Kirchner facetten der historie 2000

Kirchner facetten der historie 2000
Originalveröffentlichung in: Kunst/Geschichte, Zwischen historischer Reflexion und ästhetischer Distanz, hrsg. von
Götz Pochat und Brigitte Wagner, Graz 2000 (= Kunsthistorisches Jahrbuch Graz, Bd. 27)
Facetten der Historie. Konzepte von Geschichte
und ihre Darstellungsformen
THOMAS KIRCHNER
I m Z e n t r u m d e r K u n s t t h e o r i e , w i e s i e s i c h seit A l b e r t i e n t w i c k e l t e , stand d a s H i s t o r i e n b i l d . D i e
w e s e n t l i c h e n t h e o r e t i s c h e n Ä u ß e r u n g e n k o n z e n t r i e r t e n sich a u f d i e G a t t u n g , d i e als d e r G i p f e l
j e g l i c h e r k ü n s t l e r i s c h e r A r b e i t a n g e s e h e n w u r d e . H i e r z e i g t e sich d i e M a l e r e i der Literatur
e b e n b ü r t i g , d a s i e d i e M ö g l i c h k e i t bot, e i n e H a n d l u n g , e i n e n z e i t l i c h e n A b l a u f , ein G e s c h e h e n , i m
w e i t e s t e n S i n n e e i n e G e s c h i c h t e k ü n s t l e r i s c h a d ä q u a t w i e d e r z u g e b e n . In E r m a n g e l u n g e i n e s
t h e o r e t i s c h e n F u n d a m e n t s b e d i e n t e m a n s i c h l a n g e Z e i t m i t V o r l i e b e der P o e t i k e n , w o b e i d i e seit
d e m f r ü h e n 16. J a h r h u n d e r t w i e d e r z u g ä n g l i c h e „ P o e t i k " d e s A r i s t o t e l e s m e i s t als A r g u m e n t
diente. 1
W a s d i e I n h a l t e eines H i s t o r i e n b i l d e s b e t r i f f t , w a r e n d i e A n g a b e n m e i s t w e n i g e r p r ä z i s e ; als
S p e k t r u m s c h ä l t e s i c h j e d o c h s c h n e l l d i e Literatur m i t d e n k l a s s i s c h e n E p e n an der S p i t z e heraus,
die M y t h o l o g i e , die Bibel, die Heiligenviten und die klassische Geschichte. A l l e diese Bereiche
d e c k t e n n a c h d e m z e i t g e n ö s s i s c h e n V e r s t ä n d n i s G e s c h i c h t e ab: D i e E p e n w a r e n d i e h ö c h s t e
k ü n s t l e r i s c h e D a r s t e l l u n g s f o r m v o n G e s c h i c h t e , d i e M y t h o l o g i e erzählte d i e G e s c h i c h t e der
G ö t t e r , d i e B i b e l w u r d e n i c h t nur als G r u n d l a g e des c h r i s t l i c h e n G l a u b e n s a n g e s e h e n , s o n d e r n
a u c h als e i n h i s t o r i s c h e s W e r k , m i t d e s s e n H i l f e d i e P e r i o d i s i e r u n g d e r M e n s c h h e i t s g e s c h i c h t e b i s
z u r G e b u r t C h r i s t i erstellt w e r d e n k o n n t e . E s b e s t a n d d a m i t k e i n Z w e i f e l : D e r k ü n s t l e r i s c h e
O r t d e r G e s c h i c h t e w a r d i e H i s t o r i e n m a l e r e i . D i e B e g r i f f s g e s c h i c h t e trägt d e m R e c h n u n g :
„ s t o r i e " , „ i s t o r i a " o d e r „ h i s t o r i a " b e s c h r i e b s o w o h l d e n Inhalt e i n e r G a t t u n g w i e a u c h d i e D a r ­
stellungsform. 2
D i e P o e t i k e n g i n g e n in dieser F r a g e w e s e n t l i c h p r ä z i s e r v o r . F ü r s i e w a r das H a u p t k r i t e r i u m für d i e
Z u g e h ö r i g k e i t z u einer literarischen G a t t u n g d i e f o r m a l e A u f b e r e i t u n g e i n e s Inhalts, n i c h t aber d e r
I n h a l t selber. E i n S t o f f g e h ö r t e n i c h t p e r se einer b e s t i m m t e n G a t t u n g an, s o n d e r n v o r a l l e m a u f
G r u n d seiner G e s t a l t u n g . D i e e i n z e l n e n G a t t u n g e n differierten nicht v o r r a n g i g in ihren I n h a l t e n ,
s o n d e r n i n der F o r m , in der d i e I n h a l t e aufbereitet w a r e n . A r i s t o t e l e s h o b in d i e s e m Z u s a m m e n ­
hang besonders den Wahrheitsgehalt des Stoffes hervor: „ ( . . . ) der Geschichtsschreiber u n d der
D i c h t e r u n t e r s c h e i d e n s i c h ( . . . ) d a r i n , d a ß der e i n e erzählt, w a s g e s c h e h e n ist, der andere, w a s
g e s c h e h e n k ö n n t e . " 3 D i e späteren P o e t i k e n sollten n o c h w e i t e r d i f f e r e n z i e r e n . D i e A n z a h l d e r
G a t t u n g e n w u r d e g e r a d e z u u n ü b e r s c h a u b a r . G e s c h i c h t e k o n n t e d a m i t in u n t e r s c h i e d l i c h e n literari­
s c h e n G a t t u n g e n ihren O r t h a b e n ; d i e W a h l e i n e r G a t t u n g g a b A u s k u n f t ü b e r d a s A n s p r u c h s n i ­
v e a u , d a s m i t d e m Inhalt angestrebt w u r d e .
W i e v e r h i e l t s i c h n u n d i e b i l d e n d e K u n s t in d i e s e r F r a g e ? D i e K u n s t g e s c h i c h t s s c h r e i b u n g geht
d a v o n aus, d a ß d i e K u n s t h i e r der K u n s t t h e o r i e e n t s p r a c h . U n d s i e k a n n d a f ü r a u c h g u t e G r ü n d e
a n f ü h r e n . M a n t e g n a s K u p f e r s t i c h e , d i e A l b e r t i s theoretische Ü b e r l e g u n g e n a u s p r o b i e r e n , 4 R a ­
p h a e l s „ B o r g o b r a n d " , der d e n drei A k t e n einer T r a g ö d i e f o l g t , 5 d i e A r b e i t e n der C a r r a c c i u n d
b e s o n d e r s v o n N i c o l a s P o u s s i n , der s e i n e n W e r k e n e i n theoretisches K o n z e p t unterlegte - all d i e s e
Beispiele berechtigen z u der A n n a h m e , daß wirklich eine Korrespondenz z w i s c h e n Kunsttheorie
u n d K u n s t p r a x i s bestand, d a ß a u c h in d e r K u n s t - w i e e s d i e K u n s t t h e o r i e n a h e l e g t - d e r e i n z i g
a d ä q u a t e Ort f ü r d i e D a r s t e l l u n g v o n G e s c h i c h t e d i e H i s t o r i e n m a l e r e i ist.
B e d e u t e n d i e s e B e i s p i e l e - u n d w e i t e r e ließen s i c h h i n z u f ü g e n - n u n aber z w i n g e n d , d a ß
K u n s t t h e o r i e u n d k ü n s t l e r i s c h e P r a x i s in d e r F r a g e der W i e d e r g a b e historischer S t o f f e m i t e i n a n d e r
27
Thomas Kirchner
1 A.-J. Gros, Schlacht bei Nanareth, 1801. Nantes, Musee des Beaux-Arts
e i n h e r g i n g e n , d a ß K u n s t u n d K u n s t t h e o r i e hier d e n s e l b e n I d e e n f o l g t e n u n d g e s c h i c h t l i c h e
T h e m e n n o t w e n d i g e r w e i s e in die F o r m der H i s t o r i e n m a l e r e i e i n g e k l e i d e t w u r d e n ? O d e r m u ß m a n
d a v o n a u s g e h e n , d a ß die K u n s t in d i e s e m B e r e i c h v o n ihrer T h e o r i e w e i t g e h e n d u n a b h ä n g i g w a r ,
d a ß die D e c k u n g s g l e i c h h e i t v o n K u n s t t h e o r i e u n d K u n s t p r a x i s letztlich n u r e i n e n S o n d e r f a l l
darstellte u n d andere F a k t o r e n w e s e n t l i c h s c h w e r e r w o g e n ? G a b es n e b e n d e r H i s t o r i e n m a l e r e i
n o c h andere k ü n s t l e r i s c h e F o r m e n , in d i e g e s c h i c h t l i c h e T h e m e n e i n g e k l e i d e t w e r d e n k o n n t e n ,
u n d w i e sah d a n n das V e r h ä l t n i s v o n F o r m u n d I n h a l t a u s ?
