MANUEL DE L'UTILISATEUR
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
1
GESTION DE PROJET
Frédéric BRUN
Romain DEJOIE
CONCEPTION ELECTRONIQUE
Yves USSON
Bruno PILLET
François BEST
Laurent BARET
Robert BOCQUIER
Antoine BACK
CONCEPTION GRAPHIQUE
Axel HARTMANN (Design Box)
Daniel VESTER
Morgan PERRIER
INDUSTRIALISATION
Nicolas DUBOIS
Suzy ZHU (Huaxin)
MANUEL
Yves USSON
Craig ANDERTON
Antoine BACK
Yasu TANAKA
Noritaka UBUKATA
NOUS REMERCIONS CHALEUREUSEMENT :
Arnaud REBOTINI, Étienne JAUMET, Jean-Benoît DUNCKEL, Simon TARRICONE,
Glen DARCEY, Frank ORLICH, Jean-Michel BLANCHET, Frédéric MESLIN,
Mathieu BRUN, Gérard BURACCHINI.
1ère édition : Février 2012
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ARTURIA S.A.
4, chemin de Malacher
38240 Meylan
FRANCE
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Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
2
TABLE DES MATIERES
1
2
Introduction............................................................................5
Installation..............................................................................9
2.1
2.2
2.3
2.4
3
Précautions d'utilisation..........................................................................................9
Enregistrez votre instrument.................................................................................11
Raccordement du MiniBrute à votre environnement.....................................11
Mise en chauffe et ajustements généraux.......................................................12
Démarrage rapide...............................................................14
3.1
3.2
3.3
3.4
3.5
4
Créez votre premier son : le « patch de base »...............................................14
Ajouter un peu de vibrato....................................................................................15
Peaufiner l'enveloppe...........................................................................................16
Rencontre avec le LFO.........................................................................................17
Créer des séquences arpégées.........................................................................18
Description générale...........................................................20
4.1
Architecture d'un synthétiseur analogique.......................................................20
4.1.1 Générateurs de signaux....................................................................................................... 20
4.1.1.1 Générateur de signaux harmoniques (oscillateur).........................................................20
4.1.1.2 Générateur de signaux non-harmoniques.......................................................................21
4.1.2 Enrichisseurs de signaux........................................................................................................ 22
4.1.3 Filtres....................................................................................................................................... 23
4.1.3.1 Qu'est-ce qu'un filtre ?.........................................................................................................23
4.1.3.2 Types de filtres : Low-pass, Band-pass, High-pass & Notch...........................................23
4.1.3.3 Résonance.............................................................................................................................25
4.1.4 Amplificateur......................................................................................................................... 25
4.1.5 Modulateurs........................................................................................................................... 26
4.1.6 Interface de jeu..................................................................................................................... 27
4.1.7 Entrées et sorties.................................................................................................................... 28
4.1.8 Diagramme de fonctionnement......................................................................................... 29
4.2
Panneau avant......................................................................................................30
4.2.1 L'oscillateur et le mélangeur de signaux.............................................................................30
4.2.1.1 Les formes d'onde................................................................................................................30
Dent-de-scie et Ultrasaw....................................................................................................................30
Carré et pulsation modulée...............................................................................................................31
Triangle et Metalizer............................................................................................................................31
Sous-oscillateur (Sub Osc)..................................................................................................................31
Bruit ........................................................................................................................................................32
Audio In..................................................................................................................................................32
4.2.2 Le filtre.................................................................................................................................... 32
4.2.2.1 Mode......................................................................................................................................33
4.2.2.2 Fréquence de coupure.......................................................................................................33
4.2.2.3 Résonance.............................................................................................................................33
4.2.2.4 Amplitude d'enveloppe......................................................................................................33
4.2.2.5 Suivi clavier............................................................................................................................34
4.2.2.6 Vitesse d'enveloppe.............................................................................................................34
4.2.2.7 Enveloppe de filtre...............................................................................................................34
4.2.3 L'amplification....................................................................................................................... 35
4.2.3.1 Enveloppe d'amplification..................................................................................................35
4.2.4 Contrôles................................................................................................................................ 35
4.2.4.1 Molette de modulation.......................................................................................................35
4.2.4.2 Aftertouch..............................................................................................................................36
4.2.4.3 Étendue du pitch-bend.......................................................................................................36
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
3
4.2.4.4 Glissement..............................................................................................................................36
4.2.5 Vibrato.................................................................................................................................... 36
4.2.6 LFO.......................................................................................................................................... 37
4.2.6.1 Forme d'onde........................................................................................................................37
4.2.6.2 Fréquence.............................................................................................................................37
4.2.6.3 Horloge...................................................................................................................................37
4.2.6.4 Routage de modulation......................................................................................................37
PWM & Metalizer..................................................................................................................................37
Pitch........................................................................................................................................................38
Filter.........................................................................................................................................................38
Amp........................................................................................................................................................38
4.2.7 L'arpégiateur.......................................................................................................................... 38
4.2.7.1 Hold/On/Off...........................................................................................................................38
4.2.7.2 Octave...................................................................................................................................39
4.2.7.3 Mode......................................................................................................................................39
4.2.7.4 Swing.......................................................................................................................................39
4.2.7.5 Step.........................................................................................................................................39
4.2.7.6 Tempo & Tap.........................................................................................................................40
4.2.8 Contrôles généraux.............................................................................................................. 41
4.2.8.1 Clavier....................................................................................................................................41
4.2.8.2 Molettes..................................................................................................................................41
4.2.8.3 Octave...................................................................................................................................41
4.2.8.4 Brute Factor...........................................................................................................................41
4.2.8.5 Volume casque.....................................................................................................................42
4.2.8.6 Volume général....................................................................................................................42
4.2.8.7 Accord général....................................................................................................................42
4.3
Panneau arrière.....................................................................................................43
4.3.1
4.3.2
4.3.3
4.3.4
4.3.5
4.3.6
4.3.7
4.4
5
Alimentation électrique........................................................................................................ 43
USB.......................................................................................................................................... 43
MIDI......................................................................................................................................... 43
Gate Source.......................................................................................................................... 43
AUDIO..................................................................................................................................... 44
CV / GATE IN.......................................................................................................................... 44
CV / GATE OUT...................................................................................................................... 44
Logiciel de configuration : MiniBrute Connection...........................................45
Utiliser votre MiniBrute.........................................................46
5.1
5.2
5.3
6
Créons un son de base.........................................................................................46
Modulations du son...............................................................................................48
Traitement des sons externes...............................................................................49
Notes légales.......................................................................51
6.1
6.2
6.3
6.4
Exclusion de responsabilité pour les dommages indirects.............................51
FCC Information (USA)..........................................................................................51
Canada ..................................................................................................................52
Europe......................................................................................................................52
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
4
1 INTRODUCTION
Félicitations, et merci d'avoir acheté le synthétiseur analogique ARTURIA MiniBrute.
Vous possédez maintenant ce que beaucoup de musiciens considèrent comme le
synthétiseur analogique le plus versatile, le plus puissant et le plus « sonore » de sa
catégorie.
Le MiniBrute est l'aboutissement d'une longue (et savoureuse !) collaboration entre
les ingénieurs d'ARTURIA et le « gourou » de la synthèse analogique M. Yves USSON.
HYBRID
SOFTWARE
Depuis la fin des années 1990, la société française ARTURIA est renommée auprès
des musiciens et des critiques pour ses exceptionnelles émulations logicielles des
vénérables synthétiseurs analogiques des années 1960 à 1980. Du Moog Modular
V en 2004, au système modulaire de nouvelle génération Origin introduit en 2010 ;
du premier synthétiseur hybride de l'histoire Analog Factory Experience en 2008, à
l'Oberheim SEM V sorti fin 2011, notre passion pour les synthétiseurs et la pureté
sonore a offert aux musiciens les plus exigeants les meilleurs instruments logiciels
pour la production audio professionnelle.
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
5
1 Introduction
HARDWARE
Aperçu de quelques instruments ARTURIA logiciels, hybrides et matériels
Après avoir recréé des synthétiseurs analogiques en transposant les meilleurs de
ces instruments classiques en algorithmes DSP sophistiqués, il était temps pour
ARTURIA de concevoir son propre instrument analogique. Mais reproduire tel ou tel
circuit analogique est un défi différent que de concevoir un circuit analogique
original pleinement satisfaisant, aussi nous sommes-nous adjoints l'aide d'Yves
USSON, honorable activiste de la synthèse et concepteur de circuits analogiques
depuis plus de trois décennies.
Par-delà ses travaux de chercheur en microscopie biomoléculaire, ses clones de
modules Moog, ARP ou EMS, ainsi que ses propres conceptions, sont éminemment
renommés dans le monde « modulaire » et régulièrement produits sous licence par
quelques fabricants spécialisés.
De plus, il se rend toujours disponible pour partager son expérience et transmettre
sa connaissance à autrui. Tous ses schémas sont ouverts à la communauté D.I.Y. 1 :
la plupart de ses travaux peuvent être ainsi consultés sur le site Internet du projet
« Yusynth »2, et son ombre bienveillante plane sur la plupart des forums fréquentés
par les fanatiques de l'analogique.
1 D.I.Y. = Do It Yourself, soit en français « Faites-le vous-même »
2 http://yusynth.net
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
6
1 Introduction
Yves USSON et quelques amis branchés
Combinant le savoir-faire renommé d'ARTURIA dans la conception d'instruments
de musiques innovants, et la vaste connaissance et expérience d'Yves USSON, le
synthétiseur analogique MiniBrute plonge ses racines dans les années 1970 tout en
assimilant le meilleur du 21ème siècle.
Le synthétiseur analogique ARTURIA MiniBrute
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
7
1 Introduction
Nous avons conçu MiniBrute avec quatre objectifs : un son analogique sans égal,
une utilisation intuitive, un coût le plus bas possible, le tout sans aucun compromis
sur les composants, le design, ou la connectivité. Du plus petit AOP 3 aux
potentiomètres en passant par le boîtier, nous n'avons choisi que les meilleurs
fournisseurs, soumis chaque composant à de rudes tests avant validation, et
optimisé la conception pour une meilleure expérience de jeu possible.
De plus, nous avons décidé de réintroduire un peu de « ludicité » dans le processus
de création sonore, ainsi que dans le contrôle sur scène ou en studio. Aucune
présélection, point de menu déroulant ou caché, nulle obscure combinaison de
touche ne viendront troubler votre créativité : toute la mise en forme du son est au
bout de vos doigts. Cette orientation a permis l'utilisation de véritables oscillateurs
analogiques, et non numériques, pour fournir cette richesse sonore unique qui est
l'apanage de la synthèse analogique.
