Introducción
Gracias por elegir el mezclador compacto profesional Mackie Onyx 820i. La serie de mezcladores Onyx-i
ofrecen FireWire integrado, junto con las funciones más
recientes y las últimas tecnologías para el refuerzo de
sonido en directo y la grabación analógica o digital en
estudio, todo ello en un paquete durable a prueba de
carreteras.
El mezclador Onyx 820i está equipado con tres de
nuestros pre-amplificadores de micrófonos de gran
precisión Onyx con calidad de estudio. Mackie es
reconocida por los pre-amplificadores de micrófonos de
alta calidad empleados en nuestros mezcladores, y los
previos de micrófono Onyx son mejores que nunca, con
unas especificaciones que rivalizan con los caros preamplificadores de micrófonos autónomos.
Los canales 1 y 2 cuentan con entradas para instrumentos de alta impedancia / nivel de línea, así que
usted puede conectar una guitarra acústica, eléctrica
o bajo eléctrico, directamente en el mezclador, lo que
elimina la necesidad de una caja DI.
Integración DAW muy adaptable
Grabación y mezcla
Los canales, envíos auxiliares o el master I/D pueden ser enviados directamente a su ordenador a través
de FireWire para su grabación. La función de EQ pre/
post en cada canal le permite integrar nuestro famoso
circuito de EQ Perkins en la ruta de grabación. Además,
un retorno estéreo desde el DAW, o iTunes®, pueden ser
asignados a la sección de sala de control o de vuelta a
los canales 7 a 8 para su integración en la mezcla.
Potente motor de efectos
Con ambos envíos auxiliares encaminables a su DAW,
el 820i le permite utilizar su plug-in favorito como un
efecto en tiempo real. Simplemente encamine un envío
de auxiliares a su DAW, aplique el plug-in y asigne las
salidas de su DAW a la sala de control o a la tira de
canales para su integración instantánea en la mezcla.
Grabación en directo
La grabación del sonido en vivo no puede ser más
sencilla con el 820i. La posibilidad de grabar los canales individuales ya sean secos o procesados, permite
grabaciones multipista con calidad de estudio para su
posterior edición y mezcla. O simplemente grabe la
mezcla principal, lo que permite la creación inmediata
de CDs para después del concierto.
4 Onyx 820i
Características
• Mezclador analógico de 8 canales súper-compacto con E/S Firewire integrada
• 2 canales mono (entradas de micrófono mono y
entradas de línea mono)
• 1 canal híbrido (entrada mono de micrófono y
línea estéreo)
• 2 canales estéreo (entradas de línea estéreo)
• 3 pre-amplificadores de micrófonos Onyx con
un sonido comparable al de los previos autónomos
• EQ Perkins de 3 bandas con medios tipo
“sweep” en los canales mono
• EQ Perkins 4 3 bandas en los canales híbridos
• EQ Perkins de 3 bandas en los canales estéreo
• Flexibles capacidades de encaminado FireWire
con hasta 8 canales con EQ pre/post, envíos auxiliares y master I/D encaminables al ordenador
• 2 canales de monitorización de FireWire encaminables a tanto la sala de control como a los
canales 7 y 8
• 2 envíos auxiliares independientes con conmutadores individuales pre/post
• Entradas seleccionables de instrumentos en los
dos primeros canales: no necesita una caja DI.
• Conmutadores individuales de alimentación
phantom para todas las entradas de micrófono
• Sección Talkback con micrófono integrado y
routing flexible
• Fuente de alimentación conmutable “PlanetEarth" para su uso en todo el mundo
• Kit de rack opcional disponible
Contenido
IMPORTANTES INSTRUCCIONES DE SEGURIDAD......... 2
INICIO RÁPIDO........................................................ 3
INTRODUCCIÓN....................................................... 4
USTED ESTÁ AQUÍ.................................................... 6
DIAGRAMAS DE CONEXIONADO............................... 7
CARACTERÍSTICAS.................................................. 12
PANEL POSTERIOR.............................................. 12
1. CONEXIÓN POWER................................. 12
2. CONMUTADOR POWER........................... 12
3. CONEXIONES FIREWIRE........................... 12
4. SALIDAS PRINCIPALES IZQ./DCHA. XLR... 13
5. CONTROL MAIN OUTPUT LEVEL............... 13
6. SALIDAS CTRL-RM................................... 13
7. SALIDAS ALT 3–4.................................... 13
SECCIÓN DE CONEXIONES................................... 14
8. ENTRADAS DE MICRÓFONO..................... 14
9. INSERCIÓN (CH. 1 Y 2)............................ 14
10. ENTRADAS DE LÍNEA MONO (CH. 1 Y 2)... 15
11. ENTRADAS DE LÍNEA ESTÉREO (CH. 3-8)... 15
12. ENVÍOS AUXILIARES 1 Y 2...................... 15
13. RETORNOS AUXILIARES 1 Y 2................. 15
14. SALIDAS PRINCIPALES IZQ./DCHA. 1/4" .15
15. ENTRADAS TAPE ..................................... 16
16. SALIDAS TAPE ........................................ 16
