10 ProFX16 und ProFX22

10 ProFX16 und ProFX22
U
8k
L
L-R
40
50
60
30
20
40
50
60
PFL
SOLO
20
30
10
3-4
5
U
10
5
1-2
5
PFL
SOLO
L-R
3-4
1-2
2
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
1
R
FREQ
LOW
80Hz
1.5k
MUTE
dB
10
U
L
OL
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
8k
MID
HI
12kHz
EQ
MUTE
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
U
-15 +15
600
-15 +15
U
U
LOW CUT
100Hz
100
150
5
R
FREQ
LOW
80Hz
1.5k
MID
HI
12kHz
+50
+30dB
GAIN
U
-20dB
dB
10
OL
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
100
150
-15 +15
600
-15 +15
U
U
LOW CUT
100Hz
GAIN
EQ
U
+50
+30dB
IC GAIN
M
U
U
-20dB
IC GAIN
M
U
INSERT
INSERT
40
50
60
30
20
10
5
U
5
dB
10
U
8k
L
OL
R
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
100
150
-15 +15
600
-15 +15
U
U
EQ
FREQ
MID
PFL
SOLO
L-R
3-4
1-2
3
MUTE
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
LOW
80Hz
1.5k
LOW CUT
100Hz
3
HI
12kHz
+50
+30dB
GAIN
U
-20dB
IC GAIN
M
LINE IN
INSERT
BAL /UNBAL
MIC
LINE IN
2
LINE IN
MIC
BAL /UNBAL
1
BAL /UNBAL
MIC
40
50
60
30
20
10
5
U
5
dB
10
8k
L
OL
R
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
600
-15 +15
U
U
EQ
4
FREQ
PFL
SOLO
L-R
3-4
1-2
4
MUTE
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
LOW
80Hz
1.5k
MID
HI
12kHz
+50
+30dB
LOW CUT
100Hz
100
150
U
GAIN
U
-20dB
IC GAIN
M
INSERT
LINE IN
BAL /UNBAL
MIC
40
50
60
30
20
10
5
U
5
dB
10
8k
L
OL
R
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
600
-15 +15
U
U
EQ
5
FREQ
PFL
SOLO
L-R
3-4
1-2
5
MUTE
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
LOW
80Hz
1.5k
MID
HI
12kHz
+50
+30dB
LOW CUT
100Hz
100
150
U
GAIN
U
-20dB
IC GAIN
M
INSERT
LINE IN
BAL /UNBAL
MIC
40
50
60
30
20
10
5
U
5
dB
10
8k
L
OL
R
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
600
-15 +15
U
U
EQ
6
FREQ
PFL
SOLO
L-R
3-4
1-2
6
MUTE
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
LOW
80Hz
1.5k
MID
HI
12kHz
+50
+30dB
LOW CUT
100Hz
100
150
U
GAIN
U
-20dB
IC GAIN
M
INSERT
LINE IN
BAL /UNBAL
MIC
40
50
60
30
20
10
5
U
5
dB
10
8k
L
OL
R
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
600
-15 +15
U
U
EQ
7
FREQ
PFL
SOLO
L-R
3-4
1-2
7
MUTE
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
LOW
80Hz
1.5k
MID
HI
12kHz
+50
+30dB
LOW CUT
100Hz
100
150
U
GAIN
U
-20dB
IC GAIN
M
INSERT
LINE IN
BAL /UNBAL
MIC
40
50
60
30
20
10
5
U
5
dB
10
8k
L
OL
R
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
600
-15 +15
U
U
EQ
8
FREQ
PFL
SOLO
L-R
3-4
1-2
8
MUTE
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
LOW
80Hz
1.5k
MID
HI
12kHz
+50
+30dB
LOW CUT
100Hz
100
150
U
GAIN
U
-20dB
IC GAIN
M
INSERT
LINE IN
BAL /UNBAL
MIC
40
50
60
30
20
10
5
U
5
dB
10
8k
L
OL
R
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
600
-15 +15
U
U
EQ
9
FREQ
PFL
SOLO
L-R
3-4
1-2
9
MUTE
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
LOW
80Hz
1.5k
MID
HI
12kHz
+50
+30dB
LOW CUT
100Hz
100
150
U
GAIN
U
-20dB
IC GAIN
M
INSERT
LINE IN
BAL /UNBAL
MIC
40
50
60
30
20
10
5
U
5
dB
10
8k
L
OL
R
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
600
-15 +15
U
U
FREQ
PFL
SOLO
L-R
3-4
1-2
10
MUTE
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
LOW
80Hz
1.5k
MID
HI
12kHz
EQ
10
+50
+30dB
LOW CUT
100Hz
100
150
U
GAIN
U
-20dB
IC GAIN
M
INSERT
LINE IN
BAL /UNBAL
MIC
40
50
60
30
20
10
5
U
5
dB
10
U
8k
L
OL
R
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
100
-15 +15
600
-15 +15
U
PFL
SOLO
L-R
3-4
1-2
11
MUTE
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
LOW
80Hz
FREQ
MID
HI
12kHz
EQ
1.5k
LOW CUT
100Hz
U
11
+50
+30dB
GAIN
U
IC GAIN
M
U
-20dB
150
MAX
COMP
OFF
LINE IN
BAL /UNBAL
MIC
40
50
60
30
20
10
5
U
5
dB
10
8k
L
OL
R
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
600
-15 +15
U
U
FREQ
PFL
SOLO
L-R
3-4
1-2
12
MUTE
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
LOW
80Hz
1.5k
MID
HI
12kHz
EQ
12
+50
+30dB
LOW CUT
100Hz
100
150
U
GAIN
U
-20dB
IC GAIN
M
MAX
COMP
OFF
LINE IN
BAL /UNBAL
MIC
40
50
60
30
20
10
5
U
5
dB
10
8k
L
OL
R
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
600
-15 +15
U
U
FREQ
PFL
SOLO
L-R
3-4
1-2
13
MUTE
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
LOW
80Hz
1.5k
MID
HI
12kHz
EQ
13
+50
+30dB
LOW CUT
100Hz
100
150
U
GAIN
U
-20dB
IC GAIN
M
MAX
COMP
OFF
LINE IN
BAL /UNBAL
MIC
40
50
60
30
20
10
5
U
5
dB
10
8k
L
OL
R
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
600
-15 +15
U
U
FREQ
PFL
SOLO
L-R
3-4
1-2
14
MUTE
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
LOW
80Hz
1.5k
MID
HI
12kHz
EQ
14
+50
+30dB
LOW CUT
100Hz
100
150
U
GAIN
U
-20dB
IC GAIN
M
MAX
COMP
OFF
LINE IN
BAL /UNBAL
MIC
MIC
L
MUTE
L-R
40
50
60
30
20
40
50
60
PFL
SOLO
20
30
10
3-4
5
U
10
5
U
5
1-2
dB
10
5
15/16
R
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
LOW
80Hz
MID
2.5kHz
HI
12kHz
dB
10
OL
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
LOW CUT
100Hz
GAIN
L
OL
MUTE
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
LOW
80Hz
MID
2.5kHz
HI
12kHz
EQ
R
L
(MONO)
PFL
SOLO
L-R
3-4
1-2
17/18
R
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
LOW CUT
100Hz
GAIN
+50
IC GAIN
M
+50
U
LINE IN 12
LINE IN 11
BAL /UNBAL
IC GAIN
M
EQ
R
L
(MONO)
MIC
17/18
U
LINE IN 10
LINE IN 9
BAL /UNBAL
15/16
40
50
60
30
20
10
5
U
5
U
+20
L
OL
MUTE
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
LOW
80Hz
MID
2.5kHz
HI
12kHz
EQ
R
PFL
SOLO
L-R
3-4
1-2
19/20
R
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
GAIN
-20
LINE IN 14
LINE IN 13
L
(MONO)
19/20
BAL /UNBAL
dB
10
2
1
MON SEND
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
40
50
60
30
20
10
5
U
5
dB
10
U
+20
L
OL
MUTE
PAN
FX
2
MON
1
MON
AUX
LOW
80Hz
MID
2.5kHz
HI
12kHz
EQ
SOURCE
R
L
(MONO)
PFL
SOLO
L-R
3-4
1-2
21/22
R
+15
+15
U
+15
U
U
-15 +15
U
-15 +15
U
-15 +15
U
LINE
USB
GAIN
-20
LINE IN 16
LINE IN 15
BAL /UNBAL
21/22
FX SEND
BAL /UNBAL
FOOTSWITCH
CR OUT
R
L
R
500
1K
2K
4K
8K
R
MAIN
SUB 1-2
TAPE
USB
+10
+15
U
R
40
50
60
40
50
60
30
20
40
50
60
30
20
20
30
10
10
5
5
10
U
U
5
5
5
dB
10
dB
10
U
+15
LEVEL
R
SUB 3
L
U
TO
MAIN
L-R
TO
MON 2
5
SUB 2
L
2-TRACK RETURN
FX
2
+15
U
TO
MON 1
AUX
RETURN
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
dB
10
SUB 1
L
USB OUT
+15
+15
U
MON
1
MON
U
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
AUX
MASTER
+15
U
U
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
EQ IN
BYPASS
BREAK
TO
MAIN
L-R
TO
MON 2
TO
MON 1
dB
10
40
50
60
30
20
10
5
U
5
R
SUB 4
L
L
LEVEL
SET
SIG/OL
40
50
60
30
20
10
5
U
5
dB
10
MAIN
CR /PHONES
INT FX
MUTE
R
RUDE
SOLO
MAX
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
0dB = 0dBu
MAIN
METERS
INTERNAL FX
(MUTES ALL CH)
+10
+15
U
+15
U
U
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + DLY (250ms)
15
10
10
MAIN MIX
MON 1
5
5
15
0
0
5
10
POWER
4
3
OUT
BAL /UNBAL
PHANTOM
48V
15
5
2
1
R
TAPE
L
SUB OUT
BAL /UNBAL
PHONES
IN
10
250
STEREO GRAPHIC EQ
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
R
L
(MONO)
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BALANCED
15
125
L
MAIN OUT
AUX RETURN
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BALANCED
ProFX16 und ProFX22
Mic/Line-Profimischer mit Effekten und USB E/A
BEDIENUNGSHANDBUCH
Wichtige Sicherheitshinweise
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Lesen Sie diese Anleitungen.
Bewahren Sie diese Anleitungen auf.
Beachten Sie alle Warnungen.
Befolgen Sie alle Anleitungen.
Benutzen Sie das Gerät nicht in der Nähe von Wasser.
Verwenden Sie zur Reinigung nur ein trockenes Tuch.
Blockieren Sie keine Belüftungsöffnungen. Nehmen Sie den Einbau
des Geräts nach den Anweisungen des Herstellers vor.
8. Bauen Sie das Gerät nicht in der Nähe von Wärmequellen, wie
Heizkörpern, Wärmeklappen, Öfen oder anderen Geräten (inklusive
Verstärkern) ein, die Hitze erzeugen.
9. Setzen Sie die Sicherheitsfunktion des polarisierten oder geerdeten
Steckers nicht außer Kraft. Ein polarisierter Stecker hat zwei flache,
unterschiedlich breite Pole. Ein geerdeter Stecker hat zwei flache
Pole und einen dritten Erdungsstift. Der breitere Pol oder der dritte
Stift dient Ihrer Sicherheit. Wenn der vorhandene Stecker nicht in
Ihre Steckdose passt, lassen Sie die veraltete Steckdose von einem
Elektriker ersetzen.
10. Überlasten Sie Wandsteckdosen und Steckerleisten nicht, da dies zu
Bränden oder Stromschlägen führen könnte.
11. Schützen Sie das Netzkabel dahingehend, dass niemand darüber
laufen und es nicht geknickt werden kann. Achten Sie hierbei
besonders auf Netzstecker, Mehrfachsteckdosen und den Kabelanschluss am Gerät.
12. Benutzen Sie nur die vom Hersteller empfohlenen Halterungen/Zubehörteile.
13. Benutzen Sie das Gerät nur mit den vom
VORSICHT
BEIM TRANSPORT
Hersteller empfohlenen oder mit dem Gerät
verkauften Wagen, Ständern, Stativen, Bügeln
oder Tischen. Gehen Sie beim Bewegen einer
Wagen/Geräte-Kombination vorsichtig vor, um
Verletzungen durch Umkippen zu vermeiden.
14. Ziehen Sie den Netzstecker des Geräts bei
Gewittern oder längeren Betriebspausen aus der
Steckdose.
15. Überlassen Sie die Wartung qualifiziertem Fachpersonal. Eine Wartung
ist notwendig, wenn das Gerät auf irgendeine Weise, etwa am
Kabel oder Netzstecker, beschädigt wurde, oder wenn Flüssigkeiten
oder Objekte in das Gerät gelangt sind, es Regen oder Feuchtigkeit
ausgesetzt war, nicht mehr wie gewohnt betrieben werden kann
oder fallen gelassen wurde.
16. Setzen Sie dieses Gerät keinen tropfenden oder spritzenden Flüssigkeiten aus und stellen Sie keine mit Flüssigkeit gefüllten Objekte,
wie Vasen oder Biergläser, auf das Gerät.
17. Dieses Class I Gerät muss an eine Netzsteckdose mit Schutzerdung
(dritter Erdungsstift) angeschlossen werden.
18. Dieses Gerät ist mit einem rückseitigen Netzkippschalter ausgerüstet,
der jederzeit erreichbar sein sollte.
19. Der Netzstecker oder Kaltgerätestecker dient als Trennung vom Netzstrom und sollte immer erreichbar sein.
CAUTION
AVIS
GEFAHR EINES STROMSCHLAGS. NICHT ÖFFNEN
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE. NE PAS OUVRIR
VORSICHT: UM DIE STROMSCHLAGGEFAHR ZU VERRINGERN, ENTFERNEN SIE NICHT DIE
VORDER/RÜCKSEITE DES GERÄTS. IM INNERN BEFINDEN SICH KEINE VOM ANWENDER WARTBAREN
TEILE. ÜBERLASSEN SIE DIE WARTUNG QUALIFIZIERTEM FACHPERSONAL.
ATTENTION: POUR EVITER LES RISQUES DE CHOC ELECTRIQUE, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE.
AUCUN ENTRETIEN DE PIECES INTERIEURES PAR L'USAGER.
CONFIER L'ENTRETIEN AU PERSONNEL QUALIFIE.
AVIS: POUR EVITER LES RISQUES D'INCENDIE OU D'ELECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CET ARTICLE
A LA PLUIE OU A L'HUMIDITE
Der Blitz mit Pfeilspitze im gleichseitigen Dreieck soll den Anwender vor
nichtisolierter "gefährlicher Spannung" im Geräteinnern warnen. Diese kann
so hoch sein, dass die Gefahr eines Stromschlags besteht.
Le symbole éclair avec point de flèche à l'intérieur d'un triangle équilatéral
est utilisé pour alerter l'utilisateur de la présence à l'intérieur du coffret de
"voltage dangereux" non isolé d'ampleur suffisante pour constituer un risque
d'éléctrocution.
Das Ausrufezeichen im gleichseitigen Dreieck soll den Anwender auf
wichtige Bedienungs- und Wartungsanleitungen aufmerksam machen, die
im mitgelieferten Informationsmaterial näher beschrieben werden.
Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé
pour alerter les utilisateurs de la présence d'instructions importantes pour le
fonctionnement et l'entretien (service) dans le livret d'instruction
accompagnant l'appareil.
20. HINWEIS: Dieses Gerät wurde getestet und entspricht den Einschränkungen für Class B Digitalgeräte, gemäß Part 15 der FCC
Vorschriften. Diese Einschränkungen sollen angemessenen Schutz vor
schädlichen Interferenzen bei der Installation in Wohngebieten bieten.
Dieses Gerät erzeugt, verwendet und kann Rundfunkfrequenz-Energie
ausstrahlen und kann, wenn es nicht gemäß den Anleitungen installiert und betrieben wird, schädliche Interferenzen bei der Rundfunkkommunikation erzeugen. Es gibt allerdings keine Garantien, dass
bei einer bestimmten Installation keine Interferenzen auftreten. Wenn
dieses Gerät schädliche Interferenzen beim Radio- oder TV-Empfang
verursacht, was sich durch Aus- und Einschalten des Geräts feststellen lässt, sollte der Anwender versuchen, die Interferenzen durch
eine oder mehrere der folgenden Maßnahmen zu beseitigen:
Uä ˆi䓫v>˜}Ã>˜Ëi˜˜iä˜iÔä>ÔÃÀˆV…Ëi˜äœ`iÀ䫜Èˈœ˜ˆiÀi˜°
Uä ˆiä˜ËviÀ˜Ô˜}äáۈÃV…i˜äiÀBËäԘ`䓫vB˜}iÀäiÀ…Ÿ…i˜°
Uä >ÃäiÀBËä>˜ä`ˆiä-ËiVŽ`œÃiäiˆ˜iÃä>˜`iÀi˜ä-ËÀœ“ŽÀiˆÃiÃä>Ãä
den des Empfängers anschließen.
Uä ˆ˜i˜ä>V……B˜`iÀäœ`iÀäiÀv>…Ài˜i˜ä,>`ˆœ‡É/6‡/iV…˜ˆŽiÀäԓä
Hilfe bitten.
VORSICHT: Änderungen oder Modifikationen an diesem Gerät, die von
LOUD Technologies Inc. nicht ausdrücklich genehmigt wurden, können
zum Verlust der Betriebserlaub gemäß den FCC Vorschriften führen.
21. Dieses Gerät überschreitet nicht die Class A/Class B (je nach
Anwendbarkeit) Grenzwerte für Radioemissionen von Digitalgeräten,
die in den Radiointerferenz-Vorschriften des Canadian Department of
Communications festgelegt sind.
ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits
radioélectriques dépassant las limites applicables aux appareils
numériques de class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le
réglement sur le brouillage radioélectrique édicté par les ministere
des communications du Canada.
22. Extrem hohe Geräuschpegel können zu dauerhaftem Gehörverlust
führen. Lärmbedingter Gehörverlust tritt von Person zu Person unterschiedlich schnell ein, aber fast jeder wird einen Teil seines Gehörs
verlieren, wenn er über einen Zeitraum ausreichend hohen Lärmpegeln ausgesetzt ist. Die Occupational Safety and Health Administration (OSHA) der US-Regierung hat den zulässigen Geräuschpegel in
der folgenden Tabelle festgelegt.
Nach Meinung der OSHA können alle Lärmpegel, die diese zulässigen Grenzen überschreiten, zu Gehörverlust führen. Um sich vor potentiell gefährlichen, hohen Schalldruckpegeln zu schützen, sollten alle
Personen, die hohe Schalldruckpegel erzeugenden Geräten ausgesetzt
sind, einen Gehörschutz tragen, solange die Geräte betrieben werden.
Wenn beim Betreiben der Geräte die hier beschriebenen Lärmpegelgrenzen überschritten werden, müssen Ohrenstöpsel oder andere
Schutzvorrichtungen im Gehörkanal oder über den Ohren angebracht
werden, um einen dauerhaften Gehörverlust zu vermeiden.
Dauer pro
Tag in
Stunden
8
6
4
3
2
1,5
1
Schallpegel
dBA, langsame
Ansprache
90
92
95
97
100
102
105
0,5
0,25 oder
weniger
110
115
Typisches Beispiel
Duo in kleinem Club
Untergrundbahn
sehr laute klassische Musik
Matty schreit T-roy wegen Deadlines
an
lauteste Stellen eines Rockkonzerts
ACHTUNG — Um die Gefahr von Bränden oder Stromschlägen zu verringern,
setzen Sie das Gerät weder Regen noch Feuchtigkeit aus.
2 ProFX16 und ProFX22
Korrekte Entsorgung. Dieses Symbol weist darauf hin, dass das Produkt nach den WEEE-Richtlinien (2002/96/EU) und Ihren nationalen Gesetzen nicht mit dem Hausmüll entsorgt werden darf. Es sollte
einer autorisierten Sammelstelle für das Recyceln von elektrischem/elektronischem Abfall (EEE) übergeben werden. Der unsachgemäße Umgang mit diesem Abfalltyp kann aufgrund der potentiell gefährlichen
Substanzen, die in EEE enthalten sind, negative Auswirkungen auf die Umwelt und die menschliche Gesundheit haben. Gleichzeitig trägt Ihre Mithilfe bei der korrekten Produktentsorgung zur effektiven
Nutzung natürlicher Ressourcen bei. Weitere Infos zur Abgabe von Abfallgeräten für das Recycling erhalten Sie bei Ihrer Gemeindeverwaltung, Mülldeponie oder einem Entsorgungsdienst für Haushaltsabfälle.
Lesen Sie diese Seite!
SC
HN
EL
L
ST
AR
T
Natürlich möchten Sie Ihren neuen
Mischer sofort ausprobieren, aber lesen Sie
vorher bitte die Sicherheitsvorkehrungen
auf Seite 2 und diese Seite. Für den Rest
ist später noch Zeit.
Mischer nullen
2.
3.
4.
4.
Drehen Sie alle Regler außer den Kanals-EQs und
Pan-Reglern ganz zurück und schieben Sie die
Fader ganz nach unten.
Stellen Sie alle Kanal-EQs und Pan-Regler sowie
die Slider des grafischen EQs auf die rastende
Mitte ein.
Lösen Sie alle Drucktasten.
Pfeifen Sie ein Kinderlied.
IM DETAIL
1.
3.
5.
Anschlüsse
Wenn Sie bereits wissen, wie Sie den Mischer anschließen möchten, verkabeln Sie die Ein- und Ausgänge
wunschgemäß. Wenn Sie den Mischer einfach hören möchten, gehen Sie schrittweise wie folgt vor:
1.
2.
3.
4.
Schließen Sie Signalquellen an den Mischer an:
t .JLSPGPOFBOEJF.JD&JOHÊOHF"LUJWJFSFO
Sie nötigenfalls die Phantomspannung.