Jouer d'un instrument de musique ne devrait pas ressembler au travail avec un
tableur. MiniBrute inspire la musique et la créativité, c'est l’expérience d'un
instrument ludique, solide, inspirant et efficace. De plus, avec son clavier compact
de 25 touches, MiniBrute est idéal pour le musicien nomade ou dont l'espace de
travail est réduit. MiniBrute vous offrira des basses puissantes, des effets surprenants,
des solos hurlants, et surtout des sons qu'aucun synthétiseur sur cette planète ne
peut produire.
Comme chacun le sait, les synthétiseurs analogiques sont coûteux à produire. Mais
quel est l'intérêt de fabriquer un synthétiseur pour « tout le monde », si personne ne
peut se l'offrir ? Nous avons donc fait le pari que celui-ci serait un succès et de le
produire en gros volumes, permettant les économies d'échelle sur les composants,
et ainsi transposer les techniques de l'artisan à l'échelle de production industrielle.
Le résultat est une synthèse analogique sans compromis.
MiniBrute est un véritable instrument de musique. Nous avons adoré le concevoir,
le fabriquer, et finalement en jouer. Nous espérons que vous partagerez notre
enthousiasme, et trouverez l'inspiration dans ses sonorités.
Mais cessons de tergiverser, il est grand temps de brancher votre nouvel ami
analogique, et de commencer à faire vibrer les murs...
3 Amplificateur opérationnel : un composant électronique fort utile
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
8
1 Introduction
2 INSTALLATION
2.1 Précautions d'utilisation
Le MiniBrute utilise un adaptateur d'alimentation externe. Ne pas utiliser de type
d'adaptateur ou d'alimentation autre que celui fourni par Arturia et spécifié dans
ce manuel (voir le chapitre 4.3.1 pour plus de détails). ARTURIA n'accepte aucune
responsabilité des dommages causés par l'utilisation d'une alimentation non
autorisée.
MISE EN GARDE
Ne pas placer ce produit dans un endroit ou une position où quelqu’un pourrait
marcher, trébucher ou s'emmêler sur les cordons de connexion ou d'alimentation.
L'utilisation d'une rallonge n'est pas recommandée. Toutefois, si vous devez en
utiliser une, assurez-vous que le cordon ait la capacité de supporter le courant
maximum consommé par ce produit. Merci de consulter un électricien pour plus
d'informations sur votre puissance électrique requise.
Ce produit doit être utilisé uniquement avec les composants fournis ou
recommandés par ARTURIA. Lorsqu'il est utilisé avec d'autres composants, merci
d'observer toutes les indications de sécurité et les instructions qui accompagnent
ces produits accessoires.
SPECIFICATIONS SOUMISES A EVOLUTION
Les informations contenues dans ce manuel sont garanties exactes à la date
d'impression de l'ouvrage. Toutefois, ARTURIA se réserve le droit de changer ou de
modifier toute ou partie des spécifications sans notification ni obligation de mettre
à jour les produits existants.
IMPORTANT
Toujours suivre les précautions élémentaires ci-dessous pour éviter les risques de
blessures graves ou même la mort par choc électrique, dégâts, incendies et autres
risques.
Le produit utilisé seul ou en combinaison avec un amplificateur, un casque ou des
enceintes, peut être en mesure de produire des niveaux sonores pouvant causer
une perte auditive permanente. NE PAS utiliser pendant de longues périodes de
temps à un niveau élevé ou à un niveau qui soit inconfortable. Si vous éprouvez
une perte auditive ou des bourdonnements dans les oreilles, vous devriez
sérieusement consulter un médecin spécialiste. C'est également une bonne idée
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
9
2 Installation
de faire contrôler vos oreilles et votre ouïe annuellement.
NOTIFICATION
La garantie du fabriquant ne couvre pas les frais de service encourus en raison
d'un manque de connaissances concernant l'utilisation correcte d'une fonction ou
d'une caractéristique (lorsque l'appareil fonctionne comme prévu) ne sont pas
couverts par la garantie du fabricant, et sont donc la responsabilité du
propriétaire. Merci de lire attentivement ce manuel et consultez votre revendeur
avant de solliciter nos services.
LES PRÉCAUTIONS SONT, ENTRE AUTRES, LES SUIVANTES :
•
Lire et comprendre toutes les instructions.
•
Toujours suivre les instructions sur l'instrument.
•
Avant de nettoyer l'instrument, toujours retirer la fiche électrique de la prise,
ainsi que le câble USB. Lors du nettoyage, utilisez un chiffon doux et sec. Ne
pas utiliser d'essence, alcool, acétone, essence de térébenthine ou d'autres
solutions organiques, ne pas utiliser un nettoyant liquide, de spray ou un tissu
trop humide.
•
Ne pas utiliser l'instrument à proximité d'eau ou d'humidité, comme une
baignoire, un évier, une piscine ou autre lieu semblable.
•
Ne pas placer l'instrument dans une position instable où il risquerait de se
renverser.
•
Ne pas poser d'objets lourds sur l'instrument. Ne pas bloquer les ouvertures
ou les évents de l'instrument ; ces emplacements sont utilisés pour la
circulation d'air afin d'éviter toute surchauffe de l'instrument. Ne pas placer
l'appareil près d'une évacuation de chaleur ou dans tout autre endroit avec
peu de circulation d'air.
•
N'utiliser que l'adaptateur secteur spécifique recommandé. (voir le chapitre
4.3.1 pour plus de détails).
•
S'assurer que la tension électrique du réseau correspond à la tension
d'entrée indiquée sur l'adaptateur secteur.
•
Ne pas ouvrir et insérer quoi que ce soit dans l'instrument, cela peut
provoquer un incendie ou un choc électrique.
•
Ne renverser aucun type de liquide sur l'instrument.
•
En cas de dysfonctionnement, toujours apporter l'instrument à un centre de
maintenance qualifié. Vous invaliderez votre garantie si vous ouvrez et
retirez le couvercle, et toute intervention incorrecte peut provoquer un choc
électrique ou d'autres dysfonctionnements.
•
Ne pas utiliser l'appareil lors de la présence d'un orage ou d'éclairs.
•
Ne pas exposer l'appareil au soleil.
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
10
2 Installation
•
Ne pas utiliser l'instrument à proximité d'une fuite de gaz.
•
ARTURIA n'est responsable d'aucun dommage ou perte de données causés
par une utilisation impropre de l'instrument.
•
ARTURIA recommande l'utilisation de câbles blindés d'une longueur
inférieure à 3 mètres pour l'Audio, et équipés de ferrites pour le CV/Gate.
2.2 Enregistrez votre instrument
L'enregistrement de votre instrument établit votre propriété légale, qui vous
autorise à accéder au service Support Technique Arturia, et d'être informé des
mises à jour. De plus, vous pouvez vous abonner à la newsletter ARTURIA pour être
informé des nouveautés ainsi que des offres promotionnelles relatives à ARTURIA :
http://www.arturia.com/login
Allez à la section « My Registered Products » et ajoutez le synthétiseur MiniBrute en
entrant son numéro de série, tel qu'il est imprimé sur l'étiquette située sous la
machine :
2.3 Raccordement du MiniBrute à votre environnement
Toujours mettre hors tension tous les appareils audio avant d'effectuer quelconque
connexion. Ne pas le faire peut endommager vos haut-parleurs, le synthétiseur
MiniBrute, ou tout autre équipement audio.
Après avoir terminé toutes les connexions, réglez tous les niveaux à 0. Allumez les
différents appareils, et l'amplificateur ou le système d'écoute en dernier, puis
augmentez le volume à un niveau d'écoute confortable.
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
11
2 Installation
Voici un aperçu des connecteurs du synthétiseur MiniBrute :
•
Entrée et sorties Audio..........Prises jack mono 6,35 mm (1/4'')
•
CV/Gate.................................Prises jack mini 3,5 mm (1/8'')
•
Entrée et sorties MIDI.............Prises MIDI standard DIN-5
•
USB............................................Prise USB Standard type B
•
Entrée alimentation DC........Interne 2,1 mm, externe 5,5 mm
2.4 Mise en chauffe et ajustements généraux
De même que tous les autres vrais synthétiseurs analogiques, après avoir été mis
sous tension, le MiniBrute a besoin d'une période de chauffe d'environ cinq à dix
minutes. Cette période permet d'atteindre une température de fonctionnement
stable, qui assure une hauteur de l'oscillateur précise. Le temps de préchauffage
dépend de la température extérieure ; un environnement froid exigera un temps
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
12
2 Installation
de chauffe plus long, alors qu'un environnement plus chaud nécessitera un temps
plus court.
Une fois que le synthétiseur a atteint sa température de fonctionnement, accordez
le à la bonne hauteur. Utilisez un accordeur externe pour vérifier l'accordage de
l'instrument, si nécessaire, ajustez le potentiomètre Fine Tune pour accorder le
MiniBrute à la hauteur désirée.
Le MiniBrute a été conçu pour obtenir un accordage avec une stabilité à toute
épreuve quand il fonctionne dans des conditions de température et d'humidité
normales, à une température extérieure comprise entre 20°C et 32°C dans une
zone tempérée. En pratique, le MiniBrute offre un fonctionnement satisfaisant dans
une plage de températures beaucoup plus large, cependant des températures
extérieures ou fluctuations extrêmes peuvent conduire à un temps de stabilisation
plus long, ou un accord instable.
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
13
2 Installation
3 DÉMARRAGE RAPIDE
Ce chapitre fournit les bases dont vous aurez besoin pour créer vos premiers sons
avec le MiniBrute, afin que vous puissiez commencer à profiter de ses sons riches
et complets immédiatement. Dans les chapitres suivants, nous étudierons en détail
l'architecture du synthétiseur et les fonctions incluses, pour approfondir le
processus de design sonore et vous permettre de créer des sons plus vivants et
complexes.
3.1 Créez votre premier son : le « patch de base »
Une fois votre MiniBrute correctement connecté à votre système audio, réglez
toutes les commandes à leur niveau minimum :
•
dans le sens inverse des aiguilles d'une montre pour les potentiomètres
•
position la plus basse pour les curseurs
•
position centrale (à 12 heures) pour les contrôles avec – et +, ainsi que pour
le Fine Tune.
Réglez le commutateur du panneau arrière Gate Source [4.3.4] sur la position KBD.
Réglez le commutateur Mode de la section FILTER sur LP, et le commutateur ENV
Speed sur Fast.
Réglez le commutateur Aftertouch de la section CONTROL sur Off, et MOD Wheel
sur Vibrato.
Réglez le commutateur Vibrato sur la position
.
Réglez le commutateur Clock de la section LFO sur la position Free.
Réglez le commutateur Hold/On/Off de la section ARPEGGIATOR sur Off.