17. SALIDA DE AURICULARES ....................... 16
CONTROLES DE LOS CANALES.............................. 17
18. CONMUTADOR HI-Z (CH. 1 Y 2 SÓLO)..... 18
19. CONMUTADOR LOW CUT (CH.1–4 SÓLO). 18
20. ALIMENTACIÓN PHANTOM DE 48V.............. (CH. 1-4 SÓLO)....................................... 18
21. LINE +4 DB/-10 DB (CH. 3 Y 4 SÓLO)...... 19
22. ENTRADA (LINE O FW 1-2)...................... 19
23. CONTROL GAIN....................................... 19
24. ENVÍO FIREWIRE PRE/POST.................... 19
25. EQ DE AGUDOS....................................... 20
26. FRECUENCIA DE EQ DE MEDIOS (CH. 1-2). 20
27. NIVEL DE EQ DE MEDIOS (CH. 1-2)........... 20
28. NIVEL DE EQ DE MEDIOS-AGUDOS............... (CH. 3 Y 4)............................................. 20
29. NIVEL DE EQ DE GRAVES-MEDIOS................ (CH. 3 Y 4)............................................. 20
30. NIVEL DE EQ DE MEDIOS(CH. 5/6 Y 7/8).20
31. EQ DE GRAVES........................................ 20
32. ENVÍOS AUXILIARES 1 Y 2...................... 21
33.PANORAMA............................................ 21
34. CONMUTADOR Y ALT 3–4....................... 21
6 Onyx 820i
35. INDICADORES LED –20 y OL.................... 22
36.NIVEL..................................................... 22
37.SOLO...................................................... 22
SALA DE CONTROL/AURICULARES Y MEDIDORES.23
38. MEZCLA PRINCIPAL.................................. 23
39. TAPE, FW 1-2, ALT 3-4............................. 23
40. CONMUTADOR ASSIGN TO MAIN MIX....... 23
41. DIAL CONTROL ROOM.............................. 23
42. DIAL PHONES........................................... 24
43. MEDIDORES DE NIVEL LEFT/RIGHT............ 24
44. INDICADOR LED RUDE SOLO..................... 24
AUXILIAR MASTER.............................................. 25
45. ENVÍO DE AUXILIARES MASTER 1 Y 2....... 25
46. PRE/POST............................................... 25
47. RETORNO DE AUXILIARES MASTER 1 Y 2.. 25
48. CONMUTADOR RTN TO AUX 1.................. 25
49. CONMUTADOR AUX SEND 1-2 TO FW 5-6. 25
50. INDICADOR LED........................................ 26
TALKBACK.......................................................... 26
51. MICRÓFONO TALKBACK............................ 26
52. NIVEL TALKBACK...................................... 26
53. DESTINO: PHONES, AUX 1-2..................... 26
54. CONMUTADOR TALKBACK......................... 27
MEZCLA PRINCIPAL............................................ 27
55. MEZCLA PRINCIPAL................................. 27
56. CONMUTADOR ASSIGN TO FW 7–8......... 27
ANEXO A: INFORMACIÓN DE SERVICIO................... 28
ANEXO B: CONEXIONES......................................... 29
ANEXO C: INFORMACIÓN TÉCNICA......................... 31
ANEXO D: INSTALACIÓN DE OREJAS DE RACK......... 34
ANEXO E: FIREWIRE............................................... 35
ANEXO F: MODIFICACIONES................................... 39
GARANTÍA LIMITADA............................................. 41
Los jacks de inserción pueden ser usados como salidas directas de los canales; post-ganancia y pre-EQ. Vea
la sección de conectores en la página 30 (figura E) mostrando los tres modos de uso de los cables de inserción
10.ENTRADAS DE LÍNEA MONO (Ch. 1 y 2)
Estos jacks de 1/4" comparten la circuitería (pero no
la alimentación phantom) con los previos, y pueden ser
usados por fuentes balanceadas o no-balanceadas.
Para conectar líneas balanceadas a estas entradas,
use un cable 1/4" (TRS) cableado como sigue:
Punta = Masa o toma de tierra
Cuello= Positivo (+ o vivo)
Manga = Negativo (– o neutro)
Para conectar líneas no-balanceadas, use un cable
tipo 1/4 "(TS), cableado de la siguiente manera:
Punta = Positivo (+ o vivo)
Manga = Masa o toma de tierra
Estas entradas también aceptan señales con nivel
de instrumento si se presionan los conmutadores Hi-Z
[18], permitiendo la conexión de guitarras directamente a los canales 1 y 2, sin usar una caja DI. La impedancia de entrada se ha optimizado para la conexión
directa, y la fidelidad de las altas frecuencias está
garantizada.
11.ENTRADAS DE LÍNEA ESTÉREO (Ch. 3-8)
Estos jacks 1/4" pueden aceptar Fuentes balanceadas
y no-balanceadas.
Para conectar líneas balanceadas a estas entradas,
use un cable 1/4" TRS cableado como sigue:
Punta = Masa o toma de tierra
Cuello= Positivo (+ o vivo)
Manga = Negativo (– o neutro)
Para conectar líneas balanceadas a estas entradas,
use un cable 1/4" mono (TS), cableado como sigue
Punta = Positivo (+ o vivo)
Manga = Masa o toma de tierra
Si sólo hay disponible una fuente mono, conéctela a
la entrada izquierda (con la etiqueta “left/mono”, y la
señal aparecerá (como por arte de magia) por igual a la
izquierda y a la derecha de la mezcla principal.
