magazin

Az új D5000. Állóképek és HD videó.
Máshogy fogod látni a világot.
Digitális Fotó Magazin
REC
REC
Könnyedén fotózhatsz bármilyen szögbôl a Nikon egyedülálló,
6,86 centiméteres, dönthetô LCD kijelzôjével. A 12,3 megapixeles
érzékelôvel és az EXPEED képfeldolgozó rendszerrel nagyfelbontású,
részletgazdag képeket készíthetsz, amit az „Élô nézet” funkció és
4 fajta autofókusz mód támogat. Ha pedig még több kreativitásra
vágysz, akár igazán hatásos HD minôségû videókat is rögzíthetsz.
Lásd új szemszögbôl a világot a Nikon D5000-rel.
Önarckép
77.
www.nikon.hu
ára: 1180 Ft
magazin
A fényképezés barátainak lapja
online elôfizetéssel: 495 Ft
Ricoh CX1
Fényképezôgépek
Olympus mju Tough 6000
Ricoh CX1
Samsung WB1000
Objektív
Nikon DX 10-24 és
12-24 mm összehasonlítás
Tippek
Kontrasztmaszkok
Fotográfia
Ansel Adams zónarendszere
Képkompozíció felsôfokon:
Felhôk
www.fotomagazin.hu
Lásd új szemszögbôl a világot.
IX. évf. 6. szám, 2009. július-augusztus
digitális fotó
Samsung WB1000 • Olympus mju Tough 6000 • Ricoh CX1 • Nikon DX 10-24 és 12-24 mm objektív összehasonlítás • Retrokamera tesztje: Canon AE-1
2009. július-augusztus
0-borito_1-4:0-borito_1-4 2009.06.26. 12:00 Page 1
AKT EROTIKA
és
A nôi szépség ismerôi
0-borito_2-3:0-borito_2-3 2009.06.26. 12:53 Page 1
AZ
IPM JÚLIUSI TARTALMÁBÓL
❱ Ártalmas
síkmonitorok
❱ Szemtôl szembe
Szép új világ
❱ Csigák
és viselt dolgaik
❱ Csontváry
nem volt ôrült!
❱ Libamáj
operatív célból
❱ A sagittis
hungarorum
Keresse minden hónap utolsó hetében az újságárusoknál!
Telefon: 225-2390, e-mail: pf@interpressmagazin.hu
001-005_köszönto:001-005_köszönto 2009.06.26. 12:55 Page 1
Ajándéknak is kiváló!
MEGJELENT!
Mit és hogyan érdemes fényképezni?
Mi számít érdekes témának és mi nem? Milyen hatást kelt a kép,
és miért? Mitôl lesz egy fotó hangulatos, és mi teremt egyensúlyt?
Mik azok az ellenpontok? Mi a képi ritmus? Hogyan teremtsünk
feszültséget? Mi a kulcsa a jó emberábrázolásnak?
Ezekre és számos hasonló kérdésre kapunk választ a könyvben.
Minden oldal egy kis tanulmány arról, hogy miért azt, és miért úgy
fényképezték, ahogy a képeken látjuk. Száraz magyarázatok helyett
a látvány világában tett izgalmas kalandozások részesei lehetünk.
Azoknak ajánljuk, akik szeretnének tudatosabban látni,
jobban elmélyedni a fotográfia tartalmi és formai világában.
Ezzel nemcsak az alkotói munkánk válik élvezetesebbé,
de képeink is sokkal hatásosabbak lesznek.
Kiadja a Hologram V. M. Kft. a Digitális Fotó Magazin kiadója.
Kapható a könyvesboltokban, ára 5400 Ft.
Megvásárolható a Hologram Galériában (Budapest V. ker., Ferenciek tere,
Párizsi udvar) kedvezményes kiadói áron 3900 Ft-ért.
Megrendelhetô utánvéttel, postaköltséggel együtt 4400 Ft-ért
a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi Viktóriánál.
001-005_köszönto:001-005_köszönto 2009.06.26. 12:56 Page 2
Uwe
Om -
001-005_köszönto:001-005_köszönto 2009.06.26. 12:56 Page 3
Varga Miklós
ügyvezetô
Dékán István
fôszerkesztô
Piac és nosztalgia
Éppen két éve, a 2007. júliusi lapszám köszöntõjében szomorkodtam azon, hogy a Kodak beszüntette a fekete-fehér fotópapírok
gyártását. Nemrég jött a hír, hogy a Kodachrome kisfilm gyártása
is megszûnt. Ezzel egy 74 éves legenda távozott a fényképezés világából. Nagyrészt e sajátos színvilágú diafilmre készültek az elmúlt
idõszak világhírû, legendás fotói. Azonban a piac, az piac. Bármilyen jó is valami, bármennyire is szeretik azok, akik még használják, ha egy bizonyos szint alá süllyed az általa generált jövedelem,
a gyártást leállítják. Megérdemli az egyperces néma fõhajtást.
E lapszámunk képanyaga (korántsem akaratunkkal ellentétesen)
kissé elhajlott az erotika irányába. Alexander Paulin fotói a nõi
szépség elõtt tisztelegnek sajátos, finom stílusban.
Uwe Ommer pedig nemcsak a modellek külsejére, hanem a lelkükre is kíváncsi volt. Ezt úgy sikerült bemutatni, hogy felkérte
alanyait, önmagukról készítsenek jellemzõ képeket. Ezek valóban
nagyon jellemzõek lettek. Felérnek egy-egy pszichoanalízissel.
Természetesen más is van az újságban. A technikai témák mellett
felhívnám a figyelmet Mante professzor kompozíciós tanulmányára és Andreas Hoffmann felhõkkel kapcsolatos tanácsaira. Ez
még hasznos lehet a szeszélyes õszi idõjárás mellett. Az sohasem
árthat, ha nemcsak azt tudjuk, hogy mivel, hanem azt is, hogy mit
és hogyan fényképezzünk.
Dékán István
001-005_köszönto:001-005_köszönto 2009.06.26. 12:56 Page 4
51
Objektív:
Nikon DX nagylátószögû zoomok
38
Tippek, trükkök:
Egy halom kép az asztalon
30
História:
Langer Klára
102
96
Fotográfia:
Bevezetés a fotográfiai
kompozícióba
Fotográfia:
Fotóiskola – Vakuzás
és bemozdítás
001-005_köszönto:001-005_köszönto 2009.06.26. 12:56 Page 5
t artalom
Levelezés . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .6
Hírek, újdonságok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10
Galéria
Alexander Paulin – A nõi szépség ismerõje . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16
História
Langer Klára . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30
Tippek, trükkök
Kontrasztmaszk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35
44
Egy halom kép az asztalon . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38
Fényképezôgépek:
Szoftver
Samsung WB1000
Frissülõ kedvencek . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42
Fényképezõgépek
Samsung WB1000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44
Olympus mju Tough 6000 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .46
Ricoh CX1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48
Objektív
Nikon DX nagylátószögû zoomok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .51
110
Fotográfia:
Legendás kamerák:
Canon AE–1
Összehasonlítás
Fényképezõgépek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54
Objektívek adatai . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58
Elõfizetési ajánlat
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60
Portfólió
A kék orrok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62
Uwe Ommer – A szellemfotós . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76
Képértékelés
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90
Mobil
118
LG KC780 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94
Fotográfia:
Fotográfia
Ansel Adams zónarendszere
Bevezetés a fotográfiai kompozícióba
– A vízszintes vonal fekvõ és álló formátumban . . . . . . . . . . . . . . . .96
Fotóiskola – Vakuzás és bemozdítás . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .102
Legendás kamerák – Canon AE–1 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .110
Képkompozíció felsõfokon – Felhõk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112
Ansel Adams zónarendszere . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .118
Ajánló
Fotókiállítások . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122
Fotópályázatok . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .124
Weboldalak . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .125
Irodalom
Cserna-Szabó András: Utolsó vacsora a szív utcában . . . . . . . . . . .128
006-009_levelezes_gretsy:006-009 Levelezes-gretsy 2009.06.26. 12:54 Page 1
POSTALÁDA
6
Tablókép és a szerzôi jog
Tisztelt Szerkesztõség!
Egy számomra, és szerintem sok fotós számára lényeges jogi kérdést szeretnék
feltenni, remélem, tudnak segíteni. Tablófotózásról lenne szó. A diák megkapta az
Az elsõ szériáért olyan árat kell kérni, hogy
megérje elkészíteni. Az utánrendelés árát
pedig úgy kell megállapítani, hogy olcsóbb
legyen a majdnem biztosan gyengébb minõségû, eredetitõl eltérõ, szkennelt másolatoknál. Ebben az esetben a fotós sem jár
rosszul.
Üdvözlettel:
a szerkesztõség
Az objektívek fényerejérôl
alapcsomag-rendelését, de úgy döntött, nem
kell neki utánrendelés, mert a szkenneltetés
olcsóbb. Ez ellen lehet tenni valamit? Ha jól
sejtem, a másolás a szerzõi jogokat sérti.
Védve vagyunk ez ellen valahogyan? Jelezhetem a grafikusoknak, hogy a tablóképek
másolása büntetendõ? Várom válaszukat.
Üdvözlettel: egy fotográfus
Tisztelt fotográfus!
A szerzõi jogok védelme sajnos Magyarországon a tablóképekre nem vonatkozik.
Bármilyen meglepõ ez a fotósok számára,
de hazánkban csak a mûalkotások élveznek jogvédelmet. Mûalkotásnak az számít,
aminek „egyéni, eredeti jellege van”. Ezért
a tablóképek, szakfotográfiák és hasonló
felvételek semmilyen jogvédelmet nem élveznek. Akkor sem, ha magas szintû szaktudással, és drága felszereléssel lettek elõállítva. Egyszerû képeknél ez talán indokolt,
de magas szintû munkáknál kissé furcsa
eredményre vezet. Például nem érdemes
igényes, gondosan elkészített mûszaki fotókat, illusztrációkat készíteni könyvekbe,
újságokba vagy az internetre. Ezeket a konkurens kiadványok ingyen átvehetik.
A filmes korszakban az Ön által jelzett probléma úgy oldódott meg, hogy a fényképész
az ilyen felvételek negatívját vagy megtartotta, hogy a késõbbiekben majd tõle kérjenek újabb kópiákat, vagy egy magasabb
összegért eladta a megrendelõnek.
A mai digitális világban egy papírképet bárki házilag is lemásolhat, ezt nem lehet megakadályozni. Célszerûbb tehát inkább az
árak kialakításával védeni a fotós érdekeit.
Tisztelt Szerkesztõség!
Elõször is gratulálok a
színvonalas újsághoz, számomra különösen kedves, hogy a környezetvédelmi témákat, illetve
a magyar nyelv ápolását is bevonják a cikkekbe.
A 2009/4-es szám 111. oldalán
megjelent, fényerõrõl szóló magyarázat késztetett arra, hogy levelet írjak
Önöknek. Magam is beleütköztem ebbe a
kérdésbe, amikor eljutottam a felismerésig,
hogy zárt térben gyerekeket fotózni elfogadható minõségben kompakt gépekkel nem
igazán lehetséges. Mindenütt azt olvastam,
a tükörreflexes (SLR) gépek jelentik a megoldást a nagyobb képérzékelõ miatt, mégis
a belépõszintû SLR gépek esetén a fényerõérték 3,5 körüli, míg az olcsó kompaktok között könnyû találni 2,8-ast. A megoldás tulajdonképpen szerepel a cikkben, de mégis
kicsit félreérthetõ a javaslatuk, hogy
vásárláskor a nagyobb fényerejû
gépet részesítsük elõnyben.
A fényerõ igazi értelmében egyetértek a javaslatukkal, de szerencsétlen módon a fényerõ szó alatt a
lencseátmérõ és a fókusztávolság
hányadosát kell érteni, ami csak
azonos érzékelõméret mellett arányos az objektív fényerejével (fényátbocsátási képességével). Különbözõ érzékelõméret esetén ugyanahhoz a látószöghöz
különbözõ gyújtótávolság tartozik, ami befolyásolja a fényerõértéket, míg a ténylegesen átbocsátott fény mennyisége a lencseátmérõtõl függ. Persze a kompakt gépek érzékelõinek mérete között nincs lényeges különbség, így viszonylag jó támaszt nyújt a
fényerõérték, de kis különbség esetén azért
érdemes megnézni az érzékelõ méretét is.
Ugyanakkor a tükörreflexes gépek objektívjeinek összehasonlításánál, vagy ezek kompakt géphez történõ hasonlításakor az érzékelõméretet figyelembe kell venni.
Üdvözlettel, Tersztyánszky Péter
Tisztelt Tersztyánszky Péter!
A fényerõ segítségével nyugodtan összehasonlítható egy kompakt és egy nagyobb szenzoros tükörreflexes fényképezõgép objektívje. Tehát ugyanolyan expozíciót kapunk,
ha egy kompakt, egy tükörreflexes gép
vagy egy nagy formátumú kamera f/2,8-as
fényerejû objektívjével fotózunk, természetesen azonos expozíciós idõ, érzékenység
és megvilágítás mellett. Ahogy írja, különbözõ érzékelõméreteknél azonos látószög
eléréséhez különbözõ gyújtótávolságú
objektívekre van szükség. Az objektív által
beengedett fény viszont más-más méretû
felületen oszlik el az említett különbözõ érzékelõméretû kameráknál. Ezekbõl következik, hogy a különbözõ szenzorméretekhez tervezett, azonos ekvivalens gyújtótávolságú objektívek elvi átmérõje és abszolút fényáteresztési képessége más és más
lesz, de fényereje és relatív nyílásviszonya
azonos marad.
Vegyük példaként a mindenhol azonos látószöget eredményezõ normál objektívet,
amelynek gyújtótávolsága megegyezik a
képérzékelõ átlójával. Egy általános kompakt gép nagyjából 7 mm-es gyújtótávolságú objektívje a nagyjából 7 mm átlójú
szenzor felületére vetíti a képet. Egy APS–C
méretû tükörreflexesnél egy ugyanilyen látószöget eredményezõ 28 mm-es objektív
vetíti a képet a 28 mm átmérõjû szenzorra. Ha a képsíkban egységnyi felületre vetítve mindkét objektívtõl azonos fénybesugárzást (tehát
azonos expozíciót)
várunk, könnyen belátható, hogy a nagyobb szenzor felületének kivilágításához
több fény, így nagyobb
lencseátmérõ szükséges. Pontosan annyival nagyobb, amennyi a gyújtótávolságot,
az elvi lencseátmérõt és a fényerõt összekapcsoló F = f/d képletbõl, illetve a valós
gyújtótávolságok viszonyából adódik. Ez az
oka, hogy a fényerõt formátumoktól független, valójában zseniálisan kitalált mérõszámnak tekinthetjük.
Az, hogy a kevés fényben való fotózáshoz
a tükörreflexes fényképezôgépek jelentik
a megoldást, nincsen összefüggésben az
objektívek fényerejével, kizárólag a nagyobb
méretû képérzékelõk alacsonyabb zajszintjeire utal. Azonos fényerõ mellett azért
készíthet gyenge fényben nagyobb szenDigitális Fotó Magazin 2009/6.
A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.
006-009_levelezes_gretsy:006-009 Levelezes-gretsy 2009.06.26. 12:54 Page 2
magazin
zorral jobb felvételt, mert az alacsonyabb
képzajnak köszönhetõen nagyobb érzékenységet használhat.
Tisztelettel, Szita Péter
Ceruzarajz Photoshoppal
Tisztelt Szerkesztõség!
Megvettem a legújabb (2009. június) lapjukat, és a Ceruzarajz Photoshoppal
címû íráshoz lenne gyakorlati kérdésem
Bajic Ivánhoz. Évek óta használom a Photoshopot, közvetett úton a Fontoló tanfolyamán is részt vettem Jakab Zsolt irányítása
alatt, ezért nem vallom kezdõnek magam.
kot, majd ezután próbált volna a „Hide All”
menüpontra kattintani, ami azért nem sikerült, mert nem lehet kétszer kiadni ugyanazt az utasítást.
Az erre vonatkozó cikkrészletet az 52. oldalon így tudnám pontosítani: „Ehhez elõször
helyezzünk egy rétegmaszkot a képre, tehát kattintsunk a Réteg/Rétegmaszk/Mindent elrejt (Layer/Layer Mask/Hide All)
menüpontra.”
Elnézést kérek, ha nem voltam elég világos a cikkben, és remélem, hogy ezek után
már gond nélkül sikerül elkészíteni a rajzot.
Üdvözlettel: Bajic Iván
Fájlok sorba rendezése
Tisztelt Szerkesztõség!
Egy barátokkal történt kirándulás
egyhetes fotóanyagából (kb. 1200 kép) szeretnék egy összeállítást készíteni úgy, hogy
a négy kamera által készített, de egy témáról készült képek egymás után következzenek. Sajnos nem tudom megoldani, mert
mindig géptípusok szerinti sorrendet kapok,
bármit próbáltam eddig. Tetézte a bajt szerintem az is (sajnos utólag vettem észre),
hogy a kamerák dátum-, illetve idõbeállítása csak a saját fényképezôgépemen volt valós, a többi kamerán nem volt pontosítva.
Mit tudnék tenni, hogy a sorba rendezést
elérjem?
Köszönöm a segítséget: glaci
Figyelmesen, lépésrõl-lépésre követtem az
utasításokat, de érzésem szerint a 11-es ábrához tartozó utasításoknál valami apróság kimaradt. A rétegmaszkot rátettem a
képre, de utána a „Hide All” parancs inaktív
szürke maradt, és sehogyan sem tudok ráklikkelni. Nem lehet, hogy valami nem lett
dokumentálva a cikkben? Mi a megoldás?
Segítségét elõre is köszönöm!
Üdvözlettel, Janka Tamás
Tisztelt Janka Tamás!
Levelét olvasva rögtön világossá vált, hogy
mi okozhatta a problémát. A rétegmaszkot éppen az említett „Hide All” menüpontra kattintva helyezhetjük a kép egy adott
rétegére. Ebbõl következik tehát, hogy ha
már van rétegmaszk ezen a rétegen, akkor
ez a menüpont inaktív.
Ön valószínûleg a Rétegek paletta alján található ikon segítségével hozta létre a masz-
Tisztelt glaci!
A kiindulási állapotban az egyes fényképezõgépek által készített képeknek külön mappákban kell lenniük. Elsõ lépésként azt kell
elérni, hogy a fényképek EXIF-adataiban a
dátum és idõ pontos legyen, vagy legalábbis az egyes fényképezõgépek által készített
felvételek EXIF-idejei szinkronba kerüljenek egymással. Ha más adatból nem is, néhány azonos idõpontban készített felvétel
alapján könnyen kideríthetõ, hogy melyik
fényképezôgép órája mennyivel késett
vagy sietett a referenciául választott gép
órájához képest.
A 2007. májusi lapszámunk 68. oldalán ismertetett ingyenes Stuffware Photo Studio (www.stuffware.co.uk/photostudio)
program segítségével az adott fényképek
EXIF-idejeit tetszõleges idõponttal elõbbre vagy késõbbre lehet állítani, akár tömegesen is. Ha ez az összes gép összes képeinél megvan, akkor egy olyan átnevezõ programot kell keresni, amely a képek eredeti
fájlnevei elé beszúrja az EXIF-adatok kö-
Következô számunk 2009. augusztus 18-án jelenik meg.
Címlapkép:
Alexander Paulin
Kiadja a Hologram V. M. Kft.
1056 Budapest, Szerb u. 17–19.
Telefon: 485-5057
Szerkesztôség:
1053 Budapest, Fejér György u. 10.,
Telefon: 328-0822
E-mail: info@fotomagazin.hu
Internet: www.fotomagazin.hu
ISSN: 1587-7280
Felelôs kiadó:
Varga Miklós,
a kft. ügyvezetô igazgatója
Fôszerkesztô:
Szerkesztôk:
Dékán István
Koczina Gyula,
Szita Péter
Varga Miklós
Címlapdesign:
Takács Adrienne
Kiss Ilona
Halász Éva
Kerekes Andrea,
Tóth Andrea
Munkatársak: Bajic Iván, Bérces Balázs,
Csányi Vilmos, Dékán Ágnes, Féjja Sándor, Grétsy László,
Halász Éva, Hidegkuti Gergely, Torsten A. Hoffmann,
Jakab Zsolt, dr. Kalotás Zsolt, Lugosi Lugo László, Prof.
Harald Mante, Süle Szilvia, Sümegi András, Szabó
Zsolt, dr. Szinger András, Tôry Klára, Weisz Tamás
Mûvészeti szerkesztô:
Tervezôszerkesztô:
Szerkesztôségi titkár:
Korrektorok:
A külföldi szerzôk cikkeit fordította:
Kálmánfiné Arató Zsuzsanna
Terjesztési vezetô: Marosvölgyi Viktória
Hirdetésfelvétel: a kiadó címén,
Király Erika, telefon: 485-5054,
e-mail: kiralyerika@digitalfoto.info.hu
Terjesztô: Hírker Rt., Lapker Rt. és az alternatív terjesztôk
Nyomda: Prospektus Nyomda – Veszprém
Felelôs vezetô: Szentendrei Zoltán
Megrendelhetô: 1056 Budapest, Szerb u. 17–19.
Telefon: 485-5057, fax: 485-5051
A lapunkban megjelent kép- és szöveganyagok
bármilyen formában és médiában csak a kiadó
és a jogtulajdonos engedélyével hozhatók nyilvánosságra. A Digitális Fotó Magazinban közölt
hirdetések tartalmáért a szerkesztôség nem válA Digitális Fotó Magazin
lal felelôsséget.
a TIPA magyar tagja
A Szonda Ipsos – GFK Hungária
mérése szerint a Digitális Fotó Magazin
olvasottsága 32 000 fô.
A Digitális Fotó Magazin az egyetlen fotóújság,
amelyet a Matesz auditál és a terjesztési adatai
nyilvánosak. Megtekinthetôk:
www.matesz.hu internet oldalon.
006-009_levelezes_gretsy:006-009 Levelezes-gretsy 2009.06.26. 12:55 Page 3
POSTALÁDA
8
zött szereplõ készítési dátumot és idõt.
Ilyen például a szintén ingyenes Namexif
(www.digicamsoft.com), amellyel az is elérhetõ, hogy a dátum és az idõ mögött
megmaradjon az eredeti fájlnév is, de tetszõleges karaktersorozat, például a készítõ
neve is beszúrható ide.
A még külön könyvtárakban lévõ képeket
ezzel a programmal át kell neveztetni. Az
eredményül kapott fájlokat (pl. 2009-0408-19-20-10-glaci.jpg) most már össze le-
het másolni egyetlen könyvtárba, ahol automatikusan felveszik a megfelelõ idõbeli
sorrendet. Ha már nincs szükség a fájlnévben a dátumokra, akkor elsõ lépésként
egy tetszõleges átnevezõ programmal (pl.
Rname it!, www.brothersoft.com/rnameit-4690.html) az egész fájlnév elejére egy
sorszámot kell beszúrni (pl. 0152_200904-08-19-20-10-glaci.jpg), amely természetesen követi a már beállított, készítési
idõ szerinti sorrendet. Ugyanezzel a prog-
rammal ezután lehetõség van arra is,
hogy a fájlnév tetszõleges részét kitöröljük, vagy kötõjellel, szóközzel helyettesítsük, példánknál maradva ez az 5.-tõl a 24.
karakterig tartó szakasz. A végeredmény
ilyesmi lesz: 0152-glaci.jpg. Az EXIF-adatokkal kapcsolatos más mûveletekhez
ajánlom 2007. májusi lapszámunk már
említett cikkét, amelyben egy csokorra való ilyen programot mutatunk be.
Tisztelettel, Szita Péter
Light Graffiti
Tisztelt Szerkesztõség!
Mi egy új mûvészeti irányzattal, a
Light Graffitivel foglalkozunk. Csapatunk
a Light Scribblers elnevezést egy évvel ezelõtt vette fel, azóta sokat tanultunk, és
tele vagyunk újabbnál újabb ötletekkel.
Magyarországon sok ember számára ez
az új fotográfiai mûfaj még teljesen ismeretlen. Ezt a rendszerint éjszakai és utcai
„sportot”, amelyet akár a normál graffiti
környezetbarát utódaként is nevezhetünk,
Németországban a LightFaktor nevû csapat ûzi, napjainkban már szinte hivatásszerûen. Magyarországon komolyabb konkurenciáról egyelõre nem tudunk. Nagyon
boldogok lennénk, ha többen is megismernék, és elismernék fáradságos munkánkat, ezért küldünk néhány felvételt a Digitális Fotó Magazin olvasói számára.
Üdvözlettel: Light Scribblers csapat!
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
A szerkesztôség fenntartja a jogot, hogy a beküldött leveleket rövidítve közölje. A levelek tartalmával a szerkesztôség nem feltétlenül ért egyet.
006-009_levelezes_gretsy:006-009 Levelezes-gretsy 2009.06.26. 12:55 Page 4
www.fotomagazin.hu 9
Olcsó telezoomok
Tisztelt Szerkesztõség!
A következõ problémával állok
szemben, amelyhez szeretnék önöktõl segítséget kérni. Canon EOS 450D
típusú vázhoz keresek 50–200
mm-es vagy 75–300 mm-es
gyújtótávolság-tartományban
telezoomobjektívet.
Most még a mellékelt kitobjektívvel, illetve két manuális Pentacon objektívvel használom.
Legszívesebben a természetben
fotózok. Mivel a keret szûkös (maximum 80 000 Ft), a választék
meg viszonylag bõséges, így
nehéz helyesen választani. Számomra a
Sigma 70–300 mm f/4–5,6 APO DG Macro
szimpatikusnak tûnik, bár tudom, nem
kiemelkedõen jó a képminõsége – ahogy ebben az árkategóriában az lenni szokott.
Kérdésem az, hogy önök szerint van-e olyan
Canon EF, esetleg EF–S objektív, amelyet
felbontóképesség, illetve képhibák tekintetében inkább érdemesebb lenne választani.
Az optikai képstabilizátor és az ultrahangmeghajtású motor stb. szolgáltatások számomra csupán mellékes szempontot jelentenek. Segítségüket elõre is köszönöm!
Tisztelettel: Németh Csaba
Tisztelt Németh Csaba!
Canon objektívek közül ebben
az árkategóriában csak az EF–S
55–200 mm-es, vagy az EF–S
55–250 mm-es stabilizátoros
telezoom található. A természetfotózás azonban ezeknél
jobb optikai minõségû objektíveket kíván,
tele tartományban különösen. A zoomtartományból arra következtetek, hogy állatokat, madarakat szeretne fényképezni. A
csalódások elkerülése érdekében javasolnám, hogy gyûjtsön még legalább egy EF
Nyelvi kalandozások Grétsy tanár úrral
A ráncok az arcon
Egy levélíróm, aki idõrõl idõre elküldi nekem az általa észlelt-tapasztalt nyelvhasználati fonákságokat, nemrégiben érdekes
észrevétellel toldotta meg jó szándékú
gyûjtésének „eredményét”, a lapkivágatokat és az elektronikus hírközegekbõl származó adatokat.
Ezt írta: „Nem tudom, Tanár Úr egyetért-e velem, de szerintem
ezek az általam felsorolt hibák úgy elcsúfítják a mondatokat,
amelyekben elõfordulnak, mint a barázdált, gyûrött arcú embereket a ráncaik. Nem lehetne az efféle hibák „elkövetõit”
valahogyan ráncba szedni?”
A kapott példacsokrot megköszöntem a levélírónak, mivel találtam benne egy-két számomra is tanulságos, hasznos adatot,
de mindjárt azt is megírtam neki, hogy a záró megjegyzéssel
valahogy nem tudok megbékélni. Már a ráncba szed szólásnak kétségtelenül szellemes alkalmazása sem tetszik, mivel
ennek ’valakit megfegyelmez’ jelentése túlságosan rideg, túl
szigorú. A nyelvünk sokezernyi rejtett finomságának ismeretén alapuló, igényes nyelvhasználatra nem megregulázással
kell és lehet rászorítani az embereket, hanem konkrét jó tanácsokkal, valamint anyanyelvünk szeretetére és minél alaposabb megismerésére való buzdítással. És ami még ennél is
fontosabb: az igaz, hogy a ruhán vagy más hasonló anyagon
keletkezõ ki- vagy betüremlések, gyûrõdések alakjában jelentkezõ árkocskák általában zavarják szépérzékünket, s ezért
igyekszünk is ezektõl a ráncoktól megszabadulni. Az emberi
arcon évek, évtizedek alatt keletkezõ redõk, barázdák azonban
75–300 mm-es stabilizátoros objektívre. Ezt
már szokták kezdõ természetfotósok használni. Az igazán jó eredményt csakis nagy
fényerejû, leginkább fix gyújtótávolságú
objektívekkel érheti el. Késõbb extendereket is vásárolhat, amelyekkel a gyújtótávolságot 1,4-szeresére vagy 2-szeresére növelheti. A képstabilizátort és a hangtalan fókuszmotort sem hagynám figyelmen kívül.
Üdvözlettel: kgy
nem csúfak, mivel hozzátartoznak az archoz, amelyen kiformálódtak, kiérlelõdtek. Tudom, ma is sokan vannak, akik nem
tudnak kibékülni ráncaikkal – s ennek jogát a topmodellektõl,
a szépségversenyek ifjú résztvevõitõl nem is akarom elvitatni –,
de én azt tapasztalom, hogy az igazi portréfotográfusok nemigen törekednek a ráncok eltüntetésére, mert azokat fényképalanyuk sajátjának, elidegeníthetetlen részének tekintik.
Én velük értek egyet. Nekem Borsos Mihálynak a homlokától
a szeme árkain át a tokájáig ráncokkal, barázdákkal borított
Schweitzer József rabbiról vagy Vahl Ottónak az éppen pipára
gyújtó, csuparánc Hegedûs Géza íróról készített, pontosabban
alkotott képe egészen bizonyosan jobban tetszik, mintha a fényképész valamilyen módon eltüntette vagy hangsúlytalanabbá tette volna a ráncokat, barázdákat, redõket. És hadd hivatkozzam a fiatal, harmincon még alig túli, de már hírneves lengyel fotográfusra, Andrzej Draganra, akinek munkásságával
éppen a Digitális Fotó Magazin egyik tavalyi száma foglalkozott
igen részletesen. A fotómûvész lapunkban közzétett portrésorozatának a legmegragadóbb – szerintem: a legszebb – darabjai éppen a ráncoktól barázdált arcú öregeket vagy nem is
öregeket ábrázoló képek.
Végezetül már csak egy anekdotává nemesedett, egyik változatában néhány hónapja egy hetilapunkban is felbukkant történetkét idézek fel az 1951-ben tragikus körülmények között
elhunyt jeles színésznõrõl, Bajor Gizirõl. A mûvésznõ az általam ismert verzióban egyszer a tükör elõtt ült öltözõjében, s
az elmúlt évtizedeknek a nyomait vizslatta az arcán. Egyszer
benyitott hozzá a nála bõ két évtizeddel fiatalabb, szintén
kitûnõ pályatárs, Tolnay Klári, s tréfásan megkérdezte: „Talán
nem vagy kibékülve a ráncaiddal?” Mire Bajor, kedves-fölényesen: „Ugyan, hová gondolsz? Ha tudnád, mennyi munkám
van ezekben a ráncokban!”
010-015_Hirek_ujdonsagok_k:010-015_Hirek_ujdonsagok 2009.06.26. 12:51 Page 1
10
Sharpen Pro Ligtroomhoz
A Nik Software kiadta képélesítõ szoftverének 3.0-s verzióját az Adobe Photoshop Lightroom programhoz. A program
az innovatív U-Point-technológia segítségével teszi lehetõvé az élesítési mûveletek elvégzését.
A frissítés a jelenlegi felhasználóknak
ingyenesen letölthetõ, egyébként körülbelül 200 USD-be kerül.
www.niksoftware.com/lightroom
Frissítés
Olympus objektívekhez
Az Olympus a Zuiko Digital ED 8 mm
f/3,5, az ED 18–180 mm f/3,5–6,3, az ED
70–300 mm f/4,0–5,6 és az ED 90–250
mm f/2,8 objektívekhez adott ki firmware-frissítést, amely gyorsabb automatikus élességállítást tesz lehetõvé sorozatfelvétel és követõ AF mód használata esetén az E–3 és az E–30 fényképezõgépekkel.
www.olympus.co.jp/en/support
Jönnek a Class 10-es SDHC
kártyák
Elsõként a Panasonic jelentett be Class
10-es jelzésû SDHC kártyákat, amelyek
22 MB/s-os sebességgel képesek rögzíteni az adatokat. Az aranyszínû címkés
termékek 4, 8, 16 és 32 GB-os kapacitással kerülnek forgalomba. A cég emellett
ezüstszériás Class 4-es SDHC kártyákat is
bejelentett, amelyek 20 MB/s-os sebességgel képesek az adatok rögzítésére.
www.panasonic.hu
Megjött: Pentax K–7
Rengeteg találgatás után a Pentax bejelentette a K–7 névre keresztelt haladó szintû fényképezõgépét. A por- és idõjárásálló szigetelésekkel
ellátott rozsdamentes acélötvözet vázszerkezetben 14,6 megapixeles APS–C méretû CMOS-érzékelõ foglal helyet. Az új fejlesztésû, 1/8000 s
legrövidebb expozíciós idõre képes zárszerkezetet 100 000 ciklusra tervezték. A funkciók közül nem maradhatott ki az arcfelismerõs élességállító funkcióval felvértezett élõkép mód és a videofelvétel sem. Ez utóbbira 1280x720 pixeles felbontás
mellett 30 kép/s sebességgel képes. Az új AF-érzékelõ 11 mérõmezõvel rendelkezik,
a keresõ 100%-os lefedettségû. Megtaláljuk a Pentaxnál megszokott szenzormozgatásos képstabilizátort és az újdonságnak számító ultrahangos pormentesítõ rendszert is. A fényképezõgépen a négy hagyományos expozícióvezérlési üzemmód mellett megtaláljuk az innovatív érzékenység-elõválasztásos és az idõ/rekesz elõválasztásos üzemmódot, amelyben a fényképezõgép az ISO-érzékenységet igazítja az
elõre kiválasztott expozíciós idõhöz és rekesznyíláshoz. A K–7 képes három felvétel
felhasználásával HDR-képet készíteni, de a kiterjesztett dinamikatartomány üzemmódban is kompenzálja a kiégett részleteket. A képfeldolgozó rendszer a kromatikus aberrációt is csökkenti, ezenkívül 16 digitális szûrõhatást is elérhetünk vele.
A fényképezõgép mellett két új, idõjárásálló szigeteléssel ellátott objektívet is bejelentettek. A WR jelölésû, 18–55 mm-es f/3,5–5,6 és az 55–200 mm-es f/4–5,6 objektívek egyszerûsített mechanikai konstrukciója minimalizálja a víz és a por esetleges behatolási pontjainak
számát, miközben a szigetelések megakadályozzák a szennyezõdések
bejutását.
A frontlencse speciális SP-bevonatán nehezebben tapadnak
meg a szennyezõdések, vagy
ha meg is tapadnak, könnyebb
õket letörölni onnan.
www.pentax.hu
Connected Living
az intelligens otthonért
Connected Living néven olyan egyesületet alapítottak gyártók és kutatóintézetek képviselõi, amely a háztartásban
megtalálható, számítógépes csatlakozással rendelkezõ akár szórakoztatóelektronikai eszközök, akár háztartási gépek közötti kommunikációs és együttmûködési rendszerek kidolgozását tûzte
ki célul.
A résztvevõk olyan egységes megoldásokat kívánnak létrehozni, amelyek biztosítják a különbözõ iparágak termékei és
a számítógépek közötti együttmûködést,
így például háztartási gépeink számítógépes távvezérlését is.
www.sg.hu
Leica objektívek
Panasonic gépekre
A Panasonic cég olyan átalakítókat jelentett be,
amelyek segítségével Leica-M-, illetve Leica-R-csatlakozású objektíveket lehet a mikro 4/3 rendszerû
fényképezõgépeihez (jelenleg a G1 és a GH1) csatlakoztatni. Így a G-sorozatú fényképezõgépek felhasználói számára is megnyílik a lehetõség a csúcsminõségû Leica objektívek használata elõtt.
A DMW-MA2M és a DMW-MA3R névre hallgató
átalakítók használatakor lehetõség van a kép
tetszõleges területének kinagyítására, ami
megkönnyíti a manuális élességállítást.
www.panasonic.hu
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
010-015_Hirek_ujdonsagok_k:010-015_Hirek_ujdonsagok 2009.06.26. 12:51 Page 2
128 GB-os Kingston USB-meghajtók
Elsõként készített 128 GB-os pendrive-ot a Kingston. A DataTraveler 200-sorozatú eszközök strapabíró külsõvel és
behúzható csatlakozóval rendelkeznek, ezenkívül megtalálható rajtuk a Password Traveler nevû adatvédelmi szoftver is. Az ötéves garanciával árult USB-meghajtók 32 és 64 GB-os kapacitással kerülnek az üzletekbe, a 128 GB-os változatot egyedi rendelésre
készítik.
www.kingston.com
18, 22 és 31 megapixeles
Mamiya hátfalak
A Mamiya három új hátfalat jelentett be
középformátumú fényképezõgépeihez.
Az M18 és az M31 típusú 18 és 31 megapixeles modellek 44,2x33,1 mm-es méretû
szenzort kaptak, induló érzékenységük ISO
100, legnagyobb érzékenységük ISO 800,
illetve ISO 1600. Az M22-ben valamivel
nagyobb, 48,9x36,7 mm-es, mikrolencsék
nélküli képérzékelõ dolgozik, ISO 50 és ISO
800 közötti érzékenységtartománnyal. A
hátfalak Mamiya 645DF, 645AFDIII, AFDII,
AFD fényképezõgépekhez közvetlenül, RZ
Pro 67 D-hez adapterrel csatlakoztathatók.
www.mamiya.com
Ultravékony szuperzoom
a Casiótól
A nagyátfogású objektívvel épített fényképezõgépek az utóbbi években jelentõs
méretcsökkenésen mentek keresztül.
A Casio most elkészítette az elsõ ultrakompakt méretû, 10-szeres átfogású objektívvel szerelt kamerát. Az EX–H10 vastagsága
(behúzott objektívvel) mindössze 24,3 mm.
Az objektív ráadásul ultranagy látószögû
(24 és 240 mm ekv. gyújtótávolság között
állítható), a hátoldalra 3 colos képernyõt
építettek. A fényképezõgép kiemelkedõ képessége emellett az alacsony energiafelhasználás, ugyanis a gyártó adatai alapján egyetlen feltöltéssel 1000 felvétel készíthetõ.
A szolgáltatások között megtaláljuk a számos Best-shot üzemmódot és az 1280x
720 pixeles, HD-felbontású mozgóképrögzítést is.
www.casio.com
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
010-015_Hirek_ujdonsagok_k:010-015_Hirek_ujdonsagok 2009.06.26. 12:51 Page 3
12
Frissítés Panasonic
objektívekhez
A 14–45 mm-es f/3,5–5,6 objektívhez kiadott 1.1-es verziószámú frissítés telepítése után gyorsabb lesz az élességállítás követõ AF módban, javul az élességállítás és a képstabilizátor teljesítménye
mozgóképfelvétel közben, és csendesebb
lesz a rekeszszerkezet mûködése is.
A 14–140 mm-es f/4,0–5,8 objektív 1.1-es
firmware-verziója a mikro 4/3-rendszerû fényképezõgépekkel való együttmûködést, ezen belül a mozgókép-felvételi
funkciókat javítja.
www.panasonic.jp/
support/global/cs/dsc/download
Firmware-frissítés Ricoh CX1-hez
A most kiadott 1.19-es frissítés javítja
azt a hibát, amelynek következtében az
akku lemerülésekor az objektívtubus kitolt állapotban maradt.
www.ricoh.com/r_dc/download
Manuális beállítások az EOS 5D
Mark II videó módjánál
A Canon olyan firmware-frissítést tett
közzé full frame szenzoros EOS 5D Mark
II fényképezõgépéhez, amely lehetõvé teszi, hogy videofelvételi módban manuálisan lehessen az expozíciós idõt, a rekesznyílást és az érzékenységet beállítani. Az 1.1.0 verziószámú frissítés ezenkívül több kisebb hibajavítást is tartalmaz.
www.canon.com
FotóFalu
a Cserhátban
FotóFalu néven olyan kezdeményezés indult a
cserháti Cserhátszentivánban és környékén,
amely egyrészt a térség kulturális turizmusának megteremtését, másrészt a kortárs magyar fotográfia társadalmi szerepének
növelését tûzte ki célul. A saját területükön ismert és elismert, a magyar fotográfia
ügye iránt elkötelezett mûvészek és kulturális szakemberek a nagyközönségnek is
szóló minõségi szakmai programokat és egyedülálló, fotográfiai tematikájú kulturális fesztivált szerveztek. Legfontosabb része a kéthetes szabadegyetem és nyári
tábor, amelynek tematikájában az archaikus fotótechnikáktól kezdve a klasszikus
filmes eljárásokon át a digitális fotográfia is megtalálható. Ezenkívül július 9-tõl
különleges helyszíneken rendezett fotókiállításokkal is várják az érdeklõdõket. A kiállítások egészen augusztus 20-ig tekinthetõk meg. A fotófesztivál programjaival
egy idõben, július 23–26. között zajlik a KicsiVilág Zenei Fesztivál is.