D i e s e Fragen d r ä n g e n sich a n g e s i c h t s v o n D a r s t e l l u n g e n z e i t g e n ö s s i s c h e r E r e i g n i s s e a u f , d i e sich
h ä u f i g den R e g e l n der H i s t o r i e n m a l e r e i n i c h t v o l l k o m m e n f ü g e n . D i e K u n s t b e t r a c h t e r reagierten
a u f s o l c h e A b w e i c h u n g e n d u r c h a u s s e n s i b e l . S o g e s c h e h e n e t w a b e i der „ S c h l a c h t bei N a z a r e t h " ,
die A n t o i n e - J e a n G r o s a u f d e m S a l o n v o n 1801 ausstellte (Abb. l).b D i e S a l o n k r i t i k m o n i e r t e die
A b w e i c h u n g e n v o n d e m k l a s s i s c h e n R e g e l k a n o n der H i s t o r i e n m a l e r e i u n d b e v o r z u g t e e i n e (heute
verschollene) Darstellung des gleichen Ereignisses v o n Philippe-Auguste Hennequin, die offens i c h t l i c h den strengen R e g e l n der ersten G a t t u n g f o l g t e . W a s j e d o c h der K r i t i k n i c h t g e f i e l , scheint
v o n b e s o n d e r e m Interesse f ü r d i e K u l t u r v e r w a l t u n g g e w e s e n zu sein, d e n n d i e s e schätzte e i n d e u t i g
die K o m p o s i t i o n v o n G r o s m e h r , der m i t s e i n e m K o n z e p t z u m b e v o r z u g t e n M a l e r N a p o l e o n s
w u r d e . 7 W a s m a c h t e n u n d e n R e i z des G e m ä l d e s u n d a u c h der ü b r i g e n W e r k e d e s K ü n s t l e r s f ü r die
K u l t u r v e r w a l t u n g a u s ? N a c h d e m die K u n s t g e s c h i c h t e l a n g e Z e i t - ä h n l i c h w i e die z e i t g e n ö s s i s c h e
K r i t i k - m i t V e r u n s i c h e r u n g a u f die W e r k e v o n G r o s reagiert hat, ist in den letzten J a h r e n
z u n e h m e n d v o r a l l e m an H a n d v o n G r o s ' G e m ä l d e „ N a p o l e o n a u f d e m S c h l a c h t f e l d bei P r e u ß i s c h E y l a u " der r h e t o r i s c h e C h a r a k t e r der W e r k e untersucht w o r d e n . 8 H i e r soll ein anderer W e g
beschritten w e r d e n . E s soll n a c h d e n U r s p r ü n g e n g e f r a g t w e r d e n , a u f die sich G r o s b e z o g , n a c h der
T r a d i t i o n seiner B i l d s p r a c h e , u m a u f d i e s e m W e g d i e A r g u m e n t a t i o n s m u s t e r der W e r k e n o c h
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Facetten der Historie
p r ä z i s e r b e s c h r e i b e n z u k ö n n e n . Z u d i e s e m Z w e c k s o l l ein u m d i e M i t t e d e s 17. J a h r h u n d e r t s
e n t s t a n d e n e s W e r k h e r a n g e z o g e n w e r d e n , u n d z w a r n i c h t , w e i l G r o s o d e r s e i n e A u f t r a g g e b e r es
v o r A u g e n g e h a b t hätten ( u n d es ist n o c h n i c h t e i n m a l sicher, d a ß sie es g e k a n n t h a b e n ) , s o n d e r n
w e i l darin die e i n z e l n e n B i l d s t r a t e g i e n , d i e in G r o s ' G e m ä l d e n z u s a m m e n f i n d e n , sauber v o n e i n a n der getrennt v o r l i e g e n . B e i d e m W e r k h a n d e l t es s i c h - n e b e n d e r gescheiterten A u s m a l u n g d e r
G r a n d e Galerie des L o u v r e durch N i c o l a s Poussin - u m eines der aufwendigsten kunstpolitischen
P r o j e k t e , d i e m i t d e r P e r s o n L u d w i g s X I I I . in V e r b i n d u n g g e b r a c h t w e r d e n k ö n n e n : J e a n V a l d o r s
„ L e s t r i o m p h e s d e L o u i s le J u s t e . X I I I . d u n o m , r o y d e F r a n c e et d e N a v a r r e " aus d e m J a h r e 1649. 9
D e r r e p r ä s e n t a t i v e F o l i o b a n d u m f a ß t n i c h t w e n i g e r als 110 g r o ß f o r m a t i g e u n d 9 5 k l e i n e r e
K u p f e r s t i c h e . D a ß es sich b e i d i e s e m P r o j e k t u m e i n d r u c k g r a p h i s c h e s W e r k h a n d e l t , m u ß n i c h t
e r s t a u n e n , k o n z e n t r i e r t e n s i c h d o c h d i e k u n s t p o l i t i s c h e n A k t i v i t ä t e n des z u v e r e h r e n d e n H e r r schers a u f d i e s e s M e d i u m . 1 0 T r o t z d e m ist es statthaft, d a s W e r k als e x e m p l a r i s c h auch f ü r d i e
M a l e r e i z u betrachten, d a d i e i m f o l g e n d e n b e o b a c h t e t e n P h ä n o m e n e e b e n f a l l s in d e m h ö h e r
b e w e r t e t e n M e d i u m festgestellt w e r d e n k ö n n e n u n d in d e n b e g l e i t e n d e n T e x t e n i m m e r w i e d e r
V e r g l e i c h e m i t d e r M a l e r e i angestrengt w e r d e n , j a d i e g e s t o c h e n e n S z e n e n als M a l e r e i b e z e i c h n e t
w e r d e n . W a s d a s W e r k v o n V a l d o r n u n aber f ü r u n s e r e F r a g e s t e l l u n g b e s o n d e r s interessant
e r s c h e i n e n läßt, ist z w e i e r l e i : Z u m e i n e n f i n d e n s i c h d i e s e l b e n h i s t o r i s c h e n E r e i g n i s s e in unters c h i e d l i c h e n k ü n s t l e r i s c h e n F o r m e n dargestellt; z u m a n d e r e n w e r d e n die G r a p h i k e n v o n T e x t e n
b e g l e i t e t , d i e ü b e r d e n A n s p r u c h der D a r s t e l l u n g e n A u s k u n f t g e b e n k ö n n e n .
Ü b e r d i e G e s c h i c h t e des B a n d e s s i n d w i r v e r g l e i c h s w e i s e gut i n f o r m i e r t . E r w u r d e u n m i t t e l b a r
n a c h d e m T o d d e s K ö n i g s ( 1 6 4 3 ) v o n d e s s e n W i t w e A n n e d ' A u t r i c h e in A u f t r a g g e g e b e n , v i e r
J a h r e b e d u r f t e es b i s z u seiner F e r t i g s t e l l u n g . A n v e r t r a u t w u r d e d a s W e r k d e m a u s L i e g e
s t a m m e n d e n J e a n V a l d o r , d e r z u r E n t o u r a g e v o n M a z a r i n g e h ö r t e u n d bei d e m P r o j e k t a u f e i n e
illustre S c h a r v o n M i t a r b e i t e r n z ä h l e n k o n n t e . V a l d o r hatte d i e P o s i t i o n e i n e s k ö n i g l i c h e n S t e c h e r s
i n n e u n d erhielt als A n e r k e n n u g e i n e W o h n u n g unter der G r a n d e G a l e r i e d e s L o u v r e . " G e d r u c k t
w u r d e d a s W e r k in der I m p r i m e r i e R o y a l e v o n A d a m E t i e n n e , d e m P r e m i e r I m p r i m e u r d u R o i . D i e
„ L e t t r e s d e p a t e n t e " f ü r d i e e i n z e l n e n T e i l e d e s B a n d e s s i n d v o n L u d w i g X I V . ausgestellt w o r d e n ,
d e m d a s W e r k a u c h g e w i d m e t ist. D i e D e d i k a t i o n spielt a u f d i e p r o m i n e n t e s t e A u f g a b e d e r
G e s c h i c h t s s c h r e i b u n g , d i e F ü r s t e n e r z i e h u n g , an, w e n n s i e h e r v o r h e b t , d a ß d i e i m f o l g e n d e n
geschilderten A k t i o n e n vorbildlich für den jungen, beim Erscheinen des Bandes elfjährigen K ö n i g
seien. A n i h n e n s o l l e er s i c h orientieren. 1 2 D i e B e m e r k u n g hatte z u d i e s e m Z e i t p u n k t j e d o c h bereits
topischen Charakter.
D e r B a n d ist eingeteilt in drei g r o ß e , v o n e i n a n d e r getrennte A b s c h n i t t e m i t j e w e i l s e i g e n e r
S e i t e n z ä h l u n g . D e r erste T e i l ist ü b e r s c h r i e b e n m i t „ L o u i s le J u s t e c o m b a t t a n t " . In 21 S t i c h e n w i r d
das L e b e n L u d w i g s in e i n e r F o r m g e s c h i l d e r t , d i e d e n R e g e l n d e r k l a s s i s c h e n H i s t o r i e n m a l e r e i
entspricht. D e r ä l ' a n t i q u e g e k l e i d e t e H e l d ist d e u t l i c h herausgearbeitet, er bildet das Z e n t r u m der
H a n d l u n g , alle u m g e b e n d e n P e r s o n e n s i n d a u f i h n ausgerichtet. L u d w i g w i r d i n m i t t e n e i n e r
m i l i t ä r i s c h e n A k t i o n g e z e i g t , seine S o l d a t e n erwarten m i t B e g e i s t e r u n g s e i n e B e f e h l e (Abb. 2 ) ,
o d e r er e m p f ä n g t i n e i n e m a n t i k i s c h e n F e l d l a g e r d i e S c h l ü s s e l d e r Stadt N a n c y (Abb. 3). D a b e i
s i n d h ä u f i g a l l e g o r i s c h e u n d selbst m y t h o l o g i s c h e F i g u r e n e i n b e z o g e n . S i e agieren a u f d e r s e l b e n
R e a l i t ä t s e b e n e w i e d i e realen h i s t o r i s c h e n P e r s o n e n , g a n z s o , w i e es in Paris in Peter P a u l R u b e n s '
M e d i c i - G a l e r i e b e o b a c h t e t w e r d e n k o n n t e . S o ü b e r g i b t d i e V e r k ö r p e r u n g d e r Stadt N a n c y d i e
S c h l ü s s e l u n d d i e K r o n e i h r e m n e u e n E i g e n t ü m e r ; e r g ä n z t u n d g l e i c h s a m dirigiert w i r d d i e S z e n e
d u r c h d e n in der M i t t e der K o m p o s i t i o n a n g e o r d n e t e n H e r k u l e s , d e s s e n Q u a l i t ä t e n d a m i t a u c h d e n
K ö n i g auszeichnen.