Klären Sie diese Frage vorab im Bedienungshandbuch des Mikrofons.
t -JOF1FHFM2VFMMFOXJF,FZCPBSET%SVN
Machines oder CD-Player, an die Line-PegelEingänge.
Verbinden Sie die Main Outs über Kabel mit
Aktivboxen oder Endstufen.
Schließen Sie das Netzkabel des Mischers an eine
Steckdose an und schalten Sie den Mischer ein.
Schalten Sie ggf. Ihre Aktivboxen ein. Andernfalls
verbinden Sie Ihre Passivboxen über Boxenkabel mit Ihrem Verstärker und schalten ihn ein.
Stellen Sie die Pegelregler Ihrer Aktivboxen oder
Verstärker nach den Empfehlungen des Herstellers ein. (Normalerwese ganz aufgedreht.)
Gain einstellen
1.
2.
Speisen Sie ein Signal in einen Eingang ein, z. B.
Instrument, Gesang oder Sprache, Keyboard oder
CD-Player oder andere Line-Pegel-Quellen.
Aktivieren Sie die PFL Solo-Taste des Kanals,
um den Eingangspegel über die Hauptanzeigen
abzulesen.
Part No. SW0898 Rev. C 05/11
©2011 LOUD Technologies Inc. Alle Rechte vorbehalten.
Hey Kumpel, warum liest du das hier unten? Oben geht's
richtig zur Sache!
Speisen Sie das Signal mit dem gleichen Pegel
wie im normalen Betrieb ein, sonst müssen Sie
das Gain mitten im Set nachregeln. Sie können auch Kopfhörer verwenden, wenn Sie den
Kanalfader und Kopfhörerpegel vorsichtig etwas
aufdrehen.
Das Gain der Monokanäle wirkt auf die Mic- und
Line-Eingänge. Das Gain der Stereokanäle regelt
die stereo Line-Eingänge. Achten Sie beim Einstellen darauf, dass die OL LED bei den lautesten
Passagen nicht aufleuchtet.
Hinweis: Die beiden Hybridkanäle [9/10 und
11/12 beim ProFX16 sowie 15/16 und 17/18 beim
ProFX22] verfügen über mono Mic- und stereo
Line-Eingänge. Bei diesen Kanälen wirkt der
Gain-Regler nur auf die Mikrofonverstärkung.
Wiederholen Sie die Schritte 1 bis 4 bei den anderen Kanälen.
Sofortiges Mischen
1.
2.
3.
Um Sound über die Boxen zu erzeugen, aktivieren
Sie die L-R Assign-Taste eines Kanals, schieben
den Kanalfader auf U (Unity Gain) hoch und
stellen mit dem Main-Fader einen angenehmen
Hörpegel ein.
Singen und spielen Sie. Sie sind ein Star!
Bringen Sie wie oben beschrieben weitere Kanäle
ins Spiel.
USB
Über den USB-Anschluss können Sie 2 Audiokanäle über
den Computer einspeisen und die Hauptmischung auf den
Computer aufnehmen. Dieses Feature wird auf den Seiten
4, 9-10, 16 und 23 detailliert beschrieben.
Hinweise
Die besten Klangergebnisse erzielen Sie, wenn Kanalfader und Main-Fader nahe der “U” (Unity Gain)-Marke
stehen.
Schieben Sie alle Fader zurück, bevor Sie Anschlüsse am
ProFX-Mischer herstellen oder trennen.
Schalten Sie beim Herunterfahren des Systems immer
zuerst die Verstärker oder Aktivboxen aus. Schalten Sie
diese beim Hochfahren zuletzt ein. Dadurch vermeiden Sie
Poppgeräusche in den Boxen beim Ein/Ausschalten.
Heben Sie den Transportkarton vorsorglich auf.
Bedienungshandbuch 3
Einleitung
Völlig unerhörte Features
Mächtige integrierte Effekt-Engine und vier
individuelle Kompressoren
In unserem Streben nach dem ultimativen Mackie
Allzweck-Live-Sound-Mixer packten wir noch ein komplettes Set an Prozessoren ins Pult, damit Ihnen auf Tour
auch ohne sperrige Racks professionell klingende Mixes
gelingen.
Für den Anfang gibt es unsere patentierten Running
Man FX-Prozessoren (RMFX+™) mit 16 "gig-bereiten"
Effekten als Grundausrüstung. Enthalten sind keine nutzlosen Effekte, wie "The Warbler" oder "The Insanity Delay",
sondern eine Suite schnell aufrufbarer und einsetzbarer
Reverbs, Chorusse und Delays, die jede Mischung veredeln.
Zusätzlich verfügen der ProFX16 und ProFX22 über vier
"Single-Knob" Kompressoren, damit dynamische Signale
nicht zu weit aus der Mischung herausspringen. Die Kompressoren sitzen an den letzten vier Mikrofoneingängen,
um die wichtigsten Signale (Gesang, Snare, Maultrommel
oder Bergziege) zu kontrollieren.
Fazit? Sie besitzen einen fantastischen Mischer mit
Mackie-Klangqualität, "panzerstarker" Konstruktion und
einem unübertroffenen Feature-Set für Aufnahmen und
Signalbearbeitungen. Herzlichen Glückwunsch... und
frohes Mischen!
USB-Aufnahme und -Wiedergabe
Die Mischer der ProFX-Serie verfügen über eine 2x2
USB Recording und Playback-Funktion. Man kann also bis
zu zwei Signale gleichzeitig aufnehmen und eine Stereomischung zum Pult zurückführen und wiedergeben.
Die mit "USB OUT" bezeichnete Taste in der MasterSektion ermöglicht effektives und flexibles Routing. Bei
der voreingestellten Schalterkonfiguration kann man die
L-R Mischung komfortabel als Stereosumme der Show aufzeichnen. Oder man leitet bei aktivierter USB OUT-Taste
die Subgruppen 1-2 über den USB-Anschluss zur bevorzugten DAW Software, um eine alternative 2-Spur Aufnahme
zu erstellen.
Für die Wiedergabe ist in der Master-Sektion eine Taste
mit der Bezeichnung "2-TRACK RETURN" zuständig.
Diese Taste wechselt zwischen der Standardkonfiguration
"2 Cinch-Eingänge auf Main" (Tape, Taste gelöst) und
"Stereo USB auf Main" (USB, Taste gedrückt). Mit dieser
Funktion kann man bequem Musik vom Computer über
den Main Mix abspielen. Wir lassen in den Rock-Clubs der
Gegend gern etwas Johnny 'The Man in Black' Cash in
Band-Pausen laufen. Sie können natürlich abspielen, was
Ihnen gefällt, wenn es nicht gerade ... na ja, da gehen wir
sowieso nicht hin!
Als weiteres cooles Feature des ProFX kann man den
stereo USB Return zum letzten Stereokanal des Mischers
leiten. Dies ist für viele Live- und Recording-Einsätze
ein wirklich tolles Tool. Bei der Wiedergabe über den
Stereokanal kann man beispielsweise mit dem EQ die
Klangqualität verbessern. Man kann den Kanal auch fürs
Overdubbing verwenden und Musik über die Aux-Wege zu
den Kopfhörern der Musiker leiten.
4 ProFX16 und ProFX22
Auf den ersten Seiten nach dem Inhaltsverzeichnis
finden Sie die Anschlussdiagramme. Sie zeigen typische
Setups für Ihren ProFX16 oder ProFX22.
Es folgt ein detaillierter Rundgang durch den gesamten
Mischer. Die Beschreibungen sind in Abschnitte unterteilt,
so wie der Mischer in getrennte Zonen unterteilt ist:
t 3àDLTFJUJHF"OTDIMàTTF/FU[BOTDIMVTT/FU[schalter und USB E/A.
t 7PSEFSTFJUJHF"OTDIMVTT4FLUJPOVOE,BOBMSFHMFS
Die obere Sektion, in der Sie Mikrofone, Gitarren
usw. anschließen, und die Kanalzüge, wo Sie die
einzelnen Kanäle einstellen und kontrollieren.
t 7PSEFSTFJUJHF[VTÊU[MJDIF&JO"VTHÊOHF
Die obere Sektion, wo man Lautsprecher, Kopfhörer, CD Player usw. anschließt
t .BTUFS3FHMFS%JFSFDIUTHFMFHFOF4FLUJPO
mit grafischem EQ, Stereo-Effektprozessor und
Summen-Pegelreglern.
In diesen Abschnitten finden Sie Abbildungen, in denen
jede Funktion nummeriert und in den nahegelegenen
Absätzen beschrieben ist.
Dieses Icon markiert Infos, die sehr wichtig oder
nur bei diesem Mischer anzutreffen sind. Diese
sollten Sie lesen und im Gedächtnis behalten.
IM DETAIL
t 1SPGFTTJPOFMMFSt#VT-JWFTPVOE.JTDIFSNJU
integrierten Effekten und USB E/A
t 3BVTDIBSNF.BDLJF.JLSPGPO1SFBNQTNJUHSPßem Headroom und +50 dB Gain-Bereich
t 4QF[JFMMFJOMJOF,PNQSFTTJPOGàSTDIXJFSJHF&JOgänge
t #JU3.'9™ Prozessor mit 16 “gig-bereiten”
Reverbs, Chorussen und Delays
t 1SÊ[JTFSHSBmTDIFS#BOE&2[VN"CTUJNNFO
der Summen- und Monitorwege
t 64#&"[VN"VGOFINFOWPO4IPXTVOE"CTQJFlen von Musik via Mac oder PC
t4USFBNJOHEFS4VCHSVQQFOPEFSEFT.BJO
L/R zum Computer für Aufnahmen
t4UFSFP64#5BQF&"NJU&JOHBOHTQFHFMSFHler zur Stereosumme
t1SBLUJTDIFS64#3FUVSO[VN4UFSFPLBOBM[VS
Nutzung von EQ, Aux-Wegen und mehr
t #BOE&2NJUTFNJQBSBNFUSJTDIFO.JUUFOBVG
den Monokanälen
t .FISFSF-JOF&JOHÊOHFNJUHSP•FN)FBESPPN
t *OEJWJEVFMMF.VUF5BTUFOQSP,BOBMVOE0WFSMPBE
(OL)-Anzeigen
t E#0LUBWF)[-PXDVU'JMUFSBVGBMMFO
Mikrofonkanälen
t *OTFSUTCFJEFONPOP.JD-JOF,BOÊMFO[VN
Anschließen von externen Prozessoren
t NN'BEFSCFJEFO&JOHBOHTLBOÊMFO4VCHSVQpen und Mains
t 71IBOUPNTQFJTVOHNJU-&%GàS,POEFOTBUPSmikrofone
t '9.VUF5BTUFBVDIWJB'V•TDIBMUFSTUFVFSCBS
t #SFBL5BTUF[VS4UVNNTDIBMUVOHBMMFS,BOÊMFGàS
die Musikwiedergabe in Spielpausen
t ,POUSPMMSBVN,PQGIÚSFS"VTHÊOHFNJU1FHFM
Drehregler
t 4ZNNFUSJTDIF9-3VOETZNNFUSJTDIFVOTZNNFtrische 6,35 mm Hauptausgänge
t 3BDLNPOUJFSCBSFT'PSNBUNJUPQUJPOBMFO3BDL
Halterungen [ProFX16]
t 3PCVTUFT4UBIMDIBTTJT
t 4DIBMUOFU[UFJMNJUNFISFSFO4QBOOVOHFOGàSEFO
weltweiten Einsatz
t *OLMVTJWF5SBDLUJPO™ Musikproduktions-Software für Mac oder PC
Verwendung dieses Handbuchs
SEHR WICHTIG
Features
Dieses Icon führt Sie zu Erklärungen von Funktionen und praktischen Tipps.
Anhänge
Anhang A: Service-Infos
t'FIMFSTVDIF
t3FQBSBUVS
Anhang B: Anschlüsse
t9-3"OTDIMàTTF
tNN534,MJOLFOTUFDLFSVOECVDITFO
tNN54,MJOLFOTUFDLFSVOECVDITFO
t$JODI4UFDLFSVOE#VDITFO
t5344FOE3FDFJWF*OTFSU#VDITFO
Anhang C: Technische Informationen
t5FDIOJTDIF%BUFO
t"CNFTTVOHFO
t#MPDLEJBHSBNN
t,BOBMQMBO
Anhang D: Tabelle der Effekt-Presets
Bedienungshandbuch 5
Inhalt
WICHTIGE SICHERHEITSHINWEISE............................ 2
LESEN SIE DIESE SEITE ............................................. 3
STEREO GRAPHIC EQ, HAUPTANZEIGEN & MEHR . 20
35. 48V PHANTOM POWER-Taste ................ 20
EINLEITUNG ............................................................ 4
FEATURES ............................................................... 5
INHALT ................................................................. 6
36. POWER LED ........................................... 20
37. STEREO GRAPHIC EQ .............................. 20
38. MAIN MIX / MON 1-Taste ..................... 21
ANSCHLUSSDIAGRAMME ........................................ 7
RÜCKSEITE - ANSCHLÜSSE .................................... 9
1. NETZANSCHLUSS ..................................... 9
39. EQ IN / BYPASS-Taste ............................ 21
40. HAUPTANZEIGEN ................................... 21
41. GRELLE SOLO LED ................................... 21
2.
3.
POWER-Schalter....................................... 9
USB-EINGANG/AUSGANG ........................ 9
AUX MASTERS, AUX RETURNS & INTERNAL FX ... 22
42. AUX MASTERS ....................................... 22
4. RUNNING MAN LOGO ............................ 10
OBERSEITE ......................................................... 11
ANSCHLÜSSE & KANALZÜGE .............................. 11
43. AUX RETURNS ....................................... 22
44. INTERNAL FX ......................................... 22
45. PRESET-WÄHLRAD ................................. 22
5.
MIC-EINGÄNGE ...................................... 11
PHANTOMSPEISUNG .............................. 11
6. LINE-EINGÄNGE ..................................... 12
7. STEREO LINE-EINGÄNGE ......................... 12
8. INSERT .................................................. 13
9. GAIN ..................................................... 13
10. LOW CUT-Taste ...................................... 13
46. PRESET DISPLAY .................................... 22
47. SIG / OL LED ......................................... 22
48. INT FX MUTE-Taste und LED .................... 23
MAIN & SUBS MIX, USB OUT, 2-TRACK RETURN . 23
49. USB OUT-Taste ....................................... 23
50. 2-TRACK RETURN TAPE/USB-Taste ......... 23
51. 2-TRACK RETURN-PEGEL ........................ 23
KANAL-EQUALIZER................................. 13
HIGH EQ ................................................ 14
MID EQ (Monokanäle) ............................ 14
MID EQ FREQUENCY (Monokanäle).......... 14
MID EQ (Stereokanäle) .......................... 14
LOW EQ ................................................ 14
AUX MON 1-2 ....................................... 14
AUX FX ................................................. 15
PAN....................................................... 15
52. BREAK-Taste und LED ............................. 23
53. CR / PHONES ........................................ 23
54. SUBS ASSIGN-Tasten .............................. 24
55. SUB 1-4 FADER ...................................... 24
56. MAIN MIX ............................................. 24
ANHANG A: SERVICE-INFOS .................................. 25
ANHANG B: ANSCHLÜSSE ...................................... 26
ANHANG C: TECHNISCHE INFORMATIONEN ............ 28
ABMESSUNGEN ................................................. 29
19. OL LED ................................................... 15
20. MUTE-Taste ........................................... 15
BLOCKDIAGRAMM ............................................. 30
SPURENPLAN .................................................... 31
ANHANG D: TABELLE der EFFEKT-PRESETS .............. 34
BESCHRÄNKTE GARANTIE...................................... 35
11.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
21. ASSIGN-Tasten ....................................... 15
22. PFL SOLO-Taste ...................................... 16
23. KANAL-FADER ........................................ 16
24. USB-Taste .............................................. 16
25. COMPRESSOR ........................................ 17
ZUSÄTZLICHE EIN/AUSGÄNGE ........................... 18
26. MON SEND ............................................ 18
27. FX SEND ................................................ 18
28. FX FOOTSWITCH .................................... 18
29. L/R AUX RETURN .................................. 19
30. L/R MAIN OUT: XLR & 6,35 mm ............. 19
31. L/R CR OUT........................................... 19
32. SUB OUT 1-4 ......................................... 19
33. PHONES ................................................ 19
34. TAPE-EIN/AUSGÄNGE ............................ 19
6 ProFX16 und ProFX22
Anschlussdiagramme
Fußschalter
iPod
Docking Station
Mikrofone
Drums
BAL /UNBAL
BALANCED
BALANCED
FOOTSWITCH
IN
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
BAL /UNBAL
MIC
MON SEND
1
2
3
BAL /UNBAL
4
BAL /UNBAL
5
BAL /UNBAL
6
BAL /UNBAL
7
BAL /UNBAL
8
BAL /UNBAL
9/10
BAL /UNBAL
11/12
BAL /UNBAL
L
L
(MONO)
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN 9
OFF
INSERT
INSERT
U
INSERT
U
U
OFF
MAX
OFF
COMP
U
GA
MIC IN
GA
MIC IN
MAX
COMP
INSERT
U
GA
MIC IN
MAX
OFF
COMP
U
GA
MIC IN
R
PHONES
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
(MONO)
L
1
R
R
R
2
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
U
GA
MIC IN
R
LINE IN 10
LINE IN 12
LINE IN 14
LINE IN 16
GA
MIC IN
GA
MIC IN
U
U
+15
U
+15
U
-15
+15
U
-15
MID
+15
U
-15
MID
+15
U
-15
MID
+15
U
-15
MID
MID
MID
-15
MID
AUX RETURN
CR OUT
+15
600
-15
1.5k
100
FREQ
+15
600
150
8k
U
-15
AUX
+15
600
150
+15
600
150
-15
1.5k
100
-15
AUX
U
+15
-15
48V
-15
1.5k
100
FREQ
+15
600
150
8k
U
-15
1.5k
100
-15
AUX
-15
AUX
MON
OO
OO
-15
+15
U
5
0
5
5
10
10
15
U
0dB = 0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
250
1K
500
2K
MAIN MIX
MON 1
+15
4K
8K
EQ IN
BYPASS
L
AUX
U
AUX
U
AUX
U
OO
AUX
U
OO
U
OO
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
U
OO
+15
U
RUDE
SOLO
U
TO
MON 1
+15
U
OO
R
LEVEL
SET
INTERNAL FX
TO
MON 1
1
+15
U
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + DLY (250ms)
AUX
RETURN
MON
1
+15
U
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
AUX
MASTER
MON
1
+15
U
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
+15
MON
1
+15
U
LOW
80Hz
-15
+15
MON
1
OO
LOW
80Hz
-15
+15
MON
1
+15
U
U
OO
+15
U
OO
+15
U
OO
+10
SIG/OL
MON
MON
2
OO
+15
U
OO
+15
MON
2
OO
+15
U
OO
+15
FX
MON
2
OO
+15
U
OO
+15
FX
PAN
OO
+15
U
OO
+15
FX
PAN
MON
2
OO
+15
U
OO
+15
FX
PAN
MON
2
OO
+15
U
OO
+15
FX
PAN
MON
2
OO
+15
U
OO
+15
FX
PAN
MON
2
OO
+15
U
OO
+15
FX
PAN
MON
2
OO
+15
U
OO
+15
FX
PAN
MON
2
OO
+15
U
OO
+15
FX
PAN
MON
2
OO
+15
U
OO
+15
FX
PAN
MON
2
OO
+15
U
OO
+15
FX
PAN
2
OO
+15
U
OO
+15
FX
PAN
L
R
L
OL
R
L
OL
MUTE
R
L
OL
MUTE
R
L
OL
MUTE
R
L
OL
MUTE
R
L
OL
MUTE
R
L
OL
R
L
OL
MUTE
MUTE
R
L
OL
MUTE
R
L
OL
R
MUTE
2
3
4
5
6
7
8
9/10
OO
+10
L
INT FX
MUTE
U
TAPE
USB
2-TRACK RETURN
USB OUT
R
TO
MAIN
L-R
TO
MAIN
L-R
BREAK
+15
LEVEL
OO
OO
MAIN
MUTE
13/14
15/16
R
L
SUB 1
R
L
SUB 2
R
L
SUB 3
R
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
1-2
5
U
5
3-4
10
OO
5
40
50
60
OO
5
OO
5
40
50
60
OO
5
20
5
PFL
SOLO
OO
40
50
60
5
20
PFL
SOLO
5
PFL
SOLO
40
50
60
OO
5
OO
5
5
40
50
60
OO
20
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
L-R
30
PFL
SOLO
dB
10
3-4
L-R
30
PFL
SOLO
1-2
10
20
OO
U
3-4
L-R
30
40
50
60
1-2
10
20
PFL
SOLO
U
3-4
L-R
30
40
50
60
1-2
10
20
PFL
SOLO
U
3-4
L-R
30
OO
1-2
10
20
40
50
60
U
3-4
L-R
30
OO
1-2
10
L-R
30
U
3-4
10
20
40
50
60
1-2
U
3-4
L-R
30
PFL
SOLO
1-2
10
L-R
30
U
3-4
10
20
PFL
SOLO
1-2
U
3-4
L-R
30
40
50
60
1-2
10
20
PFL
SOLO
U
3-4
L-R
30
PFL
SOLO
1-2
10
20
L-R
30
U
3-4
10
20
40
50
60
1-2
SRM450v2
Aktivboxen
SUB 4
dB
10
U
MAX
CR /PHONES
(MUTES ALL CH)
OL
MUTE
11/12
+15
U
FX
L
1
OO
PAN
OL
MUTE
TO
MON 2
TO
MON 2
MON
2
MAIN
SUB 1-2
E-Gitarre
MAIN
METERS
15
125
MID
2.5kHz
-15
+15
U
LOW
80Hz
-15
+15
MON
OO
10
5
0
+15
MID
2.5kHz
-15
+15
U
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
OO
+15
MID
2.5kHz
-15
+15
U
+15
MON
+15
U
-15
15
10
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
+15
U
-15
15
HI
12kHz
U
MID
2.5kHz
1.5k
100
+15
MON
1
+15
U
EQ
U
HI
12kHz
U
+15
600
150
LOW
80Hz
+15
U
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
+15
U
1
OO
+15
600
150
STEREO GRAPHIC EQ
SOURCE
LINE
USB
+15
POWER
+20
GAIN
MID
Mono-Effekte
MON
1
+15
U
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
+15
MON
OO
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
+15
U
-15
1.5k
100
+15
MON
OO
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
+15
U
-15
1.5k
100
+15
MON
OO
+15
600
150
LOW
80Hz
+15
U
E-Bass
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
-15
-15
1.5k
100
4
SUB OUT
PHANTOM
-20
EQ
U
HI
12kHz
U
-15
150
+20
GAIN
EQ
U
HI
12kHz
+15
U
-15
-20
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
+15
U
-15
+50
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
+50
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
-15
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
3
LINE IN 15
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
U
-20dB
BAL /UNBAL
(MONO)
L
MAX
COMP
U
GA
MIC IN
GA
MIC IN
LINE IN 13
R
MAIN OUT
BAL /UNBAL
L
(MONO)
LINE IN 11
R
GA
MIC IN
L
(MONO)
L
15/16
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
R
TAPE
BAL /UNBAL
FX SEND
13/14
BAL /UNBAL
OUT
BAL /UNBAL
2
MIC
BAL /UNBAL
Kopfhörer
L
1
BAL /UNBAL
40
50
60
OO
PFL
SOLO
Monitor-EQ
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
POWER
SRM450v2 Aktivmonitore
WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS
REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE
PASINSIDE.
