ALTO-L-20 manual
Mode d’emploi
L-20
CONSOLE DE MIXAGE COMPACTE 20 VOIES
À EFFETS NUMÉRIQUES INCORPORÉS
www.altoproaudio.com
Version 1.0 Octobre 2003
– Français –
AVERTISSEMENTS
Ce symbole prévient l’utilisateur de la présence
de courants élevés dans l’appareil, pouvant
constituer un risque d’électrocution en cas de
mise en contact avec les composants internes.
Ce symbole prévient l’utilisateur de la présence
d’instructions importantes dans le mode d’emploi.
Borne de terre
Courant alternatif
Terminal sous tension
ON : appareil sous tension
OFF : Appareil hors-tension. L’interrupteur étant de
type unipôle, veillez à bien débrancher le cordon secteur avant toute intervention pour éviter un éventuel
choc électrique.
AVERTISSEMENT : cette mention décrit les précautions à prendre pour éviter d’éventuelles blessures à
l’utilisateur.
ATTENTION : cette mention décrit les précautions à
prendre pour éviter d’endommager votre matériel.
AVERTISSEMENT
• Alimentation
Vérifiez que votre courant secteur correspond bien
aux indications de voltages apposées sur l’appareil
ou son adaptateur secteur avant toute mise sous
tension.Débranchez l’appareil en cas de risque d’orage
ou d’inutilisation prolongée.
• Branchements externes
Le branchement au secteur ne doit être réalisé qu’à
l’aide d’un cordon serti ou réalisé par un personnel
qualifié.
• Ne retirez aucun panneau de protection
Pour éviter tout risque de mise en contact avec des
éléments sous tension, ne retirez en aucun cas les éléments de protection quand l’appareil est branché.Une
telle opération ne doit être entreprise que par un personnel qualifié. L’appareil ne contient aucun élément
pouvant faire l’objet d’un entretien par l’utilisateur
• Fusible
Utilisez exclusivement des fusibles dont les mentions
correspondent aux indications fournies avec l’appareil.
Avant tout remplacement, veillez à mettre l’appareil
hors-tension et à le débrancher du secteur.
• Mise à la terre
Veillez à ce que l’appareil soit bien relié à la terre avant
toute mise sous tension. Ne retirez jamais et sous
aucun prétexte la sécurité procurée par la mise à la
terre, que ce soit de manière interne, externe ou dans
le câblage.
• Conditions d’utilisation
Cet appareil ne doit pas être exposé à l’humidité ni à
des projections de liquides quels qu’ils soient. Veillez à
ne pas entreposer à proximité de liquides susceptibles
de se renverser.
Il ne doit pas non plus être exposé à la pluie ou au
ruissellement.
N’utilisez pas cet appareil à proximité d’une eau vive
ou courante.
N’installez cet appareil qu’en suivant les consignes du
constructeur. Ne l’installez pas près de sources de chaleur telles que radiateurs ou appareils susceptibles de
chauffer pendant leur utilisation.
Veillez à ne pas obstruer ses orifices de ventilation.
Ne placez aucune flamme vive (chandeliers etc.) à
proximité de l’appareil.
CONSIGNES DE SÉCURITÉ
• Lisez ces instructions
• Suivez toutes ces instructions
• Conservez ces instructions
• Tenez compte des avertissements
• N’utilisez que les accessoires préconisés par le constructeur.
• Cordon d’alimentation et prise
Ne supprimez en aucun cas la sécurité offerte par
d’éventuelles prises polarisées. Ces prises présentent
une broche plus large que l’autre. Les prises avec terre
présentent en plus un troisième connecteur. De telles
prises sont prévues pour éviter tout choc électrique.
Si la prise fournie avec votre appareil ne correspond
pas au standard de votre installation, adressez vous
à un électricien qualifié pour effectuer une éventuelle
modification.
Protégez le cordon d’alimentation contre tout écrasement ou pincement accidentel, en particulier au niveau
des prises ou du point de sortie de l’appareil.
• Entretien
En cas d’empoussièrement, vous pouvez nettoyer
l’appareil à l’aide d’une bombe dépoussiérante ou d’un
chiffon sec. N’utilisez en aucun cas de solvants alcoolisés ou de fluides volatiles et inflammables.
• Maintenance
Pour toute opération de maintenance, adressez-vous
exclusivement à un centre de maintenance agréé.
Pour éviter tout risque d’électrocution, n’entreprenez
aucune manœuvre qui ne soit explicitement détaillée
dans le manuel à moins d’être qualifié pour le faire.
La vérification de l’appareil par un centre de maintenance agréé doit être envisagée systématiquement à
chaque fois que l’appareil a subi un dommage quelconque : au niveau du cordon d’alimentation comme
du corps de l’appareil, par l’introduction de liquides,
lors d’un choc, ou en présence d’un fonctionnement
non conforme.
—1—
AVANT-PROPOS
Cher client,
Nous vous remercions d’avoir choisi avec la console compacte 20 voies à effets numériques incorporés L-20 ▲LTO,
un des meilleurs produits réalisés par les équipes de recherche et de développement ▲LTO.
Pour le «team» ▲LTO AUDIO, la musique et le son sont plus qu’un métier, c’est une véritable passion… presque
une obsession !
Nous créons ainsi depuis de nombreuses années des effets audio professionnels en collaboration avec les acteurs
majeurs du monde audio pro.
Les produits ▲LTO représentent une gamme complète de produits analogiques et numériques, réalisés par des
musiciens et pour des musiciens. Nos centres R&D d’Italie, des Pays-Bas, du Royaume-Uni et de Taïwan créent des
appareils dont les caractéristiques répondent aux meilleurs standards mondiaux, tandis que notre division logicielle
développe en permanence une gamme étendue d’algorithmes originaux destinés au traitement de l’audio.
Nous sommes sincèrement convaincus que vous êtes le membre le plus important de ce «team» ▲LTO AUDIO : celui, en fait, qui confirmera la qualité de notre travail et avec lequel nous aimerions partager nos espoirs et nos projets,
à l’écoute de vos suggestions et de vos commentaires. Nous vous garantissons ainsi pour aujourd’hui et demain la
meilleure qualité, à la pointe du progrès et au meilleur prix.
La L-20 ▲LTO est une console 20 voies polyvalente à très faible bruit et effets numériques incorporés, répartie entre
12 voies mono et 4 voies stéréo, chacune étant dotée d’une égalisation chaude et naturelle, de témoins de crêtes,
d’un contrôle PAN/BAL etc. Elle comporte aussi un processeur d’effets numérique 24 bits stéréo doté de 256 programmes preset. Vous n’aurez qu’à prendre possession de votre L-20 ▲LTO pour en confirmer toutes les qualités.
Il ne nous reste qu’à remercier l’ensemble des personnes ayant permis la commercialisation d’un produit aussi
exceptionnel que la L-20 ▲LTO , contenant notre savoir-faire et notre conception de la musique, ainsi que celles
destinées à vous assurer, en notre nom, le meilleur service que nous estimons vous être dû.