D e r V o l l s t ä n d i g k e i t h a l b e r sei h i e r a u c h der z w e i t e T e i l v o r g e s t e l l t , a u c h w e n n d a s i h m z u g r u n d e l i e g e n d e K o n z e p t f ü r G r o s ' G e m ä l d e v o n k e i n e r B e d e u t u n g w a r . E r ist ü b e r s c h r i e b e n m i t d e m
T i t e l „ D e v i s e s d e s r o y s p r i n c e s et g e n e r a u x d ' a r m e e s qui o n t assiste o u s e r v y L o u i s l e Iuste
c o m b a t t a n t a v e c leur e x p o s i t i o n " . E s h a n d e l t sich u m 3 5 Porträts v o n L u d w i g X I I I . u n d s e i n e n
G e n e r ä l e n u n d V e r t r a u t e n . D a s v o r a n g e s t e l l t e B i l d n i s d e s K ö n i g s ist b e s o n d e r s h e r v o r g e h o b e n
29
Thomas Kirchner
C O M B A T T A Isl T.
C O M B A I I A N I . «3
TM&vutHBidi.iwIlcgiobBoviiGJhiBC | KopdlzquchOfra* taBcili ci--B.pl, fufcrbr,
VjlUmcD:SuulBLcn,iiiB|>cTua,6tu I Timo.inquit,CT.>|u>»iiinui , m nlü ^. •
Lovis 1c lüfte combaccant. 3
2 7. Valdor, Le pas de Sitze, Illustration zu Jean
Valdor, Les triomphes de Louis le Iuste, 1649.
Paris, Bibliotheque Nationale
3 J. Valdor, Nancy, Illustration zu Jean Valdor,
Les triomphes de Louis le Iuste, 1649. Paris,
Bibliotheque Nationale
4 J. Valdor, Porträt Ludwigs XIII., Illustration zu
Jean Valdor, Les triomphes de Louis le Iuste,
1649. Paris, Bibliotheque Nationale
(Abb. 4). E s w i r d durch e i n e n S ä u l e n p o r t i k u s
g e r a h m t , zu F ü ß e n des P o d e s t e s sitzt e i n e A l l e g o r i e der G e s c h i c h t s s c h r e i b u n g u n d v e r z e i c h net die L e i s t u n g e n des Herrschers. D i e ü b r i g e n
Porträts s i n d z w a r w e n i g e r reich ausgestattet,
aber ä h n l i c h a u f g e b a u t . A u f der j e w e i l s g e g e n ü b e r l i e g e n d e n Seite w e r d e n sie v o n drei
E m b l e m e n u n d D e v i s e n begleitet, d i e e i n a u s f ü h r l i c h e r T e x t v o n H e n r y E s t i e n n e erläutert
(Abb. 5). D a s erste, m i t „ T i m u i n e c i n f a n s "
ü b e r s c h r i e b e n e E m b l e m z u L u d w i g X I I I . zeigt
e i n e n m i t e i n e r K e u l e b e w a f f n e t e n A r m , der
s i c h e i n e m M o n s t e r entgegenstellt. D i e A n s p i e l u n g a u f H e r k u l e s ist d e u t l i c h , der bereits in der
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Facetten der Historie
L o v i s le lüfte combattant.
E C O R P S d e c e r t e p r e m i c r c D c o i f c c f t v n B r a s royal
arme', rcnant dans la m a i n v n e rruHuc , a u e c l a q u e l l c il
f o p p o f e aux m o n f t r c s :
L a lettre ou f e n t e n c e q u i eil c o m m e l'ame d e La D e u i f e , p o u r c n c x p n m c r le fertSjC'eft c e demy-vers pris
dcSeneque en iesTragedies,
T I M V I N E C INFANS;
1
Q u i veut dire,
_ } le ne les 4j pdf crdins des man enfsnce mefme;
S c rapportant a H c r c u l e q u i eftouffa deux Serpens lors qu'il cftoit e n c o r au b e r c e a u , & fut des cet a g e d o m p t e u r des m o n f t r c s , p o u r v n fauorable augurc d e
c c q u ' i l f e r o i t v n iour. L e R o y d o n c dit ccs p a r o l c s , pour fignificr qu'il n e faut
pas f eftonner fi dans la. pleinc vigueur d e (Ön ä g e il a renuerfe toutes les forccs
d e fes ennemis, puis q u e des le t e m p s d e fes prcmieres annccs, il a r o m p u les deCfeins & les efforts d e tous les rebellcs.en d o m p t a n t Sc abactant rberefie.
L a f e c o n d e Figurc nous reprefente des c o l o m n e s r c n u e r f e e s e n v n d e ß r o i t d e
mer, d ' v n e p a n , & nous faitvoird'vnautrccofWdesmontagnesentr'ouuenes,
aucc c c s m o t s c m p r u n t c x d e C l a u d i a n ,
N V L L A S RECIPIT V I C T O R I A M E T A S ;
Q u i vculcnt dire,
Set tmmfhdns exfioüs nefouffrent foint de tomesi
ou
Sd vicloire n'a foint de iomes f u i Tdrrefknt:
Par c o n t r e p o i n t c d e L o v i s le l ü f t e aucc H c r c u l e , pour faire voir c o m b i e n cet
5 J. Valdor, Embleme zum Porträt Ludwigs XflL, Illustration zu Jean
Valdor, Les triomphes de Louis le luste, 1649. Paris, Bibliotheque
Nationale
W i e g e z w e i S c h l a n g e n erwürgte. G e n a u s o w i e H e r k u l e s - s o erklärt der T e x t - h a b e L u d w i g X I I I .
bereits in j u n g e n J a h r e n B e w e i s e seiner S t ä r k e geliefert, als er die H ä r e s i e b e k ä m p f t e . G e m e i n t ist
d a m i t unter a n d e r e m ein E r e i g n i s , das a u c h G e g e n s t a n d der ersten A b t e i l u n g w a r , „ L e retabliss e m e n t des e c c l e s i a s t i q u e s en B e a r n " . D a s z w e i t e E m b l e m zeigt e i n e M e e r e n g e m i t z w e i s t ü r z e n d e n S ä u l e n , ü b e r s c h r i e b e n ist es m i t „ N u l l a s reeipit v i c t o r i a m e t a s " . D i e R e f e r e n z f i g u r ist
w i e d e r u m H e r k u l e s . D i e s e r h a b e an der M e e r e n g e v o n G i b r a l t a r z w e i S ä u l e n aufgestellt, u m die
G r e n z e seiner U n t e r n e h m u n g e n z u m a r k i e r e n . D i e S i e g e d e s g a l l i s c h e n H e r k u l e s k e n n t e n h i n g e gen k e i n e G r e n z e n , w o r a u f d i e u m s t ü r z e n d e n S ä u l e n h i n w e i s e n sollten. D a s dritte E m b l e m
s c h l i e ß l i c h zeigt d e n A l p e n p a ß S u z e u n d ist überschrieben mit e i n e m L u k i a n - Z i t a t : „ C o n c e s s a
p u d e n t ire v i a " . L u d w i g hatte den P a ß mitten i m W i n t e r unter u n g ü n s t i g s t e n B e d i n g u n g e n u n d
e n t g e g e n d e m R a t seiner G e n e r ä l e b e z w u n g e n . H i e r i n sei er e i n z i g d e m großen C a e s a r v e r g l e i c h bar, der e b e n f a l l s d i e a u ß e r g e w ö h n l i c h e n S i e g e b e v o r z u g t e .
D e r dritte T e i l v o n V a l d o r s W e r k s c h l i e ß l i c h trägt d e n T i t e l „ L a v i e t r i o m p h a n t e d e L o u i s le l u s t e " .
B e s c h r i e b e n s i n d hier in f ü n f z i g D a r s t e l l u n g e n die m i l i t ä r i s c h e n A k t i o n e n L u d w i g s . D i e s g e -
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Thomas Kirchner
Facetten der Historie
schieht mit H i l f e kartographischer A u f s i c h t e n , die die Festungen und Stadtmauern lediglich
u m r e i ß e n , d i e F l ü s s e m a r k i e r e n (Abb. 6), a b e r a u c h L a n d s c h a f t e n m i t E r h e b u n g e n u n d T ä l e r n , m i t
B ä u m e n u n d G e b ä u d e n in A u f s i c h t e n w i e d e r g e b e n u n d e b e n f a l l s d i e S c h l a c h t e n o r d n u n g z e i g e n
(Abb. 7). T h e m a t i s i e r t w e r d e n d i e m i l i t ä r i s c h e n A k t i o n e n , d i e a u c h G e g e n s t a n d des ersten T e i l s
des B a n d e s sind.