OUVRIR
SERIAL NUMBER
REVISION
THIS DEVICE COMPLIES WITH PART 15 OF THE FCC RULES FOR THE U.S. AND ICES-003, FOR
CANADA. OPERATION IS SUBJECT TO THE FOLLOWING TWO CONDITIONS: (1) THIS DEVICE MAY
NOT CAUSE HARMFUL INTERFERENCE, AND
(2) THIS DEVICE MUST ACCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVED, INCLUDING INTERFERENCE THAT
MAY CAUSE UNDESIRED OPERATION.
USB
Laptop Computer
mit iTunes zur
Musikwiedergabe
in Bandpausen
In diesem Diagramm belegen die Mikrofone für die Drumkit-Abnahme die ersten sieben Kanäle des Mischers. An die nächsten drei Kanäle sind Mikrofone für den Haupt- und die Background-Sänger angeschlossen. Die Line-Pegel-Eingänge der nächsten beiden Kanäle sind mit Gitarre und Bass belegt, bei denen ein
Mono-Effektprozessor vorgeschaltet wurde. An die stereo Tape-Eingänge ist eine iPod Docking Station angeschlossen.
An den linken und rechten Hauptausgang sind Mackie SRM450v2 Aktivboxen angeschlossen. Zwei dieser Boxen sind auch als Bühnenmonitore eingerichtet und via grafischem EQ mit dem Monitorausgang des
Mischers verbunden. Mit den Aux Mon-Reglern jedes Kanals kann man nach Bedarf eine BühnenmonitorMischung erstellen. Für das Monitoring werden Kopfhörer verwendet und die internen Effekte lassen sich mit
einem Fußschalter stummschalten/aktivieren.
Mit einem an den USB-Port angeschlossenen Laptop kann man die 2-Kanal Hauptmischung der Performance auf eine DAW aufzeichnen. Weiterhin kann man zwei Audiokanäle des Computers in die Hauptmischung einspeisen.
5ZQJTDIFT-JWFTPVOE4ZTUFN
Bedienungshandbuch 7
E-Bass
Kondensatormikrofone für
die Sänger
Kopfhörer
E-Gitarre
AmpModeler
Kopfhörerverstärker
Mono-Effekte
BAL /UNBAL
BALANCED
BALANCED
L
1
FOOTSWITCH
IN
2
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
BAL /UNBAL
MIC
MON SEND
1
2
BAL /UNBAL
3
BAL /UNBAL
4
BAL /UNBAL
5
BAL /UNBAL
6
BAL /UNBAL
7
BAL /UNBAL
8
BAL /UNBAL
9/10
BAL /UNBAL
11/12
BAL /UNBAL
(MONO)
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN 9
OFF
INSERT
INSERT
U
INSERT
U
U
OFF
MAX
OFF
COMP
U
GA
MIC IN
GA
MIC IN
MAX
COMP
INSERT
U
GA
MIC IN
MAX
OFF
COMP
U
GA
MIC IN
R
PHONES
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
(MONO)
L
1
R
R
R
2
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
EQ
EQ
EQ
+15
U
+15
U
-15
+15
U
-15
MID
EQ
U
GA
MIC IN
+15
U
-15
MID
EQ
R
LINE IN 10
LINE IN 12
LINE IN 14
LINE IN 16
GA
MIC IN
GA
MIC IN
U
U
+15
U
-15
MID
EQ
+15
U
-15
MID
EQ
MID
EQ
MID
-15
AUX RETURN
CR OUT
+15
600
-15
1.5k
100
FREQ
U
+15
600
150
8k
U
+15
600
150
-15
AUX
-15
AUX
U
U
U
+15
600
150
-15
1.5k
100
MID
U
-15
AUX
U
-15
1.5k
100
+15
-15
48V
U
U
+15
-15
10
10
MAIN
METERS
0dB = 0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
15
125
MID
2.5kHz
-15
+15
U
250
1K
500
2K
MAIN MIX
MON 1
+15
-15
AUX
U
-15
AUX
U
OO
-15
AUX
U
AUX
U
4K
8K
EQ IN
BYPASS
OO
U
OO
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
U
OO
+15
U
RUDE
SOLO
U
TO
MON 1
+15
U
OO
R
LEVEL
SET
INTERNAL FX
TO
MON 1
1
+15
U
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + DLY (250ms)
AUX
RETURN
MON
1
+15
U
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
AUX
MASTER
MON
1
+15
U
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
+15
MON
1
+15
U
LOW
80Hz
+15
MON
1
OO
LOW
80Hz
+15
MON
1
+15
U
U
LOW
80Hz
+15
MON
OO
0
5
L
U
LOW
80Hz
AUX
U
1
+15
U
5
0
5
15
MID
2.5kHz
-15
+15
10
5
+15
U
MID
2.5kHz
-15
+15
U
-15
+15
MON
OO
-15
15
10
FREQ
8k
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
+15
U
-15
15
HI
12kHz
U
MID
2.5kHz
1.5k
100
+15
MON
OO
STEREO GRAPHIC EQ
SOURCE
EQ
U
HI
12kHz
+15
POWER
+20
GAIN
EQ
U
U
+15
600
150
8k
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
+15
U
FREQ
-20
MID
+15
600
150
+15
MON
OO
FREQ
8k
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
+15
U
-15
1.5k
100
+15
MON
OO
+15
600
150
LOW
80Hz
+15
U
+15
U
FREQ
8k
LOW
80Hz
-15
1
OO
FREQ
8k
MON
+15
U
-15
1.5k
100
AUX
U
1
OO
+15
600
150
+15
MON
1
FREQ
8k
LOW
80Hz
+15
MON
+15
U
-15
1.5k
100
LOW
80Hz
+15
U
OO
FREQ
8k
LOW
80Hz
-15
-15
1.5k
100
4
SUB OUT
PHANTOM
LINE
USB
HI
12kHz
U
-15
150
+20
GAIN
EQ
U
HI
12kHz
+15
U
-15
-20
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
+15
U
-15
+50
GAIN
LOW CUT
100Hz
U
HI
12kHz
U
+50
GAIN
LOW CUT
100Hz
U
HI
12kHz
U
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
U
-15
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
3
LINE IN 15
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
U
-20dB
BAL /UNBAL
(MONO)
L
MAX
COMP
U
GA
MIC IN
GA
MIC IN
LINE IN 13
R
MAIN OUT
BAL /UNBAL
L
(MONO)
LINE IN 11
R
GA
MIC IN
L
(MONO)
L
15/16
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
L
R
TAPE
BAL /UNBAL
FX SEND
13/14
BAL /UNBAL
L
OUT
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
OO
+15
U
OO
+15
U
SIG/OL
MON
MON
2
OO
+15
U
OO
OO
L
+15
U
OO
R
L
OL
R
L
OO
OO
R
L
R
OO
Keyboard
L
R
L
OL
MUTE
+15
U
OO
OO
OO
OO
+15
U
OO
OO
OO
OO
OO
OO
+15
PAN
OO
OO
+15
PAN
L
R
L
OL
R
L
OL
MUTE
MUTE
R
L
OL
MUTE
R
L
OL
OO
MUTE
R
L
2
3
4
5
+15
6
7
8
9/10
OO
INT FX
MUTE
+10
U
TAPE
USB
2-TRACK RETURN
BREAK
+15
LEVEL
OO
OO
MAIN
MUTE
13/14
15/16
R
L
SUB 1
R
L
SUB 2
R
L
SUB 3
R
SUB 4
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
U
1-2
U
1-2
U
1-2
U
1-2
1-2
U
U
1-2
1-2
U
U
1-2
U
1-2
U
1-2
U
1-2
U
1-2
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
5
5
3-4
L-R
30
40
50
60
OO
5
3-4
L-R
30
PFL
SOLO
40
50
60
OO
5
3-4
L-R
30
PFL
SOLO
40
50
60
OO
5
3-4
L-R
30
PFL
SOLO
5
3-4
40
50
60
OO
L-R
30
PFL
SOLO
5
PFL
SOLO
OO
3-4
L-R
30
40
50
60
5
3-4
40
50
60
L-R
30
PFL
SOLO
OO
5
3-4
L-R
30
PFL
SOLO
40
50
60
OO
40
50
60
OO
5
3-4
L-R
30
PFL
SOLO
40
50
60
OO
5
3-4
PFL
SOLO
40
50
60
OO
5
3-4
L-R
30
40
50
60
OO
L-R
30
PFL
SOLO
MR8mk2 Aktive
Referenzmonitore
3-4
L-R
30
PFL
SOLO
MAX
CR /PHONES
(MUTES ALL CH)
OL
MUTE
11/12
+10
OO
USB OUT
R
TO
MAIN
L-R
TO
MAIN
L-R
PAN
OL
MUTE
+15
U
OO
FX
L
1
+15
U
FX
TO
MON 2
TO
MON 2
2
+15
U
FX
+15
PAN
MON
2
+15
U
FX
+15
PAN
MON
2
+15
U
FX
+15
MON
2
MAIN
SUB 1-2
R
OL
MUTE
+15
U
PAN
MON
2
FX
+15
PAN
MON
2
FX
+15
PAN
OL
MUTE
OO
FX
+15
MON
2
+15
U
FX
+15
MON
2
+15
U
PAN
OL
MUTE
OO
FX
OO
MON
2
+15
U
PAN
OL
MUTE
OO
+15
PAN
MON
2
FX
+15
PAN
Elektronisches
Drumkit
OO
FX
+15
MON
2
+15
U
FX
OO
MON
2
40
50
60
OO
PFL
SOLO
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
POWER
USB
WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS
REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE
PASINSIDE.
OUVRIR
SERIAL NUMBER
REVISION
THIS DEVICE COMPLIES WITH PART 15 OF THE FCC RULES FOR THE U.S. AND ICES-003, FOR
CANADA. OPERATION IS SUBJECT TO THE FOLLOWING TWO CONDITIONS: (1) THIS DEVICE MAY
NOT CAUSE HARMFUL INTERFERENCE, AND
(2) THIS DEVICE MUST ACCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVED, INCLUDING INTERFERENCE THAT
MAY CAUSE UNDESIRED OPERATION.
Desktop Mac
oder PC mit
Tracktion 3
für Aufnahmen
Bei diesem Diagramm sind ein E-Bass mit Effektprozessor an den Line-Pegel-Eingang von Kanal 5, Mikrofone an die Kanäle 6, 7 und 8, ein Gitarren-Amp-Modeler an die Line-Pegel-Eingänge von Kanal 9/10, ein
elektronisches Drumkit an Kanal 13/14 und ein Keyboard an Kanal 15/16 angeschlossen.
Aktive Mackie MR8mk2 Referenzmonitore sind mit den linken und rechten Kontrollraum-Ausgängen verbunden und erlauben ein sorgfältiges und präzises Abhören der Performance. Mit den via Kopfhörerverstärker an
Mon Send 1 angeschlossenen Kopfhörern können die Künstler ihre Aufnahmen überwachen.
Der an den USB-Port angeschlossene Desktop-Computer zeichnet die 2-Kanal Hauptmischung auf die DAW
auf und spielt zwei Kanäle von der DAW ab.
5ZQJTDIFT"VGOBINFTZTUFN
8 ProFX16 und ProFX22
ProFX Funktionen – Rückseite
4
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
POWER
1
2
WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE PAS OUVRIR PARTS INSIDE. REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
SERIAL NUMBER
REVISION
USB
4
THIS DEVICE COMPLIES WITH PART 15 OF THE FCC RULES FOR THE U.S. AND
ICES-003, FOR CANADA. OPERATION IS SUBJECT TO THE FOLLOWING TWO
CONDITIONS: (1) THIS DEVICE MAY NOT CAUSE HARMFUL INTERFERENCE, AND
(2) THIS DEVICE MUST ACCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVED, INCLUDING
INTERFERENCE THAT MAY CAUSE UNDESIRED OPERATION.
3
Anschlüsse
1. NETZANSCHLUSS
3. USB-EINGANG/AUSGANG
Dies ist ein normaler 3-poliger IEC-Netzanschluss.
Verbinden Sie das abnehmbare Netzkabel (im Lieferumfang enthalten) mit dem Netzanschluss und einer
Netzsteckdose. Das Universal-Netzteil der Mischer der
ProFX-Serie kann alle Wechselspannungen im Bereich
von 100 V bis 240 V verarbeiten. Spannungswahlschalter
sind überflüssig. Es funktioniert praktisch überall auf der
Welt. Deshalb nennen wir es “Planet-Erde”-Netzteil! Es ist
zudem weniger empfindlich gegenüber Spannungsabfällen
oder -spitzen als herkömmliche Netzteile und bietet eine
bessere elektromagnetische Isolation sowie einen besseren
Schutz vor Leitungsrauschen.
Das integrierte 2x2 USB-Interface ermöglicht sehr
effektives und flexibles Routing. Mit ihm können Sie zwei
Streams vom Mischer aufnehmen oder Stereo-Playback
vom Computer einspeisen und zu praktisch jedem Ausgang
oder Ausgangspaar des Mischers leiten.
SEHR WICHTIG
Unterbrechen Sie nicht die Erdung des Netzsteckers. Dies ist gefährlich.
2. POWER-Schalter
Drücken Sie auf die obere Hälfte dieses Kippschalters,
um den Mischer einzuschalten. Die Power LED [36]
auf der Mischeroberseite leuchtet vor Freude – falls der
Mischer an eine geeignete, stromführende Steckdose
angeschlossen ist.
Drücken Sie auf die untere Hälfte dieses Schalters, um
den Mischer auf Standby zu schalten. Er funktioniert nicht
mehr, aber manche Schaltungen bleiben aktiviert. Um die
Stromzufuhr zu unterbrechen, schalten Sie entweder die
Netzsteckdose aus oder ziehen den Netzstecker aus dem
Mischer und der Netzsteckdose.
Es bieten sich folgende USB-Routing-Möglichkeiten:
USB-Eingang ZUM Mischer - Playback:
(1) Der Stereokanal 15/16 (beim ProFX16) und 21/22
(beim ProFX22) verfügt über eine USB-Taste, mit der man
die Computer-Ausgabe (z. B. iTunes®) zum letzten Stereokanal des Pults leiten kann. Dieses Stereosignal lässt sich
dann mit EQ bearbeiten, über die Aux-Wege (zu den Monitoren, Kopfhörern oder Effekten) schicken oder mit den
Fader Routing-Funktionen, die auf allen anderen Kanälen
verfügbar sind, zu den Mains und/oder Subgruppen leiten.
Kurzum, man kann dieses Siganl zu fast jedem gewünschten Ausgang oder Ausgangspaar routen. Zudem lässt sich
mit dem Gain-Regler am oberen Ende dieses Kanalzugs der
USB-Eingangspegel zum Mischer optimal einstellen.
(2) Die 2-Track Return-Sektion verfügt über eine "Flip"Taste, damit man eine "Tape"-Signalquelle (z. B. ein via
Cinch-Kabel angeschlossener iPod®) oder das USB-Signal
eines Computers (z. B. eine Windows Media Player® Datei)
zum Haupt-Bus leiten kann. Diese Sektion bietet auch
einen Eingangspegelregler, mit dem man die Musik zwischen Band-Auftritten, in Gotteshäusern oder bei anderen
Ereignissen ein- und ausblenden kann.
IM DETAIL
Generell sollten Sie Ihren Mischer vor den
externen Endstufen/Aktivboxen einschalten
und als letztes ausschalten. Dies verringert die
Gefahr von Poppgeräuschen in den Boxen beim
Ein/Ausschalten des Systems.
Bedienungshandbuch 9
Ablehnungen Runde 02
USB-Ausgang VOM Mischer - Aufnahme etc:
Über die USB OUT-Sektion kann man mit der USB
OUT-Taste [49] entweder den Main Mix (gelöst) oder
die Subgruppen 1-2 (gedrückt) wählen. Die USB-Abgriffpunkte der Subgruppen liegen pre-fader. Wie die Signale
in der DAW erscheinen, hängt von ihrem Panning auf den
Kanälen ab.
Wenn man also mit den Subgruppen 1 und 2 einen Submix der Drums erstellt und diese Drums im Stereobild
platziert sind (z. B. Overheads und Toms wunschgemäß im
Panorama verteilt), bleibt dieses Stereobild an den DAWEingängen erhalten (vorausgesetzt, Subgruppe 1 ist auf
"L" und Subgruppe 2 auf "R" eingestellt). Alle während der
Show an den Drumpegeln der Subgruppe vorgenommenen
Einstellungen wirken sich nur auf die Live-Show aus. Die
Aufnahmepegel ändern sich in der DAW nur, wenn sie auf
den Kanälen eingestellt werden.
Entsprechend kann man die Hauptmischung aufzeichnen, um eine Kopie der Live-Show mit nach Hause zu nehmen. Auch diese Pegel liegen pre-main fader. Daher kann
man die Pegel später in der DAW erhöhen oder verringern
und so an die gegenüber der Live-Show geänderten Bedürfnisse der Aufnahme anpassen. Die während der Show
vorgenommenen Fade-Ins und/oder Fade-Outs wirken also
nicht auf die aufgenommenen Pegel.
Smashing Guitar Man
In den frühen 2000ern beschlossen die Grafidesigner, das Running Man-Logo mit verschiedenen Themen
"aufzupeppen". Diese Idee zündete nicht und wurde auch
abgelehnt.
Jazz Man
Reggae Man
Country Man
4. RUNNING MAN LOGO
Seit seiner Einführung sind die Ansichten zum Running
Man sehr kontrovers.
Die Herkunft des Running Man ist eher unklar – und
keiner weiß, wovor er wegrennt oder wohin er rennt.
Oder vielleicht läuft er nur auf der Stelle. Wir wissen nur
Folgendes:
Rockabilly Man
Samba Man
Metal Man
Ursprünge:
Er entstand in den frühen 90er Jahren als unser Gründer Greg Mackie beschloss, dass ein Firmen-Logo mindestens genauso wichtig wie der Firmen-Name ist: "Marken
werden nicht nur an ihrem Namen erkannt, sondern auch
am begleitenden Logo... man nehme nur die Logos von
McDonald's®, Nike®, Microsoft® und Apple®. Man kann
diese Marken allein an ihren Logos erkennen.”
Schnell stellte er ein Design-Team für das Logo zusammen, das sich zum Running Man entwickeln sollte. Hier
einige frühe Beispiele, die dann doch abgelehnt wurden:
Aktueller Status, die Zukunft und danach:
Der aktuelle Status ist leicht auf jedem Mackie-Produkt
zu erkennen. Wer weiß, wie die Zukunft des Running Man
Logos aussieht? Man könnte es mit dem Rad vergleichen:
Warum reparieren, wenn es nicht kaputt ist? Man sieht das
Running Man-Logo auf der ganzen Welt, in den kleinsten
Kaschemmen und den größten Arenen, in mittleren Theatern, Gotteshäusern, Kasinos und sonstwo!
Ablehnungen Runde 01
Thinking Man
Drinking Man
Stinking Man
Running Man (in seiner ganzen Pracht)
10 ProFX16 und ProFX22
ProFX Features
Oberseite Anschlüsse und Kanalzüge
Die vertikalen Kanalzüge sehen einander sehr ähnlich
und unterscheiden sich nur in wenigen Punkten. Jeder Kanal arbeitet unabhängig und steuert nur das Signal, das an
den direkt dahinter liegenden Eingang angeschlossen ist
BAL /UNBAL
1
5
FOOTSWITCH
2
MIC
MIC
Diese XLR-Buchse akzeptiert die symmetrischen Eingangssignale fast jeder Quelle mit Mikrofon- oder LinePegel. Die Mikrofon-Preamps zeichnen sich durch unsere
XDR2-Technik mit höherer Klangtreue und größerem
Headroom aus und sind jedem derzeit erhältlichen
Outboard-Mikrofonpreamp ebenbürtig.
Verdrahtung der XLR-Eingänge:
Pol 1 = Abschirmung/Erdung
Pol 2 = positiv (+ oder heiß)
Pol 3 = negativ (– oder kalt)
Wir verwenden phantomgespeiste symmetrische Eingänge – wie die Megapulte der großen Studios, und aus
genau dem gleichen Grund: Dieser Schaltungstyp bietet
eine optimale Abwehr gegen Brummen und Rauschen.
Professionelle Ribbon-, Dynamik- und Kondensatormikrofone klingen über diese Eingänge alle exzellent. Die
Mikrofon/Line-Eingänge verarbeiten alle erdenklichen
Pegel ohne Überlastung.