A programban Cserhátszentiván mellett Bokor, Kutasó és Garáb községek is részt
vesznek. Bõvebb információ és részletes program a FotóFalu honlapján található.
www.fotofalu.hu
Panorámamonitor az NEC-tôl
Különféle szakkiállításokon több gyártó is
bemutatott már íves felületû panorámamonitorokat, de ezek csak prototípusként
vagy koncepcióként voltak láthatóak. Az
NEC most kereskedelmi forgalomban is
kínál ilyet, nagyjából 1,6 millió forintos vételáron. Az NEC CRV43 képernyõ 2880x
900 pixeles felbontásra képes, válaszideje kevesebb, mint 0,02 ms, az
sRGB- színtér
Windows XP 2011-ig
Úgy tûnik, hogy a Microsoft egészen
2011-ig biztosítani fogja a számítógépet
Windows 7 vagy Vista operációs rendszerekkel vásárlók számára az elõzõ
operációs rendszerre (Vista, illetve Windows XP) való visszalépést. A hírek szerint viszont csak a Windows 7 Professional- és Ultimate-változatoknál lesz erre
mód, így elsõsorban nem a magán-,
hanem a vállalati felhasználók számára
jelenthet ez könnyebbséget. A Microsoft
továbbá a Windows 7 elsõ szervizcsomagjának megjelenésekor is visszavonhatja ezt a lehetõséget, ugyanis az elsõ
javítások után már mind a magán-,
mind a vállalati felhasználók számára
megfelelõ kell hogy legyen az új operációs rendszer.
www.computerworld.com
100 százalékát, az Adobe RGB-színtér 99,3
százalékát fedi le megjeleníthetõ színeivel. A színvisszaadásból és a 10 000:1
kontrasztarányból sejthetõ, hogy az
NEC elsõsorban a grafikusok és dizájnerek számára tervezte az eszközt, amely
így kényelmesebb munkát tesz lehetõvé, mint az eddig alkalmazott, egymás
mellé tolt képernyõkbõl álló
megoldások.
A 42,8 colos
képátlójú, 3,2:1es oldalarányú
monitor DVI-D-, illetve HDMI-bemenetekrõl látható el információval.
www.necdisplay.com
Voigtländer
Nokton 50 mm f/1,1
A Cosina ultranagy fényerejû alapobjektívet jelentett
be Leica-M-objektívcsatlakozással. A Voigtländer Nokton márkanevû, f/1,1-es fényerejû objektív 7 lencseelemet tartalmaz 6 csoportban. A 428 gramm tömegû objektív kicsivel 1000 euró alatti áron kerül forgalomba.
www.cosina.co.jp
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
010-015_Hirek_ujdonsagok_k:010-015_Hirek_ujdonsagok 2009.06.26. 12:52 Page 4
www.fotomagazin.hu 13
Távirányító szoftver
Casio EX–F1-hez
Eye-Fi kártya
több funkcióval
A Casio olyan szoftvert jelentett be,
amely lehetõvé teszi, hogy a különlegesen rövid expozíciós idõkre és
extrém gyors mozgóképfelvételek
készítésére alkalmas EX–F1 típusú
fényképezõgépet USB-csatlakozáson keresztül számítógéprõl is lehessen vezérelni. A 60 kép/s-os
sorozatfelvételi és az akár 1200
kép/s-os videofelvételi képességeket is még jobban ki lehet használni.
A program letölthetõ a support.casio.com oldalról, de használata elõtt ajánlott elvégezni a fényképezõgép
firmware-frissítését a 2.0-s verzióra.
www.casio.com
Sigma 18–250 mm-es objektív
Pentaxhoz és Sonyhoz is
A Sigma bejelentette, hogy 18–250 mm-es
f/3,6–6,3 objektívje immár Pentax és Sony
fényképezõgépekhez is hozzáférhetõ. A beépített képstabilizátorral rendelkezõ szuperzoom lehetõvé teszi, hogy a vázba épített
helyett az objektív stabilizátorát használjuk.
A három aszferikus és négy SLD-elemet tartalmazó objektív elsõsorban utazáshoz ajánlható, ugyanis egyetlen eszközbe sûríti a leggyakrabban használt gyújtótávolságokat.
A fényképezõgép szabványos SD kártyahelyére
illeszthetõ Wi-Fi kártya segítségével fényképeinket már a készítésük pillanatában az internetre továbbíthatjuk. A Pro jelzésû, a professzionális felhasználóknak is
ajánlott modell immár
nemcsak vezeték nélküli elérési pontokhoz
tud csatlakozni, hanem
számítógépekkel vagy
más Wi-Fi-képes mobil
eszközzel is alkalmas ad
hoc hálózat kialakítására, így elõdjénél sokkal
rugalmasabban használható.
A JPEG-állományok mellett immár RAW-képek
is áttölthetõk segítségével, és most már lehetõség van csak a kiválasztott képek áttöltésére.
Ezt a fényképezõgép törlés elleni védelem funkciójával valósítják meg, ugyanis ebben az üzemmódban csak azok a felvételek kerülnek a vezeték nélküli hálózaton áttöltésre, amelyeket
védetté jelöltünk. Az eszköz egyébként alapértelmezésként kezel több mint 25 online kép- és
videomegosztó oldalt, ezekre közvetlenül is képes tartalmat feltölteni. A kártya kb. 150 USD-s
áron vásárolható meg.
www.eye.fi
www.sigmaphoto.com
Titkosított Verbatim adathordozók
A Verbatim az optikai média, a flash-adattárolás és a hordozható merevlemezek terén is titkosított megoldásokat mutatott be. Az Executive Secure
pendrive-ok jelszavas védelme 256 bites AES titkosítást nyújt, akár úgy is,
hogy elõre meghatározott számú sikertelen jelszóbeírás után önmaga semmisíti meg a rajta tárolt adatokat. Ezenkívül a notebookok ExpressCardaljzataiba helyezhetõ titkosított 16 és 32 GB kapacitású SSD-meghajtót és
128 bites, kulccsal védett hordozható merevlemezeket is kínálnak. Az új SecureSave DVD-k azoknál a felhasználásoknál is 265 bites titkosítást tesznek lehetõvé,
ahol követelmény az optikai adathordozók használata.
www.verbatim.hu
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
010-015_Hirek_ujdonsagok_k:010-015_Hirek_ujdonsagok 2009.06.26. 12:52 Page 5
digitális fotó
magazin
Olympus E–P1
Cikket keres?
Megjelent cikkeink adatbázisát a
www.fotomagazin.hu/lapindex
oldalon találja meg!
6rovatok szerint lekérdezhetô cikklista
6régebbi lapszámaink részletes
tartalomjegyzéke
6régebbi lapszámaink
oldalképei
Ha megtalálta amit keres, régebbi
lapszámainkat megrendelheti, vagy kedvezményesen
teljes régebbi évfolyamot is vásárolhat!
További információ: 485-5057
www.fotomagazin.hu/lapindex
Az Olympus elkészítette elsõ mikro 4/3
rendszerû fényképezõgépét. A tükör nélküli, de cserélhetõ objektíves szabvány lehetõvé teszi az eddigieknél
kisebb cserélhetõ objektíves szerkezetek építését – ezt használták
ki maradéktalanul az
Olympus mérnökei is,
akik visszanyúlva a cég egy legendás 1959-es
fejlesztéséhez, kivételesen kisméretû, exkluzív megjelenésû, de nagy tudású
fényképezõgépet készítettek. Az 1959-es Pen-sorozatú gépek azért tudtak olyan
kicsik lenni, mert ugyan a megszokott méretû filmre dolgoztak, de pont feleakkora kockákat készítettek, mint a megszokott kamerák.
A formavilágában és filozófiájában is az 1963-as Pen F-et idézõ E–P1 12 megapixeles Live-MOS szenzorra épül, beépített képstabilizátorral, pormentesítõ rendszerrel, élõkép funkcióval, valamint HD-felbontású videó funkcióval rendelkezik.
A fémborítású kamera ezüst
és fehér színben is forgalomba kerül. Megtalálhatók benne az E3-nál debütált mûvészi szûrõk,
amelyek videó módban is
alkalmazhatók, így például szemcsés, fekete-fehér
filmes hatást is elérhetünk
klipjeinknél. A hátoldali 3
colos képernyõn jeleníthetõ meg az élõkép, de opcionális tartozékként a vakupapucsba csúsztatható optikai keresõ is vásárolható. Az E–P1 kétféle objektívvel lesz kapható. A 14–42 mm-es f/3,5–5,6 fényerejû
zoomobjektív kisfilmes formátumban 28–84 mm-es gyújtótávolság-tartományt nyújt, ha viszont fontos szempont a még kisebb méret és a maximális
képminõség, akkor a 17 mm-es (38 mm ekv.) f/2,8 fényerejû fix objektív is rendelkezésre áll. Bár a mikro 4/3 rendszerben kisebb a távolság a szenzor és az
objektívcsatlakozás között, mint a hagyományos 4/3-nál, az MMF-1 átalakító
segítségével minden standard 4/3-os objektívet az E–P1-re helyezhetünk, és teljes funkcionalitással használhatunk. Az MF-2 átalakítóval viszont a régi, manuális élességállítású OM objektívek is használhatóak.
A fényképezõgép nem rendelkezik beépített villanóval, azonban külön megvásárolható a külsõben is hozzá illõ FL-14 vaku. A fényképezõgép SD kártyára menti
az elkészült képeket, és megtalálható rajta a HDMI-kimenet is.
www.olympus.hu
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
010-015_Hirek_ujdonsagok_k:010-015_Hirek_ujdonsagok 2009.06.26. 12:52 Page 6
www.fotomagazin.hu 15
Panasonic géphez
csak Panasonic akku!
www.panasonic.com
A Panasonic olyan firmware-frissítést tett közzé több gépéhez, amely megakadályozza, hogy más gyártótól származó akkumulátort használjunk hozzájuk. A közlemény
szerint azért volt szükség erre a lépésre, mert több, más
gyártó akkumulátora nem volt elég biztonságos, nem
tartalmaztak megfelelõ túltöltés vagy túlmelegedés elleni védelmet, így használatuk adott esetben a fényképezõgép károsodásához vagy személyi sérüléshez vezetett. A frissítés telepítése után a gép felismeri az eredeti akkukat és csak ezekkel lesz hajlandó mûködni. A frissítés jelenleg a DMC–FX40, FX550, FT1, FS4, FS6, FS7,
FS8, FS15, FS25, FS42, FS62, TZ6, TZ7, TZ65 fényképezõgépekhez hozzáférhetõ, a tükörreflexes G1-hez és GH1hez is hamarosan megjelenik a panasonic.jp/
support/global/cs/info/dsc_battery.html oldalon.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
Megújult multifunkciós
Epson nyomtatók
Az Epson Stylus SX-sorozatba tartozó kisméretû multifunkciós gépek színenként cserélhetõ DURABrite Ultra tintapatronokkal rendelkeznek, így az
általuk elõállított képek laborminõségûek, ellenállnak a víznek, a fakulásnak és az elmaszatolódásnak, albumban tartva pedig akár 200 évig megõrzik az emlékeket. A készülékek által beolvasott dokumentumok szerkesztését optikai karakterfelismerõ szoftver is segíti. Az SX110 a belépõszintet képviseli a termékvonalban: percenként akár 30 lapot is kinyomtat,
ezenkívül szkennel és fénymásol. Az SX210 3,8 centis LCD kijelzõjén gyorsan és egyszerûen megtekinthetõk a fotók, akár a számítógép bekapcsolása nélkül, illetve a digitális fényképezõgéprõl való közvetlen nyomtatás
is lehetséges a beépített memóriakártya-olvasó segítségével. Az SX410-en
nagyobb méretû, 6,3 centis képernyõ és PictBridge-port is található. A sorozat csúcsmodellje az SX510W, amelybe Wi-Fi-vezérlõt is építettek, így
akár több számítógéppel is kommunikálhat vezeték nélküli kapcsolatán
keresztül. Az SX510W 2400 dpi felbontásban olvas be dokumentumokat
és fényképeket, percenként akár 36 lapot is kinyomtathatunk vele, egy
10x15 cm-es fotó pedig 20 s alatt készül el. A készülékek 20 000 és 43 000
Ft közötti áron kerülnek az üzletekbe.
www.epson.hu
016-029_galéria_akt_k:galéria 2009.06.26. 10:38 Page 1
016-029_galéria_akt_k:galéria 2009.06.26. 10:39 Page 2
www.fotomagazin.hu 17
A noi
szépség
ismeroje
Alexander Paulin fotóin a gyengébb nem
harmonikus, klasszikusan csodálni való
oldaláról mutatkozik meg.
A nôi test és az erotika ötvözôdik egységes
egésszé a képeken.
016-029_galéria_akt_k:galéria 2009.06.26. 10:39 Page 3
A meztelen emberi test ábrázolása mindig jelen volt a képzômûvészetben, és késôbb a
fotómûvészetben is. Pikáns
dagerrotípiák láttak napvilágot a 17. században. A hosszú
expozíciónak volt köszönhetô
a modellek kissé kifejezéstelen, szomorú arca. A technika
fejlôdésével kezdtek realista
szemléletû fotók is születni.
Változott az ízlés, a mûvészek
megunták az unalmas sémákat, és már a valóságot dokumentálták. Díszleteket, kellékeket használtak, különlegeset
akartak csinálni, és ez a gondolkodás hozta meg a várva
várt elismerést, mellyel bebocsátást nyertek a mûvészi ábrázolások közé. A társadalom
elismerését az esztétikai normák tiszteletben tartásával
tudták kivívni maguknak. A
mûvészek szinte versengenek,
ki tud szebb fényviszonyokat,
hangulatot teremteni a nôideáloknak. Az aktfotózás drapériákkal körbevett, szófákon heverô telt idomú nôkkel kezdôdött, majd kimentek a természetbe a tavaszi fák árnyékába.
A 20. századtól azonban a fantázia és a képzelet hódít teret.
Az alkotók el akarják érni azt,
hogy a meztelen test a fényké-
pezésben értékes fotótémává
lépjen elô.
A német fotográfus 1967-ben
született Kielben. 14 évesen
kezdett fényképezni egy Yashicával, amelyet a konfirmációjára kapott pénzbôl
vásárolt. Már az iskola után
eldöntötte, hogy fotós lesz.
A 90-es évek közepén kezdte
az erotikus nôi aktok fotózását.
Az akkori barátnôjérôl készített képeket, és észrevette,
hogy ez másoknak is tetszik.
Alexander Paulin képein is
viselnek a modellek ékszert,
szép bútorokon pózolva.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
016-029_galéria_akt_k:galéria 2009.06.26. 10:39 Page 4
Alexander Paulin
A szemlélet több mint száz
éve nem változott. Megjeleníteni a nôt önmagában.
Igényes felvételein a szépség
és az erotika a fôszereplô.
1999-ben nôtt meg a népszerûsége, szenvedélye kifizetôdött, amikor az interneten tette közzé elsô portfólióját. Ez a megjelenési forma
hozta meg számára a sikert,
és a képei megjelentek
a Playboy, a Penthouse, az
FHM, az Amica és a Max magazinban. Rengeteg meztelen
nôt láthatunk újságokban,
a tv-ben és az interneten,
ezért Paulinnak sokoldalúnak,
egyedinek kell lennie ahhoz,
hogy kiemelkedjen a sokaságból. A mai férfimagazinok
az 1950-es években mutatkoztak be. A megjelenést
a pin-up fotók népszerûsége
váltotta ki, amelyeket az
amerikai katonák az újságokból ollóztak ki, és kitûzték
ôket a szoba falára, vagy
a szekrényajtó belsô oldalára
ragasztották. A legnépszerûbb dús keblû modell Betty
Garble és Marilyn Monroe
volt. Hugh Hefner vásárolt
egy képet Monroe-ról, és
az elsô Playboy magazin címlapjára tette. Garantált volt
a siker. A fiatal mozicsillagnak
és az induló újság hírnevének
kedvezô választás volt ez.
Paulin gyakran készít címlapfotókat a magazin számára,
vagy megjelenik benne
a portfóliója.
„Aki nem lángol, az nem világít” – állítja. Képein a tiszta
ragyogás, csak a modellek
és a fények vannak jelen.
Melyek letisztultan, érzékeny
fény-árnyékokkal emelik ki az
alakokat. A képeken szereplô
lányokból áramlik az erotika
és az önbizalom. Az aktok középpontjában az érzékiség és
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
016-029_galéria_akt_k:galéria 2009.06.26. 10:39 Page 5
20
GALÉRIA
a szépség áll, amely beleolvad
a harmonikus környezetbe.
A kültéri fotózásokra nem visz
magával sok kelléket, csak
néhány ruhadarabot, ékszert.
Megelégszik azzal, ha háttérként egy különleges ívû ablak,
a kastély organikus ajtaja
vagy a selyemtapéta szolgál.
A szép aktok világából nem
hiányozhatnak az autók,
a tengerpart mint képalkotó
elem. A munkatársak létszámát is tudatosan tartja alacsonyan, legfeljebb öt ember
dolgozik neki. A képfeldolgozás digitálisan történik, de
mint az analóg technikák idejében is, profi utómunkálatok
nélkül elképzelhetetlen
a publikálás. Azonban képeibôl
kizárja az effekteket, a manipulációk idegenek számára,
a nyers képekkel szeret
dolgozni. Azt a látványt visszakapni, amelyet ô látott a kamerán keresztül. A fényképészeti
eszközök adta lehetôségekkel
éri el a kívánt fényhatásokat,
tökéletes német precizitással.
Gajdos Viktória
Alexander Paulin az interneten:
www.alexanderpaulin.de
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
016-029_galéria_akt_k:galéria 2009.06.26. 10:39 Page 6
Alexander Paulin
016-029_galéria_akt_k:galéria 2009.06.26. 10:40 Page 7
22
GALÉRIA
Alexander Paulin
016-029_galéria_akt_k:galéria 2009.06.26. 10:40 Page 8
016-029_galéria_akt_k:galéria 2009.06.26. 10:40 Page 9
016-029_galéria_akt_k:galéria 2009.06.26. 10:40 Page 10
Alexander Paulin
016-029_galéria_akt_k:galéria 2009.06.26. 10:41 Page 11
016-029_galéria_akt_k:galéria 2009.06.26. 10:41 Page 12
Alexander Paulin
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
016-029_galéria_akt_k:galéria 2009.06.26. 10:41 Page 13
Alexander Paulin
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
016-029_galéria_akt_k:galéria 2009.06.26. 10:42 Page 14
030-034_Historia_k:Historia 2009.06.26. 11:48 Page 1
30
HISTÓRIA
Langer Klára
Tôry Klára
1912–1973
A hazai szociofotó-mozgalom
soraiban számos nagy tehetségû
nôi fotográfus mûködött
az 1930-as években. Három fotómûvésznô, Kálmán Kata, Sugár Kata és Langer Klára munkásságában a szociofotó
a legmagasabb mûvészi
színvonalra emelkedett.
Langer Klára (Kálmán Kata felvétele)
Langer Klára 1912. január 23-án Budapesten, zsidó polgárcsaládba született. Apja
lakberendezõ volt. Gondos nevelésben részesült, széles körû mûveltségre tett szert.
Nyaranta Erdélyben, nagyszüleinél egész életre meghatározó benyomások érték.
A falusi élet súlyos szociális gondjainak megismerése mély nyomot hagyott a lelkében. „Gyermekkorom legszebb emlékei egy kis erdélyi faluhoz és parasztjaihoz fûzõdnek. Gyermekkori élményeim indítottak arra, hogy a magyar és román paraszti
élet fotós-szociográfusa legyek” – mondta. 1930-ban a gimnáziumi érettségi után
szabás-varrást tanult. Eredetileg festõnek készült, Szõnyi István esti iskoláját látogatta, ahol a haladó gondolkodású fiatalság több, sokat ígérõ tehetségével ismerkedett meg. Majd Nemes György grafikusmûvésztõl reklámgrafikát, nyomdai eljárásokat tanult. A nyári szünetekben az országot járva amatõr alapon kezdett fényképezni,
s végül a fényképezést választotta mûvészi kifejezõeszközéül. 1934-37-ben RévészBíró mûtermében fényképészetet tanult, majd Reismann Mariannál szerezte meg
a mesterlevelet.
A harmincas évek közepétõl kezdve – miközben a mindennapi kenyeret a reklámfotó
és megrendelésre készült gyermekfényképezés biztosította számára – figyelme tudatosan a szociofotó felé fordult. 1934-ben Sugár Katával Erdélyt járta be, a következõ
években csaknem az egész országot bebarangolták. 1936-ban gyalogosan európai
vándorútra keltek. Langer Firenzében, a csodás mûemlékek szomszédságában is meglátta a járdaszélen, karjára dõlve alvó munkanélkülit. A nyomor, a kilátástalanság, a
kitaszítottság jelképeként mutatta, egyhangú, szürke tónusok vigasztalanságával
festette környezetét. A század elsõ felének avantgárdjából kiindulva a baloldali politikai mozgalmakhoz jutott el. Kapcsolatba került a Szocialista
Képzõmûvészek Csoportjával, s hatásukra a 30-as évek második
felében már elméletileg, ideológiailag megalapozottan folytatta
fotografáló útjait. Ekkoriban születtek életmûve legjobb képei.
„Társadalmi érzékenysége és modern avantgárd szemlélete mellett talán a minden szenvedés iránt annyira érzékeny nõisége is
közrejátszott abban, hogy szociofotóinak máig tartó ereje és
hatása van. Az Aratás vagy az Üldözöttek címû sorozata nemcsak társadalmi-történeti dokumentum, de a korszerû, progreszszív formanyelvû magyar fotómûvészet megbecsült darabja is”
– írta 2000-ben a Vintage Galéria-beli kiállítása kapcsán Egy érzékeny szem: Langer Klára címû írásában a Magyar Hírlap.
A 30-as években a társadalom szélesebb rétegeihez csupán a paraszti élet idillikus ábrázolása jutott el, a magyaros stílust képviselõ amatõr mûvészfotográfusok képei kaptak széles körû publicitást, kultúrpolitikai támogatást. Langer képein a „másik Magyarország” jelent meg. A szociofotós lehetõségeit így jellemezte:
„Képeim nem juthattak el a közönséghez… Az egyik képeslap jóindulatú szerkesztõje meg is mondta egyszer: Ezeket a fotókat
nem lehet közölni. Olyan mindegyik, mint egy lázító vezércikk.”
Langer a jelenségeken keresztül a második világháború elõtti korszak széles társadalmi összefüggéseit, az általánosan emberi és
konkrét társadalmi megnyilvánulásokat tárta fel úgy, hogy a külDigitális Fotó Magazin 2009/6.
030-034_Historia_k:Historia 2009.06.26. 11:48 Page 2
www.fotomagazin.hu 31
Zsidó fej, 1943
Rahó
Legjobban a
gyermekeket szerette
fényképezni, akiknek
ezer arcát ismerte.
világ jelenségeivel együtt megrendítõ komolysággal és szenvedéllyel rögzítette a
maga emberi állásfoglalását is. Fotóit mindenkor emberszeretete, gazdag érzelmi
világa hevítette, és alakította mûvészi stílusát. Ezek alatt az utak alatt készült anyagait – fotográfiánkban új módszert alkalmazva – nagyszabású sorozatokba rendezte.
Így születtek meg az Aratók, a Munkások, munkanélküliek, majd az Üldözött emberek, cigányok, zsidók, örmények, négerek címû sorozatai, a múlt társadalom döbbenetes dokumentumai. Különös rokonszenvvel vonzódott az üldözöttekhez, a fajukban is megalázott emberekhez. Az évezredes bánatot, rettegést és szomorúságot mutatta meg a Zsidó fiú vagy a Cigányasszony
tekintetében. Az egységes koncepció alapján, drámai
sûrítéssel szerkesztett sorozatok sajnos csak töredékben maradtak fenn, az anyagok nagy része a háborúban megsemmisült. Minthogy itthon alig jutott munkához, 1938-ban Párizsba ment. Képei – köztük magyarországi szociofotói is – francia baloldali lapokban
jelentek meg, de a háború kitörésekor haza kellett jönnie. A háború alatt üldözöttként feketén dolgozott,
gyermekfényképezésbõl tartotta fenn magát. Tanítványával, majd munkatársával, Sándor Zsuzsával nyitott
mûtermet, folytatta reklámfotográfiai tevékenységét.
Langer Klára mûvészetét állandóan foglalkoztatta a
gyermekek sorsa, mind az árnyékos, mind a napos oldalon. Fotóiban mély megrendüléssel fordult a gyengék, védtelenek felé: a szociális nyomort, az árván maradt gyermekeket fényképezte. Mindannyian felelünk
értük címû, háború elõtti és utáni korszakán átívelõ,
megrendítõ erejû ciklusában az egész társadalom felelõsségére hívta fel a figyelmet a gyermekek sorsát,
jövõjét illetõen, amikor bemutatta mindazt a fizikai
és morális kiszolgáltatottságot, amely a gyermekeknek osztályrészül jutott. Egy-egy képe az éhségnek, a
züllésnek, a betegségnek, a kallódásnak, a háború pusztításának nagy erejû kifejezése. A kallódás és a társadalmi közöny, a magány és az elhagyatottság jelképévé vált az Elhagyott gyermek, akinek valahol a periféDigitális Fotó Magazin 2009/6.
Elhagyott gyerek III., 1945
030-034_Historia_k:Historia 2009.06.26. 11:49 Page 3
32
HISTÓRIA
rián, a kanális mellett a járdaszélen ülõ, tarisznyás, sötét csuklyás sziluettje a kockakövek monoton, szürke hátterébe rajzolódik. Arcát nem látjuk, ezzel a megoldással utal a mûvész a jelenség általános jellegére. Az
1945-ös képeken már az életerõ diadalmaskodik. Az új kor kezdetének
szimbóluma A fény felé. Mély tónusú domboldalon gyermekcsapat fut
föl a napsütötte útra, hosszú, rézsútos árnyékot hagyva maga mögött.
Ellenállhatatlan lendületükben, fény felé törekvésükben a nézõ a nyomor, a háború, a sötét pincék világából való kiszabadulásukat, a szabad,
derûs, félelem nélküli élet felé lendülésüket látja.
1945-tõl részt vett az ország újjáépítését tükrözõ propagandamunkában,
kiállításokat rendezett, prospektusokat készített. 1950–54-ig a Magyar
Fotónál (az MTI elõdje) dolgozott. Az ebben az idõszakban készült képei
– kortársaihoz hasonlóan – a hivatalos kultúrpolitika által kizárólagosan
megkövetelt szocialista realizmus optimista hangvételével mutatták be
a háborús pusztítás után újjáinduló életet, a három- és ötéves terv eredményeit, az ipari és mezõgazdasági munkát, a szövetkezeti mozgalmat.
Kiemelt érdeklõdéssel fényképezte a gyermekvédelmet, az óvodai, iskolai
munkát. Aktívan tevékenykedett a magyar fotómûvészeti közéletben.
1949 és 1956 között a Magyar Képzõ- és Iparmûvészek Szövetsége Fotószakosztályának titkáraként szervezõmunkát végzett. 1956-ban részt vett
a Magyar Fotómûvészek Szövetségének megalapításában, 1967–70-ig az
elnökség tagja volt. Számos fórumon élesen tiltakozott az ellen, hogy a
komoly mûvészi értéket teremtett fényképészmûtermeket államosítsák,
de a szakma érdekében folytatott szélmalomharcának keserû következményeként 1954-ben elbocsátották az MTI-tõl, közel négy évig volt munkahely nélkül.
„Langer Klára tiszta ember volt… Az igazságra tette fel az életét… Nem volt – és nem is
lehetett – könnyû sorsa. Azután sem, hogy túlélte a fasizmust; hogy részesévé vált
eszméi megvalósításának és a fotográfus méltán csodált mûvészete is szabadon ki-
Ádám és Éva
A fény felé, 1945
Fotóit mindenkor emberszeretete, gazdag érzelmi
világa hevítette, és alakította
mûvészi stílusát.
030-034_Historia_k:Historia 2009.06.26. 11:49 Page 4
www.fotomagazin.hu 33
bontakozhatott… A hazugsággal, a hitványsággal, a képmutatással megbékülni õ
soha sem tudott… Az ötvenes évek elején Langer Klárát is meghurcolták; munkahelyét is elveszítette” – írta kollégájára emlékezve Major Ottó. 1957–1961-ig az IBUSZ
fotóillusztrátora volt. Az idegenforgalmi témakörben sem a sablonos mintákat követte. Hortobágy címû képén a sokak által fényképezett ménesterelés az õ megfogalmazásában rendkívül újszerû, drámai: mintha a vágtató lovak csoportjának középpontjában állva látnánk a mozgalmas jelenetet.
Hortobágy, 1957
Legjobban a gyermekeket szerette fényképezni, akiknek ezer
arcát ismerte. 1963-ban a Pannónia Kiadónál Gyermekek
címû albuma négy nyelven került kiadásra. 1965-tõl 1968-ig
író- és költõportrékkal illusztrálta a Magvetõ Kiadónál megjelenõ Szép versek címû köteteket. Egy-egy portréja valóságos jellemtanulmány. Az eltûnõben lévõ életformáról, népszokásokról, lakodalomról, húsvéti rítusokról, a pompás viseletekrõl, de mindenekelõtt az õsi hagyományokat õrzõ közösségek emberi kapcsolatairól készített anyagáért 1968-ban
a Magyar Fotómûvészek Szövetsége néprajzi fotópályázatának különdíját nyerte.
1950–1972-ig tanított fotográfiát a Képzõ- és Iparmûvészeti
Gimnáziumban. Nem csupán a szakmát oktatta, hanem emberségre nevelte tanítványait. Új típusú tanár-diák viszonyt
alakított ki. Mindenkitõl magas színvonalat követelt, de mindenkit egyenlõ mércével mért. A gyerekeket egyenrangú emberként kezelte, érvekkel gyõzte meg õket, alakította gondolkodásukat. Tanítványai évekkel az iskola befejezése után
is jártak hozzá tanácsért, jó szóért.
Életmûvét 1961-ben nagy sikerû retrospektív kiállításon mutatták be a Fényes Adolf Teremben. 1962-ben a fotómûvészek közül elsõként kapta meg az Érdemes Mûvész kitüntetõ
címet, s ugyanebben az évben Bordeaux város emlékérmét
nyerte el. Hazai és nemzetközi kiállításokon való sikeres részvételéért 1972-ben a Nemzetközi Fotómûvészeti Szövetség
(FIAP) a legmagasabb, Honoraire Excellence kitüntetésben részesítette. Munkásságáról 1973-ban a Corvina Kiadó a Fotómûvészeti Kiskönyvtár sorozatában Fotó Langer
címmel Oelmacher Anna elõszavával 60 képes kismonográfiát jelentetett meg.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
Munkanélküli, 1936 Firenze
030-034_Historia_k:Historia 2009.06.26. 11:49 Page 5
34
HISTÓRIA
Arthur Rubinstein, 1966
Lencséjét érzékeny
szív, gondolkodó
értelem és a kifejezési
szándék tudatossága
irányítja.
Makariosz, 1965
A képek a Magyar Fotográfiai Múzeum
gyûjteményébôl származnak.
1964-tõl fotóriporterként a Tükör képes hetilap munkatársa volt. Fõként kulturális,
oktatási témájú riportjai, mûvészportréi voltak emlékezetesek. Ilyen az Arthur Rubinstein-kép, az extatikus életöröm, a mûvészi alkotás földöntúli boldogságának megtestesülése. Egy-egy külföldi útjáról is emblematikus erejû képeket hozott a Tükörnek. 1965-ben Ciprusról Makariosz érsekrõl, a szigetország egyeduralkodójáról, a nagy formátumú, fenséges fõrangú papról és államférfiról, 1966-ban New Yorkból a fotográfia történetében meghatározó szerepû, pátriárkakorú fotómûvészrõl, Edward Steichenrõl készített portréját. A Londoni képek ízes, humorral teli sorozata egy angliai utazás terméke. 1969-tõl a Nagyító címû folyóirat
fotófõmunkatársaként is dolgozott. Képein nemcsak a személyek, hanem a tárgyak is életet nyertek. 1973. május 20-án, hosszú
szenvedés után halt meg Budapesten. 2000-ben a Vintage Galéria
rendezett válogatott munkáiból kamarakiállítást.
Hevesy Iván Langer szemléletének kemény elszántságát emelte ki:
„Képei egy erõs, dacos lélek kinyilatkoztatásai, és így bennük nem
passzív módon tükrözõdik a ’megalázottak és megszomorítottak’ élete, tehetetlen sorsuk szánalmával, hanem bizonyos félre
nem érthetõ harcos elszántsággal.” Mûvészete eszméinek elkötelezett, rendkívül tudatos, lényegre törõ, hiszen magasrendû mûvészi eszközökkel, drámai sûrítéssel maga a történelem, az ország, a nép sorsa jelenik meg sorozataiban. Gazdag, változatos
mûvészete középpontjába örök témáját, az embert és munkáját
állította. Munkáinak hangvételére heves érzelmi túlfûtöttség jellemzõ, az élmény szülte a mûvészi formát. „Lencséjét érzékeny szív,
gondolkodó értelem és a kifejezési szándék tudatossága irányítja”
– írta Péter Imre. Jól ismerte és biztosan alkalmazta a képszerkesztés törvényeit, és nagyszerûen bánt a világítás hangulatteremtõ hatásával. Formailag nem törekedett különleges effektusokra, a komor mondanivalóhoz igazodott az alakítás. Képeinek
tónusa legtöbbször drámaian sötét, a kifejezés erejét, drámaiságát
fokozzák az erõs fény-árnyék kontrasztok. A látvány adta ötletbõl szigorú komponálással – kiemelés, elhagyás, fény-árnyék-tömeg elrendezésével – minden alakító eszköz a gondolati elem alátámasztását szolgálja. Mûveit az átélés melegsége, a kifejezés és forma harmóniája, közvetlensége
jellemzi. Számára minden eszköz volt az egyedül lényeges cél érdekében, hogy minél
meggyõzõbben láttassa meg az emberekkel a valóságot.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
035-037_tippek_sümegi_k:tippek_sümegi 2009.06.26. 10:51 Page 1
www.fotomagazin.hu 35
Kontrasztmaszk
A vetített diaképek
hatását nehéz felülmúlni,
és a korszerû monitorokon
is nagyon jól néznek ki
a képek. Nyomtatásban
sokszor unalmasabbak,
laposabbak, mert kisebb
a kontraszt, a világos és
sötét részeken elvesznek
a részletek. Ezen segít
a kontrasztmaszk.
Júniusi számunkban egy speciális technikát, a szaturációmaszkok használatát mutattuk be. A kontrasztmaszk rokon ezzel, de sokkal régebbi, tradicionális fekete-fehér filmes technika. Kicsit körülményes volt megcsinálni a sötétkamrában, de az eredmény megérte a veszõdséget.
Elõször negatívfilmrõl készítettek egy kontaktmásolatot. Az eredeti, elõhívott diafilmet úgy fektették egy fényérzékeny fekete-fehér nyersanyagra,
hogy egy kis hézag (például egy réteg átlátszó
film) legyen közöttük. Ezt a szendvicset átvilágítva az eredeti diáról egy negatív másolatot kaptak,
ami a térköz miatt egy kicsit életlen lett. Régebben
erre a célra a Kodak speciális filmet is gyártott (Pan
Masking 4570). A negatívot úgy hívták elõ, hogy
a maximális denzitása ne legyen túl nagy. A végsõ
képet úgy kapták, hogy ezt a maszkot az eredeti
diára fektették, és ezt a szendvicset nagyították a
papírra. A maszk adott egy kis denzitást a világos,
átlátszó részeknek is, hiszen a maszk ott feketedett, ahol a dia átlátszó, vagyis a kép világos volt.
A maszk okozta sötétedést a nagyításnál kompenzálni kell. Végeredményben a maszk a kép világos részeit fogja vissza, azok nem égnek be, és
így az egész képen több részlet jelenhet meg a kisebb kontrasztterjedelmû fotópapíron is. Ha valaki
hasonlatosságot vél felfedezni az életlenmaszkkal,
az nem véletlen. Az életlenmaszk ebbõl a technikából fejlõdött ki, de az már kifejezetten egy élesítési technika, míg a kontrasztmaszk hatása inkább
egy olyan neutrális szûrõre emlékeztet, ami a kép
világos részeire hat. A kontrasztmaszk hasonlít a
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
gamma-korrekcióra is, de az a kép közepes tónusait módosítja az egész képen, nem lokálisan a világos részeket. A kontrasztmaszk változatlanul
hagyja a képet a maszk határainál. A határoktól
távol világosítja a sötét részeket, és sötétíti a világosakat. A határok helyét, az elmosódás mértékét
és az okozott kontrasztcsökkenést a maszk expozíciója és kidolgozása nagymértékben befolyásolja.
Az expozíció, a hívási idõ, a hõmérséklet és a vegyszerek minõsége hangolja az effektust. A hagyományos technikánál nem könnyû feladat ezeket
megfelelõen kézben tartani, Photoshopban viszont
néhány csúszka beállításával kényelmesen megússzuk a dolgot.
Elsõ lépésben megkettõzzük
a képet, és az új réteget legfelülre
tesszük
035-037_tippek_sümegi_k:tippek_sümegi 2009.06.26. 10:51 Page 2
36
TIPPEK
Digitális
kontrasztmaszk
A sötét részeknél egy kis kiemelést
lehet elérni a tónusgörbével
Az elsõ lépés, hogy a Layer/Duplicate Layer funkcióval megkettõzzük az eredeti képet. Az új réteget elnevezhetjük például Contrast Masknak. Ha van már egy
korrekciós rétegünk, például egy
Levels-korrekció, akkor a maszk
réteget tegyük föléje.
A második lépésben az Image/
Adjustments/Desaturate használatával alakítsuk fekete-fehér képpé a maszkot, majd az Image/
Adjustments/Invert menüponttal tegyük negatívvá. Ezzel megkaptuk azt a negatív képet, amelyet a hagyományos technikában
a kontaktmásolással nyertek.
A különbség az, hogy a mi negatívunk tûéles, de ezzel most még
ne foglalkozzunk!
A maszk attól fog úgy viselkedni,
mint a hagyományos szendvicsnegatív, hogy a réteg összhatásmódját Overlay-re állítjuk a Layers
panelen. A maszk most még túl
A maszkként használt réteget fekete-fehér negatívvá alakítjuk
Beállítjuk a negatív opacitását, összhatásmódját,
és elmossuk egy kicsit
A harmadik lépésben a Contrast Mask réteg hatását vegyük vissza a Layers panel Opacity beállításával. Ezt nagyjából 70-80%-ra érdemes állítani.
Ettõl kezd kialakulni a végsõ hatás, de hátravan
még a negyedik lépés.
Mossuk el a Gauss Blur effektussal a Contrast Maskot! A szûrõ sugarát úgy válasszuk meg, hogy a kép
kontrasztja kellemes legyen, de a kontúrok mentén
ne jelentkezzen fényudvar, halojelenség. A Preview
opciót bekapcsolva, az eredményt magán a képen
figyeljük meg. Ahogy növekszik a szûrõ sugara,
egyre erõteljesebb lesz a kontraszt. Ezzel lényegében készen vagyunk, de némelyik képnél még
szükség lehet a sötét részek finom kiemelésére. A
kiemelést célszerû egy tónusgörbe-korrekciós réteggel végezni, amit a Layer/New Adjustment Layer/Curves menüponttal lehet létrehozni. A görbe
alsó részén egy egészen finom kiemelés elegendõ
a kívánt hatás elérésére. A túl erõs korrekció természetellenessé teszi a képet.
Kényelmes megoldások
A kontrasztmaszkkészítést
rögzíthetjük az Actions panelen
erõs, ezért gyakorlatilag kivasalja a képet. A hagyományos eljárásnál nem tudnánk már változtatni, de a digitálisnak éppen az az elõnye, hogy a kész
képet látva, utólag lehet behangolni a maszkot.
Aki egyszer kipróbálta, hamar rájön, hogy a kontrasztmaszk készítése meglehetõsen mechanikus
lépésekbõl áll. A mûveleteket a Photoshop Actions
palettájával fel lehet venni, és késõbb újra le lehet
játszani. Mielõtt elkezdjük a képkorrekciót, nyissuk meg az Action palettát. A meglévõ Actionök
kis mappákba vannak rendezve itt. A sajátunknak
nyithatunk egy újat a helyi menü New Set funkciójával. Ezután a New Action menüponttal hozzuk
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
035-037_tippek_sümegi_k:tippek_sümegi 2009.06.26. 10:51 Page 3
www.fotomagazin.hu 37
létre az üres Actiont, majd a leírt lépéseket sorban
megcsinálva, vegyük fel a mûveleteket. A végén az
Actions paletta alján lévõ Stop recording gombbal
állítsuk meg a rögzítést. Az így felvett mûveletsorral az a baj, hogy a Photoshop mindig ugyanazt
csinálja, nem lehet hangolni. A panelen keressük
ki azt a lépést, ahol a maszk átlátszóságát állítjuk
be! Ez a második Set Current Layer mûvelet.
Kapcsoljuk be a hozzá tartozó Toggle dialog on/off
opciót a bal oldalon a második oszlopban, így a
Photoshop megáll az Action végrehajtásában, amikor ideér, és megjeleníti a szükséges párbeszédpanelt, amelyen az átlátszóságot kézzel beállíthatjuk.
Ugyanezt tegyük a Gaussian Blur lépésnél is. Ezekkel a kis kiegészítésekkel egy
egészen jól használható szerszámhoz jutunk.
A kontrasztmaszk annyira elterjedt, hogy több plug-in is
készült, ami tud ilyet csinálni.
Az egyik ingyenes változat
Martin Vicanek plug-inje, amelyet az MV’s Plug-ins weboldalról lehet letölteni (www.vicanek.de/plugins/contrastmask.htm). Ennél nemcsak a
maszk elmosását (Blur Mask)
és a világos részek sötétítését
(Darken Highlights), hanem a sötét részek világosítását (Brighten Shadows), a színtelítettség megõrzését (Keep Saturation) is lehet állítani. A plug-in
különlegessége a beépített halodetektálás és -elnyomás. Egy algoritmus automatikusan felismeri
Az MV’s Plug-ins Contrast
Mask mindent tud
A plug-in halocsökkentõ
funkcióval is rendelkezik
csillapítás mértéke szerint sárgára színezi ezeket a
részeket. A View Mask gombbal pedig magát a
maszkot nézheti meg, aki kíváncsi rá.
A kontrasztmaszk kifejezetten jót tesz a tájképeknek, különösen a sziklákról, romokról készült fotók-
Kapcsolódó cikkek
a jelentkezõ fényudvart, és egy csúszkával be lehet
állítani ennek csillapítását. A View Halos gombra
kattintva a szoftver megmutatja, hogy a kép mely
részein véli fényudvar kialakulását felfedezni, és a
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
nak. Ha megtetszett az effektus, feltétlenül érdemes Vicanek plug-injét letölteni. Telepíteni nem
kell, csak a zipfájlt kibontani a Photoshop Plug-ins
mappájába.
