Yamaha GEP50 Owner's manual

Yamaha GEP50 Owner's manual
Guitar Effect Processor
Processeur d'effets sonores de guitare
Gitarren-Effektprozessor
GEP50
Operation Manual
Manuel d'instructions
Bedienungsanleitung
TUNER OUT
POWER INPUT LEVEL e
7 YAMAHA Sh: (76 | | wm
GUITAR EFFECT PROCESSOR 2-0 li 3
et, | GEPSO |El: Lf — armes ©
| ON/OFF [| | | INPUT
Congratulations on your acquisition of a YAMAHA GEPSO Guitar Effect Processor! The
GEP50 is a remarkably versatile digital effect processor that has been designed specifi-
cally to give guitarists a range of top-quality digital effects to add to their expressive
capabilities. It offers a selection of 50 pre-programmed effects including distortion, digital
reverberation, gated reverb, echo, flanging, phasing, pitch change, a versatile compressor
and precision parametric EQ. The distortion effects actually combine distortion with other
effects (reverb, flange, etc.) for extraordinary sound processing versatility. In addition to
the 50 pre-programmed memory locations, there are 50 “user memory locations” which
can be used to store your own edited versions of the preset effect programs, so you can
recall your own effect creations anytime they are necessary. There's even an INSERT loop
that allows you to switch a second signal processor unit into and out of the GEP50 signal
path by simply pressing a button. The GEP50 is also MIDI compatible so you can select
effects via remote MIDI control. |
In order to fully take advantage of all the capability offered by the GEP50, we urge you to
read this operation manual thoroughly.
oe ts
——— CONTENTS — ——
PRECAUTIONS ............eeeescorerooreaeoo 5
1: CONTROLS AND CONNECTIONS
THE FRONT PANEL ............. RAA 6
THE CONNECTOR PANEL ...... ee eee 8
2: GENERAL OPERATION | |
MEMORY CONFIGURATION ..........ee.e.e.—.- 9
SELECTING AN EFFECT/MEMORY LOCATION ...9
BYPASSING THE EFFECT ... Cea 10
USING THE INSERT LOOP ................ ...10
ACCESSING & EDITING THE PARAMETERS FOR
EACHEFFECT ......... ci, ..11
USING THE COMPARE FUNCTION ............ 12
STORING EFFECTS ..... PAP 12
3: DESCRIPTIONS OF THE EFFECT PROGRAMS &
THEIR PARAMETERS |
THE BALANCE AND OUTPUT LEVEL |
PARAMETERS .......... cco, 13
1. Mid-Band Drive ..............e....ee. ....18
2. Heavy Metal ..... RES Pe 13
3. Punk Dist................eeecerrerrereo. 13
4. Light Dist. ............ RAS .13
5. Hard Overdrive .......... eee eee 13
6. Chunky Rhythm ......................... 13
7. Sweet Sustain .......... ieee 13
8. Punchy Lead ............ ee 13
9. Smooth Drive ..........o_eeeorxeevecro> ....13
10. Overdrive Hall ............e_eecoecrceroroo. 14
11. Distortion Room ..... ee eee eee 14
12. Нме 161. .......... к... 5 к вк кв... I 14
13. E/R Distortion ..... ee ee ee eee 6 14
14. Slide Gate .......cciiiii i a aa sa en 0 14
15. Slow Gate Dist. ........... PS 14
16. Reverse Dist. ........... iii о 14
17. Delay Dist. ............. ee 15
18. Dist. Filter ...... cc iii eee eee 000 15
19. Double Dist. ........ cc iii. 15
20. Max-Delay Dist. ........ eee ..15
21. Flange Dist. ............ eee 16
22. Chorus Dist. ....... PAS ....16
23. Phase Dist. .................... PA 17
24. Symphonic Dist. ........... eee 17
25. Rev 1 Hall .................. eee 18
26. Веу 2 На! .................... RAS 18
27. Rev 3 Room ...... Aa AAA eee 18
28. Rev4 Vocal .......... a 18
29. Rev 5 Vocal ........oeeereescrererecero 18
Rev 6 Plate .........._eeeoroooocrreocerves 18
31. Early Ref. 1 ...........ee_..e?e. aida. 18
32. Early Ref. 2 ...... PE eevee... 18
33. Early Ref. 3 ........ eee + 18
34. Early Ref. 4 ......... eee .18
35. Delay Short ..... RAA AAA 19
36. Delay Long ..... DE PT 19
37. Echo Short .......... eee, 19
38. Echolong ............. cat, ....19
39. Stereo Flange ......... eee nera. 19
40. Chorus ............ aero. a 20
41. Stereo Phasing ........ RS 20
42. Symphonic ........40..00000 0 ace ee een 00e 20
43. Gate Reverb .......... ie 18
44. Reverse Gate ............. eee ..18
45. Compressor .........eoe_e_reeenveosrcereoo. 21
46. Rev 8 Gate ...... JP 22
47. Pitch A ........... eee a ee u 0» 23
48. PitchB .......... ST AS 24
49. PitchC ............ naaa. ее, enana 24
50. Parametric EQ .............e. ee as aa 0e 0 25
4: UTILITY FUNCTIONS | |
TITLE EDIT .. 2... n ....26
MIDI BANK & CHANNEL ASSIGNMENT ..... ... 26
FOOTSWITCH MEMORY RECALL RANGE ...... 28
5: MIDI DATA FORMAT ......2.20000 000 seu mans 29
6: SPECIFICATIONS & ВАТА .................. 30
7: ROM CONTENTS AND CONTROLABLE
PARAMETERS .....ooeeenenmosvonmoeonvocnoo 91
8: BLANK CHART ......eeeordndorosnesonrm: 95
9: BLOCK DIAGRAM ......wñ.ersessvoneneco ...98
10: DIMENSIONS ...... sue a a as una a 0e 00 u ra 0 uns 98
11: MIDI IMPLEMENTATION CHART ............100
5
PRECAUTIONS
1. AVOID EXCESSIVE HEAT, HUMIDITY, DUST —
AND VIBRATION
Keep the unit away from locations where it is likely to be
exposed to high temperatures or humidity — such as near
radiators, stoves, etc. Also avoid locations which are subject
to excessive dust accumulation or vibration which could
cause mechanical damage. |
2. AVOID PHYSICAL SHOCKS
~ Strong physical shocks to the unit can cause damage.
Handle it with care.
3. DO NOT OPEN THE CASE OR ATTEMPT
REPAIRS OR MODIFICATIONS YOURSELF
This product contains no user-serviceable parts. Refer all
maintenance to qualified YAMAHA service personnel. Open-
“ing the case and/or tampering with the internal circuitry will
void the warranty. | -
4. MAKE SURE POWER IS OFF BEFORE MAKING
OR REMOVING CONNECTIONS |
Always turn the power OFF prior to connecting or discon-
- necting cables. This is important to prevent damage to the
Unit itself as well as other connected equipment.
5. HANDLE CABLES CAREFULLY —
Always plug and unplug cables — including the AC cord —
by gripping the connector, not the cord.
GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR
. CLEAN WITH A SOFT DRY CLOTH
Never use solvents such ag penzine or thinner to clean the
unit. Wipe clean with a soft, dry cloth.
. ALWAYS USE THE CORRECT: POWER SUPPLY
Make sure that the power supply voltage spectied on the
rear panel matches your local AC mains в Supply.
. ELECTRICAL INTERFERENCE |
Since the GEP50 contains digital я ему, it may cause inter-
ference and noise if placed too close to TV sets, radios or
similar equipment. If such a problem does occur, move the
СЕР50 further away from the affected equipment
. BACKUP BATTERY | о
~ The GEP50 contains a long-life lithium battery which main-
tains the contents of the buffer and user memory locations
even when the unit is turned OFF. With normal use the
battery should last for approximately 5 years. If the battery
voltage falls below the safe level, however, the "*** WARN-
ING *** LOW BATTERY” display will appear on the LCD
when the power is first turned ON. If this occurs, have the
battery replaced by a qualified YAMAHA service center. Do
not attempt to replace the battery yourself!
1: CONTROLS AND CONNECTIONS
/ THE FRONT PANEL / ВЕ В
"вес ВЕН Е 6%”
— == [=== EN EIR | e of
© POWER Switch
Press the POWER switch once to turn power ON, a second
time to turn power OFF
® INPUT LEVEL Control |
This control should be used in conjunction with the INPUT
LEVEL meter (see below) to set the optimum input level for
the source used.
e INPUT LEVEL Meter
The input level meter consists of seven LEDs corresponding
to -30 dB, -20 dB, -15 dB, -10 dB -6 dB, -3 dB and 0 dB
input level. When the source (guitar or other) is connected
to the GEP50's inputs, it should be played at the loudest
level it will be played during actual use and the INPUT
LEVEL control adjusted so that the maximum reading | is
about -3 dB.
O LED MEMORY Number Display
This 2-digit numeric display shows the number of the cur-
rently selected memory location (1 — 00). When the LED
display is continuously lit the effect corresponding to the
number displayed is active. When the LED display is flash-
ing, this indicates that a new memory location has been
selected but has not yet been recalled, leaving the previ-
ously selected effect active.
® LCD (Liquid Crystal Display)
This 16-character x 2-line liquid crystal display panel nor-
mally displays the title of the selected effect on the top line
and a selected parameter and its value on the bottom line.
One or both lines may also be used to display error mes-
sages or warnings.
O MEMORY Button
Pressing this button engages the memory selection mode,
allowing a new memory location to be selected using
the [A] and [V] buttons. When the memory mode is selected,
the memory button LED will fight.
1
o © ® ®
@
© PARAMETER Button
This button is pressed to access the various parameters
which can be edited within each effect. Each press on the
PARAMETER button selects the next parameter on the “list”
for the selected effect. When the parameter mode is se-
lected, the parameter button LED will light.
® Increment/Decrement Buttons
These buttons are used to select memory locations when the
memory selection mode is active (after the MEMORY button
has been pressed), or to change parameter values when
parameters are selected for editing (after the PARAMETER
button has been pressed). The[AA] and [V] buttons are also
used to program several UTILITY functions.
© STORE Button
This button is used to store edited effect parameters into one
of the user memory locations between 51 and 00.
® RECALL Button
When a new memory location number has been selected
using the [AA] and [7] buttons, the RECALL button must be
pressed to activate the selected effect.
® COMPARE Button
The COMPARE button is used in the PARAMETER mode to
compare the sound of an edited parameter with that of the
parameter before it was changed. When the COMPARE but-
ton is pressed, the pre-edit parameter value is temporarily
recalled and the COMPARE button LED will light. Press the
COMPARE button again to return to the edited parameter
value.
® INSERT Button
The INSERT button activates the GEP50 INSERT IN/OUT
loop, adding a second signal processor connected to the
INSERT IN and OUT jacks to the effect chain. The INSERT
ON/OFF status for each memory location can be memorized
and recalled whenever that memory location is selected. The
INSERT loop is active when the INSERT button LED is lit.
7 .
E UTILITY Button
This button accesses a list of utility functions allowing editing
of effect titles, MIDI control programming and increment
footswitch recall range programming.
® BYPASS Button
The BYPASS button switches the selected effect ON or
OFF, leaving the direct signal only when BYPASS is active.
GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR -
® TUNER OUT Jack
The TUNER OUT jack can be connected directly to an elec-
tronic guitar tuner allowing convenient tuning without the
need to unplug your instrument from the GEP50 input and
connect it to the tuner. | |
® INPUT Jack
Your guitar or other source can be connected here or to the
duplicate INPUT jack provided on the rear panel. The front-
panel INPUT jack takes priority, so if sources are plugged
“into both the front- and rear-panel INPUTS, only the front-
panel INPUT will be active. The INPUT accepts a mono 1/4"
phone plug, and is unbalanced.
/ THE CONNECTOR PANEL /
MIDE CAUTION To REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK, DO NOT REMOVE COVER ©
IN NO USER BERVICEABLE PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED SERVICE
PERSONNEL. FOOT SW ATTENTION AF IN DE RÉDURE LE RISQUE
BYPASS MEMORY
REPAREE PAR L'USAGEA.
WARNING 70 depuce THE Risk OFFFIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPO PPLIANCE TÓ RAIN Of MOISTURE,
-
CTRIQUE, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE.
iL NE SE TROUVE À CINTERÆUR
AUCUNE PIECE POUVANT ETRE @
S'ADRESSER À UN REPARATEUR — Y
COMPETENT.
YAMAHA GUITAR EFFECT PROCESSOR —
MODEL GEPSO 120V20W60H2 me
YAMAHA CORPORATION
MADE NN JAPAN
O MIDI IN Connector
MIDI signals from external MIDI devices can be fed to this
terminal to remotely select effects, set the pitch shift of the
. PITCH CHANGE A effect, and trigger some other effects.
® MIDI THRU Connector
The MIDI THRU connector simply re-transmits any data re-
ceived at the MIDI IN connector, permitting convenient
“chaining” of MIDI devices.
© BYPASS FOOT SW Jack
An optional YAMAHA FCS5 footswitch or equivalent con-
nected to this jack can be used for foot control of the
BYPASS function.
O MEMORY FOOT SW Jack
An optional Yamaha FCS footswitch or equivalent can be
used to sequentially select any group of effects from the 100
available memory locations, permitting a sequence of effects
to be set up to match the flow of a live performance.
OR&L OUTPUT Jacks |
These two monaural 1/4" phone jacks deliver the stereo out-
put signal from the-GEP50 to subsequent amplification or
mixing equipment. These jacks can be connected directly to
the inputs of guitar amplifiers, keyboard amplifiers, recording
equipment or mixing consoles. Since many of the GEP50
effects are true stereo effects, we. recommend connecting
both output jacks to the corresponding inputs of a stereo or
two-channel sound system in order to get the best possible
sound. If this is not possible, connect either of the OUTPUT
Jacks (LorR) to the > amplification equipment used.
O INSERT IN and OUT Jacks
The INSERT IN and OUT jacks allow connection of a second
signal processor to the GEP50 which can be activated or by-
passed by using the INSERT button. - o
@ INPUT Jack
The rear-panel INPUT jack duplicates the function of the
front-panel INPUT jack. Either — but not both — can be
used to receive the signal from your instrument or other
audio signal source. The front-panel INPUT jack takes prior-
ity, so if sources are plugged into both the front- and rear-
panel INPUTS, only the front-panel INPUT will be active.
9.
/ MEMORY CONFIGURATION /
The GEP50 has a total of 100 internal memory locations.
Locations 1 through 50 are READ-ONLY MEMORY containing
the 50 preset effect programs. These locations cannot be
written to or changed in any way. The effect programs con--
tained in memory locations 1 through 50 are:
from. Program Name | м | Program Name
1 | Mid-Band Drive || 26 | Rev 2 Hal
2 | Heavy Metal 27 | Rev 3 Room
3 | Punk Dist. 28 | Rev 4 Vocal
4 | Light Dist. 29 | Rev 5 Vocal
5 | Hard Overdrive || 30 | Rev 6 Plate
‘6 | Chunky Rhythm || 31 | Early Ref. 1
‘7 | Sweet Sustain 32 | Early Ref. 2
—8 | Punchy Lead 33 | Early Ref. 3
~ 9 | Smooth Drive || 34 | Early Ref. 4
10 | Overdrive Hall 35 | Delay Short
11 | Distortion Room 36 | Delay Long
12 | Live Dist. | 37 | Echo Short
13 | E/R Distortion 38 | Echo Long
; 14 | Slide Gate || 89 | Stereo Flange
15 | Slow Gate Dist. 40 | Chorus
16 | Reverse Dist. 41 | Stereo Phasing
17 | Delay Dist. | 42 | Symphonic
18 | Dist. Filter 43 | Gate Reverb
19 | Double Dist. Il 44 | Reverse Gate
20 | Max-Delay Dist. | 45 | Compressor -
21 | Flange Dist. 46 | Rev á Gate
22 | Chorus Dist. 47 | Pitch A
23 | Phase Dist. | 48 | Pitch B
24 | Symphonic Dist. || 49 | Pitch C
25 | Rev 1 Hall 50 | Parametric EQ
A complete description of each effect program and its parame-
ters is given in “3: DESCRIPTIONS OF THE EFFECT PRO-
GRAMS 8 THEIR PARAMETERS” ON PAGE 13. Locations 51
through 00 are READ/WRITE MEMORY which can be used to
store your own edited versions of the preset programs.
SELECTING AN EFFECT/MEMORY
LOCATION
O Press the MEMORY button to engage the memory selection
mode. This is not necessary if the memory selection mode
is already active, but it's a good habit to get into to ensure
smooth operation.
O Press the[A] or [V]button to increment or decrement the
memory location number shown on the LED display. Hold
either of these buttons down for continuous incrementing or
decrementing. The name of the program corresponding to
the currently selected memory location will be shown on the
LCD, or “sks NO DATA 5 ” will be displayed if a mem-
ory location between 51 and 00 is selected into which an
edited effect program has not been stored. Note that at this
GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR
2: GENERAL OPERATION
stage the LED memory number display is flashing, indicating
that although a new location has been selected, its contents
have not yet been recalled. |
O When the desired memory location/etfect has been selected,
press the RECALL button. The LED memory number display
will stop flashing and the selected effect will be engaged.
Y
Rev 2 Hall
2
vi
Distortion Room
RECALL
- an
“Ч ча
Selected Effect
Sistoriien Room
- qn
- an
/BYPASSING THE EFFECT /
There are two ways to switch the selected effect in and
out: O with the control panel BYPASS switch and O with a
footswitch connected to the connector-panel BYPASS
footswitch jack. An optional YAMAHA FC5 Footswitch can Бе °
used for foot-bypass control. In either case — when the control-
panel BYPASS button or BYPASS footswitch is pressed — a
bold, flashing letter "B” will appear in the upper right-hand cor-
ner of the LCD, While the “B” is visible the GEP50 effect is
bypassed and the input signal is directly routed to the output
terminals (i.e. the effect is OFF). Press the BYPASS button or
footswitch a second time to turn the effect back ON.
/ USING THE INSERT LOOP 7.
An external signal processor — a foot- pedal type guitar effect
unit, for example — can be connected.to the GEP50 INSERT
IN and OUT jacks, and switched into the GEP50 signal path by
pressing the INSERT button.
The INSERT OUT jack should be connected to the input of the
external signal processor, and the signal processor's output
should be connected back to the INSERT IN jack. os
When the INSERT button is pressed and its LED lights, the
external signal processor is switched into the GEP50 signal
path, allowing both the GEP50 and the external signal proces-
sor to function simultaneously. Pressing the INSERT button a
second time (causing its LED to go out) deactivates the external
effect.
The ON/OFF status of the INSERT loop can be stored in any of
the RAM memory locations (50 — 00) simply by pressing the
STORE button when the desired RAM memory location is se-
lected. When this is done, the INSERT loop will be turned ON
or OFF automatically whenever that memory location is se-
lected.
LIMITS FOR ACLASS B COMPUTING DEVICE PURSUANT TO SUBPART J OF PART 15 OF FLCC RULES
GEP50
Effect Unit:
NOTE: If you attempt to STORE the INSERT status in a ROM
memory location, the "sk READ ONLY x MEM NO.
1-50 ” error message will appear on the display. Press
any panel key to clear the error message.
ЖЖ READ ONL se
MEM NO. 1-50
10
11
[ACCESSING & EDITING — y
THE PARAMETERS FOR EACH EFFECT
Each of the GEP50 effects has a number of internal parameters
which may be edited by you to create a sound that is ideally —
suited to your own specific musical requirements. A complete
description of each effect and its parameters is given in “3. DE-
SCRIPTIONS OF THE EFFECTS & THEIR PARAMETERS” ON
PAGE 13. Using effect 1 (Mid-Band Drive) as an example, |
here's how to: access and edi effect parameters: |
Mid-Band Drive
|DISTORTION-=100%
N |
Mid-Band Drive
TREBLE=1dB
Mid-Band Drive
MID FRQ=2.0kHz
Mid-Band Drive
MID GAIN=0dB
\
Mid-Band Drive
BASS=0dB
a
Mid-Band Drive
TRG. LEVEL=35
|
Mid-Band Drive |
RELEASE=525ms|
y
Mid-Band Drive
BALANCE=100%
Mid-Band Drive
OUT LVL = 100 %
\
GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR
D Select and recall the effect to be edited (мен “Band Drive or
this example).
© Press the PARAMETER button’ and the first of the selected
“effects parameters will appear on the bottom line of the |
° LCD. Each time the PARAMETER button i is pressed, the -
next parameter on the selected effects “parameter list” will
be called. With Mid-Band Drive, for example, the following
parameters : are called in sequence: |
DISTORTION > TREBLE — MID FRQ — MID GAIN — BASS
— TRG. LEVEL > RELEASE — BALANCE — OUT LVL — and
back to DISTORTION
Note that the first parameter in the list is returned to if the
PARAMETER button is pressed after the last parameter
(OUT LVL in this example) has been called.
O Once the desired parameter has been called, its value is
edited by using the [4] and/or [V] buttons. The [4] button
increases (increments) the value while the [<7] button
decreases (decrements) the value. Either button can be
held down for continuous incrementing or decrementing.
Mid-Band Drive
DISTORTION=100%
(A
7
;
Mid-Band Drive
DISTORTION= 60%
New value
In this way you can go through and edit any number of the
parameters to create the sound you want. If, however, you
select and recall a new effect without first storing your ed-
ited parameters in a memory location between 51 and 00,
any changes you have made will be lost and will have to be
re-programmed. If you want to keep an edited effect, use
the STORE operation described below.
/USING THE COMPARE FUNCTION /
The COMPARE button is used while editing parameters in the @ Press the STORE button to store the edited effect in the se-
PARAMETER mode to compare the sound of an edited pa- lected memory location. The title of the effect stored will
rameter with that of the parameter before it was changed. When appear on the LCD (this may later be edited to create your
the COMPARE button is pressed, the pre-edit parameter value own effect title using the UTILITY mode EDIT TITLE func-
is temporarily recalled and the COMPARE button LED will light. tion). The LED memory number display will stop flashing and
Press the COMPARE button again to return to the edited pa- the stored memory location will become the active effect.
rameter value.
NOTE: You CANNOT store edited data to memory locations 1
through 50. If you attempt to do this the LCD will
| | show “Жк READ ONLY sx MEM NO. 1—50".
[STORING EFFECTS /
In order to store an edited effect for later recall you need to do В “+ READ ONLY 3e we
the following: I | a a ME M NO. 1-50
O After editing the effect, select a memory location between 51
and 00 by first pressing the MEMORY button and then using
the [AJand |V] buttons. Do not recal! the selected memory lo- NOTE: Once an effect has been stored in an memory location
“cation. If no data has been previously stored in the selected between 51 and 00, its parameters can be further ed-
memory location the LCD will read “>> NO DATA >,” ited in the new memory location. Such changes will be
If an edited program has previously be stored in the selected lost if a different effect is selected and recalled, how-
~ memory location, its title will be displayed on the LCD. | ever, unless the STORE function is used to store the
В 1 | a ВЕ changes. Changes may be stored to the current mem-
ory location number (51 — 00) simply by pressing the
STORE button. | |
с
MEMORY
D
Edited program |
| [|| Mid-Band Drive
/
. New program
number у |
0 7 Chorus
=!
Store program \
© 1 | Mid-Band Drive
8 04
12
3: DESCRIPTIONS OF THE EFFECT PROGRAMS
& THEIR PARAMETERS
13
/ THE BALANCE AND CUTRUT |
LEVEL PARAMETERS
Since all of the GEP50 effects have the same BALANCE and
OUT LVL (Output Level) parameters, we'll describe them here
and leave them out of the descriptions of each effect that
follow. BALANCE and OUT LVL are normally the last two para-
meters called in an effect’s parameter list.
Effect/Direct Signal Balance (BALANCE): 0 — 100%
This parameter adjusts the balance between the direct sound
of your instrument (or other source) and the effect signal. At
100% only the effect sound is delivered from the GEP50
outputs, while at 0% only the direct sound is output. At a
setting of 50%, the direct and effect sounds are output | in
approximately equal proportions.
Effect Output Level (OUT LVL): 0- — 100%
This parameter sets the output level of the effect. This is
particularly handy for matching the levels between effects
when setting up an effect sequence for a live performance.
Mid-Band Drive
Heavy Metal
Punk Dist.
Light Dist.
Hard Overdrive
Chunky Rhythm
Sweet Sustain
Punchy Lead
Smooth Drive
NSS nn
|
|
|
|
|
|
©
|
-
|
|
|
|
/
The distortion programs are capable of producing an extremely |
broad range of distortion sounds that are ideal for virtually all
guitar styles. The various presets provide a range of immedi-
ately useful distortion sounds. |
Distortion (DISTORTION): 0 — 100%
This parameter sets the “degree” of distortion produced. A
setting of 0 produces a perfectly clean sound, while a setting
of 100 produces the most heavily distorted sound.
Treble Boost/Cut (TREBLE): -12 — +12 dB
Permits boosting or cutting the high-frequency range. Minus
settings (e.g: -6 dB) reduce the high-frequency content of the
sound, while plus settings (e.g: +6 dB) emphasize the high-
frequencies. | |
GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR
Midrange EQ Frequency (MID FRQ): 500 — 4,000 Hz
Sets the mid-frequency range to be boosted or cut using the
next parameter: MID GAIN. |
Midrange EQ Gain (MID GAIN): -12 — +12 dB
Boosts or cuts response in the frequency range set by the
MID FRQ parameter (above). A setting of 0 produces no
“boost or cut. Minus settings (e.g: -6 dB) cut response in the
selected frequency range, while plus settings (es g: +12 dB)
boost response. |
Bass Boost/Cut (BASS): -12- — +12 dB |
Permits boosting or cutting the low-frequency range. Minus
settings (e.g: -6 dB) reduce the low-frequency content of the
sound, while plus settings (e. 9: +6 dB) emphasize the low-
~ frequencies.
Trigger Level (TRG. LEVEL): 1 — 100
Determines the amplitude of the input signal required to
trigger the distortion effect. This parameter, in conjunction
with the RELEASE parameter below, functions effectively as
a noise gate to cut out hiss and noise when an input signal
is not present. TRG LEVEL should be set so that the effect
is activated only when a note is played on the instrument
used. |
Release Time (RELEASE): 5 — 32000 milliseconds
Determines the amount of time it takes for the distortion
gate to close after the input signal drops below the trigger
level. Proper setting of the RELEASE parameter is essential
to allow a natural decay of the source instrument sound.
[ 10. Overdrive Hall |
|____11. Distortion Room . |
[ 12. Live Dist.
These programs combine reverberation with the distortion
effect.
Distortion Level (DISTORTION): 0 — 100% Е
Sets the “degree” or “depth” of the distortion portion of the
effect. | |
| Reverb Balance (RE V BAL): 0 — 1 00%
Determines the amount of reverb applied to the distortion
sound.
Initial Re verb Delay (PRE DLY): 0.1 — 50 milliseconds
This parameter produces a delay between the arrival of the
input signal and the beginning of the reverb effect.
Reverb Time (REV TIME): 0.3 — 99 seconds
The length of time it takes for the level of reverberation at 1
kHz to decrease by 60 dB.
High Frequency Reverb Time Ratio (HIGH): x0.1 —
x1.0
This parameter allows alteration of the high-frequency
reverb time in relation to the overall reverb time.
Trigger Level (TRG. LEVEL): 1 — 100
Determines the amplitude of the input signal required to
trigger the effect. This parameter, in conjunction with the
RELEASE parameter below, functions effectively as a noise
gate to cut out hiss and noise when an input signal is not
present. TRG LEVEL should be set so that the effect is
activated only when a note is played on the instrument
used.
Release Time (RELEASE): 5 — 32000 milliseconds
Determines the amount of time it takes for the distortion
gate to close after the input signal drops below the trigger
level. Proper setting of the RELEASE parameter is essential
to allow a natural decay of the source instrument sound.
| 13. E/R Distortion
| 14. Slide Gate
|
15. Slow Gate Dist.
16. Reverse Dist.
|
| |
These programs combine early reflections with the distortion
effect.
Distortion Level (DISTORTION): 0 — 100%
Sets the "degree” or “depth” of the distortion portion of the
effect.
E/R Balance (ER E BAL ): 0 — 100% |
Determines the amount of gate reverb or reverse gate effect
applied to the distortion sound.
Tone (TONE): 500 — 4000 Hz |
This parameter produces a tonal emphasis in the selected
frequency range.
Early Reflection Pattern (TYPE): HALL/RANDOM/
REVERSE/PLATE |
The TYPE parameter selects one of four different patterns of
early reflections.
Room Size (ROOM SIZE): 0.1 — 20 |
This parameter sets the time intervals between the early
reflections.
Liveness (LIVENESS): 0 — 10
Increasing the value of this parameter creates an increas-
ingly “live” sound, simulating an increasing area of reflective
surfaces in a room.
Delay (DELAY): 0.1 — 400 milliseconds
The time delay between the direct sound of the instrument
and the first of the early reflections.
Trigger Level (TRG. LEVEL): 1 — 100
Determines the amplitude of the input signal required to
trigger the effect. This parameter, in conjunction with the
RELEASE parameter below, functions effectively as a noise
gate to cut out hiss and noise when an ‘input signal is .not
present. TRG LEVEL should be set so that the effect is
activated only when a note is played on the instrument
used. |
Release Time (RELEASE): 5 — 32000 milliseconds
Determines the amount of time it takes for the distortion
gate to close after the input signal drops below the trigger
level. Proper setting of the RELEASE parameter is essential
to allow a natural decay .of the source instrument sound.
14
| 17. Delay Dist. |
| 18. Dist. Filter |
| 19. Double Dist. |
| 20. Max-Delay Dist. |
Programs 17 through 20 combine delay or echo and distortion.
Distortion Level (DISTORTION): 0 — 100%
Sets the “degree” or “depth” of the distortion portion of the
effect.
Delay Balance or Echo Balance (DELA Y BAL or
ECHO BAL): 0 — 100%
Determines the amount of delay or echo effect applied to the
distortion sound.
Left Channel Delay (Lch DLY):
0.1 — 500 milliseconds in programs 17 & 20
0.1 — 250 milliseconds in 18 & 19 | |
Sets the time between the direct sound of the instrument and
the first repeat heard from the left channel.
Left Channel Feedback Gain (Lch F.B): -99% — +99%
Sets the amount of the left-channel delay signal fed back to
the input of the processor. The higher the feedback gain
setting, the greater the number of delayed repeats pro-
duced. |
Right Channel Delay (Rch DLY):
0.1 — 500 milliseconds in programs 17 & 20
0.1 — 250 milliseconds in 18 & 19
Sets the time between the direct sound of the instrument and
the first repeat heard from the right channel.
Right Channel Feedback Gain (Rch F.B): -99% —
+99% |
Sets the amount of the right-channel delay signal fed back
to the input of the processor. The higher the feedback gain
setting, the greater the number of delayed repeats produced.
High Frequency Feedback (HIGH): x0.1 — x1.0
Controls feedback in the high-frequency range. The high-
frequency feedback i is reduced as the value of this parame-
ter is decreased.
Midrange EQ Frequency (MID FRQ): 500 — 4000 Hz
Sets the mid-frequency range to be boosted or cut using the
next parameter: MID GAIN.
15 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR
Midrange EQ Gain (MID GAIN): -12 — +12 dB
Boosts or cuts response in the frequency range set by the
MID FRQ parameter (above). A setting of 0 produces no
boost or cut. Minus settings (e.g: -6 dB) cut response in the
selected frequency range, while plus settings (es g: +12 dB)
boost response.
Trigger Level (TRG. LEVEL): 1 — 100
Determines the amplitude of the input signal required to
trigger the effect. This parameter functions effectively as a
noise gate to cut out hiss and noise when an input signal is
not present. TRG LEVEL should be set so that the effect is
activated only when a note is played on the instrument
used. | |
| 21. Flange Dist.
Flange plus distortion.
Distortion Level (DISTORTION): 0— 100%
Sets the “degree” or “depth” of the distortion portion of the
effect.
Flange Balance (FLANGE BAL): 0 — 100%
Determines the amount of flange effect applied to the distor-
tion sound. |
Modulation Frequency (MOD. FRQ): 0.1 Hz — 20 Hz
Sets the speed of modulation, and hence the rate at which
the effect varies.
Modulation Depth (MOD. DEPTH): 0% — 100%
Sets the amount of delay time variation, thus adjusting the
depth of the effect.
Modulation Delay (MOD. DL Y): 0. 1 — 100 millisec-
onds |
This sets the basic delay time from the i initial direct sound to
the beginning of the flange effect.
Feedback Gain (F.B. GAIN): 0% — 99%
Determines the amount of flange signal which is fed back to
the input. of the processor for further modulation. More
feedback increases the overall complexity, “strength” and
decay time of the effect.