Die Signale mit Mikrofonpegel durchlaufen die exzellenten Mikrofonpreamps des Mischers und werden in Signale
mit Line-Pegel umgewandelt.
Weitere Infos und sehr hübsche Zeichnungen der mit
dem Mischer verwendbaren Anschlüsse finden Sie in
Anhang B (Seite 26).
PHANTOMSPEISUNG
Die meisten modernen, professionellen Kondensatormikrofone benötigen 48V Phantomspannung. Hierbei überträgt
der Mischer über die für die Audiosignale benutzten Adern
eine schwache Gleichspannung zur Mikrofonelektronik.
(Semiprofessionelle Kondensatormikrofone verwenden für
den gleichen Zweck häufig interne Batterien.) “Phantom”
bedeutet, dass diese Spannung von Dynamikmikrofonen,
die keine externe Spannung benötigen und davon unbeeinflusst bleiben, nicht wahrgenommen wird (z. B. Shure
SM57/SM58).
MIC
MON SEND
XX
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
6
L
8
L
U
10
15
FREQ
U
150
1.5k
100
U
OO
+15
U
OO
+15
19
MUTE
+15
20
5
MUTE
XX
+15
21
21
21
U
22
40
50
60
U
Monokanäle
L
R
MUTE
XX / XX
U
XX / XX
dB
10
5
1-2
5
U
3-4
10
20
20
L-R
30
PFL
SOLO
40
50
60
OO
1-2
5
3-4
10
L-R
OO
PAN
OL
5
1-2
30
OO
FX
MUTE
3-4
40
50
60
+15
2
R
dB
10
20
PFL
SOLO
OO
MON
PAN
L
10
L-R
+15
U
OL
5
3-4
OO
2
R
5
1-2
+15
U
MON
XX / XX
30
PFL
SOLO
OO
1
OO
FX
dB
10
20
L-R
30
+15
U
MUTE
10
20
OO
OL
5
3-4
+15
U
PAN
5
1-2
OO
FX
L
MON
1
2
R
dB
10
10
OO
OO
AUX
U
MON
MON
PAN
L
5
40
50
60
+15
U
FX
XX
23
OO
OL
dB
10
U
+15
U
-15 +15
AUX
U
1
OO
LOW
80Hz
-15 +15
MON
2
R
U
LOW
80Hz
AUX
U
MON
PAN
-15 +15
U
1
+15
U
MID
2.5kHz
-15 +15
LOW
80Hz
MON
OO
U
MID
2.5kHz
-15 +15
AUX
FX
L
U
-15 +15
U
+15
OL
HI
12kHz
-15 +15
FREQ
-15 +15
2
OO
EQ
HI
12kHz
U
MON
17
SOURCE
U
-15 +15
MID
2.5kHz
8k
1
+15
U
EQ
U
U
LOW
80Hz
AUX
OO
+20
GAIN
LINE
USB
HI
12kHz
14
MON
16
-20
MID
-15 +15
+15
U
+20
GAIN
-15 +15
LOW
80Hz
OO
-20
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
600
1.5k
+50
LOW CUT
100Hz
-15 +15
U
8k
U
18
U
MID
100
U
EQ
U
-15 +15
600
150
U
GAIN
HI
12kHz
12
IC GAIN
M
LOW CUT
100Hz
-15 +15
U
R
LINE IN XX
+50
+30dB
EQ
U
R
LINE IN XX
GAIN
LOW CUT
100Hz
11
13
U
-20dB
+50
+30dB
LINE IN XX
LINE IN XX
IC GAIN
M
GAIN
LINE IN XX
R
U
IC GAIN
M
L
(MONO)
MAX
COMP
INSERT
U
-20dB
LINE IN XX
25
OFF
BAL /UNBAL
(MONO)
7
LINE IN
XX / XX
BAL /UNBAL
(MONO)
9
FX SEND
XX XX / XX XX / XX
BAL /UNBAL
LINE IN
5. MIC-EINGÄNGE
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
L-R
30
PFL
SOLO
40
50
60
OO
Stereokanäle
Kanäle 1-8 beim ProFX16
Kanäle 9-16 beim ProFX16
Kanäle 1-14 beim ProFX22
Kanäle 15-22 beim ProFX22
Bedienungshandbuch 11
PFL
SOLO
24
Man kann die Phantomspannung mit der Phantom-Taste
[35] aktivieren.
BAL /UNBAL
1
Schließen Sie keine unsymmetrischen oder
Ribbon-Mikrofone an die Mikrofoneingänge
an, wenn die Phantomspeisung aktiviert ist.
Schließen Sie bei eingeschalteter Phantomspeisung auch keine Instrumentenausgänge an die XLR
Mic-Eingänge an, wenn Sie nicht sicher sind, dass dies
gefahrlos möglich ist.
SEHR WICHTIG
5
FOOTSWITCH
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
2
MIC
MIC
MIC
MON SEND
XX
XX XX / XX XX / XX
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
6
L
LINE IN
8
L
OFF
U
10
15
EQ
150
8k
100
+15
U
18
19
OO
+15
U
OO
+15
U
OO
+15
20
23
5
+15
U
OO
+15
XX
+15
U
OO
+15
22
40
50
60
L
U
Monokanäle
MUTE
5
U
3-4
20
L-R
PFL
SOLO
40
50
60
OO
1-2
10
30
L-R
30
PFL
SOLO
Spitze = positiv (+ oder heiß)
Schirm = Abschirmung/Erdung
7. STEREO LINE-EINGÄNGE
5
3-4
20
SCHIRM
XX / XX
5
10
L-R
OO
R
dB
10
1-2
SPITZE
SPITZE
PAN
L
SCHIRM
SPITZE
OL
5
1-2
SCHIRM
FX
XX / XX
30
OO
+15
Um unsymmetrische Kabel an diese Eingänge anzuschließen, benutzen Sie einen 6,35 mm mono TS-Stecker
(Spitze/Schirm), der wie folgt verdrahtet ist:
2
R
dB
10
3-4
40
50
60
OO
Spitze = positiv (+ oder heiß)
Ring = negativ (– oder kalt)
Schirm = Abschirmung/Erdung
MON
MUTE
20
PFL
SOLO
+15
U
OL
10
L-R
OO
PAN
R
5
3-4
+15
U
FX
5
U
OO
2
XX / XX
1-2
1
MON
dB
10
30
PFL
SOLO
OO
MUTE
20
L-R
30
+15
U
PAN
10
20
OO
FX
MUTE
MON
1
2
5
3-4
OO
OO
AUX
U
MON
MON
5
10
40
50
60
+15
U
-15 +15
AUX
U
1
OO
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
MON
L
dB
10
U
LOW
80Hz
OL
U
SCHIRM
-15 +15
U
U
R
21
21
21
SPITZE
MID
2.5kHz
-15 +15
LOW
80Hz
PAN
L
1-2
SCHIRM RING SPITZE
FREQ
OL
5
RING SCHIRM
SPITZE
MID
2.5kHz
-15 +15
FX
XX
U
MID
2.5kHz
2
R
dB
10
U
MON
PAN
MUTE
U
1
FX
L
U
MON
+15
OL
24
HI
12kHz
-15 +15
-15 +15
2
OO
EQ
U
-15 +15
AUX
U
MON
17
SOURCE
HI
12kHz
U
1
OO
EQ
U
-15 +15
8k
U
MON
+15
U
GAIN
Um symmetrische Kabel an diese Eingänge anzuschließen, benutzen Sie einen 6,35 mm TRS-Stecker (Spitze/
Ring/Schirm), der wie folgt verdrahtet ist:
RING
-15 +15
AUX
OO
+20
LINE
USB
HI
12kHz
LOW
80Hz
-15 +15
16
-20
GAIN
EQ
U
14
1.5k
LOW
80Hz
U
+20
MID
-15 +15
600
FREQ
-20
LOW CUT
100Hz
-15 +15
U
1.5k
+50
HI
12kHz
-15 +15
600
U
U
U
MID
100
U
GAIN
U
-15 +15
U
150
IC GAIN
M
LOW CUT
100Hz
HI
12kHz
12
LINE IN XX
GAIN
EQ
U
Diese 6,35 mm-Buchsen benutzen die gleiche Schaltung
(aber keine Phantomspannung) wie die Mikrofon-Preamps
und können von symmetrischen und unsymmetrischen
Quellen gespeist werden.
R
LINE IN XX
+50
+30dB
LOW CUT
100Hz
11
13
U
-20dB
GAIN
R
LINE IN XX
IC GAIN
M
+50
+30dB
6. LINE-EINGÄNGE
LINE IN XX
MAX
U
IC GAIN
M
L
(MONO)
LINE IN XX
R
COMP
INSERT
U
-20dB
LINE IN XX
25
BAL /UNBAL
(MONO)
7
LINE IN
XX / XX
BAL /UNBAL
(MONO)
9
FX SEND
40
50
60
PFL
SOLO
OO
Stereokanäle
Kanäle 1-8 beim ProFX16
Kanäle 9-16 beim ProFX16
Kanäle 1-14 beim ProFX22
Kanäle 15-22 beim ProFX22
12 ProFX16 und ProFX22
Die stereo Line-Eingänge sind für symmetrische 6,35 mm
TRS- oder unsymmetrische 6,35 mm TS-Signale ausgelegt.
Sie akzeptieren praktisch alle Line-Pegel-Instrumente,
Effektgeräte, CD-Player etc.
Beim Anschluss einer Monoquelle arbeitet der Pegelregler im Bereich von -20 dB bis +20 dB. Damit das Monosignal auf beiden Seiten der Hauptmischung erscheint,
verwenden Sie den linken (mono) Stereo Return-Eingang.
Die ersten beiden Stereokanäle [9/10 und 11/12 beim
ProFX16 sowie 15/16 und 17/18 beim ProFX22] sind Hybridkanäle mit jeweils einer XLR Mic-Eingangsbuchse [5]
und einer Low Cut-Taste [10]. Bei diesen Kanälen wirkt
der Gain-Regler [9] nur auf den Mikrofon-Eingang. Die
stereo Line-Eingänge sind fest auf Unity Gain eingestellt.
Das hierfür notwendige Insert-Kabel muss wie folgt
verdrahtet sein:
Ring
Spitze
Schirm (TRS-Stecker)
Dieser Stecker wird mit einer der KanalInsert-Buchsen des Mischers verbunden.
SEND zum Prozessor
RETURN vom Prozessor
“Spitze”
“Ring”
Spitze = Send (Ausgang zum Effektgerät)
Ring = Return (Eingang vom Effektgerät)
Schirm = gemeinsame Masse
Man kann die Insert-Buchsen auch als Kanal-Direktausgänge – post-gain und pre-EQ – verwenden. Im Abschnitt
"Anschlüsse" auf Seite 27 (Abb. G) werden drei Verwendungsarten für Insert-Kabel gezeigt.
“U” wie Unity Gain
Mackie-Mischer weisen bei fast jedem Pegelregler ein
“U” Symbol auf. Dieses “U” steht für “Unity Gain” und
bedeutet: keine Änderung des Signalpegels (0 dB Gain).
Die Skalen auf unseren Pegelreglern sind in Dezibel (dB)
angelegt, damit Sie beim Ändern einer Reglereinstellung
auch wissen, was Sie in puncto Pegel überhaupt tun.
9. GAIN
Lesen Sie bitte auch "Pegel einstellen" auf Seite 3.
Der Gain-Regler bestimmt die Eingangsempfindlichkeit
der Mic- und Line-Eingänge. So lässt sich das von außen
kommende Signal auf optimale interne Betriebspegel
einstellen.
Wenn das Signal an die XLR-Buchse angeschlossen wird,
beträgt die Verstärkung bei ganz zurückgedrehtem Regler
0 dB. Sie lässt sich bei ganz aufgedrehtem Regler auf 50 dB
erhöhen.
Beim Anschluss an die 6,35 mm Line-Eingänge der
Kanäle 1-8 (ProFX16) und der Kanäle 1-14 (ProFX22)
werden alle Kanäle bei ganz zurückgedrehtem Regler um
20 dB bedämpft und bei voll aufgedrehtem Regler um 30
dB verstärkt, wobei die “U” (Unity Gain) Marke bei etwa
12:00 Uhr liegt.
10. LOW CUT-Taste
Der auf allen Mono-Kanälen vorhandene Low-Cut-Schalter, auch Hochpass-Filter genannt, senkt Bassfrequenzen
unter 100 Hz mit einer Rate von 18 dB pro Oktave ab.
Sie sollten das Low-Cut-Filter bei allen Mikrofonen
verwenden, nur nicht für Bassdrum, E-Bass oder bassige
Synthprogramme. Daneben gibt es in diesen tiefen Bereichen nicht viel Hörenswertes und durch Filtern dieser
Frequenzen klingen die hörenswerten Bässe viel knackiger
und geschmackvoller. Außerdem kann das Low-Cut-Filter
in Live-Situationen auch die Feedback-Gefahr verringern
und die Verstärkerleistung optimieren.
Man kann das Low Cut-Filter bei Live-Auftritten
auch flexibel mit dem Low EQ für Gesang
einsetzen. Häufig ist ein Bass Shelving EQ für
Gesang sehr hilfreich. Das Problem ist nur, dass
durch Hinzufügen eines Low EQ auch Rumpeln, Mikrofonbedienung und Atmungspopps verstärkt werden. Da Low
Cut alle diese Probleme löst, können Sie ruhig einen Low
EQ hinzufügen, ohne Ihre Subwoofer zu zerstören.
IM DETAIL
An diese unsymmetrischen 6,35 mm-Buchsen werden
serielle Effektprozessoren, z. B. Kompressoren, Equalizer,
De-Esser oder Filter, angeschlossen. Der Insert-Punkt liegt
hinter dem Gain-Regler [9] und Low Cut-Filter [10], aber
vor dem Kanal-EQ [11-15] und Level-Regler [23]. Das Kanalsignal kann über die Insert-Buchse zu einem externen
Gerät geleitet, dort bearbeitet und über die gleiche InsertBuchse zurückgeführt werden.
Diese 20dB-Bedämpfung ist praktisch, wenn Sie ein sehr
heißes Signal anschließen oder viel EQ-Gain hinzufügen
möchten – oder beides. Ohne diese “virtuelle Bedämpfung”
ist die Gefahr von Kanal-Clipping wesentlich höher.
KANAL-EQUALIZER (EQ)
Alle Monokanäle des ProFX verfügen über 3-Band-EQs
mit High Shelving, Low Shelving und Mid Peaking mit
regelbaren Mitten. Die Stereokanäle bieten zusätzlich zu
High Shelving und Low Shelving noch Mid Peaking.
“Shelving” bedeutet, dass die Schaltung alle Frequenzen
jenseits der festgelegten Frequenz verstärkt/bedämpft.
Wenn Sie beispielsweise den Low EQ-Regler nach rechts
drehen, werden Bassfrequenzen ab 80 Hz bis hinunter zum
tiefsten vorstellbaren Ton verstärkt. “Peaking” bedeutet,
dass bestimmte Frequenzen eine Erhebung um die Mittefrequenz herum bilden.
Mit viel EQ lässt sich auch viel Unfug anstellen. Wir haben jede EQ-Schaltung mit sehr viel
Verstärkung/Bedämpfung ausgestattet, da wir
wissen, dass jeder dies manchmal benötigt. Aber
wenn Sie die EQs bei allen Kanälen auf Maximum setzen,
wird die Mischung matschig. Setzen Sie den EQ subtil
ein und benutzen Sie sowohl die linke (Cut) als auch die
rechte (Boost) Reglerseite. Wenn Sie wiederholt sehr
viel Verstärkung oder Bedämpfung anwenden, sollten Sie
lieber die Klangquelle ändern, indem Sie z. B. das Mikrofon neu platzieren, einen anderen Mikrofontyp verwenden,
die Saiten wechseln oder es einfach einmal mit Gurgeln
versuchen.
IM DETAIL
8. INSERT
Beim Anschluss an die 6,35 mm Line-Eingänge der
Kanäle 13/14 und 15/16 (ProFX16) und der Kanäle 19/20
und 21/22 (ProFX22) werden alle Kanäle bei ganz zurückgedrehtem Regler um 20 dB bedämpft und bei voll aufgedrehtem Regler um 20 dB verstärkt, wobei die “U” (Unity
Gain) Marke bei etwa 12:00 Uhr liegt.
Bedienungshandbuch 13
11. HI EQ
BAL /UNBAL
1
5
Dieser Regler bietet bis zu 15 +15
+10
dB Verstärkung/Bedämpfung
über 12 kHz und verläuft linear +5
0
(keine Verstärkung/Bedämpf–5
ung) bei der rastenden Mitte- –10
position. Mit ihm verleihen Sie –15
20
100
1k
10k 20k
Becken ein gewisses Zischeln
sowie Keyboards, Stimmen, Gitarren und gebackenem
Speck mehr Transparenz und Knackigkeit. Drehen Sie den
Regler zurück, um Zischlaute zu bedämpfen oder Bandrauschen zu unterdrücken.
FOOTSWITCH
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
2
MIC
MIC
MIC
MON SEND
XX
XX XX / XX XX / XX
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
6
L
LINE IN
L
8
25
OFF
U
10
15
EQ
1.5k
100
+15
U
18
OO
+15
U
OO
+15
U
19
OO
+15
20
U
+15
U
OO
+15
1-2
30
OO
+15
XX
21
21
21
U
22
40
50
60
1
OO
+15
U
Die Monokanäle verwenden
einen semi-parametrischen
Mitten-EQ. Das Gain (max. 15
dB Verstärkung/Bedämpfung)
wird mit dem Mid EQ [12] eingestellt und dann mit Freq [13]
auf eine bestimmte Frequenz
zwischen 100 Hz und 8 kHz
gerichtet.
+15
+10
+5
0
–5
–10
–15
20Hz
100Hz
1kHz
10kHz 20kHz
OO
+15
U
OO
+15
MON
2
2
FX
L
PAN
R
L
OL
R
OL
MUTE
XX / XX
Dieser Regler bietet bis zu 15 +15
+10
dB Verstärkung/Bedämpfung
bei 2,5 kHz und verläuft linear +5
bei der rastenden Mitteposition. 0
–5
Der Mitten-EQ gilt als der dy–10
namischste EQ, da sich die für –15
100
1k
10k 20k
einen Sound charakteristischen 20
Frequenzen meistens in diesem Bereich befinden. Man
kann viele interessante und nützliche EQ-Änderungen vornehmen, indem man diesen Regler zurück- oder aufdreht.
MUTE
XX / XX
XX / XX
dB
10
dB
10
dB
10
5
5
5
U
1-2
5
3-4
OO
Monokanäle
40
50
60
OO
OO
Hz
Dieser Regler bietet bis zu 15 +15
+10
dB Verstärkung/Bedämpfung
unter 80 Hz und verläuft linear +5
0
bei der rastenden Mitteposi–5
tion. Diese Frequenz steuert
–10
den Druck von Bassdrums,
–15
100
1k
10k
E-Bässen, fetten Synthprogram- 20
men sowie von sehr ernsthaften Opernsängern, die zum
Frühstück rohes Rindfleisch essen.
Hz
Hz
Hz
20kHz
3-4
16. AUX MON 1-2
20
L-R
40
50
60
Hz
5
30
PFL
SOLO
1-2
10
20
L-R
30
U
3-4
10
20
L-R
1-2
5
3-4
10
PFL
SOLO
U
Hz
15. LOW EQ
Hz
1-2
Hz
FX
PAN
R
14. MID EQ (nur Stereokanäle)
Hz
MON
MUTE
30
PFL
SOLO
+15
U
OL
20
L-R
OO
PAN
10
20
+15
U
FX
5
3-4
OO
2
MUTE
MON
1
MON
5
5
OO
OO
L
dB
10
10
40
50
60
+15
U
AUX
U
MON
1
OO
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
U
MON
OL
5
LOW
80Hz
-15 +15
AUX
U
R
XX
23
LOW
80Hz
PAN
L
dB
10
U
FX
R
MUTE
U
2
PAN
OL
U
MON
+15
MID
2.5kHz
-15 +15
1
FX
L
Hz
U
MID
2.5kHz
-15 +15
MON
2
OO
24
-15 +15
-15 +15
AUX
U
MON
17
EQ
HI
12kHz
U
-15 +15
1
OO
SOURCE
U
-15 +15
MID
2.5kHz
LOW
80Hz
MON
16
GAIN
FREQ
-15 +15
AUX
+15
U
+20
HI
12kHz
U
8k
U
LOW
80Hz
-15 +15
OO
HI
12kHz
14
150
8k
U
-20
EQ
U
Hz
12. MID EQ und 13. FREQ (nur Monokanäle)
LINE
USB
EQ
U
Hz
MID
-15 +15
600
FREQ
+20
GAIN
-15 +15
MID
U
-20
LOW CUT
100Hz
-15 +15
U
1.5k
+50
HI
12kHz
-15 +15
600
100
U
GAIN
U
-15 +15
U
150
U
LOW CUT
100Hz
HI
12kHz
12
IC GAIN
M
U
Hz
R
LINE IN XX
GAIN
EQ
U
R
LINE IN XX
+50
+30dB
LOW CUT
100Hz
11
13
U
-20dB
GAIN
LINE IN XX
LINE IN XX
IC GAIN
M
+50
+30dB
LINE IN XX
R
U
IC GAIN
M
L
(MONO)
MAX
COMP
INSERT
U
-20dB
LINE IN XX
Hz
BAL /UNBAL
(MONO)
7
LINE IN
XX / XX
BAL /UNBAL
(MONO)
9
FX SEND
L-R
30
PFL
SOLO
40
50
60
PFL
SOLO
OO
Stereokanäle
Kanäle 1-8 beim ProFX16
Kanäle 9-16 beim ProFX16
Kanäle 1-14 beim ProFX22
Kanäle 15-22 beim ProFX22
14 ProFX16 und ProFX22
Mit diesen Reglern können Sie einen Teil der Kanalsignale abgreifen, um eine nette Monitormischung zu erstellen und diese unabhängig von der Hauptmischung in die
Bühnenmonitore einzuspeisen. Stellen Sie diese Regler
pro Kanal so ein, dass die Band mit der Bühnenmonitormischung zufrieden ist.