Sümegi András
2007. szeptember, 35. oldal – Photoshop Elements: Tónus és kontraszt
2009. június, 46. oldal – Szaturációmaszkok nem csak Photoshoppal
038-041_tippek_Bajic_képek_k:tippek_Bajic_képek 2009.06.26. 10:52 Page 1
1.
Bajic Iván
Egy halom kép
az asztalon
Feldaraboljuk az egyik fotónkat, és
a részleteit szétszórjuk egy virtuális
asztalon – ehhez persze szükségünk
lesz a Photoshopra is.
Ezúttal egy olyan Photoshop-trükköt mutatunk
be, melynek segítségével a szokásostól eltérõ
módon prezentálhatjuk a fotóinkat. Úgy fog kinézni az átalakított fénykép, mintha egy tucat
kisebb képbõl lenne kollázsszerûen összeállítva
(1. ábra). Ez az érdekes játék arra is jó, hogy megismerkedjünk a rétegek, illetve a Rétegek paletta
kevésbé ismert funkcióival, jelzéseivel.
Elsõ lépésként nyissunk meg egy fotót, majd készítsünk róla rétegmásolatot. Ehhez a Rétegek
palettára lesz szükségünk, mely az Ablak/Réte-
gek (Window/Layers) paranccsal jeleníthetõ meg.
Ezen kattintsunk az alapréteg sávjára jobb egérgombbal, majd válasszuk ki a menübõl a Rétegmásolat (Duplicate Layer) pontot. Van még egy
ennél is egyszerûbb módszer: ragadjuk meg a
sávot az egérrel, és húzzuk a paletta alján található ikonok közül jobbról a másodikra (2. ábra).
Ezután klikkeljünk ismét erre az ikonra, vagyis
hozzunk létre egy új, üres réteget, majd húzzuk
ezt a már meglévõ két réteg közé.
Ezt az üres réteget töltsük ki feketével, a Szerkesztés/Kitöltés (Edit/Fill) parancs segítségével.
Ehhez a megjelenõ párbeszédablakban a legördülõ listából kell kiválasztanunk a fekete (Black)
színt (3. ábra).
A feketével kitöltött réteg fölé helyezzünk egy
újabb üres réteget, tehát megint csak kattintDigitális Fotó Magazin 2009/6.
038-041_tippek_Bajic_képek_k:tippek_Bajic_képek 2009.06.26. 10:52 Page 2
www.fotomagazin.hu 39
sunk az említett ikonra. Most a téglalap alakú
kiválasztó eszközre lesz szükségünk. Vegyük ezt
elõ az Eszköztárból, a Beállítások sávon pedig
állítsuk egy pixel mértékûre a peremlágyságot
(Feather).
2.
A Rétegek palettán készíthetjük
el a másolatot
Ezzel az eszközzel hozzunk létre egy akkora kiválasztást, amekkora részletekre szeretnénk
majd darabolni a képet. Ezt a kiválasztott területet is ki kell töltenünk feketével, szintén a
Szerkesztés/Kitöltés (Edit/Fill) parancs segítségével. Az így elkészített fekete négyzet persze
nem látszik a képen, hiszen a fölötte lévõ réteg
eltakarja (4. ábra).
Most kattintsunk erre a legfelsõ rétegre, vagyis
amelyik az eredeti fotónk másolatát tartalmazza.
Következõ lépésként a vágómaszk nevezetû speciális rétegfunkciót fogjuk alkalmazni.
Kattintsunk a Réteg/Vágómaszk létrehozása (Layer/Create Clipping Mask) menüpontra. Ennek
hatására az egész kép fekete lesz, csak a korábban kijelölt, illetve kitöltött területen látszik a
fotó egy részlete (5. ábra). Olyan, mintha egy
ablakon keresztül néznénk a képet. A Rétegek
palettán egy lefelé mutató kis nyíl jelzi a vágómaszkot (6. ábra).
Ezután egy újabb üres réteget kell létrehoznunk
a paletta alján található ikon segítségével. Az új
réteget húzzuk a fekete négyzetet tartalmazó
réteg alá. Erre kerül majd a képkocka fehér kerete. Ehhez ismét aktiváljuk a kiválasztó eszközt.
Ezzel rajzoljunk az „ablak”, vagyis a látható képrészlet köré egy kicsivel nagyobb kiválasztást,
éppen akkorát, amekkora fehér keretet szeretnénk (7. ábra).
A színezéshez ezúttal is a Szerkesztés/Kitöltés
(Edit/Fill) parancsot használhatjuk, de azzal a
különbséggel, hogy a párbeszédablak listájából
ezúttal a fehér (White) színt kell kiválasztanunk.
Azért, hogy a virtuális asztalon szétszórt képek
kellõen élethû hatást keltsenek, egy kis árnyékeffektust is létre kell hoznunk.
Elõször gyõzõdjünk meg arról, hogy a Rétegek
palettán a fehér keretet tartalmazó réteg az akDigitális Fotó Magazin 2009/6.
tív. Ezután adjuk ki a Réteg/Rétegstílus/Vetett
árnyék (Layer/Layer Style/Drop Shadow) parancsot. A megjelenõ párbeszédablakban a Távolság (Distance) mezõbe 8-at írjunk (vagy használjuk a csúszkát), a méret (Size) pedig körülbelül
18 képpont legyen. (Ha kis
felbontású, csak monitorra szánt képet készítünk,
akkor ezek a számok is kisebbek lehetnek.) (8. ábra)
A többi beállításon nem
szükséges változtatnunk,
csak kattintsunk az OK-ra.
Ezzel el is készült az elsõ
Polaroid-szerû képkocka,
amelyet ezután elforgathatunk, illetve el is mozdíthatunk. Mielõtt azonban ezt megtennénk, jelöljük ki a palettán egyszerre a fekete négyzetet és a fehér keretet tartalmazó rétegeket. Tehát elõször kattintsunk az
egyik sávjára, majd tartsuk lenyomva a Shift billentyût, és klikkeljünk a másik aktiválandó réteg
sávjára is.
3.
A Kitöltés (Fill) funkció párbeszédablaka
4.
A kijelölt négyzet alakú területet kitöltjük feketével
038-041_tippek_Bajic_képek_k:tippek_Bajic_képek 2009.06.26. 10:52 Page 3
40
TIPPEK
A vágómaszk létrehozásakor a kijelölt
területen kívül a kép
fekete lesz
A kijelölt rétegeken lévõ képrészleteket a
Szerkesztés/Szabad alakítás (Edit/Free
Transform) funkció segítségével forgathatjuk el. A parancs kiadása után megjelenik a képkocka körül egy keret, melynek
négy sarkában egy-egy fogópontot találunk. Az egérrel e fogópontok valamelyikéhez közelítve a kurzor egy hajlított nyíllá
5.
6.
A vágómaszk jele a palettán
7.
A kis kép keretének létrehozása egy új rétegen
8.
A Vetett árnyék (Drop Shadow) funkció párbeszédablaka
alakul. Ekkor a bal egérgombot lenyomva tartva elvégezhetjük a forgatást, majd
nyomjuk le az Enter billentyût (9. ábra).
A mozgató eszközzel ezután a megfelelõ helyre húzhatjuk ezt a képelemet.
Közben megfigyelhetjük, hogy ez a képkocka továbbra is egy ablakként funkcionál, vagyis mozgatás közben csak
ezen keresztül látszik a fotó egy-egy részlete. Így ezt megsokszorozva elérhetjük a kívánt hatást: a sok kis képbõl egy
nagy kép effektust. Ahhoz, hogy a végsõ látványt kialakíthassuk, körülbelül
10-12 ilyen másolatra lesz szükségünk.
Mivel egy-egy képkocka három rétegbõl áll, így a másolatok elkészítésével
már beláthatatlan mennyiségû réteg
zsúfolódna össze a palettán, ezért a másolás megkezdése elõtt bevetünk egy
trükköt: a három rétegbõl egy csoportot
hozunk létre. Ehhez jelöljük ki mindhárom réteget a palettán. Tehát elõször
kattintsunk a legfelsõ sávra, majd a Shift
billentyû lenyomása közben az alatta
lévõ kettõre is. Most adjuk ki a Réteg/
Rétegek csoportosítása (Layer/Group
Layers) parancsot, vagy kattintsunk a
paletta alsó ikonjai közül jobbról a harmadikra. Ekkor a palettán a három kijelölt sáv helyett a Csoport 1 (Group 1)
nevû sáv jelenik meg, az elején egy háromszög alakú nyíllal (10. ábra).
Ezután már könnyebben elkészíthetõk
a másolatok. Csak klikkeljünk a csoport
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
038-041_tippek_Bajic_képek_k:tippek_Bajic_képek 2009.06.26. 10:53 Page 4
www.fotomagazin.hu 41
Mindkét réteget
aktiválnunk kell,
mielõtt elforgatjuk
a képelemeket
sávjára jobb egérgombbal, majd válasszuk ki a
menübõl a Csoport másolata (Duplicate Group)
pontot. A munkafolyamat innentõl kezdve a következõképpen zajlik: az elsõ másolat elkészítése
után nyissuk meg ezt az új rétegcsoportot a sávja elején található kis háromszögre kattintva.
A benne lévõ három réteg közül a középsõt és
az alsót jelöljük ki, vagyis azokat, amelyek a fekete négyzetet és a fehér keretet tartalmazzák.
Ezután a Szabad alakítás funkcióval forgassuk
el, a mozgató eszközzel pedig húzzuk a kívánt
9.
10.
A rétegcsoport sávja a palettán
12.
11.
pozícióba az újonnan létrehozott képkockát.
A csoport bezárása után jöhet a következõ másolat, majd ismét a forgatás és a mozgatás. Ezeket a lépéseket annyiszor ismételjük meg, ahány
képkockát szeretnénk létrehozni.
Mivel a bevezetõben arról volt szó, hogy a képeket egy asztalon fogjuk „szétszórni”, így végül
nem maradt más hátra, mint ennek az effektusnak az elkészítése. Ez könnyen megoldható. Elõször fényképezzünk le egy asztallapot (11. ábra),
nyissuk meg ezt a képet a programban, és a mozgató eszközzel húzzuk át a képkockákat tartalmazó alkotásunkra. A palettán ezt az új réteget
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
húzzuk az összes rétegcsoport alá (12. ábra). Ekkor
a korábban létrehozott árnyékhatás is megjelenik, amitõl tényleg olyan látvány alakul ki, mintha a képek az asztalon, illetve egymás hegyénhátán hevernének. Azt, hogy melyik kép legyen
alul, és melyik fedje a másikat, szintén mi határozhatjuk meg. Ehhez egyszerûen ragadjuk
meg az adott csoport sávját az egérrel, és húzzuk lefelé vagy felfelé a palettán.
Ha meg vagyunk elégedve a végeredménnyel,
akkor utolsó lépésként egyesítsük a sok-sok réteget a Réteg/Rétegek összeolvasztása (Layer/
Flatten Image) parancs segítségével.
Az asztallap képét
a csoportok alá húzzuk
Angol–magyar szótár
Layers
Edit/Fill
Szerkesztés/Kitöltés
Téglalap-kijelölõ eszköz
Feather
Lágy perem
Clipping Mask
Vágómaszk
Drop Shadow
Free Transform
2005. május, 96. oldal – Montázs készítése
2006. március, 44. oldal – Photoshop-iskola 9. – Montázsok
a Photoshoppal
Rétegmásolat
Rectangular Marquee Tool
Layer Style
Kapcsolódó cikkek
Rétegek
Duplicate Layer
Group Layers
Duplicate Group
Flatten Image
Rétegstílus
Vetett árnyék
Szabad alakítás
Rétegek csoportosítása
Csoport másolása
Rétegek összeolvasztása
042-043_szoftver_frissitesek_k:szoftver_Wt 2009.06.26. 10:57 Page 1
42
SZOFTVER
Frissülô kedvencek
Alien Skin SnapArt 2, FastStone Image
Viewer 3.9, Xara Xtreme 5
Weisz Tamás
Három kedvelt program új funkcióit mutatjuk be az új
mûvészi szûrôktôl kezdve a fejlett kötegelt feldolgozási
lehetôségeken át a tartalomfüggô méretezésig.
Az elmúlt évek során számtalan programot mutattunk be a Digitális Fotó Magazin szoftver rovatában, ám
ezek között viszonylag kevés olyan
akad, amelynek (szinte) minden új verzióját ismertetnénk. Részben mert a hetente-kéthetente
megjelenô frissítéseket képtelenség követni,
részben mert szerencsére sok olyan új program jelenik meg, amelyre érdemes felhívnunk olvasóink figyelmét. Ez alkalommal
mégis három olyan programot szeretnénk
röviden bemutatni, amelynek korábbi verziójáról, verzióiról régebbi számaink valamelyikében már részletesen írtunk.
cesszoros rendszerek képességeit jobban kihasználó SnapArt 2 javított algoritmusokat kapott,
amelyeknek köszönhetôen a vele készült képek
még inkább rajz-, illetve festményszerûnek néznek ki. A bedolgozómodul használatában továbbá nagy segítségünkre lehet az a 740 kategóriákra bontott elôzetes beállítás, amely jó alapokat
ad az átalakítások megfelelô beállításainak megtalálásához.
Alien Skin SnapArt 2
A kijelölt területen belül sokkal
jobban ügyel a részletekre
a SnapArt 2
Alien Skin SnapArt 2
Ami tetszett
• kijelölhetôek a kiemelendô területek
• még élethûbb képek
Ami kevésbé tetszett
• drága
Bruttó ár: 199 dollár.
www.alienskin.com/snapart
Mintegy két-három évvel ezelôtt lett nagy
divat a digitális fotók rajzzá-festménnyé ala- Összetettebb alakzatokat több fókuszterület
kítása. Akkoriban viszonylag rövid idô alatt összegzésével „védhetünk meg”
több olyan program,
bedolgozómodul is megje- FastStone Image Viewer 3.9
lent, amely a fotókat ké- Ebben a hónapban, egész pontosan július 21-én
pekké alakította át, sôt, az lesz negyvenéves Neil Armstrong híres mondása:
ismertebb képszerkesztô Kis lépés egy embernek, de óriási ugrás az embeszoftverekben is számos riségnek. Némi túlzással ez lehetett volna az idén
ilyen funkció jelent meg a áprilisban megjelent FastStone Image Viewer 3.8
beépített effektusok között. mottója – amit azután alig egy hónappal követett
Ezek közül több szempont- a 3.9-es verzió. Ezen verziók újdonságlistája ugyanból is kiemelkedett az Alien is egyáltalán nem hosszú, bár néhány igen fontos
Skin Software SnapArt név- és/vagy érdekes új funkciót is találunk bennük,
re keresztelt effektuscsomagja, amely tíz különbözô
mûvészeti ágat próbált meg
utánozni. A nemrégiben megjelent új verzió
ugyanazokat a lehetôségeket kínálja, mint a 2007ben debütált eredeti változat – néhány fontos kiegészítéssel.
Ezek közül mindenképp ki kell emelnünk az úgynevezett fókuszterületeket, amelyekkel a felhasználó megjelölheti a fotóknak azokat a fontosabbnak ítélt részeit, amelyeket szeretne részletesebben, például kisebb ecsetmérettel kidolgoztatni a Végre a csoportos konvertálás teljes funkcionalitása
programmal. Ezenkívül a többmagos és többpro- elérhetô magyar nyelven is
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
042-043_szoftver_frissitesek_k:szoftver_Wt 2009.06.26. 10:57 Page 2
www.fotomagazin.hu 43
Az új FastStone Image Viewer 17 nyelven képes megértetni magát
Képcsíkokat is létrehozhatunk a FastStone Image Viewerrel
talomfüggô képméretezés. Napjaink
egyik slágertémája a képfeldolgozás
területén a két jeruzsálemi egyetemista, Shai Avidan és Ariel Shamir által kidolgozott Seam Carving képátméretezési módszer gyakorlati megvalósítása. A Xara Xtreme 5.0-ban ez
a lehetô legegyszerûbben mûködik:
a képen – a program vektorgrafikus
eszközeivel – ki kell jelölni a fontos területeket, majd megmondani a programnak, hogy vízszintes (Prepare H)
vagy függôleges (Prepare V) nyújtásra
készítse elô a képet, végül a fotó szélein megjelenô nyilakat megragadva
lehet a kijelölt elemet zsugorítani vagy
nyújtani – természetesen a kijelölt
tartalmak megóvásával.
Mindezek mellett a Xara Xtreme 5.0
megörökölte a tavasszal megjelent
Xara Designer webszerkesztô alkalmazás szinte valamennyi funkcióját,
így e programmal is lehetôségünk van
látványos, interaktív honlapok létre-
vagyis azoknak a felhasználóknak, akiknek nem
okoz gondot egy angol nyelvû szoftver használata, ezek a változatok inkább csak kis lépéseknek
mondhatóak – összehasonlítva például a 3.3-as
vagy 3.6-os verziókkal. Sokak számára azonban a
3.8-as legfontosabb újdonsága az, hogy ismét nemzetközivé vált, és a 3.9-esben megjelent cseh és
svéd nyelvekkel együtt a FastStone Image Viewer
immáron 17 nyelven, köztük – Székács András fordításának köszönhetôen – magyarul is tud.
Márpedig ezt legutóbb a 2007. április végén megjelent 3.2-es verzió mondhatta el magáról, így mindazoknak, akik jobban szeretik azokat
a programokat, amelyeknek magyar
nyelvû felhasználói felületük van, a
3.8-as változat igazi mérföldkônek tekinthetô a maga mintegy félszáz újdonságával, amelyek között néhány
„igen nagy léptékû” is megtalálható:
EXIF-adatok percpontosságú korrekciója, jelentôs mértékben javított kötegelt átalakító, diavetítés, háttérkép
és képcsíkkészítô stb.
Ami tetszett
• magyar nyelvû felhasználói felület
• gyors
• hordozható változata is van
Ami kevésbé tetszett
• RAW-képek betöltése kicsit lassú
• nincs címkézési lehetôség
Bruttó ár: 35 dollár (magánhasználatra
és oktatási célokra ingyenes).
faststone.org/FSViewerDetail.htm
Xara Xtreme 5
Ami tetszett
• tartalomfüggô képméretezés
• egyszerûsíti a munkát az új objektumgaléria
• látványos honlapok készítésére alkalmas
Ami kevésbé tetszett
• RAW-képek konverzió nélküli importja
• nincs magyar helyesírás-ellenôrzô
Bruttó ár: 69 euró (Pro: 199 euró).
www.xara.com/products/xtreme
A tartalom figyelembevételével
méretezhetjük át a fotóinkat
A képek tartalomfüggô torzítása
segít a weboldal-elrendezések
tervezésénél is
Kapcsolódó cikkek
Xara Xtreme 5
A Xara Xtreme – függetlenül attól, hogyan is hívták korábban – vektorgrafikus program létére mindig is kiemelt figyelmet szentelt a pixeles képeknek. A dél-angliai
cég fejlesztôi ezúttal ismét nagyot alkottak, az
5.0-s verzió egyik leglátványosabb újdonsága a tar-
FastStone Image Viewer 3.9
hozására, amelyek alapjainak letételéhez a Xara
programoknál megszokott mennyiségû és minôségû sablont kínál a felhasználóknak.
2005. november, 54. oldal – FastStone
Image Viewer 2.2
2007. június, 64. oldal – Alien Skin
SnapArt
2007. szeptember, 48. oldal – Xara
Xtreme 3.2
2008. június, 64. oldal – Xara
Xtreme 4.0
2008. szeptember, 62. oldal – FastStone
Image Viewer 3.6
Fotók és vektoros grafikák értékesítése! Ingyenes regisztráció és képfeltöltés korlátlan tárhellyel! Magas jutalék az értékesített képek után! A megszokott egységár mellett egyedi áras képek is értékesíthetôk, amelyek árát a feltöltô határozza meg!
www.hustockphoto.com
044-045_gepek_samsung_k:gepek_samsung 2009.06.26. 10:59 Page 1
44
FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
Samsung
WB1000
Bérces Balázs
Elegáns ultrakompakt egyedi megoldásokkal. Nagy
felbontású TFT és ötszörös zoom jellemzik a Samsung
12 megapixeles fényképezôgépét.
A nemrég bemutatott WB550-es
ultrazoomos kompakttal egy idôben egy kisebb átfogású, csinos kis
ékszert is piacra dobott a Samsung.
A felbontás és a nagylátószög értéke változatlan maradt, jobb viszont a kezelhetôsége, és nagyobb a manuális programok száma
is. A mindössze 21 mm vastag vázat körben szálcsiszolt fémburkolat takarja, a hatalmas TFT, illetve az igényes kapaszkodóbetét pedig tovább
emeli a gép komolyságát. A legnagyobb dobás
mégis a masina tetején található két mutatós
mûszer, mely az akkumulátor töltöttségérôl, illetve a memóriakártya állapotáról nyújt információt. Bekapcsolás után a két mutató úgy foglalja el a helyét, mintha egy gépkocsi mûszerfalán lennének, bizonyára sokak szívét meg fogja
dobogtatni a nem mindennapi látvány. A fogásra nincs panasz, kényelmes helyre került a
ISO 100
zoom billenôkapcsolója és a programtárcsa is.
1130 mAh-s akkumulátor felel az áramellátásért,
amely jól bírta a strapát. A WB550-es modellnél
gondjaim voltak a konnektorról történô töltéskor, itt már minden rendben, problémamentes
a folyamat. Természetesen számítógéprôl is tölthetjük, ha nincs szabad aljzat a közelben. Dicséretes az állványmenet elhelyezése, pontosan az
objektív hossztengelyébe került. Hibátlannak akkor mondhatnám, ha fémbôl készült volna. Szintén jó pont jár a vaku elhelyezéséért, még véletlenül sem tudjuk eltakarni az ujjainkkal. A Samsung koncepciójának megfelelôen mindössze egy
univerzális aljzatot találunk a gép alján. Ehhez
USB-, illetve HDMI-kábelt lehet csatlakoztatni.
Kezelôszervek, tapasztalatok
Örömmel tapasztaltam, hogy a programtárcsa
az összes kreatív és manuális módot tartalmazza, ráadásul ezek még könnyen is kezelhetôek.
A gazdag programválaszték mellett a másik kellemes meglepetés a gép hátoldalán található
végtelenített tárcsa, amely a manuális üzemmódokban történô gyors beállításokat, illetve a me-
ISO 400
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
044-045_gepek_samsung_k:gepek_samsung 2009.06.26. 10:59 Page 2
www.fotomagazin.hu 45
A végtelenített tárcsával 1/3 Fé lépésekben
állíthatjuk az expozíciókorrekciót
Jó helyre került a zoom billenôkapcsolója,
használaton kívül támasztékként is szolgál
Sztereó hanggal készíthetjük el HD-videóinkat.
A pillanatstop funkció jól jön, ha csak rövid
idôre függesztjük fel a munkánkat
nüben való lépkedést szolgálja. A legfontosabb
felvételi paramétereket a jobb alsó sarokban
található Fn gombbal érhetjük el. Az érzékenység és a fehéregyensúly értékein túl az expozíciókorrekció, illetve a fénymérés is itt állítható.
Tizenhárom motívumprogram közül választhatnak a kevésbé kísérletezô kedvû fotósok.
A WB1000 pillanatok alatt felvételre készen áll,
amennyiben az üdvözlôképernyôt kikapcsoljuk
a menüben. Az élességállítás sebessége átlagos,
viszont ritkán téveszt, még sötétben is megbízható, ami az erôs AF-segédfénynek köszönhetô.
Kevésbé vagyok megelégedve az expozíciókéséssel, sajnos sokszor zavarónak éreztem a mértékét. 16 és 1/2000 másodperc között változtatható a zársebesség, ez kategóriájában jónak
számít. Fehéregyensúly-állításnál a saját érték
felvételén túl finomhangolásra is lehetôségünk
van egy skála segítségével. Nyolc felbontási értéket három tömörítési faktorral kombinálhatunk, ezek között különbözô képarányok is megtalálhatóak.
LCD
A 3 colos OLED (Organic Light Emitting Diode)
LCD kijelzô 460 000 képpont megjelenítésére
képes, ami kivételesen éles képet nyújt. Az OLED
kijelzôk elônye a nagy kontrasztarány és betekintési szög, hátrányuk viszont a hagyományos
LCD-khez képest rövidebb élettartam. Már az
elsô bekapcsolás után örömmel tapasztaltam a
közvetlen reakciót, amely a gép megmozdítását követi, nincs észrevehetô késlekedés, gyors
a képfrissítés. A hatalmas TFT szinte az egész
hátfalat elfoglalja, csak néhány apró gomb fért
el mellette. Lehetôségünk van élô hisztogram és
segédrács megjelenítésére is.
Objektív, képminôség
Örömmel vettem a 24 mm-es nagylátószöget,
viszont pici csalódást okozott az aprócska objektív. A zoom gyorsan és zajtalanul mozog,
azonban elég nagyok az ugrások az egyes látószögek között, még finom kézmozdulatoknál is.
Nagylátószögnél f/2,8 a fényerô, itt 11 lépésben
szûkíthetjük a rekeszt, ami örömteli egy ilyen
aprócska gépnél. Tele állásban viszont már csak
a szokványos három érték áll rendelkezésünkre.
Optikai képstabilizátor is része a rendszernek,
ezt a menüben kapcsolhatjuk be.
A 24 mm-es nagylátószögnek köszönhetôen korábban elképzelhetetlen helyeken is fotózhatunk,
azonban számítsunk rá, hogy a kép szélei felé
láthatóan romlik a képminôség. Tele állásban az
egész kép lágy, sok helyen elkenôdnek a részletek. A legjobb eredményt a normál tartományban kapjuk, ahol viszonylag alacsony szinten maradnak a képhibák. Szerencsére a színhiba mértéke sehol sem bántó, annál jobban fájt viszont,
hogy már alapérzékenységnél is jól látszik a zajcsökkentés és az ezáltal okozott részletvesztés.
ISO 80 és 3200 között változtatható az érzékenység. A legérzékenyebb állásokban elsôsorban luminanciazaj látható, színes képzaj szinte alig található a képeken. Kültérben, napsütésben elfogadható a felbontás és a képrészletek élessége, de
magasabb érzékenységeknél, gyenge fényviszonyoknál nem voltam megelégedve velük.
Samsung WB1000
Szenzor 1/2,33 colos CCD, 12,2 millió pixel
Objektív 24–120 mm (5x); f/2,8 – f/5,8
Képformátum 4000x3000; JPEG
Mozgókép 1280x720 (HD); 30 kép/s
Élességtart. 5 cm-tôl
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott,
spot
Exp.-vezérlés A, S, P, M, 13 motívumprog.
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben
Záridô 16–1/2000 s
Érzékenység ISO 80–3200
Fehéregyensúly auto, 5M, kézi,
finomhang.
Sorozatfelvétel 1 kép/s (telj. felb.)
Keresô nincs
Monitor 3" (460 000 pixel)
Mentés SD/SDHC
Csatl. USB
Áramforrás 1 db lítiumion (SLB-11A)
(1130 mAh)
Méretek 97x61x21 mm
Tömeg 160 g (akku és kártya nélkül)
Egyebek képstab., infrás távkioldás
Bejelentés dátuma 2009. február 23.
Ami tetszett
• elegáns külsô
• jó fogás
• kiváló minôségû TFT
• manuális üzemmódok
• 24 mm-es nagylátószög
• ötszörös zoom
• optikai zoom videózás közben is
• IR távkioldási lehetôség
Ami kevésbé tetszett
A WB1000 összetéveszthetetlen
mûszerei retro hangulatot árasztanak, megbízhatunk bennük
• érzékelhetô expozíciókésés
• nagy lépésekben ugrik a zoom
• alacsony érzékenységnél jelentkezô
zajcsökkentés
• extrém gyújtótávolságnál képhibák
Egyéni beállításokat menthetünk el
a programtárcsa USER állásába
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
A fényképezôgépet a Samsung Electronics
Magyar Zrt.-tôl kaptuk kipróbálásra.
Ára kb.: 105 000 Ft.
www.samsung.com/hu
046-047_gepek_olympus6000_k:gepek_olympus 2009.06.26. 11:09 Page 1
46
FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
Olympus
MJU TOUGH 6000
Az Olympus négy színben is forgalomba kerülô, 3 méterig
vízálló fényképezôgépe nagylátószögû objektívet
és 10 megapixeles felbontást nyújt felhasználóinak.
Elôzô lapszámunkban a 10 méterig vízálló, akár
2 méterrôl is leejthetô, 100 kg-os nyomásnak is
ellenálló, 12 megapixeles Tough 8000-es modellt teszteltük. Ebben a hónapban a kisebbik
testvér, a Tough 6000 járt szerkesztôségünkben. Strapabírósági paramétereiben ez a modell sem szégyenkezhet, bár 10 helyett 3 méterig vízálló, és „csak” másfél méterrôl ejthetô le,
de a legtöbb általános felhasználásra – gondoljunk csak egy tengerparti családi nyaralásra –
ezek a tulajdonságok is bôven elegendôek.
A téli sportok kedvelôinek jó hír, hogy a nagyobb
testvérhez hasonlóan ez a gép is -10 °C-ig használható.
ISO 400 érzékenységnél már
jól látható zajosodás lép fel,
de még bôven használható
képeket kapunk. Csak az ISO
1600 beállítás kerülendô
Tulajdonságok
A gép elôdjénél, a mju 850 SW-nél csak 38 mmtôl induló 3-szoros átfogású zoomobjektívet találtunk, amelyet most egy nagylátószögû,
28–102 mm-es ekvivalens gyújtótávolságú darabra cseréltek. Így már nem csak a felsô kategória kiváltsága a nagylátószögû felvételkészítés.
A 38 és a 28 mm-es gyújtótávolságok között jelentôs látószögkülönbség van, amely pont a víz
alatti vagy a nehéz körülmények közötti fotózásnál jön jól. Persze a tájképkészítésnél vagy a belsô térben is hasznát vehetjük. Továbbra is megtaláljuk a vaku melletti LED-fényforrást is, amely
a közeli víz alatti témák és a makro motívumok
megvilágításánál jelent segítséget. Az új arcfelis-
merô rendszer összesen 16 arcot képes felismerni, a Smile Shot program már a mosolygásra is figyel. Ebben a módban nem is kell az exponálógombhoz nyúlni, amint a gép mosolygós arcokat
érzékel, három felvételt készít gyors egymásutánban, akár vakuval is. Ezekbôl késôbb kiválaszthatjuk a legjobban sikerültet. Nem teljesen
szembôl látszódó arcok esetén, vagy ha nem
elég erôs a megvilágítás, exponáljunk inkább
kézzel, mert a felismerés bizonytalan lehet.
Funkciók és beállítások
Normál fényképezés (program) módban az expozíciós idôn és a rekesznyíláson kívül minden
paraméter szabadon állítható, ideértve a Shadow Adjustmentet is, amely az árnyékos részek
kivilágosításával teszi élvezhetôbbé a nagy kontrasztú témákról készített képeket. Ez sajnos még
a legalacsonyabb érzékenységnél is jelentôsen
megnöveli a képzajt az árnyékokban. A legfontosabb beállítások az OK gombra elôbukkanó menüben vannak, a többi a menü gombbal hívható
elô. A négyirányú gombon találjuk az önkioldót,
a vaku és makro módokat, valamint az expozíciókorrekciót. Ez utóbbinál a már megszokott módon kis elônézeti képek segítenek a megfelelô fokozat megtalálásában, ami szemléletes módja a
beállításnak, bár véleményem szerint lassúvá és
kissé körülményessé teszi azt.
Érdemes szót ejteni a panoráma üzemmódokról
is, amelyekbôl mindjárt hármat is találunk. A
fényképezôgép többféle módon is segítséget
nyújthat a képkészítésnél. A hagyományos eljárás szerint megjeleníti az elôzô kép szélét,
amelyhez nekünk kell hozzáillesztenünk a köDigitális Fotó Magazin 2009/6.
046-047_gepek_olympus6000_k:gepek_olympus 2009.06.26. 11:10 Page 2
www.fotomagazin.hu 47
A külsô kialakításra nem lehet rossz szavunk,
mindenhova masszív mûanyag és fém burkolati elemeket építettek, a tárcsa és a gombok
jól kiemelkednek a hátlapból, így vizes kézzel
is jól kezelhetôek. Az ajtók is masszívan záródnak, kívül tartva a vizet és a szennyezôdéseket
az érzékeny belsô részektôl
vetkezô felvételt, majd exponálnunk. Egy másik
üzemmódban viszont felismeri, majd rögzíti a
téma egy részletét, és automatikusan exponál,
amint a megfelelô szögben fordultunk el. Ezekben a módokban egységesen három felvételes
panorámákat készíthetünk, amelyeket a gép
azonnal összeállít, a tapasztalatok szerint elég
jó hatásfokkal. Választhatjuk az utólagos, számítógépes összeállítást is, ilyenkor több felvételt is készíthetünk. A
gép ekkor az expozíció
rögzítésével segít a
fotózásban.
A beépített programok közül ki kell még
emelni a Beauty módot, amelynek elsôsorban a hölgyek örülhetnek, mégpedig azok,
akik rendelkeznek már néhány ránccal az arcukon. Ebben a módban ugyanis a fényképezôgép gyors retusálást végez, igyekezve eltüntetni a ráncokat és a vonalakat.
A teljesen automata mód és a motívumprogramok kényelmes fotózást tesznek lehetôvé, többek között tûzijáték vagy éjszakai városkép készítésénél hathatós segítséget nyújtanak. Természetesen nem maradtak ki a víz alatti programok sem, amelyek fel vannak készítve az átlagosnál kékebb környezet kezelésére is. A fényképezôgéppel elérhetô háromméteres vízmélység ugyanis pont az a tartomány, amely még
elérhetô búvárfelszerelés nélkül is, és amelyben,
például az Adrián, páratlan gazdagságú élôvilágot lehet találni.
Képminôség, tapasztalatok
A fényképezôgéppel jó általános tapasztalatokat
szereztem. A mûködési sebességek megfelelôek,
ritkán kell várakozni egy-egy mûvelet végrehajtására. A képminôség ideális körülmények között
jónak mondható, bár a képsarkokban rendszeresen feltûnik némi életlenség. Sajnos ISO
100-nál is látható a képzaj, és a magasabb érzékenységeknél is megjelennek a képen a feldolgozás
és a zajcsökkentés nyomai,
így az ISO 50-es beállítás
kivételével nem kapunk
igazán pixelrôl pixelre
éles fotókat. A színek viszont kifogástalanok,
így a képek összhatásában megfelelôek. Pozitívum még, hogy xD kártya mellett a mellékelt
átalakító segítségével
microSD kártyát is használhatunk a fényképezôgéphez. A mju Tough 6000 áráért igazából találunk sokkal jobb objektívvel épített, szebb képeket adó, több szolgáltatást nyújtó fényképezôgépet is, de vízállót és strapabírót nem, így vásárlását azoknak ajánlom, akiknek igazán fontosak
ezek a tulajdonságok, sok idôt töltenek víz mellett, vagy sokgyerekes szülôként olyan fényképezôgépre vágynak, amelyet különösebb kockázat nélkül a gyerekek kezébe adhatnak.
Sz. P.
Olympus
mju Tough 6000
Szenzor 1/2,33 colos CCD, 10 millió pixel
Objektív 28–102 mm (3,6x); f/3,5–f/5,1
Képformátum 3648x2736; JPEG
Mozgókép 640x480; 30/15 kép/s,
320x240, 30/15 kép/s
Élességtart. 2 cm-tôl
Fénymérés többmezôs, spot, arcfelismerô
Exp.-vezérlés P, 20 motívumprog.
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben
Záridô 1/4–1/2000 s
Érzékenység ISO 50, 100, 200, 400, 800,
1600
Fehéregyensúly auto, 6 elôre definiált
Sorozatfelvétel kb. 0,6 kép/s
Keresô csak az LCD
Monitor 2,7 colos (230 000 pixel)
Mentés xD, mikro SD (átalakítóval)
Csatl. USB, tápegység, video out
Áramforrás Li-ion akkumulátor
Méretek 95x63x22 mm
Tömeg 179 g
Bejelentés dátuma 2009. január
Ami tetszett
• strapabíró kialakítás
• nagylátószögû objektív
• képstabilizátor
• sok automata funkció
Ami kevésbé tetszett
• magas képzaj
• körülményes expozíciókorrekció
• kissé magas ár
• nincs beméréses fehéregyensúly-állítás
A fényképezôgépet az Olympus Hungary
Kft.-tôl kaptuk kipróbálásra.
Az Olympus mju Tough 6000
ára: kb. 80 000 Ft.
www.olympus.hu
Az általános témákat jól állítja
össze a panorámakészítô
program. Alapérzékenységnél
megfelelô élességet kapunk
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
048-050_gepek_ricoh_k:gepek_ricoh 2009.06.26. 11:29 Page 1
48
FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
Ricoh
CX1
Koczina Gyula
A Ricoh amatôröknek szánt kompakt sorozatának legújabb
tagja is bôvelkedik különleges tulajdonságokban. A CX1-es
gépen belül készít HDR-képet, de a felvételek utólagos
módosítása sem igényel külön számítógépet.
Az új kompakt külsejét és kezelôszerveit az R-sorozat legutóbbi tagjaitól örökölte. A gép testreszabhatósága és kezelése kiváló, talán azt
sem túlzás állítani, hogy a legmagasabb színvonalú, amely ebben a kategóriában megvalósítható. Az Adj gomb megnyomására a gyorsmenü, vagyis az általunk szabadon
beprogramozható négy legfontosabb beállítási
lehetôség aktiválódik. Az Fn gombra egy ötödiket is választhatunk, például a legszûkebb rekesznyílás fixálását. Ezzel mélységélesség-prioritást alkalmazunk.
A CX1, bár az amatôr sorozat tagja, számos
olyan beállítási lehetôséget tartalmaz, amelyet
elsôsorban a profik tudnak értékelni. Kezdjük
mindjárt a legfontosabbal, a nagy dinamikájú
képpel, amely megoldás ebben a kompaktban
található meg elôször. Az új kompakt, CMOS-típusú képérzékelôje révén – a gyors képkiolvasás
miatt – 120 kép/s sebességû sorozatfelvételre
képes. Ennek köszönhetôen gyors egymásutánban tud a témáról két felvételt készíteni, amelyet azután felhasznál a HDR-kép generálásához. A két felvétel között természetesen expozíciós – és sok esetben ISO-érzékenységi – eltérés
is van, ezáltal a kép árnyalatterjedelme nagyobb lesz, mint egy hagyományos felvételé. Az
árnyalatterjedelem kompenzálása négy fokozatban szabályozható. A menüben még azt is
kérhetjük, hogy a HDR-kép mellé egy normál
felvételt is rögzítsen a gép. Erre abban az esetben lehet szükségünk, ha a HDR-kép esetleg túl
zajos lenne. Így van egy zajtalan tartalék felvételünk. Érdekes, hogy a dinamikatartomány optimalizálása fordítva is mûködik. Ha a felvételünk lapos világításban kontrasztszegény lesz,
akkor a DR funkció növeli a kontrasztot. Jól látható, hogy a képrôl szélesebb hisztogramot is
kapunk.
Nagyon jó hatásfokkal dolgozik a szintén egyedi megoldásnak számító Multi-pattern Auto
A vezérlôtárcsáról választható a dinamikatartomány
kiszélesítése mód
Élességsorozatban
választhatunk nagyobb
és kisebb lépések közül
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
048-050_gepek_ricoh_k:gepek_ricoh 2009.06.26. 11:29 Page 2
www.fotomagazin.hu 49
A CX1, bár az amatôr sorozat
tagja, számos olyan beállítási
lehetôséget tartalmaz, amelyet
elsôsorban a profik tudnak
értékelni
Talán a CX1-es az elsô kompakt,
amely 3 colos, 920 000 pixeles
kijelzôvel rendelkezik
CMOS-típusú képérzékelôje
révén – a gyors képkiolvasás
miatt – 120 kép/s sebességû
sorozatfelvételre képes
Tele állásban nagy segítséget nyújt a képstabilizátor
nevû fehéregyensúly-automatika, amely több
mintavétel alapján kiértékeli a témát, és ezáltal
tud pontos beállítást végezni. Ritkaságszámba
megy az ilyen sokrétû sorozatfelvételi lehetôség is. A CX1-es képes élességsorozat (AF braketing), színsorozat (Color braketing), expozíciósorozat (Auto braketing) és fehéregyensúly-so-
rozat (WB braketing) exponálására is. Élességsorozatban választhatunk nagyobb és kisebb
lépések közül. Színsorozat módban egy színes,
egy szürkeárnyalatos és egy szépia képet rögzít.
A 28–200 mm-es gyújtótávolság-tartományú
zoom finoman állítható, de ha akarjuk, a Stepzoom funkció bekapcsolásával léptetni lehet a
gyújtótávolságot a kerek értékek között.
A programtárcsán nyolc felvételi módot találunk. A normál fényképezési módon kívül van
egy nagy dinamikatartomány mód, egy gyors
sorozatfelvételi mód, egy egyszerû fényképezési
mód, egy témamód, amelyben 10 felvételi téma
alapján állíthatjuk be a fényképezôgépet, és 2 saját csatorna, amelybe saját profilunkat menthetjük el. Érdemes megjegyezni, hogy az egyszerû
fényképezési módban (Easy) a gép automatikusan felismeri a fotós szituációt, és ennek alapján
beállítja az érzékenységet, a fehéregyensúlyt, eldönti a vakuhasználatot, valamint szükség szerint bekapcsolja a makro módot és a képstabilizátort. Bár néhány elôzô modell kínálatában szerepelt már a témamódok között lévô Skew funkció, érdemes megemlíteni, mert nagyon hasznos
szolgáltatás. Ha ezt választjuk, akkor a gép programja a kapásból, pontatlanul ellôtt repró felvételünkbôl profi beállítású reprodukciót készít
(perspektívakorrekcióval, beforgatással).