12.ENVÍOS AUXILIARES 1 Y 2
Estos conectores 1/4" TRS le permiten enviar salidas
con nivel de línea balanceada o no-balanceada a dispositivos de efectos externos, amplificadores para auriculares o monitores de escenario. Éstos podrían monitores
pasivos de escenario alimentados por un amplificador
externo, o monitores de escenario auto-amplificados con
alimentación integrada.
El envío 1 y 2 son independientes el uno del otro, por
lo que se puede tener dos mezclas independientes.
La señal de envío auxiliar 1 es la suma (mezcla) de
todos los canales que cuyo control de envío 1 [32] está
a más del mínimo. El envío 2 es la suma de todos los
canales cuyo control de envío 2 está a más del mínimo.
El nivel general de salida auxiliar se puede ajustar con
los controles master de envíos auxiliares [45].
Los envíos auxiliares pueden ser pre-fader o post-fader dependiendo de la posición de los conmutadores pre
y post [46]. Para aplicaciones de monitor de escenario
use “pre”, de forma que los monitores de escenario
no aumenten su volumen al ajustar el nivel del canal.
Imagínese lo molesto que puede ser para los grandes baterías melenudos. Esto le permite configurar la mezcla
de monitores y los niveles de forma correcta, y no tener
que cambiarlos cada vez que se ajusta un nivel de canal.
Para los procesadores externos use “post”. Así, el envío a los procesadores variará con el nivel del canal, por
lo que el nivel de cualquier efecto retornado también
cambiará con el nivel del canal, manteniéndolos todos
en la misma proporción.
13.RETORNOS AUXILIARES 1 Y 2
Estos conectores de entrada estéreo en 1/4" TRS le
permiten añadir la salida procesada estéreo de un procesador de efectos u otros dispositivos a la mezcla.
El ajuste de nivel de las señales de entrada se realiza
con los controles de retorno estéreo [47].
Las señales introducidas en el retorno 2 también se
pueden añadir al envío de auxiliar 1 con el conmutador
de retorno al auxiliar 1 [48]. Por ejemplo, puede añadir
efectos de un procesador externo a sus monitores.
También puede usar estas entradas para añadir
cualquier señal estéreo de línea a su mezcla, por lo que
podría ser otra fuente de línea y no sólo un procesador.
Si está conectando una fuente mono, utilice la entrada de retorno estéreo izquierda (mono), y las señales
aparecerán a ambos lados de la mezcla principal.
14.SALIDAS PRINCIPALES IZQ./DCHA. EN 1/4"
Estos conectores de salida jack 1/4" TRS dan una
salida de nivel de línea balanceada o no-balanceada de
la mezcla principal hacia un mundo ansioso en espera.
Es la misma señal que aparece en las salidas principales
XLR [4] posteriores, a excepción de que no se ve afectada por el conmutador de nivel de salida principal [5].
Conecte estas salidas al siguiente dispositivo en la
cadena de señales, como un procesador externo (EQ
gráfico o un compresor / limitador), amplificadores de
potencia alimentando altavoces pasivos, o a las entradas
de altavoces activos. También pueden ser conectadas a
las entradas de una grabadora balanceada de 2 pistas al
realizar una grabación tipo "directa a 2 pistas".
Manual del Usuario 15
32.ENVÍOS AUXILIARES 1 y 2
Estos controles le permiten configurar dos mezclas
independientes, generalmente para los monitores de
escenario o procesadores de efectos externos.
Los controles están inoperativos completamente hacia
abajo, dan ganancia de unidad en la posición central, y
ofrecen hasta 15 dB de ganancia completamente hacia
arriba. Posiblemente nunca necesite esta ganancia
adicional, pero es bueno saber que está ahí.
El envío auxiliar 1 y 2 [12] son salidas con nivel de línea y se usan para conectar procesadores externos, monitores de escenario activos o amplificadores externos
con monitores de escenario pasivos. El retorno auxiliar
1 y 2 [13] son entradas con nivel de línea, y normalmente se utilizan para devolver la salida de los procesadores
externos de nuevo a la mezcla principal.
Ajuste la cantidad de audio de cada canal que desee
en sus mezclas auxiliares. Por ejemplo, si está empleando monitores de escenario y alguien quiere "más yo y
menos de ellos," ajuste estos controles cuidadosamente.
Los envíos auxiliares pueden ser pre o post-fader
dependiendo de los conmutadores pre/post [46]. Para
su uso con monitores de escenario, use la posición
pre, así los monitores de escenario no aumentarán su
volumen cuando el nivel sea ajustado. Para su uso con
procesadores externos use post. Así, el audio enviado a
los procesadores externos variará con el nivel del canal,
manteniendo la misma proporción (mojado / seco).
33.PANORAMA
Para los canales mono 1 y 2, este control le permite
ajustar la cantidad de señal que irá al canal izquierdo de la mezcla principal, y cuánto audio irá al canal
derecho. No tiene ningún efecto en los auxiliares ya que
éstos son mono. En la posición central el canal mono se
divide por igual a derecha e izquierda.
El panorama también afecta a la salida del canal a la
mezcla Alt 3-4 en caso de habilitar el conmutador mute.
Para los canales 3 a 8 el panorama actúa de una manera similar al control de balance estéreo en un equipo
de audio hi-fi (girando a la izquierda se baja el canal derecho, y girando a la derecha se baja el canal izquierdo).
Si tiene una fuente estéreo y ya se están empleando
las entradas estéreo, conecte la salida izquierda de la
fuente al canal 1, y la salida derecha al canal 2. Posicione el panorama del canal 1 completamente a la izquierda, y el del canal 2 a la derecha. La fuente aparecerá en
la mezcla principal en estéreo completo.
