Manual de instrucciones
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Manual de instrucciones
© ZOOM Corporation
Está prohibida la reproducción total o parcial de
este manual por cualquier sistema.
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PRECAUCIONES DE SEGURIDAD Precauciones de uso
PRECAUCIONES DE SEGURIDAD
Cuidado
Antes de conectar y desconectar ningún cable,
apague siempre el G7.1ut y el resto de equipos. Antes
de trasladar este aparato de un lugar a otro, apáguelo
y desconecte todos los cables de conexión y el cable
de alimentación.
En este manual se usan símbolos para resaltar las advertencias
y precauciones que ha de tener en cuenta para evitar
accidentes. El significado de estos símbolos es el siguiente:
Atención
Cuidado
Conexión de cables y conectores de
entrada y salida
Alteraciones
Este símbolo indica que hay explicaciones acerca
de aspectos extremadamente peligrosos. Si usted
ignora lo indicado por este símbolo y maneja el
aparato de forma incorrecta, esto puede
producirle daños serios e incluso la muerte.
Atención
Este símbolo indica que hay explicaciones
acerca de aspectos sobre los que debe tener
cuidado. Si usted ignora este símbolo y usa el
aparato de forma incorrecta, puede producir
daños al aparato e incluso a sí mismo.
Cuidado
No abra nunca la carcasa del G7.1ut ni trate de
modificarlo ya que eso puede producir daños en la
unidad.
Volumen
No utilice demasiado tiempo el G7.1ut a un volumen
excesivamente elevado ya que ello podría producirle
daños auditivos.
Lea y cumpla lo indicado en los siguientes puntos para
asegurarse un funcionamiento sin problemas del G7.1ut.
Alimentación
Atención
• Utilice solo un adaptador CA que proporcione a la
unidad 15 V DC, 1.5A (Zoom AD-0012). El uso de
cualquier otro tipo de adaptador podría dañar la unidad
e incluso suponer un riesgo para su propia seguridad.
• Conecte el adaptador CA solo a una salida con el tipo
de voltaje que requiera el adaptador.
• Para desconectar el adaptador CA de la salida de
corriente, tire del adaptador y no del cable.
• Durante las tormentas o cuando no vaya a utilizar la unidad
durante algún tiempo, desenchufe el adaptador CA.
• No pise el cable de alimentación,ni lo retuerza, ni
coloque objetos pesados sobre él.
Entorno
Atención
Para evitar incendios, descargas eléctricas o averías
del aparato, evite utilizar el G7.1ut en entornos en los
que pueda quedar expuesto a:
•
•
•
•
•
Temperaturas excesivas
Fuentes de calor como radiadores o calefactores
Altos niveles de humedad
Niveles de polvo o arena muy elevados
Vibraciones o golpes excesivos
Deje libre un espacio de 5 cm como mínimo
alrededor de la unidad para su correcta ventilación.
No bloquee las ranuras de ventilación con periódicos
o cortinas.
Manejo
• No coloque nunca encima del G7.1ut recipientes que
contengan líquidos, como jarrones, ya que podrían dar
lugar a descargas eléctricas.
• No coloque tampoco encima del G7.1ut velas, ni ningún
otro objeto con llama, ya que podrían provocar incendios.
• El G7.1ut es un instrumento de precisión. No aplique
una fuerza excesiva sobre las teclas y controles. Tenga
cuidado de que la unidad no se caiga al suelo y de no
Cuidado
someterla tampoco a golpes.
• Tenga cuido de que no se introduzcan objetos extraños
(monedas, etc) o líquidos dentro de la unidad.
Atención
2
Precauciones de uso
Interferencias eléctricas
Por motivos de seguridad, el G7.1ut ha sido diseñado para
ofrecer la máxima protección contra las radiaciones
electromagnéticas emitidas desde dentro de la unidad, y ante
interferencias exteriores. No obstante, no debe colocar cerca
del G7.1ut aparatos que sean susceptibles a las interferencias
o que emitan ondas electromagnéticas potentes, ya que la
posibilidad de dichas interferencias nunca puede ser
eliminada por completo.
Con cualquier tipo de unidad de control digital, incluyendo el
G7.1ut, las interferencias electromagnéticas pueden producir
errores y dañar o destruir los datos. Trate de reducir al
mínimo este riesgo de daños.
Limpieza
Use un trapo suave y seco para limpiar el G7.1ut. Si es
necesario, humedezca ligeramente el trapo. No utilice nunca
limpiadores abrasivos, ceras o disolventes (como el aguarrás
o el alcohol de quemar) dado que pueden dañar el acabado de
la superficie.
Tenga siempre a mano este manual para
cualquier referencia en el futuro.
* MIDI es una marca registrada de Association of
Musical Electronics Industry (AMEI).
ZOOM G7.1ut
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Indice
PRECAUCIONES DE SEGURIDAD
Precauciones de uso ........................... 2
Características ....................................... 4
Términos utilizados en este manual ..... 5
Controles y funciones ............................ 6
Conexiones .............................................. 8
Encendido ............................................... 9
Guía rápida 1 (Funcionamiento del modo
de reproducción/modo manual) ....... 10
Guía rápida 2 (Funcionamiento del modo
de edición/grabación) ........................ 12
Selección de programas para su reproducción
(modo de reproducción) ................... 14
Pantalla del panel ............................... 14
Selección de un programa ................ 14
Ajuste del sonido ............................... 15
Uso del Energizer ............................... 16
Activación y desactivación de módulos con el pie
durante la reproducción (modo manual) ... 18
Uso del afinador interno
(estado bypass/anulación) ................ 20
Uso del afinador cromático ............... 20
Uso de otros tipos de afinador .......... 22
Modificación del sonido de un programa
(modo de edición) .............................. 23
Configuración de programas.............. 23
Pasos básicos del modo de edición .. 23
Cambio del nombre de un programa 26
Grabación de programas y bancos
(modo de grabación) .......................... 27
Grabación/intercambio de programas . 27
Grabación/intercambio de bancos ... 28
Reinicialización de los programas a los
ajustes de fábrica ............................. 29
Uso del pedal de expresión ................. 30
Acerca del pedal de expresión interno .. 30
Asignación de destinos de control al
pedal de expresión interno ................ 30
Ajuste del pedal de expresión
interno.................................................. 32
Uso de un pedal de expresión
externo................................................ 33
Uso del pedal de disparo de función .. 34
Ajuste del tempo de un programa ..... 35
Ejemplos de usos del sistema MIDI ... 37
Lo que puede hacer con el MIDI ......
Selección del canal MIDI ...................
Envío y recepción de información de
cambio de programa vía MIDI
(cambio de programa)......................
Envío y recepción de información de
funcionamiento de pedal/pedal de
disparo/tecla vía MIDI
(cambio de control) ...........................
Envío y recepción de datos internos
del G7.1ut vía MIDI .............................
37
37
38
41
44
Otras funciones..................................... 46
Uso de la función ARRM.................... 46
Uso del G7.1ut como interface audio
para un ordenador ............................ 48
Anulación de la salida directa cuando
esté usando una conexión USB ....... 49
Acerca de los programas editores/
biblioteca ............................................ 50
Ajuste del contraste de la pantalla .... 50
Enlace de efectos ................................ 51
Cambio entre el sonido en vivo y el
sonido de grabación directa............. 51
Uso de la función de selección de
amplificador....................................... 52
Cambio de la posición de inserción de
la sección de pre-amplificación y del
módulo WAH/EFX1............................ 52
Tipos de efectos y parámetros ........... 54
Cómo leer la tabla de parámetros ..... 54
Módulo COMP ........................................
Módulo WAH/EFX1 .................................
Módulo ZNR............................................
Módulo PRE AMP ...................................
Módulo EQ ..............................................
Módulo CABINET....................................
Módulo MOD/EFX2 .................................
Módulo DELAY........................................
Módulo REVERB .....................................
Módulo TOTAL........................................
55
55
57
58
59
60
60
64
65
66
Resolución de problemas ................... 68
Especificaciones técnicas .................. 69
Tabla de implementación MIDI.......... 70
*
*
*
*
Microsoft y Windows XP son marcas registradas de Microsoft Corporation.
Macintosh es una marca registrada de Apple Computer.
El resto de nombres y marcas que aparecen en este manual son propiedad de sus respectivos dueños.
Los nombres de los fabricantes o de los productos que aparecen en esta tabla son marcas comerciales
o marcas registradas de sus respectivos propietarios. Los nombres se utilizan solo con el fin de ilustrar
características del sonido y no indica que exista ningún tipo de relación de las mismas con ZOOM
CORPORATION.
ZOOM G7.1ut
3
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Características
¡Enhorabuena por la compra de su ZOOM G7.1ut (al que haremos referencia como "G7.1ut"). El G7.1ut
es un sofisticado procesador multiefectos con las siguientes características y funciones:
● Tecnologia de última generación para un rendimiento incomparable
Un muestreo a 96 kHz / 24 bits con procesado interno a 32 bits le asegura una excelente calidad de
sonido. La respuesta de frecuencia permanece plana hasta los 40 kHz y la relación señal-ruido
convertido de entrada es de unos impresionantes 120 dB o incluso más. Dispone de un puerto USB para
la conexión a un ordenador. También puede utilizar el G7.1ut como un interface para el ordenador, lo
que le permite la grabación directa con el software DAW incluido.
● Dispone de una versátil paleta de 92 efectos
Dispone de un total de 92 efectos, de los cuales puede utilizar hasta nueve simultáneamente (incluyendo el
ZNR). Recree el sonido de famosos amplificadores y unidades de efectos, utilice el ecualizador de 6 bandas
o elija algún otro de sus impresonantes efectos. El G7.1ut es superior a todos los aparatos de su clase.
● Programas listos para ser usados
Las combinaciones de módulos de efectos y ajustes son grabadas y cargadas en unidades denominadas
programas. El G7.1ut dispone de 80 programas prefijados que están listos para ser usados tal como
vienen y otros 80 programables por el usuario, lo que hace un total de 160 programas. El intervalo de
anulación en los cambios de programa ha sido reducido a menos de 7 milisegundos, lo cual permite que
los cambios de programa “sin saltos” sean ahora una realidad.
● Resulta perfecto para actuaciones en vivo y grabaciones directas
La sección de preamplificación dispone de dos canales, y cada tipo de distorsión le ofrece dos algoritmos
diferentes, uno para actuaciones en vivo y el otro para grabaciones directas. El efecto CABINET simula
sonidos de recintos acústicos y características de micro, siendo elegido automáticamente el algoritmo
más adecuado de acuerdo al estado on/off del efecto CABINET. La conexión del G7.1ut a la entrada de
etapa de potencia de su amplificador de guitarra no es ningún problema: simplemente ajuste el
interruptor -10 dBm/+4 dBm a la posición +4 dBm.
● El afinador cromático automático interno acepta cualquier tipo de afinación
Además del afinador cromático automático standard, puede utilizar otros métodos de afinación. El
afinador ha sido diseñado para que resulte muy fácil de utilizar en el escenario.
● Pedal de expresión incluido de forma standard
Ajuste el efecto o el volumen con el pedal de expresión que viene incluido en la unidad, lo que amplía su
creatividad al máximo. La toma CONTROL IN del panel trasero le permite conectar un pedal externo
(FP01/FP02) y utilizarlo como pedal de volumen.
● Energizer a válvulas
El Energizer a válvulas modela la señal de salida analógica para producir ese característico sonido cálido
y dinámico tan emblemático de los amplificadores a válvulas.
● Pedal de disparo de función programable
El pedal de disparo de función programable por el usuario aumenta la versatilidad y le permite optimizar
la unidad para cada aplicación. Utilícelo para cambiar de canal de preamplificador, ajustar el tiempo de
retardo, activar o desactivar el mantenimiento de retardo o para otras aplicaciones.
Para que pueda sacar el máximo partido posible a esta unidad, dedique un mínimo tiempo a leer con calma
este manual.
4
ZOOM G7.1ut
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Términos utilizados en este manual
Esta sección le explica algunos conceptos importantes utilizados a lo largo de este manual.
■ Módulos de efectos
Como puede ver en la imagen de abajo, el G7.1ut es
una combinación de efectos individuales, cada uno
de los cuales es un módulo de efectos. Además de los
módulos de compresor (COMP), simulador de
amplificador/efectos de distorsión (PRE-AMP) y
efectos de modulación (MOD/EFX2), el G7.1ut
también dispone de un módulo ZNR (reducción de
ruido ZOOM). Para cada módulo puede ajustar
individualmente parámetros como la intensidad de
efectos y tambien puede activar o desactivar módulos
cuando quiera. La serie de módulos ZNR, PREAMP, EQ y CABINET funciona como un
amplificador virtual controlado con los mandos y
teclas de la sección de preamplificación del panel.
■ Tipo de efectos
Algunos módulos incluyen distintos efectos
denominados tipos de efectos. Por ejemplo, el
módulo de efectos de modulación (MOD/EFX2)
incluye los efectos chorus, flanger, modulador de
tono, retardo y otros tipos de efectos. Solo puede
elegir uno de ellos simultáneamente.
■ Parámetros de efectos
Todos los módulos de efectos tienen distintos
parámetros que puede ajustar. Estos reciben el nombre
de parámetros de efectos y puede ajustarlos con los
mandos de parámetros 1 – 4. Al igual que los mandos
de una unidad de efectos, estos modifican aspectos
como el carácter tonal o la intensidad del efecto.
■ Programa
En el G7.1ut, las combinaciones de módulos de
efectos son grabadas y cargadas en unidades
llamadas programas. Cada programa incluye
información sobre el estado de activación/
desactivación de cada módulo de efectos, el tipo de
efectos utilizado en cada módulo y los ajustes de los
parámetros de efectos. Los ajustes del pedal de
expresión y del tempo también son grabados para
cada programa individualmente.
■ Banco y grupo
Los programas están distribuidos en grupos prefijados
(A, b), que son solo de lectura, y grupos de usuario (U,
Canal B
ENTRADA
COMP
WAH/EFX1
ZNR
ZNR
u), que pueden ser modificados. Dado que cada grupo
incluye 40 programas y que existen cuatro grupos (A,
b, U y u), dispondrá de un total de 160 programas.
En el G7.1ut, los programas son cargados de cuatro
en cuatro y se seleccionan con los pedales de disparo.
Estos grupos de cuatro programas se denominan
bancos. Hay 10 bancos dentro de un grupo,
numerados del 0 al 9.
Grupos de usuario
Grupos prefijados
BANCO 9
BANCO 9
BANCO 9
BANCO 9
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
BANK
01
BANK
01
BANK
01
BANK
BANK
BANK
BANK
BANK
00 1
BANK
BANK
BANK
BANK
BANK
0001 2
BANK
0001 2
BANK
0001 2
BANK
BANK
0
BANK
0
BANK
0
BANK
0001
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
BANK
0
BANK
0
BANK
0
BANK
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
1
PATCH
1
PATCH
1
PATCH
BANK
0 11
BANK
BANK
BANK
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
BANCO1
BANCO
10 11
BANCO
10 11
BANCO
100111 2
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
111222 3 BANCO
PATCH
111222 3 BANCO
PATCH
111222 3 BANCO
PATCH
111222 3
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
1PATCH
PATCH
1PATCH
PATCH
1PATCH
PATCH
1PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
BANCO
0
0
0
0
PATCH
2
PATCH
2
PATCH
2
PATCH
2
PATCH 2
PATCH 2
PATCH 2
PATCH 2
PATCH
PATCH
22 333 4
PATCH
PROG.
1PATCH
PATCH
2PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
333
PATCH
PATCH
PROG.
2PATCH
PATCH
33 4444
PATCH
PATCH
PATCH
4
PATCH
PATCH
PROG.
3 444
PATCH
PROG. 4
Grupo U
PATCH
PATCH
22 333 4
PATCH
PROG.
1PATCH
PATCH
2PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
333
PATCH
PATCH
PROG.
2PATCH
PATCH
33 4444
PATCH
PATCH
PATCH
4
PATCH
PATCH
PROG.
3 444
PATCH
PROG. 4
Grupo u
PATCH
PATCH
22 333 4
PATCH
PROG.
1PATCH
PATCH
2PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
333
PATCH
PATCH
PROG.
2PATCH
PATCH
33 4444
PATCH
PATCH
PATCH
4
PATCH
PATCH
PROG.
3 444
PATCH
PROG. 4
PATCH
PATCH
22 333 4
PATCH
PROG.
1PATCH
PATCH
2PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
PATCH
333
PATCH
PATCH
PROG.
2PATCH
PATCH
33 4444
PATCH
PATCH
PATCH
4
PATCH
PATCH
PROG.
3 444
PATCH
PROG. 4
Grupo A
Grupo b
■ Modos
El G7.1ut tiene cinco modos operativos diferentes:
● Modo de reproducción
En este modo puede seleccionar y reproducir
programas. Es el modo por defecto del G7.1ut; se
activa siempre al encender la unidad.
● Modo manual
En este modo mientras toca el intrumento puede
utilizar los pedales de disparo para activar o
desactivar módulos.
● Modo de edición
En este modo puede editar (y modificar) los
parámetros de efectos de los programas.
● Modo de grabación
Este modo sirve para grabar programas editados.
También le permite grabar los programas en otras
posiciones diferentes.
● Modo Bypass/anulación
Cuando el G7.1ut esté en la condición de bypass, el
procesado de efectos estará temporalmente
desactivado y solo se escuchará el sonido original.
En este modo de anulación, no se escuchará ningún
sonido. Puede utilizar el afinador interno en ambos
modos.
Sección de
preamplificación
PRE-AMP EQ
PRE-AMP EQ
CABINET
MOD/EFX2
DELAY
REVERB
SALIDA
Canal A
ZOOM G7.1ut
5
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Controles y funciones
Panel superior
■ Sección de previo
■ Sección de control
■ Sección a válvulas
Pedales de disparo Pedales de disparo 1 – 4
Pedal de disparo
BANK [W]/[Q]
[FUNCTION] (CH A/B)
Pedal de expresión
Panel trasero
Toma INPUT
Interruptor POWER
Conmutador -10 dBm/+4 dBm
Toma OUTPUT R
Toma OUTPUT L/MONO
Toma PHONES
Conector AC IN
Conector MIDI IN
Conector MIDI OUT
Toma CONTROL IN
Toma LEVEL Puerto USB
Toma AUX IN
6
ZOOM G7.1ut
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Controles y funciones
■ Sección de control
Indicador
[GROUP/BANK]
Pantalla
Mandos de
parámetro 1 – 4
Mando [TYPE]
Tecla
[AMP SELECT/SYSTEM]
Tecla [BYPASS/TUNER]
Tecla [EXIT]
Tecla [PAGE] Tecla [STORE/SWAP]
Tecla
[PEDAL SETTING]
■ Sección de previo
Mando [LEVEL]
Mando [BASS]
Mando [MIDDLE]
Mando [TREBLE]
Mando [PRESENCE]
Teclas [PRE-AMP A/B]
Mando [AMP TYPE]
Mando [GAIN]
Teclas de módulo de efectos
■ Sección a válvulas
Control [TUBE]
ZOOM G7.1ut
Control [BOOST]
7
speG7.book Page 8 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Conexiones
Para realizar las conexiones, consulte los ejemplos que aparecen a continuación.
Ejemplo de conexión (1)
Conmutador -10 dBm/+4 dBm
Utilice un cable mono
con blindaje para
conectar la guitarra.
Cuando conecte la unidad a la entrada de guitarra del
panel frontal de un amplificador de guitarra, ajuste el
conmutador a "-10 dBm".
Utilice cables mono para conectar los amplificadores de guitarra. Cuando
utilice un solo amplificador de guitarra, use la toma OUTPUT L/MONO.
Conecte el pedal de expresión
opcional (FP01/FP02)
Guitarra
Amplificadores de guitarra
Pedal de expresión
Adaptador CA
Auriculares
Caja de ritmos
MTR
Utilice un cable stereo en Y para conectar una
caja de ritmos (ZOOM RT-223 o similar) o un
reproductor de CD/MD, etc. La señal enviada a
la toma AUX IN no es procesada por los efectos
internos; es enviada sin modificación a las tomas
OUTPUT L/MONO y OUTPUT R. La señal es
enviada también al puerto USB.
Ordenador
Interface
MIDI
La información de
cambio de programa y
sobre el funcionamiento
del pedal puede ser
enviada y recibida
como mensajes MIDI.
Para utilizar el G7.1ut como un
interface audio, conecte el
puerto USB a un ordenador.
Cuando conecte la unidad a la entrada de etapa de potencia del
panel trasero de un amplificador de guitarra, ajuste el
conmutador a "+4 dBm". El G7.1ut dispone de una función que
adapta sus características al amplificador (función de selección
Conmutador -10 dBm/+4 dBm de amplificador). Para más información, vea la página 52.
Ejemplo de conexión (2)
Guitarra
Amplificador de guitarra (panel trasero)
8
ZOOM G7.1ut
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Encendido
Para arrancar el G7.1ut debe hacer lo siguiente:
1.
Compruebe que esté apagado
cualquier amplificador de guitarra
que tenga conectado.
Asímismo, baje al mínimo el control de volumen
de los amplificadores de guitarra.
2.
Enchufe el adaptador CA a una salida
de corriente alterna y el otro extremo
del cable a la toma AC IN del G7.1ut.
3.
Utilice un cable monoaural para
conectar la guitarra a la toma INPUT
del G7.1ut.
4.
Panel trasero
Mando LEVEL
Use un cable monoaural para
conectar la toma OUTPUT L/MONO al
amplificador de guitarra (cuando
utilice un solo amplificador) y la toma
OUTPUT R al segundo amplificador
de guitarra (cuando esté utilizando
dos amplificadores).
AVISO
El G7.1ut dispone de una función llamada
"selector de amplificador" para adaptar la unidad a
distintos tipos de amplificadores. Si es necesario,
la primera vez que utilice el G7.1ut escoja el ajuste
apropiado para su amplificador (→ p. 52).
7.
Para desconectar el sistema, apague
los distintos elementos del mismo en
orden inverso al seguido para el
arranque.
AVISO
Para monitorizar la señal a través de unos
auriculares, conecte el cable de los auriculares a la
toma PHONES del G7.1ut.
5.
Encienda los aparatos en este orden:
G7.1ut → amplificador(es) de guitarra
AVISO
Cuando el interruptor -10 dBm/+4 dBm del panel
trasero esté ajustado a "-10 dBm" y el mando
LEVEL esté al máximo, el G7.1ut producirá la
ganancia unitaria (el nivel de salida será igual al de
entrada).
NOTA
Tenga cuidado a la hora de encender el sistema. El
encender el G7.1ut con el amplificador de guitarra
encendido puede dañar los altavoces y sus
propios oídos.
6.
Toque la guitarra y ajuste los
controles de volumen del
amplificador de guitarra y de la
guitarra, y el mando LEVEL en el
panel trasero del G7.1ut hasta
conseguir el volumen que quiera.
ZOOM G7.1ut
9
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Guía rápida 1 (Funcionamiento del modo de reproducción/modo manual)
Esta sección le explica una serie de pasos básicos que debe conocer para usar correctamente el G7.1ut.
Selección de un programa (modo reproducción)
Justo después de encender la unidad, esta entrará en el modo de
reproducción, que le permite tocar el instrumento mientras elige programas.
1. Para seleccionar un
programa, utilice los
pedales de disparo 1 – 4.
[Indicación en modo reproducción]
Nombre grupo/Número banco
@0
Nombre programa
AmpDrive ™LVL100
ÉBpmTp
Nivel programa
Asignación pedal de disparo de función
AVISO
• Puede cambiar de programa
dentro del mismo grupo/banco
girando el mando de parámetro 1.
• Para ajustar el nivel del
programa (nivel de salida del
programa individual), gire el
mando de parámetro 2.
2. Para elegir un programa de
otro grupo/banco, utilice los
pedales de disparo BANK
[W]/[Q] para elegir el
grupo/banco y después use
los pedales de disparo 1 – 4.
AVISO Para cambiar de grupo/banco,
gire el mando [TYPE].
10
Activación o desactivación de un
módulo con el pie (modo manual)
En el modo manual, puede utilizar los pedales de
disparo 1 – 4 para activar o desactivar un módulo.
1. En el modo de reproducción, mantenga
pulsado durante más de un segundo el
pedal de disparo BANK [W].
El G7.1ut cambiará al modo manual.
NOTA
En el modo manual, los pedales de disparo no sirven
para elegir programas. Sin embargo, el mando [TYPE]
(selección de grupo/banco) y el mando de parámetro 1
(selección de programa) funcionan igual que en el modo
de reproducción. Recuerde que debe volver al "modo de
reproducción" cuando quiera cambiar de programa.
ZOOM G7.1ut
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Guía rápida 1 (Funcionamiento del modo de reproducción/modo manual)
Manejo sección de previo
La sección de previo le
permite ajustar el tipo de Tipo distorsión
distorsión, su intensidad Mando [AMP TYPE]
y la ecualización para
dos canales (A/B) por
separado.
[Sección de previo]
Nivel de
salida módulo
Realce/corte
Realce/corte
preamplificación rango medios rango super-agudos
Mando [LEVEL] Mando [MIDDLE] Mando [PRESENCE]
Mando [GAIN]
Intensidad
distorsión
Mando[BASS]
Realce/corte
rango graves
Mando [TREBLE]
Realce/corte
rango agudos
1. Elija el canal a ajustar con las teclas [PREAMP A/B].
Se encenderá la tecla para indicarle el canal seleccionado
en ese momento.
AVISO Puede cambiar entre el canal A y el B con el
pedal de disparo [FUNCTION] (CH A/B) (→ p. 34).
2. Utilice los mandos de la sección de previo
para realizar los ajustes.
Cambiará el sonido del canal elegido en el paso 1.
Cuando utilice un mando, aparecerá en pantalla el
nombre del parámetro y su ajuste actual. Para volver
al modo de reproducción (al modo manual), pulse la
tecla [EXIT].
NOTA Los cambios que haya realizado en un
programa se perderán en cuanto elija otro. Para
conservar dichos cambios, grabe primero el
programa (→ p. 13).
2.
Pulse el pedal de disparo para el módulo que quiera activar o desactivar.
[Pedal de disparo y módulos correspondientes]
Módulo WAH/EFX1
Módulo MOD/EFX2
Módulo PRE-AMP
Módulo DELAY
3. Para volver al modo de reproducción, pulse el pedal de disparo
BANK [W].
ZOOM G7.1ut
11
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Guía rápida 2 (Funcionamiento del modo de edición/grabación)
Esta sección le explica cómo editar un programa seleccionado y cómo grabar los cambios que haya realizado.
Edición de un programa (modo de edición)
1. Pulse la tecla de módulo de efectos correspondiente al módulo que quiera editar.
La unidad cambiará al modo de
edición. Pulse repetidamente la tecla
de módulo de efectos, para que dicho
módulo vaya cambiando entre el
estado activado y desactivado.