Der Regelbereich erstreckt sich von Aus (ganz links)
über Unity Gain (rastende Mitte) bis zu 15 dB Verstärkung
(ganz rechts).
Pan [18], Mute [20] und der Kanalfader [23] wirken
im Gegensatz zu den anderen Kanalreglern nicht auf den
Monitorausgang. Aux Mon ist pre-fader geschaltet.
Man kann den Gesamtausgangspegel mit den Aux
Master Mon-Drehreglern [42] und den Klang von Monitor
1 mit dem grafischen EQ [37] einstellen, wenn die Main
Mix/Mon 1-Taste [38] gedrückt ist. Mit den Internal FX
to Mon-Drehreglern [44] kann man der Monitormischung
auch interne Effekte hinzufügen.
17. AUX FX
Mit diesen Reglern können Sie einen Teil der Kanalsignale abgreifen, um eine Effektmischung zu erstellen und
in den internen Effektprozessor einzuspeisen sowie einen
externen Prozessor über FX-Send [27] anzusteuern.
Der Regelbereich erstreckt sich von Aus (ganz links)
über Unity Gain (rastende Mitte) bis zu 15 dB Verstärkung
(ganz rechts).
Mute [20], Kanalfader [23] und andere Kanalregler
wirken im Gegensatz zu Pan [18] auf den Effektausgang.
Der Aux FX ist post-fader geschaltet.
Das FX-Signal zum internen FX-Prozessor und zur FX
Send-Ausgangsbuchse ist die Summe (Mischung) aller
Kanäle, deren FX-Regler nicht ganz zurückgedreht sind.
Der Gesamtausgangspegel wird mit dem Aux Master
FX-Regler [42] eingestellt. Indem man den Internal FX to
Main L-R-Regler [44] aufdreht, kann man die Effekte der
Hauptmischung hinzufügen. Indem man die Internal FX to
Mon-Regler [44] aufdreht, kann man die internen Effekte
auch der Monitormischung hinzufügen.
18. PAN
Pan regelt den Signalanteil, der zu den linken und rechten Ausgängen geleitet wird.
Bei ganz nach links gedrehtem Pan-Regler wird das Signal zu den Main Left-, Sub 1- oder Sub 3-Bussen geleitet,
abhängig von der Stellung der Assign-Schalter [21]. Bei
ganz nach rechts gedrehtem Regler wird das Signal in die
Main Right-, Sub 2- oder Sub 4-Busse eingespeist, wiederum abhängig von der Stellung der Assign-Schalter.
Der Pan-Regler benutzt eine Technik namens “Constant
Loudness”. Wenn Sie einen Kanal hart nach links (oder
rechts) gelegt haben und dann in die Mitte legen, wird das
Signal um etwa 3 dB bedämpft, um die gleiche akustische
Lautstärke beizubehalten. Andernfalls würde der Klang bei
einer Verlegung in die Mitte viel lauter erscheinen.
19. OL LED
Diese LED gibt den Signalpegel des Kanals hinter den
Gain [9]- und EQ-Reglern [11-15], aber direkt vor dem
Kanalfader [23] an. So können Sie auch bei heruntergefahrenem Fader sehen, ob ein Signal übersteuert.
Die OL (Overload) LED leuchtet, wenn das Eingangssignal des Kanals zu hoch ist. Dies führt zu Verzerrungen und
sollte vermieden werden. Wenn die OL LED regelmäßig
aufleuchtet, überprüfen Sie, ob der Gain-Regler [9] für
das angeschlossene Gerät korrekt eingestellt ist und der
Kanal-EQ nicht zuviel Verstärkung liefert. Die OL LED
leuchtet auch, wenn die Mute-Taste [20] eines Kanals
gedrückt ist.
20. MUTE-Taste
Dieser "Stumm"-Schalter funktioniert so, wie er heißt:
Er deaktiviert das Signal, indem er es ins Nichts leitet.
Wenn Sie den Mute-Schalter eines Kanals aktivieren,
erhalten Sie (fast) das gleiche Ergebnis, wie wenn Sie
den Fader ganz zurückschieben (pre Aux Send wird nicht
vom Kanal-Fader, aber vom Mute-Schalter beeinflusst).
Alle Kanal-Zuordnungen zu Main Mix, Subgroup 1-2 oder
Subgroup 3-4 werden unterbrochen und alle Aux Sends
(pre- und post-fader) werden stummgeschaltet. Der
Kanal-Insert [8] liefert weiterhin ein Signal, wenn ein
Kanal stummgeschaltet wird. Die OL LED [19] neben dem
Mute-Schalter leuchtet, wenn dieser aktiviert wurde.
21. ASSIGN-Tasten
Neben jedem Kanal-Fader befinden sich drei sogenannte
Channel Assignment-Schalter. Zusammen mit dem PanRegler [18] des Kanals bestimmen diese Tasten das Ziel
des Kanalsignals.
Steht der Pan-Regler in der rastenden Mitteposition, erhalten die linke und rechte Seite gleich hohe Signalpegel
(Main Mix L-R, Sub 1-2 und Sub 3-4). Um das Signal nur
zu einer Seite zu leiten, drehen Sie den Pan-Regler in die
entsprechende Richtung.
Wenn Sie beispielsweise auf eine 2-Spur-Maschine
abmischen, aktivieren Sie einfach die Main Mix-Schalter
aller Kanäle, die Sie hören möchten, und diese werden
zum Main Mix Bus geleitet. Wenn Sie von bestimmten
Kanälen eine Subgruppe erstellen möchten, aktivieren Sie
entweder die 1-2 oder 3-4 Schalter an Stelle von Main Mix
und die Kanäle werden zu den entsprechenden GruppenFadern geleitet. Von dort können die Gruppen (mit den
Group Assign-Schaltern [54] über den Gruppen-Fadern
[55]) zum Main Mix zurückgeführt werden, wobei die
Gruppen-Fader als Master-Regler für diese Kanäle dienen.
Wenn Sie neue Spuren erstellen oder bestehende zusammenmischen, verwenden Sie auch die 1-2 und 3-4 Schalter, aber nicht den Main Mix-Schalter. Hierbei sollen die
Gruppen nicht zum Main Mix Bus zurückgeführt, sondern
über die Sub Out-Buchsen [32] zu den Eingängen der
Mehrspur-Maschine geleitet werden.
Bedienungshandbuch 15
22. PFL SOLO-Taste
BAL /UNBAL
1
5
Wenn Sie die Solo-Taste eines Kanals drücken, werden
alle Signale durch das Solo-Signal ersetzt, das jetzt an den
Control Room [31]- und Phones [33]-Ausgängen und auf
der linken Anzeige [40] erscheint. Die hörbaren SoloPegel werden dann mit dem Control Room-Regler [53]
gesteuert. Die auf den Anzeigen erscheinenden Solo-Pegel
werden nicht vom Control Room-Regler [53] gesteuert, da
dies nicht wünschenswert ist. Man möchte ja die tatsächlichen Kanalpegel und nicht die Control Room- oder
Kopfhörer-Ausgangspegel sehen.
FOOTSWITCH
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
2
MIC
MIC
MON SEND
XX
XX XX / XX XX / XX
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
6
L
LINE IN
8
L
OFF
U
10
15
1.5k
100
OO
+15
U
19
OO
PAN
L
20
R
L
MUTE
5
U
22
40
50
60
OO
Monokanäle
L
U
XX / XX
dB
10
5
1-2
5
U
3-4
10
20
L-R
30
40
50
60
OO
1-2
5
3-4
20
PFL
SOLO
R
MUTE
XX / XX
L-R
OO
PAN
OL
10
30
+15
MUTE
3-4
40
50
60
FX
R
5
1-2
20
PFL
SOLO
2
OO
dB
10
L-R
30
PFL
SOLO
Der Fader ist der letzte Regler im Signalweg eines
Kanals und bestimmt den Pegel des Signals in der Hauptmischung. Die “U”-Marke zeigt Unity Gain an und bedeutet
keine Anhebung oder Absenkung des Signalpegels. Am
oberen Ende des Reglerwegs erhalten Sie zusätzliche 10
dB Verstärkung, falls Sie einen Song-Abschnitt besonders
hervorheben wollen. Wenn der Fader auf Unity steht und
der Pegel generell zu leise oder zu laut ist, sollten Sie die
Einstellung des Gain-Reglers [9] überprüfen.
MON
+15
L
5
L-R
+15
U
OL
10
30
PFL
SOLO
U
3-4
20
L-R
30
R
5
1-2
OO
PAN
XX / XX
10
20
OO
21
21
21
+15
U
FX
OO
dB
10
5
3-4
10
40
50
60
XX
1
OO
2
MUTE
5
1-2
+15
U
OL
dB
10
5
OO
PAN
OL
MUTE
+15
U
MON
+15
PAN
R
OO
FX
OO
MON
1
2
+15
AUX
U
MON
MON
FX
XX
23
+15
U
2
+15
dB
10
U
OO
MON
FX
L
+15
U
-15 +15
AUX
U
1
OO
LOW
80Hz
-15 +15
MON
1
+15
U
U
LOW
80Hz
AUX
U
MON
OO
-15 +15
U
LOW
80Hz
AUX
U
MID
2.5kHz
-15 +15
-15 +15
2
OL
23. KANAL-FADER
U
FREQ
-15 +15
MON
OO
24
HI
12kHz
MID
2.5kHz
-15 +15
Merke: PFL greift das Kanalsignal vor dem
Fader ab. Wenn Sie den Fader eines Kanals weit
unter “U” (Unity Gain) eingestellt haben, weiß
die Solo-Funktion nichts davon und leitet ein Unity GainSignal zu den C-R [31]-, Phones [33]-Ausgängen und der
Pegelanzeige [40], was zu starken Pegelsprüngen führen
kann.
-15 +15
U
U
1
17
EQ
HI
12kHz
MID
2.5kHz
8k
U
MON
+15
U
SOURCE
U
-15 +15
U
LOW
80Hz
AUX
OO
+20
GAIN
EQ
U
HI
12kHz
14
150
-15 +15
16
-20
LINE
USB
-15 +15
LOW
80Hz
+15
U
+20
GAIN
MID
8k
OO
-20
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
600
FREQ
+50
LOW CUT
100Hz
-15 +15
U
1.5k
U
18
U
MID
U
U
EQ
U
-15 +15
600
100
U
GAIN
HI
12kHz
150
IC GAIN
M
LOW CUT
100Hz
-15 +15
U
12
LINE IN XX
+50
+30dB
EQ
U
PFL bedeutet Pre-Fader Listen (post-EQ). Bei aktivierter PFL Solo-Taste ist die Mute-Taste [20] eines Kanals
wirkungslos.
R
LINE IN XX
GAIN
LOW CUT
100Hz
11
13
U
-20dB
+50
+30dB
R
LINE IN XX
IC GAIN
M
GAIN
LINE IN XX
MAX
U
IC GAIN
M
L
(MONO)
LINE IN XX
R
COMP
INSERT
U
-20dB
LINE IN XX
25
BAL /UNBAL
(MONO)
7
LINE IN
XX / XX
BAL /UNBAL
(MONO)
9
FX SEND
SEHR WICHTIG
MIC
40
50
60
PFL
SOLO
OO
Stereokanäle
Kanäle 1-8 beim ProFX16
Kanäle 9-16 beim ProFX16
Kanäle 1-14 beim ProFX22
Kanäle 15-22 beim ProFX22
16 ProFX16 und ProFX22
24. USB-Taste
Die USB-Taste des letzten Stereokanals ermöglicht die
Stereo-Wiedergabe von iTunes® oder einer DAW über den
USB-Anschluss. Wie jedes andere Eingangssignal kann
man dieses auch mit EQ bearbeiten, zu einem Aux Bus
leiten oder den anderen Signalen beimischen und den
Subgruppen oder Main Outs zuweisen. Diese Taste setzt
die TRS-Eingänge [6, 7] außer Kraft.
25. COMPRESSOR
Wenn die eingehenden Signale den mit diesem Regler eingestellten Threshold-Wert überschreiten, wird der
Signalpegel automatisch komprimiert. Dies verringert den
Dynamikbereich und somit auch die Gefahr von Verzerrungen aufgrund einer Überlastung des Eingangssignals.
IM DETAIL
Der Dynamikbereich ist der Pegelunterschied
zwischen dem leisesten und lautesten Teil eines
Songs. Mit einem Kompressor kann man den
Dynamikbereich zusammenpressen und einen
insgesamt beständigeren, konstanteren Lautstärkepegel
für das Signal erzeugen. Dadurch können Quellen, wie
Gesangsstimmen, stabiler in der Mischung "sitzen", was
auch bei der Live-Beschallung sehr hilfreich ist.
Der Compression Ratio-Wert ist fest auf etwa 6:1 mit einer "Soft Knee"-Ansprache eingestellt. Der Schwellenwert
(Threshold) lässt sich durch eine Rechtsdrehung im Bereich Off (keine Kompression) bis 0 dBu (max.) variieren.
Beispiel: Threshold steht auf Maximum. Ein eingehendes Signal erreicht den Schwellenwert von 0 dBu. Sobald
es diese Grenze übersteigt, wird es im Verhältnis 6:1 komprimiert. Wenn also das Eingangssignal um 6 dB weiter
ansteigt, erhöht sich der Ausgangssignalpegel nur um 1 dB.
Durch diese Kompression wird Ihr System besser vor Verzerrungen und Überlastungen aufgrund einer schlechten
Mikrofontechnik, allgemeinen Pop- und Stoßgeräuschen
oder Heavy Metal-Schreien geschützt. "Soft Knee" bedeutet, dass die Kompression ab dem Schwellenwert langsam
auf 6:1 ansteigt. Sie springt nicht abrupt auf 6:1, denn das
wäre "Hard Knee"-Kompression und auch ziemlich hart für
die Ohren.
Die folgende Grafik zeigt, mit welchem Pegel das Eingangssignal den Kompressor betritt und mit welchem Pegel
das Ausgangssignal den Kompressor verlässt. Dies ist die
typische Grafik zur Beschreibung von Kompressoren und
genau darüber unterhalten sich unsere Ingenieure während der Firmen-Weihnachtsfeier am liebsten*.
Ohne Kompressor ist Eingang = Ausgang. Beispiel: Ein
Eingangspegel von +5 dBu resultiert in einem Ausgangspegel von +5 dBu. Die diagonale Linie von links unten
nach rechts oben stellt x = y dar, also Eingang = Ausgang.
+20
+15
AUSGANGSSIGNALSTÄRKE dBu
Die vier letzten Monokanäle des ProFX-Mischers
verfügen über inline Kompressoren mit variablem Schwellenwert. Da sich damit beispielsweise sehr gut Gesangsstimmen und Snares komprimieren lassen, sollten Sie
Ihre Gesangs- und Drummikrofone vorzugsweise an diese
Kanäle anschließen.
+10
+5
1
FLANKE 6:
EE
KN
FT
SO
+0
-5
KE
AN
FL
1:1
-10
-10
-5
+0
+5
+10
+15
+20
EINGANGSSIGNALSTÄRKE dBu
Bei maximaler Kompression steht der Schwellenwert
auf 0 dBu und das Eingangs/Ausgangsverhältnis wird von
der unteren Kurve dargestellt. Bei einem Eingangspegel
von –5 dBu (also unter diesem Threshold) beträgt der
Ausgangspegel –5 dBu. Wenn sich der Eingangspegel 0 dBu
nähert, ist der Ausgangspegel etwas weniger als 0 dBu.
Liegt der Eingangspegel bei +5 dBu, beträgt der Ausgangspegel etwa +2 dBu. Und bei +10 dBu Eingang liegt der
Ausgang bei +3 dBu. Beachten Sie die wohlgeformte Kurve
des Soft Knee zwischen der diagonalen Flanke von x = y
und der Kompressor-Flanke von 6:1 (Compression RatioWert).
Die anderen blauen Kurven stellen Zwischenpositionen
des Kompressorreglers dar, mit höheren Schwellenwerten
vor dem Einsetzen der Kompression.
Externe Kompressoren besitzen oft Regler für Compression Ratio, Threshold, Soft Knee/Hard Knee, Attack Time
und Release Time. Die beiden letztgenannten beeinflussen,
wie schnell der Kompressor einsetzt, sobald der Eingangspegel den Schwellenwert überschreitet, und wie schnell
er nachlässt, sobald der Eingangspegel unter den Schwellenwert fällt. Beim Kompressor dieses Mischers sind diese
Parameter so gewählt, dass sie die bestmögliche Gesamtleistung bieten.
Stellen Sie den Threshold-Wert sorgfältig ein, damit
Ihr Dynamikbereich angenehm groß bleibt, aber während
der Performance keine Verzerrungen oder Überlastungen
entstehen. Gehen Sie ein paar Songs zur Übung durch und
stellen Sie die Kompression nach Bedarf ein.
* Mein Mathe-Lehrer am Gymnasium, Herr Kneusel, wusste
schon, dass mir Diagramme eines Tages nützlich sein
würden. Endlich!
Bedienungshandbuch 17
BAL /UNBAL
28
1
26
BALANCED
BAL /UNBAL
27
2
MON SEND
FX SEND
XX / XX
XX / XX
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
L
LINE IN 13
BAL /UNBAL
30
BAL /UNBAL
PHONES
BAL /UNBAL
L
29
LINE IN 15
AUX RETURN
BAL /UNBAL
L
31
R
R
LINE IN 16
33
R
(MONO)
BAL /UNBAL
1
3
32
R
CR OUT
OUT
R
TAPE
BAL /UNBAL
L
(MONO)
R
34
IN
MAIN OUT
L
(MONO)
L
30
FOOTSWITCH
BAL /UNBAL
LINE IN 14
BALANCED
2
4
SUB OUT
Zusätzliche Ein/Ausgänge
26. MON SEND
27. FX SEND
Dank Bühnenmonitoren können sich die talentierten
Musiker Ihrer Band selbst klar auf der Bühne hören, was
oft sehr nützlich ist! Der Monitorausgabepegel ist mit
den Aux Mon-Reglern [16] differenziert einstellbar. Diese
greifen einen Teil der Kanalsignale ab und leiten sie über
einen 6,35 mm TRS-Ausgang zu externen Bühnenmonitoren weiter. Dies können entweder passive Bühnenmonitore
mit externer Endstufe oder aktive Bühnenmonitore mit
integrierten Verstärkern sein.
Über diesen 6,35 mm TRS Line-Pegel-Ausgang können
Sie einen externen Effektprozessor (FX), z. B. Soundeffekt
oder Digitaldelay, ansteuern. Das Ausgangssignal ist eine
exakte Kopie des zum internen FX-Prozessor geleiteten
Signals, also eine sorgfältige Mischung aller Kanäle, deren
FX-Regler [17] höher als Minimum eingestellt ist.
Das Monitorsignal ist die Summe (Mischung) aller Kanäle, deren Aux Mon-Regler höher als Minimum eingestellt
sind. Wenn ein Musiker "mehr von mir und weniger von
Brian" hören möchte, können Sie den Aux Mon-Regler
seines Kanals aufdrehen und Brians Regler zurückdrehen.
Bei zwei Monitor-Bussen und zwei Monitor-Ausgängen
kann natürlich jeder, der "mehr Brian" wünscht, seine
eigene Monitormischung bekommen.
Man kann den Gesamtausgangspegel mit dem Aux
Master Mon-Regler [42] und den Klang von Mon 1 mit dem
grafischen EQ [37] einstellen, wenn die Main Mix/Mon
1-Taste [38] gedrückt ist. Alternativ könnte man einen
externen grafischen EQ zwischen diesen Ausgang und Ihre
Aktivmonitore schalten. So kann man den Klang besser
steuern und die Gefahr von Feedback durch nah platzierte
Mikrofone verringern.
Der Monitorausgang wird nicht vom Main Mix-Fader
[56] oder den Kanalfadern [23] beeinflusst. Auf diese
Weise können Sie die Monitormischung und -pegel genau
richtig einrichten und müssen diese nicht immer korrigieren, wenn ein Kanalfader oder der Main Mix-Fader nachgeregelt wird. Der Mon Send-Regler ist also "pre-fader"
geschaltet.
18 ProFX16 und ProFX22
(Das bearbeitete Ausgangssignal des internen Effekts
wird hier nicht ausgegeben, sondern der Haupt- oder
Monitormischung intern hinzugefügt.)
Der Gesamtausgangspegel lässt sich mit dem FX MasterRegler [42] einstellen. (Dieser Regler steuert auch den
Pegel des zum internen Effekts geleiteten Signals.)
Der Ausgang ist "post-fader" geschaltet, damit Änderungen an den Kanalfadern [23] auch auf den Pegel des zum
externen Prozessor geleiteten Signals wirken.
Das bearbeitete Ausgangssignal des Effektprozessors
wird normalerweise zu den Aux Returns [29] oder zu
einem freien Kanal zurückgeführt, damit man den originalen Kanal (trocken) und den bearbeiteten Kanal (nass)
differenziert mischen kann. Eine Änderung am Pegel des
Originalkanals ändert den Pegel des nassen und trockenen
Signals und bewahrt das heikle Lautstärkeverhältnis. (Beispiel: Der Reverb behält seinen gleichen relativen Pegel
zum Original.).
28. FX FOOTSWITCH
32. SUB OUT 1-4
An diese 6,35 mm TRS-Buchse können Sie einen Fußschalter anschließen. Mit ihm lassen sich die internen
Effekte bequem stummschalten bzw. aktivieren. Jeder
1-tastige Ein/Aus-Fußschalter ist verwendbar.
Diese vier 6,35 mm Buchsen werden normalerweise
mit den Eingängen eines Mehrspur-Tapedecks oder eines
Zusatzverstärkers in komplexen Installationen verbunden.