Avec nos remerciements,
l’▲LTO AUDIO TEAM
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SOMMAIRE
1. INTRODUCTION . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
2. FONCTIONNALITÉS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
3. PRISE EN MAIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
4. CONTRÔLES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
4.1 ENTRÉES MONO MIC/LINE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
4.2 CONTRÔLE DU GAIN D’ENTRÉE (TRIM) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
4.3 INSERT DE VOIE MONO (INSERT) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
4.4 FILTRE COUPE-BAS (LOW CUT) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
4.5 ENTRÉES STÉRÉO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
4.6 ÉGALISEUR (EQ). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
4.7 DÉPARTS AUXILIAIRES 1 À 4 (AUX) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
4.8 PANORAMIQUE (PAN/BAL) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
4.9 TÉMOIN DE SIGNAL ET DE CRÊTES (SG/PEAK) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
4.10 MUTE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
4.11 RÉGLAGE DE NIVEAU (FADER) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
4.12 AFFECTATIONS (ASSIGN). . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
4.13 SECTION MASTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
4.14 FACE ARRIÈRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5. INSTALLATION ET CONNEXIONS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
6. LISTE DES PRESETS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
7. SCHÉMA SYNOPTIQUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
8. CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
9. GARANTIE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
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1. INTRODUCTION
Nous vous remercions de la confiance que vous avez témoignée aux produits ▲LTO en achetant notre console
20 voies à effets numériques incorporés L-20. Cette console de mixage offre, en dépit de son caractère compact,
des performances et une qualité de son de niveau professionnel adaptées à des contextes d’utilisation variés, allant
de la diffusion en salles à l’enregistrement et aux installations fixes.
La L-20 dispose de fonctionnalités qui ne sont pas toujours présentes dans les consoles de cette catégorie : 14
voies mono (dotés de préamplis micros à très faible bruit et d’une alimentation fantôme + 48 V), 4 voies stéréo (chaque voie mono disposant d’une égalisation trois bandes à mediums réglable, et chaque voie stéréo d’une égalisation
quatre bandes à fréquences fixes), un processeur d’effet 24 bits comportant 16 presets x 16 variations (= 256 effets),
4 départs auxiliaires, un contrôle de niveau indépendant par voie, un bargraphe de précision à 12 segments, ainsi
que des entrées 2 pistes affectables au mix général, deux sorties pour casque/diffusion de cabine et des sorties de
groupes indépendantes, le tout dans une présentation à la fois compacte et esthétique.
Bien que la L-20 soit d’utilisation très simple, nous vous demandons de lire attentivement l’ensemble du manuel
pour vous familiariser avec ses différentes fonctions et en tirer le meilleur parti.
—4—
2. FONCTIONNALITÉS
La console compacte 20 voies à effets numériques incorporés L-20 ▲LTO est destinée à des applications professionnelles et présente les fonctionnalités suivantes :
• 14 entrées micro sur connecteurs XLR plaqués-or et entrées lignes symétriques
• 4 entrées stéréo sur jacks 6,35 TRS symétriques
• Préamplis micro à très faible bruit et à composants discrets avec alimentation fantôme + 48 V
• Réserve élevée offrant une grande amplitude dynamique
• Atténuateurs (faders) 60 mm à grande précision
• Toutes les voies sont dotées de fonctions Mute et Solo et de témoins de présence de signal et d’écrêtage ainsi
que de filtres coupe-bas (sauf sur les voies stéréo).
• Sélecteurs d’affectations SUB 1-2, SUB 3-4 et MAIN L-R
• 4 départs auxilliaires à fonction Solo par voie : 2 commutables PRE/POST-FADER pour les applications de
monitoring, et 2 POST-FADER pour l’envoi aux effets (internes ou externes).
• Égalisation 4 bandes fixe sur les voies stéréo à niveau ligne
• Égalisation 3 bandes à mediums réglables sur les voies d’entrée micro
• Insertion et sortie directe sur chaque voie mono, et insertion sur le mix principal pour le branchement sur des
unités externes.
• Processeur d’effet numérique 24 bits
• 16 presets x 16 variations = 256 effets
• Égalisation graphique stéréo 9 bandes
• Connecteur TNC pour le branchement d’une lampe
• Système matrix pour l’affectation à l’écoute de cabine et au casque
• Entrées «2-Tracks» affectables au mix général ou aux sorties cabine et casque
• Bargraphes de grande précision à 12 segments
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3. PRISE EN MAIN
3.1 Vérifiez la tension secteur avant tout branchement du cordon d’alimentation.
3.2 Avant de mettre l’appareil sous tension veillez à ce que l’interrupteur général soit bien en position «OFF».
Veillez également à ce que tous les contrôles de niveau d’entrée et de sortie soient au minimum pour éviter
tout dommage pouvant provenir de niveaux excessifs.
3.3 Après avoir effectué vos branchements, mettez toujours la console sous tension avant l’amplification. Inversement pensez à éteindre vos amplis avant d’éteindre la console.
3.4 Veillez à ce que la console soit bien hors tension avant tout branchement ou débranchement du secteur.
3.5 Ne nettoyez l’appareil qu’à l’aide d’un chiffon doux et sec, à l’exclusion de tout solvant ou produit alcoolisé.
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4. CONTRÔLES
—7—
4.1 ENTRÉES MONO MIC/LINE
Voies 1 à 12. Les micros symétriques basse impédance se branchent sur
les connecteurs XLR. Le connecteur jack 6,35 peut accepter indifféremment des sources à niveau micro ou à niveau ligne. Ne branchez jamais
un micro non symétrique sur une des entrées XLR. Vous risqueriez d’endommager aussi bien le micro que la console.
ALIMENTATION FANTÔME + 48 V
L’alimentation fantôme + 48 V est disponible sur les connecteurs XLR
micros. Lors de son activation, tous les atténuateurs doivent se trouver en
position minimum pour éviter d’endommager vos haut-parleurs par des
courants de coupure. Pour la même raison, les micros nécessitant une
alimentation fantôme ne doivent pas être branchés pendant que l’alimentation est active.
4.2 CONTRÔLE DU GAIN D’ENTRÉE (TRIM)
Ce bouton rotatif est entouré de deux types de graduations correspondant
aux entrées ligne ou micro. Utilisez les valeurs externes pour les sources
MIC, de 0 à 60 dB, et les valeurs internes pour les sources LINE, de + 15
à - 45 dB. Un bon réglage du gain permet à la console de fonctionner de
manière optimale et s’obtient en recherchant le plus haut niveau possible
sans allumer les témoins de crêtes.
4.3 INSERT DE VOIE MONO (INSERT)
Des points d’insertion sont proposés pour les voies mono MIC. Il
permettent de capter ce signal immédiatement après le réglage de
gain (TRIM), de le traiter en externe de diverses manières (à travers
un compresseur par exemple) et de le ramener dans la console au
même point, avant l’égalisation pour permettre son mixage. Le jack
utilisé doit naturellement être de type TRS (stéréo) : extrémité =
départ, anneau = retour.
4.4 FILTRE COUPE-BAS (LOW CUT)
Appuyez sur ce bouton de type «poussoir» pour activer le filtre
coupe-bas 18 dB/octave 75 Hz. Il est utile sur les prises de son
micro pour réduire les bruits de transmission mécanique par le sol
ou les ronflements de basse fréquence.
—8—
4.5 ENTRÉES STÉRÉO
Voies 13 à 20. Elles sont organisées en paires stéréo sur jack
6,35 TRS (les paires 13/14 et 15/16 correspondent également
aux entrées XLR micro 13 et 14)
Quand l’entrée gauche (left) est seule occupée, la voie fonctionne en mono.
Votre L-20 offre également des contrôles de gain d’entrée très
pratiques : MIC GAIN (dont la plage de réglage va de 0 dB à
60 dB) pour les entrées MIC 13 / MIC 14 et LINE GAIN (dont
la plage de réglage va de - 20 dB à + 20 dB) pour les entrées
LINE IN 17/18 et 19/20.
