Onxy 1640i (German)
16
15
14
13
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
LINE
LINE
BAL/UNBAL
ON
YX MIC PR
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
YX MIC PR
TALKBACK
MIC
+48v
YX MIC PR
YX MIC PR
YX MIC PR
YX MIC PR
YX MIC PR
YX MIC PR
YX MIC PR
YX MIC PR
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
YX MIC PR
YX MIC PR
INSERT
HI-Z
BAL/UNBAL
ON
E
1
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
2
HI-Z
BAL/UNBAL
ON
E
BAL/UNBAL
YX MIC PR
E
ON
YX MIC PR
E
Premium 16-Kanal Analogmischer
mit FireWire
BAL/UNBAL
L
MAIN INSERT
TAPE
(TIP=SEND
RING=RTN)
MONO
IN
CTRL-RM OUT
SUB OUT
BAL/UNBAL
AUX RETURN
BAL/UNBAL
1
R
R
OO
4
2
BAL/UNBAL
2
1
L
L
L
(MONO)
(MONO)
(MONO)
(MONO)
R
R
R
R
R
R
3
L
L
4
+ 4dB
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
OUT
L
L
L
MAIN OUTPUT
LEVEL
YX MIC PR
3
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
4
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
5
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
6
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
7
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
8
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
9
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
10
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
MAIN OUT
BALANCED
R
YX MIC PR
11
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
12
5
3
1
6
4
2
+6
MIC
FIREWIRE
POWER
ON
RECORDING OUTS
POST GAIN PRE INSERT
BALANCED
9-16
1-8
BEDIENUNGSHANDBUCH
SUBGROUPS
1
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
U
4
1
2
3
3
4
5
6
7
8
9
10
LINE
FW 3
LINE
FW 4
LINE
FW 5
LINE
FW 6
LINE
FW 7
LINE
FW 8
LINE
FW 9
LINE
FW 10
48V
48V
48V
48V
75Hz
18dB/OCT
20
AUX MASTERS
3
2
LINE
FW 2
48V
30
2
1
LINE
FW 1
GAIN
40
20
60
U
-20dB +40dB
30
U
GAIN
40
20
60
U
-20dB +40dB
SEND
12kHz
-15
+15
2k
8k
-15
+15
2k
8k
U
U
40
-15
+15
2k
8k
U
U
40
-15
+15
2k
8k
U
U
40
-15
+15
2k
8k
U
U
40
-15
+15
2k
8k
U
U
40
-15
+15
2k
8k
U
U
40
+15
2k
8k
U
-15
+15
2k
8k
U
40
-15
+15
2k
8k
U
40
+15
2k
8k
U
U
40
+15
2k
8k
U
U
40
-15
+15
2k
8k
U
U
40
-15
+15
2k
400
8k
U
MID
30
U
GAIN
PRE
POST
U
12kHz
-15
+15
2k
8k
U
-15
+15
2k
8k
R
20
CLIP
15
10
MAIN MIX
TAPE
SUB 1-2
SUB 3-4
FW 1-2
ASSIGN TO
MAIN MIX
6
3
FREQ
0
2
U
MID
L
12kHz
400
HIGH
0dB=0dBu
HIGH
FREQ
MID
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
SEND
HIGH
400
HIGH
LAMP
12V 0.5A
40
60
U
-20dB +40dB
PRE
POST
U
FREQ
HIGH
20
SEND
12kHz
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE
POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
16
LINE
FW 16
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE
POST
U
12kHz
-15
HIGH
20
SEND
400
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE
POST
U
12kHz
-15
HIGH
20
SEND
400
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
U
R
15
LINE
FW 15
PRE
POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
HIGH
FREQ
MID
U
60
U
-20dB +40dB
30
L
14
LINE
FW 14
75Hz
18dB/OCT
GAIN
PRE
POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
HIGH
FREQ
MID
40
PRE
POST
U
12kHz
-15
U
30
6
13
LINE
FW 13
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
400
HIGH
20
30
5
12
LINE
FW 12
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE
POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE
POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE
POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE
POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE
POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
30
PRE
POST
U
12kHz
400
HIGH
20
SEND
HIGH
FREQ
U
40
PRE
POST
U
HIGH
400
U
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
U
30
48V
MAIN MIX
4
11
LINE
FW 11
HIGH
MID
LEVEL
SET
4
7
10
-15
+15
400
100
2k
-15
+15
400
100
2k
FREQ
U
-15
U
LOW
MID
+15
-15
U
+15
U
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
U
MID
+15
-15
2k
20
OO
U
MID
+15
-15
OO
MID
MAX
RUDE
SOLO
PHONES
+15
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
MAX
CONTROL
ROOM
LOW
U
LOW
+15
30
FREQ
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
LOW
U
LOW
+15
-15
100
FREQ
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
2k
MID
U
LOW
+15
+15
400
LOW
80Hz
-15
-15
100
FREQ
OO
OO
+15
MAX
SOLO
LEVEL
TAPE TO
MAIN MIX
MAX
TAPE IN
OUT
IN
EQ
PFL
AFL
SOLO
MODE
OO
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
AUX MASTER
SENDS 1-6
TO FW 9-14
SENDS
EFX TO
MON
RETURNS
PRE
POST
1
OO
1
SOLO
+15
OO
+10
OO
+10
TO AUX 5
2
2
OO
MAX
OO
MAX
2
OO
MAX
2
OO
MAX
2
OO
MAX
2
OO
MAX
2
OO
MAX
2
OO
MAX
2
OO
MAX
2
OO
MAX
2
OO
MAX
2
OO
MAX
2
OO
MAX
2
OO
MAX
2
OO
MAX
OO
MAX
PRE
POST
2
2
OO
2
SOLO
+15
OO
+10
OO
+10
TO AUX 6
3
3
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
MAIN
SUBS
+10
CR/PHONES
ONLY
SUBS
1-2
3-4
PRE
POST
POWER
SOLO
+15
DESTINATION
PHONES
L
SOLO
+15
6
OO
PAN
OO
PRE
POST
5
OO
SEND
TO
+10
4
SOLO
+15
6
PAN
OO
PRE
POST
4
OO
3
SOLO
+15
5
OO
6
PAN
OO
MAX
PRE
POST
3
4
5
OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5
OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5
OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5
OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5
OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5
OO
6
PAN
OO
4
5
OO
6
PAN
OO
MAX
3
3
4
5
OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5
OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5
OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5
OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5
OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
5
OO
MAX
OO
MAX
6
PAN
3
4
OO
MAX
6
OO
MAX
5
5
OO
OO
4
4
OO
3
MIC
AUX 1-6
R
OO
MAX
LEVEL
EXTERNAL
MIC
TALKBACK
SUB ASSIGN
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
L
L
L
L
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
R
R
R
SUB1
SUB2
SUB3
R
ASSIGN TO
FW 15-16
SUB4
dB
10
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
5
U
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
5
10
20
30
40
50
60
OO
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SUBS 1-4
TO FW 5-8
SOLO
15
16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
MAIN
MIX
Wichtige Sicherheitshinweise
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Lesen Sie diese Anleitungen. Bewahren Sie diese Anleitungen auf.
Beachten Sie alle Warnungen.
Befolgen Sie alle Anleitungen.
Benutzen Sie das Gerät nicht in der Nähe von Wasser.
Verwenden Sie zur Reinigung nur ein trockenes Tuch.
Blockieren Sie keine Belüftungsöffnungen. Nehmen Sie den Einbau
des Geräts nach den Anweisungen des Herstellers vor.
8. Bauen Sie das Gerät nicht in der Nähe von Wärmequellen, wie
Heizkörpern, Wärmeklappen, Öfen oder anderen Geräten (inklusive
Verstärkern) ein, die Hitze erzeugen.
9. Setzen Sie die Sicherheitsfunktion des polarisierten oder geerdeten
Steckers nicht außer Kraft. Ein polarisierter Stecker hat zwei flache,
unterschiedlich breite Pole. Ein geerdeter Stecker hat zwei flache
Pole und einen dritten Erdungsstift. Der breit­
ere Pol oder der dritte
Stift dient Ihrer Sicherheit. Wenn der vorhandene Stecker nicht in
Ihre Steckdose passt, lassen Sie die veraltete Steckdose von einem
Elektriker ersetzen.
10. Überlasten Sie Wandsteckdosen und Steckerleisten nicht, da dies zu
Bränden oder Stromschlägen führen könnte.
11. Schützen Sie das Netzkabel dahingehend, dass niemand darüber
laufen und es nicht geknickt werden kann. Achten Sie hierbei
besonders auf Netzstecker, Mehr­fachsteckdosen und den Kabelanschluss am Gerät.
12. Benutzen Sie nur die vom Hersteller empfohlenen Halterungen/Zubehörteile.
13. Benutzen Sie das Gerät nur mit den vom
VORSICHT
BEIM TRANSPORT
Hersteller empfohlenen oder mit dem Gerät
verkauften Wagen, Ständern, Stativen, Bügeln
oder Tischen. Gehen Sie beim Bewegen einer
Wagen/Geräte-Kombination vorsichtig vor, um
Verletzungen durch Umkippen zu vermeiden.
14. Ziehen Sie den Netzstecker des Geräts bei
Gewittern oder längeren Betriebspausen aus der
Steckdose.
15. Überlassen Sie die Wartung qualifiziertem Fachpersonal. Eine Wart­
ung
ist notwendig, wenn das Gerät auf irgendeine Weise, etwa am
Kabel oder Netzstecker, beschädigt wurde, oder wenn Flüssigkeiten
oder Objekte in das Gerät gelangt sind, es Regen oder Feuchtigkeit
ausgesetzt war, nicht mehr wie gewohnt betrieben werden kann
oder fallen gelassen wurde.
16. Setzen Sie dieses Gerät keinen tropfenden oder spritzenden Flüssig­
keiten aus und stellen Sie keine mit Flüssigkeit gefüllten Objekte,
wie Vasen oder Biergläser, auf das Gerät.
17. Dieses Class I Gerät muss an eine Netzsteckdose mit Schutzerdung
(dritter Erdungsstift) angeschlossen werden.
18. Dieses Gerät ist mit einem rückseitigen Netzkippschalter ausgerüstet,
der jederzeit erreichbar sein sollte.
19. Der Netzstecker oder Kaltgerätestecker dient als Trennung vom Netz­
strom und sollte immer erreichbar sein.
CAUTION
AVIS
GEFAHR EINES STROMSCHLAGS. NICHT ÖFFNEN
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE. NE PAS OUVRIR
VORSICHT: UM DIE STROMSCHLAGGEFAHR ZU VERRINGERN, ENTFERNEN SIE NICHT DIE
VORDER/RÜCKSEITE DES GERÄTS. IM INNERN BEFINDEN SICH KEINE VOM ANWENDER WARTBAREN
TEILE. ÜBERLASSEN SIE DIE WARTUNG QUALIFIZIERTEM FACHPERSONAL.
ATTENTION: POUR EVITER LES RISQUES DE CHOC ELECTRIQUE, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE.
AUCUN ENTRETIEN DE PIECES INTERIEURES PAR L'USAGER.
CONFIER L'ENTRETIEN AU PERSONNEL QUALIFIE.
AVIS: POUR EVITER LES RISQUES D'INCENDIE OU D'ELECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CET ARTICLE
A LA PLUIE OU A L'HUMIDITE
Der Blitz mit Pfeilspitze im gleichseitigen Dreieck soll den Anwender vor
nichtisolierter "gefährlicher Spannung" im Geräteinnern warnen. Diese kann
so hoch sein, dass die Gefahr eines Stromschlags besteht.
Le symbole éclair avec point de flèche à l'intérieur d'un triangle équilatéral
est utilisé pour alerter l'utilisateur de la présence à l'intérieur du coffret de
"voltage dangereux" non isolé d'ampleur suffisante pour constituer un risque
d'éléctrocution.
Das Ausrufezeichen im gleichseitigen Dreieck soll den Anwender auf
wichtige Bedienungs- und Wartungsanleitungen aufmerksam machen, die
im mitgelieferten Informationsmaterial näher beschrieben werden.
Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé
pour alerter les utilisateurs de la présence d'instructions importantes pour le
fonctionnement et l'entretien (service) dans le livret d'instruction
accompagnant l'appareil.
2 Onyx 1640i
20. HINWEIS: Dieses Gerät wurde getestet und entspricht den Einschränkungen für Class B Digitalgeräte, gemäß Part 15 der FCC
Vorschriften. Diese Einschränkungen sollen angemessenen Schutz vor
schädlichen Interferenzen bei der Installation in Wohngebieten bieten.
Dieses Gerät erzeugt, verwendet und kann Rundfunkfrequenz-Energie
ausstrahlen und kann, wenn es nicht gemäß den Anleitungen installiert und betrieben wird, schädliche Interferenzen bei der Rundfunkkommunikation erzeugen. Es gibt allerdings keine Garantien, dass
bei einer bestimmten Installation keine Interferenzen auftreten. Wenn
dieses Gerät schädliche Interferenzen beim Radio- oder TV-Empfang
verursacht, was sich durch Aus- und Einschalten des Geräts feststellen lässt, sollte der Anwender versuchen, die Interferenzen durch
eine oder mehrere der folgenden Maßnahmen zu beseitigen:
• Die Empfangsantenne neu ausrichten oder positionieren.
• Die Entfernung zwischen Gerät und Empfänger erhöhen.
• Das Gerät an die Steckdose eines anderen Stromkreises als
den des Empfängers anschließen.
• Einen Fachhändler oder erfahrenen Radio-/TV-Techniker um
Hilfe bitten.
VORSICHT: Änderungen oder Modifikationen an diesem Gerät, die von
LOUD Technologies Inc. nicht ausdrücklich genehmigt wurden, können
zum Verlust der Betriebserlaub gemäß den FCC Vorschriften führen.
21. Dieses Gerät überschreitet nicht die Class A/Class B (je nach
Anwendbarkeit) Grenzwerte für Radioemissionen von Digitalgeräten,
die in den Radiointerferenz-Vorschriften des Canadian Department of
Communications festgelegt sind.
ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits
radioélectriques dépassant las limites applicables aux appareils
numériques de class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le
réglement sur le brouillage radioélectrique édicté par les ministere
des communications du Canada.
22. Extrem hohe Geräuschpegel können zu dauerhaftem Gehörverlust
führen. Lärmbedingter Gehörverlust tritt von Person zu Person unterschiedlich schnell ein, aber fast jeder wird einen Teil seines Gehörs
verlieren, wenn er über einen Zeitraum ausreichend hohen Lärmpegeln ausgesetzt ist. Die Occupational Safety and Health Administration (OSHA) der US-Regierung hat den zulässigen Geräuschpegel in
der folgenden Tabelle festgelegt.
Nach Meinung der OSHA können alle Lärmpegel, die diese zulässigen Grenzen überschreiten, zu Gehörverlust führen. Um sich vor potentiell gefährlichen, hohen Schalldruckpegeln zu schützen, sollten alle
Personen, die hohe Schalldruckpegel erzeugenden Geräten ausgesetzt
sind, einen Gehörschutz tragen, solange die Geräte betrieben werden.
Wenn beim Betreiben der Geräte die hier beschriebenen Lärmpegelgrenzen überschritten werden, müssen Ohrenstöpsel oder andere
Schutz­vorrichtungen im Gehörkanal oder über den Ohren angebracht
werden, um einen dauerhaften Gehörverlust zu vermeiden.
Dauer pro
Tag in
Stunden
8
6
4
3
2
1,5
1
Schallpegel
dBA, lang­same
An­sprache
90
92
95
97
100
102
105
0,5
0,25 oder
weniger
110
115
Typisches Beispiel
Duo in kleinem Club
Untergrundbahn
sehr laute klassische Musik
Anita und Woody schreien Troy wegen
Deadlines an
lauteste Stellen eines Rockkonzerts
ACHTUNG — Um die Gefahr von Bränden oder Stromschlägen zu verringern,
setzen Sie das Gerät weder Regen noch Feuchtigkeit aus.
Korrekte Entsorgung. Dieses Symbol weist darauf hin, dass das Produkt nach den WEEE-Richtlinien (2002/96/EU) und Ihren nationalen Gesetzen nicht mit dem Hausmüll entsorgt werden darf. Es sollte
einer autorisierten Sammelstelle für das Recyceln von elektrischem/elektronischem Abfall (EEE) übergeben werden. Der unsachgemäße Umgang mit diesem Abfalltyp kann aufgrund der potentiell ge­fähr­lichen
Substanzen, die in EEE enthalten sind, negative Auswirkungen auf die Umwelt und die menschlische Gesundheit haben. Gleichzeitig trägt Ihre Mithilfe bei der korrekten Produkt­entsorgung zur effektiven
Nutzung natürlicher Ressourcen bei. Weitere Infos zur Abgabe von Abfallgeräten für das Recycling erhalten Sie bei Ihrer Gemeindeverwaltung, Mülldeponie oder einem Entsorgungsdienst für Haushaltsabfälle.
Schnellstart
Pegel einstellen
Natürlich können Sie es kaum erwarten,
HN
EL
Ihren neuen Mischer auszuprobieren.
L
ST
Lesen Sie bitte die Sicherheitshinweise auf
AR
T
Seite 2 und werfen Sie dann einen Blick
auf die in diesem Handbuch beschriebenen
Funktionen und Details.
SC
Einrichten
1. Schalten Sie den Mischer mit einem Druck auf
den oberen Rand des Netzschalters ein.
2. Drücken Sie bei einem Kanal die Solo-Taste. Die
grelle Solo-LED leuchtet.
3. Speisen Sie ein Signal mit normalem Pegel in
diesen Eingang ein.
Betreiben Sie den Mischer in einer sauberen und
trock­enen Umgebung ohne Wäschetrocknerflusen und
Wollmäuse.
4. Stellen Sie den Gain-Regler des Kanals so ein,
dass die rechte Hauptanzeige sich im Bereich der
0 dB LED bewegt (markiert mit "Level Set").
Regler auf Null setzen
5. Deaktivieren Sie die Solo-Taste des Kanals.
1. Setzen Sie alle Regler ganz zurück. Stellen Sie
nur die Kanal EQ- und Pan-Regler mittig ein.
6. Wiederholen Sie die Schritte 2 bis 5 bei den restlichen Kanälen.
2. Lösen Sie alle Drucktasten (OUT).
7. Drehen Sie den Kanalpegel bis zur "U"-Marke auf.
8. Drehen Sie den Main Mix-Pegel langsam auf, bis
Sie die Signale in den Boxen hören.
Anschlüsse
1. Deaktivieren Sie den Netzschalter (OFF), bevor
Sie Anschlüsse herstellen.
9. Wenden Sie nötigenfalls etwas Kanal-EQ an.
10. Stellen Sie mit den Kanalpegeln die optimale
Misch­ung ein. Lassen Sie die Gain-Regler und Pegel bei ungenutzten Kanälen ganz zurückgedreht.
2. Stecken Sie das Netzkabel sicher in den rückseitigen IEC-Anschluss und schließen Sie es an eine
Netzsteckdose mit Schutzerdung an. Der Mischer
akzeptiert Netzspannungen von 100 VAC bis 240
VAC.
11. Wenn während des Betriebs bei Spitzenpegeln
eine Kanal OL LED aufleuchtet, drehen Sie den
Gain-Regler des Kanals vorsichtig zurück, bis OL
nicht mehr aufleuchtet.
3. Schließen Sie ein symmetrisches Mikrofon an
eine der Mic XLR (3-Pol) Buchsen an. Oder
schließen Sie ein Line-Pegel-Signal (Keyboard
oder Gitarrenpreamp) über einen TS- oder TRSKlinkenstecker an eine Line-Eingangsbuchse an.
FireWire
• Die ersten Schritte mit FireWire werden auf Seite
42 beschrieben.
4. Wenn Ihr Mikrofon Phantomspannung benötigt,
drücken Sie die 48V-Taste.
• PC-Treiber finden Sie auf der mitgelieferten CDROM. Da die Treiber in Mac OS X bereits integ­
riert sind, ist keine Software-Installation nötig.
5. Sie können eine Gitarre ohne DI-Box direkt an
Line-Eingang 1 oder 2 anschließen, wenn Sie
zuvor den Hi-Z Schalter dieser Kanäle aktivieren.
Weitere Hinweise
6. Alle 16 Kanäle verfügen über Insert-Buchsen,
über die man einen externen Effekt- oder Dynamikprozessor in die Signalkette einschleifen
kann.
7. Verbinden Sie die Hauptausgänge des Mischers (entweder XLR oder TRS 6,35 mm) mit den
Line-Pegel-Eingängen Ihres Verstärkers (mit
angeschlossenen Boxen) oder mit den Line-PegelEingängen von Aktivboxen.
Part No. SW0724 Rev. B 02.2010
©2010 LOUD Technologies Inc. Alle Rechte vorbehalten.
Und dann plötzlich diese Traumsequenz, in der dem technischen Redakteur
ein Sportwagen seiner Wahl, unbegrenzt Benzin und völlig freie Straßen
gewährt werden. Doch der Traum endet ebenso schnell und die Realität
kehrt zurück. Das Mischerhandbuch wartet, das verflixte Mischerhandbuch!
Sie müssen noch nicht einmal hören, was Sie einstellen,
um die optimalen Pegel zu bestimmen. Aber falls doch:
Schließen Sie Kopfhörer an die Kopfhörer-Buchse an und
drehen Sie den Phones-Regler etwas auf.
• Beginnen Sie beim Ausschalten der Anlage mit
den Endstufen/Aktivboxen. Diese sollten beim
Einschalten zuletzt aktiviert werden. Dadurch
vermeiden Sie Poppgeräusche beim Ein/Aus­
schalten.
• Drehen Sie immer den Kopfhörerpegel zurück,
bevor Sie Anschlüsse herstellen, die Solo-Taste
drücken oder andere Maßnahmen ergreifen, die
die Lautstärke im Kopfhörer erhöhen könnten.
Dadurch schützen Sie Ihr Gehör.
• Drehen Sie immer den Main Mix- und Kontrollraum-Pegel zurück, wenn Sie Anschlüsse
am ­Mischer herstellen. Oder schalten Sie den
­Mischer ganz aus.
• Heben Sie den Transportkarton auf!
Bedienungshandbuch 3
Einleitung
Herzlichen Dank, dass Sie einen professionellen
Mackie Onyx 1640i Kompaktmischer gewählt haben. Die
Onyx-­Mischer­serie ist mit integriertem FireWire ausge­
stattet und bietet in einem stabilen, tourtauglichen Paket
neueste Funktionen und modernste Technologien für
Live-Beschallungen und analoge oder digitale Studioaufnahmen.
Der Onyx 1640i ist mit 16 unserer hochwertigen, präzise
konstruierten, studiotauglichen Onyx Mikrofonvorverstärkern ausgestattet. Mackie ist berühmt für die hochwertigen
Mic-Preamps ihrer Mischer und die der Onyx-Serie sind
noch besser geworden, mit Spezifikationen, die teueren,
eigenständigen Mikrofonvorverstärkern ebenbürtig sind.
Die Kanäle 1 und 2 verfügen über hochohmige Eingänge
für Signale mit Instrumenten-/Line-Pegel, damit Sie akus­­
ti­sche und elektrische Gitarren oder E-Bässe ohne externe
DI-Box direkt an den Mischer anschließen können.
Komplexe FireWire-Integration
Features
Nass oder trocken?
• Premium 16-Kanal Analogmischer mit integrierter
24-Bit/96kHz FireWire E/A
• 16 hochwertige Onyx-Mikrofonvorverstärker
• 4-Band Perkins EQ mit schwenkbaren Mitten auf
allen Kanälen
• Komplettes 16x16 FireWire-Kanalstreaming für
die ultimative DAW-Integration
• Flexibles FireWire-Routing, inklusive Aux Sends,
Gruppen und pre/post EQ-Zuordnung auf allen
Kanälen
• 6 Aux Sends mit Pre/Post-Zuordnung und Solo
• Leichtgängige 60 mm Kanal- und Master-Fader
• Integrierte DI-Funktion bei den ersten beiden
Kanälen für den Direktanschluss von E-Gitarren,
E-Bässen usw.
Der Onyx 1640i ist das Flaggschiff der Serie und begeistert mit seinem kompletten 16x16 FireWire-Interface, das
die Möglichkeiten einer DAW immens erweitert und den
von Bandmaschinen gewohnten Mixdown emuliert.
Wenn Sie einen echt analogen Mixdown durchführen,
werden Sie von den premium Features des 1640i in hohem
Maß profitieren. Sie leiten alle Kanäle gleichzeitig zu
Ihrer DAW, nehmen sie auf und wenden Plug-Ins an. Nach
Abschluss der Bearbeitung können Sie bis zu 16 Streams
mühelos direkt zu den Kanalzügen des 1640i zurückrouten
und bei Bedarf die musikalischen Perkins EQs anwenden.
Alle Signale werden auf unserem premium Summenbus
mit riesigem Headroom zusammengeführt. Hier sind
das Beste der digitalen und analogen Welten zu einem
nahtlosen Workflow vereint, der Ihre Sessions schneller,
einfacher und klangvoller macht als je zuvor.
Jeder Mischerkanal kann pre- oder post-EQ zum Computer geleitet und dort mit oder ohne EQ-Bearbeitung
aufgenommen werden.
Studiotaugliche Effekte
Sie können alle Aux Sends zum Computer routen und
diesen als mächtiges Effektgerät einsetzen, indem Sie Ihre
liebsten Plug-Ins in ein Live-Szenario implementieren.
Mix-Archivierung
Man kann auch die Master L/R-Summe zum Computer
leiten, die Analogmischung aufnehmen, auf CDs brennen
und diese nach dem Gig direkt verkaufen!
Mix-Integration
Sie können bis zu 16 Quellen von Ihrem Computer ent­
weder zum Kontrollraum routen und dort sofort abhören
oder direkt zu den Kanalzügen zurückführen und in die
Mischung integrieren.
• Separate 48V Phantomspannungs-Schalter bei
allen Mikrofoneingängen
Latenzfreie Overdubs
• 4-Segment Pegelanzeige pro Kanal
"Echte" Mischer besitzen viele Vorzüge. Latenzfreie
Overdubs sind bei Analogmischern beispielsweise kein
Problem. Die zeitraubende Bedienung der komplizierten
"DSP"-Mischer von eigenständigen Interfaces entfällt
komplett.
Die meisten DAWs unterstützen auch das Kaskadieren
von Geräten, bei dem man mehrere 1640i Mischer in einer
Session betreiben kann. Dann werden 32 oder 48 Kanäle
mühelos zu und von Ihrer DAW übertragen, während
Sie die uneingeschränkte Kontrolle behalten. Die ideale
Kombination von moderner Technik und klassischen
Mischungs­abläufen.
• 4-Bus Architektur für die flexible SubgruppenBildung bei allen Kanälen
• Talkback-Sektion für interne oder externe Mikrofone nutzbar
• Drehbarer E/A-Block für den Desktop- oder RackBetrieb – inklusive Rackhalterungen
• "Planet-Earth"-Schaltnetzteil für den weltweiten
Einsatz
4 Onyx 1640i
Wie man dieses Handbuch verwendet
Auf den ersten Seiten nach dem Inhaltsverzeichnis
finden Sie die Anschlussdiagramme. Diese zeigen typische
Mischer-Setups für verschiedene Anwendungen.
Nach diesem Abschnitt beginnt eine detaillierte Tour
durch den gesamten Mischer. Auch diese Beschreibungen
sind in Abschnitte unterteilt, so wie Ihr Mischer aus einzelnen Zonen besteht:
• Rückseite / Anschlüsse
• Kanalregler
• Kontrollraum / Kopfhörer
• Aux Master
• Talkback
• Haupt- und Submix
In diesen Abschnitten finden Sie Illustrationen, bei
denen die einzelnen Funktionen nummeriert und in angrenzenden Absätzen beschrieben sind.
SEHR WICHTIG
Dieses Icon markiert Informationen, die sehr
wichtig oder nur bei diesem Mischer anzutreffen
sind. Diese sollten Sie lesen und im Gedächtnis
behalten.
IM DETAIL
Dieses Icon führt Sie zu ausführlichen Erklärungen von Funktionen und praktischen Tipps. Obwohl diese nicht obligatorisch sind, so enthalten
sie doch immer wieder wertvolle Informationen.