Trigger Level (TRG. LEVEL): 1 — 100
Determines the amplitude of the input signal required to
trigger the effect. This parameter, in conjunction with the
RELEASE parameter below, functions effectively as a noise
gate to cut out hiss and noise when an input signal is not
present. TRG LEVEL should be set so that the effect is
activated only when a note is played € on the instrument
used,
Release Time (RELEASE): 5 — 32000 milliseconds
Determines the amount of time it takes for the distortion
gate to close after the input signal drops below the trigger
level. Proper setting of the RELEASE parameter is essential
to allow a natural decay of the source instrument sound.
22. Chorus Dist.
Chorus plus distortion.
Distortion Level (DISTORTION): 0 — 100%
Sets the “degree” or “depth” of the distortion portion of the
effect.
Chorus Balance (CHORUS BAL): 0 — 100%
Determines the amount of chorus effect applied to the
distortion sound.
Modulation Frequency (MOD. FRQ): 0.1 Hz — 20 Hz
Sets the speed of chorus effect variation. |
Delay Modulation Depth (DM DEPTH): 0% — 100%
This sets the depth or “strength” of the chorus effect.
Amplitude Modulation Depth (AM DEPTH): 0% —
100% |
Sets the amount by which the amplitude (level) of the input
signal is varied.
Trigger Level (TRG. LEVEL): 1 — 100 a
Determines the amplitude of the input signal required to
trigger the effect. This parameter, in conjunction with the
RELEASE parameter below, functions effectively as a noise
gate to cut out hiss and noise when an input signal is not
present. TRG LEVEL should be set so that the effect is -
activated only when a note is played on the instrument
used.
Release Time (RELEASE): 5 — 32000 milliseconds
Determines the amount of time it takes for the distortion
gate to close after the input signal drops below the trigger
level. Proper setting of the RELEASE parameter is essential
to allow a natural ‘decay of the source instrument sound.
16
23. Phase Dist.
Phasing plus distortion.
Distortion Level (DISTORTION): 0 — 100%
Sets the “degree” or “depth” of the distortion portion of the
effect.
Phase Balance (PHASE BAL): 0 — 100%
Determines the amount of phase effect applied to the distor-
tion sound.
Modulation Frequency (MOD. FRQ): 0.1 Hz — 20 Hz
Sets the speed of the effect variation.
Modulation Depth (MOD. DEPTH): 0% — 100%
Sets the depth of the effect.
Modulation Delay (MOD. DLY): 0.1 — 8.0 milliseconds
This sets the basic delay time from the initial direct sound to
the beginning of the phase effect.
Trigger Level (TRG. LEVEL): 1 — 100
Determines the amplitude of the input signal required to
trigger the effect. This parameter, in conjunction with the
RELEASE parameter below, functions effectively as a noise
‘gate to cut out hiss and noise when an input signal is not
present. TRG LEVEL should be set so that the effect is
activated only when a note is s played on the instrument
used.
Release Time (RELEASE): 5 — 32000 milliseconds
Determines the amount of time it takes for the distortion
gate to close after the input signal drops below the trigger
level. Proper setting of the RELEASE parameter is essential
to allow a natural decay of the source instrument sound.
17 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR
24. Symphonic Dist.
Symphonic plus distortion.
Distortion Level (DISTORTION): 0 — 100%
Sets the “degree” or “depth” of the distortion portion of the
effect.
Symphonic Balance (SYMPHO BAL): 0 — 100%
Determines the amount of symphonic effect applied to the
distortion sound.
Modulation Frequency (MOD. FRQ): 0.1 Hz — 20 Hz
Sets the speed of the effect variation.
Modulation Depth (MOD. DEPTH): 0% — 1 00%
Sets the depth of the effect. a
Trigger Level (TRG. LEVEL): 1 — 100
Determines the amplitude of the input signal required to
trigger the effect. This parameter, in conjunction with the
RELEASE parameter below, functions effectively as a noise
gate to cut out hiss and noise when an input signal is not
present. TRG LEVEL should be set so that the effect is —
activated only when a note is played on the instrument
used. |
Release Time (RELEASE): 5 — 32000 milliseconds
Determines the amount of time it takes for the distortion
gate to close after the input signal drops below the trigger
level. Proper setting of the RELEASE parameter is essential
to allow a natural decay of the source instrument sound.
Hall |
Hall |
Room |
|
|
/
Vocal _
Vocal
Plate
N
© || © || =
D
©
<
©) || ©1 || > || © || || =
Reverberation is the warm musical “ambience” you experience
when listening to music in a hall or other properly-designed
acoustic environment. The GEP50 offers six different reverb
effects, simulating types of reverberation you would experience
in different halls (25 — 26), in a smaller room (27), reverb
effects ideally suited to vocals (28 — 29), and the type of
reverberation produced artificially by a plate reverberator (30).
Reverb Time (REV TIME): 0.3 — 99 seconds
The length of time it takes for the level of reverberation at 1
kHz to decrease by 60 dB — virtually to silence. In a live
- setting, this depends on several factors: room size, room
shape, type of reflective surfaces, and others. " |
High Frequency Reverb Time Ratio (HIGH): x0.1 —
x1.0 |
Natural reverberation varies according to the frequency of
the sound. The higher the frequency, the more sound tends
to be absorbed by walls, furnishings and even air. This
parameter allows alteration of the high-frequency reverb time
in relation to the overall reverb time.
Initial Delay (DELA Y): 0.1 — 50 milliseconds
This parameter represents the delay between the direct
sound of an instrument and the first of the many reflections
that together form reverberation.
High-pass Filter (HPF): THRU, 32 Hz — 1000 Hz
Permits rolling off the low-frequency content of the reverb
signal below the set frequency. The HPF is OFF when set to
THRU.
Low-pass Filter (LPF): 1 kHz — 11 kHz, THRU
Permits rolling off the high-frequency content of the reverb
signal above the set frequency. The LPF is OFF when set to
THRU.
(dB) DIRECT SIGNAL
60dB
jas aan al wpe EE EE | А a
REVERB SIGNAL
| (TIME)
DELAY REV TIME
| 31. Early Ref. 1 |
| 32. Early Ref. 2 |
| 383. Early Ref. 3 o
| |
| |
| /
34. Early Ref. 4
43. Gate Reverb
44. Reverse Gate
These effects are created using different groupings of “early
reflections” — the first cluster of reflections that occurs after the
direct sound but before. the dense reflections that are known as
reverberation begin.
Early Reflection Pattern (TYPE): HALL/RA NDOM/
REVERSE/PLATE
The TYPE parameter selects one of four different patterns of
early reflections. HALL produces a typical grouping of early
reflections that would occur in a performing environment
such as “a hall. RANDOM produces an irregular series of
reflections that could not occur naturally. PLATE produces a
typical grouping of reflections that would occur in a plate
reverb unit. REVERSE generates a series of reflections that
increase in level — like the effect produced by playing a
recorded reverberation sound backwards.
Room Size (ROOM SIZE): 0.1 — 20
This parameter sets the time intervals between the early r re-
flections — a feature of natural early reflections which is
directly proportional 1 to the size of the room.
Liveness (LIVENESS): 0 — 10 |
“Liveness” refers to the rate at which the reflected sounds
fade. An acoustically “dead” room is simulated by setting this
parameter to zero. Increasing the value of this parameter
creates an increasingly “live” sound, simulating an increas-
ing area of reflective surfaces in the room.
Delay (DELAY): 0.1 — 400 milliseconds
The time delay between the direct sound of the instrument
and the first of the early reflections. |
Low-pass Filter (LPF): 1 kHz — 11 kHz, THRU
Permits rolling off the high-frequency content of the early
reflection signal above the set frequency. The LPF is. OFF
when set to THRU.
TYPE
|
EARLY MIN il
DIRECT REFLECTIONS
HALL REVERSE
RANDOM PLATE ,
mid SL (TIME)
DELAY ROOM SIZE
18
| 35. Delay Short |
| 36. DelayLong |
|
| |
37. Echo Short
38. Echo Long
The stereo delay and echo effects offer independently variable
left and right channel delays.
Left Channel Delay (Lch DLY):
0.1 — 500 milliseconds in “delay” programs
0.1 — 250 milliseconds in “echo” programs
Sets the time between the direct sound of the instrument and
the first repeat heard from the left channel.
Left Channel Feedback Gain (Lch F.B): -99% — +99%
Sets the amount of the left-channel delay signal fed back to
the input of the processor. The higher the feedback gain
setting, the greater the number of delayed repeats pro-
duced. |
Right Channel Delay (Rch DL Y): |
0.1 — 500 milliseconds in “delay” programs
0.1 — 250 milliseconds in “echo” programs
Sets the time between the direct sound of the instrument and
the first repeat heard from the right channel.
Right Channel Feedback Gain (Rch F. B): 99% —
+99% -
Sets the amount of the right-channe! delay signal fed back
to the input of the processor. The higher the feedback gain
setting, the greater the number of delayed repeats produced.
‘High Frequency Feedback (HIGH): x0.1 — x1.0
Controls feedback in the high-frequency range. The high-
frequency feedback is reduced as the value of this parame-
ter is decreased.
19 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR
39. Stereo Flange = |
This effect produces a pleasant “swirling” sound which can
effectively thicken and add warmth to the sound of an instrument.
The flanging effect is produced by varying the delay between two
identical signals, thus s producing a complex varying “comb filter”
effect.
Modulation Frequency (MOD. FRQ): 0.1 Hz — 20 Hz
Sets the speed of modulation, and hence the rate at which
the effect varies.
Modulation Depth (MOD. DEPTH): 0% — 100%
Sets the amount of delay time variation, thus adjusting the
depth of the effect.
Modulation Delay (MOD. DLY): 0. Ш — 100 millisec-
onds
This sets the basic delay time from the initial direct sound to
the beginning of the flange effect.
Feedback Gain (F.B. GAIN): 0% — 99% -
Determines the amount of flange signal which is fed back to -
the input of the processor for further modulation. More
feedback increases the overall complexity, “strength” and -
decay time of the effect.
MOD. DEPTH
(dB)| DIRECT
SIGNAL
| LR) RIL)
“i
) 1
| | - |
| | | a
| |
| | |
A A (TIME) .
MOD. DLY :
[ 40. Chorus
Like flanging, chorus serves to thicken the sound of an instru-
ment, creating the effect of several instruments playing at
once. The chorus effect splits the incoming signal into three
signals placed at the center left and right of the stereo image.
The delay time and level of the three signals are then modu-
lated by the LFO (Low Frequency Oscillator).
* Modulation Frequency (MOD. FRQ): 0. 1 Hz — 20 Hz
~ Sets the speed at which the effect varies.
Delay Modulation Depth (DM DEPTH): 0% — 100%
- This sets the amount by which the delay time of one delay
signal is varied in relation to the other, and thus the depth of
the CHORUS effect.
Amplitude Modulation Depth (AM DEPTH): 0% —
100%
Sets the amount by which the amplitude (level) of the input
signal is varied.
(dB) DIRECT SIGNAL
AM DEPTH
. (TIME)
t————
DM DEPTH
41. Stereo Phasing
Phasing is basically a “gentler” version of the flange effect,
lending a smooth, animated quality to the original sound.
Modulation Frequency (MOD. FRQ): 0.1 Hz — 20 Hz
Sets the speed at which the phasing effect varies.
Modulation Depth (MOD. DEPTH): 0% — 100%
Sets the amount of delay time variation, thus adjusting the
depth of the effect.
Modulation Delay (MOD. DL LY): 0. 1 — 8 milliseconds
This sets the delay time from the initial direct sound to the
beginning of the phasing effect.
(dB)
L LAR
Jin
“
MOD. DEPTH
(TIME)
Jo,
MOD. DLY
42. Symphonie
The symphonie effect adds richness and life to the sound.
‘Modulation Frequency (MOD. FRQ): 0.1 Hz — 20 Hz
Sets the speed of the effect variation.
Modulation Depth (MOD. DEPTH): 0% — 100%
Sets the depth o of the effect.
20
45. Compressor
|
This extremely versatile compressor program allows creation of "RATIO
a wide range of compression and limiting effects. It can simply | |
be used to reduce the dynamic range of a signal, to smooth out
the sound of an electric bass or add sustain to an electric
guitar. It can help to reduce volume fluctuations as a vocalist
moves closer to or away from a microphone, or limit the |
maximum level of a signal to prevent overloading certaín types
of amplification or recording equipment. | -
1.0
RATIO = 2.0
5.0
THRESHOLD Z- RATIO = 5.
20.0
RATIO
lo
OUTPUT LEVEL (dB)
Attack Time (ATTACK): 1 — 40 milliseconds INPUT LEVEL (dB)
Determines how long it takes for full compression to be
reached after the effect is triggered (i.e. the THRESHOLD
level is exceeded). The right ATTACK setting is essential to
preserve the natural initial attack sound of the instrument
used -- or modify it as desired.
Release Time (RELEASE): 10 — 2,000 milliseconds
Determines how long it takes for compression to be released
after the input signal drops below the THRESHOLD level.
The RELEASE setting is important to preserve the natural
release sound of the instrument used. Too short a RE-
LEASE setting will cause the sound to be cut off unnatu-
rally.
Threshold Level (THRESHOLD): -48 — -6 dB
Determines the level of the input signal at which the com-
pression effect begins. Set at a low level (-48 dB) all input
signals will be compressed. At a higher level, only those
signals exceeding the THRESHOLD level will be com-
pressed, thus producing a limiting effect. The THRESHOLD
level must be set to match the level and characteristics of
the instrument being used, as well as the desired effect.
Compression Ratio (RATIO): 1 — 20
This parameter sets the "amount" of compression applied to
the input signal. A setting of 1.0 produces no compression,
while a setting of 20 produces maximum compression.
Detect Delay (DET. DLY): -50 — +50 milliseconds
This parameter sets an initial delay between the time the
input signal begins (the time the THRESHOLD level is
exceeded) and the time the compression effect begins. This
delay can be used to allow the initial attack of an instrument
to come through completely unaffected while the rest of the
signal is compressed. A minus DET DLY setting causes the
compressed sound to appear before the direct instrument
sound.
Delay Time (DELAY): 0.1 — 400 milliseconds
Determines the time delay between the direct sound and the
compressed effect sound.
24 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR
| | | 46. Reverb 8: Gate
This effect combines a reverb program with a gate program, (dB)
making it possible to output only a segment of a longer ? reverb
|
sound.
Reverb Time (REV TIME): 0.3 — 99 seconds
The length of time it takes for the level of reverberation at 1
kHz to decrease by 60 dB. |
DIRECT SIGNAL
High Frequency Reverb Time Ratio (HIGH): x0.1 — DELAY |
x1.0
il} ”r
HOLD “RELEASE
This parameter allows alteration of the nigh-frequency
- reverb time in relation to the overall reverb time.
Initial Delay (DELAY): 0.1 — 50 milliseconds
This parameter represents the delay between the direct
sound of an instrument and the first of the many reflections
that together form reverberation.
High-pass Filter (HPF): THRU, 32 Hz — 1 000 Hz
Permits rolling off the the low-frequency content of the
“reverb signal below the set frequency. The HPF is OFF
when set to THRU.
Low-pass Filter (LPF): 1 kHz — 11 kHz, THRU
Permits rolling off the high-frequency content of the reverb
signal above the set frequency. The LPF is OFF when set to
THRU. |
Trigger Level (TRG. LEVEL): 1 — 100
Determines the amplitude of the input signal required to
trigger opening of the gate. At 100% only high-level input
signals will trigger the gate, while at 0% even the slightest
input signal will trigger the gate.
Hold Time (HOLD): 1 — 30,000 milliseconds
This parameter sets the amount of time the gate is “open,”
allowing the reverb sound to come through.
Release Time (RELEASE): 5 — 32,000 milliseconds
This parameter determines the time it takes for the gate to
close completely after the HOLD time has elapsed.
MIDI Trigger (MIDI TRG.): OFF, ON
When ON, a KEY ON EVENT message from a MIDI key-
board can be used to trigger the effect. |
REV. TIME
(TIME)
22
| 47. Pitch A
This program can actually change the pitch of an input signal
over a+1-octave range. The shifted pitch can be combined
with the direct sound (by an appropriate setting of the BAL-
ANCE parameter) to create automatic harmonies.
Pitch Shift (PITCH): -12 — +12 | |
Sets the degree of pitch change in semitone steps. +12 cor-
responds to an output pitch one octave higher than the input
pitch, and -12 produces an output pitch one octave lower
than the input pitch. An external MIDI keyboard can even be
used to select the desired degree of pitch shift.
Fine Tuning (FINE): -100 — +100 |
Permits extremely fine pitch adjustment in one-cent steps.
Delay Time (DELAY): 0.1 — 400 milliseconds
Sets the delay between the direct sound (input signal) and
the pitch-shifted output signal.
Feedback Gain (F.B. GAIN): 0 — 99%
When this parameter is set to 0, only a single pitch-shifted
sound is produced after the DELAY time has elapsed. As the
value of this parameter is increased, however, more and
more delayed repeats are produced, each pitch-shifted up
or down from the previous repeat according to the setting of
the PITCH parameter.
Base Key (BASE KEY): OFF, C1 — C6
This parameter sets the "BASE KEY” for an external MIDI
synthesizer used to control the PITCH parameter {the MIDI
OUT terminal of the synthesizer must be connected to the
GEP50 MIDI IN terminal, and the GEP50 must be set to
receive on the MIDI channel on which the synthesizer is
transmitting). If, for example, the BASE KEY parameter is
set to C4, pressing the C3 key on the synthesizer (C3 is
one octave lower than C4) will set the pitch change value to
-12. Pressing D4 on the keyboard would produce a pitch
increase of one whole-tone (+2). If a key more than an
octave higher or lower than the BASE KEY is pressed, the
resultant pitch change setting will still be within the -12 to
+12 range, as shown in the illustration below. If the BASE
KEY parameter is set OFF, pitch cannot be controlled via
the MIDI IN terminal.
23 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR
CF
E
D
с
B
A
G
F
E
D
с
—
A
G
F
E
D
с
в
A
2
2
+
+1~ +12 range is
repeated
“| Pitch can be changed
over a £ 12 range with
the BASE KEY in
the center.
— 1— — 12 range is
repeated a
[ 48. Pitch B
PITCH CHANGE B makes it possible to produce two independ-
ently pitch-shifted output notes in addition to the direct signal,
so you can actually create three-part harmonies with a single
input note. Both pitch-shifted notes appear at the center of the
stereo sound field (i.e. they are output equally to the L and R
OUTPUT Jacks).
1st Pitch Shift (1 PITCH): -12 — +12
Sets the pitch of the first pitch-shifted note between one
octave below (-12) and one octave above (+12) the input
note.
1st Fine Tuning (1 FINE): -100 — +100
Permits fine tuning of the first pitch-shifted note in 1-cent
steps.
1st Delay Time (1 DLY): 0.1 — 400 milliseconds
Determines the time delay between input of the original note
and output of the first pitch-shifted note.
2nd Pitch Shift (2 PITCH): -12 — +12
Sets the pitch of the second pitch-shifted note between one
octave below (-12) and one octave above (+12) the input
note.
2nd Fine Tuning (2 FINE): -100 — +100
Permits fine tuning of the second pitch-shifted note in 1-cent
steps.
2nd Delay Time (2 DLY): 0.1 — 400 milliseconds
Determines the time delay between input of the original note
and output of the second pitch-shifted note.
| 49. Pitch C
Like the PITCH CHANGE B program, PITCH CHANGE C
produces 2 pitch-shifted notes in addition to the original input
note. In this program, however, the two pitch-shifted notes are
independently fed to the left and right channel outputs (the
direct sound is positioned at the center of the stereo sound
field) for a true stereo harmony effect.
Left Pitch Shift (L PITCH): -12 — +12
Sets the pitch of the left-channel pitch-shifted note between
one octave below (-12) and one octave above (+12) the
input note. | | |
Left Fine Tuning (L FINE): -100 — +100
Permits fine tuning of the left-channel pitch- -shifted note in 1-
cent steps.
Left Delay Time (L DLY): 0.1 — 200 milliseconds
Determines the time delay between input of the original note
and output of the left-channel pitch-shifted note.
Right Pitch Shift (R PITCH): -12 — +12
Sets the pitch of the right-channel pitch-shifted note between
one octave below (-12) and one octave above +12) U the
input note.
Right Fine Tuning (R FINE): -100 — +100
Permits fine tuning of the right-channel pitch-shifted note in
1-cent steps. |
Right Delay Time (В DLY): 0.1 — 200 milliseconds
Determines the time delay between input of the original note
and output of the right- -channel pitch- -shifted note.
PROGRAM |PITCH CHANGE] FEEDBACK | MIDI PITCH
ES | CONTROL
Pitch A 1TONE YES YES
Pitch B 2 TONES NO “NO
CO (CENTER) о т
Pitch C 2 TONES
5 (1 EACHIN no NO
L&R CH) |
24
| 50. Parametric EQ
This versatile parametric equalization program offers precise (dB) 20 |
sound-shaping control so you can create precisely a required o | |
tonal effect. a | ВЕ | о | M /N
High-pass Filter (HPF): THRU, 32 Hz — 1000 Hz 0
© | NN
Permits rolling off the the low-frequencies below the set
Lo” )
frequency. The HPF is OFF when set to THRU. =~ 710 7 7 (XR \
Midrange EQ Frequency (MID FRQ): 315 — 4,000 Hz 20 00 TK or
Sets the mid-frequency range to be boosted or cut using | | | В (Hz)
the next parameter: MID GAIN.
Midrange EQ Gain (MID GAIN): -15 — +15 dB
Boosts or cuts response in the frequency range set by the
MID FRQ parameter (above). A setting of 0 produces no
boost or cut. Minus settings (e.g: -6 dB) cut response in the
selected frequency range, while plus settings (e.g: +12 > 45)
boost response. |
Midrange Bandwidth (MID Q): 0.32 — 10
Sets the bandwidth of the range of frequencies to be
boosted or cut using the MID GAIN parameter. The higher
the value, the narrower the range of frequencies affected.
High EQ Frequency (HI FRQ): 800 — 8,000 Hz
‘Sets the high-frequency range to be boosted or cut using
the next parameter: HI GAIN.
High EQ Gain (HI GAIN): -15 — +15 dB
Boosts or cuts response in the frequency range set by the
HI FRQ parameter (above). A setting of 0 produces no
boost or cut. Minus settings (e.g: -6 dB) cut response in the
selected frequency range, while plus settings (e.g: +12 dB)
boost response.
High-frequency Bandwidth (HI Q): 0.32 — 10
Sets the bandwidth of the range of frequencies to be
boosted or cut using the HI GAIN parameter. The higher
the value, the narrower the range of frequencies affected.
Low-pass Filter (LPF): 1 kHz — 11 kHz, THRU
Permits rolling off the high-frequencies above the set
frequency. The LPF is OFF when set to THRU.
EQ Delay Time (DELAY): 0.1 — 400 milliseconds
Determines the time it takes for the equalizer to actually
take effect after a note is played.
25 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR
4: UTILITY FUNCTIONS
The GEP50 UTILITY button provides access to a number of im-
portant functions. Each press on the UTILITY button advances
io the next function until the UTILITY mode is exited:
TITLE EDIT > MIDI CONTROL — MIDI PRG CHANGE >
F.SW MEMORY RCL — exit UTILITY mode.
[TITLE EDIT /
This function makes it possible to create original titles for pro-
grams you edit and store in memory locations 51 through 00.
The TITLE EDIT function is the first one to appear when the
UTILITY button is pressed. The “TITLE EDIT” function name
appears on the bottom line of the LCD, and an underline
cursor appears at the first character position on the top line.
The MEMORY and STORE buttons are used to move the
cursor back and forth, while the [A] and [V] buttons are used to
select a new character for the current cursor position. Simply
move the cursor to each character position in turn, selecting the
appropriate characters at each position.
The available characters are as follows:
Г, |` — |7 |7 |4 |4 |2 |9 || || х +
734-2295) 5H += [24
‘| Е |7 |7 || Х |5 Ах || |8 || а || а |5 |)
ла |719 || |# |0 |1 |2 |3 |4 6 |7 | 8 | 9
A|B|C|D|E|FIGIH|I|J|K|ILIM[N|O|P|Q
R|s|T|ulviwlx|ylz| |ala|b|c|d|e|f|e
h|1|j|k|[MinN|0|0;p ris Ч Ч | м | м
х | у | 2 [|] <I>: * |+ | |= | & ||,
2% |! |? |-> |—
/ MIDI BANK & CHANNEL ASSIGNMENT /
The GEP50 makes it possible to select specific programs via
external MIDI control. You can set up the GEP50, for example,
so that when you select a voice on your synthesizer the most
appropriate effect for that voice is automatically selected.
This is accomplished because each time you select a voice on
your MIDI ‘synthesizer it transmits the corresponding MIDI
PROGRAM CHANGE NUMBER. The GEP50 receives this
PROGRAM CHANGE NUMBER and selects the effect program
‘that you have assigned to it using the MIDI PROG CHANGE
function which will be described below. The GEP50 also
accepts MIDI KEY ON EVENT messages to trigger some of the
gate effects, and MIDI KEY ON NUMBERS to set the PITCH
parameter of the Pitch A effect. The GEP50 actually can be
programmed with four completely independent sets of MIDI
PROGRAM CHANGE NUMBER/MEMORY NUMBER assign-
ments. Each of these is contained in a different “bank”: A, B, C
or D. Each BANK may also be programmed to receive on a
different MIDI channel. An example of the way the four banks
may be programmed with different receive channels and
program number/memory number assignments is given below:
—— Receive channel
BANK: A | ВАМК: В
» CH = 1 | СН =
PGM 1 = MEM 1 PGM 1 = MEM 6
PGM 2 = MEM 4 PGM 2 = MEM 7
PGM 3 = MEM 8 PGM 3 = MEM 16
PGM128 = MEM 40 PGM128 = MEM
Voice PGM Memory number of GEP 50
number
BANK: C BANK: D
CH = 15 CH = OMNI
PGM 1 = MEM 90 PGM 1 = MEM 1
PGM 2 = MEM 89 PGM.2 = MEM 2
PGM 3 = 3 = MEM 3
MEM 88 PGM
PGM128 = MEM 40 | PGM128 = MEM 38
26
№ Bank Selection and MIDI Channel Programming
O Press the UTILITY button until the MIDI CONTROL function
appears (MIDI CONTROL is the second function on the
UTILITY “list”.
O Select the bank to. program using the [A] and [V buttons.
O Press the STORE button to move the cursor to the channel
(ch) parameter.
O Use the [A] and [V]buttons to set the receive MIDI channel
(1 — 16), the OMNI mode (all channels can be received),
or turn MIDI reception OFF for the selected bank.
O Press the MEMORY button to return to the BANK parame-
ter if you wish to select a different bank for programming.
=
UTILITY
Y
Assigning Effects to MIDI program Change Num-
‘bers |
® Press the UTILITY button until the MIDI PROG CHANGE
function appears (MIDI PROG CHANGE is the third fune-
tion on the UTILITY “list”.
O Use the [A] and [V] buttons to select the program change
number to which a new GEP50 memory location number
is to be assigned. The range of available program change -
numbers is from 1 to 128.
O Press the STORE button to move the cursor to the MEM
(memory number) parameter.
@ Use the [A] and [7] buttons to select the memory location
number containing the effect which is to be assigned to
the currently selected program change number.
® Press the MEMORY button to return the cursor to the PGM
(program number) parameter in order to select a new pro-
gram change number for effect assignment.
<
UTILITY
MIDI CONTROL
BANK:A ch= 1
a
MIDI CONTROL -
BANK:B ch= 1
Selected bank
у
MIDI CONTROL
BANK:B ch=
MIDI CONTROL $
BANK:B ch= 18
MIDI channel number
27 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR
D
Y
MIDI PROG CHANGE
PGM 1= MEM 1
MIDI PROG CHANGE @
PGM 3= MEM 3
STORE
PGM number
/
PROG CHANGE
3= MEM 3
il
MIDI
PGM
MIDI
PGM
PROG CHANGE
3= MEM 32
>
MEM number
NOTE: The program number/memoty number assignments
made are stored in the BANK selected in the previous
MIDI CONTROL function. To program the program
change/memory number assignments for a different
BANK, return to the MIDI CONTROL mode, select the
desired BANK, then program the required assignments.
/FOOTSWITCH MEMORY RECALL RANGE /
The GEP50 permits memory selection via an optional YAMAHA
FC4 or FC5 footswitch connected to the rear-panel MEMORY
footswitch jack. The fourth function accessed by the UTILITY
button — F.SW MEMORY RCL — permits setting the range of
memory location numbers that will be selected when the
footswitch is pressed.
F.SW MEMORY RCL
RANGE 51 TO 70
If, for example, the RANGE parameter is set to “51 TO 70” as
shown in the LCD illustration above, each time the footswitch is
pressed the next highest memory location will be selected until
the last number in the specified range is reached. After the last
number in the specified range, the first (lowest) number is se-
lected and the process repeated. Reverse sequences can be
programmed by entering the highest number in the range be-
fore the lowest, as shown below. x x
F.SW MEMORY RCL
RANGE 54TO 51
In this case the selection sequence is: 54 > 53 — 52 — 51>
b4, etc. |
28
5: MIDI DATA FORMAT
1. Reception Conditions
MIDI TRG. (BASE KEY)
(OOFF(OFF)
| > ———» $9n NOTE ON
MIDI CH | | ON(CI—C6)
O OFF
OMNI ° ©
MIDI м —— Оно |
|<16 TON + $8n NOTE OFF
+ $Cn PROGRAM CHANGE
2. Reception Data Co
2-1. Channel Information |
1) Channel Voice Message | |
© NOTE ON © PROGRAM CHANGE
Can be received on the MIDI channel set in the
currently active bank.
In the case of effect 46 (Reverb 8 Gate), if the
. MIDI TRG parameter is ON a NOTE ON message
received will trigger the effect. |
If effect 47 (Pitch A) is selected, the received NO-
TE ON data is used to set the pitch shift of the
effect. NOTE ON data will be ignored, however,
if the BASE KEY parameter is set to OFF.
STATUS 100innnn (9nH) n=0 (channel no. 1)—
15 (channel no.16)
NOTE NO. Okkkkkkk k=0 (C-2)—127 (G8)
VELOCITY Ovvvvvvv v=0—127
@ NOTE OFF
Although this message causes no direct action in
the GEP50, it is essential to signal the end of
a NOTE ON message. The conditions for NOTE
OFF message reception are the same as for NO-
TE ON reception, as described above.
STATUS —1000nnnn (8nH) n=0 (channel no.1)—
| = 15 (channel no.16)
- NOTE NO. Okkkkkkk k=0 (C-2)— 127 (GB)
VELOCITY Ovvvvvvwv v=0-127
29 GEP50 GUITAR EFFECT PROCESSOR
Can be received on the MIDI channel set in the
currently active bank.
The effect assigned to the received program
number in the program assignment table will be
selected.
STATUS 1100nnnn (CnH) n=0 (channel no. 1) —
| | 15 (channel no.16]
PROGRAM OPPPPPPP p=0—127 |
NO.
ne
im
be
16.
—
ptm
ELECTRICAL CHARACTERISTICS
Frequency Responce 20 Hz--12 kHz
Dynamic Range
Delay: More than 80 dB
Others: More than 74 dB
THD Less than 0.1% @DELAY,1kHz, max. -
INPUT
Number of Channels Unbalanced x 1 (phone jack)
Nominal level -20dBm
Impedance More than 500 k-ohms
——
A/D, D/A CONVERSION
Number of Channels
1
— Sampling Frequency 31.25kHz
— Quantization 16 bits
OUTPUT | |
Number of Channels Unbalanced x 2 (phone jack)
Nominal level - 20dBm
Impedance | 1 k-ohm
MEMORY |
Presets (ROM) 1-50 .
‘User Memory (RAM) 51-100
MIDI CONTROL Program Number
Note ON/OFF
6: SPECIFICATIONS & DATA
FRONT PANEL
Keys
Display
Input Level Monitor
Knob
(T), (1), MEMORY,
PARAMETER, STORE, RECALL;
COMPARE, INSERT, UTILITY,
BYPASS
16 char, x 2 lines, LCD
2-digit 7-segment LED
7-segment LED
Input Level Volume
Jack TUNER OUT, INPUT
REAR PANEL
Jack(Mono) INPUT, INSERT IN/OUT. OUTPUT
MIDI Terminals
L/R,FOOT SW(MEMORY, BYPASS)
IN, THRU
GENERAL
Power Requirements
U.S. & Canadian models 120V AC, 60Hz
General model
Power Consumption
Dimensions(WxHxD)
—... 220-240V AC, 50/60Hz
20W .