Allumez votre MiniBrute, et réglez le bouton Master Volume au centre.
Réglez le curseur de l'onde carrée de la section MIX au maximum.
Tournez le bouton Cutoff de la section FILTER au maximum dans le sens d'une
aiguille d'une montre.
Réglez le curseur Sustain de la section AMPLIFICATION ENVELOPE au maximum.
Voici un aperçu du patch :
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
14
3 Démarrage rapide
Maintenant, appuyez sur une touche ; vous devriez entendre votre tout premier
son MiniBrute !
Bien... mais cela sonne un peu comme une calculatrice de poche, n'est-ce pas ?
Nous allons améliorer cela dans le chapitre suivant, mais pour l'instant jouez sur le
clavier tout en appuyant sur les bouton UP et DOWN de la section OCTAVE : les
notes seront transposées en conséquence.
3.2 Ajouter un peu de vibrato
Appuyez et maintenez une touche sur le clavier, et augmentez doucement la
molette Modulation, cela ajoutera un peu de vibrato à votre son.
Repositionnez la molette Modulation à sa position initiale.
Réglez le commutateur Aftertouch de la section CONTROL sur la position Vibrato.
Maintenant jouez sur le clavier et quand une touche est enfoncée, appuyez un
peu plus fort sur cette touche. Cela déclenche une modulation de vibrato sur la
note que vous tenez, vous pouvez donc ajouter de l'expression à votre jeu.
Réglez le commutateur Sub Osc sur la position
et Octave sur la position -1.
Montez le curseur Sub Osc dans la section MIXER au milieu, et pressez une touche.
Cela renforce votre son en ajoutant plus de basse.
Voici un aperçu du patch :
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
15
3 Démarrage rapide
3.3 Peaufiner l'enveloppe.
Maintenant nous allons façonner l'enveloppe d'amplification du son, qui
détermine comment le niveau varie en fonction du temps lorsque vous jouez une
note. Jusqu’à présent le niveau de Sustain était réglé au maximum, en résulte un
son typé « orgue électronique », sans dynamique. En changeant les autres
paramètres (Attack, Decay, Release) nous pouvons contrôler la façon dont le son
va entrer, se maintenir, et disparaître.
Augmentez le curseur Attack de la section AMPLIFICATION ENVELOPE à sa position
du milieu, puis pressez une touche. Maintenant le son monte doucement jusqu'au
niveau de maintien. Dès que vous relâchez la touche, le son s'arrête brusquement.
Augmentez le curseur Release, et le son disparaitra petit à petit jusqu’à son niveau
minimum lorsque vous relâchez une touche.
Voici un aperçu du patch :
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
16
3 Démarrage rapide
Maintenant, placez ces quatre curseurs d'enveloppe vers le bas, et augmentez le
curseur Decay au maximum. Pressez et maintenez enfoncée une touche : le son
apparaît dès que vous appuyez sur la touche, et disparaît lentement jusqu’au
niveau minimum. Tout en appuyant sur une touche à plusieurs reprises, baissez
lentement le curseur Decay : le son va disparaître plus rapidement. Dans l'intervalle
la plus basse du curseur, vous entendrez des sons courts, percussifs.
Maintenant que nous avons traité les bases de l'enveloppe d'amplification, nous
allons voir quelque chose d'encore plus amusant.
3.4 Rencontre avec le LFO
Encore une fois, dans la section AMPLIFICATION ENVELOPE augmentez le curseur
Decay au maximum, et réglez les autres curseurs d'enveloppe au minimum.
Dans la section FILTER, réglez les potentiomètres Cutoff et Resonance sur la position
du milieu, et réglez le sélecteur Mode sur BP.
Dans la section LFO, réglez le potentiomètre Filter au maximum.
Voici un aperçu du patch :
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
17
3 Démarrage rapide
Pressez et maintenez une touche : vous devriez entendre un balayage du timbre,
un peu comme un didgeridoo, à un rythme indiqué par la LED rouge. Modifiez le
potentiomètre Rate pour ralentir ou accélérer cet effet wah-wah, et jouez avec le
filtre Resonance pour l'accentuer.
Soyez prudent, vous venez juste d'entrer dans le royaume du Dubstep...
3.5 Créer des séquences arpégées
Pendant que vous êtes dans la section LFO, réglez le commutateur Clock sur
Arpeg. La LED rouge Rate devrait maintenant clignoter au même tempo que le
Tempo dans la section ARPEGGIATOR, les deux horloges sont maintenant
synchronisées.
Maintenant, dans la section ARPEGGIATOR, réglez le commutateur Hold/On/Off sur
Hold.
Voici un aperçu du patch :
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
18
3 Démarrage rapide
Appuyez sur la touche Do la plus basse du clavier, puis relâchez-la : la note de
répète en permanence, car l'arpégiateur est réglé sur Hold.
Appuyez de nouveau sur la touche et pendant que vous la maintenez enfoncée,
appuyez sur deux autres touches Do : maintenant quand vous relâchez les
touches, une séquence d'octaves se répète en continu.
Pendant que la séquence joue, modifiez le bouton Octave pour augmenter le
nombre d'octaves ; modifiez également le bouton Mode pour modifier le sens de
l'arpège.
Dans ce chapitre vous avez été introduit à quelques-unes des possibilités sonores
du MiniBrute. Mais il y a beaucoup plus dans les chapitres suivants, où nous
aborderons :
•
Les détails complets des différentes sections qui composent cet instrument
fantastique
•
Plus de conseils pour apprendre à utiliser ces éléments afin de construire vos
propres sons
Votre voyage avec le MiniBrute vient à peine de commencer...
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
19
3 Démarrage rapide
4 DESCRIPTION GÉNÉRALE
Votre MiniBrute est un véritable synthétiseur analogique, c'est à dire que tous les
sons sont produits par des circuits électroniques analogiques. Aucune numérisation
n'intervient dans la génération, le filtrage ou le contrôle basique du son. C'est une
des raisons pour lesquelles MiniBrute crée des sons électroniques riches, animés,
« vivants ».
La chaîne de production sonore analogique utilise une approche classique
nommée synthèse soustractive. Le générateur sonore de base est une forme
d'onde à riche contenu harmonique ; en la filtrant on soustrait certaines
harmoniques et crée ainsi de nouvelles variations du timbre originel. Puis un
générateur d'enveloppe en conjonction avec un amplificateur contrôlé en
tension (VCA) sculpte son niveau sonore dans le temps, créant ainsi la dynamique
du signal.
4.1 Architecture d'un synthétiseur analogique
4.1.1 Générateurs de signaux
Les générateurs de signaux sont des circuits qui produisent les formes d'ondes de
base pour la création d'un son. Il en existe deux catégories : les générateurs de
signaux harmoniques et les générateurs de signaux non-harmoniques.
4.1.1.1 Générateur de signaux harmoniques (oscillateur)
L'oscillateur produit un signal électrique caractérisé par un motif répété et de
forme constante, appelé forme d'onde. Le nombre de fois que ce motif est répété
chaque seconde constitue la fréquence du signal, ou encore sa hauteur musicale
(pitch). Par exemple, un motif qui se répète toute les 2,27ms correspond à une
fréquence fondamentale de 440 cycles par seconde, ou 440 Hertz (unité de
mesure des cycles par seconde, du nom de Heinrich Heinz qui le premier
démontra l'existence des ondes magnétiques, abrégée en Hz). Cette fréquence
est associée à la hauteur du La central sur le clavier d'un piano. En général, les
oscillateurs produisent certaines voire toutes ces formes d'ondes de base : la
sinusoïde (sine), le triangle (triangle), la dent-de-scie (sawtooth), le carré (square)
et la pulsation (pulse).
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20
4 Description générale
Si Ces formes d'ondes ont la même fréquence, alors leur hauteur est équivalente.
Néanmoins, des formes d'ondes différentes possèdent des timbres différents. Par
exemple, la sinusoïde a une sonorité très pure et assez sombre, tandis que celle de
la dent-de-scie sera beaucoup riche et claire. En comparaison, le carré sonne un
peu comme une clarinette, et la pulsation comme un hautbois.
Toutes les formes d'ondes complexes sont en fait fabriquées à partir d'une
multitude de sinusoïdes : une onde sinus fondamentale détermine la fréquence de
base, et des ondes sinus multiples de cette fréquence (ou harmoniques) qui,
lorsque additionnées toutes ensembles, produisent un timbre unique. Ces
harmoniques sont des multiples entiers de la fréquence fondamentale, c'est à dire
que la seconde harmonique est le double de la fréquence fondamentale, la
troisième harmonique en est le triple, et ainsi de suite.
Des périphériques permettent de contrôler l'oscillateur pour en définir la hauteur
du signal (le clavier), ou moduler cette hauteur (le vibrato), ou encore modifier la
structure des formes d'ondes (la PWM ou l'Ultrasaw).
4.1.1.2 Générateur de signaux non-harmoniques
A la différence du générateur précédent, le générateur de signal nonharmonique (ou générateur de bruit) ne produit aucun motif régulier ou
périodique : l'amplitude su signal varie aléatoirement. Par conséquent, le signal
produit ne comporte aucune fréquence fondamentale (donc aucune hauteur),
et son spectre harmonique consiste en un nombre quasi-infini de fréquences
n'aillant aucune relation harmonique entre elles.
De tels signaux ont une sonorité très différente des signaux harmoniques
précédents, et ressemblent plus au son du vent, d'un échappement de vapeur,
de la pluie ou d'une chute d'eau, etc.
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21
4 Description générale
4.1.2 Enrichisseurs de signaux
Les enrichisseurs de signaux (waveshapers) transforment ou distordent une forme
d'onde de base de l'oscillateur pour en augmenter le contenu harmonique, et le
rendre plus brillant et plus riche. Le synthétiseur MiniBrute fournit trois enrichisseurs
de signaux, chacun dédié à une forme d'onde particulière :
•
L'Ultrasaw construit deux copies déphasées du signal de dent-de-scie. Ces
copies ont des décalages de phase indépendants et en perpétuel
mouvement, et peuvent être mélangées à la dent-de-scie originale. Il en
résulte un effet d'ensemble riche et vivant, dont le caractère dépend des
taux de modulation des copies déphasées.
•
La modulation de largeur d'impulsion, ou PWM (Pulse Width Modulation), se
base sur l'onde carrée et en change le rapport cyclique, c'est à dire le
rapport entre le temps passé au niveau maximum et au niveau minimum. Un
carré correspond à un rapport cyclique de 50%. La largeur d'impulsion peut
être modifiée de 50% à 90%, permettant ainsi de recréer une large palette
d'instruments à vent.