4.6 ÉGALISEUR (EQ)
Les voies mono (1 à 12) sont dotées d’une égalisation 3 bandes
avec médiums à fréquence réglable : HI, MID et LOW. Les voies
stéréo (13 à 20) sont équipées pour leur part d’une égalisation
4 bandes à fréquences fixes : HI, HI-MID, MID-LOW et LOW.
Leurs niveaux sont réglables dans une plage de ± 15 dB.
4.6.1 Bande des aigus HI
Contrôle des aigus. Il peut vous permettre d’accroître le scintillement d’une cymbale ou la présence de parties vocales. Sa
plage de réglage va de - 15 dB à + 15 dB pour une fréquence
centrale de 12 kHz
4.6.2 Bande des mediums MID
Ce contrôle offre jusqu’à 15 dB de renforcement ou de coupure
avec également un maintien de la courbe à plat en position
centrale repérée. La fréquence centrale est réglable de 100 Hz
à 8 kHz. Cette partie de l’égaliseur est souvent ressentie comme la plus dynamique car les fréquences qu’elle traite se trouvent pratiquement dans tous les sons que vous pouvez avoir
à gérer. Il permet de créer de nombreuses modifications du
timbre aussi intéressantes qu’utile, en l’utilisant dans un sens
comme dans l’autre.
4.6.3 Bande des hauts-mediums HI-MID
Ce contrôle vous offre jusqu’à 15 dB de renforcement ou de
coupure à 3 kHz. Il est très utile pour le contrôle de la voix et
peut affiner avec précision votre mix.
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4.6.4 Bande des mediums-graves MID-LOW
Ce contrôle vous offre jusqu’à 15 dB de renforcement ou de
coupure à 500 Hz.
4.6.5 Bande des graves LOW
Contrôle des graves. Il renforce efficacement l’impact des basses pour les grosses caisses, les guitares basses, et augmente
la puissance du système. Sa plage de réglage va de - 15 dB à
+ 15 dB pour une fréquence centrale de 80 Hz.
4.7 DÉPARTS AUXILIAIRES 1 À 4 (AUX)
Ces boutons rotatifs déterminent le niveau du signal adressé aux
bus auxiliaires dans une plage de - ∞ à + 15 dB.
Les signaux AUX 1 et AUX 2 peuvent être prélevés avant ou
après atténuation du fader, selon la position du sélecteur PRE /
POST et ils sont généralement utilisés pour des applications de
monitoring ou d’envoi aux processeurs d’effets externes.
Les signaux AUX 2 et AUX 3 sont prélevés en POST-FADER
(après atténuation).
Dans ce modèle spécifique, en plus de l’envoi direct vers un
processeur d’effet externe, le signal AUX SEND 4 est également
adressé au module d’effets numériques interne.
4.8 PANORAMIQUE (PAN/BAL)
Ce contrôle (PAN pour les voies MONO et BALANCE pour les
voies STÉRÉO) détermine la proportion de signal adressé par la
voie aux parties droite et gauche du bus MAIN MIX quand le bouton MAIN L-R est enfoncé. Il permet donc de déplacer progressivement la position d’une source dans le champ stéréo. La position centrale positionne le signal de la voie au centre du champ
stéréo. Une rotation à fond dans le sens anti-horaire amènera ce
signal uniquement dans l’enceinte gauche et vice-versa.
Parallèlement les contrôles PAN ou BAL ont la même affectation
sur les bus SUB 1-2 et SUB 3-4 si les boutons correspondants
sont enfoncés.
Un grand nombre de positions intermédiaires est naturellement
possible.
4.9 TÉMOIN DE SIGNAL ET DE CRÊTES (SG/PEAK)
Au sein de la L-20, le signal est capté en différents points pour
être adressé à ce témoin à LED qui vous indique la présence d’un
signal sur la voie correspondante quand il est vert, et vous avertit
de la présence de transitoires de niveau trop élevé et d’une possible distorsion quand il est rouge.
4.10 MUTE
Chaque voie est dotée d’un sélecteur de MUTE. L’appui sur ce
bouton est équivalent à ramener le fader à zéro : il coupe la sortie
de la voie correspondante mais pas les départs PRE AUX, ni les
départs d’INSERTS et les SOLOS (en mode PFL). Le témoin correspondant s’allume quand il est enfoncé.
— 10 —
4.10 RÉGLAGE DE NIVEAU (FADER)
Les faders déterminent la proportion de chaque voie dans le mix
final ou le groupe sélectionné et fournissent également une indication visuelle de ces réglages.
4.11 TOUCHES D’AFFECTATION
Chaque voie dispose de quatre touches d’affectation : SUB 1-2,
SUB 2-3, MAIN L-R et SOLO.
L’appui sur le bouton SOLO provoque l’allumage du témoin correspondant et la substitution du signal mis en solo à tout autre
signal vis-à-vis des bus casque/cabine (PHONES/CTRL ROOM)
et bargraphes.
Cette fonction SOLO permet en général d’effectuer une préécoute d’une voie avant de l’intégrer au mix et de régler ainsi
discrètement le niveau d’entrée ou l’égalisation d’un instrument.
Les boutons SOLO n’affectent jamais d’autre signal que celui de
l’écoute cabine (CONTROL ROOM).
Les trois autres boutons peuvent être considérés comme des
affectations de signal. L’appui sur SUB 1-2 affecte le signal de la
voie au groupe 1-2, le bouton PAN/BAL permettant de régler la
proportion de signal envoyé respectivement vers les bus SUB1
et SUB2 : tourné à fond à gauche dans le sens anti-horaire le
signal n’est contrôlé que par le groupe 1 et inversement.
De la même manière, l’appui sur les touches SUB 3-4 ou MAIN
L/R affectera le signal de cette voie au groupe 3/4 ou à la sortie
générale MAIN MIX L/, affecté comme précédemment par la position du bouton PAN/BAL.
4.12 SECTION MASTER
- SOURCE DE PRÉ-ÉCOUTE CABINE (CTRL
ROOM SOURCE)
Vous pouvez mettre en pré-écoute cabine
n’importe quelle combinaison des bus MAIN
MIX, SUB 1-2, SUB 3-4 et 2TK IN via ces sélecteurs MATRIX. Quand vous appuyez sur
l’un d’eux, le signal stéréo correspondant est
adressé aux bus PHONES (casque), CONTROL ROOM (cabine) et aux bargraphes.
Remarque : si un des boutons SOLO est
enfoncé, le signal de SOLO remplacera tout
autre au niveau des bus PHONES (casque),
CONTROL ROOM (cabine) et des bargraphes
- NIVEAU CASQUE/CABINE (PHONES/
CONTROL ROOM)
Ces boutons rotatifs contrôlent séparément
le niveau des sorties PHONES (casque) et
CONTROL ROOM (cabine) dans une plage
allant de -∞ à MAX.
— 11 —
- NIVEAU GLOBAL DES DÉPARTS
AUXILIAIRES (AUX SEND)
Ces quatre boutons rotatifs déterminent
le niveau de départ des bus principaux
AUX SEND 1 à 4 dans une plage allant
de -∞ à + 15 dB.
Si le processeur d’effet externe relié à
la console ne dispose pas de contrôle
de gain, vous pouvez obtenir ainsi un
renforcement allant jusqu’à + 15 dB au
niveau des sorties AUX SEND.
Le bouton AUX 4 permet également
d’effectuer un réglage de niveau d’entrée pour le processeur d’effet interne.
- SÉLECTEURS SOLO (SOLO)
Ces boutons fonctionnent de la même
manière que les boutons SOLO présents sur les voies. Ils sont également
affectés par le sélecteur SOLO MODE.
