Hammerfall DSP System HDSPe MADI

Hammerfall DSP System  HDSPe MADI
Bedienungsanleitung
Hammerfall® DSP System
HDSPe MADI
™
TotalMix
24 Bit / 192 kHz 9
™
SyncAlign
ZLM
™
™
SyncCheck
™
SteadyClock
PCI Express Digital I/O Card
64 Channels MADI Interface
24 Bit / 192 kHz Digital Audio
Stereo Analog Monitoring
128 x 64 Matrix Router
2 x MIDI I/O
MIDI embedded in MADI
Allgemeines
1
2
3
4
5
6
Einleitung ...................................................................6
Lieferumfang..............................................................6
Systemvoraussetzungen..........................................6
Kurzbeschreibung und Eigenschaften ...................6
Installation der Hardware .........................................7
Hardware – Anschlüsse
6.1 Externe Anschlüsse ...............................................7
6.2 Interne Anschlüsse ................................................8
7
Zubehör ......................................................................8
8
Garantie......................................................................8
9
Anhang .......................................................................9
Treiberinstallation und Betrieb - Windows
10
Treiber und Firmware
10.1 Installation der Treiber .........................................12
10.2 Update der Treiber ...............................................12
10.3 Deinstallation der Treiber .....................................12
10.4 Firmware Update..................................................13
11
Konfiguration der HDSPe MADI
11.1 Settingsdialog.......................................................14
11.2 Settingsdialog – Pitch...........................................16
11.3 Clock Modi – Synchronisation..............................17
12
Inbetriebnahme und Bedienung
12.1 Wiedergabe..........................................................18
12.2 DVD-Playback (AC-3 / DTS) ................................19
12.3 Hinweise zu WDM ................................................20
12.4 Multiclient-Betrieb.................................................21
12.5 Digitale Aufnahme ................................................21
13
Betrieb unter ASIO
13.1 Allgemeines..........................................................22
13.2 Bekannte Probleme..............................................22
14
Betrieb mehrerer HDSPe MADI ..............................23
15
DIGICheck ................................................................23
16
Hotline – Probleme – Lösungen ............................24
2
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
Treiberinstallation und Betrieb - Mac OS X
17
Treiber und Flash Update
17.1 Installation des Treibers....................................... 26
17.2 Treiber Update ..................................................... 26
17.3 Firmware Update ................................................. 26
18
Konfiguration der HDSPe MADI
18.1 Settingsdialog ...................................................... 27
18.2 Clock Modi – Synchronisation ............................. 29
19
Mac OS X FAQ
19.1 Rund um die Treiberinstallation ........................... 30
19.2 MIDI funktioniert nicht .......................................... 30
19.3 Unterstützte Samplefrequenzen .......................... 30
19.4 Reparieren der Zugriffsrechte.............................. 30
19.5 Diverses ............................................................... 31
20
Betrieb mehrerer HDSPe MADI.............................. 31
21
DIGICheck Mac........................................................ 32
22
Hotline – Probleme – Lösungen ............................ 32
Anschlüsse und TotalMix
23
Anschlüsse
23.1 Kopfhörer ............................................................. 34
23.2 MADI I/Os ............................................................ 34
23.3 MIDI ..................................................................... 35
24
Word Clock
24.1 Wordclock Ein- und Ausgang .............................. 35
24.2 Einsatz und Technik ............................................ 36
24.3 Verkabelung und Abschlusswiderstände ............ 37
24.4 Betrieb.................................................................. 38
25
TotalMix: Routing und Monitoring
25.1 Überblick .............................................................. 39
25.2 Die Oberfläche ..................................................... 40
25.3 Elemente des Kanalzugs ..................................... 42
25.4 Tour de TotalMix .................................................. 42
25.5 Submix View ........................................................ 44
25.6 Mute und Solo...................................................... 44
25.7 Das Schnellbedienfeld ......................................... 45
25.8 Presets................................................................. 45
25.9 Das Monitorfeld.................................................... 47
25.10 Preferences.......................................................... 47
25.11 Ändern der Namen .............................................. 48
25.12 Hotkeys ................................................................ 49
25.13 Menü Options....................................................... 50
25.14 Fader Groups....................................................... 50
25.15 Level Meter .......................................................... 51
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
3
26
TotalMix: Die Matrix
26.1 Überblick ..............................................................52
26.2 Elemente der Oberfläche .....................................52
26.3 Bedienung ............................................................52
26.4 Vorteile der Matrix ................................................53
27
TotalMix Super-Features
27.1 ASIO Direct Monitoring (Windows) ......................53
27.2 Selektion und Gruppen-basiertes Arbeiten..........54
27.3 Kopieren von Routings auf andere Kanäle ..........54
27.4 Löschen von Routings .........................................54
27.5 Aufnahme einer Subgruppe (Loopback)..............55
27.6 Verwendung externer Effektgeräte ......................56
27.7 MS Processing .....................................................57
28
TotalMix MIDI Remote Control
28.1 Übersicht ..............................................................58
28.2 Mapping ...............................................................58
28.3 Setup ....................................................................59
28.4 Betrieb ..................................................................59
28.5 Standard MIDI Control .........................................60
28.6 Loopback Detection .............................................61
Technische Referenz
29
Technische Daten
29.1 Eingänge ..............................................................64
29.2 Ausgänge .............................................................64
29.3 Digitaler Teil .........................................................65
29.4 MIDI......................................................................65
30
Technischer Hintergrund
30.1 MADI Basics.........................................................66
30.2 Lock und SyncCheck ...........................................67
30.3 Latenz und Monitoring .........................................68
30.4 DS – Double Speed .............................................69
30.5 QS – Quad Speed................................................70
30.6 SteadyClock .........................................................71
30.7 Begriffserklärung ..................................................72
4
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
Bedienungsanleitung
HDSPe MADI
Allgemeines
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
5
1. Einleitung
Vielen Dank für Ihr Vertrauen in die Hammerfall DSP MADI. Dieses weltweit einmalige Audiosystem ermöglicht das Überspielen digitaler Audiodaten von allen Geräten mit MADI-Interface
direkt in Ihren Computer. Dank modernster Plug & Play Technologie gestaltet sich die Installation auch für den unerfahrenen Anwender sehr einfach. Zahlreiche einzigartige Merkmale und
ein durchdachter Settingsdialog stellen Hammerfall DSPe MADI an die Spitze aller Digital-Audio
Interfacesysteme.
Im Lieferumfang befinden sich Treiber für Windows (XP, Vista, 7, 8) und Mac OS X x86 (Intel).
RMEs Hi-Performance Philosophie garantiert volle Systemleistung, indem alle Funktionen nicht
vom Treiber (der CPU), sondern von der Kartenhardware ausgeführt werden.
2. Lieferumfang
Bitte überzeugen Sie sich vom vollständigen Lieferumfang der HDSPe MADI.
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PCI Karte HDSPe MADI
Expansion Board HDSPe MADI
Kurzinfo
RME Treiber-CD
MIDI Breakout Kabel
Flachbandkabel (14-polig)
3. Systemvoraussetzungen
• Windows XP oder höher, Mac OS X Intel (10.4.8 oder höher)
• PCI Express Interface: Ein freier PCI Express Slot, 1 Lane, Version 1.1
4. Kurzbeschreibung und Eigenschaften
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6
Alle Einstellungen in Echtzeit änderbar
8 Puffergrößen/Latenzzeiten wählbar: 0,7 / 1,5 / 3 / 6 / 12 / 23 / 46 / 93 ms
32 Kanäle 96 kHz/24 Bit Record/Playback
16 Kanäle 192 kHz/24 Bit Record/Playback
Automatische und intelligente Master/Slave Clocksteuerung
Wordclock Ein- und Ausgang
TotalMix für Latenz-freie Submixe und perfektes ASIO Direct Monitoring
SyncAlign garantiert samplegenaue und niemals wechselnde Kanalzuordnungen
SyncCheck prüft die Synchronität der Eingangssignale
2 x MIDI I/O für 32 Kanäle Hi-Speed MIDI
DIGICheck DSP: Levelmeter in Hardware mit Peak- und RMS-Berechnung
TotalMix: 8192 Kanal Mischer mit 42 Bit interner Auflösung
SteadyClock: Jitter-unempfindliche, superstabile Digitalclock
Quick Boot Technologie für sofortiges Laden der Hardwareeinstellungen
Optionales Time Code Modul (TCO) für externe Video-/SMPTE-Synchronisation
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
5. Installation der Hardware
Vor dem Einbau der PCI Express Karte ist der Computer auszuschalten und durch Abziehen des Netzkabels vom Stromnetz zu trennen. Das Ein- und Ausstecken der Karte im
laufenden Betrieb führt zu einer irreparablen Beschädigung von Motherboard und Karte.
1. Strom- und andere Anschlusskabel vom Rechner abziehen.
2. PC-Gehäuse öffnen. Genauere Hinweise enthalten die Unterlagen des Computers.
3. Vor dem Auspacken der Karte aus der Schutzhülle: Elektrostatische Aufladungen durch
Berühren des PC-Metallchassis ableiten.
4. Vor dem Einbau HDSPe MADI und Expansion Board mittels des mitgelieferten Flachbandkabels verbinden.
5. HDSPe MADI in einen freien PCI Express Steckplatz drücken und festschrauben.
6. Expansion Board in einem freien Slot festschrauben.
7. PC-Gehäuse wieder schließen und festschrauben.
8. Strom- und Anschlusskabel wieder befestigen.
6. Hardware - Anschlüsse
6.1 Externe Anschlüsse
Am Slotblech des Mainboards befinden sich der
optische und der koaxiale MADI Ein- und Ausgang, eine MADI ErrorLED und der analoge
Stereoausgang.
Optischer und koaxialer
Ausgang arbeiten parallel,
geben also ein identisches Signal aus. So lassen sich auch zwei MADI-Geräte gleichzeitig anschließen, und die Hammerfall als Splitter benutzen (Verteilung 1 auf 2).
Auf dem Slotblech des
Expansionboards befindet
sich der Wordclock Einund Ausgang. Eine grüne
LED zeigt den LOCKZustand des WordclockEingangs. Über einen
versenkten
Drucktaster
kann der Eingang mit 75
Ohm terminiert werden.
Bei aktiver Terminierung
leuchtet eine gelbe LED.
Das mitgelieferte Breakout-Kabel wird in die 9-polige Mini-DIN Buchse gesteckt und stellt zwei
MIDI Ein- und Ausgänge mittels vier 5-poliger DIN Buchsen bereit.
Hinweis: Werden weder Word Clock I/O noch MIDI I/O benötigt, kann das Expansion Board
entfallen, muss also weder angeschlossen noch eingebaut werden.
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
7
6.2 Interne Anschlüsse
X402
15-polige Stiftbuchse zum Anschluss des mitgelieferten HDSPe MADI Expansion Boards.
X403
10-polige Stiftbuchse für die optionale Time Code Option (TCO).
X200
Keine Funktion, dient der Programmierung im Werk.
X400 Sync In
Interner Wordclock Eingang. Nützlich bei Verwendung mehrerer Karten. Unterstützt ab Firmware Version 17.
X401 Sync Out
An diesem 3-poligen Stecker liegt ein internes Wordclock-Signal an. Es kann zur samplegenauen Synchronisation mehrerer Karten verwendet werden, ohne eine externe Verbindung
herstellen zu müssen. Die Karte mit SYNC OUT ist Master, die mit SYNC IN ist Slave. Im Settingsdialog ist beim Slave Pref. Sync Ref auf Sync In zu stellen, der Clock Mode auf AutoSync.
Unterstützt ab Firmware Version 17.
7. Zubehör
RME bietet diverses optionales Zubehör an. Außerdem können natürlich auch Bestandteile des
HDSP-Systems einzeln nachgekauft werden.
Artikelnummer
Beschreibung
BOHDSP9652
VKHDSP9652
Breakout Kabel MIDI
Internes Flachbandkabel 14-polig
ONK0100
ONKD0300
ONKD0600
ONKD1000
ONKD2000
ONKD5000
MADI Optical Network Cable, 1 m
MADI Optical Network Cable, 3 m
MADI Optical Network Cable, 6 m
MADI Optical Network Cable, 10 m
MADI Optical Network Cable, 20 m
MADI Optical Network Cable, 50 m
8. Garantie
Jede HDSPe MADI wird von IMM einzeln geprüft und einer vollständigen Funktionskontrolle
unterzogen. Die Verwendung ausschließlich hochwertigster Bauteile erlaubt eine Gewährung
voller zwei Jahre Garantie. Als Garantienachweis dient der Kaufbeleg / Quittung.
Innerhalb der Garantiezeit wenden Sie sich im Falle eines Defektes bitte an Ihren Händler.
Schäden, die durch unsachgemäßen Einbau oder unsachgemäße Behandlung entstanden
sind, unterliegen nicht der Garantie, und sind daher bei Beseitigung kostenpflichtig.
Schadenersatzansprüche jeglicher Art, insbesondere von Folgeschäden, sind ausgeschlossen.
Eine Haftung über den Warenwert der Hammerfall DSP hinaus ist ausgeschlossen. Es gelten
die Allgemeinen Geschäftsbedingungen der Audio AG.
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Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
9. Anhang
RME News, neueste Treiber, und viele Infos zu unseren Produkten finden Sie im Internet:
http://www.rme-audio.de
Vertrieb:
Audio AG, Am Pfanderling 60, D-85778 Haimhausen
Hotline:
Tel.: 0700 / 222 48 222 (12 ct / min.)
Zeiten: Montag bis Mittwoch 12-17 Uhr, Donnerstag 13:30-18:30 Uhr, Freitag 12-15 Uhr
Per E-Mail: [email protected]
Herstellung:
IMM Elektronik GmbH, Leipziger Strasse 32, D-09648 Mittweida
Warenzeichen
Alle Warenzeichen und eingetragenen Marken sind Eigentum ihrer jeweiligen Inhaber. RME,
Hammerfall und DIGICheck sind eingetragene Marken von RME Intelligent Audio Solutions.
HDSPe MADI, HDSP AES-32, DIGI96, SyncAlign, SyncCheck, ZLM, TMS und TotalMix sind
Warenzeichen von RME Intelligent Audio Solutions. Alesis und ADAT sind eingetragene Marken der Alesis Corp. ADAT optical ist ein Warenzeichen der Alesis Corp. Microsoft, Windows,
Windows 2000, Windows XP, Windows Vista und Windows 7 sind registrierte oder Warenzeichen der Microsoft Corp. Apple und Mac OS sind eingetragene Marken der Apple Computer
Inc. Steinberg, Cubase und VST sind eingetragene Marken der Steinberg Media Technologies
GmbH. ASIO ist ein Warenzeichen der Steinberg Media Technologies GmbH.
Copyright © Matthias Carstens, 07/2012, Version 1.4
Treiberversion zur Drucklegung: Windows: 3.29, Mac OS X 3.03. Firmware: 29
Alle Angaben in dieser Bedienungsanleitung sind sorgfältig geprüft, dennoch kann eine Garantie auf Korrektheit nicht
übernommen werden. Eine Haftung von RME für unvollständige oder unkorrekte Angaben kann nicht erfolgen. Weitergabe und Vervielfältigung dieser Bedienungsanleitung und die Verwertung seines Inhalts sowie der zum Produkt gehörenden Software sind nur mit schriftlicher Erlaubnis von RME gestattet. Änderungen, die dem technischen Fortschritt
dienen, bleiben vorbehalten.
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
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CE Konformität
CE
Dieses Gerät wurde von einem Prüflabor getestet und erfüllt unter praxisgerechten Bedingungen die Normen zur Angleichung der Rechtsvorschriften der Mitgliedsstaaten über die elektromagnetische Verträglichkeit (RL2004/108/EG), sowie die Rechtsvorschriften zur elektrischen
Sicherheit nach der Niederspannungsrichtlinie (RL2006/95/EG).
RoHS
Dieses Produkt wurde bleifrei gelötet und erfüllt die Bedingungen der RoHS Direktive.
ISO 9001
Dieses Produkt wurde unter dem Qualitätsmanagement ISO 9001 hergestellt. Der Hersteller,
IMM Elektronik GmbH, ist darüber hinaus nach ISO 14001 (Umwelt) und ISO 13485 (MedizinProdukte) zertifiziert.
Entsorgungshinweis
Nach der in den EU-Staaten geltenden Richtlinie RL2002/96/EG (WEEE
– Directive on Waste Electrical and Electronic Equipment – RL über
Elektro- und Elektronikaltgeräte) ist dieses Produkt nach dem Gebrauch
einer Wiederverwertung zuzuführen.
Sollte keine Möglichkeit einer geregelten Entsorgung von
Elektronikschrott zur Verfügung stehen, kann das Recycling durch IMM
Elektronik GmbH als Hersteller der HDSPe MADI erfolgen.
Dazu das Gerät frei Haus senden an:
IMM Elektronik GmbH
Leipziger Straße 32
D-09648 Mittweida.
Unfreie Sendungen werden nicht entgegengenommen.
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Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
Bedienungsanleitung
HDSPe MADI
Treiberinstallation und Betrieb - Windows
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
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10. Treiber und Firmware
10.1 Installation der Treiber
Nach der Installation der HDSPe MADI (siehe 5. Installation der Hardware) und Einschalten des
Rechners findet Windows eine neue Hardwarekomponente und startet den Assistenten zur
Geräteinstallation. Legen Sie die RME Treiber-CD in das CD-ROM Laufwerk, und folgen Sie
den Anweisungen des Assistenten am Bildschirm. Verweisen Sie während der Installation auf
das Verzeichnis \WDM der RME Treiber-CD.
Windows installiert nun die Treiber des Hammerfall DSP Systems und
meldet es als Audiogerät im System an. Nach einem Neustart ist es
betriebsbereit.
Startet der Assistent zur Geräteinstallation nach dem Einbau der Karte nicht automatisch,
keinesfalls die Treiber manuell installieren! Eine Treiberinstallation ohne erkannte Hardware
führt zu einem Bluescreen beim Start von Windows!
In Windows 7 hat Microsoft den automatischen Start des Treibersoftware-Aktualisieren-Dialogs
entfernt. Daher muss nach der fehlgeschlagenen Installation der Dialog manuell gestartet werden. Taste Win drücken, Geräte-Manager eingeben, und diesen per Enter aus der Liste starten.
Das Gerät erscheint mit einem gelben Warndreieck. Normalerweise schon korrekt in der Rubrik
Audio-, Video- und Gamecontroller (Plug & Play erkennt ein Multimedia-Gerät). Mit rechter
Maustaste auf das Gerät klicken, im Kontextmenü Treibersoftware aktualisieren auswählen.
Es erscheint der Dialog Treibersoftware aktualisieren. Die weitere Vorgehensweise entspricht
der im folgenden Kapitel.
10.2 Update der Treiber
Bei Problemen mit dem automatischen Treiberupdate hat sich die Anwender-gesteuerte Treiberinstallation bewährt.
Über >Systemsteuerung /System /Gerätemanager /Audio, Video und Gamecontroller /RME
Hammerfall DSP MADI /Eigenschaften /Treiber< gelangen Sie zur Schaltfläche 'Treiber aktualisieren'.
XP: Wählen Sie 'Software von einer Liste installieren...', dann 'Weiter', dann 'Nicht suchen,
sondern den zu installierenden Treiber selbst wählen', dann 'Datenträger'. Verweisen Sie
auf das Verzeichnis, in dem sich der neue Treiber befindet.
Vista/7: Wählen Sie 'Auf dem Computer nach Treibersoftware suchen', dann 'Aus einer
Liste von Gerätetreibern auf dem Computer auswählen', dann 'Datenträger'. Verweisen Sie
auf das Verzeichnis, in dem sich der neue Treiber befindet.
Mit diesem Verfahren lassen sich auch ältere Treiber als die aktuell vorhandenen installieren.
10.3 Deinstallation der Treiber
Eine Deinstallation der Treiberdateien ist weder notwendig, noch seitens Windows vorgesehen.
Dank vollständiger Plug & Play Unterstützung werden die Treiber nach Entfernen der Hardware
nicht mehr geladen. Sie können dann auf Wunsch manuell gelöscht werden.
Dies gilt jedoch nicht für die Autostart-Einträge von TotalMix und Settingsdialog, sowie die Registrierung des ASIO-Treibers. Diese Einträge lassen sich über eine Software Deinstallationsanweisung aus der Registry entfernen. Sie befindet sich wie alle Deinstallationseinträge in der
Systemsteuerung, Software. Klicken Sie hier auf den Eintrag 'RME Hammerfall DSP (WDM)'.
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Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
10.4 Firmware Update
Das Flash Update Tool aktualisiert die Hardware der HDSPe MADI auf die jeweils neueste Version. Es erfordert einen installierten Treiber.
Starten Sie das Programm pcie_fut.exe. Das Flash Update Tool zeigt zunächst die aktuelle
Version der HDSPe MADI, und ob sie aktualisiert werden sollte. Wenn ja, dann einfach den
Knopf 'Update' drücken. Ein Balken zeigt den Fortgang des Updates und das Ende des FlashVorganges an. Der Balken bewegt sich zunächst langsam (Programmierung), dann schnell
(Verifizierung).
Wenn mehr als eine Karte im System installiert ist, können weitere Karten nach einem Klick auf
den nächsten Kartenreiter sofort programmiert werden.
Nach dem Update muss die PCI-Express Karte resettet werden. Dies erfordert einen stromlosen Zustand, also ein Herunterfahren und Ausschalten des Computers. Ein Warmstart ist nicht
ausreichend!
Sollte das Flashen fehlschlagen, wird ab dem nächsten Kaltstart das Not-BIOS der Karte benutzt. Die Karte bleibt also funktionsfähig. Das Flashen sollte dann auf einem anderen Rechner
erneut versucht werden.
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
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11. Konfiguration der HDSPe MADI
11.1 Settingsdialog
Die Konfiguration der HDSPe MADI erfolgt über einen eigenen Settingsdialog. Das Fenster
'Settings' lässt sich aufrufen:
• Per Mausklick auf das Hammersymbol rechts unten in der Taskleiste
Der Mischer der HDSPe MADI (TotalMix) lässt sich aufrufen:
• Per Mausklick auf das Mischersymbol rechts unten in der Taskleiste
Die Hardware des HDSP-Systems stellt eine Reihe hilfreicher, durchdachter und praxisgerechter Funktionen und Optionen bereit, mit denen der Digital-Betrieb gezielt den aktuellen Erfordernissen angepasst werden kann. Über 'Settings' besteht Zugriff auf:
•
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•
Die Umschaltung der Eingänge
Konfiguration der digitalen I/Os
Das Synchronisationsverhalten
Status von Ein- und Ausgang
Die aktuelle Samplefrequenz
Die Latenz
Prinzipiell werden alle Einstellungen in
Echtzeit übernommen, sind also ohne
Klick auf 'OK' oder das Schließen der
Dialogbox aktiv.
Veränderungen an den Settings
sollten aber möglichst nicht während
laufender Wiedergabe oder Aufnahme
erfolgen, da es sonst zu Störungen
kommen kann.
Zu
beachten
ist
auch,
dass
verschiedene Programme selbst im
Modus 'Stop' das Aufnahme- und
Wiedergabegerät geöffnet halten, und
deshalb die neuen Einstellungen nicht
immer sofort wirksam werden.
Die Statusanzeigen im unteren Teil
des Settingsdialoges geben genaue
Auskunft über den Betriebszustand
des Systems, als auch den aller
anliegenden Digitalsignale.
Auf der Registerkarte About ist sowohl die aktuelle Treiberversion als auch die Firmwareversion der HDSPe MADI zu sehen.
Buffer Size
Die Einstellung der Buffer Size (Puffergröße) bestimmt unter ASIO und WDM sowohl die Latenz
zwischen eingehenden und ausgehenden Daten, als auch die Betriebssicherheit des Systems
(siehe Kapitel 13.1).
WDM Devices
Erst seit Vista kann das Betriebssystem mehr als 32 WDM Stereo Devices verwalten. Daher
macht es unter W2k/XP oftmals Sinn, deren Anzahl absichtlich zu begrenzen.