29. AUX RETURN L/R
Die Stereo (Aux) Returns sind für symmetrische 6,35
mm TRS- oder unsymmetrische 6,35 mm TS-Signale im
Bereich von -20 dB bis +20 dB ausgelegt. Über sie kann
man das bearbeitete Stereo-Ausgangssignal eines externen
Effektprozessors oder anderer Geräte der Hauptmischung
hinzufügen.
Der Pegel der eingehenden Signale wird mit den Aux
Return-Reglern [43] eingestellt.
Über diese Eingänge können Sie der Hauptmischung
auch beliebige Stereo Line-Pegel-Signale hinzufügen, es
müssen also nicht unbedingt Effektprozessoren sein.
Beim Anschluss einer Monoquelle verwenden Sie den
linken (mono) Stereo Return-Eingang, damit die Monosignale auf beiden Seiten der Hauptmischung erscheinen.
30. MAIN OUT L/R: XLR & 6,35 mm
Diese XLR-Stecker liefern ein symmetrisches Line-Pegel-Signal, das das Ende der Mischer-Signalkette darstellt,
an dem das fertig gemischte Stereosignal die reale Welt
betritt. Verbinden Sie die Ausgänge mit den linken und
rechten Eingängen Ihrer Hauptendstufen, Aktivboxen oder
seriellen Effektprozessoren (z. B. graphischer EQ oder
Kompressor/Limiter). Die XLR-Ausgänge sind 6 dB heißer
als die 6,35 mm-Ausgänge.
Die 6,35 mm TRS-Ausgänge liefern symmetrische oder
unsymmetrische Line-Pegel-Signale. Verbinden Sie diese
mit dem nächsten Gerät in der Signalkette, z. B. externer
Prozessor (Kompressor/Limiter) oder direkt mit den Eingängen der Hauptendstufe. Es sind die gleichen Signale,
die auch an den XLR-Hauptausgängen anliegen, nur 6
dB schwächer im Vergleich zu den symmetrischen XLRSignalen. Wenn die Pegelanzeigen auf “0” stehen, beträgt
die Signalstärke an diesen TRS-Ausgängen 0 dBu.
31. CR OUT L/R
Diese 6,35 mm Buchsen werden normalerweise mit den
Eingängen eines Kontrollraum-Verstärkers oder eines
Kopfhörerverteiler-Verstärkers verbunden.
33. PHONES
Diese 6,35 mm TRS-Buchse liefert das Ausgangssignal
für Ihre Stereokopfhörer. Es ist das gleiche Signal, das zu
den Kontrollraum-Ausgängen [31] geleitet wird. Der Pegel
wird mit dem CR/Phones-Regler [53] direkt über dem
Main Mix-Fader [56] gesteuert.
Sobald eine Solo-Taste [22] gedrückt ist, hören Sie nur
den auf Solo geschalteten Kanal in den Kopfhörern. Auf
diese Weise können Sie Kanäle vorhören, bevor sie der
Hauptmischung hinzugefügt werden. (Die in die Kopfhörer
eingespeisten Solo-Signale werden vom Kanalpegel oder
Hauptpegel nicht beeinflusst. Daher sollten Sie vorsorglich
den Phones-Pegel zurückdrehen, da auf Solo geschaltete
Kanäle überraschend laut sein können.)
Der Phones-Ausgang ist normal verdrahtet:
Spitze = linker Kanal
Ring = rechter Kanal
Schirm = gemeinsame Erdung
VORSICHT: Der Kopfhörerverstärker ist laut
und kann dauerhafte Gehörschäden verursachen. Sogar mittlere Pegel können bei manchen
Kopfhörern schmerzhaft laut sein. BITTE VORSICHT!
Drehen Sie den Phones-Pegelregler [53] zunächst ganz zurück, bevor Sie Kopfhörer anschließen oder die Solo-Taste
drücken oder etwas Neues probieren, das auf den Kopfhörerpegel wirken könnte. Drehen Sie ihn dann langsam auf.
SEHR WICHTIG
Wenn die internen Effekte bereits mit der internen FX
Mute-Taste [48] stummgeschaltet sind, bleibt der Fußschalter wirkungslos.
34. TAPE-EIN/AUSGÄNGE
Über diese unsymmetrischen Stereo Cinch-Eingänge
können Sie Tapedecks, CD-Player, iPod® Docks oder
andere Quellen mit Line-Pegel abspielen. Die Tape InBuchsen akzeptieren über standard HiFi-Kabel eingespeiste unsymmetrische Signale.
Über die unsymmetrischen Stereo Cinch-Ausgänge
können Sie die Stereo-Hauptmischung beispielsweise auf
Tapedecks, Harddisk-Recorder oder automatische CDBrenner aufnehmen. So lassen sich Aufnahmen für die
Nachwelt, fürs Archiv oder für rechtliche Zwecke erstellen,
wenn eine Reunion der Band ansteht.
Der Tape-Ausgang liefert die Stereo-Hauptmischung und
wird vom Main Mix-Pegelregler [56] nicht beeinflusst. Dieser Ausgang kann auch als extra Set von Hauptausgängen
zur Beschallung einer anderen Zone dienen.
Bedienungshandbuch 19
4
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
35
PHANTOM
STEREO GRAPHIC EQ
37
15
10
15
5
0
0
5
5
10
10
15
15
250
38
500
MAIN MIX
MON 1
1K
2K
EQ IN
BYPASS
4K
36
MAIN
METERS
40
0dB = 0dBu
10
5
125
POWER
48V
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
8K
39
L
LEVEL
SET
Stereo Graphic EQ,
Hauptanzeigen & mehr!
35. 48V PHANTOM POWER-Taste
Die meisten modernen, professionellen Kondensatormikrofone benötigen 48V Phantomspannung. Hierbei überträgt
der Mischer über die für die Audiosignale benutzten Adern
eine schwache Gleichspannung zur Mikrofonelektronik.
(Semiprofessionelle Kondensatormikrofone verwenden für
den gleichen Zweck häufig interne Batterien.) “Phantom”
bedeutet, dass diese Spannung von Dynamikmikrofonen,
die keine externe Spannung benötigen und davon unbeeinflusst bleiben, nicht wahrgenommen wird (z. B. Shure
SM57/SM58).
Drücken Sie diese Taste, wenn Ihr Mikrofon Phantomspannung benötigt. (Prüfen Sie immer die Position dieses
Schalters, bevor Sie Mikrofone anschließen.) Direkt neben
der Taste leuchtet eine rote LED, um die Aktivierung der
Phantomspeisung anzuzeigen. Dies ist eine globale Taste,
die gleichzeitig auf alle XLR-Buchsen der Mikrofonkanäle
wirkt.
SEHR WICHTIG
Schließen Sie keine unsymmetrischen oder
Ribbon-Mikrofone an die Mic-Eingangsbuchsen
an, solange die Phantomspannung aktiviert ist.
Schließen Sie nur dann Instrumenten-Ausgänge an die
XLR-Eingangsbuchsen mit aktivierter Phantomspannung
an, wenn Sie sicher sind, dass dies gefahrlos möglich ist.
Drehen Sie den Main Mix-Regler [56] ganz zurück, wenn
Sie bei eingeschalteter Phantomspannung Mikrofone an
die Mic-Eingänge anschließen, um Poppgeräusche in den
Boxen zu vermeiden.
20 ProFX16 und ProFX22
R
41
RUDE
SOLO
36. POWER LED
Diese grüne LED leuchtet, wenn der Mischer eingeschaltet ist.
Leuchtet die LED nicht, prüfen Sie, ob das Netzkabel
an beiden Enden korrekt eingesteckt ist, die örtliche
Stromversorgung funktioniert und der Power-Schalter [2]
aktiviert ist.
37. STEREO GRAPHIC EQ
Dieser grafische 7-Band-EQ bearbeitet den Ausgang der
Hauptmischung. Er wirkt auf die Line-Pegel-Ausgänge [30,
31] und lässt die Kopfhörer [33]-, Tape [34]- und USB
[3]-Ausgänge unbeeinflusst. Bei aktivierter Main Mix/Mon
1-Taste [38] kann man den EQ anstatt für die Hauptmischung für die Monitormischung verwenden. Man kann ihn
mit der EQ In/Bypass-Taste [39] auch schnell auf Bypass
schalten.
Mit den einzelnen Slidern kann man die Frequenzbänder um bis zu 15 dB verstärken oder bedämpfen oder in
der Mitteposition (0 dB) unverändert lassen. Verfügbare
Frequenzbänder: 125, 250, 500, 1k, 2k, 4k und 8kHz.
Die EQ-Sektion liegt vor dem Main Mix-Fader [56] und
den Anzeigen [40]. Gehen Sie wie beim Kanal-EQ behutsam vor. Der Regelbereich ist riesig und kann bei übertriebener Anwendung zu einem unnatürlichen Klangbild
führen. Obwohl das Zurückdrehen von Reglern vielleicht
"uncool" erscheint, ist es beim EQ häufig die beste Option.
Bedämpfen Sie den störenden Frequenzbereich, bevor
Sie den bevorzugten Bereich verstärken. Man kann damit
auch manche Frequenzbänder abschwächen, die Feedback
verursachen.
4
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
35
PHANTOM
STEREO GRAPHIC EQ
37
15
10
15
5
0
0
5
5
10
10
15
15
38
250
500
1K
MAIN MIX
MON 1
2K
EQ IN
BYPASS
4K
36
MAIN
METERS
40
0dB = 0dBu
10
5
125
POWER
48V
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
8K
39
L
LEVEL
SET
R
41
RUDE
SOLO
38. MAIN MIX / MON 1-Taste
Mit dieser Taste wählen Sie, ob der grafische StereoEQ [37] für die linke/rechte Hauptmischung oder für die
Monitore verwendet wird. Beispiel: Manchmal kann man
den grafischen EQ für die Monitormischung benutzen, um
Feedback durch dicht platzierte Mikrofone zu verringern.
Die Bearbeitung wirkt nicht auf Monitors 2 Send, nur auf
den Monitors 1-Ausgang.
39. EQ IN / BYPASS-Taste
Mit dieser Taste kann man den grafischen StereoEQ [37]schnell aktivieren/deaktivieren. So lassen sich
EQ-Einstellungen rasch überprüfen oder die Signalwege
verkürzen, wenn kein EQ benötigt wird.
40. MAIN METERS/HAUPTANZEIGEN
Die Peak-Anzeigen bestehen aus 2 Balken von jeweils 12
LEDs mit drei Farben, um unterschiedliche SignalpegelBereiche anzuzeigen – wie bei einer Verkehrsampel. Der
Bereich erstreckt sich von –30 ganz unten über 0 in der
Mitte bis +20 (CLIP) ganz oben.
Wenn ein Kanal auf Solo geschaltet ist, reagiert die rechte Anzeige nicht und die linke Anzeige gibt den pre-fader
Signalpegel dieses Kanals an.
Die 0dB LED der linken Anzeige ist mit "level set" markiert. An dieser Marke sollte sich der Pegel beim Einstellen
der Kanalverstärkung [9] im Solo-Modus befinden.
Wenn 0 dBu (0,775 V) an den linken und rechten TRSHauptausgängen [30] anliegen, werden 0 dB auf den
Pegelanzeigen angegeben.
Bei einer guten Mischung können sich die Spitzenpegel
irgendwo zwischen –20 und +10 dB auf den Pegelanzeigen
bewegen. Die meisten Verstärker übersteuern bei etwa +10
dBu und manche Recorder sind noch unnachsichtiger. Die
besten Resultate erzielen Sie, wenn sich die Signalspitzen
zwischen “0” und “+6” bewegen. Audio-Pegelanzeigen sind
nur Tools zum Überprüfen, ob Ihre Pegel noch im zulässigen Rahmen sind. Sie müssen nicht ständig draufstarren
(wenn Sie es nicht wollen).
41. GRELLE SOLO-LED
Diese große rote LED blinkt, wenn eine oder mehrere
Solo-Tasten [22] aktiviert sind. Sie soll Sie daran erinnern, dass Sie im Kontrollraum und in den Kopfhörern die
auf Solo geschalteten Kanäle hören. Wenn Sie vergessen,
dass Sie sich im Solo-Modus befinden, können Sie schnell
glauben, dass mit Ihrem Mischer etwas nicht stimmt.
Daher die grelle Solo-Lampe. Sie möchte nicht stören,
sondern nur behilflich sein.
Bedienungshandbuch 21
4
45. PRESET-WÄHLRAD
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
AUX
42MASTER
U
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
AUX
43RETURN
OO
+15
U
INTERNAL FX
U
46
TO
MON 1
TO
MON 1
1
+15
U
44
U
MON
OO
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + DLY (250ms)
OO
+15
U
SIG/OL
2
OO
+15
U
OO
+15
U
+15
OO
+15
U
TO
MAIN
L-R
FX
OO
47
TO
MON 2
TO
MON 2
MON
OO
+10
TO
MAIN
L-R
OO
48
+10
Aux Masters, Aux Returns &
Internal FX
42. AUX MASTERS
Diese Regler erlauben die Gesamtkontrolle über die Aux
Mon- und Aux FX-Pegel, direkt bevor diese über die Aux
Mon- und Aux FX-Ausgänge [26, 27] ausgegeben werden
- beim FX Master wird auch der Pegel zum internen Effektprozessor geregelt. Der Regelbereich erstreckt sich von Off
bis +15 dB bei Vollaussteuerung.
Diesen Regler drehen Sie normalerweise auf, wenn der
Hauptsänger Sie zornig ansieht, auf den Bühnenmonitor
zeigt und den Daumen nach oben streckt. (Folglich würden Sie den Regler zurückdrehen, wenn der Sänger den
Daumen nach unten streckt – aber das kommt nie vor.)
43. AUX RETURNS
Diese drei Regler bestimmen den Gesamtpegel der
Line-Signale, die von den Aux Return L-R-Buchsen [29]
empfangen werden. Der Regelbereich beträgt Off bis +15
db Verstärkung (zu Mon 1/2) sowie Off bis +10 db Verstärkung (zu Main L-R) bei kompletter Rechtsdrehung, um
Effekte mit niedrigem Pegel zu kompensieren.
IM DETAIL
INT FX
MUTE
45
Drehen Sie diesen Endlosregler,
um eines der 16 Effektpresets zu
wählen. Das Preset wird geladen
und ist betriebsbereit. Die aktuelle
Preset-Nummer wird auf dem Display
[46] angezeigt. Die verschiedenen
Presets sind in der folgenden Tabelle
aufgeführt und unter dem grafischen
Stereo-EQ [37] aufgedruckt. Weitere
Details der einzelnen Presets sind in
Anhang D auf Seite 34 beschrieben.
Es ist immer nur jeweils 1 Preset
wählbar.
Die diese Regler durchlaufenden Signale
werden direkt zum Main Mix und Monitor Mix
geleitet, wo sie mit den Kanalsignalen kombiniert werden.
44. INTERNAL FX
Diese Regler leiten den Effektausgang getrennt zu Mon
1, Mon 2 und Mains. Mit Mon 1 und Mon 2 versorgen Sie
die Monitore mit Effekten, indem Sie die 'to mon 1'- und
'to mon 2'-Regler langsam nach rechts drehen. Mit Aux
Master [42] können Sie den gesendeten Effektanteil überwachen. Der Effektausgang zum Mains-Bus wird direkt
über die PA ausgegeben.
22 ProFX16 und ProFX22
1
2
3
4
5
6
7
8
Bright Room
Warm Lounge
Small Stage
Warm Theater
Warm Hall
Concert Hall
Plate Reverb
Cathedral
9
10
11
12
13
14
15
16
Chorus
Chorus + Reverb
Doubler
Tape Slap
Delay 1 (300ms)
Delay 2 (380ms)
Delay 3 (480ms)
Reverb + Delay (250ms)
46. PRESET DISPLAY
Dieses Display zeigt die Nummer des momentan gewählten Effekt-Presets an - siehe Preset-Liste oben. Drehen Sie
das Preset-Wählrad [45] nach rechts oder links, um ein
Preset zu wählen.
Etwa 1/4 Sekunde nachdem die Reglerdrehung beendet
ist, wird das Preset geladen und nach etwa 1 Sekunde im
Effektspeicher gesichert. Beim Einschalten des Mischers
lädt die FX-Sektion das zuletzt benutzte Preset.
47. SIG / OL LED
Diese zweifarbige LED leuchtet grün, wenn der Signalpegel zum Effektprozessor im korrekten Betriebsbereich
liegt (SIG). Sie leuchtet rot, wenn der Effektprozessor mit
einem zu starken Signal überlastet wird (OL). Drehen Sie
in diesem Fall den FX Send Master-Pegel [44] zurück und
überprüfen Sie die Kanal-Sends, wenn die LEDs regelmäßig rot leuchten.
Die in den Prozessor geleiteten Signale werden von dem
Kanal-Gain [9], dem EQ [11-15], den Kanalfadern [23]
sowie den Kanal FX Sends [17] und dem FX Send Master
[42] gesteuert.
49
48. INT FX MUTE-Taste und LED
Bei aktivierter Taste ist der interne
Effektprozessor stummgeschaltet. Sein
Ausgangssignal erscheint nicht in der
Haupt- oder Monitormischung. Die benachbarte LED leuchtet als Erinnerung,
dass die Effekte stummgeschalte sind.
Direkt nach dem Einschalten leuchtet
diese LED und der Effektprozessor
bleibt etwa 10 Sekunden stummgeschaltet.
50
2-TRACK RETURN
USB OUT
Wenn diese Taste nicht gedrückt ist,
sind die internen Effekte frei verfügbar
und können nach Bedarf der Hauptund Monitormischung hinzugefügt
werden.
54
R
L
SUB 1
dB
10
52
U
53
TAPE
USB
MAIN
SUB 1-2
L
51
BREAK
+15
LEVEL
OO
R
L
SUB 2
(MUTES ALL CH)
R
L
SUB 3
R
OO
MAIN
SUB 4
dB
10
dB
10
dB
10
dB
10
5
5
5
5
U
U
U
U
U
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
5
55
MAX
CR /PHONES
56
Main & Subs Mix, USB Out,
2-Track Return und mehr!
49. USB OUT-Taste
52. BREAK-Taste und LED
Diese Taste macht das Routing der Aufnahmesignale
sehr flexibel. Bei der voreingestellten Tasten-Konfiguration
(gelöst) wird die stereo L-R Hauptmischung der Show als
Endfassung aufgenommen. Bei gedrückter Taste werden
die Subgruppen 1-2 über den USB-Anschluss zu Ihrer
bevorzugten DAW-Software geleitet, um eine alternative
2-Spur Aufnahme zu erstellen.
Mit dieser wichtigen Pause-Taste schalten Sie alle
Mikrofon- und Line-Pegel-Eingänge stumm, wenn die Band
eine Pause macht. Dadurch verhindern Sie, dass Demonstranten oder Karaoke-Sänger die Bühne stürmen und Tumulte verursachen. Monitor Send [26] und FX Send [27]
sind nicht betroffen. Überprüfen Sie zuerst diese Taste,
wenn Ihr System unerwartet stumm bleibt. Die benachbarte Break LED leuchtet als Erinnerung, dass die Kanäle
stummgeschaltet sind.
50. 2-TRACK RETURN TAPE / USB-Taste
Diese Taste bestimmt, ob der 2-Track Return sein Signal
über die Cinch “Tape”-Eingänge [34] (Taste gelöst) oder
über USB (Taste gedrückt) empfängt.
51. 2-TRACK RETURN-PEGEL
Abhängig von der Stellung der 2-Track Return Tape/
USB-Taste [50] steuert dieser Regler den Gesamtpegel der
Tape (Cinch)- oder USB-Signale zur Stereosumme. Der
Regelbereich reicht von Off über Unity (mittig einrastend)
bis zu 15 dB zusätzlicher Verstärkung (volle Rechtsdrehung).
Man kann immer noch Signale über die stereo Tape
Cinch-Eingänge [34] in die stereo Hauptmischung einspeisen oder über die USB-Eingänge Audio von einem Computer abspielen, um das Publikum in Bandpausen mit einer
netten CD zu beruhigen.
53. CR/PHONES
Dieser Regler steuert die Stereo-Pegel zum Kontrollraum und den Kopfhörern. Drehen Sie diesen Regler ganz
zurück [nach links], bevor Sie eine Signalquelle wählen
oder hinzufügen.
Bedienungshandbuch 23
Ungeachtet der getroffenen Wahl kann man die Control
Room-Ausgänge auch für andere Anwendungen benutzen.
Die Klangqualität ist genauso makellos wie bei den Hauptausgängen. Man den Anschluss als zusätzlichen Main
Mix-Ausgang mit eigenem Pegelregler verwenden. Bei
der Aktivierung einer Solo-Taste [22] wird die Mischung
allerdings unterbrochen:
Wenn man die Solo-Taste [22] eines Kanals drückt, wird
das gewählte Signal durch das Solo-Signal ersetzt, das
dann an den Control Room [31]- und Phones [33]-Ausgängen und auf der linken Pegelanzeige [40] erscheint.
Die hörbaren Solo-Pegel werden dann mit dem Control
Room-Regler [53] gesteuert. Die auf den Anzeigen erscheinenden Solo-Pegel werden nicht vom Control Room-Regler
[53] gesteuert, da dies nicht wünschenswert ist. Man
möchte ja die tatsächlichen Kanalpegel und nicht die Control Room- oder Kopfhörer-Ausgangspegel sehen.
SEHR WICHTIG
Die in die Kopfhörer- oder Monitorausgänge
eingespeisten Solo-Signale werden nicht vom
Kanalpegel oder Hauptpegel beeinflusst. Daher
sollten Sie vorsorglich den Phones-Pegel [53]
und Monitor-Pegel [42] zurückdrehen, da auf Solo geschaltete Kanäle überraschend laut sein können.
54. SUBS ASSIGN-Tasten
Subgruppen werden gerne als Master-Fader für eine
Kanalgruppe eingesetzt, die zum Main Mix-Fader [56]
geleitet wird. Beispiel: Ein Drumkit belegt sieben Kanäle
und Sie möchten deren Lautstärke komfortabler steuern.