El control de panorama emplea un diseño llamado
"Constant Loudness" Si tiene un canal panoramizado
hacia el extremo izquierdo (o derecho) y luego realiza
un panorama al central, la señal se atenúa cerca de
3 dB para mantener el mismo volumen aparente. De
lo contrario haría que el sonido pareciera mucho más
fuerte al estar en el centro.
Esto no debe confundirse con pan, los famosos steel
drums de la paradisíaca isla tropical de Woodinville
34.CONMUTADOR MUTE y ALT 3–4
La doble finalidad del conmutador mute/alt 3-4 forma
parte de la firma de Mackie. Cuando Greg diseñó nuestro primer producto, tuvo que incluir un conmutador
mute para cada canal. Los conmutadores mute hacen
justo lo que dicen: se “apaga” la señal en el canal pertinente. "Caramba, qué desperdicio", razonó. "¿Por qué no
hacer que el botón mute encamine la señal a otro lugar
útil, como por ejemplo otro bus estéreo independiente?"
De modo que el conmutador mute/alt 3-4 realmente
cumple dos funciones: enmudecer (de uso frecuente
durante mezclas o directos), y el encaminamiento de la
señal (para multipista y el trabajo en directo), donde
actúa como un bus estéreo adicional.
Para utilizarlo como un conmutador de silencio simplemente debe no usar las salidas Alt 3-4 [7]. Entonces,
cuando se asigna un canal a estas salidas no utilizadas,
también se desconectan de la mezcla principal, silenciando efectivamente el canal. El conmutador mute
también desconecta el canal del bus de auxiliares
post-fader. La señal del canal está aún presente en el
bus de auxiliar pre-fader, por lo que realizar un mute
en un canal no afecta a los monitores de escenario, y la
apacible y dulce disposición de su cantante.
Para utilizarlo como un conmutador Alt 3-4, simplemente debe conectar las salidas Alt 3-4 al destino
deseado. He aquí dos de los ejemplos más populares:
En una grabación multipista, puede usar Alt 3-4 como
una señal estéreo o dual mono hacia su grabadora.
En una situación de sonido en vivo o mezcla, resulta
útil para controlar el nivel de varios canales con un dial.
Esto se llama subgrupos. Basta con asignar estos canales a la mezcla Alt 3-4, habilitar Alt 3-4 en la sección de
sala de control / auriculares [39], y las señales aparecerán en las salidas de la sala de control [6] y auriculares
[17]. Si desea que las señales de Alt 3-4 vuelvan a la
mezcla principal, active el conmutador de asignación a
mezcla principal [40] y el dial de sala de control [41]
controlará los niveles de los canales asignados a Alt 3-4.
Otra forma de hacer lo mismo es asignar los canales a
la mezcla Alt 3-4, cablear las salidas de Alt 3-4 (izquierda/3 y derecho/4) de nuevo en un canal estéreo sin usar
(5-6 o 7-8) Si lo ha hecho, no active el mute/alt 3-4 de
ese canal estéreo o tendrá todos los perros de la zona
aullándole a su bucle de retroalimentación.
Otro de los beneficios de Alt 3-4 es que puede actuar
como "AFL" (after fader listen). Habilite mute/alt 3-4 de
un canal y el conmutador Alt 3-4 en la matriz de fuentes
y obtendrá ese canal en la sala de control y auriculares.
Manual del Usuario 21
Auxiliar Master
Esta sección incluye los envíos y retornos auxiliares.
Los envíos auxiliares envían las señales de los canales
a través de los controles auxiliares [32], mezclan estas
señales de cada canal, y a continuación los envía a los
jacks de envíos auxiliares [12] y salidas FireWire de 7
y 8. Los envíos auxiliares pueden ser pre-fader o postfader (ambos son post-EQ, pero consulte la página 39).
Los envíos auxiliares post-fader pueden alimentar las
entradas de un procesador externo, como una reverberación o retardo digital. A partir de ahí, las salidas de
este procesador externo se encaminan a los jacks de
retorno de auxiliares [13]. A continuación, estas señales
se envían a través del dial de nivel de retorno de auxiliares [47], y finalmente es sumado a la mezcla principal.
Así, las señales sin procesar "secas" van desde los
canales a la mezcla principal, y las señales procesadas
"húmedas" desde los retornos auxiliares a la mezcla
principal, y se mezcla todo conjuntamente: ¡secas y
húmedas combinadas creando un glorioso sonido!
Para los procesadores externos, use post. Así la señal
enviada a los procesadores externos variará con el nivel
del canal, manteniéndolos en la misma proporción: el
nivel de la señal "húmeda" seguirá al nivel de la "seca".
47. RETORNO DE AUXILIARES MASTER 1 y 2
Ajustan el nivel global de los efectos recibidos en las
entradas de retorno estéreo 1 y 2 [13]. Van desde off a
+10 dB de ganancia al estar completamente girados a la
derecha, para compensar los efectos de bajo nivel.
Las señales que pasan a través de estos controles van
directamente al bus de mezcla principal, en el que se
combinan con los otros canales. Por otra parte, el retorno auxiliar 2 se pueden encaminar al envío auxiliar 1,
con el conmutador aux 1 [48] descrito a continuación.