[Pantalla en el modo de edición ]
Nombre módulo Nombre tipo efecto
MOD:Chorus
¡Depth
=100 é
Valor del parámetro
Número/nombre parámetro
NOTA
Si pulsa la tecla del módulo PRE-AMP
/ EQ, la pantalla será diferente. Para
más información, vea la página 24.
2. Utilice el mando [TYPE] y los mandos de parámetro 1 – 4 para realizar ajustes.
AVISO
Mando [TYPE]
Sirve para cambiar de tipo de efecto.
• Para cambiar de tipo de efectos (tipo de
distorsión), utilice el mando [AMP TYPE].
• Puede editar los parámetros principales de módulo
PRE-AMP/EQ con los mandos de la sección de
previo, igual que en el modo de reproducción.
NOTA
Mandos de parámetro 1 – 4
Modifican el correspondiente parámetro.
Para más información sobre los parámetros
asignados a los mandos, vea las págs 55 – 67.
12
Las modificaciones que haya introducido en un
programa se perderán en cuanto elija otro.
Para conservar los cambios, grabe primero el
programa.
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 13 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Guía rápida 2 (Funcionamiento del modo de edición/grabación)
Grabación de un programa (modo de grabación)
1. En el modo de reproducción, en el modo manual o en el de
edición, pulse la tecla [STORE/SWAP].
[Pantalla en el modo de grabación]
Nombre de grupo/nº de banco destino de grabación
@0
Nombre programa fuente grabación
NEWDrive £:PATCH
™STORE?åU0-1 é
Nombre de grupo, nº de banco, nº programa
destino de grabación
2. En la parte superior derecha de la pantalla
aparecerá la indicación "PATCH" y en la parte
inferior derecha "STORE?". Asegúrese de que
es esa la operación que realmente quiere hacer.
Ahora puede grabar programas individuales. Si la pantalla
mostrada es otra diferente, use el mando de parámetro 2 para
hacer que aparezca la indicación "STORE?" y el mando de
parámetro 3 para hacer que aparezca la indicación "PATCH".
AVISO En el modo de grabación, puede intercambiar
programas así como grabar e intercambiar
bancos completos (→ p. 27 – 28).
3. Utilice los pedales de disparo BANK
[W]/[Q] y 1 – 4 para seleccionar el banco
y el número de programa de destino.
NOTA • Solo serán válidos como destino de grabación los
programas pertenecientes a un grupo de usuario.
• Cuando elija un programa de un grupo de
usuario, este programa se convertirá en el
destino de grabación por defecto.
• Cuando elija un programa de un grupo prefijado,
el primer programa de grupo de usuario pasará
a ser el destino de grabación por defecto.
4. Pulse de nuevo la tecla [STORE/SWAP].
Se realizará el proceso de grabación y la unidad
volverá al modo de reproducción.
AVISO Puede hacer que los programas de los grupos de
usuario recuperen sus valores de fábrica (→ p. 29).
ZOOM G7.1ut
13
speG7.book Page 14 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Selección de programas para su reproducción (modo de reproducción)
Después de encender el G7.1ut, la unidad entrará en el modo que le permite elegir y utilizar programas
(modo de reproducción). Se cargará el programa utilizado por última vez. En esta sección le describimos
los distintos pasos operativos del modo de reproducción.
En el modo de reproducción, en el panel
aparecerá la siguiente información.
Pantalla del panel
Nombre de grupo (A, b, U, u)
Los grupos A y b son solo de lectura (grupos
prefijados). Los grupos U y u son grupos de
lectura/grabación (grupos de usuario).
A0
Le indica el número del
mando de parámetro que
controla el nivel del programa.
NewDrive ™LVL100
ÉBpmTp
é
Número de banco (0 – 9)
Nombre de programa
Nivel del programa
Le muestra el ajuste del nivel de
salida (2 – 100) para el programa
seleccionado en ese momento.
Símbolo "E"
Si el ajuste mostrado en pantalla
es distinto del ajuste original del
programa, aparecerá la indicación
"E" (de "Editado").
Asignación del pedal de disparo de función
Le muestra la función asignada al pedal de disparo de función (→ p. 34).
Teclas [PRE-AMP A/B] Estará encendida la tecla para el canal (A ó B)
seleccionado entonces para la sección de previo.
Teclas de módulo Se encenderán en rojo las teclas de los
módulos que estén activos en el
de efecto
programa seleccionado entonces.
LEDs de pedales de Se encenderá el LED del pedal de disparo
disparo 1 – 4
para el programa seleccionado entonces.
Selección de un programa
Esta sección le explica la forma de elegir un
programa en el modo de reproducción:
1.
14
Pulse un pedal de disparo 1 – 4 cuyo
LED no esté encendido.
Se encenderá el LED del pedal que haya pulsado,
para indicarle que ha sido cargado un nuevo
preset.
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 15 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Selección de programas para su reproducción (modo de reproducción)
AVISO
• En el modo de reproducción, puede seleccionar
un parámetro girando el mando de parámetro 1.
• Cuando pulse un pedal de disparo cuyo LED esté
encendido, se volverá a cargar el mismo programa.
2.
Para cambiar a un programa de otro
banco, utilice los pedales de disparo
BANK [W]/[Q] para cambiar de
banco y después use los pedales de
disparo 1 – 4 para elegir el programa.
Pedales de disparo
BANK [W]/[Q]
Ajuste del sonido
En el modo de reproducción, puede utilizar los
mandos del panel para ajustar los parámetros
básicos de la sección de preamplificador (tipo de
distorsión e intensidad, realce/corte de EQ, etc.).
1.
En el modo de reproducción, elija el
programa.
2.
Pulse una de las teclas [PRE-AMP A/
B] para elegir el canal de previo A o B
para su ajuste.
Pedales de disparo
1–4
Si pulsa repetidamente el pedal de disparo BANK
[Q], el G7.1ut irá cambiando de grupo/banco
siguiendo esta secuencia:
La sección de previo del G7.1ut tiene dos canales
independientes que puede ajustar de forma
individual. La pulsación de las teclas [PRE-AMP A/
B] hará que cambie inmediatamente a cada canal.
Grupos de usuario
AVISO
Grupos prefijados
Puede cambiar entre los canales A y B con el
pedal de disparo [FUNCTION] (CH A/B) (→ p. 34).
A0
A1
A9
B0
B9
AVISO
En el modo de reproducción, puede cambiar de
grupo/banco girando el mando [TYPE].
3.
Para cambiar de tipo de distorsión,
gire el mando [AMP TYPE].
El mando [AMP TYPE] le permite elegir el tipo de
distorsión (el amplificador o efecto que vaya a ser
simulado). Cuando gire el mando, aparecerá en
pantalla el nombre del nuevo tipo de amplificador.
NOTA
• Cuando utilice los pedales de disparo BANK
[W]/[Q] para cambiar de banco, púlselos solo
durante un instante.
• Si mantiene pulsado el pedal de disparo BANK
[W] durante más de un segundo, el G7.1ut
entrará en el modo manual (→ p. 18).
• Si mantiene pulsado el pedal de disparo BANK
[Q] durante más de un segundo, el G7.1ut
entrará en el modo de bypass (efectos
desactivados). Si mantiene pulsado durante
más tiempo el pedal de disparo, el G7.1ut
cambiará al modo de anulación (no se
escuchará ni el sonido original ni el sonido con
efectos) (→ p. 20).
ZOOM G7.1ut
PRE-AMP œ–ø–––
FD Clean é–œ–œµµ
Mando
[AMP TYPE]
Nombre de tipo Símbolo "E"
AVISO
• Cuando haya cambiado de tipo de distorsión,
en pantalla aparecerá el símbolo "E" y se
encenderá la tecla [STORE/SWAP].
• Si el ajuste activo es distinto del ajuste del
programa original, aparecerá la indicación "E"
(de "Editado").
15
speG7.book Page 16 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Selección de programas para su reproducción (modo de reproducción)
• La tecla [STORE/SWAP] se encenderá para
indicarle que han sido modificados uno o más
elementos (incluidos elementos no mostrados en
pantalla) con respecto al contenido del programa
original. Cuando todos los elementos recuperen
sus ajustes originales, la tecla se apagará.
El nivel del programa es un parámetro que
controla el nivel de salida de dicho programa. El
rango para este parámetro va de 2 – 100. Un
ajuste de 80 da lugar a la ganancia unitaria (no
hay aumento ni disminución de nivel).
4.
NOTA
Para modificar otros parámetros de
la sección de preamplificador, utilice
los correspondientes mandos (vea la
imagen inferior).
Al girar un mando, aparecerá en pantalla el
nombre y el ajuste de su respectivo parámetro.
Los mandos [BASS], [MIDDLE], [TREBLE] o
[PRESENCE] le permiten realzar o cortar la banda
correspondiente; el ajuste aparecerá reflejado en el
gráfico de la parte derecha de la pantalla.
Nombre del parámetro que esté siendo ajustado
Presence œ–ø–––
-12dB
é–œ–œµµ
Valor parámetro Representación gráfica del ajuste
de realce/corte en cada banda
Los cambios que haya realizado en un programa
se perderán en cuanto elija otro. Para
conservarlos, grabe primero el programa (→ p. 27).
Uso del Energizer
El G7.1ut incluye una función Energizer que
procesa la señal de salida analógica utilizando un
circuito a válvulas.
Esta función resulta perfecta para hacer que la
guitarra sobresalga en un grupo o para añadir un
característico sonido de distorsión a válvulas.
AVISO
• El Energizer está activo en todos los modos.
• Los ajustes del Energizer no son grabados
como parte del programa.
AVISO
Cuando ejecute el paso 3 o el 4, el G7.1ut
cambiará al modo de edición. Para volver al modo
de reproducción, pulse la tecla [EXIT]. (Para más
información sobre el modo de edición, vea la
página 23).
5.
Para ajustar el Energizer, utilice los mandos de
control de la sección del panel dedicada a la
circuitería a válvulas. Las funciones de estos
controles son las siguientes:
Para ajustar el nivel global del
programa, gire el mando de parámetro
2 en el modo de reproducción.
Control [TUBE]
Control [BOOST]
● Control [TUBE]
Este control añade al sonido una característica
Mando [PRESENCE]
Realce/corte rango
super-agudos
Mando [GAIN]
Mando [TREBLE] Realce/corte rango de agudos
Intensidad distorsión Mando [LEVEL]
Mando [MIDDLE] Realce/corte rango medios
Nivel salida módulo preamplificación Mando [BASS] Realce corte rango graves
16
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 17 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Selección de programas para su reproducción (modo de reproducción)
distorsión a válvulas, haciendo que la guitarra
destaque aún más. Cuando gire este mando
totalmente a la izquierda, el efecto estará
desactivado. Conforme vaya girando después el
mando hacia la derecha, la ganancia de la
circuitería a válvulas aumentará gradualmente,
lo que dará un sonido más cálido y
distorsionado. Lo normal es que ajuste el
control a una posición en la que no se oiga
demasiado la distorsión, pero también puede
ajustarlo a un valor más alto cuando quiera
enfatizar la distorsión producida por la
circuitería a válvulas.
● Control [BOOST]
Este control realza bandas de frecuencia para
hacer que el sonido resulte más pronunciado.
Cuando gire este mando totalmente a la
izquierda, el efecto estará desactivado. Si
después va girando el mando hacia la derecha,
realzará gradualmente las frecuencias agudas y
el área en torno a 2 kHz. Especialmente cuando
esté utilizando un pequeño amplificador de
guitarra o un sistema de audio con respuesta
plana, este control puede serle útil para
producir un sonido más dinámico.
El control [BOOST] le resultará de utilidad en
estas situaciones y para hacer que el sonido de
la guitarra sobresalga más del fondo cuando
toque en un grupo.
NOTA
• La intensidad de la distorsión conseguida con el
control [TUBE] depende de la guitarra y del tipo
de pastilla.
• Cuando ambos controles estén al máximo, el
volumen estará muy alto y se producirá una
distorsión excesiva.
ZOOM G7.1ut
17
speG7.book Page 18 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Activación y desactivación de módulos con el pie durante la reproducción (Modo manual)
Se llama “modo manual” a aquel en el que los pedales de disparo 1 – 4 se utilizan para activar y desactivar
individualmente los módulos principales de un programa. En este modo, puede controlar los efectos
individuales del G7.1ut con el pie como unidades de efectos independientes.
1.
En el modo de reproducción, elija un
programa.
2.
Mantenga pulsado el pedal de
disparo BANK [W] durante un
segundo como mínimo.
Mántengalo pulsado
durante más de 1 segundo
Nivel programa
Le muestra el nivel de
Le indica el número del mando salida del programa
seleccionado entonces.
de parámetro que controla el
nivel del programa.
Se encenderá el LED del pedal de disparo BANK
[W] y el G7.1ut cambiará al modo manual.
En el modo manual, en el panel aparecerá la
siguiente información (vea la imagen de abajo).
NOTA
En el modo manual, no podrá utilizar los pedales de
disparo para seleccionar programas. Sin embargo,
el mando [TYPE] (selección de grupo/banco) y el
mando de parámetro 1 (selección de programa)
funcionarán igual que en el modo de reproducción.
Tenga en cuenta que cuando cambie de programa
volverá de nuevo al modo de reproducción.
Teclas [PRE-AMP A/B]
Estará encendida la tecla del canal (A o B) seleccionado
en ese momento para la sección de preamplificación.
NewDrive ™LVL100
ÉBpmTp
é
Asignación del pedal de
disparo de función
ndica la función
asignada al pedal de
disparo de función (→
p. 34).
Símbolo "E"
Si el valor ajustado es
distinto del que tenía el
programa original ,
aparecerá la indicación "E"
(de "Editado").
Teclas de módulo de efectos
Estarán encendidas en rojo las teclas
de los módulos que estén activos en el
programa seleccionado entonces.
LED del pedal de disparo BANK [W]
Está siempre encendido cuando el G7.1ut está en el modo manual. Cuando pulse este
pedal de disparo en el modo manual, la unidad volverá al modo de reproducción.
LEDs de los pedales de disparo 1 - 4
Cuando esté activado el módulo para el correspondiente pedal de disparo, se
encenderá su respectivo LED.
18
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 19 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Activación y desactivación de módulos con el pie durante la reproducción (Modo manual)
3.
Para activar o desactivar un módulo,
pulse el pedal de disparo para ese
módulo.
NOTA
Los cambios que haya realizado en el programa se
perderán en cuanto elija otro. Para conservarlos,
grabe primero el programa (→ p. 27).
En el modo manual, puede utilizar los pedales de
disparo 1 – 4 para activar o desactivar los
principales módulos de efectos. La distribución de
módulos/pedales de disparo es la siguiente:
Pedal disparo 1
Módulo
WAH/EFX1
Pedal disparo 3
Módulo
MOD/EFX2
Pedal disparo 2
Módulo
PRE-AMP
Pedal disparo 4
Módulo
DELAY
AVISO
• Cuando active/desactive un determinado
módulo, se encenderá la tecla [STORE/SWAP].
• En el modo manual, puede utilizar los mandos del
panel como en el modo de reproducción para
ajustar los parámetros de pre-amplificación, el
nivel del programa y el Energizer a válvulas. Para
más información sobre estos procedimientos, vea
"Adjuste del sonido" en la sección del modo de
reproducción (→ p. 15).
• Puede cambiar desde el modo manual al de
edición para editar programas. Para más
información sobre este modo, vea la página 23.
4.
Para volver al modo de reproducción,
pulse el pedal de disparo BANK [W].
ZOOM G7.1ut
19
speG7.book Page 20 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Uso del afinador interno (estado bypass/anulación)
El G7.1ut incluye una función de afinador que le permite realizar tanto una afinación cromática como una
afinación especial. Esta sección está dedicada al manejo del afinador.
Uso del afinador cromático
sustituida por "MUTE". Deje de pulsar
entonces el pedal de disparo. El G7.1ut estará
ahora en la condición de anulación.
Para utilizar la función de afinador cromático,
haga lo siguiente:
1.
MUTE
En el modo de reproducción, manual
o de edición, mantenga pulsado el
pedal de disparo BANK [Q].
Deje de pulsar el pedal
cuando aparezca la
indicación "MUTE"
Después de que haya aparecido la indicación
"BYPASS" o "MUTE", cambiará a la pantalla de
afinación.
Tipo afinador
Para poder usar el afinador, el G7.1ut debe estar
en el estado de bypass (efectos desactivados) o de
anulación (desactivados tanto el sonido original
como el sonido con efectos).
Tono de referencia
™CHROMATC £440Hz
>˙<
NOTA
● Para cambiar al estado bypass
Mantenga pulsado el pedal de disparo BANK
[Q] durante un segundo, hasta que aparezca en
pantalla la indicación "BYPASS". Deje de
pulsar entonces el pedal de disparo. El G7.1ut
estará ahora en la condición de bypass.
BYPASS
Deje de pulsar el pedal
cuando aparezca la
indicación"BYPASS"
AVISO
Puede cambiar a la condición bypass pulsando el
pedal de disparo [BYPASS/TUNER].
● Para cambiar al estado de anulación
Puede cambiar a la condición de anulación
manteniendo pulsada la tecla [BYPASS/TUNER].
AVISO
• El pedal de expresión interno funciona como un
pedal de volumen en el estado de bypass (en el
estado de anulación, el pedal no tiene ningún efecto).
• Girando el mando de parámetro 2, puede elegir
otros tipos de afinador distintos del afinador
cromático. Para más información, vea la
siguiente sección.
• El número que aparece en vídeo inverso en
pantalla indica que puede utilizar el
correspondiente mando de parámetro para su
ajuste.
2.
Toque “al aire” la cuerda que quiera
afinar.
El indicador [GROUP/BANK] le mostrará la nota
más cercana al tono activo.
Mantenga pulsado el pedal de disparo BANK
[Q] hasta que la indicación "BYPASS" sea
20
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 21 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Uso del afinador interno (estado bypass/anulación)
E
Nota
Indicador
Indicador
Nota [GROUP/BANK] Nota [GROUP/BANK]
AbB
A
BB
B
C
DB
D
EB
E
F
GB
G
Los símbolos > < en la parte inferior de la pantalla
le indican el grado de desafinación del tono con
respecto a la nota que aparece en pantalla.
™CHROMATC £440Hz
>˙<
> ˙
> ˙
> ˙
>˙
>˙<
˙<
˙ <
˙ <
˙ <
El tono
está bajo
Después de encender el G7.1ut, el tono de
referencia es siempre 440 Hz (La central = 440
Hz). El rango de ajuste utilizando el mando de
parámetro 3 es La central = 435 – 445 Hz, a
intervalos de 1-Hz.
™CHROMATC £442Hz
>˙<
AVISO
Cuando apague el G7.1ut y lo vuelva a encender
de nuevo, el tono de referencia será reiniciado a
440 Hz.
5.
Cuando haya terminado con la
afinación, pulse uno de los pedales
de disparo BANK [W]/[Q].
El tono es
el correcto
El G7.1ut volverá al modo previo. Si el G7.1ut
estaba en el modo de edición, cambiará al modo
de reproducción.
El tono
está alto
AVISO
3.
Afine la cuerda de su instrumento
mientras observa las indicaciones de
nota y tono.
Para cancelar el estado de bypass/anulación,
pulse la tecla [BYPASS/TUNER], [EXIT] o uno de
los pedales de disparo 1 – 4.
AVISO
Realice primero una afinación rápida hasta que
aparezca la indicación de nota que quiera y
después mire la parte inferior de la pantalla y afine
el tono con precisión.
4.
Para cambiar de tono de referencia.
gire el mando de parámetro 3.
ZOOM G7.1ut
21
speG7.book Page 22 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Uso del afinador interno (estado bypass/anulación)
Uso de otros tipos de afinador
izquierda más allá del ajuste "435" seleccionará el
ajuste "b" (un semitono por debajo), "bb" (dos por
debajo) y "bbb" (tres semitonos por debajo).
Además de la afinación cromática, el G7.1ut le
ofrece otros tipos de afinación como la standard
de guitarra y bajo, la abierta, etc. Para utilizar
estas funciones, haga lo siguiente:
Afinación opcional a 1 - 3 semitonos por debajo
™GUITAR
>˙<
£
¢Str1
1.
Coloque el G7.1ut en el estado de
bypass o anulación tal y como le
hemos indicado en el paso 1 del
apartado "Uso del afinador cromático".
En pantalla aparecerá la indicación de afinación.
AVISO
2.
4.
Toque la cuerda abierta que
corresponda al número indicado y
ajuste el tono.
5.
Gire el mando de parámetro 4 para
cambiar a otras cuerdas.
6.
Afine otras cuerdas de la misma manera.
Gire el mando de parámetro 2 para
elegir el tipo de afinador.
En la parte inferior de esta página hay un listado
de los tipos de afinador disponibles y los nombres
de las notas correspondientes a cada cuerda.
Si elige "OPEN A" como tipo de afinador, las
indicaciones en pantalla serán las siguientes:
Tipo de afinador Tono de referencia
DB
™OPEN A
>˙<
£440Hz
¢Str2
Nota correcta para la cuerda elegida Nº de cuerda
3.
Si es necesario, gire el mando de
parámetro 3 para modificar el tono de
referencia del afinador.
El rango para este ajuste es La central = 435 – 445
Hz, a intervalos de 1-Hz.
Cuando apague el G7.1ut y lo vuelva a encender
de nuevo, el tono de referencia será reiniciado a
440 Hz.
7.
Cuando haya terminado con la
afinación, pulse uno de los pedales
de disparo BANK [W]/[Q].
El G7.1ut volverá al modo previo. Si el G7.1ut
estaba en el modo de edición, cambiará al modo
de reproducción.
AVISO
Cuando apague el G7.1ut y vuelva a encenderlo, el
tipo de afinador será reiniciado a su ajuste por
defecto (afinador cromátco).
Si ha elegido como tipo de afinador "GUITAR" o
"BASS", al girar el mando de parámetro 3 hacia la
Tipo de afinador GUITAR
Nº de
cuerda
22
STR1
STR2
STR3
STR4
STR5
STR6
STR7
E
B
G
D
A
E
B
BASS
G
D
A
E
B
OPEN A
E
DB
A
E
A
E
OPEN G
OPEN E
D
B
G
D
G
D
E
B
AB
E
B
E
OPEN D
D
A
GB
D
A
D
DADGAD
D
A
G
D
A
D
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 23 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Modificación del sonido de un programa (modo de edición)
Se llama modo de edición al estado en el que puede modificar los tipos de efectos y los ajustes que forman
parte de un programa. Esta sección le explica cómo utilizar este modo.
Configuración de programas
Pasos básicos del modo de edición
Como puede ver en la imagen "Configuración de
programas" que aparece en la parte inferior de
esta página, el G7.1ut está formado por una serie
de efectos individuales (módulos de efectos).
Cada programa es una combinación de estos
módulos y de sus ajustes.
Este apartado está dedicado a los pasos básicos que
habitualmente se realizan en el modo de edición.
Para más información sobre los tipos de efectos y los
parámetros para cada módulo, vea la sección "Tipos
de efectos y parámetros" en las páginas 54 – 67.
1.
Elija el programa a editar.
Puede ser un programa de un grupo prefijado (A/b)
o de un grupo de usuario (U/u). Sin embargo, si ha
editado un programa de un grupo prefijado, solo
podrá grabarlo en un grupo de usuario (→ p. 27).
Casi todos los módulos incluyen distintos efectos
(denominados tipos de efectos), con uno
seleccionado y activo en todo momento. Por
ejemplo, el módulo MOD/EFX2 le permite elegir
entre los siguientes tipos efectos: CHORUS,
PITCH SHIFTER, DELAY, etc.
2.
En el modo de reproducción o en el
manual, pulse la tecla de módulo de
efectos (vea la imagen que aparece
en la página siguiente) para elegir el
módulo sobre el que va a realizar la
operación.
El G7.1ut cambiará al modo de edición y
aparecerá la siguiente pantalla:
Los elementos que determinan el sonido de un
programa se llaman parámetros de efectos. Cada
tipo de efecto tiene sus propios parámetros que
puede controlar con los mandos del panel. Incluso
dentro del mismo módulo, cuando el tipo de
efecto es diferente, los parámetros que puede
controlar son también distintos.
[Módulo distinto de PRE-AMP/EQ]
Nombre módulo Nombre tipo de efecto
En la configuración del módulo que aparece en la
imagen de abajo, los módulos ZNR, PRE-AMP,
EQ y CABINET funcionan como una sección de
previo virtual. Dependiendo de la aplicación, puede
insertar esta sección antes del módulo WAH/EFX1
o después del módulo DELAY (→ p. 52). Para los
módulos ZNR, PRE-AMP y EQ, puede realizar
distintos ajustes en dos canales (A/B).
MOD:Chorus
¡Depth
=100
Número
parámetro
Parámetro seleccionado
en ese momento y su valor
AVISO
• En cada pantalla, el número que aparece en
vídeo inverso le indica el mando de parámetro
que debe usar para ajustar el parámetro.
[Configuración de programa]
Sección de preamplificación
Canal B
ENTRADA
COMP
WAH/EFX1
ZNR
ZNR
PRE-AMP
PRE-AMP
EQ
EQ
CABINET
MOD/EFX2
DELAY
REVERB
SALIDA
Canal A
ZOOM G7.1ut
23
speG7.book Page 24 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Modificación del sonido de un programa (modo de edición)
Teclas de módulo de efectos
Tecla [COMP]
Tecla [ZNR]
Tecla [EQ]
Tecla [MOD/EFX2] Tecla [REVERB]
Tecla [WAH/EFX1] Tecla [PRE-AMP] Tecla [CABINET]
• Las teclas de módulos de efectos para los
módulos que están ACTIVADOS en el programa
seleccionado entonces están iluminadas en rojo
(las teclas para los módulos que están
ajustados a OFF no están encendidas). Cuando
pulse una tecla para seleccionar un módulo, el
color de la tecla cambiará a naranja (o a verde si
el módulo está desactivado).
[Módulo PRE-AMP]
PRE-AMP œ–ø–––
FD Clean é–œ–œµµ
Nombre tipo efecto Representación gráfica
simplificada de los
ajustes de EQ
[Módulo EQ]
Equalizer ––––––
Off
––––––
NOTA
• Si ha activado el modo de edición desde el
modo de reproducción, podrá utilizar los
pedales de disparo 1 – 4 para cambiar de
programa, pero tenga en cuenta que los
cambios realizados se perderán en cuanto
cambie de programa durante la edición.
• Si ha activado el modo de edición desde el
modo manual, podrá utilizar los pedales de
disparo 1 – 4 para activar o desactivar un
determinado módulo.
Tecla [DELAY] Tecla [TOTAL/FUNCTION]
AVISO
• Si ha modificado el estado de activación/
desactivación de algún módulo, la selección del
tipo de efecto o el ajuste de algún parámetro, se
encenderá la tecla [STORE/SWAP] y al lado del
elemento aparecerá la indicación "E".
• La indicación "E" desaparecerá cuando el
elemento recupere su valor original. Sin embargo,
si había modificado algún otro elemento más, la
tecla [STORE/SWAP] permanecerá encendida.