Quand vous appuyez sur l’un d’eux, le
signal AUX correspondant est adressé
aux sorties CTRL ROOM/PHONES et
aux bargraphes.
- NIVEAU GLOBAL DES RETOURS
AUXILIAIRES STÉRÉO (STEREO AUX
RETURN)
Ces quatre boutons rotatifs déterminent
le niveau de l’effet reçu par les connecteurs AUX RETURN dans une plage
allant de -∞ à + 15 dB. Ils permettent
d’obtenir un gain supplémentaire pour
les effets à faible niveau de sortie.
- NIVEAU DE L’AFFECTATION DU SIGNAL AUXILIAIRE AUX DÉPARTS (TO
AUX SEND 1/2)
Ces deux contrôles rotatifs permettent
d’affecter les signaux AUX RETURN à
leurs sorties AUX SEND respectives :
le bouton TO AUX SEND 1 affecte le signal AUX RETURN 1 au bus AUX SEND
1 et le bouton TO AUX SEND 2 affecte
le signal AUX RETURN 2 au bus AUX
SEND 2.
La plage de réglage va de -∞ à
+ 15 dB.
- AFFECTATIONS DU RETOUR 3 (MAIN
MIX - CTRL/R)
Le retour AUX RETURN 3 est doté d’un sélecteur MAIN MIX / CTRL/R. En position relevée, il adresse le signal
stéréo AUX RETURN3 au bus MAIN MIX. En position enfoncée, il l’adresse aux sorties CTRL/R.
— 12 —
- AFFECTATIONS DU RETOUR 4 (SUB 1-2/3-4 / MAIN MIX)
Ces trois sélecteurs sont destinés au retour AUX RETURN4 et gèrent les affectations de son signal. Quand le
sélecteur SUB 1-2 est enfoncé, le signal stéréo AUX RETURN4 est affecté au Submix 1/2 et de la même manière
SUB 3-4 l’affecte au Submix 3/4 et MAIN MIX au bus de sortie général MAIN MIX.
- AFFECTATION SOLO DU RETOUR AUXILIAIRE (AUX RETURN SOLO)
Ce bouton fonctionne de la même manière que la fonction SOLO des voies : il permet d’adresser le signal des
bus AUX RETURN (1 à 4) vers les sorties casque (PHONES) et cabine (CTRL OUT) et vers les bargraphes. Il peut
également être affecté par le bouton de mode SOLO (témoin allumé si actif).
- AFFECTATION DES GROUPES AU MIX GÉNÉRAL (SUBGROUPS ASSIGN TO MAIN MIX)
Ces sélecteurs permettent d’utiliser les faders de groupes pour gérer l’envoi vers le mix général. Appuyez sur le
bouton LEFT (gauche) pour adresser le signal du groupe correspondant à la partie gauche du mix général (MAIN
MIX L), et sur le bouton RIGHT (droit) pour l’adresser à la partie droite (MAIN MIX R). Quand les deux boutons
sont enfoncés, le signal est adressé simultanément aux deux parties.
- GROUPES (SUBGROUPS)
Ces faders permettent de contrôler le niveau des signaux adressés aux sorties SUBGROUPS OUT dans une
plage allant de - ∞ à + 10 dB. Toute voie affectée à un groupe, qui n’est pas mutée ou dont le volume n’est pas
à zéro participera à cet envoi aux SUB OUTS.
- NIVEAU DE SORTIE GÉNÉRAL (MAIN MIX LEVEL)
Ces faders contrôlent le niveau des signaux adressés aux sorties principales MAIN MIX OUTPUT (BAL/UNBAL)
ou TAPE OUT.
- BARGRAPHES
Ces deux rangées de 12 LEDs permettent de visualiser le niveau adressé aux sorties CTRL ROOM et PHONE.
- ROUTAGE DU BUS 2 TK (2 TK TO MIX)
L’activation du bouton 2 TK TO MIX permet d’adresser le signal entrant sur les connecteurs 2 TRACK IN vers la
sortie générale MAIN MIX et donc de le combiner avec le bus stéréo.
- MODE SOLO (SOLO MODE)
Ce bouton permet de choisir entre deux modes : PFL en position relevée (écoute avant atténuation) et AFL en
position enfoncée (écoute après atténuation).
Quand le bouton est enfoncé, le niveau du signal mis en solo dépendra du contrôle de niveau correspondant
(fader). Quand il est relevé, ce même signal est prélevé avant toute atténuation et sera indépendant du contrôle
de niveau.
Notez que la fonction SOLO n’affecte jamais le mix au niveau des sorties d’enregistrement et n’est pas non plus
affectée elle-même par les sélecteurs de MUTE des voies.
— 13 —
- EFFET NUMÉRIQUE 24 BITS
PRESETS
Ce bouton rotatif permet de sélectionner le type
de l’effet. 16 options sont proposées parmi
lesquelles plusieurs types de réverbérations,
un delay mono, un delay stéréo, des effets de
modulation et plusieurs combinaisons de deux
effets.
VARIATIONS
Une fois l’effet sélectionné, vous pouvez affiner
le choix et utiliser ce bouton rotatif pour sélectionner une des 16 variations dont chacun est
doté, les différences de l’une à l’autre pouvant
porter sur plusieurs paramètres.
SÉLECTEUR DE MUTE D’EFFET (DSP MUTE)
Permet d’activer/désactiver l’effet interne. Vous
pouvez aussi utiliser une commande au pied
branchée sur le connecteur DFX FOOTSWITCH
(en face arrière) pour obtenir le même résultat.
TÉMOIN DE CRÊTES (PEAK)
Cette LED s’allume quand le niveau du signal entrant dans l’effet est trop élevé. Elle s’allume également quand
l’effet interne est muté.
NIVEAU D’EFFET (EFFECTS OUT)
Ce bouton rotatif permet de régler le niveau du signal intercepté par le processeur d’effet interne et adressé
directement au bus DFX OUT (dans une plage allant de - ∞ à + 15 dB).
NIVEAU DU RETOUR DE L’EFFET INTERNE VERS LES BUS AUX1 ET AUX2 (DFX2(INT) RETURN EFFECTS
TO MONITOR)
Les boutons rotatifs AUX1 et AUX2 permettent de régler le niveau du signal d’effet AUX RETURN4 renvoyé vers
les départs auxiliaires AUX SEND1 et AUX SEND2 (dans une plage allant de - ∞ à + 15 dB).
TÉMOIN DE MISE SOUS TENSION (POWER)
Ce témoin s’allume quand l’appareil est sous tension.
TÉMOIN D’ALIMENTATION FANTÔME (PHANTOM)
Ce témoin est allumé quand l’alimentation fantôme est activée.
ACTIVATION DE L’ÉGALISEUR GRAPHIQUE (EQ ON/OFF)
Cet interrupteur permet d’insérer l’égaliseur graphique stéréo dans le circuit principal MAIN MIX. Vous pouvez
ainsi modifier le «contour» d’un son en agissant sur ses différentes bandes de fréquences. En position haute,
l’égalisation graphique est désactivée
ÉGALISEUR GRAPHIQUE STÉRÉO (STEREO GRAPHIC EQ)
Chacun de ces curseurs renforce ou atténue la bande de fréquence correspondante dans une plage de ± 15 dB.
Quand tous les curseurs sont en position centrale, la réponse est plate (inchangée).