14
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
Clock Mode
Sample Rate
Setzt die aktuell verwendete Samplefrequenz. Bietet eine zentrale und komfortable Möglichkeit,
die Samplefrequenz aller WDM-Devices auf den gewünschten Wert zu stellen, denn seit Vista
ist dies nicht mehr über das Audioprogramm möglich. Ein ASIO-Programm kann die Samplefrequenz jedoch wie bisher selbst setzen.
Bei laufender Wiedergabe/Aufnahme ist die Auswahl ausgegraut, eine Änderung nicht möglich.
Clock Source
Das Gerät kann als Clock-Quelle seine eigene Clock (Internal = Master) oder eines der Eingangssignale (Word, MADI, TCO, Sync In) verwenden. Steht die gewählte Clock-Quelle nicht
zur Verfügung (Input Status No Lock), wechselt das Gerät automatisch zur nächsten verfügbaren (AutoSync). Steht keine zur Verfügung wird die interne Clock benutzt. Die aktuell verwendete Clock-Quelle wird als Current angezeigt.
Pitch
Näheres zu Pitch enthält Kapitel 11.2.
Options
MADI In
Bestimmt den Eingang für das MADI-Signal. 'Coaxial' entspricht der BNC-Buchse, 'Optical' dem
optischen Eingang.
Auto aktiviert den Redundanz-Betrieb. Fällt das aktuelle Eingangssignal aus, wird sofort zum
anderen Eingang gewechselt, wenn dieser ein gültiges Signal aufweist. Auto bietet sich auch
als automatische Eingangswahl an, wenn nur entweder Optical oder Coaxial als Eingangssignal
vorkommen.
TMS aktiviert die Übertragung von Channel Status Daten und Track Marker Informationen aus
dem MADI-Eingangssignal.
MADI Out
Bestimmt das Format des MADI-Ausgangssignals. MADI kann 56- oder 64-kanalig sein.
88.2/96 kHz
Samplefrequenzen höher als 48 kHz können auch mittels des normalen 48K Frames übertragen werden. Alternativ steht der native 96K Frame als Ausgangsformat bereit.
Word Clock Out
Das Wordclock-Ausgangssignal entspricht normalerweise der aktuellen Samplefrequenz. Nach
Anwahl von Single Speed wird die Frequenz angepasst, so dass sie immer im Bereich 32 kHz
bis 48 kHz ist. Bei 96 kHz und 192 kHz Samplefrequenz wird also 48 kHz ausgegeben.
MADI Input Status
Zeigt den aktuellen Status des Eingangssignales:
•
•
•
•
Kanalformat (64 oder 56 Kanäle)
Frame-Format (48K oder 96K)
Samplefrequenz (gemessen)
Aktiver Eingang (Optical oder Coaxial)
SyncCheck
SyncCheck zeigt für die Eingänge Word, MADI, TCO und Sync In getrennt an, ob ein gültiges
Signal anliegt, (Lock), oder ob ein gültiges und synchrones Signal anliegt (Sync). Im Feld Clock
Mode wird angezeigt, zu welchem Signal die Synchronität besteht.
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
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About
Zeigt sowohl die aktuelle Treiberversion als auch die Firmwareversion der HDSPe MADI FX.
Lock Registry verhindert Änderungen an den in der Registry gespeicherten Einstellungen des
Settingsdialoges per Passwort. Alle Einstellungen sind weiter temporär änderbar. Da bei einem
Neustart des Rechners immer die Einstellungen aus der Registry geladen werden kann so auf
einfache Weise ein definierter Ausgangszustand des HDSP-Systems erzeugt werden.
11.2 Settingsdialog - Pitch
Üblicherweise erzeugen Soundkarten und Audiointerfaces ihre interne Clock (Master Modus)
aus Quarzen. Dadurch kann die interne Clock z.B. auf 44.1 kHz oder 48 kHz gestellt werden,
aber nicht auf Werte dazwischen. SteadyClock, RMEs sensationelles Low Jitter Clock System,
basiert auf einem Direct Digital Synthesizer (DDS). Mit dieser Schaltung können fast beliebige
Frequenzen in höchster Präzision erzeugt werden.
Die Umsetzung in der HDSPe MADI berücksichtigt die Bedürfnisse von professioneller Videoanwendung, als auch den Wunsch nach maximaler Flexibilität. Die Sektion Pitch enthält dazu
sowohl eine Liste der für Video typischen Frequenzen (sogenannte Pull Up/Pull Down mit 0.1%
und 4%), als auch einen Fader, mit dem ausgehend von der Grundfrequenz selbige in Schritten
von 1 Hz (!) über einen Bereich von +/- 5% frei veränderbar ist.
Der DDS-Dialog erfordert eine im Clock Mode Master befindliche HDSPe MADI! Die Frequenzeinstellung wird nur mit dieser einen Karte aktiviert!
Eine Änderung der Samplefrequenz während laufender Aufnahme/Wiedergabe führt bei
größeren Frequenzänderungen oftmals zu einem Verlust des Tones oder zu Warnmeldungen der jeweiligen Software. Daher sollte die gewünschte Samplefrequenz zumindest grob
schon vor dem Start der Software eingestellt sein.
Coarse
Schieberegler
zur
groben
Veränderung der Grundfrequenz.
Wird mit Active aktiviert. Minimale
Schrittweite 1 Hz.
Fine
Schieberegler zur feinen Veränderung
der Grundfrequenz. Wird mit Active
aktiviert. Minimale Schrittweite 1 Hz.
Reset
Klick in die Faderbahn mit gedrückter Strg-Taste.
Anwendungsbeispiele
Pitch erlaubt eine gleichzeitige Tempo- und Tune-Änderung während laufender Aufnahme oder
Wiedergabe. Von Quellen-Angleichung bis zu kreativer Verfremdung ist alles möglich.
Pitch erlaubt das absichtliche Verstimmen der gesamten DAW. Damit kann diese an Instrumente angeglichen werden, deren Tuning falsch und nicht veränderbar ist.
Pitch erlaubt die Änderung der Samplefrequenz aller WDM-Devices gleichzeitig. Dies ist seit
Vista nicht mehr von der Applikation aus möglich, erfordert normalerweise eine manuelle Umkonfiguration aller WDM-Devices. Die Änderung der Sample Rate im Settingsdialog löst dieses
Problem. Da die Änderung im System einige Zeit dauern kann, sollte man eine Aufnahme /
Wiedergabe nicht sofort nach der Änderung starten, sondern erst nach circa 5 Sekunden.
16
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
11.3 Clock Modi - Synchronisation
In der digitalen Welt sind Geräte immer Master (Taktgeber) oder Slave (Taktempfänger). Bei
der Zusammenschaltung mehrerer Geräte muss es immer einen Master geben.
Innerhalb eines digitalen Verbundes darf es nur einen Master geben! Ist bei der Karte der
Clock Mode 'Internal' aktiv, müssen alle anderen Geräte Slave sein.
Die HDSPe MADI besitzt eine besonders benutzerfreundliche, intelligente Clocksteuerung,
genannt AutoSync. Im Modus AutoSync sucht das System ständig an allen Eingängen nach
einem gültigen Digitalsignal. Wird ein gültiges Signal gefunden, schaltet das Gerät von der intern erzeugten Clock (Anzeige Clock Mode – Current Internal) auf den aus dem Eingangssignal
gewonnenen Takt um (Anzeige Clock Mode - Current MADI, Word, TCO oder Sync In). Ein
Unterschied zu üblichem Slave-Verhalten ist, dass bei Verlust des Referenzsignals sofort die
interne Clock benutzt wird, das Fireface schaltet also in den Clock Mode Master.
AutoSync garantiert eine fehlerfreie Funktion in den Modi Record und Record while Play. In
bestimmten Fällen kann AutoSync jedoch zu einer Rückkopplung des digitalen Carriers, und
damit zu einem Verlust der Synchronisation führen. In solchen und ähnlichen Fällen ist das
System manuell in den Clock Modus Master zu schalten (Clock Source – Internal).
Das erstmalig in der RME Hammerfall eingesetzte Verfahren SyncCheck dient der einfachen
Prüfung und Anzeige der aktuellen Clock-Situation. Die SyncCheck-Statusbox zeigt für Word
Clock, MADI, TCO und Sync In getrennt an, ob ein gültiges Signal anliegt, (No Lock, Lock),
oder ob ein gültiges und synchrones Signal anliegt (Sync). Im Feld Clock Mode wird angezeigt,
zu welchem Signal die Synchronität besteht (siehe auch Kapitel 32.1).
Über Clock Source wird der Clock-Automatik ein Eingang vorgegeben. Dieser bleibt aktiv solange ein gültiges Signal anliegt, danach sucht die Automatik nach einem anderen. Wird keiner
gefunden schaltet die HDSPe in den Clock Modus Master.
Da die HDSPe MADI unter WDM die
Samplefrequenz selbst vorgibt bzw.
vorgeben muss, kann es bei externer
Clock zu dem im Bild dargestellten
Fehler kommen. Es liegen stabil 32
kHz an (Sync), aber Windows Audio
geht von 44100 Hz aus. Die rote
Färbung der Beschriftung Sample
Rate macht deutlich, dass hier 32000
Hz eingestellt werden sollte.
Unter ASIO setzt die Audiosoftware die Sample Rate selbst, so dass dieser Fehl-Zustand
normalerweise nicht auftreten kann – in der Praxis aber doch. Denn Im Slave-Mode hat die
externe Samplefrequenz Priorität. Ein Eingangssignal mit 44.1 kHz verhindert die Umschaltung
der ASIO Software zu 48 kHz – offensichtlich, denn der einzige Weg dies zu tun wäre ein
anderer Clock Mode (Master/Internal).
In der Praxis erlaubt SyncCheck einen sehr schnellen Überblick über die korrekte Konfiguration
aller digitalen Geräte. Damit wird eines der schwierigsten und fehlerträchtigsten Themen der
digitalen Studiowelt endlich für jedermann leicht beherrschbar.
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
17
12. Inbetriebnahme und Bedienung
12.1 Wiedergabe
Das HDSP-System kann Audiodaten nur in unterstützten Formaten wiedergeben (Samplefrequenz, Bitauflösung). Ansonsten erscheint eine Fehlermeldung (z.B. bei 22 kHz oder 8 Bit).
Zuerst ist HDSP als ausgebendes Gerät in der jeweiligen Software einzustellen. Übliche Bezeichnungen sind Playback Device, Device, Audiogerät etc, meist unter Optionen, Vorgaben
oder Preferences zu finden.
Wir empfehlen dringend alle Systemsounds abzustellen (über >Systemsteuerung /Akustische
Signale<), und die HDSPe nicht als Bevorzugtes Wiedergabegerät einzustellen, da es sonst zu
Synchronisationsverlust und Störgeräuschen kommen kann. Wenn Sie ohne Systemsounds
nicht leben können empfehlen wir den Einsatz der On-Board oder einer günstigen Soundkarte.
Diese sollte dann als Bevorzugtes Wiedergabegerät in >Systemsteuerung /Multimedia /Audio<
bzw. >Systemsteuerung /Sound /Wiedergabe< konfiguriert werden.
Das Beispiel rechts
zeigt einen typischen
Konfigurationsdialog
eines (2-spurigen) Wave Programmes. Eine
Wiedergabe ist nach
Auswahl des entsprechenden Devices auf
jedem der 64 Kanäle
möglich.
Mehr oder größere Buffer ergeben eine höhere
Störsicherheit,
aber
auch eine größere Verzögerung bis zur Ausgabe der Daten. Im
Falle von synchroner
Audioausgabe zu MIDI
aktivieren Sie auf jeden
Fall die Option 'Abspielposition vom Soundkartentreiber erfragen'.
Mit der HDSPe MADI ist es möglich über die MADI Schnittstelle bis zu 192 kHz Samplefrequenz zu nutzen. Dann sind jedoch nur noch die Kanäle 1 bis 16 ansprechbar.
Hinweis zu Windows Vista/7:
Seit Vista ist es der Applikation unter WDM nicht mehr möglich die Samplefrequenz zu bestimmen. Stattdessen muss sich der Anwender durch zahlreiche Settings quälen (bei einer MADIKarte 32!), und pro Stereodevice die Samplefrequenz auf immer den gleichen Wert konfigurieren.
Der Treiber der HDSPe MADI enthält daher einen Workaround: die Samplefrequenz kann zentral für alle WDM-Devices im Settingsdialog eingestellt werden, siehe Kapitel 11.1.
18
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12.2 DVD-Playback (AC-3/DTS)
AC-3 / DTS
DVD Software Player wie WinDVD und PowerDVD können ihren Audio-Datenstrom über die
HDSPe MADI zu jedem AC-3/DTS kompatiblen Receiver senden. Damit dies funktioniert, muss
ein Wiedergabegerät (Wave Device) der HDSP unter >Systemsteuerung/ Sounds und Audiogeräte/ Audio< bzw. >Systemsteuerung /Sounds /Wiedergabe< ausgewählt werden, und die
Funktion 'Nur bevorzugte Geräte benutzen' aktiviert sein.
In den Audio-Eigenschaften der DVD-Software steht nun die Option 'SPDIF Out' oder ähnlich
zur Verfügung. Wird diese angewählt, spielt die Software das undekodierte digitale Mehrkanalsignal über die HDSPe ab. Für eine erfolgreiche Dekodierung muss natürlich zusätzlich ein
MADI zu AES Konverter wie der RME ADI-642 bereit stehen, der die Wiedergabekanäle als
Stereo AES3 oder SPDIF-Signal ausgibt.
Hinweis: Das AC-3 Signal klingt wie pulsierendes Rauschen bei maximalem Pegel. Die ersten
beiden Kanäle (Lautsprecher) unterstützen keine digitale AC-3/DTS Wiedergabe.
Multichannel
PowerDVD und WinDVD können auch als Software-Decoder arbeiten, und den mehrkanaligen
Datenstrom einer DVD direkt über die Wiedergabekanäle der HDSPe MADI ausgeben. Damit
dies funktioniert, muss das WDM Wiedergabegerät ’Lautsprecher’ der HDSPe MADI unter
XP: >Systemsteuerung/ Sounds und Audiogeräte/ Audio< ausgewählt werden, und die Funktion
'Nur bevorzugte Geräte benutzen' aktiviert sein. Außerdem ist unter >Lautstärke/ Lautsprechereinstellungen/ Erweitert< das Lautsprechersetup von Stereo auf 5.1 Surround zu ändern.
Vista/7: >Systemsteuerung/ Sound < als Standard ausgewählt werden. Außerdem ist unter
>Konfigurieren < das Lautsprechersetup von Stereo auf 5.1 Surround zu ändern.
In den Audio-Eigenschaften von PowerDVD und WinDVD stehen nun mehrere MehrkanalWiedergabemodi zur Verfügung. Werden diese angewählt, spielt die Software das dekodierte
analoge Mehrkanalsignal über die HDSPe MADI ab. Die Wiedergabe ist per TotalMix natürlich
auf beliebigen Ausgängen möglich.
Die typische Kanalzuweisung bei Surroundwiedergabe ist:
1 - Left
2 - Right
3 - Center
4 - LFE (Low Frequency Effects)
5 - SL (Surround Left)
6 - SR (Surround Right)
Hinweis 1: Das Konfigurieren der HDSPe als System-Wiedergabegerät widerspricht unseren
Empfehlungen, da professionelle Interfaces vom System nicht gestört werden sollten. Stellen
Sie daher sicher, dass nach der DVD-Wiedergabe diese Konfiguration wieder rückgängig gemacht wird, oder schalten Sie alle Systemklänge generell ab (Sounds, Schema 'Keine akustischen Signale').
Hinweis 2: Der DVD-Player wird von der HDSPe MADI gesynct. Wenn also AutoSync und/oder
Wordclock verwendet werden, verändert sich die Wiedergabegeschwindigkeit und die Tonhöhe
entsprechend der anliegenden Clock/Samplefrequenz.
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12.3 Hinweise zu WDM
Der Treiber präsentiert pro Stereokanal ein WDM Streaming Device, z.B. HDSP MADI (1+2).
WDM Streaming ist Microsofts aktuelles Treiber- und Audiosystem, direkt im Betriebssystem
eingebunden. WDM Streaming ist für professionelle musikalische Zwecke wenig geeignet, da
alle Daten grundsätzlich über den sogenannten Kernel Mischer laufen, der eine Latenz von
mindestens 30 ms verursacht. WDM kann zudem unbemerkt eine Sample Rate Conversion
durchführen, Offsets zwischen Aufnahme- und Wiedergabedaten verursachen, Kanäle ungewollt blockieren und vieles mehr.
Diverse Programme bieten keine Deviceauswahl an, sondern nutzen automatisch das in Windows unter
XP: >Systemsteuerung/ Sounds und Audiogeräte/ Audio>
Vista/7: >Systemsteuerung/ Sound <
ausgewählte Wiedergabegerät.
Eine Sonderrolle nimmt das Programm Sonar der Firma Cakewalk ein. Sonar nutzt das sogenannte WDM Kernel Streaming, arbeitet am WDM-Mischer vorbei, und erreicht daher eine
ähnliche Performance wie ASIO.
Wegen der Fähigkeit des Treibers zum Multichannel WDM Streaming findet Sonar aber nicht
nur das oben erwähnte Stereo Device, sondern auch die 8-kanaligen Interleaved Devices, und
hängt an diese die Kanalnummer an:
HDSP MADI (1+2) ist das erste Stereo Device
HDSP MADI (3+4) ist das nächste Stereo Device
HDSP MADI (1+2) 3/4 sind die Kanäle 3/4 des ersten 8-Kanal Interleaved Devices.
Es ist nicht empfehlenswert die Interleaved Devices zu benutzen. Außerdem ist es nicht möglich ein Stereo Device doppelt zu nutzen, also einmal das Stereo Device selbst und einmal die
gleichen Interleaved-Kanäle.
Multi-Channel mit WDM
Das WDM Streaming Device Lautsprecher (Analog 1+2) des Treibers arbeitet wahlweise als
normales Stereo-Device, oder als bis zu 8-Kanal Multichannel Device.
Für eine 8-Kanal Wiedergabe über den Windows Media Player ist unter
XP: >Systemsteuerung /Sounds
reinstellungen /Erweitert <
und
Audiogeräte
/Audio
Vista/7: >Systemsteuerung /Sound /Lautsprecher /Konfigurieren <
das Lautsprechersetup 7.1 Surround zu wählen.
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Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
/Lautstärke
/Lautspreche-
12.4 Multiclient-Betrieb
RME Audio Interfaces unterstützen Multiclient-Betrieb, also eine Nutzung mehrerer Programme
gleichzeitig. Die Formate ASIO und WDM können sogar auf den gleichen Wiedergabekanälen
beliebig gleichzeitig benutzt werden. Da WDM über eine Samplerate Conversion in Echtzeit
verfügt, ASIO jedoch nicht, müssen alle beteiligten ASIO-Programme die gleiche Samplefrequenz benutzen.
Übersichtlicher ist jedoch eine exklusive Nutzung der Kanäle pro Programm. Eine Einschränkung stellt dies nicht dar, da TotalMix ein beliebiges Ausgangsrouting, und damit eine Wiedergabe mehrerer Programme auf gleichen Hardwareausgängen ermöglicht.
Die Eingänge lassen sich bei WDM und ASIO gleichzeitig von beliebig vielen Programmen nutzen, da der Treiber die eingehenden Daten allen Programmen parallel zur Verfügung stellt.
Eine Besonderheit stellt RMEs Hi-End Tool DIGICheck dar. Es arbeitet als ASIO-Host, der mittels einer besonderen Technik auf in Benutzung befindliche Wiedergabekanäle zugreift. Daher
kann DIGICheck sogar eine Analyse und Anzeige der Wiedergabedaten durchführen.
12.5 Digitale Aufnahme
Im
Gegensatz
zu
analogen
Soundkarten, welche auch ohne
Eingangssignal eine leere (nur aus
Rauschen bestehende) Wavedatei
erzeugen, müssen digitale InterfaceSysteme zum Start einer Aufnahme
immer ein gültiges Eingangssignal
erhalten.
Wegen dieser Besonderheit hat RME
das Hammerfall DSP System mit einer
umfassenden Statusanzeige versehen,
welche
für
jeden
Eingang
Samplefrequenz, Lock und Sync Status
zeigt.
Die Anzeige der Samplefrequenz in
den Feldern Clock Mode und MADI
Input Status bietet einen schnellen
Überblick über die aktuelle Konfiguration
von
Karte
und
extern
angeschlossenem Equipment. Liegt
keine erkennbare Frequenz an erscheint ‘No Lock’.
Damit wird eine Konfiguration der
jeweiligen Software zur Durchführung
einer
digitalen
Aufnahme
zum
Kinderspiel. Nach der Wahl des
richtigen Eingangs zeigt die HDSPe MADI die aktuelle Samplefrequenz. Diese ist dann im Eigenschaftendialog des jeweiligen Aufnahmeprogrammes einzustellen.
Oft ist es sinnvoll das Eingangssignal abzuhören oder weiterzuleiten. Der TotalMix Mischer des
HDSPe Systems erlaubt Latenz-freies Monitoring (siehe Kapitel 25).
Einen gesteuerten Echtzeit-Monitoring-Betrieb bietet Steinbergs ASIO Protokoll mit RMEs ASIO
Treibern und jedem ASIO 2 kompatiblen Programm. Nach Aktivierung der Option 'ASIO Direct
Monitoring' erscheint ab Punch-In das Eingangssignal in Echtzeit am Ausgang.
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
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13. Betrieb unter ASIO
13.1 Allgemeines
Nach dem Start der ASIO-Software ist in deren Audio-Einstellungen das Gerät oder der ASIOTreiber ASIO Hammerfall DSP zu wählen.
Das HDSP System unterstützt auch Direktes Mithören (ASIO Direct Monitoring).
Als MIDI I/O kann sowohl MME MIDI als auch DirectMusic MIDI benutzt werden
Bei einer Samplefrequenz
von 88.2 oder 96 kHz
(Double
Speed
Mode)
reduziert sich die Anzahl
der verfügbaren Kanäle auf
die Hälfte, bei 176.4 und
192 kHz (Quad Speed
Mode) auf 16.
Hinweis: Bei Änderungen
der Sample Rate Range
von/zu Single, Double und
Quad Speed kommt es zu
einer Änderung der Anzahl
der in ASIO gelisteten
Kanäle.
Dies
erfordert
eventuell einen Reset der
I/O-Liste
in
der
Audiosoftware.
13.2 Bekannte Probleme
Wenn der verwendete Rechner keine ausreichende Rechenleistung, und/oder PCIe-Bus Transferraten bereitstellt, kommt es zu Aussetzern, Knacken und Störgeräuschen. Darüber hinaus
sollten PlugIns bei auftretenden Problemen probeweise deaktiviert werden.
Eine andere typische Störquelle ist falsche Synchronisation. ASIO unterstützt keinen asynchronen Betrieb. Das bedeutet: Eingangs- und Ausgangssignal müssen nicht nur gleiche Samplefrequenz besitzen, sondern sogar synchron sein. Daher müssen alle an die Hammerfall DSP
angeschlossenen Geräte für funktionierenden Full Duplex Betrieb korrekt eingestellt sein. Solange SyncCheck im Settingsdialog nur Lock, nicht aber Sync meldet, ist das Gerätesetup fehlerhaft!
Bei Nutzung mehrerer HDSP Systeme müssen diese ebenfalls vollkommen synchron sein.
Ansonsten kommt es zu periodischen Störgeräuschen.
RME unterstützt ASIO Direct Monitoring (ADM, ASIO direktes Mithören). Bitte beachten Sie,
dass nur wenige Programme ADM fehlerfrei oder vollständig unterstützen. Bekanntestes Problem ist die falsche Arbeitsweise des Panoramas eines Stereokanals.
Eine Drift zwischen Audio und MIDI, oder ein fester Versatz (MIDI Noten alle kurz vor oder hinter der korrekten Position) erfordern eine Änderung der Einstellungen in Cubase/Nuendo. Zur
Drucklegung empfiehlt es sich die Option 'Use System Timestamp' zu aktivieren. Das HDSP
System unterstützt MME MIDI und DirectMusic MIDI. Welches besser funktioniert hängt ganz
von der jeweiligen Applikation ab.