NOTA
Puede ajustar a on u off los módulos PRE-AMP, ZNR
y EQ independientemente para cada canal (A/B).
4.
Para editar el módulo seleccionado,
haga lo siguiente:
● Cuando haya seleccionado otro módulo
distinto de PRE-AMP/EQ
Para cambiar de tipo de efecto, utilice el mando
[TYPE] (para los módulos que tengan varios
tipos de efectos); use los mandos de parámetros
1 – 4 para ajustar los parámetros del tipo de
efecto. Los parámetros asignados a los mandos
de parámetros 1 – 4 serán diferentes
dependiendo del módulo y del tipo de efecto
(→ p. 54 – 67).
3.
Para activar o desactivar el módulo
seleccionado pulse de nuevo la
misma tecla de módulo.
Cuando el módulo esté desactivado, en pantalla
aparecerá la indicación "Module Off". Si pulsa
otra vez la misma tecla, activará el módulo.
24
Mando [TYPE] Mandos de parámetros 1 - 4
Cuando gire un mando de parámetro, aparecerá
la siguiente pantalla:
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 25 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Modificación del sonido de un programa (modo de edición)
MOD:Chorus
¡Depth
= 80 é
Nº del mando de
parámetro usado y
nombre del parámetro
Valor del parámetro
AVISO
En aquellos módulos de efectos con un único tipo
de efecto (módulo EQ, módulo CABINET, etc.), no
podrá cambiar de tipo de efecto.
● Cuando esté seleccionado el módulo PRE-AMP/EQ
Siempre podrá ajustar los parámetros de los
módulos PRE-AMP y EQ con los mandos y
teclas de la sección de preamplificador,
independientemente del módulo que esté
seleccionado entonces. Las funciones de los
mandos y teclas aparecen indicados en la figura 1.
Cuando la tecla de módulo de efectos [PRE-AMP]/
[EQ] esté seleccionada, podrá utilizar los mandos
de parámetros 1 – 4 para ajustar otros parámetros
del módulo PRE-AMP/EQ. Las funciones de los
mandos vienen indicadas en la figura 2.
AVISO
• Si está ajustando el parámetro PRE-AMP de la sección
de pre-amplificación, el módulo PRE-AMP será
seleccionado automáticamente y la tecla [PRE-AMP] se
iluminará en naranja. Cuando esté ajustando un
parámetro EQ, el módulo EQ será seleccionado
automáticamente y la tecla [EQ] se iluminará en naranja.
• Los módulos PRE-AMP, ZNR y EQ le permiten
realizar ajustes de parámetros independientes
en los dos canales (A/B). Elija primero el canal y
después ajuste el parámetro.
Figura 1
[Edición del módulo PRE-AMP/EQ con la sección de previo]
Teclas [PRE-AMP A/B]
Eligen uno de los dos canales de la sección de previo.
Mando [GAIN]
Ajusta la ganancia
(intensidad de distorsión)
del módulo PRE-AMP.
Mando [AMP TYPE]
Elige el tipo de
distorsión del módulo
PRE-AMP.
Mando [BASS]
Ajusta el realce/corte
del rango de graves
del módulo EQ.
Mando [LEVEL]
Ajusta el nivel de
salida del módulo
PRE-AMP.
Mando [TREBLE]
Ajusta el realce/corte
del rango de agudos
del módulo EQ.
Mando [PRESENCE]
Ajusta el realce/corte
del rango de superagudos del módulo EQ.
Mando [MIDDLE]
Ajusta el realce/corte
del rango de medios
del módulo EQ.
Figura 2
[Edición del módulo PRE-AMP/EQ con los mandos de parámetros 1 – 4 ]
Parámetro TONE
Ajusta la calidad
tonal de módulo
PRE-AMP.
Parámetro PRE-AMP CHAIN
Selecciona la posición de
inserción de la sección de previo.
ZOOM G7.1ut
Parámetro HARMONICS
Ajusta el componente de
armónicos del módulo
EQ.
Parámetro LO-MID
Ajusta el realce/corte del rango de
medios-graves del módulo EQ.
25
speG7.book Page 26 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Modificación del sonido de un programa (modo de edición)
5.
Repita los pasos 2 – 4 para editar
otros módulos de la misma forma.
6.
Cuando haya terminado con el proceso
de edición, pulse la tecla [EXIT].
2.
Gire el mando [TYPE] para hacer que
aparezca el nombre del programa en
la parte inferior de la pantalla.
El primer carácter del nombre del programa irá
alternando con un cuadrado relleno en negro.
¡:0 ™:A £:@ ¢:çå
NAME:[±ewDrive]
El G7.1ut volverá al modo previo.
NOTA
• Los cambios que haya realizado en un
programa se perderán en cuanto elija otro. Para
conservarlos, grabe primero el programa (→ p.
27).
• No podrá modificar el nivel del programa (nivel
de salida del programa individual) en el modo de
edición. Utilice el modo de reproducción o
manual para ajustar el nivel.
AVISO
• Si ha entrado en el modo de edición desde el
modo de reproducción, podrá volver al modo de
reproducción pulsando los pedales de disparo
BANK [W]/[Q] o 1 – 4. En este caso, cambiará
a la vez el banco/programa.
• Si ha entrado en el modo de edición desde el
modo manual, podrá cancelar el modo pulsando
el pedal de disparo BANK [W]. El G7.1ut volverá
al modo manual.
El cuadrado negro que aparece alternativamente (
le indica que puede modificar este carácter.
)
3.
Gire el mando de parámetro 4 para
desplazar la posición de introducción
de caracteres y utilice los mandos 1 –
3 para elegir el nuevo carácter.
Los mandos de parámetros 1 – 3 le permiten
elegir los siguientes caracteres:
Mando de parámetro 1 (números): 0 – 9
Mando de parámetro 2 (letras): A – Z, a – z
Mando de parámetro 3 (símbolos):(espacio)
$
4.
Repita el paso 3 hasta que haya
terminado de introducir el nombre
que quiera. Pulse después la tecla
[EXIT].
Cambio del nombre de un
programa
Puede modificar el nombre de un programa
editado. Para ello, haga lo siguiente:
1.
26
En el modo de reproducción, manual
o de edición, pulse la tecla de módulo
de efectos [TOTAL/FUNCTION].
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 27 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Grabación de programas y bancos (modo de grabación)
Esta sección le explica el manejo del modo de grabación. En este modo, puede grabar en memoria programas editados, o puede
intercambiar la posición de distintos programas del banco de usuario. También puede llevar a cabo estas dos operaciones en
bancos completos. Además puede hacer que los programas de los grupos de usuario recuperen sus valores de fábrica.
parte superior derecha de la pantalla
aparezca la indicación "PATCH".
Grabación/intercambio de
programas
Esta sección le explica lo que debe hacer para
grabar o intercambiar programas.
1.
En el modo de reproducción, manual
o de edición, pulse la tecla [STORE/
SWAP].
NEWDrive £:PATCH
™STORE?åU0-1 é
NOTA
Si aparece la indicación "BANK", la operación
posterior se realizará para todo el banco.
Asegúrese de que aparezca la indicación correcta.
3.
El G7.1ut entrará en el modo de espera de grabación
y el programa seleccionado entonces se convertirá en
la fuente para la operación de grabación/intercambio.
El indicador [GROUP/BANK] le mostrará el
nombre del grupo y el número del banco destino
de la operación de grabación/intercambio.
Le indica que el programa ha sido editado
Nombre del programa fuente de grabación/intercambio
@0
NEWDrive £:PATCH
™STORE?åU0-1 é
Nombre grupo/nº banco
destino de grabación/
intercambio
Nombre grupo, nº banco,
nº programa destino de
grabación/intercambio
Gire el mando de parámetro 2 para
que aparezca en pantalla la
indicación "STORE?" o "SWAP?".
NEWDrive £:PATCH
™STORE?åU0-1 é
Cuando esté seleccionado "STORE?", el
programa activo podrá ser grabado como un
programa de usuario.
Cuando aparezca "SWAP?", el programa activo podrá
ser intercambiado con algún programa de usuario.
NOTA
Si el programa fuente pertenece a un grupo
prefijado, no aparecerá la indicación "SWAP?".
AVISO
• Cuando la unidad viene de fábrica, los grupos
de usuario (U, u) contienen los mismos
programas que los grupos prefijados (A, b).
• Si ha editado un programa, este será grabado o
intercambiado tal y como lo haya editado.
• Si ha seleccionado un programa de un grupo
prefijado, cuando pulse la tecla [STORE/SWAP],
se elegirá como destino de grabación el primer
programa de grupo de usuario.
2.
Para grabar/intercambiar programas
individuales, gire el mando de
parámetro 3 para hacer que en la
ZOOM G7.1ut
4.
Use el mando [TYPE] o los pedales de
disparo BANK [W]/[Q] para elegir el nombre
del grupo/número de banco de destino de la
operación de grabación/intercambio.
o
Pedales de disparo
BANK [W]/[Q]
27
speG7.book Page 28 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Grabación de programas y bancos (modo de grabación)
5.
Utilice el mando de parámetro 1 ó los
pedales de disparo 1 – 4 para elegir el
número del programa de destino de la
operación de grabación/intercambio.
Nombre de grupo/nº banco fuente grabación/intercambio
@1
BANK U1 £:BANK
™STORE?åU1
é
Nombre de grupo/nº banco
destino de grabación/
intercambio
o
Nombre de grupo/nº banco
destino de grabación/
intercambio
Pedales de disparo 1 - 4
3.
6.
Pulse de nuevo la tecla [STORE/
SWAP].
Se realizará la operación de grabación/
intercambio y el G7.1ut volverá al modo de
reproducción o al modo manual quedando como
activo el programa de destino de la operación de
grabación/intercambio.
Si pulsa [EXIT] en lugar de [STORE/SWAP],
anulará el proceso y volverá al modo previo.
Gire el mando de parámetro 2 para
que aparezca en pantalla la
indicación "STORE?" o "SWAP?".
Cuando esté seleccionado "STORE?", el banco
activo podrá ser grabado como un banco de
usuario.
Cuando esté seleccionado "SWAP?", el banco de
usuario activo podrá ser intercambiado con algún
otro banco de usuario.
NOTA
NOTA
Los ajustes del Energizer no son grabados como
parte del programa.
Si el banco fuente pertenece a un grupo prefijado,
no aparecerá la indicación "SWAP?".
4.
Grabación/intercambio de
bancos
Esta sección le explica cómo grabar/intercambiar
bancos completos.
1.
En el modo de reproducción, manual
o de edición, pulse la tecla [STORE/
SWAP].
El G7.1ut entrará en el modo de espera de
grabación y el banco activo en ese momento se
convertirá en la fuente del proceso de grabación/
intercambio.
2.
28
Utilice al mando [TYPE] o los pedales
de disparo BANK [W]/[Q] para elegir
el banco de destino de la operación
de grabación/intercambio.
5.
Pulse de nuevo la tecla [STORE/
SWAP].
Se realizará la operación de grabación/
intercambio y el G7.1ut volverá al modo de
reproducción o al modo manual quedando
seleccionado el banco de destino de la operación
de grabación/intercambio.
Si pulsa [EXIT] en lugar de la tecla [STORE/
SWAP], anulará el proceso y volverá al modo
previo.
Para grabar/intercambiar bancos
completos, gire el mando de
parámetro 3 para que aparezca la
indicación "BANK" en la parte
superior derecha de la pantalla.
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 29 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Grabación de programas y bancos (modo de grabación)
Reinicialización de los
programas a los ajustes de
fábrica
Incluso aunque haya realizado modificaciones en
los programas del grupo de usuario, podrá hacer
que todos los programas recuperen sus ajustes de
fábrica. Para ello, siga estas instrucciones:
1.
Encienda el G7.1ut mientras mantiene
pulsada la tecla [STORE/SWAP].
En pantalla aparecerá la indicación "All
Initialize?".
All Initialize?
Y:STORE N:EXIT
2.
Pulse de nuevo la tecla [STORE/
SWAP].
Todos los programas recuperarán sus ajustes de
fábrica y el G7.1ut cambiará al modo de
reproducción. Si pulsa la tecla [EXIT] antes de
ejecutar el paso 2, anulará el proceso.
ZOOM G7.1ut
29
speG7.book Page 30 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Uso del pedal de expresión
Esta sección le describe cómo usar el pedal de expresión interno o uno externo.
Acerca del pedal de
expresión interno
El G7.1ut dispone de un pedal de expresión que
puede utilizar para controlar determinados
parámetros de efectos en tiempo real.
El pedal tiene cuatro destinos de control (PDL1 –
PDL4), lo que le permite ajustar hasta cuatro
parámetros simultáneamente. A continuación
aparece un ejemplo, para que pueda hacerse una
idea de cómo usar el pedal.
Parámetros destino de control
● PDL1
Módulo PRE-AMP
Gain
● PDL2
Módulo MOD/EFX2
Asignación de destinos de
control al pedal de
expresión interno
Para asignar un destino de control al pedal de
expresión interno, haga lo siguiente:
1.
En el modo de reproducción, elija el
programa.
AVISO
Puede ajustar individualmente para cada programa
los parámetros a ser controlados por el pedal de
expresión interno y el rango de ajuste.
2. Pulse la tecla [PEDAL SETTING].
Aparecerá la siguiente pantalla:
Indicación de destino de control Nombre parámetro
(PDL1 - PDL4)
destino de control
Rate
Pedal de
expresión
Nombre de módulo
Nombre tipo efecto
Feed Back
● PDL4
Módulo REVERB
Mix
AVISO
• Puede ajustar el rango del parámetro cubierto
por el pedal para cada destino de control de
manera independiente.
• En el modo bypass, el pedal de expresión
interno funciona como un pedal de volumen. (En
el modo de anulación, el pedal no tiene efecto).
30
¡PDL1=Resonance
WAH:AutoWah
● PDL3
Módulo DELAY
AVISO
El ajuste del pedal de expresión está incluido en el
módulo TOTAL/FUNCTION para el correspondiente
programa. También puede cargar la pantalla
anterior pulsando la tecla de módulo de efectos
[TOTAL/FUNCTION] y girando el mando [TYPE].
3.
Gire el mando [TYPE] para
seleccionar uno de los cuatro
destinos de control (PDL1 – PDL4).
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 31 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Uso del pedal de expresión
Los pasos posteriores son los mismos para PDL1
– PDL4.
4.
■ Cuando utilice el mando de parámetro 2
PDL :Target1 é
™min=50
Gire el mando de parámetro 1 para
elegir el parámetro a controlar.
Valor mínimo
■ Cuando utilice el mando de parámetro 3
PDL :Target1 é
£MAX=100
Conforme vaya girando el mando de parámetro 1,
irá cambiando el parámetro de efecto, el tipo de
efecto y el módulos de efectos.
AVISO
• Para más información sobre los parámetros que
puede elegir como destino de control, vea
“Tipos de efectos y parámetros” en las páginas
54 – 67.
• Cuando elija “Volume” como destino de control,
el pedal de expresión interno funcionará como
un pedal de volumen.
• Si aparece la indicación “NOT Assign”, no habrá
ningún parámetro asignado al destino de control
activo. Asignando los cuatro destinos de control a
“NOT Assign”, desactivará el pedal de expresión.
NOTA
Si elige “NOT Assign”, no podrá ejecutar los pasos 5 y 6.
5.
Para ajustar el rango para el
parámetro a controlar, utilice el
mando de parámetro 2 (valor mínimo)
y el mando de parámetro 3 (valor
máximo).
Los ajustes seleccionados con los mandos de
parámetro 2 y 3 determinarán el valor cuando el pedal
esté en la posición de puntera arriba (valor mínimo) y
cuando esté pulsado a fondo (valor máximo).
La pantalla cambiará de la siguiente manera:
Valor máximo
AVISO
• El rango disponible para el ajuste dependerá del
parámetro elegido en el paso 4.
• También es posible ajustar “min” a un valor
superior al de “MAX”. En este caso, el
parámetro estará al mínimo cuando pulse a tope
el pedal, mientras que cuando levante el pie del
pedal el parámetro estará ajustado al máximo.
6.
Para utilizar el pedal de expresión
interno para activar o desactivar el
módulo, gire el mando de parámetro
4 y seleccione “Enable”.
El pedal de expresión interno del G7.1ut tiene un
interruptor que se dispara cuando pise el pedal un
poco más allá del tope. Se activará o desactivará
el módulo al cual pertenezca el parámetro
seleccionado.
Cuando gire el mando de parámetro 4, aparecerá
la siguiente pantalla:
PDL :Target1 é
¢Switch:Enable
AVISO
Si elige “Disable” en la pantalla anterior, no podrá
cambiar el estado de activación/desactivación del
módulo.
7.
ZOOM G7.1ut
Repita los pasos 3 – 6 para ajustar
del mismo modo los otros destinos
de control.
31
speG7.book Page 32 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Uso del pedal de expresión
2.
NOTA
También es posible elegir el mismo parámetro para
más de un destino de control, si bien en algunos
casos, los cambios extremos en el valor del
parámetro producen ruido. Esto no es ningún defecto.
8.
Con el pedal de expresión en la posición
de puntera arriba, pulse [STORE/SWAP].
En pantalla aparecerá ahora lo siguiente:
Pedal arriba
del todo
Cuando haya realizado todos los
ajustes para el pedal de expresión
interno, pulse la tecla [EXIT].
PDL Calibration
Setting...MAX
La unidad volverá al modo de reproducción.
9.
3.
Pulse a tope el pedal de expresión y
después levante el pie del pedal.
Si es necesario, grabe el programa.
NOTA
Pulse hasta el fondo,
de modo que el
pedal toque aquí
Los cambios que haya realizado en los ajustes del
pedal se perderán en cuanto elija un nuevo
programa. Para conservarlos, grabe el programa
(→ p. 27).
Ajuste del pedal de
expresión interno
El pedal de expresión del G7.1ut viene ajustado
de fábrica para un funcionamiento óptimo, pero a
veces es necesario reajustarlo. Si pulsa el pedal a
tope y no cambia el sonido, o si este varía
demasiado incluso aunque pulse mínimamente el
pedal, ajuste el pedal tal y como le indicamos.
Cuando levante el pie,
el pedal volverá a su
posición lentamente
4.
Pulse la tecla [STORE/SWAP].
1.
Mantenga pulsada la tecla [PEDAL
SETTING] mientras enciende la
unidad.
En pantalla aparecerá la siguiente indicación:
Ya habrá terminado con el ajuste del pedal de expresión
y la unidad volverá al modo de reproducción.
AVISO
PDL Calibration
Setting...min
32
• El punto en el que el módulo es activado o
desactivado al pulsar el pedal es siempre el
mismo, independientemente de la acción
realizada en el paso 3.
• Para más información sobre la activación /
desactivación del módulo, vea la página 31.
• Si aparece en pantalla la indicación “ERROR”,
repita el procedimiento desde el paso 2.
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 33 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Uso del pedal de expresión
Uso de un pedal de
expresión externo
La conexión de un pedal de expresión opcional
(FP01/FP02) a la toma [CONTROL IN] del
G7.1ut le permite utilizarlo como un pedal de
volumen, independiente del pedal de expresión
interno.
1.
Conecte el pedal de expresión
externo a la toma [CONTROL IN] y
encienda el G7.1ut.
2.
Utilice el pedal de expresión externo
en el modo de reproducción o en el
de edición.
Cambiará el volumen.
AVISO
El pedal de expresión siempre funciona como pedal
de volumen. También puede utilizarlo como un
controlador para enviar mensajes MIDI (→ p. 41).
ZOOM G7.1ut
33
speG7.book Page 34 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Uso del pedal de disparo de función
El G7.1ut dispone de un pedal de disparo programable [FUNCTION] (CH A/B) en el panel superior. Puede elegir
una entre varias funciones, asignársela al pedal y grabar el ajuste para cada programa de forma individual.
1.
En el modo de reproducción, elija el
programa.
transcurrido entre las dos últimas pulsaciones.
AVISO
AVISO
Puede realizar la asignación del pedal de disparo
[FUNCTION] (CH A/B) independientemente para
cada programa.
● Delay TAP
2.
Pulse la tecla de módulo de efectos
[TOTAL/FUNCTION].
La asignación del pedal de disparo [FUNCTION] (CH
A/B) forma parte del módulo [TOTAL/FUNCTION].
Aparecerá la siguiente pantalla:
TOTAL:Tempo
¡BPM =120
3.
Gire el mando de parámetro 2 para
elegir la función que quiera asignar al
pedal de disparo [FUNCTION] (CH A/B).
Cuando gire el mando de parámetro 2, aparecerá
la siguiente pantalla:
TOTAL:Function
™PRE-AMP CH A/Bé
Asignación del pedal de disparo
[FUNCTION] (CH A/B)
Puede asignar las siguientes funciones al pedal de
expresión [FUNCTION] (CH A/B):
● PRE-AMP CH A/B
El pedal de disparo [FUNCTION] (CH A/B) le
permitirá cambiar entre los canales de previo A y B.
● BPM TAP
El pedal de disparo [FUNCTION] (CH A/B) se
utiliza para especificar el tempo individual para un
programa (→ p. 35). Cuando pulse el pedal
repetidamente, el tempo será ajustado al intervalo
34
Utilizando el tempo ajustado aquí, podrá
sincronizar determinados parámetros (Time y Rate)
en unidades de notas (→ p. 35).
El pedal de disparo [FUNCTION] (CH A/B)
sirve para especificar el parámetro Time para el
módulo DELAY.
AVISO
• Mientras que BPM TAP especifica el tempo para un
programa individual, DELAY TAP usa el intervalo de
las pulsaciones del pedal para ajustar directamente
el valor del parámetro Time (tiempo de retardo).
• Para poder usar Delay TAP, el módulo DELAY
debe estar activado para ese parámetro.
● Hold Delay
El pedal de disparo [FUNCTION] (CH A/B)
controla la activación/desactivación de la función de
mantenimiento de retardo. Cuando escoja un
programa que utilice la función de mantenimiento, el
pulsar el pedal de disparo [FUNCTION] (CH A/B)
activará el mantenimiento, haciendo que se repita el
sonido retardado activo. Si pulsa el pedal de disparo
[FUNCTION] (CH A/B) de nuevo desactivará el
mantenimiento y el sonido retardado pasará a tener
una fase de decaimiento como ocurre normalmente
(vea la imagen que hay en la página siguiente).
AVISO
Para poder utilizar Hold Delay, el módulo DELAY
debe estar activado para ese programa.
● Delay Mute
El pedal de disparo [FUNCTION] (CH A/B)
activa o desactiva la anulación de la señal de
entrada del módulo DELAY.
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 35 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Uso del pedal de disparo de función
Sonido
original
Sonido retardado
Mantenimiento
Pedal de disparo
[FUNCTION] (CH A/B) pulsado
● Bypass OnOff, Mute OnOff
El pedal de disparo [FUNCTION] (CH A/B)
controla la activación/desactivación de la función
bypass o mute. Cuando esté activado alguno de
estos modos, aparecerá la pantalla del afinador.
● Manual Mode
El pedal de disparo [FUNCTION] (CH A/B)
servirá para cambiar entre el modo de
reproducción y el modo manual.
● COMP OnOff, WAH/EFX1 OnOff, ZNR
OnOff, PRE-AMP OnOff, EQ OnOff,
MOD/EFX2 OnOff, DELAY OnOff,
REVERB OnOff
El pedal de disparo [FUNCTION] (CH A/B) se
utilizará para activar/desactivar el
correspondiente módulo.
AVISO
Cuando elija “PRE-AMP CH A/B”, el piloto del
pedal de disparo [FUNCTION] (CH A/B) se
encenderá en rojo (A) o en verde (B). Cuando
seleccione “BPM TAP” o “Delay TAP”, el LED
parpadeará en naranja de forma sincronizada con
el ajuste BPM. Cuando elija otras funciones, el
piloto quedará iluminado en naranja.
4.
Después de que haya seleccionado
una función para asignársela al pedal
de disparo [FUNCTION] (CH A/B),
pulse la tecla [EXIT].
Pedal de disparo
pulsado de nuevo
NOTA
Los cambios que haya realizado en las
asignaciones del pedal se perderán en cuanto elija
un nuevo programa. Para conservarlos, grabe el
programa (→ p. 27).
Cuando cargue el programa grabado, el pedal de
disparo [FUNCTION] (CH A/B) controlará la
función seleccionada.
Ajuste del tempo de un
programa
El G7.1ut le permite especificar el tempo para cada
programa a nivel individual y sincronizar
determinados parámetros a este tempo en unidades
de notas. Este apartado le explica cómo especificar
y utilizar el ajuste del tempo para un programa:
1.
En el modo de reproducción, elija el
programa.
2.
Pulse la tecla de módulo de efectos
[TOTAL/FUNCTION].
El ajuste de tempo para cada programa forma
parte del módulo [TOTAL/FUNCTION].
Cuando pulse la tecla del módulo de efectos
[TOTAL/FUNCTION], aparecerá en pantalla el
ajuste de tempo activo.
TOTAL:Tempo
¡BPM =120
3.
La unidad volverá al modo de reproducción.
ZOOM G7.1ut
Gire el mando de parámetro 1 para
ajustar el tempo.
El rango para el ajuste de tempo es 40 – 250.
35
speG7.book Page 36 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Uso del pedal de disparo de función
4.
Para sincronizar un parámetro
respecto al tempo especificado, elija
el tipo de efecto y el parámetro de
efecto a sincronizar y seleccione el
símbolo de la nota a cuyo valor quiera
sincronizar el parámetro.
El valor ajustado para los parámetros de efectos que
admitan sincronización respecto al tempo puede ser
seleccionado en unidades de notas, utilizando como
referencia el tempo específico del programa.
Por ejemplo, el parámetro Time del tipo de efecto
TAPE ECHO en el módulo MOD/EFX2 admite la
sincronización con el tempo de un programa
concreto. Para utilizar esta opción, gire el mando
de parámetro correspondiente desde el ajuste
máximo (2000) hacia la derecha hasta que
aparezca en pantalla un símbolo de nota.
AVISO
En la sección “Tipos de efectos y parámetros” (→
p. 54 – 67), los parámetros que admiten
sincronización respecto al tempo vienen indicados
mediante un símbolo de nota.
5.
Escoja un valor para el parámetro
eligiendo un símbolo de nota.
Puede escoger entre los siguientes ajustes:
√
ƒ
∑3
ĺ
π
Ø3
π∫
∑
∑∫
∑ x2
:
∑ x20
36
Fusa
NOTA
El rango de ajuste disponible dependerá del
parámetro.
Cuando haya seleccionado el ajuste de corchea, el
parámetro Time será ajustado a un valor que
corresponde a una corchea en el tempo específico
del programa. Cuando modifique el tempo, también
cambiará el tiempo de retardo de acuerdo a él.