Da Sie das nicht mit sieben Händen oder sieben Fingern
probieren können, heben Sie einfach die Zuordnung dieser
Kanäle zum Main Mix auf, ordnen diese den Subs 1-2 zu
und aktivieren "Assign to Main Mix Left" bei Sub 1 sowie
"Assign to Main Mix Right" bei Sub 2. Jetzt können Sie den
gesamten Drum Mix mit zwei Fadern steuern — Subs 1
und 2.
Wenn Sie nur eine Assign to Main Mix-Taste pro Gruppe
drücken (Left oder Right), besitzt das zum Main Mix [56]
geleitete Signal den gleichen Pegel wie die Sub Outs [32].
Wenn die Subgruppe in der Mitte der Hauptmischung
erscheinen soll, aktivieren Sie die Assign to Main Mix Leftund Right-Tasten. Das Signal wird dann zu beiden Seiten
geleitet und in seinem Pegel wie bei einem Pan-Pot um
3 dB bedämpft. Dadurch bleibt der Gesamtpegel immer
gleich und es spielt keine Rolle, ob die Gruppe Main Left,
Main Right oder beiden zugewiesen ist.
24 ProFX16 und ProFX22
55. SUB 1-4 FADER
Diese Fader steuern die Pegel der zu den Sub Outs [32]
geleiteten Signale. Alle Kanäle, die Subs zugeordnet, nicht
stummgeschaltet und nicht ganz zurückgedreht sind,
liegen an den Sub Outs an.
Das Gruppen-Signal ist ausgeschaltet, wenn sein Fader
ganz nach unten geschoben ist. Die “U” Marke bedeutet
Unity Gain und ein ganz hochgeschobener Fader erzeugt
10 dB zusätzliche Verstärkung. Merke: Wenn Sie zwei
Subs als Stereo-Paar betreiben, z. B. Sub 1 und 2, müssen
beide Sub-Fader gemeinsam bewegt werden, um die Links/
Rechts-Balance zu bewahren.
56. MAIN MIX
Dieser Stereo-Fader steuert die Pegel der Main Mix-Signale, die zu den XLR- und 6,35 mm Line-Pegel-Ausgängen
[30] und den Tape-Ausgängen [34] geleitet werden.
Dieser Regler gibt Ihnen die Macht und Kontrolle über
die zum Publikum geleiteten Schallpegel. Stellen Sie
diesen Regler vorsichtig ein, um eventuelle Überlastungen und Verzerrungen zu vermeiden und das Publikum
zufriedenzustellen.
Bei ganz zurückgesetztem Fader ist Main Mix völlig ausgeschaltet. Die “U” Marke zeigt Unity Gain an und durch
völliges Hochschieben stehen nochmals 10 dB Verstärkung
zur Verfügung. Diese zusätzliche Verstärkung wird wahrscheinlich nie benötigt, aber es ist gut zu wissen, dass sie
da ist. Der Stereo-Fader wirkt gleichmäßig auf die linke
und rechte Seite der Hauptmischung und eignet sich ideal
für langsame Fade-Outs am Songende (oder nötigenfalls
auch schnelle Unterbrechungen mitten im Song).
Dieser Regler wirkt nicht auf die Mon Send- oder FX
Send-Ausgänge [26, 27]. Damit ist der Hauptteil des Bedienungshandbuchs abgeschlossen. Jetzt folgen nur noch
Anhänge.
Anhang A: Service-Infos
Wenn Sie glauben, dass Ihr Mischer ein Problem hat, beachten Sie bitte die folgenden Tipps zur Fehlersuche und
grenzen Sie das Problem möglichst genau ein. Besuchen
Sie auf unserer Website (www.mackie.com) die SupportRubrik, die viele nützliche Informationen, z. B. FAQs,
Dokumentationen und aktualisierte PC-Treiber enthält.
Vielleicht finden Sie dort die Lösung des Problems, ohne
dass Sie den Mischer wegschicken müssen.
Fehlersuche
Defekter Kanal
Störgeräusche
t %SFIFO4JFEJF(BJO3FHMFSEFS,BOÊMFOBDIFJOander zurück. Wenn das Störgeräusch verschwindet, liegt die Ursache entweder bei diesem Kanal
oder der daran angeschlossenen Signalquelle.
Trennen Sie die Signalquelle vom Kanal. Wenn
das Störgeräusch verschwindet, haben Sie die
Ursache gefunden.
Stromzufuhr
t 8FOO*IS.JTDIFSBOFJOFHFFJHOFUFTUSPNGàIrende Netzsteckdose angeschlossen und der
Power-Schalter aktiviert ist, sollte die Power LED
leuchten. Prüfen Sie, ob das Netzkabel sicher
angeschlossen ist.
t *TUEFS,BOBM&2LPSSFLUFJOHFTUFMMU
t *TUEFS(BJO3FHMFSEFT,BOBMTLPSSFLUFJOHFstellt?
t *TUEFS,BOBMQFHFMIPDIHFOVH
t -FVDIUFUEJF,BOBM0--&%
t 4UFIUEFS1BO3FHMFSEFT,BOBMTJOEFS.JUUF
Details zum Garantie-Service finden Sie im Garantiet 1SPCJFSFO4JFEBTHMFJDIF2VFMMFOTJHOBMBVGFJOFN Abschnitt auf Seite 35.
anderen Kanal aus und richten Sie diesen genau
Wartungsarbeiten an Mackie-Produkten, die nicht
wie den "verdächtigen" Kanal ein.
unter die Garantie fallen, werden von werksautorisierten
t #FOÚUJHU*IS.JLSPGPO1IBOUPNTQBOOVOH
Service-Centern durchgeführt. Um das nächstgelegene
Service-Center zu finden, gehen Sie zu www.mackie.
com, klicken auf “Support” und wählen “Locate a Service
Center”. Außerhalb der USA wird die Wartung von MackieProdukten vom örtlichen Fachhändler oder Vertriebspartt *TUEFS)BVQUQFHFMSFHMFSBVGHFESFIU
ner durchgeführt.
t 4JOEEJF&2TBVGWFSOàOGUJHF1FHFMFJOHFTUFMMU
Wenn Sie keinen Zugang zu unserer Website haben,
t 4JOEEJF"VY3FUVSOTàCFSMBTUFU
können Sie unseren technischen Support unter 1-800t 5SFOOFO4JFBMMF7FSCJOEVOHFOBOEFOBOEFSFO
898-3211 von Montag bis Freitag während der normalen
Line-Pegel-Ausgängen, z. B. Monitor Out, für den
Geschäftszeiten (PST) anrufen und das Problem erklären.
Fall, dass eines der externen Geräte defekt ist.
Unser Tech-Support wird Ihnen das nächstgelegene werksautorisierte Service-Center in Ihrer Gegend nennen.
t "DIUFO4JFEBSBVGEBTTEJF7FSTUÊSLFSOJDIU
übersteuert werden. Stellen Sie sicher, dass die
durchschnittliche Lastimpedanz Ihrer Boxen
nicht niedriger ist als der Mindestwert, den Ihr
Verstärker verkraften kann. Prüfen Sie die Boxenverkabelung.
Reparatur
Defekter Ausgang
Bedienungshandbuch 25
Anhang B: Anschlüsse
XLR-Anschlüsse
t Unsymmetrische Send/Return-Schaltungen. Bei
der Verdrahtung als Send/Return “Y”-Anschluss
wird bei 6,35 mm TRS-Steckern/Buchsen die
Spitze mit Signal Send (Ausgang des Mischers),
der Ring mit Signal Return (Eingang zum Mischer)
und der Schirm mit Masse (Erde) verbunden.
Mackie-Mischer verwenden 3-Pol XLR-Buchsen für alle
Mikrofon-Eingänge, wobei Pol 1 mit der geerdeten Abschirmung, Pol 2 mit der "heißen" Seite des Audiosignals
(”hoch” oder positive Polarität) und Pol 3 mit der "kalten"
Seite des Signals (“tief” oder negative Polarität) verdrahtet ist. Siehe Abb. A.
Verbinden Sie die XLR-Buchse beispielsweise mit dem
XLR-Stecker eines Mikrofonkabels.
“TS” steht für Tip-Sleeve (Spitze-Schirm), die zwei
Verbindungspunkte von 6,35 mm Mono-Klinkensteckern/buchsen. Siehe Abb. C.
2
SCHIRM
HEISS
KALT
SCHIRM
3
6,35 mm TS Klinkenstecker/-buchsen
SCHIRM
1
SCHIRM
SPITZE
1
SPITZE
SPITZE
KALT 3 2
HEISS
1
3
SCHIRM
SCHIRM
Abb. C: TS-Stecker
KALT
2
HEISS
Abb. A: XLR-Anschlüsse
6,35 mm TRS Klinkenstecker/-buchsen
TS-Stecker und Buchsen werden in den verschiedensten Anwendungen eingesetzt, immer unsymmetrisch. Die
Spitze wird mit dem Audiosignal und der Schirm mit Masse
(Erdung) verbunden. Einige Beispiele:
t
t
t
t
TRS-Buchsen und -Stecker werden in den verschiedensten Anwendungen eingesetzt:
RING SCHIRM
SCHIRM RING SPITZE
SPITZE
RING
SEHR WICHTIG
“TRS” steht für Tip-Ring-Sleeve (Spitze-Ring-Schirm),
die drei Verbindungspunkte von stereo 6,35 mm bzw. symmetrischen Klinkensteckern/-buchsen. Siehe Abb. B.
6OTZNNFUSJTDIF.JLSPGPOF
&(JUBSSFOVOEFMFLUSPOJTDIF*OTUSVNFOUF
6OTZNNFUSJTDIF-JOF1FHFM"OTDIMàTTF
#PYFOBOTDIMàTTF
Verwenden Sie keine Gitarrenkabel als Boxenkabel! Sie sind für Signale mit Boxenpegel nicht
konzipiert und könnten überhitzen.
Cinch-Stecker und -Buchsen
SPITZE
SCHIRM
Abb. B: TRS-Stecker
t 4ZNNFUSJTDIF.POP4DIBMUVOHFO#FJEFSTZNNFtrischen Verdrahtung von 6,35 mm TRS-Steckern/
Buchsen wird die Spitze mit dem hohen Potential
(heiß), der Ring mit dem niedrigen Potential
(kalt) und der Schirm mit der Masse (Erdung)
verbunden.
t 4UFSFP,PQGIÚSFSVOETFMUFOFS
4UFSFP.JLSPfone und Stereo-Leitungsverbindungen. Bei der
Stereo-Verdrahtung eines 6,35 mm TRS-Steckers
bzw. einer Buchse wird die Spitze mit Links,
der Ring mit Rechts und der Schirm mit Masse
(Erdung) verbunden. Stereo-Mikrofone mit nur
einem Stecker werden von Mackie-Mischern
nicht direkt akzeptiert. Das Kabel muss in linke
und rechte Kabel aufgetrennt werden, die an die
beiden Mic-Preamps angeschlossen werden.
26 ProFX16 und ProFX22
Cinch-Stecker/-Buchsen (alias Phono-Stecker/-Buchsen)
werden häufig bei Heimstereo- und Videogeräten und bei
vielen anderen Anwendungen eingesetzt (Abb. D). Sie sind
unsymmetrisch und elektrisch identisch mit 6,35 mm TS
Klinkensteckern/-buchsen. Siehe Abb. C. Verbinden Sie die
Signalleitung mit dem mittleren Stift und die Masse (Erdung) bzw. den Schirm mit dem umgebenden Geflecht
SCHIRM
SPITZE
SPITZE
SCHIRM
Abb. D: Cinch-Stecker
Abb. E: Erscheint aufgrund vertraglicher Verpflichtungen
nicht in diesem Bedienungshandbuch, aber sie tritt jede
Nacht in der "Sansibar" auf der Reeperbahn auf.
TRS Send/Receive Insert-Buchsen
Mackies Einzelbuchsen-Inserts werden mit einem
3-adrigen 6,35 mm TRS-Klinkenstecker belegt. Diese asymmetrischen Buchsen kombinieren den Mischerausgang
(Send) und Mischereingang (Return) in einem Anschluss
(siehe Abb. F).
SEND zum Prozessor
Ring
Spitze
Schirm (TRS-Stecker)
Dieser Stecker wird mit einer der KanalInsert-Buchsen des Mischers verbunden.
RETURN vom Prozessor
“Spitze”
“Ring”
Abb. F
Der Schirm ist die gemeinsame Masse (Erdung) für
beide Signale. Das Send-Signal vom Mischer zum externen
Gerät wird über die Spitze übertragen und das ReturnSignal vom Gerät zum Mischer über den Ring.
Nur den Send einer Insert-Buchse verwenden
Wenn Sie einen 6,35 mm TS (Mono) Stecker nur teilweise (bis zum ersten Klick) in eine Mackie Insert-Buchse
stecken, aktiviert der Stecker nicht den Buchsen-Schalter
und öffnet nicht den Insert-Loop in der Schaltung (wodurch
das Kanalsignal weiterhin ohne Unterbrechung den Mischer
durchlaufen kann).
So können Sie das Kanalsignal an dieser Stelle der
Schaltung abgreifen, ohne den normalen Betrieb zu unterbrechen.
Wenn Sie den 6,35 mm TS-Stecker bis zum zweiten Klick
einstecken, öffnen Sie den Buchsen-Schalter und erzeugen einen Direktausgang, der das Signal auf diesem Kanal
unterbricht. Siehe Abb. G.
HINWEIS: Sie dürfen das vom Mischer abgegriffene
Signal nicht überlasten oder kurzschließen. Dies beeinflusst
das interne Signal.
MONO-STECKER
Kanal-Insert-Buchse
"Direct Out" ohne Signalunterbrechung zum Master.
Nur bis zum ersten “Klick” einstecken.
MONO-STECKER
Kanal-Insert-Buchse
"Direct Out" mit Signalunterbrechung zum Master.
Ganz bis zum zweiten “Klick” einstecken.
STEREOSTECKER
Kanal-Insert-Buchse
Zur Nutzung als Effekt-Loop.
(SPITZE = SEND zum Effekt, RING = RETURN vom Effekt.)
Abb. G
Bedienungshandbuch 27
Anhang C: Technische Informationen
Technische Daten
Rauscheigenschaften:
4-Band Equalizer (Stereokanäle)
(20 Hz bis 20 kHz Bandbreite, 150  Quellimpedanz
Äquivalentes Eingangsrauschen)
Low
±15 dB @ 80 Hz
Mid
±15 dB @ 2,5 kHz
Mikrofon-Eingang auf Insert Send Out, max. Gain
High
±15 dB @ 12 kHz
–128,0 dBu
(Eigenausgangsrauschen)
Alle Ausgänge, Master-Pegel aus, alle Kanalpegel aus
–95 dBu
USB
Alle Ausgänge, Master-Pegel Unity, alle Kanalpegel aus –85 dBu
Format
Alle Ausgänge, Master-Pegel Unity, 1 Kanalpegel Unity –85 dBu
E/A
Frequenzgang:
A/D/A
USB 1.1
Stereo-Eingang,
Stereo-Ausgang
16-Bit, 44,1 kHz / 48 kHz
(Mikrofon-Eingang auf beliebigen Ausgang, Gain auf Unity)
20 Hz bis 40 kHz
+0 dB / –1 dB
Verzerrungen (THD+N):
(20 Hz bis 20 kHz Bandbreite)
Mic In auf Main Out
<0,01 % @ +4 dBu Ausgang
Bedämpfung und Übersprechen:
Eingangs- und Ausgangsimpedanz:
Mic-Eingang
3,3 k
Kanal Insert Return
10 k
Alle anderen Eingänge
20 k
Tape-Ausgang
1 k
Phones-Ausgang
25 
120 
Alle anderen Ausgänge
(20 Hz bis 20 kHz Bandbreite)
Nachbareingänge @ 1 kHz
–90 dBu
Spannungsversorgung:
Fader Aus @ 1 kHz
–75 dBu
Leistungsaufnahme
40 Watt (ProFX16)
45 Watt (ProFX22)
Universelles Netzteil
100 VAC – 240 VAC,
50 – 60 Hz
Mute-Taste/Break-Taste Mute @ 1 kHz
–100 dBu
Gleichtaktunterdrückung (CMRR):
Netzanschluss
(Mic In auf Main Out, Kanal-Gain auf Maximum: 50 dB)
@1 kHz
3-Pol IEC
70 dB
Abmessungen und Gewicht
Höhe Vorderseite
Höhe Rückseite
Maximalpegel:
Alle Eingänge
+22 dBu
Main Mix XLR
+28 dBu
Alle anderen Ausgänge
+22 dBu
Tiefe
Breite
Gewicht
3-Band Equalizer (Monokanäle)
Low
±15 dB @ 80 Hz
Mid
±15 dB Sweep
100 Hz–8 kHz
High
Low Cut-Filter
±15 dB @ 12 kHz
18 dB/Oktave,
–3 dB @ 100 Hz
44 mm / 1,7" (beide)
97 mm / 3,8" (beide)
407 mm / 16,0" (beide)
475 mm / 18,7" (ProFX16)
639 mm / 25,1" (ProFX22)
5,9 kg / 13 lbs (ProFX16)
8,2 kg / 18 lbs (ProFX22)
LOUD Technologies Inc. ist immer bestrebt, ihre Produkte durch die
Integration neuer und optimierter Materialien, Bauteile und Herstellungsverfahren zu verbessern. Daher behalten wir uns das Recht
zum Ändern dieser Spezifikationen zu einem beliebigen Zeitpunkt
und ohne vorherige Ankündigung vor.
“Mackie” und “Running Man” sind eingetragene Warenzeichen der
LOUD Technologies Inc. Alle anderen erwähnten Markennamen
sind Warenzeichen oder eingetragene Warenzeichen der jeweiligen
Inhaber und werden hiermit anerkannt.
Aktualisierungen dieses Handbuchs finden Sie auf unserer Website:
www.mackie.com.
©2011 LOUD Technologies Inc. Alle Rechte vorbehalten.
28 ProFX16 und ProFX22
Abmessungen
GEWICHT
13 lbs
5,9 kg
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
3,8” /
97 mm
POWER
USB
WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS
REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE
PASINSIDE.
OUVRIR
REVISION
SERIAL NUMBER
THIS DEVICE COMPLIES WITH PART 15 OF THE FCC RULES FOR THE U.S. AND ICES-003, FOR
CANADA. OPERATION IS SUBJECT TO THE FOLLOWING TWO CONDITIONS: (1) THIS DEVICE MAY
NOT CAUSE HARMFUL INTERFERENCE, AND
(2) THIS DEVICE MUST ACCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVED, INCLUDING INTERFERENCE THAT
MAY CAUSE UNDESIRED OPERATION.