480 x 45.2 x 285 mm
— (18-7/8"x1-3/4"x11-1/4")
Weight
3.5 kg (7 lbs 1102)
“0 dB = 0.775 V AMS
All specifications subject to change without notice.
30
FCC INFORMATION
While the following statements are provided to comply with FCC Regulations in the United States, the
corrective measures listed below are applicable worldwide.
This series of YAMAHA professional music equipment uses frequencies that appear in the radio fre-
‘quency range and if installed in the immediate proximity of some types of audio or video devices
(within three meters), interference may occur. This series of YAMAHA combo equipment have been
type tested and found to comply with the specifications set for a class B computing device in accor-
dance with those specifications listed in subpart J of part 15 of the FCC rules. These rules are de- —
signed to provide a reasonable measure of protection against such interference. However, this does not
guarantee that interference will not occur. If your professional music equipment should be suspected of
causing interference with other electronic devices, verification can be made by turning your combo
equipment off and on. If the interference continues when your equipment is off, the equipment is not
the source of interference. If your equipment does appear to be the source of the interference, you
should try to correct the situation by using one or more of the following measures:
Relocate either the equipment or the electronic device that is being affected by the interference. Utilize
power outlets for the professional music equipment and the device being affected that are on different
“branch (circuit breaker or fuse) circuits, or install AC line filters.
In the case of radio or TV interference, relocate the antenna or, if the antenna lead-in is 300 ohm
ribbon lead, change the lead-in the co-axial type cable.
If these corrective measures do not produce satisfactory results, please contact your authorized
YAMAHA professional products dealer for suggestions and/or corrective measures.
If you cannot locate a franchised YAMAHA professional products dealer in your general area, contact
the professional products Service Department, YAMAHA Music Corporation, 6600 Orangethorpe
Ave., Buena Park, CA 90620, U.S.A.
If for any reason, you should need additional information relating to radio or TV interference, you may
find a booklet prepared by the Federal Communications Commission helpful:
“How to identify and Resolve Radio — TV Interference Problems”. This booklet is available from the
U.S. Government Printing Office, Washington D.C. 20402 — Stock No. 004-000-00345-4.
E Francais
Processeur d'effets sonores de guitare
_GEPS5SO
Manuel d'instructions
—]
Permettez-nous de vous féliciter pour votre acquisition d'un processeur d'effets sonores de
guitare YAMAHA GEP50. Le GEP50 est un processeur d'effets sonores numérique
extrêmement versatile qui a été spécialement conçu pour donner aux guitaristes toute une
variété d'effets sonores numériques de premier ordre qui mettront en valeur leur talent. Il
offre une sélection de 50 effets programmés qui comprennent des effets de réverbération
numérique, réverbération avec porte, écho, ondulation, phasing, chamgement de hauteur
tonale, sans oublier un effet de compression très souple et une égalisation paramétrique
précise. Les effets de distorsion sont en fait la combinaison d'une distorsion avec
d'autres effets (reverb, ondulation, etc.), ce qui offre une souplesse de traitement sonore
remarquable. En plus des 50 emplacements de mémoire programmés, vous disposez de 50
emplacements de “mémoire utilisateur” qui pourront être utilisés pour sauvegarder une
version personnalisée de chaque programme d'effet préréglé, ce qui vous permettra de
rappeler vos propres créations d'effets chaque fois que vous le voudrez. Et il y a même
une boucle INSERT qui vous donne la possibilité d'introduire un deuxième processeur de
signaux dans le parcours des signaux du GEPSO, et ce par simple effleurement d'une
touche. Le GEP50 est également compatible avec l'interface MIDI et vous pouvez donc
sélectionner les effets par télécommande MIDI.
Afin d'obtenir le maximum de toutes les possibilités offertes par le GEP50, nous vous
suggérons de lire trés attentivement ce manuel d instructions.
— TABLE DES MATIERES ——
PRECAUTIONS ....... Er 35
| 1
COMMANDES ET CONNECTEURS
FACE AVANT iii 36°
PANNEAU DE CONNECTEURS Ce ..38
. DONNEES GENERALES D'EXPLOITATION
CONFIGURATION DE LA MEMOIRE ...........39
SELECTION D'UN EFFET/EMPLACEMENT
DE MEMOIRE ............ 00000. 39
MISE EN DERIVATION DES EFFETS ..........40
UTILISATION DE LA BOUCLE D'INSERTION ....40
ACCES AUX PARAMETRES DE CHAQUE -
EFFET ET EDITION ......... andanada a. 41
UTILISATION DE LA FONCTION DE
COMPARAISON ...............e2.execovoo...02
MISE EN MEMOIRE DES EFFETS anar 42
. DESCRIPTION DES PROGRAMMES D’ EFFET ET
DE LEURS PARAMETRES
PARAMETRES D' EQUILIBRE ET DE NIVEAU DE
SORTIE ...............e00a0reararerendon. 43
1. Mid-Band Drive ................ PE 43
2.. Heavy Metal ................ e... 43
3. Punk Dist. .......... eeorere.. 43
4. Light Dist ...................... ene. 43
5. Hard Overdrive ..................... ee. 43
6. Chunky Rhythm ......... eee ea 43
7. SweetSustain ....................... ....43
8. Punchylead ............................ 43
9. Smooth Drive ......... RAA 43
10. Overdrive Hall ........................ ...A4
11. Distortion Room ......................... 44
12. Live Dist. .................... PE 44
13. E/R Distortion ...............e ee... .... 44
14. Slide Gate :....... PA eee 44
15. Slow Gate Dist. ............. PO 44
16. Reverse Dist. .............. ee 44
17. Delay Dist. .................. TE 45
18. Dist. Filter ................ PE 45
19. Double Dist. ................... aaa 45
20. Max-Delay Dist. ......................... 45
21. Flange Dist. ............... ...... ....... 46
22. Chorus Dist. ................. a 46
23. Phase Dist. .......... iii, 47
24. Symphonic Dist. .................... FR 47
25. Rev1Hal....... RAA 48
26. Rev 2 Hall ............... enana aaa 48
27. Rev 3 Room ............. 2.0... 0000000. 48
28. Rev 4 Vocal ...... A 48
29. Rev 5 Vocal ..... RAS tee eee 48
30. Веу 6 Р1а{е .......................... ...48
31.
32.
33.
34.
35.
36.
37.
38.
39.
40.
41.
42.
43,
44.
45,
46.
47.
48.
49.
50.
EDITION DES TITRES
Early Ref. 1 ...................... ein
Early Ref. 2 .......... ee eee
Farly Ref. 3 ......... Cee, TO |
Early Ве!. 4 .................. ee.
Delay Short ...................... e.
Delay Long .............eoeeeereara.
Echo Short ............ an Ce,
Echo Long ........ PAR E ....
StereoFlange .........................
Chorus ............. La ea a 1000000 ..
StereoPhasing .................. aa
Symphonic ......... EE
Gate Reverb .........................
Reverse Gate ........................
Compressor .......... Ce .
Rev & Са! ......................... .
Pitch A ........ i,
Pitch B .................. ..........
PitchC ....... ee, ee
Parametric EQ ....... ee "
4. FONCTIONS D’UTILITE
PLAGE DE RAPPEL DE MEMOIRE DE |
LA PEDALE
7. CONTENU DE LA ROM ET PARAMETRES
PROGRAMMABLES
8. TABLEAU VIERGE
9. SCHEMA DE PRINCIPE
AFFECTATION DES CANAUX ET BANQUES6
MIDI
5. FORMAT DES DONNEES MIDI
6. SPECIFICATIONS ET DONNEES
a ет ее и та т + EE + FF 4 = # © 5 = =
PRECAUTIONS
1. EVITER CHALEUR, HUMIDITE, POUSSIERE ET VI-
- BRATIONS EXCESSIVES
Ne pas placer l'appareil là où il pourrait être soumis à des
températures ou une humidité excessives, comme par.
exemple à proximité d’un radiateur, d'un calorifère, etc.
Eviter également les endroits particulièrement poussiéreux-
ou soumis a des vibrations qui pourraient provoquer des
dommages mécaniques.
2. EVITER LES CHOCS | a
Des chocs physiques violents peuvent endommager
Pappareil. Par conséquent le manipuler avec soin.
3. NE PAS OUVRIR L’APPAREIL ET NE PAS ES-
SAYER DE LE REPARER OU DE LE MODIFIER SOI-
MEME
Ce produit ne contient pas de pièces réparables par
utilisateur. Pour l'entretien et les réparations, toujours
contacter un personnel YAMAHA compétent. Le fait d'ouvrir
‘l'appareil et/ou d’ altérer les circuits internes annulerait la
garantie.
4. AVANT DE PROCEDER AUX CONNEXIONS OU
AUX DEBRANCHEMENTS, CONFIRMER QUE
- L’APPAREIL EST HORS TENSION € ‘
Avant de brancher ou de débrancher les cordons toujours
mettre l’appareil hors tension. Cette démarche est impor-
tante, car elle permet d'éviter tout dommage à l'appareil,
ainsi qu ‘aux autres composants raccordés.
5.MANIPULER PRECAUTIONNEUSEMENT LES COR-
DONS
Brancher et débrancher les cordons, le cordon d alimentation
secteur y compris, en saisissant le connecteur, jamais en
tirant sur le cordon. —— |
35 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50
. NETTOYER L’APPAREIL AVEC UN CHIFFON DOUX
ET SEC
Ne jämais utiliser de solvants, tels que la benzine ou un
dissolvant, pour nettoyer l'appareil. L'essuyer simplement
avec un chiffon doux et sec.
. TOUJOURS UTILISER LA SOURCE
D’ALIMENTATION ADEQUATE
Verifier que la tension de la source d'alimentation, spécifiée
sur le panneau arrière, correspond à celle de l'alimentation
secteur locale.
. PARASITES ELECTRIQUES
Du fait que le GEP50 contient des circuits numériques, il
peut provoquer des parasites et du bruit lorsqu'il est placé
trop près d'un récepteur de TV, d'un tuner, ou de tout autre
appareil similaire. Si un tel problème se produit, éloigner le
GEP50 de l'appareil affecté.
. PILE DE SAUVEGARDE
Le GEP50 contient une pile spéciale longue durée au lithium
qui conserve le contenu de la mémoire tampon et de la
mémoire utilisateur, même lorsque l’appareil n’est pas sous
tension. En cas d'utlisation normale, cette pile doit durer
environ 5 ans. Si la tension de la pile tombe au-dessous du
niveau de sécurité, le message “ *>k>* WARNING sii LOW
BATTERY” (kk ATTENTION sxx PILE FAIBLE) apparait
sur l'affichage a cristaux liquides au moment de la mise sous
tension. Dans un tel cas, faire remplacer la pile par un -
réparateur YAMAHA qualifié. Ne jamais tenter de la rem-
placer soi-méme.
—
/FACE AVANT /
1. COMMANDES ET CONNECTEURS
ee © ®
? | ‚=. 90 © © |
O oda ede | = | = = Ol
|] . YAMAHA S|s РЯ | A MEMORY STORE COMPARE UTILITY 2e
Ш ot, G=EPSO =| > LJ | V PaRAM- RECALL wager avons
O | = — O
O Interrupteur d’alimentation (POWER)
Appuyer sur cette touche une première fois pour mettre
l'appareil sous tension et une deuxième fois pour le mettre
hors tension. |
. 8 Commande de niveau d'entrée (INPUT LEVEL)
— Cette commande doit étre utilisée conjointement avec le VU-
mètre d'entrée (voir ci-dessous) pour obtenir un niveau
d'entrée optimum en fonction de la source utilisée.
- @ VU-mètre d’entrée (INPUT LEVEL)
— Le VU-metre d'entrée est constitué de sept segments à LED
correspondant aux niveaux d’entrée -30 dB, -20 dB, -15 dB,
-10 dB, -8 dB, -3 dB et 0 dB. Lorsque la source (un
‘instrument ou autre) est connectée aux entrées du GEP50,
elle doit être réglée au niveau le plus élevé auquel elle sera
effectivement utilisée, alors que la commande INPUT LEVEL
doit être réglée de manière à obtenir une lecture maximale
de -3 dB.
O Affichage à LED des numéros de mémoire (MEM-
ORY)
Cet affichage numérique à deux chiffres indique le numéro
de l’emplacement de mémoire sélectionné (1 à 00). Lorsque
cet affichage reste allumé continuellement, l'effet correspon-
dant au numéro affiché est actif. Lorsque cet affichage
clignote, cela indique qu’un nouvel emplacement de mémoire
à été sélectionné mais qu’il n’a pas encore été rappelé, ce
qui laisse l’effet précédent actif.
© LCD (Affichage à cristaux liquides)
Cet affichage à cristaux liquides de 16 caractères sur 2
lignes indique normalement le titre de l'effet sélectionné sur
la ligne supérieure et le paramètre sélectionné et sa valeur
sur la ligne inférieure. Il sert également à afficher des
Messages d’erreur ou des avertissements qui apparaîtront
Sur une ligne, ou les deux.
o O ® ©
© Touche mémoire (MEMORY)
Une pression sur cette touche active le mode de sélection
de la mémoire, ce qui permet de sélectionner un nouvel
emplacement de la mémoire à l’aide des touches [A] et [<1].
Lorsque le mode mémoire est sélectionné, le témoin à LED
de la touche MEMORY s'allume. a
o Touche de paramétres (PARAMETER)
Appuyer sur cette touche pour avoir acces aux divers
paramètres pouvant être édités dans chaque effet. Chaque
pression sur cette touche permet de passer au paramètre
suivant de la “liste” pour l’effet sélectionné. Le témoin à LED
de la touche PARAMETER s'allume.
© Touches d’incrément/décrément
Ces touches sont utilisées pour sélectionner les emplace-
ments de mémoire lorsque le mode de sélection de mémoire
est actif (après pression sur la touche MEMORY), ou pour
modifier la valeur des paramètres lorsque des paramètres
ont été sélectionnés pour être édités (après pression sur la
touche PARAMETER). Les touches [A] et [V]sont égale-
ment utilisées pour programmer diverses fonctions d'utilité.
© Touche de mise en mémoire (STORE)
Cette touche permet d’introduire les paramètres d'effet édités
dans l’un des emplacements de mémoire utilisateur compris
entre 51 et 00.
© Touche de rappel (RECALL)
Lorsqu’un nouveau numéro d’emplacement de mémoire a
été sélectionné à l’aide des touches [A] et [V7], il est
nécessaire d'appuyer sur la touche RECALL pour activer
l'effet sélectionné. |
37
© Touche de comparaison (COMPARE)
La touche COMPARE est utilisée en mode PARAMETER
pour comparer le son d’un paramètre édité avec le son du
même paramètre avant modification. Lorsque la touche
COMPARE est sollicitée, la valeur du paramètre avant
modification est provisoirement rappelée et le témoin à LED
de la touche COMPARE s’allume. Appuyer une deuxième
fois sur la touche COMPARE pour revenir à la valeur éditée
du paramètre. | |
® Touche d'insertion (INSERT)
La touche INSERT active la boucle d'entrée/sortie d'insertion
(INSERT IN/OUT) du GEP50, ajoutant ainsi à la chaîne
d'effets un deuxiéme processeur de signaux connecté aux |
prises IN et OUT. L'état activation/désactivation du mode
INSERT peut étre conservé en mémoire pour chaque
emplacement de mémoire et étre rappelé lorsque cet em-
placement de mémoire est sélectionné. La boucle INSERT
est active lorsque le témoin a LED de la touche INSERT est
allumé.
® Touche d'utilité (UTILITY)
Cette touche donne accès à une liste de fonctions d'utilité
permettant l'édition du titre des effets, la programmation de
commandes MIDI et la programmation de la plage de rappel
de la pédale.
Processeur d'effets sonores de guitare GEP50
® Touche de dérivation (BYPASS)
La touche BYPASS permet d'activer et de désactiver l'effet
sélectionné, ne laissant le signal direct que lorsque la fonction
BYPASS est active. |
® Prise de sortie d'accordeur (TUNER OUT)
La prise TUNER OUT peut être directement connectée à un
accordeur électronique de guitare, ce qui permet d'accorder.
l'instrument sans avoir à le déconnecter des entrées du
… GEP50 pour le connecter à l'accordeur.
® Prise d'entrée (INPUT)
La guitare, ou une autre source, peut être connectée à cette
prise, ou à la deuxième prise INPUT qui se trouve sur le
panneau arrière. La prise INPUT de la face avant a la priorité,
de sorte que, si deux sources sont branchées, une à la prise
INPUT de face avant et l'autre à celle du panneau arrière,
seule la prise INPUT de la face avant sera active. La prise
INPUT peut recevoir une prise audio mono de 1/4" et elle est
asymétrique. “ | ВЕ
. CAUTION r TO REDUCE THE RISK OF ELECTRIC SHOCK DO NOT REMOVE COVER ©
IN RVICEABLE PARTS, INSIDE. REFER SERVICING TO QUALKIED sect
- DERSONNEL FOOT SW ATTENTION AFW DE REDURE LE FISCUE
BYPASS MEMORY DE CHOC ELECTROUE Né PAS ENLEVER LE COUVERCLE
IL NE SE TROUVE À
REPAREE PAR LUSAGER
COMPETENT
LS ECE MS EUA (En (EN
SADRESSER A UN PEPARATEUA VE ve
COMPLIES WITH THE LIMITS FOFRACI
YAMAHA . GUITAR EFFECT PROCESSOR
YAMAHA € CORPORATION
IH JAPAN
WARNING ro
O SHOCK DO NOT E
© Connecteur d’entrée MIDI (MIDI IN)
Les signaux MIDI en provenance d’une unité MIDI externe
peuvent être appliqués à cette borne afin de sélectionner les
effets à distance, de régler la hauteur tonale de l'effet PITCH
A et de déclencher quelques autres effets.
@ Connecteur de retransmission MIDI (MIDI THRU)
Le connecteur MIDI THRU retransmet simplement toutes les
données reçues via le connecteur MIDI IN, ce qui permet de
connecter “en chaîne” plusieurs unités MIDI.
© Prise de pédale de dérivation (BYPASS FOOT SW)
Une pédale en option, YAMAHA FC5 ou équivalente,
connectée à cette prise peut être utilisée pour contrôler au
pled la fonction BYPASS.
© Prise de pédale de mémoire (MEMMORY FOOT SW)
Une pédale en option, Yamaha FC5 ou équivalente, peut
être utilisée pour sélectionner séquentiellement n’importe
quel groupe d’effets à partir des 100 emplacements de
mémoire disponibles, ce qui permet d'établir des séquences
d'effets exactement appropriées à une interprétation en
scène.
© Prises de sortie droite et gauche (R & L OUTPUT)
Ces deux prises audio monaurales de 1/4" transmettent les
signaux de sortie stéréo du GEP50 aux équipements
d'amplification ou de mixage. Ces prises peuvent être
connectées directement aux entrées d'amplificateurs de
guitare, d’amplificateurs de clavier, d'équipements
d'enregistrement ou de consoles de mixage. Du fait qu’un
grand nombre des effets du GEP50 sont véritablement
stéréo, nous conseillons vivement de raccorder les deux
prises de sortie aux entrées correspondantes d’un système
de sonorisation stéréo ou à deux canaux, afin d'obtenir une
qualité sonore la meilleure possible. Si cela s'avère impos-
sible, connecter l’une des deux prises OUTPUT (L ou R) a
| équipement d amplification u utilisé.
O Prises d'entrée et sortie d'insertion (INSERT IN et
OUT)
Les prises INSERT IN et OUT permettent de raccorder au
GEP50 un deuxième processeur de signaux qui pourra être
mis en ou hors circuit en appuyant sur la touche INSERT.
@ Prise d’ entrée (INPUT)
La prise INPUT du panneau arriere a la méme fonction que
la prise INPUT de la face avant. L'une ou l’autre, mais pas
les deux, peut être utilisée pour recevoir les signaux en
provenance de l'instrument ou d’une autre source de signaux
audio. La prise INPUT de la face avant a la priorité, de |
sorte que, si deux sources sont branchées, une a la prise
INPUT de la face avant et l'autre à celle du panneau arrière,
seule la prise INPUT de la face avant sera active.
38
2. DONNEES GENERALES D’EXPLOITATION
/CONFIGURATION DE LA MEMOIRE /
Le GEP50 est pourvu de 100 emplacements de mémoire
interne. Les emplacements 1 à 50 sont des emplacements de
mémoire morte (ROM) contenant les 50 programmes d’effets
préréglés. || n'est pas possible d'introduire de nouvelles
données dans ces emplacements ou de les modifier de quelque
. maniére que ce soit. Les programmes d'effets contenus dans
les emplacements 1 a 50 sont les suivants:
N* del Numéro de N* del Numéro de
Mém| programme Mém| programme
1 | Mid-band Drive 26 | Rev 2 Hall
2 | Heavy Metal 27 | Rev 3 Room
3 | Punk Dist. 1 28 | Rev4 Vocal -
° 4. | Light Dist. 29 | Rev5 Vocal
5 | Hard Overdrive 30 | Rev6 Plate —
6 | Chunky Rhythm 31 | Early Ref. 1
7 | Sweet Sustain - | 32 | Early Ref. 2
8 Punchy Lead 33 | Early Rei. 3
9 | Smooth Drive 34 | Early Ref. 4
10 | Overdrive Hall 35 | Delay Short
11 | Distortion Room || 36 | Delay Long
12 | Live Dist. - 37 | Echo Short
13 | E/R Distortion 38 | Echo Long
14 | Slide Gate 39 | Stereo Flange
15 | Slow Gate Dist.” || 40 | Chorus
16 | Reverse Dist. 41 | Stereo Phasing
17 | Delay Dist. 42 | Symphonic
18 | Dist. Filter 43 | Gate Reverb
19 | Double Dist. 44 | Reverse Gate
20 | Max-Delay Dist. 45 | Compressor
21 | Flange Dist. || 46 | Rev & Gate
22 | Chorus Dist. 47 | PitchA |
23 | Phase Dist. | 48 | Pitch B
| 24 | Symphonic Dist. || 49 | PitchC
25 | Rev 1 Hall 50 | Parametric EQ
“La description compléte de chaque programme d'effet et de ses
paramètres est donnée sous le titre “3. DESCRIPTION DES
PROGRAMMES D’EFFET ET DE LEURS PARAMETRES” a la
page 43. Les emplacements 51 & 100 sont des emplacements
de mémoire vive (RAM) et ils peuvent être utilisés pour con-
server la version éditée des programmes préréglés.
SELECTION D'UN EFFET/EM- /
PLACEMENT DE MEMOIRE
® Appuyer sur la touche MEMORY pour activer le mode de
sélection de mémoire. Ceci n’est pas nécessaire si le mode
de sélection de mémoire est déjà actif, mais le faire
systématiquement est une bonne habitude à prendre pour
éviter tout problème.
@ Appuyer sur la touche [A] ou [№ pour incrémenter ou
décrémenter le numéro d'emplacement de mémoire indiqué
sur l’affichage à LED. Maintenir ces touches enfoncées pour
39 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50
faire défiler rapidement les numéros. Le nom du programme
correspondant à l’emplacement de mémoire sélectionné sera
indiqué sur l’affichage à cristaux liquides, ou le message
*sk NO DATA ok (ok AUCUNE DONNEE +4)
apparaitra, en cas de sélection d'un emplacement de
mémoire compris entre 51 et 00 ne contenant aucun pro-
gramme d'effet édité. Noter qu’à ce stade Paffichage du
numéro de mémoire clignote, ce qui indique que, même si
un nouvel emplacement a été sélectionné, son contenu n’a
pas encore été rappelé.
@ Lorsque l’effet/emplacement de mémoire voulu a été
sélectionné, appuyer sur la touche RECALL. L'affichage du
numéro de mémoire cesse de clignoter et l’effet choisi est
‚active. a
Y
Rev 2 Hall
DD
Distortion Room
- an
- an
Effet sélectionné
/
Distortion Room
> ua
- an
/MISE EN DERIVATION DES EFFETS /
| existe deux manières d'activer ou de désactiver l'effet
sélectionné: ®) au moyen de la touche BYPASS de la face
avant et 6) au moyen d'une pédale connectée à la prise de
pédale BYPASS du panneau de connecteurs. Une pédale
- YAMAHA FCS5 en option peut être utilisée pour commander au
pied la fonction BYPASS. Dans les deux cas, que la touche
BYPASS de la face avant ou que la pédale BYPASS soit
— utilisée, la lettre "B” apparaít sur le coin supérieur droit de
“l'affichage à cristaux liquides et se met à clignoter. Lorsque le
— "B” est visible, Peffet du GEP50 est mis en dérivation et les
: signaux d'entrée sont dirigés directement vers les bornes de
: sortie (autrement dit l'effet est désactivé). Appuyer une
; deuxième fois sur la pédale ou sur la touche BYPASS pour
; réactiver l'effet.
UTILISATION DE LA BOUCLE
D’INSERTION
Un processeur de signaux externe, par exemple une Unité
d'effets de guitare du type à pédale, peut être connecté aux
prises INSERT IN et OUT du GEP50 et être mis en circuit dans
le parcours des signaux du GEP50 en appuyant sur la touche
INSERT. La prise INSERT OUT doit être reliée a l'entrée du
processeur de signaux externe, alors que la sortie de ce
processeur doit être reliée à la prise INSERT IN. Lorsque la
touche INSERT est sollicitée et que son témoin à LED est
allumé, le processeur de signaux externe est mis en circuit
dans le parcours des signaux du GEP50, ce qui permet au
GEP50 et au processeur de signaux externe de fonctionner
simultanément. Une deuxième pression sur la touche INSERT
(son témoin à LED s’éteint) désactive l'effet externe. L'état
activation/désactivation de la boucle INSERT peut être conservé
dans l’un des emplacements de mémoire RAM (50 à 00) en
appuyant sur la touche STORE lorsque l'emplacement de
mémoire RAM voulu a été sélectionné. Une fois cette introduc-
tion en mémoire effectuée, la boucle INSERT sera automatique-
ment activée ou désactivée chaque fois que cet emplacement
de mémoire est sélectionné.
E UT xt
UR и = | у. ty ила, . o hh .
© À N A A i A И A E
X y | | 7 Y Я
UR US Я % = 2 SS = 7 AN 20
- LIMITS TOR ACLASS B COMPUTING DEVICE PURSUANT TO SUBPART J OF PART 15 OF FCC RULES
/
Module d'effet
REMARQUE: Si on essaye d’introduire l’état de la boucle
INSERT dans un emplacement de mémoire
ROM, le message d'erreur “ *** READ ONLY
жж MEM NO. 1-50” (xsi MEMOIRE .
MORTE > No. MEMOIRE 1-50) apparaît sur
raffichage. Appuyer alors sur n’importe quelle
touche de la face avant pour faire disparaitre ce
message. a
sk READ ONLY kk
MEM NO. 1-50
a0
ACCES AUX PARAMETRES DE CHAQUE
EFFET ET EDITION _ |
Chacun des effets du GEP50 a un certain nombre de
paramètres internes qui peuvent être édités pour créer un son
qui sera parfaitement adapté à des besoins musicaux
spécifiques. La description complète de chaque effet et de ses
paramètres est donnée sous le titre “3, DESCRIPTION DES
PROGRAMMES D'EFFET ET DE LEURS PARAMETRES" à la
page 43. Procéder de la manière suivante pour accéder aux
paramètres et les éditer. L'effet 1 (Mid-band Drive) a été pris
comme exemple:
Y
Mid- Band Drive |
DISTORTION =100%
—Y oo
-Mid-Band Drive
TREBLE=1dB
|
Mid-Band Drive
MID FRQ=2.0kHz
Y
Mid-Band Drive
MID GAIN=0dB
у
Mid-Band Drive
BASS=0dB
Y
Mid-Band Drive
TRG. LEVEL=35
y
Mid-Band Drive
RELEASE=525ms
Y
Mid-Band Drive
BALANCE=100%
/
Mid-Band Drive
OUT LVL = 1 00 %
/
Processeur d'effets sonores de guitare GEP50 |
D Sélectionner et rappeler effet à éditer (Mid-band Drive dans
le cas présent). |
@ Appuyer sur la touche PARAMETER, le premier r des |
paramètres de l’effet sélectionné apparaît alors sur la ligne
inférieure de l'affichage à cristaux liquides. Chaque fois que
la touche PARAMETER est enfoncée, le paramètre suivant
de la “liste des paramètres” de l’effet est rappelé. Dans le
cas de l’effet Mid-band Drive, les parametres suivants sont
successivement rappelés:
DISTORTION — TREBLE — MID FRQ — MID GAIN — BASS
~ — TRG LEVEL — RELEASE — BALANCE — OUT LV
— et retour a DISTORTION
À noter que le premier paramètre de la liste sera rappelé si
la touche PARAMETER est
enfoncée encore une fois après le rappel du dernier
paramètre (OUT LVL dans le cas présent),
O Une fois que le paramètre voulu a été rappelé, sa valeur
peut être modifiée en utilisant les touches [AA] et/ou[7]. La
touche |G| augmente (incrémente) la valeur, alors que la
touche [V7] la diminue (décrémente). Ces deux touches
peuvent être maintenues enfoncées pour augmenter ou
diminuer les valeurs d'une manière continue.
Mid-Band Drive
DISTORTION=100%
Mid-Band Drive
DISTORTION= 60%
Nouvelle valeur
Un nombre quelconque de paramètres peuvent être édités de
cette manière afin de créer le son recherché. Toutefois, si un
nouvel effet est sélectionné et rappelé avant d’avoir introduits
les paramètres édités dans Un emplacement de mémoire
compris entre 51 et 00, ces paramètres seront perdus et
devront être reprogrammés. Pour conserver un effet édité en
mémoire, utiliser la fonction STORE décrite plus loin.
[oon ISATION DE LA FONCTION DE /
С /
OMPARAISON
La touche COMPARE peut être utilisée pendant l’édition des @ Appuyer sur la touche STORE pour introduire l'effet édité
paramètres, en mode PARAMETER, pour comparer le son dun dans l'emplacement de mémoire sélectionné. Le titre de
paramètre édité avec le son du même paramètre avant édition. °° l’effet mis en mémoire apparaîtra sur l’affichage (ce titre
Lorsque la touche COMPARE est sollicitée, la valeur du - pourra ultérieurement être modifié pour créer des titres
paramètre avant édition est provisoirement rappelée et le personnalisés en utilisant la fonction TITLE EDIT en mode
témoin à LED de la touche COMPARE s'’allume. Appuyer une — UTILITY). Le numéro de mémoire s'arrête de clignoter et
deuxième fois sur la touche COMPARE pour revenir à la valeur l'emplacement de mémoire utilisé devient l’effet actif.
éditée du paramètre.
REMARQUE: || est IMPOSSIBLE de sauvegarder des données
/MISE EN MEMOIRE DES EFFETS / éditées dans les emplacements de mémoire 1 à
— | | 50. Si on tente de le faire, le message d'erreur
Procéder de la manière suivante pour mettre en mémoire un “x READ ONLY ** MEM NO. 1-50” В
effet afin de pouvoir le rappeler ultérieurement: | (+ MEMOIRE MORTE + No. MEMOIRE 1-50)
apparaît sur Paffichage.
® Après avoir édité un effet, appuyer sur la touche MEMORY
et sélectionner un emplacement de mémoire compris entre © we
51 et 00 á l'aide des touches[A] et VI. Ne pas rappele #% READ О NLY
emplacement de mémoire sélectionné. Si aucune donnée ~~ MEM NO. 1-50
n’a été introduite dans l'emplacement sélectionné le mes-
sage “ex NO DATA sksiek ” (ksiek AUCUNE DONNEE 4)
apparaitra sur I'affichage a cristaux liquides. Si un effet
édité a déjà été introduit dans l'emplacement de mémoire
sélectionné, son titre sera alors affiché.
REMARQUE: Une fois qu’un effet a été introduit dans un em-
| placement de mémoire compris entre 50 et 00,
ses paramètres peuvent être encore modifiés
dans un nouvel emplacement de mémoire. De
telles modifications seront perdues si un nouvel
effet est sélectionné et rappelé avant de les avoir
sauvegardées en utilisant la fonction STORE.
Ces modifications peuvent être sauvegardées
dans l’emplacement de mémoire (51 à 00) actif
en appuyant sur la touche STORE.
Programme édité ER
(|| Mid-Band Drive
A
Nouveau numéro
de programme |
Chorus
Programme
mémorisé Y
CI Mid-Band Drive
a! LI
42
3. DESCRIPTION DES PROGRAMMES D’EFFET
ET DE LEURS PARAMETRES
ET DE NIVEAU DE SORTIE
Du fait que les paramètres BALANCE (équilibre) et OUT LVL
(niveau de sortie) de tous les effets du GEP50 sont les mêmes,
nous ne les décrirons qu’une fois. Ils seront omis de la
description individuelle des effets donnée plus loin. Les
paramètres BALANCE et OUT LVL sont normalement les deux
derniers paramètres rappelés de la liste des paramètres d’un
effet.