22
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
14. Betrieb mehrerer HDSPe MADI
Die aktuellen Treiber unterstützen den Betrieb von bis zu drei HDSPe MADI. Alle Karten des
HDSP und HDSPe Systems benutzen den gleichen Treiber, und sind daher gleichzeitig nutzbar. Alle Karten müssen synchron arbeiten, also per Wordclock oder AutoSync mit synchronen
Signalen versorgt und synchronisiert werden.
• Wenn eines der HDSPe Systeme im Clock Modus Master arbeitet, müssen die anderen im
Modus AutoSync arbeiten, und vom Master-Gerät z.B. per Wordclock gesynct werden. Im
Settingsdialog sind die Clock-Modi der einzelnen Geräte korrekt zu konfigurieren.
• Wenn die Geräte synchron mit Clock versorgt werden (also im Settingsdialog alle Sync zeigen), ist ein störungsfreier Betrieb mit allen Kanälen gleichzeitig möglich. Dies ist besonders
einfach unter ASIO, da der Treiber alle Geräte zu einem zusammenfasst.
Hinweis: TotalMix befindet sich in der Hardware des jeweiligen HDSP Systems. Die bis zu drei
Mischer sind daher getrennt, können direkt keine Daten austauschen, und daher auch nicht als
ein gemeinsamer Mischer über alle Kanäle genutzt werden.
15. DIGICheck
DIGICheck ist ein weltweit einmaliges Utility für Tests, Messungen und Analyse des digitalen
Audio-Datenstroms. Die Windows-Software ist größtenteils selbsterklärend, enthält aber trotzdem eine ausführliche Online-Hilfe. DIGICheck 5.4 arbeitet als Multiclient ASIO Host, und kann
daher parallel zu jeglicher Software, egal ob WDM oder ASIO, sowohl die Eingangs- als auch
die Ausgangsdaten (!) anzeigen. DIGICheck bietet derzeit folgende Funktionen:
• Level Meter. Hoch präzise, 24 Bit Auflösung, 2/10/28 Kanäle. Anwendungsbeispiele: Spitzen-Pegelmessung, RMS-Pegelmessung, Over-Erkennung, Messung des Korrelationsgrades (Phase), Messung von Dynamik/Rauschspannungsabständen, Darstellung der Differenz
RMS/Peak (Lautheit), Langzeit Spitzenwerterfassung. Input Check. Oversampling Mode für
Pegel höher als 0 dBFS. Ausrichtung Vertikal oder Horizontal. Slow RMS und RLB Weighting Filter. K-system kompatibel.
• Hardware Level Meter für Input, Playback und Output. Amtliche Level Meter frei konfigurierbar, dabei praktisch ohne CPU-Last, da vom HDSP System berechnet.
• Spectral Analyser. Weltweit einmalige 10-, 20- oder 30-Band Darstellung in analoger Bandpass-Filter Technologie. 192 kHz-fähig!
• Vector Audio Scope. Weltweit einmaliges Phasenmessgerät mit dem typischen Nachleuchten einer Oszilloskop-Röhre, integriertem Korrelationsgradmesser und Level Meter.
• Totalyser. Spectral Analyser und Vector Audio Scope in einem Fenster.
• Surround Audio Scope. Professionelles Surround Level Meter mit erweiterter KorrelationsAnalyse, ITU Weighting und ITU Summenmeter.
• ITU1770/EBU R128 Meter. Für standardisierte Lautheits-Messungen.
• Bit Statistics & Noise. Zeigt die tatsächliche Bit Auflösung, sowie Fehler und DC. Integrierte Signal to Noise Messung in dB und dBA, sowie DC-Messung.
• Channel Status Display. Detailierte Analyse und Klartext-Ausgabe der Channel Status
Daten von SPDIF und AES.
• Global Record. Langzeitaufnahme aller Kanäle mit minimaler Systemlast.
• Komplett Multiclient. Öffnen Sie so viele Messfenster jeglicher Messfunktion auf jeglichen
Kanälen und Ein- und Ausgängen wie Sie wollen!
Zur Installation wechseln Sie in das Verzeichnis \DIGICheck auf der RME Treiber-CD und starten setup.exe. Folgen Sie den Anweisungen am Bildschirm.
DIGICheck wird ständig erweitert. Die neueste Version befindet sich immer auf unserer Website
www.rme-audio.de, Sektion Downloads / DIGICheck.
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
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17. Hotline – Probleme - Lösungen
Neueste Informationen finden Sie auf unserer Website www.rme-audio.de, Abteilung FAQ,
Neueste Ergänzungen.
Falls die Dialogbox 'Neue Hardwarekomponente gefunden' nicht erscheint:
• Überprüfen Sie, ob das PCI Express Interface richtig im PCI-Express Slot sitzt.
Falls Karte und Treiber ordnungsgemäß installiert sind, jedoch keine Wiedergabe möglich ist:
• Überprüfen Sie, ob HDSPe korrekt im Gerätemanager erscheint. Ist das Gerät 'Hammerfall
DSP’ mit einem gelben Ausrufezeichen versehen, liegt ein Adress- oder Interruptkonflikt vor.
• Erscheint kein gelbes Ausrufezeichen, überprüfen Sie trotzdem die Registerkarte ‘Ressourcen’.
Das Durchschleifen der Eingangsdaten funktioniert nicht
• Der Modus 'ASIO Direct Monitoring' wurde nicht aktiviert, und/oder das Monitoring wurde
global deaktiviert (zum Beispiel in TotalMix).
Die Wiedergabe funktioniert, aber die Aufnahme nicht
• Überprüfen Sie, ob ein gültiges Eingangssignal vorhanden ist. In diesem Fall erfolgt eine
Anzeige der aktuellen Samplefrequenz im Settingsdialog.
• Überprüfen Sie, ob die Hammerfall DSP als aufnehmendes Gerät in der benutzten Software
eingestellt ist.
• Überprüfen Sie, ob die Einstellung der Samplefrequenz in der Software (AufnahmeEigenschaften oder ähnliches) mit der des anliegenden Signales übereinstimmt.
Die Aufnahme oder Wiedergabe ist mit Knistern gestört
• Erhöhen Sie die Anzahl und Größe der Buffer im Settingsdialog bzw. der Software.
• Benutzen Sie andere Kabel (coaxial oder optisch) um Defekte derselben auszuschließen.
• Überprüfen Sie, ob es sich um eine Schleifenverkabelung handelt, die Karte also auf Clock
Mode Master zu schalten ist.
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Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
Bedienungsanleitung
HDSPe MADI
Treiberinstallation und Betrieb – Mac OS X
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
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17. Treiber und Flash Update
17.1 Installation des Treibers
Nach dem Einbau der Hardware (siehe 5. Installation der Hardware) und Boot des Rechners
installieren Sie die Treiber von der RME Treiber-CD. Die Treiberdatei befindet sich im Ordner
HDSPe Series der Treiber-CD. Die Installation erfolgt automatisch durch Doppelklick auf die
Datei HDSPe.pkg.
Wir empfehlen jedoch statt der Treiber-CD die neueste Version von der Website zu verwenden!
Der Vorgang verläuft dann folgendermaßen:
Ein Doppelklick auf hdspe_x86_xxx.zip entpackt das Archiv als Ordner hdspe_xxx, welcher
den Treiber hdspe.pkg enthält. Die Installation erfolgt automatisch durch Doppelklick auf diese
Datei.
Bei der Treiberinstallation werden auch die Programme HDSPe Settings und HDSPe Mixer
(TotalMix) in den Programme-Ordner kopiert. Es empfiehlt sich diese Programme im Dock zu
verlinken, so dass sie immer verfügbar sind.
Nach der Installation ist der Rechner neu zu starten.
17.2 Treiber Update
Im Falle eines Treiberupdates muss der alte Treiber nicht entfernt werden, er wird automatisch
überschrieben. Sollte es jedoch zu Komplikationen kommen empfiehlt sich ein manuelles Löschen aller Treiberdateien. Folgende Dateien sind dazu in den Papierkorb zu ziehen:
/Applications/Hammerfall DSP Mixer
/Applications/Hammerfall DSP Settings
/Library/Audio/MIDI Drivers/HDSP MADI MIDI.plugin
/System/Library/Extensions/HDSPMADI.kext
/Users/username/Library/Preferences/Hammerfall DSP folder
/Users/username/Library/Preferences/com.rme.HDSPeMixer.plist
/Users/username/Library/Preferences/com.rme.HDSPeSettings.plist
/Library/LaunchAgents/de.rme-audio.hdspAgent.plist
17.3 Firmware Update
Das Flash Update Tool aktualisiert die Hardware der HDSPe MADI auf die jeweils neueste Version. Es erfordert einen installierten Treiber.
Starten Sie das Programm HDSPe Flash Update. Das Flash Update Tool zeigt zunächst die
aktuelle Version der HDSPe MADI, und ob sie aktualisiert werden sollte. Wenn ja, dann einfach
den Knopf 'Update' drücken. Ein Balken zeigt den Fortgang des Updates und das Ende des
Flash-Vorganges an. Der Balken bewegt sich zunächst langsam (Programmierung), dann
schnell (Verifizierung).
Wenn mehr als eine Karte im System installiert ist, können weitere Karten nach einem Klick auf
den nächsten Kartenreiter programmiert werden, einfach indem der Vorgang wiederholt wird.
Nach dem Update muss die PCI-Express Karte resettet werden. Dies erfordert einen stromlosen Zustand, also ein Herunterfahren und Ausschalten des Computers. Ein Warmstart ist nicht
ausreichend!
Sollte das Flashen fehlschlagen, wird ab dem nächsten Kaltstart das Not-BIOS der Karte benutzt. Die Karte bleibt also funktionsfähig. Das Flashen sollte dann auf einem anderen Rechner
erneut versucht werden.
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Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
18. Konfiguration der HDSPe MADI
18.1 Settingsdialog
Die Konfiguration der HDSPe MADI erfolgt über einen eigenen Settingsdialog. 'Settings' lässt
sich durch Doppelklick auf das Hammersymbol im Dock aufrufen. Der Mischer der HDSPe
MADI, TotalMix, lässt sich ebenfalls per Doppelklick auf das Mischpultsymbol im Dock aufrufen.
Die Hardware des HDSP-Systems stellt eine Reihe hilfreicher, durchdachter und praxisgerechter Funktionen und Optionen bereit, mit denen der Betrieb gezielt den aktuellen Erfordernissen
angepasst werden kann. Über 'Settings' besteht Zugriff auf:
•
•
•
•
•
Die Umschaltung der Eingänge
Konfiguration der digitalen I/Os
Das Synchronisationsverhalten
Status von Ein- und Ausgang
Die aktuelle Samplefrequenz
Alle
Einstellungen
im
Settingsdialog werden in Echtzeit
übernommen, sind also auch
ohne
das
Schließen
der
Dialogbox aktiv.
Veränderungen an den Settings
sollten möglichst nicht während
laufender
Wiedergabe
oder
Aufnahme erfolgen, da es sonst
zu Störungen kommen kann.
Auf der Registerkarte About sind
aktuelle Treiber- und Firmwareversion der HDSPe MADI zu
sehen.
Im Feld Properties For wird die
zu konfigurierende Karte ausgewählt.
Sample Rate
Setzt die aktuell verwendete Samplefrequenz. Dies ist die gleiche Einstellung wie im AudioMIDI Setup, sie wurde zur komfortableren Bedienung auch im Settingsdialog implementiert.
MADI Out
Bestimmt das Format des MADI-Ausgangssignals. MADI kann 56- oder 64-kanalig sein.
96 kHz
Samplefrequenzen höher als 48 kHz können auch mittels des normalen 48K Frames übertragen werden. Alternativ steht der native 96K Frame als Ausgangsformat bereit.
MADI In
Bestimmt den Eingang für das MADI-Signal. 'Coaxial' entspricht der BNC-Buchse, 'Optical' dem
optischen Eingang. ’Auto Select’ bewirkt eine automatische Eingangswahl, wenn nur entweder
Optical oder Coaxial als Eingangssignal vorkommen. Auto Select aktiviert auch den Redundanz-Betrieb. Fällt das aktuelle Eingangssignal aus, wird sofort zum anderen Eingang gewechselt, wenn dieser ein gültiges Signal aufweist.
Word Clock Out
Das Wordclock-Ausgangssignal entspricht normalerweise der aktuellen Samplefrequenz. Nach
Anwahl von Single Speed wird die Frequenz angepasst, so dass sie immer im Bereich 32 – 48
kHz ist. Bei 96 kHz und 192 kHz Samplefrequenz wird also 48 kHz ausgegeben.
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
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Clock Mode
Die Karte kann als Clock-Quelle
das über Pref Sync Ref gewählte
Eingangssignal (AutoSync) oder
ihre eigene Clock (Master)
verwenden.
Pref Sync Ref
Dient zur Voreinstellung der
bevorzugten Clock-Quelle. Steht
die gewählte nicht zur Verfügung
wechselt die Karte automatisch
zur nächsten verfügbaren Quelle.
Die aktuelle Clock-Quelle und
deren Samplefrequenz werden im
Feld AutoSync Reference angezeigt.
Die automatische Clock-Wahl prüft
und wechselt zwischen den ClockQuellen Word Clock, TCO und
MADI.
Input Status
Zeigt den aktuellen Status des Eingangssignals:
•
•
•
•
Kanalformat (64 oder 56 Kanäle)
Frame-Format (48K oder 96K)
Samplefrequenz (gemessen)
Aktiver Eingang (Optical oder Coaxial)
System Clock
Gibt den aktuellen Clock-Zustand des HDSP Systems aus. Das System ist entweder Master
(eigene Clock) oder Slave (siehe AutoSync Ref).
SyncCheck
SyncCheck zeigt für die Eingänge Word Clock, TCO und MADI getrennt an, ob ein gültiges
Signal anliegt, (Lock), oder ob ein gültiges und synchrones Signal anliegt (Sync). Die Anzeige
der AutoSync Ref(erenz) gibt an, zu welchem Signal die Synchronität besteht.
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18.2 Clock Modi - Synchronisation
AutoSync
Mit AutoSync besitzt die HDSPe MADI eine automatische Clock-Eingangswahl, welche den
ersten verfügbaren Eingang mit gültigem Digitalsignal als Clock-Referenz verwendet. Der jeweils aktive Eingang wird im Feld 'AutoSync Ref' (Synchronisations-Referenz) angezeigt, zusammen mit der aktuellen Samplefrequenz.
AutoSync garantiert eine fehlerfreie Funktion in den Modi Record und Record while Play. In
bestimmten Fällen kann AutoSync jedoch zu einer Rückkopplung des digitalen Carriers, und
damit zu einem Verlust der Synchronisation führen. In solchen und ähnlichen Fällen ist das
System manuell in den Clock Modus 'Master' zu schalten.
Über 'Pref Sync Ref' (bevorzugte Synchronisationsquelle) wird der Clock-Automatik ein Eingang
vorgegeben. Dieser bleibt aktiv solange ein gültiges Signal anliegt, danach sucht die Automatik
nach einem anderen. Wird keiner gefunden schaltet die HDSP in den Clock Modus Master.
Dank des beschriebenen AutoSync Mechanismus und einer blitzschnellen PLL kann die Hammerfall DSP nicht nur mit den üblichen Samplefrequenzen arbeiten, sondern mit jeder Frequenz
im Bereich von 28 kHz bis 200 kHz. Im Vari-Speed Betrieb bietet sich besonders der Wordclock-Eingang an, der ebenfalls im Bereich 28 kHz bis 200 kHz arbeitet.
Aufgrund der leistungsfähigen Clocksteuerung der HDSPe MADI ist eine Synchronisation des
Ausgangssignals über den Takt des Wordclock-Eingangssignals nicht nur bei gleicher Taktfrequenz, sondern im Modus AutoSync sogar bei halber und doppelter Taktrate möglich. Eine
Wiedergabe mit 96 kHz lässt sich also problemlos über ein 48 kHz Wordclock-Signal synchronisieren.
SyncCheck
Bei gleichzeitiger Verwendung mehrerer digitaler Geräte müssen diese nicht nur mit der gleichen Samplefrequenz arbeiten, sondern auch synchron zueinander sein. Dazu ist innerhalb des
digitalen Verbundes ein Master zu definieren, der alle weiteren Geräte mit einer (der gleichen)
Clock versorgt.
Innerhalb eines digitalen Verbundes darf es nur einen Master geben! Ist bei der HDSP der
Clock Mode 'Master' aktiv, müssen alle anderen Geräte Slave sein.
Das erstmalig in der Hammerfall eingesetzte Verfahren SyncCheck dient der einfachen Prüfung
und Anzeige der aktuellen Clock-Situation. Die mit SyncCheck beschriftete Statusbox zeigt alle
Clock-Quellen getrennt an, ob kein Signal (No Lock), ein gültiges Signal (Lock), oder ob ein
gültiges und synchrones Signal anliegt (Sync). Die Anzeige der Sync Referenz gibt an, zu welchem Signal die Synchronität besteht.
In der Praxis erlaubt SyncCheck einen sehr schnellen Überblick über die korrekte Konfiguration
aller digitalen Geräte. Damit wird eines der schwierigsten und fehlerträchtigsten Themen der
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19. Mac OS X FAQ
19.1 Rund um die Treiberinstallation
Der von RME zur Verfügung gestellte Treiber mit der Endung zip ist ein komprimiertes Archiv.
Zip wird von OS X direkt unterstützt, ein Doppelklick auf die Datei reicht aus.
Der Treiber selbst besteht aus einer Package (pkg) Datei. Ein Doppelklick darauf startet den
Installer von OS X.
Der eigentliche Audio-Treiber sieht aus wie eine Datei, eine Kernel Extension. Sie wird vom
Installer in >System/ Library/ Extensions< abgelegt. Die Datei heißt HDSPMADI.kext. Sie ist
im Finder sichtbar, und auf Datum und Version prüfbar. Tatsächlich handelt es sich aber hierbei
um einen Ordner mit mehreren Unterordnern und Dateien.
Trotzdem lässt sich diese 'Treiberdatei' per Drag and Drop auf den Papierkorb löschen. Dies
kann hilfreich sein, wenn der Installationsvorgang fehlschlägt.
19.2 MIDI funktioniert nicht
In einigen Fällen funktioniert MIDI nach der Installation des HDSPe-Treibers nicht. Genauer
gesagt erscheint in der Anwendungssoftware kein MIDI-Port. Der Grund zeigt sich normalerweise in der Audio-MIDI Konfiguration. Dort ist entweder gar kein RME MIDI-Gerät vorhanden, oder das vorhandene ist ausgegraut. In den meisten Fällen reicht es aus, das ausgegraute
Gerät zu entfernen (also zu löschen), und neu suchen zu lassen.
Der HDSP MIDI-Treiber ist ein Plug-In. Er wird während der Installation nach >Library/ Audio/
MIDI Drivers< kopiert und heißt HDSP MADI MIDI.plugin. Es lässt sich problemlos im Finder
anzeigen und auch per Drag and Drop auf den Papierkorb löschen.
19.3 Unterstützte Samplefrequenzen
RMEs Mac OS X Treiber stellt grundsätzlich alle Samplefrequenzen bereit, die die jeweilige
Hardware unterstützt. Dazu gehören neben 96 kHz auch 32 kHz und 64 kHz.
Allerdings stellen nicht alle Programme auch alle möglichen Samplefrequenzen zur Verfügung.
Die tatsächlichen Möglichkeiten der Hardware können bequem in der Audio-MIDI Konfiguration überprüft werden. Wählen Sie unter Audio-Geräte im Bereich Eigenschaften für: das
HDSPe System aus. Ein Klick auf Format öffnet ein Dropdown-Menü, welches alle verfügbaren
Samplefrequenzen auflistet.
19.4 Zugriffsrechte reparieren
Die Reparatur der Zugriffsrechte kann Probleme mit dem Installationsprozess beseitigen – und
auch viele andere. Dazu wird über Dienstprogramme das Festplatten-Dienstprogramm gestartet. Markieren Sie links ihr Boot-Volume beziehungsweise ihre Systemplatte. Rechts unter
Erste Hilfe lassen sich nun die Zugriffsrechte sowohl prüfen als auch reparieren.
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Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
19.5 Diverses
Der aktuelle Treiber erfordert 10.5.8 oder höher.
Über >Systemeinstellungen/ Audio-MIDI-Konfiguration< kann die Audiohardware im System
in gewissen Grenzen konfiguriert werden. Programme, die keine Karten- und/oder Kanalauswahl unterstützen, verwenden das hier als Standard-Input und Standard-Output gewählte
Gerät. (Soundstudio, Mplayer, Amplitube etc.).
Im unteren Teil des Fensters lassen sich die Eigenschaften der Audiohardware anzeigen und
verändern. Auf der Aufnahmeseite sind keine Einstellungen möglich. Programme, die keine
Kanalauswahl unterstützen, verwenden immer die Kanäle 1/2, also das erste Eingangspaar.
Um andere Eingänge nutzen zu können hilft folgender Workaround per TotalMix: gewünschtes
Eingangssignal auf Ausgangskanal 1/2 routen. Mit gedrückter Strg-Taste auf die Labels 1 und 2
in der dritten Reihe klicken. Die Labels werden rot, der interne Loop Modus ist aktiv. Ergebnis:
Das gewünschte Eingangsignal liegt jetzt unverzögert am Eingang Kanal 1/2 an.
Die Wiedergabe lässt sich über Lautsprecher konfigurieren auf jeden beliebigen Kanal routen. Selbst die Zuordnung von Mehrkanalwiedergabe (Surround, DVD Player) ist möglich.
20. Betrieb mehrerer HDSPe MADI
OS X erlaubt die Verwendung von mehr als einem Audiogerät und deren gleichzeitige Nutzung
in einem Programm. Dies geschieht über die Funktion Aggregate Devices, mit dem sich mehrere Geräte zu einem zusammenfassen lassen.
Der Treiber unterstützt den Betrieb von bis zu drei HDSPe in beliebiger Kombination. Dabei
müssen alle Geräte synchron arbeiten, also per Wordclock oder AutoSync mit synchronen Signalen versorgt werden.
•
Wenn eines der Geräte im Clock Mode Master arbeitet, müssen die anderen im Mode Slave arbeiten, und vom Master-Gerät z.B. per Wordclock gesynct werden. Im Settingsdialog
sind die Clock-Modi der einzelnen Geräte korrekt zu konfigurieren.
•
Wenn die Geräte synchron mit Clock versorgt werden (also im Settingsdialog alle Sync
zeigen), ist ein störungsfreier Betrieb mit allen Kanälen gleichzeitig möglich.
Hinweis: TotalMix befindet sich in der Hardware der jeweiligen HDSPe. Die bis zu drei Mischer
sind daher getrennt, können direkt keine Daten austauschen, und daher auch nicht als ein gemeinsamer Mischer über alle Kanäle genutzt werden.
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
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21. DIGICheck Mac
DIGICheck ist ein weltweit einmaliges Utility für Tests, Messungen und Analyse des digitalen
Audio-Datenstroms. Die Software ist größtenteils selbsterklärend, enthält aber trotzdem eine
ausführliche Online-Hilfe. DIGICheck 0.65 arbeitet parallel zu jeglicher Software und kann derzeit alle Eingangsdaten anzeigen. DIGICheck bietet aktuell folgende Funktionen:
• Level Meter. Hoch präzise, 24 Bit Auflösung, 2/8/18 Kanäle. Anwendungsbeispiele: SpitzenPegelmessung, RMS-Pegelmessung, Over-Erkennung, Messung des Korrelationsgrades
(Phase), Messung von Dynamik/Rauschspannungsabständen, Darstellung der Differenz
RMS/Peak (Lautheit), Langzeit Spitzenwerterfassung. Input Check. Oversampling Mode für
Pegel höher als 0 dBFS. Ausrichtung Vertikal oder Horizontal. Slow RMS und RLB Weighting Filter. K-system kompatibel.