Az AF/AE mezôeltolás is profi megoldás. Ha az
Adj gombbal a gyorsmenübôl behívjuk, akkor
Ricoh CX1
Szenzor 1/2,3 colos CMOS, 9,29 millió pixel
Objektív 28–200 mm (7,1x); f/3,3 – f/5,2
Képformátum 3456x2592; JPEG
Mozgókép 640x480, 30 kép/s
Élességtart. 1 cm-tôl
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott,
spot
Exp.-vezérlés program, 10 motívumprog.
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lépésekben
Záridô 8–1/1200 s
Érzékenység ISO 80–1600, Auto, Auto Hi
Fehéregyensúly auto, Multi-pattern, 5 def.
kézi, WB-sorozat
Sorozatfelvétel 4 kép/s, M-Cont Plus,
Ultra-High-Speed
Keresô nincs
Monitor 3" (920 000 pixel)
Mentés SD/SDHC, belsô memória 88 MB
Csatl. USB, video out
Áramforrás 1 db lítiumion (DB-70)
Méretek 102x58x28 mm
Tömeg 180 g (akku és kártya nélkül)
Egyebek képstab., HDR-felvétel, képkorr.
a gépben
Bejelentés dátuma 2009. február 19.
Ami tetszett
• jó ergonómia és testreszabhatóság
• jó objektív
• jó képminôség, átlagosnál kevesebb
képzaj
• jó árnyalatterjedelem-szabályozás
• szoftveresen korrigált objektívhibák
• logikusan felépített menürendszer
• kiváló minôségû LCD
• gyors sorozatfelvétel
• jó ár/érték arány
Ami kevésbé tetszett
A gyorsmenübe négy
beállítási lehetôséget
menthetünk
• nem ideális elhelyezésû vaku
• az objektíven kevés rekeszértékkel
dolgozik
• videó módban szaggatottan zoomoló
objektív
Az árnyalatterjedelem
négy fokozatban
szabályozható
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
A fényképezôgépet a Rico-tec Kft.-tôl
kaptuk kipróbálásra.
Ára kb.: 67 000 Ft.
www.ricoh.com
048-050_gepek_ricoh_k:gepek_ricoh 2009.06.26. 11:29 Page 3
50
FÉNYKÉPEZÔGÉPEK
kozatban lehet szabályozni a fényerejét. Az LCD
kiváló minôsége tette lehetôvé, hogy a képek
színét, fedettségét és kontrasztját a felvétel
után módosíthassuk, külsô számítógép igénybevétele nélkül.
A használat során két apró negatívummal találkoztam. Az egyik az, hogy az egyébként jó teljesítményû, képsarkokat is jól bevilágító, szabályozható fényerejû vakut sajnos nagyon könynyen eltakarhatjuk az ujjunkkal. Az egyébként
biztonságos fogású gépen fogást kell váltanunk, ha ezt el akarjuk kerülni. A másik pedig
az, hogy az objektív kevés fokozatban szabályozza a rekesznyílást. Nagylátószögû állásban
csak f/3,3 és f/5 között, tele állásban pedig f/5,2
és f/9,4 között. Így gyakorlatilag nincs sok értelme a szûk rekesz- (nagy mélységélesség) prioritásos automatikának.
Képminôség
Felvétel DR módban
Felvétel normál módban
össze is kapcsolhatjuk a spotfénymérést az aktív AF-mezôvel, menü használata nélkül. Ez a
funkció makro módban is használható, leginkább itt nyújt hasznos segítséget.
Még nem említettem a gép hátulját uraló 3 colos LCD-t. Talán a CX1-es az elsô kompakt,
amely 920 000 pixeles kijelzôvel rendelkezik,
megfelelôen gyorsan frissíti a képet, és ± 4 fo-
Az új kamera képminôsége az R10-es óta sokat
változott. Korábbi modelleknél olyan problémát is fedeztem fel, hogy az élôkép és az elkészült visszajátszott kép között volt némi színeltérés. Ez a CX1-nél teljesen megszûnt. A képek
színvilága korrekt, szép. A képzaj tekintetében
is nagy fejlôdés mutatkozik. A színzaj szinte teljesen eltûnt, csak luminanciazajt lehet felfedezni a képeken. Még a GX200-ashoz képest is
nagyon látványos a fejlôdés. Igaz, hogy már
alapérzékenységen is látható egy strukturált
szemcsésség, de ez azt jelzi, hogy a zajcsökkentést nem vitték túlzásba. A kilenc megapixeles
felbontás teljesen elegendô, a képek részletgazdagok. Az érzékenységet ISO 400-ig emelve
még elfogadható a képzaj mértéke.
Összegezve
Nagyon hasznos szolgáltatás a DR mód, amelynél ha bekapcsoljuk a plusz egy normál felvételt, akkor különösen jól látható a különbség a
nagy dinamikaátfogás javára. Sorozatfelvételi
sebessége a CMOS-nek köszönhetôen egyedülálló. A vaku külön említést érdemel, a kompakt
kategóriában ritkán találkozunk ilyen jó és sokoldalú vakuzással. Csak dicsérni lehet a gép kezelhetôségét, testreszabhatóságát. Az élességállítási rendszer is korrekt, gyors. Említést érdemel az eltolható AF/AE mezô, amelyet az 1 cm-es
nagylátószögû és a 25 cm-es tele makro módban is használhatunk.
A gyorsmenübôl aktiválható
az AF/AE mezô eltolása
A képmezô szinte bármely
részére állíthatunk élességet,
mérhetünk spotfényt,
vagy mindkettôt egyszerre
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
051-053_objektiv_nikonok:objektiv_Nikon 2009.06.26. 11:25 Page 1
51
OBJEKTÍVEK
Nikon
Ma már ritkán jelenik
meg új fejlesztésû
objektív APS–C szenzorméretû tükörreflexes fényképezôgéphez. A Nikon most kiadott egy nagylátószögû zoomot, amely
külsejében és paramétereiben is nagyon
hasonlít elôdjéhez,
mégsem váltja le azt,
a gyártás párhuzamosan folyik tovább.
A két ultranagy látószögû objektív között a legszembeötlôbb különbség csak a feliratokon látszik. Az új objektív legkisebb gyújtótávolsága 2
mm-rel még rövidebb, mint elôdjéé, és zoomoláskor változik a fényereje. Azt már csak használat közben vesszük észre, hogy a fényerôvel a
kihuzat hossza is változik a frontlencse helyzetével együtt. Az újabb objektív az egyszerûbb
konstrukció, valamint a kisebb átmérôjû lencsék miatt körülbelül 80 000 Ft-tal olcsóbb,
mint régebbi társa. Nézzük, hogy az optikai tulajdonságok mennyiben támasztják alá a nem
kis árkülönbséget.
DX-es nagylátószögû zoomok
köszönhetôen drámai hatású épületfotók, városfotók és – nem utolsósorban – tájképek készíthetôk vele. Ez persze a másik objektívre is
vonatkozik, de a 2 mm gyújtótávolság-különbség határozottan észrevehetô. Annak ellenére,
hogy a 10–24-es kihuzata zoomoláskor változik,
ez az objektív is belsô élességállítású. A frontlencse és a szûrôfoglalat azért itt sem forog,
ezért nem nehezíti a polárszûrôk és effektszûrôk használatát. Az ultranagy látószög miatt ügyelnünk kell arra, hogy csak Slim kivitelû
szûrôket használjunk a vignettálás veszélye miatt. Tartófoglalatba csúsztatható üveglemez
AF–S DX NIKKOR 10–24 mm
f/3,5–4,5G ED
Felépítés
A NIKKOR 10–24 mm-es ultranagy látószögû
objektívet a Nikkor 12–24 mm-eshez képest jelentôsen átdolgozták. Az újabb objektív 14 lencsetagját 9 csoportban helyezték el. A lencsék
közül kettô extraalacsony fényszórású (ED)
üvegbôl készül, három lencsét pedig aszferikus
formára csiszolnak. Ennek köszönhetô a kontrasztos leképezés, a nagy felbontóképesség és a
képsarkok jobb élessége. A 10–24-est kifejezetten APS–C formátumú fényképezôgépekhez
tervezték, amelyeken ez a tartomány kisfilmre
átszámolva 15–36 mm-nek számít. Ezekkel a
számadatokkal jelentôsnek látszik a látószögbeli különbség a két objektív között, az új objektív javára. A 10–24-es perspektívája szokatlanul
megnöveli az elôtérben lévô tárgyak méretét a
hátrébb lévô tárgyak méretéhez képest. Ennek
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
051-053_objektiv_nikonok:objektiv_Nikon 2009.06.26. 11:25 Page 2
www.fotomagazin.hu 52
effektszûrôk (Cokin stb.) vásárlásakor is körültekintôen kell eljárnunk a foglalat méretét illetôen, ugyanezen okokból kiindulva.
Az objektív külsô burkolata jó minôségû kemény
mûanyag, az elemek jól illeszkednek. A zoom és
az élességállító gyûrû nem, a mozgó kihuzat
nagyon enyhén kotyog, de ez a képélességet
nem befolyásolja.
Optikai tulajdonságok
Az APS–C szenzormérethez készülô ultranagy
látószögû objektívekkel szemben sajnos nem
támaszthatunk extra igényeket az optikai minôséget illetôen. A hátsó lencsetagról a képérzékelôre éles szögben érkeznek a képalkotó
fénysugarak, fôként ez okozza a problémákat.
Talán nem is lehetséges ebben a kategóriában
hibátlan eszközt tervezni és készíteni. Kompro-
1700 felett
1700–1300
Kiváló
Jó
1300–1000
1000 alatt
misszumokra vagyunk kényszerítve a képsarkok élessége, a vignettálás és a kromatikus
aberráció tekintetében is. Az APS–C szenzorméretnek talán az a legnagyobb hátránya a full
frame-hez képest, hogy hasonló látószög eléréséhez lényegesen rövidebb gyújtótávolságú
objektívet kell készíteni.
Az újabbik objektívnél is a kép közepe kifogástalanul éles, de a 10, 12 mm-es gyújtótávolságoknál a képsarkok élessége általában nem haladja meg az 500 LW/PH értéket. A kép közepén
lévô élesség kárára kellett volna korrigálni a
képsarkokat, hiszen APS–C lapkán talán felesleges is a kép közepén ekkora felbontóképesség.
Persze a valóságban ez nem ilyen egyszerû.
A kromatikus aberráció mértéke az ebben a
gyújtótávolság-tartományban mûködô objektívekhez képest átlagosnak mondható. A geometriai torzítás mértéke is hasonlít a konkurencia hasonló termékeinek torzítási adataihoz.
Utóbbi két objektívhiba egyébként szoftveresen korrigálható. A képsarkok felbontásának javítása utólag már nem megy ilyen könnyen.
Megfelelô
Gyenge
AF–S DX NIKKOR 12–24 mm
f/4G ED–IF
0,00–0,05 Elhanyagolható
0,05–0,10
Kicsi
0,0–0,1
0,1–0,3
0,3–1,0
Elhanyagolható
Enyhe
Közepes
0,10–0,15
0,15 felett
1,0–3,0
3,0 felett
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
Közepes
Erôs
Erôs
Nagyon erôs
Felépítés
A 12–24-es objektív 11 lencsetagját 7 csoportban
helyezték el. A lencsék közül itt is kettô extraalacsony fényszórású (ED) üvegbôl készül, három
lencsét pedig aszferikus formára csiszolnak. A
12–24-es gyújtótávolság-tartománya kisfilmre
átszámolva 18–36 mm-nek felel meg, ami kicsit
kisebb, mint az új objektívé. Ez az objektív is belsô élességállítású, itt a külsô tubus nem nyúlik ki
zoomolás közben, csak belül mozog és változik a
frontlencse helyzete. Természetesen a lencse és
a szûrôfoglalat itt sem forog, a szûrôhasználatra
ugyanazok a szabályok és figyelmeztetések vonatkoznak, mint a másik objektívre. Az objektív
anyaga és az összeszerelés minôsége hasonló,
AF–S DX NIKKOR 10–24
mm f/3,5–4,5G ED
Foglalatkompatibilitás DX (Nikon APS–C)
Gyújtótávolság-tartomány 15–36 mm (ekv.
1,5x)
Legkisebb rekesznyílás f/22
Optikai felépítés 14 lencse 9 csoportban
Látószög 109°~61°
Legkisebb tárgytávolság 0,24 m
Élességállítás belsô
Rekeszlamellák száma 7
Szûrôméret 77 mm
Méret (átmérô x hosszúság) 82,5x87 mm
Tömeg 460 g
Tartozékok virágszirom formájú napellenzô
(HB23), puha tok
Ami tetszett
• drámai 15 mm-es perspektíva
• elérhetôbb ár
Ami kevésbé tetszett
• rekeszelve is lágy képsarkok
• 10 mm-es állásban nagy torzítás
Ára: 260 000 Ft.
051-053_objektiv_nikonok:objektiv_Nikon 2009.06.26. 11:26 Page 3
53
OBJEKTÍVEK
AF–S DX NIKKOR 12–24
mm f/4G ED–IF
Foglalatkompatibilitás DX (Nikon APS–C)
Gyújtótávolság-tartomány 18–36 mm (ekv.
1,5x)
Legkisebb rekesznyílás f/22
Optikai felépítés 11 lencse 7 csoportban
Látószög 99°~61°
Legkisebb tárgytávolság 0,3 m
Élességállítás belsô
Rekeszlamellák száma 9
Szûrôméret 77 mm
Méret (átmérô x hosszúság) 82,5x90 mm
Tömeg 485 g
Tartozékok virágszirom formájú napellenzô
(HB23), puha tok
Ami tetszett
• jobb felbontás a képsarkokban is
• finomabb mechanika
• kisebb geometriai torzítás
mint a másik terméknél, talán egy picit ez még
precízebbnek tûnik. Erre utalhat – ha betûjelzés
nem is – a napellenzô csatlakozójánál található
aranycsík.
Még egy apró különbség fedezhetô fel a két objektív feliratai között. A 12–24-es Japánban, a
10–24-es Kínában készül. Lehet, hogy „csak” ennek köszönheti kedvezôbb árfekvését? Természetesen mindkét objektív palástján találunk átkapcsolót, amellyel a manuális és automatikus
élességállítás között válthatunk. Az automatikus élességállítást kézzel folyamatosan korrigálhatjuk a beépített tengelykapcsoló segítségével
mindkét objektív esetében.
1700 felett
1700–1300
Kiváló
Jó
1300–1000
1000 alatt
Megfelelô
Gyenge
Optikai tulajdonságok
Az MTF-ábrán jól látszik, hogy a kép közepe nagyon éles. A képsarkokban viszont sehol sem éri
el az 1500 LW/PH értéket. Ez persze jó eredmény,
Ami kevésbé tetszett
• magas ár
Ára: 340 000 Ft.
A tesztben szereplô objektíveket a Nikon Kft.
bocsátotta rendelkezésünkre.
www.nikon.hu
0,00–0,05 Elhanyagolható
0,05–0,10
Kicsi
0,10–0,15
0,15 felett
Közepes
Erôs
0,0–0,1
0,1–0,3
0,3–1,0
1,0–3,0
3,0 felett
Erôs
Nagyon erôs
Elhanyagolható
Enyhe
Közepes
hiszen a háromszorosa, mint amiket a 10–24-esnél mértünk, de 8-ig, 11-ig kell rekeszelnünk ahhoz, hogy ezt elérjük. A kromatikus aberráció ábrája is „rendezettebb”, és mértéke is alacsonyabb, mint az olcsóbb testvérnél. A torzítás korrigálása is itt sikerült jobban, mindkét végállásban jobb, mint a 10–24-esnél. Persze itt kisebb az
induló gyújtótávolság is.
Összességében
A két ultranagy látószögû objektív közül mindenben a 12–24-es teljesített jobban. Finomabb mechanika, jobb felbontóképesség a képsarkokban,
kisebb kromatikus aberráció és torzítás jellemzi
a drágábbik objektívet. És máris látszik, hogy nem
csak az olcsóbb kínai munkaerô miatt kedvezôbb
a 10–24-es árfekvése. Utóbbi objektív elônye a
másikkal szemben a „relatíve” olcsóbb ár és a kisebb induló gyújtótávolság.
kgy
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
054-057_spec_julius:054-057_spec_junius 09.6.26 10:41 Page 1
54
ÖSSZEHASONLÍTÁS
KOMPAKTOK ÉS ULTRAKOMPAKTOK
Panasonic DMC–TZ7
Ism.: 2009. május, 50. oldal
Canon PowerShot A480
Fujifilm F200 EXR
Casio Exilim EX–S5
Ára kb.: 80 000 Ft
Ára kb.: 35 000 Ft
Újdonság!
12x
5x
3,3x
3x
W
W
Ára kb.: 108 000 Ft
Ism.: 2009. május, 54. oldal
10 MP
12 MP
10 MP
10 MP
12-szeres zoomobjektívvel szerelt utazó kompakt
fényképezôgép igen fejlett videofelvételi
funkciókkal, pl. HD-felbontás és szélzajszûrés.
12 megapixeles fényképezôgép, amely az EXRtechnológiának köszönhetôen három különbözô
üzemmódban, nagy felbontású, alacsony zajú
és nagy dinamikájú képeket képes készíteni.
Belépôszintû, egyszerûen kezelhetô, kisméretû,
10 megapixeles fényképezôgép, arcfelismerô
autofókusszal.
Több színben is forgalomba kerülô kisméretû,
10 megapixeles fényképezôgép személyre
szabható menümegjelenítéssel és grafikai
elemekkel.
Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel
Objektív 25-300 mm ekv, f/3,3-6,3
Képformátum 3648x2736; JPEG
Mozgókép 1280x720 pixel, 60p
Élességtart. 0,5 m-tôl, makro: 3 cm-tôl
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, 28 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép.
Záridôk 60-1/2000 s
Érzékenység ISO 100-1600 (HS: 6400-ig)
Fehéregyensúly auto, 5 M
Sorozatfelvétel 2,3 kép/s 5 képig
Keresô csak az LCD
Monitor 3 colos, 460 000 pixel
Mentés SD/SDHC
Külsô vaku nem csatl.
Csatl. USB, video, HDMI, tápegység
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 103x60x33 mm
Tömeg 206 g
Egyebek HD-felbontású videofelvétel
Bejelentés dátuma 2009. január
Szenzor CCD, 0,62 colos; 12 millió pixel
Objektív 28-140 mm ekv, f/3,3-5,1
Képformátum 4000x3000; JPEG
Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s
Élességtart. 45 cm-tôl, makro: 5 cm-tôl
Fénymérés többmezôs
Exp.-vezérlés P, M, 16 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép.
Záridôk 8-1/1500 s
Érzékenység ISO 100-3200 (3 MP: 12800 is)
Fehéregyensúly auto, 6 M, WP
Sorozatfelvétel lehetséges
Keresô csak az LCD
Monitor 3 colos, 230 000 pixel
Mentés SD/SDHC, xD kártya
Külsô vaku nem csatl.
Csatl. USB, video, tápegység
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 98x59x23 mm
Tömeg 175 g
Egyebek filmszimulációs módok
Bejelentés dátuma 2009. február
Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel
Objektív 37-122 mm ekv, f/3,0-5,8
Képformátum 3648x2736; JPEG
Mozgókép 640x480 pixel, 20 kép/s
Élességtart. 1 cm-tôl
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, 12 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép.
Záridôk 15-1/2000 s
Érzékenység ISO 80-1600
Fehéregyensúly auto, 5 M, WP
Sorozatfelvétel 0,8 kép/s
Keresô csak az LCD
Monitor 2,5 colos, 115 000 pixel
Mentés SD/SDHC
Külsô vaku nem csatl.
Csatl. USB, video, tápegység
Áramforrás 2 db AA akku
Méretek 92x62x31 mm
Tömeg 140 g
Egyebek egyszerû kezelés
Bejelentés dátuma 2009. január
Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel
Objektív 35-106 mm ekv, f/3,1-5,6
Képformátum 3648x2736; JPEG
Mozgókép 848x480 pixel, 30 kép/s
Élességtart. n.a.
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, 23 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép.
Záridôk 1/2-1/2000 s
Érzékenység ISO 64-1600
Fehéregyensúly auto, 6 M, WP
Sorozatfelvétel n.a.
Keresô csak az LCD
Monitor 2,7 colos, 115 000 pixel
Mentés SD/SDHC
Külsô vaku nem csatl.
Csatl. USB, video
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 96x56x17 mm
Tömeg 100 g
Egyebek szélesvásznú mozgóképfelvétel
Bejelentés dátuma 2009. január
Samsung SL820
Nikon Coolpix S610c
Újdonság!
5x
Pentax E70
Sony DSC–T700
Ára kb.: 71 000 Ft
Ára kb.: 35 000 Ft
4x
3x
WiFi
W
W
Ára kb.: 90 000 Ft
TOUCH
SCREEN
4x
12 MP
10 MP
10 MP
12 megapixeles, nagylátószögû objektívvel
szerelt HD-videózásra is alkalmas kompakt
fényképezôgép automata motívumfelismeréssel
és pislogásérzékelô automatikával.
10 megapixeles ultrakompakt fényképezôgép nagylátószögû zoomobjektívvel és Wi-Fi-csatlakozással,
amellyel fotóinkat vezeték nélkül lehet
számítógépre tölteni.
10 megapixeles, 3-szoros átfogású zoomobjetkívvel
felszerelt, egyszerûen kezelhetô belépôszintû
kompakt fényképezôgép arcfelismerô rendszerrel.
Elegáns ultrakompakt fényképezôgép 3,5 colos
érintésérzékeny képernyôvel és 4 GB beépített
memóriával, amely Memory Stick Duo kártyával
tovább bôvíthetô.
Szenzor CCD, 0,43 colos; 12 millió pixel
Objektív 28-140 mm ekv
Képformátum 4000x3000; JPEG
Mozgókép 1280x720 pixel, 30 kép/s
Élességtart. 80 cm-tôl, makro: 5 cm-tôl
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, 24 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép.
Záridôk 8-1/2000 s
Érzékenység ISO 80-1600 (3 MP: 3200)
Fehéregyensúly auto, 5 M, WP
Sorozatfelvétel lehetséges
Keresô csak az LCD
Monitor 3 colos, 230 000 pixel
Mentés SD/SDHC
Külsô vaku nem csatl.
Csatl. USB, video, HDMI, tápegység
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 95x59x23 mm
Tömeg n.a.
Egyebek arcfelismerés
Bejelentés dátuma 2009. február
Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel
Objektív 28-112 mm ekv, f/2,7-5,8
Képformátum 3648x2432; JPEG
Mozgókép 640x480 pixel, 15 kép/s, max 10s
Élességtart. 0,5 m-tôl, makro: 3 cm-tôl
Fénymérés többmezôs
Exp.-vezérlés P, több Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép.
Záridôk 4-1/1500 s
Érzékenység ISO 100-3200
Fehéregyensúly auto, 5 M
Sorozatfelvétel n.a.
Keresô csak az LCD
Monitor 3 colos kihajtható, 230 000 pixel
Mentés SD kártya
Külsô vaku nem csatl.
Csatl. USB, video, tápegység, WiFi
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 57x67x22 mm
Tömeg 145 g
Egyebek intervallumfelvétel
Bejelentés dátuma 2008. augusztus
Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel
Objektív 35-105 mm ekv, f/3,1-5,9
Képformátum 3648x2736; JPEG
Mozgókép 640x480 pixel
Élességtart. n.a.
Fénymérés többmezôs
Exp.-vezérlés P, 17 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép.
Záridôk 4-1/2000 s
Érzékenység ISO 64-6400
Fehéregyensúly auto, 4 M, WP
Sorozatfelvétel lehetséges
Keresô csak az LCD
Monitor 2,4 colos, 112 000 pixel
Mentés SD/SDHC kártya
Külsô vaku nem csatl.
Csatl. USB, video, tápegység
Áramforrás 2 db AA akku vagy elem
Méretek 98x60x24 mm
Tömeg 160 g
Egyebek beépített panoráma összeállítás
Bejelentés dátuma 2009. január
Szenzor CCD, 0,43 colos; 10 millió pixel
Objektív 35-140 mm ekv, f/3,5-4,6
Képformátum 3648 x 2736; JPEG
Mozgókép 640x480 pixel, 30 kép/s
Élességtart. 8 cm-tôl, makro: 1 cm-tôl
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, 13 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép.
Záridôk 1-1/1000 s
Érzékenység ISO 80-3200
Fehéregyensúly auto, 8 M
Sorozatfelvétel 1,6 kép/s 10 képig
Keresô csak az LCD
Monitor 3,5 colos, 230 000 pixel
Mentés 4 GB beép, MS Duo kártya
Külsô vaku nem csatl.
Csatl. USB, video, tápegység
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 94x57x15 mm
Tömeg n.a.
Egyebek opcionális kábellel 1080i kimenet
Bejelentés dátuma 2008. augusztus
10 MP
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
054-057_spec_julius:054-057_spec_junius 09.6.26 10:41 Page 2
www.fotomagazin.hu 55
TÜKÖRREFLEXESEK
Canon EOS 500D
Nikon D5000
Ára kb.: 260 000 Ft (kit)
ÉLÔKÉP
Olympus E-450
Ára kb.: 230 000 Ft (kit)
ÉLÔKÉP
Ára kb.: 138 000 Ft (kit)
Pentax K–m
Ism.: 2008. dec., 69. oldal
Ára kb.: 137 000 Ft (kit)
ÉLÔKÉP
15 MP
12 MP
10 MP
10 MP
15 megapixeles élôképes tükörreflexes, HDfelbontású videórögzítéssel, HDMI-kimenettel,
maximálisan ISO 12800-nak megfelelô
érzékenységgel.
A Nikon 12 megapixeles fényképezôgépe kihajtható
LCD-vel, 12 megapixeles CMOS szenzorral, élôkép
móddal és videófelvételi funkcióval rendelkezik.
10 millió pixeles felbontású élôképes
tükörreflexes fényképezôgép. Kis méret, kis
tömeg és egyszerû kezelés jellemzi.
Könnyen kezelhetô 10 megapixeles belépôszintû
tükörreflexes szenzormozgatásos képstabilizátorral, 5 mezôs AF–rendszerrel, élôkép nélkül.
Szenzor CMOS, 22,3x14,9 mm; 15 millió pixel
Objektív Canon EF, EF-S
Képformátum 4752x3168; JPEG, RAW
Mozgókép 1080P, 20 kép/s; 720p, 30 kép/s
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.
Záridôk B, 30-1/4000 s X:1/200
Érzékenység ISO 100-1600 (Hi:12800)
Fehéregyensúly auto, 5 M, WP
Sorozatfelvétel 3,4 kép/s 170 JPEG képig
Keresô tükörreflex, 95%, 0,78x
Monitor 3 colos, 920 000 pixel
Mentés SD/SDHC
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs
Csatl. USB, video, HDMI, tápegység
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 129x98x62 mm
Tömeg 480 g (akku nélkül)
Egyebek 9 pontos AF
Bejelentés dátuma 2009. március
Szenzor CMOS, 23,6 x 15,8 mm; 12 millió pixel
Objektív F bajonett
Képformátum 4288x2848; JPEG, RAW
Mozgókép 1280x720 pixel, 24 kép/s
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 19 Pm
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.
Záridôk B, 30-1/4000 s X:1/200
Érzékenység ISO 200-3200 (100-6400)
Fehéregyensúly auto, 12 M, WP
Sorozatfelvétel 4 kép/s 67 JPEG képig
Keresô tükörreflex, 95%, 0,78x
Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel
Mentés SD/SDHC
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs
Csatl. USB, video, HDMI, tápegység
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 127x104x80 mm
Tömeg 560 g (akku nélkül)
Egyebek arcfelismerés, élôkép
Bejelentés dátuma 2009. április
Szenzor Live MOS, 4/3; 10 millió pixel
Objektív 4/3 rendszerû objektívek
Képformátum 3648x2736; JPEG, RAW
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 26 Pm
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lép.
Záridôk B, 60-1/4000 s X:1/180
Érzékenység ISO 100-1600
Fehéregyensúly auto, 8 M, WP
Sorozatfelvétel 3,5 kép/s tetszôleges sz. képig
Keresô tükörreflex, 95%, 0,92x
Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel
Mentés CF Type I/II, xD
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs
Csatl. USB, video
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 130x91x53 mm
Tömeg 380 g (akku nélkül)
Egyebek arcfelismerés, élôkép
Bejelentés dátuma 2009. március
Szenzor CCD, 15,7x23,5 mm 10 millió pixel
Objektív Pentax K, KA, KAF2, KAF3
Képformátum 2872x2592; JPEG, RAW
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objetkívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 16 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.
Záridôk 30-1/4000 s, B
Érzékenység ISO 100-3200
Fehéregyensúly auto, 8 M, WP
Sorozatfelvétel 3,5 kép/s 5 JPEG képig
Keresô tükörreflexe keresô, 96%, 0,85x
Monitor 2,7 colos kihajtható, 230 000 pixel
Mentés SD kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupaucs, TTL
Csatl. USB, video, tápegység
Áramforrás 4 db AA akku vagy elem
Méretek 123x92x68 mm
Tömeg 525 g
Egyebek DNG nyers formátum is
Bejelentés dátuma 2008. szeptember
Panasonic Lumix GH1
Pentax K-7
Újdonság!
Nikon D60
Újdonság!
Ism.: 2008. április, 90. oldal
Ára kb.: 132 000 Ft (kit)
Canon EOS 1000D
Ism.: 2008. október 69. oldal
Ára kb.: 148 000 Ft (kit)
ÉLÔKÉP
ÉLÔKÉP
12 MP
15 MP
10 MP
10 MP
Micro 4/3 szabványú cserélhetô objektíves,
de nem tükörreflexes fényképezôgép. A Panasonic
DMC-G1 videófelvételre is képes változata.
Felsô kategóriás 15 megapixeles gép tükörreflexes
élôkép-funkcióval, 100%-os keresôvel, 11 mezôs
AF-rendszerrel és idôjárásálló szigetelésekkel
a kezelôszerveknél. Beépített képstabilizátorral.
Belépôszintû 10 megapixeles fényképezôgép
pormentesítô rendszerrel és dinamikatartományoptimalizáló funkcióval. A D40X azonos
felbontású utódja.
A Canon új belépôszintû fényképezôgépe
10 megapixeles felbontású CMOS-érzékelôvel
és élôkép üzemmóddal rendelkezik.
Szenzor 4/3 típusú Live MOS; 12,1 millió pixel
Objektívek Micro 4/3 objektevek (4/3: adapterrel)
Képformátum 4000x3000; JPEG, RAW, RAW+JPEG
Mozgókép 1920x1080 AVCHD, 1280x720, 30 kép/s
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 26 Pm
Exp.-korrekció +/- 3 Fé, 1/3 Fé lépésekben
Záridôk 60-1/4000 s, B, X: 1/160 s
Érzékenység ISO 100-3200
Fehéregyensúly auto, 7M, WP, K, finomhangolható
Sorozatfelvétel 3 kép/s
Keresô elektronikus keresô, 1 440 000 pixel
Monitor 3 colos, 460 000 pixel
Mentés SD/SDHC kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs, TTL
Csatl. USB, video, HDMI, távirányító
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 124x84x45 mm
Tömeg 385 g
Egyebek kihajtható képernyô
Bejelentés dátuma 2009. március
Szenzor CMOS, 23,4 x 15,6 mm; 14,6 millió pixel
Objektívek Pentax K, KA, KAF, KAF2, KAF3
Képformátum 4672x3104; JPEG, RAW, DNG
Mozgókép 1530x1024 pixel
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.
Záridôk B, 30-1/8000 s X:1/180
Érzékenység ISO 100-3200 (6400)
Fehéregyensúly auto, 10 M, WP, K
Sorozatfelvétel 5,2 kép/s 40 JPEG képig
Keresô tükörreflex, 100%, 0,92x
Monitor 3 colos, 921 000 pixel
Mentés SD/SDHC
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs
Csatlakozások USB, video, HDMI, tápegység
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 131x97x73 mm
Tömeg 670 g (akku nélkül)
Egyebek élôkép
Bejelentés dátuma 2009. május
Szenzor CCD, 15,8x23,6 mm; 10,2 millió pixel
Objektív Nikon F objektívek
Képformátum 3872x2592; JPEG, RAW
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm
Exp.-korrekció +/- 5 Fé 1/3 Fé lép.
Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s
Érzékenység ISO 100-1600 (Hi1: 3200)
Fehéregyensúly auto, 6 M, WP
Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig
Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,8x
Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel
Mentés SD/SDHC kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL)
Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 126x94x64 mm
Tömeg 471 g (elemek nélkül)
Egyebek autofókusz csak AF-S és AF-I objektívekkel
Bejelentés dátuma 2008. január
Szenzor CMOS, 14,8x22,2 mm; 10,1 millió pixel
Objektív Canon EF/EF-S objektívek
Képformátum 3888x2592; JPEG, RAW
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, parciális
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 7 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/2 v. 1/3 Fé lép.
Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/200 s
Érzékenység ISO 100-1600
Fehéregyensúly auto, 6 M, WP
Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig
Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,81x
Monitor 2,5 colos, 230 000 pixel
Mentés SD kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL)
Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 126x98x62 mm
Tömeg 500 g (elemek nélkül)
Egyebek 7 mezôs AF-rendszer
Bejelentés dátuma 2008. június
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
15x Zoom
ÉLÔKÉP
Képstabilizátor
W Nagylátószög
054-057_spec_julius:054-057_spec_junius 09.6.26 10:42 Page 3
56
ÖSSZEHASONLÍTÁS
TÜKÖRREFLEXESEK
Sony A350
Olympus E-P1
Ára kb.: 197 000 Ft (kit)
Ism: 2008. szept., 88. oldal
Pentax K20D
Samsung GX–20
Újdonság!
Ára kb.: 220 000 Ft (váz)
Ism.: 2008. május, 84. oldal
Ára kb.: 185 000 Ft (váz)
ÉLÔKÉP
ÉLÔKÉP
14 MP
12 MP
15 MP
15 MP
A Sony belépôszintû tükörreflexese 14 megapixeles APS-C méretû CCD képérzékelôvel.
Beépített szenzormozgatásos képstabilizátorral
és élôkép funkcióval.
Mikor 4/3 rendszerû, exkluzív kivitelû fényképezôgép 12 megapixeles képstabilizátoros szenzorral és
HD-video felvételi funkcióval. Adapterrel használhatók hozzá a régebbi 4/3-os és manuális objektívek is.
A középkategóriás Samsung GX–10 utódja 14,6
megapixeles CMOS szenzorral, elôkép-funkcióval,
sok beállítási lehetôséggel, szenzormozgatásos
képstabilizátorral.
A Pentax második középkategóriás fényképezôgépe 14,6 megapixeles CMOS szenzorral, élôkép
funkcióval, sok beállítási lehetôséggel, szenzormozgatásos képstabilizátorral.
Szenzor CCD, 15,8x23,6 mm; 14,2 millió pixel
Objektív Sony Alpha (Minolta-A)
Képformátum 4592x3056; JPEG, RAW
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 6 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 Fé 1/3 Fé lép.
Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/160 s
Érzékenység ISO 100-3200
Fehéregyensúly auto, 6 M, WP, K
Sorozatfelvétel 2 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig
Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,74x
Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel (felhajtható)
Mentés CF Typie I/II kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL)
Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 131x99x71 mm
Tömeg 532 g (elemek nélkül)
Egyebek dinamikatartomány-optimalizálás
Bejelentés dátuma 2008. január
Szenzor Live MOS, 4/3; 12 millió pixel
Objektív Mikor 4/3 rendszerû objektívek
Képformátum 4032x3024; JPEG, RAW
Mozgókép 1280x720 pixel
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, 14 Pm
Exp.-korrekció +/- 3 Fé 1, 1/2 vagy 1/3 Fé lép.
Záridôk B, 60-1/4000 s X:1/180
Érzékenység ISO 100-6400
Fehéregyensúly auto, 8 M, WP, K
Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. képig
Keresô opcionális optikai keresô
Monitor 3 colos, 230 000 pixel
Mentés SD/SDHC
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs
Csatlakozások USB, HDMI, video
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 121x70x36 mm
Tömeg 335 g (akku nélkül)
Egyebek arcfelismerés, élôkép
Bejelentés dátuma 2009. június
Szenzor CMOS, 15,4x23,4 mm; 14,6 millió pixel
Objektív Pentax K bajonettes
Képformátum 4688x3120; JPEG, RAW
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, I, 6 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 v. 3 Fé 1/2 vagy 1/3 Fé lép.
Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/180 s
Érzékenység ISO 100-6400
Fehéregyensúly auto, 8M, WP, 3 K
Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig
Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,95x
Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel
Mentés SD/SDHC kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL)
Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 142x101x72 mm
Tömeg 715 g (elemek nélkül)
Egyebek elôkép funkció
Bejelentés dátuma 2008. január
Szenzor CMOS, 15,4x23,4 mm; 14,6 millió pixel
Objektív Pentax K bajonettes
Képformátum 4688x3120; JPEG, RAW
Mozgókép nem lehetséges
Élességtart. objektívtôl függ
Fénymérés többmezôs, középsúlyozott, spot
Exp.-vezérlés P, S, A, M, I, 6 Pm
Exp.-korrekció +/- 2 v. 3 Fé 1/2 vagy 1/3 Fé lép.
Záridôk 30-1/4000 s, B, X: 1/180 s
Érzékenység ISO 100-6400
Fehéregyensúly auto, 8M, WP, 3 K
Sorozatfelvétel 3 kép/s tetszôleges sz. JPEG képig
Keresô tükörreflex keresô, 95%, 0,95x
Monitor 2,7 colos, 230 000 pixel
Mentés SD/SDHC kártya
Külsô vaku középérintkezôs vakupapucs (TTL)
Csatlakozások USB, video out, tápegység, távirányító
Áramforrás Li-ion akku
Méretek 142x101x72 mm
Tömeg 715 g (elemek nélkül)
Egyebek élôkép funkció
Bejelentés dátuma 2008. január
ÉLÔKÉP
ÉLÔKÉP
Irodalmi pályázat
Az
Interpress Magazin nyílt pályázatot hirdet
kortárs szépirodalmi mûvek létrehozására
A pályázaton bárki részt vehet, aki tehetséget érez rövid önálló irodalmi mû elkészítéséhez, vagy már rendelkezik ilyennel. Az Interpress Magazin arculatához illô, megfelelô értéket képviselô, nyomtatásban közzé
nem tett, eredeti alkotásokat várunk, mûfaji kötöttség nélkül, maximum 12 000 karakter terjedelemben.
A legjobb mûveket az Interpress Magazin a Pilvax rovatában közli.
A pályázatban szerepeljen a szerzô neve, telefonszáma, e-mail címe, rövid önéletrajza.
A pályázathoz jelentkezési lap nem tartozik, nevezési díj nincsen.
A pályamunkákat személyesen az Interpress Magazin kiadójában vagy postán
(1026. Bp. Pasaréti út 49.) vagy elektronikus úton (pf@interpressmagazin.hu) fogadjuk.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
054-057_spec_julius:054-057_spec_junius 09.6.26 10:42 Page 4
058-059_objektiv_spec_julius:058-059_objektív_spec_julius 09.6.26 10:44 Page 1
ÖSSZEHASONLÍTÁS
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
Nikkor AF-S 16-85 mm f/3.5-5.6G ED VR DX
APS-C-AZ
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
DX rendszer
16-85 mm (24-127 mm ekv.)
3,5-5,6; 22
17/11 (elem/csoport)
0,38 m, Max nagyítás 0,22x
M67
72x85 mm; 620 g
HB-39
optikai képstabilizátor
EF
24-105 mm (38,4–168 mm ekv.)
f/4; 22
18/13 (elem/csoport)
0,45 m; Max. nagyítás 0,23x
M77
83,5x107 mm; 670 g
EW–83H
por-, cseppálló kivitel,
optikai képstabilizátor
Nikkor AF-S 24-70mm f/2.8G ED
FULL-AZ
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
EF–S
10 - 22 mm (16–35,2 mm ekv.)
f/3,5–4,5; 22–27
13/10 (elem/csoport)
0,24 m; Max. nagyítás 0,17x
M77
83,5x89,8 mm; 385 g
EW–83E
USM motor, Super Spectra
bevonat
APS-C-WIDE
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
EF
17–40 mm (27,2–64 mm ekv.)
f/4; f/22
12/9 (elem/csoport)
0,28 m; Max. nagyítás: 0,24x
M77
83,5x96,8 mm; 500 g
EW–83E
por- és cseppálló kivitel,
USM motor
Nikkor AF-S 14-24 mm f/2.8G ED
Nikkor AF-S DX 12-24mm f4G ED
FX rendszer
24-70 mm (36-105 mm ekv.)