Anhang A: Service-Informationen.
Anhang B: Anschlüsse.
Anhang C: Technische Informationen.
Anhang D: Rotopod-Anleitungen.
Anhang E: FireWire.
Anhang F: Modifikationen.
Sie brauchen Hilfe bei Ihrem neuen
Mischer?
• Unter www.mackie.com in der Rubrik
Support finden Sie: FAQs, Handbücher,
Nachträge und andere nützliche Infos.
• Schicken Sie eine E-Mail an:
[email protected]
• Rufen Sie unter 1-800-898-3211 einen
unserer brillanten Vertreter des techni­
schen Supports an (Montag bis Freitag,
normale Geschäftszeiten, PST).
Bedienungshandbuch 5
Inhalt
WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE............................ 2
SCHNELLSTART........................................................ 3
EINLEITUNG............................................................. 4
SIE SIND HIER.......................................................... 6
ANSCHLUSSDIAGRAMME......................................... 7
FEATURES.............................................................. 10
RÜCKSEITE / ANSCHLUSS-SEKTION..................... 10
1. NETZANSCHLUSS.................................... 10
2. POWER-SCHALTER.................................. 10
3. FIREWIRE-ANSCHLÜSSE........................... 10
4. MIC-EINGÄNGE....................................... 11
5. LINE-EINGÄNGE...................................... 11
6. INSERT................................................... 11
7. TALKBACK MIC........................................ 12
8. LINKE/RECHTE XLR MAIN OUTS.............. 12
9. MAIN OUTPUT LEVEL............................... 12
10. LINKE/RECHTE 6,35 mm MAIN OUTS....... 12
11. MONO OUT............................................ 12
12. MONO OUT-PEGELREGLER....................... 12
13. MAIN INSERTS........................................ 12
14. TAPE-EINGÄNGE . ................................... 12
15. TAPE-AUSGÄNGE.................................... 12
16. CTRL-RM OUT......................................... 13
17. SUB OUTS............................................... 13
18. AUX RETURNS 1-4.................................. 13
19. AUX SENDS 1-6...................................... 13
20. RECORDING OUTS................................... 13
21. MEGASTAR-FUNKTION............................ 13
KANALREGLER.................................................... 14
22. 48V PHANTOMSPANNUNG..................... 14
23. LOW CUT................................................ 14
24. EINGANG (LINE ODER FW 1-16).............. 15
25. HI-Z SCHALTER (NUR KANAL 1 & 2)........ 15
26. GAIN-REGLER......................................... 15
27. SEND FIREWIRE PRE/POST...................... 15
28. EQ IN/OUT............................................. 16
29. HIGH EQ................................................. 16
30. HIGH-MID EQ FREQUENZ......................... 16
31. HIGH MID EQ PEGEL................................ 16
32. LOW-MID EQ FREQUENZ......................... 16
33. LOW MID EQ PEGEL................................. 16
34. LOW EQ.................................................. 16
35. AUX SENDS 1-6...................................... 16
36. PAN....................................................... 17
37. MUTE..................................................... 17
38. KANAL-FADER......................................... 17
39. -20, 0, +10 UND OL LEDS....................... 17
6 Onyx 1640i
40. ASSIGN.................................................... 17
41. SOLO....................................................... 18
CONTROL ROOM/PHONES UND ANZEIGEN.......... 19
42. KOPFHÖRERAUSGANG ............................ 19
43. LAMPE..................................................... 19
44. MAIN MIX............................................... 19
45. TAPE, SUB 1-4, FW 1-2............................. 20
46. ASSIGN TO MAIN MIX.............................. 20
47. CONTROL ROOM-REGLER......................... 20
48. PHONES-REGLER...................................... 20
49. LINKE/RECHTE PEGELANZEIGEN................ 20
50. GRELLE SOLO-LED..................................... 21
51. SOLO LEVEL.............................................. 21
52. SOLO MODE............................................. 21
53. TAPE IN.................................................... 21
54. TAPE TO MAIN MIX.................................. 21
AUX MASTER...................................................... 22
55. MASTER AUX SENDS 1-6.......................... 22
56. PRE/POST............................................... 22
57. AUX SENDS SOLO..................................... 22
58. AUX SENDS 1-6 TO FW 9-14.................... 23
59. MASTER AUX RETURNS 1-4...................... 23
60. EFX TO MON............................................ 23
61. AUX RETURN 3 SEND TO MAIN/SUBS....... 23
62. SUBS 1-2/3-4.......................................... 23
63. AUX RETURN 4 TO CR/PHONES ONLY....... 24
64. POWER LED.............................................. 24
TALKBACK.......................................................... 25
65. TALKBACK MIC......................................... 25
66. TALKBACK LEVEL...................................... 25
67. DESTINATION: PHONES, AUX 1-6.............. 25
68. TALKBACK-SCHALTER................................ 25
69. EXTERNAL MIC-SCHALTER......................... 25
MAIN UND SUBS MIX......................................... 26
70. SUB ASSIGN........................................... 26
71. SUB 1-4 FADERS..................................... 26
72. SUBS 1-4 TO FW 5-8............................... 26
73. MAIN MIX.............................................. 27
74. ASSIGN TO FW 15-16.............................. 27
ANHANG A: SERVICE-INFORMATIONEN................... 28
ANHANG B: ANSCHLÜSSE....................................... 29
ANHANG C: TECHNISCHE INFORMATIONEN............. 31
ANHANG D: ROTOPOD-ANLEITUNGEN.................... 34
ANHANG E: FIREWIRE............................................ 42
ANHANG F: MODIFIKATIONEN................................ 46
BESCHRÄNKTE GARANTIE....................................... 49
Anschlussdiagramme
Return
Mikrofone
Send
Kompressor (Gesang)
Send
Dynamikprozessor (Bass)
Return
Return
iPod Docking
Station
E-Gitarre
E-Bass
Send
Kompressor (Gesang)
AmpModeler
Keyboard
16
15
INSERT
14
INSERT
LINE
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
TALKBACK
MIC
+48v
MAIN OUT
BALANCED
R
BAL/UNBAL
L
MAIN OUTPUT
LEVEL
MAIN INSERT
TAPE
(TIP=SEND
RING=RTN)
MONO
IN
Stereo Kompressor
L
L
R
R
OO
+ 4dB
CTRL-RM OUT
SUB OUT
BAL/UNBAL
1
2
4
ONYX MIC PRE
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
4
BAL/UNBAL
3
2
1
L
L
L
L
(MONO)
(MONO)
(MONO)
(MONO)
R
R
R
R
L
R
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
AUX RETURN
BAL/UNBAL
OUT
L
R
HI-Z
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
Mackie SRM450v2
Aktivboxen
(Bühnenmonitore)
Aux Send 1
INSERT
HI-Z
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
1
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
2
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
3
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
4
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
5
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
6
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
7
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
8
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
9
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
10
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
11
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
12
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
13
5
3
1
6
4
2
+6
MIC
FIREWIRE
POWER
ON
RECORDING OUTS
POST GAIN PRE INSERT
BALANCED
9-16
1-8
Send
L/R Return
Reverb (Aux Send 3)
Send
Laptop Computer mit
Audioproduktionssoftware
L/R Return
FW-Taste ( ) drücken, um die Audiowiedergabe
vom Computer zu empfangen
SUBGROUPS
1
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
1
2
3
4
LINE
FW 3
LINE
FW 2
LINE
FW 1
48V
HI-Z Taste
drücken
48V
48V
GAIN
30
U
U
-20dB
20
60
U
-20dB
+40dB
SEND
GAIN
30
U
40
60
U
-20dB
+40dB
SEND
U
U
12kHz
+15
-15
2k
60
U
-20dB
+40dB
U
12kHz
+15
-15
2k
U
-20dB
12kHz
+15
-15
U
-20dB
U
HIGH
12kHz
+15
-15
60
U
-20dB
+40dB
U
HIGH
12kHz
+15
-15
60
U
-20dB
+40dB
12kHz
+15
-15
U
-20dB
U
HIGH
12kHz
+15
-15
60
U
-20dB
+40dB
U
HIGH
12kHz
+15
-15
60
U
-20dB
+40dB
12kHz
+15
-15
U
-20dB
U
HIGH
12kHz
+15
-15
60
U
-20dB
U
HIGH
12kHz
+15
-15
60
U
-20dB
+40dB
U
HIGH
12kHz
+15
-15
60
U
-20dB
+40dB
U
HIGH
12kHz
+15
-15
60
U
-20dB
12kHz
+15
-15
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
+15
-15
2k
FREQ
LAMP
12V 0.5A
60
+40dB
SEND
U
HIGH
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
40
PRE
POST
2k
FREQ
20
+40dB
GAIN
30
U
40
SEND
PRE
POST
2k
FREQ
20
75Hz
18dB/OCT
GAIN
30
U
40
SEND
LINE
FW 16
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
PRE
POST
2k
FREQ
20
16
LINE
FW 15
48V
75Hz
18dB/OCT
30
U
40
SEND
PRE
POST
2k
FREQ
20
+40dB
15
LINE
FW 14
48V
GAIN
30
U
40
SEND
PRE
POST
2k
FREQ
60
+40dB
SEND
U
HIGH
20
75Hz
18dB/OCT
GAIN
30
U
40
R
14
LINE
FW 13
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
PRE
POST
2k
FREQ
20
L
13
LINE
FW 12
48V
75Hz
18dB/OCT
30
U
40
SEND
PRE
POST
2k
FREQ
20
6
12
LINE
FW 11
48V
GAIN
30
U
40
SEND
PRE
POST
2k
FREQ
60
+40dB
SEND
U
HIGH
20
75Hz
18dB/OCT
GAIN
30
U
40
11
LINE
FW 10
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
PRE
POST
2k
FREQ
20
5
Delay (Aux Send 4)
Kopfhörer
MAIN MIX
4
10
LINE
FW 9
48V
75Hz
18dB/OCT
30
U
40
SEND
PRE
POST
2k
FREQ
20
3
9
LINE
FW 8
48V
GAIN
30
U
40
SEND
PRE
POST
2k
FREQ
60
+40dB
SEND
U
HIGH
20
75Hz
18dB/OCT
GAIN
30
U
40
2
8
LINE
FW 7
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
PRE
POST
2k
FREQ
60
+40dB
PRE
POST
HIGH
20
1
7
LINE
FW 6
48V
75Hz
18dB/OCT
30
U
40
SEND
PRE
POST
HIGH
20
4
6
LINE
FW 5
48V
GAIN
30
U
40
SEND
PRE
POST
-15
20
75Hz
18dB/OCT
GAIN
30
U
40
AUX MASTERS
3
5
LINE
FW 4
48V
75Hz
18dB/OCT
20
2
0dB=0dBu
L
R
20
12kHz
10
MAIN MIX
TAPE
SUB 1-2
SUB 3-4
6
+15
3
2k
FREQ
CLIP
15
HIGH
FREQ
FREQ
0
2
400
8k
400
U
8k
400
U
HIGH
MID
8k
400
U
HIGH
MID
8k
400
U
HIGH
MID
8k
400
U
HIGH
MID
8k
400
U
HIGH
MID
8k
400
U
HIGH
MID
8k
400
U
HIGH
MID
8k
400
U
HIGH
MID
8k
400
U
HIGH
MID
8k
400
U
HIGH
MID
8k
400
U
HIGH
MID
8k
400
U
HIGH
MID
8k
400
U
HIGH
MID
8k
400
U
HIGH
MID
8k
U
HIGH
MID
HIGH
FW 1-2
MID
LEVEL
SET
4
ASSIGN TO
MAIN MIX
7
10
-15
+15
400
-15
+15
400
-15
FREQ
100
2k
-15
MID
+15
2k
-15
U
MID
+15
-15
U
LOW
+15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
+15
-15
MAX
RUDE
SOLO
PHONES
+15
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
OO
CONTROL
ROOM
MID
U
LOW
+15
EQ
30
MAX
OO
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
20
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15
400
100
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15
400
100
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15
400
100
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15
400
100
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15
400
100
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15
400
100
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15
400
100
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15
400
100
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15
400
100
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15
400
100
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15
400
100
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15
400
100
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
2k
U
MID
U
LOW
+15
EQ
+15
400
100
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
2k
U
LOW
80Hz
-15
-15
FREQ
100
U
LOW
EQ
+15
400
FREQ
100
U
MAX
OO
TAPE IN
OUT
IN
SOLO
LEVEL
TAPE TO
MAIN MIX
MAX
OO
+15
EQ
PFL
AFL
SOLO
MODE
1
2
AUX
AUX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
4
AUX
1
1
OO
3
AUX
1
OO
MAX
OO
MAX
5
AUX
1
OO
MAX
OO
MAX
6
AUX
1
OO
MAX
OO
MAX
7
AUX
1
OO
MAX
OO
MAX
8
AUX
1
OO
MAX
OO
MAX
9
AUX
1
OO
MAX
OO
MAX
10
AUX
1
OO
MAX
OO
MAX
11
AUX
1
OO
MAX
OO
MAX
12
AUX
1
OO
MAX
OO
MAX
13
AUX
1
OO
MAX
OO
MAX
14
AUX
1
OO
MAX
OO
MAX
15
AUX
1
OO
MAX
OO
MAX
16
AUX
1
OO
MAX
OO
MAX
SENDS
MAX
OO
MAX
EFX TO
MON
RETURNS
1
OO
AUX MASTER
SENDS 1-6
TO FW 9-14
PRE
POST
1
OO
+15
OO
+15
Aux 1 & 2 für die Monitore auf PRE einstellen (Taste GELÖST)
1
SOLO
OO
+10
OO
+10
OO
+10
TO AUX 5
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
PRE
POST
2
2
FW-Taste ( ) drücken, um Aux 1 - 6 via FireWireKanäle 9 - 14 zum Computer zu senden
SRM150
Aktivmonitor
für Keyboarder
(Aux Send 2)
2
SOLO
OO
+10
TO AUX 6
3
3
OO
HD1531
Aktivbox
Main Left
HD1531
Aktivbox
Main Right
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
4
4
OO
3
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
+15
OO
+15
R
L
R
L
R
L
R
L
R
R
L
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
R
OO
+10
Aux 3 & 4 für externe Prozessoren auf POST einstellen
(Taste GEDRÜCKT)
SEND
TO
MAIN
SUBS
PRE
POST
SOLO
CR/PHONES
ONLY
SUBS
1-2
3-4
PRE
POST
6
OO
PAN
L
+10
4
SOLO
5
6
PAN
L
OO
PRE
POST
4
OO
3
SOLO
+15
5
6
PAN
OO
POWER
SOLO
+15
DESTINATION
PHONES
L
PRE
POST
3
4
OO
5
6
PAN
3
4
OO
5
6
PAN
3
4
OO
5
6
PAN
3
4
OO
5
6
PAN
3
4
OO
5
6
PAN
3
4
OO
5
6
PAN
3
4
OO
5
6
PAN
3
4
OO
5
6
PAN
3
4
OO
5
6
PAN
3
4
OO
5
6
PAN
3
4
OO
5
6
PAN
3
4
OO
5
6
PAN
3
4
OO
5
6
6
PAN
OO
4
OO
5
5
3
MIC
AUX 1-6
R
OO
MAX
LEVEL
EXTERNAL
MIC
TALKBACK
SUB ASSIGN
L
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MAIN MIX
L
MAIN MIX
R
HD1801
Aktiver
Subwoofer
HD1801
Aktiver
Subwoofer
SUB1
OL
OL
+10
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
0
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
dB
10
5
-20
SUB
ASSIGN
1-2
SUB4
U
-20
SUB
ASSIGN
1-2
ASSIGN TO
FW 15-16
0
-20
SUB
ASSIGN
1-2
SUB3
R
+10
-20
SUB
ASSIGN
1-2
SUB2
L
MAIN MIX
R
OL
+10
0
L
MAIN MIX
R
1-2
5
10
20
1-2
FW-Taste ( ) drücken, um
die Hauptmischung via
FireWire-Kanäle 15 und 16
zum Computer zu senden
30
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
40
50
60
OO
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SUBS 1-4
TO FW 5-8
SOLO
15
16
SUB1
SUB2
SUB3
SUB4
MAIN
MIX
In diesem Diagramm sind eine E-Gitarre mittels Amp-Modeler an den Line-Eingang von Kanal 1, ein E-Bass direkt an
Kanal 2 (Hi-Z Schalter gedrückt), Mikrofone an die Mic-Eingänge der Kanäle 3 - 8 und ein Keyboard an die Eingänge
von Kanal 9 und 10 angeschlossen. Ein iPod® Dock ist mit dem Tape-Eingang verbunden. Zur Pegelüberwachung
werden Kopfhörer eingesetzt.
An die Insert-Buchse von Kanal 2 ist ein Dynamikprozessor zur Bearbeitung des Basssignals angeschlossen. An die
Inserts von Kanal 7 und 8 sind Gesangskompressoren und an die Main-Inserts ist ein Stereo-Kompressor angeschlossen.
Als Bühnenmonitore für die Band werden SRM450v2 Aktivboxen benutzt, die mit der Aux 1 Send-Buchse (im prefader Modus) verbunden sind. Eine SRM150 Aktivbox empfängt ein Mono-Eingangssignal von Aux 2 Send (im pre-fader
Modus) und dient als Monitor für Ihren Keyboarder. Ein Reverb-Prozessor empfängt ein Mono-Eingangssignal von Aux 3
Send (im post-fader Modus) und ist über seine Stereo-Ausgänge mit den Stereo Aux 3 Return-Eingängen verbunden. Ein
Delay-Prozessor empfängt ein Mono-Eingangssignal von Aux 4 Send (im post-fader Modus) und ist über seine StereoAusgänge mit den Stereo Aux 4 Return-Eingängen verbunden. Die Aux 5 und 6 Sends werden direkt zum Computer
geleitet und dort mit den gewünschten VST Plug-Ins bearbeitet. Diese Signale werden dann über die Kanäle 15/16
zurückgeführt und wiedergegeben.
Der Club wird mit einem Paar HD1801 Aktivsubwoofern und einem Paar HD1531 Aktivboxen an den linken und rech­
ten Hauptausgängen beschallt. An Stelle eines Splitters kann man die Aufnahme-Ausgänge 1 - 16 verwenden. Alle ins
Monitorpult eingespeisten Eingänge lassen sich dann über diese Ausgänge zu einem separaten PA-Pult weiterleiten.
An den FireWire-Port ist ein Laptop angeschlossen, mit dem man die 2-Kanal Hauptmischung und individuelle Kanäle
aufnehmen kann. Über den Laptop lassen sich auch beliebige Musikquellen (iTunes®, MP3 oder voraufgezeichnetes Audio) abspielen. Diese Signale können entweder als Quelle für den Kontrollraum und Kopfhörer oder beliebig verfügbare
Kanäle eingespeist werden.
Typisches Live Soundsystem
Bedienungshandbuch 7
Akustikgitarre
mit Mikrofon
abgenommen
Studiomikrofone
Return
Send
Kompressor (Gesang)
Send
Dynamikprozessor (A-Gitarre)
Return
Studiomikrofone
Return
Send
Send
Kompressor (Gesang)
Return
Send
Send
Kompressor (Gesang)
Dynamikprozessor (Bass)
E-Bass
Return
Multieffektprozessor (Gitarre)
E-Gitarre
Return
16
15
INSERT
ON
YX MIC P
TALKBACK
MIC
+48v
ON
YX MIC P
L
ON
YX MIC P
ON
RE
L
L
OO
+ 4dB
YX MIC P
ON
RE
YX MIC P
6
INSERT
LINE
YX MIC P
RE
ON
ON
YX MIC P
YX MIC P
ON
RE
YX MIC P
ON
YX MIC P
1
4
2
4
3
L
L
(MONO)
R
R
ON
RE
YX MIC P
RE
Multieffektprozessor (Aux Send 1)
BAL/UNBAL
2
(MONO)
L
BAL/UNBAL
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
HI-Z
BAL/UNBAL
YX MIC P
RE
ON
RE
INSERT
HI-Z
BAL/UNBAL
Kopfhörerverstärker
(Aux Send 5)
1
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
AUX RETURN
BAL/UNBAL
R
R
ON
2
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
RE
3
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
SUB OUT
BAL/UNBAL
4
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
RE
CTRL-RM OUT
5
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
OUT
L
R
R
MAIN OUTPUT
LEVEL
ON
RE
7
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
TAPE
IN
Keyboard
Stereo-Kompressor
YX MIC P
(TIP=SEND
RING=RTN)
8
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
MAIN INSERT
MONO
9
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
RE
BAL/UNBAL
10
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
YX MIC P
RE
ON
MAIN OUT
11
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
YX MIC P
RE
ON
RE
12
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
BALANCED
R
13
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
YX MIC P
RE
ON
Elektronisches
Drumkit
14
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
1
L
5
3
1
4
2
L
(MONO)
(MONO)
R
6
Sends
R
+6
Multieffektprozessor (Aux Send 2)
MIC
FIREWIRE
POWER
ON
RECORDING OUTS
POST GAIN PRE INSERT
BALANCED
9-16
Right Return
1-8
Left Return
Right Return
Computer mit
Audioproduktionssoftware
Kopfhörerverstärker
(Aux Send 6)
Kopfhörerverstärker
(Aux Send 3)
Kopfhörerverstärker
(Aux Send 4)
Left Return
FW-Taste ( ) drücken, um die Audiowiedergabe
vom Computer zu empfangen
SUBGROUPS
1
ALTERNATE FIREWIRE ASSIGNMENTS
1
2
HI-Z Taste
drücken
3
48V
48V
30
U
GAIN
40
20
60
U
-20dB +40dB
30
U
GAIN
40
20
60
U
-20dB +40dB
SEND
U
30
U
GAIN
40
U
12kHz
30
U
40
U
HIGH
12kHz
20
30
U
40
U
HIGH
12kHz
20
30
U
40
U
HIGH
12kHz
20
30
U
40
U
HIGH
12kHz
20
30
U
GAIN
40
U
12kHz
30
U
40
U
HIGH
12kHz
20
30
U
40
U
HIGH
12kHz
20
30
U
40
U
HIGH
12kHz
20
30
U
40
U
HIGH
12kHz
20
30
U
40
U
HIGH
12kHz
20
30
U
40
U
HIGH
12kHz
20
30
U
40
U
12kHz
20
30
U
GAIN
U
HIGH
12kHz
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
SEND
PRE
POST
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
+15
2k
-15
+15
2k
-15
FREQ
8k
U
CD-Player
+15
2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH
MID
+15
2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH
MID
+15
2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH
MID
+15
2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH
MID
+15
2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH
MID
+15
2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH
MID
+15
2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH
MID
+15
2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH
MID
+15
2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH
MID
+15
2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH
MID
+15
2k
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH
MID
+15
2k
-15
FREQ
400
8k
MID
+15
2k
-15
FREQ
400
U
HIGH
8k
MID
8k
MID
MID
CLIP
15
10
TAPE
6
3
SUB 1-2
SUB 3-4
FW 1-2
ASSIGN TO
MAIN MIX
0
2
8k
U
HIGH
R
20
12kHz
FREQ
400
U
HIGH
L
+15
2k
FREQ
400
U
HIGH
0dB=0dBu
HIGH
MAIN MIX
-15
400
Kopfhörer
LAMP
12V 0.5A
40
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
HIGH
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
LINE
FW 16
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
16
LINE
FW 15
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
15
LINE
FW 14
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
Kopfhörer des
Tontechnikers
R
14
LINE
FW 13
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
L
13
LINE
FW 12
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
6
12
LINE
FW 11
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
HIGH
20
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
5
11
LINE
FW 10
48V
75Hz
18dB/OCT
MAIN MIX
4
10
LINE
FW 9
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
3
9
LINE
FW 8
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
2
8
LINE
FW 7
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
1
7
LINE
FW 6
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
HIGH
20
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
4
6
LINE
FW 5
48V
75Hz
18dB/OCT
AUX MASTERS
3
5
LINE
FW 4
48V
75Hz
18dB/OCT
20
2
4
LINE
FW 3
LINE
FW 2
LINE
FW 1
48V
HIGH
MID
LEVEL
SET
4
7
10
-15
+15
400
-15
+15
400
-15
FREQ
100
2k
U
-15
2k
U
MID
-15
LOW
+15
2k
U
MID
-15
LOW
+15
-15
-15
U
MID
-15
LOW
+15
-15
-15
2k
U
MID
-15
LOW
+15
-15
-15
2k
U
MID
-15
LOW
+15
-15
-15
2k
U
MID
-15
LOW
+15
-15
-15
2k
-15
MID
-15
LOW
+15
-15
-15
-15
OO
MID
OO
MAX
RUDE
SOLO
PHONES
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
MAX
CONTROL
ROOM
LOW
+15
U
LOW
+15
EQ
30
2k
U
MID
80Hz
-15
OUT
IN
20
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
+15
EQ
+15
400
FREQ
2k
U
MID
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
2k
U
LOW
+15
U
LOW
+15
EQ
+15
400
100
U
MID
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
+15
EQ
+15
400
FREQ
2k
U
MID
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
+15
EQ
+15
400
FREQ
2k
U
MID
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
+15
EQ
+15
400
FREQ
2k
U
MID
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
+15
EQ
+15
400
FREQ
2k
U
MID
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
2k
100
LOW
+15
U
LOW
+15
EQ
+15
400
FREQ
2k
U
MID
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15
OUT
IN
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
80Hz
-15
EQ
+15
400
FREQ
100
LOW
+15
U
OO
OO
+15
MAX
SOLO
LEVEL
TAPE TO
MAIN MIX
MAX
TAPE IN
OUT
IN
EQ
PFL
AFL
SOLO
MODE
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
AUX MASTER
SENDS 1-6
TO FW 9-14
SENDS
1
OO
+15
OO
+15
OO
+15
EFX TO
MON
RETURNS
PRE
POST
1
SOLO
OO
+10
OO
+10
OO
+10
OO
+10
TO AUX 5
2
2
Mackie HR824mk2
aktiver Referenzmonitor für den
Kontrollraum (links)
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
PRE
POST
2
SOLO
OO
+10
Mackie HR824mk2
aktiver Referenzmonitor für den
Kontrollraum (rechts)
TO AUX 6
3
3
4
4
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
OO
MAX
OO
MAX
R
OO
+15
+15
MAIN
SUBS
4
OO
+10
PRE
POST
SOLO
CR/PHONES
ONLY
SUBS
1-2
3-4
PRE
POST
6
OO
PAN
L
SEND
TO
PRE
POST
5
6
PAN
L
3
SOLO
+15
POWER
SOLO
DESTINATION
PHONES
L
PRE
POST
SOLO
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
6
PAN
3
4
5
5
OO
3
MIC
AUX 1-6
R
OO
MAX
LEVEL
EXTERNAL
MIC
TALKBACK
SUB ASSIGN
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
L
L
L
L
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
R
SUB1
R
SUB2
R
SUB3
R
ASSIGN TO
FW 15-16
SUB4
dB
10
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
5
0
U
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
5
10
20
1-2
FWw Taste ( ) drücken,
um Main Mix via FireWireKanäle 15 und 16 zum
Computer zu leiten
30
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
40
50
60
OO
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SUBS 1-4
TO FW 5-8
SOLO
15
16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
MAIN
MIX
In diesem Diagramm sind eine E-Gitarre direkt an den Eingang von Kanal 1 (Hi-Z Schalter gedrückt), ein EBass direkt an Kanal 2 (Hi-Z Schalter gedrückt), ein Akustikgitarren-Mikrofon an den Mic-Eingang von Kanal
3, Studiomikrofone an die Mic-Eingänge der Kanäle 4 - 8, ein elektronisches Drumset an die Line-Eingänge
der Kanäle 9 - 10 und eine Keyboard an die Line-Eingänge der Kanäle 11 - 12 angeschlossen. Der an den
Tape-Eingang angeschlossene CD-Player dient zum Abhören von voraufgezeichnetem Audiomaterial.
