMP ............................................................. 89
STEREO DIST ................................................................ 97
STEREO EQ .................................................................... 76
STEREO OD ................................................................... 97
Stretch Tune, paramètre ............................................... 40
Structure ......................................................................... 41
Suivi du clavier................................................... 45, 47–48
System Tempo, paramètre ......................................... 107
U
USB .................................................................. 35, 109, 124
USB MIDI Driver ......................................................... 124
V
Voice Priority, paramètre ............................................. 40
W
WAVE ....................................................................... 44, 57
Wave Mix Table ............................................................. 57
WG ............................................................................. 38, 54
WMT ................................................................................ 57
WRITE ........................................................................... 104
X
XFER .............................................................................. 106
180
MÉMO
* GS (
) est une marque déposée de Roland Corporation.
* Windows est une marque déposée de Microsoft Corporation.
* Le nom officiel de Windows® 98 est : “Système d’exploitation Microsoft® Windows® 98”.
* Le nom officiel de Windows® 2000 : “Système d’exploitation Microsoft® Windows® 2000”.
* Le nom officiel de Windows® Me est : “Système d’exploitation Microsoft® Windows® Millennium Edition”.
* Les captures d’écran contenues dans ce document sont reproduites avec l’autorisation de Microsoft Corporation.
* Apple et Macintosh sont des marques déposées de Apple Computer, Inc.
* Tous les noms de produits mentionnés dans ce document sont des marques déposées de leur propriétaire respectif.
* OMS est une marque déposée de Opcode Systems, Inc.
* FreeMIDI est une marque déposée de Mark of the Unicorn, Inc.
Pays de l'UE
Ce produit est conforme aux recommandations des directives européennes EMC 89/336/EEC et LVD 73/23/EEC.
For the USA
FEDERAL COMMUNICATIONS COMMISSION
RADIO FREQUENCY INTERFERENCE STATEMENT
This equipment has been tested and found to comply with the limits for a Class B digital device, pursuant to Part 15 of the
FCC Rules. These limits are designed to provide reasonable protection against harmful interference in a residential
installation. This equipment generates, uses, and can radiate radio frequency energy and, if not installed and used in
accordance with the instructions, may cause harmful interference to radio communications. However, there is no guarantee
that interference will not occur in a particular installation. If this equipment does cause harmful interference to radio or
television reception, which can be determined by turning the equipment off and on, the user is encouraged to try to correct the
interference by one or more of the following measures:
– Reorient or relocate the receiving antenna.
– Increase the separation between the equipment and receiver.
– Connect the equipment into an outlet on a circuit different from that to which the receiver is connected.
– Consult the dealer or an experienced radio/TV technician for help.
This device complies with Part 15 of the FCC Rules. Operation is subject to the following two conditions:
(1) This device may not cause harmful interference, and
(2) This device must accept any interference received, including interference that may cause undesired operation.
Unauthorized changes or modification to this system can void the users authority to operate this equipment.
This equipment requires shielded interface cables in order to meet FCC class B Limit.
For Canada
NOTICE
This Class B digital apparatus meets all requirements of the Canadian Interference-Causing Equipment Regulations.
AVIS
Cet appareil numérique de la classe B respecte toutes les exigences du Règlement sur le matériel brouilleur du Canada.