• Hardware Level Meter für Input, Playback und Output. Amtliche Level Meter frei konfigurierbar, dabei praktisch ohne CPU-Last, da vom Fireface berechnet.
• Spectral Analyser. Weltweit einmalige 10-, 20- oder 30-Band Darstellung in analoger Bandpass-Filter Technologie. 192 kHz-fähig!
• Vector Audio Scope. Weltweit einmaliges Phasenmessgerät mit dem typischen Nachleuchten einer Oszilloskop-Röhre, integriertem Korrelationsgradmesser und Level Meter.
• Totalyser. Spectral Analyser und Vector Audio Scope in einem Fenster.
• Surround Audio Scope. Professionelles Surround Level Meter mit erweiterter KorrelationsAnalyse, ITU-Gewichtung und ITU-Summenmeter.
• ITU1770/EBU R128 Meter. Für standardisierte Lautheits-Messungen.
• Bit Statistics & Noise. Zeigt die tatsächliche Bit Auflösung, sowie Fehler und DC. Integrierte Signal to Noise Messung in dB und dBA, sowie DC-Messung.
• Komplett Multiclient. Öffnen Sie so viele Messfenster jeglicher Messfunktion auf jeglichen
Kanälen wie Sie wollen!
Zur Installation wechseln Sie in das Verzeichnis \DIGICheck auf der RME Treiber-CD und starten das Installationsprogramm. Folgen Sie den Anweisungen am Bildschirm.
DIGICheck wird ständig erweitert. Die neueste Version befindet sich immer auf unserer Website
www.rme-audio.de, Sektion Downloads / DIGICheck.
22. Hotline – Probleme - Lösungen
Neueste Informationen finden Sie auf unserer Website www.rme-audio.de, Abteilung Support
Macintosh OS.
Die Wiedergabe funktioniert, aber die Aufnahme nicht:
• Überprüfen Sie, ob ein gültiges Eingangssignal vorhanden ist.
• Überprüfen Sie, ob die HDSPe als Aufnahmegerät in der benutzten Software eingestellt ist.
• Überprüfen Sie, ob die Einstellung der Samplefrequenz in der Software (AufnahmeEigenschaften oder ähnliches) mit der des anliegenden Signales übereinstimmt.
• Überprüfen Sie, ob es sich um eine Schleifenverkabelung handelt, die Karte also auf Clock
Mode Master zu schalten ist.
Die Aufnahme oder Wiedergabe ist mit Knistern gestört:
• Erhöhen Sie die Anzahl und Größe der Buffer in der Software.
• Benutzen Sie andere Kabel um Defekte derselben auszuschließen.
Karte und Treiber sind ordnungsgemäß installiert, jedoch ist keine Wiedergabe möglich:
• Ist Hammerfall DSP im System Profiler/PCI gelistet? (Vendor 10EE, Device ID 3FC6).
• Ist Hammerfall DSP als aktuelles Wiedergabegerät in der abspielenden Software gewählt?
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Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
Bedienungsanleitung
HDSPe MADI
Anschlüsse und TotalMix
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
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23. Anschlüsse
23.1 Kopfhörer
HDSPe MADI bietet einen hochwertigen analogen Monitorausgang. Der kurzschlussfeste Stereo-Line-Ausgang bietet hohen Ausgangspegel, geringen Innenwiderstand, und ist per StereoKlinkenbuchse zugänglich. Daher ist er auch für Kopfhörer geeignet.
Der analoge Ausgang ist im Single Speed Betrieb fest mit den Kanälen 63/64 verbunden, im
Double Speed Betrieb mit den Kanälen 31/32, im Quad Speed Betrieb mit den Kanälen 15/16.
Er kann daher per TotalMix sowohl in der Lautstärke eingestellt werden, als auch jeden beliebigen Eingangs- und Playbackkanal wiedergeben (Submix, z.B. Werks-Preset 5, 6 und 7).
Der analoge Ausgang weist keine Speaker Protection auf. Je nach Rechner kann
es daher beim Ein- und Ausschalten des
Rechners zu Störgeräuschen kommen.
Bei Verwendung als Line-Ausgang ist im
Allgemeinen ein Adapter von StereoKlinke auf zwei Mono-Klinken oder
Cinchstecker erforderlich.
Die Belegung folgt internationalem Standard, der linke Kanal liegt auf der Spitze
des Klinkensteckers, der rechte Kanal auf
dem Ring.
23.2 MADI I/Os
Der BNC-Eingang ist entsprechend AES10-1991 kapazitiv entkoppelt. Er weist einen Eingangswiderstand von 75 Ohm auf, und arbeitet bereits ab circa 180 mVss fehlerfrei.
Optischer Eingang und Ausgang sind entsprechend AES10-1991 mit einem ISO/IEC 9413-3,
FDDI-kompatiblen Optomodul ausgestattet. Weitere Informationen siehe Kapitel 30.1, MADI
Basics.
Die Karte besitzt eine automatische Eingangsumschaltung (Safe Mode Input). Fällt das aktuelle
Eingangssignal aus, wird sofort zum anderen Eingang gewechselt. Dieser Redundanz-Modus
bietet erhöhte Sicherheit und Schutz gegen Ausfälle der Übertragungsstrecke. Der Umschaltvorgang dauert circa eine Sekunde. Der Redundanz-Betrieb wird im Settingsdialog angezeigt.
Der BNC-Ausgang ist entsprechend AES10-1991 aufgebaut. Er weist einen Ausgangswiderstand von 75 Ohm auf, und liefert mit 75 Ohm abgeschlossen eine Ausgangsspannung von
circa 600 mVss.
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23.3 MIDI
Die HDSPe MADI weist zwei MIDI I/O über je zwei 5-polige DIN Buchsen auf. Die MIDI-Ports
werden im System vom Treiber angemeldet und stehen innerhalb von MIDI-fähiger Software
unter dem Namen MADI MIDI zur Verfügung. Bei Einsatz mehrerer HDSPe MADIs werden die
MIDI-Ports automatisch durchnummeriert, z.B. MADI MIDI In 1 (2) etc.
Der nur in Software vorhandene dritte MIDI-Port, MADI MIDI In 3 (1) und MADI MIDI Out 3 (1),
empfängt und sendet MIDI-Daten über MADI. Damit kann eine direkte Kommunikation zwischen Systemen mit HDSPe MADI Karten erfolgen. Ausserdem lassen sich MIDI-Daten von/zu
anderen RME-Geräten mit MADI Ports übertragen, und beide Geräte per MIDI fernsteuern,
wobei keine zusätzliche MIDI-Leitung zwischen Computer (MADI-Karte) und den Geräten notwendig ist.
24. Word Clock
23.1 Wordclock Ein- und Ausgang
SteadyClock garantiert exzellentes Verhalten in allen Clock-Modi. Aufgrund der effizienten Jitterunterdrückung kann die HDSPe MADI jegliches Clocksignal säubern, auffrischen, und als
Referenzclock am BNC-Ausgang bereitstellen (siehe auch Kapitel 30.6).
Eingang
Der Wordclockeingang der HDSPe MADI ist aktiv, wenn im Settingsdialog Pref. Sync Ref auf
Word Clock gestellt wurde, der Clock Modus AutoSync aktiviert ist, und ein gültiges Wordclocksignal anliegt. Das an der BNC-Buchse anliegende Signal kann Single, Double oder Quad
Speed sein, die HDSPe MADI stellt sich automatisch darauf ein. Sobald ein gültiges Signal
erkannt wird leuchtet die grüne LED, und der Settingsdialog zeigt Lock oder Sync (siehe 30.2).
Dank RMEs Signal Adaptation Circuit arbeitet der Wordclockeingang selbst mit stark verformten, DC-behafteten, zu kleinen oder mit Überschwingern versehenen Signalen korrekt. Dank
automatischer Signalzentrierung reichen prinzipiell schon 300 mV (0.3V) Eingangsspannung.
Eine zusätzliche Hysterese verringert die Empfindlichkeit auf 1 V, so dass Über- und Unterschwinger sowie hochfrequente Störanteile keine Fehltriggerung auslösen können.
Der Wordclockeingang ist ab Werk hochohmig, also nicht terminiert. Über einen Druckschalter
kann eine interne Terminierung (75 Ohm) aktiviert werden. Der Schalter befindet sich versenkt
neben der BNC-Buchse. Drücken Sie mit einem spitzen Gegenstand auf das blaue Rechteck,
so dass es in tieferer Stellung einrastet und die gelbe LED aufleuchtet. Ein erneuter Druck hebt
die Terminierung wieder auf.
Ausgang
Der Wordclockausgang der HDSPe MADI ist ständig aktiv, und stellt grundsätzlich die gerade
aktive Samplefrequenz als Wordclock bereit. Im Master-Modus wird die ausgegebene Wordclock demzufolge von der jeweiligen Software oder dem DDS Dialog festgelegt. Im Modus Slave ist die ausgegebene Frequenz identisch mit der am gerade gewählten Clock-Eingang anliegenden. Fällt das Clock-Signal aus schaltet die HDSPe MADI in den Master-Modus, und stellt
die nächst passende Frequenz ein (44.1 kHz, 48 kHz etc.).
Nach Anwahl der Option 96 kHz - 48K Frame im Settingsdialog wird die Ausgangsfrequenz
angepasst, so dass sie immer im Bereich 32 bis 48 kHz ist. Bei 96 kHz Samplefrequenz wird
also 48 kHz ausgegeben.
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Das dem Gerät zugeführte Wordclocksignal kann auch über den Wordclockausgang weitergeschleift werden. Damit entfällt das sonst notwendige T-Stück, und die HDSPe MADI arbeitet wie
ein Signal Refresher. Diese Anwendung wird ausdrücklich empfohlen, da
•
•
•
•
Ein- und Ausgang phasenstarr sind und 0° Phasenlage aufweisen
SteadyClock das Eingangsignal praktisch komplett von Jitter befreit
der außergewöhnliche Eingang der HDSPe MADI (1 Vss statt üblichen 3 Vss Empfindlichkeit, DC Sperre, Signal Adaptation Circuit) zusammen mit SteadyClock eine sichere Funktion auch mit kritischsten Wordclocksignalen garantiert
das Expansion Board gleich zwei, mit eigenen Treiberstufen versehene WordclockAusgänge aufweist
Dank niederohmiger, aber kurzschlussfester Ausgänge liefert die HDSPe MADI an 75 Ohm 4
Vss. Bei fehlerhaftem Abschluss mit 2 x 75 Ohm (37.5 Ohm) werden immer noch 3.3 Vss ins
Netz gespeist – pro Ausgang!
24.2 Einsatz und Technik
In der analogen Technik kann man beliebige Geräte beliebig miteinander verschalten, eine
Synchronisation ist nicht erforderlich. Digital Audio jedoch ist einem Grundtakt, der Samplefrequenz, unterworfen. Das Signal kann nur korrekt weiterverarbeitet oder transportiert werden,
wenn alle beteiligten Geräte dem gleichen Takt folgen. Ansonsten kommt es zu Fehlabtastungen des digitalen Signales. Verzerrungen, Knackgeräusche und Aussetzer sind die Folge.
AES/EBU, SPDIF, ADAT und MADI sind selbsttaktend, eine zusätzliche Wordclockleitung ist
also prinzipiell nicht erforderlich. In der Praxis kommt es bei der gleichzeitigen Benutzung mehrerer Geräte jedoch zu Problemen. Beispielsweise kann die Selbsttaktung bei einer Schleifenverkabelung zusammenbrechen, wenn es innerhalb der Schleife keinen 'Master' (zentralen
Taktgeber) gibt. Ausserdem muss die Clock aller Geräte synchron sein, was sich bei reinen
Wiedergabegeräten wie einem CD-Player über die Selbsttaktung gar nicht realisieren lässt, da
CD-Player keinen SPDIF-Eingang besitzen.
Der Bedarf an Synchronisation in einem Digital Studio wird daher durch das Anschließen an
eine zentrale Synchronisationsquelle befriedigt. Beispielsweise arbeitet das Mischpult als Master und liefert an alle anderen Geräte ein Referenzsignal, die Wordclock. Das geht aber nur,
wenn die anderen Geräte auch einen Wordclockeingang besitzen, also Slave-fähig sind. (Professionelle CD-Player besitzen daher einen Wordclockeingang). Dann werden alle Geräte synchron mit dem gleichen Takt versorgt und arbeiten problemlos miteinander.
Innerhalb eines digitalen Verbundes darf es nur einen Master geben!
Doch Wordclock ist nicht nur Allheilmittel, sondern bringt auch einige Nachteile mit sich. Eine
Wordclock liefert statt des tatsächlich benötigten Taktes immer nur einen Bruchteil desselben.
Beispiel SPDIF: 44.1 kHz Wordclock (ein einfaches Rechtecksignal mit exakt dieser Frequenz)
muss innerhalb der Geräte mittels einer PLL um den Faktor 256 multipliziert werden (zu 11.2
MHz). Dieses Signal ersetzt dann das Taktsignal des Quarzoszillators. Großer Nachteil: Wegen
der starken Multiplikation ist das Ersatz-Taktsignal stark schwankend, der Jitter erreicht mehrfach höhere Werte als der eines Quarzes.
Das Ende dieser Probleme verheißt die sogenannte Superclock mit der 256-fachen Wordclockfrequenz, was im Allgemeinen der internen Quarzfrequenz entspricht. Damit entfällt die PLL
zur Taktrückgewinnung, das Signal wird direkt verwendet. Doch in der Praxis erweist sich Superclock als weitaus kritischer als Wordclock. Ein Rechtecksignal von rund 11 MHz an mehrere
Geräte zu verteilen heißt mit Hochfrequenztechnologie zu kämpfen. Reflektionen, Kabelqualität,
kapazitive Einflüsse - bei 44.1 kHz vernachlässigbare Faktoren, bei 11 MHz das Ende des Taktnetzwerkes. Zusätzlich ist zu bedenken, dass eine PLL nicht nur Jitter verursachen kann, sondern auch Störungen beseitigt, was an ihrer vergleichsweise langsamen Regelschleife liegt, die
ab wenigen kHz wie ein Filter wirkt. Eine solche 'Entstörung' von sowohl Jitter als auch Rauschen fehlt der Superclock naturgemäß.
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Das tatsächliche Ende dieser Probleme bietet die SteadyClock-Technologie der HDSPe MADI.
Sie verbindet die Vorteile modernster und schnellster digitaler Technologie mit analoger Filtertechnik, und kann daher auch aus einer Wordclock von 44.1 kHz ein sehr jitterarmes Taktsignal
von 22 MHz zurückgewinnen. Darüber hinaus wird sogar Jitter auf dem Eingangssignal stark
bedämpft, so dass das rückgewonnene Taktsignal in der Praxis immer in höchster Qualität vorliegt.
Dies gilt insbesondere bei der Rückgewinnung der Wordclock aus dem MADI-Signal, denn
dabei entsteht Format-bedingt ein Jitter von circa 80 ns, den SteadyClock auf 1 ns reduziert.
24.3 Verkabelung und Abschlusswiderstände
Wordclock wird üblicherweise in Form eines Netzwerkes verteilt, also mit BNC-T-Adaptern weitergeleitet und mit BNC-Abschlusswiderständen terminiert. Als Verbindungskabel empfehlen
sich fertig konfektionierte BNC-Kabel. Insgesamt handelt es sich um die gleiche Verkabelung
wie sie auch bei Netzwerken in der Computertechnik üblich ist. Tatsächlich erhalten Sie entsprechendes Zubehör (T-Stücke, Abschlusswiderstände, Kabel) sowohl im Elektronik- als auch
im Computerfachhandel, in letzterem aber üblicherweise in 50 Ohm Technik. Die für Wordclock
verwendeten 75 Ohm stammen aus der Videotechnik (RG59).
Das Wordclocksignal entspricht idealerweise einem 5 Volt Rechteck mit der Frequenz der Samplerate, dessen Oberwellen bis weit über 500 kHz reichen. Sowohl die verwendeten Kabel als
auch der Abschlusswiderstand am Ende der Verteilungskette sollten 75 Ohm betragen, um
Spannungsabfall und Reflektionen zu vermeiden. Eine zu geringe Spannung führt zu einem
Ausfall, und Reflektionen können Jitter oder ebenfalls einen Ausfall verursachen.
Leider befinden sich im Markt nach wie vor viele Geräte, selbst neuere Digitalmischpulte, die
mit einem nur als mangelhaft zu bezeichnenden Wordclockausgang ausgestattet sind. Wenn
der Ausgang bei Abschluss mit 75 Ohm auf 3 Volt zusammenbricht, muss man damit rechnen,
dass ein Gerät, dessen Eingang erst ab 2,8 Volt arbeitet, nach 3 Metern Kabel bereits nicht
mehr funktioniert. Kein Wunder, dass das Wordclocknetzwerk in manchen Fällen nur ohne Abschlusswiderstand wegen des insgesamt höheren Pegels überhaupt arbeitet.
Im Idealfall sind alle Ausgänge Wordclock-liefernder Geräte niederohmig aufgebaut, alle Wordclockeingänge dagegen hochohmig, um das Signal auf der Kette nicht abzuschwächen. Doch
auch hier gibt es negative Beispiele, wenn die 75 Ohm fest im Gerät eingebaut sind und sich
nicht abschalten lassen. Damit wird oftmals das Netzwerk mit zwei mal 75 Ohm stark belastet,
und der Anwender zum Kauf eines speziellen Wordclockverteilers gezwungen. Ein solches
Gerät ist in größeren Studios allerdings grundsätzlich empfehlenswert.
Der Wordclockeingang der HDSPe MADI enthält einen schaltbaren Abschlusswiderstand, und
ist damit für maximale Flexibilität ausgelegt. Soll ein vorschriftsmäßiger Abschluss erfolgen, weil
er das letzte Glied in einer Kette mehrerer Geräte ist, ist der Schalter zwischen den BNCBuchsen zu betätigen, so dass die gelbe LED TERM aufleuchtet (siehe Kapitel 23.1).
Befindet sich die HDSPe MADI dagegen innerhalb einer Kette von mit Wordclock versorgten
Geräten, so wird das Wordclocksignal mittels T-Stück zugeführt, und an der anderen Seite des
T-Stückes zum nächsten Gerät mit einem weiteren BNC-Kabel weitergeführt. Beim letzten Gerät der Kette erfolgt dann die Terminierung in Form eines T-Stücks und eines 75 Ohm Abschlusswiderstandes (kurzer BNC-Stecker). Bei Geräten mit schaltbarem Abschlusswiderstand
entfallen T-Stück und Abschlusswiderstand.
Aufgrund der einzigartigen SteadyClock-Technologie der HDSPe MADI empfiehlt es sich,
das Eingangssignal nicht mittels T-Stück weiterzuschleifen, sondern den Wordclockausgang der Karte zu benutzen. Das Eingangssignal wird in diesem Fall dank SteadyClock
sowohl von Jitter befreit, als auch im Fehlerfalle ersetzt.
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24.4 Betrieb
Der Wordclockeingang der HDSPe MADI ist aktiv, wenn im Settingsdialog Pref. Sync Reference auf Word Clock gestellt wurde, der Clock Modus AutoSync aktiviert ist, und ein gültiges
Wordclocksignal anliegt. Das an der BNC-Buchse anliegende Signal kann Single, Double oder
Quad Speed sein, die HDSPe MADI stellt sich automatisch darauf ein. Sobald ein gültiges Signal erkannt wird leuchtet die grüne LED am Slotblech, und der Settingsdialog zeigt Lock oder
Sync (siehe Kapitel 30.2). In der Statusanzeige AutoSync Ref wechselt die Anzeige zu Word.
Die Anzeige besitzt die gleiche Funktion wie die grüne Lock-LED, informiert also direkt am Bildschirm ob ein gültiges Wordclocksignal anliegt und ob dieses auch benutzt wird.
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25. TotalMix: Routing und Monitoring
25.1 Überblick
Die HDSPe MADI besitzt einen leistungsfähigen digitalen Echtzeit-Mischer, den Hammerfall
DSP Mixer. Er basiert auf RMEs einzigartiger, Samplefrequenz-unabhängiger TotalMix Technologie. Dank ihr können quasi beliebige Misch- und Routingvorgänge mit allen Eingängen und
Wiedergabespuren auf beliebigen Hardwareausgängen ausgeführt werden.
Typische Anwendungsfälle für TotalMix sind:
• Erstellen von verzögerungsfreien Submixen (Kopfhörermischungen). Mit der HDSPe MADI
lassen sich bis zu 32 (!) vollkommen unabhänge Stereo-Submixes erstellen. Bei einem analogen Mischpult entspräche dies 64 (!) Aux Sends.
• Beliebiges Routen der Ein- und Ausgänge (freie Verwendbarkeit, Patchbay-Funktion).
• Verteilen eines Signales auf mehrere Ausgänge gleichzeitig. TotalMix bietet State-of-the-Art
Splitter- und Verteilfunktionen.
• Gleichzeitige Wiedergabe verschiedener Programme über nur einen Stereoausgang. Dank
ASIO Multiclient Treiber können mehrere Programme gleichzeitig genutzt werden. Erfolgt
dies auf verschiedenen Wiedergabekanälen, kann TotalMix diese auf beispielsweise nur einem Stereoausgang zusammenmischen.
• Mischen des Eingangssignales zum Playbacksignal (vollständiges ASIO Direct Monitoring).
RME ist nicht nur der Pionier in Sachen ADM, sondern bietet auch die vollständigste Umsetzung der ADM-Funktionen.
• Integration externer Geräte. TotalMix erlaubt ein Einschleifen externer Effektgeräte, im Wiedergabe- und im Aufnahmeweg. Je nach Anwendung entspricht dies einer Insert oder Effekt-Send und Effekt-Return Funktionalität, um beispielsweise beim Echtzeitmonitoring dem
Gesang etwas Hall hinzuzufügen.
Jeder Eingangskanal, Wiedergabekanal und Hardwareausgang besitzt ein in Hardware berechnetes Peak und RMS Level Meter. Diese Pegelanzeigen sind besonders hilfreich, da sie
auf einen Blick erkennen lassen, wo derzeit Signale vorhanden sind, und wohin sie geroutet
werden.
Zum Verständnis des TotalMix Mischers sind folgende Dinge wichtig zu wissen:
• Wie das Blockschaltbild (nächste Seite) zeigt, bleibt das Record-Signal normalerweise unbeeinflusst. TotalMix befindet sich also nicht im Aufnahmeweg, und verändert weder den digitalen Eingangspegel noch die aufzunehmenden Audiodaten (Ausnahme: Loopback Modus).
• Das Hardware-Eingangssignal kann beliebig oft mit unterschiedlichen Pegeln weitergeleitet
werden. Dies ist ein großer Unterschied zur Bus- und Subgroup-Struktur herkömmlicher
Mischpulte, bei denen der Kanalfader immer den Pegel für alle Routingziele gleichzeitig verändert.
• Die Levelmeter von Eingängen und Playback-Kanälen sind Pre-Fader angeordnet, um erkennen zu können, wo ein Signal anliegt. Die Level Meter der Hardwareausgabe sind dagegen Post-Fader angeordnet, um erkennen zu können, mit welchem tatsächlichen Pegel ein
Signal ausgegeben wird.
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
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25.2 Die Oberfläche
Das optische Design von TotalMix resultiert aus der Fähigkeit, Hardwareeingänge und Software-Playbackkanäle auf beliebige Hardwareausgänge routen zu können. Die HDSPe MADI
hat 64 Kanäle Eingänge, 64 Kanäle Software-Playback, und 64 Kanäle Hardwareausgänge:
Zur optimalen Bildschirmdarstellung weist TotalMix eine vertikale Anordnung wie bei einer Inline-Konsole auf. Die Reihe Software Playback entspricht dem Tape Return eines Mischpultes:
• Obere Reihe: Eingänge der Hardware. Der angezeigte Pegel ist der des Eingangssignales,
also Fader-unabhängig. Mittels Fader und Routingfenster kann jeder Eingangskanal beliebig
auf jeden Hardwareausgang (dritte Reihe) geroutet und gemischt werden.