/ PARAMETRES D’EQUILIBRE /
Equilibre signal d ‘effet/signal direct (BALA NCE): 0 -
100% |
Ce parametre permet de régler l'équilibre entre le son direct
de instrument (ou d'une autre source) et le signal d'effet. A
100%, seul le son de l'effet sera obtenu aux sorties du
GEP50, alors qu’à 0% c’est le son direct qui sera seul
obtenu. Lorsque le réglage est de 50%, le son direct et le
son d'effet sont obtenus dans des proportions approximative-
ment égales.
Niveau de sortie d’effet (OUT LVL): 0 - 100%
Ce paramètre permet de régler le niveau de sortie de l'effet.
Ceci est particulièrement pratique pour faire coïncider les
niveaux des différents effets lors de l'établissement
Mid-Band Drive |
.- Heavy Metal |
Punk Dist. _ |
Light Dist. |
Hard Overdrive |
|
|
Oman nn
Chunky Rythm
7. Sweet Sustain
8. Punchy Lead
9. Smooth Drive
Ces programmes de distorsion sont capables de produire une:
gamme extrêmement variée de distorsions, idéales pour
pratiquement n'importe quel style de guitare. Les diverses
valeurs préréglées fournissent toute une gamme de distor-
sions immédiatement utilisables.
Distorsion (DISTORTION): 0 à 100%
Ce paramètre détermine le “degré” de la distorsion produ-
ite. Un règlage de O produit un son absolument pur, alors
qu’un réglage de 100 produit | la distorsion la plus impor-
tante.
43 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50
Accentuation/Atténuation des aigus (TREBLE): -12 a
+12 dB
Permet l’accentuation ‹ ou l’atténuation de la gamme des
hautes fréquences. Un réglage négatif (par ex. -6 dB)
aiténue les hautes fréquences du son, alors qu’un réglage
| positif (par ex. +6 dB) les accentue. |
Fréquences moyennes E Q (MID FRQ): 500 a 4.000 Hz
Détermine la gamme des fréquences moyennes qui seront
accentuées ou atténuées au moyen du paramètre suivant: .
MID GAIN.
Gain de fréquences moyennes EQ (MID GAIN): -12 à
+12 dB |
Accentue ou atténue la réponse dans la gamme de
fréquence déterminée par le paramètre MID FRQ (ci-
dessus). Un réglage de O ne produit ni accentuation, ni
atténuation. Un réglage négatif (par ex. -6 dB) atténue la
réponse dans la gamme de fréquences sélectionnée, alors
qu’un réglage positif (par ex. +12 dB) l’accentue.
Accen tuation/atténuation des graves (BASS): -1 2a
+12 dB
Permet l’accentuation ou Patténuation de la gamme des
basses fréquences. Un réglage négatif (par ex. -6 dB)
atténue les basses fréquences du son, alors qu’un réglage
positif (par ex. +6 dB) les accentue.
Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100
Détermine l’amplitude que le signal d’entrée devra avoir pour
déclencher l’effet de distorsion. Ce paramètre agit, conjoin-
tement avec le parametre RELEASE ci-dessous, comme une
porte de bruit arrêtant effectivement les sifflements et le bruit
lorsqu'il n'y a pas de signaux d'entrée. Le paramétre TRG
LEVEL doit être réglé de manière à ce que l’effet ne soit
activé que lorsqu’une note est jouée sur l'instrument utilisé.
Durée de la retombée (RELEASE): 5 à 32.000 mil-
lisecondes . "
Détermine le temps nécessaire pour que la porte de distor-
sion se ferme une fois que le signal d’entrée tombe au- —
dessous du niveau de déclenchement. Le réglage du
paramètre RELEASE est important pour obtenir une chute
naturelle du son de l’instrument utilisé.
Ii
— Overdrive Hall |
11. Distortion Room |
[ 12. Live Dist. |
Ces programmes combinent les effets de réverbération et de
distorsion. |
Niveau de distorsion (DISTORTION): 0 à 100%
Ce paramètre détermine le “degré” ou “profondeur” de la
partie distorsion de leffet.
Equilibre de réverbération (REV BAL): 0 à 100%
Détermine l'ampleur de la réverbération n appliquée au son de
distorsion.
| Retard de réverbération initial (PRE DLY): 0,1 a 50
millisecondes
Ce paramètre produit un retard entre l’arrivée du signal
d'entrée et le début de l’effet de réverbération.
| Durée de réverbération (REV TIME): 0,3 a 99 secondes
Le temps qu'il faut au niveau de réverbération a 1 kHz pour
diminuer de 60 dB. | |
Таих ае réverbération a hautes fréquences (HIGH):
x0,1 à x1,0
Ce paramètre permet d’altérer la durée de réverbération à
hautes fréquences en fonction de la durée totale de
réverbération.
Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 14 100
Détermine amplitude que le signal d'entrée devra avoir pour
déclencher l'effet. Ce paramètre agit, conjointement avec le
paramètre RELEASE ci-dessous, comme une porte de bruit
arrêtant effectivement les sifflements et le bruit lorsqu'il n’y a
pas de signaux d'entrée. Le paramètre TRG LEVEL doit
être réglé de manière à ce que l'effet ne soit activé que
lorsqu'une note est jouée sur l'instrument utilisé.
- Durée de la retombée (RELEASE): 5 à 32.000 mil-
- lisecondes
mm ape LT
Détermine le temps nécessaire pour que la porte de distor-
sion sé ferme une fois que le signal d'entrée tombe au-
dessous du niveau de déclenchement. Le réglage du
paramétre RELEASE est important pour obtenir une chute
naturelle du son de instrument utilisé.
| 13. E/R Distortion |
| 14. Slide Gate |
| 15. Slow Gate Dist. |
| 16. Reverse Dist. |
Ces programmes combinent les premiéres reflexions avec un
effet de distorsion.
Niveau de distorsion (DISTORTION): 0 à 100%
Ce paramètre détermine le “degré” ou “profondeur” de la
partie distorsion de l’effet.
Equilibre E/R (E/R BAL): 0 a 100%
Détermine l'ampleur de l'effet de réverbération a porte ou de
porte inverse appliqué au son de distorsion.
Tonalité ( TONE): 500 a 4000 1 Hz |
Ce paramètre produit une accentuation tonale dans la
gamme de fréquences sélectionnée.
Type de premières réflexions ( TYPE): HALL/RANDOW/
REVERSE/PLATE
Le paramètre TYPE permet de sélectionner l’un des quatre
types de premières réflexions.
Dimensions de la salle (ROOM SIZE): 0,1 à 20
Ce paramètre permet de régler l'intervalle de temps entre les
premières réflexions. -
Animation (LIVENESS): 0a 10
L’augmentation de la valeur de ce paramètre crée un son de
plus en plus “vivant”, simulant l'augmentation de l'étendue
des surfaces réfléchissantes d’une salle.
Retard (DELAY): 0,1 à 400 millisecondes
Le temps de retard entre le son direct de l'instrument et la
toute première réflexion.
Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100
Détermine l’amplitude que le signal d’entrée devra avoir pour
déclencher l'effet. Ce paramètre agit, conjointement avec le
paramètre RELEASE ci-dessous, comme une porte de bruit
arrêtant effectivement les sifflements et le bruit lorsqu'il n’y a
pas de signaux d'entrée. Le paramètre TRG LEVEL doit
être réglé de manière à ce que l'effet ne soit activé que
lorsqu’une note est jouée sur l'instrument utilisé.
Durée de Ia retombée (RELEASE): 5 a 32.000 mil-
lisecondes
Détermine le temps nécessaire pour que la porte de distor-
sion se ferme une fois que le signal d'entrée tombe au-
dessous du niveau de déclenchement. Le réglage du
paramètre RELEASE est important pour obtenir une chute
naturelle du son de l'instrument utilisé.
44
17. Delay Dist. |
| 18. Dist. Filter |
| 19. Double Dist. | | |
20. Max-Delay Dist.
Les programmes 17 & 20 combinent retard ou écho et distor-
sion.
Niveau de distorsion (DISTORTION): 0 a 100% Gain de fréquences moyennes EQ (MID GAIN): -12 à
Ce paramètre détermine le “degré” ou “profondeur” de la — +12 dB
partie distorsion de l’effet. Accentue ou atténue la réponse dans la gamme de
a. a fréquence déterminée par le paramètre MID FRQ (ci-
Equilibre de retard ou Equilibre d'écho (DELAY BAL dessus). Un réglage de 0 ne produit ni accentuation, ni
ou ECHO BAL): 0 à 100% | atténuation. Un réglage négatif (par ex. -6 dB) atténue la |
Détermine le temps de retard ou effet d’ écho appliqué au réponse dans la gamme de fréquences sélectionnée, alors
son de distorsion. | qu’un réglage positif (par ex. +12 dB) l’accentue.
Retard du canal gauche (Lch DLY): 5 Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100
0,1 à 500 millisecondes pour les programmes 17 et 20 Détermine l'amplitude que le signal d’entrée devra avoir pour
0,1 à 250 millisecondes pour les programmes 18 et 19 déclencher l’effet. Ce paramètre agit comme une porte de
Règle le temps de retard entre le son direct de l'instrument bruit arrêtant effectivement les sifflements et le brit lorsqu’il |
et la première répétition entendue sur le canal gauche. | n'y a pas de signaux d’entrée, Le paramétre TRG LEVEL
doit être réglé de manière à ce que l'effet ne soit activé que
Gain de feedback du canal gauche (Lch F.B): -29% ca lorsqu'une note est jouée sur l'instrument utilisé.
+99% В | |
Détermine le contenu du signal de retard de canal gauche
qui sera renvoyé a l'entrée du processeur. Plus le réglage
du gain de feedback est élevé, plus le nombre de répétitions
retardées est élevé.
Retard du canal droit (Rch DL Y):
0,1 a 500 millisecondes pour les programmes 17 et 20
0,1 a 250 millisecondes pour les programmes 18 et 19
Règle le temps de retard entre le son direct de l'instrument =
et la première répétition entendue sur le canal droit.
Gain de feedback du canal droit (Reh F. AB): -99% a
+99% -
Détermine le contenu du signal de retard de canal droit qui
sera renvoyé à l’entrée du processeur. Plus le réglage du
gain de feedback est élevé, plus le nombre de répétitions
retardées est élevé. -
Feedback des hautes fréquences (HIGH): x0,1 à x1,0
Règle le feedback dans la gamme des hautes fréquences.
Plus la valeur de ce paramètre est réduite, plus le feedback
des hautes fréquences sera réduit. | |
Fréquences moyennes EQ (MID FRQ): 500 a 4000 Hz
Détermine la gamme des fréquences moyennes qui seront
accentuées où-atténuées au moyen du paramètre suivant:
MID GAIN. 2
45 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50
In 21. Flange Dist.
Effet d 'ondulation plus distorsion.
| Niveau de distorsion (DISTORTION): 0 a 100%
Ce paramètre détermine le “degré” ou “profondeur” de la
partie distorsion de l’effet.
i Equilibre d’ondulation (FLANGE BAL): 0 a 100%
Détermine l'ampleur de l’effet d’ondulation appliqué au son
de distorsion.
| Fréguence de modulation (MOD. FREQ): 0,1 Hz a 20 Hz
- Règle la vitesse de modulation et par conséquent la vitesse
a laquelle l’effet varie.
|, Profondeur de modulation (MOD. DEPTH): 0% a 100%
Regle la variation du temps de retard, ce qui détermine la
profondeur de l'effet.
‘Retard de modulation (MOD. DLY): 0,1 à 100 mil-
| lisecondes -
— Regle le temps de retard de base entre le son direct initial et
le début de l'effet d'ondulation. |
Gain de feedback Е В. GAIN): 0 a 99%
Détermine le contenu du signal d'ondulation renvoyé a
“l'entrée du processeur et qui subira une nouvelle modulation.
Un feedback plus important augmente la complexité
générale, la “force” et la durée de chute de l'effet.
- Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100
Détermine l’amplitude que le signal d’entrée devra avoir pour
déclencher l'effet. Ce paramètre agit, conjointement avec le
paramètre RELEASE ci-dessous, comme une porte de bruit
arrêtant effectivement les sifflements et le bruit lorsqu'il n’y а
pas de signaux d'entrée. Le paramètre TRG LEVEL doit
être réglé de manière à ce que l'effet ne soit activé que
lorsqu'une note est jouée sur l'instrument utilisé.
Durée de la retombée (RELEASE): 5 à 32.000 mil-
+ lisecondes
Détermine le temps nécessaire pour que la porte de distor-
“sion se ferme une fois que le signal d'entrée tombe au-
dessous du niveau de déclenchement. Le réglage du
paramétre RELEASE est important pour obtenir une chute
naturelle du son de linstrument utilisé.
22. Chorus Dist.
Effet de chorus plus distorsion.
Niveau de distorsion (DISTORTION): 0 a 100%
Ce parametre determine le “degré” ou "profondeur” de la
partie distorsion de l’effet.
Equilibre de chorus (CHORUS BAL): 0 a 100%
Détermine l’ampleur de l'effet de chorus appliqué au son de
distorsion.
Fréquence de modulation (MOD. FRQ): 0,1 Hz à 20 Hz
Règle la vitesse à laquelle Peffet de chorus varie.
Profondeur de modulation de retard (DM DEPTH): 0%
a 100%
Règle la profondeur ou “force” de l'effet de chorus.
Profondeur de modulation d ‘amplitude (AM DEPTH):
0% a 100%
Règle la variation de l'amplitude (niveau) du signal d entrée.
Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100
Détermine l’amplitude que le signal d'entrée devra avoir pour
déclencher l’effet. Ce paramètre agit, conjointement avec le
paramètre RELEASE ci-dessous, comme une porte de bruit
arrétant effectivement les sifflements et le bruit lorsqu’il n’y a
pas de signaux d'entrée. Le paramètre TRG LEVEL doit être
réglé de manière à ce que l'effet ne soit activé que
lorsqu'une note est jouée sur l'instrument utilisé.
Durée de la retombée (RELEASE): 5 à 32.000 mil-
lisecondes
Détermine le temps nécessaire pour que la porte de distor-
sion se ferme une fois que le signal d’entrée tombe au-
dessous du niveau de déclenchement. Le réglage du
paramètre RELEASE est important pour obtenir une chute
naturelle du son de l'instrument utilisé.
46
|
23. Phase Dist.
Effet de phasing plus distorsion. .
Niveau de distorsion (DISTORTION): 0 a 100%
Ce paramètre détermine le “degré” ou u “profondeur” de la
partie distorsion de l’effet.
Equilibre de phase (PHASE BAL): 0 à 100%
Détermine l'ampleur de l'effet de phase appliqué au son de
distorsion. |
Fréquence de modulation (MOD. FREQ): 0, 1 Hz a 20 Hz
Règle la vitesse a laquelle l'effet varie.
Profondeur de modulation (MOD. DEPTH): 0% a 100%
Règle la profondeur de l'effet.
Retard de modulation (MOD. DL y: 0, 1 a 8.0 mil-
lisecondes |
Règle le temps de retard de base entre le son direct initial et
le début de leffet de phase.
Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100
Détermine "amplitude que le signal d'entrée devra avoir pour
déclencher l’effet. Ce paramètre agit, conjointement avec le
paramètre RELEASE ci-dessous, comme une porte de bruit
arrêtant effectivement les sifflements et le bruit lorsqu'il n'y a
pas de signaux d'entrée. Le paramètre TRG LEVEL doit
être réglé de manière à ce que l’effet ne soit activé que
lorsqu'une note est jouée sur l'instrument utilisé.
Durée de la retombée (RELEASE): 5 à 32. 000 mi
lisecondes . |
Détermine le temps nécessaire pour que la porte de distor-
sion se ferme une fois que le signal d'entrée tombe au-
dessous du niveau de décienchement. Le réglage du
paramétre RELEASE est important pour obtenir une chute
naturelle du son de l'instrument utilisé. |
Processeur d'effets sonores de guitare GEP50
24. Symphonic Dist.
Effet symphonique plus distorsion.
Niveau de distorsion (DISTORTION): 0 à 100%
Ce paramètre détermine le “degré” ou “profondeur” de a
partie distorsion de l’effet. -
Equilibre symphonique (SYMPHO BAL): 0 á 100%
Détermine l’ampleur de l’éffet symphonique appliqué au son
de distorsion.
Fréquence de modulation (MOD. FRE Q): 0, 1 Hz a20Hz
Règle la vitesse à laquelle l’effet varie. Ë
Profondeur de modulation (MOD. DEPTH): 0% al 00% |
Regle la profondeur de l'effet. *
Niveau de déclenchement t (TRG. LEVEL): 1 a 100
Détermine l'amplitude que le signal d'entrée devra avoir pour
déclencher l’effet. Ce paramètre agit, conjointement avec le
paramètre RELEASE ci-dessous, comme une porte de bruit
arrêtant effectivement les sifflements et le bruit lorsqu'il n’y a
pas de signaux d'entrée. Le paramètre TRG LEVEL doit être
réglé de manière à ce que l’effet ne soit activé que lorsqu'une
note est jouée sur l'instrument utilisé. |
Durée de la retombée (RELEASE): 5 a 32.000 mil--
lisecondes |
Détermine le temps nécessaire pour que la porte de distorsion
se ferme une fois que le signal d’entrée tombe au-dessous du
niveau de déclenchement. Le réglage du paramètre RE-
LEASE est important pour obtenir une chute naturelle du son
de l'instrument utilisé. a
|
|
|
В
|
|
|
25. Rev 1 Hall a
I Rev 2 Hall |
| [ 27. Rev3 Room
[| 28. Revávocal __ |
| |
|
[> 2. Rev 5 Vocal
; | ~ 30. Rev 6 Plate
- L'effet de réverbération produit cette “ambiance” musicale
chaude que l’on a en écoutant de la musique dans un salle de
concert ou dans tout autre environnement acoustique approprié.
| Le: GEP50 offre six effets reverbs simulant le type de
| réverbération produit dans diverses grandes salles de concert
(25 - 26), dans des salles plus petites (27), des effets de
réverbération idéals pour les vocaux (28 - 29) et enfin le type
de réverbération produit artificiellement par un réverbérateur à
* plaque (30).
Durée de réverbération (REV TIME): 0,3 à 99 secondes
_ Le temps qu’il faut au niveau de réverbération à 1 kHz pour
diminuer de 60 dB et passer au silence virtuel. Sur scène,
cela dépend de plusieurs facteurs: les dimensions de la
salle, sa forme, le type de surfaces réfléchissantes, etc.
| “Taux de réverbération â hautes fréquences (HIGH):
x0,1 à x1,0
La réverbération naturelle varie en fonction de la fréquence
du son. Plus les fréquences sont élevées, plus le son tend
à être absorbé par les murs, les meubles et méme lair. Ce
paramètre permet d’altérer la durée de réverbération à
hautes fréquences en fonction de la durée totale de
réverbération.
Retard initial (DELAY): 0,1 á 50 millisecondes
Ce paramètre représente le retard entre le son direct de
l'instrument et la première des nombreuses réflexions qui
forment ensemble la réverbération. |
Filtre passe-haut (HPF): THRU, 32 Hz a 1000 Hz
Permet l’arrêt des basses fréquences du signal reverb au-
dessous de la fréquence préréglée. Le HPF est hors circuit
quand il est réglé sur THRU |
Filtre passe-bas (LPF): THRU, 1 kHz a 11 kHz
Permet l’arrêt des hautes fréquences du signal reverb au-
dessus de la fréquence préréglée. Le LPF est hors circuit
quand îl est réglé sur THRU
(dB) SIGNAL DIRECT
60dB
SIGNAL
REVERBERE
DELAY REV TIME
— ap ae as ew aE —
(TEMPS)
| 31. Early Ref. 1
| 32. Early Ref. 2
|
|
|
33. Early Ref. 3
34. Early Ref. 4
43. Gate reverb
44. Reverse Gate
|
a
|
Ces effets sont créés en utilisant divers groupes de “premiéres
réflexions”, le premier amas de réflexions qui se produit apres le
son direct, mais avant les réflexions serrées se e produisant
lorsque la réverbération commence.
Type de premières réflexions ( TYPE): HA LL/RA NDOM/
REVERSE/PLATE
Le parametre TYPE permet de sélectionner l’un des quatre
types suivants de premières réflexions. HALL produit un
groupe de premières réflexions se produisant dans ип епу!-
ronnement tel qu’une salle de concert. RANDOM produit une
série irrégulière de réflexions qui ne peut pas se produire
naturellement. PLATE produit un groupe de réflexions :
“ obtenues avec une unité de réverbération à plaque. RE-
VERSE génère une série de réflexions dont le niveau aug-
mente, similaire à l’effet que produirait la lecture inverse de
Penregistrement d'un son de réverbération.
Dimensions de Ila salle (ROOM SIZE): 0,1.a 20
Ce parametre permet de régler l'intervalle de temps entre les
premières réflexions, une caractéristique des premières
réflexions qui est fonction des dimensions de la salle.
Animation (LIVENESS): 0a 10 | |
Fait référence a la vitesse a laquelle les sons réfléchis
s’évanouissent. Une salle acoustiquement “morte” est :
simulée en réglant ce paramètre à zéro. L'augmentation de la
valeur de ce paramètre crée un son de plus en plus “vivant”,
simulant l'augmentation de l’ étendue des surfaces
réfléchissantes de la salle.
Retard (DE LA Y): 0,1 a 400 millisecondes
Le temps de retard entre le son direct de l'instrument et la
toute première réflexion.
Filtre passe-bas (LPF): THRU, 1 kHz a 11 kHz
Permet l’arrêt des hautes fréquences des premiers signaux
reverb au-dessus de la fréquence préréglée. Le LPF est hors
circuit quand il est réglé sur THRU
TYPE
PREMIERES
SIGNAL RÉFLEXIONS
REVERSE
ap RECT J LIVENESS HALL
|
! \
+
| I à RANDOM PLATE
à ı 4 |
- | 1 1
Mi € (TEMPS) 48
> DELAY ROOM SIZE
| 36. Delay Long Cet effet produit un son “tourbillonnant” tres agréable qui peut
I 37. Echo Short effectivement épaissir et ajouter de la chaleur au son d’un
| | instrument. L'effet d'ondulation est produit en variant le retard
| 38. Echo Long | entre deux signaux identiques, produisant ainsi un effet variable
de “filtre a dents” tres complexe.
E 35. Delay Short | || 39. Stereo Flange
_
Le retard stéréo et les effets d'écho permettent de régler
indépendamment le retard du canal gauche et celui du canal
sera renvoyé à l'entrée du processeur. Plus le réglage du
gain de feedback est élevé, plus le nombre de répétitions |
retardées est élevé. | | | |
Feedback des hautes fréquences (HIGH): x0,1 à x1,0 MOD. DLY
Règle le feedback dans la gamme des hautes fréquences. : a
Plus la valeur de ce paramètre est réduite, plus le feedback
des hautes fréquences sera réduit. -
droit.
Retard du canal gauche (Lch DLY): | Fréquence de modulation (MOD. FRQ): 0,1 Hz a 20 Hz
0,1 a 500 millisecondes pour les programmes “delay” — Règle la vitesse de la modulation et par conséquent la vitesse
0,1 à 250 millisecondes pour les programmes “echo” à laquelle l'effet varie. - -
Règle le temps de retard entre le son direct de l'instrument | | |
et la premiere répétition entendue sur le canal gauche. Profondeur de modulation (MOD. DEPTH): 0% à 100%
Règle la variation du temps de retard, réglant ainsi la profon-
Gain de feedback du canal gauche (Lch F.B): -99% à deur de l'effet.
+99%
Détermine le contenu du signal de retard de canal gauche Retard de modulation (MOD. DL у): 0,1 à 100 mil-
qui sera renvoyé à l’entrée du processeur. Plus le réglage lisecondes
du gain de feedback est élevé, plus le nombre de répétitions Règle le temps de retard de base entre le son direct initial et
retardées est élevé. В | le début de l'effet d'ondulation.
Retard du canal droit (Rch DLY): Gain de feedback (F.B. GAIN): 0% a 99%
0,1 a 500 millisecondes pour les programmes “delay” Détermine le contenu du signal d'ondulation renvoyé a
0,1 a 250 millisecondes pour les programmes “echo” l’entrée du processeur et qui subira une nouvelle modulation. .
Regle le temps de retard entre le son direct de instrument Un feedback plus important augmente la complexité générale,
et la premiére répétition entendue sur le canal droit. — la “force” et la durée de chute de I effet. | | |
Gain de feedback du canal droit (Rch F.B): -99% à
+99% | (dB)| SIGNAL MOD; DEPTH |
Détermine le contenu du signal de retard de canal droit qui DIRECT GD) / DíG) | |
> | ©
11 E
LL (TEMPS) = ©
49 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50
с 20. Chorus
| L'effet de chorus sert, tout comme | 'effet d 'ondulation, a épaissir
le son d'un instrument, simulant ainsi l'effet de plusieurs instru-
ments jouant en même temps. Les effets de chorus divisent le
| signal d'entrée en trois signaux placés au centre, a gauche et à
- droite de l'image stéréo. Le temps de retard et le niveau de ces
: signaux sont ensuite modulés par un oscillateur a a basse
; fréquence (LFO).
- Fréquence de modulation (MOD. FRQ): 0,1 Hz à 20 Hz
- Règle la vitesse à laquelle l'effet varie.
| Profondeur de modulation de retard (DM DEPTH): 0%
| 4100%
Règle la variation du temps de retard d’un signal de retard par
rapport à un autre et par conséquent la profondeur de l’effet
CHORUS. = |
| Profondeur de modulation d'amplitude (AM DEPTH):
0% à100% —
Règle la variation de |' amplitude (niveau) du signal d'entrée.
| (9В)| SIGNAL DIRECT
A Î
| AM DEPTH
Y Y
À
Y
- (TEMPS)
|->
E
DM DEPTH
41. Stereo Phasing |
Le phasing est en fait une version plus “douce” de l'effet
d'ondulation qui rend le son d’origine à la fois plus doux et plus
anime.
Fréquence de modulation (MOD. FRQ): 0,1 Hz à 20 Hz
Regle la vitesse a laquelle I'effet de phasing varie.
Profondeur de modulation (MOD. DEPTH): 0% a 100%
Règle la variation du temps de retard, réglant ainsi la -
profondeur de l’effet. |
Retard de modulation (MOD. DL y: 0,1 à 8 millisecon-
des
Regle le temps de retard de base entre le son direct initial et
le début de l'effet de phasing.
(dB)
MOD. DEPTH
(TEMPS)
Juno.
MOD. DLY -
42. Symphonic
L'effet symphonique ajoute vie et richesse au son.
Fréquence de modulation (MOD. FRQ): 0,1 Hz à 20 Hz
Règle la vitesse à laquelle l’effet varie.
Profondeur de modulation (MOD. DEPTH): 07 à 100%
Règle la profondeur de l’effet.
50
45. Compressor
I! s'agit d’un programme extrêmement souple qui permet la
création d'une gamme étendue d'effets de compression et
d'effets limiteurs. Il peut être utilisé simplement pour réduire la
plage dynamique d'un signal, pour adoucir le son d'une basse
électrique ou pour ajouter du sustain à une guitare électrique. |!
peut également aider à réduire les fluctuations du volume
sonore lorsqu'un chanteur s'approche ou s'éloigne du micro-
phone, ou limiter le niveau maximal d’un signal pour prévenir la
surcharge d’un certain type d amplification des équipements
d'enregistrement. -
Durée de | ‘attaque (ATTACK): 1 à 40 millisecondes
Détermine le temps nécessaire pour atteindre la compres-
sion totale une fois que l'effet a été déclenché (c’est-à-dire,
lorsque le niveau de seuil (THRESHOLD) a été dépassé).
Un réglage correct du parametre ATTACK est essentiel pour
conserver le son d'attaque naturel de I'instrument utilisé, ou
pour le modifier si nécessaire.
Durée de la retombée (RELEASE): 10 à 2.000 mil-
lisecondes
Détermine le temps nécessaire pour que la compression soit
libérée une fois que le signal d’entrée tombe au dessous du
niveau de seuil (THRESHOLD). Le réglage du paramètre
RELEASE est important pour conserver le son de retombée
naturel de l'instrument utilisé. Si la valeur du paramètre
RELEASE est trop faible, le son sera coupé d’une manière
non naturelle. |
Niveau de seuil (THRESHOLD): -48 a -6 dB
Détermine le niveau du signal d’entrée auquel l’effet de
compression commence. Si ce paramètre est réglé à un
niveau bas (-48 dB), tous les signaux d'entrée seront
comprimés. S'il est réglé à un niveau plus élevé, seuls les
signaux dépassant le niveau THRESHOLD seront
comprimés, ce qui produit un effet limiteur. Le niveau
THRESHOLD doit être réglé afin de correspondre au niveau
et aux caractéristiques de l'instrument utilisé et afin de
produire l’effet souhaité.
Taux de compression (RATIO): 1a 20
Ce paramètre règle la “quantité” de compression appliquée |
au signal d'entrée. Un réglage a 1,0 ne produit aucune
compression, alors qu’un réglage de 20 produit une com-
pression maximale. x a |
Processeur d'effets sonores de guitare GEP50
1.0
RATIO =
о 5
. © | ©
Lui
= -RATIO = 2.0
a .
©) - OO
CITHRESHOLD — RATIO = 5.0
baaa RATIO = 20.0
SF
<
Lu
2 |
pd
NIVEAU D'ENTREE (dB)
Retard de détection (DET. DL Y): -50 à +50 millisecon-
Ce parametre regle le retard initial entre le moment ou le
3
signal d’entrée commence (le moment ou le niveau de seuil
(THRESHOLD) est dépassé) et le moment où l’effet de .
compression commence. Ce retard peut être utilisé pour
permettre à l'attaque initiale d’un instrument de passer sans
être affectée alors que le reste du signal est comprimé. Un ‘
réglage négatif de DET DLY provoque l'apparition du son 4
comprimé avant le son direct de l'instrument. |
Temps de retard (DELAY): 0,1 a 400 millisecondes
Détermine le temps de retard entre le son direct et le son
comprimé.
| — 46. Reverb & Gate
Cet effet combine un programme de réverbération et un
programme de porte, ce qui permet de ne sortir au ‘une partie
d'un son reverb plus long. | -
Durée de la réverbération (RE у ПМЕ): 0,3 a 99 |
secondes
Le temps nécessaire pour que le niveau de réverbération al
kHz diminue de 60 dB.
Taux de réverbération a hautes fréquence (HIGH):
x0,1 à x1,0
Ce paramètre permet de modifier la durée de réverbération
“des hautes fréquences par rapport à la durée totale de
“réverbération. О |
Retard initial (DELAY): 0,1 à 50 millisecondes =
Ce parametre représente le retard entre le son direct de
l'instrument et la première des réflexions qui forment
ensemble la réverbération. |
Filtre passe-haut (HPF): THRU, 32 Hz.a 1 000 HZ
Permet l'arrêt des basses fréquences du signal reverb au-
dessous de la fréquence préréglée. Le HPF est hors circuit
quand il est réglé sur THRU ;
Filtre passe-bas (LPF): THRU, 1 kHz a 11 kHz
Permet l’arrêt des hautes fréquences du signal reverb au-
dessus de la fréquence préréglée. Le LPF est hors circuit
quand il est réglé sur THRU
Niveau de déclenchement (TRG. LEVEL): 1 à 100
Détermine l’amplitude que le signal d’entrée devra avoir pour
déclencher l'ouverture de la porte. À 100% seuls des
signaux d’entrée à très haut niveau déclencheront la porte,
- alors qu’à 0% même le signal d'entrée le plus petit la
déclenchera.
. Temps de maintien (HOLD): 1 á 30.000 millisecondes
Ce parametre determine le temps pendant lequel la porte
reste ouverte, permettant ainsi au son de réverbération de —.
passer. |
. Durée de la retombée (RELEASE): 5 a 32.000 mil-
- lisecondes
Ce paramètre détermine le temps nécessaire pour que la
Porte se referme complètement après que le temps de
Maintien (HOLD) se soit écoulé.
Déclenchement MIDI (MIDI TRG.): OFF, ON
Lorsque ce paramètre est réglé sur ON, un message KEY
ON EVENT en provenance d’un clavier MIDI peut être utilisé
Pour déclencher l'effet.
(dB) |
DELAY
SIGNAL DIRECT
че -
HOLD RELEASE
REV. TIME
(TEMPS) |
52
47. Pitch A
53
Ce programme permet de modifier-effectivement la hauteur
tonale d'un signal d'entrée sur une plage de +1 octaves. La
nouvelle hauteur tonale peut être combinée avec le son direct
(grâce à un réglage approprié du paramètre BALANCE) afin de
créer des harmonies automatiques.