F ü r alle drei D a r s t e l l u n g s t y p e n in V a l d o r s P u b l i k a t i o n lassen s i c h E n t s p r e c h u n g e n in d e r M a l e r e i
f i n d e n . E i n e R e i h u n g v o n derart g l e i c h a u f g e b a u t e n D a r s t e l l u n g e n , w i e sie in d e n e i n z e l n e n
A b s c h n i t t e n z u b e o b a c h t e n ist, besitzt in d i e s e m M e d i u m ihren O r t in d e r G a l e r i e . A m e i n f a c h s t e n
stellt s i c h der erste O r t dar. H i e r w i r d d i e k l a s s i s c h e H i s t o r i e n m a l e r e i b e m ü h t . A l s z e i t l i c h u n d
r ä u m l i c h n a h e s B e i s p i e l sei l e d i g l i c h a u f S z e n e n m i t H e r k u l e s v e r w i e s e n , d i e N i c o l a s P o u s s i n
1 6 4 1 / 4 2 f ü r d i e L u d w i g X I I I . v e r h e r r l i c h e n d e , j e d o c h n i e fertiggestellte G r a n d e G a l e r i e d e s
L o u v r e a n g e f e r t i g t hat. B e m e r k e n s w e r t a l l e i n , d a ß d i e s e f ü r k l a s s i s c h e T h e m e n e n t w i c k e l t e
K o m p o s i t i o n s f o r m v o n V a l d o r auch für zeitgenössische Ereignisse verwendet wird. D i e Referenzf i g u r H e r k u l e s taucht i n d e s a u c h b e i V a l d o r a u f .
D e r z w e i t e T e i l f i n d e t sein V o r b i l d in d e n z a h l r e i c h e n Porträtgalerien, m i t d e n e n n a h e z u j e d e s
S c h l o ß ausgestattet w a r . L e d i g l i c h z w e i b e s o n d e r s p r o m i n e n t e B e i s p i e l e seien hier g e n a n n t . N o c h
unter H e i n r i c h I V . , d e m V a t e r v o n L u d w i g X I I I . , w a r d i e Petite G a l e r i e , d i e d e n K e r n b a u d e s
L o u v r e m i t der G r a n d e G a l e r i e v e r b i n d e t , m i t e i n e r 1661 a u s g e b r a n n t e n Porträtgalerie ausgestattet
w o r d e n , d i e die B i l d n i s s e der f r a n z ö s i s c h e n H e r r s c h e r b i s h i n z u m aktuellen K ö n i g s p a a r b e h e r bergte. U n d K a r d i n a l R i c h e l i e u ließ in d e n d r e i ß i g e r J a h r e n in s e i n e m b e n a c h b a r t e n Palast e i n e
G a l e r i e d e s H o m m e s Illustres e i n r i c h t e n , i n d e r d i e i n t e l l e k t u e l l e n u n d p o l i t i s c h e n R e f e r e n z f i g u r e n
des K a r d i n a l s z u s e h e n w a r e n u n d d i e in L u d w i g X I I I . u n d in d e m A u f t r a g g e b e r ihren E n d - u n d
H ö h e p u n k t f a n d . E s w a r d u r c h a u s ü b l i c h , d a ß d i e Porträts in d e n R a h m u n g e n v o n k l e i n e r e n
S z e n e n , E m b l e m e n u n d D e v i s e n ergänzt w u r d e n , a u c h k o n n t e n k u r z e T e x t e h i n z u g e z o g e n w e r d e n .
D i e b e i d e n G a l e r i e n standen A n n e d ' A u t r i c h e u n d i h r e m K ü n s t l e r J e a n V a l d o r s i c h e r l i c h u n m i t t e l b a r v o r A u g e n . D i e Petite G a l e r i e w a r der seinerzeit repräsentativste u n d m o d e r n s t e R a u m in d e m
a n s o n s t e n a l t m o d i s c h e n K ö n i g s s c h l o ß . U n d z u m Z e i t p u n k t der A u f t r a g s v e r g a b e lebte d i e K ö n i g i n w i t w e m i t ihren b e i d e n S ö h n e n i m P a l a i s R i c h e l i e u s , i n d a s sie n a c h d e m T o d ihres G a t t e n u n d
R i c h e l i e u s der g r ö ß e r e n B e q u e m l i c h k e i t w e g e n u m g e z o g e n w a r .
A u c h f ü r d e n dritten A b s c h n i t t v o n V a l d o r s W e r k seien z w e i E n t s p r e c h u n g e n in der M a l e r e i
g e n a n n t . S o w e r d e n in der G a l e r i e des C e r f s i m S c h l o ß v o n F o n t a i n e b l e a u a u s d e m A n f a n g d e s
17. J a h r h u n d e r t s i n t o p o g r a p h i s c h e n A u f s i c h t e n , d i e der „ E i n n a h m e v o n N a n c y " (Abb. 6) v e r g l e i c h b a r sind, d i e B e s i t z u n g e n d e s K ö n i g s , s e i n e S c h l ö s s e r u n d d e r e n U m g e b u n g w i e d e r g e g e b e n .
D a s z w e i t e B e i s p i e l s t a m m t a u s d e m in der N ä h e v o n T o u r s g e l e g e n e n u n d n a c h d e r R e v o l u t i o n
zerstörten S c h l o ß R i c h e l i e u . D o r t z e i g t e in e i n e r G a l e r i e e i n e M i s c h u n g aus t o p o g r a p h i s c h e n u n d
szenischen Darstellungen die militärischen Leistungen v o n L u d w i g X I I I . und des Hausherrn.
U n d e b e n f a l l s d i e V e r b i n d u n g d e r u n t e r s c h i e d l i c h e n D a r s t e l l u n g s f o r m e n läßt s i c h in d e r M a l e r e i
b e o b a c h t e n , a m d e u t l i c h s t e n i m L o u v r e . Porträts u n d H i s t o r i e n b i l d e r w a r e n in Petite u n d G r a n d e
Galerie unmittelbar benachbart, die G r a n d e Galerie sollte z u d e m i m W a n d b e r e i c h durch A n s i c h t e n
der f r a n z ö s i s c h e n Städte v o n J a c q u e s F o u q u i e r e s ausgestattet w e r d e n . D a m i t ist das W e r k v o n
V a l d o r z w a r k e i n e Petite u n d G r a n d e G a l e r i e in B u c h f o r m , es w e r d e n in i h m j e d o c h d i e s e l b e n
Strategien v e r f o l g t w i e in d e n z e i t g e n ö s s i s c h e n k u n s t p o l i t i s c h e i n g e b u n d e n e n A u s s t a t t u n g s p r o g r a m m e n , j a m a n k ö n n t e in i h m das i d e a l t y p i s c h e A u s s t a t t u n g s p r o g r a m m e i n e s K ö n i g s s c h l o s ses s e h e n .
D e r K u n s t g e s c h i c h t e s i n d d i e drei g e s c h i l d e r t e n A r t e n v o n G a l e r i e n b e k a n n t , sie k o n z e n t r i e r t ihre
A u f m e r k s a m k e i t j e d o c h a u f d i e erste, d i e s e a l l e i n s c h e i n t ihr in der L a g e , h i s t o r i s c h e E r e i g n i s s e
a d ä q u a t u m z u s e t z e n . A l l e n f a l l s d e r Porträtgalerie w i r d als A h n e n g a l e r i e n o c h d i e F ä h i g k e i t
z u g e b i l l i g t , G e s c h i c h t l i c h k e i t z u repräsentieren. D a s W e r k v o n J e a n V a l d o r z e i g t j e d o c h , d a ß a l l e
drei A r t e n d i e s e Q u a l i t ä t b e s i t z e n . W a r u m n u n aber d i e s e V e r d r e i f a c h u n g , w a r u m d i e p a r a l l e l e
W i e d e r g a b e v o n drei T y p e n , d i e alle d e n s e l b e n G e g e n s t a n d , d i e s e l b e n T h e m e n u m k r e i s e n ? D e r
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Thomas Kirchner
g l ü c k l i c h e U m s t a n d , d a ß d i e D a r s t e l l u n g e n V a l d o r s v o n u m f a n g r e i c h e n T e x t e n begleitet w e r d e n ,
daß T e x t und B i l d gleichberechtigt nebeneinanderstehen und daß die T e x t e j e w e i l s einen eigenen,
u n v e r w e c h s e l b a r e n C h a r a k t e r b e s i t z e n , g l e i c h w o h l m i t d e n b i l d l i c h e n D a r s t e l l u n g e n i n direkter
B e z i e h u n g stehen, erleichtert d i e A n t w o r t a u f d i e s e F r a g e . E i n e B e t r a c h t u n g d e r T e x t e u n d ihres
Verhältnisses z u den bildlichen W i e d e r g a b e n wird zeigen, daß die Darstellungsformen j e w e i l s auf
e i n e m u n t e r s c h i e d l i c h e n N i v e a u a r g u m e n t i e r e n u n d d a ß sie e i n e n j e w e i l s a n d e r e n A n s p r u c h
verfolgen.