• Mittlere Reihe: Playback-Kanäle (Wiedergabespuren der jeweiligen Software). Mittels Fader
und Routingfenster kann jeder Playbackkanal beliebig auf jeden Hardwareausgang (dritte
Reihe) geroutet und gemischt werden.
• Untere Reihe: Hardwareausgänge. Hier kann der Pegel des ausgegebenen Signals insgesamt verändert werden. Dies kann die Lautstärke angeschlossener Lautsprecher sein, aber
auch die Notwendigkeit, einen übersteuerten Submix im Pegel zu reduzieren.
Bedienung im Modus Submix View (Default): Auf den Hardwareausgang klicken an dem ein
Signal erscheinen soll. Dieser Kanal wird dadurch heller dargestellt, er ist als aktueller Submix
selektiert. Nun die Fader aller Quellen – Eingänge wie Playback-Kanäle – hochziehen, die an
dem Submix-Ausgang erscheinen sollen.
Die folgenden Kapitel erläutern Schritt für Schritt alle Funktionen der Oberfläche.
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
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25.3 Elemente des Kanalzugs
Ein einzelner Kanalzug besteht aus folgenden Elementen:
Alle Eingänge und Playbackkanäle sind mit einem Mute und Solo-Taster ausgestattet.
Darunter folgt der Panoramaregler, platzsparend als Leuchtbalken realisiert.
Im Feld darunter erscheint der aktuelle Pegel in RMS oder Peak, alle halbe Sekunde
aktualisiert. Over (Overload, Übersteuerung) wird durch einen roten Punkt angezeigt.
Es folgt der Fader mit Levelmeter. Das Meter zeigt sowohl Peak (Zero Attack, 1 Sample reicht zur Anzeige der Vollaussteuerung) in Form eines gelben Striches, als auch
mathematisch korrekten RMS als grünen Balken. Die Anzeige RMS ist mit einer
relativ langsamen Zeitkonstante für eine gute Lautstärkedarstellung versehen.
Unterhalb des Faders werden die aktuellen Gain- und Panorama-Werte eingeblendet.
Das graue Feld zeigt den Kanalnamen. Die Selektion eines oder mehrerer Kanäle
geschieht per Klick auf das graue Feld, die Farbe ändert sich zu orange. Ein Klick in
der dritten Reihe mit gedrückter Strg-Taste aktiviert den Loopback Modus, das Feld
wird rot. Ein Klick mit der rechten Maustaste öffnet ein Fenster zur Eingabe eines
neuen Namens.
Das schwarze Feld zeigt das aktuelle Routingziel. Per Mausklick öffnet sich das Routingfenster
zur Auswahl eines Routingziels. Ausserdem zeigt es durch vorangestellte Häkchen alle derzeit
aktivierten Routings an.
25.4 Tour de TotalMix
Dieses Kapitel erläutert anhand praktischer Beispiele die Arbeitsweise von und mit TotalMix.
Beim Start von TotalMix wird der zuletzt benutzte Zustand automatisch aktiviert. Beim ersten
Start wird eine Default-Datei geladen, die alle Playbackspuren 1:1 mit 0 dB Gain auf die zugehörigen Hardwareausgänge legt.
Klicken Sie mit gedrückter Strg-Taste auf den Presetknopf 5, um sicherzustellen dass das
Werkspreset 5 geladen ist. Die Fader in der oberen Reihe stehen nun auf maximaler Dämpfung
(im folgenden mit m.D. abgekürzt), es findet also kein Monitoring der Eingänge statt. Die Submix View ist aktiv, daher sind zur besseren Übersicht alle Ausgänge bis auf 63/64 ausgegraut.
Ausserdem zeigen alle Fader nur das aktuelle Routing 63+64 an. Alle Fader der zweiten Reihe
stehen auf 0 dB. Egal auf welchen Kanälen eine Software also etwas abspielt, es wird im Kopfhörerausgang zu hören sein. Probieren Sie es einfach aus!
Es soll nun ein Submix auf den Ausgängen 1+2 erstellt werden. Starten Sie eine mehrkanalige
Wiedergabe. Klicken Sie beim Hardwareausgang 1 oder 2, also in der dritten Reihe, auf diese
Kanäle. Die Submix View springt sofort zu 1/2. Sowohl der Ausgangspegel als auch die Faderstellung der anderen Ausgänge ist weiter sichtbar, jedoch zur besseren Übersicht ausgegraut.
Sobald 1/2 aktiv wurde, sind alle Fader der zweiten Reihe auf den unteren Anschlag gesprungen – bis auf die von Playback-Kanal 1/2. Dies ist korrekt, denn wie oben erwähnt enthält das
Werkspreset 1 ein 1:1 Routing. Klicken Sie auf 3/4, und die darüber liegenden Fader 3/4 sind
die einzigen aktiven, gleiches bei 5/6 und so weiter.
Zurück zu 1/2. Sie können nun die Fader aller Eingänge und aller Playbackkanäle nach Belieben verstellen, und damit Eingangs- und Wiedergabesignale auf dem Ausgang 1/2 hörbar machen. Auch das Panorama ist frei einstellbar. Dazu klicken Sie in das Feld über dem Fader und
bewegen den grünen Leuchtbalken zwischen Links und Rechts. Die Level Meter der dritten
Reihe zeigen die Veränderung im Panorama in Echtzeit.
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Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
Es ist also sehr einfach, für beliebige Ausgänge einen spezifischen Submix zu erzeugen: Ausgangskanal wählen, Fader und Pan einstellen – fertig.
Für fortgeschrittene Anwender kann es auch Sinn machen, ohne aktivierte
Submix View zu arbeiten. Beispiel: Sie möchten einige Kanäle verschiedener
Submixes gleichzeitig sehen und einstellen, ohne jedes Mal zwischen den
Submixes wechseln zu müssen. Schalten Sie die Submix View durch Klick
auf den grünen Knopf aus. Die schwarzen Routingfelder unterhalb der Fader
zeigen nun nicht mehr alle den gleichen Eintrag (1+2), sondern vollkommen
unterschiedliche. Die Fader- und Panstellung ist die des jeweils angezeigten
Routingziels.
Klicken Sie im Playbackkanal 1 (mittlere Reihe), beschriftet mit Out 1, auf
das unter dieser Beschriftung liegende Routingfeld. Eine Liste erscheint, mit
einem Haken bei '1+2' und '63+64'. Dieser Kanal wird also aktuell an diese
beiden Routingziele gesendet. Klicken Sie auf '7+8'. Die Liste verschwindet,
im Routingfeld ist nun nicht mehr '1+2', sondern '7+8' zu sehen. Bewegen
Sie mit der Maus den Fader. Sobald der Zustand des Faders ungleich m.D.
ist wird der aktuelle Zustand gespeichert und das Routing aktiviert. Bewegen
Sie den Faderknopf auf circa 0 dB. Der aktuelle Gain-Wert erscheint in
grüner Schrift unterhalb des Faders.
Was nun aus Ausgang 7 zu hören ist können Sie auch in der dritten Reihe
auf dem Kanal 7 sehen, das Levelmeter des Hardwareausganges zeigt den
ausgegebenen Pegel an. Klicken und ziehen Sie mit der Maus im Feld über
dem Fader, um das Panorama, in diesem Fall das Routing zwischen Kanal 7
und 8, nach Wunsch einzustellen. Der aktuelle Pan-Wert wird ebenfalls
unterhalb des Faders angezeigt.
Führen Sie nun die gleichen Schritte bei Out 2 durch, um diesen auf Kanal 8
zu routen.
Während Sie also den Submix 7/8 editieren, haben Sie auf anderen Kanälen
direkten Zugriff auf andere Submixes, weil deren Routingfelder auf andere
Ausgänge gestellt sind. Und sehen dort natürlich auch, wie Fader und
Panorama aktuell eingestellt sind.
Diese Darstellungsart ist besonders mächtig, bietet aber für viele
Anwender eine schlechtere Übersicht, und verlangt ein hohes Verständnis für komplexe Routingdarstellungen. Wir empfehlen daher in der
Submix View zu arbeiten.
Viele Signale sind stereophon, also zweikanalig abgelegt. Deshalb ist es
hilfreich, die Einstellung des Routings gleich für zwei Kanäle vornehmen zu
können. Drücken Sie die Strg-Taste und klicken bei gedrückter Taste auf das
Routingfeld von Out 3. Die Routingliste erscheint mit einem Haken bei '3+4'.
Klicken Sie auf '7+8'. Nun ist auch Out 4 bereits auf '7+8' umgestellt worden.
Wenn Sie den Fader auf exakt 0 dB stellen wollen kann sich dies - je nach
Mauskonfiguration - schwierig gestalten. Bewegen Sie den Fader in die
Nähe von Null und drücken die Umschalt-Taste. Dies aktiviert den FeinModus, der die Mausbewegung um den Faktor 8 streckt. Damit ist eine
Pegeleinstellung auf 0.1 dB Genauigkeit kein Problem.
Stellen Sie nun bei Out 4 einen Gain von circa -20 und ein Panorama von circa Mitte ein. Klicken Sie auf das Routingfeld. Sie sehen nun drei Haken, einen bei '3+4', einen bei '7+8', einen
bei '63+64'. Klicken Sie mit der Maus auf '61+62'. Das Fenster verschwindet, Fader und Pan
springen auf den Wert m.D., das Signal kann nun auf den Ausgang 61 und 62 geroutet werden.
Diesen Vorgang können Sie weiterführen, bis alle Einträge einen Haken erhalten haben, das
Signal also an alle Ausgänge gleichzeitig schicken.
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Wie Ihnen sicher aufgefallen ist, hat sich das Signal aus den Ausgängen 7/8 nicht verändert, als
Sie den Kanal 4 auch auf andere Ausgänge mit anderen Gain-Werten geroutet haben. Bei allen
analogen und den meisten Digitalpulten würde eine Veränderung des Faders den Pegel auf
allen zugewiesenen Ausgängen verändern - nicht so bei TotalMix. TotalMix merkt sich alle Einstellungen einzeln, deshalb springen Fader und Pan in die zugehörige (abgespeicherte) Stellung, sobald ein anderes Routing aktiviert wird.
Es geht aber auch anders: Das Bewegen des Faders mit der rechten Maustaste aktiviert den
Post Send Modus. Dann werden alle Routings des Kanals gleichzeitig verstellt, und zwar relativ zueinander, so dass Pegelunterschiede erhalten bleiben. Hinweis: Die Faderstellungen aller
Routings werden gespeichert. Wird der Fader ganz herunter gezogen, sind die vorherigen Verhältnisse wieder da, wenn der Fader mit rechter Maustaste hochgezogen wird. Die individuellen
Einstellungen gehen verloren, wenn der Fader in unterster Stellung mit linker Maustaste angeklickt wird. So lange keines der Routings auf maximaler Dämpfung steht kann die linke Maustaste benutzt werden um den Gain des aktuellen Routings zu verändern.
Das Löschen der Häkchen, sprich des Routings, geschieht indem der Fader auf m.D. gestellt
wird. Diese Stellung deaktiviert das Routing, denn wozu routen wenn kein Signal...Klicken Sie
also im Routingfenster auf '7+8', ziehen den Fader ganz herunter - Haken weg.
Beim Wechsel in den Double Speed Betrieb (96 kHz) halbiert sich die Anzahl der Kanäle automatisch, die Darstellung wird entsprechend korrigiert, die Fadereinstellungen bleiben aber erhalten. Gleiches gilt für den Quad Speed Betrieb (192 kHz) mit 16 Kanälen.
25.5 Submix View
Bei so vielen Möglichkeiten ist es schwierig den Überblick zu behalten. Denn wie gezeigt lassen
sich alle Hardwareausgänge zur Erstellung von Submixen nutzen (bis zu 32 vollkommen unabhängige Stereo-Submixe, 16 4-Kanal Submixe etc.). Beim Öffnen der Routingfenster blickt man
nur noch auf ein Heer von Häkchen, hat aber keinen Überblick, wie wo welche Signale zusammenlaufen. Dieses Problem beseitigt der Modus Submix View. In dieser Darstellungsart springen alle Routingfenster gleichzeitig auf das gerade ausgewählte Kanalpaar. Damit ist sofort
ersichtlich, aus welchen Kanälen, welchen Faderstellungen und Pans sich ein beliebiger Submix (z.B. '1+2') zusammensetzt. Gleichzeitig vereinfacht der Submix-Modus das Einstellen des
Mischers, da alle Kanäle mit einem Schlag auf das gleiche Routingziel umgestellt werden.
Die Kanalumstellung geschieht in einem beliebigen Routingfenster, oder durch Klick auf das
gewünschte Ausgangspaar in der dritten Reihe.
25.6 Mute und Solo
Mute arbeitet Pre-Fader, schaltet also alle derzeit aktivierten Routings des Kanals stumm. Sobald irgendein Mute-Taster gedrückt wird leuchtet im Schnellbedienfeld der Mute Master Button
auf. Mit ihm lassen sich alle aktivierten Mutes aus-, aber auch einschalten, also komfortabel
Mute-Gruppen bilden und gemeinsam aktivieren/deaktivieren.
Gleiches gilt für die Solo-Taster und den Solo Master Button. Solo arbeitet wie von Mischpulten
gewohnt nur für den als Monitor Main definierten Ausgang, als Solo-in-Place, Post-Fader. Sobald ein Solo-Taster gedrückt wurde leuchtet im Schnellbedienfeld der Solo Master Button auf.
Mit ihm lassen sich alle aktivierten Solos aus-, aber auch einschalten, also komfortabel SoloGruppen bilden und mehrere Solos gemeinsam aktivieren/deaktivieren.
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25.7 Das Schnellbedienfeld
In dieser Sektion finden sich diverse Optionen, die das Arbeiten mit TotalMix weiter vereinfachen. Der Master-Button für Mute und Solo wurde bereits beschrieben, er bietet Gruppenbasiertes Arbeiten mit diesen Funktionen.
In der Sektion View werden die drei Reihen wahlweise ein- und ausgeblendet. Wenn für einen
reinen Playback-Mix die Eingänge nicht sichtbar sein müssen, wird die komplette Reihe durch
Klick auf den Input-Taster unsichtbar. Interessieren auch die Hardwareausgänge nicht, kann
die Oberfläche also platzsparend auf die Playbackkanäle reduziert werden. Alle Kombinationen
sind möglich und erlaubt.
Über Submix werden - wie beschrieben - alle Routingfenster auf die gleiche Auswahl gestellt.
Beim Deaktivieren der Submix View wird automatisch die vorherige Ansicht geladen. Der Mixer
lässt sich horizontal und vertikal verkleinern und scrollen. Man kann also bei wenigen einzustellenden oder zu beobachtenden Levelmetern Platz auf dem Desktop/Monitor sparen.
Die Presets sind eine der mächtigsten und nützlichsten Funktionen von TotalMix. Hinter den acht Buttons verbergen sich acht Dateien (siehe nächstes
Kapitel), in denen der komplette Mixerzustand gespeichert ist. Alle Fader und
sonstigen Einstellungen folgen in Echtzeit dem Wechsel zwischen den PresetButtons. Über den Save-Button lässt sich der aktuelle Mixerzustand auf jeden
beliebigen Preset abspeichern. So lässt sich problemlos zwischen einer
Signal-Verteilung, komplettem Input Monitoring, Stereo- und Mono-Mix, oder
verschiedenen Submixes hin- und herwechseln.
Wird nach dem Laden eines Preset irgendein Parameter verändert (also
beispielsweise ein Fader bewegt), blinkt die Presetanzeige, um auf eine
Veränderung hinzuweisen, gleichzeitig aber darzustellen, auf welchem
ursprünglichen Zustand der aktuelle Mix basiert.
Leuchtet keiner der Preset Buttons wurde über das Datei Menü per Datei
Öffnen ein anderes Preset geladen. Denn natürlich lassen sich die
Mixereinstellungen auch auf herkömmlichem Wege und auch mit langen
Dateinamen abspeichern.
Statt einzelner Presets kann auch eine komplette Preset-Bank, also alle 8 Presets auf einen
Schlag geladen werden. Vorteil: Die den Presetknöpfen zugewiesenen Namen werden mit abgespeichert und geladen.
Bis zu drei HDSPe MADI lassen sich gleichzeitig nutzen. Über die Unit Buttons schaltet der
Mixer zwischen den Karten um. Wird bei gedrückter Strg-Taste auf den Knopf Unit 2 oder Unit 3
geklickt, öffnet sich ein weiteres TotalMix-Fenster.
25.8 Presets
TotalMix enthält 8 Presets, die fest im Programm gespeichert sind. Die Presets können aber
jederzeit verändert werden. Denn TotalMix speichert und liest die veränderten Presets aus den
Dateien preset11.mad bis preset81.mad, im versteckten Windows Verzeichnis Dokumente
und Einstellungen, <Username>, Lokale Einstellungen, Anwendungsdaten, RME TotalMix. Auf
dem Mac: User, <Username>, Library / Preferences / Hammerfall DSP. Dabei steht die erste
Ziffer für den jeweiligen Preset, die zweite für die Kartennummer.
Dieses Verfahren bietet zwei entscheidende Vorteile:
• Vom Anwender veränderte Presets werden bei einer Neuinstallation oder einem Treiberupdate nicht überschrieben
• Die ursprünglichen Presets bleiben unverändert, und sind jederzeit verfügbar.
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Maus: Das jeweilige Werks-Preset kann durch gleichzeitiges Drücken der Strg-Taste und Klick
auf den Preset-Knopf geladen werden. Alternativ sind die oben beschriebenen Dateien umzubenennen, in ein anderes Verzeichnis zu bewegen oder zu löschen.
Tastatur: Mit Strg und der entsprechenden Zahl (1 bis 8, nicht Nummernblock) werden die Werks-Presets per Tastatur geladen. Mit der Alt-Taste
werden die User-Presets geladen.
Nach dem Laden einer Preset-Datei, beispielsweise 'Main Monitor AN 1_2
plus headphone mix 3_4.mad', wird der Dateiname in der Titelzeile des
TotalMix Fensters angezeigt. Wird ein Preset über die Presetknöpfe
geladen, erscheint der Name des Presets in der Titelzeile. Es ist also
jederzeit erkennbar, auf welcher Grundlage der aktuelle Zustand von
TotalMix basiert.
Die acht von RME bereitgestellten Presets bieten eine nützliche Ausgangsbasis für eigene Einstellungen. In allen Werkspresets ist die Submix View aktiviert.
Preset 1
Beschreibung: Alle Playback-Kanäle 1:1 geroutet. Playback Monitoring.
Details: Alle Inputs maximale Dämpfung. Alle Playbacks 0 dB, geroutet zum gleichen Output.
Alle Outputs 0 dB. Pegelanzeige RMS +3 dB. View Submix aktiv.
Hinweis: Dieser Preset ist Default, bietet also die Standard-Funktionalität einer I/O-Karte.
Preset 2
Beschreibung: Alle Kanäle 1:1 geroutet, Input und Playback Monitoring. Wie Preset 1, plus alle
Inputs auf 0 dB (1:1 Durchschleifen).
Preset 3
Beschreibung: Alle Kanäle 1:1 geroutet, kein Playback und kein Input Monitoring. Alle Fader auf
maximaler Dämpfung.
Preset 4
Beschreibung: Alle Kanäle 1:1 geroutet, Input und Playback Monitoring. Wie Preset 2, aber alle
Inputs gemutet.
Preset 5
Beschreibung: Alle Kanäle 1:1 geroutet. Playback Monitoring. Submix aller Playback-Kanäle
nach Kanal 63/64 (Kopfhörer Monitoring). Hardware Output 63/64 selektiert und bei –12 dB.
Preset 6
Beschreibung: Wie Preset 5, aber Submix aller Input-Kanäle nach Kanal 63/64 (Kopfhörer Monitoring).
Preset 7
Beschreibung: Wie Preset 5, aber Submix aller Playback- und Input-Kanäle nach Kanal 63/64
(Kopfhörer Monitoring).
Preset 8
Beschreibung: Panic. Wie Preset 4, aber auch Playbacks gemutet (kein Ausgangssignal).
Preset Bänke
Statt einzelner Presets lassen sich auch alle acht Presets gleichzeitig speichern und laden.
Dies geschieht über das Menü File, Save All Presets as und Open All Presets (Dateiendung
.mpr). Nach dem Laden sind die Presets über die Preset-Knöpfe abrufbar. Wurden den Presets
Namen zugewiesen (siehe Kapitel 24.11) werden diese ebenfalls gespeichert und geladen.
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25.9 Das Monitorfeld
Das Monitorfeld stellt diverse Optionen nach dem Vorbild analoger Mischpulte bereit. Es bietet
schnellen Zugriff auf Monitoring-Funktionen, die man im Studioalltag ständig braucht.
Monitor Main
Über das Auswahlmenü wird der Hardwareausgang ausgewählt, an dem die Main Monitore
(Abhörlautsprecher) angeschlossen sind.
Dim
Ein Klick auf diesen Knopf verringert die Lautstärke des Monitor Main Ausgangs
um den im Preferences-Dialog eingestellten Wert (siehe unten). Der Vorgang
entspricht dem Herunterziehen eines Faders der dritten Reihe, ist aber sehr viel
komfortabler, da die alte Einstellung auf Knopfdruck wieder gesetzt wird.
Mono
Schaltet den oben definierten Stereo-Ausgang in monaurale Wiedergabe. Dient
zur Prüfung auf Mono-Kompatibilität und auf Phasenprobleme.
Talkback
Ein Klick auf diesen Knopf verringert die Lautstärke aller Signale auf den
Monitor Phones Ausgängen um den im Preferences-Dialog eingestellten Wert.
Gleichzeitig wird das Mikrofonsignal des Mikrofons im Regieraum (Kanal in
Preferences definiert) zu den unten beschriebenen drei Zielen Monitor Phones
gesendet. Der Pegel des Mikrofonsignals wird mit dem Fader des jeweiligen
Kanals eingestellt.
Monitor Phones 1/2/3
Über das Auswahlmenü werden Hardwareausgänge ausgewählt, an denen Submixes anliegen.
Diese Submixe sind üblicherweise Kopfhörermischungen für die Musiker. Ein Klick auf den
Knopf erlaubt ein Abhören des jeweiligen Submixes über die Main Ausgänge. Der Submix ist
damit auch während der Einstellung jederzeit kontrollierbar.
25.10 Preferences
Über das Menü Options oder direkt über F3 öffnet
sich die Dialogbox Preferences.
Talkback
Input: Auswahl des Eingangskanals über den das
Talkback-Signal hereinkommt.
Dim: Stärke der Abschwächung aller zu den Monitor
Phones gehenden Signale in dB.
Listenback
Input: Auswahl des Eingangskanals über den das
Listenback-Signal (Mikrofon im Aufnahmeraum)
hereinkommt.
Dim: Stärke der Abschwächung aller zum Monitor
Main gehenden Signale in dB.
Monitor Main
Dim: Stärke der Abschwächung des Monitor Main
Ausgangs in dB. Wird über den Knopf Dim im
Monitorfeld aktiviert.
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MIDI Controller
MIDI Input: Eingang von dem TotalMix die MIDI Remote Daten empfängt.
MIDI Output: Ausgang über den TotalMix MIDI Remote Daten sendet.
Mackie Control Options
Enable Protocol Support: Nach Abschaltung dieser Option reagiert TotalMix nur noch auf die
Control Change Befehle aus Kapitel 28.5.
Enable full LCD support: Aktiviert vollständigen Mackie Control LCD Support mit acht Kanalnamen und acht Volume/Pan Werten.
Send Level Messages: Aktiviert die Übertragung der Level Meter Daten der 8 Kanäle.