Changement de la hauteur tonale (PITCH): -12 à +12
Règle l’ampieur du changement de la hauteur tonale par
bonds d'un demi-ton. +12 correspond a une hauteur tonale
de sortie une octave plus élevée que la hauteur tonale
d’entrée, alors que -12 correspond & une hauteur tonale de
sortie une octave plus basse que la hauteur tonale d’entree. |
est méme possible d'utiliser un clavier externe MIDI pour
sélectionner 'ampleur du changement de la hauteur tonale.
Accord de précision (FINE): -100 a +100
Permet un réglage extrémement précis de la hauteur tonale
par bonds de un centiéme.
Temps de retard (DELAY): 0,1 a 400 millisecondes
Règle le retard entre le son direct (signal d’entrée) et le signal
de sortie à hauteur tonale modifiée.
Gain de feedback (F.B. GAIN): 0 a 99%
Lorsque ce paramètre est réglé à 0, un seul son à hauteur
tonale modifiée est produit une fois que le temps de retard
(DELAY) s’est écoulé. Cependant, lorsque la valeur de ce
paramètre augmente, de plus en plus de répétitions retardées
sont produites, chacune ayant une hauteur tonale plus élevée
ou plus basse que la répétition qui précède, en fonction du
réglage du paramètre PITCH.
Touche de base (BASE KEY): OFF, C1 à C6
Ce paramètre détermine la touche de base ou “BASE KEY”
d’un synthétiseur MIDI externe utilisé pour modifier le
paramètre PITCH (la borne MIDI OUT du synthétiseur doit
être connectée a la borne MIDI IN du GEP50 et le GEP50 dott
être réglé de manière à pouvoir recevoir sur la canal MIDI de
transmission du synthétiseur). Par exemple, si le paramètre
BASE KEY est réglé à C4, une pression sur la touche C3 du
synthétiseur (C3 est une octave plus basse que C4) réglerale —
changement de la hauteur tonale à -12. Une pression sur la
touche D4 d’un clavier produirait alors une augmentation de la
hauteur tonale d’un ton entier (+2). Lorsqu'une touche une
octave plus élevée ou plus basse que la BASE KEY est
enfoncée, le réglage du changement de hauteur tonale qui en
résulte sera compris entre -12 et +12, comme le montre
Pilustration ci-dessous. Si le paramètre BASE KEY est réglé
sur OFF, la hauteur tonale ne pourra pas être modifiée via la
borne MIDI IN.
Processeur d'effets sonores de guitare GEP50
»I|ololo!minio!r»r|o|lo|oiminiolr/|o|o|o|m|n
HAUTEUR
+5
+ 4
+ 2
+12
+11
+9
+7
+5
+ 4
-
La plage +1 à +12.est
répétée.
“| La hauteur peut être modifiée
| d'une valeur allant jusqu'à
+ 12 de part et d'autre de la
touche fixée par le paramètre
BASE KEY.
La plage — 1 à — 12 est répétée.
| [ 48. Pitch B
L'effet PITCH B permet de produire, en plus du signal direct,
deux notes de sortie dont la hauteur tonale est modifiée
; indépendamment, ce qui permet en fait de créer des harmonies
en trois parties avec une seule note d'entrée. Les deux notes à
‘ pauteur tonale modifiée apparaissent au centre du champ
sonore stéréo (elles sont envoyées d’une manière égale aux
prises OUTPUT L (gauche) et R (droite).
1er changement de la hauteur tonale (1 PITCH): -12 4
+2
Régle Fampleur du changement de la hauteur tonale de la
première note sur une plage allant de uñe octave plus basse
(-12) à une octave plus élevée (+12) par rapport à la note
d'entrée. -
fer accord de précision (1 FINE): -100 à +100
Permet un réglage extrêmement précis, par bonds de 1
centième, « de la hauteur tonale de la première note.
— 1er temps de retard (1 DLY): 0,1 à 400 millisecondes
Détermine le retard entre l’entrée de la note d’origine et la
sortie la première note à hauteur tonale modifiée.
\ 2ème changement de la hauteur tonale (2 PITCH): -12
; à+12
Règle l'ampleur du changement de la hauteur tonale de la
deuxième note sur une plage allant de une octave plus
basse (-12) à une octave plus élevée (+12) par rapport à la
note d’entrée. | -
- 2ème accord de précision (2 FINE): -100 à +100
Permet un réglage extrêmement précis, par bonds de 1
_ centième, de la hauteur tonale de la deuxième note.
2ème temps de retard (2 DLY): 0,1 a 400 millisecondes
Détermine le retard entre l'entrée de la note d’origine et la
sortie la deuxième note à hauteur tonale modifiée.
49. Pitch C
Le programme PITCH C produit, tout comme le programme
PITCH B, deux notes a hauteur tonale modifiée en plus de la
note d’entrée d'origine. Avec ce programme, cependant, les
deux notes a hauteur tonale modifiée sont envoyées séparément
aux sorties du canal gauche et du canal droit (le son direct est
positionné au centre du champ sonore stéréo), ce quí permet
d'obtenir une véritable harmonie stéréo.
Changement de hauteur tonale gauche (L PITCH): 12
a+12
Regle le changement de la hauteur tonale de la note du canal
gauche sur une plage allant de une octave plus basse (-12) a
une octave plus élevée (+12) par rapport a la note d'entrée.
Accord de précision gauche (L FINE): -100 a +100
Permet un réglage extrémement précis, par bonds de 1
centième, de la hauteur tonale de la note du canal gauche.
Temps de retard gauche (L DLY):0,1 à 200 millisecondes
Détermine le retard entre l’entrée de la note d'origine et la
sortie de la note à hauteur tonale modifiée du canal gauche.
Changement de hauteur tonale droit (R PITCH):-12 à +12
Règle le changement de la hauteur tonale de la note du canal
droit sur une plage allant de une octave plus basse (-12)à
une octave plus élevée (+12) par rapport à la note d'entrée.
Accord de précision droit (R FINE): -100 a+100
Permet un réglage extrémement précis, par bonds de 1
i . »
centième, de la hauteur tonale de la note du canal droit.
Temps de retard droit (R DLY): 0,1 à 200 millisecondes
Détermine le retard entre l'entrée de la note d'origine et la
sortie la note à hauteur tonale modifiée du canal droit.
PROGRAMME | CHANGEMENT | FEEDBACK |COMMANDE DE
ВН DE HAUTEUR 8 HAUTER MIDI
Pitch A 1SON OUI OUI
Pitch B “ 2 SONS NON NON
e | (MILIEU) | a |
PitehC | 2SONS NON NON
o (GETD) |
54
55
50. Prametric EQ |
Ce programme d'égalisation paramétrique d'une grande
souplesse donne un contrôle extrêmement précis de la mise
en forme sonore permettant d ‘obtenir trs précisément l'effet
tonal recherché. - ‘
Filtre passe-haut (HPF): THRU, 32 Hz á 1000 Hz
Permet l'arrét des basses fréquences au-dessous de la
fréquence préréglée. Le HPF est hors circuit quand il est
réglé sur THRU | В |
Fréquences moyennes EQ (MID FRQ): 315 a 4.000 Hz
Détermine la gamme des fréquences moyennes qui seront
accentuées ou atténuées au moyen du paramètre suivant:
MID GAIN.
Gain de fréquences moyennes EQ (MID GAIN): -15 a
+15 dB |
Accentue ou atténue la réponse dans la gamme de
fréquence déterminée par le paramétre MID FRQ (ci-
dessus). Un réglage de 0 ne produit ni accentuation, ni
- atténuation. Un réglage négatif (par ex. -6 dB) atténue la
réponse dans la gamme de fréquences sélectionnée, alors
quí un réglage positif (par ex. +12 dB) l’accentue.
Largeur de bande de fréquences moyennes (MID 9:
032a10 —
Détermine la largeur de bande des fréquences a accentuer
ou à atténuer en utilisant le paramètre MID GAIN. Plus la
valeur de ce paramètre est élevée, plus la gamme des
fréquences affectées est étroite. | o
Hautes fréquences EQ (HI FRQ): 800 a 8.000 Hz
Détermine la gamme des hautes fréquences qui seront
accentuées ou atténuées.au moyen du parametre suivant:
HI GAIN. |
Gain de hautes fréquences EQ (HI GAIN): -15 a +15
dB
Accentue ou atténue la réponse dans la gamme de
fréquence déterminée par le paramétre HI FRQ (ci-dessus). -
Un réglage de 0 ne produit ni accentuation, ni atténuation.
— Un réglage négatif (par ex. -6 dB) atténue la réponse dans —
la gamme de fréquences sélectionnée, alors qu'un réglage
positif (par ex. +12 dB) l’accentue.
Largeur de bande de hautes fréquences (HI Q): 0,32
à 10
Détermine la largeur de bande des fréquences à accentuer
ou à atténuer en utilisant le paramètre HI GAIN. Plus la
valeur de ce paramètre est élevée, plus la gamme des
fréquences affectées est étroite.
Processeur d'effets sonores de guitare GEP50
Filtre passe-bas (LPF): 1 kHz a 11 kHz, THRU ~~ -
Permet l'arrêt des hautes fréquences au-dessus de la
fréquence prérégiée. Le LPF est hors circuit quand il est
réglé sur THRU o a
Temps de retard EQ (DELAY): 0,1 & 400 millisecondes
Détermine le temps nécessaire pour que l'égaliseur prenne
effectivement effet une fois qu'une note a été jouée.
(dB) 20 — —
— ZA XXL
| N —
-10 > XX _ |
20 50 100 500 1k "BK 10K 20K
(Hz)
touche UTILITY fait passer à la fonction suivante jusqu’à la
sortie du mode UTILITY: |
TITLE: EDIT + MIDI CONTROL — MIDI PRG CHANGE - — F. SW -
| MEMORY RCL — Sortie du mode UTILITY.
7 TITLE EDIT (EDITION DE TITRES) 7
Cette fonction permet de créer des titres originaux pour les
programmes édités et de les sauvegarder en mémoire aux
emplacements 51 à 00. La fonction TITLE EDIT est la -
“ première ‘à apparaître lorsque la touche UTILITY est enfoncée.
La désignation de la fonction “TITLE EDIT” apparaît sur la ligne
inférieure de l'affichage à cristaux liquides et un curseur
apparaît sur la ligne supérieure sous la position du premier
caractère. Les touches MEMORY et STORE permettent de
faire aller et venir le curseur, alors que les touches [A] et [V]
: permettent de sélectionner le caractère à introduire à
‘ l'emplacement du curseur. Amener le curseur sur chaque
; position de caractère et sélectionner à chaque fois le caractère
: qui convient pour cette position.
| Les caractères disponibles sont les suivants:
ff |=[7|7|1|1|7|5|2|2|#|#|»|#
7ialy [e )9)5))|7)+|+|=|2|4
NEZIAA|2? <|Alx|Elv|v|2|2/ala|>))
nica >| | #011 |2 |3 |4 |5 |6 | 7 |8 |9 |
alBlcip|E|FlG|H|1|J|K|L[M|IN|O|P|Q
R|s|Tlulv|wix|y|z| |a|ä|b|c|dielflg
hlilj|lk|!l|m|n|o|lo|lp|g]|Tr|s ululviw
x|y|z <> *|+|—-|=| a),
22| 1 |? |—>|<—
4, FONCTIONS D'UTILITE
La touche UTILITY du GEP50 donne accès à un certain
| nombre de fonctions importantes. Chaque pression sur la
AFFECTATION DES CANAUX ET BAN-
QUES MIDI
+
Le GEP50 permet de sélectionner des programmes spécifiques
grâce à des commandes MIDI externes. || est possible, par
exemple, de régler le GEP50 de manière à ce que, lorsqu'une
voix est sélectionnée sur le synthétiseur, l'effet le plus approprié
à cette voix soit automatiquement sélectionné. Ceci est
possible parce que chaque fois qu'une voix est sélectionnée sur
le synthétiseur MIDI, ce dernier transmet un NUMERO DE
CHANGEMENT DE PROGRAMME MIDI. Le GEP50 reçoit ce
NUMERO DE CHANGEMENT DE PROGRAMME MIDI et
sélectionne le programme d'effet qui a été affecté à ce numéro
grâce à la fonction de CHANGEMENT DE PROGRAMME MIDI
qui sera décrite plus loin. Le GEP50 accepte également des
messages MIDI KEY ON EVENT qui permettent de déterminer
le paramètre PITCH de 'effet Pitch A. Le GEP50 peut en fait
étre programmé avec quatre séries indépendantes d'affectation
de NUMERO DE CHANGEMENT DE PROGRAMME MIDV/
NUMERO DE MEMOIRE. Chacune de ces séries étant con-
tenue dans une “banque” de mémoire différente, à savoir: A, B,
C ou D. Chacune de ces banques peut également être:
programmée pour recevoir sur un canal MIDI différent. Un
exemple de la manière dont les quatre banques peuvent être
_ programmées avec des affectations numéro de programme/
numéro de mémoire et des canaux de réception différents est
donné ci-dessous:
г Сапа! де réception
ВАМК: А ВАМК: В
»CH = 1 СН = 2
PGM 1 = MEM 1 PGM 1 = MEM 6
PGM 2 = MEM 4 PGM 2 = MEM 7
PGM 3 = MEM 8 = MEM 16
PGM 3
PGM128 = MEM 1
PGM128 = MEM 40
Numéro de Numéro de mémoire du GEP50
programme
ou de son
BANK: C | BANK: D
CH = 15 - . CH = OMNI
PGM 1 = MEM 90 | PGM 1 = MEM 1
PGM 2 = MEM 89 PGM 2 = MEM 2
PGM 3 = MEM 88 PGM 3 = MEM 3
PGM128 = MEM 40 PGM128 = MEM 38
56
Ш Sélection des banques et programmation du canal
- MIDI
® Appuyer sur la touche UTILITY jusqu'à ce que la fonction
“MIDI CONTROL” apparaisse sur l'affichage (MIDI CON-
TROL est la deuxième fonction de la “liste” des fonctions-
UTILITY).
@ Sélectionner la banque à programmer à l'aide des touches
Glet[V].
@ Appuyer sur la touche PARAMETER pour déplacer I le
curseur sur le paramètre de canal (ch).
® Utiliser les touches [4A] et [7] pour régler le canal MIDI de
réception (1 à 16), choisir le mode OMNI (réception pos-
sible sur tous les canaux), ou désactiver la réception MIDI
pour la banque sélectionnée.
© Appuyer à nouveau sur la touche PARAMETER pour re-
venir au paramètre BANK (banque) afin de sélectionner a
une nouvelle banque a programmer.
° ==
UTILITY
\
MIDI CONTROL
BANK:A ch= 1
ro] €
MIDI CONTROL
BANK:B ch= 1
7
Banque sélectionné
Y
MIDI CONTROL
BANK:B ch=
a
V
No
MIDI CONTROL |
BANK:B ch= 186
Numéro de canal MIDI
57 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50
HN Affectations des effets aux numéros de change-
ment de programme MIDI В a
D Appuyer sur la touche UTILITY jusqu’à ce que la fonction a
“MIDI PROG CHANGE" apparaisse sur l'affichage (MIDI
PROG CHANGE est la troisième fonction de la “listighdtiens- Г
UTILITY). | 4
@ Utiliser les touches [4A) et Sr pour sélectionner le numéro
de changement de programme auquel un nouveau numéro :
d'emplacement de mémoire du GEP50 doit étre affecté.
Les numéros de changement de programme disponibles
vont de 1 à 128.
@ Appuyer sur la touche PARAMETER pour déplacer le
curseur sur le paramètre MEM (numéro de mémoire).
® Utiliser les touches |2\] et [V] pour sélectionner le numéro
d’emplacement de mémoire contenant l’effet qui doit être
affecté au numéro de changement de programme | 5
sélectionné. - | ;
===
UTILITY
|
MIDI PROG CHANGE
PGM 1= MEM 1
\ —
MIDI PROG CHANGE
PGM 3= MEM
STORE
/
MID! PROG CHANGE
PGM 3= MEM 3
Y =
MID! PROG CHANGE| \@
PGM 3= MEM 32
Numero de
programme
wR
Numéro de
mémoire
® Appuyer a nouveau sur la touche PARAMETER pour re-
— venir au paramètre PGM (numéro de programme) afin de
sélectionner un nouveau numéro de changement de pro-
gramme pour y affecter un effet.
REMARQUE: Les affectations numéro de changement de
programme/numéro de mémoire effectuées
doivent être sauvegardées dans la banque de
mémoire sélectionnée par la fonction MIDI
CONTROL décrite plus haut. Pour programmer
de nouvelles affectations numéro de changement
de programme/numéro de mémoire dans une
autre banque, il est nécessaire de revenir au
mode MIDI CONTROL et de sélectionner la
banque désirée avant de programmer les
affectations.
/ PLAGE DE RAPPEL DE MEMOIRE DE LA |
PEDALE
Le GEP50 permet la sélection d'emplacement de mémoire via
une pédale YAMAHA FC4 ou FC5, en option, connectée à la
prise de pédale MEMORY du panneau arrière. La quatrième
fonction à laquelle la touche UTILITY donne accès, “F.SW
MEMORY RCL”, permet de régler la plage des numéros
- d'emplacement de mémoire qui pourront être sélectionnés par
une pression sur la pédale.
F.SW MEMORY RCL
RANGE 51 TO 70
Si, comme montré sur l'illustration de l'affichage ci-dessus, le
paramètre RANGE est réglé à “51 TO 70”, chaque pression sur
la pédale fait passer à l’emplacement suivant dans l'ordre ВЕ
croissant jusqu’à ce que le dernier numéro soit atteint. Une fois
que le dernier numéro de la plage spécifiée est atteint, le
premier (le plus petit) est de nouveau sélectionné et la
séquence recommence. Il est possible de programmer La
F.SW MEMORY RCL
RANGE 54 TO 51
En ce cas la l'ordre de selection est : 54 — 53 — 52 — 51
— 54, etc. о
58
5: FORMAT DES DONNEES MIDI
1. Conditions de réception
MIDI TRG. (BASE KEY)
“OOFF(OFF)
ON(CI--C6)
Ta » NOTE ON (note activée]
Canal MIDi | | | a...
Oo OFF : |
OMNI O
MIDI IN — > Quema) — q - | |
a | ~16 : NN NOTE OFF (note désactivée)
Ba
> PROGRAM CHANGE (changement de
programme)
2. Données de réception
2-1. Informations canal
1) Message son canal
© NOTE ON (note metia” OQ PROGRAM CHANGE (changement de
Peut étre recu sur le canal MIDI fixé dans la ban- | programme)
que actuellement active. Peut étre recu sur le canal MIDI fixé dans la ban-
Dans le cas de l'effet 46 (Reverb & Gate), si le que active.
paramètre MIDI TRG est ON, un message NOTE
ON reçu déclenche "effet.
Sil'effet 47 (Pitch A) est sélectionné, les données
NOTE ON recues sont utilisées pour fixer le déca-
lage de hauteur de l'effet. Toutefois, les données
NOTE ON sont ignorées si le paramètre BASE KEY
est réglé sur OFF.
100 {nnnn (9пН) п= 0 (сапа!п° 1) — 15
(canal n° 16)
к = 0 (С-2) — 127 (С8)
STATUT
N° DE NOTEOkkkkkkk
VELOCITE Ovvvvvvv v=0—127 .
@ NOTE OFF (note désactivée)
Bien que ce message n'ait aucune influence
directe sur le GEP50, il est essentiel pour mar-
quer la fin d'un message NOTE ON. Les conditions
pour la réception des messages NOTE OFF sont
les mémes que pour la réception des messages
NOTE ON, ci-dessus.
1000nnnn (8nH) n=0(canaln® 1)—15
(canal n° 16)
STATUT
N° DE NOTE Okkkkkkk k=0(C-2)— 127 (GB)
VELOCITE Ovvvvvvv v=0_127
59 Processeur d'effets sonores de guitare GEP50
L'effet assigné au numéro de programme recu
dans la table d'assignation des programmes est
sélectionné.
STATUT 1 100nnnn (CnH) n=0 (canal n9 1)-15
(canal n° 16)
N° DE OPPPPPPP p =0 (C-2)-127 (G8)
PROGRAMME
p—
6: SPECIFICATIONS ET DONNEES
CARACTERISTIQUES ELECTRIQUES FACE AVANT
Réponse en fréquence 20 Hz a 12 kHz Touches (7), (1), MEMORY,
Plage dynamique Retard: Plus de 80 dB PARAMETER, STORE, RECALL,
Autres: Plus de 74 dB | COMPARE, INSERT, UTILITY,
DHT Moins de 0.1% @RETARD, 1kHz, maxi. . BYPASS |
— Affichage LCD a 16 car, x 2 lignes
ENTREE * — LEDa2chiffres, 7 segments
Nombre de canal Asymétrique x 1 (prise phono) | VU-mètre LED à 7 segments
Niveau nominal - 20 dB | Bouton Volume du niveau d'entrée
Impédance Plus de 500 k-ohms Prise TUNER OUT, INPUT |
CONVERSION AN ET N/A PANNEAU ARRIERE
Nombre de canal 1 Prise (mono) INPUT, INSERT IN/OUT, OUTPUT
Fréquence о L/R,FOOT SW(MEMORY, BYPASS)
-d'échantillionnage 31.25 kHz - Bornes MIDI IN, THRU
Quantification 16 bits
aa GENERALES
SORTIE Alimentation
Nombre de canal Asymétrique x 2 (prise phono) Modèles U.S.A. et Canada 120V, 60Hz
Niveau nominal -20dB | Modele général 220-240V, 50/60Hz
Impédance 1 k-ohm | Consommation
| — d'énergie .. 20W
MEMOIRE | Dimensions (LxHxP) 480 x 45.2 x 285 mm
. Préprogrammée (ROM) 1 à 50 «Poids 35kg
Programmable (RAM) 51 a 100
*0dB = 0.775 V RMS
COMMANDE MIDI Numéro de programme Toutes les spécifications sont susceptibles d'être modifiées sans
Note activée / désactivée aucun avis.
60
Gitarren-Effektprozessor
GEP50
Bedienungsanleitung
Herzlichen Glückwunsch zum Kauf des YAMAHA GEP50 Effektprozessors für Gitarren.
Beim GEP50 handelt es sich um einen bemerkenswert vielseitigen Digital-Effektprozessor,
der dem Gitarristen ein riesiges Klangpotential zur Verfügung stellt. Er bietet insgesamt
50 vorprogrammierte Effekte, die Verzerrerprogramme, Digital-Reverb, Gate-Reverb, -
Echo, Flanger, Phasing, l'onhôhenverschiebung, Kompressoreffekte und präzise paramet-
rische Entzerrung einschlieBen. Die Verzerrungseffekte stellen dabei eine Kombination
aus Verzerrung und anderen Effekten (Reverb, Flanger usw.) dar, um eine möglichst
umfassende Klangsteuerung zu bieten. Neben den 50 festprogrammierten Speicherplätzen
verfügt der GEP50 über weitere 50 freiprogrammierbare Speicherplätze, in denen Sie ihre
— eigenen, editierten Versionen der festprogrammierten Effekte abspeichern kónnen, wo sie
dann auf Tastendruck abrufbereit sind. Eine INSERT-Schleife in Signalweg ermóglicht
das Zwischenschalten eines zweiten Klangprozessors, der ebenso auf Tastendruck zuges-
chaltet oder überbrückt werden kann. Natürlich ist der GEP50 MIDI-kompatibel, damit
Sie die Effekte über MIDI-Steuersignale aufrufen können.
Bitte lesen Sie sich diese Bedienungsanleitung gründlich durch, um die vielseitigen
Funktionen des GEP50 voll ausnützen zu können.
—— INHALT ——
VORSICHTSMASSNAHMEN
31. Early Ref. 1
32. Early Ref. DES SSI „78
33. Early Ref. 3 ............ PAS 78
34. EarlyRef. 4 .................. … Ta -.78
35. Delay Short ....i.......... 2.2.2.0... ....79
36. Delay Long ...........122111 20e e ana canne 79.
37. Echo Short ...... menear. FU ....79
38. Echo Long .........1...000000000004404444479
39. Stereo Flange ........... aa anna 79
40. Chorus. ...... PEA erie... 80
41. Stereo Phasing ee eee ..80
42. Symphonic ..........:..rererergeríere. ..80
43. Gate Reverb .................. ...........78
44. Reverse Gate AOS
45. Compressor ............. 22.2... 1.81
46. Rev & Gate ................ 0... ..82
47. Pitch A ee ee ..83
48. Pitch B ...... LL Lee a a a a a ae aa ana e 84
49. Pitch C 12101100 aan ana dan ae .84
50. Parametric EQ ........ eee. 85
4: BETRIEBSFUNKTIONEN | |
TITELEDITIERUNG ..............receercems ...86
MIDI-BANK- 8: KANALZUWEISUNG anareeaóe a :.B0
SPEICHERABRUFBEREICH FUR FUSSSCHALTER .88
enmacaroenenernener aa 65
BEDIENELEMENTE UND ANSCHLUSSE
“ FRONTKONSOLE . aaa aaa. eee .....66
ANSCHLUSSFELD ...... . =:
ALLGEMEINER BETRIEB - ©
SPEICHERANORDNUNG ......................69
EFFEKT/SPEICHERPLATZWAHL | Ce eee ...69
EFFEKT-BYPASS ..... Cee eee ..70
INSERT-SCHLEIFE ........... er... 2.0.0... 70
PARAMETER- ZUGRIFF & EDITIERUNG Cee T1
- VERGLEICHSFUNKTION .. nece a 105 Va ae da ua 0 72
EFFEKTSPEICHERUNG Cee ee ...72
BESCHREIBUNG DER EFFEKTPROGRAMME &
~~ PARAMETER EE
BALANCE- UND AUSGANGSPARAMETER . ae 73
“1. Mid-Band Drive ...... SE a ..73
“2. Heavy Metal .......... anadir ...73
3. Punk Dist. .................... 1000000078
4. Light Dist. .....1..222210 00 aan ce 100 TB
5. Hard'Overdrive ..........220000 2 10e ca aan 73
6. Chunky Rhythm ................ EE 73
7. Sweet Sustain ........ a ee 73
8. Punchy lead .............. PE nene. 783
9. Smooth Drive ............................ 73
10. Overdrive Hall ...............eXr ii... 74
11. Distortion Room ....................... ... 74
12. Live Dist. ...... ee ee ee 74
13. E/R Distortion ......... cc. inn. 74
14. Slide Gate .........11102022000 04 4 a a aa aa aan 74
15. Slow Gate Dist. .............. iii. 74
16. Reverse Dist. .............. 2... 5..5. 55... 74
17. Delay Dist. .............. 2..5. 0 ee eee sa ee 75
18. Dist. Filter ....... ci 0 a 00e» 75
19. Double Dist. . ...... cco. 75
20. Max-Delay Dist. ............... PA 75
21. Flange Dist. ....... nea. PY
22. Chorus Dist. ........ coin, 76
23. Phase Dist. ................... RE 77
24. Symphonic Dist. .............. LL, 77
25. Rev 1 Hall .......... iii, 78
26. Rev 2 Hall ............... e... ..eeeeo. 78
27. Rev 3 Room .......12000 LL ed a ae eee 78
28. Неу 4 Моса! ........ ccc iii. 78
29. Нему 5 Моса! ................... 5..5... .... 78
30. Rev 6 Plate
5: DAS MIDI-DATENFORMAT .............. 189
6: TECHNISCHE DATEN .................. cc... 90
7: ROM-INHALT UND REGELBARE PARAMETER ..91
8: SPEICHERUBERSICHT ...........eeereereeoo 95
9: BLOCKSCHALTBILD ........... reese 98
10: ABMESSUNGEN erster 98
11: MIDI IMPLEMENTIERUNG essen 100
VORSICHTSMASSNAHMEN
. VOR DIREKTER SONNENEINSTRAHLUNG, HITZE,
FEUCHTIGKEIT, STAUB UND VIBRATION
SCHUTZEN.
Das Gerät niemals an Orten aufstellen, wo es übermäßigem
— Staub, Feuchtigkeit oder hohen Temperaturen (z.B. in der
Nähe von Heizkörpern oder Öfen) ausgesetzt ist. Ebenso
‚Stellen vermeiden, an denen starke Vibrationen auftreten
(Gefahr mechanischer Schäden am Gerät).
. VOR STOSS SCHUTZEN.
Starke Stöße können zu Schäden am Gerät führen. Daher
das Gerät stets mit der gebotenen Umsicht behandeln.
. KEINESFALLS DAS GERÄT OFFNEN ODER
EIGENHANDIG REPARATUREN SOWIE
VERÄNDERUNGEN VORNEHMEN.
Der GEP50 enthält keine vom Laien zu wartenden Teile. -
Sämtliche Wartungs- und Reparaturarbeiten nur von quali-
fizierten YAMAHA-Kundendiensttechnikern ausführen lassen.
Das Offnen des Gehäuses oder Änderungen an internen
Schaltkreisen bewirkt Garantieverlust. |
. VOR DEM ANSCHLIESSEN ODER ABTRENNEN
VON KABELN DAS GERAT AUSSCHALTEN.
Das Gerát stets vor dem AnschlieBen oder Abtrennen von
Kabeln ausschalten, um den GEP50 selbst sowie die anges-
chlossenen Geräte vor môglichen Schäden durch plötzliche
Schaltimpulse zu bewahren.
‚KABEL VORSICHTIG BEHANDELN. |
Zum AnschlieBen und Abtrennen die Kabel — auch das
Netzkabel — stets an den Steckern anfassen.
6 Gitarren-Effektprozessor GEP50
. MIT EINEM WEICHEN UND TROCKENEN TUCH
REINIGEN
Zur Reinigung des Gerats keinesfalls Benzin oder
Verdiinner, sondern ein weiches, trockenes Tuch verwenden,‘ |
. STETS AUF KORREKTE NETZSPANNUNG |
— ACHTEN.
Den GEP50 nur mit der auf der Geräterückseite | :
angegebenen Netzspannung betreiben.
. ELEKTRISCHE INTERFERENZ
Da der GEP50 Digitalschaltungen enthält, kann er beim
- Fernseh- und Radioempfang Stérungen und Rauschen
verursachen, wenn er zu nahe bei Empfängern aufgestellt
wird. Bei Auftritt von Interferenz den GEP50 vom ‚betroffenen
Gerät weiter weg plazieren.
. SPEICHERBATTERIE
Der GEP50 ist zum Speichererhalt im Ausschaltzustand mit
einer Lithium- -Speicherbatterie ausgerüstet. Die durchschnittli-
che Lebensdauer dieser Batterie beträgt 5 Jahre. Sobald die
Speicherbatterie schwach wird, erscheint beim Einschalten
des GEP50 auf dem LCD-Display die Warnmeldung
_ "*WARNING** LOW BATTERY. In diesem Fall die Speicher-
batterie umgehend von einem qualifizierten YAMAHA- Kun-
dendiensttechniker austauschen lassen, damit die Speicher-
inhalte nicht verloren gehen. Die Speicherbatterie niemals
eigenhändig wechseln.
1: BEDIENELEMENTE UND ANSCHLUSSE
/FRONTKONSOLE /
? ? ВЕ ) ee © ? © © ® ® ?
In E 5 re É oo BEF |= =] © =
@ | === gad | SE Él Me
o | — - 3 O
o © e ®
o Netzschalter (POWER)
Dieser Schalter dient zum Ein- und Ausschalten des GEP50.
® Eingangspegelregler (INPUT LEVEL)
Dieser Regler sollte in Kombination mit dem nachfolgend
beschriebenen INPUT LEVEL-Messer verwendet werden, um
den Eingangspegel optimal an die verwendete Quelle
anpassen zu können.
© Eingangspegelanzeige (INPUT LEVEL)
Die INPUT LEVEL-Anzeige besteht aus 7 LED-Segmenten,
die einem Eingangspegel von -30 dB, -20 dB, -15 dB, -10
dB, -6 dB, -3 dB und 0 dB entsprechen. Nachdem die Quelle
(Instrument oder anderes Gerät) mit den Eingängen des
GEP50 verbunden wurde, diese mit dem verwendeten
Spitzenpegel spielen bzw. wiedergeben und den INPUT
LEVEL-Regler so justieren, daB die Spitzenpege! auf der
INPUT LEVEL-Anzeige bei ungefähr -3 dB liegen.