S o w e r d e n d i e d e n R e g e l n d e r k l a s s i s c h e n H i s t o r i e n m a l e r e i g e n ü g e n d e n K o m p o s i t i o n e n der ersten
A b t e i l u n g v o n e i n e m - w i e e s i m T i t e l heißt - „ p o e m e heroi'que" aus der F e d e r d e s L i t e r a t e n
C h a r l e s B e y s begleitet. J e d e r b i l d l i c h e n D a r s t e l l u n g ist e i n e S t r o p h e b e i g e g e b e n , d i e d a s entsprec h e n d e E r e i g n i s z u m G e g e n s t a n d hat. D a r s t e l l u n g u n d G e d i c h t b e z i e h e n s i c h a u f e i n a n d e r , o h n e
d a ß d a s G e d i c h t l e d i g l i c h e i n e E r l ä u t e r u n g d e r D a r s t e l l u n g u n d d i e D a r s t e l l u n g e i n e Illustration des
G e d i c h t s w ä r e . D a s A u f t r a g s s c h r e i b e n L u d w i g s X I V . a n d e n A u t o r läßt k e i n e n Z w e i f e l ü b e r d e n
C h a r a k t e r des g e w ü n s c h t e n T e x t e s , es s o l l t e sich u m e i n E p o s handeln, 1 3 d e r B e g r i f f „ p o e m e
heroi'que" w i r d z u der Z e i t s y n o n y m m i t „ p o e m e e p i q u e " v e r w a n d t . E i n k u r z e r B l i c k i n d i e
z e i t g e n ö s s i s c h e n P o e t i k e n g e n ü g t , u m u n s über W e s e n s a r t u n d F u n k t i o n d i e s e r literarischen
G a t t u n g a u f z u k l ä r e n . D e r e n v o r z ü g l i c h e A u f g a b e ist n i c h t d i e T a t s a c h e n w i e d e r g a b e , s o n d e r n d i e
V e r h e r r l i c h u n g e i n e s H e l d e n . E n t s p r e c h e n d gelten n i c h t d i e R e g e l n der G e s c h i c h t s s c h r e i b u n g ,
n ä m l i c h d i e B e f o l g u n g d e s „ v r a i " , i h r L e i t f a d e n ist v i e l m e h r d i e „ v r a i s e m b l a n c e " , d i e e i n
s p e z i f i s c h literarisches M i t t e l ist u n d s i c h n i c h t m i t d e m „ v r a i " d e c k e n m u ß . N i c h t d i e h i s t o r i s c h e
W a h r h e i t ist g e f r a g t , s o n d e r n d e r E n t w u r f einer E r z ä h l u n g , d i e i n s i c h w a h r s c h e i n l i c h ist, d e n
m o r a l i s c h e n N o r m e n g e n ü g t u n d die i n e i n e m H e l d e n g i p f e l t . W e n n d i e s e n V o r s t e l l u n g e n
e n t s p r o c h e n w i r d , s i n d selbst V e r s t ö ß e g e g e n die W a h r h e i t erlaubt u n d k ö n n e n a u c h m y t h o l o g i sche oder allegorische Figuren Eingang finden. E i n e Heldenverehrung, die gewisse Korrekturen
n o t w e n d i g m a c h t , k a n n a l s o hier ihren O r t f i n d e n .
D i e P a r a l l e l e n s i n d d e u t l i c h . W e d e r V a l d o r s S t i c h e d e r ersten A b t e i l u n g n o c h B e y s ' V e r s e
v e r f o l g e n e i n e e i n f a c h e T a t s a c h e n w i e d e r g a b e . D i e E r e i g n i s s e w e r d e n nicht hergeleitet, sie w e r d e n
n i c h t m i t ihren B e g l e i t u m s t ä n d e n g e z e i g t , a u c h k o n z e n t r i e r t s i c h d i e S c h i l d e r u n g v ö l l i g a u f
L u d w i g X I I I . , a n d e r e h i s t o r i s c h e P e r s ö n l i c h k e i t e n t a u c h e n n i c h t auf. Statt d e s s e n w e r d e n d i e
Ereignisse ausgeschmückt, Götter und allegorische Figuren beleben T e x t und Bild. N u n genügte
das G e d i c h t v o n B e y s s i c h e r l i c h n i c h t v o l l e n d s d e n strengen R e g e l n e i n e s E p o s . D e r A n s p r u c h a u f
H e l d e n v e r e h r u n g ist j e d o c h f o r m u l i e r t . D a m i t s o l l t e n d i e der k l a s s i s c h e n H i s t o r i e n m a l e r e i v e r w a n d t e n K o m p o s i t i o n e n d e s ersten T e i l s v o n V a l d o r s W e r k der h ö c h s t e n literarischen G a t t u n g
e n t s p r e c h e n . A u c h ihr Z i e l ist d i e H e l d e n v e r e h r u n g .
D i e T e x t e der zweiten A b t e i l u n g , die v o m Dichter u n d königlichen D o l m e t s c h e r für Griechisch
u n d L a t e i n H e n r y E s t i e n n e v e r f a ß t w u r d e n , w e i s e n e b e n f a l l s a u s g e p r ä g t literarische M e r k m a l e a u f .
T e x t u n d B i l d s i n d hier in e i n e m stärkeren M a ß e a u f e i n a n d e r a b g e s t i m m t , derart, d a ß d i e T e x t e die
E m b l e m e u n d ihre B e d e u t u n g erläutern u n d m i t w e i t e r e n A r g u m e n t e n unterstützen. E r g e b n i s ist
e i n e m i t v i e l e n literarischen M i t t e l n a u s g e s c h m ü c k t e C h a r a k t e r s t u d i e , d i e n u r a m R a n d e a u f
e i n z e l n e E r e i g n i s s e abhebt u n d s i c h v o r a l l e m e i n e P e r s ö n l i c h k e i t herauszuarbeiten v o r n i m m t . I n
d e r z w e i t e n H ä l f t e d e s 16. u n d der ersten H ä l f t e d e s 17. J a h r h u n d e r t s w a r das Porträt d i e
b e v o r z u g t e D a r s t e l l u n g s f o r m v o n G e s c h i c h t e . G e s c h i c h t e setzte s i c h n a c h d i e s e m V e r s t ä n d n i s aus
der A d d i t i o n v o n P e r s ö n l i c h k e i t s b e s c h r e i b u n g e n z u s a m m e n . D e r b e k a n n t e s t e Vertreter d i e s e s
Geschichtsverständnisses w a r P a o l o G i o v i o , der zahlreiche W e r k e nach diesem Muster verfaßte.
U n d a u c h d i e K u n s t g e s c h i c h t s s c h r e i b u n g f o l g t e i n ihren A n f ä n g e n m i t V a s a r i s V i t e n d i e s e m
K o n z e p t . D i e G a t t u n g erlebte i n d e n Pariser S a l o n s u m d i e M i t t e d e s 17. J a h r h u n d e r t s n o c h e i n m a l
e i n e n H ö h e p u n k t , b e v o r sie g ä n z l i c h an B e d e u t u n g v e r l o r .
In d e r dritten A b t e i l u n g s c h l i e ß l i c h w e r d e n d i e t o p o g r a p h i s c h e n A n s i c h t e n u n d s c h e m a t i s i e r t e n
D a r s t e l l u n g e n v o n S c h l a c h t e n o r d n u n g e n , d i e s o gar n i c h t s m i t d e n V o r s t e l l u n g e n v o n H i s t o r i e n m a l e r e i z u tun h a b e n , begleitet v o n a u s f ü h r l i c h e n P r o s a t e x t e n , d i e v o n d e m Historiographien R e n e
34
Facetten der Historie
B a r y v e r f a ß t w o r d e n sind. D e r C h a r a k t e r d e r T e x t e ist n ü c h t e r n . D i e V o r g e s c h i c h t e d e s i m
M i t t e l p u n k t s t e h e n d e n E r e i g n i s s e s w i r d b e s c h r i e b e n , d i e G r ü n d e w e r d e n erläutert, d i e L u d w i g
X I I I . i n s e i n e n E n t s c h e i d u n g e n b e s t i m m t h a b e n , der A b l a u f w i r d in d e n e i n z e l n e n S c h r i t t e n
dargelegt ebenso w i e das Verhalten des Gegners, auch sind die an einer A k t i o n beteiligten
Personen u n d ihr A n t e i l benannt.
Z w i s c h e n d e n drei A b t e i l u n g e n g i b t es z a h l r e i c h e V e r b i n d u n g e n . D i e A k t i o n e n , d i e in der ersten
A b t e i l u n g G e g e n s t a n d der H e l d e n v e r e h r u n g s i n d , w e r d e n i m letzten A b s c h n i t t w i e d e r a u f g e n o m m e n , n u n liegt d a s S c h w e r g e w i c h t j e d o c h a u f einer s a c h l i c h e n B e s c h r e i b u n g der E r e i g n i s s e . Ist in
der ersten A b t e i l u n g L u d w i g X I I I . der a l l e i n i g e A k t e u r , s o k o m m e n i n der dritten A b t e i l u n g a u c h
s e i n e M i t s t r e i t e r z u i h r e m R e c h t , d i e z u v o r i n der z w e i t e n A b t e i l u n g m i t ihren L e i s t u n g e n u n d
F ä h i g k e i t e n porträtiert w o r d e n s i n d . O d e r i n d e r R e i h e n f o l g e der A b t e i l u n g e n : D i e H e l d e n v e r e h r u n g d e r ersten A b t e i l u n g w i r d i m z w e i t e n A b s c h n i t t erweitert d u r c h d i e C h a r a k t e r s t u d i e n v o m
K ö n i g u n d v o n s e i n e n Mitstreitern. S c h e i n e n d i e E m b l e m e i n der Ü b e r h ö h u n g d e r P e r s o n e n u n d in
der literarischen A u s s c h m ü c k u n g eher d e m ersten T e i l v e r w a n d t , w e r d e n a u c h d i e s e l b e n m y t h o l o g i s c h e n R e f e r e n z f i g u r e n b e m ü h t , s o t a u c h e n d i e Porträtierten d e s z w e i t e n T e i l s i n d e n B e s c h r e i b u n g e n d e s dritten A b s c h n i t t e s w i e d e r auf. D i e L e i s t u n g e n , d i e ihre A u f n a h m e i n d i e Porträts a m m l u n g gerechtfertigt hatten, b i l d e n d a s G e r ü s t d e s letzten A b s c h n i t t s . S i e w e r d e n dort in e i n e n
größeren H a n d l u n g s r a h m e n eingebunden.