An die Insert-Buchse von Kanal 1 ist ein Multieffektprozessor angeschlossen, der das E-Gitarrensignal bearbeitet. Die an Insert 2 und 3 angeschlossenen Dynamikprozessoren bearbeiten jeweils die Signale von E-Bass
und Akustikgitarre. Die Inserts 6 - 8 sind mit Kompressoren für den Gesang verbunden. An die Main Inserts ist
ein Stereo-Kompressor angeschlossen.
Zum Abhören im Kontrollraum werden aktive Mackie HR824mk2 Referenzmonitore verwendet. Über die
Kopf­hörer des Tontechnikers werden die Pegel überwacht.
In diesem Beispiel werden die Signale von Aux 1 - 2 in die Eingänge des Multieffektprozessors eingespeist,
dessen Stereo-Ausgänge zu den Aux 1 - 2 Returns zurückgeführt und mit dem Master Return-Regler von Aux
1 - 2 der Hauptmischung hinzugefügt werden. Aux 3 - 6 werden in separate Kopfhörerverstärker und in die
Kopfhörer der Bandmitglieder eingespeist. Jeder Musiker kann seinen Pegel wunschgemäß einstellen.
Über den an den FireWire-Port angeschlossenen Desktop Computer kann man mittels Audioproduktionssoftware beliebig viele der 16 Einzelkanäle gleichzeitig aufnehmen.
Die Mischerkanäle 15/16 können die 2-kanaligen Signale Ihres Computers wiedergeben, wenn die FW
15/16-Schalter am oberen Ende der Kanalzüge 15/16 aktiviert sind. Dies erleichtert das Playback bei eventuell notwendigen Overdubs.
Typisches Aufnahmesystem
8 Onyx 1640i
Kompressor (Gesang)
Return
Send
Studiomikrofone
Kompressor (Gesang)
Return
Kopfhörerverstärker
(Aux Send 6)
Kopfhörerverstärker
(Aux Send 5)
Send
Keyboard
Send
CD-Player
16
15
INSERT
INSERT
LINE
YX MIC P
TALKBACK
MIC
+48v
YX MIC P
TAPE
(TIP=SEND
RING=RTN)
IN
R
R
OO
+ 4dB
YX MIC P
CTRL-RM OUT
YX MIC P
SUB OUT
YX MIC P
1
2
4
3
HI-Z
BAL/UNBAL
ON
YX MIC P
BAL/UNBAL
ON
RE
YX MIC P
RE
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
4
BAL/UNBAL
2
1
L
L
L
L
(MONO)
(MONO)
(MONO)
(MONO)
R
R
R
R
L
R
INSERT
HI-Z
BAL/UNBAL
YX MIC P
RE
ON
RE
Digitalreverb (Aux Send 1)
1
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
RE
AUX RETURN
BAL/UNBAL
BAL/UNBAL
R
YX MIC P
2
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
3
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
YX MIC P
RE
ON
RE
4
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
RE
5
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
RE
OUT
L
L
L
MAIN OUTPUT
LEVEL
YX MIC P
6
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
7
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
YX MIC P
RE
ON
RE
MAIN INSERT
MONO
BAL/UNBAL
L
YX MIC P
8
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
RE
9
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
10
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
YX MIC P
RE
ON
MAIN OUT
BALANCED
R
11
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
YX MIC P
RE
ON
RE
12
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
13
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
YX MIC P
RE
ON
Stereo-Kompressor
14
5
3
1
6
4
2
Send
Multieffektprozessor (Aux Send 2)
+6
MIC
FIREWIRE
POWER
ON
RECORDING OUTS
POST GAIN PRE INSERT
BALANCED
9-16
Mackie HR824mk2
aktive Referenzmonitore für den
Kontrollraum
1-8
L/R Return
L/R Return
Multieffektprozessor (Aux Send 3)
L/R Return
Send
FW-Taste ( ) drücken, um die
Audiowiedergabe vom Computer zu empfangen
SUBGROUPS
1
ALTERNATE FIREWIRE ASSIGNMENTS
1
2
3
48V
48V
30
U
GAIN
40
20
60
U
-20dB +40dB
30
U
GAIN
40
U
-15
U
12kHz
-15
8k
U
12kHz
+15
2k
400
-15
8k
U
MID
30
U
40
400
-15
8k
U
40
400
-15
8k
U
40
-15
400
8k
U
40
400
-15
8k
U
MID
30
U
40
400
-15
8k
U
40
400
-15
8k
U
40
400
-15
8k
U
40
400
-15
8k
U
40
400
-15
8k
U
40
-15
400
8k
U
40
400
-15
8k
40
8k
GAIN
+15
2k
U
-15
8k
0dB=0dBu
L
MAIN MIX
TAPE
SUB 1-2
SUB 3-4
10
6
3
0
2
8k
U
MID
CLIP
15
FREQ
HIGH
R
20
12kHz
+15
2k
400
U
MID
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
HIGH
FREQ
HIGH
LAMP
12V 0.5A
40
PRE
POST
12kHz
400
U
MID
30
U
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
HIGH
20
SEND
U
-15
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
75Hz
18dB/OCT
GAIN
PRE
POST
12kHz
+15
2k
400
U
MID
30
U
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
HIGH
20
SEND
U
12kHz
+15
2k
75Hz
18dB/OCT
GAIN
PRE
POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60
U
-20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15
2k
HIGH
20
LINE
FW 16
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
PRE
POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60
U
-20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15
2k
HIGH
20
16
LINE
FW 15
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
PRE
POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60
U
-20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15
2k
HIGH
20
15
LINE
FW 14
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
PRE
POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60
U
-20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15
2k
HIGH
20
Kopfhörer des
Tontechnikers
R
14
LINE
FW 13
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
PRE
POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60
U
-20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15
2k
HIGH
20
L
13
LINE
FW 12
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
PRE
POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60
U
-20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15
2k
HIGH
20
PRE
POST
6
12
LINE
FW 11
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
HIGH
20
SEND
U
12kHz
+15
2k
75Hz
18dB/OCT
GAIN
PRE
POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60
U
-20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15
2k
HIGH
20
5
11
LINE
FW 10
48V
MAIN MIX
4
10
LINE
FW 9
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
PRE
POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60
U
-20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15
2k
HIGH
20
3
9
LINE
FW 8
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
PRE
POST
HIGH
FREQ
MID
30
U
60
U
-20dB +40dB
SEND
U
12kHz
+15
2k
HIGH
20
PRE
POST
2
8
LINE
FW 7
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
HIGH
20
SEND
U
HIGH
FREQ
400
40
PRE
POST
1
7
LINE
FW 6
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
SEND
PRE
POST
HIGH
+15
2k
30
U
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
Computer mit
Audioproduktionssoftware
20
60
U
-20dB +40dB
SEND
4
6
LINE
FW 5
48V
AUX MASTERS
3
5
LINE
FW 4
48V
75Hz
18dB/OCT
20
2
4
LINE
FW 3
LINE
FW 2
LINE
FW 1
48V
HIGH
FW 1-2
MID
LEVEL
SET
4
ASSIGN TO
MAIN MIX
7
10
-15
+15
400
-15
+15
400
-15
FREQ
100
2k
U
-15
2k
U
MID
-15
+15
-15
+15
-15
-15
+15
-15
U
MID
-15
-15
+15
-15
-15
+15
-15
2k
U
MID
-15
-15
+15
-15
-15
+15
-15
2k
U
MID
-15
-15
+15
-15
-15
+15
-15
2k
-15
MID
-15
+15
20
-15
+15
OO
MAX
OO
CONTROL
ROOM
LOW
MID
MAX
RUDE
SOLO
PHONES
+15
U
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
30
FREQ
2k
U
MID
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
100
LOW
+15
U
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
2k
U
LOW
+15
U
80Hz
+15
-15
FREQ
100
U
MID
LOW
EQ
+15
400
FREQ
100
LOW
+15
U
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
FREQ
2k
U
MID
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15
OUT
IN
2k
U
MID
LOW
80Hz
+15
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
EQ
+15
400
FREQ
100
LOW
+15
U
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
FREQ
2k
U
MID
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15
OUT
IN
2k
U
MID
LOW
80Hz
+15
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
EQ
+15
400
FREQ
100
LOW
+15
U
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
FREQ
2k
U
MID
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15
OUT
IN
2k
U
MID
LOW
80Hz
+15
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
EQ
+15
400
FREQ
2k
100
LOW
+15
U
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
FREQ
2k
U
MID
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
+15
400
100
LOW
+15
U
80Hz
-15
OUT
IN
2k
U
MID
LOW
80Hz
-15
-15
FREQ
100
LOW
+15
U
LOW
EQ
+15
400
FREQ
100
LOW
+15
U
OO
OO
+15
MAX
SOLO
LEVEL
TAPE TO
MAIN MIX
MAX
TAPE IN
OUT
IN
EQ
PFL
AFL
SOLO
MODE
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
AUX MASTER
SENDS 1-6
TO FW 9-14
SENDS
1
OO
+15
OO
+15
OO
+15
EFX TO
MON
RETURNS
PRE
POST
1
SOLO
OO
+10
OO
+10
OO
+10
OO
+10
TO AUX 5
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
2
PRE
POST
2
SOLO
OO
+10
TO AUX 6
3
3
4
4
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
3
OO
MAX
4
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
5
5
OO
MAX
OO
MAX
PAN
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
+15
OO
+15
OO
+15
PAN
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
SEND
TO
MAIN
SUBS
4
SOLO
OO
+10
PRE
POST
SOLO
CR/PHONES
ONLY
SUBS
1-2
3-4
PRE
POST
6
POWER
SOLO
DESTINATION
PHONES
L
3
PRE
POST
5
6
PAN
PRE
POST
SOLO
4
5
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
OO
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
OO
6
PAN
3
4
5
OO
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
OO
6
PAN
3
4
5
OO
6
PAN
3
4
5
OO
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
OO
6
PAN
3
4
5
6
PAN
3
4
5
6
6
3
MIC
AUX 1-6
R
OO
MAX
LEVEL
EXTERNAL
MIC
TALKBACK
SUB ASSIGN
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
L
L
L
L
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
R
R
R
R
SUB1
OL
OL
+10
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
OL
+10
0
0
5
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
dB
10
U
-20
SUB
ASSIGN
1-2
SUB4
0
-20
SUB
ASSIGN
1-2
SUB3
+10
-20
SUB
ASSIGN
1-2
SUB2
OL
+10
0
1-2
ASSIGN TO
FW 15-16
5
FW-Taste ( ) drücken, um den
Main Mix via FireWire-Kanäle 15 und 16
zum Computer zu leiten
10
20
1-2
30
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
40
50
60
OO
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SUBS 1-4
TO FW 5-8
SOLO
15
16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
MAIN
MIX
FW-Taste ( ) drücken, um die
Busse 1 - 4 via FireWire-Kanäle 5 - 8
zum Computer zu leiten
In diesem Diagramm sind Studiomikrofone an die Mic-Eingänge der Kanäle 3 und 4 sowie ein Keyboard an
die Line-Eingänge der Kanäle 6 und 7 angeschlossen. Dies ermöglicht eventuell notwendige Overdubs. Der an
den Tape-Eingang angeschlossene CD-Player dient zum Abhören von voraufgezeichnetem Audiomaterial.
An die Eingänge 3 und 4 sind Kompressoren für den Gesang angeschlossen. Ein zusätzlicher Stereo-Kompressor ist mit den Main Inserts verbunden.
Zum Abhören im Kontrollraum werden aktive Mackie HR824mk2 Referenzmonitore verwendet. Über die
Kopfhörer des Tontechnikers werden die Pegel überwacht.
In diesem Beispiel wird Aux 1 in den Eingang eines Digitalreverbs eingespeist, dessen bearbeitete Signale
über die Stereo-Ausgänge zu den Aux 1 Returns zurückgeführt werden. Aux 2 und 3 sind mit den Eingängen
von Multieffektprozessoren verbunden, deren Stereoausgänge in die Aux 2 und 3 Returns eingespeist werden.
Man kann Aux 1 - 3 der Hauptmischung hinzufügen, indem man den Master Return-Regler von Aux 1 - 3 aufdreht. Aux 5 und 6 werden zu separaten Kopfhörerverstärkern geleitet, die für eventuelle Overdubs benötigt
werden.
Über den mit dem FireWire-Port verbundenen Desktop Computer kann man bis zu 16 Kanäle einer Audioproduktionssoftware wiedergeben. Die Mischerkanäle 1 - 16 können alle 16 Kanalsignale des Computers wiedergeben, wenn die FW 1 - 16-Schalter am oberen Ende der Kanalzüge 1 - 16 aktiviert sind. Über die Busse
lassen sich Submischungen erstellen und zur DAW überspielen. Den Master-Ausgang kann man dann auf das
endgültige Ausgabeziel einstellen (Tape und/oder FireWire – bei Bedarf auch gleichzeitig).
Typisches Mixdownsystem
Bedienungshandbuch 9
Onyx 1640i Features
6
5
4
16
15
14
13
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
LINE
LINE
BAL/UNBAL
ON
YX MIC PR
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
YX MIC PR
TALKBACK
MIC
+48v
8
7
L
YX MIC PR
11
BAL/UNBAL
YX MIC PR
TAPE
(TIP=SEND
RING=RTN)
IN
YX MIC PR
CTRL-RM OUT
R
R
9
FIREWIRE
Dies ist ein normaler 3-poliger IEC Netzanschluss.
Ver­binden Sie das abnehmbare Netzkabel (im Onyx
1640i-Paket enthalten) mit dem Netzanschluss und einer
Netzsteckdose. Das Universal-Netzteil des Onyx 1640i kann
alle Wechselspannungen im Bereich von 100 V bis 240 V
verarbeiten. Spannungswahlschalter sind überflüssig. Es
funktioniert praktisch überall auf der Welt. Deshalb nennen wir es “Planet-Erde” Netzteil! Es ist zudem weniger
empfindlich gegenüber Spannungsabfällen oder -spitzen
als herkömmliche Netzteile und bietet eine bessere elek­
tro­­magnetische Isolation sowie einen besseren Schutz vor
Leitungs­
1 rauschen.
2
3
4
5
6
7
8
9
10
SEHR WICHTIG
LINE
FW 3
LINE
FW 2
1
LINE
FW 4
48V
48V
U
40
20
30
U
GAIN
40
20
30
60
U
-20dB +40dB
SEND
4
LINE
FW 6
U
40
20
60
U
-20dB +40dB
SEND
30
1
LINE
FW 7
U
40
20
30
U
40
20
LINE
FW 9
U
40
20
30
U
40
20
30
U
40
20
30
-15
U
HIGH
12kHz
+15
2k
-15
12kHz
+15
2k
-15
FREQ
400
8k
U
-15
400
8k
U
MID
-15
12kHz
+15
2k
-15
400
8k
U
MID
-15
12kHz
+15
2k
-15
400
8k
U
MID
-15
12kHz
+15
2k
U
40
20
30
U
-15
400
8k
U
MID
-15
+15
2k
40
100
2k
U
-15
FREQ
100
MID
+15
2k
U
LOW
-15
U
+15
+15
400
-15
8k
U
MID
-15
+15
+15
AUX
2k
U
-15
8k
U
MID
-15
12kHz
+15
2k
-15
12kHz
+15
2k
400
8k
U
-15
MID
-15
400
8k
U
MID
+15
400
HIGH
12kHz
+15
2k
-15
+15
+15
2k
U
-15
+15
+15
AUX
2k
U
-15
-15
+15
+15
AUX
2k
U
FREQ
400
MID
+15
400
8k
U
HIGH
-15
-15
+15
+15
AUX
2k
U
MID
-15
+15
+15
OO
OO
IM DETAIL
MAX
OO
OO
MAX
OO
MAX
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
4
4
OO
OO
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
4
OO
AUX
OO
MAX
MAX
MAX
OO
MAX
4
OO
OO
OO
MAX
+15
+15
2k
-15
MID
+15
MAX
OO
MAX
MAX
MAX
6
6
OO
5
OO
OO
PAN
MAX
MAX
MAX
OO
MAX
4
OO
5
OO
MAX
6
OO
PAN
R
R
R
OO
MAX
MAX
5
OO
MAX
6
OO
PAN
MAX
+15
-15
OUT
IN
EQ
AUX
MAX
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
LOW
80Hz
+15
MAX
OO
MAX
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
2
4
POST GAIN PRE INSERT
BALANCED
L
R
1-8
20
MAX
OO
MAX
OO
MAX
10
AUX
1
MAX
MAX
MAX
R
48V
LINE
FW 14
48V
LINE
FW 15
48V
75Hz
18dB/OCT
LINE
FW 16
48V
40
20
30
U
GAIN
40
20
60
U
-20dB +40dB
75Hz
18dB/OCT
-15
75Hz
18dB/OCT
-15
8k
U
MID
40
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
U
-15
8k
U
MID
U
40
400
12kHz
-15
8k
MID
U
GAIN
60
U
-20dB +40dB
U
12kHz
-15
8k
U
MID
L
R
L
R
+15
400
-15
+15
400
-15
FREQ
2k
U
100
2k
U
MID
+15
-15
U
+15
2k
U
-15
L
10
MAIN MIX
TAPE
SUB 1-2
SUB 3-4
FW 1-2
ASSIGN TO
MAIN MIX
6
3
0
2
8k
U
MID
CLIP
15
FREQ
400
R
20
12kHz
+15
2k
HIGH
100
+15
2k
U
-15
HIGH
MID
100
+15
2k
LEVEL
SET
4
7
-15
+15
-15
OO
MID
OO
MAX
RUDE
SOLO
PHONES
+15
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
MAX
CONTROL
ROOM
LOW
U
LOW
+15
30
2k
U
MID
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
20
FREQ
LOW
U
LOW
+15
+15
400
100
U
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
-15
FREQ
MID
U
LOW
+15
+15
400
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
-15
FREQ
MID
U
LOW
+15
+15
400
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
100
MID
80Hz
EQ
-15
FREQ
LOW
U
LOW
+15
+15
400
FREQ
LOW
AUX
OO
OO
+15
TAPE IN
OUT
IN
EQ
MAX
SOLO
LEVEL
TAPE TO
MAIN MIX
MAX
PFL
AFL
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX MASTER
SENDS 1-6
TO FW 9-14
SENDS
EFX TO
MON
RETURNS
PRE
POST
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
SOLO
+15
OO
+10
OO
+10
PRE
POST
MAX
OO
MAX
MAX
3
OO
MAX
4
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
SOLO
+15
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
+10
MAX
OO
MAX
MAX
OO
OO
+10
+15
OO
+15
MAX
PAN
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
SOLO
SOLO
+10
OO
+10
SEND
TO
MAIN
SUBS
4
CR/PHONES
ONLY
SUBS
1-2
3-4
PRE
POST
6
+15
OO
PRE
POST
5
OO
3
PRE
POST
4
OO
6
OO
PAN
SOLO
+15
5
6
OO
PAN
PRE
POST
3
4
OO
5
6
OO
PAN
3
4
OO
5
6
OO
PAN
3
4
OO
5
6
OO
PAN
3
4
OO
5
6
OO
PAN
3
4
OO
5
6
MAX
3
4
OO
5
L
0dB=0dBu
HIGH
FREQ
400
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
PRE
POST
HIGH
+15
2k
HIGH
LAMP
12V 0.5A
40
SEND
U
HIGH
U
30
PRE
POST
FREQ
HIGH
20
60
U
-20dB +40dB
+15
2k
75Hz
18dB/OCT
GAIN
SEND
FREQ
400
30
PRE
POST
12kHz
+15
2k
HIGH
20
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
400
U
GAIN
SEND
U
12kHz
+15
2k
30
PRE
POST
HIGH
FREQ
HIGH
20
SEND
U
12kHz
8k
40
PRE
POST
HIGH
U
U
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
+15
2k
30
TO AUX 6
MAX
OO
LINE
FW 13
75Hz
18dB/OCT
GAIN
U
OO
3
OO
PAN
L
TO AUX 5
6
OO
LINE
FW 12
PRE
POST
OO
2
5
PAN
6
POWER
SOLO
DESTINATION
PHONES
L
19
SOLO
MODE
4
OO
6
OO
PAN
OO
MAX
5
6
OO
OO
OO
MAX
4
OO
5
PAN
OO
MAX
U
-15
OUT
IN
EQ
AUX
OO
MAX
4
OO
6
OO
PAN
OO
MAX
5
OO
6
OO
PAN
MAX
4
OO
6
• Links/Rechts-Hauptmischung. Die am FireWireAusgang anliegende Links/Rechts-Hauptmischung
bleibt vom Main Mix-Fader unbeeinflusst (wichtig
bei Live-Aufnahmen).
Mit FireWire können Sie eine Live-Performance direkt
auf Ihren Computer aufzeichnen und dann auf Stereo abmischen oder später Overdubs hinzufügen. Oder Sie können Ihren Onyx-Mischer via FireWire in ein hochwertiges
Computer Audio Interface für Ihre DAW umwandeln.
Das FireWire Interface liefert auch 16 Audiokanäle von
Ihrem Computer. Man kann die ersten beiden Kanäle ent­
weder zu den Kanälen 1 - 2 oder dem Kontrollraum leiten,
um komfortabel einen breiten Bereich von Anwendungen
®
)13abzuhören.
(z. B.
11 iTunes
12
14
15
16
Das
FireWire
Interface
funktioniert
mit
PC (mit1 ASIO
1
1
1
1
1
1
1
für Windows XP und Vista) und Mac (Core Audio für Mac
OS 10.4.11
2
2
2
2 oder 2höher).
2
2
2
Mehr Infos zu FireWire finden Sie auf Seite 42.
30
-15
U
LOW
5
48V
100
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
AUX
OO
10 Onyx 1640i
5
5
OO
(MONO)
12
13
16
• Subgroups
114- 4 für15 Subgruppen
oder Aufnahmen
alternativer Mischungen.
75Hz
18dB/OCT
-15
FREQ
U
MID
U
LOW
100
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
2k
U
-15
U
LOW
100
MID
1
1
1 Sie Ihren
1
1
1 vor 1den 1
Generell
sollten
Mischer
ex­ter­nen Endstufen/Aktivboxen einschalten
2
2
2
2
2
2
2
und2 als letztes
ausschalten.
Dies2verringert
die
Gefahr
von
Poppgeräuschen
in den
Boxen
beim
3
3
3
3
3
3
3
3
3
Ein/Ausschalten des Systems.
MAX
(MONO)
1
10
+15
400
1
OO
(MONO)
3
11
400
HIGH
FREQ
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
100
MID
U
LOW
FREQ
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
100
MID
U
LOW
FREQ
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
100
MID
U
LOW
FREQ
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
100
MID
U
LOW
EQ
AUX
L
MAIN MIX
4
LINE
FW 11
-15
FREQ
HIGH
3
60
U
-20dB +40dB
PRE
POST
U
HIGH
FREQ
HIGH
+15
400
U
HIGH
FREQ
400
+15
400
U
12kHz
+15
2k
HIGH
FREQ
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
100
MID
U
LOW
FREQ
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
2k
U
-15
80Hz
-15
100
MID
U
LOW
FREQ
LOW
L
5
• Aux Sends 1-6 für das Routing zu Effekt Plug-Ins
oder für Aufnahmen alternativer Mischungen.
SEND
PRE
POST
Drücken Sie auf die untere Hälfte dieses Schalters, um
den Mischer auf Standby zu schalten. Er funktioniert
nicht mehr, aber die Schaltungen bleiben aktiviert. Um die
Stromzufuhr zu unterbrechen, schalten Sie entweder die
Netzsteckdose aus oder ziehen Sie den Netzstecker aus
1
2
3 Netzsteckdose.
4
5
6
7
8
9
dem Mischer
und
der
FREQ
L
AUX MASTERS
20
SEND
PRE
POST
HIGH
FREQ
HIGH
+15
400
U
12kHz
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
HIGH
FREQ
HIGH
+15
400
U
HIGH
FREQ
HIGH
+15
400
U
HIGH
FREQ
HIGH
+15
400
U
HIGH
FREQ
HIGH
+15
400
U
HIGH
1
• Einzelkanäle mit pre-fader Abgriff, entweder preEQ oder post-EQ (Ihre Wahl).
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
48V
Drücken Sie auf die obere Hälfte dieses Kippschalters, um
den Mischer einzuschalten. Die Power LED [64] auf der
Mischeroberseite leuchtet vor Freude – falls der Mischer
an eine geeignete, stromführende AC-Steckdose angeschlossen ist.
U
E
FireWire ist ein Hi-Speed 2-Weg Interface für den
An­­schluss von Digitalgeräten. Die beiden FireWire-Anschlüsse erlauben den Transfer von Digitalaudio zu und
von Ihrem Computer oder Ihrer digitalen Audio Workstation (DAW) mit extrem geringer Latenz. Normalerweise
wird nur ein Anschluss verwendet.
Das FireWire-Interface bietet folgende Ausgabemöglichkeiten zum Computer:
LINE
FW 10
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
30
YX MIC PR
RECORDING OUTS
2
LINE
FW 8
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
2. POWER-SCHALTER
60
U
-20dB +40dB
3
LINE
FW 5
48V
75Hz
18dB/OCT
20
2
Unterbrechen Sie nicht die Erdung des Netzsteckers. Dies ist gefährlich.
GAIN
R
ON
BAL/UNBAL
18
(MONO)
2
BAL/UNBAL
YX MIC PR
E
AUX SEND
2
9-16
SUBGROUPS
30
L
HI-Z
BAL/UNBAL
ON
E
3. FIREWIRE-ANSCHLÜSSE
1. NETZANSCHLUSS
48V
3
3
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
YX MIC PR
+6
Rückseite - Anschlüsse
48V
4
12 13 14 15 16
OO
MIC
BAL/UNBAL
ON
E
BAL/UNBAL
1
17
R
YX MIC PR
INSERT
HI-Z
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
1
INSERT
AUX RETURN
BAL/UNBAL
3
L
YX MIC PR
2
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
SUB OUT
BAL/UNBAL
R
YX MIC PR
3
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
4
2
LINE
FW 1
YX MIC PR
4
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
5
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
OUT
L
L
L
YX MIC PR
6
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
7
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
MAIN INSERT
MONO
+ 4dB
POWER
ON
YX MIC PR
8
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
9
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
10
MAIN OUTPUT
LEVEL
1
YX MIC PR
10
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
MAIN OUT
BALANCED
R
YX MIC PR
11
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ON
E
12
MIC
AUX 1-6
OO
MAX
LEVEL
4. MIC-EINGÄNGE
5. LINE-EINGÄNGE
Diese XLR-Buchse akzeptiert symmetrische Mic-Ein­
gangs­signale fast jeden Mikrofontyps. Die MikrofonPreamps zeichnen sich durch unsere Onyx-Technik mit
höherer Klangtreue und größerem Headroom aus und
sind jedem derzeit erhältlichen eigenständigen MikrofonPreamp ebenbürtig.
Verdrahtung der XLR-Eingänge:
Pol 1 = Abschirmung/Erdung
Pol 2 = positiv (+ oder heiß)
Pol 3 = negativ (– oder kalt)
Wir verwenden phantomgespeiste, symmetrische Mikrofoneingänge – wie die Megapulte der großen Studios, und
aus genau dem gleichen Grund: Dieser Schaltungstyp bie­
tet eine optimale Abwehr gegen Brummen und Rauschen.
Hier können Sie fast jeden Mikrofontyp mit einem standard XLR-Stecker anschließen.
Professionelle Ribbon-, Dynamik- und Kondensatormikrofone klingen über diese Eingänge alle exzellent. Die
Mikrofoneingänge verarbeiten alle erdenklichen Mikrofonpegel ohne Überlastung.
Die Signale mit Mikrofonpegel durchlaufen die exzellenten Mikrofonpreamps des Mischers und werden in
Signale mit Line-Pegel umgewandelt.
Weitere Infos und sehr hübsche Zeichnungen der mit
dem Mischer verwendbaren Anschlüsse finden Sie in
Anhang B (Seite 29).
Diese 6,35 mm-Buchsen benutzen die gleiche Schaltung
(aber keine Phantomspannung) wie die Mic-Preamps und
können von symmetrischen und asymmetrischen Quellen
angesteuert werden.