•
Le Metalizer prend la forme d'onde triangulaire, la plie et la replie pour créer
des formes d'ondes à la dentition très complexe, riches en harmoniques
élevées. On obtient dès lors des sonorités proches du clavecin ou du
clavinet. Une modulation dynamique de ce paramètre (via le LFO ou
l'enveloppe) ouvre un univers de sons métalliques résonants, peuplé de
ressorts improbables et de tubes qui s'entrechoquent...
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22
4 Description générale
4.1.3 Filtres
4.1.3.1 Qu'est-ce qu'un filtre ?
De manière générale, un filtre est placé après l'étage de génération des signaux
(oscillateur + enrichisseurs), et modifie le contenu spectral du ou des signaux
généré(s). Cela peut impliquer à la fois l'atténuation (filtrage) et l'amplification
(résonance) de certaines harmoniques, et ces modifications peuvent être
statiques ou dynamiques. Les filtres sont des circuits très importants qui contribuent
grandement au caractère sonore d'un synthétiseur.
4.1.3.2 Types de filtres : Low-pass, Band-pass, High-pass & Notch
Un filtre peut opérer selon divers modes. Ces modes sont appelés fonctions de
transfert ou réponses spectrales. Le filtre du synthétiseur MiniBrute peut opérer en
mode passe-bas (low-pass), passe-bande (band-pass), passe-haut (high-pass) ou
réjecteur-bande (notch).
En mode passe-bas (low-pass), le contenu harmonique situé en dessous d'une
fréquence dite de coupure (cutoff frequency, abrégé en cutoff) reste inchangé,
tandis que toutes les harmoniques au-dessus de cette fréquence sont atténuées.
Cette atténuation est fonction de la fréquence : plus l'harmonique est élevée, plus
l'atténuation est forte. En d'autres mots, ce mode est appelé passe-bas car il laisse
passer les basses fréquences en-dessous de la coupure et réduit les hautes
fréquences au-dessus de la coupure. Cette corrélation entre atténuation et
fréquence détermine la pente du filtre, laquelle est mesurée en -dB/octave (c'est
à dire la quantité d'atténuation appliquée à une harmonique de fréquence
double de la fréquence de coupure).
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4 Description générale
En mode passe-bande (band-pass), la fréquence de coupure devient la
fréquence centrale de bande. Les harmoniques situées à l'intérieur de cette
bande restent inchangées, tandis que celles situées de part et d'autre de la
bande sont atténuées fortement.
En mode passe-haut (high-pass), les harmoniques au-dessus de la fréquence de
coupure restent inchangées, tandis que celles situées en-dessous de cette
fréquence sont atténuées.
En mode réjecteur-bande (notch), la fréquence de coupure devient la fréquence
centrale de bande ; mais à l'inverse du passe-bande, les harmoniques à l'intérieur
de la bande sont atténuées, tandis que celles situées de part et d'autre de cette
bande restent inchangées.
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4 Description générale
La fréquence de coupure n'a pas à rester statique, la contrôler depuis d'autres
périphériques comme le clavier (keyboard tracking), le LFO, le générateur
d'enveloppe, ou d'autres contrôleurs, permet de créer d'intéressants timbres
changeants, dynamiques.
4.1.3.3 Résonance
La résonance est la capacité du filtre à amplifier, à accentuer les harmoniques
proches de la fréquence de coupure, créant ainsi une bosse, voire un pic, dans la
réponse spectrale. Ce paramètre peut être poussé jusqu'au point où, entrant en
auto-oscillation, le filtre ne se comporte plus vraiment comme tel mais plutôt
comme un oscillateur : il produit une sinusoïde à la fréquence de coupure.
4.1.4 Amplificateur
L'amplificateur suit généralement le filtre dans la chaîne de synthèse, il détermine
l'amplitude générale du signal. Son gain est contrôlable par diverses sources de
modulation comme un LFO ou un générateur d’enveloppe, ou toute source
externe (comme une pédale d'expression). L'amplificateur sert principalement à
sculpter la dynamique d'un son.
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25
4 Description générale
4.1.5 Modulateurs
Les modulateurs fournissent des signaux qui sont conçus précisément pour
contrôler le comportement des oscillateurs, des filtres et des amplificateurs. A la
différence des oscillateurs audio, les signaux de modulation sont généralement de
basse-fréquence . Par exemple, quand vous chantez avec un effet de vibrato,
vous appliquez à votre voix avec une modulation de sa hauteur. Autre exemple,
sur un amplificateur de guitare, le circuit de tremolo est une modulation du
volume de l'instrument.
Les modulateurs sont utiles pour créer des changements de hauteur, des
balayages de timbre ou des variations de volume. Les principaux modulateurs sont
le LFO (Low Frequency Oscillator, oscillateur basse-fréquence) et les générateurs
d'enveloppe, mais ils peuvent être également fournis par des sources externes
générant un signal de type CV (Control Voltage, tension de contrôle) pour la
modulation, et de type Gate (interrupteur) pour déclencher/stopper les
modulateurs ou les notes.
Un LFO est un oscillateur qui peut produire des formes d'ondes à des fréquences
basses, voire très basses (de 0,05Hz à 100Hz). Généralement les formes d'ondes
produites sont la sinusoïde, la dent-de-scie, le carré, un signal échantillonnébloqué et un signal aléatoire lissé. L'amplitude et la polarité (c'est à dire l'effet
positif ou négatif) de ces ondes peuvent être ajustées avant leur envoi vers les
éléments à moduler.
Contrairement à un LFO, un générateur d'enveloppe (ou générateur d'ADSR, pour
Attack-Decay-Sustain-Release) ne fournit pas de motif répétitif, mais est
déclenché par le clavier ou par un signal externe sur l'entrée Gate. Un appui sur
une note du clavier ou un signal de gate déclenchent un signal évoluant en 4
étapes différentes :
•
La phase d'attaque (attack) commence à l'appui sur une touche ou
l'apparition d'un signal de gate, et détermine le temps pris par l’enveloppe
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26
4 Description générale
pour aller du niveau zéro au niveau maximal. Ce temps est compris entre 1
milliseconde et 10 secondes.
•
La phase de décroissance (decay) détermine le temps pris pour aller du
niveau maximal au niveau de maintien (voir le point suivant). Ce temps est
compris entre 1 milliseconde et 10 secondes.
•
La phase de maintien (sustain) commence dès la fin du temps de
décroissance, et conserve un niveau constant de l’enveloppe tant que la
touche du clavier reste enfoncée ou qu'un signal de gate reste appliqué. Le
niveau de maintien s'ajuste de zéro jusqu'à la valeur maximale de
l’enveloppe.
•
Enfin, la phase de relâchement (release) commence dès que la note cesse
d'être jouée ou la disparition du signal de gate, et détermine le temps pour
que le niveau passe du maintien à zéro.
4.1.6 Interface de jeu
Pour jouer de votre synthétiseur, vous avez besoin d'une interface de jeu. Le
synthétiseur MiniBrute fournit un clavier de type piano de 2 octaves. Au-delà d'offrir
un moyen de jouer des notes, ce clavier fournit des contrôles additionnels pour
ajouter quelque expressivité :
•
L'Aftertouch génère un signal correspondant à la pression appliquée sur une
touche après avoir été enfoncée. Vous pouvez utiliser ce signal pour
moduler le vibrato, la fréquence de coupure du filtre, ou d'autres
paramètres.
•
La vélocité (Velocity) correspond à la dynamique de votre jeu, et
pareillement à l'aftertouch, peut être appliquée comme source de
modulation à de multiples paramètres.
•
La Transposition permet de décaler par octave l'étendue des notes du
clavier, couvrant ainsi un total de 6 octaves.
•
La molette de Pitch Bend permet de modifier en temps-réel la hauteur des
notes, tout comme un guitariste appliquerait des bends sur les cordes de sa
guitare.
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27
4 Description générale
•
La molette de Modulation permet de doser en temps-réel la modulation vers
différents paramètres. Par exemple, en l'actionnant vous pouvez ajouter du
vibrato ou modifier la fréquence de coupure du filtre.
•
Un arpégiateur (Arpeggiator) automatise la création de séquences de notes
répétées.
D'autres façons de contrôler le synthétiseur sont possibles grâce au protocole MIDI
et aux signaux externes CV/Gate.
4.1.7 Entrées et sorties
Pour entendre les sons produits par le synthétiseur MiniBrute, sa sortie audio doit
être connectée à un amplificateur audio, soit directement soit via une console de
mixage ; vous pouvez également brancher un casque sur la sortie prévue à cet
effet.
En ce qui concerne le contrôle, le synthétiseur MiniBrute accepte les signaux de
contrôle en tension en provenance de matériels comme un séquenceur pas-àpas analogique ou un synthétiseur modulaire analogique. Un contrôleur MIDI (pad
de batterie électronique, contrôleur à vent) ou un séquenceur MIDI peuvent
également piloter le synthétiseur, tout comme un signal audio provenant d'un
microphone ou d'une guitare électrique.
Les moyens de contrôler (ou d'être contrôlé par) d'autres instruments sont fournis
par les entrées et sorties MIDI In et Out, l'entrée audio externe (External Audio
Input), les entrées et sorties CV GATE IN et CV GATE OUT, situées sur la face arrière
du synthétiseur.
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28
4 Description générale
4.1.8 Diagramme de fonctionnement
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29
4 Description générale
4.2 Panneau avant
4.2.1 L'oscillateur et le mélangeur de signaux
L'oscillateur délivre trois formes d'ondes de base : la dentde-scie, la pulsation et le triangle. Ces formes d'ondes
sont accessibles dans le mélangeur de signaux, leurs
niveaux respectifs étant réglés grâce aux potentiomètres
rectilignes (sliders). Les formes d'ondes peuvent être
modifiées grâce à leur enrichisseurs respectifs : Ultrasaw,
PWM et Metalizer.
Un sous-oscillateur est disponible pour injecter des sons sous-graves.
Le mélangeur permet également de contrôler le niveau de bruit, ainsi que celui
de l'audio externe (si une source externe est branchée dans le connecteur prévu
à cet effet, situé à l'arrière du synthétiseur).
Tous ces signaux mélangés attaquent ensuite le filtre.
4.2.1.1 Les formes d'onde
Dent-de-scie et Ultrasaw
Le volume des signaux Dent-de-scie (sawtooth) et Ultrasaw est réglé
par le potentiomètre rectiligne à l'icône en dent-de-scie. La position
basse coupe le signal, en poussant vers le haut on augmente le
volume du signal.