48. CONMUTADOR RTN TO AUX 1
Este conmutador envía la señal de retorno auxiliar 2
al envío auxiliar 1 en vez del bus de mezcla principal.
Los envíos auxiliares pre-fader se utilizan normalmente para dar otra mezcla para los monitores de escenario.
En este caso, los retornos auxiliares no se utilizan para
devolver la señal. En su lugar, se pueden utilizar como
entradas estéreo adicionales, o no usarlas en absoluto.
Por ejemplo, esto le permite usar un dispositivo de
efectos (reverberación o retardo), exclusivamente para
los monitores. Al pulsar este conmutador las señales de
los efectos entrando en los jacks de retorno 2 se añaden
a la mezcla de monitores del auxiliar 1. Ajuste el nivel
de los efectos entrantes con los controles de retorno del
auxiliar 2 [47] hasta que suene bien en los monitores.
45. ENVÍO DE AUXILIARES MASTER 1 y 2
49. CONMUTADOR AUX SEND 1-2 to FW 5-6
Estos diales proporcionan un control total sobre los
niveles de los envíos auxiliares, justo antes de que sean
encaminados a las salidas de los envíos auxiliares [12].
Estos controles van de la posición off a +15 db cuando
están completamente hacia arriba.
Este conmutador le permite enviar una copia de las
salidas de los envíos auxiliares 1 y 2 vía FireWire al
ordenador. La salida FireWire se ve afectada por los
controles de los envíos auxiliares del canal y envíos de
auxiliares master. Por ejemplo, puede configurar un procesador de efectos por software de la siguiente manera:
Los envíos auxiliares pueden ser tanto pre como postfader dependiendo del conmutador pre/post [46].
Este suele ser el dial que gira hacia arriba cuando el
cantante solista le mira señala su monitor de escenario,
situando el pulgar hacia arriba. (De ello se desprendería
que si el cantante sitúa el pulgar hacia abajo, debería
bajar el dial hacia abajo, pero esto nunca sucede)
Los auxiliares también son enviados a las salidas
FireWire 7 y 8 para grabación. Los niveles FireWire son
afectados por estos controles y por el botón pre/post.
• Ajuste un envío auxiliar en modo post.
• Habilite este conmutador para que los envíos
FireWire 5 y 6 aparezcan en su ordenador.
• Procese la señal a través de un software procesador de efectos o plug-in de su elección.
• Retorne la salida procesada a los canales 7 y 8
(conmutador de entrada ajustado a FW 1-2)
46. PRE/POST
• Alternativamente añada la señal procesada a
la matriz de sala de control (habilite FW 1-2) y
añada todo a la mezcla principal (conmutador
de asignación a mezcla principal).
Estos conmutadores determinan si el envío auxiliar
se extrae de los canales antes de los controles de nivel
(pre-fader) o después (post-fader). Tener un conmutador individual pre/post para cada auxiliar es una función muy útil, ya que permite el uso de un procesador de
efectos y monitores de escenario al mismo tiempo.
• Puede usar el ordenador como dos procesadores con entrada mono y salida estéreo. Configure el aux 1 para introducirse en un plug-in, y el
2 a otro diferente. Las salidas estéreo de los dos
plug-ins se combinan de nuevo en las señales
estéreo entrantes en el mezclador.
Para monitores de escenario, use pre por lo que los
monitores del escenario no aumentarán de volumen
cuando se ajuste el nivel del canal.
Manual del Usuario 25
El conmutador de auxiliares 1-2 encamina la señal
de "talkback" a las salidas de envío auxiliar 1 y 2 [12].
Utilice esta opción para comunicarse con los músicos a
través de sus monitores de escenario, al preparar una
actuación en directo.
Tener los dos conmutadores de destino pulsados es
una buena idea, así la señal de "talkback" será enviada
a ambos destinos. Pero si no ha pulsado ninguno de los
conmutadores de destino la señal de "talkback" no irá
a ninguna parte. Será lo mismo hablarle a una pared de
ladrillos.
54. CONMUTADOR TALKBACK
Este es un conmutador momentáneo: mientras se
mantiene presionado se activa la función talkback. Puede hablar con el micrófono integrado y ser escuchado en
los auriculares y/o monitores de escenario.
56.CONMUTADOR ASSIGN TO FW 7–8
Este conmutador le permite asignar la mezcla principal izquierda y derecha a las salidas FireWire 7 y 8. Por
ejemplo, puede grabar la mezcla principal a un ordenador. Esto no afecta a las salidas analógicas de mezcla
principal.
El nivel de salida hacia el ordenador no se ve afectado
por el fader de la mezcla principal [55].
Cuando este conmutador no está habilitado, los canales 7 y 8 del mezclador son asignados a salidas FireWire
7 y 8.
¡Enhorabuena! Usted acaba de leer acerca de todas
las características de su mezclador. Es el momento ideal
para una bebida helada.
Libere el conmutador para que pueda hablar acerca la
banda sin que le oigan...
Mezcla principal
55.MEZCLA PRINCIPAL
Este control estéreo le permite ajustar los niveles de
las señales de la mezcla principal enviadas a las salidas
principales con nivel de línea XLR y 1/4" [4, 14], y a las
salidas “tape” [16].