O LED-Speichernummernanzeige (LED MEMORY)
Diese zweistellige, numerische Anzeige gibt die Nummer des
gegenwärtig geladenen Speicherplatzes (1 - 00) an. Wenn
diese LED-Anzeige stetig leuchtet, ist der. Speicher
aufgerufen und der entsprechende Effekt wirkt. Bei blinken-
der LED-Anzeige hingegen ist. der Speicher zwar gewählt,
jedoch noch nicht aufgerufen, weshalb der zuvor abgerufene
Effekt weiterhin wirkt.
© LCD-Display
Dieses zweizeilige LCD-Display für 16 Zeichen gibt normaler-
weise in der oberen Zeile den Namen eines gewählten
Effekts an und zeigt in der unteren Zeile abgerufene Pa-
rameter und deren Werte. Dieses Display dient außerdem
zur Anzeige von Fehlermeldungen und Warnungen.
O Speicherwahltaste (MEMORY)
Durch Drücken der MEMORY -Taste wird die Speicher-
wahlfunktion aktiviert, wonach mit der [A]und [V]-Taste ein .
neuer Speicherplatz gewáhlt werden kann. Bei aktivierter
Speicherwahlfunktion leuchtet die LED-Anzeige dieser Taste.
©
O PARAMETER- Taste
Diese Taste erlaubt den Zugriff auf die Parameter eines
Effekts, um diese zu modifizieren. Mit jedem Antippen der
Taste wird der náchste Parameter der "Parameterliste” eines
— Effekts abgerufen. Bei aktivierter Parameterwahlfunktion -
leuchtet die LED-Anzeige der PARAMETER-Taste auf.
O Erhóhungs- und Verminderungstasten ([4]und[v])
Diese Tasten werden bei aktivierter Speicherwahlfunktion
(nach Drücken der MEMORY-Taste) zur Wahl von
Speicherplätzen eingesetzt. Daneben dienen sie zum Andern
der Werte von Parametern, die Uber die PARAMETER-Taste
abgerufen wurden. Außerdem werden diese Tasten auch
zum Programmieren von verschiedenen Betriebsfunktionen
herangezogen.
© Speichertaste (STORE)
Diese Taste wird zum Speichern von editierten Effektpar-
ametern in einem der Benutzerspeicherplätze zwischen 51
und 00 verwendet.
® Aufruftaste (RECALL) _
Nach Wahlen einer neuen Speicherplatznummer Uber die
MEMORY- sowie [A] und [7] -Tasten muß zunächst die RE-
CALL-Taste gedrückt werden, um den gewählten Effekt zu
aktivieren.
® Vergleichstaste (COMPARE)
In der PARAMETER-Betriebsart erlaubt diese Taste einen
Klangvergleich zwischen editierten und ursprünglichen
Parametern. Nach Drüken der COMPARE-Taste wird
_ zunächst der ursprüngliche Parameterwert geladen und die
LED-Anzeige der COMPARE-Taste leuchtet auf. Durch
erneutes Betátigen der COMPARE-Taste wird auf den
editierten Parameterwert zuriickgeschaltet.
66
® Durchschleiftaste (INSERT)
Die INSERT-Taste dient zum Zwischenschalten sowie
Uberbricken eines zweiten Signalprozessors, der an den
INSERT IN- und INSERT OUT-Buchsen angeschlossen ist.
Der INSERT-Schleifenstatus (an/liberbriickt) kann fiir jeden
Speicherplatz separat gespeichert werden und damit
automatisch bei Abruf des betreffenden Speicherplatzes
geladen werden. Wenn die LED-Anzeige der INSERT-Taste -
aufleuchtet, ist die INSERT-Schleife aktiviert und die Signale
durchlaufen den zweiten Signalprozessor.
® Funktionstaste (UTILITY)
Die UTILITY-Taste gewahrt Zugriff auf eine Reihe von
Funktionen zum Editieren von. Titeln, Programmieren von
MIDI-Steuerfunktionen sowie Programmieren der
Fußschalter-Abrufbereiche.
® Überbrückungstaste (BYPASS)
Die BYPASS-Taste schaltet einen aufgerufenen Effekt ein
und aus. Bei aktiviertem BYPASS liegt an den Ausgángen
nur das unveránderte Originalsignal an.
67 Gitarren-Effektprozessor GEP50
® Stimmerausgangsbuchse (TUNER OUT)
Die TUNER OUT-Buchse kann direkt an einen elektronis-
chen Gitarrentuner angeschlossen werden, wodurch eine
Gitarre gestimmt werden kann, ohne sie zuerst vom GEP50
abklemmen und mit dem Gitarrentuner verbinden zu müssen,
® Eingangsbuchse (INPUT)
An diese Buchse oder die Eingangsbuchse auf der
Rückseite wird die Gitarre oder Quelle angeschlossen. Die. —
Eingangsbuchse an der Frontkonsole hat Vorrang, weshalb
bei Beschalten beider Buchsen, nur die an der Buchse auf
der Frontkonsole empfangenen Signale verarbeitet werden.
Die INPUT-Buchsen sind auf unsymmetrische 1/4" Klinken-
stecker ausgelegt.
x
/ ANSCHLUSSFELD /
: CAUTION 19 QFEDUCE THE Risk OF ELECTRIC SHOCK DO NOT REMOVE COVER
USER SERVICEABLE PAÑTS INSIDE. REFEN SERVICIO 10 QUAL FEO SERVICE | |
PE PERSONNEL FOOT SW ATTENTION ar mi
BYPASS MEMORY
IN DE REDUIRE LE AISQUE
HE PAS ENLEVER LE Cou vere
IL NE SE
fea AREE PR LAGER
TROUVE À LIN == FE
AUCUNE FIÈCE POUVANT ETRE (ES) (EN
A H LiL MIA
YAMAHA curan errecr processor
MODEL GEPSO 120V20WE0HF =—
YAMAHA CORPORATION
MADE IN JAPAN
HE
O MIDI-Eingang (MIDI IN)
Über diese Buchse können MIDI-Signale von externen MIDI-
Geräten empfangen werden, um Effekte über MIDI-Signale
‚abzurufen sowie die Tonhöhenverschiebung beim PITCH
CHANGE A-Effekt zu steuern und andere Effekte
auszulösen.
@ MIDI-Durchgang (MIDI THRU)
An dieser Buchse liegen die unveränderten MIDI-Signale an,
die am MIDI IN-Eingang empfangen wurden, wodurch
mehrere MIDI-Geräte “in Reihe geschaltet” werden können.
© Überbrückungsbuchse für FuBschalter (BYPASS
FOOT SW)
An diese Buchse kann ein getrennt erháltlicher YAMAHA
FC5 oder gleichwertiger FuBschalter angeschlossen werden,
wodurch dieser dann die Funktion der BYPASS-Taste zum
Ein/Ausschalten von Effekten usw. übernehmen kann.
O FuBschalterbuchse fúr Speicheraufruf (MEMORY
FOOT SW)
An diese Buchse kann ein getrennt erhältlicher Yamaha FC5
oder gleichwertiger FuBschalter angeschlossen werden, um
eine beliebige Gruppe von Effekten in den 100
Speicherplätzen nacheinander über den FuBschalter abrufen
zu können. Die Reihenfolge der Effekte kann auf Live-
Konzerte speziell zugeschnitten werden.
® Linke & rechte Ausgangsbuchsen (L & В OUTPUT)
An diesen zwei 1/4 Zoll Mono-Klinkensteckerbuchsen liegt
das Stereo-Ausgangssignal des GEP50 an, um an ein
Verstärker- oder Mischpultsystem weitergeleitet zu werden.
Diese Analogbuchsen können direkt mit den Eingängen von
Gitarren-, Keyboardverstärkern, Aufnahmegeräten oder
Mischpulten verbunden werden. Da viele Effekte des
GEP50 echte Stereoeffekte darstellen, ist es empfehlenswert
beide Ausgangsbuchsen mit den entsprechenden Eingängen
eines Stereo- oder 2-Kanalsystems zu verbinden, um einen
optimalen Klang zu erzielen. Falls nur Monogeräte zur
Verfügung stehen, die linke oder rechte OUTPUT-Buchse mit
dem Verstärkersystem verbinden. |
© Schleifenein/ausgänge (INSERT IN/OUT-Buchsen)
Die INSERT IN- und INSERT OUT-Buchsen erlauben das
Zwischenschalten eines zweiten Klangprozessors in den
Signalweg des GEP50. Dieser zweite Prozessor kann dann
Über die INSERT-Taste zugeschaltet oder überbrückt
werden.
O Eingangsbuchse (INPUT)
Die INPUT-Buchse auf der Rückseite hat die gleiche
Funktion wie der gleichnamige AnschluB auf der Frontkon-
sole. Zum Empfang der Signale des Instruments oder der
Audioquelle kann eine der beiden Buchsen verwendet
werden. Die Eingangsbuchse an der Frontkonsole hat —
Vorrang, weshalb bei Beschalten beider Buchsen, nur die an
der Buchse auf der Frontkonsole empfangenen Signale
verarbeitet werden.
68
2: ALLGEMEINER BETRIEB
/ SPEICHERANORDNUNG /
Der GEP50 verfügt insgesamt über 100 interne Speicherplätze.
Die Speicher 1 bis 50 sind ROM-, d. h. Nur-Lese-Speicher, die
die festprogrammierten Effekte enthalten. Diese Speicherinhalte
können weder überschrieben noch verändert werden. Die
Eifektprogramme in den Speichern 1 bis 50 sind:
SP: Programmname o Programmname
1 | Mid-Band Drive 26 | Rev 2 Hall
2 | Heavy Metal 27 | Rev 3 Room
3 | Punk Dist. 28 | Rev 4 Vocal
4 | Light Dist. 29 | Rev 5 Vocal
5 | Hard Overdrive 30 | Rev 6 Plate
6 | Chunky Rhythm || 31`| Early Ref. 1.
7 | Sweet Sustain 32 | Early Ref. 2
8 | Punchy Lead 33 | Early Ref. 3
9 | Smooth Drive 34 | Early Ref. 4
10 | Overdrive Hall 35 | Delay Short
11 | Distortion Room | 36 | Delay Long
12 | Live Dist. . 37 | Echo Short
13 | E/R Distortion - 38 | Echo Long
14 | Siide Gate — || 39 | Stereo Flange
15 | Slow Gate Dist. 40 | Chorus
16 | Reverse Dist. 41 | Stereo Phasing
17 | Delay Dist. 42 | Symphonic
18 | Dist. Filter 43 | Gate Reverb
19 | Double Dist. 44 | Reverse Gate
20 | Max-Delay Dist. 45 | Compressor
21 | Flange Dist. 46 | Rev & Gate
22 | Chorus Dist. 47 | Pitch A
23 | Phase Dist. 48 | Pitch B
24 | Symphonic Dist. 49 | Pitch C
25 | Rev 1 Hall 50 | Parametric EQ
Eine vollständige Beschreibung der einzelnen Effektprogramme
und ihrer Parameter befindet sich in Kapitel 3: BESCHREIBUNG
DER EFFEKTPROGRAMME & PARAMETER auf Seite 73. Die
Speicherplátze 51 bis 00 sind RAM-Speicher (Schreib-Lese-
Speicher), die zum Speichern von benutzerprogrammierten
Versionen der festprogrammierten Effekte vorbehalten sind.
/ EFFEKT/SPEICHERPLATZWAHL/
O Die MEMORY-Taste driicken, um auf Speicherplatzwahl zu
schalten. Dies ist zwar nicht notwendig, falls die Speicher-
platzwahlfunktion bereits aktiviert ist, aber eine gute Ange-
wohnheit, die für einen fehlerfreien Betrieb sorgt.
© Die |4\|- oder [V! -Taste drücken, um die auf dem LED-
Display gezeigte Speichernummer zu erhóhen oder zu |
vermindern, Zum kontinuierlichen Erhöhen oder Senken die
entsprechende Taste stetig drücken. Der Name des Ef-
fektprogramms, das dem gegenwärtigen Speicherplatz
zugeordnet ist, erscheint danach auf dem LCD-Display. Falls
ein leerer Benutzerspeicher (Speicherplátze 51 bis 00)
abgerufen wird, erscheint “xx NO DATA +”. Dabel ist
69 Gitarren-Effektprozessor GEP50
zu beachten, daB die Speichernummernanzeige blinkt. Dies
bedeutet, daß der neue Speicherplatz zwar gewählt ist, aber
sein Inhalt noch nicht aufgerufen wurde, d. h. noch nicht
wirkt. |
O Nach Wah! des erwiinschten Speicherplatzes/Effekts, die
RECALL-Taste drúcken, womit der gewählte Effekt aktiviert
wird und die Speichernummernanzeige nicht mehr blinkt.
MEMORY
©)
| |
JC ‘Rev 2Hall
5
7
‚©
Distortion Room
Sl
<= an
- an
RECALL
a
Angewaáhiter Effekt
|
Distortion Room
- an
> ua,
/EFFEKT-BYPASS /
Ein Effekt kann auf zwei Weisen ein- und ausgeschaltet
werden: 1) Mit der BYPASS-Taste der Bedienkonsole und 2)
tiber einen an der BYPASS-Buchse angeschlossenen
FuBschalter. Für letzteres bietet sich der YAMAHA FuBschalter
FC5 als ideales Zubehör an. In beiden Fällen, ob nun die
BYPASS-Taste oder der Fußschalter gedrückt wird, erscheint
ein blinkendes “B” in der oberen rechten Ecke des LCD-
Displays. Wenn das “B” erscheint, ist der Effekt des GEP50
Uberbrúckt und das Eingangsignal wird direkt und unverándert
an die Ausgánge abgegeben. Mit anderen Worten der Effekt ist
ausgeschaltet. Durch erneutes Driicken der BYPASS-Taste
oder des FuBschalters wird der Effekt wieder eingeschaltet.
/INSERT-SCHLEIFE /
An die INSERT IN- und INSERT OUT-Buchsen des GEP50
kann ein externer Signalprozessor wie z. B. ein Effektpedalm-
odul fiir Gitarren, angeschlossen werden und dann durch
Drücken der INSERT-Taste in den Signalweg des GEP50
integriert werden. Dazu muB die INSERT OUT-Buchse mit dem
Eingang des externen Signalprozessors und die INSERT IN-
Buchse des GEP50 mit dem Ausgang des Signalprozessors
verbunden werden. Wenn dann die INSERT-Taste angetipot
wird und deren LED aufleuchtet, ist der externe Signalprozessor
in den Signalweg des GEP50 zwischengeschaltet, wodurch
beide Effektgeräte auf das Originalsignal gleichzeitig wirken
können. Durch erneutes Drücken der INSERT-Taste (die LED-
Anzeige erlischt) wird der externe Signalprozessor wieder
überbrückt und er beeinflußt die Signale nicht mehr. Der Ein/
Aus-Schaltzustand dieser Anschlußschleife kann nach. Wählen
eines beliebigen RAM-Speicherplatzes (50 — 00) durch simples
Antippen der STORE-Taste in diesem abgespeichert werden.
Danach wird die INSERT-Schleife automatisch beim Wählen
des betreffenden Speicherplatzes zugeschaltet oder überbrückt.
R OUTPUT
L IN INSERT ur INPUT
оо ©
15
LIMITS FOR ACLASS B COMPUTING DEVICE PURSUANT TO SUBPART J QF PART OF FCC RULES
GEP50
[
Effektgerät
HINWEIS: Ein Versuch, den Schaltstatus der INSERT-Schleife
in einem ROM-Speicherplatz (1 - 50) zu speichern,
verursacht die Fehlermeldung “> READ ONLY sk
MEM. NO. 1-50”. Zum Löschen der Fehlermeldung
eine beliebige Taste auf der Bedienkonsole
betätigen.
|#:k READ ONLY
MEM NO. 1-50
70
— /PARAMETER-ZUGRIFF 8: EDITIERUNG /
71
Jeder der Effekte des GEP50 setzt sich aus einer Reihe von
internen Parametern zusammen, die editiert werden können, um
einen eigenen, auf bestimmte musikalische Anforderungen
zugeschnittenen Effekt kreieren zu können. Ein ausführliche
Beschreibung der Effekte und ihrer Parameter wird unter 3:
BESCHREIBUNG DER EFFEKTPROGRAMME & PARAMETER
auf Seite 73 gegeben. Wir erláutern hier Parameterzugriff und -
editierung am Beispiel von Effekt 01 (Mid-band Drive):
[
Mid-Band Drive
DISTORTION=100%
| V |
Mid-Band Drive
TREBLE=1d8
/
Mid-Band Drive
MID FRQ=2.0kHz
у |
Mid-Band Drive
MID GAIN=0dB
/
Mid-Band Drive
BASS=0dB
Mid-Band Drive
TRG. LEVEL=35
ro
Mid-Band Drive
RELEASE=525 ms
fy
Mid-Band Drive
BALANCE=100%
Y
Mid-Band Drive
OUT LVL = 100 %
A
Gitarren-Effektprozessor GEP50
OD Den zu editierenden Effekt wáhlen und aufrufen (Bsp.: Mid- с
band Drive)
O Die PARAMETER-Taste driicken, wonach der erste Parame- ;
ter auf der unteren Zeile des LCD-Displays erscheint. Mit
jedem weiteren Antippen der PARAMETER-Taste wird der _
jeweils náchste Effekt aus der “Parameterliste” des
gewählten Effekts aufgerufen. Beim Effekt Mid-band Drive
werden folgende Parameter der Reihe nach abgeufen:
DISTORTION — TREBLE — MID FRQ > MID GAIN > BASS
— TRG. LEVEL > RELEASE — BALANCE — OUT LVL - > und
zurück zu DISTORTION
Dabei ist zu beachten, daB nach Aufruf des letzten Parame-
ters der Liste (in unserem Beispiel OUT LVL) durch erneutes
Drucken der PARAMETER-Taste wieder auf den ersten
Parameter der Liste zurlickgeschaltet wird.
® Nach dem Aufruf des erwiinschten Parameters kann dessen
Wert úber die[4]- bzw.[V]-Taste verándert werden. Die[A]-
Taste erhóht den Parameterwert, wáhrend die[V|-Taste zur
Wertverminderung dient. Zum kontinuierlichen Verändern des
Parameterwerts muB die entsprechende Taste nur stetig
gedrückt werden.
Mid-Band Drive
DISTORTION =100%
LA
x ©
Mid-Band Drive
DISTORTION= 60%
Neuer Wert
Auf diese Weise können beliebige Parameter abgerufen und
modifiziert werden, um einen maBgeschneiderten Effekt
einzugeben. Falls jedoch ein anderer Effekt gewählt und
aufgerufen wird, ohne die editierten Parameter in einem der
Benutzerspeicherplätze (51 - 00) gespeichert zu haben, gehen
alle Eingaben verloren und müssen erneut programmiert
werden. Falls daher ein editierter Effekt aufrechterhalten werden
soll, muß er sofort nach dem Editieren mittels dem unter
EFFEKTSPEICHERUNG beschriebenen Vorgang gespeichert
werden.
/VERGLEICHSFUNKTION /
Die Vergleichsfunktion mit der COMPARE-Taste erlaubt einen
Vergleich der Wirkung zwischen editietem und urspriinglichem
Parameter. Wenn in der Editierbetriebsart die COMPARE-Taste
gedrückt wird, wird vorübergehend der ursprüngliche Parame-
terwert geladen und die LED-Anzeige der COMPARE- Taste
leuchtet auf. Durch erneutes Driicken der COMPARE-Taste
wird wieder auf den editierten Parameterwert umgeschaltet.
/EFFEKTSPEICHERUNG /
Um einen editierten Effekt aufrechtzuerhalten, muB er nach der
Editierung permanent gespeichert werden, damit er spater
abgerufen werden kann: |
O Nach dem Editieren des Effekts durch Driicken der MEM-
ORY-Taste und anschlieBendes Betátigen der [4)]- bzw.[V]-
Taste einen Speicherplatz zwischen 51 und 00 wáhlen.
Jedoch nicht die RECALL-Taste driicken. Falls dieser
Speicherplatz noch keine Daten enthält, erscheint * NO
DATA kk auf dem LCD-Display. Falls jedoch ein editierter
Effekt bereits in diesem Speicherplatz abgelegt ist, erscheint
dessen Titel auf dem LCD-Display.
Das editierte Programm — y
/ Mid-Band Drive
/
Die neue | Ш
Programmnummer — ВЕ |
Cn Chorus
- lA
Programm |
gespeichert a vy
Mid-Band Drive
CM
- 1!
O Die STORE-Taste drücken, um den editierten Effekt im
gewählten Speicherplatz abzuspeichern. Dabei taucht der
Titel des gespeicherten Effekts auf dem LCD-Display auf.
(Der Titel kann nachträglich in der UTILITY-Betriebsart mit
Hilfe der EDIT TITLE-Funktion geändert werden). Die
Speichernummernanzeige hört auf zu blinken. und der
gespeicherte Effekt wird aktiviert.
HINWEIS:
HINWEIS:
Editierte Effekte KÖNNEN NICHT in den
Speicherplätzen 1 bis 50 abgelegt werden. Ein
Versuch dort zu speichern, ruft die Fehlermeldung
“x READ ONLY >> MEM NO.1—50” hervor.
ЖЖ READ ONLY 33%
— MEM NO. 1-50
Nachdem ein Effekt in einem Benutzerspeicherplatz
- (51 — 00) gespeichert wurde, kônnen dessen
Parameter auch am neuen Speicherplatz weiter.
modifiziert werden. Diese Modifikationen gehen
jedoch verloren, wenn ein anderer Effekt gewählt
und aufgerufen wird, ohne vorher mit der STORE-
Taste die Veränderungen gespeichert zu haben.
Diese Modifikationen können durch Drücken der
STORE-Taste am gegenwärtigen Speicherplatz (51
- 00) direkt gespeichert werden.
72
3: BESCHREIBUNG DER EFFEK TPROGRAMME
& PARAME TER
BALANCE- UND AUSGANG- /
SPEGEL PARA METER
Da alle Effekte des GEP50 über BALANCE- und OUT LVL-
Parameter (Ausgangspegelparameter) verfügen, werden diese
vorangehend abgehandelt und dann bei den Beschreibungen
der Parameter der einzelnen Effekte ausgelassen. BALANCE
und OUT LVL sind normalerweise die letzten zwei Parameter in
der Parameterliste eines Effekts.
Effekt/Originalsignal-Pegelbalance (i (BA LANCE):
0 — 100% |
Dieser Parameter legt die Pegelbalance zwischen dem Origi-
nalsignal (Instrumentsignal) und dem Effektsignal fest. Bei
100% liegt nur das Effektsignal an den Ausgángen an.
während bei 0% nur das unveränderte Instrumentsignal
erklingt. Bei einem Wert von 50% werden Eifekt- und
Originalsignal mit ungefähr dem gleichen Pegel erzeugt,
Effekt-Ausgangspegel (OUT LVL): 0 — 100 %
Dieser Parameter bestimmt den Ausgangspegel eines
Effekts. Diese Funktion ist besonders praktisch, um Ef-
_ fektpegel aufeinander abzustimmen, wenn eine Effektreihe
für ein Konzert zusammengestellt werden soll.
Mid-Band Drive |
Heavy Metal |
Punk Dist.
Light Dist. |
Hard Overdrive |
|
|
/
Chunky Rhythm
Sweet Sustain
Punchy Lead
‘Smooth Drive
OPIN OHM =
Diese Programme bieten einen weiten Bereich von Verzerreref-
fekten, die sich auf praktisch alle Stilarten von Gitarrenmusik
anwenden lassen. Die verschiedenen Voreinstellungen
ermöglichen bereits eine große Reihe von interessanten
Verzerrungseffekten.
Verzerrung (DISTORTION): 0 — 100%
~ Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad der Verzerrung
fest. Beim Wert 0 wird das Eingangssignal nicht verzerrt,
während 100 einen stark verzerrten Sound erzeugt.
73 Gitarren-Effektprozessor GEP50
Hôhen-Pegelanhebun g/abschwächung (TREBL E):-12
—+12dB .
Ermöglicht das Betonen bzw. Abschwächen der Höhen. Bei
negativen Einstellwerten (z. B. -6 dB) wird der Höhengehalt
des Klangs reduziert, während positive Werte z B. +6 dB)
die Héhen betonen.
Mitten-Entzerrung (MID FRQ): 500 — 4000 Hz
Legt den Mittenbereich fest, dessen Pegel mit Hilfe des
nächsten Parameters, MID GAIN, erhöht oder gedämpft
werden soll.
Mitten-Gain (MID GAIN): 12 — +12 dB
Erhóht oder senkt den Pegel des durch MID FRQ (oben) -
festgelegten Mittenbereichs. Eine Eingabe von O bewirkt
keine Pegelveránderung. Negative Werte (z. B. -6 dB)
dämpfen die Pegel in diesem Bereich, während positive
Eingaben (z. B. +12) den Pegel anheben. |
Tiefen-Pegelanhebung/abschwáchung (BASS): -12 —
+12
Ermöglicht das Betonen bzw. Abschwáchen der Tiefen. Bei
negativen Einstellwerten (z. B. -6 dB) wird der Tiefengehalt
des Klangs reduziert, während positive Werte (z. B. +6 dB)
die Tiefen betonen.
. Triggerpegel (TRG. LEVEL): 1 — 100
Bestimmt die Eingangssignalamplitude, die den Effekt
triggert. In Kombination mit dem nachfolgend beschriebenen
RELEASE-Parameter fungiert dieser Parameter: als ein
Rausch-Gate, das Leitungsrauschen absorbiert, wenn kein
Signal anliegt. TRG LEVEL sollte so eingestellt werden, daf
der Effekt nur beim Spielen einer Note auf dem Instrument
ausgelóst wird.
Ausklingzeit (RELEASE): 5 — 32.000 Millisek.
Legt die Zeitspanne fest, in der sich das Verzerrungs-Gate
schlieBt, nachdem der Eingangssignalpegel unter den
Triggerpegel gefallen ist. Der Ausklingzeitwert ist aussch-
laggebend, um die natürliche Ausschwingung € des Instru- |
ments aufrechtzuerhalten.
10. Overdrive Hall |
| 11. Distortion Room = |
| 12. LiveDist. |
Diese Programme kombinieren Hall mit Verzerrung.
Verzerrungspegel (DISTORTION): 0 — 100%
Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad der Verzerrung
fest.
Nachhallbalance (REV BAL): 0 — 100%
Legt den Betrag des Nachhalls für das verzerrte Signal fest.
Nachhall-Anfan gsverzôgerun g (PRE DL Y): 0,1 — 50
Millisek.
Dieser Parameter repräsentiert die Zeitspanne zwischen
Direktsignal und Einsetzen des Halleffekts.
Nachhallzeit (REV TIME): 0,3 — 99 Sek.
Dieser Parameter beschreibt die Zeitspanne, in der der
Nachhall bei einem 1kHz Quellensignal um 60 dB abklingt,
d. h. verstummt.
Nachhallzeitverháltnis der hohen Frequenzen (HIGH):
x 0,1 — x1,0
Dieser Parameter ermôglicht ein Modifizieren der
Nachhallzeit der hohen Frequenzen im Verhältnis zur
Gesamtnachhallzeit.
Triggerpegel (TRG. LEVEL): 1 — 100%
Bestimmt die Eingangssignalamplitude, die den Effekt
triggert. In Kombination mit dem nachfolgend beschriebenen
RELEASE-Parameter fungiert dieser Parameter als ein
Rausch-Gate, das Leitungsrauschen absorbiert, wenn kein
Signal anliegt. TRG LEVEL. sollte so eingestellt werden, daß
der Effekt nur beim Spielen einer Note auf dem Instrument
ausgelóst wird.
Ausklingzeit (RELEASE): 5 — 32.000 Millisek.
Legt die Zeitspanne fest, in der sich das Verzerrungs-Gate
schlieBt, nachdem der Eingangssignalpegel unter den Trig-
gerpegel gefallen ist. Der Ausklingzeitwert ist aussch-
laggebend, um die natürliche Ausschwingung des Instru-
ments aufrechtzuerhalten. | |
| 13. E/R Distortion |
| 14. Slide Gate |
|
| /
15. Slow Gate Dist.
16. Reverse Dist.
Diese Programme verbinden Frühreflexionen mit Verzerrung.
Verzerrungspegel (DISTORTION): 0 — 100%
Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad der Verzerrung fest.
Effekt/Reverb-Balance (E/R BAL): 0 — 100%
Bestimmt den Betrag an Gate-Reverb oder Reverse-Gate-
- Reverb, (umgekehrtes Gate) das auf das Verzerrungssignal
wirkt.
Klangregelung (TONE): 500 — 4000 Hz |
Dieser Parameter bewirkt eine Betonung des gewählten
Frequenzbereichs.
Frähreflexionsmuster ( TYPE ): HALL/RANDOM/RE-
VERSE/PLATE
Der TYPE-Parameter Wählt eines der vier
Frihreflexionsmuster.
RaumgróBe (ROOM SIZE): 0,1 — 20
Dieser Parameter bestimmt die Zeitabstánde zwischen den
einzelnen Frühreflexionen.
Schallaktivität (LIVENESS): 0 — 10.
Durch Erhóhen des Parameterwerts nimmt die Schallaktivitát
des Raums Zu, d. h. er scheint mehr reflektierende
Oberflächen zu besitzen.
Verzögerungzeit (DELAY): 0,1 — 400 Millisek.
Die Zeitspanne zwischen Direktschall vom Instrument und
Auftreten der ersten Frühreflexionen.
Triggerpegel (TRG. LEVEL): 1 — 100%
-Bestimmt die Eingangssignalamplitude, die den Effekt
auslöst. In Kombination mit dem nachfolgend beschriebenen
RELEASE-Parameter fungiert dieser Parameter als ein
Rausch-Gate, das Leitungsrauschen absorbiert, wenn kein
Signal anliegt. TRG LEVEL sollte so eingestellt werden, daß
der Effekt nur beim Spielen einer Note auf dem Instrument
ausgelöst wird, o
Ausklingzeit (RELEASE): 5 — 32. 000 Millisek.
Legt die Zeitspanne fest, in der sich das Verzerrungs-Gate
schlieBt, nachdem der Eingangssignalpegel unter den Trig-
gerpegel gefallen ist. Der Ausklingzeitwert ist aussch-
laggebend, um die natürliche Ausschwingung des Instru-
74
| 17. Delay Dist. |
| 18. Dist. Filter — |
| 19. Double Dist. |
20. Max-Delay Dist. |
Die Programme 17 bis 20 stellen eine Kombination aus
Verzógerung oder Echo und Verzerrung dar.
Verzerrungspegel (DISTORTION): 0 — 100%
Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad der Verzerrung
fest. |
Verzégerungs- oder Echobalance (DELA y BAL oder
ECHO BAL): 0 — 100%
Bestimmt das Maf3 an Verzógerung oder Echo , das auf den *
verzerrten Klang einwirkt.
Verzógerungszeit des linken Kanals (Lch DLY):
0,1 — 500 Millisek. bei Programm 17 8 20
0,1 — 250 Millisek. bei Programm 18 8 19
Legt die Zeit zwischen Direktschall und seiner ersten Wieder-
- hoiung auf dem linken Kanal fest.
Rückkopplungs-Gain des linken Kanals s (Lch F. В):
"99% — + 99%
Bestimmt den Anteil des verzögerten Signals auf dem linken
Kanal, der zum Eingang des Prozessors rückgekoppelt wird.
Je höher der Gain-Wert desto größer ist die Anzahl der
verzögerten Wiederholungen.
Verzögerung des rechten Kanals (Rch DLY):
0,1 — 500 Millisek. bei Programm 17 & 20
0,1 — 250 Millisek. bei Programm 18 & 19
Legt die Zeit zwischen Direktschall und seiner ersten Wieder-
holung auf dem. rechten Kanal fest. a.
Rückkopplungs-Gain des rechten Kanals (Reh F. В):
"99% — + 99%
Bestimmt den Anteil des auf dem rechten Kanal verzägerten
Signals, der zum Eingang des Prozessors rückgekoppelt
wird. Je hôher der Gain-Wert desto grôBer ist die Anzahl der
verzégerten Wiederholungen.
Hôhen-Rückkopplung (HIGH): x 0,1 — x 1,0
Steuert die Rückkopplung der Hôhen. Mit abnehmenden
Werten reduziert sich der Anteil der rúckgekoppelten Hóhen.
Mitten-Entzerrung (MID FRQ): 500 — 4000 Hz
Legt den Mittenbereich fest, dessen Pegel mit Hilfe des
nachsten Parameters, MID GAIN, erhóht oder gedämpft
werden soll. o
75 Gitarren-Effektprozessor GEP50
Mitten-Gain (MID GAIN): „12 — + 12 dB
Erhöht oder senkt den Pegel des durch MID FRQ (oben) -
festgelegten Mittenbereichs. Eine Eingabe von O bewirkt
keine Pegelveranderung. Negative Werte (z. B. -6 dB)
dämpfen die Pegel in diesem Bereich, während positive
Eingaben (z. B. +12) den Pegel anheben.