2,8; 22
15/11 (elem/csoport)
0,38 m, Max nagyítás 0,27x
M77
83x133 mm; 900 g
HB-40 (tartozék)
3 ED üvegtag, 3 aszférikus lencse
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
Ára kb.: 250 000 Ft
Ára kb.: 260 000 Ft
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
FULL-WIDE
Nikon AF
12-24mm (18-36 mm ekv.)
f/4; 22
11/7 (elem/csoport)
0,3 m; Max. nagyítás 0,12x
M77
82,5x90 mm; 485 g
HB-23
Silent Wave Motor,
3 aszférikus lencsetag
Ára kb.: 510 000 Ft
EF–S
17–55 mm (27,2–88 mm ekv.)
f/2,8; 22
19/12 (elem/csoport)
0,35 m; Max. nagyítás 0,17x
M77
83,5x110,6 mm; 645 g
EW–83J
Optikai képstabilizátor, USM
motor, állandó kézi élességállítás
APS-C-WIDE
Ára kb.: 480 000 Ft
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
FULL-AZ
Canon EF 17–40 mm f/4 L USM
Canon EF-S 10-22mm f3.5-4.5 USM
Ára kb.: 340 000 Ft
Ára kb.: 300 000 Ft
APS-C-AZ
Canon EF 24-105mm f4.0L IS USM
Ára kb.: 355 000 Ft
Canon EF–S 17–55 mm f/2,8 IS USM
Ára kb.: 180 000 Ft
58
FULL-WIDE
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
FX rendszer
14-24 mm
2,8; 22
14/11 (elem/csoport)
0,28 m, Max nagyítás 0,50x
nem használható szûrô
98x131,5 mm; 970 g
beépített
2 ED üvegtag,
3 aszférikus lencse
Objektívek jelölései
Magyarázat
Canon
KonicaMinolta
Filmhez vagy kisfilm méretû érzékelõhöz kifejlesztett,
autofókuszos objektív
APS-C méretû érzékelõhöz kifejlesztett objektív; kisfilm
méretû érzékelõhöz, analóg géphez nem használható
EF
AF
EF-S
DT
Az automatikus élességállítást az objektívben lévõ
ultrahang meghajtású motor végzi
USM
Az objektív a vakufényméréshez
távolság-információval szolgál
Nikon
D
Olympus Pentax
P-FA
DG
DX
P-DA
DC
AF-S
SDM
HSM
G
L
Az apokromatikus lencserendszerre való utalás
DT
AL
IS
VR
IF
AT-X D
Di-II
AT-X DX
EX
G
PRO
IF
IF
IF
RF
Alacsony diszperziójú (kis fényszórású)
üvegbõl készült lencse(k) alkalmazása
ED
ED
ED
Aszferikus lencsetago(ka)t tartalmazó objektív
ED
LD
ASP
ASL
Extraalacsony diszperziójú (kis fényszórású)
üvegbõl készült lencse(k) alkalmazása
AD
Extranagy törésmutatójú üvegbõl készült lencse
XR
Diffrakciós elemet tartalmazó objektív
DO
A perspektivikus torzítás kiküszöbölésére kifejlesztett,
eltolható optikai tengelyû objektív
TS-E
PC
Idõjárás- és porálló kivitel
DA*
Az ilyen típusú objektív kiválóan használható a saját
gyártmányú APO telekonverterrel
Utazózoomok
Di
OS
Az élességállítást a hátsó lencsetag végzi
FULL-KIT
Tokina
APO
Belsõ élességállítás – élességállításkor az objektív
hossza nem változik
Kitobjektívek
Tamron
P-FA-J
G
APO
Optikai képstabilizátorral szerelt objektív
Sony
D
Az objektíven nincs rekeszállító gyûrû, a rekesznyílást
a fényképezõgépen lehet szabályozni
A leggondosabb kivitelezésû objektívek kategóriája
Sigma
FULL-UZ
APS-C-KIT
APS-C-UZ
4/3-KIT
4/3-UZ
Minôségi
alapzoomok
CONV
FULL-AZ
APS-C-AZ
4/3-AZ
Nagylátószögû FULL-WIDE
objektívek
FULL-TELE
Alapobjektívek FULL-STD.
APS-C-WIDE
Teleobjektívek
APS-C-TELE
APS-C-STD.
4/3-WIDE
4/3-TELE
4/3-STD.
Makroobjektívek
FULL-MAKRO
APS-C-MAKRO
4/3-MAKRO
058-059_objektiv_spec_julius:058-059_objektív_spec_julius 09.6.26 10:44 Page 2
www.fotomagazin.hu 59
Sigma EX 10-20mm f4.0-5.6 DC HSM
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
C, N, So, P, Si
10-20mm (15-30 mm ekv.)
f/4,-5,6; 22
14/10 (elem/csoport)
0,24 m; Max. nagyítás 0,6x
M77
84x81 mm; 560 g
tartozék
csak APS-C digitálishoz
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
Ára kb.: 125 000 Ft
C, N, Sony α, Konica-Minolta
17-50mm (25,5-75 mm ekv.)
f/2,8; 22
16/13 (elem/csoport)
0,27 m; Max. nagyítás 0,22x
M67
74x81,7 mm; 430 g
tartozék
csak APS-C digitálishoz
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
Sony α, Konica-Minolta
16-80mm (24-120 mm ekv.)
f/3,5-4,5; 22
14/10 (elem/csoport)
0,35 m; Max. nagyítás 0,24x
M62
72x83 mm; 440 g
tartozék
cirkuláris rekesz
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
C, N, Sony α, Konica-Minolta
11-18mm (16,5-27 mm ekv.)
f/4,5-5,6; 22-29
15/12 (elem/csoport)
0,25 m; Max. nagyítás 0,125x
M77
83,2x78,6 mm; 355 g
tartozék
csak APS-C digitálishoz
C, N
12-24mm (18-36 mm ekv.)
f/4; 22
13/11 (elem/csoport)
0,3 m; Max. nagyítás 0,125x
M77
84x89,5 mm; 585 g
BH-777
csak APS-C digitálishoz
Ára kb.: 95 000 Ft
C, N, So, P, Si
17-70mm (25,5-105 mm ekv.)
f/2,8-4,5; 22
15/12 (elem/csoport)
0,2 m; Max. nagyítás 0,43x
M72
79,1x82,5 mm; 455 g
tartozék
csak APS-C digitálishoz
Sony DT 11-18mm F/4.5-5.6
Tokina AT-X 124 AF Pro SD DX 12-24mm f/4
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
APS-C-AZ
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
Sony α, Konica-Minolta
24-105mm (36-157,5 mm ekv.)
f/3,5-4,5; 22-27
12/11 (elem/csoport)
0,5 m; Max. nagyítás 0,18x
M62
71x69 mm; 395 g
tartozék
cirkuláris rekesz
APS-C-WIDE
Ára kb.: 50 000 Ft
Ára kb.: 265 000 Ft
C, N, So, P, Si, O
18-50mm (27-75 mm ekv.)
f/2,8; 22
15/13 (elem/csoport)
0,28 m; Max. nagyítás 0,2x
M67
74,1x84,1 mm; 445 g
tartozék
csak APS-C digitálishoz
FULL-AZ
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
Tamron SP AF 11-18mm f4.5.-5.6 Di II LD
APS-C-WIDE
Sigma 17-70mm f2.8-4.5 DC
Sony 24-105mm /F3.5-4.5
Ára kb.: 200 000 Ft
APS-C-AZ
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
Tamron SP AF 17-50mm F2.8 XR Di-II LD
APS-C-AZ
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
Carl Zeiss DT 16-80mm F/3.5-4.5
Ára kb.: 160 000 Ft
APS-C-WIDE
DA
12-24mm (18-36 mm ekv.)
f/4; 22
13/11 (elem/csoport)
0,3 m; Max. nagyítás 0,12x
M77
84x87,5 mm; 350 g
tartozék
belsô élességállítás
Sigma EX 18-50mm f2.8 DC Macro
DA, K-AF
18-55mm (27-82,5 mm ekv.)
f/3,5-5,6; 38
12/9 (elem/csoport)
0,25 m; Max. nagyítás 0,33x
M52
67,5x68 mm; 225 g
tartozék
Quick-Shift-Focus-System
APS-C-WIDE
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
Ára kb.: 250 000 Ft
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
4/3 rendszer
11-22mm (22-44 mm ekv.)
f/2,8,-3,5; 22
12/10 (elem/csoport)
0,28 m; Max. nagyítás 0,13x
M72
75x92,5 mm; 485 g
tartozék
2 aszférikus lencsetag
APS-C-AZ
APS-C-KIT
Sony α, Konica-Minolta
11-18mm (16,5-27 mm ekv.)
f/4,5-5,6; 22-29
15/12 (elem/csoport)
0,25 m; Max. nagyítás 0,125x
M77
83x80,5 mm; 360 g
tartozék
cirkuláris rekesz
Tokina AT-X 116DX Pro 11-16mm f/2.8
APS-C-WIDE
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
Ára kb.: 170 000 Ft
DA
16-45mm (24-67,5 mm ekv.)
f/4; 22
13/10 (elem/csoport)
0,28 m; Max. nagyítás 0,26x
M67
72x92 mm; 365 g
tartozék
a Pentax legmagasabb
minôségi kategóriája
APS-C-WIDE
Ára kb.: 120 000 Ft
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
Pentax SMC DA 12-24mm F4.0 ED AL (IF)
Ára kb.: 110 000 Ft
APS-C-AZ
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
Ára kb.: 215 000 Ft
Pentax SMC DA 16-45mm F4.0 ED AL
4/3 rendszer
12-60mm (24-120 mm ekv.)
f/2,8,-4; 22
14/10 (elem/csoport)
0,25 m; Max. nagyítás 0,28x
M72
79,5x98,5 mm; 575 g
tartozék
Supersonic Wave Drive
AF rendszer
Ára kb.: 90 000 Ft
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
4/3-WIDE
Ára kb.: 170 000 Ft
4/3 rendszer
14-54mm (28-108 mm ekv.)
f/2,8,-3,5; 22
15/11 (elem/csoport)
0,22 m; Max. nagyítás 0,26x
M67
73,5x87,5 mm; 435 g
tartozék
3 aszférikus lencsetag
4/3-AZ
Pentax SMC DA 18-55mm F3.5-5.6 AL
ZUIKO DIGITAL 11-22mm 1:2.8-3.5
Ára kb.: 290 000 Ft
Ára kb.: 180 000 Ft
4/3-AZ
Csatlakozás
Gyújtótávolság
Rekesznyílás
Felépítés
Közelpont
Szûrôméret
Méretek, tömeg
Napellenzô
Egyebek
ED 12-60 mm 1:2,8-4,0 SWD
Ára kb.: 170 000 Ft
ZUIKO DIGITAL 14-54mm 1:2.8-3.5
APS-C rendszer Canon, Nikon
11-16 mm (16,5-24 mm ekv.)
2,8; 22
13/11 (elem/csoport)
0,3 m, Max nagyítás 0,09x
M77
82x89,2 mm; 560 g
BH-77A
Nikon D40-nel nem mûködik az AF
060-061_uj_elofizetes_javas:uj_elofizetes 2009.06.26. 11:18 Page 1
ELÔFIZETÉSI AJÁNLAT
DIGITÁLIS
FOTÓ MAGAZIN
Fizessen elô a Digitális Fotó Magazinra!
Fél évre (5 lapszámra) 4400 Ft, egy évre (10 lapszámra) 8400 Ft,
két évre (20 lapszámra) 15 900 Ft. Így olcsóbban jut a lapszámokhoz,
mintha egyenként vette volna meg azokat. Az idôközbeni esetleges
áremelés Önt nem érinti, akkor sem, ha a terjedelmet növeljük.
ÚJ
Ha Ön visszaküldi az elôfizetési szelvényt vagy fénymásolatát, küldünk egy
számlát és egy befizetési csekket. Így választhat a készpénzes és az átutalásos
ELÔFIZETÉSI
LEHETÔSÉG
MOBILTELEFONNAL!
fizetés között. Az elôfizetés átutalással az alábbi számlaszámra fizethetô:
10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.
A magazint kérheti ajánlott küldeményben, 200 Ft/lapszám, vagy ajánlott
elsôbbségi kézbesítéssel 320 Ft/lapszám. Régebbi számaink megrendelhetôk
A Digitális Fotó Magazin legközelebbi
számát már postázzuk Önnek, amennyiben
mobiltelefonja segítségével* elôfizeti.
a 2004/2. lapszámtól 990 Ft-os és 1180 Ft-os áron.
8 TELJES
KÜLDJE SMS-BEN az izishop kódszót
a 06-70/706-0500-as NEM EMELTDÍJAS SZÁMRA és töltse le az izishop
JAVA ALKALMAZÁST.
RÉGEBBI
ÉV FOLYAMOK
A regisztrálást követôen a magazin elôfizetését
a Vásárlás/Lapelôfizetés/Fotó,Videó kategóriában
megtalálhatja. A megrendelés kifizetése bankkártyáról, annak adatainak mobiltelefonján történô
megadásával történik. További információ:
wap.izishop.hu, www.izishop.hu
50%
KEDVEZMÉNNYEL
(Megvásárolhatók 4950 Ft-ért, illetve 5425 Ft-ért a Hologram
Galériában, Budapest V. ker., Ferenciek tere – Párizsi Udvar)
A Digitális Fotó Magazin elôfizetôi hozzájuthatnak a magazin
elektronikus változatához is! Ára a már meglévô elôfizetés díján felül
félévenként 1500 Ft. Az elôfizetések visszamenôleg nem kérhetôk.
Ha elôfizetése lejárt, a lehetôségek közül meghosszabbíthatja azt.
*Csak JAVA –képes mobiltelefonnal használható
További tájékoztatás: 485-5057, Marosvölgyi Viktória
Fél évre (5 szám)
4400 Ft
Egy évre (10 szám)
8400 Ft
Két évre (20 szám)
15 900 Ft
példányban.
✂
Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint
A lapszámokat ajánlottan kérem (az elôfizetési díjon felül 200 Ft/lapszám,
kb. 1 hét alatt kézbesítik)
A lapszámokat ajánlottan, elsôbbségi kézbesítéssel kérem (az elôfizetési
díjon felül 320 Ft/lapszám, kb. 2–3 nap alatt kézbesítik)
Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.
(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)
A megrendelô neve:
Telefon / E-mail:
Postacím (ahová a lapot küldjük*):
Számlázási név, cím:
✂
Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl a következô e-mail címre:
A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre:
Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: hvm@holovm.hu ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051. A régebbi
lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761 és a viszonteladóinknál.
060-061_uj_elofizetes_javas:uj_elofizetes 2009.06.26. 11:18 Page 2
ELÔFIZETÉS
posta nélkül!
DIGITÁLIS
FOTÓ MAGAZIN
Amennyiben a Digitális Fotó Magazin nem fér bele
az ön postaládájába, gyakran eltûnik a posta
kiismerhetetlen hálózatában, vagy a levélszekrényébôl,
esetleg egyszerûen csak olcsóbban szeretne elôfizetni,
válassza az alábbi lehetôséget:
A magazint a kiadó nem küldi el önnek postán, hanem
a megjelenés napjától átveheti Budapesten a belvárosban,
KEDVEZMÉNY ESEN
a Hologram Galériában (Bp. V. kerület Ferenciek tere,
megvásárolhatók
a Hologram Galériában:
Párizsi udvar, telefon: 318-3761).
■
Amennyiben megadja e-mail címét, úgy a megjelenés
napján értesítjük. Ezt a lehetôséget már folyamatban
Az eddig megjelent lapszámok éves
csomagban
% -os kedvezménnyel.
50
■
Régebbi lapszámaink 990 Ft-os
és 1180 Ft-os áron.
■
A kiadónk által megjelentetett
könyvek.
lévô elôfizetés esetén is választhatják.
SPÓROLJON!
Személyes átvétellel történô elôfizetés díjai:
Fél évre (5 lapszám): 3600 Ft
Egy évre (10 lapszám): 6900 Ft
Két évre (20 lapszám): 12 900 Ft
Aki élni kíván a lehetôséggel, írja meg nevét, címét, e-mail címét,
ahová az értesítést kéri, és az elôfizetés hosszát az alábbi címre:
Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb utca 17–19.
e-mail: hvm@holovm.hu. Telefon: 485-5057, Marosvölgyi Viktória
példányban.
Fél évre – 3600 Ft
Kérem a hagyományos elôfizetés mellé a letölthetô, online változatot is.
Egy évre – 6900 Ft
(Az elôfizetési díjon felül 1500 Ft/félév.)
Két évre – 12 900 Ft
✂
Elôfizetem a Digitális Fotó Magazint
Még nem fizetek elô, de kérek értesítést a magazin megjelenésérôl
a következô e-mail címre:
A megrendelô neve:
Telefon / E-mail:
Postacím (ahová a lapot küldjük*):
Számlázási név, cím:
✂
A Digitális Fotó Magazin megrendelhetô postán a szelvény (vagy fénymásolatának) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre:
Hologram V. M. Kft. 1056 Budapest, Szerb u. 17–19. ■ E-mailben: hvm@holovm.hu ■ Telefonon: 485-5057 ■ Faxon: 485-5051.
A régebbi lapszámok megvásárolhatók a Hologram Galériában: Budapest V. ker., Ferenciek tere, Párizsi Udvar, telefon: 318-3761, illetve
a viszonteladóinknál.
062-075_portfolio_oroszok_k:portfolio_oroszok 09.6.26 10:46 Page 1
Az orosz szépség
Kék
062-075_portfolio_oroszok_k:portfolio_oroszok 09.6.26 10:46 Page 2
Ismerkedjünk meg egy mindennapinak nem
nevezhetô orosz mûvészeti csoport fotós munkáival.
A két fenegyerek provokatív képei hazájukban
folyamatosan botrányokat kavarnak.
Vjacseszlav Mizin és Alexander Saburov
orrok
062-075_portfolio_oroszok_k:portfolio_oroszok 09.6.26 10:47 Page 3
Kék orrok
Portréfestés
Új szent ôrültek
062-075_portfolio_oroszok_k:portfolio_oroszok 09.6.26 10:47 Page 4
Blue Noses.
Dinamitként robbantak a köztudatba. Hazájukban Andrej Jerofejev
mûvészettörténész vette szárnyai alá a kéttagú csapatot. Igaz, ez az állásába került (a moszkvai
Tretyakov Képtár kortárs gyûjteményének vezetõje volt). Vjacseszlav Mizin és Alexander Saburov
a társadalom feletti kontroll ellen és az egyéniség szabadságáért szólal meg bárki által érthetõ
nyelven. Fényképeik morbid, fanyar ízû és nyers megfogalmazásúak, csupasz mondanivaló
a szatirikus humor nyelvén. 1998-ban szibériai mûvészek burleszk mûvészeti fesztivált rendeztek.
Bezárták magukat egy régi bombabiztos bunkerbe, ahol aztán különféle projekteket agyaltak ki,
hogy megünnepeljék a külsõ világtól való izolációjukat. Az újonnan formálódó csoport egy ott
készült videoperformansz-sorozatról kapta a nevét.
A Blue Noses kreatív módszereit meghatározta a világ kulturális központjaitól való elszigeteltsége,
illetve a viszonylag nagy, a mûvészetre fogékony csoportok (amilyenek egy nagyobb metropoliszban
megtalálhatók) hiánya. Kifejezõ módszerekkel lovagolják meg a populizmust, és arra törekednek,
hogy munkáikat a gyerekektõl a nyugdíjasokig mindenki megértse. Oroszország nemzeti imázsa
– ahogyan nyugatról nézve látják – nem csupán vörös csillagokból, arany kupolákból, matrjoska
babákból és balalajkákból áll. A hollywoodi filmek mitikus orosza vad, destruktív szakállas ember,
fülvédõs sapkában; egy erõsen iszákos gengszter. A Blue Noses csoport szibériai mûvészeinek
éppen ezek az ismertetõjegyeik.
Vjacseszlav Mizin, aki a Novoszibirszki Építészeti Fõiskolán diplomázott és Alexander Saburov
a Szverdlovszki Mûvészeti Egyetemrõl együtt váltak az orosz társadalomból kiemelkedve olyanná,
mint Arany Bolond Istókja: ha már leverte a jég a szõlõt, még kimennek, és a maradékot is leütik.
A mûvészcsoport nem állandó tagjai: Konsztantyin Szkotnyikov, Dimitrij Bulnyigin, Maxim Zonov.
062-075_portfolio_oroszok_k:portfolio_oroszok 09.6.26 10:47 Page 5
Kék orrok
Vjacseszlav Mizin
Egy szép napon az egykori „papírépítész” és neoexpresszionista festõ erõsen berúgott, és elaludt
a hóviharban. Miután fél tüdeje megfagyott (1993-ban), Mizin úgy fogta fel saját testét és testrészeit, mintha azok munkához felhasználható alapanyagok lennének. A leginkább kifejezõ
mûvészi akciók utáni keresés közben egészen odáig jutott, hogy leplezetlenül mutatta be nemi
szervét. Vjacseszlav Mizin különbözõ tárgyakra helyezte az említett testrészét, majd lefényképezte:
így alkotta meg az élet és a halál mitologikus körforgását. Elterjesztette a „Mûvészi Szamárság”
és az úgynevezett „debilokok” (azaz az intellektuális butaság) teóriáját, amelyek a tárgyakban
és videoakciókban megmutatkozó össze nem tartozó valóságtartalmak abszurd korrelációjára
vonatkoznak. Ilyen például az, amikor emberek Oszama bin Laden, Bush és Putyin maszkjait
viselve végzik mindennapi rutintevékenységeiket.
Alexander Saburov
Mialatt fotográfusként dolgozott a városi hullaházban, Saburov kidolgozta saját „alapmunkastratégiáját”, megpróbálva mûvészi metódusoknak megfelelõen megszervezni privát életét.
Mindennapi munkáját valamiféle mûvészi tevékenységnek próbálta álcázni. Így például a fogorvoshoz a Soros Alapítvány által szponzoráltan, mint valamiféle különleges mûvészi ösztöndíj
jutalmaként sikerült elmennie. Saburov szerint a mûvésznek a mindennapos eseményekbõl
kell mûvészetet kreálnia. Nem csupán a születésnapok, az esküvõk és a temetések ilyenek, hanem
a tv, a hûtõszekrény vagy a mosógép vásárlása is – ez az igazi mûvészet!
Szindbád és a nemzetközi terrorizmus
062-075_portfolio_oroszok_k:portfolio_oroszok 09.6.26 10:48 Page 6
Csecsen Marilyn
062-075_portfolio_oroszok_k:portfolio_oroszok 09.6.26 10:48 Page 7
Kék orrok
Egy gyerek születése történéssé változik, a házasság performansszá, új lakásba költözés pedig
új környezetté. Saburov „Az Érzelmek Természetes Kifejezése”-sorozata hasonló metódusra épül
– emberek egy fagyos napon kimennek a szabadba, de csak alsónadrág van rajtuk, és mindenféle
mesterkéltség nélkül fejezik ki az érzelmi nyomás legmagasabb fokát.
Itthon a debreceni Modem kiállításán láthattunk tavaly õsszel Blue Noses-képeket, ahol a kiállítóterem babzsákjain ülve megnézhettük azt is kisfilmeken, hogyan táncolnak a srácok (ugrálnak
a golyók elõl a harctéren), és mi Lenin rémálma (felszeletelik tortaként egy fogadáson, majd
megeszik), de bizonyára sokak számára a legemlékezetesebb mégis a trió: Oszama bin Laden,
George W. Bush és Vlagyimir Putyin ágyjelenete. Néhány moderált filmet a YouTube oldalán
is elcsíphet az érdeklõdõ.
Varga Mónika
A Kék orrok az interneten: e-gallery.guelman.ru
Srácok a házból
062-075_portfolio_oroszok_k:portfolio_oroszok 09.6.26 10:49 Page 8
Életünk gyertyája
Maszkshow
062-075_portfolio_oroszok_k:portfolio_oroszok 09.6.26 10:50 Page 9
A forradalom folytatódik
062-075_portfolio_oroszok_k:portfolio_oroszok 09.6.26 10:50 Page 10
Kék orrok
062-075_portfolio_oroszok_k:portfolio_oroszok 09.6.26 10:51 Page 11
A KGB felrobbantja Oroszországot
Mindennapi kenyerünk
062-075_portfolio_oroszok_k:portfolio_oroszok 09.6.26 10:52 Page 12
Ébresztô Lenin elvtárs!
A brigád
062-075_portfolio_oroszok_k:portfolio_oroszok 09.6.26 10:52 Page 13
A lady és a halál
Úgy nézek ki,
mint egy lúzer?
062-075_portfolio_oroszok_k:portfolio_oroszok 09.6.26 10:53 Page 14
Üszôk
Kék orrok
076-089_portfolio_uwe_k:portfolio_uwe 09.6.26 11:07 Page 1
076-089_portfolio_uwe_k:portfolio_uwe 09.6.26 11:07 Page 2
A német fotós megkérte
modelljeit és nôismerôseit,
készítsenek magukról erotikus
fotókat úgy, ahogy elképzelik,
minden segítség nélkül.
Az eredmény meggyôzôen
mutatja, mit gondolnak
a nôk az erotikáról.
A
Uwe
Ommer
szellemfotós
076-089_portfolio_uwe_k:portfolio_uwe 09.6.26 11:08 Page 3
78
PORTFÓLIÓ
Uwe
Ommer
Uwe Ommer Németországban született.
18 évesen már segéd volt egy fotóüzletben. Itt hamar kisebb megbízásokhoz jutott a helyi újságoktól, majd az 1962-es
Photokina kiállításon elnyerte a Német Ifjúsági Fotó Díjat.
A következõ évben úgy döntött, hogy megtanul franciául, ezért Párizsba költözött,
és beszippantotta õt a város. Jean-Pierre
Ronzel segédjeként kezdett a reklámfotózásban, majd 1966-ban megnyitotta saját
fényképészstúdióját. Kisebb magazinoknak készített divat- és reklámképeket, de
rövid idõ után Ommer már galériákban is
kiállított. 1995-ben elhatározta, hogy dokumentálja a világ családtípusait az ezredforduló idején.
Elindult egy Landroverrel, egy Rolleiflex
kamerával, egy hordozható stúdióval, egy
asszisztenssel, térképekkel, útikönyvekkel,
és négy év alatt 130 ország 1000 családjával készített riportot, illetve fényképeket.
2000-ben tért vissza Párizsba. Gyûjteménye 1251 felvétellel írja le a család fogalmát, ami kulturális, földrajzi, nyelvi vagy
vallási különbségekre való tekintet nélkül
fontos mindenki számára. A Taschen kiadó „1000 család” címmel adta ki a gyûjteményt. 2002-ben a Royal Photographic
Society tiszteletbeli tagjává választotta
addigi életmûve alapján.
Uwe Ommer egy nap hazatért, és a bébiszittert ott találta meztelenül kacérkodni
a fürdõszobában egy Polaroid fényképezôgéppel a tükör elõtt. Luna, egy lány, egy
vágyszínésznõ, de szükségbõl bébiszitter,
aki mélységesen szerelmes önmagába. Ez
a lány ott állt a fotós feleségének tûsarkújában, billegett, és minden szégyenkezés nélkül elmagyarázta munkaadójának,
hogy a könyvespolcon talált fotóalbumok
megihlették egy saját maga által dokumentált performanszra a tükör elõtt.
Ommer ezt látva gondolt egyet, és meghívta magához nõismerõseit: tanulókat,
titkárnõket, üzletasszonyokat, színésznõket, énekeseket, fodrászt, szobrászt, tán-
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
076-089_portfolio_uwe_k:portfolio_uwe 09.6.26 11:08 Page 4
076-089_portfolio_uwe_k:portfolio_uwe 09.6.26 11:09 Page 5
076-089_portfolio_uwe_k:portfolio_uwe 09.6.26 11:09 Page 6
www.fotomagazin.hu 81
cosokat és modelleket. Kezdetét vette a
„Csináld magad”-akció. Kiosztott néhány
digitális kamerát, készített egy kifogástalan technikai leírást – amit persze egyik nõ
sem használt. (Ebbõl látszik azért, hogy van
még mit tanulnia a nõkrõl fotósunknak.)
És várt. A legtöbb lány a tükör elõtt akciózott, a bátrabbak a lencse elé ugrottak
azonnal, a bátortalanabbak utasításokat
kértek, így lett Uwe Ommer szellemfotós,
aki beállította a kamerát, majd elment
inni egy pohárkával, amíg a lányok befejezték a munkát. Mindenki úgy fotózhatta magát, ahogy az neki tetszett, és mivel
magukra voltak hagyva, olyan képek készültek, amilyenek csak leskelõdõ szemek
nélkül kaphatók el. Gátlás és határok nélkül, csak a nõ és az önkioldó. Vaskos anyag
született ezekbõl a találkozásokból: képek,
amelyek szépek, szexik, provokatívak, roDigitális Fotó Magazin 2009/6.
mantikusak, vagy épp már-már tréfásak.
A gyûjteménynek, amely „Do it yourself”
címmel jelent meg, Luna di Rossi Szégyentelenül címû naplója a különleges ékköve.
Naiv, álmodozó, játékos, de pajzán, parázna boszorkány is egyben ez a lány. Emberi
és nagyon közeli hangon szólal meg, olyan
nyelven, amelyet minden nõ ért. Hiszen
ki nem nézegeti reggelente a tükörben
magát, amikor éppen hiánycikk a férfi?
Luna elsõ kérdése: „Mirror, mirror in my
hand, am I too old to find a man?” A hangulattól, a kortól és az önbizalom szintjétõl függ, hogy éppen mirõl szól a nõben ez
a kérdés, de a tekintet, amely a tükörbõl
visszanéz, ugyanaz. Ez az egyetemes nõérzés a többi fotón is érezhetõ, amelyek
azért mesterien a férfiakra szabott látvánnyal társulnak.
Varga Mónika
Uwe Ommer az interneten:
www.uweommer.eu
Uwe
Ommer
076-089_portfolio_uwe_k:portfolio_uwe 09.6.26 11:10 Page 7
82
PORTFOLIÓ
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
076-089_portfolio_uwe_k:portfolio_uwe 09.6.26 11:10 Page 8
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
Uwe
Ommer
076-089_portfolio_uwe_k:portfolio_uwe 09.6.26 11:10 Page 9
076-089_portfolio_uwe_k:portfolio_uwe 09.6.26 11:11 Page 10
Uwe
Ommer
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
076-089_portfolio_uwe_k:portfolio_uwe 09.6.26 11:11 Page 11
076-089_portfolio_uwe_k:portfolio_uwe 09.6.26 11:12 Page 12
Uwe
Ommer
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
076-089_portfolio_uwe_k:portfolio_uwe 09.6.26 11:13 Page 13
Uwe
Ommer
076-089_portfolio_uwe_k:portfolio_uwe 09.6.26 11:13 Page 14
090-093_Képértékelés:kepertekeles 2009.06.26. 11:56 Page 1
90
KÉPÉRTÉKELÉS
Képér tékelés
Rovatunkban véleményezzük olvasóink alkotásait. Elemzést végzô munkatársaink a www.fotovilag.hu weboldalon
lévô Képfórum rovatba feltöltött anyagból válogatnak. Fôként azokat a munkákat mutatjuk be, amelyekhez – reményeink szerint – olyan vélemény fûzhetô, amely sokak számára hasznos. A képeket Dékán István értékelte.
Erika: Sziluett
Szerencsére ez nem egy szokványos naplementekép. A pecázó alakok adják a felvétel érdekességét.
Az emberek feltûnése nemcsak teret ad a helyszínnek, de élõvé is teszi a képet. Ezzel a tájfotóból életkép lesz. Az alakok sziluettje jellegzetes,
a pecabotok helyzete ritmust ad. A képnek két
vizuális súlypontja van, amelyek magukra vonják
a tekintetet. Az egyik a fénylõ napkorong, a másik
az emberek foltja. Ezek térbe helyezése kiegyensúlyozott. A viszonylag keskeny képformátum
ideális, így nincs túl sok égbolt vagy más felesleges felület. A felhõzet és a víz struktúrája kellemes,
nyugodt hátteret ad.
Mikolt: Nagypapa
A ház körüli kiskertben tevõ-vevõ nagypapa figurája jellegzetes, mondhatnánk tipikus. Ezért ez inkább életkép,
mint portré. Ezt erõsíti, hogy az alany arcából keveset
látunk, inkább a figurája hangsúlyozódik. A testtartásból és a mozdulatból érezhetõ az a gondosság
és figyelem, amellyel a nagypapa
a munkáját végzi. Az oldalról érkezõ
fény érzékletesen jeleníti meg
a növényeket. Körülrajzolja az
alakot is, amely jól kiemelkedik
a semleges háttérbõl. A térbe
helyezés és a képkivágás optimális,
semmi felesleges nincs a képen.
Zsiga: Nosztalgia
A hóesésben pöfögõ kisvasút egyetlen kocsijával hangulatos és valóban nosztalgikus
látvány. Szépen kanyarodik a sínpár íve, és dekoratív a füst is. Mindehhez a hóesés,
valamint a monokróm színhatás is hozzájárul. A füst által képzett jobbra lejtõ „negatív
átló” erõsíti a kissé szomorkás hangulatot. Az egyetlen zavaró momentum, hogy a kép
enyhén balra dõl. Ezt a hatást nem a fák okozzák, a vonaton is érezhetõ. A dõlést a képkivágás módosításával lehet korrigálni.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
090-093_Képértékelés:kepertekeles 2009.06.26. 11:56 Page 2
www.fotomagazin.hu 91
Maverick
Esõben vagy esõ után csillogóvá válik a városi
aszfalt egyébként szürke, egyhangú felülete.
Ez nagyon látványos tükrözõdések, fényjátékok
kialakulását teszi lehetõvé. Mindezt ki lehet
használni a szokatlan hangulatú képek készítéséhez. A kép pozitívuma, hogy a figurán és
a kocsiján kívül csak a csillogó útfelület látszik,
nincsenek felesleges képelemek.
A figura és a kocsi sötét, majdnem sziluett.
Ezért jól kiemelkednek a világos háttérbõl.
Egyedül a férfi arcának kontúrja vált bizonytalanná a mögötte lévõ sötét foltok miatt.
Ez sajnálatos, mert így nehezen kivehetõ
a szájában lévõ cigaretta, ami fontos része
a karakter jellemzésének. A térbe helyezés
optimális. A haladás irányában van hely, és a kép
alsó részén is megfelelõen látszik az alak és a kocsi tükrözõdése. A fõként szembõl érkezõ
fénynek köszönhetõen jól érvényesül a nedves felület izgalmas struktúrája. Elõnye a képnek
a viszonylag magas kontraszt, ami majdnem grafikus jelleget kölcsönöz a látványnak.
Tomidani: Most merre?
Szép, hangulatos ez a ködös jelenet. Ideális, hogy
az elõtérben lévõ fahíd kontrasztos, a háttér pedig
kellemesen ködös. Az alacsony fényképezési szögnek köszönhetõen a hídkorlát keretet ad a képnek.
Nem baj, hogy nem teljesen szimmetrikus, mert
a háttér elemei sem azok. A fa, az emberalak és
a madár harmonikusan kitölti a háttér felületét.
Matyi: Juhász
Jellegzetes vidéki életkép. Birka, juhász, a háttérben lovas kocsi. Komoly lehetõség rejlik a jelenetben és a figurákban, de ezt sajnos nem sikerült jól
kihasználni. A birka fejét nem látjuk, így nehezen
kivehetõ, hogy mi is az. A juhász háttal áll. Bár
figurája jellegzetes, de elölrõl, arccal sokkal jobb
lenne. A férfi sötét alakja összeolvad a mögötte
lévõ sötét facsoport foltjával. Fõ elemként elõször
a birka tûnik fel, utána a lovas kocsira megy
a tekintet, mert az jól kiemelkedik a világos háttérbõl, viszont életlen. A fõszereplõ juhász a már
említett folthatással kapcsolatos megoldatlanság
miatt nehezen fedezhetõ fel. Ez nehezíti a kép
olvasását. A monokróm, historizáló tónus
egyébként illik a témához.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
090-093_Képértékelés:kepertekeles 2009.06.26. 11:57 Page 3
92
KÉPÉRTÉKELÉS
Denes47 (Baracs Dénes): Virágárus
Jól ismert városi életkép, jellegzetes karakterekkel.
Az utcán virágot áruló öregember megtörli a szemét.
A testtartás és a mozdulat jól kifejezi a fáradtságot.
A felülrõl érkezõ, közepesen szórt fény ideális világítás
a portréhoz, de a virágcsokrot is anyagszerûen kiemeli.
Így az arcvonások jól kivehetõek. A virágárus tökéletesen
éles, a környezet viszont kellõen életlen, így nem zavaró.
Annyira viszont nem elmosódott, hogy ne érzékelnénk
a helyszínt. A háttérben beszélgetõ nõk és a belépõ,
elhaladó alak kitûnõen jellemzi a szituációt. Egyedül
alul a könyök levágását lehet negatívumként említeni.
Balivír: A remény könnyei
Festõi hatású kép az éles és az életlen részek tudatos
egybekomponálásával. A füvön lévõ vízcseppek a napsütésben sokféle érdekes képi látványra adnak lehetõséget. Itt ezt nagyon ügyesen kihasználta a fotós. Akkor is
figyelemre méltó lenne a látvány, ha csak az életlen
részek lennének a képen. Fõként azért, mert az elmosódott zöld alaptextúrát látványosan díszítik a becsillanások életlen foltjai. A pontot az i-re mégis a bal alsó
sarokban lévõ éles fûszál és vízcsepp teszi fel. Ez értelmezi a látványt és ad a szemlélõnek egy biztos viszonyítási pontot. A térbe helyezés jó, a világos foltok
elhelyezkedése kiegyensúlyozott. A nagy életlen rész
kiemeli, hangsúlyozza az éles vízcseppet. Hozzá kell
tenni, hogy az ilyen jellegû életlen képek hatása nagymértékben függ az objektív rajzolatától,
optikai tulajdonságaitól, valamint a rekesznyílás alakjától, a lamellák számától, kialakításától.
KPA: Süni az országúton
A felvétel fõ erénye, hogy a süni szemmagasságából
készült. Szerencsére a modell jó szögbe fordította a fejét,
így valódi portré születhetett. A félig szórt fénynek
köszönhetõen anyagszerûen látszanak a tüskék, a szõrszálak és a fej részletei. Ettõl határozottan személyes
lesz a kép. Optimális a mélységélesség, a sün lényegében
éles, a környezet viszont kellõen életlen. A kép nem akar
több lenni, mint ami, egy jól elkapott kisállatportré.
Annak viszont kitûnõen megfelel.
090-093_Képértékelés:kepertekeles 2009.06.26. 11:57 Page 4
GYORSABB , OLCSÓBB!
A DIGITÁLIS FOTÓ MAGAZIN
LETÖLTHETÔ!
Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus
formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot
választják, a megjelenés napjától letölthetik
a magazin cikkeit internetes letöltô központunkból
MEGTAKARÍTÁS
Féléves elôfizetés esetén: 1200 Ft
Egyéves elôfizetés esetén: 2500 Ft
Kétéves elôfizetés esetén: 6000 Ft
nyomtatható pdf formátumban. Ehhez a szükséges
kódot havonta e-mailben kapják meg.
Az elôfizetés díja:
fél évre (5 lapszám): 3200 Ft,
egy évre (10 lapszám): 5900 Ft,
két évre (20 lapszám): 9900 Ft.
AJÁNDÉK:
PRÓBÁLJA KI!
Félévente ajándékba adjuk az addig megjelent
lapszámokat, amelyeket értesítés után további költségek
nélkül átvehetnek a Hologram Galériában (Budapest V.,
Ferenciek tere, Párizsi udvar) vagy 1620 Ft/5 lapszám
postaköltség ellenében elküldjük belföldre.
Postaköltség az európai országokba 5 lapszám
TÖLTSÖN LE
EGY LAPSZÁMOT
INGYEN!
www.fotomagazin.hu/dfm-online
8700 Ft, más országokba 5 lapszám 12 190 Ft.
Elôfizethetik a Digitális Fotó Magazint elektronikus formában is. Amennyiben ezt az elôfizetési módot választják, a megjelenés napján letölthetik a magazin cikkeit interne-
✂
A Digitális Fotó Magazin letölthetô! DFM az interneten is!
tes letöltô központunkból nyomtatható pdf formátumban, amelyhez a szükséges kódot e-mailben kapják meg. A számlát postán küldjük. Félévente ajándékba adjuk az elôfizetéshez tartozó lapszámokat eredeti nyomtatott formában, amelyek átvehetôk a Hologram Galériában (Budapest V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar). Az elôfizetés díjai:
Fél évre – 3200 Ft
Tetszôleges 10 lapszám 2005–2008 között – 3900 Ft
Egy évre – 5900 Ft
Photoshop iskola cikksorozat 1-10. – 2400 Ft
Két évre – 9900 Ft
Megrendelem az elektronikus elôfizetést
a fent megjelölt idôszakra.
példányban
Pdf formátumban megrendelhetô
A teljes 2005-ös évfolyam – 3900 Ft
A teljes 2006-os évfolyam – 3900 Ft
A teljes 2007-es évfolyam – 3900 Ft
Photoshop iskola cikksorozat 11-21. – 2400 Ft
Photoshop iskola cikksorozat 1-21. – 4500 Ft
Photoshop cikkek 1. – 1990 Ft
Photoshop cikkek 2. – 1990 Ft
Photoshop cikkek 3. – 1990 Ft
Paint Shop Pro cikkek – 1490 Ft
A teljes 2008-as évfolyam – 3900 Ft
A megrendelô neve:
Számlázási név, cím:
✂
Telefon / E-mail:
Az online változat elôfizethetô a szelvény (vagy fénymásolat) kitöltésével és visszaküldésével az alábbi címre:
Hologram V. M. Kft. 1056 Bp., Szerb u. 17–19.
Átutalással vagy postai csekken (Számlaszám:
10700385-42964609-51100005 – Hologram V. M. Kft.)
Telefonon: 485-5057. Faxon: 485-5051 (a számlát postán
küldjük). További tájékoztatás: 485-5057
094-095_mobil_k:mobil_lg 2009.06.26. 11:38 Page 1
94
MOBIL
LG
KC780
A dél-koreai gyártó legfrissebb mobiltelefonja elérhetô
áron kínál 8 megapixeles felbontású kamerát, ráadásul
divatos, szétcsúsztatható formába csomagolva.
Alapérzékenységnél kitûnõ
képminõséget kapunk, nyoma
sincs a mobiltelefonok képére
jellemzõ szûk árnyalatterjedelemnek és képfeldolgozási
bizonytalanságoknak
Az LG-nél a jelek szerint rájöttek arra,
hogy van egy olyan, nem is elhanyagolható méretû vásárlói réteg, amelynek
képviselôi ugyan nem engedhetik meg
maguknak az aktuális legjobb mobilokat, azt
azonban mégis elvárják, hogy a telefonjukban
lévô kamera felsô kategóriás darab legyen. Lássuk, hogy ezen elvárásnak milyen kompromiszszumok árán tud megfelelni az LG! A nagy felbontású kamerával kombinált középkategóriás
mobilok ötlete abszolút nem számít újdonságnak, hiszen gondoljunk csak a 2008 közepén érkezett LG KC550-re, mely relatíve kedvezô áron
kínált 5 megapixeles fényképezôgépet és divatos külcsínt. Az LG-nél ugyanezen az úton haladtak tovább, amikor a cég tervezôi megalkották a KC780-as készüléket, amely elôdjéhez képest nagyobb felbontású kamerát kínál, a szögletes formák pedig ezúttal átadták a helyüket a
lágy vonalaknak. Csodák persze nincsenek, így
ebbôl a modellbôl is kimaradtak az igazán gyors
adatátvitelt biztosító technológiák, illetve az olyan
extrák, mint például a GPS vagy a nagyméretû
érintôkijelzô.