NOTA
Dependiendo de la combinación del ajuste de tempo
y del símbolo de nota elegido, el rango máximo de
valores del parámetro (como 2000 ms) puede ser
sobrepasado. En este caso, el valor será
automáticamente dividido por la mitad (o ajustado a
1/4 si el rango ha sido sobrepasado excesivamente).
6.
Cuando haya terminado con el ajuste
del tempo y de los parámetros, pulse
la tecla [EXIT].
La unidad volverá al modo de reproducción.
Grabe el programa si quiere.
El procedimiento anterior utiliza el tempo
ajustado en el paso 3 como referencia para el
ajuste de nota realizado en el paso 5. Si la función
“BPM TAP” ha sido asignada al pedal de disparo
[FUNCTION] (CH A/B), podrá especificar el
tempo por medio del pedal durante una actuación
y hacer que el parámetro cambie de acuerdo a ese
tempo.
Semicorchea
Tresillo de negras
Semicorchea con puntillo
Corchea
Tresillo de blancas
Corchea con puntillo
Negra
Negra con puntillo
Negra x 2
:
Negra x 20
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 37 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Ejemplos de usos del sistema MIDI
Esta sección le describe las distintas funciones MIDI del G7.1ut.
Lo que puede hacer con el MIDI
El G7.1ut le permite utilizar el MIDI de distintas
formas, tal y como le indicamos a continuación:
● Envío y recepción de información de
cambio de programa vía MIDI
Cuando cambie de programa en el G7.1ut, el
conector MIDI OUT transmitirá los mensajes MIDI
correspondientes (cambio de programa o selección
de banco + cambio de programa). Asímismo,
cuando se reciba un mensaje MIDI válido en el
conector MIDI IN, el G7.1ut realizará el
correspondiente cambio de programa.
Esto le permite cambiar automáticamente de
programa en el G7.1ut por medio de un
secuenciador MIDI o enlazar el funcionamiento
del G7.1ut a los cambios de programa realizados
desde otras unidades MIDI activas.
Selección del canal MIDI
Para permitir un correcto envío y recepción de
mensajes de cambio de programa, cambios de
control y otros mensajes MIDI, el ajuste del canal
MIDI (1 – 16) del G7.1ut y el de otras unidades
MIDI debe coincidir. Para ajustar el canal MIDI
del G7.1ut, haga lo siguiente:
1.
En el modo de reproducción, pulse la
tecla [AMP SELECT/SYSTEM].
Aparecerá el menú AMP SELECT/SYSTEM de
parámetros que se aplican a todos los programas.
AMP Select 1/26
¡FRONT
2.
● Envío y recepción de información de
pedal/pedal de disparo/tecla vía MIDI
Cuando utilice teclas específicas o pedales de
disparo del G7.1ut, o un pedal de expresión
externo, el conector MIDI OUT transmitirá los
mensajes MIDI correspondientes (cambios de
control). Asímismo, cuando se reciba un mensaje
MIDI válido en el conector MIDI IN, el G7.1ut
modificará el correspondiente parámetro.
Esto le permite utilizar el G7.1ut como un
controlador de tiempo real para otros dispositivos
MIDI activos o para modificar parámetros de
efectos y el estado de activación/desactivación de
los módulos por medio de un secuenciador MIDI,
un sintetizador u otro dispositivo MIDI activo.
● Intercambio de datos de programas
entre dos unidades G7.1ut vía MIDI
Los datos de los programas del G7.1ut pueden ser
transmitidos como mensajes MIDI (sistema
exclusivo) para copiarlos en otro G7.1ut.
ZOOM G7.1ut
Gire el mando [TYPE] para elegir el
parámetro “MIDI Rx Ch” (canal de
recepción MIDI).
MIDI
¡Rx Ch=1
3.
Gire el mando de parámetro 1 para elegir
el canal MIDI (1 – 16) en el que el G7.1ut
recibirá los mensajes MIDI.
MIDI
¡Rx Ch=3
4.
4/26
4/26
é
Gire el mando [TYPE] para elegir el
parámetro “MIDI Tx Ch” (canal de
transmisión MIDI).
37
speG7.book Page 38 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Ejemplos de usos del sistema MIDI
MIDI
¡Tx Ch=1
5.
5/26
Gire el mando de parámetro 1 para
elegir el canal MIDI (1 – 16) en el que
el G7.1ut enviará mensajes MIDI.
6.
Cuando haya terminado el ajuste,
pulse la tecla [EXIT] para salir del
menú AMP SELECT/SYSTEM.
En pantalla el mensaje aparecerá “Store...?”, que
le preguntará si quiere grabar las modificaciones
realizadas.
Store...?
Y[STORE] N[EXIT]
7.
Pulse [STORE/SWAP] para grabar los
cambios.
Envío y recepción de
información de cambio de
programa vía MIDI (cambio
de programa)
Puede enviar y recibir información de cambio de
programa en el G7.1ut vía MIDI a través de
mensajes de cambio de programa o selección de
banco + cambio de programa.
Hay dos formas de hacer esto (modos de cambio
de programa):
● Modo directo
Con este método, se utiliza una combinación de
mensajes de selección de banco MIDI y de
cambio de programa para indicar el programa.
En el ajuste por defecto, todos los programas
del G7.1ut están asignados a un número de
banco MIDI y un número de cambio de
programa MIDI. Puede utilizar estos para
especificar directamente un programa.
AVISO
El ajuste del canal MIDI será aceptado y la unidad
volverá al modo de reproducción.
En la situación anterior (mientras aparece en
pantalla la indicación “Store...?”), solo estarán
activas las teclas [STORE/SWAP], [EXIT] y
[PAGE]. Para anular los cambios y volver al
modo de reproducción sin grabar nada, pulse la
tecla [EXIT].
• Los mensajes MIDI de selección de banco son
un tipo de mensajes para especificar la
categoría de sonido de un sintetizador o
dispositivo similar. Se usan en combinación de
mensajes de cambio de programa.
• Normalmente, la selección de banco se especifica
en dos partes, utilizando el valor MSB (bit más
significativo) y LSB (bit menos significativo).
● Modo de distribución o “mapeo”
En este método, solo se utilizan mensajes de
cambio de programa MIDI para especificar el
programa. Para asignar los números de cambio
de programa 0 – 127 a los programas se utiliza
un mapa de cambio de programa, para que la
selección se realice usando esta información.
Con este método puede especificar un máximo
de 128 programas.
■ Activación del envío/recepción
de cambio de programa
El procedimiento para activar el envío/recepción
de mensajes de cambio de programa (+ selección
de banco) es el siguiente:
38
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 39 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Ejemplos de usos del sistema MIDI
1.
En el modo de reproducción, pulse la
tecla [AMP SELECT/SYSTEM].
AMP Select 1/26
¡FRONT
2.
Para permitir que el G7.1ut pueda
recibir mensajes de cambio de
programa (+ selección de banco), gire
el mando [TYPE] para que aparezca
el parámetro “MIDI PC Rx” (recepción
de cambio de programa) y gire el
mando de parámetro 1 para elegir el
ajuste “ON”.
MIDI
¡PC Rx=ON
3.
8/26
é
Para permitir que el G7.1ut pueda enviar
mensajes de cambio de programa (+
selección de banco), gire el mando
[TYPE] para que aparezca el parámetro
“MIDI PC Tx” (envío de cambio de
programa) y gire el mando de parámetro
1 para seleccionar el ajuste “ON”.
MIDI
¡PC Tx=ON
Cuando haya terminado con estos
ajustes, pulse la tecla [EXIT] para salir
del menú AMP SELECT/SYSTEM.
Aparecerá en pantalla la indicación “Store...?”,
que le preguntará si quiere guardar los cambios.
Store...?
Y[STORE] N[EXIT]
Pulse la tecla [STORE/SWAP] para
grabar los cambios.
El ajuste será aceptado y la unidad volverá al
modo de reproducción.
En la situación anterior (mientras aparece en pantalla
ZOOM G7.1ut
■ Uso del modo directo
Utilizando una combinación de mensajes MIDI
de selección de banco y de cambio de programa
puede especificar directamente un programa.
NOTA
Antes de llevar a cabo los siguientes pasos,
compruebe que el ajuste del canal MIDI de envío/
recepción del G7.1ut sea correcto (→ p. 37) y que
el envío/recepción de mensajes de cambio de
programa (→ p. 39) esté activado.
1.
En el modo de reproducción, pulse la
tecla [AMP SELECT/SYSTEM].
AMP Select 1/26
¡FRONT
2.
Gire el mando de parámetro [TYPE]
para hacer que aparezca en pantalla
el parámetro “MIDI PCMODE” (modo
de cambio de programa).
MIDI PCMODE 6/26
¡DIRECT
9/26
é
4.
5.
la indicación “Store...?”), solo estarán activas las
teclas [STORE/SWAP], [EXIT] y [PAGE]. Si pulsa
[EXIT], anulará los cambios y la unidad volverá al
modo de reproducción sin grabar nada.
3.
Compruebe que esté seleccionado “DIRECT”
como modo de cambio de programa.
Si no es así, gire el mando de parámetro 1 para
elegir el ajuste “DIRECT”. Esto permite la
selección directa de programas utilizando mensajes
de cambio de selección de banco y de programa.
AVISO
Para más información acerca de qué número de
cambio de programa/número de banco está
asignado a cada programa, vea la lista que
aparece al final de este manual (→ p. 71).
4.
Cuando haya terminado con el ajuste,
pulse [EXIT] para salir del menú AMP
SELECT/SYSTEM.
39
speG7.book Page 40 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Ejemplos de usos del sistema MIDI
Si ha modificado algún ajuste del menú AMP
SELECT/SYSTEM, en pantalla aparecerá la
indicación “Store...?”, que le preguntará si quiere
grabar los cambios.
5.
Pulse la tecla [STORE/SWAP] para
grabar los cambios.
El ajuste será aceptado y la unidad volverá al
modo de reproducción.
En la situación anterior (mientras aparece en pantalla
la indicación “Store...?”), solo estarán activas las
teclas [STORE/SWAP], [EXIT] y [PAGE]. Si pulsa
[EXIT], anulará los cambios y la unidad volverá al
modo de reproducción sin grabar nada.
6.
Para poder enviar y recibir mensajes
de cambio de programa (+ selección
de banco), conecte el G7.1ut y otras
unidades MIDI de la siguiente forma:
■ Ejemplo de conexión para el envío de
mensajes de cambio de programa
(+selección de banco)
(2) será enviado un mensaje de cambio de
programa (+ selección de banco)
Conector
MIDI OUT
Conector
MIDI IN
(1) Cuando elija un programa en el G7.1ut ...
■ Ejemplo de conexión para la recepción
AVISO
• Cuando en el G7.1ut el modo de cambio de
programa esté ajustado a “DIRECT” y la unidad
MIDI externa envíe solo el MSB o LSB del mensaje
de selección de banco, se utilizará la última
instrucción completa de selección de banco
recibida (valores iniciales: MSB = 0, LSB = 0).
• Cuando la unidad MIDI externa envíe solo el
mensaje de cambio de programa sin el MSB y LSB
de selección de banco, se aplicará la misma regla
que en el caso anterior, es decir, se utilizará la
última instrucción completa de selección de banco
recibida (valores iniciales: MSB = 0, LSB = 0).
NOTA
Cuando la unidad MIDI externa envíe solo al G7.1ut
un mensaje de selección de banco, no se
producirá ningún cambio. La próxima vez que el
G7.1ut reciba un cambio de programa, se utilizará
la última instrucción de selección de banco.
■ Uso del modo de “mapeo”
En este modo, se utiliza una distribución de
mensajes de cambio de programa para asignar
programas, de tal forma que los programas solo
pueden ser especificados por medio de mensajes
de cambio de programa.
NOTA
Antes de llevar a cabo los siguientes pasos,
compruebe que el ajuste del canal MIDI de envío/
recepción del G7.1ut sea correcto (→ p. 37) y que
esté activado el envío/recepción de mensajes de
cambio de programa (→ p. 39).
1.
de mensajes de cambio de programa
(+selección de banco)
AMP Select 1/26
¡FRONT
(1) Cuando se recibe un mensaje de cambio
de programa (+ selección de banco)...
Conector
MIDI IN
Conector
MIDI OUT
(2) es seleccionado el programa en el G7.1ut.
40
En el modo de reproducción, pulse la
tecla [AMP SELECT/SYSTEM].
2.
Gire el mando [TYPE] para que
aparezca el parámetro “MIDI PCMODE”
(modo de cambio de programa).
MIDI PCMODE 6/26
¡DIRECT
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 41 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Ejemplos de usos del sistema MIDI
3.
Gire el mando de parámetro 1 para que
aparezca la indicación “MAPPING”.
Ahora podrá especificar los programas utilizando
mensajes de cambio de programa de acuerdo a la
distribución de mensajes de cambio de programa.
PC MAP ¡Prg: 10
™Bnk:A9é£Pat:3
MIDI PCMODE 6/26
¡MAPPING
é
4.
Gire el mando [TYPE] para que
aparezca el parámetro “PC MAP”
(distribución de cambio de programa).
En esta pantalla, puede asignar un programa del
G7.1ut a un número de cambio de programa
comprendido entre 0 y 127.
Nº de cambio de programa
PC MAP ¡Prg: 0
™Bnk:U0 £Pat:1
Nombre grupo/nº banco
5.
Nº programa
Para asignar un programa a un
número de cambio de programa,
haga lo siguiente:
(1) Gire el mando de parámetro 1 hasta
que aparezca en la línea superior de
la pantalla el número de cambio de
programa que vaya a ser utilizado.
Nº cambio de programa
PC MAP ¡Prg: 10
™Bnk:U2 £Pat:3
Nombre grupo/Nº banco
6.
Cuando haya terminado con este
ajuste, pulse la tecla [EXIT] para salir
del menú AMP SELECT/SYSTEM.
En pantalla aparecerá la indicación “Store...?”,
que le preguntará si quiere grabar los cambios.
7.
Pulse [STORE/SWAP] para grabar los
cambios.
El ajuste será aceptado y la unidad volverá al
modo de reproducción.
En la situación anterior (mientras aparece en pantalla
la indicación “Store...?”), solo estarán activas las
teclas [STORE/SWAP], [EXIT] y [PAGE]. Si pulsa
[EXIT], anulará los cambios y la unidad volverá al
modo de reproducción sin grabar nada.
8.
Para poder enviar y recibir mensajes
de cambio de programa, siga las
intrucciones del paso 6 del apartado
“Uso del modo directo” (→ p. 39).
Envío y recepción de
información de funcionamiento
de pedal/pedal de disparo/tecla
vía MIDI (cambio de control)
Nº programa
(2) Use los mandos de parámetro 2 y 3
para elegir el nombre de grupo/
número de banco a asignar al
número de cambio de programa.
ZOOM G7.1ut
(3) Repita estos pasos para otros
números de cambio de programa.
El G7.1ut puede enviar y recibir mensajes de
cambios de control vía MIDI. Estos mensajes
gestionan acciones como por ejemplo el
funcionamiento del pedal de expresión interno o
de uno externo y la activación/desactivación de
módulos o del estado bypass/anulación con las
teclas y los pedales de disparo. Cada acción puede
tener asignado su propio número de cambio de
control (CC#).
41
speG7.book Page 42 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Ejemplos de usos del sistema MIDI
■ Activación del envío/recepción
de cambio de control
El procedimiento para permitir el envío/recepción
de los mensajes de cambio de control es el
siguiente:
1.
En el modo de reproducción, pulse la
tecla [AMP SELECT/SYSTEM].
AMP Select 1/26
¡FRONT
2.
Para permitir que el G7.1ut pueda
recibir mensajes de cambio de
control, gire el mando [TYPE] para
que aparezca el parámetro “MIDI
CTRL Rx” (recepción de cambio de
control) y gire el mando de parámetro
1 para seleccionar el ajuste “ON”.
MIDI
10/26
¡CTRL Rx=ON
é
3.
Para permitir que el G7.1ut pueda
enviar mensajes de cambio de
control, gire el mando [TYPE] para
que aparezca el parámetro “MIDI
CTRL Tx” (envío de cambio de
control) y gire el mando de parámetro
1 para seleccionar el ajuste “ON”.
MIDI
11/26
¡CTRL Tx=ON
é
4.
Cuando ya haya terminado con los
ajustes, pulse [EXIT] para salir del
menú AMP SELECT/SYSTEM.
Aparecerá en pantalla la indicación “Store...?”,
que le preguntará si quiere grabar los cambios.
Store...?
Y[STORE] N[EXIT]
42
5.
Pulse la tecla [STORE/SWAP] para
grabar los cambios.
El ajuste será aceptado y la unidad volverá al
modo de reproducción.
En la situación anterior (mientras aparece en pantalla
la indicación “Store...?”), solo estarán activas las
teclas [STORE/SWAP], [EXIT] y [PAGE]. Si pulsa
[EXIT], anulará los cambios y la unidad volverá al
modo de reproducción sin grabar nada.
■ Asignación de números de
cambio de control
Puede asignar números de cambio de control al
pedal de expresión y a las teclas del G7.1ut. Para
ello, haga lo siguiente:
NOTA
Antes de llevar a cabo los siguientes pasos,
compruebe que el ajuste del canal MIDI de envío/
recepción del G7.1ut sea correcto (→ p. 37) y que
esté activado el envío/recepción de mensajes de
cambio de control (→ p. 41).
1.
En el modo de reproducción, pulse la
tecla [AMP SELECT/SYSTEM].
AMP Select 1/26
¡FRONT
2.
Gire el mando [TYPE] para que
aparezca la pantalla de asignación de
números de cambio de control.
Las operaciones a las que puede asignar un
cambio de control aparecen en la tabla de la
página siguiente.
Por ejemplo, para asignar un número de cambio
de control al pedal de expresión interno, aparecerá
la siguiente pantalla:
MIDI cc#
¡PDL=11
13/26
Nº de cambio de control a ser asignado
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 43 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Ejemplos de usos del sistema MIDI
Indicación
Destino de control
CC por defecto
Rango de ajuste de CC
CTRL IN
PDL
COMP
WAH/EFX1
ZNR
PRE-AMP
EQUALIZER
MOD/EFX2
DELAY
REVERB
Funcionamiento pedal de expresión externo
7
OFF, 1 – 5, 7 – 31, 64 – 95
Funcionamiento pedal de expresión interno
11
OFF, 1 – 5, 7 – 31, 64 – 95
Activación/desactivación módulo COMP
64
OFF, 64 – 95
Activación/desactivación módulo WAH/EFX1
65
OFF, 64 – 95
Activación/desactivación módulo ZNR
66
OFF, 64 – 95
MUTE
BYPASS
CH A/B
Activación/desactivación módulo PRE-AMP
67
OFF, 64 – 95
Activación/desactivación módulo EQ
68
OFF, 64 – 95
Activación/desactivación módulo MOD/EFX2
69
OFF, 64 – 95
Activación/desactivación módulo DELAY
70
OFF, 64 – 95
Activación/desactivación módulo REVERB
71
OFF, 64 – 95
Activación/desactivación modo de
anulación
72
OFF, 64 – 95
Activación/desactivación modo Bypass
73
OFF, 64 – 95
Cambio de canal A/B de la sección de previo
74
OFF, 64 – 95
modo de reproducción sin grabar nada.
AVISO
La asignación de números de cambio de control
siempre se aplica tanto al envío como a la recepción.
3.
Gire el mando de parámetro 1 para
especificar un número de cambio de
control.
7.
Para poder enviar y recibir mensajes
de cambios de control, conecte el
G7.1ut y otras unidades MIDI así:
■ Ejemplo de conexión para el envío de
mensajes de cambio de control
MIDI cc#
¡PDL=7
13/26
é
(2) se enviará un mensaje de cambio de control
Conector
MIDI OUT
4.
Conector
MIDI IN
Asigne los números de cambio de
control a otras operaciones de la
misma forma.
5.
Cuando haya terminado con el ajuste,
pulse la tecla [EXIT] para salir del
menú AMP SELECT/SYSTEM.
Aparecerá en pantalla la indicación “Store...?”,
que le preguntará si quiere grabar los cambios.
6.
Pulse [STORE/SWAP] para grabar los
cambios.
El ajuste será aceptado y la unidad volverá al
modo de reproducción.
En la situación anterior (mientras aparece en pantalla
la indicación “Store...?”), solo estarán activas las
teclas [STORE/SWAP], [EXIT] y [PAGE]. Si pulsa
[EXIT], anulará los cambios y la unidad volverá al
ZOOM G7.1ut
(1) Cuando utilice el pedal de expresión
o los pedales de disparo y las teclas
del G7.1ut ...
Los valores de cambio de control enviados desde
el G7.1ut variarán de la siguiente manera:
● Cuando esté utilizando el pedal de
expresión externo o interno
El valor del número de cambio de control
asignado variará de forma continua a lo largo
del rango 0 – 127.
43
speG7.book Page 44 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Ejemplos de usos del sistema MIDI
● Cuando esté realizando una
● Cuando se reciba un cambio de control
conmutación on/off de módulo
Cuando el módulo sea ajustado a on, se enviará
como número de cambio de control el valor
127, mientras que si el módulo es ajustado a
off, el valor enviado será 0.
● Cuando esté realizando una conmutación
on/off del modo bypass/anulación
Cuando ajuste a on el modo de bypass/anulación,
se enviará como número de cambio de control el
valor 127, mientras que si el modo es ajustado a
off, el valor enviado será 0.
● Cuando esté realizando un cambio de
canal A/B de la sección de previo
Cuando cambie al canal A, se enviará como
número de cambio de control el valor 0,
mientras que si cambia al canal B, el valor
enviado será 127.
■
Ejemplo de conexión para la
recepción de mensajes de
cambio de control
(1) Cuando se reciba un mensaje de
cambio de control...
Conector
MIDI IN
Conector
MIDI OUT
(2) tendrá lugar la misma operación que si hubiese
utilizado el expresión, un pedal de disparo o
tecla del G7.1ut .
para la conmutación on/off de módulo
Si el valor del cambio de control está
comprendido entre 0 y 63, el módulo será
ajustado a off, mientras que si está entre 64 y
127, el módulo será ajustado a on.
● Cuando se reciba un cambio de control
para la conmutación on/off del modo
bypass/mute
Si el valor del cambio de control está
comprendido entre 0 y 63, el modo bypass/
mute será ajustado a off, mientras que si está
entre 64 y 127, el modo será ajustado a on.
● Cuando se reciba un cambio de control
para el cambio de canal A/B de la
sección de previo
Si el valor del cambio de control está
comprendido entre 0 y 63, el G7.1ut cambiará
al canal A, mientras que si está comprendido
entre 64 y 127, el G7.1ut cambiará al canal B.
Envío y recepción de datos
internos del G7.1ut vía MIDI
Los datos de programas grabados en un G7.1ut
pueden ser enviados y recibidos como mensajes
MIDI (sistema exclusivo). Cuando conecte dos
unidades G7.1ut por medio de un cable MIDI,
podrá copiar los datos de los programas de la
unidad emisora en la unidad receptora.
NOTA
De acuerdo a los valores de los cambios de
control recibidos, el estado del G7.1ut y los
ajustes de los parámetros cambiarán así:
Cuando se reciba el volcado de programas, todos
los datos de programas existentes en el G7.1ut de
destino serán sobregrabados. Ejecute los pasos
siguientes con sumo cuidado, para evitar la
sobregrabación de datos importantes.
● Cuando se reciba un mensaje de
1.
cambio de control para el pedal de
expresión interno/externo
El valor del parámetro asignado al pedal de
expresión cambiará de acuerdo al valor del
cambio de control (0 – 127).
44
Utilizando dos cables MIDI, conecte
la tomas MIDI OUT y MIDI IN del
G7.1ut fuente a las tomas MIDI IN y
MIDI OUT del G7.1ut de destino.
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 45 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Ejemplos de usos del sistema MIDI
MIDI
IN
MIDI
OUT
MIDI
IN
BulkDumpRx 26/26
ExctePress[PAGE]
MIDI
OUT
6.
Le explicamos por separado los pasos para el
G7.1ut fuente y para el G7.1ut de destino.
■
G7.1ut fuente
2.
Coloque el G7.1ut en el modo de
reproducción y pulse la tecla [AMP
SELECT/SYSTEM].
AMP Select 1/26
¡FRONT
3.
Utilice el mando [TYPE] para hacer
que aparezca en pantalla el
parámetro “BulkDumpTx”
(transmisión de volcado).
BulkDumpTx 25/26
ExctePress[PAGE]
4.
Pulse la tecla [PAGE].
El G7.1ut será activado para la operación de
envío de volcado de datos. En este estado, el
G7.1ut enviará automáticamente datos de
programas cuando reciba un mensaje MIDI de
petición de datos.
Para volver a la situación anterior, pulse [EXIT].
■
Pulse la tecla [PAGE].
El G7.1ut será activado para la operación de
recepción de volcado de datos y enviará un mensaje
MIDI de petición de datos al G7.1ut fuente.
Cuando el G7.1ut fuente reciba este mensaje,
enviará automáticamente los datos de programas
desde la salida MIDI OUT. Los datos serán
recibidos por el G7.1ut de destino y aparecerá la
siguiente pantalla:
PatchDataDump Rx
Receiving ...
AVISO
Si pulsa la tecla [EXIT] antes de que aparezca la
indicación “Receiving...”, la operación de envío/
recepción de datos de programas será anulada y
volverá a la pantalla anterior.
Cuando el proceso de envío/recepción de datos de
programas haya terminado totalmente, ambos
G7.1ut volverán al menú AMP SELECT/
SYSTEM.
AVISO
En la página web de ZOOM CORPORATION (http:/
/www.zoom.co.jp) podrá encontrar programas
editores / bibliotecas para su descarga. Utilizando
este software, podrá grabar los datos de
programas del G7.1ut en un ordenador.
G7.1ut destino
5.
Coloque el G7.1ut destino en el modo
de reproducción y pulse la tecla [AMP
SELECT/SYSTEM]. Utilice después el
mando [TYPE] para que aparezca en
pantalla el parámetro “BulkDumpRx”
(recepción de volcado).
ZOOM G7.1ut
45
speG7.book Page 46 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Otras funciones
Uso de la función ARRM
El G7.1ut incluye una innovadora función
llamada ARRM (modulación en tiempo real autorepetitiva) que utiliza varias formas de onda de
control generadas internamente para modificar
cíclicamente parámetros de efectos. Por ejemplo,
puede elegir una forma de onda triangular y
aplicarla a la frecuencia wah como destino de
control. El efecto resultante será el siguiente:
Profundidad
de Wah
Wah Wah
Wah
Wow Wow Wow Tiempo
Esta sección le explica la forma de utilizar la
función ARRM.
1.
En el modo de reproducción, elija un
programa.
AVISO
Puede realizar los ajustes ARRM para cada
programa individualmente.
2.
Pulse la tecla de módulo de efectos
[TOTAL/FUNCTION] para entrar en el
modo de edición y gire el mando
[TYPE] para que aparezca en pantalla
la indicación “ARRM”.