Esto le da la sensación de poder y control definitiva de
los niveles de sonido enviados a su audiencia. Si pulsa el
conmutador de mezcla principal [38] podrá ver los niveles de la mezcla principal en los medidores [43]. Ajuste
este control con cuidado, con su buen ojo concentrado
en los medidores para evitar una sobrecarga y su buen
oído en los niveles para asegurarse de que su público (si
lo hay) esté feliz.
Este control no afecta las salidas de los envíos auxiliares [12], salidas Alt 3-4 [7] o las salidas FireWire 7-8
Afecta a la sala de control y auriculares si el conmutador de mezcla principal [38] está habilitado.
Las señales de la mezcla principal desaparecen cuando el control está totalmente bajado. La marca "U" indica la ganancia de unidad, y cuando está completamente
hacia arriba proporciona 10 dB de ganancia adicional.
Esta ganancia adicional nunca suele ser necesaria, pero
una vez más, es bueno saber que está ahí. El control es
estéreo, ya que afecta tanto a la izquierda y a la derecha
de la mezcla principal por igual. Este es el control ideal
para finalizar una canción bajando lentamente su nivel
(o rápidamente en mitad de una canción, si alguna vez
se requiere).
Manual del Usuario 27
Anexo A: Información
de servicio
Si cree que su mezclador amplificado tiene un problema, por favor compruebe los siguientes consejos para
la resolución de problemas, y haga todo lo posible para
confirmar el problema. Visite la sección de Soporte de
nuestro sitio web (www.mackie.com/support) en la que
usted encontrará mucha información útil como FAQs
(preguntas comunes), documentación, y foros de usuario. Posiblemente encontrará la respuesta al problema
sin necesidad de tener que enviar su producto a Mackie.
Descripción del problema
Problemas de canal
• ¿Está bien ajustada la ecualización?
• ¿El conmutador de ganancia está bien ajustado?
• ¿El nivel está suficientemente alto?
• ¿El LED OL del canal está iluminado?
• ¿El panorama del canal está en el centro?
• ¿Los conmutadores Hi-Z para instrumentos
están bien ajustados para las guitarras conectadas a los canales 1 o 2?
• Intente desconectar los dispositivos insertados
en los jacks de inserción en los canales 1 o 2.
• Pruebe la misma fuente de señal en otro canal y
ajústelo de la misma forma que el sospechoso.
• ¿Sus micros requieren alimentación phantom?
Problemas de salida
• ¿Está subido el control de nivel principal?
• ¿Los EQs gráficos están a un nivel razonable?
• ¿Los retornos auxiliares están demasiado altos?
• Desconecte cualquier cosa de las salidas de
línea, como salidas alt 3-4, salidas de sala de
control, por si sus equipos externos sufren
algún problema.
• Compruebe que no está sobrecargando sus amplificadores. Compruebe que la carga nominal
de los altavoces no sea menos de la mínima que
su amplificador puede manejar. Compruebe el
cableado de los altavoces.
28 Onyx 820i
Ruido
• Baje los niveles del canal. Si el sonido desaparece el problema proviene de ese canal o de lo
que esté conectado al mismo, así que desconecte la fuente entrante. Si el ruido desaparece
significa que se trata de la fuente entrante.
Potencia
• El LED debe encenderse si el mezclador de
potencia está conectado a una adecuada toma
de corriente de CA y el interruptor de alimentación está encendido. Compruebe el cable de
alimentación está bien enchufado.
Reparación
Para el servicio de garantía, consulte la información
sobre la garantía en la página 41.
El servicio sin garantía de los productos Mackie está
disponible en los centros de servicio autorizados. Para
localizar el centro de servicio más cercano visite www.
mackie.com, haga clic en “Support” y seleccione “Locate
a Service Center”. La reparación de los productos
Mackie para los no residentes en los Estados Unidos se
puede obtener a través de los distribuidores locales.
Si usted no tiene acceso a nuestro sitio web puede
llamar al departamento de Soporte Técnico al 1-800898-3211, de lunes a viernes, durante las horas normales
de oficina, hora del Pacífico, para exponer el problema.
El Soporte Técnico le dirá dónde está situado el centro
de servicio autorizado de fábrica en su área.