— 14 —
- ENTRÉES/SORTIES 2 PISTES (2-TRACK IN/OUT)
Entrées (TAPE IN)
Ces entrées permettent de brancher sur la console un DAT ou
un appareil audio professionnel ou semi-professionnel. Elle
sont destinées intialement à l’écoute de contrôle des enregistrements, que vous pouvez opérer soit sur des moniteurs de
studio à l’aide de l’affectation Control Room en face avant, soit
via le mix général.
Sorties (TAPE OUT)
Cette paire de sorties au format RCA permet en principe d’adresser votre mix principal à votre enregistreur
2-pistes.
- CONNECTEUR LAMPE (LAMP)
Ce connecteur d’alimentation standard 12 V situé dans la partie supérieure droite de la surface de contrôle permet le branchement d’une lampe col de cygne à connecteur TNC standard. Utilisez des cols de cygne dédiés,
de type GL-SQ ou GL-RO.
- PRISES CASQUE (PHONES)
Permettent le branchement de casques d’écoute standards pour la préécoute du signal.
4.12 FACE ARRIÈRE
- INTERRUPTEUR MARCHE/ARRÊT (POWER)
Permet la mise sous/hors-tension de l’appareil.
- INTERRUPTEUR DE L’ALIMENTATION FANTÔME
(PHANTOM)
Permet d’activer/désactiver l’alimentation fantôme + 48 V
exclusivement sur les 14 entrées micro XLR. Ne branchez
jamais un micro sur la console alors que l’alimentation
fantôme est active.
- CONNECTEUR D’ALIMENTATION ET PORTE-FUSIBLE
Permet le branchement du cordon d’alimentation fourni
avec l’appareil. Avant tout branchement vérifiez que votre
tension secteur correspond bien aux indications portées
sur la face arrière de l’appareil.
— 15 —
- SORTIES PRINCIPALES (MAIN MIX OUTPUT)
Les sorties MAIN OUT aux formats XLR et jack 6,35 sont contrôlées par le bouton Main Mix Level de la surface
de contrôle. Elles permettent de relier le signal stéréo de la console à un système d’enregistrement ou d’amplification.
- ATTÉNUATION DES SORTIES PRINCIPALES (MAIN OUTPUT LEVEL)
Ce sélecteur permet d’adapter le niveau de sortie du bus principal pour correspondre au matériel que vous lui
reliez : - 30 dBu en position enfoncée pour des appareils semi-professionnels et + 4 dBu en position relevée pour
des appareils de la gamme professionnelle.
- INSERTION SUR LE BUS PRINCIPAL (MAIN INSERT)
Ces deux connecteurs jack 6,35 stéréo sont des points d’insertion stéréo permettant le branchement de processeurs de type compresseurs ou égaliseurs que vous souhaitez appliquer à l’ensemble du mix. Quand un processeur externe est branché en insertion sur ces connecteurs, le signal stéréo (MAIN) est capté après l’égalisation
et est retourné dans le bus principal MAIN MIX juste avant les atténuateurs (Faders).
- SORTIE MONO (MONO OUTPUT)
Ce connecteur jack 6,35 correspond à une sortie de mix mono à la fois symétrique et non symétrique, correspondant en fait à la somme des canaux droit et gauche du mix principal MAIN MIX.
- NIVEAU DE LA SORTIE MONO (MONO LEVEL)
Ce bouton rotatif permet de régler le niveau du signal de la sortie mono, de - ∞ à + 15 dB.
- SORTIES CABINE (CTRL OUTPUT)
Ces sorties au format jack 6,35 permettent d’adresser le signal à des écoutes de cabine ou à un deuxième système d’amplification.
- SORTIES EFFET INTERNE (DFX OUT)
Ce connecteur jack 6,35 permet l’accès au signal du module d’effet interne dont le niveau est réglé par le bouton
EFFECTS OUT.
- CONNECTEUR D’INTERRUPTEUR AU PIED (FOOTSWITCH)
Connecteur au format jack 6,35 permettant le branchement d’une pédale pour activer/désactiver l’effet incorporé.
— 16 —
- DÉPARTS AUXILIAIRES 1 À 4 (AUX SEND)
Ces connecteurs au format jack 6,35 TRS permettent l’envoi des signaux provenant des bus auxiliaires vers des
processeurs d’effets ou des unités externes.
- RETOURS AUXILIAIRES STÉRÉO 1 À 4 (AUX RETURNS)
Ces connecteurs au format jack 6,35 permettent le retour du signal en provenance d’un processeur d’effets
externe vers le mix général. Vous pouvez aussi les utiliser comme entrées auxiliaires supplémentaires.
- SORTIES DIRECTES (DIRECT OUTS)
Chaque voie MONO MIC/LINE (1 à 8) dispose d’un connecteur jack 6,35 permettant une sortie directe du signal
pour traitement externe, enregistrement par exemple.
- SORTIES DES GROUPES (SUBGROUPS OUTS)
Ces jacks 6,35 permettent de relier cette console aux entrées d’une console secondaire dans des contextes de
diffusion sophistiqués. Vous les apprécierez tout particulièrement si vous utilisez les groupes.
- INSERTS SUR LES GROUPES (SUBGROUPS INSERT)
Ces points d’insertion permettent le départ du signal vers des processeurs d’effets externes (de type compresseur, limiteur, égaliseur, etc.) et son retour traité avant les faders de groupes. Les connecteurs jacks doivent
naturellement être stéréo (extrémité = départ, anneau = retour).
— 17 —
5. INSTALLATION ET CONNEXIONS
Vous êtes désormais apte à piloter convenablement votre L-20. Nous nous permettons d’insister sur l’importance de ce chapitre et sur la nécessité de le lire attentivement et de bien le comprendre pour réaliser vos branchements initiaux. Un bon ajustement des gains d’entrée par rapport au niveau des signaux sources est essentiel, chaque section affectant finalement la qualité du son en sortie de la console. Les trois réglages principaux
concernent successivement le gain d’entrée, l’atténuation de chaque voie et l’atténuation générale. Suivez pas
à pas et pour chaque voie les étapes suivantes :
• Mettez tous les contrôles de gain et d’atténuation au minimum
• Veillez à ce que les micros nécessitant une alimentation fantôme soient branchés avant que cette alimentation (+ 48 V) ne soit activée.
• Si un amplificateur est relié à la L-20, réglez son niveau de sortie à 75 % de sa valeur maximum.
• Réglez les niveaux d’écoute de cabine et d’écoute casque (PHONES/CONTROL ROOM) à 50 % de leur
valeur maximum. Vous pourrez ainsi entendre le résultat des réglages que vous allez faire au casque ou
sur un système d’écoutes amplifiées.
• Mettez toutes les égalisations (EQ) en position centrale.
• Positionnez les panoramiques (PAN) au centre.
• Un système d’écoute étant actif (casque ou autre), fournissez un signal sonore approprié à l’entrée que
vous voulez régler, en veillant à ce que le témoin d’écrêtage PEAK ne s’allume pas.
• Réglez le gain d’entrée (TRIM) jusqu’à ce que ce témoin PEAK clignote occasionnellement lors des passages les plus forts. Vous disposerez ainsi d’une réserve suffisante pour gérer à la fois les crêtes et le niveau
maximum en fonctionnement normal.
• Pour les sources micro, demandez à l’interprète de chanter à niveau normal et non en chuchottant. Montez doucement le gain jusqu’à ce que le témoin PEAK clignote occasionnellement.
• Répétez la procédure pour l’ensemble des voies utilisées. Au fur et à mesure que de nouvelles voies sont
ajoutées au mix, les bargraphes peuvent avoir tendance à passer dans le rouge. Réduisez alors le niveau
général à l’aide de l’atténuateur principal (MAIN MIX).