Nombre parámetro destino de control
¡ARRM=Mix
MOD:Chorus
Nombre módulo Nombre tipo de efecto
3.
46
Gire el mando de parámetro 1 para
seleccionar el parámetro de destino
de control.
Conforme vaya girando el mando de parámetro 1,
irá cambiando el parámetro de efectos, el tipo de
efecto y el módulo de efectos.
AVISO
• Los parámetros que puede seleccionar como
destinos de control son los mismos que puede
elegir para su control con el pedal de expresión.
Vea el apartado “Tipos de efectos y
parámetros” en las páginas 54 – 67.
• Cuando aparezca la indicación “NOT Assign”,
no habrá ningún parámetro asignado como
destino de control y la función ARRM estará
desactivada.
4.
Para ajustar el rango para el
parámetro a ser controlado, utilice el
mando de parámetro 2 (valor mínimo)
y el mando de parámetro 3 (valor
máximo).
Los ajustes elegidos con los mandos de
parámetros 2 y 3 determinan el valor que se
alcanzará cuando las formas de onda de control
lleguen a sus valores mínimo y máximo.
TOTAL:ARRM min
™min=0
Valor mínimo
TOTAL:ARRM MAX
£MAX=100
Valor máximo
La diferencia entre un rango de ajuste para un
parámetro comprendido entre 0 (mínimo) – 100
(máximo) y 20 (mínimo) – 80 (máximo) queda
perfectamente clara en el gráfico que aparece en
la página siguiente.
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 47 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Otras funciones
Valor del parámetro
100
MAX=100
min=0
Tiempo
0
Valor del parámetro
MAX=80
min=20
1
Dientes de sierra
creciente (Up Saw)
2
Aleta creciente
(Up Curve)
3
Dientes de sierra
decreciente (Down Saw)
4
Aleta decreciente
(Down Curve)
5
Triangular
(Triangle)
6
Triangular
cuadrada (Square Tri)
7
Sinusoidal
(Sine)
8
Cuadrada
(Square)
80
20
Tiempo
AVISO
• El ajuste que podrá hacer del rango depende del
parámetro.
• También es posible ajustar “min” a un valor
superior a “MAX”. En este caso, se invertirá la
dirección del cambio de control.
5.
Para elegir el tipo de forma de onda
de control y el ciclo, pulse una vez la
tecla [PAGE] para cambiar de página.
7.
Gire el mando de parámetro 2 para
seleccionar el ciclo de la forma de
onda de control.
Cuando pulse la tecla [PAGE] y después gire el mando
de parámetro 2, aparecerá la siguiente pantalla:
TOTAL:ARRM SYNC
ßSync=∑x2
La función ARRM dispone de cinco parámetros .
Para ajustar los parámetros 4 y 5, pulse primero la
tecla [PAGE] y después utilice los mandos de
parámetro 1 y 2. (Para volver al ajuste de los
parámetros 1 - 3, pulse una vez más la tecla
[PAGE]).
6.
Gire el mando de parámetro 1 para
elegir la forma de onda de control.
Aparecerá la siguiente pantalla:
TOTAL:ARRM WAVE
¢Type=Triangle
El ciclo de la forma de onda de control utiliza el
tempo específico del programa (→ p. 35) como
referencia y es indicado en forma de
semicorcheas, negras o negras x número (vea la
tabla de la página 36).
El valor numérico después de x (2 – 20) le indica la
duración de un ciclo en múltiplos de negras.
Cuando elija el valor “2”, la forma de onda de
control variará en un intervalo cíclico que
corresponde a una nota blanca del tempo
específico del programa. Cuando elija el ajuste
“4”, el ciclo será de 4 tiempos (1 compás de 4/4).
8.
Cuando haya terminado con el ajuste
ARRM, pulse la tecla [EXIT].
Tipo de forma de onda de control
Las formas de onda disponibles serán las
siguientes:
ZOOM G7.1ut
La unidad volverá al modo de reproducción. Si
quiere, grabe el programa.
47
speG7.book Page 48 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Otras funciones
Cuando en esta situación toque la guitarra, el
parámetro de efectos seleccionado será
modificado cíclicamente a través de la forma de
onda de control generada internamente.
NOTA
Los cambios realizados en los ajustes ARRM se
perderán en cuanto elija un nuevo programa. Si
quiere conservar los cambios introducidos, grabe
el programa (→ p. 27).
Uso del G7.1ut como interface
audio para un ordenador
La conexión de la toma USB del G7.1ut a un
ordenador le permite utilizar el G7.1ut como
interface audio con conversor AD/DA incorporado
y unidad de efectos. Las condiciones de entorno
operativo para este tipo de uso son las siguientes:
■ Sistema operativo
• Windows XP
• Mac OS X (10.2 ó posterior)
■ Cuantización
Cuantización a 16 bits
■ Frecuencias de muestreo
32 kHz / 44.1 kHz / 48 kHz
AVISO
Con los sistemas operativos anteriores, el G7.1ut
funcionará como interface audio simplemente con
la conexión del cable USB. No será necesario
instalar ningún tipo de programa especial.
NOTA
El puerto USB del G7.1ut solo sirve para enviar y
recibir datos audio. Para mensajes MIDI, utilice los
conectores MIDI IN/OUT.
Para utilizar el G7.1ut como interface audio para
el ordenador, introduzca el conector USB del
G7.1ut en un puerto USB del ordenador. El
G7.1ut será reconocido como un interface audio.
En esta situación, puede procesar el sonido de una
guitarra conectada a la toma INPUT del G7.1ut
con los efectos del G7.1ut y después grabarlo en
las pistas audio de un programa DAW en el
ordenador (vea abajo la figura 1).
Al mismo tiempo, la toma [OUTPUT] del G7.1ut
transporta el sonido de reproducción de las pistas
audio del programa, mezclado con el sonido de
Fig. 1: Flujo de señal durante la grabación
[INPUT]
G7.1ut
Efectos
Software
DAW
USB
[USB]
[OUTPUT]
Fig. 2: Flujo de señal durante la reproducción (1)
[INPUT]
Software
DAW
G7.1ut
Efectos
USB
[USB]
[OUTPUT]
Fig. 3: Flujo de señal durante la reproducción (2)
[INPUT]
G7.1ut
Efectos
Software
DAW
USB
[OUTPUT]
48
[USB]
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 49 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Otras funciones
guitarra procesado por los efectos del G7.1ut (vea
la figura 2 en la página anterior).
Si quiere, puede anular durante la reproducción la
señal de guitarra después del procesado de efectos
(vea la figura 3 en la página anterior). Para más
información, vea el siguiente apartado.
Para más información sobre la grabación y la
reproducción, vea la documentación de su
programa DAW.
2.
USB Monitor 3/26
¡USB+DIRECT
3.
NOTA
• Si la aplicación DAW tiene una función de eco
(la señal de entrada durante la grabación es
enviada directamente a una salida), deberá
desactivarla cuando esté usando el G7.1ut con
la salida directa activada. Si realiza la grabación
con la función de eco activada, la señal de
salida puede que suene como si hubiese sido
procesada por un efecto flanger o la señal de la
salida directa puede sonar retardada.
• Use un cable USB de alta calidad y emplee la
menor longitud de cable posible.
Anulación de la salida
directa cuando esté usando
una conexión USB
Cuando el G7.1ut esté conectado a un ordenador y
lo utilice como interface audio, puede anular la
señal que aparece en la toma OUTPUT después
del procesado de efectos si quiere monitorizar
solo el sonido procedente del programa DAW.
Para ello, haga lo siguiente:
Gire el mando [TYPE] para hacer que
aparezca en pantalla la indicación
“USB Monitor” (modo de salida
cuando esté usando la conexión USB)
Gire el mando de parámetro 1 para
elegir uno de los siguientes ajustes:
● USB+DIRECT
La señal después del procesado de efectos
aparecerá en la toma OUTPUT también cuando
utilice la conexión USB.
● USB Only
La señal después del procesado de efectos en la
toma OUTPUT será anulada cuando utilice la
conexión USB.
4.
Cuando haya terminado con los
ajustes, pulse la tecla [EXIT].
Aparecerá en pantalla la indicación “Store...?”,
que le preguntará si quiere grabar los cambios.
Store...?
Y[STORE] N[EXIT]
5.
Pulse la tecla [STORE/SWAP] para
grabar los cambios.
AVISO
El siguiente procedimiento es solo válido cuando
el G7.1ut esté conectado a un ordenador vía USB.
1.
En el modo de reproducción, pulse la
tecla [AMP SELECT/SYSTEM].
Aparecerá el menú AMP SELECT/SYSTEM para
parámetros que se aplican a todos los programas.
En la situación anterior (mientras aparece en pantalla
la indicación “Store...?”), solo estarán activas las
teclas [STORE/SWAP], [EXIT] y [PAGE]. Si pulsa
[EXIT], anulará los cambios y la unidad volverá al
modo de reproducción sin grabar nada.
AMP Select 1/26
¡FRONT
ZOOM G7.1ut
49
speG7.book Page 50 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Otras funciones
3.
Acerca de los programas
editores/biblioteca
LCD
2/26
¡Contrast:3
é
En la página web de ZOOM CORPORATION
podrá encontrar programas editores/biblioteca
para su desacarga.
Para utilizar el software, el ordenador debe tener
un interface MIDI y deben estar conectadas las
tomas MIDI IN/MIDI OUT del ordenador y los
conectores MIDI OUT/MIDI IN del G7.1ut. Este
software le permitirá entonces grabar los datos de
de programas del G7.1ut en un ordenador,
editarlos y copiarlos de nuevo en el G7.1ut.
Gire el mando de parámetro 1 para
ajustar el contraste en el rango 1 – 3.
4.
Cuando haya terminado con el ajuste,
pulse la tecla [EXIT] para salir del
menú AMP SELECT/SYSTEM.
Aparecerá en pantalla la indicación “Store...?”,
que le preguntará si quiere grabar los cambios.
Store...?
Y[STORE] N[EXIT]
● Página web de ZOOM CORPORATION
http://www.zoom.co.jp
5.
Pulse la tecla [STORE/SWAP] para
grabar los cambios.
Ajuste del contraste de la
pantalla
Si quiere, puede ajustar el contraste de la pantalla
de la siguiente manera:
1.
En el modo de reproducción, pulse la
tecla [AMP SELECT/SYSTEM].
Aparecererá el menú AMP SELECT/SYSTEM
para parámetros que se aplican a todos los
programas.
El ajuste de contraste será aceptado y la unidad
volverá al modo de reproducción.
En la situación anterior (mientras aparece en
pantalla la indicación “Store...?”), solo estarán
activas las teclas [STORE/SWAP], [EXIT] y
[PAGE]. Si pulsa [EXIT], anulará los cambios y
la unidad volverá al modo de reproducción sin
grabar nada.
AMP Select 1/26
¡FRONT
2.
Gire el mando [TYPE] para hacer que
aparezca en pantalla la indicación
“Contrast” (contraste de pantalla).
LCD
2/26
¡Contrast:1
50
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 51 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Enlace de efectos
Los programas del G7.1ut constan de nueve módulos de efectos, como puede ver en la imagen de abajo.
Puede utilizar todos los módulos de efectos a la vez o puede usar selectivamente determinados módulos
activándolos o desactivándolos.
Sección de previo
Canal B
COMP
WAH/EFX1
Canal A
ZNR
ZNR
EQ
EQ
EQ
CABINET
MOD/EFX2
DELAY
FDCLASS
CLEANA
CLEAN
VX CLEAN
JC CLEAN
JC CLEAN
HW CLWAN
HW CLEAN
EQ
CABINET
CHORUS
DELAY
HALL
STEREO
CHORUS
PINGPONGDELAY
ROOM
FLANGER
ECHO
PITCH
SHIFTER
ANALOG
DELAY
COMPRESSOR
AUTO WAH
RACK
COMP
AUTO
RESONANCE
FILTER
DIRTY
NOISE
GATE
GATE
BOOSTER
FD CLEAN
PRE-AMP
GATE
ZNR
LIMITER
PRE-AMP
ZNR
DIRTY
GATE
TREMOLO
En algunos módulos de efectos, puede elegir un
tipo de efecto entre una serie de opciones. Por
ejemplo, el módulo MOD/EFX2 le permite elegir
entre CHORUS, FLANGER y otros tipos de
efectos.
La serie de cuatro módulos ZNR, PRE-AMP, EQ,
y CABINET funciona como un previo virtual con
dos canales. Los módulos ZNR, PRE-AMP y EQ
pueden tener distintos ajustes para los canales A y
B, lo que le permite cambiar de canal también
dentro del mismo programa.
Cambio entre el sonido en
vivo y el sonido de
grabación directa
El módulo PRE-AMP del G7.1ut dispone de 36
tipos de efectos, pero cada uno de esos tipos de
efectos tiene dos algoritmos, uno para actuaciones
en vivo y otro para grabaciones directas. Esto
supone que tiene acceso a 72 tipos de efectos.
Los dos algoritmos son activados de acuerdo al
estado del módulo CABINET:
● Cuando el módulo CABINET esté
desactivado
El algoritmo para actuaciones en vivo queda
ZOOM G7.1ut
REVERB
SPRING
ARENA
seleccionado en el módulo PRE-AMP. Este
algoritmo optimiza el sonido cuando esté
tocando la guitarra a través de un amplificador.
Esta es la opción recomendada cuando utilice
el G7.1ut para tocar a través de un amplificador
de guitarra.
● Cuando esté activado el módulo
CABINET
El algoritmo para grabaciones directas queda
seleccionado en el módulo PRE-AMP. Este
algoritmo optimiza el sonido para la
reproducción a través de un sistema de respuesta
plana. Esta es la opción recomendada cuando el
G7.1ut esté conectado a una grabadora, a un
sistema hifi o a otras unidades audio.
PRE-AMP
Algoritmo para
grabación directa
EQ
CABINET
On
Off
Algoritmo para
actuaciones en vivo
NOTA
Cuando el módulo CABINET esté desactivado, también
estará disponible la función AMP SELECT para adaptar
el G7.1ut al amplificador que esté usando. Para más
información, vea la página siguiente.
51
speG7.book Page 52 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Enlace de efectos
● STACK R
Uso de la función de
selección de amplificador
El G7.1ut incluye una función Amp Select
(selección de amplificador) que optimiza la
respuesta de frecuencia para adaptarla al tipo de
amplificador que esté usando. Cuando empiece a
utilizar el G7.1ut o cuando cambie de
amplificador de guitarra, deberá escoger un ajuste
adecuado para el selector de amplificador.
NOTA
La función Amp Select está desactivada para los
programas en los que el módulo CABINET esté
activado. Esto es debido a que el algoritmo del
módulo PRE-AMP para la grabación directa será
seleccionado automáticamente cuando el módulo
CABINET esté activado.
1.
En el modo de reproducción, pulse la
tecla [AMP SELECT/SYSTEM].
AMP Select 1/26
¡FRONT
2.
Gire el mando de parámetro 1 para
elegir uno de los siguientes ajustes:
● FRONT
Es el ajuste standard cuando utilice la toma
GUITAR INPUT de la parte frontal de un
amplificador de guitarra.
● COMBO R1
Es el ajuste recomendable cuando utilice la
toma POWER INPUT del panel trasero de un
amplificador de tipo Roland JC-120.
● COMBO R2
Es el ajuste recomendable cuando utilice la
toma POWER INPUT del panel trasero de un
combo de tipo Fender.
52
Es el ajuste recomendable cuando utilice la
toma POWER INPUT del panel trasero de un
amplificador de tipo torre Marshall.
3.
Cuando haya terminado con el ajuste,
pulse la tecla [EXIT].
Aparecerá en pantalla la indicación “Store...?”,
que le preguntará si quiere grabar los cambios.
4.
Pulse la tecla [STORE/SWAP] para
grabar los cambios.
En la situación anterior (mientras aparece en
pantalla la indicación “Store...?”), solo estarán
activas las teclas [STORE/SWAP], [EXIT] y
[PAGE]. Si pulsa [EXIT], anulará los cambios y
la unidad volverá al modo de reproducción sin
grabar nada.
Cambio de la posición de
inserción de la sección de
pre-amplificación y del
módulo WAH/EFX1
El G7.1ut le permite modificar la posición de
inserción de los cuatro módulos que integran la
sección de preamplificación (ZNR, PRE-AMP,
EQ, CABINET) y del módulo WAH/EFX1. Esto
producirá modificaciones en la acción del efecto y
en el tono.
■ Cambio
de la posición de
inserción del módulo WAH/EFX1
Para modificar la posición de inserción del
módulo WAH/EFX1, cargue el parámetro
Position y ajústelo a “Befr” (antes de la sección
de previo) o “Aftr” (después de la sección de
preamplificación). Podrá utilizar el parámetro
Position cuando no esté seleccionado el tipo de
efecto Booster, Tremolo u Octave.
1.
En el modo de reproducción, manual
o de edición, pulse la tecla [WAH/
EFX1].
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 53 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Enlace de efectos
2.
3.
Gire el mando [TYPE] y elija otro tipo
de efecto distinto de Booster,
Tremolo u Octave.
Chain
Post
Valor parámetro
Gire el mando de parámetro 1 para
seleccionar “Befr” (antes de la
sección de previo) o “Aftr” (después
de la sección de previo).
2.
4.
Cuando haya terminado con el ajuste,
pulse la tecla [EXIT].
La unidad volverá al modo previo. Para conservar las
modificaciones realizadas, grabe el programa (→ p. 27).
■
œ–ø–––
–œ–œµµ
Nombre parámetro
Gire el mando de parámetro 2 para
seleccionar “Pre” (antes del módulo
MOD/EFX2) o “Post” (después del
módulo DELAY).
3.
Cuando haya terminado con el ajuste,
pulse la tecla [EXIT].
La unidad volverá al modo previo. Para conservar las
modificaciones realizadas, grabe el programa (→ p. 27).
Cambio de la posición de inserción
de la sección de preamplificación
NOTA
Para modificar la posición de inserción de la
sección de previo, cargue el parámetro Chain y
ajústelo a “Pre” (antes del módulo MOD/EFX2) o
“Post” (después del módulo DELAY). El
parámetro Chain puede ser utilizado con todos los
tipos de efectos del módulo PRE-AMP.
• Cuando elija el ajuste “Pre” como posición de
inserción de la sección de previo, la señal
después del módulo MOD/EFX2 será procesada
totalmente en stereo. Cuando escoja el ajuste
“Post”, la señal será procesada en la sección de
pre-amplificación en mono.
• La posición de inserción de la sección de previo se
aplica tanto al canal A como al B. No es posible
elegir un ajuste diferente para los dos canales .
1.
En el modo de reproducción, manual
o de edición, pulse la tecla [PREAMP].
Aparecerá la siguiente pantalla:
En la figura de abajo aparece representada la
alineación del módulo con distintos ajustes para la
posición de inserción del módulo WAH/EFX1 y
del de preamplificación.
Fig. 1 Sección de previo = PRE, WAH/EFX1 = Befr
Sección de previo
COMP
WAH/EFX1
ZNR
PRE-AMP
EQ
CABINET
MOD/EFX2
DELAY
REVERB
WAH/EFX1
MOD/EFX2
DELAY
REVERB
Fig. 2 Sección de previo = PRE, WAH/EFX1 = Aftr
Sección de previo
COMP
ZNR
PRE-AMP
EQ
CABINET
Fig. 3 Sección de previo = POST, WAH/EFX1 = Befr
Sección de previo
COMP
WAH/EFX1
MOD/EFX2
DELAY
ZNR
PRE-AMP
EQ
CABINET
REVERB
Fig. 4 Sección de previo = POST, WAH/EFX1 = Aftr
Sección de previo
COMP
MOD/EFX2
ZOOM G7.1ut
DELAY
ZNR
PRE-AMP
EQ
CABINET
WAH/EFX1
REVERB
53
speG7.book Page 54 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Tipos de efectos y parámetros
Cómo leer la tabla de parámetros
Parámetros de efectos 1 – 4
Cuando esté seleccionado este tipo de efecto, podrá ajustar los
cuatro parámetros que aparecen aquí con los mandos 1 - 4.
También aparecerá indicado el rango para cada parámetro.
Algunos parámetros de efectos se ajustan con los mandos de la
sección de previo.
Módulo de efectos
Tipo de efectos
WAH/EFX1 module
This module comprises wah and fi lter effects as well as special effects such as ring
modulator and octave.
AutoWah
This effect varies wah in accor dance with picking intensity .
A-Resonance
This effect varies the resonance filter frequency in accordance with picking intensity .
The above two effect types have the same parameters.
PARM1
PARM2
PARM3
Position
Befr, Aftr
Sense
-10 – -1,
1 – 10
Resonance
This effect simulates a tape echo.
The above two effect types have the same parameters.
PARM1
PARM2
Time
1–
2000
mS
FeedBack
Level
0 – 10
Mix
PARM3
0 – 100
Adjusts the amount of feedback.
Higher setting values result in a
higher number of delay sound
Sets the delay time.
PARM4
0 – 10
HiDamp
2 – 100
PARM4
Adjusts the treble attenuation
of the delay sound. Lower
setting values result in softer
0 – 100
Adjusts the level of the effect
sound mixed to the original
DELAY module
This is a delay module that allows use of the hold function.
Delay
This is a long delay with a maximum setting of 5000 ms.
Sincronización de tempo
El símbolo de nota (
) en la tabla le indica que puede sincronizar el parámetro al tempo
específico del programa. Si elige el símbolo de nota como valor para el parámetro durante el
ajuste en el G7.1ut, el valor del parámetro será sincronizado al tempo específico del programa
en unidades de notas (→ p. 35).
Pedal de expresión
Un icono de pedal (
) en la tabla le indica que el parámetro puede ser controlado por medio
del pedal de expresión interno. Si elige el parámetro como destino de control durante el ajuste en
el G7.1ut (→ p. 30), el pedal de expresión controlará el parámetro en tiempo real cuando
seleccione el programa. También puede elegir como destinos de control para la función ARRM
los parámetros con un icono de pedal.
Marcación / mantenimiento / anulación de retardo
Los símbolos de marcación (
), mantenimiento (
) y anulación (
) en la tabla
le indican que puede utilizar el correspondiente pedal de disparo para especificar el tiempo de
retardo (TAP), para activar o desactivar el mantenimiento de retardo (HOLD) o para activar o
desactivar la anulación (MUTE). Esto es solo aplicable al módulo DELAY.
Para utilizar estas funciones, la función debe estar asignada al pedal de disparo (→ p. 34) y el
tipo de efecto respectivo debe estar activado.
54
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 55 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Tipos de efectos y parámetros
Módulo COMP
Atenúa los agudos y realza los graves, colocando el nivel global de señal dentro de un
determinado rango.
Compressor
Es un compresor de tipo MXR Dynacomp.
PARM1
PARM2
Sense
0 – 10
Ajusta la sensibilidad del
compresor. Cuanto mayor sea
el valor introducido mayor
será la sensibilidad.
Attack
PARM3
Fast, Slow Tone
Le permite elegir entre dos
velocidades de ataque: rápida
o lenta.
PARM4
0 – 10
Ajusta la calidad tonal del
sonido.
Level
2 – 100
Ajusta el nivel de la señal
después de pasar por el
módulo.
RackComp
Este tipo de efecto le permite realizar un ajuste más detallado que el de "Compressor".
PARM1
PARM2
Threshold
0 – 50
Ajusta el nivel de la señal de
referencia que hará que se
active el compresor.
Ratio
PARM3
1 – 10
Ajusta el ratio de compresión.
Attack
PARM4
1 – 10
Ajusta la velocidad de ataque
del compresor.
Level
2 – 100
Ajusta el nivel de la señal
después de pasar por el
módulo.
Limiter
Es un limitador que suprime los picos de señal por encima de un determinado nivel de referencia.
PARM1
Threshold
PARM2
0 – 50
Ajusta el nivel de la señal de
referencia que hará que se
active el limitador.
Ratio
PARM3
1 – 10
Ajusta el ratio de compresión
del limitador.
PARM4
Release
1 – 10
Ajusta el retardo entre el punto
en el que el nivel de señal cae
por debajo del nivel de umbral
y la salida del limitador.
Level
2 – 100
Ajusta el nivel de la señal
después de pasar por el
módulo.
Módulo WAH/EFX1
Incluye efectos de wah y de filtro así como efectos especiales como el modulador de
repique y un octavador.
AutoWah
Este efecto produce un sonido wah que depende de la intensidad de pulsación.
A-Resonance
Este efecto modifica la banda de frecuencias del filtro de resonancia dependiendo de la intensidad del punteo.
Los dos tipos de efectos anteriores tienen los mismos parámetros.
PARM1
Position
PARM2
Sense
Befr, Aftr
PARM3
-10 – -1,
1 – 10
Elige la posición de conexión del
módulo WAH/EFX1. Los ajustes
disponibles son: "Befr" (antes de Ajusta la sensibilidad del
la sección de preamplificación) o efecto.
"Aftr" (después de la sección de
preamplificación).
Resonance
PARM4
0 – 10
Ajusta la resonancia del
sonido.
Level
2 – 100
Ajusta el nivel de la señal
después de pasar por el
módulo.
Booster
Aumenta la ganancia de señal.
PARM1
Range
PARM2
1–5
Elige la banda de frecuencias
que será realzada.
ZOOM G7.1ut
Tone
PARM3
0 – 10
Ajusta la calidad tonal del
sonido.
Gain
PARM4
0 – 10
Ajusta la cantidad de realce.
Level
2 – 100
Ajusta el nivel de la señal
después de pasar por el
módulo.
55
speG7.book Page 56 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Tipos de efectos y parámetros
Tremolo
Este efecto modifica periódicamente el volumen.
PARM1
Depth
PARM2
0 – 100
Ajusta la profundidad de
modulación.
Rate
PARM3
0 – 50
Ajusta la velocidad de
modulación.
PARM4
UP 0 – 9,
Wave
Level
DWN 0 – 9,
2 – 100
TRI 0 – 9
Le permite elegir la forma de
onda de modulación. Los ajustes
disponibles son: "UP" (dientes
Ajusta el nivel de señal
de sierra hacia arriba), "DWN"
(dientes de sierra hacia abajo) y después de pasar por el
"TRI" (triangular). Cuanto
módulo.
mayor sea el valor, mayor será la
saturación de los picos de onda,
lo que reforzará el efecto.
Phaser
Este efecto produce un sonido con un carácter de pulsación.
PARM1
Position
PARM2
Befr, Aftr
Elige la posición de conexión del
módulo WAH/EFX1. Los ajustes
disponibles son: "Befr" (antes de
la sección de preamplificación) o
"Aftr" (después del previo).
Rate
PARM3
0 – 50
Ajusta la velocidad de
modulación.
Color
PARM4
1–4
Ajusta el color del sonido.
Level
2 – 100
Ajusta el nivel de señal
después de pasar por el
módulo.
Ring Modulate
Este efecto produce un sonido metálico de repique. Al ajustar el parámetro "Freq" obtendrá un cambio drástico del carácter del sonido.