Felépítés
Tesztkészülékünk ezüstszürke színben pompázik, felületét pedig kemény mûanyagok borítják.
Az összkép teljesen rendben van, hangulatunkat szerencsére nem rontják el durva illesztési
hibák, vagy például sorjás alkatrészek. A csúszkamechanizmus, ha nem is kiváló, de mindenképpen jónak mondható, a lötyögés teljesen
minimális. Slider készülékek esetében nem ritka,
hogy a digitális fényképezôgép-modult
az elcsúsztatható fedlap hátsó
szekciójában helyezik el, ily módon biztosítva az
optika védettségét, legalábbis csukott állapotban. Nos,
az LG KC780 nem ebbe az iskolába tartozik, feltehetôen abból az okból kifolyólag, hogy a komoly tudású kamera egyszerûen nem fért el a
már említett helyen.
A készülék hátfala egyébként még így is némileg kidomborodik a kamerát rejtô felsô résznél,
és a legnagyobb szívfájdalmat az okozza, hogy
az átlagosnál nagyobb méretûre sikeredett
frontlencse teljesen védtelen a kisebb-nagyobb
karcolások ellen. Kár érte, fôleg annak tudatában, hogy a lencsét a Schneider-Kreuznach cég
neve fémjelzi, vagyis mindenképpen jobb sorsra érdemes.
Fotózás
A fényképezôgép életre keltéséhez elegendô
nyomva tartani az oldalt elhelyezett exponálógombot, minek eredményeképpen 4-5 másodperc alatt el is indul a megfelelô fotós szoftver.
Az objektív által látott kép az egész kijelzôt betölti, mégpedig vízszintes orientációban – a telefonnal csukott és nyitott helyzetben egyaránt lehet fotózni. Az exponálógomb félig történô lenyomásával aktiválható az autofókusz funkció,
melynek mintegy 2 másodpercre van szüksége
ahhoz, hogy beélesítse a témát, ami tulajdonképpen nem is rossz eredmény, azonban az AFsegédfény sajnos kimaradt a repertoárból.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
094-095_mobil_k:mobil_lg 2009.06.26. 11:38 Page 2
www.fotomagazin.hu 95
Optikai zoom egyelôre nemhogy a középkategóriás,
de még a high-end mobiltelefonokban is csak ritkán
szokott lenni, így nem meglepô, hogy az LG KC780
esetében is be kell érnünk egy egyszerû digitális zoommal,
mely azonban legalább még a legnagyobb felbontás
mellett is üzemkész. Fogalmazhatok úgy, hogy a KC780
Achilles-sarka egyértelmûen a vaku, melynek LED-es
mivolta alaposan behatárolja a használati értékét:
valamirevaló felvételeket sötétben csak és kizárólag
xenonvakus mobilokkal tudunk készíteni.
Ezenkívül felróható még a vakunak, hogy nem képes
csökkenteni a vörösszem-hatást.
Az egyes felvételek elmentése körülbelül 3 másodpercnyi idôt vesz igénybe: a fotókat eltárolhatjuk egyrészt a 140 MB kapacitású belsô memóriában, másrészt pedig a bôvítôslotba helyezett microSD memóriakártyán. A készülék maximum 8 GB-os kártyákat képes kezelni, és az alapcsomagban nem találunk kártyát, így annak beszerzésérôl magunknak kell gondoskodnunk.
A 8 megapixeles CMOS-szenzorra épülô fényképezôgép maximális felbontása 3264x2448
pixel, de ezenkívül hat alacsonyabb felbontás
és három különbözô képminôség is választható,
ha éppen szûkében lennénk a szabad memóriakapacitásnak. Amennyiben mindent a maximumra állítunk, és miért is ne cselekednénk így, az
átlagosnál mindenképpen jobb képminôségû
felvételeket készíthetünk, az azonban egyértelmûen tetten érhetô, hogy az LG nem kívánt házon belüli konkurenciát állítani a fotós csúcsmodellként kezelt, ugyancsak 8 megapixeles Renoirnak. A fényérzékenységet bátran hagyhatjuk automatikus szabályozáson, de adott esetben akár kézbe is vehetjük az irányítást. Ilyenkor
ISO 100 és ISO 1600 közötti értékeket állíthatunk be, de a tetemes képzaj miatt, ha csak tehetjük, maradjunk az ISO 400 alatti régióban.
Egyéb funkciók
A képek élességét elektronikus képstabilizátor
hivatott garantálni, ezenkívül pedig nem mehetünk el szó nélkül a Smart Light nevezetû, a fo-
tók fényerejét optimalizáló megoldás mellett
sem. A KC780 a portréfotósoknak is megpróbál
kedvezni, egyrészt a ma már szinte elmaradhatatlan arcfelismerô funkció, másrészt pedig az
emberi arc szépségének kihangsúlyozására és az
apróbb bôrhibák eltávolítására hivatott Beauty
Mode révén.
Természetesen a sorozatfelvevô sem hiányozhat a kamerából, azonban nagy kár, hogy erre a
módra váltva automatikusan 0,3 megapixelre
csökken a felbontás, és bizony hasonló felbontásredukciót eredményez a három fotóval operáló panorámakép üzemmód is. Mozgóképrögzítés terén nem sok kritika érheti az LG KC780-at, hiszen a kétféle felvételi sebességre képes kamera
nemcsak a normál VGA-felbontást támogatja,
hanem akár 720x480 pixeles widescreen-felvételeket is minden további nélkül fel tud venni,
mégpedig 30 fps mellett.
Jelen tesztalanyunkat azoknak szánja az LG, akik
szemet tudnak hunyni a 3G/HSDPA hiánya felett, vagyis le tudnak mondani például a videotelefonálásról vagy a gyors webböngészésrôl.
Szórakoztatásunkról a mozgásszenzoros játékok
mellett egy RDS-es sztereó FM-rádió gondoskodik, és az sem elhanyagolható szempont, hogy
az LG KC780 már alaphelyzetben is teljes DivX 6
kompatibilitással rendelkezik, de például a tv-kimenet és a 3,5 milliméteres audiocsatlakozó hiányzik róla.
Mezey István
LG KC780
Méret: 107x52x13,9 mm
Tömeg: 119 g
Kijelzôfelbontás: 320x240 pixel
Kijelzôtípus: TFT
Belsô memória: 140 MB
Kártyafoglalat: microSD
GPRS/EDGE/3G/HSDPA: +/+/-/Infra/Bluetooth/WLAN: -/+/MP3-lejátszó: +
Rádió: +
Játékok: 8 darab
Diktafon: +
Állóképfelbontás: 3264x2448 pixel
Mozgóképfelbontás: 720x480 pixel
Autofókusz/makro/sorozatfelvétel: +/+/+
Mobilfény: +
Ami tetszett
• 8 megapixeles AF-kamera
• videokamera, DivX-támogatás
• mozgásszenzor
• egyszerû bôvíthetôség
• relatíve kedvezô ár
Ami kevésbé tetszett
ISO 1000 érzékenységnél zajos, de
használható képeket
kapunk. Nincs durva
zajcsökkentés, ami
tönkretenné a képek
kontúrjait
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
• hiányzik a xenonvaku
• nincs optikai zoom
• UMTS/HSDPA hiánya
• nincsenek szabványos csatlakozók
A készüléket az LG-tôl kaptuk
kipróbálásra.
Ára kb.: 70 000 Ft.
www.lg.hu
096-101_fotografia_mante6_k:fotografia_mante6 2009.06.26. 12:02 Page 1
96
FOTOGRÁFIA
1. További képelemek: pont, függôleges vonalak, világos-sötét kontraszt, mennyiségi kontraszt
Bevezetés a fotográfiai kompozíció világába
Harald Mante professzor
A vízszintes vonal fekvô
és álló formátumban
A vízszintes vonal a kiegyenlítettség
Formátumválasztás és képmezôfelosztás
jelképeinek egyike, az abszolút
Két, egymás mellett elhelyezkedô szemünknek köszönhetôen a látómezônk alapvetôen fekvô formátumú. Ha enyhén jobbra vagy
balra fordítjuk a fejünket, vízszintes irányú látómezônk nagysága
máris duplájára növekszik, és panorámaformátumúvá válik. Ezt
a jól ismert látási tapasztalatot nagy részben a képformátumokra is átvetítjük, azaz a motívumok képpé komponálása esetében
– döntô többségben – a fekvô formátumot választjuk.
A fekvô formátum hagyományosan a tájképek formátuma. Ebben
a formátumban már önmagában a képmezô alsó és felsô képszélei – ellentétben a két oldalsóval – is a vízszintességet hangsúlyozzák. Ez a képszéli hangsúly tovább fokozza a képi motívumok
horizontjának, illetve egyéb vízszintes vonalainak hatását. A vízszintes vonal mozgástere (láthatóan) a bal oldali képszéltôl a jobb
egyensúly szimbóluma. A távolsággal, a nyitott tájjal, illetve a tengerparttenger látványának köszönhetôen
a vízszintes vonalakat elsôdlegesen
a tájjal és a horizonttal hozzuk összefüggésbe.
Ugyanakkor a vízszintes vonalat mint horizontot az
elérhetetlen messzeséggel emellett – érzelmi alapon –
a ridegséggel, a hidegséggel is azonosíthatjuk.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
096-101_fotografia_mante6_k:fotografia_mante6 2009.06.26. 12:02 Page 2
www.fotomagazin.hu 97
2. További képelemek: világos-sötét kontraszt, optikai vonal
3. További képelemek: uralkodó pont
A
B
D
4. További képelemek: optikai vonal, mennyiségi kontraszt
C
E
A–E ábrák: A vízszintes vonal elsôsorban a „horizont” érzetét
kelti a képen. A horizont elhelyezéséhez a teljes képmezô rendelkezésre áll. Álló formátumban a vízszintes vonal képmezôt
felosztó képessége sokkal szembetûnôbb. A horizont nélküli
képeknél az alsó vagy a felsô képszél afféle „mesterséges
horizonttá” válhat.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
oldali képszélig tart. Logikus, hogy a vízszintes vonal fekvô formátumban hosszabb, mint álló formátumban. A kép szemlélôje
úgy találja, hogy a vízszintes vonal fekvô formátumban elegendô
mozgástérrel rendelkezik, míg álló formátumban fôként a jobb
oldali képszél korlátozza a rendelkezésére álló teret. A képmezô
felosztásának képessége – amely alapvetôen mindenféle vonalfajta sajátja – leginkább a rövid, egyenes szakaszokon szembetûnô.
Éppen ezért a vízszintes vonal képmezôfelosztó képessége álló
formátumban hangsúlyosabb. Ha az álló formátumú képmezôt
középen szeljük ketté, akkor két zömök négyszöget kapunk, a fenti
és lenti terület jelentôs hangsúlyával (A ábra és 10. kép).
A kisfilmformátum a maga 2:3 képarányával (24x36 milliméter)
az aranymetszés szabályainak harmóniáját követi. Mindazonáltal, ha álló formátumban alkalmazzuk, akkor magasságát tekintve
optikailag túl magasnak, szélességét vizsgálva pedig kissé rövidnek tûnik. Ez a fajta (negatív) optikai hatás bármilyen vízszintes
tagolással eltûnik. Fôleg akkor, ha a horizontot meglehetôsen alacsonyra helyezzük, és a képmezô nagyobb részét az égbolt tölti
be (B ábra, illetve 4. és 9. kép), illetve akkor, ha a horizont a felsô
képszélhez viszonylag közel helyezkedik el (11. kép).
Sok vízszintes vonal szûk fekvô négyszögekké vagy csíkokká tagolja az álló formátumot (C ábra, illetve 18. és 19. kép). Az álló
formátumon két bizonyos pontból húzott vízszintes vonal egy
négyzetet különít el a képmezôn (F és G ábrák). Ezeknél a négyzeteknél egyszer az alsó rész (az elôtér, a táj az 5. képen), máskor
a felsô rész (az ég) hangsúlyozódik. Fekvô formátumban a középen meghúzott vízszintes vonal két szûk, 1:3 arányú négyszöget
096-101_fotografia_mante6_k:fotografia_mante6 2009.06.26. 12:02 Page 3
98
FOTOGRÁFIA
6. További képelemek: pontsûrûsödés, hideg-meleg színkontraszt
5. További képelemek: világos-sötét kontraszt, kontúrkontraszt
7. További képelemek: világos-sötét kontraszt, szimultán kontraszt
alakít ki a képmezôn (D ábra, illetve 12., 13. és 15. kép). Ha ehhez
még egy vagy több vízszintes vonal társul, akkor még szûkebb
négyszögeket, pontosabban csíkokat kapunk (E ábra és 16. kép).
nél jó fogódzót biztosít az aranymetszés szabálya. Minden felület
magas oldalán található két pont, amelyeken keresztül az adott
felület egy vízszintes vonallal harmonikusan felosztható. Ezek
a pontok a képmezôn különbözô magasságban találhatóak. A két
pont között annak megfelelôen választhatunk, hogy milyen magasra szeretnénk helyezni a horizontot, illetve hogy az elôteret
vagy az eget kívánjuk-e hangsúlyozni. Ezeket a pontokat könnyedén megtalálhatjuk. A felosztandó képmezônek megfelelô formájú vékony papírlapot egymás után háromszor félbehajtjuk.
Így a lapon nyolc egyforma területet kapunk (H és I ábra). Ezek
képezik a harmonikus, 3:5 arány alapját. Felülrôl vagy alulról leszámolva három részt, máris megkapjuk az aranymetszés szabálya szerinti harmonikus tagoló vonalat. A 2:3 oldalarányú álló
formátumnál ezek a pontok majdnem megegyeznek azokkal a
pontokkal, amelyekbôl vízszintes vonalakat húzva négyzetet különíthetünk el a képmezôn (F és G ábra, amelyeknél a négyzetek
nagyjából 10 százalékot veszítenek a méretükbôl).
A nyolc részre tagolás többek között kiadja a képmezô közepén
húzódó vízszintes vonalat is, amelyet ugye horizont elhelyezése
esetén, lehetôség szerint, érdemes elkerülni. A harmonikus tagoló pontok minden esetben a középsô vonaltól egy részegységgel
lejjebb vagy feljebb találhatóak (H és I ábra). Ha a képmezô közepét vízszintes vonallal választjuk el, akkor alapvetôen feszültségmentes kompozícióról beszélhetünk, ám ez minden esetben
attól függ, hogy milyen kompozíciós elemek helyezkednek el a
horizont vagy a vízszintes vonal alatt, illetve felett (1., 10., 12., 13. és
Valós és mesterséges horizont
Az „abszolút horizont” a (távolban lévô) vízfelület, vagy egyéb más
teljesen egységes sík látszólagosan tökéletes vízszintes vonala.
Egy hegyláncolat, dombos táj vagy a távoli erdô horizontja sosem
lesz tökéletesen vízszintes, pusztán egyszerû „hétköznapi horizont”-hatással bír. Ezeken kívül léteznek lépcsôzetes, többrétegû
horizonttal rendelkezô motívumok is (2. kép). Ugyanakkor a horizont érzete nem csupán tájak esetében alakulhat ki. Ezt a hatást
olykor vízszintes vonalak és képelemek is kiválthatják, amelyek
így „mesterséges horizonttá” válnak. Sôt, a következô két esetben
maga a képszél válik mesterséges horizonttá. Az elsô eset a fekvô
formátumú, valódi horizontvonal képbe komponálása nélkül készített tájképeknél fordul elô, amikor is a felsô képszél kap egyfajta horizontjelleget (3., 7. és 14. kép). Az égboltot ábrázoló, de
látható tájrészlet nélküli képeknél pedig az alsó képszél válik afféle „mesterséges horizonttá”. Mivel az álló formátum esetében
a vízszintes képszélek túl rövidek, ezért ezt a fentebb tárgyalt hatást ilyenkor viszonylag ritkán érhetjük tetten (17. kép).
Harmónia és feszültség
Ha harmonikus szakaszviszonyokat, illetve felületi viszonyokat szeretnénk viszontlátni a képeinken, akkor az arányok megítélésé-
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
096-101_fotografia_mante6_k:fotografia_mante6 2009.06.26. 12:02 Page 4
www.fotomagazin.hu 99
8. További képelemek: monokróm színvilág, mennyiségi kontraszt
9. További képelemek: világos-sötét
kontraszt, kontúrkontraszt
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
10. További képelemek: komplementer
színkontraszt, hideg-meleg színkontraszt
11. További képelemek:
uralkodó pont, struktúra
096-101_fotografia_mante6_k:fotografia_mante6 2009.06.26. 12:02 Page 5
100
FOTOGRÁFIA
12. További képelemek: optikai vonal, színminôségkontraszt
F–I ábrák: A horizont képmezô közepére helyezése
fôleg álló formátumban kerülendô. A képmezôt az aranymetszés
szabályai szerint tudjuk harmonikusan felosztani.
F
I
G
H
13. További képelemek: világos-sötét
kontraszt, hideg színvilág
14. További képelemek: pont, struktúra
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
096-101_fotografia_mante6_k:fotografia_mante6 2009.06.26. 12:02 Page 6
www.fotomagazin.hu 101
15. További képelemek: uralkodó pont, komplementer színkontraszt
16. További képelemek: uralkodó pontok, ferde vonalak
17. További képelemek: hideg-meleg kontraszt
15. kép). A horizont vagy vízszintes vonal bármilyen
más elhelyezkedése esetén a kompozíció az „izgalmas”tól egészen a „nagyon izgalmas”-ig bezárólag bármilyen minôsítést kaphat. Ilyen lehet például az a kép,
amelyen a horizontot nagyon közel az alsó vagy a felsô
képszélhez helyezzük el (4., 6., 8., 9. és 10. kép).
Az elôzô részben: A vonalak
keletkezése és képességei
A folytatásban: A függôleges
vonal fekvô és álló formátumban
18. További képelemek: pontok,
függôleges vonalak
19. További képelemek:
optikai vonalak, ferde vonalak,
hideg-meleg kontraszt
Kapcsolódó cikkek
2006. jan.-feb., 114. oldal – Épületek a kamera elôtt
2006. nov., 108. old. – Kompozíció Mante professzorral – Négyzetháló
2007. márc., 114. old. – Kompozíció Mante professzorral – Virágok, virágszirmok
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
102-109_fotoiskola_4_k:fotografia_fotosis 2009.06.26. 12:05 Page 1
102
FOTOGRÁFIA
Fotóiskola kezdôknek
Szita Péter
Vakuzás és bemozdítás
Ebben a részben a vakuhasználat kérdéseit és a hosszú
expozíció néhány érdekes hatását járjuk körbe.
Sorozatunk elõzõ részében már foglalkoztunk a kevés fényben való fotózással. Ott az érzékenység megemelésével készítettünk hangulatos fotókat. Sokszor viszont
jobban járunk, ha mesterséges fényforrást veszünk igénybe. A legegyszerûbb esetben gépünk beépített vakuját használhatjuk, de jelentõsen kitágulnak lehetõségeink egy külsõ
villanó használatával. Sok esetben viszont pont a vakus képek nem elég hangulatosak,
mert nagyon világos lesz az elõtér, miközben a háttér sötét marad. Erre a problémára is
keresünk megoldást kezdõknek szóló sorozatunk negyedik részében.
A vakumódok
A fényképezõgépen beállítható vakumódok között szinte mindig megtaláljuk az automatikát,
amelynek használatáról – szokás szerint – lebeszélem a kedves olvasót! Sok helyzetben kifejezetten
rosszul jön ki, vagy zavaró lehet a villogás, amely így a diszkrét fotózást is lehetetlenné teszi. Másrészt
a vakut is érdemes tudatosan használni, és csak akkor bekapcsolni, amikor tényleg szükség van rá.
Van, hogy az automatika teljesen értelmetlen szituációkban is a villantás mellett dönt, gondoljunk
csak a sportcsarnokok lelátóin sziporkázó vakukra. Természetesen a kis vakunak esélye sincs a több
tíz, esetenként száz méterre is levõ témát megfelelõen megvilágítani.
Automata módban a fényképezõgép dönt a villantásról. Teljes
sötétben, alkonyati félhomályban vagy belsõ térben szinte biztosan
villantani fog. Az okosabb automatikák a napfényes, de helyenként
árnyékos, illetve ellenfényes helyzetekben is felismerik, hogy derítõ
villantásra van szükség. Sokszor viszont akkor is villant, amikor mi
például letámasztott fényképezõgéppel egy hangulatos esti városképet szeretnénk készíteni, így valójában nincs szükségünk rá.
Bekapcsolt vagy derítõ villantás.
Ebben a módban a fényképezõgép mindenképp villant. A nyilvánvaló helyzeteken kívül használjuk
ellenfényben, vagy ha napsütéses
idõben túl mély árnyékok alakulnának ki. A vaku fénye bevilágít
az árnyékokba is, egyenletesebbé
teszi a világítást.
Az áthúzott ikon jelzi a vaku kikapcsolt állapotát, amelyben a gép
nem villant. Érdemes a gépet mindig ebben az állapotban tartani,
és szükség esetén kézzel kiválasztani a szükséges beállítást. Így nem
fordulhat elõ, hogy akaratlanul is vakuzunk. A felesleges villogtatás
az akkut is meríti.
Ha a fotóalany szeme a sötétséghez
alkalmazkodott, a kitágult pupilla miatt
a szemfenékrõl visszaverõdõ fényt az ott
található vérerek vörösre színezik. Ezért
a vaku néhány elõzetes villantással gondoskodik arról, hogy némileg összehúzódjon
a pupilla. Ez viszont
idõt vesz igénybe,
sokszor az exponálógomb megnyomása
után csak egy-két
másodperccel történik
meg az expozíció, így
elkapott fotók készítése
nem igazán lehetséges.
Vakuzás hosszú
expozíciós idõ mellett.
Ez a beállítás lehetõvé teszi,
hogy a háttér és a vakuval
megvilágított elõtér is megfelelõen legyen exponálva.
A hosszabb expozíciós idõ miatt az esetleg
sötétebb háttér is megfelelõen fog látszódni
a képen. Tipikus alkalmazási helyzete az
alkonyati vagy éjszakai városkép, amelynek
elõterében egy alakot akarunk lefotózni.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
102-109_fotoiskola_4_k:fotografia_fotosis 2009.06.26. 12:05 Page 2
www.fotomagazin.hu 103
Derítés vakuval
A sötétben való fotózáson kívül a legfontosabb vakufunkció a derítés. Ilyenkor
mindenképp rendelkezésünkre áll már valamilyen fény, de rendszerint nem megfelelõ
irányból jön, vagy nem megfelelõ a jellege. Ezen tudunk segíteni vakunkkal.
Sokszor fordul elõ, hogy a nap, a nagyon világos égbolt vagy egy fényes terület, például az
ablak pont fotóalanyunk háta mögött van. Ez két ok miatt sem elõnyös. Egyrészt alanyunk nem kap elölrõl megfelelõ megvilágítást (illetve sokkal gyengébbet kap, mint
hátulról), másrészt fényképezõgépünk fénymérõjét becsapja a képre kerülõ világos
rész, így alanyunk túl sötét, vagy egyenesen sziluettszerû lesz a képen. Ezt vagy expozíciókorrekcióval orvosolhatjuk (Korrekció: Fotóiskola, 2009. április, 117. oldal.), vagy
használjuk a vakut, és elölrõl is megfelelõ megvilágítást biztosítunk. Ez már csak
azért is elõnyös, mert így a háttér is megfelelõen lehet exponálva (nem lesz túl világos), és fotóalanyunk is jól fog látszódni. Az elsõ felvétel vaku nélkül, a második felvétel a derítõ vakuzás bekapcsolása után készült.
✓
Szintén jól jön a vaku, ha témánkat ugyan megvilágítja a nap, de mély árnyékok alakulnak ki rajta. A túl kontrasztos téma gyakran eredményez használhatatlan felvételt, mert a teljesen fehér, kiégett részletekbõl utólag már nem
lehet visszanyerni a képi információt. A vakuhasználatnak persze gátat szab
a téma távolsága. A fényképezõgépek beépített vakui néhány (2-5) méternél
távolabbi témák esetén már nem használhatók hatékonyan. Az elsõ felvétel
itt is automata módban, korrekciók, illetve más beavatkozás nélkül készült, a
második fotónál bekapcsoltuk a derítõ vakuzást. A képen jól látható, hogy vakus fotózásnál a tükrözõ felületek milyen hangsúlyosan jelennek meg. Ezzel
érdemes elõre kalkulálni.
Az állandó és a vakufény összehangolása
✓
A fényképezõgép automatikája vakuzáskor a legtöbb esetben korrektül állítja be az
expozíciós paramétereket ahhoz, hogy a vaku fényének hatására a téma megfelelõen legyen exponálva. A templomban készített (elsõ) képen a csaknem teljes sötétség ellenére jól látszik az oltár. Az ólomüveg ablakok viszont túl sötétek, mert a
fényképezõgép nem vette figyelembe a rajtuk beszûrõdõ meglévõ fényt. (Erre nem
is nagyon lenne képes.) Az automatika 1/60 s expozíciós idõt és f/4,5-ös rekesznyílást állított be. Az expozíciókorrekciót +1,5-re állítva, gyakorlatilag a vakufény változatlanul hagyása mellett tudunk az állandó fény mennyiségén korrigálni. Az így
adódó, nagyjából 1/20 másodperces expozíciós idõvel már korrekt eredményt kapunk. Ez a mûvelet semmilyen hatással nincs a vakuval megvilágított részletekre, kizárólag az állandó fénnyel megvilágított területek lettek világosabbak.
Az általános kompakt gépeken
nem, de a drágább típusokon,
vagy az okosabb bridge kamerákon és szinte az összes tükörreflexesen megtalálható a
vakukorrekció. Ez hasonlóan
mûködik, mint a hagyományos
expozíciókorrekció, de nem az
állandó, hanem a vakufényre van hatással. Ha a derítés során túl
soknak érezzük a vakufényt, a korrekció segítségével alacsonyabbra
állíthatjuk részarányát az expozíción belül. Ez a funkció jól jön, ugyanis az automatika sokszor túl erõsre hangolja a vaku erejét. Segítségével visszafogott mértékû derítõ hatás érhetõ el, amelyrõl nem ordít, hogy vakuval készült. Az elsõ felvétel vaku nélkül, a második vakus
derítéssel készült. Ezen túl hangsúlyos a villanófény hatása. A harmadik, -1 fényértékes vakukorrekcióval készített kép megfelelõ, ezen
pont egyensúlyban van a háttér és a csoport megvilágítása.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
✓
102-109_fotoiskola_4_k:fotografia_fotosis 2009.06.26. 12:05 Page 3
104
FOTOGRÁFIA
Játék a fényekkel és az árnyékokkal
Vaku használatakor általában éles, nem túl szép árnyékokat kapunk. Ha dönthetõ fejû vakunk van, máris szebb karakterû
képeket készíthetünk, ha szinkronkábellel vagy vezeték nélküli megoldással le tudjuk venni vakunkat a fényképezõgéprõl, még
több lehetõség nyílik meg elõttünk. Ha két vakut használhatunk egyszerre (például a beépítettet és a külsõt), még izgalmasabb
fényeket varázsolhatunk témánkra, legyen az egy arc vagy egy virágcsokor. Ez egy kompakt fényképezõgéppel is egyszerûen
megoldható, ugyanis egy megfelelõ külsõ segédvaku használatával nincs szükség semmilyen kábelezésre vagy speciális
funkcióra. Ha ilyet vásárolunk, mindenképp próbáljuk ki elõre, hogy együtt tud-e mûködni a fényképezõgéppel.
Ha a fényképezõgép beépített vakujával vagy elõrenézõ vakuval fotózunk, a téma egyrészt éles, nem túl szép megvilágítást kap, saját maga is árnyékot vethet magára, másrészt árnyéka a háttérre vetül.
Ha nincs más lehetõségünk, próbáljunk valamilyen fénylágyító elõtétet a vaku elé helyezni. Ilyen lehet például egy darabka pauszpapír, de
készen is kapható áttetszõ fóliából készített elõtét. Az a lényeg, hogy
a témára nagyobb felületrõl érkezzen a fény, így árnyékai is lágyabbak
lesznek.
Ha dönthetõ fejû vakunk van, és (fehér falú) szobában fényképezünk,
könnyen kihasználhatjuk a plafon és a falak fényszóró és fényvisszaverõ képességét. A plafonra irányított vaku a nagyméretû visszaverõ
felületek miatt kellemes, lágy fényt ad. Sem a témán, sem a háttéren
nem alakulnak ki kellemetlen, éles árnyékok, minden részlet megfelelõ megvilágítást kap. Néha ez a megoldás hátránya is, mert sokszor
nem elég karakteres a fény. Egy dönthetõ fejû vaku birtokában viszont ez a legjobb elérhetõ megoldás.
Ha le tudjuk venni a vakut a fényképezõgéprõl, akkor tetszõleges
irányú fénnyel világíthatjuk meg a témát. Fotónkon a jobb oldalra
helyezett vaku kicsit karakteresebb megvilágítást adott. Az árnyékok nagy része nem jelenik meg a falon, mert oldalra vetül, így nem
kerül a képre. A virág bal oldala viszont kissé sötét lett. Ezen például a bal oldalra helyezett fehér kartonpapírral lehetne segíteni,
amely visszaveri a vaku fényét, és errõl az oldalról is megvilágítja,
deríti a témát. Érdemes kísérletezni a derítõ felületek különbözõ elhelyezésével.
Ha a vakut a téma fölé helyezzük, barátságos megvilágítást kapunk,
ugyanis ilyenkor, a természetben is megszokott módon, döntõen felülrõl érkezik a fény. A teljesen fentrõl jövõ fény azonban árnyékokat
okoz a téma alsó részein, így használjunk inkább kissé a fényképezôgép irányából, elölrõl-fentrõl érkezõ fényt. Ez alkalmas a textúra kiemelésére is. Ha érdekes, összetett a téma felülete, akkor a fentrõl érkezõ fény hatására önárnyékok alakulnak ki rajta, ami látványossá
teszi a képet.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
102-109_fotoiskola_4_k:fotografia_fotosis 2009.06.26. 12:06 Page 4
www.fotomagazin.hu 105
Ha a vakut a téma háta mögé rakjuk, akkor nagyon hangulatos fényeket
kapunk. Az ellenfény átvilágítja az áttetszõ részeket, és a többi helyen
is kiemeli a kontúrokat. Nagyon látványos megoldás, de nagyméretû,
nagy tömegû tárgyaknál nem használható, mert ilyenkor csak egy nagy
fekete foltot kapunk eredményül, egy fénykoronával. A háttér ennél a
beállításnál sötét marad, de nem lesz teljesen fekete, mert a témáról
vagy a szoba többi részérõl visszaverõdött fény esik rá. Ha viszont teljesen fekete hátteret akarunk, mindenképp használjunk fekete kartont.
Ha a vakut ugyanúgy a téma háta mögé tesszük, de nem a témát, hanem a hátteret (falat) világítjuk meg vele, sziluettszerû képet kapunk
eredményül. A virágra ebben az esetben csak a helyiség többi faláról
visszaverõdõ, szóródó fény jut, amely akár olyan kevés is lehet, hogy
a virág teljesen fekete lesz. Esetünkben egy kis részlet még látható
a leveleken és a szirmokon. Ha szabályos sziluettképet szeretnénk készíteni, akkor egy képszerkesztõ programban utólag kell megnövelni
a kontrasztot.
Ha egyszerre használjuk a fényképezõgép beépített villanóját és a
külsõ segédvakut, újabb hatásokat próbálhatunk ki. Térjünk vissza a
legelsõ beállításhoz, amelynél a gép elõrenézõ vakujával fotóztunk,
de most a háttéren létrejövõ árnyékokat a másik vaku segítségével kiderítjük. Így maga a téma megfelelõen lesz megvilágítva, de a háttér
teljesen fehér lesz. Ha fehér hátteres képekre van szükségünk, ezzel
a módszerrel jelentõs munkát spórolhatunk meg, ugyanis nem kell
utólag, a képszerkesztõ programban pepecselni a körbevágással.
Hangulatosabb világítást kaphatunk, ha továbbra is két vakut használunk, de a segédvakut nem a háttérre, hanem hátulról a témára irányítjuk. Így a fényképezõgép vakuja továbbra is gondoskodik a téma
megfelelõ megvilágításáról, de a segédvaku karakteres ellenfényt hoz
létre, ugyanúgy, mint a fenti ellenfényes beállításnál. Portrék esetében
is így jutunk a legszebb eredményre, ugyanis a hátulról, vagy hátulróloldalról jövõ fény nagyon szép hatást hozhat létre a portréalany haján.
Mi a szinkronidô?
A redõnyzáras fényképezõgépeknél (ilyen az összes tükörreflexes gép) nem lehet az összes expozíciós idõ mellett vakut használni. A zár ugyanis úgy állítja elõ a nagyon rövid expozíciós
idõket (például 1/1000 s), hogy valójában egy keskeny rést húz
végig a képérzékelõ elõtt, így nincs olyan idõpillanat, amikor a
vaku fénye egyszerre a teljes képérzékelõre esne. (A vakuvillanás
nagyon rövid ideig, körülbelül a másodperc tízezred részéig tart.)
Így minden zárszerkezetnél megadják azt az expozíciós idõt,
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
amelynél még lehetséges a vakuzás. Ez általában 1/125 és 1/250
s közé esik. A modern rendszervakukkal azonban mégis lehetséges a fotózás a rövidebb expozíciós idõknél is, ugyanis ebben az
üzemmódban nem egyetlen, hanem több villanást bocsátanak
ki, így biztosítva, hogy a szenzor elõtt lefutó keskeny résen keresztül a képmezõ minden területére megfelelõ vakufény essen.
Nagyon rövid expozíciós idõkre például napfényben való derítésnél lehet szükség.
102-109_fotoiskola_4_k:fotografia_fotosis 2009.06.26. 12:06 Page 5
FOTOGRÁFIA
106
Szótár
A rekesznyílás
Az objektívbe épített rekeszszerkezet segítségével szabályozhatjuk a rajta áthaladó fény mennyiségét. Ha ez a változtatható méretû nyílás teljesen nyitva van, az objektív a fényerejének
megfelelõ mennyiségû fényt enged át magán. (Fényerõ: Fotóiskola, 2009. május, 111. oldal.) Ha csökkentjük a rekesznyílás
méretét, az objektív kevesebb fényt fog átengedni. A rekesznyílás számszerû jellemzésére a rekeszszámokat használjuk, amelyek szabványos lépésközökkel követik egymást; minden egyes
lépéssel pontosan feleannyi fényt engedve át, mint amennyit
az elõzõ értéknél. A nagyobb szám mindig kevesebb átengedett fényt jelent, hasonlóan, mint a fényerõ esetében.
A rekesz gyakorlatilag úgy viselkedik, mintha az objektív fényerejét csökkentenénk, így egy f/4-es fényerejû objektív pontosan
ugyanannyi fényt fog átengedni magán teljesen nyitott (f/4es) rekesszel, mint egy ugyanarra a fényképezõgépre helyezett
f/2,8-as fényerejû objektív, amelyen a rekeszt f/4-re állítottuk.
Az expozíciós idõ (Fotóiskola, 2009. június, 113. oldal.) mellett a
f/2
f/2,8
f/4
f/5,6
rekesznyílás a legfontosabb beállítás, amellyel az expozíció, a
kép megfelelõ „világossága” szabályozható, de ezenkívül van
még egy fontos hatása. A fényképezõgép minden felvétel elõtt
beállítja az élességet, pontosabban a tárgytávolságot, hogy a
témánk éles legyen. A valóságban viszont nemcsak a beállított
távolságban lévõ dolgok lesznek élesek, hanem annál közelebbi
és távolabbi motívumok is élesen jelennek meg a képen. Ezt nevezzük mélységélességnek, és ez az, amire a rekesznyílás beállításának jelentõs hatása van. Minél szûkebbre állítjuk a rekesznyílást, annál nagyobb lesz a mélységélesség. Így egy tájképhez,
amelyen a közeli fûszálaktól a távoli hegyekig mindent élesen
szeretnénk látni, szûk rekesznyílás (pl. f/22) lesz az ideális, egy
portrénál, amelynél ki szeretnénk emelni alanyunkat a háttérbõl, nyitottabb, pl. f/2,8-as rekesznyílás lesz a megfelelõ választás.
A mélységélesség ezenkívül több dologtól is függ, például a
tárgytávolságtól vagy a gyújtótávolságtól is, de ezekrõl a sorozat egy késõbbi részében lesz szó részletesen.
f/8
f/11
f/16
Készítsünk elhúzott hátterû képeket!
Ha mozgó tárgyakat követünk fényképezõgépünkkel, és nem választjuk túlságosan
rövidre az expozíciós idõt, elérhetjük, hogy a követett téma nem, de a háttér be fog
mozdulni. Némi gyakorlást igényel, hogy mondjuk egy száguldó autót a fényképezõgép mozgatása közben mozdulatlanul tartsunk a keresõben, de ha sikerül, látványos
kép a jutalom. A bal oldali felvétel egy vonat ablakából, 1/30 s expozíciós idõvel készült.
Könnyebbség volt, hogy a vonat és az autó nagyjából egyforma sebességgel haladt, így
nem kellett nagy figyelmet fordítani az autó követésére. Ezért
is volt lehetséges a viszonylag
hosszú expozíciós idõ alkalmazása, és így adódott a különösen szép elhúzott
hatás. Álló helyzetbõl kicsivel több gyakorlat szükséges ehhez. A másik képnél
nagyjából 1/80 s volt az optimális expozíciós idõ, így itt a háttér nem annyira
mosódott el, bár jól látható a hatás. Hosszabb expozíciós idõ alkalmazásával
a kézremegés miatt már az autó is bemozdult volna valamennyire.
A vakufény és a bemozdulás
Ha vakuval dolgozunk, de a meglévõ fény jobb megjelenítése miatt az expozíciós
idõ hosszabbításával átlépjük a bemozdulási határt (Bemozdulás: Fotóiskola, 2009.
június, 113. oldal.), olyan képet kapunk, amelyen egyrészt a vakuvillanás által létrehozott éles, és az állandó fény által megvilágított, bemozdult kép egyszerre látható. Ez sokszor hibaként hat, de tudatos alkalmazásával nagyon érdekes képeket készíthetünk. Az ilyen képeken a vakufény biztosítja az éles képet és a felismerhetõséget, az elmosódott rész viszont mozgásérzést, dinamizmust kölcsönöz a beállításnak. Így küszöbölhetõ ki a vakus képek sokszor túlzottan merev karaktere.
102-109_fotoiskola_4_k:fotografia_fotosis 2009.06.26. 12:06 Page 6
www.fotomagazin.hu 107
Haladó vakubeállítások
Összetett helyzetekben, feltéve, ha tudjuk, hogy
valójában mit is akarunk, célszerûbb manuális
expozícióvezérlést használni. Ilyenkor mi magunk állítjuk be a rekesznyílást, az expozíciós
idõt és az érzékenységet. A vakuautomatika
igyekszik „utánamenni” a beállításainknak, en-
pozíciós idõvel készült. Az elõtérnek megfelelõ az
expozíciója, de a templom többi része túl sötét.
Az érzékenységet ISO 800-ra emelve, és a rekesznyílást f/5,6-ra nyitva, a meglévõ fény már jobban érvényesül, a teljes templombelsõ megfelelõen világos, miközben az elõtérben a pap és az
ifjú pár expozíciója a vakuautomatikának
köszönhetõen közel változatlan.
Sok külsõ és néhány beépített villanó esetében nemcsak automata vakuvezérlést, hanem manuális fénymennyiség-beállítást is
alkalmazhatunk. Ilyenkor a vaku teljes fényerejének tört részében adhatjuk meg a villanási teljesítményt, pl. 1/2, 1/4... 1/16. Ezek
nek megfelelõen optimális képet készíteni.
Ha túl gyengének ítéljük az állandó fényt a
képen, állítsuk magasabbra az érzékenységet, és hosszabbra az expozíciós idõt, esetleg nagyobbra a rekesznyílást, így jobban
fog érvényesülni az állandó fény. A templomban készült elsõ felvétel ISO 400 érzékenységgel, f/8 rekesznyílással és 1/60 s ex-
a fénymennyiség-lépések megfelelnek egy szabványos rekeszértéknyi lépésnek. Itt már kicsit öszszetettebb feladat az állandó és a vakufény beállítása és összehangolása. A rekesznyílás és az érzékenység változtatása az állandó és a vakufény
expozíciójára is hatással van. Így elsõ lépésként
állítsuk be úgy a vakuteljesítményt és a rekesznyílást, hogy a vakufény megfelelõ legyen a képen. Ha nem érvényesül kellõképp a háttér, próbáljunk magasabb érzékenységet és alacsonyabb
vakuteljesítményt választani. Az expozíciós idõ a
fentiekkel szemben csak az állandó fényre van hatással, ugyanis a vakuvillanás nagyjából tízezred
másodperces idejéhez viszonyítva teljesen mindegy, hogy 1/30 vagy 1/125 s az expozíciós idõ. Ha
tehát a felvételen a meglévõ fény arányát tovább szeretnénk növelni, állítsuk hosszabbra azt.
Ha viszont az a célunk, hogy a meglévõ fényt minél jobban kirekesszük, állítsuk a legalacsonyabbra az érzékenységet, a legmagasabbra a vakuteljesítményt, a lehetõ legrövidebbre az expozíciós
idõt, majd úgy válasszuk meg a rekesznyílást, hogy
a megfelelõ legyen a vakuzott képrészletek expozíciója. Ezzel a módszerrel akár napfényes idõben
is lehet közel éjszakai hatású fotókat készíteni.
Utómunkatippek
Menthetetlen a kép?
Sokszor érezzük úgy, hogy egy-egy felvétel menthetetlenül hibás lett, valamiért még sincs szívünk kidobni. A hibás fehéregyensúly-beállításból eredõ durva elszínezõdés élvezhetetlenné teszi a képet, és nem is mindig lehetséges a korrekciója.