Stereo Pan Law
Das Pan Law kann auf -6 dB, -4.5 dB, -3 dB und 0 dB eingestellt werden und definiert die Pegelabsenkung in Panorama Mittelstellung. Diese Einstellung ist nützlich, da der ASIO Host oftmals ebenfalls mehrere Pan Laws unterstützt. Wird hier der gleiche Wert eingestellt wie im
ASIO Host, arbeitet das ASIO Direct Monitoring perfekt, da beide das gleiche Pan Law benutzen. Natürlich kann man es auch unabhängig von ADM auf einen anderen Wert als die Werksvorgabe –6 dB setzen. So werden Sie vermutlich feststellen, dass eine Einstellung von -3 dB
eine gleichmäßigere Lautstärke bewirkt, wenn ein Objekt von links nach rechts bewegt wird.
25.11 Ändern der Namen
Der im grauen Feld gezeigte Kanalname ist editierbar. Nach
einem rechten Mausklick auf das graue Namensfeld erscheint
die Dialogbox Enter Name. In diese kann ein beliebiger
Name eingegeben werden. Nach einer Bestätigung mit der
Enter-Taste schließt die Dialogbox, das graue Feld zeigt nun
die ersten Buchstaben des neuen Namens. Mittels ESC kann
die Eingabe abgebrochen und der Dialog geschlossen werden.
Wird der Mauszeiger über das Feld bewegt, erscheint ein Tool-Tip mit dem
kompletten Namen.
Die
Hardware-Ausgänge (dritte Reihe)
sind in gleicher Weise
editierbar. In diesem Fall ändern sich auch die
jeweiligen Namen in den Routing-Menüs automatisch.
Auch ändern sich die Namen in den Drop Down Menüs
der Monitor Sektion.
Den Preset Buttons lässt sich auf
gleiche Weise ein aussagekräftiger
Name zuweisen. Der Mauszeiger
über einem Preset-Knopf öffnet per
rechter Maustaste das Eingabefenster.
Die Namen erscheinen jedoch nur
als Tool Tip wenn der Mauszeiger
über dem Preset-Knopf verharrt.
Die Namen der Preset Knöpfe werden nicht in den jeweiligen Presetdateien gespeichert, sondern global in der Registry. Sie ändern sich also nicht wenn eine andere Presetdatei geladen
wird. Beim Laden einer Preset Bank ändern sich auch die Namen (siehe Kapitel 25.8).
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25.12 Hotkeys
TotalMix lässt sich an vielen Stellen auch schnell und bequem per Tastatur steuern, was das
Einstellen des Mixers deutlich erleichtert und beschleunigt. Bereits angesprochen wurde die
Umschalt-Taste zur Feineinstellung von Pegel und Pan. Die Strg-Taste kann aber noch weit
mehr als das Routing paarweise verändern:
• Wird bei gedrückter Strg-Taste irgendwo in die Faderbahn geklickt, springt der Fader auf 0
dB.
• Wird bei gedrückter Strg-Taste irgendwo in das Pan-Feld geklickt, springt der Leuchtbalken
auf <C> wie Center.
• Das originale Werks-Preset kann durch gleichzeitiges Drücken der Strg-Taste und Klick auf
den Preset-Knopf geladen werden
• Mit Strg und der entsprechenden Zahl (1 bis 8, nicht Nummernblock!) werden die Presets
per Tastatur geladen. Alt-Taste plus Zahl lädt das User-Preset.
• Im Mehrgerätebetrieb wird beim Klick auf Unit 2 mit gedrückter Strg-Taste nicht umgeschaltet, sondern ein zweites Mixerfenster für das zweite HDSP System geöffnet.
Die Fader lassen sich, entsprechend den zugrundeliegenden Stereo-Routings, paarweise bewegen. Dies geschieht durch Drücken der Alt-Taste, und ist besonders angenehm beim Einstellen von Phones. Alt ist aber auch wirksam bei den Pans, von Stereo über Mono bis zur Kanalvertauschung, sowie bei Mute und Solo (paarweise oder wechselseitig!).
Gleichzeitig unterstützt TotalMix auch Kombinationen dieser Tasten. Wird Strg und Alt gleichzeitig gedrückt, springen die Fader durch Klick der Maus paarweise auf 0 dB, und lassen sich
mittels Umschalt-Alt paarweise im Fein-Modus einstellen.
Ebenfalls sehr nützlich: die Fader kennen zwei Mausbereiche. Bereich 1 ist der Faderknopf, der
sich an jeder beliebigen Stelle anfassen lässt ohne die Position zu ändern. Dies verhindert ein
unabsichtliches Verstellen im Moment des Anklickens. Der zweite Bereich ist die gesamte Faderstellfläche. Wird in diesen Bereich geklickt springt der Fader sofort zur Maus. Wenn beispielsweise ein Fader auf m.D. zu stellen ist, reicht es aus, mit der Maus an das untere Ende
des Faderweges zu klicken. Was mit gedrückter Alt-Taste auch gleich paarweise funktioniert.
Über die Tasten I, O und P lässt sich jeweils die komplette Reihe an Inputs, Playbacks und
Outputs aus- und durch erneuten Druck wieder einblenden. Die Taste S schaltet die Submix
View ein und aus. Diese 4 Hotkeys entsprechen damit den im Schnellbedienfeld vorhandenen
Knöpfen der Sektion View. Der Level Meter Setup Dialog lässt sich (wie auch in DIGICheck)
über F2 aufrufen. Die Dialogbox Preferences öffnet sich mit F3.
Die Taste M schaltet den Master Mute Button (und damit global das Mute) ein und aus. Die
Taste X schaltet die Matrix-Ansicht an/aus (siehe Kapitel 26), die Taste T das Mixer-Fenster.
Die Taste L koppelt alle Fader paarweise.
Weitere Hotkeys dienen zur Einstellung der Level Meter (siehe Kapitel 25.15):
Taste 4 oder 6: Anzeigeumfang 40 oder 60 dB
Taste E oder R: Numerische Anzeige umschaltbar Peak oder RMS
Taste 0 oder 3: RMS Anzeige absolut oder relativ zu 0 dBFS
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25.13 Menü Options
Always on Top: Nach Auswahl dieser Option (dargestellt durch das Häkchen-Symbol) wird
das TotalMix-Fenster auf dem Windows-Desktop immer oben dargestellt wird.
Hinweis: Bei Aktivierung dieser Option kann es Probleme mit der Anzeige von Hilfe-Texten oder
Dialogboxen geben, da sich TotalMix auch vor diese Fenster setzt.
Deactivate Screensaver: Nach Anwahl dieser Option wird der eventuell in Windows eingestellte Bildschirmschoner temporär deaktiviert.
Ignore Position: Mit dieser Option wird die im Preset oder der Datei gespeicherte Fensterposition und Größe ignoriert. Das Routing wird übernommen, das Fenster ändert sich jedoch nicht.
Ignore I/O Labels: Mit dieser Option werden die im Preset oder der Datei gespeicherten Kanalnamen nicht übernommen, sondern die aktuellen beibehalten.
ASIO Direct Monitoring (nur Windows): Nach Abwahl dieser Option werden alle ADMBefehle von TotalMix ignoriert. Damit ist das ASIO Direct Monitoring global deaktiviert.
Link Faders: Nach Anwahl dieser Option werden alle Fader als Stereo-Paare betrachtet und
paarweise bewegt. Hotkey L.
MS Processing: Makro zur schnellen Einstellung des Routings und der Phase für Mid/Side
Enkodierung und Dekodierung. Siehe Kapitel 27.7.
Level Meter Setup: Konfiguration der Level Meter. Hotkey F2. Siehe 25.15.
Level Meter Text Color: Farbeinstellung für die Gain- und Levelmeter Wertanzeigen. Default:
Farbton 110, Sättigung 225, Helligkeit 135.
Preferences: Öffnet eine Dialogbox zur Einstellung diverser Funktionen, wie Pan Law, Dim,
Talkback Dim, Listenback Dim. Siehe Kapitel 25.10.
Enable MIDI Control: Aktiviert externe MIDI Kontrolle des TotalMix Mischers. Die unter MIDIKontrolle stehenden Kanäle werden durch einen Farbwechsel (Schwarz wird Gelb) des Infofeldes unterhalb des Faders kenntlich gemacht.
Deactivate MIDI in Background: Deaktiviert die externe MIDI Kontrolle sobald eine andere
Applikation im Vordergrund ist, oder wenn TotalMix minimiert wurde.
Lock Mixer: Öffnet eine Dialogbox zur Eingabe eines Passwortes. Änderungen am Mixer bleiben wirkungslos, bis auf gleiche Weise der Mixer wieder freigeschaltet wird. Das Passwort wird
im Klartext in der Registry abgelegt (Windows: Software, RME, hdspmix, Password).
Undo Load Preset: Rückkehr zum Mischerzustand bevor das aktuelle Preset geladen wurde.
Effektive Hilfe wenn aus Versehen ein Preset geladen und damit der aktuelle Mischerzustand
zerstört wurde.
25.14 Menü Fader Groups
TotalMix verwaltet bis zu vier Fadergruppen. Bedienung:
- Gewünschte Fader durch Klick auf das weisse Namensfeld selektieren (wird gelb)
- Im Menü Define – Group X anklicken. Die Levelausgabe unter den Fadern zeigt nun GrpX
- Im Menü Activate kann jede Gruppe einzeln aktiviert und deaktiviert werden
- Im Menü Delete kann jede Gruppe einzeln gelöscht werden
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25.15 Level Meter
Die HDSPe MADI berechnet die Anzeigewerte Peak, Over und RMS in Hardware, um die Meter
unabhängig von der gerade laufenden Software nutzen zu können, und die CPU-Last stark zu
verringern.
Tip: Diese Funktion, Hardware Level Meter, nutzt DIGICheck (Kapitel 15/21) um Peak/RMS
Level Meter aller Kanäle praktisch ohne CPU-Last darstellen zu können.
Die in TotalMix integrierten Pegelanzeigen sind allein schon wegen ihrer Größe nicht mit denen
in DIGICheck vergleichbar. Trotzdem enthalten sie bereits eine Menge nützlicher Funktionen.
Für jeden Kanal wird Peak und RMS angezeigt. Über 'Level Meter Setup' (Menü Options oder
F2), oder durch direkte Tasteneingabe (Hotkey) sind verschiedene Optionen wählbar:
•
•
•
•
•
Anzeigeumfang 40 oder 60 dB (Hotkey 4 oder 6)
Rücklaufgeschwindigkeit der Peak-Anzeige (Fast/Medium/Slow)
Numerische Anzeige umschaltbar Peak oder RMS (Hotkey E oder R)
Anzahl der Samples zum Auslösen der Over-Anzeige (1 bis 15)
RMS Anzeige absolut oder relativ zu 0 dBFS (Hotkey 3 oder 0)
Letzteres ist ein oft übersehener, aber
wichtiger Punkt. Bei sinusförmigem Signal
zeigt RMS einen 3 dB niedrigeren Pegel an.
Das ist zwar mathematisch korrekt, für eine
Aussteuerungsanzeige aber wenig sinnvoll.
Daher wird die RMS-Anzeige üblicherweise um
3 dB korrigiert, ein voll ausgesteuerter Sinus
zeigt also sowohl bei Peak als auch bei RMS 0
dB(FS) an.
Diese Einstellung ergibt gleichzeitig direkt
ablesbare Signal-to-noise Werte. Anderenfalls
fällt der bei Grundrauschen angezeigte Wert
um 3 dB zu gut aus (weil die Referenz eben
nicht 0 dB, sondern -3 dB ist).
Der im Textfeld angezeigte Wert ist
unabhängig von der Einstellung 60/40 dB, er
präsentiert den vollen 24 Bit-Bereich der RMSMessung. Ein per MADI an die HDSPe MADI
angeschlossener RME ADI-8 QSM wird in den
Eingangslevelmetern auf allen acht Kanälen circa -114 dBFS zeigen.
Mit dieser Pegelanzeige erlaubt es TotalMix ganz nebenbei die Signalqualität zu überwachen.
Damit leistet es unschätzbare Dienste bei der Soundoptimierung und Fehlerbeseitigung im Studio.
Das Messen des Rauschabstandes (SNR, Signal to Noise) ist besonders gut mit RMEs
kostenloser Software DIGICheck möglich. In der Funktion Bit Statistic stehen dazu drei
verschiedene RMS Meter bereit (RMS unbewertet, A-bewertet und DC).
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26. TotalMix: Die Matrix
26.1 Überblick
Während die bisher vorgestellte Ansicht von TotalMix ähnlich wie Mischpulte Stereo-basiert
arbeitet, existiert mit der Kreuzschiene ein weiteres Verfahren der Kanalzuweisung, welches
Mono-basiert arbeitet. Die HDSP Matrix sieht aus und funktioniert wie eine Kreuzschiene – geht
aber noch einen Schritt weiter. Denn während in einer Kreuzschiene die Kreuzungspunkte analog zu einem mechanischen Steckfeld immer nur mit Standard-Pegel verbunden werden können, erlaubt TotalMix natürlich einen beliebigen Verstärkungswert pro Kreuzungspunkt.
Matrix und TotalMix sind verschiedene Darstellungsweisen der gleichen Vorgänge. Daher sind
beiden Ansichten immer synchron. Egal was man in einer der beiden Oberflächen einstellt, es
findet sich sofort in der anderen.
26.2 Elemente der Oberfläche
Das optische Erscheinungsbild der Matrix ergibt sich zunächst durch den Aufbau des HDSPSystems:
• Horizontale Beschriftung: Alle Hardware-Ausgänge
• Vertikale Beschriftung: Alle Hardware-Eingänge,
darunter alle Playback-Kanäle (Wiedergabespuren der
jeweiligen Software)
• Grünes 0.0 dB Feld. Standard 1:1 Routing
• Schwarzes Gain Feld. Zeigt den jeweils eingestellten
Verstärkungswert in dB
• Orangenes Gain Feld. Dieses Routing ist gemuted.
• Blaues Feld: Phase 180° gedreht, also invertiert.
Damit die Übersicht bei verkleinertem Fenster nicht verloren geht, sind die Beschriftungen links
und oben schwebend umgesetzt, verschwinden also beim Scrollen nicht aus dem Fenster.
26.3 Bedienung
Die Bedienung der Matrix ist sehr einfach. Der aktuelle Kreuzungspunkt ist leicht zu identifizieren, da die Beschriftung am Rand entsprechend der aktuellen Mausposition orange aufleuchtet.
Soll der Eingang 1 auf Ausgang 1 geroutet werden, wird mit der Maus ein Mal auf den Kreuzungspunkt In1 / 1 geklickt. Es erscheint das grüne 0.0 dB Feld, ein nochmaliger Klick entfernt
es wieder. Um einen anderen Verstärkungsfaktor (entspricht einer anderen Faderstellung, siehe gleichzeitige Darstellung in der Mixer-Ansicht) einzustellen, wird die Maus bei gedrückter
Strg-Taste und gedrückter linker Maustaste vom Feld aus auf- oder abwärts bewegt. Die Zahl
im Feld verändert sich entsprechend. Der entsprechende Schieberegler in TotalMix bewegt sich
ebenfalls, falls das zu beeinflussende Routing sichtbar ist.
Ein orange leuchtendes Gain Feld zeigt aktivierten Mute Status an. Mute kann nur in der MixerAnsicht verändert werden.
Ein blaues Feld signalisiert Phasendrehung. Dieser Zustand wird nur in der Matrix dargestellt,
und kann auch nur in dieser geändert werden. Dazu wird bei gedrückter Umschalt-Taste auf ein
bereits aktiviertes Feld geklickt. Mute überschreibt die Phasendarstellung (Blau wird Orange).
Wird Mute deaktiviert ist die Phasendrehung aber wieder aktiv.
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26.4 Vorteile der Matrix
Die Matrix ersetzt eine Mischpultansicht nicht in jedem Fall, aber sie verbessert die RoutingMöglichkeiten deutlich, und - besonders wichtig - ist eine hervorragende Methode, einen
schnellen Überblick über alle aktiven Routings zu erhalten. Salopp gesagt: Man sieht auf einen
Blick was los ist. Und da die Matrix mono arbeitet, lassen sich beliebige Routings mit bestimmten Gains sehr einfach einstellen.
Beispiel 1: Sie möchten dass TotalMix alle Playback-Wiedergabekanäle 1:1 zu den jeweiligen
Hardware-Outputs sendet, und einen Submix von allen Eingängen und Wiedergabekanälen auf
den analogen Ausgängen erreichen (entspricht Werks-Preset 2). Das Erstellen eines solchen
Submixes geht recht schnell. Aber wie können Sie zu einem späteren Zeitpunkt sicher sein,
dass genau dieses Routing gerade aktiv ist, und nicht versehentlich Daten zu irgendeinem anderen Ausgang geschickt werden?
Die effektivste Möglichkeit der Kontrolle eines Routings besteht bei einer Mixer-Ansicht in der
SubMix View, indem man sämtliche Routings nach und nach anschaut, und dabei konzentriert
auf die jeweiligen Faderstellungen achtet. Klingt nicht sehr effizient und irgendwie fehlerträchtig? Genau hier setzt die Matrix an. Sie zeigt eine Linie von links oben gleichmäßig nach rechts
unten laufend, wobei alle Felder der Linie als Unity Gain markiert sind. Plus zwei vertikale Reihen (Spalten) mit identischen Pegeln. Sie brauchen gerade zwei Sekunden um sicher zu sein,
dass keine unerwünschten oder veränderten Routings vorliegen und alle Gains stimmen!
Beispiel 2: Die Matrix erlaubt das Einstellen von Routings, die mittels Fader und Pan fast unmöglich herzustellen sind. Nehmen wir an, Sie möchten den Eingang 1 an Out 1 mit 0 dB senden, an Out 2 mit -3 dB, an Out 3 mit -6 dB und an Out 4 mit -9 dB. Jedes Mal wenn Sie den
rechten Kanal (2/4) einstellen, zerstört die Veränderung im Pan die Faderstellung (den Gain)
des linken Kanals. Das ist echtes Gefummel! In der Matrix dagegen klicken Sie einfach auf den
Kreuzungspunkt, stellen den gewünschten Gain per Strg Maus ein, und so weiter. Sie können
dabei in TotalMix sehen, wie sich der Pan verändert um dieses spezielle Gain und Routing zu
erzeugen.
27. TotalMix Super-Features
27.1 ASIO Direct Monitoring (Windows)
Starten Sie Samplitude, Sequoia, Cubase oder Nuendo und TotalMix. Aktivieren Sie ADM
(ASIO Direct Monitoring), und bewegen einen Fader im ASIO Host. Der entsprechende Fader in
TotalMix bewegt sich wie von Geisterhand ebenfalls. TotalMix reflektiert alle ADM-Gains und
Pans in Echtzeit. Bitte beachten Sie, dass sich die Fader nur mitbewegen wenn das aktuelle
Routing (also das sichtbare Routing) dem aktuellen Routing im ASIO Host entspricht. Die Matrix
dagegen zeigt jegliche Veränderung, nämlich alle Routings innerhalb eines Fensters.
TotalMix wird damit zu einem wundervollen Debugging-Tool für ADM. Bewegen Sie die Fader
und Pans des Hosts, und Sie sehen sofort welche ADM-Kommandos TotalMix empfängt.
Die Fader der Hardware-Ausgänge sind in alle Pegelberechnungen mit einbezogen, in jedem
möglichen Anwendungsfall. Beispiel: Sie haben den Pegel eines Submixes oder eines bestimmten Ausganges um einige dB abgesenkt. Beim Durchschleifen per ADM wird das Signal
ebenfalls um den in der dritten Reihe eingestellten Gain abgesenkt.
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27.2 Selektion und Gruppen-basiertes Arbeiten
Klicken Sie auf das graue Namensfeld von Kanal 1 und 2 in TotalMix. Stellen Sie sicher dass
Kanal 3 eine andere Faderstellung hat, und klicken Sie auch auf dessen Namensfeld. Alle Felder leuchten Orange, sie sind selektiert. Nun bewegen Sie einen der drei Fader, die anderen
beiden bewegen sich mit. Dies wird Gruppen-basiertes Arbeiten oder auch 'ganging' von Fadern genannt, wobei deren relative Position erhalten bleibt.
Das Bilden von Gruppen kann in jeder Reihe erfolgen, ist aber auf horizontales Zusammenspiel
innerhalb einer Reihe begrenzt. Wenn Sie diese Funktionalität nicht brauchen, können Sie zumindest den analogen Ausgang fest verkoppeln. Der Vorteil gegenüber der Alt-Taste ist, dass
Alt beide Fader auf den gleichen Wert setzt (kann auch nützlich sein), während beim Gruppieren über die Selektion jegliche Gain-Unterschiede zwischen den Kanälen erhalten bleiben
(wenn man beispielsweise einen Kanal immer etwas lauter braucht).
Hinweis: Die relative Position geht verloren, wenn bei der Mausbewegung einer der Fader den
unteren oder oberen Rand erreicht und die Gruppe verändert wird (durch Selektion eines anderen Kanals oder De-selektion eines Kanals der Gruppe).
27.3 Kopieren von Routings auf andere Kanäle
TotalMix ermöglicht das Kopieren kompletter Routings von Eingängen und Ausgängen.
Beispiel 1: Sie haben Eingang 5 (Gitarre) auf mehrere Submixes/Hardwareausgänge (= Kopfhörer) gelegt. Jetzt soll ein anderes Signal (Keyboards) in gleicher Weise auf alle Submixe gelegt werden. Selektieren Sie Eingang 5 und öffnen dann das Menü Edit. Es zeigt 'Copy In 5'.
Nun selektieren Sie den gewünschten neuen Eingang, z.B. In 8. Das Menü zeigt nun 'Paste In 5
to In 8'. Drauf geklickt - fertig. Wenn Sie mit dieser Funktionalität vertraut sind, benutzen Sie
einfach die Tastenkombination Strg-C und Strg-V. Ansonsten zeigt das informative Menü immer
an was passieren wird, und ist daher eine große Hilfe.
Tip: Lassen Sie die Matrix während des Kopierens und Einfügens geöffnet. Sie zeigt die neuen
Routings sofort, so dass das Kopieren einfacher zu verstehen und nachzuvollziehen ist.
Beispiel 2: Sie haben einen aufwendigen Submix auf den Ausgängen 4/5 erstellt, brauchen
das gleiche Ausgangssignal nun aber auch an den Ausgängen 6/7. Klicken Sie auf Out 4, StrgC, dann klicken auf Out 6, Strg-V, das gleiche mit 5/7 - fertig!
Die Matrix verdeutlicht den Unterschied zwischen beiden Beispielen. Im Beispiel 1 wurden Zeilen kopiert (horizontal), während in Beispiel 2 Spalten kopiert wurden (vertikal).
Beispiel 3: Nehmen wir an der Gitarrist ist fertig mit seiner Aufnahme, und jetzt soll das gleiche
Signal weiter auf allen Kopfhörern zu hören sein. Nur kommt es jetzt von der Software (Wiedergabe Reihe 2). Kein Problem, denn Routings lassen sich sogar zwischen Reihe 1 und Reihe 2
kopieren (das Kopieren zwischen Reihe 3 und 1/2 ist nicht möglich).
Aber wie selektiert man einen Kanal zum Kopieren, während eine Gruppe aktiv ist? Die Gruppe
erst de-selektieren? Nicht notwendig! TotalMix benutzt immer die letzte Selektion für den Copy
und Paste Prozess, so dass Gruppen nicht vorher deaktiviert werden müssen.
27.4 Löschen von Routings
Das Löschen komplexer Routings erfolgt am schnellsten durch Selektion des entsprechenden
Kanals in der Mixer-Ansicht, und Anwahl des Menüpunktes Edit / Delete, oder über die Entfernen-Taste. Achtung: TotalMix enthält kein Undo, also bitte Vorsicht bei dieser Funktion!
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27.5 Aufnahme einer Subgruppe (Loopback)
TotalMix erlaubt auch das Routen der Subgruppenausgänge (=Hardwareausgänge, dritte Reihe) zur Aufnahmesoftware. Statt des am Hardwareeingang anliegenden Signales wird das am
Hardwareausgang ausgegebene Signal zur Aufnahmesoftware geleitet. Auf diese Weise können komplette Submixes ohne eine externe Schleifenverkabelung (Loopback) aufgenommen
werden. Auch kann die Wiedergabe einer Software von einer anderen Software aufgenommen
werden.