PARM1
Position
Befr, Aftr
Elige la posición de conexión del
módulo WAH/EFX1. Los ajustes
disponibles son: "Befr" (antes de
la sección de preamplificación) o
"Aftr" (después de la sección de
preamplificación).
PARM2
Frequency
PARM3
Balance
1 – 50
Ajusta la frecuencia utilizada
para la modulación
PARM4
0 – 100
Level
2 – 100
Ajusta el nivel del sonido con Ajusta el nivel de señal
efectos que es mezclado con el después de pasar por el
sonido original.
módulo.
Slow Attack
Este efecto reduce la velocidad de ataque, produciendo un sonido de tipo violín.
PARM1
Position
Befr, Aftr
Elige la posición de conexión del
módulo WAH/EFX1. Los ajustes
disponibles son: "Befr" (antes de
la sección de preamplificación) o
"Aftr" (después de la sección de
preamplificación).
PARM2
Time
PARM3
Curve
1 – 50
Ajusta el tiempo de
crecimiento.
PARM4
0 – 10
Ajusta la curva de cambio de
aumento de volumen.
Level
2 – 100
Ajusta el nivel de señal
después de pasar por el
módulo.
Pedal Vox
Simulación del clásico pedal wah Vox.
Pedal Cry
Simulación del clásico pedal wah Crybaby.
Los dos tipos de efectos anteriores tienen los mismos parámetros.
PARM1
Position
Befr, Aftr
Elige la posición de conexión del
módulo WAH/EFX1. Los ajustes
disponibles son: "Befr" (antes de
la sección de preamplificación) o
"Aftr" (después de la sección de
preamplificación).
56
PARM2
Frequency
1 – 50
Ajusta la frecuencia que será
enfatizada. Cuando no use
ningún pedal de expresión, el
efecto equivaldrá a pulsar el
pedal hasta la mitad de su
recorrido.
PARM3
Dry Mix
PARM4
0 – 10
Level
2 – 100
Ajusta el nivel del sonido con Ajusta el nivel de señal
efectos que es mezclado con el después de pasar por el
sonido original.
módulo.
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 57 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Tipos de efectos y parámetros
P-Resonance
Pedal wah con un carácter potente.
PARM1
Position
Befr, Aftr
Elige la posición de conexión
del módulo WAH/EFX1. Los
ajustes disponibles son: "Befr"
(antes de la sección de preavio)
o "Aftr" (después de la sección
de preamplificación).
PARM2
Frequency
PARM3
Resonance
1 – 50
Ajusta la frecuencia de
modulación.
PARM4
Level
0 – 10
Ajusta la intensidad de la
resonancia.
2 – 100
Ajusta el nivel de señal
después de pasar por el
módulo.
Octave
Le añade al sonido original un componente una octava inferior.
PARM1
OctLevel
0 – 100
Ajusta el nivel del
componente de sonido una
octava inferior.
PARM2
DryLevel
PARM3
0 – 100
Ajusta el nivel del sonido
original.
Tone
PARM4
0 – 10
Ajusta la calidad tonal sel
sonido.
Level
2 – 100
Ajusta el nivel de señal
después de pasar por el
módulo.
Módulo ZNR
Este módulo sirve para reducir el ruido durante las pausas de ejecución. Le ofrece una
opción de reducción de ruidos y otra de puerta de ruidos (corta el sonido durante las
pausas de ejecución).
ZNR (ZOOM NOISE REDUCTION)
La reducción de ruidos original desarrollada por ZOOM corta el ruido durante las pausas de ejecución sin afectar al tono global.
Noise Gate
Es una puerta de ruidos que corta totalmente el sonido durante las pausas de ejecución.
Dirty Gate
Es una puerta de ruidos clásica con características de corte especiales.
Todos los tipos de efectos anteriores tienen los mismos parámetros.
PARM1
Threshold
1 – 16
Ajusta la sensibilidad del ZNR.
Para la máxima reducción de
ruidos, ajuste el valor tan alto
como sea posible sin que el
sonido tenga un decaimiento
totalmente artificial.
ZOOM G7.1ut
57
speG7.book Page 58 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Tipos de efectos y parámetros
Módulo PRE AMP
Este módulo incluye 35 tipos de distorsión y un simulador acústico. En el modo de edición, el
módulo es ajustado utilizando los mandos [GAIN] y [LEVEL] de la sección de pr evio y los
mandos de parámetro 1 y 2. Cada tipo de efecto en este módulo tiene dos algoritmos de
modelado (para actuaciones en vivo y para grabaciones directas). Estos algoritmos se
activan automáticamente de acuerdo al estado on/off del módulo CABINET (→ p. 51).
FD Clean
VX Clean
Magnífico sonido limpio de un Fender Twin Reverb (del 65)
muy apreciado por guitarristas de diversos estilos.
Sonido limpio del combo Vox AC-30, funcionando en el
modo de clase A.
JC Clean
HW Clean
Sonido limpio de la serie JC de Roland con chorus
interno que da lugar a un sonido amplio y limpio.
Sonido limpio del legendario Hiwatt Custom 100 de
Britain totalmente a válvulas.
MS Crunch
UK Blues
Potente sonido de una torre Marshall JCM800
funcionando entre clean y crunch.
Sonido crunch del combo de 1962 Bluesbreaker de
Marshall.
US Blues
Tweed Bass
Sonido crunch de un Fender Tweed Deluxe de 1953.
Sonido crunch del Fender Bassman, un amplificador de
graves con una gran presencia.
BG Crunch
VX Crunch
Sonido grueso del combo Mesa Boogie MkIII.
Sonido crunch del combo Vox AC30TBX, funcionando
en el modo de clase A.
Z Combo
MS Drive
Sonido crunch de un combo original de Zoom.
Sonido de alta ganancia de una torre Marshall JCM2000.
BG Drive
PV Drive
Sonido de alta ganancia del canal 2 del amplificador
Mesa Boogie Dual Rectifier (modo clásico).
Sonido de alta ganancia del clásico Peavey 5150 desarrollado
en colaboración con un famoso guitarrista de rock duro.
HK Drive
DZ Drive
de alta ganancia del amplificador de guitarra
Sonido de alta ganancia del famoso modelo Triamp MKII Sonido
alemán Diezel Herbert fabricado a mano, con tres
de Hughes & Kettner.
canales controlables por separado.
Z Stack
OverDrive
Sonido de alta ganancia de cabezal de amplificación original de Zoom.
Simulación del Boss OD-1, pionero en el concepto de “saturación”.
TS808
Centaur
Simulación del conocido Ibanez TS808 utilizado por
muchos guitarristas como realzador.
Simulación del KLON Centaur.
Guv'nor
RAT
del PROCO Rat famoso por su cortante
Simulación del efecto de distorsión Guv'nor de Marshall. Simulación
sonido de distorsión.
DS-1
dist +
Simulación de la distorsión Boss DS-1, una de los
grandes favoritas.
Simulación del MXR distortion+ que popularizó la
distorsión.
HotBox
FuzzFace
Simulación del previo a válvulas HotBox de Matchless.
Simulación del Fuzz Face que se convirtió en parte de la
historia del rock con su extraño aspecto e increíble sonido.
BigMuff
MetalZone
Simulación del Electro-Harmonix Big Muff, preferido de
muchos artistas por su dulce y grueso sonido fuzz.
Simulación del sonido clásico del pedal Boss Metal Zone
famoso por su prolongado sustain y rango de medios.
58
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 59 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Tipos de efectos y parámetros
TS+F_Cmb
SD+M_Stk
del sonido de un amplificador de tipo torre
Combinación de sonido de combo Fender e Ibanez TS-9. Combinación
y del Boss SD-1.
FZ+M_Stk
Z OD
Combinación de sonido Fuzz Face y del de un
amplificador de tipo torre.
Saturación original de Zoom con distorsión natural.
Extreme DS
DigiFuzz
Sonido de alta ganancia con la máxima ganancia posible Ataque fuzz de alta ganancia.
en cualquier efecto de distorsión.
Z Clean
Sonido limpio directo original de Zoom.
Los 35 tipos de efectos anteriores tienen los mismos parámetros.
GAIN
LEVEL
Gain
0 – 100
Ajusta la ganancia de previo
(profundidad de distorsión).
Level
1 – 100
Ajusta el nivel de la señal
después de pasar por el módulo.
PARM1
Tone
PARM2
0 – 30
Ajusta la calidad tonal del
sonido.
Chain
Pre, Post
Elige la posición de conexión de
la sección de previo. Los ajustes
disponibles son "Pre" (antes del
módulo MOD/EFX2) o "Post"
(después del módulo DELAY).
Aco. Sim
Este efecto hace que una guitarra eléctrica suene como
una acústica.
GAIN
LEVEL
Top
0 – 10
Ajusta el tono especial de
cuerda característico de una
guitarra acústica.
Level
1 – 100
Ajusta el nivel de la señal
después de pasar por el
módulo.
PARM1
Body
PARM2
0 – 10
Chain
Pre, Post
Elige la posición de conexión de
Ajusta el característico sonido la sección de previo. Los ajustes
de caja de una guitarra
disponibles son "Pre" (antes del
módulo MOD/EFX2) o "Post"
acústica.
(después del módulo DELAY).
Módulo EQ
Es un ecualizador de 6 bandas. En el modo de edición, el módulo se ajusta utilizando los
mandos [BASS], [MIDDLE], [TREBLE] y [PRESENCE] de la sección de pr evio y los mandos de
parámetros 3 y 4.
BASS
±12
160Hz
Ajusta el realce/corte en el
rango de graves.
Bass
MIDDLE
±12
800Hz
Ajusta el realce/corte en el
rango de medios.
Middle
TREBLE
±12
3.2kHz
Ajusta el realce/corte en el
rango de agudos.
Treble
PARM3
±12
Low-Mid
400Hz
Ajusta el realce/corte en el
rango de medios-graves.
ZOOM G7.1ut
PRESENCE
±12
6.4kHz
Ajusta el realce/corte en el
rango de super-agudos.
Presence
PARM4
±12
12kHz
Ajusta el realce/corte en el
rango de armónicos.
Harmonics
59
speG7.book Page 60 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Tipos de efectos y parámetros
Módulo CABINET
Este efecto simula las características direccionales de un recinto acústico y de un micro.
Puede elegir el tipo de micro simulado y su posición. El estado on/off de este módulo
controla la selección automática del algoritmo del módulo PRE-AMP (→ p. 51).
PARM1
PARM2
Dyna,
Cond
Mic Type
PARM3
Mic Posi
0–2
Depth
0–2
Le permite elegir distintas
características de micrófono
dependiendo de la posición de
captura. Dispone de los
Elige el tipo de micro. "Dyna"
siguientes ajustes:
simula la respuesta de
0: El micro apunta al centro
Ajusta la profundidad del
frecuencias de un micro
del altavoz
efecto.
dinámico y "Cond" la de un
1: El micro apunta a un lugar a
micro condensador.
medio camino entre el centro y
la esquina del altavoz
2: El micro apunta a la esquina
del altavoz
Módulo MOD/EFX2
Incluye efectos de modulación como chorus y flanger, efectos de retardo y efectos de
modulador de tono.
Chorus
Este efecto mezcla el sonido original con un componente de tono modificado variable, produciendo un sonido
totalmente resonante.
PARM1
Depth
PARM2
0 – 100
Ajusta la profundidad del
efecto.
Rate
PARM3
1 – 50
Ajusta la velocidad de
modulación.
Tone
PARM4
0 – 10
Ajusta la calidad tonal del
sonido.
Mix
0 – 100
Ajusta el nivel del sonido con
efectos que es mezclado con el
sonido original.
ST-Chorus
Esto es un chorus stereo con un sonido limpio.
PARM1
Depth
PARM2
0 – 100
Ajusta la profundidad del
efecto.
Rate
PARM3
1 – 50
Ajusta la velocidad de
modulación.
Tone
PARM4
0 – 10
Ajusta la calidad tonal del
sonido.
Mix
0 – 100
Ajusta el nivel del sonido con
efectos que es mezclado con el
sonido original.
Ensemble
Es un bloque de chorus con movimiento tridimensional.
PARM1
Depth
PARM2
0 – 100
Ajusta la profundidad del
efecto.
Rate
PARM3
1 – 50
Ajusta la velocidad de
modulación.
Tone
PARM4
0 – 10
Ajusta la calidad tonal del
sonido.
Mix
0 – 100
Ajusta el nivel del sonido con
efectos que es mezclado con el
sonido original.
Flanger
Este efecto produce un sonido resonante totalmente ondulante.
PARM1
Depth
PARM2
0 – 100
Ajusta la profundidad del
efecto.
60
Rate
PARM3
0 – 50
Ajusta la velocidad de
modulación.
PARM4
Resonance -10 – -1, 0,
Manual
0 – 100
1 – 10
Ajusta la intensidad de
Ajusta el rango de frecuencias
resonancia.
en las que actuará el efecto.
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 61 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Tipos de efectos y parámetros
Pitch Shift
Este efecto hace que aumente o disminuya el tono del sonido original.
PARM1
PARM2
-12 – -1, 0, Tone
1 – 12, 24
Shift
Ajusta en semitonos la
cantidad en la que será
modificado el tono.
PARM3
0 – 10
Ajusta la calidad tonal del
sonido.
Fine
PARM4
Balance
-25 – 25
Le permite realizar un ajuste
preciso del tono en intervalos
de centésimas (1/100
semitono).
0 – 100
Ajusta el balance de mezcla
entre el sonido original y el
sonido con efectos.
Pedal Pitch
Este efecto le permite utilizar un pedal para modificar el tono en tiempo real.
PARM1
PARM2
Color
1–8
Elige el tipo de cambio de
tono realizado por el pedal
(vea la tabla 1).
Mode
PARM3
Up, Down
Elige la dirección del cambio
de tono (hacia arriba o up y
hacia abajo o down).
Tone
PARM4
0 – 10
Ajusta la calidad tonal del
sonido.
PdlPosi
0 – 100
Ajusta la cantidad en la que será
modificado el tono.
Dependiendo del ajuste "Color",
también se verá afectado el
balance de mezcla entre sonido
original y sonido con efectos.
[Tabla 1]
Color Modo
Valor mínimo pedal
Up
-100 cent
Down Solo sonido original
DOBLAJE
Up
Down Desafinación + SECO
0 cent
Up
+1 octava
Down
0 cent
Up
-2 octavas
Down
1
2
3
4
Valor máximo pedal
Solo sonido original
-100 cent
Desafinación + SECO
DOBLAJE
+1 octava
0 cent
-2 octavas
0 cent
Color Modo
5
6
7
8
Up
Down
Up
Down
Up
Down
Up
Down
Valor mínimo pedal
-1 octava + SECO
+1 octava + SECO
-700 cent + SECO
+500 cent + DRY
-∞ (0 Hz) + SECO
+1 octava
-∞ (0 Hz) + SECO
+1 octava + SECO
Valor máximo pedal
+1 octava + SECO
-1 octava + SECO
+500 cent + SECO
-700 cent + SECO
+1 octava
-∞ (0 Hz) + SECO
+1 octava + SECO
-∞ (0 Hz) + SECO
Vibe
Efecto de vibrato automático.
PARM1
Depth
PARM2
0 – 100
Ajusta la profundidad del
efecto.
Rate
PARM3
0 – 50
Ajusta la velocidad de
modulación.
Tone
PARM4
0 – 10
Ajusta la calidad tonal del
sonido.
Balance
0 – 100
Ajusta el balance de mezcla
entre el sonido original y el
sonido con efectos.
Step
Efecto especial que modifica el sonido siguiendo un patrón en escalera.
PARM1
Depth
0 – 100
Ajusta la profundidad del
efecto.
ZOOM G7.1ut
PARM2
Rate
0 – 50
Ajusta la velocidad de
modulación.
PARM3
Resonance 0 – 10
Ajusta la intensidad de la
resonancia.
PARM4
Shape
0 – 10
Ajusta el efecto de la
envolvente sobre el sonido.
61
speG7.book Page 62 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Tipos de efectos y parámetros
Delay
Es un retardo cuyo ajuste máximo es 2000 ms.
Tape Echo
Este efecto simula un eco de cinta.
Los dos tipos de efectos anteriores tienen los mismos parámetros.
PARM1
PARM2
1–
2000
mS
Time
Ajusta el tiempo de retardo.
FeedBack
PARM3
0 – 100
Ajusta la cantidad de
realimentación. Cuanto mayor
sea el valor mayor será el
número de repeticiones del
sonido retardado.
HiDamp
PARM4
0 – 10
Mix
0 – 100
Ajusta la atenuación de
Ajusta el balance de mezcla
agudos del sonido retardado.
entre el sonido original y el
Cuanto menor sea el valor más
sonido con efectos.
suave será el sonido retardado.
Dynamic Delay
Es un retardo dinámico en el que el volumen del efecto varía dependiendo del nivel de la señal de entrada.
PARM1
PARM2
1–
2000
mS
Time
Ajusta el tiempo de retardo.
Amount
PARM3
FeedBack
0 – 100
Ajusta el balance de mezcla
entre el sonido original y el
sonido con efecto.
PARM4
0 – 100
Ajusta la cantidad de
realimentación.
Sense
-10 – -1,
1 – 10
Ajusta la sensibilidad del efecto.
Para valores positivos, el volumen
del sonido con efecto aumenta al
aumentar el nivel de la señal de
entrada. Con valores negativos, el
volumen del sonido con efecto
disminuye al aumentar el nivel de
la señal de entrada.
Dynamic Flang
Es un flanger dinámico en el que el volumen del efecto varía dependiendo del nivel de la señal de entrada.
PARM1
Depth
PARM2
0 – 100
Ajusta la profundidad de
modulación.
Rate
PARM3
Resonance -10 – -1, 0,
1 – 10
0 – 50
Ajusta la velocidad de
modulación.
Ajusta la intensidad de
resonancia.
PARM4
-10 – -1,
1 – 10
Ajusta la sensibilidad del efecto.
Para valores positivos, el volumen
del sonido con efectos aumenta al
aumentar el nivel de la señal de
entrada. Con valores negativos, el
volumen del sonido con efectos
disminuye al aumentar el nivel de
la señal de entrada.
Sense
Mono Pitch
Es un modulador de tono monofónico (interpretaciones de notas sueltas), con una baja fluctuación de sonido.
PARM1
Shift
PARM2
-24 – +24
Ajusta en semitonos la
cantidad de modulación de
tono.
62
Tone
PARM3
0 – 10
Ajusta la calidad tonal del
sonido.
PARM4
Fine
Balance
-25 – 25
0 – 100
Realiza un ajuste preciso de la
Ajusta el balance de mezcla
cantidad de modulación de
entre el sonido original y el
tono en centésimas (1/100
sonido con efectos.
semitono).
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 63 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Tipos de efectos y parámetros
H.P.S (Harmonized Pitch Shifter)
Es un modulador de tono inteligente que genera automáticamente armonías de acuer do a una clave y escala prefijadas.
PARM1
PARM2
PARM3
PARM4
C, C#, D,
-6, -5, -4,
D#, E, F, Tone
Scale
-3, -m, m, Key
0 – 10
F#, G, G#,
3, 4, 5, 6
A, A#, B
Define la tónica para la escala
Determina el intervalo para el
Ajusta la calidad tonal del
utilizada para la modulación
sonido al que le es aplicada la
sonido.
modulación de tono (vea tabla 2). de tono.
[Tabla 2]
Ajuste Tipo de escala
-6
-5
Escala mayor
-4
-3
-m
Escala menor
m
Intervalo
Sexta abajo
Quinta abajo
Cuarta abajo
Tercera abajo
Tercera abajo
Tercera arriba
Mix
0 – 100
Ajusta el nivel de mezcla entre
sonido original y sonido con
efectos.
Ajuste Tipo de escala
Intervalo
3
Tercera arriba
4
Cuarta arriba
Escala mayor
5
Quinta arriba
6
Sexta arriba
Pdl Mono Pitch
Es un modulador de tono monofónico (interpretaciones de notas sueltas), que le permite modular el tono en tiempo
real con el pedal de expresión.
PARM1
PARM2
Color
1–8
Elige el tipo de cambio de
tono realizado por el pedal
(vea la tabla 1).
Mode
PARM3
Up, Down
Elige la dirección del cambio
de tono (hacia arriba o up y
hacia abajo o down).
Tone
PARM4
0 – 10
Ajusta la calidad tonal del
sonido.
PdlPosi
0 – 100
Ajusta la cantidad en la que será
modificado el tono.
Dependiendo del ajuste "Color",
también se verá afectado el
balance de mezcla entre el
sonido original y los efectos.
Cry
Este efecto modifica el sonido igual que un modulador de voz.
PARM1
Range
PARM2
1 – 10
Resonance
PARM3
0 – 10
Ajusta el rango de frecuencias Ajusta la intensidad de la
procesadas por el efecto.
resonancia.
Sense
PARM4
-10 – -1,
1 – 10
Ajusta la sensibilidad del
efecto.
Balance
0 – 100
Ajusta el balance de mezcla
entre el sonido original y el
sonido con efectos.
Reverse Delay
Es un retardo especial en el que los efectos suenan como si estuvieran siendo reproducidos al revés.
PARM1
PARM2
10 –
1000
Time
Ajusta el tiempo de retardo.
FeedBack
PARM3
0 – 100
Ajusta la cantidad de
realimentación.
HiDamp
PARM4
0 – 10
Ajusta la atenuación de
agudos del sonido retardado.
Balance
0 – 100
Ajusta el balance de mezcla
entre sonido original y sonido
con efecto.
Bend Chorus
Este efecto le ofrece una inflexión tonal que utiliza la señal de entrada como disparador y procesa cada nota individualmente.
PARM1
Depth
PARM2
-50 – 50
Ajusta la profundidad del
efecto.
ZOOM G7.1ut
Attack
1 – 10
Ajusta el tiempo de ataque
para el efecto de inflexión.
Cuanto mayor sea el valor de
este parámetro más lento será
el ataque.
PARM3
PARM4
Release
Balance
1 – 10
0 – 100
Ajusta el tiempo de salida para
el efecto de inflexión. Cuanto Ajusta el balance de mezcla
mayor sea el valor de este
entre el sonido original y el
parámetro más lenta será la
sonido con efectos.
salida
63
speG7.book Page 64 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Tipos de efectos y parámetros
Comb Filter
Este efecto utiliza las características de un combo generado usando una modulación fija en el flanger como un
ecualizador.
PARM1
Frequency
PARM2
1 – 50
Ajusta la frecuencia que será
enfatizada.
PARM3
Resonance -10 – 10
Ajusta la intensidad de
resonancia.
HiDamp
PARM4
0 – 10
Ajusta la atenuación de
agudos del sonido con efecto.
Mix
0 – 100
Ajusta el nivel de mezcla entre
el sonido original y el sonido
con efecto.
Air
Este efecto reproduce el ambiente de una sala, para crear una profundidad espacial.
PARM1
PARM2
Size
1 – 100
Ajusta el tamaño del espacio
simulado.
PARM3
Reflex
0 – 10
Ajusta la cantidad de
reflexiones.
PARM4
Tone
0 – 10
Ajusta la calidad tonal del
sonido.
Mix
0 – 100
Ajusta el nivel de mezcla entre el
sonido original y los efectos.
Módulo DELAY
Es un módulo de retardo que le permite utilizar la función de mantenimiento.
Delay
Es un retardo con un ajuste máximo de 5000 ms.
PingPong Dly
Es un retardo de tipo ping-pong en el que el sonido retardado va alternando entre la izquierda y la derecha.
Echo
Simula un eco de cinta con una duración de hasta 5000 ms.
AnalogDelay
Simula un retardo analógico con una duración de hasta 5000 ms.
Los 4 tipos de efectos anteriores tienen los mismos parámetros.
PARM1
PARM2
1–
5000
Time
Ajusta el tiempo de retardo.
FeedBack
PARM3
0 – 100
Ajusta la cantidad de
realimentación.
Hi Damp
PARM4
0 – 10
Ajusta la atenuación de
agudos del sonido con efecto.
Mix
0 – 100
Ajusta el balance de mezcla
entre el sonido original y el
sonido con efectos.
ReverseDelay
Es un retardo inverso con una duración de hasta 2500 ms.
PARM1
PARM2
10 –
2500
Time
Ajusta el tiempo de retardo.
FeedBack
PARM3
0 – 100
Ajusta la cantidad de
realimentación.
Hi Damp
PARM4
0 – 10
Ajusta la atenuación de
agudos del sonido con efecto.
Balance
0 – 100
Ajusta el balance de mezcla
entre el sonido original y el
sonido con efecto.
Air
Este efecto reproduce el ambiente de una sala, para crear una profundidad espacial.
PARM1
Size
PARM2
1 – 100
Ajusta el tamaño del espacio
simulado.
64
Reflex
Ajusta la cantidad de
reflexiones.
PARM3
0 – 10
Tone
PARM4
0 – 10
Ajusta la calidad tonal del
sonido.
Mix
0 – 100
Ajusta el nivel de mezcla entre
el sonido original y el sonido
con efecto.
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 65 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Tipos de efectos y parámetros
Módulo REVERB
Este módulo incluye varios tipos de reverb, reflexiones iniciales y retardos multifase.
Hall
Esta reverb simula la acústica de una sala de conciertos.
Room
Esta reverb simula la acústica de una habitación.
Spring
Este efecto simula una reverb de muelles.
Arena
Este efecto reverb simula la acústica de una gran sala de actuaciones como un pabellón de deportes, por ejemplo.
TiledRoom
Simula la acústica de una habitación alicatada (tipo baño/cocina).
Modern Spring
Este efecto simula una reverb de muelles con un sonido brillante.
Los seis tipos de efectos anteriores tienen los mismos parámetros.
PARM1
Decay
PARM2
1 – 30
Ajusta la duración de la
reverb.
PARM3
PARM4
Pre Delay
Tone
1 – 100
0 – 10
Ajusta el retardo entre la
Ajusta la calidad tonal del
entrada del sonido original y el
sonido.
inicio del sonido de la reverb.
Mix
0 – 100
Ajusta el nivel de mezcla entre
el sonido original y el sonido
con efecto.
E/Reflection
Este efecto aisla solo el componente de reflexiones iniciales de la reverb.
PARM1
Decay
PARM2
1 – 30
Ajusta la duración de la
reverb.
PARM3
PARM4
Tone
Shape
±10
0 – 10
Ajusta la envolvente del
sonido con efectos. En el
rango negativo, se invierte la
Ajusta la calidad tonal del
envolvente. Con un ajuste de
sonido.
0, el efecto es una reverb con
puerta. En el rango positivo, es
una envolvente de atenuación.
Mix
0 – 100
Ajusta el nivel de mezcla entre
el sonido original y el sonido
con efectos.
Multi TapDly
Este efecto produce varios componentes con distintos tiempos de retardo.
PARM1
PARM2
1–
3000
Time
Ajusta el tiempo de retardo.