Vagy ha lehetséges is, akkor sem kapunk olyan szép színeket, mintha helyes beállítással készítettük volna el a képet. (Fehéregyensúly:
Fotóiskola, 2009. május, 108. oldal.) Utolsó esélyként szabaduljunk
meg hát a zavaró színektõl, és készítsünk belõle fekete-fehér fotót!
Használjuk a minden képszerkesztõben megtalálható fekete-fe-
kis kontrasztosításra is, amelyhez hívjuk elõ a hisztogram (szintek) eszközt. Ezen a képen az árnyékos részek tûnnek kissé fakónak, így a bal oldali, a fekete pontot szabályozó csúszkát húzzuk
kissé beljebb, hogy a legsötétebb árnyékok valóban feketék legyenek, majd a középsõ csúszkával mozduljunk balra, hogy csak a sötét részekben növekedjen a kontraszt. Így képünk világosabb részein csak minimális mértékben változtattunk. Az eredmény így
hérré alakítás vagy deszaturáció
eszközt. Ez nem tesz mást, csak
képünk színadatait szürkeárnyalatos világosságadatokká alakítja. Az eredmény valóban fekete-fehér, de általában kissé
fakó lesz. Szükség van még egy
már élvezhetõ, nem lóg ki feltûnõ hibaként a családi albumból.
Ha nem fekete-fehér, hanem mondjuk régies hatású, barnított
képet szeretnénk készíteni, a színegyensúly eszközzel még tetszõlegesen hangolhatunk rajta. A képek fekete-fehérré alakításának
van egy sokkal kifinomultabb módja is, amelyben a különbözõ színekhez eltérõ világosságértékeket rendelhetünk a szürkeárnyalatos képen, de ezzel a sorozat egy késõbbi részében foglalkozunk.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
102-109_fotoiskola_4_k:fotografia_fotosis 2009.06.26. 12:06 Page 7
108
FOTOGRÁFIA
Mi a hiba?
A kirakatban lévõ tablót fotózva a vaku fénye becsillant
az üvegen. Ha pont szemben állunk az üvegfelülettel, akkor a vaku fénye azonos irányba, tehát pontosan fényképezõgépünk objektívje felé fog visszaverõdni, így rákerül a
képre, csaknem élvezhetetlenné téve azt.
Megoldás:
✗
Ha oldalra lépünk egy kicsit, és már nem pont az üvegfelületre merõlegesen fotózunk, a csillanás tükörképe
nem fog a képre kerülni. A sík üvegfelületeknél mindig
vegyük számba a tükrözõdést, sohase pontosan szemben
álljunk vele, hanem kicsit oldalról, felülrõl vagy alulról készítsük a képet.
✓
A hosszú expozíció
Kézben tartott géppel is sok bemozdulási hatás érhetõ el, de az igazán hosszú expozíciós
idõs képeket csak letámasztott, vagy leginkább állványra helyezett fényképezõgéppel
készíthetünk. Ennek nagyon látványos példája az éjszakai, „csíkhúzós” felvétel, amelyen
az autók fényszórói jelennek meg és húznak csíkot. Maguk az autók nem látszódnak,
mert egyrészt kevés fény éri õket, másrészt nem tartózkodnak jelentõs ideig egy helyen.
Az expozíciót úgy célszerû megválasztani, hogy a környezet épphogy látszódjon. Ha túl világos, elnyomja a fényszórók által húzott csíkot, ha túl sötét, egyhangú lehet a kép. A kompakt fényképezõgépeken sokszor nem lehet hosszú expozíciós idõket beállítani, így kivételesen használjuk az „éjszakai fotózás” motívumprogramot, amely sokszor hosszabb idõket engedélyez, mintha program módban
próbálnánk fotózni. A bridge és tükörreflexes gépeknél minden gond nélkül beállíthatunk akár 5-10 másodperces expozíciós idõket is.
Bemozdított képek kompakt géppel
A legtöbb kompakt fényképezõgépen nem lehet manuálisan beállítani az expozíciós
idõt, pedig a bemozdulásos és
bemozdításos képek készítésének kulcsa, hogy
pontosan az adott helyzetnek megfelelõen válasszuk meg azt. Nézzük inkább meg, hogy
a rendelkezésünkre
álló lehetõségek birtokában milyen képek
készítésére van módunk. Állítsuk a lehetõ legalacsonyabbra
az érzékenységet (pl. ISO
50), és használjuk a fényképezõgép programautomata módját. Szabadtéri témákkal ne napos, inkább felhõs idõben
próbálkozzunk. Így 1/15–1/60 s közötti expozíciós idõk adódnak,
amelyekkel már kezdhetünk valamit. Készíthetünk elrántásos képet, amelynél nagy sebességgel húzzuk el a fényképezõgépet a téma elõtt, miközben exponálunk. Érdemes az exponálógomb félig
történõ nyomásával elõre rögzíteni az élességet, majd már a mozgatás közben lenyomni teljesen. Válasszunk olyan témát, amelyen
nagyobb kontrasztú részek vagy fénypontok vannak, mert igazán
látványos elrántásos hatást csak sötét alapon világos foltok tud-
nak létrehozni. Mindkét, a fa lombkoronáját ábrázoló kép 1/50 s
expozíciós idõvel készült, az elsõ stabil géptartással, a második
berántással.
Manuális beállítás hiányában hoszszabb expozíciós idõket csak úgy tudunk elérni, hogy megvárjuk, míg este
lesz, vagy olyan helyre megyünk, ahol
eleve kevesebb a fény. A metróban készített elsõ kép 1/5 másodperces expozíciós idõvel készült, amelynél pont
látványosan, de nem túlzott módon
elmozdulva jelenik meg a szerelvény.
Megjegyzendõ, hogy az
ezen a képen láthatóhoz
hasonló összetett bemozdulási hatást képszerkesztõ programmal
nem, vagy csak aránytalanul nagy munka
árán lehet létrehozni.
A második felvétel szerencsére egy kevésbé
megvilágított helyen
készült, ahol az automatika már 1/2 másodperces expozíciós idõt adott, így a metrószerelvény mellett a sétáló ember is bemozdulhatott. Mindkét
fotó letmásztott fényképezôgéppel készült.
›››››››››››› A következô részben: expozíciós módok, mélységélesség
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
ya
•
Ja
H
to
W
Th
H
M
pa
O
de
Sa
•S
Ed
be
Au
M
dé
W
F
H
m
ri
M
cs
Na
cs
Pa
Pe
Angelo •
sel Adam
A
yard • Au
E
s
u
•
g
R
guste Biss
ene Atget
obert Ad
amso
o
•
n
B
•
a
logh Rud
Louis Biss
• Julia M
olf • Hipp
on • Samu
argaret C
olyte • B
e
l
Bourne •
ameron •
Jacques M
M
Robert C
atthew B
andé Dag
rady • Bra
a
p
a
•
A
u
l
v
e
r
s
i
n
re • Rob
L
Henry Em
a
n
g
d
o
e
n
r
t Demach
Coburn •
erson • W
y
i
Lou
l
•
l
i
a
R
m Englan
udolph •
ton • Fran
d
Dührkoo
• Hugo E
cis Frith •
p • Pe
r
f
u
F
r
th • Esche
64 csopor
Wickes H
r Károly •
t • Lucie
ine • Osc
n
Roger Fe
Hervé • D
ar Hofme
Thomas K
a
vid Octav
ister • Th
eith Kepe
e
ius Hill •
o
d
o
r
H
s
o
Lew
f
G
m
yörgy • A
eister • A
Henri Lar
n
lexander
dré Kerté
tigue • H
Keighle
s
z
e
•
l
m
K
lösz Györ
ar Lerski
Moholy-N
Henri Le
gy • Hein
agy Lászl
S
rich Küh
e
c
q
ó
• Mai Ma
• Munkác
pard Feli
nó • Leon
si Márton
x Tourna
ard Miso
• Eadwea
c
h
o
nn
n
)
r
•
d
O’Sulliva
P
M
a
u
u
l
y
N
b
adar • Jos
ridge • N
n • Nicola
adar (G
e
p
h
P
erscheid
Nicephor
der • Alb
Pécsi Józ
e Niepce
ert Renge
s
e
• Timothy
f
• Man Ra
r
P
a
t
z
s
y
c
Sander • E
• Oscar G
h • Jacob
dward St
ustave •
A
.
R
i
i
s
R
e
Rejla
i
o
c
b
hen • Alfr
inson • H
• Székely
e
d Stieglitz
enry Peac
• Aladár •
h • Aug
•
P
a
W
u
l Strand •
illiam He
Edward W
Szathmár
nry Fox T
eston • H
y-Pap Kár
a
lbot • Joh
e
n
r
y
o
W
n
bert Adam
Thomson
hite • Geo
• Veress F
rge Wash
son • Ang
eren
i
n
e
l
g
o
t
o
•
n Wilson
Eugene A
Auguste B
Ansel Ad
tget • Bal
isson • Lo
ams • R
o
u
gh Rudol
is Bisson
Margaret
f
•
• Hippoly
Samuel B
Cameron
te • Bayar
o
u
r
n
e
•
•
R
M
o
b
a
e
t
rt Capa • A
thew Bra
dé Dague
dy • Brass
rre • Rob
l
v
i
n
L
a
n
g
aï • Ju
e
d
r
t Demach
on Cobur
William E
n
y
• Louis-Ja
• Rudo p
nglan
h
cques Ma
•
„A témához
illôd
eleganciával
szép kötet, a fényképelzés
• Hugtördelt,
D
ü
h
r
o
k
o
E
o
r
F 64 csoimmár
furám
p • Peter
thfontos
múltját precízen szûkítô,
tudnivaló•
portekintélyes
E
s
Henry Em
c
h
t
e
•
r
Lucieanyaggal.
val, igényes illusztrációs
Fellengzôs okoskodás helyett Károly
erso
n
• Roger F
ervé tálalva.
Hofmeiazstinformációkat közérthetôen,Hérdekesen
•
Kitûnô
munka,
D
e
nton • Fra
avid Octa
er • megteszi,
v
ncis Frit
eododerolyanok
i
u
tankönyvnekTish
is haszonnal forgathatják,
s
H
i
l
H
l
•
o
L
f
mas Keiakik
m
ewis Wic
eihonnan
sterjutottunk
szeretnék valahogy megérteni,
el
thcsupán
•
kes Hine
K
A
e
l
e
p
x
e
s Gyö
a harsány és fullasztó
vizualitásig.
Akik értelemmel szeretnék ander K
• Osc
r
g
y • azAelôttük
eighley •
rich Kümegtölteni
n
d
r
é
azt
a
pillanatot,
amikor
felsorakozott
csaThoKertész •
hn • Hen
K
riazLobjektívet,
l
ö
ládtagokra irányítják
és
azt
mondják:
csííííz!“
s
z
a
György •
rtigue • H
Mai Man
HeinNépszabadság
2007.
augusztus
25.
e
l
m
ó • Leona
ar Lerski
rd Mison
Henri Leis kiváló!
csi Márto
n
Ajándéknak
e
Secq •
• Moholy
n • Eadw
eard kiadói
ár: 4500 forint,
ár: 3500 forint. Nagy László
Muyb
Nadar •Bolti
• MunkV.áker
riHologram
g
e
Joseapkönyvesboltokban
Kapható
4500 forintért, és a d
Galériában
kedvezményes kiadói áron (Budapest,
•
- Ferenciek
N
a
h N ceph a 485-5057-es telefonszámon Marosvölgyi
d
a
r
(
G
tere, Párizsi udvar). iMegrendelhetô
Viktóriánál
3500
forintért,
postaköltséggel.
a
spard Fel
ore Niepc
csi József
ix Tourn
e
•
Timothy
• Man Ra
achon) •
H
y
.
O
•
’
Pa
O
S
u
s
l
c
l
Patzsch •
ar Gustav
ivan • Nic
Jacob A.
ola Persch
e • Rejla
R
n
eid P
d
i
i
s Robinso
er • Albe
Peach •
r
n
t
R
•H
A
102-109_fotoiskola_4_k:fotografia_fotosis 2009.06.26. 12:06 Page 8
MEGJELENT
110-111_fotografia_tort_canon_k:fotográfia_tört_canon 2009.06.26. 12:07 Page 1
110
FOTOGRÁFIA
Az 1976-ban bemutatott Canon AE–1ben jelent meg elôször a mikroprocesszor, ami nélkül a mai digitális
kamerák már elképzelhetetlenek.
Az AE–1-gyel a cég az amatôr fotósokat célozta meg rendkívüli sikerrel:
néhány év alatt több mint ötmillió darabot adtak el belôle.
1976
A gép FD-bajonettel rendelkezett.
A fémszínûnek látszó kamera testborítása mûanyag volt, a belsô
vázszerkezet alumíniumból készült
Szabó Zsolt
LEGENDÁS KAMERÁK
Canon AE–1
Az 1976 áprilisában debütált Canon AE–1 sikerének két titka volt:
a beépített mikroprocesszor, amely használójától átvette az expozíció vezérlését (AE=Auto Exposure), és a kamera vonzó ára, amely lehetôvé
tette, hogy a gépet a kisebb pénzû fiatalok, fôleg
egyetemisták is meg tudják vásárolni. A Canonnak az AE–1, ill. az A-sorozat megteremtésével
nagy szerepe volt abban, hogy létrejött egy igényesebb amatôr fotós generáció, amely a márkához is kötôdött. Tulajdonképpen innen számítható, hogy a Canon a kezdô és az amatôr fotósok egyik legkedveltebb márkája lett és maradt. Megemlítjük, hogy korábban a tükörreflexes gépeknél hasonló mértékû, valamilyen új koncepción alapuló sikert az Asahi Pentax mondhatott magáénak Spotmatic gépeivel, a profik
között pedig a Nikon az F-családjával.
A Canon AE–1, bár
konstrukciója több
újszerû megoldást is tartalmazott, világelsô
innovációként
csak az automatikus expozíciót végzô mikroprocesszorával dicsekedhetett. Igaz, ez úttörô lépés
volt, és hamarosan sok követôje akadt. A 80-as
években forgalomba hozott automatikus vezérlésû kamerák döntô többségénél az integrált
áramkörök, ezen belül a processzorok használata
már általánossá vált. Az AE–1 processzora még
meglehetôsen fejletlen volt, rekeszautomata(záridô-prioritású, shutter priority) vezérlést tett
csak lehetôvé az egyéb elektronikus funkciók
összefogása mellett. A kézzel kiválasztott expozíciós idô és az éppen használt film érzékenysége
mellé a TTL-rendszerû, képközépsúlyozott szilícium fénymérô mérési adatai alapján a proceszszoregység számolta ki a szükséges rekeszértéket, majd ennek alapján vezérlôjeleket adott a
beépített szervorendszernek az objektív rekeszének beállítására. A rendszer csak a Canon FD- és
FDn-rendszerû objektívekkel mûködött együtt.
A gép keresôjében a kiválasztott rekeszértékrôl a fotós számára egy
kis mutató adott infor-
Az elektronikát mûködtetô 6 V-os ezüstoxid
elem tartója a gép elsô oldalán volt a vázba
süllyesztve. A bordaszerû fedél kényelmes
fogást biztosított a fotósnak
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
110-111_fotografia_tort_canon_k:fotográfia_tört_canon 2009.06.26. 12:07 Page 2
www.fotomagazin.hu 111
mációt. Az automatikus expozíció a legtöbb esetben pontosan dolgozott, kezdô fotósok
minden különösebb elôtanulmány nélkül is kitûnô felvételeket tudtak készíteni, ami nagyban hozzájárult a gép rendkívüli népszerûségéhez. A gép
manuális módban is mûködött, ilyenkor a rekeszt a záridô mellé kézzel kellett beállítani a keresôben mutatottak
alapján. A filmtovábbítás szintén manuálisan,
gyorsfelhúzó karral történt. A gép olcsó, régrôl jól
bevált, vízszintesen lefutó, de elektromágnessel
mûködtetett vászon redônyzárat kapott. A záridô 2–1/1000 s között volt állítható. A gép csak
elemmel mûködött, még manuális módban is,
de az elektronika kis fogyasztása miatt egy
elem akár 20 ezer felvételre is elég volt. A géphez a cserélhetô objektívek mellett vakukat
(Canon Speedlight 155A és 177A), motoros filmtovábbítót (Canon Winder A) és adathátlapot
(Canon Databack) is forgalomba hoztak.
Az AE–1 ára viszonylag alacsony volt, ami a gépet sok ember számára elérhetôvé tette. A Canon felismerte, hogy az akkori klasszikus kamerakialakításoknál az ár a szokásos módszerekkel
tovább már nem csökkenthetô, ezért új konstrukciós és gyártástechnológiai elveket vezetett be. Akkoriban a kor gépeinek váza teljes egészében fémbôl készült,
többnyire a nagy fajsúlyú sárgarézbôl.
A mûanyagokat csak kisebb alkatrészek
készítésére használták, többnyire olyan
helyeken, ahol nagyobb igénybevételnek
nem voltak kitéve. A Canon e gépnél kezdte el azt a konstrukciót alkalmazni, ahol a gép
elemeit könnyû, fröccssajtolt alumínium belsô
vázra építtették, míg egyes külsô elemek ezüstkróm színûre galvanizált vagy feketére festett
mûanyagból készültek. Ekkor kezdték el alkalmazni a kiváló ABS-t (acrylonitrile-butadienestyrene), amely ütésálló, fröccssajtolható mûanyag volt. A kamera váza ezzel a kialakítással
kellôen erôs, könnyû és jóval olcsóbb lett. A gép
több mozgó alkatrészét is mûanyagból készítették, pl. poliamidból. Meg kell ugyanakkor jegyeznünk, hogy az alkalmazott mûanyagok
szívóssága ellenére a
gép nagy terhelésû
(professzionális) használatát nem javasol-
A vízszintesen lefutó olcsó és megbízható vászonredônyzár-megoldást
annak idején még a Leica fejlesztette
ki, ezt azonban rugó helyett
elektromágnes mûködtette. A filmvezetés, befûzés kialakítása tipikus
volt az akkori gépeknél
Canon AE–1
ták, az A-sorozatot a Canon az amatôr igényeknek megfelelôen tervezte.
Hasonló ésszerûsítéseket végeztek a belsô mechanikai és elektronikus alkatrészeknél is. A kor
tipikus gépeit több mint 300 darab alkatelembôl szerelték össze. A Canon ezeket funkcionális
modulokká szervezte, az AE–1-nél pl. 27 darabba, melyeket külön munkafázisokban szereltek
össze és mértek be. A gyártósorokon ezeket a
modulokat már lényegesen egyszerûbben, olcsóbban lehetett egybeépíteni, a paramétereket
beállítani. A mikroprocesszort tartalmazó modul
például az elektronika nagy részét néhány alkatelemmé integrálta össze. Ma már ezek a
gyártástechnológiai elvek hétköznapiak, akkoriban azonban újdonságnak számítottak.
Géptípus Pentaprizmás automata tükörreflexes, 24x36 képméret
Váz Aluváz mûanyag borítással, ezüst-króm
vagy fekete kikészítéssel
Objektívcsatlakozás Canon FD-bajonett
Keresô Pentaprizmás keresô
Zár Vászon redônyzár, 2–1/1000 s, B,
elektronikus önkioldó
Üzemmód AE záridô-prioritás és M manuális
Fénymérés TTL, Si-diódák, képközép-hangsúlyozás, EV 1–18, +/-1,5 EV expozíciókompenzációs lehetôség, ISO: 25–3200
Fókuszálás Manuális
Vaku Vakutartó papucs (hot shoe)
és szinkroncsatlakozók, 1/60 s
Filmtovábbítás Kombinált zárfelhúzó és filmtovábbító kar, 120º, egy lendület
Tápellátás 4LR44 vagy PX–28 6 V ezüstoxid
elem, 1 db
Méret és tömeg (nettó) AE–1-váz: 141 mm x
87 mm x 48 mm, kb. 590 g
A gép 120º-os filmtovábbító és gyors-
A Canon AE–1-et 1984-ig gyártották. felhúzó karja egytengelyû volt a záridôválasztó
Nem sokkal megjelenése után a gép tárcsával. A kioldógomb ellátta az elektronika
továbbfejlesztett változatai is meg- bekapcsolását, félig lenyomva a fénymérés, tovább
jelentek, így például az AT–1 (1977), nyomva az exponálás funkcióit. A piros LED az elem
A–1 (1978), AV–1 (1979), AE–Program feszültségének ellenôrzését szolgálta
(1981) és végül az AL–1 (1982).
A Canon AE–1 jelentôsége nem csak abban állt,
hogy rövid idôn belül a valaha volt egyik legna- Kapcsolódó cikkek
gyobb darabszámban eladott SLR volt, ami ko2007. máj., 122. oldal – A Canon története
2007. november, 122. oldal – A tükörreflemoly gazdasági sikert hozott gyártójának. Naxes fényképezôgépek konstrukciója
gyobb volt a jelentôsége annak a nagyszámú
2009. jan.–február – Váztörténet
technológiai innovációnak, amely a tömeggyártását lehetôvé tette. Ki kell hangsúlyoznunk azt
is, hogy ezzel a géppel indult el az a jelentôs Kapcsolódó weboldalak
www.mir.com.my/rb/photography/companies/caváltozás, amelyet a kamerakonstrukciókban alnon/fdresources/SLRs/ae1/index.htm
kalmazott elektronikus megoldások térnyerédic.academic.ru/dic.nsf/enwiki/919219
sének nevezünk, és amely kéwww.paradesquare.ca/canon_fd/AE–1.htm
sôbb a Canon EOS-modelleknél,
Az expozíciós értékek az AE lock (felsõ)
wapedia.mobi/en/Canon_AE–1
gombbal részben rögzíthetõek voltak.
majd a digitális gépeknél jutott
A rekesz behúzásával a mélységélesség
el a csúcspontjára. Ez a folyamat
A fényképezôgépet a Soós Fotósvolt ellenõrizhetõ (alsó gomb). A géphez
persze nem csak a Canonnál zajkereskedéstôl kaptuk kipróbálásra.
szinkronkábelen keresztül is lehetett küllott le, de az óriás úttörô szerewww.soosfoto.hu
sõ vakut csatlakoztatni.
pét nem lehet elvitatni.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
112-117_fotografia_hoffmann_k:104-109_fotografia_hoffmann 2009.06.26. 12:08 Page 1
112
FOTOGRÁFIA
FELHÔK
Képkompozíció felsôfokon
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
112-117_fotografia_hoffmann_k:104-109_fotografia_hoffmann 2009.06.26. 12:09 Page 2
Madár a tenger felett
Ebbe a drámai felhôformába könnyedén beleképzelhetjük egy hatalmas madár alakját. A madár feje és a csôre a kép közepén van, hatalmas
szárnyait pedig jobb és bal oldalra terjeszti ki
a tenger felett. A felvétel készítésénél különösen tág fényértéktartományt kellett átfogni, mivel a tenger tükrözôdései nagyon világosak, és
ügyelni kellett, hogy ezek a részek nehogy kiégjenek. Az égbolt olyannyira sötét, hogy nem jöhetett létre tipikus „képeslapkék” ég. Az égboltot és a felhôt késôbb a Photoshop poligon-laszszó eszközével kijelöltük, és – kizárólag a kijelölt területet – kivilágosítottuk. A fotót Canon
EOS 5D kamerával készítettük, az objektív gyújtótávolsága 100 milliméter volt.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
112-117_fotografia_hoffmann_k:104-109_fotografia_hoffmann 2009.06.26. 12:09 Page 3
Torsten Andreas
Hoffmann
114
FOTOGRÁFIA
Meglehetôsen
gyakran kerül
az égbolt a fotóinkra. Az égboltnak viszont a felhôk
adnak képi értelmet.
Vizsgáljuk meg, mit
kezdhet a fotós a felhôformákkal!
A tájképek legtöbbjén helyet kap az égbolt kisebbnagyobb része, ezért fontos, hogy azt érdekesen
komponáljuk meg. Már a klasszikus festészetben
is úgy tartották, hogy egy festô annál tehetségesebb, minél inkább képes a levegôt – és ezáltal a
felhôket – hatásosan és hangulatosan ábrázolni.
Gondoljunk csak például Caspar David Friedrich,
William Turner vagy a holland tájképfestô, Ruisdael alkotásaira. Mindhárman képesek voltak különösen misztikus atmoszférát kölcsönözni tájképeiknek. Ezt a hangulatot a lenyûgözô felhôképzôdményekkel és fényhatásokkal alapvetôen az égbolt ábrázolásának módja teremti meg.
A fotográfiára ugyanazok a törvényszerûségek érvényesek, mint a festészetre. A színes fényképe-
zésnél kétségkívül a legunalmasabb az egyszínû
kék, „képeslapszerû” égbolt. A monotónia és az
unalom megtörése szempontjából fontos, hogy az
égboltnak struktúrát és egyedi hangulatot kölcsönözzenek az érdekes felhôformák. Ennek érdekében a megfelelô motívum kiválasztására bizony
szánnunk kell némi idôt.
Technikai szempontból a színes és a fekete-fehér
digitális fotográfiára egyaránt érvényes útmutatás: használjunk mindig polárszûrôt! A polárszûrô
növeli az égbolt és a felhôk közötti kontrasztot,
gondoskodik arról is, hogy a fekete-fehérré történô konvertálás során majdnem teljesen fekete,
erôteljes hatású égbolt keletkezzen. Amennyiben
telített, már-már drámai égboltot szeretnénk a
végsô képen viszontlátni, akkor ellenfényben nélkülözhetetlen a már a korábbiakban is gyakran
ajánlott átmenetes szürke szûrô használata.
A felhôk persze szimbolikájuk szempontjából is érdekesek: a forma állandó, folyamatos változását,
illetve az elmúlást és a jövendôt jelképezik. Néha
rövid ideig olyan formát öltenek, amelyekben az
ember némi fantáziával a lehetô legkülönbözôbb
dolgokat (például állatokat vagy absztrakt arcokat) ismerhet fel.
A meditációhoz kapott útmutatások gyakran arról
szólnak, hogy gondolatainkat úgy kell elképzelnünk, mint az égbolton átsuhanó felhôket, amelyek folyamatosan új és új formát öltenek. Ezt a folyamatot a fényképezôgéppel természetesen nem
tudjuk leképezni, viszont a fényképezés sokkal inkább alkalmas arra, hogy megörökítse a felhôk
olyan érdekes formáit, amelyek az égen mindöszsze néhány másodpercig alakultak ki.
Felhôk és vezetékek
Amerikában sokkal több vezetéket vezetnek a föld felett, mint Európában. Emiatt a táj gyakran nagyon
furcsán néz ki. Mindenesetre éppen a fekete-fehér
fényképezésben kombinálhatjuk érdekesen a grafikus
hatást keltô telefonvezetékeket az organikus formájú
felhôkkel. A távírópóznát tudatosan helyeztük a kép
közepére, mivel az így keletkezett szimmetriával alakul ki a fotó képi rendje. A fotót a Photoshop CS3
sárga szûrô funkciójának segítségével konvertáltuk
fekete-fehérré. A folyamat során a sárga és a cián tónusok értékeit érdemes volt kicsit visszavenni, mivel
a sárga a 120-as értéknél a kép egyes részeit életlenné teszi, a cián pedig még a RAW-formátumban
fényképezett képeknél is képes a fekete-fehér égbolton képzajt okozni, ha a csúszka túlságosan mínusz
értéken áll.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
112-117_fotografia_hoffmann_k:104-109_fotografia_hoffmann 2009.06.26. 12:09 Page 4
Felhô a Lhoce felett
A Himaláján található Lhoce, a maga 8500 méterével a világ egyik legmagasabb hegycsúcsa. Ha
elôtte állunk, méretei szinte letaglózzák az embert. A fotográfiában azonban ezeket a gigantikus
méreteket szinte sehogyan sem tudjuk élethûen
visszaadni, mivel csak kicsi képfelületen dolgozhatunk. Így a hegycsúcs – ezen a képen egy különleges felhôvel kombinálva – úgy tûnik, mintha
közel lenne. A képelemek a nézô tekintetét ív
alakban vezetik a hegy körül, hogy aztán egy, az
alsó felhôben keletkezô vonal mentén ismét viszszavezessék a hegyre. A felvételt Ilford Delta
100-as filmre, sárga szûrô segítségével, Nikon
F4 fényképezôgéppel, 200 milliméteres gyújtótávolságú objektívvel készítettük.
Felhôtorony
Ez a felhô oszlopként emelkedik felfelé az égen. Mivel a magányos felhôk
egy fotón önmagukban ritkán érdekesek, ezért lényeges, hogy más képelemek bevonásával megteremtsük a képi feszültséget. Ezen a fényképen a felhôtengerbôl kiemelkedô vulkánkráter csúcsainak telített fekete tónusai képezik az ellenpontokat. A felhôtorony bal és jobb oldalán az ellenfényes tengert láthatjuk. A képnek további archaikus erôt kölcsönöz az, hogy együtt
látjuk a három alapelemet (föld, víz, levegô). A kép 200 milliméteres gyújtótávolsággal és 1/3200 másodperces expozíciós idôvel, 9-es rekesznyílással
és 200-as ISO-érzékenységgel készült, digitális fényképezôgéppel. (A hegycsúcson eléggé viharos volt az idô, ezért fennállt a bemozdulás veszélye.)
112-117_fotografia_hoffmann_k:104-109_fotografia_hoffmann 2009.06.26. 12:09 Page 5
116
FOTOGRÁFIA
Szivárványszínek
Természetesen a színes fényképezésben színekkel is komponálhatunk. Ehhez hasonló pillanatok ritkán adódnak: a fény
úgy törik meg egy hegy elôtt felemelkedô felhônél, hogy az a
spektrum színeire bomlik. Itt egyszerûen csak gyorsan kellett
cselekedni. Hegyi túránál általában nem tanácsos nehéz felszerelést magunkkal cipelni, de egy gépvázzal és két zoomobjektívvel már jól elboldogulunk. Erre a túrára például egy Canon 17–40-es nagylátószögû objektívet és egy 70–200-as teleobjektívet vittem magammal – ezek könnyedén elférnek egy
fotóshátizsákban. A felvétel 170 milliméteres gyújtótávolsággal, 1/1000 másodperces expozíciós idôvel készült.
Égre író New York felett
Amikor egy égre író repülôgép száll New York felett, az biztosan igen különleges lehetôség arra, hogy a város felett
mesterséges felhôket fényképezzünk. Ahhoz, hogy ezeket az
„égre írt felhôket” megfelelô kompozícióba ágyazzuk, elôször is sietni kellett, mivel elôször is gyorsan feloszlottak,
másrészt pedig a szél igen gyorsan más irányba fújja ôket.
A kondenzíveket szerencsésen sikerült pontosan a felhôkarcolók közötti égboltra komponálni. A fényképet Canon EOS 5D
fényképezôgéppel és 17 milliméteres gyújtótávolságú objektívvel készítettük. A felsô képrészen a házfalakat a Photoshopban utólagosan kivilágosítottuk, hogy ezeken a részeken
is megfelelô legyen a rajzolat. Az ilyen aprólékos szerkezetû
toronyházaknál fontos, hogy valóban jó minôségû digitális
fényképezôgéppel fényképezzünk, mivel az egyszerûbb gépeknél könnyen felléphet az úgynevezett moaréhatás.
112-117_fotografia_hoffmann_k:104-109_fotografia_hoffmann 2009.06.26. 12:10 Page 6
Szürreális betonfelület
Ez a kép találgatásra ad okot: vajon miféle betonfelületet láthatunk rajta? Hogy létezik az, hogy a
felhôk felett helyezkedik el? Nos, ez a felület egy
helikopter-leszállóhely 2400 méter magasban, a kanári-szigeteki La Palma legmagasabb pontján. Az
erôs ellenfény miatt a fényviszonyok eléggé megnehezítették a fotózást, és „technikai segítség” híján a leszálló „eltûnt” volna a sötétben. A felvételnél átmenetes szûrô segített felfelé besötétíteni az
égboltot. Végül a kép alsó részének Photoshoppal
történô feldolgozásával sikerült a leszállót annyira kivilágosítani, hogy a jelzések az ellenfény ellenére szinte világítanak. A digitális felvételt 40
milliméteres gyújtótávolsággal készítettük. A felhôk afféle vattapamacsként hatnak, a kopár betonfelület mögött titokzatosan lebegnek a táj felett.
Kapcsolódó cikkek
2005. június, 120. old. – Kompozíciós iskola 10.
– Panorámafotók
2005. okt., 116. old. – Tájfényképezés 2005-ben
2006. június, 120. old. – Kompozíció
fekete-fehérben: Ég és felhôk
118-121_zonesystem_sumegi_k:zonesystem_sumegi 2009.06.26. 13:37 Page 1
118
FOTOGRÁFIA
Ansel Adams
zónarendszere
Sümegi András
A zónarendszert nagy formátumú filmes fényképezéshez találták ki, de egy kis módosítással digitális fényképezéshez is
használható. A film és a digitális kamera eltérô viselkedése
miatt az expozíciót is másként kell megválasztani, és
persze a kidolgozás is más lesz.
A helyes expozíció megválasztásához a téma kontrasztjának, árnyalatviszonyainak részletes elemzése
szükséges. A híres amerikai fotográfus, Ansel Adams oktató kollégájával, Fred Archerrel közösen a
Los Angeles Art Center School hallgatóinak oktatási segédletként dolgozta ki az azóta róla elnevezett zónarendszert. Tanítását a mai fotósoknak is érdemes megszívlelniük, mert – függetlenül a digitális technika lehetôségeitôl –
magas képminôséget csak gondosan tervezett,
precíz expozícióval lehet elérni.
A digitális kamera a szenzor nyers adatait rögzíti.
A képfeldolgozás során a nyers kép kontrasztja,
tónusai változnak. Általában tónuskompresszió
történik, a tónusokat a kamera vagy a
RAW-konverter beilleszti a kimeneti dinamikatartományba, hozzáigazítja a
megjelenítô médium jelleggörbéjéhez.
Akkor van baj, ha a képérzékelô nem képes megfelelôen rögzíteni a témáról kapott képet, vagy a rögzített nyers adatok tönkremennek a feldolgozás során.
Például, ha a világos részeken vágás jelentkezik, vagy az árnyékok belevesznek
az alapzajba, elveszítjük a részleteket az
adott területeken.
Ha alulexponáljuk a képet, az nemcsak
sötét lesz, de tónusterjedelme is lecsökken, mert túl kevés bit jut az adattárolásra. A zónarendszer lehetôvé teszi, hogy gondos tervezéssel elkerüljük ezeket a hibákat.
Adams nagy formátumú fényképezôgéppel, síkfilmre fényképezett, saját keverésû vegyszerekkel a filmeket maga hívta elô. A zónarendszerét
ehhez a munkafolyamathoz igazította, használata precíz munkát, rengeteg tesztet, speciális
filmkidolgozást feltételez. Az eredeti zónarendszer 11 különálló zónára osztja a fekete-fehér
fénykép tónusait a feketétôl a teljesen fehérig.
A 11 zónából csak 9 tartalmaz képinformációt,
ugyanis a 0. zóna a teljesen feketét, a X. zóna a
teljesen fehéret jelenti.
A digitális fényképezésnél is használható a zónarendszer, de némi módosítással. A 0. és X. zónát
nyugodtan figyelmen kívül hagyhatjuk, így egy
9 zónás rendszerhez jutunk, amit három-három
zónás részekre lehet tagolni, úgymint sötét, közepes és világos részek. Mi most csak a digitális
technikára szorítkozunk, és ezt az egyszerûsített
zónarendszert mutatjuk be. Akit mélyebben érdekel ez a téma, az olvassa el a Szilágyi Sándor:
Ansel Adams zónarendszere címû könyvet.
Sok leírás – így Szilágyi Sándor könyve is – azt állítja, hogy a zónák közötti különbség egy fényérték. Ez valójában helytelen, hiszen a zónarendszer a kép feketeségére vonatkozik, amit denzitásegységben lehet megadni. Fényértékben az
expozíciót adjuk meg. Nem szükségszerû – sôt
általában nem igaz –, hogy például ami a képen
kétszer sötétebb, az a valóságban is kétszer olyan
sötét legyen. A filmeknél az expozíció és a kapott
feketedés (denzitás) közötti kapcsolatot a feketedési görbe adja meg. Ez a görbe különbözô
nyersanyagoknál más és más. Adott filmnél is
módosítható az elôhívás idejének, az elôhívó oldat összetételének megváltoztatásával. A zónarendszer használatának lényege éppen e jelleggörbével való finom játék.
A digitális képnél a téma világossága és a tónusfokozatok között a teljes feldolgozási folyamatot
jellemzô, eredô jelleggörbe teremt kapcsolatot.
Ennek egyik eleme a RAW-konverterben beállítható tónusgörbe, amellyel tág határok között
lehet módosítani a pixelértékeket. A képérzékelô
saját jelleggörbéje egészen lineáris, vagyis a képDigitális Fotó Magazin 2009/6.
118-121_zonesystem_sumegi_k:zonesystem_sumegi 2009.06.26. 13:37 Page 2
www.fotomagazin.hu 119
Közepes
pixelérték
Beállítások a RAWkonverterben
Totál fekete (~3% reflexió). Csak sötétáram-zaj van.
(A negatív teljesen átlátszó, csak alapfátyol van, diapozitívon
teljesen fekete.) A nyomaton a legnagyobb denzitású fekete.
0
Feketedési küszöbérték. Kevés részlet, textúra nélkül.
II
31
Sötétszürkés-fekete. A textúra megjelenik. A kép mély
tónusai, a legsötétebb árnyékok, amelyeken a részletek
már megjelennek, és anyagszerûséget mutatnak.
III
55
Nagyon sötét szürke. Átlagosan sötét anyagok, sötétben
lévô tárgyak, jól felismerhetô textúrával. Kreol arcbôr
árnyékban lévô fele, fakéreg a fák árnyékos oldalán.
IV
86
Mérsékelten sötét szürke. Táj sötétebb részei, átlagos
növényzöld, árnyékban lévô vagy sötét színû kövek, napon
a kaukázusi típusú arcbôr árnyékban lévô része.
V
126
Középszürke. 18%-os Kodak szürkelap. Sötét (lebarnult
vagy kreol) bôr, beszürkült faanyag, szürke kövek, tiszta
északi égbolt (pánkromatikus filmen).
VI
170
Élénkszürke. Átlagos kaukázusi bôrszín, világos kövek,
beton napfényben, napsütéses havas képeken
a hó árnyékban lévô részei.
VII
212
Világosszürke. Nagyon világos (habfehér) bôr, világosszôke
haj, átlagos hó súroló fényben, fehér textilanyag, világosszürke
tárgyak, öregedett fehér falfesték.
VIII
244
Majdnem fehér. Az anyagszerûség utolsó jelei, fehér tárgyak
csekély textúrával, csúcsfények a kaukázusi típusú bôrön,
hó árnyékban.
IX
255
Közel üres fehér.
Textúra nélküli fehér felületek némi tonalitással,
például hó direkt napfényben.
X
Fényerô
Expozíciókompenzáció
Üres fehér (~90% reflexió):
fényforrások a képen, a fotópapír fehérje,
digitális technikánál túlcsordulásveszély!
feldolgozás elôtti, nyers pixelértékek nagyjából
egyenesen arányosak a látszólagos luminanciával. A képfeldolgozás további szakaszában ez
már nem igaz. Ám azt kijelenthetjük, hogy a zónarendszer egyes zónáihoz tartozó közepes tónusok a kész képen mindig kétszer olyan világosnak látszanak, mint a megelôzô zónáé, vagyis a
zónák közepes denzitásai 0,3-es lépésekben különböznek egymástól. Beszélhetünk egyfajta kimeneti fényességrôl, és számolhatunk fényértékegységben is, mint ahogy az a szakirodalomban elterjedt, de azt mindig hangsúlyozzuk ki, hogy a képrôl vagy a témáról beszélünk. A zónarendszer használatának
éppen az a célja, hogy megtervezzük azt,
hogyan alakulnak át a téma világosságértékei a kép tónusaivá, vagyis hogy milyen világosságú részek milyen zónába
kerüljenek a képen.
A fénymérô
A zónarendszer használatához elôször
meg kell ismerni a fényképezôgép fénymérôjének viselkedését. A fénymérôket
egy középszürke felülethez kalibrálják,
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
Fekete szint
fotográfiai anyagok és termotranszfer nyomtatók dinamikatartománya
I
fotográfiai anyagok és termotranszfer nyomtatók texturális tartománya
0
Zóna jellemzése
színes dia, tintasugaras nyomtatók,
nyomda texturális tartománya
Zóna
ami azt jelenti, hogy a fénymérô (a mátrix fénymérést kivéve) olyan expozíciós értékeket javasol,
amelynél a mért terület középszürkének mutatkozik. Teljesen mindegy, hogy hófehér falat
vagy fekete bársonyt fényképezünk, ha a fénymérô szerint exponálunk, akkor szürkét kapunk
a képen. A szakirodalomban elterjedt tévedés,
hogy a kalibráció alapja a 18%-os reflexiójú szürke felület. Az ilyen felület fényvisszaverô képessége a referenciafehér (például magnézium-oxid)
felület fényvisszaverô képességének 18%-a,
A teljes zónarendszer
a digitális technikára vonatkozó
kiegészítésekkel
Egy fehér falról expozíciókompenzáció nélkül készített
kép szürke lesz. A hisztogramjáról leolvasható, hogy milyen pixelérték
felel meg ennek a középszürkének
118-121_zonesystem_sumegi_k:zonesystem_sumegi 2009.06.26. 13:38 Page 3
120
FOTOGRÁFIA
ezért a fehér a fekete között félúton, L=50% luminanciával látszik. Adams valóban a 18%-os
szürkét tekintette etalonnak, de a fénymérôk
kalibrációja általában eltér ettôl. Az ANSI-szabvány 12%-ot ír elô, de a gyakorlatban 12–16% között sokféle érték elôfordul. Különféle internetes fórumokon sokan és sokat vitatkoztak már
emiatt. Egyesek különféle korrekciókat javasolnak, de a digitális fényképezés szempontjából
az ilyen okoskodásoknak nincs gyakorlati jelentôségük. Sokkal fontosabb, hogy megismerjük
saját fénymérôink viselkedését!
Vegyük mindjárt a kamera belsô fénymérôjét.