Die Funktion wird aktiviert, indem mit gedrückter Strg-Taste auf das graue Namensfeld des
gewünschten Kanals in der dritten Reihe geklickt wird. Die Farbe des Namensfeldes wechselt
zu rot. War der jeweilige Kanal bereits in einer Gruppe aktiv ändert sich die Farbe von gelb zu
orange, die Gruppierungsfunktion bleibt bei diesem Kanal also aktiv.
Der Hardwareeingang des jeweiligen Kanals geht in diesem Modus zwar nicht mehr zur Aufnahmesoftware, jedoch weiterhin zu TotalMix. Er kann daher durch TotalMix an einen beliebigen Hardwareausgang geroutet werden, und über die Subgruppenaufnahmefunktion trotzdem
aufgenommen werden.
Da jeder der 64 Hardwareausgänge zur Aufnahmesoftware geschaltet werden kann, und die
jeweiligen Hardwareeingänge prinzipiell nicht verloren gehen, bietet TotalMix insgesamt eine
von keiner anderen Lösung erreichte Flexibilität und Performance.
Außerdem wird die Gefahr einer Rückkopplung, bei Loopback-Verfahren prinzipiell unvermeidlich, reduziert, da die Rückkopplung keinesfalls im Mischer auftreten kann, sondern nur wenn
die Audiosoftware in den Monitoring-Modus geschaltet wird. Das Blockschaltbild zeigt, wie das
Eingangssignal der Software über Playback ausgegeben, und von dort über den Hardware
Output zurück zum Softwareeingang gelangt. Die Software darf also auf den Subgruppenaufnahmekanälen nur dann ein Softwaremonitoring durchführen, wenn dieses in der Software und
in TotalMix auf einen anderen Kanal als den aktiven Subgruppenaufnahmekanal geroutet wurde.
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Aufnahme einer Softwarewiedergabe
Soll die Wiedergabe einer Software von einer anderen Software aufgenommen werden, tritt in
der Praxis oft folgendes Problem auf: Die Aufnahmesoftware versucht den gleichen PlaybackKanal zu öffnen wie die gerade abspielende, oder die abspielende hat bereits den Kanal geöffnet der als Aufnahmekanal benutzt werden soll.
Dieses Problem lässt sich jedoch einfach umgehen. Dazu wird zunächst überprüft, dass die
Bedingungen für Multi-Client Betrieb eingehalten werden (keine Überschneidungen der Record/Playback Kanäle der beiden Programme). Dann wird das Wiedergabesignal mittels TotalMix auf einen Hardwareausgang im Bereich der Aufnahmesoftware geroutet, und per StrgMausklick für Aufnahme aktiviert.
Zusammenmischen von Eingangssignalen für die Aufnahme
In einigen Fällen macht es Sinn, verschiedene Eingangssignale gemeinsam auf einem Kanal
aufzunehmen. Ein Beispiel ist die doppelte Mikrofonierung bei Abnahme von Instrumenten und
Lautsprechern. TotalMix Loopback erspart das externe Mischpult. Die Eingangssignale werden
auf einen gemeinsamen Ausgang (dritte Reihe) gemischt, dieser Ausgang dann per Strg-Click
zum Aufnahmekanal umdefiniert – fertig. Auf diese Weise lassen sich beliebig viele Eingangssignale aus getrennten Quellen auf einem beliebigen Kanal in nur einer Spur aufnehmen.
27.6 Verwendung externer Effektgeräte
Mit TotalMix ist eine Nutzung externer Hardware, wie z.B. von Effektgeräten, problemlos möglich.
Beispiel 1: Der Sänger (Mikrofon in Kanal 1) soll etwas Hall auf seinen Kopfhörer (Ausgang
11/12) bekommen (ein direktes Routing In 1 zu Out 11/12 zwecks Monitoring wurde bereits
eingestellt). Dazu wird das externe Hallgerät an einen freien Ausgang, beispielsweise Kanal 8
angeschlossen. Im Modus Submix View klicken Sie dann auf Kanal 8 in der dritten Reihe. Ziehen Sie nun den Fader von Eingang 1 auf circa 0 dB, das Panorama ganz nach rechts. Stellen
Sie am Hallgerät einen optimalen Eingangspegel ein. Als nächstes wird der Ausgang des Hallgerätes an einen freien Stereo-Eingang angeschlossen, beispielsweise 5/6 und mit Hilfe der
Level Meter in TotalMix korrekt ausgesteuert. Klicken Sie nun in der dritten Reihe auf 11/12,
und ziehen den Fader der Eingänge 5/6 so weit hoch bis der Hallanteil im Kopfhörer deutlich zu
hoch ist. Nun in der dritten Reihe wieder auf Kanal 8 klicken und den Fader von Eingang 1 herunterziehen, bis der Hallanteil stimmt.
Die beschriebene Vorgehensweise entspricht vollständig der an einem analogen Mischpult.
Auch dort wird das Signal des Sängers auf einen Ausgang gelegt (meist mit Aux bezeichnet),
an ein Hallgerät geleitet, vom Hallgerät als Wet-Signal (also ohne Originalanteile) Stereo zurückgesendet, und am Mischpult über einen Stereoeingang (z.B. Effekt Return) dem Monitoringsignal wieder zugemischt. Einziger Unterschied: Die für Effekte an Mischpulten verwendeten Aux-Wege sind Post-Fader. Eine Veränderung der Lautstärke des Originalsignals führt auch
zu einer Veränderung der Effektlautstärke, hier des Hallanteils, so dass beides immer im gleichen Verhältnis bleibt.
Tip: Diese Funktionalität erfüllt in TotalMix die rechte Maustaste. Beim Bewegen des Faders
werden alle Routings des jeweiligen Einganges oder Playback-Kanales relativ verändert. Dies
entspricht vollständig der Funktion Aux Post Fader.
Beispiel 2: Das Einschleifen (Insert) eines Effektgerätes kann wie oben erfolgen, aber auch
direkt im Aufnahmeweg. Anders als im Beispiel oben sendet das Hallgerät auch den Originalanteil, ein Routing des Einganges 1 direkt auf Ausgang 11/12 entfällt. Um ein Effektgerät wie beispielsweise einen Kompressor/Limiter im Aufnahmeweg einzuschleifen wird das Eingangssignal des Kanals 1 per TotalMix an einen beliebigen Ausgang gesendet, dort zum Kompressor
geschickt, vom Kompressor zurück an einen beliebigen Eingang, und dieser Eingang in der
Aufnahmesoftware zugeordnet.
56
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Leider ist es oft gar nicht möglich, einer Spur in einer Software nachträglich einen anderen Eingangskanal zuzuweisen. Der Loopback Modus löst das Problem elegant. Zunächst wird das
Eingangssignal des Kanals 10 per TotalMix an einen beliebigen Ausgang gesendet, dort zum
Kompressor geschickt, vom Kompressor zurück an einen beliebigen Eingang. Dieses Eingangssignal wird nun auf den Ausgang 10 geroutet, und Ausgang 10 dann per Strg-Mausklick
in den Loopback Modus geschaltet.
Wie in Kapitel 27.5 erläutert, geht der Hardwareeingang des Kanals 10 nun nicht mehr zur Aufnahmesoftware, jedoch weiterhin zu TotalMix (und damit zum Kompressor). Die Recordsoftware erhält dagegen das Signal des Submixes auf Kanal 10 - also den Rückweg des Kompressors.
27.7 MS Processing
Das Mitte/Seite-Prinzip beschreibt eine spezielle Positionierungstechnik bei Mikrofonaufnahmen, als dessen Resultat auf einem Kanal das Mittensignal, auf dem anderen das Seitensignal
übertragen wird. Diese Informationen lassen sich relativ einfach wieder in ein normales Stereosignal zurückverwandeln. Dazu wird der monaurale Mittenkanal auf Links und Rechts gelegt,
der Seitenkanal ebenfalls, allerdings auf Rechts mit 180° Phasendrehung. Zum Verständnis sei
angemerkt, dass der Mittenkanal die Funktion L+R darstellt, während der Seitenkanal L-R entspricht.
Da während der Aufnahme in
'normalem' Stereo abgehört werden
muss, und TotalMix die Phase
invertieren kann, bietet TotalMix auch
die
Funktionalität
eines
M/SDecoders. Zur Vereinfachung der
Einstellung existiert im Menü Options
ein Makro. Dazu werden zunächst die
beiden Eingangskanäle selektiert, im
Beispiel MADI In 3 und 4, mit dem
aktuellen Routingziel MADI Out 1+2.
Im Menü Options erscheint nun der
Eintrag MS Processing In 3+4 to Out
1+2 On.
Nach einem Mausklick stellt TotalMix alle Pegel und Pans korrekt ein. Die
Einstellungen lassen sich natürlich auch manuell erzielen. Ein erneuter
Aufruf entfernt alle Routings (Menü Options ...Off).
Das M/S-Processing arbeitet je nach Eingangssignal automatisch als M/S-Encoder oder Decoder. Bei Verarbeitung eines normalen Stereosignales erscheinen am Ausgang des M/SProcessings alle Monoanteile im linken Kanal, alle Stereoanteile im rechten Kanal. Das Stereosignal wird also Mitte/Seite encodiert. Dabei ergeben sich einige interessante Einblicke in die
Mono/Stereo Inhalte moderner Musikproduktionen. Ausserdem erlaubt es eine ganze Reihe
von Eingriffsmöglichkeiten in die Stereobasis, da sich die Stereoanteile des Eingangssignals
nun einfachst manipulieren lassen, indem der Seitenkanal mit Low Cut, Expander, Compressor
oder Delay bearbeitet wird. Die grundlegendste Anwendung stellt TotalMix direkt zur Verfügung:
über die Pegeländerung des Seitenkanals lässt sich die Stereobreite von Mono über Stereo bis
Extended stufenlos manipulieren.
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57
28. TotalMix MIDI Remote Control
28.1 Übersicht
TotalMix kann per MIDI ferngesteuert werden. Es ist zum weit verbreiteten Mackie Control Protokoll kompatibel, kann also mit allen diesen Standard unterstützenden Hardware Controllern
benutzt werden. Beispiele sind die Mackie Control, Tascam US-2400, und Behringer BCF 2000.
Zusätzlich lassen sich die Stereo Output Fader (unterste Reihe), die im Monitor Panel als Monitor Main Outputs definiert wurden, über den Standard Control Change Volume auf MIDI Kanal
1 kontrollieren. Damit ist die wichtigste Lautstärkeeinstellung des HDSPe MADI von nahezu
jedem mit MIDI versehenen Hardwaregerät kontrollierbar.
27.2 Mapping
TotalMix unterstützt die folgenden Mackie Control Elemente*:
Element:
Bedeutung in TotalMix:
Channel faders 1 – 8
Master fader
SEL(1-8) + DYNAMICS
V-Pots 1 – 8
pressing V-Pot knobs
volume
Main Monitor channel's faders
reset fader to Unity Gain
pan
pan = center
CHANNEL LEFT or REWIND
CHANNEL RIGHT or FAST FORWARD
BANK LEFT or ARROW LEFT
BANK RIGHT or ARROW RIGHT
ARROW UP or Assignable1/PAGE+
ARROW DOWN or Assignable2/PAGE-
move one channel left
move one channel right
move eight channels left
move eight channels right
move one row up
move one row down
EQ
PLUGINS/INSERT
STOP
PLAY
PAN
Master Mute
Master Solo
Dim Main Monitor
Talkback
Mono Main Monitor
MUTE Ch. 1 – 8
SOLO Ch. 1 – 8
SELECT Ch. 1 – 8
REC Ch. 1 – 8
Mute
Solo
Select
in Submix mode only: select output bus
F1 - F8
F9
F10 - F12
load preset 1 - 8
select Main Monitor
Monitor Phones 1 - 3
*Getestet mit Behringer BCF2000 Firmware v1.07 in Mackie Control Cubase Emulation, und mit Mackie Control unter
Mac OS X.
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28.3 Setup
•
Öffnen Sie den Preferences Dialog (Menü Options oder F3). Wählen Sie den MIDI Input
und MIDI Output Port an denen der Hardware Controller angeschlossen ist.
•
Wenn keine Rückmeldungen benötigt werden (bei Nutzung von Standard MIDI Befehlen
anstelle des Mackie Control Protokolls) wählen Sie NONE als MIDI Output.
•
Klicken Sie im Menü Options auf Enable MIDI Control. Der Eintrag erhält einen Haken.
28.4 Betrieb
Die unter MIDI-Kontrolle stehenden Kanäle werden durch einen Farbwechsel (Schwarz wird
Gelb) des Infofeldes unterhalb des Faders kenntlich gemacht.
Der 8-Fader Block kann horizontal und vertikal bewegt werden, in Schritten von einem oder
acht Kanälen.
Selektierte Fader bewegen sich gemeinsam (Gang Modus).
Im Modus Submix View kann das aktuelle Routingziel (Output Bus) mittels REC Ch. 1 – 8 selektiert werden. Dies entspricht der Selektion eines anderen Ausgangskanals per Mausklick in
der untersten Reihe bei aktiver Submix View. Während des MIDI-Betriebs ist es aber nicht notwendig zunächst zur dritten Reihe zu springen. Daher ist es auch im MIDI-Betrieb sehr einfach
das Routing zu ändern.
Full LC Display Support: Diese Option in den Preferences (F3) aktiviert vollständigen Mackie
Control LCD Support mit acht Kanalnamen und acht Volume/Pan Werten.
Achtung: diese Funktion verursacht eine hohe Belastung des MIDI Ports wenn mehr als 2
Fader gleichzeitig bewegt werden! In einem solchen Fall, oder bei Nutzung der Behringer
BCF2000, sollte die Option deaktiviert sein.
Ist Full LC Display Support deaktiviert, wird nur eine Kurzinfo über den ersten Fader des Achterblocks (Kanal und Reihe) gesendet. Diese Kurzinfo erscheint auch auf der LED-Anzeige des
Behringer BCF2000.
Deactivate MIDI in Background (Menü Options) deaktiviert die externe MIDI Kontrolle sobald
eine andere Applikation im Vordergrund ist, oder wenn TotalMix minimiert wurde. Damit steuert
der Hardware Controller nur die DAW Applikation, außer TotalMix wird in den Vordergrund geholt. Oftmals kann auch die DAW Applikation 'im Hintergrund inaktiv' konfiguriert werden. Dann
steuert der Hardware Controller automatisch die Audio Software oder TotalMix, wenn zwischen
diesen gewechselt wird.
TotalMix unterstützt auch den neunten Fader der Mackie Control. Dieser Fader (bezeichnet mit
Master) kontrolliert die Stereo Output Fader (unterste Reihe) welche als Main Monitor Outputs
im Monitor Panel konfiguriert wurden. Immer und ausschließlich.
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28.5 Standard MIDI Control
Die Stereo Output Fader (unterste Reihe), welche im Monitor Panel als Monitor Main Outputs
definiert wurden, lassen sich auch über den Standard Control Change Volume auf MIDI Kanal
1 kontrollieren. Damit ist die wichtigste Lautstärkeeinstellung des HDSPe MADI von nahezu
jedem mit MIDI versehenen Hardwaregerät kontrollierbar.
Selbst wenn man keine Fader oder Pans fernsteuern will, sind einige Schalter in 'Hardware'
doch sehr wünschenswert. Zum Beispiel Talkback und Dim, oder die neuen Monitoring Optionen (Abhören der Phones Submixes). Um diese Knöpfe zu kontrollieren ist glücklicherweise gar
kein Mackie Control kompatibles Gerät notwendig, da sie von simplen Note On/Off Befehlen
über MIDI Kanal 1 gesteuert werden.
Die jeweiligen Noten sind (Hex / Dezimal / Taste):
Monitor Main: 3E / 62 / D 4
Dim: 5D / 93 / A 6
Mono: 2A / 42 / #F 2
Talkback: 5E / 94 / #A 6
Monitor Phones 1: 3F / 63 / #D 4
Monitor Phones 2: 40 / 64 / E 4
Monitor Phones 3: 41 / 65 / F 4
Preset 1: 36 / 54 / #F 3
Preset 2: 37 / 55 / G 3
Preset 3: 38 / 56 / #G 3
Preset 4: 39 / 57 / A 3
Preset 5: 3A / 58 / #A 3
Preset 6: 3B / 59 / B 3
Preset 7: 3C / 60 / C 4
Preset 8: 3D / 61 / #C 4
Hinweis: Das Deaktivieren des Mackie Control Supports über Preferences / Mackie Control
Options deaktiviert auch die obigen simplen MIDI Befehle, da diese Teil des Mackie Protokolls
sind.
Darüber hinaus erlaubt TotalMix eine Steuerung aller Fader aller drei Reihen über simple
Control Change Befehle.
Das Format für die Control-Change-Befehle ist:
Bx yy zz
x = MIDI channel
yy = control number
zz = value
Die erste Reihe in TotalMix wird adressiert über MIDI Kanäle 1 bis 4, Reihe 2 über Kanäle 5 bis
8 und Reihe 3 über Kanäle 9 bis 12.
Benutzt werden 16 Controller-Nummern, und zwar die Nummern 102 bis 117 (= hex 66 bis 75).
Mit diesen 16 Controllern (= Fadern) und jeweils 4 MIDI-Kanälen pro Reihe lassen sich bis zu
64 Fader pro Reihe adressieren (wie es bei der HDSPe MADI erforderlich ist).
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Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
Anwendungsbeispiele zum Senden von MIDI Befehlszeilen*:
- Input 1 auf 0 dB setzen: B0 66 40
- Input 17 auf maximale Absenkung setzen: B1 66 0
- Playback 1 auf Maximum setzen: B4 66 7F
- Output 16 auf 0 dB setzen: B8 75 40
*Hinweis: Das Senden von MIDI Strings erfordert die Eingabe des MIDI-Kanals nach Programmiererlogik, beginnend bei 0 für Kanal 1 und endend bei 15 für Kanal 16.
28.6 Loopback Detection
Das Mackie Control Protokoll verlangt eine Rücksendung der empfangenen Daten, und zwar
zurück zum Hardware Controller. Daher wird TotalMix in den meisten Fällen mit MIDI Input und
MIDI Output gleichzeitig genutzt. Leider führt der kleinste Fehler bei einer solchen Verkabelung
und einem solchen Aufbau schnell zu einer MIDI Rückkopplung, die dann den Computer (die
CPU) komplett blockiert.
Um das Einfrieren des Computers in einem solchen Fall zu verhindern sendet TotalMix alle
halbe Sekunde eine spezielle MIDI Note an den MIDI Ausgang. Sobald TotalMix diese spezielle
Note am Eingang detektiert wird MIDI sofort abgeschaltet. Nach der Beseitigung der Rückkopplung muss nur der Haken bei Options / Enable MIDI Control wieder gesetzt werden, um TotalMix MIDI zu reaktivieren.
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
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Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
Bedienungsanleitung
HDSPe MADI
Technische Referenz
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29. Technische Daten
29.1 Eingänge
MADI
• Koaxial über BNC, 75 Ohm, nach AES10-1991
• hochempfindliche Eingangsstufe (< 0,2 Vss)
• Optisch über FDDI Duplex SC Connector
• 62,5/125 und 50/125 kompatibel
• Akzeptiert 56 Kanal und 64 Kanal Modus, sowie 96k Frame
• Standard: maximal 64 Kanäle 24 Bit 48 kHz
• S/MUX: maximal 32 Kanäle 24 Bit 96 kHz
• S/MUX4: maximal 16 Kanäle 24 Bit 192 kHz
• Lock Range: 25 kHz – 54 kHz
• Jitter bei Sync auf Eingangsignal: < 1 ns
Word Clock
• BNC, nicht terminiert (10 kOhm)
• Schalter für interne Terminierung 75 Ohm
• Automatische Double/Quad Speed Detektion und Konvertierung zu Single Speed
• SteadyClock garantiert jitterarme Synchronisation auch im Varispeed-Betrieb
• Unempfindlich gegen DC-Offsets im Netzwerk
• Signal Adaptation Circuit: Signalrefresh durch Zentrierung und Hysterese
• Überspannungsschutz
• Pegelbereich: 1,0 Vss – 5,6 Vss
• Lock Range: 28 kHz – 200 kHz
• Jitter bei Sync auf Eingangsignal: < 1 ns
• Jitterunterdrückung: > 30 dB (2,4 kHz)
29.2 Ausgänge
MADI
• Koaxial über BNC, 75 Ohm, nach AES10-1991
• Ausgangsspannung 600 mVss
• Kabellänge bis zu 100 m
• Optisch über FDDI Duplex SC Connector
• 62,5/125 und 50/125 kompatibel
• Kabellänge bis zu 2000 m
• Generiert 56 Kanal und 64 Kanal Modus, sowie 96k Frame
• Single Wire: maximal 64 Kanäle 24 Bit 48 kHz
• S/MUX / 96k Frame: maximal 32 Kanäle 24 Bit 96 kHz
• S/MUX4: maximal 16 Kanäle 24 Bit 192 kHz
Word Clock
• 2 x BNC, getrennte Treiberstufe
• Maximaler Pegel: 5 Vss
• Pegel bei Terminierung mit 75 Ohm: 4,0 Vss
• Innenwiderstand: 10 Ohm
• Frequenzbereich: 28 kHz – 200 kHz
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Stereo Monitor Ausgang (Phones)
• Rauschabstand (DR): 115 dB RMS unbewertet, 118 dBA @ 44,1 kHz (ohne Mute)
• THD: < -104 dB, < 0,00063 %
• THD+N: < -102 dB, < 0,0008 %
• Übersprechdämpfung: > 100 dB
• Frequenzgang @ 44,1 kHz, -0,5 dB: 5 Hz - 22 kHz
• Frequenzgang @ 96 kHz, -0,5 dB: 5 Hz – 45,9 kHz
• Frequenzgang @ 192 kHz, -1 dB: 5 Hz – 66,5 kHz
• Ausgang: 6,3 mm Stereo Klinkenbuchse
• Ausgangsimpedanz: 75 Ohm
• Ausgangspegel @ 0 dBFS: +13 dBu
29.3 Digitaler Teil
•
•
•
•
•
•
•
Clocks: Intern, MADI In, Wordclock In, optional Video und LTC In
Low Jitter Design: < 1 ns im PLL Betrieb, alle Eingänge
Interne Clock: 800 ps Jitter, Random Spread Spectrum
Jitterunterdrückung bei externer Clock: circa 30 dB (2,4 kHz)
Praktisch kein effektiver Jittereinfluss der Clock auf DA-Wandlung
PLL arbeitet selbst mit mehr als 100 ns Jitter ohne Aussetzer
Unterstützte Samplefrequenzen: 28 kHz bis zu 200 kHz
•
•
•
•
Konform zur PCI Express Base Specification v1.1
1-Lane PCI Express Endpunkt-Gerät (keine PCI Express zu PCI Bridge)
2.5 Gbps line speed
Packet-basierte Full-Duplex Kommunikation (bis zu 500 MB/s Übertragungsrate)
29.4 MIDI
•
•
•
•
•
•
•
2 x MIDI I/O über Kabelpeitsche
1 x MIDI I/O über MADI
Hi-Speed Zugriff über PCI Express Bus
Getrennte 128 Byte FIFOs für Ein- und Ausgang
MIDI State Machine in Hardware für verringerte Interruptbelastung
Unsichtbare Übertragung per User Bit des Kanals 56 (bis 48 kHz)
Unsichtbare Übertragung per User Bit des Kanals 28 (96k Frame)
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30. Technischer Hintergrund
30.1 MADI Basics
MADI, das serielle Multichannel Digital Audio Interface, wurde auf Wunsch von mehreren Firmen bereits 1989 als Erweiterung des existierenden AES3-Standards definiert. Das auch als
AES/EBU bekannte Format, ein symmetrisches Bi-Phase Signal, ist auf 2 Kanäle begrenzt.
MADI enthält vereinfacht gesagt 28 solcher AES/EBU Signale seriell, also hintereinander, und
kann dabei noch +/-12,5 % in der Samplefrequenz variieren. Dabei wird von einer Datenrate
von knapp 100 Mbit/s ausgegangen, die nicht überschritten werden darf.