D i e drei A b t e i l u n g e n s i n d a l s o a u f e i n a n d e r a b g e s t i m m t . E s w e r d e n d i e s e l b e n E r e i g n i s s e b e s c h r i e b e n , n u r j e w e i l s i n e i n e r a n d e r e n S p r a c h e . D i e T e x t e e r l a u b e n , das A n s p r u c h s n i v e a u d e r j e w e i l i g e n
künstlerischen F o r m z u präzisieren. D i e klassische Historienmalerei verbindet Geschichtsschreib u n g m i t H e l d e n v e r e h r u n g , d i e Porträts r e k o n s t r u i e r e n G e s c h i c h t e a u s d e r A d d i t i o n d e r C h a r a k t e risierung der an ihr b e t e i l i g t e n P e r s o n e n , u n d d i e t o p o g r a p h i s c h e n A n s i c h t e n u n d S k i z z i e r u n g e n
v o n Schlachtenordnungen entsprechen einer Geschichtsschreibung, die nüchtern ihr Z i e l verfolgt
u n d - a n d e r s als d i e b e i d e n a n d e r e n F o r m e n - a u f S c h m u c k m i t t e l v e r z i c h t e t .
B e i a l l e n U n t e r s c h i e d e n s i n d d i e drei F o r m e n g l e i c h e r m a ß e n i n der L a g e , G e s c h i c h t e z u r e p r ä s e n tieren, s i e e n t s p r e c h e n j e d o c h w o h l g e m e r k t j e w e i l s e i n e m a n d e r e n K o n z e p t v o n G e s c h i c h t e .
G e s c h i c h t e ist s o m i t n i c h t e i n d e u t i g , sie k a n n s i c h d u r c h a u s m i t u n t e r s c h i e d l i c h e n D a r s t e l l u n g s f o r m e n v e r b i n d e n . B e s o n d e r s d i e erste u n d d i e dritte A b t e i l u n g v e r f o l g e n - o b w o h l s i e d i e s e l b e n
E r e i g n i s s e b e s c h r e i b e n - g ä n z l i c h u n t e r s c h i e d l i c h e Z i e l e , sie s i n d j e d o c h unter p o l i t i s c h e n G e s i c h t s p u n k t e n g l e i c h w o h l b e i d e n o t w e n d i g . D i e F o r m der H i s t o r i e n m a l e r e i ist z w a r d i e
prestigeträchtigste, i h r w i r d a u c h k ü n s t l e r i s c h d i e h ö c h s t e A n e r k e n n u n g z u t e i l , s i e b e d a r f j e d o c h
der dritten, e t w a s t r o c k e n e n , k a u m n o c h als k ü n s t l e r i s c h z u b e n e n n e n d e n F o r m d e r r e i n e n
Berichterstattung, u m w i r k l i c h g l a u b h a f t z u sein. D i e dritte F o r m e i g n e t sich i m G e g e n z u g aber
n i c h t z u r H e l d e n v e r e h r u n g . S i e m u ß a u f A u s s c h m ü c k u n g e n tunlichst v e r z i c h t e n u n d b e z i e h t ihre
Ü b e r z e u g u n g s k r a f t g e r a d e aus d i e s e r T a t s a c h e .
M a n w a r sich also darüber i m klaren, daß Geschichte nicht einfach Geschichte war, sondern daß
erst d i e f o r m a l e A u f b e r e i t u n g a u s d e n F a k t e n G e s c h i c h t e m a c h t e u n d ü b e r d e n A n s p r u c h A u s k u n f t
g a b , d e r m i t ihr v e r f o l g t w u r d e . D i e s e V o r g e h e n s w e i s e z e u g t v o n der E r k e n n t n i s , d a ß e i n A n s p r u c h
n i c h t a l l e i n m i t H i l f e des I n h a l t s f o r m u l i e r t w i r d , s o n d e r n d a ß i n d i e s e m Z u s a m m e n h a n g d i e
k ü n s t l e r i s c h e F o r m e i n e w e s e n t l i c h g r ö ß e r e B e d e u t u n g besitzt. Erst d i e k ü n s t l e r i s c h e F o r m klärt
d e n B e t r a c h t e r ü b e r d a s e i g e n t l i c h e Z i e l a u f u n d präzisiert d i e v o n i h m erwartete R e a k t i o n .
D i e V e r s i n n b i l d l i c h u n g v o n G e s c h i c h t e i m H i s t o r i e n b i l d u n d in d e r h i s t o r i o g r a p h i s c h e n D a r s t e l lung w u r d e zu Zeiten L u d w i g s X I V . weiterverfolgt. D e r Historienmalerei w i d m e t e sich die
A c a d e m i e R o y a l e d e Peinture et d e S c u l p t u r e , d i e i m A u f t r a g v o n C o l b e r t e i n e n R e g e l a p p a r a t f ü r
diese G a t t u n g entwarf. D i e historiographische F o r m verfeinerten besonders A d a m Frans V a n der
M e u l e n u n d s e i n e W e r k s t a t t . D i e z w e i t e F o r m - das Porträt a l s V e r s i n n b i l d l i c h u n g d e r G e s c h i c h t e
- v e r l o r h i n g e g e n b a l d an B e d e u t u n g . D i e s hatte z w e i G r ü n d e . Z u m e i n e n v e r ä n d e r t e s i c h d i e
G e s c h i c h t s s c h r e i b u n g . D i e A n e i n a n d e r r e i h u n g v o n Porträts s c h i e n i m m e r w e n i g e r g e e i g n e t ,
35
Thomas Kirchner
h i s t o r i s c h e P h ä n o m e n e u n d P r o z e s s e z u v e r a n s c h a u l i c h e n . G e s c h i c h t e w u r d e n u n als z u k o m p l e x
b e g r i f f e n , als d a ß e i n e S c h i l d e r u n g der P e r s ö n l i c h k e i t e n u n d ihrer L e i s t u n g e n sie a d ä q u a t d a r z u stellen v e r m ö c h t e . D e r z w e i t e G r u n d ist p o l i t i s c h e r N a t u r . N a c h d e r N i e d e r s c h l a g u n g d e r F r o n d e
hatte e s der m i t e i n e m a b s o l u t e n M a c h t a n s p r u c h auftretende M o n a r c h n i c h t m e h r n ö t i g , seine
L e i s t u n g m i t a n d e r e n z u t e i l e n . S o w i e n u n n e b e n d e m K ö n i g k e i n anderer m e h r an d e r M a c h t
t e i l h a b e n durfte, s o sollte d i e L e i s t u n g a u c h n i c h t d a d u r c h g e s c h m ä l e r t w e r d e n , d a ß seine
G e n e r ä l e , M i n i s t e r u n d B e r a t e r in die D a r s t e l l u n g a u f g e n o m m e n w ü r d e n . L u d w i g X I V . w ü r d i g t e
in s e i n e n „ M e m o i r e s " s e i n e M i n i s t e r u n d G e n e r ä l e m i t k e i n e m W o r t . D i e s e w a r e n l e d i g l i c h
A u s f ü h r e n d e der I d e e n d e s Herrschers, d a s L o b g e h ö r t e d i e s e m a l l e i n . S o v e r w u n d e r t e s n i c h t , d a ß
d a s K o n z e p t d e s literarischen Porträts a l s D a r s t e l l u n g s f o r m v o n G e s c h i c h t e n u r n o c h e i n i g e Z e i t in
d e n K r e i s e n der F r o n d e u r e g e p f l e g t w u r d e .
I m 18. J a h r h u n d e r t v e r s c h o b s i c h das G e w i c h t . D e u t l i c h n a h m i n F r a n k r e i c h d a s Interesse an der
H e r a n z i e h u n g v o n G e s c h i c h t e in e i n e m k u n s t p o l i t i s c h e n R a h m e n ab. U n d a u c h das S a l o n p u b l i k u m
hatte l a n g e Z e i t a n d e r e P r ä f e r e n z e n . D a m i t k ö n n t e d a s T h e m a als a b g e s c h l o s s e n e r s c h e i n e n , w e n n
n i c h t i m 19. J a h r h u n d e r t w i e d e r a u f die b e s c h r i e b e n e n G r u n d t y p e n der D a r s t e l l u n g v o n G e s c h i c h t e
zurückgegriffen worden wäre. S o bediente etwa Eugene Delacroix die hohe Historie, Horace
V e r n e t stand h i n g e g e n eher i n d e r T r a d i t i o n der h i s t o r i o g r a p i s c h e n M a l e r e i e i n e s V a n d e r M e u l e n .
S o g a r d i e Porträtgalerie taucht v e r e i n z e l t w i e d e r a u f , n u n aber als V e r s u c h einer a d ä q u a t e n
U m s e t z u n g e i n e s egalitären, d e m o k r a t i s c h e n S e l b s t v e r s t ä n d n i s s e s w i e in d e r S a l l e d e 1 7 9 2 i m
M u s e e H i s t o r i q u e in V e r s a i l l e s . 1 4 D i e F r a g e n a c h d e m V e r h ä l t n i s der D a r s t e l l u n g s f o r m e n z u e i n a n der u n d n a c h deren F ä h i g k e i t , s i c h g e g e n s e i t i g a r g u m e n t a t i v z u unterstützen, s c h e i n t b e s o n d e r s d i e
n a p o l e o n i s c h e Z e i t b e s c h ä f t i g t z u h a b e n . N a p o l e o n b e m ü h t e w i e k e i n anderer H e r r s c h e r d e s 19.