Um symmetrische Kabel an diese Eingänge anzu­schlie­
ßen, benutzen Sie einen 6,35 mm TRS-Stecker (Spitze/
Ring/Schirm), der wie folgt verdrahtet ist:
Spitze = positiv (+ oder heiß)
Ring = negativ (– oder kalt)
Schirm = Abschirmung/Erdung
Um unsymmetrische Kabel an diese Eingänge anzu­
schlie­ßen, benutzen Sie einen 6,35 mm TS-Stecker
­(Spit­ze/Schirm), der wie folgt verdrahtet ist:
Spitze = positiv (+ oder heiß)
Schirm = Abschirmung/Erdung
Diese Line-Pegel-Eingänge akzeptieren bei gedrücktem
Hi-Z Schalter [25] auch Signale mit Instrumentenpegel.
Dadurch können Sie Gitarren ohne DI-Box direkt an die
Kanäle 1 und 2 anschließen. Die Eingangsimpedanz ist für
Direktanschlüsse optimiert und die Klangtreue der Höhen
sichergestellt.
PHANTOMSPANNUNG
Die meisten modernen, professionellen Kondensatormikrofone benötigen Phantomspannung. Hierbei überträgt
der Mischer über die für die Audiosignale benutzten Adern
eine schwache Gleichspannung zur Mikrofonelektronik.
(Semiprofessionelle Kondensatormikrofone verwenden
für den gleichen Zweck interne Batterien.) “Phantom”
bedeutet, dass diese Spannung von Dynamikmikrofonen,
die keine externe Spannung benötigen und davon unbe­
einflusst bleiben, nicht wahrgenommen wird (z. B. Shure
SM57/SM58).
Man kann die Phantomspannung pro Kanal mit dessen
Phantomschalter [22] wählen.
SEHR WICHTIG
Schließen Sie keine unsymmetrischen oder
Ribbon-Mikrofone an die Mikrofoneingänge
an, wenn die Phantomspannung aktiviert ist.
Schließen bei eingeschalteter Phantomspannung auch
keine Instrumentenausgänge an die Mic XLR-Eingänge an,
wenn Sie nicht sicher sind, dass dies gefahrlos möglich ist.
6.INSERT
An diese unsymmetrischen 6,35 mm-Buchsen werden
serielle Effektprozessoren, z. B. Kompressoren, Equalizer,
De-Esser oder Filter, angeschlossen. Der Insert-Punkt liegt
hinter dem Gain [26]-Regler und Low Cut-Filter [23],
aber vor den Kanal-EQ [29 - 34] und Level-Regler [38].
Das Kanalsignal kann über die Insert-Buchse zu einem externen Gerät geleitet, dort bearbeitet und über die gleiche
Insert-Buchse zurückgeführt werden. Das hierfür notwendige Insert-Kabel muss wie folgt verdrahtet sein:
Spitze = Send (Ausgang zum Effektgerät)
Ring = Return (Eingang vom Effektgerät)
Schirm = Gemeinsame Masse
Ring
Spitze
Schirm (TRS-Stecker)
Dieser Stecker wird mit einer der KanalInsert-Buchsen des Mischers verbunden.
SEND zum Prozessor
RETURN vom Prozessor
“Spitze”
“Ring”
Man kann die Insert-Buchsen auch als Kanal-Direktausgänge – post-gain und pre-EQ – verwenden. Im Abschnitt
"Anschlüsse" auf Seite 30 (Abb. G) werden drei Verwendungsarten für Insert-Kabel gezeigt.
Bedienungshandbuch 11
7. TALKBACK MIC
11. MONO OUT
Hier schließen Sie nötigenfalls ein externes TalkbackMikrofon an. An dieser XLR-Buchse liegt bereits +48 V DC
Phantomspannung an – Sie können also dynamische und
Kondensatormikrofone verwenden.
Hinweis: Obwohl fast alle dynamischen Mikrofone mit
Phantomspannung einsetzbar sind, sollten Sie sicherheits­
halber in der Dokumentation Ihres Mikrofons nachlesen,
ob dies auf Ihr Modell zutrifft.
Dieser 6,35 mm TRS-Ausgang liefert ein symmetrisches
oder unsymmetrisches Line-Pegel-Signal, das eine Kombi­
nation der linken und rechten Main Out-Signale [10]
(L+R) darstellt. Sie können es für eine getrennte Misch­
ung verwenden, die kein Stereo-Signal benötigt, oder um
die Mono-Kompatibiliät Ihrer Stereo-Mischung zu testen.
8. LINKE/RECHTE XLR MAIN OUTS
Diese XLR-Stecker liefern ein symmetrisches Line-Pegel-Signal, das das Ende der Mischer-Signalkette darstellt,
an dem das fertig gemischte Stereo-Signal die reale Welt
betritt. Verbinden Sie die Ausgänge mit den Eingängen
Ihrer Haupt-Endstufen, Aktivboxen oder seriellen Effekt­
prozessoren (z. B. graphischer EQ oder Compressor/
Limiter). Das voll-symmetrische Signal ist identisch mit
dem Signal, das über die benachbarten 6,35 mm TRS Main
Out-Buchsen [10]ausgegeben wird (nur dass die 6,35 mm
Buchsen vom Main Output Level-Schalter [9] unbeeinflusst bleiben).
12. MONO OUT-Pegelregler
Dies ist ein getrennter Pegelregler für Mono Out [11].
Er liegt hinter dem Main Mix-Fader [73], aber vor dem
Main Output Level-Schalter [9]. Der Main Mix-Fader wirkt
sich also auf das Mono Out-Signal aus. Bei voll aufgedreh­
tem Regler wird das Mono Out-Signal um 6 dB verstärkt.
13. MAIN INSERTS
An diese 6,35 mm TRS-Buchsen lassen sich serielle
Effekte, wie Kompressoren, EQs, De-Esser oder Filter
anschließen. Der Insert-Punkt liegt hinter den Mischverstärkern, aber vor dem Main Mix-Fader [73]. Beziehen Sie
sich bitte auf die Beschreibung der Kanal-Inserts auf Seite
11, um sich über das Anschlussverfahren zu informieren.
14. TAPE-EINGÄNGE
Bei gelöster Taste (+4 dB) liefern die XLR Main-Aus­
gänge ein +4 dBu Line-Pegel-Signal. Sie können diese
Ausgänge mit den Line-Pegel-Eingängen von Endstufen,
Aktivboxen oder seriellen Prozessoren verbinden.
Bei gedrückter Taste (Mic) werden die XLR Main-Aus­
gänge auf Mikrofonpegel bedämpft. Sie können diese
Aus­­gänge dann gefahrlos mit den Mikrofoneingängen eines
anderen Mischers verbinden, um beispielsweise bei der
Live-Beschallung eine Submischung für Keyboards oder
Drums zu erstellen. Die Hauptausgänge kann man dann
direkt mit einem Multicore verbinden , damit sie wieder
wie jede andere Signalquelle mit Mikrofonpegel im Saalmischpult auftauchen.
Über diese unsymmetrischen Stereo Cinch-Eingänge
können Sie Tapedecks, CD-Player, iPod® Docks oder andere Quellen mit Line-Pegel abspielen. Die Tape In-Buch­
sen akzeptieren über standard HiFi-Kabel eingespeiste
unsymmetrische Signale.
Drücken Sie die Tape-Taste [45], um den Tape-Eingang
zu den Kontrollraum- und Kopfhörerausgängen [16, 42]
zu leiten. Auf diese Weise können Sie Aufnahmen Ihrer
Mischungen abspielen.
Drücken Sie die Assign to Main Mix-Taste [46], um den
Tape-Eingang zu den Main Outs [8, 10] zu leiten. Auf diese
Weise können Sie zwischen den Sets Musik über die PAHauptboxen abspielen.
Wenn Sie Tape in der Source-Matrix und Assign
to Main Mix drücken, kann eine FeedbackSchleife zwischen Tape In und Tape Out
entstehen. Achten Sie darauf, dass sich Ihr Tape
Deck nicht im Record-, Record Pause- oder Input MonitorModus befindet, wenn Sie diese Tasten aktivieren, oder
stellen Sie sicher, dass der Kontrollraum-Pegelregler ganz
zurückgedreht ist.
SEHR WICHTIG
Bei aktiviertem Mic-Schalter kann man den XLR
Main-Ausgang gefahrlos mit dem Mikrofoneingang eines Mischers verbinden, sogar wenn 48V
Phantomspannung anliegt.
Der Schalter ist versenkt, damit man ihn beim Anschlie­
ßen von Signalen nicht versehentlich aktiviert/deaktiviert.
10. LINKE/RECHTE 6,35 mm MAIN OUTS
Diese 6,35 mm TRS-Ausgänge liefern symmetrische oder
unsymmetrische Line-Pegel-Signale. Es handelt sich um
das gleiche Signal, das an den XLR Main-Ausgängen [8]
anliegt (nur dass die 6,35 mm Buchsen vom Main Output
Level-Schalter [9] unbeeinflusst bleiben). Verbinden Sie
die Anschlüsse mit dem nächsten Gerät in der Signalkette,
z. B. externer Prozessor (graphischem EQ, Kompressor/
Limiter), oder direkt mit den Eingängen einer Endstufe.
12 Onyx 1640i
IM DETAIL
9. MAIN OUTPUT LEVEL
15. TAPE-AUSGÄNGE
Über diese unsymmetrischen Stereo Cinch-Ausgänge
können Sie die Stereo-Hauptmischung beispielsweise auf
Tapedecks, Harddisk-Recorder oder automatische CDBrenner aufnehmen. So lassen sich Aufnahmen für die
Nachwelt, fürs Archiv oder für rechtliche Zwecke erstellen,
wenn eine Reunion der Band ansteht.
Der Tape-Ausgang liefert die Stereo-Hauptmischung und
wird vom Main Mix-Pegelregler [73] beeinflusst. Dieser
Ausgang kann auch als extra Set von Hauptausgängen zur
Beschallung einer anderen Zone dienen.
16. CTRL-RM OUT
Diese 6,35 mm TRS-Buchsen liefern die symmetrischen
linken und rechten Line-Pegel-Ausgangssignale für Studio­
monitore im Kontrollraum. Verbinden Sie diese Ausgänge
mit den Eingängen von Verstärkern, Aktivboxen oder
Aufnahmegeräten.
Die im Kontrollraum, in den Kopfhörern und auf den
Anzeigen anliegende Signalquelle kann mit den Schaltern [44, 45] in der Control Room/Phones-Source Matrix
gewählt werden:
• Hauptmischung, wenn Main Mix als Control
Room/Phones-Quelle gewählt ist
• Tape-Ausgänge, wenn Tape gewählt ist
• Sub-Ausgänge, wenn die Sub Outs 1-2 / 3-4
gewählt sind
• 2-Spur FireWire-Einspeisung von Ihrem Computer, wenn FW 1-2 gewählt ist
• Kombination aus allen vier genannten Optionen
Mit Ausnahme der Hauptmischung selbst, können alle
an diesen Ausgängen anliegenden Signale auch zur Hauptmischung geleitet werden, wenn Main Mix [46] aktiviert
ist. Die Main Mix-Einspeisung in den Kontrollraum ist
deaktiviert, wenn Assign to Main Mix aktiviert ist.
In den Kopfhörern und Anzeigen liegt das gleiche Programm wie im Kontrollraum an. Die Anzeigen geben die
Pegel vor den Control Room- und Phones-Pegelreglern an.
Control-Room Out ist die lange Version von ctrl-rm out, was
eigentlich ein alter römischer Dialekt aus dem 4. Jahr­
hundert ist und übersetzt bedeutet: "Ich nehme einen dop­
pelten Latte mit Schokoraspeln und einen Grappa und auch
ich glaube, es sieht wieder nach Regen aus, aber es wird
wohl aufhören, bevor die Gladiatorenkämpfe beginnen."
17. SUB OUTS
Diese 6,35 mm Buchsen werden normalerweise mit den
Eingängen einer Mehrspurmaschine oder Zusatzverstär­
kern in komplexen Installationen verbunden.
18. AUX RETURNS 1-4
Über diese 6,35 mm TRS Stereo-Eingänge können Sie
das bearbeitete Stereo-Ausgangssignal eines externen
Effektprozessors oder die Signale anderer Geräte der
Hauptmischung hinzufügen.
Der Pegel der eingehenden Signale wird mit den Aux
Return-Reglern [59] eingestellt.
Über diese Eingänge können Sie der Hauptmischung
auch beliebige Stereo Line-Pegel-Signale hinzufügen, es
müssen also nicht unbedingt Effektprozessoren sein.
Beim Anschluss einer Monoquelle verwenden Sie den
linken (mono) Aux Return-Eingang, damit die Monosignale auf beiden Seiten der Hauptmischung erscheinen.
19. AUX SENDS 1-6
Über diese 6,35 mm TRS-Anschlüsse können Sie symmetrische oder unsymmetrische Line-Pegel Ausgangssignale zu externen Effektgeräten, Kopfhörerverstärkern
oder Bühnenmonitoren leiten. Man kann sowohl passive
Bühnenmonitore plus externe Endstufe als auch aktive
Bühnenmonitore mit integrierten Endstufen verwenden.
Alle sechs Aux Sends sind unabhängig voneinander, damit
Sie bis zu sechs getrennte Aux-Mischungen einrichten
können.
Die Aux Sends können entweder pre- oder post-fader
abgegriffen werden, was mit den Pre/Post Schaltern [56]
wählbar ist. Für die Bühnenmonitore sollten Sie pre ver­
wenden, damit sich deren Pegel nicht verändert, wenn der
Kanalpegel verändert wird. Auf diese Weise können Sie die
Monitormischung und Pegel genau richtig einrichten und
müssen diese nicht immer korrigieren, wenn ein Kanalpegel nachgeregelt wird.
Für externe Prozessoren sollten Sie post verwenden.
Auf diese Weise variiert der Signalpegel zu den externen
Prozessoren mit dem Kanalpegel und auch der Pegel der
rückgeführten Effekte (z. B. Echo) ändert sich zusammen
mit dem Kanalpegel, damit das gleiche Verhältnis (nass/
trocken) erhalten bleibt.
20. RECORDING OUTS
Diese beiden DB-25 Anschlüsse liefern symmetrische
Direktausgangssignale, jeweils für die Kanäle 1 - 8 und
9 - 16. Sie sind für den direkten Anschluss an die Analog­
eingänge eines Recorders ausgelegt und verwenden die
standard TASCAM Polbelegung für analoge Signalverbindungen (der gleiche Standard, der für die Vorgängermodelle
Onyx 1640 und andere legendäre Mackie-Produkte benutzt
wird).
Das Signal an den Recording Outs stammt aus einer
von zwei Quellen: (1) Steht die FireWire Send-Taste [27]
auf pre (deaktiviert), erfolgt der Abgriff direkt nach dem
Input Gain-Regler [26] und Low-Cut Schalter [23], aber
vor den Insert-Buchsen [6] und dem EQ [29 - 34]. Auf
diese Weise können Sie einen Kanal mit EQ bearbeiten,
einen Kompressor oder anderen Dynamikprozessor an
die Insert-Buchse [6] anschließen und den Kanal-Fader
an die Live-Mischung anpassen, wobei das zum Recorder
geleitete Signal unbeeinflusst bleibt.
(2) Steht die FireWire Send-Taste [27] auf post (akti­
viert), erfolgt der Abgriff hinter dem Input Gain-Regler
[26], dem Low-Cut Schalter [23], den Insert-Buchsen [6]
und dem EQ [29 - 34]. Auf diese Weise können Sie einen
Kanal mit EQ bearbeiten, einen Kompressor oder anderen
Dynamikprozessor an die Insert-Buchse [6] anschließen
und den Kanal-Fader an die Live-Mischung anpassen,
wobei die Bearbeitung durch Dynamikprozessor und EQ
(aber nicht die Fader-Änderungen) auch zum Recorder
geleitet wird.
Diese beiden pro Kanal wählbaren Optionen bieten
maxi­male Flexibilität für die Mixdown-Stufe. Ein Verdrahtungsdiagramm dieser Anschlüsse finden Sie in Anhang B
(Abb. H).
21. MEGASTAR-FUNKTION
Wenn die Songs nichts taugen, drücken Sie diese Taste,
um sie aufzupolieren. Die Musik wird sofort auf Top 40Niveau transformiert, ohne dass Sie sich abmühen müssen.
Herzlichen Glückwunsch, es hat geklappt!
Bedienungshandbuch 13
SUBGROUPS
1
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
1
2
3
4
5
6
7
LINE
FW 2
LINE
FW 3
LINE
FW 4
LINE
FW 5
LINE
FW 6
LINE
FW 7
GAIN
40
20
60
U
-20dB +40dB
34
30
U
U
GAIN
40
27
12kHz
+15
2k
-15
400
8k
U
400
-15
8k
2k
U
-15
100
+15
2k
-15
-15
+15
-15
28
+15
2k
U
-15
+15
+15
2k
U
-15
+15
-15
+15
3
4
5
6
AUX
AUX
AUX
1
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
35
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
39
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
L
R
MUTE
60
U
-20dB +40dB
12kHz
30
40
20
60
U
-20dB +40dB
U
30
40
U
12kHz
U
30
40
U
12kHz
U
30
40
60
U
-20dB +40dB
SEND
SEND
PRE
POST
HIGH
20
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
HIGH
20
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
U
U
12kHz
+15
2k
-15
+15
2k
-15
400
8k
U
+15
2k
-15
FREQ
400
8k
U
MID
+15
400
-15
+15
400
-15
FREQ
400
8k
U
MID
+15
400
-15
FREQ
+15
2k
-15
FREQ
U
12kHz
400
+15
400
8k
U
MID
FREQ
+15
2k
-15
400
-15
+15
400
-15
FREQ
8k
+15
400
-15
FREQ
8k
U
2k
U
100
+15
2k
U
MID
-15
100
+15
-15
U
+15
+15
OUT
IN
2k
U
-15
+15
+15
OUT
IN
2k
U
-15
+15
+15
OUT
IN
2k
+15
400
-15
+15
OUT
IN
2k
-15
U
400
+15
OUT
IN
-15
8k
400
U
HIGH
MID
+15
400
-15
FREQ
100
+15
2k
100
U
MID
80Hz
-15
+15
2k
-15
U
80Hz
12kHz
FREQ
-15
U
MID
+15
-15
HIGH
FREQ
100
U
-15
80Hz
-15
100
MID
U
80Hz
-15
100
MID
U
80Hz
-15
100
MID
U
80Hz
+15
2k
U
MID
U
MID
FREQ
LOW
MID
+15
-15
U
LOW
80Hz
-15
+15
OUT
IN
OUT
IN
80Hz
-15
+15
-15
OUT
IN
EQ
15
1
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
3
3
3
3
3
3
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
23. LOW CUT
L
OL
OL
OL
OL
+10
+10
+10
0
0
0
0
0
-20
-20
-20
-20
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
OO
4
OO
5
OO
6
OO
PAN
L
Der auf allen 16 Kanälen vorhandene Low-Cut-Schalter,
auch Hochpass-Filter genannt, senkt Bassfrequenzen
unter 75 Hz mit einer Rate von 18 dB pro Oktave ab.
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
Sie sollten das Low-Cut-Filter bei allen Mikrofonen
ver­wenden, mit Ausnahme von Modellen für Bassdrum,
E-Bass oder bassige Synthprogramme. Daneben gibt es in
diesen tiefen Bereichen nicht viel Hörenswertes und durch
Fil­tern dieser Frequenzen klingen die hörenswerten Bässe
viel knackiger und geschmackvoller. Außerdem kann das
Low-Cut-Filter in Live-Situationen auch die FeedbackGefahr verringern und die Verstärkerleistung optimieren.
OO
3
OO
R
OO
2
3
Schließen Sie keine asymmetrischen oder
Ribbon-Mikrofone an die Mic-Eingangsbuchsen
4
4 an, solange
4
4
4 aktiviert
4 ist. 4
die4 Phantomspannung
Schließen Sie nur dann Instrumenten-Ausgänge
an
die
XLR-Eingangsbuchsen
mit5Phantomspannung
an, 5
5
5
5
5
5
5
wenn Sie sicher sind, dass dies gefahrlos möglich ist.
Dre­hen Sie den Main Mix-Regler [73] ganz zurück, wenn
6 Sie bei 6eingeschalteter
6
6
6
6Mikrofone
6 an
6
Phantomspannung
die
Mic-Eingänge
anschließen,
um
Poppgeräusche
in
den
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
PAN
Boxen zu vermeiden.
R
L
MUTE
MU
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
0
0
0
0
0
0
0
0
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
SOLO
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
EQ
AUX
OO
3
U
U
-20dB
SEN
FREQ
MID
20
PRE
POST
12kHz
+15
2k
400
U
40
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
MID
GAIN
PRE
POST
HIGH
FREQ
30
U
SEND
PRE
POST
HIGH
20
MAX
MUTE
6
20
OO
+10
5
40
75Hz
18dB/OCT
MAX
OL
2
3
4
14 1 Onyx
1640i
75Hz
18dB/OCT
OO
L
SOLO
75Hz
18dB/OCT
48V
MAX
+10
SOLO
75Hz
18dB/OCT
48V
OO
OL
SOLO
48V
MAX
+10
SOLO
15
LINE
FW 15
OO
-20
SOLO
14
LINE
FW 14
MAX
0
MAIN
MIX
13
LINE
FW 13
OO
-20
40
30
22. 48V PHANTOMSPANNUNG
-15
-20
3-4
U
FREQ
MID
OUT
IN
PAN
MUTE
-15
8k
-15
+15
EQ
6
R
20
SEND
U
12kHz
U
5
L
40
PRE
POST
HIGH
80Hz
4
PAN
30
60
U
-20dB +40dB
+15
2k
100
+15
3
6
12
48V
75Hz
18dB/OCT
L
LINE
FW 12
48V
75Hz
18dB/OCT
6
Die meisten modernen, professionellen KondensatorLOW
LOW
LOW
LOW
LOW
LOW
LOW
mikrofone
benötigen
Phantomspannung.
Hierbei überträgt
der Mischer über die für die Audiosignale benutzten Adern
LOW eine schwache
LOW
LOW
LOW
LOW Mikrofonelektronik.
LOW
LOW
LOW
Gleichspannung
zur
(Semiprofessionelle Kondensatormikrofone verwenden
für den gleichen Zweck interne Batterien.) “Phantom”
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
EQ
bedeutet, dass diese Spannung von Dynamikmikrofonen,
die keine externe Spannung benötigen und davon unbeein­
7 flusst bleiben,
8
9
10 genommen
11 wird12(z. B. Shure
13
14
nicht
wahr
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
SM57/SM58).
1
1
1
1
1
1
1
1
Drücken Sie diese Taste, wenn Ihr Mikrofon Phantomspannung benötigt. (Prüfen immer die Position dieses
anschließen.)
2 Schalters,
2 bevor2Sie Mikrofone
2
2
2 Direkt
2 über 2
der Taste leuchtet eine LED, um die Aktivierung der Phantomspannung auf diesem Kanal anzuzeigen.
2
5
PAN
MUTE
MAX
4
6
R
OO
3
5
L
MAX
U
SEND
U
MID
1
OO
2
4
PAN
MUTE
MAX
3
6
R
1
OO
2
5
L
MUTE
OO
4
PAN
R
MAX
3
6
L
0
OO
1
OO
2
5
PAN
OL
MAX
4
6
+10
OO
3
OO
5
MUTE
MAX
2
4
R
1
OO
20
FREQ
LOW
U
-15
OUT
IN
EQ
40
U
-15
2k
U
80Hz
-15
OUT
IN
30
400
FREQ
LOW
5
11
LINE
FW 11
48V
“U” wie Unity Gain
MID
100
+15
75Hz
18dB/OCT
MAIN MIX
4
Mackie-Mischer weisen bei fast jedem Pegelregler ein
“U” Symbol auf. Es bedeutet “Unity Gain”, also keine Änder­
ung des Signalpegels. Damit Sie wissen, welche Änder­
ungen Sie an einem Regler vornehmen, sind die Regler in
HIGH
HIGH
HIGH
HIGH
HIGH
HIGH
HIGH
HIGH
Dezibel
(dB) skaliert.
+15
400
MID
U
LOW
EQ
8k
LOW
48V
PRE
POST
-15
U
-15
80Hz
-15
OUT
IN
EQ
100
MID
U
LOW
400
FREQ
LOW
48V
FREQ
MID
+15
400
U
12kHz
+15
2k
HIGH
AUX
OO
SOLO
-15
80Hz
-15
OUT
IN
8k
U
MID
FREQ
100
+15
400
HIGH
+15
400
MID
U
-15
10
LINE
FW 10
60
U
-20dB +40dB
HIGH
FREQ
2
3
41
+15
8k
LOW
80Hz
+15
2k
AUX
MAX
38
2k
-15
LOW
EQ
-15
9
LINE
FW 9
SEND
U
12kHz
8
75Hz
18dB/OCT
20
PRE
POST
HIGH
1
2
37
-15
U
U
12kHz
U
40
60
U
-20dB +40dB
AUX
OO
L
100
+15
400
30
U
3
Die vertikalen Kanalzüge sehen einander sehr ähnlich
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
GAIN
und unterscheiden
sich
nur in wenigen
Punkten.GAIN
Jeder Kanal arbeitet unabhängig und steuert nur das Signal, das an
den direkt dahinter liegenden Eingang angeschlossen ist.
SEND
FREQ
MID
20
2
LINE
FW 8
48V
PRE
POST
HIGH
FREQ
MID
40
1
Kanalregler
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
+15
2k
HIGH
+15
400
LOW
U
-15
OUT
IN
1
36
2k
U
LOW
EQ
-15
8k
30
U
SEND
U
12kHz
U
-15
80Hz
-15
OUT
IN
100
+15
80Hz
400
20
PRE
POST
HIGH
FREQ
MID
40
FREQ
MID
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
+15
2k
HIGH
+15
400
LOW
U
LOW
EQ
-15
8k
30
U
SEND
U
12kHz
U
-15
U
MID
U
400
20
PRE
POST
HIGH
FREQ
LOW
40
FREQ
MID
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
+15
2k
HIGH
+15
400
30
U
SEND
U
12kHz
U
-15
20
PRE
POST
HIGH
FREQ
100
40
FREQ
MID
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
+15
2k
HIGH
+15
400
30
U
SEND
FREQ
-15
20
PRE
POST
U
HIGH
48V
75Hz
18dB/OCT
SEND
PRE
POST
-15
48V
60
U
-20dB +40dB
SEND
29
30
31
32
33
24
25
26
48V
30
U
4
LINE
FW 1
48V
20
AUX MASTERS
3
SEHR WICHTIG
22
23
2
SO
15
24. EINGANG (LINE oder FW 1 - 16)
In alle 16 Kanäle kann man Signale entweder über die
Mic/Line-Eingänge oder via FireWire von maximal 16 Ausgängen eines Computers einspeisen. Mit diesem Schalter
können Sie pro Kanal wählen, ob der Kanal einen Mic/
Line-Eingang oder einen FireWire-Ausgang von Ihrer DAW
akzeptiert.
Beim spurweisen Aufnehmen werden Sie wahrscheinlich
alle Tasten lösen, um die Eingänge hören zu können. Beim
Overdubbing werden Sie wahrscheinlich alle bereits auf
die DAW aufgenommenen Spuren ins Pult zurückstreamen
(z. B. Drums auf 1 - 8, während Sie den Bass auf Kanal
9 overdubben, wobei die Input-Schalter der Kanäle 1 - 8
hierbei auf FW stehen). Und wenn Sie dann einen völlig
analogen Mixdown vornehmen, werden Sie diese Tasten
alle drücken, um einen kompletten 16-Kanal "Bandma­
schinenmix" durchzuführen – ganz auf die klassische
Weise!
25. HI-Z SCHALTER (nur Kanal 1 und 2)
IM DETAIL
Aktivieren Sie diesen Schalter, wenn Sie Gitarren direkt
an die 6,35 mm Line-Eingänge der Kanäle 1 und 2 an­
schlie­­ßen wollen.
Ohne diesen Schalter müssten Sie eine DI-Box zwischen
Gitarre und Eingang schalten. Wenn diese Schalter nicht
gedrückt sind, ist der Höhenfrequenzgang und der Gesamtklang der Gitarre stark beeinträchtigt.