Lorsque le potentiomètre Ultrasaw Amount est totalement à gauche, seul le signal
original dent-de-scie est audible. En tournant ce potentiomètre vers la droite on
augmente progressivement le niveau d'effet Ultrasaw injecté dans le signal
d'origine. L'Ultrasaw consiste en deux copies du signal dent-de-scie qui sont
indépendamment déphasées selon leur modulation propre. Le déphasage d'une
des copies est modulée à une fréquence fixe (1Hz), tandis que la fréquence de
déphasage de la seconde copie est réglable grâce au potentiomètre Ultrasaw
Rate : 0,1Hz au minimum pour un effet de battement lent, 1Hz (graduation 13) pour
un effet semblable à un chorus, 3Hz (graduation 15) pour un effet « supersaw »
typique de la house-music, et jusqu'à 10Hz au maximum pour des sons sismiques.
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4 Description générale
Carré et pulsation modulée
Le volume des signaux Carré et Pulsation Modulée est réglé par le potentiomètre
rectiligne à l'icône carrée. La position basse coupe le signal, en poussant vers le
haut on augmente le volume du signal.
Lorsque le potentiomètre de niveau d'enlevoppe ENV Amt est
centré (au marquage 0) et que le potentiomètre Pulse Width est au
minimum (au marquage 50%),on entend une onde carrée. En
tournant le potentiomètre Pulse Width dans le sens horaire, on
change le rapport cyclique du signal, transformant progressivement
le carré en une pulsation jusqu'à un rapport cyclique de 90%,
obtenant ainsi un son plus « acide » (proche d'un hautbois).
La largeur d'impulsion (ou rapport cyclique) est également contrôlable par deux
modulateurs : l'enveloppe de filtre (Filter envelope) [4.2.2.7] dont la polarité et la
quantité sont réglés par le potentiomètre ENV Amt, et le LFO [4.2.6]dont la polarité
et la quantité sont réglés par le potentiomètre PWM & Metalizer situé dans la
section LFO [4.2.6.4].
Triangle et Metalizer
Le volume des signaux Triangle et Metalizer est réglé par le
potentiomètre rectiligne à l'icône triangulaire. La position basse
coupe le signal, en poussant vers le haut on augmente le volume du
signal.
En tournant le potentiomètre Metalizer dans le sens horaire depuis sa position
minimale, on transforme la douce sonorité du triangle en ondes plus complexes et
métalliques.
Cette transformation est également contrôlable via deux modulateurs :
l'enveloppe de filtre (Filter Envelope) [4.2.2.7] dont la polarité et la quantité sont
réglés par le potentiomètre ENV Amt, et le LFO [4.2.6]dont la polarité et la quantité
sont réglés par le potentiomètre PWM & Metalizer situé dans la section LFO
[4.2.6.4].
Sous-oscillateur (Sub Osc)
Le volume du sous-oscillateur est réglé par le potentiomètre
rectiligne Sub Osc. La position basse coupe le signal, en poussant
vers le haut on augmente le volume du signal.
La section Sub Osc contient deux sélecteur. Wave permet de choisir quelle forme
d'onde est générée, soit un signal carré (pour un son de basse agressive), soit un
signal sinusoïdal (pour un son de basse douce). Octave permet de sélectionner la
hauteur du signal : soit une octave en dessous de la fréquence de l'oscillateur (-1),
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31
4 Description générale
soit deux octaves en dessous (-2).
Bruit
Ce potentiomètre rectiligne ajuste le volume de bruit blanc envoyé au filtre.
La position basse coupe le signal, en poussant vers le haut on augmente le
volume du signal.
Mélanger une dose de bruit avec les autres signaux permet d'injecter un peu de
souffle naturel au son final. Par exemple, une petite quantité de bruit ajoutée à un
Triangle permet d'obtenir un son de flute assez réaliste.
Le bruit est également utile par lui-même pour créer des effets spéciaux ou des
sons naturels tels que le vent, la pluie, les vagues, tout autant que des sons
percussifs comme des cymbales.
Audio In
Ce potentiomètre rectiligne ajuste le volume de signal audio externe qui
peut être raccordé à la chaîne de signal via le connecteur Audio In [4.3.3]
prévu à cet effet. La position basse coupe le signal, en poussant vers le haut
on augmente le volume du signal. Cette fonction permet de traiter un signal
audio externe, par exemple une guitare ou un microphone, à travers le filtre
et l'amplificateur.
Ce même signal audio peut également déclencher les enveloppes, grâce au sélecteur de
Gate [4.3.4]. Ce qui, combiné à une modulation d'enveloppe sur le filtre, permet d'obtenir un
effet d'auto-wah surprenant.
4.2.2 Le filtre
Le filtre modifie le timbre des signaux générés par
l'oscillateur
selon
les
quatre
modes
décrits
précédemment (LP, BP, HP & Notch) [4.1.3.2]. Sa
fréquence de coupure et sa résonance peuvent être
réglés manuellement. La fréquence de coupure peut
également être contrôlée par le clavier et par plusieurs
modulateurs.
Le filtre du synthétiseur MiniBrute est basé sur une architecture Sallen & Key
modifiée par Nyle Steiner en 1974, et offre une pente de -12 db/octave dans les
modes LP et HP, et -6 db/octave dans les modes BP et Notch.
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32
4 Description générale
4.2.2.1 Mode
Le sélecteur rotatif Mode permet de choisir un mode parmi les quatre
qu'offre le filtre : LP (low-pass, passe-bas), BP (band-pass, passe-bande),
HP (high-pass, passe-haut), et Notch (réjecteur-bande).
Le mode passe-bas (LP) est le plus communément employé, et permet d'obtenir
des sons pleins, gras et ronds. Les modes passe-bande (BP) et passe-haut (HP)
offrent des sons plus fins et mais aussi parfois plus rudes. Lorsque modulé après le
LFO, le mode réjecteur-bande (Notch) permet d'obtenir un effet proche d'un
phaser pour guitare.
4.2.2.2 Fréquence de coupure
Le potentiomètre Cutoff règle la fréquence de coupure du filtre, de
moins de 20Hz en position minimale jusqu'à 18kHz en position maximale.
Par exemple, en mode LP vous pouvez modifier la brillance du son. Pour mieux
comprendre cette fonctionnalité, réglez toutes les formes d'ondes du mélangeur à
0 (position minimale), puis montez le volume du bruit à mi-course. Réglez tous les
sliders d'enveloppes à 0, puis montez le Sustain de l'enveloppe d'amplification
[4.2.3.1] au maximum. Réglez le mode du filtre sur LP, réglez le potentiomètre rotatif
ENV Amt [4.2.2.4] en position centrale, et KBD Tracking [4.2.2.5] sur Off. Appuyez sur
une touche du clavier et maintenez-là enfoncée ; tournez lentement le
potentiomètre Cutoff et écoutez le changement dans le son.
La fréquence de coupure du filtre peut être contrôlée par le clavier [4.2.2.5] ainsi que par
l'entrée Filter CV [4.3.6] située sur la face arrière du synthétiseur.
4.2.2.3 Résonance
Le potentiomètre rotatif Resonance permet de créer un pic de
résonance à la fréquence de coupure. En le tournant dans le sens
horaire, on amplifie les harmoniques autour de la fréquence de
coupure, le son devient plus agressif. Dans le dernier quart de sa course,
le filtre entre en auto-oscillation. Néanmoins ce comportement oscillant dépend
de la fréquence de coupure ; le filtre du synthétiseur MiniBrute peut osciller dès
environ 350 Hz jusqu'aux alentours de 8 kHz. Pour étendre la gamme d'oscillation,
veuillez utiliser le potentiomètre rotatif Brute Factor [4.2.8.4].
4.2.2.4 Amplitude d'enveloppe
Le potentiomètre rotatif ENV Amt permet de contrôler l'amplitude et la
polarité du signal d'enveloppe appliqué à la fréquence de coupure du
filtre.
En position centrale (0), aucune modulation par l'enveloppe n'est appliquée à la
fréquence de coupure du filtre. Dans la plage négative (en-dessous de 0), une
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33
4 Description générale
quantité négative d'enveloppe est appliquée ; dans la plage positive (au-dessus
de 0), une quantité positive d'enveloppe est appliquée à la fréquence de
coupure du filtre.
4.2.2.5 Suivi clavier
La fréquence de coupure du filtre peut également être contrôlée par
le clavier. Le potentiomètre KBD Tracking permet d'ajuster la façon
dont cette fréquence suit le clavier. Répétez l'exercice décrit ci-dessus
dans la partie Cutoff [4.2.2.2], réglez le potentiomètre rotatif KBD
Tracking au maximum dans le sens horaire, et jouez une serie de notes sur le
clavier. Le filtre s'ouvre plus ou moins, les notes sont plus « brillantes » vers le haut du
clavier et plus « sombres » vers le bas de celui-ci.
4.2.2.6 Vitesse d'enveloppe
Ce sélecteur permet de basculer la vitesse des deux enveloppes de filtre
et d'amplification. En mode rapide (Fast), les courbes d'ADSR peuvent
être très rapides, ce qui est très utile pour créer des sons claquants voire
percussifs. En mode lent (Slow), les courbes d'ADSR peuvent être très lentes,
parfaites pour des sons très progressifs comme les pads.
4.2.2.7 Enveloppe de filtre
En mode usuel, l'enveloppe de filtre est déclenchée par le
signal de gate issu du clavier. Elle peut également être
déclenchée par d'autres signaux de gate tels que
l'arpégiateur [4.2.7] ou l'entrée externe dédiée [4.3.6]. A
noter que selon la position du sélecteur GATE [4.3.4] situé
sur la face arrière du synthétiseur, l’enveloppe de filtre est
sous le contrôle du signal de gate issu soit du clavier, soit
d'un signal audio externe Audio input [4.3.3], ou de la position Hold.
Le slider Attack règle la durée de la première phase d'enveloppe. En fonction de
la position du sélecteur ENV Speed [4.2.2.6], le temps d'attaque varie soit de 1ms à
1s (Fast), soit de 10ms à 10s (Slow).
Le slider Decay règle la durée de la seconde phase de l'enveloppe. En fonction
de la position du sélecteur ENV Speed [4.2.2.6], le temps de décroissance varie soit
de 1ms à 1s (Fast), soit de 10ms à 10s (Slow).
Le slider Sustain règle le niveau de la phase de maintien.
Le slider Release règle la durée de la dernière phase de l'enveloppe. En fonction
de la position du sélecteur ENV Speed [4.2.2.6], le temps de relâchement varie soit
de 1ms à 1s (Fast), soit de 10ms à 10s (Slow).
Une LED indique la quantité d'enveloppe appliquée au filtre. Sa luminosité dépend
à la fois de l'amplitude du signal d'enveloppe et de la vélocité envoyée par le
clavier (lorsque celle-ci été activée via la liaison USB et le logiciel de configuration
MiniBrute Connection [4.4]).