— 18 —
5.1 BROCHAGES ET CÂBLAGES
Vous pouvez brancher des appareils non symétriques sur les entrées et sorties symétriques de la console. Suivez pour cela simplement les schémas ci-après :
— 19 —
— 20 —
6. PRESET
LISTE DES
PRESETS
7.
LIST
01. VOCAL1
No
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Pre-delay
84
30
0
55
10
79
45
45
25
0
45
114
40
50
45
55
Rev Time
1.00
1.00
4.50
3.60
1.20
3.60
0.8
1.50
2.40
0.90
1.50
1.00
1.00
2.10
4.50
1.70
Room Size
39
8
10
11
9
8
41
41
9
41
10
45
9
10
11
Rev. Type
Hall
Tape
Spring
Plate
Spring
Hall
Plate
Plate
Spring
Tape
Plate
Hall
Spring
Tape
Plate
Plate
Hi Damp
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
Pre-delay
114
45
79
10
55
0
30
84
55
45
50
40
114
45
0
25
Rev Time
1.00
0.80
3.60
1.20
3.60
4.50
1.00
1.00
1.70
4.50
2.10
1.00
1.00
1.50
0.90
2.40
Room Size
10
41
8
9
11
10
8
39
11
41
9
45
10
41
41
9
Rev. Type
Spring
Plate
Hall
Spring
Plate
Spring
Tape
Hall
Plate
Plate
Tape
Spring
Hall
Plate
Tape
Spring
Hi Damp
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
-12
Pre-delay
55
55
40
40
50
50
27
27
Rev Time
5.40
5.40
5.40
5.40
4.50
4.50
4.50
4.50
Room Size
45
45
35
35
43
43
33
33
Hi Damp
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
Rev level
79
79
78
78
82
82
82
82
02. VOCAL2
No
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
03. LARGE HALL
No
1
2
3
4
5
6
7
8
— 21 —
18
9
10
11
12
13
14
15
16
50
50
27
27
45
45
23
23
4.00
4.00
4.00
4.00
3.60
3.60
3.60
3.60
42
42
32
32
41
41
30
30
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
82
82
82
82
88
88
88
88
Pre-delay
45
45
23
23
40
40
20
20
40
40
20
20
40
40
20
20
Rev Time
2.90
2.90
2.90
2.90
2.10
2.10
2.10
2.10
1.50
1.50
1.50
1.50
1.00
1.00
1.00
1.00
Room Size
39
39
28
28
38
38
27
27
37
37
26
26
36
36
25
25
Hi Damp
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
Rev level
92
92
92
92
100
100
100
100
100
100
100
100
100
100
100
100
Pre-delay
55
55
40
40
50
50
27
27
50
50
27
27
45
45
23
23
Rev Time
4.50
4.50
4.50
4.50
4.00
4.00
4.00
4.00
3.60
3.60
3.60
3.60
2.90
2.90
2.90
2.90
Room Size
20
20
11
11
19
19
11
11
18
18
10
10
18
18
10
10
Hi Damp
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
Rev level
82
82
82
82
82
82
82
82
88
88
88
88
88
88
88
88
04. SMALL HALL
No
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
05. LARGE ROOM
No
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
— 22 —
19
06. SMALL ROOM
No
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Pre-delay
45
45
23
23
40
40
20
20
40
40
20
20
40
40
20
20
Rev Time
2.10
2.10
2.10
2.10
1.50
1.50
1.50
1.50
1.00
1.00
1.00
1.00
0.70
0.70
0.70
0.70
Room Size
17
17
9
9
17
17
9
9
16
16
8
8
16
16
8
8
Hi Damp
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
Pre-delay
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
Rev Time
6.10
5.40
4.50
4.00
3.60
2.90
2.40
2.10
1.70
1.50
1.30
1.20
1.00
0.80
0.70
0.60
Room Size
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
Hi Damp
-2.08
-2.08
-2.08
-2.08
-2.08
-2.08
-2.08
-2.08
-2.08
-2.08
-2.08
-2.08
-2.08
-2.08
-2.08
-2.08
Pre-delay
84
84
84
84
84
84
84
84
Rev Time
5.4
5.4
4.50
4.50
4
4
3.60
3.60
Room Size
38
38
35
35
31
31
28
28
Hi Damp
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
Rev level
92
92
92
92
100
100
100
100
100
100
100
100
100
100
100
100
07. PLATE
No
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
08. TAPE REVERB
No
1
2
3
4
5
6
7
8
— 23 —
20
Rev level
79
79
79
79
84
84
84
84
9
10
11
12
13
14
15
16
0
0
0
0
0
0
0
0
3.60
3.60
2.90
2.90
2.10
2.10
1.30
1.30
23
23
23
23
21
21
21
21
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
92
92
92
92
100
100
100
100
Pre-delay
35
35
30
30
30
30
30
84
0
0
0
0
0
0
0
0
Rev Time
5.4
5.4
4.50
4.50
4
4
3.60
3.60
2.90
2.90
2.40
2.40
1.70
1.70
1.30
1.30
Room Size
35
35
33
33
30
30
28
28
22
22
22
22
22
22
22
22
Hi Damp
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
-0.96
-12.00
Rev level
79
79
79
79
87
87
87
87
92
92
100
100
100
100
100
100
Delay
650
625
600
577
555
535
517
500
484
461
448
434
350
250
100
60
F.B.
60
60
60
60
60
60
60
60
60
60
60
60
60
65
0
0
09. SPRING REVERB
No
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
10. MONO DELAY
No
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
— 24 —
21
11. STEREO DELAY
No
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Delay
400
375
352
326
312
300
288
277
267
258
250
241
238
230
222
214
Right Delay
200
187
176
163
156
150
144
138
133
129
125
120
119
115
111
107
Left F.B.
51
51
40
40
40
40
40
40
30
38
37
36
36
37
38
37
Right F.B.
72
72
72
72
72
72
66
66
66
73
73
73
73
74
73
73
Mod. Freq
2.79
2.52
2.33
2.25
2.10
1.99
1.75
1.61
1.34
1.22
1.00
0.80
0.65
0.54
0.42
0.16
Pitch. Depth
30
40
40
40
40
40
40
50
50
70
70
70
70
70
70
70
Left F.B.
38
42
38
38
42
38
42
38
42
58
62
62
58
68
68
68
Right F.B.
42
38
42
42
38
42
38
42
38
62
58
58
62
72
72
72
Pitch. Depth
15
15
15
15
30
30
30
30
30
40
IHFR
-3(0)
-4(0)
-4(0)
-4(0)
-4(0)
-4(0)
-4(0)
-4(0)
-4(0)
-4(0)
12. FLANGER
No
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
13. CHORUS
No
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
Mod. Freq.
5.00
4.74
4.39
4.12
3.90
3.67
3.32
3.02
2.87
2.63
— 25 —
22
2.33
1.99
1.70
1.35
1.00
0.50
11
12
13
14
15
16
40
40
40
40
70
70
-3(0)
-3(0)
-3(0)
-2(0)
-2(0)
-2(0)
14. REVERB+DELAY
No
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Rev Time
2.90
2.90
2.90
2.90
2.40
2.40
2.40
2.40
2.10
2.10
1.50
1.50
1.50
1.50
1.00
1.00
Room Size
39
39
39
39
39
39
39
39
26
26
26
26
26
26
26
26
Left Delay
375
326
300
277
258
241
230
211
375
326
300
277
258
241
230
211
Right Delay
187
163
150
138
129
120
115
107
187
163
150
138
129
120
115
107
Left F.B.