Wenn Sie eine Gitarre an einen niederohmigen Line-Eingang anschließen, können Höhen
verlorengehen, wodurch ein unnatürlicher,
dumpfer Klang erzeugt wird. Normalerweise
müssen Sie eine DI-Box zwischen Gitarre und MischerEingang schalten, um die Impedanz der Gitarre von hochauf niederohmig zu konvertieren. Dank der HI-Z-Eingänge
der Kanäle 1 und 2 ist keine DI-Box mehr nötig. Allerdings
sind die HI-Z-Eingänge unsymmetrisch (bei gedrückter
Taste). Wenn Sie also bei einer Live Show ein langes Kabel
(mehr als 10 Meter) zwischen Instrument und Mischer
verwenden, sollten Sie eine DI-Box mit symmetrischem
Ausgang benutzen, um Geräuscheinstreuungen über die
gesamte Länge des Kables zu verhindern.
26. GAIN-REGLER
Lesen Sie bitte auch "Pegel einstellen" auf Seite 3.
Der Gain-Regler bestimmt die Eingangsempfindlichkeit
der Mic-/Line-Eingänge. So lässt sich das von außen kommende Signal auf optimale interne Betriebspegel einstellen.
Wenn das Signal an die XLR-Buchse angeschlossen wird,
beträgt die Verstärkung bei ganz zurückgedrehtem Regler
0 dB. Sie lässt sich bei ganz aufgedrehtem Regler auf 60 dB
erhöhen.
Beim Anschluss an die 6,35 mm Buchse werden alle
16 Kanäle bei ganz zurückgedrehtem Regler um 20 dB
bedämpft und bei voll aufgedrehtem Regler um 40 dB
verstärkt, wobei die “U” (Unity Gain) Marke bei etwa 11:00
Uhr liegt.
Diese 20dB-Bedämpfung ist praktisch, wenn Sie ein sehr
heißes Signal anschließen oder sehr viel EQ-Gain hinzufügen möchten – oder beides. Ohne diese “virtuelle Bedämpfung” ist die Gefahr von Kanal-Clipping wesentlich höher.
27. SEND FIREWIRE PRE/POST
Jeder Kanal des Mischers kann ein FireWire-Ausgangssignal zum Computer oder einer DAW leiten. Die FireWireAusgabe jedes Kanals kann vor (pre) oder hinter (post)
dem Kanal-EQ abgegriffen werden. (Der Ausgang liegt
immer pre-fader.)
Wenn der EQ des Mischers auf die FireWire-Aufnahme
wirken soll, setzen Sie diesen Schalter auf post. Dies ist
beim Aufnehmen von Kanälen in einem Studio nützlich
(wobei unser Perkins EQ seine fantastische Wirkung ent­
faltet).
Wenn Sie lieber das direkte Signal einer Live Performance aufzeichnen und dieses später in der DAW mit EQ
bearbeiten möchten, setzen Sie diesen Schalter auf pre.
Dies ist in Live-Situationen nützlich, in denen der EQ zur
Raumkorrektur eingesetzt wird und diese Modifikation
nicht in die Aufnahme übernommen werden soll.
KANAL-EQUALIZER (EQ)
Die 4-Band-EQs aller 16 Kanäle sind mit High Shelving,
Low Shelving sowie Hi-Mid Peaking und Lo-Mid Peaking
mit regelbaren Mitten ausgestattet.
“Shelving” bedeutet, dass die Schaltung alle Frequenzen
jenseits der festgelegten Frequenz verstärkt/bedämpft.
Wenn Sie beispielsweise den Low EQ-Regler nach rechts
drehen, werden Bassfrequenzen ab 80 Hz bis hinunter zum
tiefsten vorstellbaren Ton verstärkt. “Peaking” bedeutet,
dass bestimmte Frequenzen eine Erhebung um die Mitte­
frequenz herum bilden.
Mit zuviel EQ lässt sich auch viel Unfug anstellen. Wir haben jede EQ-Schaltung mit sehr viel
Verstärk­ung/Bedämpfung ausgestattet, da wir
wissen, dass jeder dies manchmal benötigt. Aber wenn
Sie die EQs bei allen Kanälen auf Maximum setzen, wird
die Mischung matschig. Setzen Sie den EQ subtil ein und
benutzen Sie sowohl die linke (Cut) als auch die rechte
(Boost) Reglerseite. Wenn Sie wiederholt sehr viel Verstärkung oder Bedämpfung anwenden, sollten Sie lieber
die Klangquelle ändern, indem Sie z. B. das Mikrofon
neu platzieren, einen anderen Mikrofontyp verwenden,
die Saiten wechseln oder es einfach einmal mit Gurgeln
versuchen.
SEHR WICHTIG
IM DETAIL
Man kann das Low Cut-Filter bei Live-Auftritten
auch flexibel mit dem Low EQ für Gesang
ein­setzen. Häufig ist ein Bass Shelving EQ für
Gesang sehr hilfreich. Das Problem ist nur, dass
durch Hinzufügen eines Low EQ auch Rumpeln, Mikrofonbedienung und Atmungspopps verstärkt werden. Da Low
Cut alle diese Probleme löst, können Sie ruhig einen Low
EQ hinzufügen, ohne Ihre Subwoofer zu zerstören.
Bedienungshandbuch 15
31. HIGH MID EQ PEGEL
Dies ist ein echter Hardware-Bypass der Perkins EQSchaltung, um bei nicht benötigtem EQ eine Verfärbung
des Signals völlig auszuschließen. Bei gelöster Taste
wir­ken die EQ-Regler nicht auf das Signal. Sie können mit
die­sem Schalter also einen A/B-Vergleich zwischen den
Sig­nalen mit und ohne EQ anstellen.
Wir haben die EQ-Schaltungen bei der OnyxMischerserie völlig neu entwickelt, basierend
auf der Technik von Cal Perkins, der seit mehr
als drei Jahrzehnten in der Audiotechnik führend ist und schon lange mit Mackie zusam­men­arbeitet.
Sein “neo-klassisches” Schaltungs-Design liefert die
angenehme Musikalität des britischen EQ Sounds unter
Beibehaltung einer Verstärkung/Bedämpfung von 15 dB
mit optimaler Güte (Q) und minimaler Phasenverschiebung (d. h. breite Steuerung und angenehmer Klang!).
Der 4-Band-EQ verfügt über Low Shelving bei 80 Hz, Low
Mid Peaking, schwenkbar von 100 Hz bis 2 kHz, High Mid
Peaking, schwenkbar von 400 Hz bis 8 kHz und ein High
Shelving bei 12 kHz. “Shelving” bedeutet, dass die Schalt­
ung alle Frequenzen jenseits der festgelegten Frequenz
verstärkt/bedämpft. Wenn Sie beispielsweise den Low
EQ-Regler um 15 dB nach rechts drehen, werden Bassfrequenzen ab 80 Hz bis hinunter zum tiefsten vorstellbaren
Ton verstärkt. “Peaking” bedeutet, dass die Frequenzen
umso weniger vom EQ beeinflusst werden, je weiter sie von
der Mittefrequenz entfernt sind.
Dieser Regler bietet bis zu 15 +15
+10
dB Verstärkung/Bedämpfung
bei 2,5 kHz und verläuft linear +5
0
bei der rastenden Mitte­position. –5
Dieser Mitten-EQ gilt als der dy- –10
namischste EQ, da sich die für –15
100
1k
10k 20k
einen Sound charakteristischen 20
Frequenzen meistens in diesem
Bereich befinden. In diesen Bereich fallen beispielsweise
weibliche Gesangsstimmen sowie die Grund- und Obertöne
vieler Instrumente in höheren Tonlagen.
IM DETAIL
28. EQ IN/OUT
29. HIGH EQ
Dieser Regler bietet bis zu 15 +15
+10
dB Verstärkung/Bedämpfung
+5
über 12 kHz und verläuft linear 0
(keine Verstärkung/Bedämp–5
fung) bei der rastenden Mitte- –10
position. Mit ihm verleihen Sie –15
20
100
1k
10k 20k
Becken ein gewisses Zischeln
sowie Keyboards, Stimmen,
Gitarren und gebackenem Speck mehr Transparenz und
Knackigkeit. Drehen Sie den Regler zurück, um Zischlaute
zu bedämpfen oder Bandrauschen zu unterdrücken.
Hz
Hz
Hz
Hz
30. HIGH-MID EQ FREQUENZ
Dieser Regler reicht von 400 Hz bis 8 kHz. Mit ihm können Sie die Mittefrequenz des EQ-Filters bestimmen und
exakt das schmale Frequenzband wählen, auf das der High
Mid EQ [31]wirken soll.
16 Onyx 1640i
Hz
Hz
Hz
Hz
Hz
Hz
32. LOW-MID EQ FREQUENZ
Dieser Regler reicht von 100 Hz bis 2 kHz. Mit ihm können Sie die Mittefrequenz des EQ-Filters bestimmen und
exakt das schmale Frequenzband wählen, auf das der Low
Mid EQ [33] wirken soll.
33. LOW MID EQ PEGEL
Dieser Regler bietet 15 dB
Verstärkung/Bedämpfung bei
400 Hz und verläuft linear bei
der rastenden Mitteposition.
Er wirkt beispielsweise auf den
männlichen Gesangsbereich
sowie die Grund- und Obertöne
vieler Instrumente in tieferen
Tonlagen.
+15
+10
+5
0
–5
–10
–15
20Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
34. LOW EQ
Dieser Regler bietet bis zu 15 +15
+10
dB Verstärkung/Bedämpfung
unter 80 Hz und verläuft linear +5
0
bei der rastenden Mitteposi–5
tion. Diese Frequenz steuert
–10
den Druck von Bassdrums,
–15
100
1k
10k 20k
E-Bässen, fetten Synthprogram- 20
men sowie von sehr ernsthaften
Opernsängern, die zum Frühstück rohes Rindfleisch essen.
Hz
Hz
Hz
35. AUX SENDS 1 - 6
Mit diesen Reglern können Sie sechs unabhängige
Misch­­ungen, z. B. für Bühnenmonitore oder externe Effektprozessoren, einrichten.
Der Regelbereich erstreckt sich von Aus (ganz links)
über Unity Gain (Mitte) bis zu 15dB Verstärkung (ganz
rechts). Wahrscheinlich werden Sie dieses zusätzliche
Gain nie benötigen, aber es ist gut zu wissen, dass es im
Notfall da ist.
Hz
Hz
Die Aux Sends 1 - 6 [19] sind Line-Pegel-Ausgänge und
dienen zum Anschließen von externen Prozessoren, akti­
ven Bühnenmonitoren oder externen Endstufen mit passiven Bühnenmonitoren. Die Aux Returns 1 - 4 [18] sind
Line-Pegel-Eingänge, über die das Ausgangssignal externer
Prozessoren zur Hauptmischung zurückgeführt wird.
Stellen Sie vorsichtig ein, wieviel der einzelnen Kanalsignale in den Aux-Mischungen erscheint. Beispiel: Wenn
Sie Bühnenmonitore betreiben und einer der Musiker
mehr von sich und weniger von den anderen hören möchte,
nehmen Sie diese Anpassung vorsichtig vor.
Abhängig von der Position der Aux Pre/Post-Schalter
[56], können die Aux Sends entweder pre- oder post-fader
abgegrifffen werden. Wählen Sie für Bühnenmonitore die
Option pre, damit diese ihre Pegelbalance nicht verändern, wenn man einen Kanalpegel einstellt. Wählen Sie
bei externen Prozessoren die Option post. Auf diese Weise
variiert das in den externen Prozessor eingespeiste Signal
mit dem Pegel des Kanalsignals und das Pegelverhältnis
(nass/trocken) bleibt erhalten.
36. PAN
Pan regelt den Signalanteil, der zu den linken und rechten Ausgängen geleitet wird.
Bei ganz nach links gedrehtem Pan-Regler wird das
Signal zu den Main Left, Sub 1 oder Sub 3 Bussen geleitet,
abhängig von der Stellung der Assign-Schalter [44 - 45].
Bei ganz nach rechts gedrehtem Regler wird das Signal
in die Main Right, Sub 2 oder Sub 4 Busse eingespeist,
wiederum abhängig von der Stellung der Assign-Schalter
[44 - 45].
Der Pan-Regler benutzt eine Technik namens “Constant
Loudness”. Wenn Sie einen Kanal hart nach links (oder
rechts) gelegt haben und dann in die Mitte legen, wird das
Signal um etwa 3 dB bedämpft, um die gleiche akustische
Lautstärke beizubehalten. Andernfalls würde der Klang bei
einer Verlegung in die Mitte viel lauter erscheinen.
Nicht zu verwechseln mit Pan, dem Hirtengott der
grie­chischen Mythologie, der mit seiner Flöte auch einen
wichtigen Musikbeitrag leistete.
37. MUTE
Dieser "Stumm"-Schalter funktioniert so, wie er heißt:
Er deaktiviert das Signal, indem er es ins Nichts leitet.
Wenn Sie den Mute-Schalter eines Kanals aktivieren,
erhalten Sie (fast) das gleiche Ergebnis, wie wenn Sie den
Fader ganz zurückschieben (pre Aux Send wird nicht vom
Kanal-Fader, aber vom Mute-Schalter beeinflusst). Alle
Kanal-Zuordnungen zu Main Mix, Sub 1 - 2 oder Sub 3 - 4
werden unterbrochen und alle Aux Sends (pre- und postfader) werden stummgeschaltet. Recording Out [20] und
Kanal-Insert [6] liefern weiterhin ein Signal, wenn ein
Kanal stummgeschaltet wird.
Die LED neben dem Mute-Schalter leuchtet, wenn die­
ser aktiviert wurde.
38. KANAL-FADER
Der Fader ist der letzte Regler im Signalweg eines
Kanals und bestimmt den Pegel des Signals in der Hauptmischung. Die “U”-Marke zeigt Unity Gain an und bedeutet: keine Anhebung oder Absenkung des Signalpegels. Am
oberen Ende des Reglerwegs erhalten Sie zusätzliche 10dB
Verstärkung, falls Sie einen Song-Abschnitt besonders
her­vorheben wollen. Wenn der Fader auf Unity steht und
der Pegel generell zu leise oder zu laut ist, sollten Sie die
Einstellung des Gain-Reglers [26] überprüfen.
39. -20, 0, +10 und OL LEDS
Diese LEDs geben den Signalpegel des Kanals hinter den
Gain- und EQ-Reglern, aber direkt vor den Kanalfadern an.
So können Sie auch bei heruntergefahrenem Fader sehen,
ob ein Signal anliegt oder der Kanal übersteuert.
Die OL (Overload) LED leuchtet, wenn das Eingangssignal des Kanals zu hoch ist. Dies führt zu Verzerrungen und
sollte vermieden werden. Wenn die OL LED regelmäßig
auf­leuchtet, überprüfen Sie, ob der Gain-Regler [26] für
das angeschlossene Gerät korrekt eingestellt ist und der
Kanal-EQ nicht zuviel Verstärkung liefert.
Die –20 und 0 LEDs sollten häufig und die +10 LED
gelegentlich aufleuchten.
40. ASSIGN
Neben jedem Kanal-Fader befinden sich drei sogenannte
Channel Assignment-Schalter. Zusammen mit dem PanRegler [36] des Kanals bestimmen diese Tasten das Ziel
des Kanalsignals.
Steht der Pan-Regler in der einrastenden Mitteposition,
erhalten die linke und rechte Seite gleich hohe Signalpegel (Main Mix L-R, Sub 1-2 und Sub 3-4). Um das Signal
nur zu einer Seite zu leiten, drehen Sie den Pan-Regler in
die entsprechende Richtung.
Wenn Sie beispielsweise auf eine 2-Spur-Maschine
abmischen, aktivieren Sie einfach die Main Mix-Schalter
aller Kanäle, die Sie hören möchten, und diese werden
zum Main Mix Bus geleitet. Wenn Sie von bestimmten
Kanälen eine Subgruppe erstellen möchten, aktivieren Sie
entweder die 1-2 oder 3-4 Schalter an Stelle von Main Mix
und die Kanäle werden zu den entsprechenden Subgruppen-Fadern geleitet. Von dort können die Subgruppen (mit
den Sub Assign-Schaltern [70] über den SubgruppenFadern [71]) zum Main Mix zurückgeführt werden, wobei
die Subgruppen-Fader als Master-Regler für diese Kanäle
dienen.
Wenn Sie neue Spuren erstellen oder bestehende zu­
sam­menmischen, verwenden Sie auch die 1-2 und 3-4
Schalter, aber nicht den Main Mix-Schalter. Hierbei sollen
die Subgruppen nicht zum Main Mix Bus zurückgeführt,
sondern über die Sub Out-Buchsen [17] zu den Eingängen
der Mehrspur-Maschine geleitet werden.
Bedienungshandbuch 17
41. SOLO
Sobald Sie eine Solo-Taste betätigen, hören Sie nur
die auf Solo geschalteten Kanäle in den Kopfhörern und
im Kontrollraum. Auf diese Weise können Sie die Kanäle
vorhören, bevor Sie der Hauptmischung hinzugefügt wer­
den. Man kann das Signal auch dann noch hören, wenn der
Pegel zurückgedreht ist.
Mittels Solo kann man auch die Verstärkung jedes Kanals korrekt einstellen. Wenn ein Kanal auf Solo geschaltet
ist, können Sie die Kanalverstärkung [26] ändern, bis
der Pegel der Eingangsquelle die 0 dB LED der rechten
Anzeige erreicht.
18 Onyx 1640i
Die in die Kopfhörer oder den Kontrollraum
eingespeisten Solo-Signale werden vom Kanalpegel oder Hauptpegel nicht beeinflusst.
Daher sollten Sie vorsorglich den Phones-Pegel [48] und
Control Room-Pegel [47] zurückdrehen, da auf Solo geschaltete Kanäle überraschend laut sein können.
Die grelle Solo LED [50] leuchtet und erinnert Sie
daran, dass das in den Kopfhörern und dem Kontrollraum
abgehörte Signal von auf Solo geschalteten Kanälen
stammt.
Auf Solo geschaltete Kanäle werden zur Source-Misch­
ung und schließlich zum Kontrollraum, den Kopfhörern
und den Pegelanzeigen geleitet. Sobald Solo aktiviert ist,
sind alle Source-Optionen (Main Mix, Tape und FireWire)
außer Kraft gesetzt, damit das freigestellte Signal ganz
einfach solo erklingen kann!
Liebe Katharina,
dieses ganze Solo-Gerede erinnert mich daran, wie glücklich wir zusammen sein könnten. Lass uns heute nachmittag in der Bassverstärker-Abteilung des Gitarrenladens, in
dem wir uns zum ersten Mal getroffen haben, heiraten! Ich
werde auch nie mehr auf der Firmenfeier einen stundenlangen Vortrag über EQs halten. Und auch nicht mehr
allen Leuten erzählen, dass ich dieses Handbuch geschrieben habe. Ich möchte nur noch deine Hauptmischung sein!
SEHR WICHTIG
Wenn Sie allerdings Spuren über die Recording Outs
[20] oder via FireWire [3] ausgeben, spielen die KanalZuordnungstasten keine Rolle mehr, da die Recording Outs
vor den Assign-Schaltern liegen.
Der Onyx 1640i ist ein „echter 4-Bus Mischer“. Jeder
Kanal kann einer beliebigen Subgruppe zugeordnet oder
daraus entfernt werden, ohne die anderen Subgruppen
oder Einstellungen des Kanals zu beeinflussen, und jede
Subgruppe besitzt einen eigenen Master-Fader und speziellen Ausgang. Da vier Subgruppen und der Main Mix verfügbar sind, handelt es sich eigentlich um einen echten 6-Bus
Mischer. Wir hätten ihn Onyx 1660i nennen sollen!
X
R
42. KOPFHÖRERAUSGANG
16
LINE
FW 16
V
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
75Hz
18dB/OCT
LAMP
12V 0.5A
40
60
+40dB
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
ND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
R
CLIP
15
44
Spitze = linker Kanal
10
45
TAPE
+15
2k
49
6
45 SUB 1-2
SUB 3-4
HIGH
FW 1-2
MID
0
46
8k
U
2
LEVEL
SET
4
ASSIGN TO
MAIN MIX
7
10
+15
400
Q
47
2k
48
OO
U
5
5
20
FREQ
0
Ring = rechter Kanal
Schirm = Masse
3
FREQ
0
L
20
MAIN MIX
5
0dB=0dBu
MAX
CONTROL
ROOM
LOW
MID
OO
30
50
MAX
RUDE
SOLO
PHONES
51
44. MAIN MIX
LOW
80Hz
53
54
OO
+15
MAX
TAPE IN
OUT
IN
TAPE TO
MAIN MIX
OO
MAX
SOLO
LEVEL
52
PFL
AFL
SOLO
MODE
16
AUX
1
MAX
AUX MASTER
SENDS 1-6
TO FW 9-14
SENDS
RETURNS
Control
Room/Phones
1
1
und Anzeigen
EFX TO
MON
PRE
POST
OO
SOLO
+15
OO
43. LAMPE
Diese BNC-Buchse liefert über ihren mittleren Pol
12V Gleichspannung. Hier können Sie eine hochwertige
Schwanenhals-Lampe anschließen.
+15
U
VORSICHT: Der Kopfhörerverstärker ist leistungsstark und kann dauerhafte Gehörschäden
verursachen. Sogar mittlere Pegel können
bei manchen Kopfhörern schmerzhaft laut sein. BITTE
VORSICHT! Drehen Sie den Phones-Pegelregler zunächst
ganz zurück, bevor Sie Kopfhörer anschließen oder die
Solo-Taste drücken oder etwas Neues probieren, das auf
den Kopfhörerpegel wirken könnte. Drehen Sie ihn dann
langsam auf.
SEHR WICHTIG
dB
5
43
+10
OO
Drücken Sie diese Taste, um die Hauptmischung im
Kontrollraum und den Kopfhörern abzuhören und die Main
Mix-Pegel auf den Anzeigen zu überprüfen. Je nachdem,
welcher dieser Schalter [45] aktiviert ist, können Sie
zusätzlich zur Hauptmischung beliebige Kombinationen
von Tape, FireWire und Recording Outs abhören.
Wenn die Assign to Main Mix-Taste [46] akti­
viert ist, können Sie die Hauptmischung weder
im Kontrollraum noch in den Kopfhörern hören
noch deren Pegel auf den Anzeigen ablesen.
Dies soll Feedback verhindern, das bei einer Weiterleitung
der Hauptmischung zur Hauptmischung verursacht würde.
SEHR WICHTIG
30
42
GAIN
Diese 6,35 mm TRS-Buchse liefert das Ausgangssignal
für Ihre Stereokopfhörer. Es ist das gleiche Signal, das
zu den Control Room-Ausgängen [16] geleitet und das in
der Control Room/Phones Source-Matrix [44, 45] gewählt
wird. Der Pegel wird mit dem Phones-Regler [48] direkt
neben dem Control Room-Regler [47] gesteuert.
Sobald ein Solo-Schalter [41] gedrückt ist, hören Sie
nur den auf Solo geschalteten Kanal in den Kopfhörern.
Auf diese Weise können Sie Kanäle vorhören, bevor sie der
Hauptmischung hinzugefügt werden. (Die in die Kopfhörer
eingespeisten Solo-Signale werden vom Kanalpegel oder
Hauptpegel nicht beeinflusst. Daher sollten Sie vorsorglich
den Phones-Pegel zurückdrehen, da auf Solo geschaltete
Kanäle überraschend laut sein können.)
Der Phones-Ausgang ist normal verdrahtet:
+10
TO AUX 5
2
MAX
3
MAX
Normalerweise leitet der Tontechniker den Main Mix
PRE
zum Publikum (live) oder
POSTzu einem Mixdown-Recorder
(Aufnahme).
2 Aber wenn der Tontechniker
2 nun etwas
anderes als den SOLO
Main Mix im Kontrollraum oder über
OO
OO
OO
+15
+10
+10
Kopfhörer hören muss? Beim Onyx 1640i kann
er unter
TO AUX
6
mehreren Abhöroptionen wählen. Jetzt wird es etwas
PRE
POST
kniffelig, also aufgepasst.
3
OO
4
3
SOLO
+15
OO
PRE
POST
4
SOLO
SEND
TO
+10
4
MAIN
SUBS
Bedienungshandbuch 19
45. TAPE, SUB 1-4, FW 1-2
IM DETAIL
46. ASSIGN TO MAIN MIX
Beispiel: Sie mischen eine Live-Show. Die Pause steht
bevor und Sie möchten eine beruhigende CD abspielen,
damit das Publikum nicht nervös wird. Aktivieren Sie
einfach diese Taste und Ihre Source-Matrix-Auswahl
durchläuft zunächst den Control Room-Pegelregler und erreicht dann die Hauptmischung, als wäre sie ein weiterer
Stereokanal.
Und wenn Sie eine Playlist mit MP3-Dateien auf Ihrem
Computer gespeichert haben und diese während der Pause
abspielen möchten? Indem Sie die FireWire-Taste aktivieren, werden Ihre MP3s direkt von Ihrem Computer durch
die Source-Matrix zur Hauptmischung geleitet.
Nebeneffekte beim Aktivieren dieser Taste:
1. Es werden auch auf Solo geschaltete Kanäle in
die Hauptmischung eingespeist, was wahrscheinlich nicht erwünscht ist.
2. Wenn Main Mix in der Source-Matrix gewählt ist
und dann diese Taste aktiviert wird, werden die
Leitungen der Hauptmischung von der SourceMatrix zu den Kontrollraum- und Kopfhörerausgängen unterbrochen, um Feedback zu verhindern.
20 Onyx 1640i
47. CONTROL ROOM-Regler
Damit steuern Sie den Pegel an den Control Room-Ausgängen [16] von Aus bis maximale Verstärkung (+10 dB).
Der Regler steuert auch den Pegel des zu den Main Outs
geleiteten Kontrollraumsignals, wenn Assign to Main Mix
[46] gewählt ist.
48. PHONES-Regler
Damit steuern Sie den Pegel am Phones-Ausgang [42]
von Aus bis maximale Verstärkung (max).
VORSICHT: Der Kopfhörerverstärker ist leistungsstark und kann dauerhafte Gehörschäden
verursachen. Sogar mittlere Pegel können bei
manchen Kopfhörern schmerzhaft laut sein.
BITTE VORSICHT! Drehen Sie den Phones-Pegelregler
zunächst ganz zurück, bevor Sie Kopfhörer anschließen
oder die Solo-Taste [41] drücken oder etwas Neues probieren, das auf den Kopfhörerpegel wirken könnte. Drehen
Sie den Regler dann langsam auf.
SEHR WICHTIG
Mit diesen Source-Tasten können Sie eine beliebige
Kombination von Tape, Sub 1-2, Sub 3-4 und FireWire
im Kontrollraum und in den Kopfhörern zusätzlich zur
Hauptmischung abhören, wenn die Main Mix-Taste [44]
aktiviert ist.
Tape ist das Stereosignal, das über die Tape In CinchBuchsen eingeht. Die vier Subgruppen kann man für
die Ausgabe zusätzlicher Mono- oder Stereomischungen
verwenden. FireWire ist ein 2-Spur-Signal, das über den
FireWire-Anschluss Ihres Computers eingespeist wird.
Die hier getroffene Auswahl gibt Stereosignale zum
Kontrollraum, den Kopfhörern und den Pegelanzeigen aus.
Wenn keine Tasten inklusive Main Mix [44] aktiviert sind,
liegen an diesen Ausgängen und an den Anzeigen keine
Signale an.
Eine Ausnahme bildet die Solo-Funktion. Ungeachtet
der in der Source-Matrix getroffenen Auswahl wird diese
durch das Solo-Signal ersetzt, sobald man die Solo-Taste
eines Kanals drückt. Dieses Solo-Signal wird dann zum
Kontrollraum, den Kopfhörern und der rechten Pegelanzeige geleitet.
Man kann die Tape-, Sub 1-4- und FireWireSignale noch auf andere Weise zu den Kontrollraum-Ausgängen leiten. Man kann jedes dieser
Signale direkt zum Main Mix Bus leiten und
dann C-R Out [16] und Phones [42] zuweisen, indem man
Main Mix [44] in der Source-Matrix wählt. Der Unterschied hierbei ist, dass die Signale zuerst den Main Mix
Insert [6] und Main Mix-Fader [73] durchlaufen.