Jahrhunderts die K u n s t z u seiner Selbstdarstellung u n d -inszenierung. Seine besondere Situation
ließ es i h m r a t s a m e r s c h e i n e n , n a c h e i n e r B i l d f o r m z u s u c h e n , d i e einerseits e i n e H e l d e n v e r e h r u n g
betrieb, z u g l e i c h aber a u c h in d e r L a g e w a r , d a s b e a n s p r u c h t e H e l d e n t u m i n n e r b i l d l i c h z u
rechtfertigen. U n d d i e s w a r e s , w a s A n t o i n e - J e a n G r o s leistete u n d w a r u m s e i n e D a r s t e l l u n g der
„ S c h l a c h t bei N a z a r e t h " (Abb. 1) d e r j e n i g e n v o n H e n n e q u i n v o r g e z o g e n w u r d e . E r f a n d d i e
L ö s u n g f ü r d i e s e A u f g a b e , i n d e m er d i e b e i d e n F o r m e n - d i e h o h e H i s t o r i e u n d d i e h i s t o r i o g r a p h i s c h e W i e d e r g a b e - g l e i c h e r m a ß e n b e m ü h t e u n d sie i n e i n u n d d e m s e l b e n B i l d z u s a m m e n führte.
D i e E n t s t e h u n g s g e s c h i c h t e d e s G e m ä l d e s erklärt d e n R ü c k g r i f f a u f d i e Strategien der b i l d l i c h e n
D a r s t e l l u n g h i s t o r i s c h e r E r e i g n i s s e , w i e w i r sie a n V a l d o r s W e r k b e o b a c h t e n k o n n t e n . D i e
„ S c h l a c h t bei N a z a r e t h " hatte a m 19. G e r m i n a l d e s J a h r e s V I I (8. A p r i l 1 7 9 9 ) s t a t t g e f u n d e n .
G e n e r a l J u n o t w a r bei d e m V e r s u c h , a u f d e m Ä g y p t e n f e l d z u g e i n e F l a n k e d e r N a p o l e o n i s c h e n
A r m e e z u s c h ü t z e n , v o n e i n e r Ü b e r z a h l f e i n d l i c h e r R e i t e r a n g e g r i f f e n w o r d e n u n d hatte sich
e r f o l g r e i c h v e r t e i d i g e n k ö n n e n . N u r w e n i g später initiierte N a p o l e o n einen W e t t b e w e r b z u einer
D a r s t e l l u n g d e s G e f e c h t s . Z u d e n W e t t b e w e r b s u n t e r l a g e n g e h ö r t e unter a n d e r e m e i n v e r m u t l i c h
v o n J u n o t selbst erstellter k a r t o g r a p h i s c h e r P l a n , d e r d i e t o p o g r a p h i s c h e S i t u a t i o n w i e d e r g i b t , in
d i e d i e e i n z e l n e n T r u p p e n t e i l e u n d - b e w e g u n g e n e i n g e z e i c h n e t s i n d (Abb. 8). B e i g e g e b e n w a r
a u c h e i n e B e s c h r e i b u n g , w i e s i c h die A u s l o b e r d e s W e t t b e w e r b s das B i l d v o r s t e l l t e n , d i e s i c h
j e d o c h nicht erhalten hat. V e r g l e i c h b a r e T e x t e v o n a n d e r e n W e t t b e w e r b e n lassen j e d o c h die
V e r m u t u n g z u , d a ß der T e x t z u m e i n e n d i e g e o g r a p h i s c h e S i t u a t i o n u n d d e n V e r l a u f der
A u s e i n a n d e r s e t z u n g b e s c h r i e b e n u n d s i c h d a b e i a u f J u n o t s P l a n b e z o g e n hat; z u d e m w i r d d i e
S c h i l d e r u n g d u r c h e i n z e l n e D e t a i l s u n d A n e k d o t e n a u s g e s c h m ü c k t w o r d e n s e i n . A u f s c h l u ß gibt
e i n T e x t , d e n G r o s an d i e J u r o r e n sandte. E r v e r m e r k t e d a r i n , d a ß d i e D a r s t e l l u n g v o n v i e r
E p i s o d e n v e r b i n d l i c h v o r g e g e b e n war: 1 5 D e r v o n z w e i M a m e l u c k e n a n g e g r i f f e n e J u n o t e n t l e d i g t
s i c h seiner G e g n e r d u r c h e i n e n P i s t o l e n s c h u ß u n d e i n e n g l e i c h z e i t i g e n S ä b e l h i e b ; e i n O f f i z i e r
entreißt e i n e m T ü r k e n d i e F a h n e ; e i n S o h n d e s f r ü h e r e n P a s c h a s v o n A k k a fällt f ü r d i e F r a n z o s e n ;
e i n C a r a b i n i e r k ä m p f t trotz seiner g r o ß e n V e r w u n d u n g w e i t e r . D a r ü b e r h i n a u s e r w ä h n t e G r o s
w e i t e r e D e t a i l s , d i e er o f f e n s i c h t l i c h a n d e r e n Q u e l l e n e n t n o m m e n o d e r d i e er aus e i g e n e n V o r -
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Facetten der Historie
8 General Junot. Plan der Schlacht bei Nazareth. Nantes, Musee des Beaux-Arts
Stellungen h i n z u g e f ü g t hatte. D e m T e x t G r o s ' b e i g e g e b e n ist e i n e K o p i e des P l a n s v o n J u n o t ,
z u d e m e i n e schematisierte Z e i c h n u n g n a c h s e i n e m G e m ä l d e , d i e dessen D i s p o s i t i o n m i t d e n
t o p o g r a p h i s c h e n u n d strategischen E i n z e l h e i t e n wiedergibt. 1 6 In s e i n e m T e x t v e r s u c h t e der K ü n s t ler a u ß e r d e m d e u t l i c h z u m a c h e n , w i e er d e n P l a n J u n o t s m i t H i l f e p e r s p e k t i v i s c h e r G e s e t z e in sein
B i l d übertragen hatte. B e i den i m Pariser I n n e n m i n i s t e r i u m a u f b e w a h r t e n D o k u m e n t e n b e f i n d e t
sich z u d e m der B e r i c h t eines B e a m t e n , der v o n den S c h w i e r i g k e i t e n spricht, k o r r e k t e V o r l a g e n f ü r
die K o s t ü m e der f e i n d l i c h e n K r i e g e r u n d b e s o n d e r s e i n e a u t h e n t i s c h e A n s i c h t des B e r g e s T a b o r z u
finden. 1 7 N u n b e w e g t e sich der Berichterstatter d a m i t v o l l e n d s i m E i n k l a n g m i t der f r a n z ö s i s c h e n
K u n s t t h e o r i e , e t w a m i t A n d r e F e l i b i e n , w e n n er in der K e n n t n i s der historisch k o r r e k t e n K l e i d u n g
u n d e i n z e l n e r t o p o g r a p h i s c h e r D e t a i l s e i n e V o r a u s s e t z u n g für ein g e l u n g e n e s H i s t o r i e n g e m ä l d e
sah. 18 D e r k a r t o g r a p h i s c h e P l a n m i t d e n darin e i n g e z e i c h n e t e n T r u p p e n b e w e g u n g e n geht j e d o c h
d e u t l i c h ü b e r die t r a d i t i o n e l l e n V o r s t e l l u n g e n eines k l a s s i s c h e n S c h l a c h t e n g e m ä l d e s h i n a u s .
D a s E r g e b n i s v o n G r o s ist n u n einerseits e i n k l a s s i s c h e s S c h l a c h t e n b i l d . D i e H e l d e n s i n d d e u t l i c h
herausgearbeitet, sie s i n d - ü b e r m e h r e r e G r u p p e n verteilt - in e i n e h e f t i g e A k t i o n e i n g e b u n d e n .
B e r ü h m t e V o r b i l d e r der G a t t u n g , w i e L e o n a r d o s „ A n g h i a r i s c h l a c h t " , s c h e i n e n nicht w e i t . Z u g l e i c h gibt G r o s ' G e m ä l d e detailliert über d i e t o p o g r a p h i s c h e S i t u a t i o n A u s k u n f t , u n d a u c h d i e
h i s t o r i o g r a p h i s c h e K o m p o n e n t e fehlt m i t d e n in einer m o d e r n e n S c h l a c h t e n o r d n u n g k ä m p f e n d e n
S o l d a t e n i m M i t t e l g r u n d nicht. D e r K ü n s t l e r f o l g t d a m i t o f f e n b a r d e n V o r g a b e n d e s A u s l o b e r s d e s
W e t t b e w e r b s . D i e S a l o n k r i t i k e n lassen v e r m u t e n , d a ß H e n n e q u i n h i n g e g e n h i s t o r i o g r a p h i s c h e
D e t a i l s w i e auch d i e t o p o g r a p h i s c h e S i t u a t i o n nicht b e r ü c k s i c h t i g t e , statt d e s s e n u m g a b e i n e
W o l k e v o n a u f g e w i r b e l t e m S t a u b die K r i e g e r , g a n z s o w i e es L e o n a r d o v o n e i n e m k ü n s t l e r i s c h
h o c h s t e h e n d e n S c h l a c h t e n g e m ä l d e verlangt hatte. 19 D a m i t g e n ü g t e H e n n e q u i n in w e s e n t l i c h
stärkerem M a ß e d e s G e s e t z e n der k l a s s i s c h e n H i s t o r i e n m a l e r e i , nicht aber den V o r s t e l l u n g e n der
37
Thomas Kirchner
A u s l o b e r . E s w a r G r o s , der d i e a d ä q u a t e D a r s t e l l u n g s f o r m f ü r d i e I d e e n der Initiatoren g e f u n d e n
hatte, w a s d u r c h spätere o f f i z i e l l e A u f t r ä g e u n d W e t t b e w e r b e , d i e v e r g l e i c h b a r e E r g e b n i s s e
h e r v o r b r a c h t e n , bestätigt w i r d . D i e L ö s u n g liegt i n d e r V e r b i n d u n g der - b e i V a l d o r n o c h
künstlerisch nicht vereinbarten, d a völlig unterschiedlichen Gesetzen gehorchenden - klassischen
H i s t o r i e n m a l e r e i u n d der t o p o g r a p h i s c h - h i s t o r i o g r a p h i s c h e n W i e d e r g a b e n . N u n w i r d i m B i l d das
geleistet, w a s b e i V a l d o r n o c h der B e t r a c h t e r e r b r i n g e n m u ß t e . D i e m i t z a h l r e i c h e n - selbst
erfundenen - A n e k d o t e n ausgeschmückte Heldenverehrung i m Vordergrund b e k o m m t durch den
H i n t e r g r u n d ihr i n h a l t l i c h e s F u n d a m e n t , j a d i e H e l d e n v e r e h r u n g s c h e i n t i m w a h r s t e n S i n n e des
W o r t e s n u r v o r d e m H i n t e r g r u n d der b e t o n t s a c h l i c h w i e d e r g e g e b e n e n t o p o g r a p h i s c h e n u n d
strategischen B e g l e i t u m s t ä n d e m ö g l i c h u n d ü b e r z e u g e n d .