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34
4 Description générale
4.2.3 L'amplification
L'amplificateur contrôle la dynamique de l'amplitude du son, déterminée par les
paramètres d'enveloppe et du LFO.
4.2.3.1 Enveloppe d'amplification
En mode usuel, l'enveloppe d'amplification est déclenchée
par le signal de gate du clavier. Elle peut également être
déclenchée par d'autres signaux de gate tels que
l'arpégiateur [4.2.7] ou l'entrée externe dédiée [4.3.6].
A noter que selon la position du sélecteur GATE [4.3.4] situé
sur la face arrière du synthétiseur, l’enveloppe
d'amplification est sous le contrôle du signal de gate issu soit
du clavier, soit d'un signal audio externe Audio input [4.3.3], ou de la position Hold.
Le slider Attack règle la durée de la première phase d'enveloppe. En fonction de
la position du sélecteur ENV Speed [4.2.2.6], le temps d'attaque varie soit de 1ms à
1s (Fast), soit de 10ms à 10s (Slow).
Le slider Decay règle la durée de la seconde phase de l'enveloppe. En fonction
de la position du sélecteur ENV Speed [4.2.2.6], le temps de décroissance varie soit
de 1ms à 1s (Fast), soit de 10ms à 10s (Slow).
Le slider Sustain règle le niveau de la phase de maintien.
Le slider Release règle la durée de la dernière phase de l'enveloppe. En fonction
de la position du sélecteur ENV Speed [4.2.2.6], le temps de relâchement varie soit
de 1ms à 1s (Fast), soit de 10ms à 10s (Slow).
Une LED indique la quantité d'enveloppe appliquée à l'amplificateur. Sa luminosité
dépend de l'amplitude du signal d'enveloppe.
4.2.4 Contrôles
4.2.4.1 Molette de modulation
Le sélecteur MOD Wheel définit l'assignation de la molette de
Modulation [4.2.8.2]. Selon la position du sélecteur, la molette de
modulation contrôlera soit la fréquence de coupure du filtre (Cutoff),
soit la quantité de vibrato appliquée à l'oscillateur (Vibrato), soit la
quantité de LFO (LFO Amt) envoyée à ses différentes destinations (en
l'occurrence : PWM & Metalizer, Pitch, Filter et Amp).
Sur cette dernière position (LFO Amt), tous les signaux de modulation du LFO étant
contrôlés avec la molette de modulation, si celle-ci est au minimum les cibles ne
reçoivent aucun signal de LFO.
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35
4 Description générale
4.2.4.2 Aftertouch
Le sélecteur d'Aftertouch définit l'assignation du signal d'aftertouch, très
utile pour déclencher des modulations tout en jouant sur les touches et
sans utiliser de potentiomètre ou de slider, permettant ainsi une plus
grande expressivité. Ce sélecteur possède trois positions : l'aftertouch
peut ainsi être routé vers la fréquence de coupure du filtre (Cutoff), être utilisé pour
déclencher le Vibrato [4.2.5], ou être désactivé (Off).
4.2.4.3 Étendue du pitch-bend
Le potentiomètre Bend Range contrôle l'amplitude de la molette de
Pitch [4.2.8.2].
Lorsque ce potentiomètre est au minimum, la molette de pitch fait
varier la hauteur de note de -1/2 ton (en position minimale) à +1/2 ton
(en position maximale).
Lorsque ce potentiomètre est au maximum, la molette de pitch fait varier la
hauteur de note de -1 octave (en position minimale) à +1 octave (en position
maximale).
4.2.4.4 Glissement
Le potentiomètre Glide règle la quantité de portamento, c'est à dire la
durée de transition d'une note à une autre, lorsque celles-ci sont jouées
au clavier ou via l'arpégiateur.
Lorsque ce potentiomètre est au minimum, il n'y a pas de glissement, la
transition entre chaque note est instantanée.
En tournant ce potentiomètre dans le sens horaire, on augmente l'effet de
portamento ; en position maximale, il faut environ 4s pour passer du Do le plus
grave du clavier au Do le plus aigu (2 octaves au-dessus).
4.2.5 Vibrato
Le vibrato est un oscillateur basse-fréquence dédié à la modulation de
pitch de l'oscillateur. Il est totalement indépendant des autres sources
de modulation, et son amplitude et son déclenchement sont
contrôlables respectivement par la molette de Modulation [4.2.4.1] et le
sélecteur d'Aftertouch [4.2.4.2]. Il fournit plusieurs formes d'ondes de
modulation disponibles grâce à un sélecteur trois-positions :
•
un carré positif, utile pour créer un effet de trill-up :le pitch saute
alternativement entre la note jouée au clavier et une note de hauteur
supérieure dont l'intervalle est défini par la molette de Modulation ;
•
un sinus pour l'effet de vibrato classique ;
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
36
4 Description générale
•
un carré négatif pour un effet trill-down : le pitch saute alternativement
entre la note jouée au clavier et une note de hauteur inférieure dont
l'intervalle est défini par la molette de Modulation.
Le potentiomètre Rate contrôle la fréquence de modulation du vibrato de 3 Hz à
plus de 30 Hz.
4.2.6 LFO
Le LFO est un oscillateur basse-fréquence. C'est la
principale source de modulation vers les différentes
sections du synthétiseur MiniBrute.
4.2.6.1 Forme d'onde
Le LFO offre plusieurs formes d'ondes de modulations, accessibles grâce
au sélecteur rotatif Wave : sinus, triangle, dent-de-scie, carré, aléatoire
par paliers (Sample & Hold), et aléatoire lissé.
4.2.6.2 Fréquence
Le potentiomètre rotatif Rate permet d'ajuster la fréquence du LFO, de
très basse (0,1 Hz, soit une pulsation toutes les 10 secondes) à très rapide
(100 Hz, soit 100 pulsations par seconde). La LED rouge clignote en
accord avec la pulsation.
4.2.6.3 Horloge
Le sélecteur Clock règle la source d'horloge du LFO. Celui-ci peut être
synchronisé au tempo de l'arpégiateur (en position Arpeg) ou en à sa
propre horloge (en position Free).
4.2.6.4 Routage de modulation
PWM & Metalizer
Le potentiomètre rotatif PWM & Metalizer contrôle l'amplitude et la
polarité du signal de LFO envoyé à la fois la largeur d'impulsion du signal
carré (initialement réglée par le potentiomètre Pulse Width), et à la
quantité de repliement appliquée au signal triangle (initialement réglé
par le potentiomètre Metalizer).
En position centrale (au marquage 0), aucune modulation n'est envoyée vers ces
deux destinations. Dans la plage négative (en-dessous de 0) une quantité
croissante mais inversée du signal de LFO est appliquée ; dans la plage positive
(au-dessus de 0) une quantité croissante du signal de LFO normal est appliquée
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
37
4 Description générale
aux deux destinations.
Pitch
Le potentiomètre rotatif Pitch contrôle l'amplitude et la polarité du
signal de LFO envoyé à l'oscillateur, modulant ainsi la fréquence de
celui-ci.
En position centrale (au marquage 0), aucune modulation n'est envoyée à
l'oscillateur. Dans la plage négative (en-dessous de 0) une quantité croissante
mais inversée du signal de LFO est appliquée ; dans la plage positive (au-dessus
de 0) une quantité croissante du signal de LFO normal est appliquée à la
fréquence de l'oscillateur.
Filter
Le potentiomètre rotatif Filter contrôle l'amplitude et la polarité du signal
de LFO envoyé au filtre, modulant ainsi la fréquence de coupure de
celui-ci.
En position centrale (au marquage 0), aucune modulation n'est envoyée au filtre.
Dans la plage négative (en-dessous de 0) une quantité croissante mais inversée
du signal de LFO est appliquée ; dans la plage positive (au-dessus de 0) une
quantité croissante du signal de LFO normal est appliquée à la fréquence de
coupure du filtre.
Amp
Le potentiomètre rotatif Amp contrôle l'amplitude et la polarité du
signal de LFO envoyé à l'amplificateur, modulant ainsi le volume de
celui-ci.
En position centrale (au marquage 0), aucune modulation n'est envoyée à
l'amplificateur. Dans la plage négative (en-dessous de 0) une quantité croissante
mais inversée du signal de LFO est appliquée ; dans la plage positive (au-dessus
de 0) une quantité croissante du signal de LFO normal est appliquée à
l'amplificateur.
4.2.7 L'arpégiateur
L'arpégiateur offre un moyen de séquencer des notes qui sont jouées sur le clavier.
Il peut aussi bien créer des motifs d'arpèges simples que des motifs entrelacés
complexes.
4.2.7.1 Hold/On/Off
Le commutateur Hold/On/Off active ou désactive l'arpégiateur :
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
38
4 Description générale
•
Off désactive l'arpégiateur, et le synthétiseur MiniBrute est en mode de
fonctionnement « normal ».
•
On active l'arpégiateur aussi longtemps qu'une touche est enfoncée. Dans
cette configuration, l'arpégiateur joue à plusieurs reprises des notes dans
une séquence qui correspond à un ordre de hauteurs dépendant des
touches qui ont été enfoncées. Le motif joué peut également être modifié
par les autres contrôles de l'arpégiateur (boutons Octave, Mode, Swing et
Variation).
•
Le mode Hold permet l'enregistrement/lecture d'une séquence de notes
sans avoir besoin de garder la touche enfoncée. L'arpégiateur joue le motif
à plusieurs reprises jusqu'à ce que vous appuyiez sur une nouvelle touche,
ou que vous retourniez au mode On ou Off. Par défaut toutes les notes sont
pitch-sorted (sélectionnées en fonction de leur hauteur), cependant le
mode Hold peut être basculé en mode time-sorted (notes sélectionnées en
fonction du temps), via le logiciel MiniBrute Connection(voir le chapitre 4.4
pour plus de détails). Dans ce mode, en maintenant la première note
enfoncée, puis en ajoutant d'autres notes (voire la même plusieurs fois), vous
pouvez construire des séquences mélodiques en boucle (jusqu'à 16 notes).
4.2.7.2 Octave
Le potentiomètre Octave détermine la plage de transposition de l'arpégiateur, de
une à quatre octaves.
4.2.7.3 Mode
Le commutateur Mode sélectionne la façon dont le groupe de notes arpégées va
être trié, selon un certain ordre de lecture :
•
Up range les notes selon leur hauteur dans un ordre ascendant.
•
Down range les notes selon leur hauteur dans un ordre descendant.
•
Le mode Up/Dwn joue d'abord les notes dans le mode Up, et ensuite dans le
mode Down. La première et la dernière note se répètent.
•
Rndm prend au hasard les notes du groupe.