48
28
28
28
28
28
28
28
48
28
28
28
28
28
28
28
Right F.B.
82
67
67
67
60
49
49
49
82
67
67
67
60
49
49
49
Rev level
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
80%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
15. REVERB+FLANGER
No
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Rev Time
2.90
2.90
2.90
2.90
2.90
2.90
2.90
2.90
1.50
1.50
1.50
1.50
1.50
1.50
1.00
1.00
Room Size
39
39
39
39
39
39
39
39
26
26
26
26
26
26
26
26
Mod. Freq.
2.52
2.25
1.99
1.61
1.22
0.80
0.54
0.16
2.52
2.25
1.99
1.61
1.22
0.80
0.54
0.16
— 26 —
23
Pitch. Depth
40
40
40
50
70
70
70
70
40
40
40
50
70
70
70
70
Left F.B.
40
40
40
40
60
60
70
70
40
40
40
40
60
60
70
70
Rev level
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
16. REVERB+CHORUS
No
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
Rev Time
2.90
2.90
2.90
2.90
2.90
2.90
2.90
2.90
1.50
1.50
1.50
1.50
1.50
1.50
1.00
1.00
Room Size
39
39
39
39
39
39
39
39
26
26
26
26
26
26
26
26
Mod. Freq.
4.74
4.12
3.67
3.02
2.63
1.99
1.35
0.50
4.74
4.12
3.67
3.02
2.63
1.99
1.35
0.50
— 27 —
24
Pitch. Depth
40
40
40
40
40
40
70
70
40
40
40
40
40
40
70
70
Left F.B.
100
100
100
100
100
100
100
100
100
100
100
100
100
100
100
100
Rev level
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
90%
28
A
B
C
1
LEFT(MONO)
5e S
3c R
4d RN
2b TN
1a T
5e S
3c R
4d RN
2b TN
1a T
+
-
+
-
75Hz
HI PASS
DFX OUT
RIGHT
LEFT(MONO)
R
T
S
STEREO AUX RTN4
RIGHT
LEFT(MONO)
STEREO AUX RTN3
RIGHT
LEFT(MONO)
STEREO AUX RTN2
RIGHT
LEFT(MONO)
STEREO AUX RTN1
5e S
3c R
4d RN
2b TN
1a T
5e S
3c R
4d RN
2b TN
1a T
5e S
3c R
4d RN
2b TN
1a T
5e S
3c R
4d RN
2b TN
1a T
5e S
3c R
4d RN
2b TN
1a T
5e S
3c R
4d RN
2b TN
1a T
5e S
3c R
4d RN
2b TN
1a T
5e S
3c R
4d RN
2b TN
1a T
2
DSP FOOTSWITCH
MUTE
VARIATIONS
PRESETS
FX OUT R
FX OUT L
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
+
-
3
500
3K 12K
500
3K 12K
DSP BOARD
LEVEL
LEVEL
LEVEL
DFX TO
MONITOR
LEVEL
4-BAND EQ
+/-15db
80
4-BAND EQ
+/-15db
80
LO L-M M-H HI
SG/OL
-20dB=SG(FLICKER)
+15dB=OL(GLOW)
STEREO TRIM
CH 'S17/18/19/20 ONLY
GAIN
(TRIM)
-20dB=SG(FLICKER)
+15dB=OL(GLOW)
DIRECT OUT
(CH1-CH12 ONLY)
STEREO INPUT CHANNELS (CH13-20)
RIGHT
2
3
1
CH13/14 &
CH15/16 ONLY
MIC IN
PHANTOM
POWER
+48V
5e S
3c R
4d RN
2b TN
1a T
SG/OL
CH2-CH12 IDENTICAL TO CH1
LINE OUT
75Hz
HI PASS
3c R
4d RN
2b TN
1a T
HI
3-BAND EQ
+/-15db
MID
LO (FREQ)
80 100Hz-8kHz 12K
GAIN
(TRIM)
5e S
INSERT
MIC GAIN:0~60dB
LINE IN TRIM:+15dB~-45dB
2
3
1
-
+
D
CH1
LINE IN
CH1
MIC IN
PHANTOM
POWER
+48V
3
-
2
+
1
DFX TO
MONITOR
MUTE
MUTE
4
AUX3
AUX4
AUX2
AUX1
PAN
ASSIGN
SOLO
( ON
)
ASSIGN
5
AUX RTN4
ASSIGN TO
SOLO
( ON
)
DFX SEND
SUB4
SUB3
SUB2
SUB1
RIGHT-BUS
LEFT-BUS
CTRL-R-R
RIGHT-BUS
CTRL-R-L
LEFT-BUS
SOLO(PFL)
AFL-R
AFL-L
RIGHT-BUS
LEFT-BUS
AUX2
AUX1
RIGHT-BUS
LEFT-BUS
AUX4
AUX3
AUX2
AUX1
SUB4
SUB3
SUB2
SUB1
RIGHT-BUS
LEFT-BUS
SOLO(PFL)
AFL-R
AFL-L
AUX4
AUX3
AUX2
AUX1
SOLO(PFL)
AFL-R
AFL-L
SUB4
SUB3
SUB2
SUB1
RIGHT-BUS
LEFT-BUS
6
6
EFX SEND
CTRL/L
CTRL/R
DFX SEND
CTRL/L
CTRL/R
AFL-L
AFL-R
SOLO(PFL)
LOGIC
AFL-L
AFL-R
SOLO(PFL)
LOGIC
AUX1
AUX2
AUX3
AUX4
AUX1
AUX2
AUX3
AUX4
SUB1
SUB2
SUB3
SUB4
SUB1
SUB2
SUB3
SUB4
LEFT-BUS
RIGHT-BUS
LEFT-BUS
RIGHT-BUS
5
AUX RETURN
SOLO
SOLO LED
AUX2
AUX1
BALANCE
SOLO LED
AUX2
DFX RETURN TO
AUX1
ASSIGN TO
C-R/PHONES
PRE
POST
FADER
AUX3
AUX4
PRE
POST
SOLO
( ON
)
SOLO LED
FADER
4
MAIN MIX
2TK
SUB1 TO MIX
2TK TO MAIN
GEQ
GEQ
7
SOLO(PFL)
AFL R
AFL-R
SOLO(PFL)
AFL L
AFL-L
CTRL-R-R
CTRL-R-L
FROM SUB4
FROM SUB3
FROM SUB2
AUX SEND1
LEVEL
8
PFL LED
(LEVEL SET)
SOLO MODE
8
( AFL
)
( PFL
)
SUB3/4
SUB1/2
SUB1
LEVEL
MAIN MIX
LEVEL
AUX SEND 4
LEVEL
(AUX SEND 2/3 IDENTICAL)
EQ ON
SOLO CTRL
SOLO
( ON
)
SOLO
( ON
)
CONTROL ROOM SOURCE
RIGHT-BUS
LEFT-BUS
SUB1
RIGHT-BUS
LEFT-BUS
RIGHT-BUS
LEFT-BUS
DFX SEND
SOLO(PFL)
AFL-R
AFL-L
AUX4
SOLO(PFL)
AFL-R
AFL-L
AUX1
7
PHONES
LEVEL
MONO LEVEL
9
CTRL ROOM
LEVEL
RIGHT
LEFT
2TK TAPE IN
9
10
10
5e
5e
AUX SEND 4
2
3
1
5e
R
T
S
R
T
S
R
T
S
R
T
S
LEFT
PHONE B
PHONE A
11
RIGHT
LEFT
Date:
File:
Size
A1
Titel
SUB1 INSERT
SUB1
RIGHT
PHONES OUTPUT
SOLO ACTIVE
S 5e
3c
R
T
S
SUB OUT
2TK
5e
RN 4d
TN 2b
T 1a
S
TAPE OUT
MAIN INSERT
R 3c
RN 4d
TN 2b
1a
T
S
MAIN MIX RIGHT
MAIN MIX LEFT
MAIN INSERT
R
T
S
2
3
1
MAIN OUT
5e
R
T
S
R 3c
RN 4d
TN 2b
1a
T
S
R 3c
RN 4d
TN 2b
1a
T
MONO OUTPUT
S
R 3c
RN 4d
TN 2b
1a
T
12
L-16 MAP.Sch
11-Jun-2003
L-20 BLOCK DIAGRAM
Model No:
12
1o f 1
Sheet
KEVIN LIN.