Pattern
PARM3
1–8
Elige el patrón de
combinación para las
marcaciones. El rango de
selección va desde patrones
rítmicos a aleatorios.
Tone
PARM4
0 – 10
Ajusta la calidad tonal del
sonido.
Mix
0 – 100
Ajusta el nivel de mezcla entre
el sonido original y el sonido
con efectos.
Pan Delay
Es un retardo stereo con un tiempo de retardo de hasta 3000 ms.
PARM1
Time
PARM2
1–
3000
Ajusta el tiempo de retardo.
ZOOM G7.1ut
FeedBack
Ajusta la cantidad de
realimentación.
PARM3
0 – 100
PARM4
L50 – L2,
0,
R2 – R50
Ajusta la atenuación de
Ajusta la posición de panorama
agudos del sonido con efectos. (izquierda/derecha) del sonido.
Hi Damp
0 – 10
Pan
65
speG7.book Page 66 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Tipos de efectos y parámetros
Ping Pong Dly
Es un retardo con un tiempo de retardo de hasta 3000 ms.
PARM1
PARM2
1–
3000
Time
Ajuste del tiempo de retardo.
PARM3
FeedBack
0 – 100
Ajusta la cantidad de
realimentación.
PARM4
Hi Damp
Mix
0 – 10
Ajusta la atenuación de
agudos del sonido con efecto.
0 – 100
Ajusta el nivel de mezcla entre
el sonido original y el sonido
con efecto.
Auto Pan
Este efecto desplaza cíclicamente la posición de panorama del sonido.
PARM1
PARM2
L50 – L2,
0,
R2 – R50
Width
Rate
PARM3
0 – 50
Ajusta el rango de movimiento Ajusta la velocidad de
de la posición del sonido.
modulación.
PARM4
Depth
Wave
0 – 10
Ajusta la profundidad de
modulación.
0 – 10
Elige una forma de onda para la
modulación. Cuanto mayor sea
el valor, mayor será la
saturación de los picos de onda,
lo que reforzará el efecto.
Módulo TOTAL
Este módulo incluye los parámetros que afectan a todo el programa.
TOTAL
Especifica el tempo del programa y la acción del pedal de disparo de función.
PARM1
TEMPO
PARM2
40 – 250
Especifica el tempo del
programa (→ p. 35).
Vea la
página 34
Elige la acción del pedal de
disparo [FUNCTION] (CH A/B).
Function
NAME
Especifica el nombre del programa (→ p. 26).
ARRM
Realiza los ajustes para la función ARRM (→ p. 46). Utilice la tecla [PAGE] para cambiar entre los parámetros 1 - 3 y
4, 5.
PAGE1
PARM1
PARM2
ARRM control target
min (valor
mínimo)
PARM3
Vea la
página 46
Elige el destino de control
Especifica el valor que tendrá
ARRM. Cuando esté
el parámetro cuando la forma
seleccionado el ajuste "NOT
de onda de control alcance su
Assign", la función ARRM
punto más bajo.
estará desactivada.
PAGE2
PARM4
Wave
Vea la
página 46
Especifica el valor que tendrá
el parámetro cuando la forma
de onda de control alcance su
punto más alto.
PARM5
Vea la
página 47
Elige la forma de onda del
destino de control.
66
MAX (valor
máximo)
Vea la
página 47
Especifica la sincronización de
la forma de onda de control
utilizando como referencia el
tempo del programa.
Sync
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 67 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Tipos de efectos y parámetros
PDL1
Especifica el destino de control 1. Para más información sobre los ajustes del pedal de expresión, vea la página 30.
PDL2
Especifica el destino de control 2.
PDL3
Especifica el destino de control 3.
PDL4
Especifica el destino de control 4.
Los cuatro tipos de efectos anteriores tienen los mismos parámetros.
PARM1
PARM2
PARM3
Expression pedal control
target
min (valor mínimo)
Especifica el destino que es
controlado por el pedal de
expresión.
Especifica el valor que tendrá
Especifica el valor que tendrá
el parámetro cuando el pedal
el parámetro cuando pulse a
esté en la posición de “puntera
fondo el pedal.
arriba”.
ZOOM G7.1ut
MAX (valor máximo)
PARM4
Module on/off function
Activa o desactiva la función
on/off del módulo.
67
speG7.book Page 68 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Resolución de problemas
■ No hay sonido o el volumen es muy bajo
■ Elevados niveles de ruido
• Compruebe que el interruptor POWER esté
en la posición on.
• Utilice solo el adaptador de corriente de
ZOOM.
• Pruebe a ajustar el mando LEVEL.
• Ajuste el valor ZNR.
• Asegúrese de que esté correctamente
conectada la guitarra a la toma INPUT y las
salidas OUTPUT L/MONO (o OUTPUT R)
al amplificador de guitarra.
• Desplácese por la habitación para localizar
ruidos RF en relación a las pastillas, etc.
• Compruebe que el blindaje del cable no esté
deteriorado.
• Revise los ajustes del pedal de expresión
interno (→ p. 30).
• Ajuste el nivel del programa (→ p. 16).
• Compruebe que el G7.1ut no esté en el modo
de anulación (→ p. 20).
• En algunos programas puede ajustar el
volumen con el pedal de expresión.
Compruebe que ha seleccionado un ajuste de
volumen correcto con el pedal.
■ El sonido está distorsionado
• Disminuya el ajuste de los parámetros Gain
y Level del módulo PRE-AMP.
• Reduzca el ajuste de los controles [TUBE] y
[BOOST].
■ Los pedales de disparo no funcionan
correctamente
• Revise el ajuste del pedal de disparo de
función (→ p. 34).
• Compruebe el modo operativo activo. La
acción del pedal de disparo es distinta en el
modo de reproducción y en el modo manual.
■ El sonido en el estado bypass es raro
• Disminuya el ajuste de los parámetros Gain
y Level del módulo PRE-AMP.
Dependiendo del parámetro asignado al
pedal de expresión, una variación del pedal
que provoque un cambio drástico de
parámetro puede dar lugar a ruidos.
■ ¡No se puede enviar o recibir mensajes
MIDI!
• Compruebe que estén correctamente
conectados la toma MIDI IN del G7.1ut y la
salida MIDI OUT de la otra unidad MIDI y
el conector MIDI OUT del G7.1ut y la toma
MIDI IN de la otra unidad.
• Revise el ajuste del canal MIDI (→ p. 37).
• Compruebe si está activado el envío/
recepción del tipo de mensaje MIDI
respectivo (→ p. 39, 42).
■ La conmutación On/off con el pedal de
expresión no funciona correctamente
• Compruebe que la función on/off del módulo
(mando de parámetro 4) esté ajustada a
"Enable" para PDL1 - PDL4 en el módulo
TOTAL (→ p. 31).
• Baje el ajuste del control [TUBE] y
[BOOST].
El Energizer también funciona en el estado
bypass.
68
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 69 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Especificaciones técnicas
Número tipos de efectos
Número módulos de efectos
Memoria de programas
Frecuencia de muestreo
Conversión A/D
Conversión D/A
Procesado de señal
Respuesta de frecuencia
Pantalla
Entradas
Entrada de guitarra
Entrada AUX
Salidas
Salida de línea
Salida de auriculares
92
9 módulos simultáneamente
Area de usuario: 4 programas x 20 bancos = 80 (lectura/escritura)
Area prefijada: 4 programas x 20 bancos = 80 (solo lectura)
Total: 160 patches
96 kHz
24 bits, 64x
24 bits, 128x
32 bits
20 Hz - 40 kHz +1.0 dB, -3.0 dB (con 10 kilohmios de carga)
LEDs de 7 segmentos, 2 dígitos
LCD retroiluminada de 16 dígitos y 2 líneas
Conector de auriculares mono standard
Nivel medio de entrada: -10 dBm
Impedancia de entrada: 1 megohmio
Conector de auriculares mini (stereo)
Nivel medio de entrada: -10 dBm
Impedancia de entrada: 10 kilohmios
Conector de auriculares mono standard x 2
Nivel medio de salida: -10 dBm/+4 dBm (conmutable)
Nivel máximo de salida: +19 dBm (impedancia de carga de 10 kilohmios
o superior)
Impedancia de salida: 1 kilohmio o inferior
Conector de auriculares stereo standard
Salida media: 60 m W (con 32 ohmios de carga), 20 m W (con 300
ohmios de carga)
Impedancia de salida: 47 kilohmios
Circuitería a válvulas
12AX7 x 1
Entrada de control
Para FP01/FP02
Conectores de control
MIDI OUT, MIDI IN
Interface USB
Interface PC
Frecuencia de muestreo
16 bits (configuración stereo para grabación/reproducción)
32 kHz, 44.1 kHz, 48 kHz
Alimentación
15 V DC, 1.5 A (adaptador de CA AD-0012 incluido)
Dimensiones
235 (P) x 460 (L) x 81 (A) mm
Peso
4.0 kg
Accesorios opcionales
Pedal de expresión FP02
ZOOM G7.1ut
69
speG7.book Page 70 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Especificaciones técnicas
Tabla de implementación MIDI
[EFFECTOR
]
Date : 08.Oct.,2005
Model G7.1ut
MIDI Implementation Chart
Version :1.00
+---------------------+--------------------+--------------------+---------------------+
|
|
Transmitted
|
Recognized
|
Remarks
|
|
Function ...
|
|
|
|
+---------------------+--------------------+--------------------+---------------------+
|Basic
Default
| 1-16,OFF
| 1-16,OFF
|
|
|Channel Changed
| 1-16,OFF
| 1-16,OFF
|
|
+---------------------+--------------------+--------------------+---------------------+
|
Default
| 3
| 3
|
|
|Mode
Messages
| x
| x
|
|
|
Altered
| ****************** |
|
|
+---------------------+--------------------+--------------------+---------------------+
|Note
| x
| x
|
|
|Number | True voice | ****************** |
|
|
+---------------------|--------------------|--------------------|---------------------|
|Velocity Note ON
| x
| x
|
|
|
Note OFF
| x
| x
|
|
+---------------------+--------------------+--------------------+---------------------+
|After
Key's
| x
| x
|
|
|Touch
Ch's
| x
| x
|
|
+---------------------+--------------------+--------------------+---------------------+
|Pitch Bend
| x
| x
|
|
+---------------------+--------------------+--------------------+---------------------+
|
| o
| o
|
|
|
| 0,32
| 0,32
|Bank select
|
|Control
| 1-5,7-31,64-95
| 1-5,7-31,64-95
|Expression Pedal,
|
|
|
|
|CONTROL IN
|
|
| 64-95
| 64-95
|Effect module on/off,|
|Change
|
|
|Signal mute,Bypass, |
|
|
|
|Channel A/B
|
|
|
|
| (See Note 1)
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
+---------------------+--------------------+--------------------+---------------------+
|Prog
| o 0-79
| o 0-127
|
|
|Change | True #
| ****************** |
|
|
+---------------------+--------------------+--------------------+---------------------+
|System Exclusive
| o
| o
|
|
+---------------------+--------------------+--------------------+---------------------+
|System | Song Pos
| x
| x
|
|
|
| Song Sel
| x
| x
|
|
|Common | Tune
| x
| x
|
|
+---------------------+--------------------+--------------------+---------------------+
|System
| Clock
| x
| x
|
|
|Real Time | Commands | x
| x
|
|
+---------------------+--------------------+--------------------+---------------------+
|Aux
| Local ON/OFF | x
| x
|
|
|
| All Notes OFF| x
| x
|
|
|Mes- | Active Sense | x
| x
|
|
|sages | Reset
| x
| x
|
|
+---------------------+--------------------+--------------------+---------------------+
|Notes
| 1. Control # 1-5,7-31,64-95 is assignable.
|
|
| 2. Transmit Control # and Recognized Control #
|
|
|
that used in some function are same.
|
|
|
|
+---------------------+--------------------+--------------------+---------------------+
Mode 1 : OMNI ON, POLY
Mode 2 : OMNI ON, MONO
o : Yes
Mode 3 : OMNI OFF, POLY
Mode 4 : OMNI OFF, MONO
x : No
70
ZOOM G7.1ut
speG7.book Page 71 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
Especificaciones técnicas
■
Tabla de asignación de número de grupo/banco + número de programa del G7.1ut
Nº PROGRAMA
GRUPO BANCO
U
u
A
b
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
0
1
2
3
4
5
6
7
8
9
1
2
3
4
Nº banco Número de Nº banco Número de Nº banco Número de Nº banco Número de
MSB LSB programa MSB LSB programa MSB LSB programa MSB LSB programa
0
0
0
0
0
1
0
0
2
0
0
3
0
0
4
0
0
5
0
0
6
0
0
7
0
0
8
0
0
9
0
0
10
0
0
11
0
0
12
0
0
13
0
0
14
0
0
15
0
0
16
0
0
17
0
0
18
0
0
19
0
0
20
0
0
21
0
0
22
0
0
23
0
0
24
0
0
25
0
0
26
0
0
27
0
0
28
0
0
29
0
0
30
0
0
31
0
0
32
0
0
33
0
0
34
0
0
35
0
0
36
0
0
37
0
0
38
0
0
39
0
0
40
0
0
41
0
0
42
0
0
43
0
0
44
0
0
45
0
0
46
0
0
47
0
0
48
0
0
49
0
0
50
0
0
51
0
0
52
0
0
53
0
0
54
0
0
55
0
0
56
0
0
57
0
0
58
0
0
59
0
0
60
0
0
61
0
0
62
0
0
63
0
0
64
0
0
65
0
0
66
0
0
67
0
0
68
0
0
69
0
0
70
0
0
71
0
0
72
0
0
73
0
0
74
0
0
75
0
0
76
0
0
77
0
0
78
0
0
79
1
0
0
1
0
1
1
0
2
1
0
3
1
0
4
1
0
5
1
0
6
1
0
7
1
0
8
1
0
9
1
0
10
1
0
11
1
0
12
1
0
13
1
0
14
1
0
15
1
0
16
1
0
17
1
0
18
1
0
19
1
0
20
1
0
21
1
0
22
1
0
23
1
0
24
1
0
25
1
0
26
1
0
27
1
0
28
1
0
29
1
0
30
1
0
31
1
0
32
1
0
33
1
0
34
1
0
35
1
0
36
1
0
37
1
0
38
1
0
39
1
0
40
1
0
41
1
0
42
1
0
43
1
0
44
1
0
45
1
0
46
1
0
47
1
0
48
1
0
49
1
0
50
1
0
51
1
0
52
1
0
53
1
0
54
1
0
55
1
0
56
1
0
57
1
0
58
1
0
59
1
0
60
1
0
61
1
0
62
1
0
63
1
0
64
1
0
65
1
0
66
1
0
67
1
0
68
1
0
69
1
0
70
1
0
71
1
0
72
1
0
73
1
0
74
1
0
75
1
0
76
1
0
77
1
0
78
1
0
79
ZOOM G7.1ut
71
speG7.book Page 72 Friday, March 17, 2006 10:04 PM
ZOOM CORPORATION
ITOHPIA Iwamotocho 2 chome Bldg. 2F, 2-11-2, Iwamoto-cho,
Chiyoda-ku, Tokyo 101-0032, Japan
Página web: http://www.zoom.co.jp
G7.1ut - 5005-1
G7.1ut Modeling Description
Fender Twin Reverb '65
EFFECT TYPE : FD Clean
In the later half of 1963, a reverb unit was added to the “Twin” amp, which was the birth of
the “Twin Reverb” model. In 1965, Fender company was sold to CBS because of Leo
Fender’s health problem. The program on this Zoom G series is modeled after the pre-CBS
“Twin Reverb” from 1965 aka “Black Panel”. This amp has four 7025 (12AX7), a 12AX7
and two 12AT7 pre-tubes, four 6L6GC power-tubes and silicon diodes for the rectifier circuit.
The diode rectifier is believed to give a tighter sound to the amplifier than the tube rectifier
does, which should be the key to the characteristic glittering sound of this “Twin Reverb”.
This guitar amplifier has two 12” loudspeakers by Jensen and pus out 80w power. On the
program in this G series, you can have the sound with the “Bright” switch on by tweaking
the “Harmonics” parameter in the “6 band EQ” section. When you turn the reverb effect
on, you will get that “Twin Reverb” sound you have been longing for.
35 AMP/STOMP BOX MODELS
Reference for drive effect types and its original models.
Roland JAZZ CHORUS
EFFECT TYPE : JC Clean
Simply put, the Roland “JC-120” is the most familiar guitar amplifier among both
professionals and amateurs. Released in 1975 from Roland, this amp became known as
“portable”, “loud” and “almost trouble-free” (which are the very characteristics Japanese
products are known for!). You are pretty sure to find one in any live houses or studios all
over the world. The key to that sound of “JC-120” is its unique chorus effect: the slightly
delayed vibrato sound comes from one of two 12” loudspeakers and the dry sound from
another and both sounds are combined in the air, which creates that distinctive spacey
mood. This effect became very popular which is why Roland decided to release the chorus
circuit independently as the “CE-1” pedal. Incidentally, the chorus effect on the G series is
modeled after its follower “CE-2”. Another unique feature of JC-120 is its “Bright” switch.
This function is not included in this modeling program but you can approximate the effect of
this switch by tweaking the “Harmonics” parameter in the “6 band EQ” section.
Fender Tweed Deluxe '53
EFFECT TYPE : US Blues
The very first Fender amplifier was developed by Leo Fender and his trusty partner, the
engineer Doc Kaufman in 1945-46. Actually, the earliest models were not made under the
“Fender” brand but the “K&F Manufacturing Corporation” named after the Initials of the
two. The first amplifier using the “Fender” brand was the “Model 26” in 1947. In 1949,
the entry models called “Champion 400/600” series followed. The so-called “Tweed Amps”
covered literally with tweeds all over were developed during the 1950s and the 1960s. In
these years, the company put out various tweed models like the “Bassman” or the
“Bandmaster”. The program of this G series is modeled after, among others, the most
representative “Tweed Deluxe” aka the “Wide Panel” from 1953. This amplifier has a
12AY7 and a 12AX7 pre-tubes, two 6V6GT power-tubes, a 5Y3GT rectifier tube and a 12”
Jensen loudspeaker and its output power is 10w. Recently the original amplifier is priced
quite highly and is very difficult to find in good condition. This amp has two inputs but one
is the input for a microphone. It has just one tone knob for treble control. Therefore, it is
advisable to use this program on the G series with a flat tone setting except for the treble
parameter so that you can enjoy the characteristic sound in the lower registers and the
unique sound in the higher registers of the original Fender amp.
MESA/BOOGIE Dual Rectifier
EFFECT TYPE : BG Drive
The “Rectifier” model has the improved simul-power circuitry (see the “Mark III” section)
and the increased gain in the preamp section. This amp puts out 100w power and has five
12AX7 tubes for the pre-amp and four 6L6GC tubes for the power-amp. As opposed to the
“Mark” series, the Rectifier has its tone control circuit after the volume circuit for better
effect on the sound.
Since this amp had been introduced, the brand image of
MESA/BOOGIE has changed from being the premiere amp manufacturer for fusion music to
that for heavy metal music.
The most prominent feature of this amp is its rectifier circuitry after which it was named.
The “Dual Rectifier” employs, as its name suggests, two different rectifier circuits: one uses
silicon diodes and another uses tubes. When the diodes are selected, the amp gives you
tight and highly powerful sound. When the tube rectifier circuit is selected, you will get a
warmer sound. This program is modeled after the combination of a four-12” BOOGIE
cabinet and the Dual Rectifier head using the vintage channel and the silicon-diode rectifier
circuit.
HIWATT Custom 100
EFFECT TYPE : HW Clean
The Custom 100 was the flagship amp from Hiwatt, a British manufacturer that ranks with
Marshall among the British legends. Vintage Hiwatt amplifiers made before the mid-1980s
use high-grade military-spec parts and hand-soldered point-to-point wiring. This is the
reason why production was limited to about 40 units per month. Because of their solid
construction, these amplifiers have been likened to tanks. Their sound, in a word, is the
epitome of clean. The pre-stage tubes are ECC83, while the power tubes are the same EL34
as used by Marshall. Unlike the glittering clean sound of a Fender amp, the clean sound of a
Hiwatt is darker, having that characteristic British tone. Especially in the "normal" channel,
turning up the volume to maximum will simply increase the sound pressure, without
breakup or loss of detail. In the high-gain "brilliant" channel, slight distortion is possible by
connecting a guitar with a high-output pickup such as a Les Paul. But the sound always
remains detailed and transparent, allowing the listener to clearly pick out the individual
notes that make up a chord. The "normal" and "brilliant" channel inputs can be linked with
a short shielded cable, for even higher sound pressure output.
This effect type simulates the linked sound as described above, much favored by Pete
Townshend of The Who and Pink Floyd's David Gilmour.
Fender BASSMAN
EFFECT TYPE : TweedBass
Among the many famous Fender amps, the Bassman has earned a special place. When Jim
Marshall developed his original amplifier, he is said to have used the Bassman circuit as a
reference. When it first came out in 1951, the Bassman had an output of 26 watts and used
a single Jensen 15-inch speaker. After various modifications, it reemerged in 1959 with a
50-watt output and four Jensen 10-inch drivers. The simulation of the Zoom G series is
modeled on the "bright" channel of the '59 Bassman. Introduced at the 1951 NAMM show
along with the Precision Bass, this amp was originally intended for use with bass guitars.
But its reedy distortion made it a favorite with some of the early blues giants, and later with
many rock guitarists. Of course, the amp continues to used by musicians to this day.
PEAVEY 5150 STACK
EFFECT TYPE : PV Drive
The “5150” and the “5150 MkII” were very famous guitar amplifiers originally developed as
the signature models for Eddie Van Halen. Unfortunately, he doesn’t use it anymore
because of the expiration of the endorsement contract. The program on this G series is
modeled after the first version of the “5150”. This amplifier has two (Rhythm and Lead)
channels and puts out 120w power using five 12AX7 pre-tubes and four 6L6GC powertubes. The rectifier circuit employs silicon diodes. The uniqueness of the sound of this
amplifier is characterized by its sharp attack, deep and smooth tone, fine distortion and fat
and clinging low registers. The program is modeled after the combination of the Lead
channel of the 5150 head and a “5150SL”, a four-12” cabinet. Just crank up the gain and
play one of Van Halen’s hit “Top Of The World”!
VOX AC30TBX (Clean)
EFFECT TYPE : VX Clean
The long history of the VOX company harks back to the foundation of “Jennings Musical
Instruments” (JMI) in 1958. Originally, this company made amplifiers with 10-15w output
power but the musical trend required more powerful amplification, which resulted in the
birth of the revered “AC30” guitar amp. The very original AC30 had two Celestion 12”
loudspeakers using alnico magnets, EF86 pre-tubes, EL84 power-tubes and a GZ34 rectifier
tube. The Shadows and the Beatles used this model and their influence helped this amp
become popular among many guitarists. Later, as the musical trend required amplifiers with
even more gain, the company developed an add-on device called “Top Boost Unit”. The
“AC30TBX”, which this program in our G series is modeled after, is the later version of the
AC30 with an integrated “Top Boost Unit”. After the JMI had sold the VOX brand, the sales
of the amplifier regrettably began to decline. However, the KORG Inc. acquired the VOX
name recently and rejuvenated the brand by starting to manufacture truthful reissue models.
In this G series, the program is modeled after the sound using the Hi input of the normal
channel that will give you that clean guitar sound of the Beatles and the Shadows, which
are the best examples of the distortion-free sound of the class-A operated amplifiers.
Marshall JCM800
EFFECT TYPE : MS Crunch
Marshall has continued to produce great amplifiers for up-to-date musical trends in
cooperation with the musicians. This brand started with its “JTM- 45 (stands for Jim&Terry
Marshall)” in 1962 and now its products are indispensable items in the modern Rock scene.
Marshall seems to have been experimenting with different circuit designs of amplifiers but
1981 was the most prolific year for the brand because it released many new models like the
“1959” and “1987” with four inputs, “2203” and “2204” with master volumes. In 1983,
Marshall added the “2210” and “2205” with two (Normal and Boost) channels as well as
effect send/return connectors to its lineup. These models also carried the collective
designation “JCM (stands for Jim&Charles Marshall) 800”. They had three ECC83 pre-tubes
and four EL34 power-tubes. The tone control circuit was placed after the pre-amp section
and this design seems to have become the standard for the modern Marshall amplifiers.
For the modeling on this G series, we selected the “2203” with a master volume and it is
quite easy to get the distortion. By today’s standards, the amplifier’s distortion is rather
moderate, but the sound is very fat, the low-end is quite tight and, above all, the sound cuts
through very well. When higher gain is required, this amplifier is often combined with
overdrive or booster pedals. For the modeling, we used the head with a “1960A” cabinet
that has four 12” loudspeakers and works very well with the “2203”.
MESA/BOOGIE Mark III
EFFECT TYPE : BG Crunch
The origin of the MESA/BOOGIE amplifier was the modified Fender Princeton. Randall
Smith, an amp tech in San Francisco, souped up those small guitar amps to put out 100w
power and sold them. The first model was called “Mark I”. Carlos Santana tried one and
said, “Shit man, that little thing really Boogies! “ -which gave the amplifier the brand name
“BOOGIE.”
The second model “Mark II” had lead and rhythm channels and a 4-band equalizer to give
wider variety to the guitar tone. The special feature of this model was an accomplished
simul- power circuitry (the operation could be switched between class A and class AB). The
power amplifier section had six power tubes. When the class A operation is selected, two
EL34 power tubes are activated and the amp puts out a really smooth sound. When the
class AB operation is selected, these two EL34s and other four 6L6GC power tubes are all
activated and the amplifier puts out its full potential power.
Until the model Mark II, MESA/BOOGIE amps were quite expensive, hand-made amplifiers,
but the next model “Mark III” was more affordable. It has one 10” loudspeaker and 60w
output power but retains all of the classic BOOGIE features; simul-power circuitry, the
graphic EQ, and three (Rhythm1, Rhythm2 and Lead) separate channels. With this Zoom G
series, you can select the modeling of the combo type of this “Mark III.”
Hughes & Kettner TriAmp MK2
EFFECT TYPE : HK Drive
Using a total of 13 tubes in the pre and power amp stages, and A and B settings in each of
the three channels, this is a monster of an amplifier offering the equivalent of six channels
to play with. AMP1 is a Fender type clean channel with bright and uncluttered sound. AMP2
is a classic British drive channel which covers the overdrive range from crunch to distortion.
Both of these channels have fairly high gain, but they are surpassed by AMP3, which can be
seen as the true highlight of this model. While allowing deep distortion, the sound has a
solid core and remains wonderfully detailed. The simulation of the Zoom G series recreates
the A channel of AMP3 which is distinguished by its bright character.