3. Wenn Tape in der Source-Matrix gewählt ist
und dann diese Taste aktiviert wird, kann eine
Feedback-Schleife zwischen Tape In und Tape
Out entstehen. Ihr Tapedeck darf sich nicht im
Record-, Record-Pause- oder Input MonitorModus befinden, wenn Sie diese Schalter aktivieren – oder achten Sie darauf, dass der Control
Room-Regler [47] ganz nach links gedreht ist.
49. LEFT/RIGHT-Pegelanzeigen
Die Peak-Anzeigen bestehen aus 2 Balken von jeweils 12
LEDs mit drei Farben, um unterschiedliche SignalpegelBereiche anzuzeigen – wie bei einer Verkehrsampel. Der
Bereich erstreckt sich von –30 ganz unten über 0 in der
Mitte bis +20 (CLIP) ganz oben.
Wenn in der Control Room/Phones Source-Matrix keine
Quelle [44, 45] gewählt ist und keine Kanäle auf Solo
geschaltet sind, bewegen sich die Anzeigen nicht. Damit
ein Signalpegel angezeigt wird, muss eine Quelle gewählt
sein. Drücken Sie beispielsweise Main Mix [44], damit der
Pegel der Hauptmischung in den Anzeigen erscheint. Obwohl die Abhörpegel mit den Control Room- und PhonesReglern gesteuert werden, geben die Anzeigen die Pegel
der Quellenmischung vor diesen Reglern an, damit Sie
immer über die harten Fakten informiert sind, auch wenn
Sie gar nicht zuhören.
Wenn ein Kanal auf Solo geschaltet ist, reagiert die linke
Anzeige nicht und die rechte Anzeige gibt den pre-fader
Signalpegel dieses Kanals an. Die 0dB LED der rechten Anzeige ist mit "level set" markiert. An dieser Marke sollte sich
der Pegel beim Einstellen der Kanalverstärkung [26] im
Solo-Modus befinden (siehe “Pegel einstellen” auf Seite 3).
Wenn 0 dBu (0,775 V) an den Main Mix-Ausgängen anliegen, werden 0 dB auf den Pegelanzeigen angegeben.
50. GRELLE SOLO-LED
Diese große LED blinkt, wenn die Solo-Taste eines oder
mehrerer Kanäle aktiviert ist [41]. Sie soll Sie daran erinnern, dass Sie im Kontrollraum und in den Kopfhörern die
auf Solo geschalteten Kanäle hören. Wenn Sie vergessen,
dass Sie sich im Solo-Modus befinden, können Sie schnell
glauben, dass mit Ihrem Mischer etwas nicht stimmt.
Da­her die grelle Solo-Lampe. Sie möchte nicht stören,
sondern nur behilflich sein.
51. SOLO LEVEL
Mit dem Solo Level-Regler stellen Sie den Pegel des
auf Solo geschalteten Signals ein, das zu den den Control
Room [16]- und Phones [42]-Ausgängen geleitet wird.
Dieser Regler ist unabhängig von den Control Room [47]und Phones [48]-Pegelreglern und vor diesen angeordnet.
Damit steuern Sie den Solo-Signalpegel der PFL- und
AFL-Solo-Modi (siehe nächster Absatz).
SEHR WICHTIG
Im PFL-Modus wird Solo nicht von der Mute-Schalterposition [37] eines Kanals beeinflusst.
Merke: Der PFL-Modus greift das Kanalsignal
vor dem Fader ab. Wenn der Fader eines Kanals
weit unter “U” (Unity Gain) steht, weiß die SoloFunktion nichts davon und schickt ein Unity
Gain-Signal zu den C-R Outs [16], dem Phones-Ausgang
[42] und der Pegelanzeige [49]. Dies kann beim Umschal­
ten von AFL- zum PFL-Modus zu einer verblüffenden
Pegel­anhebung führen, abhängig von der Position des Solo
Level-Reglers [51].
53. TAPE IN
Damit steuern Sie den Pegel am Tape-Eingang [14], von
Off bis maximale Verstärkung (max).
54. TAPE TO MAIN MIX
Drücken Sie diese Taste, um das Tape In-Signal [14]
zum Main Mix Bus [73] zu leiten.
VORSICHT: Wenn Sie die Tape to Main MixTaste drücken, kann eine Feedback-Schleife
zwischen Tape In [14] und Tape Out [15]
entstehen. Achten Sie darauf, dass sich Ihr Tape
Deck nicht im Record-, Record Pause- oder Input MonitorModus befindet, wenn Sie diese Tasten aktivieren, oder
stellen Sie sicher, dass der Tape In-Regler [53] bei der
Aufnahme ganz zurückgedreht (Aus) ist.
SEHR WICHTIG
Bei einer guten Mischung können sich die Spitzenpegel
irgendwo zwischen –20 und +10 dB auf den Pegelanzeigen
bewegen. Die meisten Verstärker übersteuern bei etwa +10
dBu und manche Recorder sind noch unnachsichtiger. Die
besten konkreten Resultate erzielen Sie, wenn sich die
Signalspitzen zwischen “0” und “+6” bewegen. Audio-Pegel­
anzeigen sind nur Tools zum Überprüfen, ob Ihre Pegel
noch im zulässigen Rahmen sind. Sie müssen nicht ständig
draufstarren (wenn Sie es nicht wollen).
52. SOLO MODE
Durch Aktivieren des Solo-Schalters [41] eines Kanals
wird diese dramatische Kausalkette generiert: Alle in
der Source-Matrix gewählten Optionen [44, 45] werden
durch das Solo-Signal ersetzt, das dann an den Control
Room-Ausgängen [16], Phones [42] und der rechten
Pegelanzeige [49] (linke und rechte Anzeige im AFL SoloModus) anliegt. Die hörbaren Solo-Pegel werden mit dem
Cotrol Room-Regler [47] gesteuert. Die auf den Anzeigen
erscheinenden Solo-Pegel werden nicht mit dem Control
Room-Regler [47] gesteuert — das wäre auch nicht wünschenswert. Sie möchten ja die tatsächlichen Kanalpegel
auf den Anzeigen sehen, gleichgültig wie laut Sie abhören.
Bei gelöster Solo Mode-Taste befinden Sie sich im
PFL-Modus, also "Pre-Fader Listen" (post-EQ). Dieser
Modus ist für das “Pegel einstellen” Verfahren erforderlich
und eignet sich gut für das schnelle Prüfen von Kanälen,
besonders jenen, deren Fader nach unten geschoben sind.
Bei gedrückter Solo Mode-Taste befinden Sie sich im
AFL-Modus, also "After-Fader Listen". Sie hören den
Aus­gang des auf Solo geschalteten Kanals ab — also das
Ergebnis der Gain [26]-, EQ [29-34]-, Fader [38]- und
Pan [36]-Einstellungen des Kanals. Vergleichbar mit dem
Stummschalten aller anderen Kanäle, aber ohne die Mühe.
Verwenden Sie den AFL-Modus während der Abmischung.
Bedienungshandbuch 21
OUT
IN
Q
PFL
AFL
SOLO
MODE
16
AUX
SENDS 1-6
TO FW 9-14
SENDS
1
MAX
+15
OO
55
MAX
MAX
OO
6
MAX
L
PAN
+15
+10
OO
+10
61
3
SEND
TO
+10
MAIN
SUBS
4
OO
63
62
CR/PHONES
ONLY
SUBS
1-2
3-4
PRE
POST
POWER
SOLO
DESTINATION
64
MIC
Aux Master
PHONES
R
AUX 1-6
MAX
Diese Sektion umfasst die Aux Sends und Aux
Returns.
LEVEL
Aux Sends greifen Signale mit den Aux-Reglern [35] an
den Kanälen ab, mischen diese Signale zusammen und
EXTERNAL
geben sie
über die Aux Send-Buchsen
TALKBACK
MIC [19] und FireWireAusgänge 9 - 14 aus. Die Aux Sends können pre-fader oder
SUB ASSIGN
post-fader geschaltet
sein (beidesmal post-EQ – siehe
Seite 46).
L
L
L
L
Die
post-fader
Aux
Sends
kann
man
in
Eingänge
MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX die
ASSIGN
TO
FW 15-16
eines externen Prozessors, wie Reverb oder Digitaldelay,
R
R
R
R
einspeisen. Von da werden die Ausgänge des externen
Geräts zu den Aux Return-Buchsen [18] des Mischers
SUB1 SUB2
SUB3 werden
SUB4
zurückgeführt.
Diese Signale
dann durch die Aux
Return-Pegelregler [59] und schließlich zum Main Mix
dB
geleitet.
10
Die originalen "trockenen" Signale durchlaufen also
5
die Kanäle zum Main Mix und die bearbeiteten "nassen"
Signale durchlaufen die Aux Returns zum Main Mix. Dort
U
werden beide Signale kombiniert und gemischt und erzeugen einen grandiosen Sound!
5
Mit den pre-fader Aux Sends lassen sich auch zusätzliche Mischungen für Bühnenmonitore erstellen. In diesem
10
Fall führen die Aux Returns keine Signale zurück, sondern
können als zusätzliche Stereo-Eingänge benutzt oder20
freigelassen werden.
OO
MUTE
OL
+10
0
-20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
22 Onyx 1640i
30
40
50
60
OO
MAIN
Diese Regler ermöglichen die Gesamtkontrolle über die
Aux Send-Pegel, direkt bevor diese über die Aux SendAusgänge [19] ausgegeben werden. Der Regelbereich
erstreckt sich von Off bis +15 dB bei Vollaussteuerung.
Man kann die Aux Sends mit den Aux pre/post-Schaltern
[56] entweder pre- oder post-fader schalten.
Diesen Regler drehen Sie normalerweise auf, wenn der
Hauptsänger Sie zornig ansieht, auf den Bühnenmonitor zeigt und den Daumen nach oben streckt. (Folglich
würden Sie den Regler zurückdrehen, wenn der Sänger
den Daumen nach unten streckt – aber das kommt nie
vor.)
Man kann die Aux Sends auch für Aufnahmen zu den
FireWire-Ausgängen 9-14 [58] leiten. Die Pegel zum
FireWire-Bus werden von diesen Send-Reglern und dem
pre/post-Schalter beeinflusst.
56. PRE/POST
+10
PRE
POST
6
OO
60
TO AUX 6
OO
SOLO
+15
OO
PRE
POST
5
5
+10
2
59
SOLO
+15
OO
PRE
POST
4
OO
+10
PRE
POST
SOLO
+15
4
OO
TO AUX 5
3
OO
1
SOLO
SOLO
+15
3
MAX
PRE
POST
2
2
MAX
56
57
EFX TO
MON
RETURNS
1
OO
55. MASTER AUX SENDS 1-6
AUX MASTER
58
Die Pre/Post-Schalter bestimmen, ob das Aux Send-Signal des Kanals vor dem Fader (pre-fader) oder hinter dem
Fader (post-fader) abgegriffen wird. Da für jeden Aux-Weg
ein separater Pre/Post-Schalter vorhanden ist, kann man
beispielsweise einen Effektprozessor und eine Bühnenmonitorkette gleichzeitig verwenden. Eine super-nützliche
Funktion.
Benutzen Sie einen pre-fader Send für die Bühnenmonitore, damit sich die Monitorpegel beim Einstellen der
Kanalpegel nicht verändern.
Verwenden Sie einen post-fader Send für Effekte, damit
der Signalpegel zum externen Prozessor mit dem Signalpegel der Kanäle variiert und das Pegelverhältnis erhalten
bleibt, wobei der “nasse” Signalpegel dem “trockenen”
Signalpegel folgt.
57. AUX SENDS SOLO
Mit dieser Taste können Sie einen einzelnen Aux Send
auf Solo schalten. Wenn Sie mit den Aux Sends die Büh­
nen­monitore ansteuern, können Sie mit diesen Tasten
Ihre Monitormischung überprüfen. Anhand der daneben
angeordneten LED lässt sich ein auf Solo geschalteter Aux
Send einfach erkennen.
Aux Send Solo wird nicht vom Solo Mode-Schalter (PFL/
AFL) [52] beeinflusst, allerdings zeigt im PFL-Modus nur
die rechte Pegelanzeige das Signal an. Der PFL/AFL Status
der Aux Sends wird von den Pre/Post-Schaltern [56]
neben den Aux Send Mastern [55] bestimmt.
58. AUX SENDS 1-6 to FW 9-14
Mit diesem Schalter können Sie eine Kopie der Aux
Send 1-6 Ausgänge via FireWire zu einem Computer senden. Der FireWire-Ausgang wird von den Kanal Aux Sendund Master Aux Send-Reglern beeinflusst.
Beispiel: Sie können einen Software-Effektprozessor wir
folgt einrichten:
• Schalten Sie einen beliebigen Aux Send (Aux
1 - 6) in den Post-Modus, indem Sie den PostSchalter in der Aux Master-Sektion drücken.
• Bei aktiviertem 'Aux Send 1-6 to FW 9-14' sind die
Aux Sends 1-6 über die FireWire-Signale 9-14 für
Ihren Computer verfügbar. (Die Mischerkanäle 9 14 können jetzt nicht mehr via FireWire gesendet
werden.)
• Leiten Sie Aux 1 - 6 durch Ihre Audioproduktionssoftware mit Effekt Plug-Ins.
• Führen Sie die bearbeiteten Ausgangssignale zu
den Mischerkanälen 1 und 2 zurück (Eingangs­
schalter sind auf FW 1 und FW 2 gesetzt).
• Alternativ können Sie die bearbeiteten Sounds
in den Kontrollraum leiten (FW 1 - 2 aktivieren)
und der Hauptmischung hinzufügen (Assign to
Main Mix aktivieren).
• Sie können den Computer sogar als bis zu sechs
separate Mono In / Stereo Out-Prozessoren
verwenden. Speisen Sie Aux 1 in ein Plug-In, Aux
2 in ein anderes Plug-In usw. ein. Die StereoAusgangssignale aller Plug-Ins werden in den
Stereo-Stream kombiniert, der zum Mischer
zurückgeführt wird. Die Performance variiert
abhängig von der Systemhardware.
59. MASTER AUX RETURNS 1-4
Diese vier Regler bestimmen den Gesamtpegel der Effekte, die über die Stereo Aux Return-Eingänge 1-4 [18]
eingehen. Der Regelbereich beträgt Off bis +10 dB Gain
– bei voller Rechtsdrehung – um niedrige Effektpegel zu
kompensieren.
Signale, die diese Regler durchlaufen, werden direkt
zum Main Mix Bus geleitet, wo sie mit den anderen
Kanälen kombiniert werden.
60. EFX TO MON
Diese Regler leiten das Signal von den Aux Returns 1
und 2 zu den Aux 5 und 6 Sends. Dadurch können Sie ein
externes Effektgerät, wie Reverb oder Delay, exklusiv für
die Monitore verwenden. Wenn Sie diese Regler aufdrehen,
wird das Stereo Effects Return-Signal auf Mono summiert
und mit den Signalen kombiniert, die von allen Aux 5 und
Aux 6 Send-Reglern der Kanäle kommen.
Wenn Sie den Bühnenmonitor-Mischungen Reverb oder
Delay hinzufügen möchten, verwenden Sie diese Regler.
Sie arbeiten unabhängig von den entsprechend nummer­
ier­ten Aux Return-Pegelreglern und funktionieren genau
wie die Aux 5- und Aux 6-Regler der Kanalzüge.
Diese beiden Regler speisen ihre jeweiligen Stereo Aux
Return-Signale in einen Mono-Summierverstärker ein. Danach wird Aux Return 1 von To Aux 5 zu Aux Send 5 Master
und Aux Return 2 von To Aux 6 zu Aux Send 6 Master
geleitet. Ganz zurückgedreht sind die Regler ausgeschaltet
und ganz aufgedreht liefern Sie bis zu 10 dB Verstärkung.
61. AUX RETURN 3 SEND TO MAIN/SUBS
Bei gelöster Taste verhält sich Aux Return 3 wie die
anderen Aux Returns — es leitet ein mit dem Pegelregler
gesteuertes Stereo-Signal zum Main Mix. Bei gedrückter
Taste werden die Aux Return 3-Signale aus den Main MixBussen entfernt und zum Subs 1-2/3-4 Schalter geleitet,
der das Signal nochmals umleitet. Lesen Sie bitte weiter.
62. SUBS 1-2/3-4
Bei gelöster Aux Return Send to Main/Subs-Taste [61]
bleibt die Subs 1-2/3-4 Taste wirkungslos. Bei gedrückter
Taste wird das Stereo-Signal von Aux Return 3 nicht zum
Main Mix, sondern zu den Subgruppen-Fadern 1 und 2
(Subs 1-2/3-4 Taste gelöst) oder den Subgruppen-Fadern 3
und 4 (Subs 1-2/3-4 Taste gedrückt) geleitet.
Beispiel: Sie haben auf den Subgroup-Fadern 1 und 2
eine Stereo Drum-Submischung erstellt, damit Sie nur
zwei Fader anstatt der sieben von den Drums belegten
Kanäle steuern müssen. Bei Subgroup-Fader 1 ist die
Assign to Main Mix Left-Taste [70] gedrückt und bei
Subgroup-Fader 2 ist die Assign to Main Mix Right-Taste
[70] gedrückt, wodurch der Drum-Submix wieder in den
Main Mix eingespeist wird. Die Drum-Kanäle senden über
die Aux Sends auch Signale zum Reverb und die ReverbAusgänge werden an Aux Return 3 angeschlossen. So weit,
so gut!
Sie könnten jetzt zwar Aux Return 3 direkt in den Main
Mix leiten (Aux Return 3 Send to Main/Subs-Taste gelöst),
möchten das aber nicht. Statt dessen drücken Sie die Aux
Return 3 Send to Main/Subs-Taste und stellen sicher, dass
die Subs 1-2/3-4 Taste gelöst ist. Jetzt wird der Reverb
Return dem Drum-Submix beigemischt und beim Bewegen
der beiden Subgroup-Fader folgt der Reverb-Pegel der
Bewegung.
Warum möchten wir das? Wenn wir den Reverb einfach direkt zum Main Mix geleitet hätten (Aux Return 3
Send to Main/Subs-Taste gelöst) und wir dann die Drums
mit den Subgroup-Fadern 1 und 2 ausblenden, würden
die „trockenen“ Signale ausgeblendet, aber die „nassen“
Signale würden weiterklingen. Sie würden also nur den
Drum Reverb (“nass”) und keine ursprünglichen DrumSignale („trocken“) mehr hören. Denn der Reverb wird von
den Aux Sends [35] der Kanäle gespeist und diese wissen
nicht, dass wir die Subgroup-Fader heruntergeschoben
haben. Deshalb haben wir diese Schalter hinzugefügt.
Bedienungshandbuch 23
63. AUX RETURN 4 to CR/PHONES ONLY
Bei gelöster Taste wird Aux Return 4 zum Main Mix Bus
geleitet, genau wie die Aux Returns 1 - 3. Bei gedrückter
Taste wird das Aux Return 4 Stereo-Signal jedoch zur CR/
Phones-Matrix geleitet. Es spielt keine Rolle, ob eine der
Source-Tasten [44, 45] zugeordnet ist, aber es wird beim Aktivieren einer Solo-Taste [41] wie gewöhnlich unterbrochen.
Beispiel: Sie mischen live auf eine 2-Spur-Maschine,
eine Haus-PA oder beides ab und Sie möchten zu einer
Klick-Spur spielen. Sie könnten die Klick-Spur direkt
in den Main Mix leiten, aber weder Bandmaschine noch
Publikum sollen den Klick wahrnehmen. Sie können ihn
statt dessen zum Kontrollraum- und Phones-Ausgang
leiten! Entsprechend kann man diesen Signalweg auch für
Voice-Over-Spuren, Erzählungen und alles verwenden, das
von Techniker und Musikern, aber nicht von Publikum und
Mixdown-Deck, wahrgenommen werden soll.
64. POWER LED
Diese grüne LED leuchtet, wenn der Mischer eingeschaltet ist. Leuchtet die LED nicht, prüfen Sie, ob das
Netzkabel an beiden Enden korrekt eingesteckt ist, die
örtliche Netzstromversorgung funktioniert und der PowerSchalter [2] aktiviert ist.
24 Onyx 1640i
6
MAX
L
6
OO
PAN
POWER
SOLO
+15
DESTINATION
PHONES
67
Drücken Sie die Aux 1-6 Taste, um das Talkback-Signal
zu den Aux Send-Ausgängen 1 - 6 [19] zu leiten. Dann können Sie beim Einrichten einer Live-Performance über die
Monitore mit den Musikern auf der Bühne kommunizieren.
Sie können beide Destination-Schalter gleichzeitig
drücken. Das Talkback-Signal wird dann zu beiden Zielen
geleitet. Wenn aber keiner der Destination-Schalter gedrückt ist, geht das Talkback-Signal nirgendwo hin. Dann
können Sie genauso gut gegen eine Wand reden.
MIC
AUX 1-6
65
66
R
OO
68
MAX
LEVEL
69
EXTERNAL
MIC
TALKBACK
SUB ASSIGN
L
Talkback
MUTE
MAIN MIX
OL
+10
0
-20
SUB
ASSIGN
L
L
L
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
68. TALKBACK-Schalter
ASSIGN TO
FW 15-16
Mit der
R Talkback-Funktion
R
Rkann der RTechniker wahlweise über die Ausgänge Phones [42] oder Aux Sends 1 - 6
[19] mit dem Künstler kommunizieren. Ein Talkback-MikSUB1 SUB2
SUB3
SUB4
rofon ist bereits in den Mischer integriert. Dadurch müssen Sie sich nicht über die Köpfe des Publikums hin­dB
weg
10
mit dem Musiker auf der Bühne verständigen, der seinen
Monitor besonders differenziert eingestellt haben möchte.
65. TALKBACK MIC
5
U
Hier befindet sich das interne Talkback-Mikrofon. Es
handelt sich um ein omni-direktionales dynamisches5Mikrofon und nimmt Ihre Stimme aus jeder Position vor dem
Mischer auf.
10
1-2
66. TALKBACK LEVEL
3-4
Mit diesem Regler steuern Sie den Pegel des Talkback30
Signals, das vom internen Mikrofon zu den Phones- oder
Aux-Ausgängen 1 - 6 geleitet wird.
40
MAIN
MIX
20
50
1. Drehen Sie diesen Regler anfänglich ganz zurück.
60
Dieser nichtrastende Schalter ist nur aktiviert, solange
Sie ihn gedrückt halten. Wenn Sie dann in das integrierte
Mikrofon sprechen, werden Sie über die Kopfhörer und/
oder Bühnenmonitore gehört.
Lassen Sie die Taste los, damit Sie über die Band reden
können, ohne von ihr gehört zu werden.
69. EXTERNAL MIC-Schalter
In einer lauten Umgebung funktioniert das interne
Talkback-Mikrofon vielleicht nicht so gut, da es die Umgebungsgeräusche fast so laut wie Ihre Stimme aufnimmt.
Bessere Ergebnisse lassen sich mit einem externen Mikrofon erzielen, in das Sie direkt hineinsprechen können.
Bei Verwendung eines externen Mikrofons müssen Sie
den External Mic-Schalter drücken. Die zugehörige LED
zeigt an, wenn die Taste gedrückt ist. Bei gelöster Taste
wird das interne Talkback-Mikrofon [65] benutzt, gleichgültig ob ein externes Mikrofon angeschlossen ist oder
nicht. Bei gedrückter Taste wird das interne Mikrofon
deaktiviert und nur das externe Mikrofon benutzt.
O
2. Wählen Sie das Ausgabeziel, z. B. KopfhörerOund/
oder Aux 1 - 6, und stellen Sie sicher, dass deren
Pegel bereits korrekt mit Phones [48] oder Aux
Sends [55] eingestellt sind.
3. SUBS
Halten
1-4 Sie die Talkback-Taste [68] gedrückt,
TO FW 5-8
während Sie Ihre Durchsagen machen.
SOLO
16
MAIN
4. Drehen
Sie diesen
Regler
langsam auf,
bis die
SUB1
SUB2
SUB3
SUB4
MIX
Personen, die Ihnen über Kopfhörer oder Monitore zuhören, bestätigen, dass sie Sie hören können und jede Ihrer Anweisungen befolgen.
Ist der Pegel einmal korrekt eingestellt, können Sie ihn
für die Dauer der Session oder des Gigs so belassen.
67. DESTINATION: PHONES, AUX 1-6
Drücken Sie die Phones-Taste, um das Talkback-Signal
zu den Kopfhörern zu leiten. Auf diese Weise können Sie
während einer Aufnahme-Session mit dem Künstler im
Studio über Kopfhörer kommunizieren. Bei aktivierter
Talkback-Schaltung (durch Drücken des TalkbackSchalters [68] werden die Control Room-Ausgänge [16]
bedämpft, damit Ihre Stimme laut und deutlich hörbar ist.
Bedienungshandbuch 25
EXTERNAL
MIC
TALKBACK
74
SUB ASSIGN
L
70 MAIN MIX
UTE
L
L
L
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
R
R
R
R
SUB1
SUB2
SUB3
71. SUB 1-4 FADER
ASSIGN TO
FW 15-16
SUB4
OL
dB
10
+10
5
0
U
71
-20
73
5
SUB
ASSIGN
10
1-2
20
3-4
30
72. SUBS 1-4 TO FW 5-8
40
50
60
Aktivieren Sie diese direkt unter den Subgroup-Fadern
angeordnete Taste, um die Subs 1-4 Mischung über die
FireWire-Kanäle 5 - 8 direkt zu Ihrem Computer zu leiten.
Sub 1 Mix erscheint als FireWire-Ausgangssignal 5, Sub 2
Mix als FireWire-Ausgangssignal 6 usw. Der FireWire-Ausgang wird von den Sub-Fadern beeinflusst. (Bei aktivierter
Taste können über die Mischerkanäle 5 - 8 keine FireWireSignale übertragen werden.)
Dieser Schalter bietet zusätzliche Flexibilität. Wie im
'Sub Assign'-Abschnitt links beschrieben, kann man einer
Kanalgruppe Subgruppen zuweisen und dann diese Subgruppen der Hauptmischung zuordnen. In diesem Beispiel
wiesen wir die sieben Kanäle, die von dem etwas "wackligen" Drummer belegt wurden, den Subgruppen 1 - 2 zu.
Jetzt kommt's: Wir haben die Spuren des Drummers
bereits erfolgreich von der Live-Show aufgenommen und
spielen diese vom Computer auf den Spuren 1 - 7 zurück
ins Pult. Jede dieser sieben Spuren enthält Signalbearbeit­
ung und Quantisierung. Dadurch klingen die einzelnen
Bestandteile des Drumkits besser... und im Takt! Man
kann diese sieben Spuren jetzt im Onyx 1640i Mischer
mit EQ bearbeiten und zu den Subgroups 1-2 leiten. Diese
werden dann für die Aufnahme via FireWire zu Ihrer digitalen Audio Workstation (DAW) übertragen. Dies nennt
sich "Spurbouncing". Die sieben Spuren wurden auf ein
Stereopaar reduziert und setzen damit Prozessorleistung
frei, die man für Tonhöhenkorrektur und Reverb Plug-Ins
für den egomanischen Hauptsänger verwenden kann. Dies
nennt man auch LSD (Lead Sänger Drama).
OO
MAIN
MIX
72
SUBS 1-4
TO FW 5-8
OLO
16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
MAIN
MIX
Main und Subs Mix
70. SUB ASSIGN
Subgruppen werden gerne als Master-Fader für eine
Gruppe von Kanälen eingesetzt, die zum Main Mix [73]
geleitet werden. Beispiel: Ein Drumkit belegt sieben
Kanäle, die mit einer anderen Rate als die restlichen
Kanäle ausgeblendet werden sollen. Da Sie das nicht mit
sieben Händen oder sieben Fingern probieren können,
heben Sie einfach die Zuordnung dieser Kanäle zum Main
Mix auf, ordnen diese den Subgroups 1-2 zu und aktivieren
Assign to Main Mix Left bei Subgroup 1 sowie Assign to
Main Mix Right bei Subgroup 2. Jetzt können Sie den gesamten Drum Mix mit zwei Fadern steuern — Subgroups
1 und 2. Wenn Sie nur eine Assign to Main Mix-Taste pro
Subgruppe drücken (Left oder Right), besitzt das zum
Main Mix [73] geleitete Signal den gleichen Pegel wie
die Sub Outs [17]. Wenn die Subgruppe in der Mitte der
Hauptmischung erscheinen soll, aktivieren Sie die Assign
to Main Mix Left- und Right-Tasten. Das Siganl wird dann
zu beiden Seiten geleitet.