Triggerpegel (TRG. LEVEL): 1 — 100
Bestimmt die Eingangssignalamplitude, die den Effekt
auslost. Dieser Parameter fungiert als ein Rausch-Gate, das
Leitungsrauschen absorbiert, wenn kein Signal anliegt. TRG
LEVEL sollte so eingestellt werden, daB der Effekt nur beim
Spielen einer Note auf dem Instrument ausgelöst wird.
[ 21. Flange Dist.
Hierbei handelt es sich um eine Kombination aus Flanger und
Verzerrer.
Verzerrungspegel (DISTORTION): 0 — 100%
Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad der Verzerrung
. fest.
Flanger-Balance (FLANGE BAL): 0 — 100%
Bestimmt die Starke des Flangereffekts, der auf den
verzerrten Klang einwirkt.
Modulationsfrequenz (MOD. FRQ): 0,1 Hz — 20 Hz
Bestimmt die Frequenz der Modulation und damit die Ges-
chwindigkeit mit der sich der Effekt andert.
Modulationsgrad (MOD. DEPTH): 0% — 100%
Determiniert den Grad der Verzégerungszeitanderung und
legt damit die Tiefenwirkung des Effekts fest. |
Modulationsverzógerung (MOD. DLY): 0,17 — 1 00 |
Millisek.
Dieser Parameter bestimmt die grundlegende Zeitspanne
zwischen dem Direktschall und dem Einsetzen des Flanger-
Effekts. |
Rückkopplungs-Gain (F.B. GAIN): 0% — 99%
Legt den Anteil des Flanger-Signals fest, der zum Prozes-
soreingang zurückgeführt wird, um weiter moduliert zu
werden. Je höher der Rückkopplungs-Gain desto mehr
nimmt Komplexheit, “Stärke” und Abklingzelt des Flanger-
Effekts zu.
Triggerpegel (TRG. LEVEL): 1 — 100
Bestimmt die Eingangssignalamplitude, ab der der Effekt
getriggert wird. In Kombination mit dem nachfolgend bes-
chriebenen RELEASE-Parameter fungiert dieser Parameter
“als ein Rausch-Gate, das Leitungsrauschen absorbiert, wenn
kein Signal anliegt. TRG LEVEL sollte so eingestellt werden,
daB der Effekt nur beim Spielen einer Note auf dem Instru-
ment ausgelöst wird.
Ausklingzeit (RELEASE): 5 — 32.000 Millisek.
Legt die Zeitspanne fest, in der sich das Verzerrungs-Gate
schließt, nachdem der Eingangssignalpegel unter den
Triggerpegel gefallen ist. Der Ausklingzeitwert ist aussch-
laggebend, um die natürliche Ausschwingung des Instru-
ments aufrechtzuerhalten. |
22. Chorus Dist. |
100%
Dieses Programm verbindet Chorus- mit Verzerrer-Effekt.
+
Verzerrungspegel (DISTORTION): 0 — 100% -
Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad der Verzerrung
fest.
Chorus-Balance (CHORUS BAL): 0 — 100%
Bestimmt die Starke des Choruseffekts, der auf den
verzerrten Klang einwirkt.
Modulationsfrequenz (MOD. FRQ): 0,1 Hz — 20 Hz
Bestimmt die Geschwindigkeit, mit der der Choruseffekt
variiert. |
Verzógerun gsmodulationsgrad (DM DEPTH): 0% —
Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad des Chorus- Effekis
fest.
Amplituden-Modulationsgrad (AM DEPTH): 0% —
100%
Legt fest, wie stark die Amplitude (Pegel) des Eingangssig-
nal variert wird.
Triggerpegel (TRG. LEVEL): 1 — 100
Bestimmt die Eingangssignalamplitude, ab der der Effekt
ausgelöst wird. In Kombination mit dem nachfolgend bes-
chriebenen RELEASE-Parameter fungiert dieser Parameter
als ein Rausch-Gate, das Leitungsrauschen absorbiert, wenn
kein Signal anliegt. TRG LEVEL sollte so eingestellt werden,
daB der Effekt nur beim Spielen einer Note auf dem Instru-
ment ausgelóst wird.
Ausklingzeit (RELEASE): 5 — 32.000 Millisek.
Legt die Zeitspanne fest, in der sich das Verzerrungs-Gate
schlieBt, nachdem der Eingangssignalpege! unter den
Triggerpegel gefallen ist. Ein Ausklingzeitwert ist aussch-
laggebend, um die natürliche Ausschwingung des Instru-
ments aufrechtzuerhalten.
76
23. Phase Dist.
Dies ist eine Kombination aus Phaser- und Verzerrungseffekt.
Verzerrungspegel (DISTORTION): 0 — 100%
Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad der Verzerrung .
fest.
Phaser-Balance (PHASE BAL): 0 — 100%
Bestimmt die Starke des Phasing-Effekts, der auf den
verzerrten Klang einwirkt.
Modulationsfrequenz (MOD. FRQ): 0,1 Hz — 20 Hz
Bestimmt die Geschwindigkeit, mit der sich der Phasing-
Effekt ändert.
Modulationsgrad (MOD. DEPTH): 0% — 100%
Leg! den Wirkungsgrad des Effekts fest.
Modulationsverzogerung (MOD. DLY): 0, 1— 8 Mil-
lisek.
_ Dieser Parameter bestimmt die grundlegende Zeitspanne
zwischen dem Direktschall und dem Einsetzen des s Phasing-
Effekts. .
Triggerpegel (TRG. LEVEL): 1 — 100
Bestimmt die Eingangssignalamplitude, ab der der Effekt
getriggert wird. In Kombination mit dem nachfolgend bes-
chriebenen RELEASE-Parameter fungiert dieser Parameter
als ein Rausch-Gate, das Leitungsrauschen absorbiert, wenn
kein Signal anliegt. TRG LEVEL sollte so eingestellt werden,
daß der Effekt nur beim Spielen einer Note auf dem Instru-
ment ausgelöst wird. |
Ausklingzeit (RELEASE): 5 — 32.000 Millisek.
Legt die Zeitspanne fest, in der sich das Verzerrungs-Gate
schlieBt, nachdem der Eingangssignalpegel unter den
Triggerpegel gefallen ist. Der Ausklingzeitwert ist aussch-
laggebend, um die natürliche Ausschwingung des Instru-
ments aufrechtzuerhalten.
77 - Gitarren-Effektprozessor GEP50
| 24. Symphonic Dist.
Bei diesem Effekt handelt es sich um eine Kombination aus
Symphonic- und Verzerrungseffekt. -
Verzerrungspegel (DISTORTION): 0 — 100%
Dieser Parameter legt den Wirkungsgrad der Verzerrung
fest.
Symphonic-Balance (SYMPHO BAL): 0 — 100%
Bestimmt die Stárke des Symphonic- -Effekts, der auf den
verzerrten Klang einwirkt.
Modulationsfrequenz (MOD. FRQ): 0,1 Hz — 20 Hz
Bestimmt die Geschwindigkeit, mit der der Effekt variiert.
Modulationsgrad (MOD. DEPTH): 0% — 1 00%
Legt den Wirkungsgrad des Effekts fest.
Triggerpegel (TRG. LEVEL): 1 — - 100
Bestimmt die Eingangssignalamplitude, ab der der Effekt
ausgelôst wird. In Kombination mit dem nachfolgend bes-
chriebenen RELEASE-Parameter fungiert dieser Parameter
als ein Rausch-Gate, das Leitungsrauschen absorbiert, wenn
kein Signal anliegt. TRG LEVEL sollte so eingestellt werden,
daß der Effekt nur beim Spielen einer Note auf dem Instru-
ment ausgelöst wird.
Ausklingzeit (RELEASE): 5 — 32. 000 Millisek. |
Legt die Zeitspanne fest, in der sich das Verzerrungs-Gate
schließt, nachdem der Eingangssignalpegel unter den
Triggerpegel gefallen ist. Ein Ausklingzeitwert ist aussch-
laggebend, um die natürliche Ausschwingung des Instru-
ments aufrechtzuerhalten.
\
Hall |
||
ВЕ . 1
[ 26. Rev 2 Hall
| 27. Rev 3 Room |
| … 28. Rev 4 Vocal _ |
[ 29. Rev 5 Vocal . |
|
> 30. Rev 6 Plate
Nachhall (Reverb) und die verschiedenen Ordnungen von
Schallreflexionen bewirken die akustische Atmospháre von
Hallen, Konzertsälen usw. Der GEP50 bietet sechs verschie-
dene Reverb-Effekte, die die Akustik von verschiedenen Hallen
(25 — 26), kleineren Räumen (27) simulieren sowie Reverb-
Effekte, die ideal auf Gesang (28 — 29) zugeschnitten sind.
Effekt 30 (REV PLATE) erzeugt Hall, wie er bei Verwendung
einer Hallplatte entsteht. | |
Nachhallzeit (REV TIME): 0,3 — 99 Sek.
Dieser Parameter beschreibt die Zeitspanne, in der der
Nachhall bei einem 1kHz Quellensignal um 60 dB abklingt,
d. h. verstummt. In der Realitát hängt diese Zeit von ver-
schiedenen Faktoren wie Raumgröße, Raumform, Art der re-
flektierenden Oberflächen usw. ab.
Nachhallzeitverhältnis der hohen Frequenzen (HIGH):
x 0,1 — x1,0 |
Beim natúrlichen Nachhall hángt die Nachhallzeit von der
Frequenz ab. Je hóher die Frequenz, desto schneller wird
der Schall von Wánden, Mobiliar und sogar der Luft absorbi-
ert. Dieser Parameter ermöglicht ein Modifizieren der |
Nachhallzeit der hohen Frequenzen im Verhältnis zur
Gesamtnachhallzeit.
Anfangsverzógerung (DELAY): 0,1 — 50 Millisek.
Dieser Parameter repräsentiert die Zeitspanne zwischen Di-
rektschall und Auftreten der ersten Schallreflexionen, die ja
mit den nachfolgenden Reflexionen zusammen den Nachhall
bilden. |
HochpaBsfilter (HPF): THRU, 32 Hz — 1000 Hz
Mit diesem Filter wird nur der Frequenzanteil des Nachhalls
durchgelassen, der über der eingegebenen Frequenz liegt.
Bei Wahl von THRU wirkt der HochpaBfilter nicht.
Tiefpasfilter (LPF): 1 kHz — 11 kHz, THRU
Mit diesem Filter wird nur der Frequenzanteil des Nachhalls
durchgelassen, der unter der eingegebenen Frequenz liegt.
Bei Wah! von THRU wirkt der TiefpaBtilter nicht.
(dB) OUELLENSIGNAL
60dB
NACHHALL
|
|
|
1
|
I (ZEIT)
| .
DELAY REV TIME
Fr
| 31. Early Ref. 1 |
| 32. Early Ref. 2 |
| 33. Early Ref. 3 In
| 34. Early Ref. 4 |
| 43. Gate Reverb |
| 44. Reverse Gate |
Diese Effekte werden durch Verwendung von verschiedenen
Gruppierungen von “Friihreflexionen” erzeugt, d. h. den Reflex-
ionen erster Ordnung, die nach dem Direktschall auftreten,
bevor die dichten Reflexionen einsetzen, die als Nachhall
bezeichnet werden.
Frühreflexionsmuster (TYPE): HALL/RANDOM/RE-
VERSE/PLATE
Der TYPE-Parameter wählt eines der vier
Frührefiexionsmuster. HALL erzeugt ein
Frühreflexionsmuster, wie es für eine Konzerthalle typisch
sind. RANDOM bewirkt eine unregelmáBige Reihe von
Frühreflexionen, die in der Natur nicht auftritt. PLATE
wiederum bewirkt ein Frühreflexionsmuster wie es beim
Einsatz eines mechanischen Plattenhalls ensteht, während
REVERSE eine Reihe von Reflexionen mit zunehmendem
Lautstärkepegel erzeugt, was sich mit dem
Rückwärtsabspielen eines aufgezeichneten Hallklangs
vergleichen laBt.
RaumgróBe (ROOM SIZE): 0,1 — 20
Dieser Parameter bestimmt die Zeitabstánde zwischen den
einzelnen Frihreflexionen, die bei natürlichen
Frühreflexionen direkt proportional zur RaumgróBe sind.
Schallaktivitdt (LIVENESS): 0 — 10
Die Schallaktivitát beschreibt die Geschwindigkeit mit der
reflektierte Klänge ausklingen. Wenn dieser Parameter auf
Null eingestellt wird, resultiert ein schalltoter Raum. Durch
Erhóhen des Parameterwerts nimmt die Schallaktivitát des
Raums zu, d. h. er scheint mehr reflektierende Oberflachen
zu besitzen. |
Verzógerungzeit (DELAY): 0,1 — 400 Millisek.
Die Zeitspanne zwischen Direktschall und Auftreten der
ersten Frihreflexionen.
TiefpaBfilter (LPF): 1 kHz — 11 kHz, THRU
Mit diesem Filter wird nur der Frequenzanteil der
Frühreflexionen durchgelassen, der unter der eingegebenen
Frequenz liegt. Bei Wahl von THRU wirkt der TiefpaBfiiter
nicht. | |
ТУР
EARLY |
REFLEXIONS
LIVENESS
QUELLENSIGNAL HALL REVERSE
(dB)| |
\
RANDOM PLATE
т
| J
!
“
|
NL ze
| < |
DELAY Lo ROOM SIZE — 76
| 36. Delay Long
87. Echo Short |
| 38. Echo Long |
| 35. Delay Short |
|
|
Bei diesen Stereo- und Echoeffekten kann die Verzögerung für
linken und rechten Kanal separat eingestellt. werden.
Verzögerung des linken Kanals (Lch DLY):
0,1 — 500 Millisek. bei DELAY-Programmen
0,1 — 250 Millisek. bei ECHO-Programmen
Legt die Zeit zwischen Direktschall und seiner ersten Wieder-
holung auf dem linken Kanal fest. |
Rückkopplun gs-Gain des linken Kanals (Leh Е.В):
"99% — + 99% P-— |
Bestimmt den Anteil des auf dem linken Kanal verzägerten
Signals, der zum Eingang des Prozessors rückgekoppelt
wird. Je hôher der Gain-Wert desto grôBer ist die Anzahl der
verzogerten Wiederholungen. - |
Verzégerung des rechten Kanals (Rch DLY):
0,1 — 500 Millisek. bei DELAY-Programmen
0,1 — 250 Millisek. bei ECHO-Programmen
Legt die Zeit zwischen Direktschall und seiner ersten Wieder-
holung auf dem rechten Kanal fest.
Rúckkopplungs-Gain des rechten Kanals (Rch F.B):
-99% — + 99%
Bestimmt den Anteil des auf dem rechten Kanal verzégerten
Signals, der zum Eingang des Prozessors rückgekoppelt
wird. Je hóher der Gain-Wert desto größer ist die Anzahl der
verzögerten Wiederholungen. |
Hôhen-Rückkopplung (HIGH): x 0,1 — x 1,0
Steuert die Rückkopplung der Hôhen. Mit abnehmenden
Werten reduziert sich der Anteil der rückgekoppelten Hôhen.
79 Gitarren-Effektprozessor GEP50
| 39. Stereo Flange
Dieser Flanger-Effekt bewirkt einen “wirbelnden” Klang, wodurch -
ein Instrument dichter und wärmer klingt. Der Flanger-Effekt
wird durch Variieren der Verzôgerung zwischen zwei identis-
chen Signalen bewirkt, wodurch ein komplexer “Kammfilteref- —
fekt” entsteht.
- Modulationsfrequenz (MOD. FRQ): 0,1 Hz — 20 Hz
Bestimmt die Geschwindigkeit der Modulation und damit die |
Rate mit der sich der Effekt ändert. - |
Modulationsgrad (MOD. DEPTH): 0% — 100% a
Determiniert den Grad der Verzógerungszeitánderung und
legt damit den Wirkungsgrad des Effekts fest.
Modulationsverzógerung (MOD. DL Y: 0, 1 — 100.
Millisek.
Dieser Parameter bestimmt die grundlegende Zeitspanne
zwischen dem Direktschall und dem Einsetzen des Flanger-
Effekts. |
Rúckkopplungs-Gain (F.B. GAIN): 0% — 99%
Legt den Anteil des Flanger-Signals fest, der zum Prozes-
soreingang zurückgeführt wird, UM weiter moduliert zu
werden. Je hôher der Rückkopplungs-Gain desto mehr
nehmen Komplexheit, "Stärke” und Aoklingzeit des Flanger-
Effekts zu.
MOD. DEPTH
(dB)|TROCKENES
SIGNAL LR /R(L
|
I
Y
В = = ==. =
js — —o— | —
AZEIT)
MOD. DLY
| 40. Chorus
Wie der Flanger-Effekt dient auch der Chorus-Effekt zum
Anreichern des Klangs eines Instruments, wodurch mehrere
Instrumente zu spielen scheinen. Der Chorus-Effekt teilt das
Eingangssignal in drei auf und plaziert diese ins Zentrum sowie ‘
auf die linke und rechte Seite des Stereobilds. Die
Verzögerungszeit und der jeweilige Pegel dieser drei Signale
wird dann über den LFO (Niederfrequenzoszillator) moduliert.
Modulationsfrequenz (MOD. FRQ): 0,1 Hz — 20 Hz
Bestimmt die Geschwindigkeit, mit der sich der Effekt ándert.
Verzógerungsmodulationsgrad (DM DEPTH): 0% —
100% |
Dieser Parameter bestimmt das Verháltnis der
Verzógerungszeiten zwischen Verzógerungssignalen und legt
damit den Wirkungsgrad des Chorus-Effekts fest.
Amplituden-Modulationsgrad (AM DEPTH): 0% —
100% В -
Legt fest, wie stark die Amplitude (Pegel) des Eingangssig-
nals variert wird. | |
(dB)| QUELLENSIGNAL
| | | AM DEPTH
Ÿ |
(ZEIT)
+t
DM DEPTH
41. Stereo Phasing
Der Phasing-Effekt ist im Grunde genommen eine sanftere
Version des Flanger-Effekts und gibt dem Originalsignal einen
ausgewogenen, jedoch anregenden Klangcharakter hinzu. -
Modulationsfrequenz (MOD. FRQ): 0,1 Hz — 20 Hz
Bestimmt die Geschwindigkeit, mit der sich der Phasing-
Effekt andert.
Modulationsgrad (MOD. DEPTH): 0% — 100%
Legt den Betrag der Verzdgerungszeitanderung und damit
den Wirkungsgrad des Effekts fest.
Modulationsverzögerung (MOD. DLY): 0,1 — 8 Mil-
lisek. | | |
Dieser Parameter bestimmt die grundlegende Zeitspanne‘
zwischen dem Direktschall und dem Einsetzen des Phasing-
Effekts. | |
dB} =
L LR R
x
MOD. DEPTH
(ZEIT)
MOD. DLY
— 42. Symphonic
Der Symphonic-Effekt gestaltet den Klang voller und lebhafter.
Modulationsfrequenz (MOD. FRQ): 0,1 Hz — 20 Hz
Bestimmt die Geschwindigkeit; mit der sich der Effekt ändert.
Modulationsgrad (MOD. DEPTH): 0% — 100%
Legt den Wirkungsgrad des Effekts fest.
80
| 45. Compressor |
Dieses extrem vielseitige Kompressionsprogramm ermöglicht
einen großen Bereich von Kompressions- und Begrenzungsef-
fekten. Damit kann die Dynamik eines Signals vermindert
werden, oder z. B. der Pegel einer Baßstimme ausgeglichen‘
werden oder aber einer elektrischen Gitarre Sustain (Abkling-
nachhall) hinzugefügt werden. Es bietet sich außerdem dazu
an, Gesangsschwankungen zu reduzieren, die durch variierende
Abstánde zum Mikrofon verursacht werden. Daneben kann es
zur Begrenzung des Maximalpegels von Signalen verwendet
werden, um eine Ubersteuerung von Verstärkern oder
Aufnahmegeráten zu verhindern.
Einschwingzeit (ATTACK): 1 — 40 Millisek.
Legt fest, wie lange es dauert bis die volle Kompression
nach Auslósen, d.h. Úberschreiten des Schwellenpegels
(THRESHOLD), des Effekts erreicht ist. Ein korrekter
ATTACK-Wert ist ausschlaggebend, um die natürliche
Einschwingung des Instruments zu erhalten oder zu modifizi-
eren.
Ausklingzeit (RELEASE): 10 — 2.000 Millisek.
Bestimmt, wie lange das komprimierte Signal nachklingt,
nachdem der Pegel des Eingangssignals unter den
Schwellen- oder Triggerpegel abgesunken ist. Der RE-
LEASE-Parameter ist sehr wichtig, um den natirlichen Auss-
chwingcharakter eines Instruments beizubehalten. Bei zu
kurzen Ausklingzeiten wird der Ton zu abrupt abgeschnitten
und klingt nicht natúrlich.
Schwellenpegel (THRESHOLD): -48 — -6 dB
Dieser Wert legt den Pegel fest, mit dem der Kompression-
seffekt beginnt. Bei einem niedrigen Wert wie z. B. -48 dB
werden alle Eingangssignale komprimiert. Bei einem hóheren
Schwellenpegel werden nur die Eingangssignale erfaßt, die
den Schwellenpegel úberschreiten, wodurch ein Dynamikbe-
grenzungseffekt resultiert. Der THRESHOLD-Pegel solite
auf den natürlichen Pegel und Klangcharakter des Instru-
ments sowie den gewünschten Effekt abgestimmt werden.
Kompressionsverhältnis (RATIO): 1 — 20
Dieser Parameter determiniert, wie stark der Pegel des Ein-
gangssignals komprimiert wird. Bei einem Einstellwert von
1,0 wird das Signal nicht komprimiert, wáhrend 20 die
maximale Kompression bewirkt.
Gitarren-Effektprozessor GEP50
RATIO
= 1.0
ra
= RATIO = 2.0
Lu В
o -
О THRESHOLD | RATIO = 5.0
© RATIO = 20.0
=
<
(7.
с
=
<I
EINGANGSPEGEL (dB)
Wirkungsverzógerung (DET. DLY): -50 — +50 Millisek.
Dieser Parameter bewirkt eine Verzégerung zwischen dem
Anfang des Eingangssignals (d. h. der Zeitpunkt, an dem der
Schwellenpegel Uberschritten wird) und dem Zeitpunkt, an
dem der Kompressionseffekt einsetzt. Dank dieser
Verzögerung kann die Einschwingung eines Instruments
unverandert passieren, wahrend der Rest des Signals
komprimiert wird. Bei Eingabe eines negativen Werts erklingt
das komprimierte Signal vor dem Instrumentsignal. —
Verzdgerungszeit (DELAY): 0,1 — 400 Millisek.
Bestimmt die Verzógerung zwischen Direktsignal und kom-
primiertem Effektsignal.
— 46. Reverb 8 Gate
Dieser Effekt kombiniert ein Reverb-Programm mit einem Gate-
Programm, wodurch nur ein Teil eines längeren Nachhalls
passieren kann. |
Nachhallzeit (REV TIME): 0,3 — 99 Sek. )
Dieser Parameter beschreibt die Zeitspanne, in der der
Nachhallpegel eines 1kHz Quellensignals um 60 dB
abnimmt, d. h. verstummt.
Nachhallzeltverháltnis der hohen Frequenzen (HIGH):
x 0,1 — x1,0
Dieser Parameter erméglicht ein Modifizieren der
Nachhallzeit der hohen Frequenzen im Verháltnis zur
Gesamtnachhalizeit. |
Anfangsverzégerung (DELAY): 0,1 — 50 Millisek.
Dieser Parameter reprásentiert die Zeitspanne zwischen Di-
rektschall und Auftreten der ersten Schallreflexionen, die ja
mit den nachfolgenden Reflexionen zusammen den Nachhall
bilden.
Hochpaßfilter (HPF): THRU, 32 Hz — 1000 Hz
Mit diesem Filter wird nur der Frequenzanteil des Nachhalls
durchgelassen, der Uber der eingegebenen Frequenz liegt.
Bei Wahl von THRU wirkt der HochpaBfilter nicht.
TiefpaBfilter (LPF): 1 kHz — 11 kHz, THRU
Mit diesem Filter wird nur der Frequenzanteil des Nachhalls
durchgelassen, der unter der eingegebenen Frequenz liegt.
Bei Wahl von THRU wirkt der TiefpaBfilter nicht.
Ausldsepegel (TRG. LEVEL): 1 — 100
Legt den Pegelwert des Eingangssignals fest, der zum
Triggern, d. h. Óffnen des Gates notwendig ist. Bei einem
Wert von 100% kónnen nur Eingangssignale mit sehr hohem
Pegel das Gate triggern, wáhrend bei 0% auch die leisesten
Eingangssignale das Gate óffnen.
Pegelhaltezeit (HOLD TIME): 1 — 30. 000 Millisek.
Bestimmt wie lange das Gate offen bleibt, damit das Signal
mit Abklingpegel passieren kann.
Ausklingzeit (RELEASE): 5 — 32.000 Millisek.
Bestimmt, wie lange das Gate nach Verstreichen der Pegel-
haltezeit (HOLD TIME) benôtigt, um sich vollkommen zu
schlieBen.
MIDI-Trigger (MIDI TRG.): OFF (AUS), ON (AN)
— Wenn dieser Parameter auf ON (ein) geschaltet ist, können
MIDI-Notenereignismeldungen von einem externen MIDI-
Keyboard das Gate triggern.
(dB)
QUELLENSIGNAL
DELAY
Lei Moneo. |
HOLD - RELEASE
REV. TIME
(ZEIT)
82
47. PitchA |
Mit diesem Programm kann die Tonhóhe eines Eingangssignals
Uber einen Bereich von +1 Oktaven verándert werden. Das PITCH Wiederhol ung der Intervalle
transponierte Signal kann durch entsprechende Einstellung der > 1+5 +1 bis +12 BE
BALANCE-Parameter zusammen mit dem Direktsignal kombini- +4
ert werden, um automatische Harmonien zu erzeugen. +2
| | +12 — —
Tonhéhenverschiebung (PITCH): -12 — +12 Жи
Dieser Parameter legt den Betrag der Transposition in +9
Halbtonschritten fest. +12 entspricht dabei einem Effektsig- +7
nal, das um 1 Oktave über dem Eingangs- oder Direktsignal +5
liegt, während -12 das Effektsignal um eine Oktave absenkt. La 8
Der Betrag der Tonhöhenverschiebung kann auch über ein Dieses ist der eingestellte
| +2 Bereich. Von der BASE
externes MIDI-Keyboard gesteuert werden. | KEY (“0”, C4) aus kann
| 0 man nun bis zu-12 Halbtó-
ne nach oben oder unten
transponieren.
Feinstimmung (FINE): -100 — +100
Erlaubt ein extrem präzises Einstimmen in Schritten von 1
Cent (Halbtonhundertstel).
Verzégerungszeit (DELAY): 0,1 — 400 Millisek. ——
Legt die Zeitspanne zwischen Direktsignal (Eingangssignal)
und Einsetzen des transponierten Effektsignals fest.
Ruckkopplungs-Gain (F. B. GAIN): 0 — 99%
Wenn dieser Parameter auf 0 eingestellt wird, tritt nur ein
einziges Effektsignal nach Verstreichen der
Verzógerungszeit (DELAY) auf. Mit steigendem Parameter-
wert werden zunehmend mehr Wiederholungen erzeugt, die
jeweils um den mit dem PITCH-Parameter festgelegten Wert
von der vorangehenden Wiederholung transponiert werden.
г
Е
D
=
B
A
G
F
E
D
с
в
А
T7
CF
E
D
Cc
B
A
2
2
— 1 - Е |
— 3 “| Wiederholung der Intetvalle
| | — 1 bis — 12.
Grundton (BASE KEY): OFF, C1 — C6
Mit diesem Parameter wird der Grundton für MIDI-Synthe-
sizer eingegeben, um über ihn den PITCH-Parameter
steuern zu kônnen (dazu muB der MIDI OUT-Ausgang des
Synthesizers mit dem MIDI IN-Eingang des GEP50 verbun-
den werden und der GEP50 muB auf dem Sendekanal des
Synthesizers empfangen kénnen). Falls der Grundton z. B.
auf C4 eingestellt ist, wird durch Anschlagen der C3-Taste
(C3 liegt um eine Oktave unter dem C4) der
Tonhôhenverschiebungswert (PITCH) auf -12 justiert. Durch
Anschlagen der D4-Taste wirde eine Tonerhóhung um einen
ganzen Ton (+2) resultieren. Selbst wenn eine Taste Uber
oder unter dem Grundtonbereich betätigt wird, bleibt der
Transponierwert innerhalb von -12 bis +12 , wie die nachfol-
gende Abbildung zeigt. Falls der BASE KEY-Parameter auf
OFF (aus) gestellt ist, kann die Transposition nicht (ber
MIDI-Signale gesteuert werden. |
83 Gitarren-Effektprozessor GEP50
| 48. Pitch B
PITCH CHANGE B erzeugt neben dem Direkt- bzw. Ein-
gangssignal zwei Effektsignale mit jeweils unterschiedlicher
Transposition, wodurch sich mit einem einzigen Eingangssignal
erten Noten erscheinen dabei im Zentrum des Stereobildes (d.
h. sie werden über linken und rechten Kanal mit gleichem Pegel
. wiedergegeben).
Transponierung für 1. Effektnote (a PITCH): "12. —
+12 —
— Bestimmt die Tonhóhenverschiebung der ersten Effektnote in
Bezug zur Eingangsnote. Der Transponierbereich liegt
zwischen einer Oktave tiefer (-12) und einer Oktave hóher
(+12). o |
Feinstimmung der 1. Effektnote (1 FINE): -100 — +100
Erlaubt ein extrem präzises Einstimmen in Schritten von 1
Cent (Halbtonhundertstel) für die 1. Effektnote. |
Millisek.
Legt die Zeitspanne zwischen Direktsignal (Eingangssignal)
und Einsetzen der 1. transponierten Effektnote fest.
Transponierung für 2. Effektnote (2 PITCH): -12 —
+12
Bestimmt die Tonhôhenverschiebung der zweiten Effektnote
in Bezug zur Eingangsnote. Der Transponierbereich liegt
zwischen einer Oktave unter (-12) und über (+12) dem Ein-
gangssignal. | I
Feinstimmung der 2. Effektnote (2 FINE): -100 — +100
Erlaubt ein extrem präzises Einstimmen in Schritten von 1
Cent (Halbtonhundertstel) für die 2. Effektnote.
Verzôgerungszeit der 2. Effektnote 2 DLY): 0, 7 —
400 Millisek.
Legt die Zeitspanne zwischen Direktsignal (Eingangssignal)
und Einsetzen der 2. transponierten Effektnote fest.
dreistimmige Harmonien schaffen lassen. Die beiden transponi-
Verzögerungszeit der 1. Effektnote (1 DLY): 0,1 — 400
49. Pitch C
Wie das Programm PITCH CHANGE B erzeugt PITCH
CHANGE C neben der Eingangsnote zwei transponierte
Effektnoten. Hier werden die Effektnoten jedoch nach linkem -—
und rechtem Kanal aufgeteilt, während die Eingangsnote in die
Mitte des Stereobilds plaziert wird, um einen echten Stereohar-
_ monie-Effekt zu bieten.
Transponierung fir linke Effektnote (L PITCH): -12 —
+12
Bestimmt die Tonháhenverschiebung der linken Effektnote in
Bezug zur Eingangsnote. Der Transponierbereich liegt
zwischen einer Oktave tiefer (-12) und einr Oktave hóher
(+12).
Feinstimmung der linken Effektnote (L FINE): -100 —
+100 |
Erlaubt ein extrem prázises Einstimmen in Schritten von 1
Cent (Halbtonhundertstel) fiir die linke Effektnote.
Verzdgerungszeit der linken Effektnote (L DLY): 0,1 —
200 Millisek.
Legt die Zeitspanne zwischen Direktsignal (Eingangssignal)
und Einsetzen der linken transponierten Effektnote fest.
Transponierung für rechte Effektnote (R PITCH): -12
— +12
‚Bestimmt die Tonhöhenverschiebung der rechten Effektnote
in Bezug zur Eingangsnote. Der Transponierbereich liegt
zwischen einer Oktave tiefer С 12) und einr Oktave hóher
(+12). a
. Feinstimmung der rechten Effektnote (R FINE): -100
— +100
Erlaubt ein extrem prázises Einstimmen in Schritten von 1
Cent (Halbtonhundertstel) für die rechte Effektnote. |
Verzógerungszeit der rechten Effektnote (В DL e 0,1
— 200 Millisek.