E i n e in der G r ö ß e v o n acht M e t e r n g e p l a n t e e n d g ü l t i g e V e r s i o n d e s B i l d e s w u r d e n i c h t a u s g e f ü h r t ,
d i e s aber n i c h t , w e i l das K o n z e p t der V e r b i n d u n g z w e i e r D a r s t e l l u n g s t y p e n n i c h t m e h r g u t g e h e i ßen w u r d e , s o n d e r n e i n z i g w e i l N a p o l e o n m i t z u n e h m e n d e r K o n s o l i d i e r u n g seiner P o s i t i o n d i e
Verherrlichung i h m untergebener Personen nicht m e h r akzeptieren wollte u n d die v o n G r o s e i n m a l
gefundene Darstellungsform nun für sich allein beanspruchte.
D i e G e s c h i c h t e N a p o l e o n s hat g e z e i g t , d a ß H e l d e n r u h m n i c h t e w i g währt. D e r m i t M i t t e l n d e r
H i s t o r i e n m a l e r e i f o r m u l i e r t e A n s p r u c h e r w i e s s i c h b a l d als h i n f ä l l i g . A b e r a u c h d i e K r i s e der
H i s t o r i e n m a l e r e i erlaubte e s n i c h t m e h r , ernsthaft e i n e n H e l d e n z u präsentieren. S o k o n n t e
N a p o l e o n s V e r s u c h , die Historienmalerei mit H i l f e einer historiographischen K o m p o n e n t e z u
erneutem L e b e n z u verhelfen, nicht w i r k l i c h fruchten. D e r V e r s u c h war m i t d e m Schicksal
N a p o l e o n s verknüpft und mußte mit i h m untergehen.
Anmerkungen
1 Die 1498 in Venedig erschienene lateinische Übersetzung der „Poetik" hatte zwar keine große Wirkung, mit der
1536 veröffentlichten neuen Übersetzung begann jedoch eine nicht enden wollende Serie von Editionen und
Übersetzungen. Eine Bibliographie der Editionen bei Lane Cooper und Alfred Gudeman: A Bibliography of the
Poetics of Aristotle, New Haven/London/Oxford 1928.
2 Siehe Karl Keuch Historia. Geschichte des Wortes und seiner Bedeutungen in der Antike und in den romanischen Sprachen, phil. Diss., München 1934; - Joachim Knape: „Historie" in Mittelalter und früher Neuzeit.
Begriffs- und gattungsgeschichtliche Untersuchungen im interdisziplinären Kontext, Baden-Baden 1984.
3 Aristoteles: Poetik, übers, von Olof Gigon, Stuttgart 1961, S. 36, Kap. 9.
4 Siehe Michael Baxandall: Giotto and the Orators. Humanist Observers of Painting in Italy and the Discovery of
Pictorial Compositum 1350-1450, Oxford 1971, S. 133 f.; - ders.: Die Wirklichkeit der Bilder. Malerei und
Erfahrung im Italien des 15. Jahrhunderts, Frankfurt a. M . 1977, S. 60-73; - Hans Belting: Giovanni Bellini.
Pietä. Ikone und Bilderzählung in der venezianischen Malerei, Frankfurt a. M . 1985, S. 31^-8.
5 Siehe Kurt Badt: Raphael's „Incendio del Borgo", in: Journal of the Warburg and Courtauld Institutes, 22,1957,
S. 35-59.
6 Zu dem Bild siehe Manfred Heinrich Brunner: Antoine-Jean Gros. Die Napoleonischen Historienbilder, phil.
Diss., Bonn 1979, S. 98-140, und Susan Locke Siegfried: The Rhetoric o f Military Painting in Postrevolutionary
France, in: Art Bulletin, 75, 1993, S. 235-258; - zur Darstellung zeitgenössischer Ereignisse siehe Thomas
Kirchner. Paradigmen der Gegenwärtigkeit. Schlachtenmalerei als Gattung ohne Genrekonventionen, in: Bilder
der Macht. Macht der Bilder. Zeitgeschichte in Darstellungen des 19. Jahrhunderts, hrsg. v. Stefan Germer I
Michael F. Zimmermann, München/Berlin 1997, S. 107-124.
7 Zur Resonanz auf die Bilder siehe Brunner (wie Anm. 6), S. 126-128. Einzig der Rezensent des Regierungsblattes „Moniteur" schätzte das Bild höher ein.
8 So von Pascal Griener. L'art de persuader par l'image sous le Premier Empire. A propos d'un concours officiel
pour la representation de Napoleon sur le champ de Bataille d'Eylau (1807), in: L'ecrit-voir, 4, 1984, S. 8-21;
- Michael Marrinan: Literal/Literary/„Lexie": History, Text and Autority in Napoleonic Painting, in: Word and
Image, 7, 1991, S. 177-200; - Martina Hansmann: Zum Verhältnis von Innovation und Tradition in Gros'
„Napoleon auf dem Schlachtfeld bei Preußisch-Eylau". Schilderung und Interpretation historischer Realität im
Auftrag Napoleons, in: Bilder der Macht (wie Anm. 6), S. 157-175.
38
Facetten der Historie
9 Jean Vatdor. Le triomphe de Louis le Iuste XIII. du nom, roy de France et de Navarre. Contenans les plus
grandes actions ou Sa Maieste s'est trouve en personne, representees en figures aenigmatiques expose'es par un
poeme heroi'que de Charles Beys, et accompagnees de vers francois sous chaque figure, composez par P. de
Corneille. Avec les portraits des rois, princes et generaux d'armees, qui ont assiste ou servy ce belliqueux Louis
le Iuste combattant; et leurs devises et expositions en formes d'eloges, par Henry Estienne, escuyer, sieur de
Fossez, poete et interprete du roy es langues grecque et latine. Ensemble le plan des villes, sieges et batailles,
avec un abrege de la vie de ce grand monarque, par Rene Barry, conseiller du roy, et historiographe de Sa
Majeste. Le tout traduit en latin par R. P. Nicolai, docteur en Sorbonne de la Faculte de Paris, et premier regent
du grand convent des Iacobins. Le tout par commanderaent de Leurs Maiestez, Paris 1649.
10 Siehe Helene Duccini: Image et propagande sous Louis XIII, in: Image et histoire. Actes du colloque ParisCensier. Mai 1986, Paris 1987, S. 137-148.
11 Siehe Brevet de logement sous la grande Galerie du Louvre pour le s. Valdor, sa femme et ses enfans en
survivance luy de l'autre, 2. Juli 1654, in: Archives Nationales, Paris, 0 1 1051, S. 184-186.
12 Valdor (wie Anm. 9), Dedikation, (S. II).
13 Lettre du roy pour les vers hero'iques, ebd., o. S.
14 Siehe Thomas W . Gaehtgens: Versailles als Nationaldenkmal. Die Galerie des Batailles im Musee Historique
von Louis-Philippe, Antwerpen 1984, S. 259-283, und Michael Marrinan: Painting Politics for Louis-Philippe.
Art and Ideology in Orleanist France, 1830-1848, New Häven/London 1988, S. 108-118.
15 Zu dem Dokument siehe Brunner (wie Anm. 6), S. 103,124 f., 362 f., Anm. 261, dort das Schreiben abgedruckt.
16 Abgebildet bei Locke Siegfried (wie Anm. 6), S. 245.
17 Zu der Ausschreibung und dem Dokument im Innenministerium siehe Brunner (wie Anm. 6), S. 101-103.
18 Siehe Andre Felibien: Entretiens sur les vies et sur les ouvrages des plus excellens peintres anciens et modernes,
Bd. 2, 3« entretien, Paris 1672, S. 153-173.
19 Leonardo da Vinci: Treatise on Painting (Codex Urbinas Latinus 1270), hrsg. v. Philip McMahon, Princeton,
New Jersey 1956, fol. 53r-v, Nr. 282.
Abbildungsnachweis: Fotos: Reunion des musees nationaux, Paris: Abb. 1; Bibliotheque Nationale, Paris:
Abb. 2 - 7 ; Reproduktion nach: Art Bulletin, 75, 1993, S. 244, Abb. 6: Abb. 8.
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