26 Onyx 1640i
Diese Fader steuern die Pegel der zu den Sub Outs [17]
geleiteten Signale. Alle Kanäle, die Subgruppen zugeordnet, nicht stummgeschaltet und nicht ganz zurückgedreht
sind, liegen an den Sub Outs an. Im Gegensatz zu den Main
Outs [8, 10] passieren die Subgroup-Signale keine InsertBuchse auf ihrem Weg zu den Subgroup-Fadern. Das ist
kein Problem: Wenn Sie das Signal durch einen seriellen
Effektprozessor leiten möchten, verbinden Sie einfach die
Sub Outs mit dem Effekteingang und den Effektausgang
mit dem endgültigen Ziel, normalerweise ein MehrspurRecorder.
Das Subgroup-Signal ist ausgeschaltet, wenn sein Fader
ganz nach unten geschoben ist. Die “U” Marke bedeutet
Unity Gain und ein ganz hochgeschobener Fader erzeugt
10 dB zusätzliche Verstärkung. Merke: Wenn Sie zwei Subgruppen als Stereo-Paar betreiben, z. B. Subgroup 1 und 2,
müssen beide Subgroup-Fader gemeinsam bewegt werden,
um die Links/Rechts-Balance zu erhalten.
73. MAIN MIX
Dieser Stereo-Fader steuert die Pegel der Main Mix-Signale, die zu den XLR- und 6,35 mm Line-Pegel-Ausgängen
[8, 10] und den Tape-Ausgängen [15] geleitet werden.
Dieser Regler gibt Ihnen die Macht und Kontrolle über
zum Publikum geleiteten Schallpegel. Wenn Sie die Main
Mix-Taste [44] drücken, sehen Sie die Main Mix-Pegel in
den Anzeigen [49]. Stellen Sie diesen Regler vorsichtig
ein, um eventuelle Überlastungen und Verzerrungen zu
vermeiden und das Publikum zufriedenzustellen.
Dieser Fader wirkt nicht auf die Aux-Ausgänge [19]
oder die Main Mix FireWire-Ausgänge. Bei aktivierter
Main Mix-Taste [44] wirkt er auf den Kontrollraum- und
Kopfhörerpegel.
Bei ganz zurückgesetztem Fader ist Main Mix völlig ausgeschaltet. Die “U” Marke zeigt Unity Gain an und durch
völliges Hochschieben stehen nochmals 10 dB Verstärkung
zur Verfügung. Diese zusätzliche Verstärkung wird wahr­
scheinlich nie benötigt, aber es ist gut zu wissen, dass sie
da ist. Dieser Stereo-Fader wirkt gleichmäßig auf die linke
und rechte Seite der Hauptmischung und eignet sich ideal
für langsame Fade-Outs am Songende (oder nötigenfalls
auch schnelle Unterbrechungen mitten im Song).
74. ASSIGN TO FW 15-16
Mit dieser Taste weisen Sie die linke und rechte Hauptmischung den FireWire-Ausgängen 15 und 16 zu. Beispiel:
Sie können die Hauptmischung einer Live-Performance
auf Ihren Computer aufzeichnen. Dies wirkt nicht auf die
analogen Main Mix-Ausgänge.
Der Ausgangspegel zum Computer wird vom Main MixFader [73] nicht beeinflusst.
Herzlichen Glückwunsch! Sie haben jetzt alle Funktionen Ihres Mischers kennengelernt. Zeit für ein gut
gekühltes Getränk.
Bedienungshandbuch 27
Anhang A:
Service-Informationen
Wenn Sie glauben, dass Ihr Mischer ein Problem hat,
beachten Sie bitte die folgenden Tipps zur Fehlersuche
und grenzen Sie das Problem möglichst genau ein. Besuchen Sie die Support-Rubrik unserer Webseite (www.
mackie.com), die viele nützliche Informationen, z. B.
FAQs, Dokumentationen und aktualisierte PC-Treiber,
bietet. Vielleicht finden Sie dort die Lösung des Problems,
ohne dass Sie den Mischer wegschicken müssen.
Fehlersuche
Defekter Kanal
• Ist der Kanal-EQ korrekt eingestellt?
• Ist der Gain-Regler des Kanals korrekt einge­
stellt?
• Ist der Kanalpegel hoch genug?
• Leuchtet die Kanal OL LED?
• Steht der Pan-Regler des Kanals in der Mitte?
• Sind die Hi-Z Instrumenten-Schalter für die an
die Kanäle 1 oder 2 angeschlossenen Gitarren
korrekt eingestellt?
• Trennen Sie die über die Insert-Buchsen der
Kanäle 1 oder 2 hergestellte Verbindung zu eingeschleiften Geräten.
• Probieren Sie das gleiche Quellensignal auf einem
anderen Kanal aus und richten Sie den Kanal
genau wie den "verdächtigen" Kanal ein.
• Benötigt Ihr Mikrofon Phantomspannung?
Defekter Ausgang
• Ist der Hauptpegelregler aufgedreht?
• Sind die EQs auf vernünftige Pegel eingestellt?
• Sind die Aux Returns überlastet?
• Trennen Sie alle Verbindungen an den anderen
Line-Pegel-Ausgängen, z. B. Alt 3-4, Control Room
Out, für den Fall, dass eines der externen Geräte
fehlerhaft ist.
• Achten Sie darauf, dass die Verstärker nicht
über­steuert werden. Stellen Sie sicher, dass die
durchschnittliche Lastimpedanz Ihrer Boxen
nicht niedriger ist als der Mindestwert, den Ihr
Verstärker verkraften kann. Prüfen Sie die Boxenverkabelung.
28 Onyx 1640i
Störgeräusche
• Drehen Sie die Gain-Regler der Kanäle nacheinander zurück. Wenn das Störgeräusch verschwindet, liegt die Ursache entweder bei diesem Kanal
oder der daran angeschlossenen Signalquelle.
Trennen Sie die Signalquelle vom Kanal. Wenn
das Störgeräusch verschwindet, haben Sie die
Ursache gefunden.
Stromzufuhr
• Wenn Ihr Mischer an eine geeignete stromführ­
ende Netzsteckdose angeschlossen und der
Power-Schalter aktiviert ist, sollte die Power LED
leuchten. Prüfen Sie, ob das Netzkabel sicher
ange­schlossen ist.
Reparatur
Details zum Garantie-Service finden Sie im GarantieAbschnitt auf Seite 49.
Wartungsarbeiten an Mackie-Produkten, die nicht
unter die Garantie fallen, werden von werksautorisierten
Service-Centern durchgeführt. Um das nächstgelegene
Service-Center zu finden, gehen Sie zu www.mackie.com,
klicken Sie auf “Support” und wählen Sie “Locate a Service
Center”. Außerhalb der USA wird die Wartung von MackieProdukten vom örtlichen Fachhändler oder Vertriebspartner durchgeführt.
Wenn Sie keinen Zugang zu unserer Website haben,
können Sie unseren technischen Support unter 1-800898-3211 von Montag - Freitag während der normalen
Geschäftszeiten (PST) anrufen und das Problem erklären.
Unser Tech-Support wird Ihnen das nächstgelegene werks­
autorisierte Service-Center in Ihrer Gegend nennen.
Anhang B: Anschlüsse
XLR-Anschlüsse
Mackie-Mischer verwenden 3-Pol XLR-Buchsen für alle
Mikrofon-Eingänge, wobei Pol 1 mit der geerdeten Abschirmung, Pol 2 mit der "heißen" Seite des Audiosignals
(”hoch” oder positive Polarität) und Pol 3 mit der "kalten"
Seite des Signals (“tief” oder negative Polarität) verdrah­
tet ist. Siehe Abb. A.
Verbinden Sie die XLR-Buchse beispielsweise mit dem
XLR-Stecker eines Mikrofonkabels.
2
SCHIRM
HEISS
KALT
SCHIRM
3
1
6,35 mm TS Klinkenstecker/-buchsen
“TS” steht für Tip-Sleeve (Spitze-Schirm), die zwei
Ver­bindungspunkte von 6,35 mm Mono-Klinkensteckern/buchsen. Siehe Abb. C.
TS-Stecker und Buchsen werden in den verschiedensten
Anwendungen eingesetzt, immer unsymmetrisch. Die Spitze wird mit dem Audiosignal und der Schirm mit Masse
(Erdung) verbunden. Einige Beispiele:
1
1
KALT 3 2
HEISS
3
• Unsymmetrische Send/Return-Schaltungen. Bei
der Verdrahtung als Send/Return “Y”-Anschluss
wird bei 6,35 mm TRS-Steckern/Buchsen die
­Spitze mit Signal Send (Ausgang des Mischers),
der Ring mit Signal Return (Eingang zum Mischer) und der Schirm mit Masse (Erde) verbunden.
SCHIRM
KALT
2
SCHIRM
SCHIRM
SPITZE
HEISS
SPITZE
Abb. A: XLR-Anschlüsse
SPITZE
SCHIRM
SCHIRM
SCHIRM
SPITZE
6,35 mm TRS Klinkenstecker/-buchsen
Abb. C: TS-Stecker
SPITZE
“TRS” steht für Tip-Ring-Sleeve (Spitze-Ring-Schirm),
SPITZE
die drei Verbindungspunkte von Stereo 6,35 mm bzw. symSCHIRM
metrischen Klinkensteckern/-buchsen. Siehe
Abb. B.
TRS-Buchsen und -Stecker werden in den verschiedensten Anwendungen eingesetzt:
RING SCHIRM
SCHIRM RING SPITZE
• E-Gitarren und elektronische Instrumente
• Unsymmetrische Line-Pegel-Anschlüsse
SPITZE
• Boxenanschlüsse
RING
SPITZE
SCHIRM
SCHIRM RING SPITZE
SEHR WICHTIG
RING SCHIRM
• Unsymmetrische Mikrofone
SPITZE
RING
SPITZE
SCHIRM
Verwenden Sie keine Gitarrenkabel als Boxenkabel! Sie sind für Signale mit Boxenpegel nicht
konzipiert und könnten überhitzen.
Cinch-Stecker und -Buchsen
Abb. B: 6,35 mm TRS-Stecker
• Symmetrische Mono-Schaltungen. Bei der
symmetrischen Verdrahtung von 6,35 mm TRSSteckern/Buchsen wird die Spitze mit dem hohen
Potential (heiß), der Ring mit dem niedrigen
Potential (kalt) und der Schirm mit der Masse
(Erdung) verbunden.
• Stereo-Kopfhörer und (seltener) Stereo-Mikrofone und Stereo-Leitungsverbindungen. Bei der
Stereo-Verdrahtung eines 6,35 mm TRS-Steckers
bzw. einer Buchse wird die Spitze mit Links,
der Ring mit Rechts und der Schirm mit Masse
(Erdung) verbunden. Stereo-Mikrofone mit nur
einem Stecker werden von Mackie-Mischern
nicht direkt akzeptiert. Das Kabel muss in linke
und rechte Kabel aufgetrennt werden, die an die
beiden Mic-Preamps angeschlossen werden.
Cinch-Stecker/-Buchsen (alias Phono-Stecker/-Buchsen)
werden häufig bei Heimstereo- und Videogeräten und bei
vielen anderen Anwendungen eingesetzt (Abb. D). Sie sind
unsymmetrisch und elektrisch identisch mit 6,35 mm TS
Klinkensteckern/-buchsen. Siehe Abb. C. Verbinden Sie die
Signalleitung mit dem mittleren Stift und die Masse (Erdung) bzw. den Schirm mit dem umgebenden Geflecht.
SCHIRM
SPITZE
SPITZE
SCHIRM
Abb. D: Cinch-Stecker
Abb. E: Erscheint aufgrund vertraglicher Verpflichtungen
nicht in diesem Bedienungshandbuch, aber sie tritt jede
Nacht in der "Sansibar" auf der Reeperbahn auf.
Bedienungshandbuch 29
Wenn Sie einen 6,35 mm TS (Mono) Stecker nur teilweise (bis zum ersten Klick) in eine Mackie Insert-Buchse
stecken, aktiviert der Stecker nicht den Buchsen-Schalter
und öffnet nicht den Insert-Loop in der Schaltung (wodurch
das Kanalsignal weiterhin ohne Unterbrechung den Mischer
durchlaufen kann).
So können Sie das Kanalsignal an dieser Stelle der
Schalt­ung abgreifen, ohne den normalen Betrieb zu unterbrechen.
Wenn Sie den 6,35 mm TS-Stecker bis zum zweiten Klick
einstecken, öffnen Sie den Buchsen-Schalter und erzeugen einen Direktausgang, der das Signal auf diesem Kanal
unterbricht. Siehe Abb. G.
HINWEIS: Sie dürfen das vom Mischer abgegriffene
Signal nicht überlasten oder kurzschließen. Dies beeinflusst
das interne Signal.
MONO-STECKER
Kanal-Insert-Buchse
"Direct Out" ohne Signalunterbrechung zum Master.
Nur bis zum ersten “Klick” einstecken.
MONO-STECKER
Kanal-Insert-Buchse
"Direct Out" mit Signalunterbrechung zum Master.
Ganz bis zum zweiten “Klick” einstecken.
STEREOSTECKER
Kanal-Insert-Buchse
Zur Nutzung als Effekt-Loop.
(SPITZE = SEND zum Effekt, RING = RETURN vom Effekt.)
Abb. G
30 Onyx 1640i
+
Schirm
–
+
Schirm
–
+
Schirm
–
+
Schirm
–
N/C
CH 1
CH 9
Ch 8
Ch 8
Ch 7
Ch 6
Ch 6
Ch 5
Ch 4
Ch 4
Ch 3
Ch 2
Ch 2
Ch 1
Ch16
Ch16
Ch15
Ch14
Ch14
Ch 13
Ch 12
Ch 12
Ch 11
Ch 10
Ch 10
Ch 9
Pin 14
Pin 15
Pin 16
Pin 17
Pin 18
Pin 19
Pin 20
Pin 21
Pin 22
Pin 23
Pin 24
Pin 25
–
+
Schirm
–
+
Schirm
–
+
Schirm
–
+
Schirm
Ch 8
Ch 7
Ch 7
Ch 6
Ch 5
Ch 5
Ch 4
Ch 3
Ch 3
Ch 2
Ch 1
Ch 1
Ch16
Ch15
Ch15
Ch14
Ch 13
Ch 13
Ch 12
Ch 11
Ch 11
Ch 10
Ch 9
Ch 9
CH 2 CH 3 CH 4 CH 5 CH 6 CH 7 CH 8
CH 10 CH 11 CH 12 CH 13 CH 14 CH 15 CH 16
GROUND
COLD
HOT
Nur den Send einer Insert-Buchse verwenden
Pin 1
Pin 2
Pin 3
Pin 4
Pin 5
Pin 6
Pin 7
Pin 8
Pin 9
Pin 10
Pin 11
Pin 12
Pin 13
GROUND
Der Schirm ist die gemeinsame Masse (Erdung) für
beide Signale. Das Send-Signal vom Mischer zum externen
Gerät wird über die Spitze übertragen und das ReturnSignal vom Gerät zum Mischer über den Ring.
Signal
Beschreibung
Abb. F
REC OUTS
9-16
“Ring”
GROUND
COLD
HOT
GROUND
COLD
HOT
GROUND
COLD
HOT
GROUND
COLD
HOT
RETURN vom Prozessor
GROUND
COLD
HOT
GROUND
COLD
HOT
Dieser Stecker wird mit einer der KanalInsert-Buchsen des Mischers verbunden.
“Spitze”
COLD
HOT
SEND zum Prozessor
Ring
Spitze
Schirm (TRS-Stecker)
REC OUTS
9-16
Die rückseitigen Recording Outs des Onyx 1640i bieten
in Form zweier DB25-Buchsen symmetrische Direktausgänge für die Kanäle 1 - 16. Diese Anschlüsse sind vollständig pol-kompatibel mit den analogen (nicht TDIF)
DB25-Anschlüssen der TASCAM DTRS Recorder, die zum
Branchenstandard für viele professionelle Audiohersteller
geworden sind. Sie weisen auch die gleiche Polbelegung
auf wie die analogen Karten für den Mackie D8B und die
Harddisk Recorder.
REC OUTS
1-8
Mackies Einzelbuchsen-Inserts werden mit einem
3-adrigen 6,35 mm TRS-Klinkenstecker belegt. Diese asymmetrischen Buchsen kombinieren den Mischerausgang
(Send) und Mischereingang (Return) in einem Anschluss
(siehe Abb. F).
Signal
Beschreibung
DB25 Anschlüsse
REC OUTS
1-8
TRS Send/Receive Insert-Buchsen
N/C
13 12 11 10 9
8
7
6
5
4
3
2
1
25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14
Abb. H
Mehrere Firmen stellen DB25-auf-DB25 Kabel speziell
für Audio her – mit korrekter Abschirmung, um Übersprechen und Rauschen zu verringern.
DB25-Kabel, die in XLR-, 6,35 mm TRS- oder TT-An­
schlüs­sen für eine Verbindung mit anderen Mischern oder
Audiogeräten enden, sind ebenfalls allgemein erhältlich.
Einzelheiten erfahren Sie bei Ihrem Mackie-Fachhändler.
Anhang C: Technische Informationen
Technische Daten
Rauscheigenschaften:
Bedämpfung und Übersprechen:
Äquivalentes Eingangsrauschen (EIN), Mic-Eingang am Insert,
150 Ω Quellimpedanz, 20 bis 20 kHz:
@1 kHz
Main Mix-Regler unten:
-80 dBu
Kanal Alt/Mute-Taste aktiviert:
-96 dBu
Kanal-Pegelregler unten:
-96 dBu
60 dB (max) Gain:
40 dB Gain: -129 dBu
-128 dBu
Ausgangsrauschen-Kennzahl (6,35 mm Main Out, alle Kanäle
sind Main zugewiesen, Gain-Regler auf Unity, 20 Hz bis 20 kHz):
Gleichtaktunterdrückung (CMRR):
Main Mix-Regler unten, Kanal-Pegelregler unten:
-100 dBu (-104 dB SNR, ref. +4dBu)
Mic-Eingang auf Insert, max. Gain, 1 kHz:>70 dB
Main Mix-Regler Unity, Kanal-Pegelregler unten:
-93 dBu (-97 dB SNR, ref. +4 dBu)
Mic-Eingang, Gain auf Unity (0 dB):
Main Mix-Regler Unity, Kanal-Pegelregler Unity:
-91 dBu (-95 dB SNR,
ref. +4 dBu)
Max. Eingangspegel:
+21 dBu
Mic-Eingang, Gain auf Max. (60 dB): –38 dBu
Line-Eingang, Gain auf -20 dB:
+30 dBu
Instrument-Eingang, Gain auf -20 dB: +21 dBu
Tape-Eingang:
+21 dBu
FireWire Through (Record + Playback) Dynamikbereich:
0 dBu Mic-Eingang, zur DAW, zurückgeführt zum Mischer, direkt
zu Control Room, alle Gain-Stufen Unity, 20 Hz bis 20 kHz:
Alle Sampleraten:
-105 dB Aux Return: +21 dBu
Max. Ausgangspegel:
Frequenzgang:
Equalizer
Mic-Eingang auf Main-Ausgang (alle Gain-Stufen auf Unity):
+0, -1 dB, <10 Hz bis 80 kHz
+0, -3 dB, <10 Hz bis >100 kHz
Low: ±15 dB bei 80 Hz
Lo-Mid Frequenz:
100 Hz bis 2 kHz
Lo-Mid Gain: ±15 dB
Hi-Mid Frequenz:
400 Hz bis 8 kHz
Hi-Mid Gain: ±15 dB
High:
±15 dB bei 12 kHz
Kanaleingang auf beliebigen Ausgang (alle Gain-Stufen Unity): +0/-1 dB, 20 Hz bis 20 kHz
FireWire In und Out (Mic-Eingang auf FireWire Send, zurückgeführt zu Control Room, alle Gain-Stufen auf Unity):
44,1 kHz Samplerate:
+/-0,5 dB, 20 Hz bis 20 kHz
-3 dB bei 21 kHz
96 kHz Samplerate:
Alle Ausgänge:
+21 dBu
FireWire
Sampleraten, verfügbar:
+/-0,5 dB, 20 Hz bis 20 kHz -3 dB bei 45 kHz
Buffer-Größe:
Verzerrung (Klirrfaktor+Rauschen):
44,1 kHz, 48 kHz,
88,2 kHz, 96 kHz
32 (nur 44,1 und 48
kHz), 64, 128, 256, 512, 1024, 2048 Samples
20 Hz bis 20 kHz, 20 Hz bis 80 kHz Bandbreite
Auflösung:
Mic-Eingang am Insert
(+4 dBu In, 0 dB Gain, +4 dBu Out): 0,005%
Pegelanzeigen
24-Bit
4-Segment pre-fader Kanalanzeigen:
OL (+18 dBu), +10, 0, -20 dBu
Mic-Eingang am Insert
(-10 dBu In, +20 dB Gain, 20 Hz bis 20 kHz Bandbreite): 0,0007%
Stereokanal Line-Eingang auf beliebigen Ausgang
(+4 dBu In, alle Gain-Stufen auf Unity +4 dBu Out): 0,005%
FireWire In und Out (+4 dBu In, Mic-Eingang auf FireWire Send,
zurückgeführt zu Control Room, alle Gain-Stufen auf Unity):
44,1 kHz Samplerate:
0,02%, 10 Hz bis 20 kHz
96 kHz Samplerate:
12-Segment pre-fader Control Room-Anzeigen:
OL (+20 dBu), +15, +10, +6, +3, 0, -2, -4, -7, -10, -20, -30 (0 dB = 0 dBu)
0,02%, 10 Hz bis 10 kHz
0,05%, 10 kHz bis 47 kHz
Bedienungshandbuch 31
Mic-Eingang: 2,7 kΩ symmetrisch
Hi-Z Eingang: 1 MΩ unsymmetrisch
Mono-Kanal Line-Eingang:
30 kΩ symmetrisch
15 kΩ unsymmetrisch
Stereo Aux Returns:
Tape In:
20 kΩ symmetrisch
10 kΩ unsymmetrisch
20 kΩ unsymmetrisch
7,59 in / 192,7 mm
Eingangsimpedanz:
GEWICHT
35 lbs.
15,9 kg
Buchsen nach hinten
(Basiskonfiguration)
7,59 in / 192,7 mm
19,0 in / 482,6 mm
150 Ω symmetrisch
Kopfhörerausgang:
25 Ω
Kanal-Inserts:
150 Ω
Tape-Ausgänge:
2 kΩ
Alle anderen Ausgänge:
300 Ω (symmetrisch)
AC Spannungsbedarf:
Leistungsaufnahme: 80 Watt
Universelles Netzteil:
100 VAC – 240 VAC, 50 - 60 Hz
20,83 in / 529,2 mm
XLR-Hauptausgang:
26,24 in / 666,7 mm
16 Höheneinheiten
Ausgangsimpedanz:
Abmessungen und Gewicht
Höhe:
192,7 mm / 7,59"
Breite:
444,6 mm / 17,50"
Tiefe:
666,7 mm / 26,24"
Gewicht:
15,9 kg / 35 lbs.
17,50 in / 444,6 mm
Optionen:
Buchsen nach hinten
Rack-Montagekit
19,0 in / 482,6 mm
LOUD Technologies Inc. ist immer bestrebt, ihre Produkte durch die
Integration neuer und besserer Materialien, Bauteile und Herstellungsverfahren zu verbessern. Daher behalten wir uns das Recht
zum Ändern dieser Spezifikationen zu einem beliebigen Zeitpunkt
und ohne vorherige Ankündigung vor.
Aktualisierungen dieses Handbuchs oder der PC-Treiber finden Sie
auf unserer Website: www.mackie.com.
Abmessungen
19,0 in / 482,6 mm
17,50 in / 444,6 mm
©2004 LOUD Technologies Inc. Alle Rechte vorbehalten.
19,0 in / 482,6 mm
19,0 in / 482,6 mm
17,50 in / 444,6 mm
7,81 in / 198,5 mm
2,50 in / 63,5 mm
28,5 in / 722,7 mm
17 Höheneinheiten
2,50 in / 63,5 mm
28,5 in / 722,7 mm
17 Höheneinheiten
7,81 in / 198,5 mm
7,81 in / 198,5 mm
2,50 in / 63,5 mm
32 Onyx 1640i
17,50 in / 444,6 mm
Buchsen nach vorne
(bei optionaler Rotopod-Halterung)
Buchsen nach vorne
(bei optionaler Rotopod-Halterung)
Buchsen nach vorne
(bei optionaler Rotopod-Halterung)
“Mackie” und “Running Man”28,5
sind
Warenzeichen der
in / eingetragene
722,7 mm
LOUD Technologies Inc. Alle17anderen
erwähnten Markennamen
Höheneinheiten
sind Warenzeichen oder eingetragene Warenzeichen der jeweiligen
Besitzer und sind hiermit anerkannt.
9,07 in / 230,3 mm
20,83 in / 529,2 mm
12 Höheneinheiten
2,50 in / 63,5 mm
L
R
L
R
L
R
L
R
L
Mic
Hi-Z
Ext TB
-
+
Gain
-
+
Int TB Mic
Ext TB Mic
HPF
75 Hz
bypass
Low Cut
AGC
Level
assign to Main
MID
EQ out
in
12K
HI
Talkback
Level
Level
Level
Level
Pre
Post
FW/D-Sub Tap
4-Band EQ
L to C/R Source
switches
R
Direct out
to FW
outs and
D-sub
Outs
MID
80 100~2K 400~8K
LO
Insert
HINWEIS: Schalter werden in ihrer voreingestellten Position (gelöst) gezeigt.
Internal
Talkback mic
External
Tape in
Aux Return 4
Aux Return 3
R
Aux Return 2
Aux Return 1
Line
Hi-Z
Ch 1-2
Line
Mic
Mic: 0 ~ +60dB
Line: -20 ~ +40dB
Analog
Firewire
Aux
sends
Mute
to Aux 1-6
Pan
Assign
Main
Control Room
Sub 1-2
Sub 3-4
Return 2 to Aux 6
solo
3/4
1/2
L/R
Return 1 to Aux 5
Level
Talkback Assign
to Phones
Main
Subs
PK
+10
0
-20
afl R
pfl
afl L
afl
pfl
3
4
1
2
L
R
pre
post
Aux 2
Sub 3-4
Sub 1-2
Sub 2
level
pre
post
Aux 1
Sub 2 sum
L
R
Sub 1
level
solo level
from Sub
outputs
Tape
Main
R Insert
L Insert
Sub 1 sum
C/R
Source
R sum
L sum
CR in R
CR in L
logic
pfl
afl R
afl L
aux 6 (post)
aux 6 (pre)
aux 5 (post)
aux 5 (pre)
aux 4 (post)
aux 4 (pre)
aux 3 (post)
aux 3 (pre)
aux 2 (post)
aux 2 (pre)
aux 1 (post)
aux 1 (pre)
4
3
Sub 2
1
R
Main L
Mono Channels
48V
Mono FW
stream from
computer
RUDE
SOLO
LED
C/R R
C/R L
Sub 1
Meter
Channel
Direct outs
Main outs
Firewire to C/R
Firewire to Main
+4dBu
Mic level
Subgroups 1-4 to FW Inputs 5-8
2
1
Phones level
Aux 2 solo
Aux 1 solo
Aux 2 level
FW
9-14
Aux 1 level
Subs to Main
R
L
R
L
dim
C/R
Control Room level
Channels 5-8 to FW inputs 5-8
Aux 2 sum
Aux 1 sum
to C/R Source
switches
Sub 2
solo logic
on
off
off
on
Main level
Mono level
Aux 2 out
Aux 1 out
Sub 2 out
(Sub 3-4 identical)
Sub 1 out
Phones
Right
Control Room out
Left
L-R mix to FW inputs 15-16
Channels 15-16 to FW inputs 15-16
Firewire I/O
Aux Masters 1-6 to FW 9-14
Channels 9-14 to FW inputs 9-14
(Aux 3-6 identical)
16
Tape
Right
Main out
Left
Tape
Mono out
Blockdiagramm
CR in R
CR in L
logic
pfl
afl R
afl L
aux 6 (post)
aux 6 (pre)
aux 5 (post)
aux 5 (pre)
aux 4 (post)
aux 4 (pre)
aux 3 (post)
aux 3 (pre)
aux 2 (post)
aux 2 (pre)
aux 1 (post)
aux 1 (pre)
4
3
2 Sub
1
R
L Main
Bedienungshandbuch 33
Anhang D: Rotopod Anleitungen
Die Pod-Sektion des Onyx 1640i Mischers kann in drei verschiedenen Ausrichtungen angebracht werden:
1. Ab Werk liegen die Ein- und Ausgänge der Pod-Sektion auf der Rückseite des Mischers. Für die Rack-Montage
werden 16 HE (Höhen-Einheiten) benötigt. (Ein oder zwei zusätzliche HE werden zum Herstellen der Anschlüsse benötigt.)