Drawn By:
Revision
VER030125
BLOCK DIAGRAM
ALTO L- 20
ALTO MIXING CONSOLE
AUX SEND 1/2/3
AUX/DFX SEND
S
CTRL ROOM OUTPUT
RIGHT METER
LEFT METER
2TK TO MAIN
+4dB/MIC
+4dB/MIC
AUX SEND
R 3c
RN 4d
TN 2b
1a
T
11
A
B
C
D
7. SCHÉMA SYNOPTIQUE
8. CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES
Voies d’entrées mono
Entrées micro
Bande passante
Distorsion (THD & N)
Plage de réglage
Rapport signal/bruit
Entrées ligne
Bande passante
Distorsion (THD & N)
Plage de sensibilité
symétrisées électroniquement, configuration discrète
10 Hz à 55 kHz, +/-3 dB
0,005 % à + 4 dBu, 1 kHz
0 dB à 60 dB (MIC)
115 dB
symétrisées électroniquement
10 Hz à 55 kHz, +/-3 dB
0,005 % à + 4 dBu, 1 kHz
+ 15 dBu à - 45 dBu
Voies d’entrées stéréo
Entrée ligne
Bande passante
Distorsion (THD & N)
symétrique / non symétrique
10 Hz à 55 kHz, +/-3 dB
0,005 % à + 4 dBu, 1 kHz
Impédances
Entrées micro
Retour d’insert de voie
Autres entrées
Sortie «Tape out»
Autres sorties
1,4 kOhm
2,5 kOhms
10 kOhms ou plus
1 kOhm
120 Ohms
Égalisation
Aigus (HI) forme «shelve»
Mediums (MID) forme en cloche
Medium-aigus (Hi Mid) stereo
Medium-graves (Mid Low) stereo
Graves (LOW) forme «shelve»
Filtre coupe-bas
± 15 dB à 12 kHz
± 15 dB de 100 Hz à 8 kHz
± 15 dB à 3 kHz
± 15 dB à 500 Hz
± 15 dB à 80 Hz
75 Hz, 18 dB/octave
Section DSP
Convertisseurs A/N et N/A
Résolution DSP
Types d’effets
Presets
Contrôles
Section mixage
Niveau de bruit
Niveau de sortie maximum
Plage de réglage des retours AUX
Niveau de sortie AUX maximum
24 bits
24 bits
RÉVERBÉRATIONS (Hall, Room, Vocal et Plate)
DELAYS (mono et stéréo, durée max. 650 ms)
MODULATIONS (Chorus, Flanger & Reverb)
REVERB+DELAY, REVERB+CHORUS, REVERB+FLANGER
256
Sélecteur PRESET à 16 positions
Sélecteur VARIATION à 16 positions
Témoin d’écrêtage
Sélecteur de MUTE avec témoin
Fader à 0 dB, voie coupée : - 100 dBr (ref. : + 4 dBu)
Fader à 0 dB toutes voies d’entrées affectées et réglées au
gain unitaire : - 90 dBr (ref. : + 4 dBu)
+ 22 dBu pour les sorties XLR symétriques
+ 22 dBu pour les jacks 6,35 non symétriques
de - ∞ à + 15 dB
+ 22 dBu
— 29 —
Alimentation
Courant secteur
Consommation
Fusible
Connecteur
Physiques
Dimensions (L x H x P)
Poids net
USA / Canada
100 - 120 V alternatif, 60 Hz
Europe
210 - 240 V alternatif, 50 Hz
Royaume-Uni / Australie
240 V alternatif, 50 Hz
70 W
100 - 120 V alternatif : T800mAL
210 - 240 V alternatif : T500mAL
IEC 3 broches avec terre
495 x 40/117 x 630 mm
9,3 kg
— 30 —
9. GARANTIE
1. CARTE DE GARANTIE
Pour bénéficier de cette garantie, l’acheteur doit compléter et retourner la carte de garantie incluse dans l’appareil dans un délai de 10 jours à compter de la date d’achat.
Les informations présentes dans cette carte sont destinées à permettre au constructeur de mieux comprendre
les conditions de vente du produit afin de fournir à l’utilisateur le service le plus efficace et le mieux adapté.
Nous vous demandons donc de la remplir avec le plus grand soin. Toute erreur ou ommission serait susceptible
d’invalider la garantie.
2. CONDITIONS DU RETOUR
2.1 Pour que la garantie soit appliquée, le produit doit être retourné dans son carton d’origine et être protégé
contre tout dommage pendant le transport.
2.2 Il doit être accompagné d’une copie de votre facture d’achat ou d’une preuve de propriété valide, ainsi que
de votre adresse précise et du numéro de téléphone permettant de vous contacter.
2.3 Une description détaillée du problème constaté, jointe à l’envoi, pourra guider utilement les techniciens de
maintenance.
2.4 Vous devez prendre à votre charge tous les frais d’acheminement de l’appareil, incluant d’éventuelles assurances.
3. TERMES ET CONDITIONS
3.1 ▲LTO garantit cet appareil contre tout défaut matériel ou de fabrication pendant une période d’un an à
compter de la date d’achat sous réserve que vous ayez rempli et renvoyé la carte de garantie dans les
délais.
3.2 Cette garantie n’est applicable qu’à l’acheteur original et n’est pas transférable à un acheteur de deuxième
intention.
3.3 Pendant la période de garantie, ALTO pourra choisir à sa convenance de remplacer ou de réparer le produit
défectueux, sans aucun frais de pièces ou de main d’œuvre pour l’utilisateur si le problème entre bien dans
le cadre de la garantie.
3.4 Cette garantie ne s’applique pas aux dommages causés dans les conditions suivantes :
• usage inapproprié, négligence ou utilisation non compatible avec les instructions fournies dans le mode
d’emploi.
• usure normale de l’appareil.
• modification de l’appareil (de quelque nature qu’elle soit).
• dommages causés directement ou indirectement par la force majeure ou par toutes conditions extérieures.
• réparation ou intervention effectuée par une personne non qualifiée.
Dans de tels cas, les frais restent à la charge de l’acheteur.
3.5 En aucun cas ▲LTO ne pourra être tenu pour responsable de dommages induits de quelque ordre qu’ils
soient. Certains pays ou états n’autorisent pas ce type de limitation et cette exclusion peut éventuellement
ne pas s’appliquer à votre cas.
3.6 Cette garantie vous confère des droits spécifiques, qui sont compatibles avec les lois de l’état d’origine.
Vous pouvez également disposer d’autres droits statutaires, variables d’un état ou d’un pays à l’autre.
— 31 —
NF01635-1
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