4.2.7.4 Swing
Le commutateur Swing définit la quantité de swing (décalage temporel) appliqué
à chaque note de l'arpège, d'un groove strictement « mécanique » à totalement
« décalé ». 6 positions sont sélectionnables, avec des valeurs de variation allant de
50% (position 1) à 75% (position 6).
4.2.7.5 Step
Le sélecteur Step définit quelle subdivision du tempo utiliser :
•
1/4.........à la noire, ou une note à chaque pas
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
39
4 Description générale
•
1/8.........à la croche, ou 2 notes par pas
•
1/16.......à la double-croche, ou 4 notes par pas
•
1/4T.......triolet de noires, ou 3 notes pour 2 pas
•
1/8T.......triolet de croches, ou 6 notes pour 2 pas
•
1/16T.....triolet de double-croches, ou 12 notes pour 2 pas
4.2.7.6 Tempo & Tap
Le potentiomètre Tempo la fréquence de l'horloge de 30 à 260 bpm. La LED rouge
clignote sous le potentiomètre en synchronisation avec le rythme du tempo.
Le potentiomètre Tempo agit différemment si le MiniBrute détecte une horloge
MIDI externe sur l'entrée MIDI ou connecteur USB :
•
Sans horloge MIDI externe, le potentiomètre Tempo agit comme prévu, sa
position définit la valeur générale de BPM.
•
Une horloge MIDI externe désactive le potentiomètre Tempo sauf à ses
extrêmes, où il agit comme un diviseur/multiplicateur axé sur la
performance. A l'extrémité dans le sens anti-horaire il divise le tempo à la
moitié, alors qu'à l'extrémité dans le sens horaire il double le tempo.
Vous pouvez également définir le tempo de manière empirique avec le bouton
Tap, qui fournit la fonction « tap tempo ». Il agit également différemment si
MiniBrute détecte une horloge MIDI externe sur les connecteurs MIDI Input ou USB,
et fonctionne de manière interactive avec le potentiomètre Tempo :
•
Sans horloge MIDI externe, vous pouvez régler le tempo avec une
« sensibilité humaine » en tapant sur le touche Tap au rythme souhaité.
Cependant lors d'une performance live avec d'autres musiciens, vous
voudrez peut-être synchroniser le tempo du synthétiseur avec précision
avec les autres musiciens ; pour ce faire, maintenez enfoncée la touche
Tap. Le potentiomètre Tempo bascule du mode absolu au mode relatif, de
sorte que vous puissiez l'utiliser pour affiner le groove.
•
Avec une horloge MIDI externe, en maintenant enfoncée la touche Tap, on
transforme le potentiomètre Tempo en un modificateur de tempo axé sur la
performance qui va de -100% (division par 2) à +100% (multiplication par 2).
La position actuelle du potentiomètre Tempo représente le tempo définit
par le MIDI ; le mouvement du potentiomètre augmente ou diminue le
tempo. Le contrôle par l'horloge MIDI reprend si vous relâchez la touche
Tap, de sorte que le MiniBrute récupère la synchronisation avec le groove
général.
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
40
4 Description générale
4.2.8 Contrôles généraux
4.2.8.1 Clavier
Le clavier du MiniBrute couvre une plage de deux octaves, qui peut être étendue
en utilisant les boutons Octave Down/Up [4.2.8.3]. Le clavier offre également
l'aftertouch et le contrôle de vélocité, et peut être également utilisé comme
contrôleur MIDI pour d'autres appareils via la prise MIDI Out du panneau arrière
[4.3.5].
4.2.8.2 Molettes
Le MiniBrute dispose des deux molettes de commande classiques.
La molette Pitch a une position par défaut au milieu de sa plage,
et revient à sa position par défaut en cas de relâchement. Cette
molette crée un effet de pitch bend, le musicien peut changer
sans à-coup vers le haut ou le bas en jouant une note. Le
montant du changement est proportionnel à la rotation de la
molette, dans un éventail situé entre +/- un demi-ton ou +/- une octave, réglable
par le potentiomètre Bend Range [4.2.4.3]. La seconde molette est la molette de
Modulation. Elle détermine la quantité de signal modulé envoyée à des cibles
sélectionnées à l'aide du commutateur MOD Wheel [4.2.4.1]. Selon la
configuration du commutateur, il contrôle les valeurs du Cutoff, du Vibrato ou du
LFO.
4.2.8.3 Octave
La section Octave transpose le clavier du MiniBrute en une
large tessiture. Une seule LED parmi les cinq LED colorées (-2
rouge,-1 orange, 0 vert ,+1 orange,+2 rouge) est allumée à
la fois et l'indique l'octave de la transposition. La sélection
par défaut est 0 (LED verte), où la touche Do la plus à
gauche correspond au Do2 (130,81 Hz), et le Do le plus à
droite correspond au Do4 (523,25 Hz).
Par exemple, en appuyant sur le bouton Down le clavier est transposé vers les bas
d'une octave, le Do le plus à gauche est maintenant un Do1, et le plus à droite un
Do3. En pressant le bouton Down une seconde fois, le clavier est transposé vers le
bas d'une octave supplémentaire.
Pour transposer le clavier vers le haut d'une octave, appuyez sur le bouton Up.
Avec les boutons Down et Up le MiniBrute peut jouer les notes du Do0 (32,7 Hz) au
Do6 (2093 Hz), voire plus loin grâce à la molette Pitch.
Lorsque vous changez d'octave avec les boutons Down/Up, la transposition ne se produit
qu'après avoir pressé une touche à nouveau.
4.2.8.4 Brute Factor
Le Brute Factor est une caractéristique spéciale du MiniBrute inspirée par une
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
41
4 Description générale
connexion effectuée sur un célèbre synthétiseur monophonique vintage
qui reliait la sortie casque à l'entrée audio externe. Le résultat est une
sorte de boucle de larsen qui est idéale pour des sons rauques et sales.
Cette connectique a été implémentée en interne dans le MiniBrute, et
est contrôlée par le potentiomètre Brute Factor.
La position par défaut de ce potentiomètre est à l'extrémité dans le sens
antihoraire, ce qui désactive le Brute Factor. Augmenter le potentiomètre ajoute
progressivement de la distorsion au son. Avec un réglage faible du Brute Factor, la
distorsion est lisse et douce, mais devient plus dure lorsque vous tournez le
potentiomètre. Lorsque vous êtes au-dessus d'environ 75% de sa plage, le
MiniBrute peut se déchaîner et produire des sons à peine contrôlables, au larsen
fou.
La fonction Brute Factor modifie fortement les caractéristiques du filtre, par conséquent à des
réglages extrêmes il faut s'attendre à des résultats imprévisibles. Vous voilà avertis.
4.2.8.5 Volume casque
Le potentiomètre Phones contrôle le volume de sortie casque située sur
le panneau arrière [4.3.3]. N'oubliez pas d'être prudent avec les niveaux
sonores lors de l'écoute au casque.
4.2.8.6 Volume général
Le potentiomètre Master Volume définit le volume général de sortie du
MiniBrute, lequel est au niveau ligne standard +4dBu. Pour couper le son
du MiniBrute, tournez le potentiomètre au minimum dans le sens
antihoraire.
4.2.8.7 Accord général
Le potentiomètre Fine Tune permet un réglage de précision du pitch de
l'oscillateur. La position centrale correspond à la hauteur par défaut (c'est
à dire La=440Hz) lorsque vous jouez le deuxième La le plus à droite du
clavier lorsque l'Octave [4.2.8.3] par défaut est sélectionnée. La gamme
complète du potentiomètre Fine Tuning est d'environ -2 demi-tons à +2 demi-tons.
L'accordage fin permet d'accorder le MiniBrute à d'autres instruments qui sont
légèrement désaccordés.
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
42
4 Description générale
4.3 Panneau arrière
4.3.1 Alimentation électrique
La fiche d'alimentation électrique reçoit la prise d'alimentation
externe du MiniBrute. Ne connectez qu'un bloc d'alimentation
correspondant aux spécifications suivantes : 12V DC, 1A, centre
positif.
Le commutateur d'alimentation permet d'allumer / éteindre l'instrument.
4.3.2 USB
La sortie USB est l'interface avec un ordinateur personnel, permettant la
transmission d'événements MIDI, mais également la communication avec
le logiciel de configuration MiniBrute Connection [4.4]. Celui-ci permet
l'édition de quelques-uns des paramètres internes du synthétiseur, ainsi
que la mise à jour de son firmware (logiciel embarqué).
4.3.3 MIDI
Les prises MIDI Out et In permettent au MiniBrute de communiquer
avec un autre appareil MIDI. Le MiniBrute peut servir de contrôleur
MIDI polyphonique ou de module de son MIDI.
Si vous utilisez le MiniBrute comme module de son, utilisez un câble MIDI pour relier
la prise MIDI In du MiniBrute à la sortie MIDI de votre appareil MIDI externe.
Pour contrôler un appareil MIDI externe depuis votre clavier MiniBrute, connectez
un câble MIDI du MIDI Out jusqu’à l'entrée MIDI de votre appareil MIDI externe.
En sortie d'usine, le synthétiseur est réglé sur le canal MIDI n°1. La sélection du canal MIDI
s'effectue via le logiciel MiniBrute Connection [4.4].
4.3.4 Gate Source
Le commutateur Gate Source sélectionne quel
déclenchement agit sur les enveloppes du MiniBrute.
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
43
signal
de
4 Description générale
Le mode KBD par défaut permet le déclenchement à partir du clavier.
Le mode Hold force l'enveloppe à l'étape de SUSTAIN indépendamment de
n'importe quelle autre source de déclenchement. Ce mode est très utile pour les
drones, car vous n'avez pas besoin de presser une touche du clavier et vous
pouvez avec vos deux mains manipuler les boutons !
En mode Audio, un signal de déclenchement est généré quand le niveau du
signal de l'entrée AUDIO In [4.3.5] atteint un seuil interne prédéfini.
Le seuil de déclenchement Audio, ainsi que d'autres paramètres généraux du synthétiseur,
est défini dans le logiciel MiniBrute Connection [4.4].
4.3.5 AUDIO
En utilisant un câble audio asymétrique, connectez la sortie
Master Out à une table de mixage audio, à une carte son
d'ordinateur, ou directement à un amplificateur audio. Le
potentiomètre Master Volume [4.2.8.6] contrôle le volume de
sortie.
Vous pouvez connecter n'importe quelle source audio (synthétiseur, préamplificateur de guitare, sortie de table de mixage, etc.) à la prise AUDIO In, et
traiter le signal entrant avec l'amplificateur et le filtre du MiniBrute. Le signal AUDIO
In peut également déclencher les enveloppes du MiniBrute si vous sélectionnez
Audio comme Gate Source [4.3.4].