2. Das Pod lässt sich auch so auf der Mischer-Rückseite anbringen, dass die Anschlüsse nach hinten zeigen. Hier­
für werden 12 HE benötigt. (Ein oder zwei zusätzliche HE werden zum Herstellen der Anschlüsse benötigt.)
Wie Sie zu dieser Konfiguration wechseln, entnehmen Sie bitte der folgenden Detailbeschreibung.
3. Mit einer optionalen Halterung kann das Pod auch so angebracht werden, dass die Anschlüsse auf der gleichen
Ebene wie die Pultoberfläche des Mischers liegen. Hierfür werden 17 HE benötigt. Zum Bestellen der Halterung
setzen Sie sich bitte mit Ihrem Mackie-Fachhändler oder der Mackie-Ersatzteilabteilung in Verbindung. Wie Sie
zu dieser Konfiguration wechseln, entnehmen Sie bitte der folgenden Detailbeschreibung.
34 Onyx 1640i
Rückseitige Montage der Pod-Sektion
Werkzeuge und Qualifikationen:
1. Kreuzschlitz-Schraubenzieher.
2. Amerikanische „Pod Relocation Operator's General Journeyman's Certification License“ (PROGJCL Rang III
oder höher) von einem Mackie-akkreditierten „Four-Year Pod Relocation Technical Institute“.
Verfahren:
1. Schalten Sie den Mischer aus und entfernen Sie das Netzkabel sowie alle anderen Anschlusskabel.
2. Legen Sie den Mischer mit der Oberseite nach unten auf eine weiche, trockene, ebene Oberfläche.
3. Entfernen Sie wie in der folgenden Abbildung die 22 Schrauben und heben Sie sie für Schritt 6 auf. Die seitlichen Halteplatten verwenden pro Seite sieben Schrauben. An jeder Mischerseite befinden sich zwei Schrauben,
mit denen das Pod am Mischer befestigt ist. Und es gibt vier Schrauben für die untere Kabel-Abdeckung. (Kabel
sind zur Verbesserung der Übersicht nicht abgebildet).
Pod-Montageschrauben
Pod-Montageschrauben
Bedienungshandbuch 35
4. Ziehen Sie das Pod behutsam gerade nach hinten, bis es nicht mehr weitergeht.
5. Drehen Sie das Pod wie in der Abbildung unten. Halten Sie beide Seiten des Pods fest, um die Bewegung gleichmäßig durchzuführen. Bewegen Sie das Pod ganz zurück, bis es nicht mehr weitergeht und die Unterseite des
Pods parallel zur Unterseite des Mischers verläuft.
36 Onyx 1640i
SEHR WICHTIG
6. Das Pod sollte nach einer vollständigen Drehung auf dem Chassis aufliegen. Wackeln Sie etwas hin und her,
wenn die Schraubenlöcher noch nicht korrekt ausgerichtet sind. Befestigen Sie das gedrehte Pod mit den vier
in Schritt 3 entfernten Schrauben. Befestigen Sie die Rack-Winkel mit den gleichen silbernen Flachkopfschrauben, die Sie von den Seitenwänden entfernt haben. Die Rack-Winkel sind mit einem 'R' oder 'L' gekennzeichnet
und sollten auf der entsprechenden Mischerseite angebracht werden (ausgehend von dessen Normalposition).
Befestigen Sie schließlich die Kabelabdeckung mit den mitgelieferten Schrauben.
HINWEIS: Achten Sie darauf, dass freiliegende Kabel nicht zwischen Pod und Mischerchassis eingeklemmt
werden, wenn Sie das gedrehte Pod platzieren.
Pod-Montageschrauben
Kabelabdeckung
Pod-Montageschrauben
Bedienungshandbuch 37
Vorderseitige Montage der Pod-Sektion
Werkzeuge und Qualifikationen:
1. Kreuzschlitz-Schraubenzieher.
2. Amerikanische „Pod Relocation Operator's General Journeyman's Certification License“ (PROGJCL Rang III
oder höher) von einem Mackie-akkreditierten „Four-Year Pod Relocation Technical Institute“.
Verfahren:
1. Schalten Sie den Mischer aus und entfernen Sie das Netzkabel sowie alle anderen Anschlusskabel.
2. Legen Sie den Mischer mit der Oberseite nach unten auf eine weiche, trockene, ebene Oberfläche.
3. Entfernen Sie die 14 Schrauben wie in der Abbildung unten und bewahren Sie sie vorsorglich auf. Es wird nur
eine Schraube des Halteblechs auf jeder Seite entfernt. Dies ist die silberne Flachkopfschraube am Pod-Ende
des Mischers. Zusätzlich gibt es vier Schrauben auf jeder Mischerseite, die das Pod mit dem Mischer verbinden.
Schließlich gibt es noch vier Schrauben für die untere Kabelabdeckung, die ebenfalls entfernt werden müssen.
(Kabel sind zur Verbesserung der Übersicht nicht abgebildet.)
4. Ziehen Sie das Pod behutsam gerade nach hinten, bis es nicht mehr weitergeht.
38 Onyx 1640i
5. Drehen Sie die Pod-Arme und installieren Sie wieder die vier Armschrauben. Drehen Sie das Pod so, dass die
Anschlussbuchsen parallel zur Oberseite des Mischers verlaufen. Installieren Sie die beiden silbernen Flach­
kopf­schrauben wieder durch die seitlichen Halteplatten im Pod.
Bedienungshandbuch 39
6. Befestigen Sie die beiden dreieckigen kosmetischen Bauteile mit den mitgelieferten Schrauben. Platzieren
Sie die Pod-Abdeckung wie in der Abbildung. Befestigen Sie die Pod-Abdeckung mit den in Schritt 3 entfernten Schrauben am Mischer. Verschrauben Sie die Pod-Abdeckung mit den mitgelieferten Schrauben am Pod.
Schrauben Sie die Füße vom Pod ab und befestigen Sie diese an der Pod-Abdeckung.
40 Onyx 1640i
7. Dieser Schritt ist optional. Entfernen Sie die 14 Schrauben von den beiden seitlichen Haltplatten. Schrauben
Sie die Rack-Winkel an der Stelle an den Mischer, an der die seitlichen Halteplatten befestigt waren. Für die
Rack-Winkel verwenden Sie nur acht Schrauben (vier auf jeder Seite). Bewahren Sie die Halteplatten und
restlichen Schrauben vorsorglich auf.
8. Dieser Schritt existiert nicht. Sie haben die vorderseitige Montage der Onyx 1640i Pod-Sektion abgeschlossen.
Dazu gibt es nichts mehr zu sagen – keine weiteren Anleitungen. Der Gedanke an eine fast leer Seite ist aller­
dings fast unerträglich. Und dies für einen optionalen Schritt, der noch nicht einmal zwingend notwendig ist.
Wie soll das mit der Menschheit weitergehen? OK, damit hätten wir das leere Papier etwas gefüllt, damit sich
die Buchstaben nicht so einsam fühlen. Den Rest müssen Sie sich denken.
9. Sie sind noch da, nach allem was oben geschrieben wurde? Jetzt hören wir aber wirklich auf, bevor sich das
Papier vor Entsetzen selbst zerknüllt.
Bedienungshandbuch 41
Anhang E: FireWire
Die mit dem Mischer gelieferte CD enthält die PCTreiber­software, mit der Sie das interne FireWire Interface
des Mischers mit Windows XP oder Windows Vista nutzen
können.
Da bei Mac OS X die Treiber integriert sind, ist keine
Software-Installation erforderlich.
3. Windows startet den "Neue Hardware gefunden"
Assistenten. Wählen Sie "Treibersoftware suchen
und installieren".
IM DETAIL
SEHR WICHTIG
Bevor Sie die Treiber von CD installieren, sollten
Sie auf unserer Website nach aktualisierten
Treibern suchen. Diese verfügen über eigene Installationsanleitungen, die die hier beschriebenen
außer Kraft setzen.
Die CD mit der PC-Treibersoftware enthält auch
dieses Bedienungshandbuch. Wenn Sie also die
CD noch nicht durchsucht und dieses Bedien­
ungs­handbuch gefunden haben, werden Sie
diesen Text auch noch nicht lesen. Klingt das
etwa paradox? Hmm ...
Mackie Windows FireWire
Audiotreiber Installationsanleitungen
4. Ignorieren Sie bei der folgenden Detailbesch­reib­
ung alle Versuche, eine Verbindung mit Windows
Update herzustellen, um die Software zu finden.
Sie werden aufgefordert, die mit dem Mischer
gelieferte CD einzulegen.
Systemanforderungen
Windows XP SP 2 oder höher (Home und Pro)
Windows Vista 32 RTM oder höher (Home, Business
und Ultimate)
Installation für Windows Vista
1. Verbinden Sie das FireWire-Kabel mit dem Onyx
1640i und dem Computer.
2. Schalten Sie den Onyx 1640i ein, falls nicht be­
reits geschehen.
5. Haken Sie die Schaltbox: "Software von LOUD
Technologies Inc. immer vertrauen" ab.
42 Onyx 1640i
Installation für Windows XP
6. Wählen Sie "Installieren", um die Treibersoftware-Installation zu starten.
1. Verbinden Sie das FireWire-Kabel mit dem Onyx
1640i und dem Computer.
2. Schalten Sie den Onyx 1640i ein, falls nicht be­
reits geschehen.
3. Windows XP startet den "Neue Hardware gefunden" Assistenten.
7. Die folgende Meldung bestätigt, dass die Treibersoftware erfolgreich installiert wurde.
4. Ignorieren Sie den Versuch, für die SoftwareSuche eine Verbindung mit Windows Update herzustellen, indem Sie die Schaltbox "Nein, diesmal
nicht" abhaken. Wählen Sie "Weiter".
Das Audio-Interface kann jetzt mit der Digital Audio
Workstation Software Ihrer Wahl sowie mit iTunes®, Windows Media Player oder anderen Audio-Anwendungen für
Konsumenten verwendet werden.
5. Legen Sie die mit dem Onyx 1640i gelieferte CD
ein (falls nicht bereits geschehen).
6. Wählen Sie “Software automatisch installieren”.
Bedienungshandbuch 43
7. Wählen Sie den Befehl “Weiter”, um die Treibersoftware zu installieren.
8. Wenn Windows Sie in einer Meldung warnt, dass
die Software den Windows-Test nicht bestanden
hat, wählen Sie “Trotzdem fortfahren”.
10. Die folgende Meldung bestätigt, dass die neue
Software erfolgreich installiert wurde und der
"Neue Hardware gefunden" Assistent zufrieden
ist.
11. Packen Sie ein schönes Lunchpaket ein und
gehen Sie ausgiebig spazieren. Machen Sie ent­
spannt ein Picknick und beginnen Sie zu träumen. Jetzt wird alles gut.
Das Audio-Interface kann jetzt mit der Digital Audio
Workstation Software Ihrer Wahl sowie mit iTunes®, Windows Media Player oder anderen Audio-Anwendungen für
Konsumenten verwendet werden.
Hinweis zu den verfügbaren BufferGrößen
9. Wiederholen Sie die Schritte 3 - 8, um die Installation eines zweiten Treibers zu ermöglichen. Es
erscheint wieder die "Neue Hardware gefunden"
Box, nach der Sie die bekannten Schritte durchführen müssen. Sie sind fast fertig.
44 Onyx 1640i
Generell sollten Sie immer mit den verfügbaren BufferGrößen experimentieren, um die kleinste Buffer-Größe zu
finden, mit der die Maschine und das Aufnahmeprojekt
noch störungsfrei funktionieren.
ONYX 1640i MIT EINEM MAC VERWENDEN
Der Onyx 1640i funktioniert mit Mac OS 10.4.11 und
höher. Dieses Betriebssystem enthält den Apple FireWire
2.0 Treiber. Der Onyx 1640i funktioniert nur mit dem 2.0
Treiber. Wenn Sie also ein älteres OS als 10.4.11 benutzen,
müssen Sie bei Apple nach Updates für Ihr System suchen.
5. Hier können Sie die Einstellungen für den
Mischer sehen. Sie können ihn auch als Ihren
standard Eingang oder Ausgang sowie für die
Systemsound-Ausgabe wählen. Es sind 16 AudioEingangskanäle vom Onyx 1640i und 2 AudioAusgangskanäle zum Onyx 1640i verfügbar.
1. Verbinden Sie ein FireWire-Kabel mit dem Onyx
1640i und einem FireWire-Port Ihres Mac.
2. Schalten Sie den Onyx 1640i ein.
3. Gehen Sie zum Ordner Programme, öffnen Sie
den Ordner Utilities und doppelklicken Sie auf
“Audio MIDI Setup”.
4. Klicken Sie auf das Register Audiogeräte und
wählen Sie Onyx i in der Dropdown-Box “Eigenschaften für”.
6. Auch die Sampleraten von 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2
kHz und 96 kHz werden angezeigt.
7. Sie können jede Mac OS X Core Audio Host-Applikation (d. h., Tracktion, Logic, Cubase, Nuendo,
Live, Digital Performer etc.) verwenden.
8. In Ihrer Audiosoftware müssen Sie die Eingänge
vom Mischer und Ausgänge zum Mischer wählen
und aktivieren.
Bedienungshandbuch 45
Anhang F: Modifikationen
Am Onyx 1640i können folgende Modifikationen von
auto­risierten Service-Centern durchgeführt werden. Diese
finden Sie online unter:
www.mackie.com/scripts/service_centers/search.asp
Kontaktieren Sie bitte Ihren technischen Support, wenn
Sie in Ihrer Gegend kein autorisiertes Service-Center
finden können.
Modifikationen: Post-Insert FireWire Sends
Die pre-EQ FireWire Sends der Kanäle sind pre-insert
geschaltet, man kann die Platine aber so modifizieren, dass
sie post-insert liegen.
Man kann dann beispielsweise einen externen Prozessor
auf das Mikrofonsignal anwenden und das Ergebnis via
FireWire übertragen, obwohl das Signal weiterhin pre-EQ
geschaltet ist.
Modifikationen: Post-Fader FireWire Sends
Die post-EQ FireWire Sends der Kanäle sind pre-fader
geschaltet, man kann die Platine aber so modifizieren, dass
sie post-fader liegen.
So kann man mit dem Kanalpegel den Pegel der
FireWire Sends steuern.
Modifikationen: Pre-EQ Aux Sends
Die pre-fader Aux Sends sind post-EQ geschaltet, damit
die Signale von den EQ-Reglern der Kanäle bearbeitet
werden. Man kann die Platine so modifizieren, dass die
pre-fader Aux Sends nicht mehr post-EQ, sondern pre-EQ
liegen.
So werden beispielsweise die Signale zu den Bühnenmonitoren nicht mit den Kanal-EQs bearbeitet.
46 Onyx 1640i
Spurenplan
SUBGROUPS
1
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
1
2
3
3
4
5
6
7
8
9
10
LINE
FW 1
LINE
FW 2
LINE
FW 3
LINE
FW 4
LINE
FW 5
LINE
FW 6
LINE
FW 7
LINE
FW 8
LINE
FW 9
LINE
FW 10
48V
30
4
2
48V
48V
48V
75Hz
18dB/OCT
U
AUX MASTERS
3
1
48V
20
2
GAIN
40
20
60
U
-20dB +40dB
30
U
GAIN
40
20
60
U
-20dB +40dB
SEND
GAIN
40
U
12kHz
30
U
40
U
HIGH
12kHz
20
30
U
40
U
HIGH
12kHz
20
30
U
40
U
HIGH
12kHz
20
30
U
40
U
HIGH
12kHz
20
30
U
40
U
12kHz
30
U
40
U
HIGH
12kHz
20
30
U
40
U
12kHz
30
U
40
U
12kHz
15
16
LINE
FW 12
LINE
FW 13
LINE
FW 14
LINE
FW 15
LINE
FW 16
48V
30
U
40
20
30
U
40
U
12kHz
20
30
U
40
U
12kHz
20
30
U
40
U
12kHz
20
30
U
GAIN
40
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
CTRL ROOM/PH
SOURCE
SEND
PRE
POST
HIGH
PREMIUM ANALOG M
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
HIGH
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
HIGH
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
U
12kHz
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
PRE
POST
HIGH
R
14
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
HIGH
20
L
13
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
HIGH
20
6
12
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
LINE
FW 11
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
HIGH
20
5
11
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
48V
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
HIGH
20
60
U
-20dB +40dB
SEND
PRE
POST
U
30
U
48V
75Hz
18dB/OCT
MAIN MIX
4
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
HIGH
12kHz
MAIN MIX
-15
+15
2k
-15
+15
2k
-15
FREQ
400
8k
U
-15
FREQ
400
8k
U
HIGH
MID
+15
400
-15
2k
U
-15
100
-15
2k
U
MID
+15
-15
-15
+15
2k
-15
+15
2k
-15
2k
-15
2k
-15
+15
400
2k
-15
2k
-15
+15
400
2k
-15
2k
-15
+15
400
2k
-15
2k
-15
2k
-15
2k
-15
2k
U
-15
U
+15
400
100
2k
-15
+15
MID
80Hz
OO
+15
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
AUX
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
2
2
PAN
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
OO
MAX
SENDS
1
OO
+15
OO
+15
OO
+15
OO
+15
OO
+15
OO
+15
2
3
3
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
R
L
SOLO
SOLO
SOLO
DESTINATION
PHONES
L
SOLO
6
6
PAN
SOLO
5
5
PAN
SOLO
4
4
6
PAN
SENDS 1-6
TO FW 9-14
2
5
6
PAN
OO
4
5
6
MAX
3
4
5
OO
2
3
4
PAN
OO
2
3
6
PAN
OO
2
5
6
PAN
OO
4
5
6
MAX
3
4
5
OO
2
3
4
PAN
OO
2
3
6
PAN
OO
2
5
6
PAN
OO
4
5
6
MAX
3
4
5
OO
2
3
4
PAN
OO
2
3
6
PAN
OO
2
5
6
PAN
OO
4
5
6
MAX
3
4
5
OO
2
3
4
PAN
OO
2
3
6
PAN
OO
2
5
6
6
MAX
4
5
5
OO
3
4
4
MAX
2
3
3
OO
TAPE
MAIN
MAX
TAPE IN
OUT
IN
EQ
AUX
OO
PHO
LOW
1
MAX
OO
+15
AUX
OO
MAX
CONTROL
ROOM
LOW
U
-15
OUT
IN
ASSIG
MAIN
OO
U
LOW
EQ
FW 1-2
FREQ
MID
+15
SUB
MID
-15
TAP
SUB 1-2
HIGH
80Hz
-15
OUT
IN
FREQ
LOW
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15
400
LOW
+15
+15
2k
HIGH
80Hz
-15
OUT
IN
U
100
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15
400
LOW
+15
+15
2k
HIGH
80Hz
-15
OUT
IN
U
100
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15
400
100
+15
+15
2k
HIGH
80Hz
-15
OUT
IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15
400
100
+15
+15
2k
HIGH
80Hz
-15
OUT
IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
100
+15
+15
2k
HIGH
80Hz
-15
OUT
IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15
400
100
+15
+15
2k
HIGH
80Hz
-15
OUT
IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
100
+15
+15
2k
HIGH
80Hz
-15
OUT
IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15
400
100
+15
+15
2k
HIGH
80Hz
-15
OUT
IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
100
+15
+15
2k
HIGH
80Hz
-15
OUT
IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15
400
100
+15
+15
2k
HIGH
80Hz
-15
OUT
IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15
400
100
+15
+15
2k
HIGH
80Hz
-15
OUT
IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
+15
8k
FREQ
MID
EQ
400
MID
+15
400
100
+15
+15
2k
HIGH
80Hz
-15
OUT
IN
U
LOW
U
-15
FREQ
-15
U
LOW
EQ
8k
MID
80Hz
-15
OUT
IN
100
+15
400
FREQ
MID
80Hz
+15
2k
HIGH
+15
400
LOW
U
LOW
EQ
U
FREQ
LOW
U
8k
MID
+15
400
-15
FREQ
400
HIGH
FREQ
100
+15
2k
AUX 1-6
R
TALKBACK
SUB ASS
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
L
L
MAIN MIX
MAIN MIX
R
R
SUB1
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
OL
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
+10
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
0
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
-20
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
1-2
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
3-4
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
S
SUBS 1-4
TO FW 5-8
SOLO
15
SUB2
MA
16
Bedienungshandbuch 47
SUB1 SUB2 SU
Spurenplan
MAIN MIX
L
R
15
16
LINE
FW 15
LINE
FW 16
V
48V
75Hz
18dB/OCT
30
U
dB
GAIN
30
U
GAIN
40
20
60
60
U
-20dB +40dB
+40dB
ND
LAMP
12V 0.5A
40
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
SEND
PRE
POST
U
5
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
75Hz
18dB/OCT
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
+15
2k
-15
8k
10
MAIN MIX
TAPE
SUB 1-2
SUB 3-4
FW 1-2
ASSIGN TO
MAIN MIX
6
3
0
2
8k
U
MID
CLIP
15
12kHz
FREQ
HIGH
R
20
+15
2k
400
U
L
HIGH
FREQ
0
0dB=0dBu
HIGH
MID
LEVEL
SET
4
7
10
5
+15
400
0
2k
+15
400
100
2k
20
FREQ
U
5
5
-15
MID
+15
OO
U
LOW
-15
U
MID
MAX
RUDE
SOLO
PHONES
LOW
80Hz
-15
OUT
IN
OO
+15
80Hz
Q
MAX
CONTROL
ROOM
LOW
U
LOW
+15
30
FREQ
OO
OO
+15
TAPE IN
OUT
IN
EQ
MAX
SOLO
LEVEL
TAPE TO
MAIN MIX
MAX
PFL
AFL
SOLO
MODE
15
16
AUX
AUX
1
MAX
SENDS
1
OO
MAX
AUX MASTER
SENDS 1-6
TO FW 9-14
1
OO
EFX TO
MON
RETURNS
+15
PRE
POST
1
SOLO
OO
+10
OO
+10
TO AUX 5
2
MAX
2
2
OO
MAX
OO
+15
PRE
POST
2
SOLO
OO
+10
OO
+10
TO AUX 6
3
MAX
3
OO
MAX
4
MAX
MAX
5
MAX
6
MAX
PAN
OO
PAN
+15
L
MAIN
SUBS
CR/PHONES
ONLY
SUBS
1-2
3-4
POWER
SOLO
DESTINATION
PHONES
R
+10
PRE
POST
6
6
OO
OO
SEND
TO
PRE
POST
SOLO
+15
+10
4
SOLO
+15
OO
PRE
POST
5
OO
3
SOLO
4
OO
5
OO
MAX
+15
4
OO
MAX
3
OO
PRE
POST
MIC
AUX 1-6
R
OO
MAX
LEVEL
EXTERNAL
MIC
TALKBACK
SUB ASSIGN
UTE
MUTE
L
L
L
L
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
MAIN MIX
R
R
R
R
SUB1
SUB2
SUB3
ASSIGN TO
FW 15-16
SUB4
dB
10
OL
OL
+10
+10
5
0
0
U
-20
-20
SUB
ASSIGN
SUB
ASSIGN
1-2
1-2
3-4
3-4
5
10
20
30
40
50
60
OO
MAIN
MIX
OLO
MAIN
MIX
SUBS 1-4
TO FW 5-8
SOLO
15
16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
MAIN
MIX
48 Onyx 1640i
Onyx 1640i Beschränkte Garantie
Bitte bewahren Sie Ihren Kaufbeleg sicher auf.
Diese beschränkte Produktgarantie (“Produktgarantie”) wird von LOUD Technologies Inc. (“LOUD”)
gewährt und gilt für Produkte, die in den USA oder Kanada bei einem von LOUD autorisierten
Wiederverkäufer oder Einzelhändler gekauft wurden. Die Produktgarantie gilt nur für Erstkäufer des
Produkts (im Folgenden “Kunde” “Sie” oder “Ihren”).
Bei außerhalb der USA oder Kanada gekauften Produkten informieren Sie sich bitte unter www.
mackie.com/warranty über die Kontaktdaten unseres örtlichen Vertriebspartners und die Details der
Garantieleistungen, die vom Vertriebshändler für Ihren lokalen Markt gewährt werden.
LOUD garantiert dem Kunden, dass das Produkt während der Garantiezeit bei normalem Gebrauch
frei von Material- und Verarbeitungsfehlern ist. Wenn das Produkt dieser Garantie nicht entspricht,
kann LOUD oder ihre autorisierte Service-Vertretung das fehlerhafte Produkt nach ihrer Einschätzung
entweder reparieren oder ersetzen, vorausgesetzt, dass der Kunde den Defekt innerhalb der Garantiezeit
bei der Firma meldet unter: www.mackie.com/support oder indem er den technischen Support von
LOUD unter 1.800.898.3211 (gebührenfrei innerhalb der USA und Kanada) während der normalen
Geschäftszeiten (SPT), mit Ausnahme von Wochenenden oder LOUD-Betriebsferien, anruft. Bitte
bewahren Sie den originalen datierten Kaufbeleg zum Nachweis des Kaufdatums auf. Er ist die Voraus­
setzung für alle Garantieleistungen.
Die kompletten Garantiebedingungen sowie die spezielle Garantiedauer für dieses Produkt können Sie
unter www.mackie.com/warranty nachlesen.
Die Produktgarantie zusammen mit Ihrer Rechnung bzw. Ihrem Kaufbeleg sowie die unter www.mackie.
com/warranty aufgeführten Bedingungen stellen die gesamte Vereinbarung dar, die alle bisherigen
Vereinbarungen zwischen LOUD und dem Kunden bezüglich des hier behandelten Gegenstands außer
Kraft setzt. Alle Nachträge, Modifikationen oder Verzichtserklärungen bezüglich der Bestimmungen
dieser Produktgarantie treten erst in Kraft, wenn sie schriftlich niedergelegt und von der sich
verpflichtenden Partei unterschrieben wurden.
Sie brauchen Hilfe bei Ihrem neuen Mischer?
• Besuchen Sie www.mackie.com und klicken Sie auf Support. Dort finden Sie FAQs, Handbücher,
Anhänge und weitere nützliche Informationen.
• Schicken Sie eine E-Mail an [email protected]
• Rufen Sie unter 1-800-898-3211 einen unserer kompetenten Mitarbeiter des technischen Supports
an (Montag bis Freitag, normale Geschäftszeiten, PST).
Bedienungshandbuch 49
16220 Wood-Red Road NE • Woodinville, WA 98072 • USA
USA und Kanada: 800.898.3211
Europa, Asien, Zentral- und Südamerika: 425.487.4333
Mittlerer Osten und Afrika: 31.20.654.4000
Fax: 425.487.4337 • www.mackie.com
E-Mail: [email protected]
Was this manual useful for you? yes no
Thank you for your participation!

* Your assessment is very important for improving the work of artificial intelligence, which forms the content of this project

Download PDF

advertisement