Da in der Praxis aber eher von einer festen Samplefrequenz ausgegangen werden kann, wurde
im Jahre 2001 der 64-Kanal Modus offiziell eingeführt. Dieser erlaubt eine maximale Samplefrequenz von 48 kHz +ca. 1%, entsprechend 32 Kanälen bei 96 kHz, ohne die festgelegten 100
Mbit/s zu überschreiten. Die effektive Datenrate an der Schnittstelle beträgt aufgrund zusätzlicher Kodierung 125 Mbit/s.
Ältere Geräte verstehen und generieren daher nur das 56-Kanal Format. Neuere Geräte arbeiten häufig im 64-Kanal Format, stellen nach außen aber nur 56 Audiokanäle zur Verfügung. Der
Rest wird zur Übertragung von Steuerbefehlen für Mischpultautomationen etc. verbraten. Dass
es auch anders geht zeigen RMEs Geräte der MADI Serie mit der unsichtbaren Übertragung
von 16 MIDI Kanälen, wobei das MADI-Signal weiterhin vollkommen kompatibel ist.
Zur Übertragung des MADI-Signals wurden bewährte Methoden und Schnittstellen aus der
Netzwerktechnik übernommen. Unsymmetrische (koaxiale) Kabel mit BNC-Steckern und 75
Ohm Wellenwiderstand sind den meisten bekannt, preisgünstig und leicht beschaffbar. Wegen
der kompletten galvanischen Trennung ist die optische Schnittstelle jedoch viel interessanter –
für viele Anwender jedoch ein Buch mit 7 Siegeln, denn nur wenige haben jemals mit Schaltschränken voller professioneller Netzwerktechnik zu tun gehabt. Daher nachfolgend ein paar
Erläuterungen zum Thema 'MADI optisch'.
•
Die zu verwendenden Kabel sind Standard in der Computer-Netzwerktechnik. Daher sind
sie auch alles andere als teuer, jedoch leider nicht in jedem Computer-Geschäft erhältlich.
•
Die Kabel sind mit einer internen Faser von nur 50 oder 62,5 µm aufgebaut, sowie einer
Umhüllung von 125 µm. Sie heißen daher Netzwerkkabel 62,5/125 oder 50/125, erstere
meist blau, letztere meist orange. Obwohl nicht immer explizit erwähnt handelt es sich
grundsätzlich um Glasfaserkabel. Plastik-Faser-Kabel (POF, Plastic Optical Fiber) sind in
solch kleinen Durchmessern nicht zu fertigen.
•
Die verwendeten Stecker sind ebenfalls Industrie-Standard, und heißen SC. Bitte nicht mit
ST verwechseln, die ähnlich aussehen wie BNC-Stecker und geschraubt werden. Frühere
Stecker (MIC/R) waren unnötig groß und werden daher praktisch nicht mehr verwendet.
•
Die Kabel gibt es als Duplex-Variante (2 x 1 Kabel, meist nur an wenigen Stellen zusammengeschweißt), oder als Simplex (1 Kabel). Das Optomodul der HDSPe MADI unterstützt
beide Varianten.
•
Die Übertragungstechnik arbeitet im sogenannten Multimode-Verfahren, welches Kabellängen bis knapp 2 km erlaubt. Single Mode erlaubt weitaus größere Längen, nutzt mit 8 µm
aber auch eine vollkommen anders dimensionierte Faser. Das optische Signal ist übrigens
wegen der verwendeten Wellenlänge von 1300 nm für das menschliche Auge unsichtbar.
66
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
30.2 Lock und SyncCheck
Digitale Signale bestehen aus einem Carrier (Träger) und den darin enthaltenen Nutzdaten
(z.B. Digital Audio). Wenn ein digitales Signal an einen Eingang angelegt wird, muss sich der
Empfänger (Receiver) auf den Takt des Carriers synchronisieren, um die Nutzdaten später
störfrei auslesen zu können. Dazu besitzt der Empfänger eine PLL (Phase Locked Loop). Sobald sich der Empfänger auf die exakte Frequenz des hereinkommenden Carriers eingestellt
hat ist er 'locked' (verriegelt). Dieser Lock-Zustand bleibt auch bei kleineren Schwankungen der
Frequenz erhalten, da die PLL als Regelschleife die Frequenz am Empfänger nachführt.
Wird an die HDSPe MADI ein MADI-Signal angelegt, signalisiert die Karte LOCK, also ein gültiges, einwandfreies Eingangssignal. Diese Information präsentiert die HDSPe MADI im Settingsdialog. Im Statusfenster SyncCheck wird der Status aller Clocks im Klartext angezeigt (No
Lock, Lock, Sync).
Leider heißt Lock noch lange nicht, dass das empfangene Signal in korrekter Beziehung zur die
Nutzdaten auslesenden Clock steht. Beispiel: Die HDSPe MADI steht auf internen 44.1 kHz
(Clock Mode Master), und an den Eingang MADI ist ein Mischpult mit MADI-Ausgang angeschlossen. Der entsprechende Eintrag wird sofort LOCK anzeigen, aber die Samplefrequenz
des Mischpultes wird normalerweise im Mischpult selbst erzeugt (ebenfalls Master), und ist
damit entweder minimal höher oder niedriger als die interne der HDSPe MADI. Ergebnis: Beim
Auslesen der Nutzdaten kommt es regelmäßig zu Lesefehlern, die sich als Knackser und Aussetzer bemerkbar machen.
Auch bei der Nutzung mehrerer Clocksignale ist ein einfaches LOCK unzureichend. Zwar lässt
sich das obige Problem elegant beseitigen, indem die HDSPe MADI von Master auf AutoSync
umgestellt wird (ihre interne Clock ist damit die vom Mischpult gelieferte). Wird die Karte jedoch
von Word Clock geclockt, so kann diese ebenfalls asynchron sein, und damit Knackser und
Aussetzer verursachen.
Um solche Probleme anzuzeigen enthält die HDSPe MADI SyncCheck. Es prüft alle verwendeten Clocks auf Synchronität. Sind diese nicht zueinander synchron (also absolut identisch),
zeigt der Settingsdialog LOCK. Sind sie jedoch vollständig synchron erscheint im Feld SyncCheck die Anzeige SYNC. Im obigen Beispiel wäre nach Anstecken des Mischpultes sofort
aufgefallen, dass nur die Anzeige LOCK erscheint. Bei externer Taktung über Wordclock müssen sowohl Word Clock als auch MADI den Eintrag SYNC aufweisen.
In der Praxis erlaubt SyncCheck einen sehr schnellen Überblick über die korrekte Konfiguration
aller digitalen Geräte. Damit wird eines der schwierigsten und fehlerträchtigsten Themen der
digitalen Studiowelt endlich leicht beherrschbar.
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30.3 Latenz und Monitoring
Der Begriff Zero Latency Monitoring wurde 1998 von RME mit der DIGI96 Serie eingeführt
und beschreibt die Fähigkeit, das Eingangssignal des Rechners am Digital-Interface direkt zum
Ausgang durchzuschleifen. Seitdem ist die dahinter stehende Idee zu einem der wichtigsten
Merkmale modernen Harddisk Recordings geworden. Im Jahre 2000 veröffentlichte RME zwei
wegweisende Tech Infos zum Thema Low Latency Hintergrund, die bis heute aktuell sind: Monitoring, ZLM und ASIO, sowie Von Puffern und Latenz Jitter, zu finden auf der RME Website.
Wie Zero ist Zero?
Rein technisch gesehen gibt es kein Zero. Selbst das analoge Durchschleifen ist mit Phasenfehlern behaftet, die einer Verzögerung zwischen Ein- und Ausgang entsprechen. Trotzdem
lassen sich Verzögerungen unterhalb bestimmter Werte subjektiv als Null-Latenz betrachten.
Das analoge Mischen und Routen gehört dazu, RMEs Zero Latency Monitoring unseres Erachtens auch. RMEs digitale Receiver verursachen aufgrund unvermeidlicher Pufferung und nachfolgender Ausgabe über den Transmitter eine typische Verzögerung von 3 Samples über alles.
Das entspricht bei 44.1 kHz etwa 68 µs (0,000068 s), bei 192 kHz noch 15 µs.
Oversampling
Während man die Verzögerung der digitalen Schnittstellen relativ vergessen kann, ist bei Nutzung der analogen Ein- und Ausgänge eine nicht unerhebliche Verzögerung vorhanden. Moderne Chips arbeiten mit 64- oder 128-facher Überabtastung und digitalen Filtern, um die fehlerbehafteten analogen Filter möglichst weit aus dem hörbaren Frequenzbereich zu halten.
Dabei entsteht eine Verzögerung von circa 40 Samples, knapp einer Millisekunde. Ein Abspielen und Aufnehmen einer Spur über DA und AD (Loopback) führt so zu einem Offset der neuen
Spur von circa 2 ms.
Low Latency!
Die HDSPe MADI benutzt einen sehr hochwertigen DA-Wandler von Cirrus Logic, mit herausragendem Rauschabstand, Klirrfaktor und innovativem digitalen Filter. Die genauen Verzögerungen durch die DA-Wandlung sind:
Samplefrequenz kHz
44.1
48
DA (10 x 1/fs) ms
0,22
0,2
DA (5 x 1/fs) ms
DA (5 x 1/fs) ms
88.2
96
0,056
0,052
176.4
192
0,028
0,026
Buffer Size (Latency)
Windows: Mit dieser Option im Settingsdialog wird in ASIO und WDM die Puffergröße für die
Audiodaten festgelegt (siehe auch Kapitel 11 und 13).
Mac OS X: Die Puffergröße wird in der jeweiligen Applikation eingestellt. Nur wenige Programme erlauben keine Einstellung. Beispielsweise ist iTunes auf 512 festgelegt.
Allgemein: Bei einer Einstellung von 64 Samples ergibt sich bei 44.1 kHz eine Latenz von 1,5
ms jeweils für Aufnahme und Wiedergabe. Bei einem digitalen Schleifentest ist diese Latenz
nicht nachweisbar. Grund: jede Software kennt natürlich die Größe der Puffer, und platziert die
neu aufgenommenen Daten an der Stelle, an der sie ohne Latenz gelandet wären.
AD/DA Offset unter ASIO und OS X: ASIO (Windows) und Core Audio (Mac OS X) erlauben die
Angabe eines Korrekturfaktors zum Ausgleich von Puffer-unabhängigen Verzögerungen, wie
AD- und DA-Wandlung oder dem Safety Offset. Ein analoger Schleifentest zeigt dann keinen
Offset, da das Anwendungsprogramm die Position der aufgezeichneten Daten entsprechend
verschiebt.
68
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Da die HDSPe MADI ein rein digitales Interface ist, und nicht weiß welche Verzögerungen angeschlossene AD/DA-Wandler oder andere digitale Interfaces aufweisen, wurden die Treiber
mit der digitalen Offsetangabe versehen (3 / 6 / 12 Samples). Eine Korrektur der durch externe
Wandler verursachten Verzögerungen ist daher vom Anwender manueIl im jeweiligen Programm vorzunehmen.
Hinweis: Cubase und Nuendo zeigen die vom Treiber gemeldeten Latenzwerte für Aufnahme
und Wiedergabe getrennt an. Der aktuelle Treiber weist auf der Playbackseite einen Sicherheitsbuffer von 32 Samples auf, der hier mit angezeigt wird.
Core Audios Safety Offset
Unter OS X muss jedes Audiointerface einen sogenannten Safety Offset benutzen, sonst kann
mit Core Audio nicht störfrei gearbeitet werden. Die HDSPe MADI benutzt einen Safety Offset
von 32 Samples. Dieser Offset wird dem System mitgeteilt, und die jeweilige Applikation kann
daraus eine Gesamtlatenz von Puffergröße plus Offset plus Safety Offset für die aktuelle Samplefrequenz errechnen, und dem Anwender mitteilen.
30.4 DS - Double Speed
Nach Aktivierung des Double Speed Modus arbeitet die HDSPe MADI mit doppelter Samplefrequenz. Die interne Clock 44.1 kHz wird zu 88.2 kHz, 48 kHz zu 96 kHz. Die interne Auflösung
beträgt weiterhin 24 Bit.
Samplefrequenzen oberhalb 48 kHz waren nicht immer selbstverständlich – und konnten sich
wegen des alles dominierenden CD-Formates (44.1 kHz) bis heute nicht auf breiter Ebene
durchsetzen. Vor 1998 gab es überhaupt keine Receiver/Transmitter-Schaltkreise, welche mehr
als 48 kHz empfangen oder senden konnten. Daher wurde zu einem Workaround gegriffen:
statt zwei Kanälen überträgt eine AES-Leitung nur noch einen Kanal, dessen gerade und ungerade Samples auf die ursprünglichen Kanäle Links/Rechts verteilt werden. Damit ergibt sich die
doppelte Datenmenge, also auch doppelte Samplefrequenz. Zur Übertragung eines StereoSignales sind demzufolge zwei AES/EBU-Anschlüsse erforderlich.
Diese Methode der Übertragung wird in der professionellen Studiowelt als Double Wire bezeichnet, und ist unter dem Namen S/MUX (Abkürzung für Sample Multiplexing) auch in Zusammenhang mit der Multikanal ADAT Schnittstelle bekannt. Die AES3 Spezifikation benutzt
die ungebräuchliche Bezeichnung Single channel double sampling frequency mode.
Erst im Februar 1998 lieferte Crystal die ersten 'Single Wire' Receiver/Transmitter, die auch mit
doppelter Samplefrequenz arbeiteten. Damit konnten nun auch über nur einen AES/EBU Anschluss zwei Kanäle mit je 96 kHz übertragen werden.
Doch Double Wire ist deswegen noch lange nicht tot. Zum einen gibt es nach wie vor viele Geräte, die nicht mehr als 48 kHz beherrschen, z.B. digitale Bandmaschinen. Aber auch andere
aktuelle Schnittstellen wie ADAT und TDIF nutzen weiterhin diesen Modus.
Auch bei MADI wird oftmals Sample Multiplexing benutzt um höhere Abtastraten als 48 kHz zu
übertragen. Die HDSPe MADI unterstützt alle Formate. 96 kHz kann sowohl als 48K Frame (mit
S/MUX) als auch nativ als 96K Frame empfangen und gesendet werden. Im DS-Betrieb mit 48K
Frame verteilt die HDSPE MADI die Daten eines Kanals auf der MADI-Schnittstelle auf zwei
aufeinanderfolgende Kanäle. Damit reduziert sich die Kanalzahl von 64 auf 32.
Da bei aktivem 48K Frame das Übertragen der Daten doppelter Samplefrequenz mit normaler
Samplefrequenz (Single Speed) erfolgt, ändert sich am MADI Port nichts, dort stehen also nur
44.1 kHz oder 48 kHz an.
Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
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30.5 QS – Quad Speed
Aufgrund der geringen Verbreitung von Geräten mit Samplefrequenzen bis 192 kHz, wohl aber
noch mehr wegen des fehlenden praktischen Nutzens solcher Auflösungen (CD...), konnte sich
Quad Speed bisher nur in wenigen Geräten durchsetzen. Eine Implementierung im ADATFormat als doppeltes S/MUX (S/MUX4) ergibt nur noch zwei Kanäle pro optischem Ausgang,
daher wurde oft auf dieses Merkmal verzichtet.
Auch die Übertragung von 192 kHz war zunächst nicht mittels Single Wire möglich, daher kam
erneut das Sample Multiplexing zum Einsatz: statt zwei Kanälen überträgt eine AES-Leitung nur
noch die Hälfte eines Kanals. Zur Übertragung eines Kanals sind zwei AES/EBU-Anschlüsse
erforderlich, für Stereo sogar vier. Diese Methode der Übertragung wird in der professionellen
Studiowelt als Quad Wire bezeichnet. In der AES3 Spezifikation taucht Quad Wire nicht auf.
Auch bei MADI wird Sample Multiplexing benutzt um höhere Abtastraten als 96 kHz zu übertragen. Dies wird aus technischen Gründen bei Frequenzen oberhalb 96 kHz sogar zwingend, ein
192K oder 384K Frame ist bei voller Kompatibilität zum MADI Standard gar nicht möglich. 192
kHz wird daher nur noch als S/MUX4 unterstützt. Also verteilt ein MADI Gerät die Daten eines
Kanals im QS-Betrieb auf vier aufeinanderfolgende Kanäle. Damit reduziert sich die Kanalzahl
von 64 auf 16.
Da das Übertragen der Daten vierfacher Samplefrequenz mit normaler Samplefrequenz (Single
Speed) erfolgt, ändert sich am MADI Port nichts, dort stehen also in jedem Fall nur 44.1 kHz
oder 48 kHz an.
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Bedienungsanleitung HDSPe MADI © RME
30.6 SteadyClock
Die SteadyClock Technologie der HDSPe MADI garantiert exzellentes Verhalten in allen ClockModi. Aufgrund der effizienten Jitterunterdrückung kann die HDSPe MADI jegliches Clocksignal
säubern, auffrischen, und als Referenzclock am Wordclock-Ausgang bereitstellen.
Üblicherweise besteht eine Clock-Sektion aus einer analogen PLL für externe Synchronisation,
und verschiedenen Quarzen für interne Synchronisation. SteadyClock benötigt nur noch einen
Quarz, dessen Frequenz ungleich der von Digital-Audio ist. Modernste Schaltungstechniken wie
Hi-Speed Digital Synthesizer, Digital-PLL, 100 MHz Abtastfrequenz und analoge Filterung erlauben es RME, eine vollkommen neu entwickelte Clock-Technologie kosten- und platzsparend
direkt im FPGA zu realisieren, deren Verhalten professionelle Wünsche befriedigt. Trotz ihrer
bemerkenswerten Merkmale ist SteadyClock vergleichsweise schnell. Es lockt sich in Sekundenbruchteilen auf das Eingangssignal, folgt auch schnellen Varipitch-Änderungen phasengenau, und lockt sich direkt im Bereich 25 kHz bis 200 kHz.
SteadyClock wurde ursprünglich entwickelt, um aus der sehr stark schwankenden MADI-Clock, also dem Referenzsignal innerhalb des MADIDatenstromes, eine stabile und saubere Clock zurückzugewinnen. Die in
MADI enthaltene Referenz schwankt
wegen der zeitlichen Auflösung von
125 MHz mit rund 80 ns. Eine übliche
Clock hat dagegen weniger als 5 ns
Jitter, eine sehr gute sogar weniger als
2 ns.
Im nebenstehenden Bild ist oben das
mit 80 ns Jitter versehene MADIEingangssignal zu sehen (gelb). Dank
SteadyClock wird daraus eine Clock
mit weniger als 2 ns Jitter (blau).
Auch die anderen Eingangssignale der
HDSPe MADI, Wordclock, Video und
LTC, profitieren von Steady-Clock.
Tatsächlich ist die Rückgewinnung
eines Jitter-armen Clocksignals aus
LTC ohne eine Technik wie SteadyClock unmöglich!
Im nebenstehenden Bild ist ein mit
circa 50 ns extrem verjittertes Wordclock-Signal zu sehen (obere Linie,
gelb). Auch hier bewirkt SteadyClock
eine extreme Säuberung, die gefilterte
Clock weist weniger als 2 ns Jitter auf
(untere Linie, Blau).
Das gesäuberte und von Jitter befreite Signal kann bedenkenlos in jeglicher Applikation als
Referenz-Clock benutzt werden. Das von SteadyClock prozessierte Signal wird natürlich nicht
nur intern benutzt, sondern ist auch an Wordclockausgängen der HDSPe MADI verfügbar. Es
dient außerdem zur Taktung des digitalen MADI Ausganges.
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30.7 Begriffserklärungen
Single Speed
Ursprünglicher Frequenzbereich von Digital Audio. Zum Einsatz kamen 32 kHz (Digitaler Rundfunk), 44.1 kHz (CD) und 48 kHz (DAT).
Double Speed
Verdopplung des ursprünglichen Samplefrequenzbereiches, um eine hochwertigere Audio- und
Verarbeitungsqualität sicherzustellen. 64 kHz ist ungebräuchlich, 88.2 kHz wird trotz einiger
Vorteile selten benutzt, 96 kHz ist weit verbreitet. Manchmal auch Double Fast genannt.
Quad Speed
Kontrovers diskutierte Vervierfachung des ursprünglichen Samplefrequenzbereiches, um eine
Hi-End Audio- und Verarbeitungsqualität sicherzustellen. 128 kHz existiert faktisch nicht, 176.4
kHz wird selten benutzt, wenn dann kommt meist 192 kHz zum Einsatz.
Single Wire
Normale Übertragung der Audiodaten, wobei die effektive Samplefrequenz der tatsächlichen
des digitalen Signals entspricht. Wird im Bereich 32 kHz bis 192 kHz eingesetzt. Manchmal
auch Single Wide genannt.
Double Wire
Vor 1998 gab es überhaupt keine Receiver/Transmitter-Schaltkreise, welche mehr als 48 kHz
empfangen oder senden konnten. Zur Übertragung höherer Samplefrequenzen wurde daher
auf einer AES-Leitung statt zwei Kanälen nur noch einer übertragen, dessen ungerade und
gerade Samples auf die ursprünglichen Kanäle Links/Rechts verteilt sind. Damit ergibt sich die
doppelte Datenmenge, also auch doppelte Samplefrequenz. Zur Übertragung eines StereoSignales sind demzufolge zwei AES/EBU Ports erforderlich.
Das Prinzip von Double Wire ist heute Industrie-Standard, wird aber nicht immer so genannt.
Weitere Namen sind Dual AES, Double Wide, Dual Line und Wide Wire. Die AES3 Spezifikation benutzt die ungebräuchliche Bezeichnung Single channel double sampling frequency
mode. Bei Nutzung des ADAT-Formates heißt das Verfahren S/MUX (Sample Multiplexing).
Double Wire funktioniert natürlich nicht nur mit Single Speed als Basis, sondern auch mit Double Speed. Beispielsweise benutzt das ProTools HD System, dessen AES Receiver/Transmitter
nur bis 96 kHz arbeiten, das Double Wire Verfahren, um 192 kHz I/O zu realisieren. Aus vier
Kanälen mit je 96 kHz entstehen dank Double Wire zwei Kanäle mit 192 kHz.
Quad Wire
Wie Double Wire, nur werden die Samples eines Kanals auf vier Kanäle verteilt. Geräte mit
Single Speed Interface können so bis zu 192 kHz übertragen, benötigen aber zwei AES/EBU
Ports um einen Kanal übertragen zu können. Auch Quad AES genannt.
S/MUX
Da die ADAT-Schnittstelle seitens der Interface-Hardware auf Single Speed begrenzt ist,
kommt bis 96 kHz das Double Wire Verfahren zum Einsatz, wird jedoch allgemein mit S/MUX
(Sample Multiplexing) bezeichnet. Ein ADAT Port überträgt damit vier Kanäle. Auch bei MADI
wird S/MUX eingesetzt, um trotz 48K Frame bis zu 96 kHz zu übertragen.
S/MUX4
Mit Hilfe des Quad Wire Verfahrens können bis zu zwei Kanäle bei 192 kHz über ADAT übertragen werden. Das Verfahren wird hier S/MUX4 genannt. Auch bei MADI wird S/MUX4 eingesetzt, um trotz 48K Frame bis zu 192 kHz zu übertragen.
Hinweis: Alle Konvertierungen in den beschriebenen Verfahren sind verlustfrei, es werden nur
die vorhandenen Samples zwischen den Kanälen verteilt oder zusammengeführt.
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48K Frame
Meist genutztes MADI Format. Unterstützt bis zu 64 Kanäle mit bis zu 48 kHz.
96K Frame
Frame Format für bis zu 32 Kanäle bei bis zu 96 kHz. Der Vorteil dieses Formates gegenüber
48K Frame mit S/MUX: der Receiver erkennt die korrekte (doppelte) Samplefrequenz selbst
und sofort. Bei 48K Frame mit S/MUX dagegen muss der Anwender die Samplefrequenz an
allen beteiligten Geräten selbst definieren.
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