Connectez votre casque à la sortie casque
potentiomètre de volume Phones [4.2.8.5].
et ajustez le volume avec le
4.3.6 CV / GATE IN
Le MiniBrute peut également se connecter à d'autres
dispositifs analogiques (synthétiseur analogique, séquenceur
pas à pas analogique, etc.) à travers l'interface CV/GATE où
CV veut dire Control Voltage (tension de contrôle). La prise
3,5mm Gate In permet à d'autres appareils analogiques de
déclencher les enveloppes du MiniBrute.
Les fonctions principales du MiniBrute (c'est à dire le volume de l'amplificateur, la
coupure du filtre, la hauteur de l'oscillateur) sont contrôlés respectivement par les
prises jack 3,5mm Amp (to VCA), Filter (to VCF) et Pitch (to VCO).
4.3.7 CV / GATE OUT
Le MiniBrute peut également contrôler d'autres appareils analogiques. La sortie
mini-jack 3,5mm Pitch Out fournit le signal CV produit par le clavier, l'arpégiateur
ainsi que la molette Pitch. Le signal GATE du clavier et de l'arpégiateur est
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
44
4 Description générale
également disponible par la prise mini-jack 3,5mm Gate Out.
4.4 Logiciel de configuration : MiniBrute Connection
Bien qu'étant analogique, un logiciel de configuration du synthétiseur MiniBrute est
disponible, permettant différentes tâches telles que :
Paramètres globaux Sélection du canal MIDI
Sélection de la courbe de vélocité
Sélection de la courbe d'aftertouch
Sélection du gain d'entrée audio
Déclenchement du LFO
Mode de jeu
Activation du mode legato
Mode de l'arpégiateur
Maintenance Mise à jour du firmware
Le logiciel « MiniBrute Connection » et le manuel utilisateur dédié sont librement
téléchargeables depuis le site ARTURIA :
http://www.arturia.com/products/minibruteconnection
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
45
4 Description générale
5 UTILISER VOTRE MINIBRUTE
5.1 Créons un son de base
Définissons une base, la configuration initiale pour la conception de votre propre
son.
Connectez votre MiniBrute à un amplificateur audio externe et allumez votre
MiniBrute comme décrit précédemment [2.3]. Réglez le commutateur Gate
Source [4.3.4] sur le panneau arrière du MiniBrute en position KBD.
Réglez les curseurs et les potentiomètres tels qu'illustrés dans le diagramme
suivant :
Jouez sur le clavier, vous devriez entendre un son de base en dents de scie riche
en harmoniques. Ensuite, nous allons ajouter un peu de dynamique et de vie à ce
son en dents de scie plat. Comme indiqué ci-dessous, tournez complètement
Ultrasaw Amt dans le sens horaire. Cela transforme le son comme s'il y avait deux
ou trois oscillateurs légèrement désaccordés, ce qui crée un effet lent de
« battement », où les oscillateurs interagissent les uns avec les autres.
Maintenant, tournez complètement le potentiomètre Ultrasaw Rate dans le sens
anti-horaire ; le battement devient très lent et crée un lent balayage. Appuyez
une fois sur le bouton OCTAVE Down pour obtenir de profonds sons de cuivres
vivants ; ensuite pressez une fois le bouton OCTAVE Up pour revenir à la tessiture
par défaut, tournez complètement le potentiomètre Ultrasaw Rate das le sens
horaire, et vous entendrez les sons typiques house music. L'effet est encore plus
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
46
5 Utiliser votre MiniBrute
prononcé si vous ajoutez un peu de vibrato en tournant légèrement la molette
Modulation.
Essayez différents réglages des potentiomètres Ultrasaw
Maintenant, comparons les différentes formes d'onde disponibles.
Baissez le curseur Dents de scie, et augmentez le curseur Carré. Jouez sur le
clavier, et vous entendrez un son creux, similaire à celui d'une clarinette.
Maintenant, tournez le potentiomètre Pulse Width dans le sens horaire, comme
indiqué ci-dessous. En tournant le potentiomètre, le son devient un peu plus dur et
« nasal », comme un instrument à anche.
Essayez différents réglages du potentiomètres du Pulse Width
Baissez le curseur Carré et augmentez le curseur Triangle. La forme d'onde Triangle
est très basique, avec peu d'harmoniques. Maintenant, tournez le potentiomètre
Metalizer dans le sens horaire comme indiqué ci-dessous. En tournant le
potentiomètre, le son devient plus riche, par l'ajout de partiels, et évoque des
sonorités métalliques comme des plaques de métal ou de chaînes métalliques. Le
son acquiert une nature criarde, mais reste dans la tonalité.
Essayez plusieurs réglages du potentiomètre Metalizer
Ensuite, nous allons contrôler le contenu harmonique de ces formes d'onde de
base en utilisant le filtre.
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
47
5 Utiliser votre MiniBrute
Retournez à notre son initial comme indiqué au début de ce chapitre, ajustez le
potentiomètre Cutoff. Lorsque vous le baissez (sens anti-horaire), le son brillant
Sawtooth perd de plus en plus ses partiels supérieurs et devient plus « sombre » et
plus chaud. Ensuite augmentez (sens horaire) la quantité de résonance et
manipulez le potentiomètre Cutoff. La résonance accrue donne plus de
« contour » au son et avec un réglage à moitié (12 heures), vous entendrez un
effet « wha-wha » lorsque vous manipulerez le potentiomètre Cutoff. A la
résonance maximale, le filtre commence à auto-osciller, il superpose un son d'une
hauteur tonale au son filtré. Essayez également les différents modes (LP, BP, HP,
Notch).
Ajustez les paramètres FILTER Cutoff et Resonance
5.2 Modulations du son
Retournez encore une fois à notre son initial de base, indiqué au début de ce
chapitre. Réglez le commutateur MOD Wheel de la section CONTROLS sur Vibrato.
Maintenant, pendant que vous jouez sur le clavier, tournez la molette de
modulation. Le vibrato module l'oscillateur à la vitesse définie par le potentiomètre
Rate de la section VIBRATO. Maintenant basculez le commutateur entre ses
différents réglages ; la position supérieure créée des trilles vers le haut et la position
inférieure des trilles vers le bas.
Ramenez MOD Wheel à sa position minimum et réglez le commutateur Aftertouch
de la section CONTROLS sur Vibrato. Jouez des notes sur le clavier ; L'augmentation
de la pression de votre doigt sur la touche augmente la quantité de modulation
du vibrato. La réduction de la pression du doigt permet de réduire la quantité de
modulation du vibrato. L'Aftertouch peut également être assigné au FILTER Cutoff.
Comme vous avez pu entendre, la modulation du Vibrato est très douce et
musicale — ce qui est bien, sauf si vous souhaitez produire des effets sonores
bizarres de l'espace ! Pour des effets de modulation plus prononcés, nous allons
utiliser le LFO, qui dispose de six formes d'onde de modulation différentes. Ces
formes d'onde peuvent moduler la plupart des autres sections MiniBrute : la PWM
et le Metalizer, le pitch de l'oscillateur, le cutoff du filtre, et l'amplitude du son.
Amusons-nous à moduler la hauteur de l'oscillateur. Réglez tous les curseurs, les
potentiomètres et commutateurs comme indiqué dans le patch initial [5.1], ensuite
pressez une touche et ajustez le potentiomètre Pitch de la section LFO. Essayez
également différents réglages du potentiomètre Rate. Essayez et testez les
différentes formes d'onde du LFO ; par exemple sélectionnez la cinquième forme
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
48
5 Utiliser votre MiniBrute
d'onde random steps (étapes aléatoires), réglez le commutateur MOD Wheel de la
section CONTROLS sur LFO Amt, puis ajustez le potentiomètre Pitch au maximum
(sens horaire). Pressez n'importe quelle touche et ajustez la quantité de modulation
avec la molette modulation Modulation.
Les quatre potentiomètres de modulation ne vous permettent pas seulement de
régler la quantité de modulation, mais également leur polarité (si l'accroissement
de la modulation augmente ou diminue la valeur d'un paramètre). Cela est
particulièrement évident lors de la modulation du pitch avec la modulation en
forme d'onde dents de scie. Lorsqu'il est tourné vers le +, le pitch glisse lentement
vers les aigus jusqu'à la hauteur maximum, puis revient brusquement à la hauteur
la plus faible. Quand il est tourné vers le –, le pitch glisse vers les graves jusqu'à la
hauteur la plus grave, puis revient brusquement à la hauteur maximum.
Une autre source importante de modulation est le FILTER ENVELOPE. Cela offre un
contrôle dynamique de la coupure du filtre, de la largeur d'impulsion de
l'oscillateur, ou de la dureté du Metalizer. La polarité et la quantité de FILTER
ENVELOPE sont contrôlables par les potentiomètres Env Amt, très utiles pour créer
des sons vivants.
5.3 Traitement des sons externes
Connectez votre source externe dans la prise 6,35mm Audio In [4.3.5] dans le
panneau arrière du MiniBrute. Votre source audio doit fournir un signal de niveau
ligne, donc avec une guitare électrique vous devrez connecter un pré-ampli ou
un autre processeur (par exemple : compresseur, simulateur d'ampli, multi-effets)
entre la guitare et l'Audio In. Ajustez le curseur Audio In de l'OSCILLATOR MIXER au
niveau désiré.
Lors de l'utilisation d'une entrée audio externe, sélectionnez un réglage Gate
Source qui correspond à la manière dont vous voulez traiter la source externe.
•
Pour déclencher les enveloppes avec le clavier, réglez le commutateur
Gate Source sur le panneau arrière du MiniBrute sur la position KBD.
•
Pour entendre la source externe continuellement et la traiter sélectionnez la
position Hold.
•
Pour déclencher les enveloppes quand le niveau de signal externe atteint
un seuil fixe, sélectionnez la position Audio In ;vous pouvez changer le
niveau du seuil en utilisant le logiciel MiniBrute Connection [4.4].
La configuration suivante produit un effet auto-wha combiné à un tremolo. La
molette Modulation contrôle la quantité de tremolo (vérifiez que le commutateur
MOD Wheel de la section CONTROLS soit réglé sur LFO Amt).
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
49
5 Utiliser votre MiniBrute
Manuel Utilisateur Arturia MiniBrute
50
5 Utiliser votre MiniBrute
6 NOTES LÉGALES
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consécutifs, ou incidents survenant du fait de l’utilisation ou de l’incapacité
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•
Relocate either this product or the device that is affected by the
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6 Notes légales
•
Use power outlets that are on different branch (circuit breaker or fuse)
circuits or install AC line filter(s).
•
In the case of radio or TV interferences, relocate/ reorient the antenna. If the
antenna lead-in is 300 ohm ribbon lead, change the lead-in to coaxial
cable.
•
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6.4 Europe
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6 Notes légales