Anexo C: Información técnica
Especificaciones
Características de ruido:
Atenuación y Crosstalk:
Equivalent Input Noise (EIN), entrada micro a inserción, impedancia de la fuente de 150 Ω, 20 a 20 kHz:
@ 1 kHz relativo a 0 dBu
60 dB (máx) ganancia:
40 dB ganancia: -127 dBu
-126.5 dBu
Equivalent Input Noise (EIN), entrada micro a inserción, impedancia de la fuente de 50 Ω, A-weighted:
60 dB (máx) ganancia:
-130.5 dBu
40 dB ganancia: -130 dBu
Dial de mezcla principal abajo:
-80 dBu
Conmutador Alt/Mute activado:
-90 dBu
Dial de nivel de canal abajo:
-80 dBu
Common Mode Rejection Ratio (CMRR):
Entrada de micro a inserción, máx. ganancia, 1 kHz, terminación de 150 ohm:
-70 dB
Figura de ruido saliente (Salida Main 1/4", todos los canales a
principal, ganancias en unidad, 20 Hz a 30 kHz): Niveles máximos de entrada:
Mezcla principal abajo, niveles de canales abajo:
-107 dBu (-111 dB SNR, ref +4 dBu)
Entrada de micro, máx. ganancia (60 dB):–38 dBu
Entrada de micro, mín. ganancia (0 dB):+22 dBu
Entrada de línea, ganancia a -20 dB: +22 dBu
Mezcla principal en unidad, niveles de canales abajo:
Entrada de instrumento, gan. a -20 dB:+22 dBu
-95.5 dBu (-99.5 dB Entrada Tape:
+12 dBu
SNR, ref +4 dBu)
Retorno de auxiliares: +22 dBu
Mezcla principal en unidad, niveles de canales en unidad:
-91.5 dBu (-95.5 dB Niveles máximos de salida:
SNR, ref +4 dBu)
Todos las salidas:
+22 dBu
FireWire Through (Grabación + Reproducción)
Rango dinámico: 0 dBu entrada micro, a DAW, encaminado de
Ecualización
vuelta al mezclador directamente a Sala de Control, ganancias
Canales mono
en unidad, 20 Hz a 20 kHz:
Graves: ±15 dB a 80 Hz
Frec. de muestreo de 44.1 kHz:
-104 dB Frecuencia
de
medios:
100 Hz hasta 8kHz
Frec. de muestreo de 96 kHz:
-106.5 dB
Ganancia de medios: ±15 dB
Respuesta de frecuencias:
Agudos:
Entrada micro a cualquier salida (ganancias en unidad):
+0/-0.5 dB, Canales híbridos:
20 Hz a 20 kHz
Graves:
Entradas de línea de canales estéreo a cualquier salida
Graves-medios: (ganancias en unidad):
+0/-0.5 dB, Medios-agudos:
20 Hz a 20 kHz
Agudos: E/S FireWire (entrada micro a envío FireWire, retornado a Sala
Canales
estéreo:
de Control, todas las ganancias en unidad):
Frec. de muestreo de 44.1 kHz:
+/-0.5 dB, Graves: 20 Hz a 20 kHz
Medios:
-3dB en 21 kHz Agudos: Frec. de muestreo de 96 kHz:
+/-0.5 dB, ±15 dB a 12 kHz
±15 dB a 80 Hz
±15 dB a 400 Hz
±15 dB a 2.5 kHz
±15 dB a 12 kHz
±15 dB a 80 Hz
±15 dB a 2.5 kHz
±15 dB a 12 kHz
20 Hz a 20 kHz
FireWire
-3dB en 45 kHz
Frecuencias de muestreo disponibles: 44.1 kHz, 48 kHz,
88.2 kHz, 96 kHz
Distorsión (THD+N):
20 Hz a 20 kHz, 20 Hz a 80 kHz ancho de banda
Entrada de micrófono a inserción
(+4 dBu entrada., 0 dB gan., +4 dBu salida):
0.001%
Entrada de micrófono a inserción
(-36 dBu entrada, +40 dB gan, +4 dBu salida): 0.007%
Tamaño de búffer: 32 (44.1 kHz y 48 kHz sólo), 64, 128, 256, 512, 1024, 2048 muestras
Resolución:24 bits
Entrada de línea de canal estéreo a cualquier salida
(+4 dBu entrada, todas las ganancias en unidad +4 dBu salida):
0.005%
E y S FireWire (+4 dBu entrada, entrada micro a envío FireWire, retornado a Sala de Control, todas las ganancias en unidad):
Frec. de muestreo de 44.1 kHz:
0.01%, 20 Hz a 2 kHz
0.02%, 2 kHz a 20 kHz
Frec. de muestreo de 96 kHz:
0.01%, 10 Hz a 1 kHz
0.03%, 1 kHz a 47 kHz
Manual del Usuario 31
6. Seleccione "Instalar," y el software del driver
será instalado.
Instalación para Windows XP
1. Conecte el cable FireWire de su Onyx 820i al
ordenador.
2. Conecte la alimentación de su Onyx 820i.
3. Windows iniciará el asistente “Nuevo hardware
encontrado”.
7. El siguiente mensaje confirma que el software
del driver ha sido instalado exitosamente.
4. Ignore cualquier intento de conexión de
Windows Update para encontrar el software
seleccionando el botón “No en este momento”.
Pulse en “Siguiente”
El interfaz de audio ya está listo para su uso con el
software Digital Audio Workstation de su elección, así
como con las aplicaciones de consumo de audio tales
como iTunes® o Windows Media Player.
5. Inserte el CD que viene con su mezclador (si
aún no lo había hecho)
6. Seleccione “Instalar software automáticamente”
36 Onyx 820i
7. Seleccione el comando “Siguiente” y se iniciará
la instalación del software del driver.
8. Cuando Windows muestre una advertencia de
que el software no ha pasado la validación de
Windows, seleccione “Continuar.”
10. El siguiente mensaje confirma que el nuevo
software se ha instalado correctamente y que el
asistente de nuevo hardware encontrado se ha
completado.
11. Prepárese un gran almuerzo y regálese con
paseo agradable en el exterior. Haga un picnic
y descansar y sueñe. Todo va a ir genial a partir
de ahora.
El interfaz de audio ya está listo para su uso con el
software Digital Audio Workstation de su elección, así
como con las aplicaciones de consumo de audio tales
como iTunes® o Windows Media Player.
Una nota acerca de los tamaños disponibles de búffer
9. Repita los pasos 3-8 para permitir la instalación de un segundo driver. El diálogo de nuevo
hardware encontrado aparecerá otra vez, así
que siga estos pasos y ya casi habrá acabado.