VOX AC30TBX (Crunch)
EFFECT TYPE : VX Crunch
This legendary British amp is famous for its transparent clean tone, stemming from the Class
A circuit designed by Dick Denney. But it also can produce impressively smooth drive sound
with raised volume such as heard on the "Taxman" recording by the Beatles. The simulation
is modeled on the "brilliant" channel of the AC30TBX to recreate the drive sound. Rory
Gallagher and Brian May of Queen liked to boost the sound of this amp with a Rangemaster
TrebleBooster made by Dallas-Arbiter, resulting in even more dramatic impact. With the
Zoom G series, a similar result can be achieved by using the boost effect type of the
WAH/EFX module.
Marshall 1962 Bluesbreaker
EFFECT TYPE : UK Blues
Since it was used by Eric Clapton when recording the album "John Mayall and the Blues
Breakers with Eric Clapton" (commonly known as the "Beano" album), this amp has
acquired the moniker "Bluesbreaker". Up to then, guitar amps aimed for a clean sound with
minimal distortion, but the fat and sweet tone of this amp driven by Eric Clapton's Les Paul
fascinated guitarists the world over. They liked it so much that it has become the defining
sound of the rock guitar. While different from the distortion produced by modern high-gain
amps, the long sustain and distortion following each picking nuance is ideal for playing the
blues.
The creamy sound of this amplifier with its four ECC83 pre-stage tubes, two 5881 power
tubes, and a GZ34 tube in the rectifier circuit is perfectly captured by the simulation.
Marshall JCM2000
EFFECT TYPE : MS Drive
“JCM2000” is based on the reputed “Plexi” amp (aka Old Marshall) whose rich overtones
and powerful sound were legendary. It has very flexible sound and can produce the
traditional Marshall sound, modern heavy metal sound or sounds suitable for any musical
genre. It has the modern Marshall’s standard circuit with four ECC83 pre-tubes and four
EL34 power-tubes. It is an all-tube amplifier that can produce clean or heavily distorted
sound and you can use it in all kinds of music. The sound is rather grainy but the response
is fast and the guitar sound cuts through very well. “JCM2000” series has two different
models: the TSL and the DSL. The program on the G series is modeled after the simply
designed “DSL-100”. As with the modeling of the “JCM800”, we combined the head with
a “1960A” cabinet and used the Lead channel that has more distortion.
Diezel Herbert
EFFECT TYPE : DZ Drive
This modern three-channel amp features great tonal versatility, ranging from clean tone to
distortion. Channel 1 is an ultra clean sound, but the amplifier is more famous for the
extremely dry and gritty distortion produced by channel 3. This kind of drive sound that
pierces the heart and rattles the ears is hard to get with any other amp. A DEEP control
allows further boosting the low frequencies, a feature that is much in evidence in the
modern heavy sound of bands such as Metallica or Limp Bizkit. The Zoom G series lets you
produce a similar boost using the BASS EQ control.
Such as product names and company names are all (registered) brand names or trade marks of each respective holders, and Zoom Corporation is not associated or affiliated with them. All product names, explanation and images are used for only purpose of identifying the specific products that were referenced during product development.
G7.1ut Modeling Description
BOSS OD-1
EFFECT TYPE : OverDrive
The “OD-1” released by BOSS in 1977 was originally developed for the simulation of the
natural overdrive sound of tube amplifiers, but this stomp box turned out to be popular as
the booster unit to connect to the input of the real tube amplifier to get tighter and more
punchy sound with the increased gain. The “OD-1” employs the asymmetrical “clipper”
section in its circuit design that uses three diodes to create the overdrive sound that is mild
and rich in nuances. The pedal had been in production from 1977 to 1985, but now it is
unexpectedly difficult to even find a used one. And if you could locate one, it would be
astonishingly expensive. There have been many stomp boxes known as overdrive units. The
most famous one is probably the “Tube Screamer” but we chose this very original overdrive
pedal “OD-1”. If you are lucky enough to use the real “OD-1”, we invite you to try blind
test to turn off all of the effect module except the “OD-1” on the Zoom G series and
compare the sound of the modeling and that of the real one. We think that you will not
hear any difference.
PROCO RAT
EFFECT TYPE : RAT
This is one of the most widely used pedals. It has only three knobs (Distortion, Filter,
Volume), but each knob has a wide adjustment range, allowing various types of sound. With
distortion fully turned up, the fat, up-front sound is close to a Fuzz pedal. At the twelve
o'clock position, the crunch sound brings out those fine picking nuances, allowing the player
to tweak the sound by varying the playing style. As opposed to a regular tone control, the
filter knob cuts the treble when turned clockwise. This is the secret behind the typical "RAT"
sound. In the Zoom G series, this effect is simulated by the TONE parameter, but operation
is reversed (treble is cut when turned counterclockwise).
Dallas-Arbiter FUZZ FACE
EFFECT TYPE : FuzzFace
“FUZZ FACE” was originally released from the Dallas-Arbiter company in 1966 encased in a
uniquely designed housing that literally looked like a face. It is also famous as legendary
guitarist Jimi Hendrix’s favorite gear. He combined this “FUZZ FACE” with his Marshall
amps because it was hard to get distorted sound from them at that time, and created avantgarde tones. The heavy and fat low end and the fuzz sound with long sustain are the
characteristics of this effective device. The earliest model used two PNP germanium
transistors and was very different in sound from the later models using silicon transistors.
The theory of creating distorted sound is simple. Have you tried to connect the guitar to a
microphone input on your radio cassette recorder to emulate that sound? You cannot go
too wrong if you think that the circuitry of this device is similar to that. The program on this
G series is modeled after this earliest version most satisfactorily.
Marshall Stack + SD-1
EFFECT TYPE : SD+M_Stk
Ever since the dawn of rock, Marshall has been recognized as the best brand of amp for this
genre. With the JCM800 series that appeared in the eighties, Marshall again pulled ahead of
the pack. Among the various models of the series, the most successful must be the 100-watt
2203 featuring a master volume control. With its crisp and solid sound, it makes the guitar
stand out gloriously in a band even over the vocals, something that hard rock guitarists
really appreciate. However, for dashing leads with heavy riffs or right-hand playing, gain
with this amp alone was still not enough. Driving the Marshall JCM800 with an overdrive
pedal was the answer. This effect type recreates the sound of those glitzy hairspray bands
from the eighties, using the Boss SD-1 as overdrive pedal.
Z OD
EFFECT TYPE : Z OD
When playing an electric guitar, distortion is of course one of the essential style elements,
but different guitarists will have different preferences. What this effect type does is
exemplify the preferences of the Zoom G series developers. The smooth overdrive sound
should lend itself to many playing styles, allowing finely nuanced changes. Warmth is better
than with any stomp box, and loud volume will not cause the sound to become unpleasant.
Just the right amount of sustain ensures that attack dynamics remain vibrant. Tracking your
fingerwork with uncanny accuracy, the effect reproduces even the final tinge of the pick
when it leaves the string. We believe that many guitarists will find here what they were
looking for.
Ibanez TS808
EFFECT TYPE : TS808
This is modeled on the early Tube Screamer introduced by Ibanez in 1979 for the non-US
market. In Japan, it was sold under the Maxon name as the OD808. As the moniker implies,
when using the pedal on its own, it produces natural distortion such as when driving a tube
amp hard. But it often was used simply as a booster, with gain at 0 and volume at 10, to
drive a full-up amp even further. Normally, this would not change the amplifier's sound, but
a slight peak in the midrange results in a softer tone.
This pedal is also famous for being used by blues guitar legend Stevie Ray Vaughan who
tragically perished in a helicopter crash.
BOSS DS-1
EFFECT TYPE : DS-1
This orange-colored pedal can be called the standard of distortion sound. Among the many
distortion pedals from Boss, it is a real long-seller, along with the SD-1. In Japan, sales of
the pedal ceased at one point (although production for the U.S. market continued), but as of
2005, the product is available again. This is the only Boss pedal to be reintroduced to the
market in this fashion. The sound is trebly and very "distortion-like", but it can very well
hold its own in a band. Favored by Joe Satriani and Nirvana's Kurt Cobain.
Electro-Harmonix BIG MUFF
EFFECT TYPE : BigMuff
There are several versions of this pedal. The Zoom G series simulation is based on the socalled "Ram's Head" from the early seventies, characterized by very long sustain and rich
distortion tapestry. Major names from the 70's associated with this sound are Carlos
Santana and Robert Fripp of King Crimson. From the late eighties into the nineties, the
grunge movement took over, with Nirvana's Cobain and J. Mascis of Dinosaur Jr. using the
pedal to do their thing. Compared to an ordinary fuzz pedal, the BIG MUFF offers rich
midrange and detailed distortion that maintain presence also when playing chords. The
result is a wholly unique sound somewhere between distortion and fuzz.
Marshall Stack + FUZZ FACE
EFFECT TYPE : FZ+M_Stk
At the Monterey Pop Festival in 1967, a guitar was smashed and burnt on stage, helped
along by Zippo lighter fluid. Just before this poor Stratocaster gave up the ghost, its
psychedelic colors disintegrating, it had been played with furious intensity and produced a
sound unlike anything heard before. And that is also what this effect type, combining a
Marshall SuperLead 100 with the FUZZ FACE from Dallas-Arbiter, attempts to do. It
produces a wildly deformed sound that is not destined for delicate chords but for audacious
dramatic leads with heavy sustain. Such as those of the legendary Jimi Hendrix.
Extreme Distortion
EFFECT TYPE : ExtremeDS
This distortion program is developed especially for the G series. We deliberately made use
of the characteristics of digital devices and even emphasized the edge of the digital sound to
get the distortion to the maximum. The “TM-01” (Tri Metal) was the pedal that had the
deepest distortion sound among the stomp boxes from ZOOM but was discontinued. It had
as much as three diode-clipping stages and had very high gain. The “Extreme Distortion” is
programmed to get the gain even higher. It raises the signal level to the maximum at the
input stage and gets the wild distortion sound at the clipping stage. In fact, you won’t
change the distortion rate even if you lower the volume on your guitar! Its distortion is that
deep. Contrary to the usual distortion effects whose sound gets thinner as you raise the
gain, this “Extreme Distortion” won’t lose the fatness and tightness of the sound.
KLON CENTAUR
EFFECT TYPE : Centaur
This pedal is well known for two things: its capability of producing pure distortion without
impairing the original sound, and its high price. Being four-and-a-half years in the making,
the Centaur distinguishes itself from other famous pedals such as the Ibanez TS808 or the
Boss OD-1. It is also often used as a booster, but whereas these vintage pedals add their
characteristics to the amp sound, the Centaur creates a tone as if it were driven by the amp.
MXR Distortion+
EFFECT TYPE : dist+
MXR, a company founded in the seventies by two high school students, is famous for stomp
boxes such as the Dynacomp and Phase 90. In the early days, their products were actually
built and painted in a garage and set out to dry in the garden. As the story goes, sometimes
small insects would get stuck on the surface, and the lot would be shipped out as is. The
pedals soon gained worldwide fame in the seventies, but eventually lost their market share
to "Made in Japan" products from Boss and others that provided high performance at lower
cost. MXR disappeared from the scene, but in the late eighties, Jim Dunlop bought the rights
and is now producing a number of re-issue models.
This pedal much beloved by Randy Rhoads who made the "distortion" moniker and sound
famous the world over. The hard-edged tone stays detailed also when playing fast solos or
riffs with the lower strings muted. The world of heavy metal and hard rock wouldn't be the
same without it.
BOSS MT-2
EFFECT TYPE : MetalZone
The “MT-2” (“METAL ZONE”) has the strongest distortion. Its unique distortion sound has
very fat mid to low range and it has a parametric EQ in addition to the Hi and Low EQs,
which is the key to the scooped metal sound. This stomp box is reputed for its flexibility in
sound because you can not only get that scooped metal sound by cutting the mid range and
boosting the high and low range but also the overdrive sound by reducing the gain and
boosting the mid range. This is one of the best-selling stomp boxes among many of the
popular line-ups of BOSS products. Once connected, the Strat or the Les Paul will have the
“MT-2” sound regardless of the types of guitar pickups. It was first introduced in 1991 and
is still in the BOSS’s catalog; a truly a long-seller!
Z Combo
EFFECT TYPE : Z Combo
The Bluesbreaker or Bassman are wonderful combo amps, but nowadays, their gain can
seem a little low. Sometimes you just want to combine the transparency and dynamics of
these combo amps with a more intense level of distortion and sustain. The Z Combo (great
name!) is the answer to your prayers. You get a midrange sound like adding up a Marshall
and a Fender and dividing them by two, plus distortion that equals notching up the volume
from 10 to 15 (or from 12 to 17 on the Bassman). While not intended for jazz or heavy
metal, the sound is great for a wide range of other blues and rock styles.
Digital Fuzz
EFFECT TYPE : DigiFuzz
Forty years ago, my fellow guitar player used to crank up his amp trying to distort his guitar
sound and make other guys of the band virtually deaf at the end of the rehearsal. When it
was difficult to get the distorted sound out of the amplifiers like in those days, some guys
made cuts in the cone loudspeakers to make the sound distorted, which was the origin of
the sound of fuzz effects. The fuzz pedals were developed to reproduce that distortion-like
sound. In other words, the trick of fuzz effect is to simulate the dirty distortion and that
“broken” feel. This “Digital Fuzz” has the very effect described above. Its drastic
distortion, relentless cut-offs and noises in the decay are the characteristics that one could
simply describe as “broken”. Its fat and tight sound can be seriously recommended for the
fuzz maniacs to try. This is literally the Digital Dirty Fuzz that is only possible in the digital
domain (are you brave enough to make cuts in your loudspeakers?).
Marshall Guv'nor
EFFECT TYPE : Guv'nor
The initial sales talk for this serious distortion pedal “Guv’nor” bearing the Marshall brand
was that you could get the distortion sound of the Marshall amps with this small stomp box.
Depending on which guitar amps you combine, you can actually get the Marshall amps
distortion. There are two different versions of the Guv’nor: the Britain-made ones from
1988 and the Korean-made ones from 1998. The program on this G series is modeled after
the original version from 1988. The Guv’nor’s characteristic feature is the frequency point
you can tweak using the “TREBLE” control. Even if you lower this parameter value, the
sound will get fat instead of getting dullish. As you raise the value, the sound will get
sweeter and clearer.
MATCHLESS HOT BOX
EFFECT TYPE : HotBox
The “HOT BOX” was released as a pedal preamp bearing the MATCHLESS brand. It uses
two 12AX7A tubes for the truthful reproduction of the sound of the “MATCHLESS” guitar
amplifiers. It has the compressed sound and the quick response, which are distinctive
characteristics of tube amps. Its sound is fat and cuts through very well, too. Even if you
crank up the gain to get a distorted sound, you will retain the nuances of the original guitar
sound. Although it is categorized as preamp, the ideal way to get the best possible sound is
to connect it, like usual stomp boxes, to the input of your guitar amp. Its design is also
attractive: the case is polished like a mirror and the “MATCHLESS” logo lights up when you
turn it on. This “Hot Box” is literally a magic box: you can get the signature sound of the
“MATCHLESS” amps regardless of the guitar amplifier you connect it to.
Fender Combo + TS9
EFFECT TYPE : TS+F_Cmb
Opinion may be divided, but it can be argued that the most powerful and fat guitar sound
ever was created by Stevie Ray Vaughan. He did this by putting extremely heavy-gauge
strings that would fit an acoustic guitar on his old and battered Stratocaster. Add to this the
full-up Fender amp and a small Ibanez pedal, and you are approaching magic territory. Just
like this effect type does. Connect a Stratocaster and bend the third string near the 14th fret.
Feel that smile appear on your face. If you want to express your feelings, give this one a go.
Z Stack
EFFECT TYPE : Z Stack
Which amplifier has the strongest distortion in the world? Is it the Rectifier, the Herbert, the
TriAmp? No, it is the Z Stack that you find right here. The distortion is so strong that simply
touching the fingerboard with your left hand (or right hand if you're left-handed) will
produce sound. (This makes right-hand playing a snap.) But amazingly, a 9th chord will
remain clearly identifiable as such, because the sound does not lose its core. The biggest
problem of this amplifier is that it does not exist--except in the Zoom G series, that is. Give it
a try if you are after really heavy sound.
Z Clean
EFFECT TYPE : Z Clean
This is a clean sound that makes the drive module virtually disappear. The bass is tight, and
a very slight treble emphasis creates vigor. Why choose this effect type, then? Try it when
creating patches for arpeggios and cutting. You should get smoother and more rounded
sound. If you want to produce clean guitar sound via a line input, excessive bass may make
it sound as if the pick got caught between the strings. This effect type should solve such
problems.
Such as product names and company names are all (registered) brand names or trade marks of each respective holders, and Zoom Corporation is not associated or affiliated with them. All product names, explanation and images are used for only purpose of identifying the specific products that were referenced during product development.
USB/Cubase LE Startup Guide
USB/Cubase LE Startup Guide
This USB/Cubase LE Startup Guide explains how to install Cubase LE on a computer, how to make the connection and settings of this unit, and how to record your instrument play.
Cubase LE Installation
Connections and Preparations
To connect this unit to a computer running Windows XP and to
enable audio input/output, proceed as follows.
Recording with Cubase LE
Windows XP
Cubase LE Installation
Cubase LE Installation
Connections and Preparations
Connections and Preparations
Recording with Cubase LE
Recording with Cubase LE
MacOS X
To connect this unit to a computer running MacOS X and enable
audio input/output, proceed as follows.
Start Cubase LE.
Install Cubase LE on the computer.
A window asking whether to check the audio input/output port
appears. Click OK to perform the check.
Insert the CD-ROM supplied with this product into the
CD-ROM drive of the Macintosh computer.
When you insert the CD-ROM supplied with this product into the CDROM drive of the computer, the installer will start up automatically.
Follow the on-screen instructions to install Cubase LE.
After Cubase LE has started up, access the "Devices"
menu, select "Device Setup..." and click "VST
Multitrack" in the list of devices.
The "Cubase LE" icon appears on the desktop.
Double-click the icon to open it, and use the "Cubase
LE Installer" to install Cubase LE.
Connect this unit to the computer using a USB cable.
AC adapter
Guitar or other instrument
If another device is selected, use the pull-down menu to change the
selection to "USB Audio CODEC".
When the setting has been made, close Audio MIDI Setup.
Computer
[INPUT] jack
or
This unit
[OUTPUT] jack
Batteries
USB cable
Start Cubase LE.
Audio system or
other hi-fi playback
equipment
NOTE
• If you monitor the audio signal during recording via the audio output
of the computer, there will be an audible latency. Be sure to use the
[OUTPUT] jack of this unit to monitor the signal.
• When a device designed to use USB power is powered via the USB
cable, insufficient power may result in unstable operation or error
indications appearing on the display. In such a case, power the
device from an AC adapter or batteries.
• Use a high-quality USB cable and keep the connection as short as
possible. If power is supplied to a device designed to use USB
power via a USB cable that is more than 3 meters in length, the low
voltage warning indication may appear.
Check whether "ASIO Multimedia Driver" is selected as ASIO driver
in the right part of the device setup window.
Click the "Control Panel" button in the device setup
window. In the window that appears, click the
"Advanced Options" button.
In the advanced options window, check whether "USB Audio
CODEC" is selected as input port and output port.
HINT
Connect this unit to the computer using a USB cable.
AC adapter
When Cubase LE has started up, access the
"Devices" menu, select "Device Setup...", and click
"VST Multitrack" in the list of devices.
Guitar or other instrument
Macintosh
[INPUT] jack
or
This unit
[OUTPUT] jack
Batteries
The Cubase LE program is installed in the "Applications" folder.
Check whether "USB Audio CODEC(2)" is selected as ASIO driver in
the right part of the device setup window.
USB cable
Audio system or
other hi-fi playback
equipment
HINT
No special steps are necessary for canceling the USB connection.
Simply disconnect the USB cable from the computer.
When you connect this unit for the first time to a computer running
Windows XP, a message saying "New Hardware Found" will appear.
Before proceeding, wait a while until this message disappears.
From the "Start" menu, select "Control Panel" and
double-click "Sounds and Audio Devices".
The sounds and audio devices properties screen appears. Click the
"Audio" tab and check whether "USB Audio CODEC" is selected as
default device for audio playback and recording.
NOTE
If not selected, click the respective box to place a check mark in it.
When the setting has been made, click the OK buttons to close the
windows and return to the normal post-startup Cubase LE screen.
HINT
• By clicking the Move up/Move down button in the advanced
options window, you can change the priority sequence setting of
the currently selected port. If you move "USB Audio CODEC" to the
top of the list, it will also be at the top in the following VST input
window.
• When you edit any of the settings in the advanced settings window,
a window asking whether to check the audio input/output port
appears. Click OK to perform the check.
Access the "Devices" menu and select "VST Inputs".
The VST inputs window appears. Check whether the
input port is active.
Active button
If the Active button is Off (grayed out), click the button to set it to On.
If another device is selected, use the "Default Device" pull-down
menu to change the selection to "USB Audio CODEC".
When the setting has been made, click the OK button to close the
sounds and audio devices properties screen.
HINT
When multiple input ports are available for selection, you should scroll
or enlarge the window and check the enable/disable settings for all
ports.
Continued overleaf
• If you monitor the audio signal during recording via the audio output
of the computer, there will be an audible latency. Be sure to use the
[OUTPUT] jack of this unit to monitor the signal.
• When a device designed to use USB power is powered via the USB
cable, insufficient power may result in unstable operation or error
indications appearing on the display. In such a case, power the
device from an AC adapter or batteries.
• Use a high-quality USB cable and keep the connection as short as
possible. If power is supplied to a device designed to use USB
power via a USB cable that is more than 3 meters in length, the low
voltage warning indication may appear.
If another item is selected, use the pull-down menu to change
the selection.
When the setting has been made, click the OK button to close
the window.
Access the "Devices" menu and select "VST Inputs".
The VST inputs window appears. Check whether the
input port is active.
HINT
No special steps are necessary for canceling the USB connection.
Simply disconnect the USB cable from the computer.
Open the "Applications" folder and then the "Utilities"
folder, and double-click "Audio MIDI Setup".
The Audio MIDI Setup screen appears.
Click "Audio Devices" and check whether "USB Audio CODEC" is
selected as default input/default output.
Active button
If the Active button is Off (grayed out), click the button to set it to On.
Continued overleaf
Continued from front
Cubase LE Installation
Access the "File" menu and select "New Project".
Connections and Preparations
Recording with Cubase LE
Windows XP
MacOS X
Make the following settings for the new audio track.
2.
The new project window appears. Here you can select a project
template.
1.
2.
Drag the audio track boundary to the right
to display all buttons.
Click here to select the port for the USB Audio CODEC
1/2 (USB Audio CODEC L/R on MacOS X) assigned as
audio input port to the channel (see step 13).
Mixer window
Verify that the Monitoring On button is
Off (grayed out). If the button is On,
click the button to turn it Off.
1.
To start recording, click the Record button in the
transport panel.
Record button
To adjust the playback level after
recording, click this button to bring
up the master channel of the mixer.
As you play your instrument, the waveform appears in real time in the
project window.
To stop recording, click the Stop button in the
transport panel.
Recording stops.
Check the recorded content.
4.
3.
Make sure that the "Empty" template is selected, and
click the OK button.
Click the Stereo/Mono button to set the audio track to
Stereo. When the button is not grayed out and has changed
from [
] to [
], the track is active as a stereo track.
Click here to set the
audio output port of
the master channel
to "USB Audio
CODEC".
To play the recording, perform the following steps.
A window for selecting the project file save location appears.
After specifying the project file save location (such as
the desktop), click the OK button (Choose button in
MacOS 10.4).
A new project is created, and the project window for controlling most
of the Cubase LE operations appears.
Access the "Devices" menu and select "VST Inputs".
The VST inputs window appears.
This window shows the available input ports and their active/inactive
status.
1.
Channel assigned to audio track
Master channel
You can perform the following steps here.
3.
2.
Verify that the Active button for USB Audio CODEC
1/2 (USB Audio CODEC L/R on MacOS X) is enabled
(not grayed out). If the button is grayed out, click the
button to enable it.
Verify that the Record Standby button is shown in red. (If
the button is grayed out, click the button to enable it. This
will set the audio track to the recording standby condition.)
Move the fader
of the master
channel (as
displayed in step
15) fully down.
To create a new audio track, access the "Project"
menu and select "Add track". In the submenu that
appears, select "Audio".
While playing your instrument, adjust the output level
of this unit to achieve a suitable recording level for
Cubase LE.
VST input window
1.
When there are multiple input ports,
drag here to enlarge the window.
Raise the fader of
the master channel
to obtain a suitable
volume.
HINT
When the Record Standby button is enabled, the level meter next to
the fader shows the input level for the audio track. When the button is
disabled, the output level for the audio track is shown.
Project window
4.
Level meter
A new audio track is added to the project window.
When the audio track is in recording standby mode,
its recording level is shown by the level meter for the
assigned channel. The level should be set in such a
way that the meter registers to a fairly high value but
remains below the maximum point.
Connect the guitar or other instrument to the [INPUT]
jack of this unit and select the desired patch.
The sound selected here will be recorded on the computer via the
[USB] port.
NOTE
Access the "Devices" menu and select "Mixer".
• The level meter shows the signal level after
internal processing by Cubase LE. Therefore
a slight time lag may occur between playing a
guitar or other instrument and the meter
registering the change in level. This is normal
and not a defect.
• The audio tracks of Cubase LE will be
recorded with correct timing exactly matched
to your instrument play. There will be no lag
between already recorded tracks and newly
added tracks.
The mixer window appears.
This window shows the channels assigned to created tracks.
You can perform the following steps here.
HINT
You can add several tracks at once by accessing the "Project" menu,
selecting "Add track" and then selecting "Multiple..." in the submenu.
Verify that the transport panel is shown.
Transport panel
If the transport panel is not shown, access the "Transport" menu and
select "Transport Panel".
Go to beginning of project
2.
Use the controls on the
transport panel to move to
the beginning of the project.
Play button
3.
Click the Play button in
the transport panel to
start playback.
HINT
If no sound is heard when you click the Play button after recording,
check the settings in the VST input window (step 13) and the master
channel output port setting (step 15) once more.
For optimum enjoyment
While using Cubase LE, other applications may slow down drastically
or the message "Cannot synchronize with USB audio interface" may
appear. If this happens frequently, consider taking the following steps
to optimize the operation conditions for Cubase LE.
(1) Shut down other applications besides Cubase LE.
In particular, check for resident software and utilities.
(2) Reduce plug-ins (effects, instruments) used by Cubase LE.
When there is a high number of plug-ins, the computer's
processing power may not be able to keep up. Reducing
the number of tracks for simultaneous playback can also be
helpful.
(3) Power the unit from an AC adapter
When a device designed to use USB power is powered via
the USB port, the current supply may sometimes fluctuate,
leading to problems. See if using an AC adapter improves
operation.
If applications still run very slowly or the computer itself does not
function properly, disconnect this unit from the computer and shut
down Cubase LE. Then reconnect the USB cable and start Cubase LE
again.
Was this manual useful for you? yes no
Thank you for your participation!

* Your assessment is very important for improving the work of artificial intelligence, which forms the content of this project

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