Legt die Zeitspanne zwischen Direktsignal (Eingangssignal)
und Einsetzen der rechten transponierten Effektnote fest.
rt
PROGRAMM | ANZAHL
TRÜCKKOPPLUNG] STEUERUNG
UBER MIDI
Pitch A 1TON JA | JA
Pitch B 2 TONE NEIN NEIN
| (MITE a
PitchC | 2TÓNE Nm a
(EINER RECHTS, NEIN NEIN
EINER LINKS)
84
50. Parametric EQ
Dieses vielseitige parametrische Entzerrungsprogramm bietet
eine exakte Klangregelung, um den Klang exakt abstimmen zu
kónnen. o
HochpaBfilter (HPF): THRU, 32 Hz — 1000 Hz
Mit diesem Filter wird nur der Frequenzanteil des Ein-
gangssignals durchgelassen, der Uber der eingegebenen
Frequenz liegt. Bei Wahl von THRU wirkt der HochpaBtiter
nicht.
Mitten-Entzerrung (MID FRQ): 315 — 4000 Hz
Legt den Mittenbereich fest, dessen Pegel mit Hilfe des
nachsten Parameters, MID GAIN, erhéht oder gedämpft
werden soll.
Mitten-Gain (MID GAIN): -15 — + 15 dB
Erhöht oder senkt den Pegel des durch MID FRQ (oben) -
festgelegten Mittenbereichs. Eine Eingabe von 0 bewirkt
keine Pegelveránderung. Negative Werte (z. B. -6 dB)
dampfen die Pegel in diesem Bereich, wáhrend positive
Eingaben (z. B. +12) den. Pegel anheben.
Mitten-Gutefaktor (MID Q): 0,32 — 10
Legt die Güte, d. h. hier die Bandbreite der durch MID
GAIN zu betonenden oder abzuschwächenden Frequenzen
fest. Je höher die Güte, desto enger ist die Bandbreite der
betroffenen Frequenzen.
Höhen-Entzerrung (HI FRQ): 800 — 8000 Hz
— Legt den Hóhenbereich fest, dessen Pegel mit Hilfe des
nächsten Parameters, HI GAIN, erhöht oder gedämpft
werden soll.
Höhen-Gain (HI GAIN): -15 — + 15 dB
Erhöht oder senkt den Pegel des durch HI FRQ (oben) —
festgelegten Höhenbereichs. Eine Eingabe von 0 bewirkt
keine Pegelveränderung. Negative Werte (z. B. -6 dB)
dämpfen die Pegel in diesem Bereich, während positive
Eingaben @ В. +12) деп Pegel anheben.
Höhen- Gütefaktor (HI Q): 0,32 — 10
Legt die Güte, d. h. hier die Bandbreite der durch HI GAIN
zu betonenden oder abzuschwáchenden Frequenzen fest.
Je höher die Güte, desto schmaler ist die Bandbreite der
betroffenen Frequenzen.
Tiefpaßfilter (LPF): 1 kHz — 11 kHz, THRU
Mit diesem Filter wird nur der Frequenzanteil des Signals
durchgelassen, der unter der eingegebenen Frequenz
liegt. Bei Wah! von THRU wirkt der TiefpaBfilter nicht.
85 Gitarren-Effektprozessor GEP50
En tzerrungsverzôgerung (DELAY): 0, 7 — 400 Mile
lisek.
Bestimmt die Zeit, bis der Equalizer nach dem Spielen der —
Note zu wirken beginnt.
(dB) 20
o ZZ N
7
A
20 50 100
AAN
500 1k
BK 10K 20K
(Hz)
FO
Die UTILITY-Taste des GEP50 gewährt Zugriff auf eine Reihe
von wichtigen Funktionen. Die Funktionen werden durch
Drücken der UTILITY-Taste der Reihe nach abgerufen. Wenn
nach Abruf der letzten Funktion die UTILITY-Taste erneut
angetippt wird, schaltet der GEP50 auf Normalbetrieb zuriick.
TITLE EDIT > MIDI CONTROL > MIDI PRG CHANGE >
F.SW MEMORY RCL — Zurückschalten auf Normalbetrieb
/ TITELEDITIERUNG /
Die TITLE EDIT-Funktion erlaubt die Eingabe von eigenen
Titeln fur die editierten und in den Speicherplátzen 51 bis 00
abgelegten Effektprogramme. Die TITLE EDIT-Funktion wird
beim ersten Driicken der UTILITY-Taste abgerufen und “TITLE
EDIT” erscheint auf der unteren Zeile des LCD-Displays,
während sich ein Cursor an die erste Stelle der oberen Zeile
seizt. Zum Bewegen des Cursors nach links und rechts wird die
MEMORY- bzw. die STORE-Taste verwendet. Zum Wählen
eines Zeichens für die gegenwärtige Cursor-Position wird die
[A]- und[V]-Taste herangezogen. Nach der Wahl eines Zeich-
- ens, den Cursor zur nächsten Stelle bewegen und das nächste
Zeichen wählen.
Folgende Zeichen können eingegeben werden:
a ° 7747 4 19)9)I|X+)+ID|+
za z levis |x |v | 7 HF 22%]
IN EZR || 2A XE 2233 (71Y
wi |a|7|Z > |#/0/1|2|31|4 6 |7 |8 |9
A|BICID E ЕР | С |Н| 1) | К | |М | М | О | PIO
В |5 | Т| Ч | У | М | ХУ |2 а|а| ВБ | с | а|е| | в
п ||) | К | 1 | т | п | оо | р ris U|JU|V|W
x|y|z (<LI>: *|+|— =|€ 7,
26| 1 |7|>|<—
4: BETRIEBSFUNKTIONEN
/MIDI-BANK- 8: KANALZUWEISUNG /
Der GEP50 ermöglicht Wahl und Aufruf von Effektprogrammen
über externe MIDI-Steuersignale. Damit kann der GEP50 so
eingestellt werden, daß beim Wählen einer Stimme auf dem
Keyboard automatisch ein entsprechender Effekt im GEP50
abgerufen wird. Dies ist ganz einfach, da ein MIDI-Synthesizer
beim Wählen einer neuen Stimme ja eine MIDI-Pro-
grammwechselnummer sendet. Der GEP50 empfängt diese
MIDI-Programmwechselnummer wählt das dieser Nummer mit:
der MIDI PROG CHANGE-Funktion zugewiesene Effektpro-
gramm. Einige der Gate-Effekte des GEP50 können auch durch
MIDI-Note-An-Meldungen ausgelóst werden, wáhrend MIDI-
Notennummern zum Festlegen des PITCH-Parameters (Trans-
ponierparameter) beim Pitch A-Effekt dienen. In den GEP50
können insgesamt 4 verschiedene Datensätze mit Pro-
grammwechsel-/Speichernummern-Zuordnungen einprogrammi-
ert werden. Jede dieser Zuweisungstabellen wird in einer
eigenen Speicherbank abgelegt: A, B, C oder D. Außerdem —
kann jeder BANK ein eigener MIDI-Kanal zugewiesen werden.
Nachstehend wird anhand eines Beispiels gezeigt, wie in die
vier Banken unterschiedliche Programmwechsel-/Speicher-
platznummer-Zuweisungen eingegeben werden und wie man
den Banken jeweils separate MIDI-Empfangskanale zuweist.
— Empfangskanal
BANK: A BANK: B
» CH = 1 CH = 2
PGM 1 = MEM 1 PGM 1 = MEM 6
PGM 2 = MEM 4 PGM 2 = MEM 7
PGM 3 = MEM 8 PGM 3 = MEM 16
me = MENO — PGM128 = MEM 1
Die Programmnummer Speichernummer des GEP50
des Synth-Klangs
BANK: C BANK: D
CH=15 CH = OMNI
PGM 1 = MEM 90 PGM 1 = MEM 1
PGM 2 = MEM 89 PGM 2 = MEM 2
PGM 3 = MEM 88 PGM 3 = MEM 3
PGM128 = MEM 40 PGM128 = MEM 38
86
E Bankwahl und MIDI-Kanaleingabe
OD Die UTILITY-Taste antippen, bis die MIDI CONTROL-
Funktion abgerufen wird (MIDI CONTROL ist die zweite
Funktion der UTILITY-Liste).
O Mit der [A] - und [Y] -Taste die Bank wáhlen.
O Die PARAMETER-Taste drücken, um den Cursor an den
Kanalparameter (ch) zu setzen.
O Mit der [A] - oder №] -Taste den MIDI-Empfangskanal (1 -
16) wählen, oder auf OMNI-Funkion schalten oder aber für
die gewählte Bank den MIDI- -Empfang auf OFF stellen, d.
h. unterbinden.
© Die PARAMETER-Taste erneut drücken, um zum BANK-
Parameter zurückzukehren und eine andere Bank zu
wählen, falls dies erwünscht ist.
— -
UTILITY
Y
MIDI CONTROL
BANK:A ch= 1
A
V
MIDI CONTROL
BANK:B ch=
Te
Gewählte Bank
i
MID] CONTROL
BANK:B ch=
2
MIDI LT
BANK:B ch= 186
N
M
87 Gitarren-Effektprozessor GEP50 IDI-Kanalnummer
HM Zuweisung von Effekten zu MIDI- -Programmwechsel-
nummern | | |
® Die UTILITY-Taste antippen, bis die MIDI PROG CHANGE-
Funktion abgerufen wird (MIDI PROG CHANGE ist die
dritte Funktion der UTILITY-Liste).
O Mit der [A] - bzw. [V] -Taste die Programmwechselnum-
mer wáhlen, der ein Speicherplatz und damit ein Effekt des
GEP50 zugewiesen werden soll. Der Bereich der Pro-
grammwechselnummern liegt zwischen 1 und 128.
® Die PARAMETER-Taste dricken, um den Cursor an den
MEM-Parameter (Speicherplatznr.) zu setzen.
O Mit der [4] - bzw. [V] -Taste die Speicherplatznummer
wáhlen, die der abgerufenen Programmwechselnummer
zugewiesen werden soll.
=
UTILITY
Y
MIDI PROG CHANGE
PGM 1= MEM 1
Y —Ñ—l
MIDI PROG CHANGE @
PGM 3= MEM :
7
Programmnummer | STORE
/
MIDI PROG CHANGE
PGM 3= MEM 3
es
A
V
Y
MIDI PROG CHANGE
PGM 3= MEM 32
Speicherplatznummer
SPEICHERABRUFBEREICH /
FUR FUSSSCHALTER
® Die PARAMETER-Taste erneut drücken, um den Cursor Der GEP50 ermôglicht Speicherplatzabruf über einen getrennt
zum PGM-Parameter (Programmnummer) | | erháltlichen YAMAHA FC4 oder FC5 FuBschalter, der an der
zurÜückzubewegen und eine neue Programmwechselnum- - MEMORY-Buchse auf der Geräterückseite anzuschließen ist. В
mer zur Zuweisung auszuwählen. — Die vierte, über die UTILITY-Taste abrufbare Funktion, F.SW
Ш | MEMORY RCL. erlaubt ein Einstellen des Bereichs der Speich-
HINWEIS: Diese Programmnr/Speicherplatznr.-Zuweisungen -erplatznummern, die durch Driicken des FuBschalters
werden in der Bank gespeichert, die zuvor mit der aufgerufen werden können.
MIDI CONTROL-Funktion gewählt wurde. Um einen
neuen Zuweisungsdatensatz in eine andere Bank
einzugeben, zunächst zur MIDI CONTROL-Funktion . —. F.SW MEMORY RCL
zurückkehren und eine andere Bank wählen, dann | RANGE 51 TO 70
die neuen Zuweisungen einprogrammieren.
Wenn z. B. ein RANGE (Bereich) von “51 TO 70” auf dem LCD-
Display angezeigt wird, kônnen die Speicher 51 bis 70 durch
Drücken des FuBschalters nacheinander abgerufen werden, bis
die letzte Speichernummer in diesem Bereich erreicht ist. Wird
der FuBschalter nach Erreichen der letzten Speichernummer
erneut betätigt, wird wieder der Speicherplatz mit der niedrig-
sten Nummer geladen und der Vorgang wiederholt sich. Es
können auch umgekehrte Reihenfolgen (von der höchsten zur
niedrigsten Nummer) einprogrammiert werden, indem die
höchste Nummer zuerst und die niedrigste Nummer danach '
eingegeben wird, wie nachfolgend gezeigt. В
F.SW MEMORY RCL
[RANGE 54 TO 51
F.SW MEMORY RCL RANGE 54 TO 51 In diesem Fall ist die
Abrufsequenz: 54 — 53 — 52 — 51 — 54 usw.
MIDI CH
O OFF
OMNI
MIDI IN ——> Qu) —
5: DAS MIDI-DATAENFORMAT
1. Empfangsbedingungen
MIDI TRG. (BASE KEY)
O OFF(OFF)
I-16
2. Empfangene Daten
2.1. Kanalmeldungen .
1) Kanalklangmeldungen
OQ TASTE AN (NOTE ON)
Wird empfangen, wenn der MIDI- Kanal für die an-
gewählte(GEP50)Bank gilt.
Wenn der MIDI TRG-Parameter aktiviert ist,
empfangt Effekt 46 (Reverb & Gate) jede TASTE
AN-Meldung und wird dadurch getriggert.
Fir Speicher Nr. 47 (Pitch A) gilt, daB die Tonhô-
he der gedrúckten Taste (die Notennummer) das
Intervall steuert. Ist der Wert fúr BASE KEY
“OFF”, so kann man Pitch A nicht über MIDI
antriggern.
STATUS 100 Innnn (9nH) n= 0 (= Kanal 1)
| — 15 (=Kanal 16)
NOTENNR. Okkkkkkk k= O (C-2)-127
| (G8)
ANSCHLAG Ovvvvvvv v= 0-127
O TASTE AUS (NOTE OFF)
Obwohl diese Meldungen den GEP50 nicht direkt
beeinflussen, braucht man sie, um TASTE AUS
(NOTE OFF) Meldungen zu empfangen. Die Bedin-
. gungen der TASTE AUS-Meldungen sind diesel-
ben fur TASTE AN-Meldungen (s.o.)
STATUS 1000nnnn (8nH) n= 0 (= Kanal 1)
~— 15 (=Kanal 16)
NOTENNR. Okkkkkkk k= 0 (C-2)-127
| (G8)
ANSCHLAG Ovvvvvvv v= 0—127
89 Gitarren-Effektprozessor GEP50
» $9n NOTE ON
ON(C1~C86) | ВЕ
NN +» $8n NOTE OFF
-> $Cn PROGRAM CHANGE
© PROGRAMMWECHSEL (PROGRAM CHANGE)
Programmwechsel werden nur empfangen, wenn
sie Uber den fúr die angewaáhlte Bank program-
mierten MiIDI-Kanal kommen. Der der Programm-
wechselnummer zugeordnete Speicher wird
automatisch abgerufen.
STATUS 1100nnnn CnH) n= O (= Kanal 1)
| — 15 (=Kanal 16)
PROGR.NR. OPPPPPPP p= 0—127
6:TECHNISCHEN DATEN
ELEKTRISCHE KENNWERTE
Frequenzgang
Dynamikbereich
Gesamtklirrfaktor
20 Hz bis 12 kHz
Verzégerungseffekt: Uber 80 dB
Andere: Uber 74 dB
Unter 0.1% @ bei DELAY, 1 kHz,
Maximum.
EINGANGE
Anzahl der Kanäle
Unsymmetrisch x 1
(Klinkensteckerbuchse)
Nominalpegel _ - 20 dBm |
Impedanz Uber 500 kOhm
A/D- UND D/A- WANDLUNG
Anzahl der Kanäie 1
Abtastfrequenz 31.25 kHz
Quantisierung 16 bit
AUSGANGE
Anzahl der Kanäle
Nominalpegel -
Unsym metrisch x 2
(Klinkensteckerbuchse)
- 20 dBm
Impedanz 1 kOhm
SPEICHER
Festspeicher. (ROM) 1 bis 50
Benutzerspeicher
(RAM) 51 bis 100
MIDI-STEUERUNG Programmwechselnummer
Note AN / AUS
FRONTKONSOLE
Tasten (1), (4), MEMORY,
PARAMETER, STORE, RECALL,
COMPARE, INSERT, UTILITY,
BYPASS
Anzeigen В Zweizeiliges LCD-Display fur 16
a Zeichen |
Zweisteilige LED- -Anzeige aus 7
Segmenten
Eingangspegelanzeige LED-Anzeige aus 7 Segmenten
Regler .. Eingangspegel
Buchse ~~ TUNEROUT, INPUT
RUCKSEITE | |
Buchsen (Mono) INPUT, INSERT IN/OUT, OUTPUT
| L/R,FOOT SW(MEMORY, BYPASS)
MIDI-Anschliisse IN, THRU
ALLGEMEINES
Spannungsversorgung
Modell für USA und Kanada 120V, 60Hz
Allgemeines Modell 220-240V, 50/60Hz
— Leistungsaufnahme — 20 W
Abmessungen 480 x 45.2 x 285 mm
— (BXHXT)
Gewicht . 35kg
* 0 dB = 0.775 V (effektiv) |
Das Recht zu Änderungen ohne Vorankündigung an ? technis-
chen Daten und Design b bleibt vorbehalten.
90
7: ROM CONTENTS AND CONTROLABLE PARAMETERS
CONTENU DE LA ROM ET PARAMETRES PROGRAMMABLES
_ROM-INHALT UND REGELBARE PARAME TER
PROGRAM NAME
NOM DE PROGRAMME
Programmname
Mid-Band Drive
Heavy Metal
Punk Dist.
Light Dist.
Hard Overdrive
Chunky Rhythm
Sweet Sustain
Punchy Lead
Smooth Drive
Overdrive Hall
Distortion Room
Live Dist.
E/R Distortion
Slide Gate
Slow Gate Dist.
Reverse Dist.
Delay Dist.
Dist. Filter
Double Dist.
Max-Delay Dist.
Flange Dist.
Chorus Dist.
Phase Dist.
Symphonic Dist.
Rev 1 Hall
Distortion
—
Distortion
Distortion
Distortion
Distortion
Distortion
- Distortion
Distortion
nn
Distortion
—
Distortion
—
Distortion
—
Distortion
Distortion
mr
Distortion
—
Distortion
—
Distortion
—
Distortion
—
Distortion
—
Distortion
—
Distortion
ur
— 1
Distortion
—
—12-
Treble
—
Treble
—
Treble
yr
Treble
or
Treble
~1
Treble .
- Treble ; :
T
—-12-1
Rev Bal
ur
Rev Bat
——
Rev Bal
—1
Bal
Bal
Bal
E/R Bal
—
Bal
— 7
Echo Bal
Ech Bal
Bal
~ 1
Q~
Chorus Bal
—
Phase Bal
—
Bal
3
MID FRQ
—4.
MID FRQ
—
MID FRQ
—
MID FRQ
~ 4.
MID
-4
MID FRQ
— 4.
MID FRQ
Ed
MID FRQ
—
MID FRQ
—
Pre
Pre
Pre
Tone
Tone
—
Tone
—
Tone
~4
Lch DLY
1 ~
Lch DLY
—
— Lech DLY
ei
Lch DLY
—
MOD. FRQ
0.1~
MOD. FRQ
0.1~
MOD. FRQ
—
MOD. FRQ
—
PARAMETERS
PARAMETRES
PARAMETERS
4
MID Gain
— Ma
MID Gain
“121
MID
— nr
MID Gain
—12—1
MID
— —.
MID Gain
—12~1
MID
MID Gain
Rev Time
Rev Time
Rev Time
— —
T Room Size
Room Size
—
Room Size
—
Room Size
1 —
Rch DLY
1—
Rch DLY
0.1~
Rech DLY
—
Rech DLY
nr
MOD. DLY
‚1 —
АМ
—
MOD. DLY
—
TRG. Level!
—
LPF
<1
1~
. Level
—
TRG: Level
TRG. Level
—
“ TRG. Level
—
TRG. Level
TRG.
Pa
TRG. Level
—
TRG. Level
1~
TRG. Level
Liveness
—
Liveness
Liveness
Liveness
— 7
Rch F.B
Rch F.B
Rch F.B
— —
Rch E.B
— “я
F.B. Gain
—
TRG
TRG.
~1
Release
Balance
—
Release
5—
Release
Release
—
Release
—
‘Release
„=
Release
om
Release
—
Release
Release
Release
Release
—
——
TRG. Level
—
Out Lv)
—
REMARQUE
NOTE HINWEIS
PARAMETER | _ PARAMETRE PARAMETER
RANGE PLAGE EINSTELLBEREICH
PRESET VALUE
VALEUR PRE-REGLEE
VOREINGESTELLTER WERT
92
: PARAMETERS
PARAMETRES
PARAMETERS .
PROGRAM NAME -
NOM DE PROGRAMME
Programmname A
93
Rev 2 Hail
Rev 3 Room
Rev 4 Vocal
Rev 5 Vocal
Rev 6 Plate
Early Ref. 1
Early Ref. 2
Eariy Ref. 3
Early Ref. 4
Delay Short
Delay Long
Echo Short
Echo Long
Stereo Flange
Chorus
Stereo Phasing
Symphonic
Gate Reverb
Reverse Gate
Compressor
Rev & Gate
Pitch A
Pitch B
Pitch C
Parametric Eq
1
Rev Time
0.3~
Rev
——
Rev Time
Wi
Time
Rev Time
T
ро
DLY
—
Leh DLY
a
Lch DLY
aa
Lch DLY
—
. FRQ
1—
MOD. FRQ
1 —
MOD. FRQ
—
MOD. FRQ
ar
T
T
Attack
Rev Time
Pitch
1 Pitch
—12~12
L Pitch -
= “=
Room Size
Room Size
Room Size
Room Size
Lch F.B
Lch F.B
Lch F.B
Lch F.B
MOD.
—
Room Size
en
Room Size
nr
Release
—
— 190
L Fine
MID FRQ
4
HPF
HPF
~
HPF
~~
HPF
—
—
Liveness
—
Liveness
—
Liveness
—
Liveness
—
—_Rch DLY
—
Rch DLY
—
Rch DLY
—_—
Rech DLY
om
MOD. DLY
AM Balance
— —
MOD. DLY Balance
— La
Balance Out Lvl
— —
Liveness
nr
Liveness
—
2 Pitch
—12-1
R Pitch
MID
— 1
—
Out Lvl
—r
Out Lvt
——
LPF
LPF
Sur
DET. DLY
—
LPF
~1
Pr
Balance
—_
Balance
—_
Balance:
ar
—
TRG.
1~
Balance
2
7
Lvl
Qut Lvl
Out Lv!
Ош БУ!
Out Lvl
vom
Balance .
in
Hold
NOTE REMARQUE HINWEIS
PARAMETER PARAMETRE - PARAMETER
RANGE PLAGE EINSTELLBEREICH
PRESET VALUE | VALEUR PRE-REGLEE
VOREINGESTELLTER WERT
94
8: BLANK CHART
TABLEAU VIERGE
SPEICHERUBERSICHT
YAMAHA CEES 0
USER PROGRAMMING TABLE |
TABLEAU DE PROGRAMMATION DE L'UTILISATEUR
UBERSICHT DER RAM-SPEICHER
Date: Prog rammer:
Date: — Programmeur:
Datum: Programmierer.
MEM.No. Program Title MEM.No. | Ргодгат Title MEM.No. ‚Program Title
N° MEM. Nom du programme N° MEM. Nom du programme N° MEM. Nom du p e
Sp.-Nr. Programmiitel Sp.-Nr. Programmtitel Sp.-Nr. Programmtitel
54 71 91
52 72 92
53 73 93
54 74 94
55 75 5
56 76 96
57 77 97
58 78 98
| 59 79 99
60 80 00
61 81
62 82
a |
63. 83
64 84
65 85
66 86
67 87
68 | 88
69 89
70 90
95
TABLEAU DE PROGRAMMATION DE L'UTILISATEUR
YAMAHA GEPSO | USER PROGRAMMING TABLE
PROGRAMM-UBERSICHT
Memory No.: Date:
N°de mémoire: | о Date:
Speichernummer: | | Datum:
Program Title: | ‘ Programmer:
Nom du programme: a Programmeur:
Programmtitel: ; Programmierer:
Parameter Name New Value Parameter Name New Value
Nom du paramétre Nouvelle valeur Nom du paramétre Nouvelle valeur
Parameter "Neuer Wert | Parameter о Neuer Wert
——Remarks * Remarque * Anmerkungen
Memory No.: | | | | Date:
N°de mémoire: - | Date:
Speichernummer: | ВЕ Datum:.
Program Title: Programmer:
Programmeur:
Nom du programme:
Programmtite!: Programmierer:
Parameter Name | New Value - a. Parameter Name | New Value
Nom du paramétre Nouvelle valeur o : “Nom du paramètre Nouvelle valeur
Parameter Е Neuer Wert | | Parameter Neuer Wert
——Remarks + Remarque * Anmerkungen
YAMAHA SEEPPSO
Date:
Date:
Datum:
97
PROGRAM CHANGE NUMBER VS MEMORY (PROGRAM) NUMBER
NUMEROS DE CHANGEMENT DE PROGRAMME CONTRE NUMEROS
(DE PROGRAMMATION) DE MEMOIRE
ZUORDNUNG VON PROGRAMM-WECHSELNUMMER UND SPEICHER-
PLATZNUMMER | | .
Programmer:
Programmeur:
Programmierer:
PGM 44 — MEM | PGM 87 MEM
PGM 1 MEM
PGM 2 MEM PGM 45 MEM PGM 88 MEM
PGM 3 MEM PGM 4 MEM PGM 89 MEM
PGM 4 MEM PGM 47 MEM PGM 90 MEM
PGM 5 MEM PGM 48 — MEM PGM 91 MEM
PGM 6 MEM PGM 49 MEM | PGM 92 MEM
PGM . 7 — MEM PGM 50 MEM PGM 93 — MEM
PGM ‘8 MEM PGM 51 MEM PGM 94 MEM
PGM 9 MEM PGM 52 MEM PGM 95 MEM
PGM 10 MEM PGM. 53 — MEM PGM 96 | MEM
PGM 11 MEM PGM 54 MEM PGM 97 MEM
PGM 12 MEM PGM 55 MEM PGM 98 MEM
PGM 13 MEM PGM 56 MEM | PGM 99 MEM
PGM 14 MEM PGM 57 MEM PGM 100 MEM
PGM 15 MEM PGM 58 MEM PGM 101 MEM
PGM 16 MEM PGM 59 MEM PGM 102 MEM
PGM 17 MEM PGM 60 MEM PGM 103 MEM
PGM 18 MEM PGM 61 MEM PGM 104 MEM
PGM 19 MEM PGM - 62 MEM : PGM 105 MEM
PGM 20 MEM PGM 63 MEM PGM 106 MEM
PGM 21 MEM PGM 64 MEM PGM 107 MEM
PGM 22 MEM PGM. 65 MEM PGM 108 MEM
PGM 23 MEM PGM 66 MEM PGM 109 MEM
PGM 24 MEM PGM 67 MEM PGM 110 MEM
PGM 25 MEM PGM 68 - MEM PGM 111 MEM
PGM 26 MEM PGM 69 MEM PGM 112 MEM
PGM 27 MEM PGM 70 MEM PGM 113 MEM
PGM 28 MEM PGM 71 MEM PGM 114 MEM
PGM 29 MEM PGM 72 MEM PGM 115 MEM
PGM 30 MEM PGM 73 MEM PGM 116 MEM .
PGM 31 MEM PGM 74 — MEM PGM 117 MEM
PGM 32 MEM PGM 75 — MEM PGM 118 MEM
PGM 33 MEM PGM 76 MEM PGM 119 MEM
PGM 34 MEM PGM 77 — MEM — PGM 120 MEM
PGM 35 MEM PGM 78 MEM PGM 121 MEM
PGM 36 MEM PGM 79 -— MEM PGM 122 MEM
PGM 37 MEM PGM 80 MEM PGM 123 — MEM
PGM 38 MEM PGM 81 MEM PGM 124 MEM
PGM 39 MEM PGM 82 MEM = PGM 125 MEM
PGM 40 MEM PGM 83 MEM PGM 126 MEM
PGM 41 MEM PGM 84 MEM PGM 127 MEM
PGM 42 MEM PGM 85 MEM PGM 128 MEM
PGM 43 MEM PGM 86 "MEM | |
9: BLOCK DIAGRAM
SCHEMA DE PRINCIPE
_BLOCKSCHALTBILD
V O
INSERT [N
у 0
INSERT OUT
INPUT (FRONT) ]
INPUT (REAR) J
V wr
TUNER OUT |
ON INSERT
‚ТОРЕ
INPUT
LCD
LED
KEY
f — LPF H S/H H A/D | | D/A
4
| cru | | Ran | | rom |
1 D ,
| J |
BYPASS J ouTPUT L
J n>
) OUTPUT R
° V
, MEMORY
oF Y
, BYPASS
10: DIMENSIONS
DIMENSIONS
ABMESSUNGEN
e
© 5
ro
À
3
O т
~ oy
2 Sl
T 2 =
8 cg
© Nf ©
a
© т
a FE)
LT 1 y
ku
~3
o - - O o hs Г
‘ т м
def OC -H HS ess
oO o = *
— —I- Y
À
1.495 |. 381015" | ass. sie
(1-7/8") 480 (18-7/8") (1-7/8") x
(1-3/4)
Unit : mm (inch)
Unité : mm (pouce)
Einheit : mm (zoll)
98
99
YAMAHA [ Guitar Effect Processor |] Date : 4/16, 1988
Model GEP50 MIDI Implementation Chart Version : 1.0
A A ен ен неее ее = = = = = = == == == = = = = = = = = = = = = = = == = = = = = = = = = = = +
Recognized | : Remarks
Function ... | :
ea —————— +-------- ee hen Fr rm ee 8
:Basic Default : 1 - 16 : memorized
:Channel Changed . 1- 16 : ,
$ = = = = = = = === ————— 4+ = = = = = = = = = = == == = = = = = = = — = = = = = = = = = = = = = 4+ неон но = = = = = = = a 8
: Default : OMNI OFF/OMNI ON : memorized
:Mode Messages : X :
: Altered : Xx
eE $ LLE
Note : O 0 - 127 #1
Number True voice: x
a e a o + = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = = +=;
:Velocity Note ON : x
: Note OFF : x
Ce ee ee „нана.
After Key's : XxX
Touch Ch's X
AA. $ En 8
:Pitch Bender : x
Ce ee ee $
: X :
:Control :
:Change :
IST == неее нк = = = = = = = = = = = = — = = = = = = = = = = = = = = + = = = = = = = = = = = = = = == ;
Prog ; о 0 - 127 #2 :
:Change : True # : 3
Ce ee PE PRE CN EE
: System Exclusive X :
aaa $ ==; Y
:System : Song Pos : x
: Song Sel : x
: Common : Tune X
‚System ‚Clock X
:Real Time :Commands: x
A $ E неее +=!
‘Aux ¿Local ON/OFF : x | |
: :All Notes OFF: x
-Mes- :Active Sense : x
: XxX
:sages :Reset | : :
® == == = = ее == == == тт = = == = == = = == = — += неее mem = = = = = = — = = = — = — «фон no e e A e e :
:Notes : #1 Note ON/OFF is recognized only for pitch
. | : change.
: #2 For program 1 - 128, memory #1 - #100 is
. selected.
E aan anna aaa aan L nn ;
Mode 1 : OMNI ON, POLY Mode 2 : OMNI ON, MONO O : Yes
Mode 3 : OMNI OFF, POLY + Mode 4 : OMNI OFF, MONO x : No
Bescheinigung des Importeurs
Hiermit wird bescheinigt, daß der / die / das
Guitar Effect Processor Typ: GEP50
(Gerat, Typ, Bezeichnung)
in Ubereinstimmung mit den Bestimmungen der
VERFUGUNG 1046/84
(Amtsblattverfungling)
funkentstórt ist.
Der Deutschen Bundespost wurde das Inverkehrbringen dieses Gerätes
angezeigt und die Berechtigung zur Überprüfung der Serie auf Einhaltung
der Bestimmungen eingeräumt.
YAMAHA Europa GmbH
Name des Importeurs
Litiumbatteril
Bôr endast bytas av servicepersonal.
Explosionsfara vid felaktig hantering.
VAROITUS!
Lithiumparisto, Räjähdysvaara.
Pariston saa vaihtaa ainoastaan alan
ammattimies.
ADVARSEL!
Lithiumbatteri!
Eksplosionsfare. Udskiftning má kun foretages
af en sagkyndig, — og som beskrevet i
servicemanualen.
YAMAHA
YAMAHA CORPORATION
PO.Box 1, Hamamatsu Japan
| | | | RI 8805 /ME Printed in Janan
VF08530 | | | - He: nted in Jap
Was this manual useful for you? yes no
Thank you for your participation!

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