En general debe siempre experimentar con los tamaños de búffer disponibles para encontrar el tamaño de
búffer más bajo, con el que la máquina y el proyecto de
grabación pueden trabajar con comodidad.
Manual del Usuario 37
USANDO ONYX 820i CON UN MAC
El mezclador Onyx 820i funciona con Mac OS 10.4.11
o superior. Este OS incluye el driver Apple FireWire 2.0.
El mezclador Onyx 820i solo opera con el driver 2.0,
por lo que si tiene un OS anterior al 10.4.11, necesitará
comprobar su sistema para ver si hay actualizaciones de
los simpáticos chicos de Apple.
5. Aquí puede ver la configuración del mezclador.
También puede seleccionarlo como su entrada
o salida por defecto, así como designarlo para
su uso como la salida de audio del sistema. Hay
8 canales de entrada de audio desde Onyx 820i,
y 2 canales de salida de audio hacia Onyx 820i.
1. Conecte un cable FireWire desde su Onyx 820i a
un puerto FireWire de su Mac.
2. Encienda su Onyx 820i.
3. Vaya a la carpeta de aplicaciones, abra las utilidades y haga un doble-clic en “Configuración de
Audio MIDI
4. Pulse en la pestaña de Dispositivos de audio y
seleccione Onyx i en la caja emergente “Propiedades para”.
6. La frecuencia de muestreo es mostrada como
44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz y 96 kHz.
7. Ya está listo para usar cualquier aplicación
de audio para Mac OS X Core (por ejemplo
Tracktion, Logic, Cubase, Nuendo, Live, Digital
Performer, etc.).
8. En sus aplicaciones de software de audio,
seleccione y active las entradas y salidas del
mezclador.
38 Onyx 820i
Anexo F: Modificaciones
Puede realizar las siguientes modificaciones para
su Onyx 820i en un centro de servicio autorizado. Los
centros de servicio autorizados se pueden encontrar
online en:
www.mackie.com/scripts/service_centers/search.asp
Póngase en contacto con nuestro departamento de
soporte técnico si tiene problemas para encontrar un
centro de servicio autorizado en su área.
El diagrama de bloques de la página 32 muestra estas
modificaciones como líneas de puntos en el flujo de la
señal del canal.
Modificación: envíos FireWire post-inserción
Los envíos de canal pre-EQ FireWire son pre-inserción, pero la placa de circuitos puede ser modificada
para que sean posteriores a las inserciones.
Por ejemplo, esto permite el uso de un procesador
externo en la señal de micrófono, enviando el resultado
al cable FireWire, sin dejar de ser pre-EQ.
Modificación: envíos FireWire post-fader
Los envíos de canal pre-EQ FireWire son pre-fader,
pero la placa de circuitos puede ser modificada para que
sean post-fader en su lugar.
Esto permite que el nivel del canal controle el nivel
de los envíos FireWire.
Modificación: envíos auxiliares pre-EQ
Los envíos auxiliares pre-fader son post-EQ, por lo que
se ven afectados por los controles de EQ del canal. El
circuito puede ser modificado de modo que los envíos
auxiliares pre-fader sean pre-EQ en vez de post-EQ.
Por ejemplo, los monitores de escenario no se verán
afectados por los ajustes de la EQ del canal.
Manual del Usuario 39
Garantía limitada de Onyx 820i
Por favor, mantenga siempre el recibo de venta en un lugar seguro.
Esta garantía limitada de producto (“Garantía del Producto”) es proporcionada por LOUD Technologies
Inc. (“LOUD”) y es aplicable a los productos comprados en los Estados Unidos o Canadá a través de
un distribuidor o vendedor autorizado. La garantía del producto no se extenderá a nadie que no sea el
comprador original del producto (en adelante, “cliente”, “usted” o “tú”).
Para los productos comprados fuera de los EE.UU. o Canadá, por favor visite www.mackie.com/warranty
para encontrar información de contacto de su distribuidor local e información acerca de la cobertura de la
garantía proporcionada por el distribuidor en su mercado local.
LOUD garantiza al Cliente que el producto estará libre de defectos en materiales y mano de obra bajo un
uso normal durante el Periodo de Garantía. Si el producto no se ajuste a la garantía, entonces LOUD o sus
representantes de servicio autorizados, a su elección, reparará o reemplazará cualquiera de los productos
no conformes, siempre que el Cliente de aviso de la falta de cumplimiento durante el Período de Garantía
a la compañía en: www.mackie.com/support o llamando al soporte técnico de LOUD al 1.800.898.3211
(llamada gratuita desde los EE.UU. y Canadá) durante el horario normal, hora del Pacífico, excluyendo los
fines de semana o días festivos de LOUD. Por favor, guarde el recibo original de la compra con la fecha
como prueba de la fecha de compra. Lo necesitará para obtener cualquier servicio de garantía.
Para conocer los términos y condiciones, así como la duración concreta de la garantía de este producto,
por favor visite www.mackie.com/warranty.
La Garantía del Producto, junto con su factura o recibo, y los términos y condiciones publicados en www.
mackie.com/warranty constituyen un acuerdo completo y sustituye a cualquier otro acuerdo anterior entre
LOUD y el Cliente relacionados con sujeto del mismo. Ninguna enmienda, modificación o renuncia de
cualquiera de las disposiciones de la presente Garantía del Producto serán válidas si no ha sido establecidas
mediante instrumento escrito firmado por las partes obligadas.
Manual del Usuario 41
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