Ha készítünk egy felvételt egy homogén felületrôl (például fehér fal életlenre állított objektívvel, szürke kártya) expozíciókorrekció nélkül,
automata módban, akkor egy középszürke képet
A hisztogramon mért csúcs helye
és az alkalmazandó expozíciókorrekció mértéke
szürke csúcs helye (level)
szükséges korrekció
86
99
112
126
140
155
170
+1
+2/3
+1/3
0
-1/3
-2/3
-1
kapunk, függetlenül attól, hogy az eredeti felület fehér, szürke vagy fekete volt. Hogy ez pontosan milyen szürke, az nemcsak a kamera kalibrációjától, hanem a képfeldolgozási beállításoktól
(színtér, kontraszt, szaturáció) is függhet, ezért
erre is ügyelni kell.
A képet töltsük be a képszerkesztô programba, és
vizsgáljuk meg a hisztogramot! Keressük meg a
csúcs helyét. Az elméleti 118 helyett valószínûleg valamilyen más értéket (például a bemutatott hisztogramon 112-t) kapunk. Ahhoz, hogy a
közepes tónusok az V. zónába kerüljenek, a fénymérô által mutatott értéket korrigálni kell a táblázatból kiolvasott értékkel. Például, ha a csúcs
helye 112-nél van, akkor +1/3 Fé expozíciókompenzációt kell beállítani.
A zónarendszer használata
A zónarendszer használatánál az elsô dolog az,
amit Ansel Adams a kép vizualizációjának nevez.
Sorra vesszük a téma részleteit, és eldöntjük, hogy
az egyes részleteket melyik zónában szeretnénk
látni. Ha egy világos bôrû személyrôl készítünk
portrét, akkor az arcra mérünk fényt, lévén hogy
az a leglényegesebb dolog a képen. A hagyományos és digitális kamerák fénymérése egy olyan
expozíciós értéket javasol, amelynél a mért téma a középszürkének felel meg. A fénymérô által mutatott értékekkel az arc tónusai az V. zónába kerülnének. Ha mi ezeket a „rendes helyükön”, a VI. zónában szeretnénk látni a képen,
akkor a mért értéket +1 Fé-kkel növelni kell.
A példaképen a vesszôvel küzdô íjász ruhája a
legvilágosabb. A céltábla széle fényesebb, de textúrája nem érdekes, ez a IX. zónába is eshet. A ruhának viszont a legvilágosabb részei is csak a VIII. zónában lehetnek. A kiértékelô vagy mátrix
mérés több ponton mér, és statisztikai alapon
próbálja eltalálni a helyes expozíciót. Ez általában sikerül is, de most gond lehet, mert túlságosan sok a sötét részlet, amitôl a kép túlexponált lehet. Mérjük meg a fényt spot módban a
ruha napsütötte oldalán. A kamera javasolni
fog egy expozíciós értékpárt, mondjuk f/16-os
rekeszt és 1/250 s idôt (ISO 100-nál). Így exponálva középszürke textilt kapnánk. Ahhoz, hogy
a téma ezen része a VIII. zónába kerüljön, +3 Fé
korrekció kell, meg még +1/3, ha a hisztogramos
kísérlet eredményét is figyelembe vesszük. Ez
azt jelenti, hogy mondjuk f/5,6; 1/200 s beállítással lesz jó az eredmény. Kizárólag manuális
üzemmódot használjunk! Ha JPEG-ben fényképezünk, akkor a +3 1/3 Fé korrekciónál a világos
részletek szinte biztosan beégnek. De nem
RAW-ban! A magyarázat az, hogy a RAW-pixelértékek jó közelítéssel egyenesen arányosak a
luminanciával, míg a JPEG-kép elkészítéséhez a
kamera egy S alakú jelleggörbét használ, ami a
világos részeknél könnyen telítést okoz. (Ezt a
jelleggörbét figyelembe vevô számításon alapulnak a zónarendszer táblázatában
megadott pixelértékek.) Azon sem kell
meglepôdni, hogy a bemutatott módszerrel kapott kép túlexponált lesz a
kamera hisztogramja szerint is. A kamerán lévô hisztogram ugyanis nem a
RAW-pixelértéken alapul, hanem a
gamma-korrigált S alakú jelleggörbével módosított értékeken.
Exponálj a fényekre,
dolgozd ki az árnyékokat!
Ansel Adams tanítása az volt, hogy „exponálj az árnyékokra, és hívj a fényekre”. De Adams nagy formátumú síkfilmes kamerával, negatív nyersanyagra
dolgozott. A digitális technikánál ez fordítva van, a világos részek helyes exDigitális Fotó Magazin 2009/6.
118-121_zonesystem_sumegi_k:zonesystem_sumegi 2009.06.26. 13:38 Page 4
www.fotomagazin.hu 121
pozíciója lényeges. A digitális kamerák jelleggörbéjének felsô könyöke igen éles és kötött.
A pixelek túlcsordulásakor vágás jelentkezik a
jelben (nem feltétlenül minden színcsatorná-
tumú fényképek készítésénél a kamera WB beállítására ügyeljünk, RAW-nál ez nem számít!)
– Az Exp.-kompenzáció csúszkával beállítjuk a legvilágosabb részt, vagyis a fehérpontot (IX. zóna).
– A Fekete szint csúszkával
beállítjuk az üres fekete határát (I. zóna).
– A Fényerô csúszkával a
közepes tónusokat állítjuk
be, vagyis addig mozgatjuk,
amíg az V. zónába kerülnek
azok a részek, amelyeket ott
kívánunk látni.
– A Kontraszt csúszka azt
állítja be, hogy a konvertálás
jelleggörbéjének középsô
szakasza milyen meredek legyen (l. lejjebb a gamma értelmezésénél). A legtöbb
konverter is alaphelyzetben
A digitális kamerák tipikus jelleggörbéje is S
alakú
A Raw Therapee beállításai
ban egyszerre). Ekkor a részletek beégnek, és
menthetetlenül elvesznek. Ennek elkerülésére
az expozíciót a világos részek alapján kell meghatározni! Válasszuk ki a téma legvilágosabb
részét, amin még textúrát szeretnénk látni. Ez
nem feltétlenül az a rész, amelyet a fénymérô a
legfényesebbnek mutat, hiszen lehetnek csúcsfények, vagy olyan világos részletek, amelyeken
nem fontos a textúra, akár be is éghetnek. A képen a ruha felsô része volt ilyen terület.
De mi történik akkor, ha a +3 Fé korrekcióval kapott expozíciónál a közepes tónusok (háttérben
lévô gyep) nem az V. zónába kerülnek? Mi van,
ha az íjász feje nem a VI.-ba, a vesszôfogó nem
a II.-ba? A válasz egyszerû: a digitális képfeldolgozás során kell a helyükre tenni a zónákat. A filmes technikánál Ansel Adams módszere ugyanezt teszi a fényekkel úgy, hogy a filmhívással
manipulál.
Kidolgozás
AJÁNLÓ
Minden valamirevaló szoftverben nagyjából
ugyanazokat az eszközöket találjuk, példaként
vegyük az ingyenes Raw Therapee-t, amelyet le
lehet tölteni a www.rawtherapee.com-ról. A konvertálás beállításait a zónarendszer elvét követve végezzük el:
– Állítsuk be a fehéregyensúlyt! A fehéregyensúly helyes megválasztása esetén a kihasználható dinamikatartomány is nagyobb. (JPEG-formá-
többé-kevésbé S alakú jelleggörbével dolgozik.
Felvetôdhet a kérdés, mi van akkor, ha a köztes
tónusok sehogy sem akarnak a helyükre kerülni,
vagy a téma legvilágosabb és legsötétebb részletei között akkora a megvilágításkülönbség, hogy
sehogy sem lehet az árnyékban lévô részleteket
normálisan elôcsalogatni. Az elsô kérdésre a választ a tónusgörbe adja. Ezzel módosítani lehet
a jelleggörbét, és a megfelelô zónákba lehet tolni a részleteket. Ha a téma árnyalatterjedelme
meghaladja a kamera dinamikatartományát, akkor a megoldás a HDRI-technika, vagyis az, hogy
több felvételt kell készíteni különbözô expozíciókkal, amelyek átfogják a kívánt tónustartományt,
majd ezeket egyesíteni kell egyetlen képpé.
Fényképezôgépek
Ricoh CX1
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
48. oldal
Kapcsolódó cikkek
2004. március, 104. oldal – Fotóismeretek 2. – Az expozíció
2005. április, 102. oldal – A fényképezés
gyakorlata: Fénymérés és korrekció
2005. május, 118. oldal – A fényképezés
gyakorlata: Fénymérés és korrekció 2.
2005. június, 118. oldal – A fényképezés
gyakorlata: Az expozíciós üzemmódok
2006. április, 98. oldal – Fotóiskola
kezdôknek 4.: Fénymérés és beállítások
2008. jan.–febr., 51. oldal – RAWkonvertálás GIMP-pel
2008. március, 50. oldal – Melyik
a legjobb RAW-konverter?
122-125_konyv_web_kiallt_palyaz:122-125_konyv_web_kiall_paly 2009.06.26. 12:12 Page 1
122
oooooooo..o..o.. ooooo
.. .. .. .. .. ..oo
.. .. .. .. .. .. .. ..
AJÁNLÓ
2009.
Fotókiállítások
Ûrlenyomat – Nézz az ég felé!
Égi objektumok és jelenségek – Kiállítás
a Csillagászat Nemzetközi Éve 2009 alkalmából
Június 25–szeptember 13.
2009 a Csillagászat Nemzetközi Éve. A Magyar
Fotográfusok Háza a Magyar Csillagászati
Egyesület és az ELTE Gothard Asztrofizikai Obszervatórium együttmûködésével csatlakozott
a rendezvénysorozathoz. Az ENSZ és az
UNESCO által meghirdetett év nagyszerû alkalom arra, hogy minél szélesebb körben megismertessük a csillagászat eredményeit a fotográfia eszközrendszerének segítségével. A digitális fotótechnika használatával egyre látványosabb felvételek születnek az égitestekrõl, az égi
jelenségekrõl. A kiállításon kortárs csillagászok olyan asztrofotóiból mutatnak be válogatást, melyek tudományos szempontból nagy jelentõséggel bírnak, ugyanakkor a széles közönség számára is értékes látványt nyújtanak, autonóm mûvészeti értékük kimagasló. A kiállítás szerves része
emellett a Gothard Jenõ halálának 100 éves évfordulójára rendezett külön kiállítás, amely egyedülálló
szakmai jelentõséggel bír. Gothard Jenõ a legjelentõsebb magyar asztrofotográfus volt. Képei, fotográfiával kapcsolatos tárgyai, könyvei még soha, egyetlen
alkalommal sem voltak kiállítva Budapesten együtt.
A kiállító mûvészek: Berkó Ernõ, Braskó Sándor, Csabai
István, Deli Tamás, Éder Iván, Francsics László, Horváth
Attila Róbert (Hoze), Kerekes Gábor, Ladányi Tamás,
Szendrõi Gábor, Szilágyi Lenke, Szitkay Gábor.
➧
Magyar Fotográfusok Háza – Mai Manó Ház
André Kertész Terem, George Eastman Terem, Napfénymûterem
1065 Budapest, Nagymezõ utca 20.
Megtekinthetõ: hétköznap 14.00–19.00 óráig, hétvégén 11.00–19.00 óráig.
Zorka Project: Átlagosak
Augusztus 14-ig.
A Zorka Project elnevezés egy fiatal lengyel nõi fotópárost takar, amelyet 2000-ben alapított
Monika Berez• ecka (1974) és Monika Redzisz (1974). Mindketten a Poznani Képzõmûvészeti Akadémia vizuális kommunikáció/fotó szakán folytatták tanulmányaikat. Elsõsorban dokumentarista fotográfiával foglalkoznak. A fotópáros legújabb projektjében a lengyel átlagemberek életébe nyerhetünk bepillantást, akik saját otthonukban tárják fel elõttünk átlagosnak mondható
életüket. Az Átlagosak címû projekt mellett fotósorozatot készítettek többek között anyákról és
gyermekeikrõl, testépítõkrõl, villamosvezetõ-nõkrõl, valamint lengyel önkiszolgáló tejbárokról.
Munkáikat olyan neves lengyel napilapok, illetve hetilapok magazinjaiban publikálták, mint pél•
dául a Gazeta Wyborcza, Rzeczpospolita, zycie Warszawy, Polityka és Przekrój. Számos díjat és ösztöndíjat nyertek el, többek között 2004-ben a lengyel kulturális minisztérium fiatal
mûvészeket támogató alkotói ösztöndíját, 2005-ben a Journalist Award „A különbözõségekrõl – A diszkrimináció ellen”
díját, valamint 2007-ben a £odzi Fotófesztiválon a Nikon
Award fiatal tehetségeknek szánt díját is. Varsóban élnek.
➧
Platán Galéria 1061 Budapest, Andrássy út 32.
Megtekinthetõ: keddtõl péntekig 11.00–19.00 óráig.
július-augusztus
AES+F: Defile
Július 31-ig.
Az AES+F mûvészcsoport projektje az individuum halálfelfogását kutatja. Divat és halál
összekapcsolásával egy új ellentétpárt hoztak létre, a klasszikus szerelem és halál, szépség és halál elképzeléspárok kortárs verzióját.
A két fogalom párosításának oka az is, hogy
mind a nyugati, mind a keleti kultúrákban az
ókorból származó hagyomány a halott testének feldíszítése és a fényûzõ temet(kez)ési
menetek is. Különbözõ rítusok alakultak ki tehát a halál körül, részben a halandóság elutasítására, részben pedig az elmúlás kivédésére.
A mûvészcsoport célja a divat ideiglenességének és a halál állandóságának, illetve elkerülhetetlenségének ütköztetése, ám egyúttal
az élet körforgásának felvillantása is, a középkori karneválok és haláltáncok szellemét
megidézve, hiszen az utóbbiak is a halál feldolgozását kívánják megkönnyíteni.
A divat lehet a halálfélelem leküzdésének modern lehetõsége, mert
állandóan változik, mulandó, és ideiglenességet fejez ki. Az AES+F
modelljei egyrészt ismeretlen halottak, másrészt élõ, sikeres haute
couture manökenek.
A róluk készült felvételek eredményét digitális átalakítás után láthatja a közönség.
A mûvészcsoport olyan
párizsi, milánói és londoni divattervezõkkel
dolgozott együtt, a jelen kihívó és provokatív divatmûvészeivel,
akik exkluzív ruhákat
terveztek a projekthez.
Viselõik pedig azt a hatást keltik, mintha egy
láthatatlan pódiumon
szépen felvonulva, hullámzó ruhaszegéllyel a
kifutón siklanának.
Az orosz mûvészcsoport munkája kíméletlen
konfrontáció a test sebezhetõségével, szépség és élet mulandóságával.
➧
Knoll Galéria
1061 Budapest, Liszt Ferenc tér 10.
I. em. 17.
Megtekinthetõ:
keddtõl péntekig: 14.00–18.30,
szombaton: 11.00–14.00 óráig.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
122-125_konyv_web_kiallt_palyaz:122-125_konyv_web_kiall_paly 2009.06.26. 12:12 Page 2
www.fotomagazin.hu 123
Closer to Beyond
Szürreális magyar kortárs fotográfiák Olaszországban
Augusztus 2-ig.
Genovában 2009. május 14-én nyílt meg az olasz Paolo Saccheri és hat kortárs magyar fotográfus
– Acsai Miklós, Altnõder Emese, Biró Roland, Fazakas Gyula, Fehér Vera, Vedres Ági – közös tárlata Closer
to Beyond címmel a Galleria Studio 44-ben. Az ismeretlenhez minden mûvész saját nyelvén közelít:
Saccheri Genova torzított, szûk utcaképeivel, Acsai szokatlan hazai életképeivel, Altnõder bolhapiackakasdombjával, Bíró újraalkotott színpompás játékvilágaival, Fazakas az élet szépségei-sorozatával,
Fehér látható és láthatatlan tudatalattijával, Vedres látomásos éjszakáival és misztikus
függönyeivel. A tárlat második helyszíne a liguriai Calice, július 4-tõl a Museo D’Arte Contemporanea
La Casa del Console villaépülete ad helyet az utazókiállításnak, a fotográfiák bejárják Olaszországot,
a további kiállítóhelyek Velence és Róma, melyet a genovai Magyar Köztársaság Tiszteletbeli Konzulátusa is támogat.
➧
Museo D’Arte Contemporanea La Casa del Console
Via Roma, 61
17020 Calice Ligure (SV)
http://www.comune.calice-ligure.sv.it/on-line/Home/LaCasadelConsole.html
Megtekinthetõ: csütörtöktõl szombatig: 17.00 – 20.00 óráig.
Tükrözõdések (Reflejos)
Július 31-ig.
A volt luxusbútor-kereskedô, a kalandvágyból ibizai koktélbáros, most imázstervezõ, érzelemgombóc ötletguru, Kasek Roland, egy keményre vasalt, egyedi,
mívesen hímzett magas nyakú, hófehér ingben várta vendégeit a Nessim Galériában. Egyre inkább betölti a teret a spanyol nyelv; a kiállítás a Spanyol
Nagykövetség szervezésében jött létre.
Kasek fotóira három éve
figyelhettek fel az érdeklõdõk, akik a valóságon
túli fotográfia születése
körül szeretnek bábáskodni vigyázó szemeikkel.
A Reflejos címû kiállítás
Madrid képe a reklámok
tükrében. Reklámok Madrid tükrében, és sok egyéb
mellett: tükör a magyar
reklámoknak, hogy így is
lehet, lehetne. Harmónia és magabiztos arculatkép „A” város és „Az” ember
kapcsolatában. Legyen butik, fodrász, csokoládébolt vagy étterem, nemcsak
megengedett, egyenesen elvárás, hogy személyiséget tükrözzön az utcakép felé
mutatott arc. Ízt ad, varázst, harmonikus környezetet nyújt minden kirakat, térhez
nem idomuló, például fogpasztareklám sem kerül bizonyos környéken a közterületi hirdetésfelületekre. Az emberek kellõ identitással bírnak, és feltételezik
is egymásról ennek meglétét. Az öntudatos város humora is megcsillan a többrétegû fotók mögött, ha alaposan elhúzzuk az üvegfüggönyöket. Kedvenc Reflejos-koktélom a malacorrcicis nõ, akit egy fodrászüzlet kirakatában
talált az alkotó. Épp jókor, jó idõben fogadta objektívbe, mert a fodrászüveg ablakában visszatükrözõdve láthatunk a tökéletes vonalú modell testén sétálni két kövér
nõt. Érdemes sokszor és alaposan megnézni a (tükör)képeket. Minden találkozás velük
más-más mesét szülhet Madridról, az emberekrõl, Rolandról, magunkról.
A kiállítás épület, ember, reklám, Photoshop és mellékhatások nélkül fogyasztható a
Nessim Galériában, július 31-ig, Budapest központjában, pár lépésre az Andrássy úttól.
➧
Nessim Galéria – 1061, Budapest Paulay Ede u. 10.
Telefonszám: 266-6258
Megtekinthetõ: hétfõtõl péntekig 14.00–18.30 óráig.
Belépõjegyet nem kell váltani.
www.kasek.com
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
Varga Mónika
122-125_konyv_web_kiallt_palyaz:122-125_konyv_web_kiall_paly 2009.06.26. 12:12 Page 3
AJÁNLÓ
124
Pályázatok
Szokásaid változzanak, ne az éghajlat!
– rajz- és fotópályázat
A Közlekedési, Hírközlési és Energiaügyi Minisztérium, a Környezetvédelmi és Vízügyi Minisztérium, valamint az Oktatási és Kulturális Minisztérium rajz- és fotópályázatot hirdet (szabad technikával) a 2009.
szeptember 16. és 22. között megrendezendõ Európai Mobilitási Hét
és Autómentes Nap alkalmából. A fotópályázatra felsõ tagozatos és
középiskolás alkotók pályázatait várják. A pályamunkáknak az alkotók
éghajlatváltozással kapcsolatos nézeteit kell megjeleníteniük.
➧
Pályázati határidõ: 2009. július 15.
Bõvebb információ: Közlekedési, Hírközlési
és Energiaügyi Minisztérium; 1440 Budapest, Pf. 1
E-mail: meszaros.imre@khem.gov.hu
Web: www.okm.gov.hu/main.php?folderID=409&articleID=232805&ctag=articlelist&iid=1
Telefon: (06 1) 471-8319
Milyen a biztonságos
és egészséges munkahely?
– fotópályázat
Fotópályázatot hirdet az Európai Munkahelyi Biztonsági és Egészségvédelmi Ügynökség (EU-OSHA)
amatõr és profi fotósoknak. A pályázat része az
„Egészséges munkahelyek” kampánynak. A szervezõk olyan alkotásokat várnak, amelyek a munkahelyi biztonság és egészség témáját dolgozzák
fel. A döntõbe bekerülõ fotók európai vándorkiállításon vesznek részt.
➧
Pályázati határidõ: 2009. augusztus 15.
Bõvebb információ:
Európai Munkahelyi Biztonsági
és Egészségvédelmi Ügynökség (EU-OSHA)
Web: www.osha-photocompetition.eu
IX. Nemzetközi magyar fotópályázat
Kilencedik alkalommal hirdeti meg a Magyar Mûvelõdési Intézet és
Képzõmûvészeti Lektorátus, valamint a Magyar Fotómûvészek Világszövetsége a Nemzetközi magyar fotópályázatot, amelyre a határon túli, nem magyar állampolgárságú, de magyar nemzetiségû
fotográfusok alkotásait várják. A pályázat célja egy, a magyar alkotók munkásságát bemutató és népszerûsítõ tárlat rendezése, amelyen témától és technikától függetlenül mutathatják be alkotásaikat a különbözõ kultúrák és népek között kapcsolatot teremtõ fotográfusok. A fotókiállítás 2009. szeptember 18-án nyílik, majd egy
évig vándorol a Kárpát-medence országaiban.
➧
Pályázati határidõ: 2009. augusztus 1.
Bõvebb információ: Magyar Fotómûvészek Világszövetsége
1011 Budapest, Corvin tér 8. – Gyõri Lajos
E-mail: gyoril@mmikl.hu
Telefon: (06 1) 225-6033
Fotózd le a nulla hulladékot!
A Hulladék Munkaszövetség pályázatot hirdetett a hulladékproblémák megismertetésére. A HuMuSz Nulla Hulladék Programja keretében 10 lépést határozott meg, amelyek segítségével csökkenthetjük a hulladék mennyiségét a mindennapjaink során. Egy
pályamû akkor teljes, ha abban a pályázó mind a 10 pontot feldolgozta fényképeivel.
A képeknek nem kell sorozatot alkotniuk, bármely mûfajban, bármilyen fotótechnikával és -technológiával készülhetnek. Fotómontázsok, portrék, tájképek, csendéletek, szociofotók, fotógrafikák stb. egyaránt szerepelhetnek a kollekcióban. Az elbírálásnál elõnyt
jelent, ha a pályázó nem egyszerûen dokumentál, hanem kreatív, ötletes, egyedi megközelítést használ, amelyben megtalálhatók humoros, kritikus, értékelõ elemek. A pályamûveket szakmai zsûri bírálja. Az eredményekrõl 2009. július 31-ig, e-mailen keresztül
értesítik a pályázókat.
➧
Pályázati határidõ: 2009. július 15.
Bõvebb információ: Hulladék Munkaszövetség; 1111 Budapest, Saru u. 11.
E-mail: foto@humusz.hu • Web: www.humusz.hu
Telefon: (06 1) 386-2648 • Fax: (06 1) 386-2648
Képek az ország vasútjairól – III. Országos
Vasutas Digitális Fotópályázat
A nyílt pályázatot a MÁV Zrt., a Vasutas Országos Közmûvelõdési és Szabadidõ Egyesület
(VOKE), a Vasutas Kulturális Alapítvány, valamint a Vasúttörténeti Alapítvány hirdette
meg. A pályázat célja bemutatkozási lehetõséget adni mindazoknak, akik a digitális fotózással igényesen örökítik meg a mai magyar vasutat, bemutatni vasutasaink életét, munkáját riportképekkel, életképekkel, megörökíteni a táj és az ember kapcsolatát a vasúttal,
az utazóközönséget és az utazás élményét.
Pályázati kategóriák: vasút és az ember, modern és régi, fények, színek, formák, illetve
gyermek kategória (14 év alatti gyerekek fotói, szabadon választott témában). Minden
alkotó legfeljebb tíz fotó beküldésével pályázhat.
Eredményhirdetés: 2009 novemberében.
➧
Beküldési határidõ: 2009. augusztus 31.
Bõvebb információ: Arany János Mûvelõdési Ház; 9002 Gyõr, Révai utca 5. Pf. 153
E-mail: vasutasmh@t-online.hu • Telefon: (06 96) 312-446
XVIII. Alföldi tájak, emberek
országos fotópályázat
Az Alfölddel, az alföldi emberekkel kapcsolatos pályamunkákat vár Törökszentmiklós önkormányzata,
hivatásos és amatõr fotósoktól is. A legjobb alkotások részt vesznek a Városi Mûvelõdési Központban
2009. október 23-án nyíló kiállításon.
➧
Beérkezési határidõ: 2009. szeptember 14.
Bõvebb információ:
Városi Mûvelõdési Központ
5200 Törökszentmiklós, Kossuth L. út 135.
Szabó Györgyné
Web: www.mafosz.hu/Palyazatok/2009/Alfold
Telefon: (06 56) 390-013
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
122-125_konyv_web_kiallt_palyaz:122-125_konyv_web_kiall_paly 2009.06.26. 12:12 Page 4
www.fotomagazin.hu 125
Érzelem és értelem – A lelki benyomások vagy
a gondolkodás képességével jutunk közelebb a valóság
megismeréséhez?
Gajdos Viktória
The Ones We Love
Julia Fullerton-Batten
www.theoneswelove.org
www.juliafullerton-batten.com
Lindley Warren felismerte azt, hogy a fiatal fotósoknak láttatniuk kell magukat, hirdetni munkáikat, ha ismertté szeretnének válni. A leghatásosabb csatornának az internet bizonyult. Nem volt egyszerû a népszerûsítés, mivel hatalmas mennyiségû fényképpel találjuk szembe magunkat,
ha valamit beírunk egy keresõbe. Bárki készíthet magának weboldalt, tárhelyet, és igazán figyelni kell, hogy meglássuk a mûvészetet a fotók mögött.
Susan Sontag így látta a mai fotómûvészetet: „Az utóbbi idõben a fényképezés majdnem olyan elterjedt szórakozássá vált, mint a szex vagy a tánc,
ami azt jelenti, hogy a fotózást nem mûvészet gyanánt ûzik. Jobbára társadalmi rítus ez, védekezés a szorongás ellen.”
Ismerkedjünk meg Julia Fullerton-Batten meghökkentõ alkotásaival. Érdemes hagyni, hogy lelassuljon körülöttünk az idõ,
ugyanis azon kapjuk magunkat, hogy beszippant minket. Izgalmas, magával ragadó képei lenyûgözõ hangulattal és profizmussal kiegészítve kötik le érzékeinket. A fotósnõ Londonban
él családjával, de Brémában született, a gyermekkorát Amerikában és Angliában töltötte. Az egyetem elvégzése után kezdõdött az a kitartó tanulási és munkafolyamat, melynek gyümölcse a Julia Fullerton-Batten-stílus. Számos nemzetközi elismerés és rangos kiállítás – Abu Dhabitól Kínáig – bizonyítja
tehetségét. A weboldal az egyik alkalmazott fotójával kezdõdik,
ahol rögtön láthatjuk az aktualitásokat. Könnyen kezelhetõ,
jól mûködõ Flash-felülettel, szolid szürke háttérrel haladhatunk a könyvtárakon. Kis nézõképek segítenek a böngészésben,
amelyek diszkréten eltûnnek, ha a kurzort az aktuális fotóra
mozdítjuk. Elsõ fotóin máris érezhetjük a különös hangulatú
színeket és fényeket, a kontrasztos mélységélességet. Ezek a
hozzávalók társulnak az értelemmel és a profizmussal. Semmi
kétség, hogy a tökéletesen exponált képeken történnek utómunkálatok, manipulálás. De a végeredmény szépsége megengedi ezt. A színek valóságosak, tele részlettel, tónussal. A sze-
Lindley Warren szabadidejében gondozta az oldalt, és a
híresztelés is az õ feladata volt. Meghirdette ötletét, és folyamatosan érkeztek
az anyagok a világ
minden tájáról. Nemzetközi projektté duzzadt a végzõs diáklány kezdeményezése. Azt kérte kortársaitól, hogy küldjenek hat képet neki azokról,
akik fontosak számukra. Olyan személyekrõl, akiket szeretetükkel vagy
szerelmükkel dédelgetnek, akik inspirálják õket a munkában, segítették
fejlõdésüket. Megkötötte, hogy a lehetõ legegyszerûbb eszközökkel mutassák meg a fontos embereket, természetes környezetükben, fesztelenül.
Ahogy rájuk gondolnak. Rövid mûleírást, magyarázatot is csatoltak, amelyekkel együtt válnak a képek igazán intimmé. Több mint száz fiatal osztotta meg velünk érzéseit. Nehéz megmutatni, megmagyarázni, mit is jelent
a szeretet, a szerelem. Mindig is keresték a magyarázatot a filozófiában vagy
a tudományokban. Vajon az írók mégiscsak értik, mi a szerelem? Tolsztoj
mindent tudott Anna Karenina szerelmérõl, Flaubert egyenesen Madame
Bovarynak tartotta magát. Stendhal sem írt le mindent a Vörös és feketében, hanem megalkotta az érzelem kialakulásának négy lépcsõfokát. Ortega szerint „az igaz szerelem soha el nem múlik”.
Lélek és lélek között jön
létre az örökké tartó kapcsolat, feltétel nélkül,
„úgy, ahogy van”.
Az oldal szerkezete a lehetõ legegyszerûbb, a tartalom az érdekes. A nyitólap mindössze egy fotóval indul, majd néhány
sorban elolvashatjuk a kurátor felhívását. A fotósok hozzáfûzik gondolataikat a képekhez, amelyek eredeti kézírással olvashatók. Ahogy haladunk
végig a névsoron, és nézzük a sorozatokat, érezhetõvé válik, hogy országtól
függetlenül azonos irányelvet követtek, egy nyelven beszéltek. A képeken a legjobb barát, meghatározó helyszínek, mama, gyerekek, szerelmek
láthatók. Egyszerû, õszinte fotók azokról, akiket a legjobban szeretnek.
Digitális Fotó Magazin 2009/6.
replõk statikusak, tudatos beállításban. Egyszerûen állnak, ülnek,
néznek. Mégsem érezzük õket élettelennek,
még ha egy fotón többször is megjelennek.
Hétköznapi történetek,
a modellek inkább léteznek a térben, a megállított mozdulatban.
Telefonáló kosztümös hölgy a nappaliban, fiatal lány a mosdóban. Semmi különös, a világítással mégis eléri, hogy elidõzünk
a látványon. Mi okozza a furcsa érzést? Mintha egy filmbõl kiragadott kocka lenne, de minden olyan hangtalan. Mesterien
bánik a fénnyel, a legapróbb részletre is rávilágítva. Több lámpával éri el a homogén összhatást, használva a természetes
fényt is. Gondosan irányított szpotok csillantják meg a sziluettet, emelik ki az arcokat, vagy éppen sejtelmes, drámai légkört teremtenek. Gyakran találkozunk képpel a képben éppúgy,
mint az alig észrevehetõ részletekkel. Ajánlom Julia FullertonBatten szürreális képzeletének világát!
126-128 Finish-irodalom:126-128 Finish-irodalom 2009.06.26. 12:13 Page 1
Fotós és számítógépes üzletek figyelem!
Ha az Ön boltja árusítja magazinunkat, ingyen hirdethet benne!
ANAGLIF
SZEMÜVEG
Hologram V. M. Kft. Bp. V., Szerb u. 17-19.
Telefon: 485-5050 Fax: 485-5051
email: hvm@holovm.hu
Megvásárolható a Hologram Galériában
Bp. V., Ferenciek tere, Párizsi Udvar.
Telefon: 318-3761
Online anaglif csomag
MEGRENDELHETÔ
-50%
AJÁNDÉK
SZEMÜVEGGE
L
Érdeklôdik az anaglif-sztereo
fotózás iránt?
Meg akar tanulni 3D-ben fotózni?
Most megrendelheti online anaglif
csomagunkat, amely tartalmazza a
1690,-
céglogóval is!
magazin 2003. áprilisi és
2007. áprilisi speciális anaglif
lapszámait pdf formátumban.
Telefon: 485-5057 • Fax: 485-5051 • e-mail: hvm@holovm.hu
A 2007. áprilisi lapszámunkat és a hozzá tartozó speciális
anaglif szemüveget személyesen veheti át a Hologram Galériában.
(Budapest V. kerület, Ferenciek tere – Párizsi Udvar)
2007
Megvásárolhatók a
Hologram Galériában
Budapest, V. kerület
Ferenciek tere
Párizsi Udvar
2008
Teljes régebbi évfolyamok
kedvezménnyel
4950,- 5425,-
126-128 Finish-irodalom:126-128 Finish-irodalom 2009.06.26. 12:14 Page 2
Régebbi lap szá maink tartalma a www.fotomagazin.hu/magazin
oldalon található meg.
126-128 Finish-irodalom:126-128 Finish-irodalom 2009.06.26. 12:14 Page 3
128
IRODALOM – EGY FÉNYKÉP és EGY ÍRÁS
CSERNA-SZABÓ ANDRÁS
Utolsó vacsora
a Szív utcában
Mélysárga fény önti el a gangot, a félgangot, ahogy lefelé csúszik a nap, még ferdén beszúr a házba, a félházba,
a másik felét bomba vitte el, csonkaország, csonkaház,
leválasztott csonkalakások, a porolón csontszínû macska mászik, kánikula, a folyosó korlátján szürke ágynemû
szárad, a kapu málló boltíve alatt libasorban állnak a kukák, tetõ alatt fõ a szemét, az udvar közepén nejlonzacskókkal cicomázott ecetfa bólogat, igen, igen, ezt is túl fogjuk élni, túlélünk mindeneket, csak egészség legyen, igaz,
Ferikém?
Az, az, helyesel Feri bácsi a harmadikon, egész nap ezt
a ferdén döfõ, tojássárga fényt várta, kihozza a gangra a
tonettszéket, pokrócot terít rá, elsimítja a ráncokat, leül,
fészkelõdik, valami hiányzik, visszamegy a lakásba, két perc múlva fiatal
hölggyel érkezik vissza,
kézen fogva, megint leül,
a nõt az ölébe engedi, arcának mély redõi között
szétömlik a büszkeség, az,
az, csak egészség legyen,
ha egészség van, minden
van, kisasszony, amíg az
ember ki nem szárad, addig férfi, minden a nedveken múlik, kérem, ebben
a házban élt egy jósnõ, a
háznak abban a részében
lakott, mutat Feri bácsi a
napra, az, kérem, belenézett a varázsgömbjébe,
ez még a második nagy
háború elõtt történt, szóval belenézett a gömbjébe, és azt mondta, az élet,
mit is mondott… kurvaélet, elfelejtettem.
Feri bácsi királykék fürdõköpenyének bal zsebébõl újságpapírba csomagolt zsírszalonnát vesz elõ, a másik zsebébõl bicskát, kurvaélet, a kenyeret mindig bennfelejtem,
kisasszony, beugrana érte, ja, majd inkább én, azzal az
öreg a nõt finoman a falnak támasztja, bemegy a lakásba,
félkilós cipóval érkezik vissza, meg egy üveg pálinkával,
megint leül, a hölgy az ölébe, enni kezdenek, Feri bácsi katonákat gyárt, a kenyér héját bevagdossa, már csak egyetlen foga van, egy katona a saját szájába, a másikat mindig
a hölgy ajkai közé tömi, minden falat után pálinkacumi,
a nõ állán-nyakán folyik a szesz, sárga fény simogatja ar-
cukat, a macska nyálcsorgatva figyel a lépcsõfordulóból.
Tudja, kisasszony, akármit is mondott a kibombázott jósnõ, az élet túl hosszú ahhoz, hogy észben lehessen tartani,
itt van például az én életem, kurvaélet, az egészet elfelejtettem, volt itt valami nõ, tele nedvekkel, aztán kiszáradt,
elvitték, nem emlékszem rá, fogalmam sincs, mi volt a
neve, szõke volt-e vagy barna, magas volt vagy alacsony,
csak a nyomait látom, mert nyomokat hagyott a lakásban, hálóingek, vázák, körömvágó csipesz, hímzett terítõ, hajcsavarok, ezek mind az övéi lehettek, ezek biztosan
nem az én cuccaim, kedves kisasszony, attól tartok, a fejem már csaknem teljesen kiszáradt, de lent még férfi
vagyok, érzi, ahogy cirkulál bennem a vér, ugye érzi, a vér
a lényeg, kisasszony, amíg mozog a vér, addig nincs nagy
baj. De amikor a kiszáradt fejben felbukkan egy emlék,
az pontosan olyan, kisasszony, mint amikor valaki egyedül áll a sivatag közepén, kurvaélet, nem emlékszem, hogy
jártam-e sivatagban, de tudom, hogy pontosan olyan,
kétségbeejtõ, olykor látom például, ahogy kezemben
mackóval, homlokomon prizniccel fekszem, talán itt, talán egy másik lakásban, aztán látom, ahogy vasalt, fehér
ingben ülök egy padon, mellettem virágcsokor, látom,
ahogy egy vizes fal elõtt állok, az orromból csorog a vér,
látom, ahogy egy felvonuláson virslit eszek, látom a fekete cipõmet egy gödör szélén, látom, ahogy egy hatalmas, embernél is nagyobb hal lóg a fáról a Petõfi Szálló
elõtt, szóval sok mindent látok én, csak valahogy nem áll
össze az egész, talán jobb is így, ja, és a házmesterre is
emlékszem, kisasszony, itt lakott a földszinten, a kukák
mellett, már rég elköltözött, de a biciklije még mindig
ott van, odazárta a porolóhoz, számzárral, a kombinációt meg elfelejtette, egy barom volt, úgy hívták, hogy…
kurvaélet, elfelejtettem.
Feri bácsi meghúzza a pálinkásüveget, átöleli a nõt, aztán
fogja a bicskát meg a szalonnát, a penge megszalad picit, megvágja az ujja hegyét, látja, még tele vagyok vérrel, nem baj, ha folyik a vér, kisasszony, amíg van kiontani való vér, addig élet is van, és arra emlékszem, hogy itt
folyton folyt a vér, mindenhonnan, úgyhogy életnek is
kellett lennie, csak, kurvaélet, nem emlékszem rá, azzal
Feri bácsi végigsimít a nõ arcán, a mozdulat közben elszunyókál, a sárga fény már a mamuszán, kicsit horkol, a
csontszínû macska közelébb merészkedik, egyetlen ugrással kirabolja az öregember kezébõl a szalonnát, a véres
arcú guminõ kicsúszik Feri bácsi ölébõl, némán fekszik
a gang, a félgang kövén, lassan besötétedik, elhal a hortyogás, csak az ecetfa bólogat, csak a vakolat potyog,
csak a vér csöpög az ujjból.
0-borito_2-3:0-borito_2-3 2009.06.26. 12:53 Page 1
AZ
IPM JÚLIUSI TARTALMÁBÓL
❱ Ártalmas
síkmonitorok
❱ Szemtôl szembe
Szép új világ
❱ Csigák
és viselt dolgaik
❱ Csontváry
nem volt ôrült!
❱ Libamáj
operatív célból
❱ A sagittis
hungarorum
Keresse minden hónap utolsó hetében az újságárusoknál!
Telefon: 225-2390, e-mail: pf@interpressmagazin.hu
Az új D5000. Állóképek és HD videó.
Máshogy fogod látni a világot.
Digitális Fotó Magazin
REC
REC
Könnyedén fotózhatsz bármilyen szögbôl a Nikon egyedülálló,
6,86 centiméteres, dönthetô LCD kijelzôjével. A 12,3 megapixeles
érzékelôvel és az EXPEED képfeldolgozó rendszerrel nagyfelbontású,
részletgazdag képeket készíthetsz, amit az „Élô nézet” funkció és
4 fajta autofókusz mód támogat. Ha pedig még több kreativitásra
vágysz, akár igazán hatásos HD minôségû videókat is rögzíthetsz.
Lásd új szemszögbôl a világot a Nikon D5000-rel.
Önarckép
77.
www.nikon.hu
ára: 1180 Ft
magazin
A fényképezés barátainak lapja
online elôfizetéssel: 495 Ft
Ricoh CX1
Fényképezôgépek
Olympus mju Tough 6000
Ricoh CX1
Samsung WB1000
Objektív
Nikon DX 10-24 és
12-24 mm összehasonlítás
Tippek
Kontrasztmaszkok
Fotográfia
Ansel Adams zónarendszere
Képkompozíció felsôfokon:
Felhôk
www.fotomagazin.hu
Lásd új szemszögbôl a világot.
IX. évf. 6. szám, 2009. július-augusztus
digitális fotó
Samsung WB1000 • Olympus mju Tough 6000 • Ricoh CX1 • Nikon DX 10-24 és 12-24 mm objektív összehasonlítás • Retrokamera tesztje: Canon AE-1
2009. július-augusztus
0-borito_1-4:0-borito_1-4 2009.06.26. 12:00 Page 1
AKT EROTIKA
és
A nôi szépség ismerôi
www.fotomagazin.hu/dfm-online
Ez a fájl a Digitális Fotó Magazin
elektronikus kiadványa.
A fájl csak az elôfizetôt illeti meg egy
példányban. Errôl saját célra nyomat készülhet.
A fájl digitális formában való terjesztése, vagy
több példányban való kinyomtatása a szerzôi
jogok megsértésének minôsül.
Hologram V. M. Kft.
1056, Budapest Szerb u. 17-19.
Telefon: 485-5057
Az cikkek oldalpárban való megjelenítéséhez
válassza az Acrobat Reader megjelenítési
beállításai közül a „Continuous – Facing”
vagy a „Folyamatos – Oldalpár”opciót!