BAL /UNBAL
BALANCED
BALANCED
L
1
FOOTSWITCH
IN
2
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
BAL /UNBAL
MIC
MON SEND
1
2
3
4
5
6
7
8
9/10
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN 9
11/12
OFF
INSERT
INSERT
U
INSERT
U
GA
MIC IN
U
OFF
MAX
OFF
COMP
U
GA
MIC IN
GA
MIC IN
MAX
COMP
INSERT
U
GA
MIC IN
MAX
OFF
COMP
U
GA
MIC IN
PHONES
MAIN OUT
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
(MONO)
L
L
1
R
R
R
2
L
R
R
LINE IN 12
LINE IN 14
LINE IN 16
GA
MIC IN
GA
MIC IN
U
U
AUX RETURN
CR OUT
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
16,0” /
407 mm
MID
MID
MID
MID
MID
MID
MID
-15
-15
+15
600
1.5k
100
-15
+15
600
150
FREQ
8k
U
1.5k
100
-15
-15
-15
+15
600
150
1.5k
100
10
10
MAIN
METERS
0dB = 0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
15
125
MID
2.5kHz
-15
250
500
1K
2K
MAIN MIX
MON 1
+15
AUX
U
AUX
U
AUX
U
AUX
U
MON
1
4K
8K
EQ IN
BYPASS
U
U
RUDE
SOLO
U
TO
MON 1
+15
U
OO
R
LEVEL
SET
INTERNAL FX
TO
MON 1
+15
U
OO
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + DLY (250ms)
AUX
RETURN
1
+15
U
OO
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
MON
1
+15
U
OO
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
AUX
MASTER
MON
1
+15
U
OO
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
+15
-15
MON
1
+15
U
OO
LOW
80Hz
LOW
80Hz
+15
-15
MON
1
U
LOW
80Hz
+15
-15
MON
+15
U
OO
0
5
L
AUX
U
1
5
0
5
15
U
MID
2.5kHz
+15
U
LOW
80Hz
+15
-15
MON
15
10
5
+15
U
-15
+15
U
LOW
80Hz
+15
U
OO
-15
+15
U
+15
AUX
U
1
-15
15
10
FREQ
8k
U
-15
MON
+15
U
OO
-15
MID
2.5kHz
MID
2.5kHz
1.5k
100
+15
AUX
U
1
+15
U
+15
600
150
LOW
80Hz
-15
MON
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
+15
U
OO
1.5k
100
EQ
HI
12kHz
MID
-15
+15
600
150
+15
AUX
U
1
FREQ
8k
U
-15
MON
+15
U
OO
1.5k
100
+15
AUX
U
1
-15
+15
600
150
LOW
80Hz
-15
MON
+15
U
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
+15
AUX
U
OO
FREQ
8k
U
-15
1
+15
U
OO
1.5k
100
MON
1
-15
+15
600
150
+15
AUX
U
MON
+15
U
FREQ
LOW
80Hz
+15
AUX
U
1.5k
8k
U
LOW
80Hz
+15
OO
-15
+15
600
150
100
LOW
80Hz
-15
FREQ
8k
U
STEREO GRAPHIC EQ
SOURCE
U
HI
12kHz
-15
POWER
+20
GAIN
LINE
USB
+15
U
-15
150
4
SUB OUT
PHANTOM
-20
EQ
U
HI
12kHz
+15
-15
+20
GAIN
EQ
U
HI
12kHz
+15
U
-15
-20
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
+15
U
-15
+50
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
+15
U
-15
U
+50
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
+15
U
-15
U
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
+15
U
-15
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
+15
U
-15
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
+15
U
-15
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
+15
U
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
-15
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
3
48V
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
U
-20dB
BAL /UNBAL
(MONO)
LINE IN 15
LINE IN 10
U
GA
MIC IN
GA
MIC IN
R
MAX
COMP
U
GA
MIC IN
15/16
L
(MONO)
LINE IN 13
R
L
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
L
(MONO)
LINE IN 11
R
TAPE
BAL /UNBAL
FX SEND
13/14
BAL /UNBAL
L
(MONO)
OUT
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
OO
+15
U
OO
+15
U
SIG/OL
MON
MON
2
+15
U
OO
TO
MAIN
L-R
FX
+15
OO
+15
OO
PAN
L
R
L
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
2-TRACK RETURN
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
1
2
3
4
5
6
7
8
9/10
11/12
13/14
15/16
L
dB
10
5
dB
10
5
1-2
U
20
20
20
L-R
PFL
SOLO
PFL
SOLO
OO
PFL
SOLO
OO
PFL
SOLO
40
50
60
OO
PFL
SOLO
40
50
60
OO
PFL
SOLO
40
50
60
OO
PFL
SOLO
40
50
60
OO
PFL
SOLO
40
50
60
OO
PFL
SOLO
40
50
60
20
L-R
30
OO
L-R
30
PFL
SOLO
40
50
60
OO
PFL
SOLO
OO
R
L
SUB 2
OO
MAX
CR /PHONES
(MUTES ALL CH)
R
L
SUB 3
dB
10
MAIN
R
SUB 4
dB
10
dB
10
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
L-R
30
40
50
60
L
3-4
10
20
L-R
30
30
3-4
10
20
L-R
30
1-2
U
5
3-4
10
20
L-R
30
5
1-2
U
5
3-4
10
20
L-R
30
3-4
10
20
L-R
30
40
50
60
20
L-R
30
40
50
60
OO
20
L-R
30
5
R
SUB 1
dB
10
dB
10
5
1-2
U
5
3-4
10
dB
10
5
1-2
U
5
3-4
10
dB
10
5
1-2
U
5
3-4
10
20
L-R
30
3-4
10
5
1-2
U
5
dB
10
dB
10
5
1-2
U
5
3-4
10
dB
10
5
1-2
U
5
3-4
10
dB
10
5
1-2
U
5
3-4
10
dB
10
5
1-2
U
5
40
50
60
dB
10
5
1-2
U
5
BREAK
+15
LEVEL
OO
OL
MUTE
dB
10
+10
OO
U
TAPE
USB
USB OUT
R
INT FX
MUTE
TO
MAIN
L-R
+10
OO
PAN
MAIN
SUB 1-2
OL
TO
MON 2
+15
U
OO
FX
+15
OO
PAN
+15
U
OO
FX
+15
OO
PAN
2
+15
U
OO
TO
MON 2
MON
2
+15
U
OO
FX
+15
OO
PAN
MON
2
+15
U
OO
FX
+15
OO
PAN
MON
2
+15
U
OO
FX
+15
OO
PAN
MON
2
+15
U
OO
FX
+15
OO
PAN
MON
2
+15
U
OO
FX
+15
OO
PAN
MON
2
+15
U
OO
FX
+15
OO
PAN
MON
2
+15
U
OO
FX
+15
OO
PAN
MON
2
+15
U
OO
FX
+15
OO
PAN
MON
2
+15
U
OO
FX
+15
MON
2
+15
U
OO
FX
OO
MON
2
PFL
SOLO
40
50
60
OO
1,7” /
44 mm
18,7” / 475 mm
GEWICHT
18 lbs
8,2 kg
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
3,8” /
97 mm
POWER
USB
WARNING: TO REDUCE THE RISK OF FIRE OR ELECTRIC
SHOCK, DO NOT EXPOSE THIS EQUIPMENT TO RAIN OR
MOISTURE. DO NOT REMOVE COVER. NO USER SERVICEABLE
PARTS
REFER SERVICING TO QUALIFIED PERSONNEL.
AVIS: RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE — NE
PASINSIDE.
OUVRIR
REVISION
SERIAL NUMBER
THIS DEVICE COMPLIES WITH PART 15 OF THE FCC RULES FOR THE U.S. AND ICES-003, FOR
CANADA. OPERATION IS SUBJECT TO THE FOLLOWING TWO CONDITIONS: (1) THIS DEVICE MAY
NOT CAUSE HARMFUL INTERFERENCE, AND
(2) THIS DEVICE MUST ACCEPT ANY INTERFERENCE RECEIVED, INCLUDING INTERFERENCE THAT
MAY CAUSE UNDESIRED OPERATION.
BAL /UNBAL
BALANCED
BALANCED
L
1
FOOTSWITCH
BAL /UNBAL
IN
2
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
BAL /UNBAL
MIC
MON SEND
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15/16
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN 9
17/18
R
OFF
INSERT
INSERT
U
INSERT
U
GA
MIC IN
INSERT
U
GA
MIC IN
INSERT
U
INSERT
U
GA
MIC IN
GA
MIC IN
INSERT
U
INSERT
U
GA
MIC IN
GA
MIC IN
INSERT
U
GA
MIC IN
U
GA
MIC IN
MAX
OFF
COMP
INSERT
U
GA
MIC IN
MAX
OFF
COMP
U
MAX
OFF
COMP
U
GA
MIC IN
GA
MIC IN
U
GA
MIC IN
PHONES
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
(MONO)
L
L
1
R
R
R
2
L
R
GA
MIC IN
LINE IN 10
LINE IN 12
LINE IN 14
LINE IN 16
GA
MIC IN
GA
MIC IN
U
U
AUX RETURN
CR OUT
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
16,0” /
407 mm
-15
+15
U
-15
+15
U
MID
-15
+15
U
MID
-15
+15
U
MID
-15
+15
U
MID
-15
+15
U
MID
-15
+15
U
MID
-15
+15
U
MID
-15
+15
U
MID
-15
+15
U
MID
-15
+15
U
MID
-15
+15
U
MID
-15
MID
-15
MID
+15
-15
-15
+15
600
1.5k
100
FREQ
1.5k
100
-15
AUX
1.5k
100
-15
AUX
U
1.5k
100
1.5k
100
1.5k
100
1.5k
100
1.5k
100
1.5k
100
1.5k
100
1.5k
100
1.5k
100
+15
-15
10
10
-15
MAIN
METERS
0dB = 0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
15
125
MID
2.5kHz
+15
250
500
1K
2K
MAIN MIX
MON 1
+15
4K
8K
EQ IN
BYPASS
L
U
AUX
-15
AUX
U
-15
AUX
U
OO
-15
AUX
U
AUX
U
OO
U
OO
U
AUX
RETURN
MON
1
+15
U
OO
+15
U
RUDE
SOLO
U
TO
MON 1
+15
U
OO
R
LEVEL
SET
INTERNAL FX
TO
MON 1
1
+15
U
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + DLY (250ms)
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
AUX
MASTER
MON
1
+15
U
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
+15
MON
1
+15
U
LOW
80Hz
+15
MON
1
OO
LOW
80Hz
+15
MON
1
+15
U
U
LOW
80Hz
+15
MON
OO
-15
0
5
15
MID
2.5kHz
+15
U
LOW
80Hz
-15
+15
U
+15
U
-15
5
0
5
+15
U
MID
2.5kHz
+15
U
LOW
80Hz
-15
1
OO
-15
15
10
5
FREQ
8k
U
MON
+15
U
-15
15
10
HI
12kHz
U
MID
2.5kHz
1.5k
100
AUX
U
1
OO
HI
12kHz
U
+15
600
150
+15
MON
+15
U
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
OO
1.5k
100
EQ
U
MID
-15
+15
600
150
+15
MON
+15
U
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
OO
-15
+15
600
150
+15
MON
+15
U
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
OO
-15
+15
600
150
+15
MON
+15
U
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
OO
-15
+15
600
150
+15
MON
+15
U
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
OO
-15
+15
600
150
+15
MON
+15
U
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
OO
-15
+15
600
150
+15
MON
+15
U
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
OO
-15
+15
600
150
+15
MON
+15
U
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
OO
-15
+15
600
150
+15
MON
+15
U
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
OO
-15
+15
600
150
+15
MON
+15
U
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
-15
AUX
U
1
OO
-15
+15
600
150
+15
MON
1
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
+15
MON
+15
U
-15
+15
600
150
LOW
80Hz
+15
U
OO
FREQ
8k
U
LOW
80Hz
-15
-15
+15
600
150
8k
U
STEREO GRAPHIC EQ
SOURCE
LINE
USB
+15
POWER
+20
GAIN
EQ
U
HI
12kHz
U
-15
150
4
SUB OUT
PHANTOM
-20
GAIN
EQ
U
HI
12kHz
+15
U
+20
-20
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
+15
U
+50
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
+50
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
-15
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
3
48V
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
U
-20dB
BAL /UNBAL
(MONO)
LINE IN 15
MAX
COMP
U
GA
MIC IN
R
MAIN OUT
BAL /UNBAL
L
(MONO)
LINE IN 13
R
L
21/22
BAL /UNBAL
L
(MONO)
LINE IN 11
R
TAPE
BAL /UNBAL
FX SEND
19/20
BAL /UNBAL
L
(MONO)
OUT
BAL /UNBAL
OO
+15
U
OO
+15
U
SIG/OL
MON
MON
2
OO
+15
U
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
OO
+15
U
OO
TO
MAIN
L-R
FX
+15
PAN
OO
+15
L
R
L
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
R
L
OL
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
MUTE
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15/16
17/18
19/20
21/22
L
dB
10
5
U
U
3-4
3-4
OO
PFL
SOLO
40
50
60
OO
3-4
OO
PFL
SOLO
40
50
60
OO
3-4
OO
PFL
SOLO
40
50
60
OO
3-4
OO
PFL
SOLO
40
50
60
OO
3-4
OO
PFL
SOLO
40
50
60
OO
3-4
OO
PFL
SOLO
40
50
60
OO
3-4
OO
PFL
SOLO
40
50
60
OO
25,1” / 639 mm
3-4
40
50
60
OO
PFL
SOLO
3-4
40
50
60
OO
40
50
60
OO
20
BREAK
+15
LEVEL
OO
R
L
SUB 2
OO
MAX
CR /PHONES
(MUTES ALL CH)
dB
10
R
L
SUB 3
dB
10
MAIN
R
SUB 4
dB
10
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
OO
OO
OO
OO
OO
L-R
30
PFL
SOLO
L
3-4
L-R
30
PFL
SOLO
1-2
10
20
L-R
30
U
5
10
20
L-R
5
1-2
5
10
30
U
2-TRACK RETURN
R
SUB 1
dB
10
dB
10
5
1-2
5
20
PFL
SOLO
U
3-4
L-R
30
dB
10
5
1-2
10
20
L-R
40
50
60
U
5
10
30
dB
10
5
1-2
5
20
PFL
SOLO
U
3-4
L-R
30
dB
10
5
1-2
10
20
L-R
40
50
60
U
5
10
30
dB
10
5
1-2
5
20
PFL
SOLO
U
3-4
L-R
30
dB
10
5
1-2
10
20
L-R
40
50
60
U
5
10
30
dB
10
5
1-2
5
20
PFL
SOLO
U
3-4
L-R
30
dB
10
5
1-2
10
20
L-R
40
50
60
U
5
10
30
dB
10
5
1-2
5
20
PFL
SOLO
U
3-4
L-R
30
dB
10
5
1-2
10
20
L-R
40
50
60
U
5
10
30
dB
10
5
1-2
5
20
PFL
SOLO
U
3-4
L-R
30
dB
10
5
1-2
10
20
L-R
40
50
60
U
5
10
30
dB
10
5
1-2
5
20
PFL
SOLO
U
3-4
L-R
30
dB
10
5
1-2
10
20
L-R
30
U
5
10
20
dB
10
5
1-2
5
10
40
50
60
dB
10
5
1-2
5
INT FX
MUTE
+10
TAPE
USB
OL
MUTE
dB
10
OO
U
USB OUT
R
TO
MAIN
L-R
+10
OO
PAN
MAIN
SUB 1-2
OL
TO
MON 2
+15
U
OO
FX
+15
PAN
2
+15
U
FX
+15
PAN
OO
TO
MON 2
MON
2
+15
U
FX
+15
PAN
MON
2
+15
U
FX
+15
PAN
MON
2
+15
U
FX
+15
PAN
MON
2
+15
U
FX
+15
PAN
MON
2
+15
U
FX
+15
PAN
MON
2
+15
U
FX
+15
PAN
MON
2
+15
U
FX
+15
PAN
MON
2
+15
U
FX
+15
PAN
MON
2
+15
U
FX
+15
PAN
MON
2
+15
U
FX
+15
PAN
MON
2
+15
U
FX
+15
PAN
MON
2
+15
U
FX
+15
PAN
MON
2
+15
U
FX
+15
PAN
MON
2
+15
U
FX
+15
PAN
MON
2
+15
U
FX
+15
MON
2
+15
U
FX
OO
MON
2
40
50
60
OO
PFL
SOLO
1,7” /
44 mm
Bedienungshandbuch 29
Phantom Power
Global 48v
Switch/LED
30 ProFX16 und ProFX22
R
L
R
L
Phantom
Power
Mic
R
L
-
+
-
+
USB In R
USB In L
HPF
2.5K
Line
USB
Int FX Out R
12K
HI
MID
LO
80
12K
MIDMID HI
2.5K
80
LO
100~8K
MID
3-Band EQ
w/ Swept Mid
80
LO
3-Band EQ
EQ in
EQ in
To
Stereo Channel
15/16 EQ In
Comp
Int FX Out L
To
Post-Break
Switch
bypass
HPF In
-
+
-
+
100Hz
HPF
bypass
HPF In
100Hz
Insert
12K
HI
Level
To Mon 2
To Mon 1
To Main Mix
To Mon 2
To Mon 1
To Main Mix
Mute
OL /
Mute
Mute
OL /
Mute
Pan
Level
Pan
Assign
PFL
Mon 1
Mon 2
FX
3/4
1/2
L/R
Assign
PFL
Mon 1
Mon 2
FX
3/4
1/2
L/R
Solo
Mon 2 (pre)
Mon 1 (pre)
4
Sub 3
2
1
4
3 Sub
2
1
Main R
L
R Main
L
HINWEIS: Die Schalter sind in ihrer voreingestellten Position abgebildet.
Level
Line
-20 ~ +20dB
Gain
100Hz
HPF
preamp out
2-Track
Return
-
+
-
+
-
+
Gain
bypass
HPF In
FX (post)
USB
In
R
L
Tape Input
Aux Return
[ProFX22]
identical except
for USB)
[ProFX16] and
21/22 (19/20
(13/14 identical
except for USB)
Stereo
Channel 15/16
Stereo
Channels
9/10 & 11/12
[ProFX16] and
15/16 & 17/18
[ProFX22]
-
+
Mic: 0 ~ +50dB
Line: -20 ~ +30dB
Mic Gain:
0 ~ +50dB
Phantom Power
(To All Mics)
Mono Channels 5-8 [ProFX16] /
11-14 [ProFX22]
identical except compressor
instead of insert jack
Mono
Mic
Channels
1 - 4 [ProFX16] /
1-10 [ProFX22] Line
48V
Main L
Mon 1
Main R
EQ assign
switch
Mon 1
Mains
Break
switch
7-band Stereo
Graphic EQ
2-Track Return R
2-Track Return L
EQ out
EQ In
Bypass
switch
PFL
Solo
Solo Logic
to/from Graphic EQ
(Only on Mon 1)
Sub 1 sum
L
R
Sub Assign To
Main Mix
PFL Solo
Meter
Select
If either the front panel
switch or the footswitch
is engaged, the FX mutes.
Active
FX Mute
To FX Return R
To FX Return L
FX Master Level
Mon 1 Master Level
Internal FX
FX 1 Bypass
Logic
Sub 1 level
To USB/Tape Out R (Sub 2)
In
Footswitch
Out R
FX 1
Out L
FX
Preset
Display
Phones
R
Control
Room
Out
L
R
Tape Out
L
USB Out
R
Main Out
L
FX send
(Mon send 2 identical)
Monitor send 1
(Sub 2-4 identical)
Sub 1 Out
Preset select
Main
Sub 1-2
CR/Phones
Level
Sig/OL
RUDE
SOLO
LED
From Sub2
Main R Sum
Main L
Sum
From Sub1
To USB/Tape Out L (Sub 1)
Main L
Mon 1
Main R
Main level
To/From
Graphic EQ
Note: When not assigned to EQ, signal is sent to straight through to destination.
R sum
L sum
To USB/Tape Out R
Blockdiagramm
FX (post)
Solo
Mon 2 (pre)
Mon 1 (pre)
Spurenplan - Monokanäle
MIC
MIC
–––
MIC
–––
MIC
–––
MIC
–––
MIC
–––
MIC
–––
MIC
–––
–––
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
LINE IN
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
INSERT
U
U
IC GAIN
M
U
-20dB
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
U
-20dB
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
MID
MID
-15 +15
600
150
-15 +15
600
1.5k
100
FREQ
150
8k
U
U
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
PAN
R
L
L
–––
U
10
40
50
60
U
40
50
60
U
40
50
60
PFL
SOLO
40
50
60
U
3-4
10
20
L-R
30
40
50
60
1-2
5
20
L-R
40
50
60
U
3-4
10
PFL
SOLO
–––
5
1-2
5
30
R
dB
10
5
1-2
20
PFL
SOLO
L
OL
–––
3-4
L-R
30
PAN
R
dB
10
10
20
L-R
30
L
5
3-4
10
20
PAN
–––
U
FX
+15
OL
5
1-2
2
FX
R
dB
10
5
3-4
L-R
PFL
SOLO
–––
MON
+15
U
+15
OL
5
1-2
10
30
L
1
+15
U
2
PAN
R
dB
10
5
20
PFL
SOLO
–––
3-4
L-R
L
MON
MON
FX
OL
5
1-2
10
30
PFL
SOLO
U
R
dB
10
5
20
L-R
30
–––
3-4
10
20
L
AUX
U
+15
U
+15
PAN
OL
5
5
3-4
R
dB
10
1-2
FX
LOW
80Hz
-15 +15
+15
U
2
+15
PAN
OL
5
1-2
5
40
50
60
PAN
R
dB
10
5
FX
+15
U
1
+15
U
FREQ
8k
MON
MON
2
+15
U
1.5k
100
AUX
U
+15
U
MON
2
FX
OL
–––
MON
150
LOW
80Hz
1
+15
U
+15
U
+15
PAN
OL
+15
U
U
MON
1
FREQ
8k
-15 +15
AUX
U
-15 +15
600
1.5k
100
LOW
80Hz
MON
1
150
-15 +15
AUX
U
FREQ
8k
U
MID
-15 +15
600
1.5k
100
LOW
80Hz
MON
2
150
-15 +15
AUX
U
MON
FX
U
-15 +15
U
MID
-15 +15
600
FREQ
HI
12kHz
-15 +15
U
MID
8k
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
U
1.5k
100
LOW
80Hz
+15
U
+15
150
-15 +15
+15
U
2
+15
U
1
+15
U
FREQ
8k
MON
MON
2
1.5k
100
AUX
U
1
+15
U
150
LOW
80Hz
+15
U
dB
10
U
MON
+15
U
FREQ
8k
-15 +15
AUX
U
1
U
1.5k
100
-15 +15
MON
L
150
LOW
80Hz
-15 +15
U
FREQ
8k
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
600
+50
+30dB
GAIN
LOW CUT
100Hz
MID
-15 +15
600
U
-20dB
+50
+30dB
EQ
U
HI
12kHz
MID
-15 +15
600
1.5k
100
EQ
U
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100Hz
-15 +15
U
MID
U
-20dB
+50
+30dB
LOW CUT
100Hz
-15 +15
U
U
IC GAIN
M
GAIN
HI
12kHz
-15 +15
U
U
-20dB
+50
+30dB
EQ
U
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100Hz
HI
12kHz
-15 +15
U
U
-20dB
+50
+30dB
EQ
U
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100Hz
HI
12kHz
-15 +15
U
U
-20dB
+50
+30dB
EQ
U
HI
12kHz
U
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100Hz
EQ
U
U
IC GAIN
M
IC GAIN
M
L-R
30
PFL
SOLO
40
50
60
PFL
SOLO
Bedienungshandbuch 31
Spurenplan - Comp- & Stereokanäle
BAL /UNBAL
1
FOOTSWITCH
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
2
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MIC
MON SEND
–––
–––
BAL /UNBAL
–––
BAL /UNBAL
–––
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
–––/–––
–––/––– –––/–––
–––/–––
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
L
LINE IN
LINE IN
LINE IN
MAX
OFF
COMP
U
U
U
-20dB
+50
+30dB
LINE IN 9
U
-20dB
LINE IN 11
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
MID
IC GAIN
M
U
U
U
EQ
U
150
-15 +15
600
1.5k
100
FREQ
U
1.5k
100
U
LOW
80Hz
AUX
MON
FX
FX
+15
PAN
R
L
L
–––
U
10
40
50
60
U
40
50
60
L
40
50
60
PFL
SOLO
U
40
50
60
32 ProFX16 und ProFX22
40
50
60
3-4
10
20
L-R
30
PFL
SOLO
40
50
60
1-2
5
20
L-R
30
U
3-4
10
20
–––/–––
5
1-2
5
3-4
L-R
PFL
SOLO
U
R
dB
10
5
1-2
10
30
L
OL
dB
10
5
20
L-R
30
R
–––/––– –––/–––
3-4
10
20
L
PAN
OL
5
1-2
FX
+15
PAN
R
dB
10
5
3-4
L-R
PFL
SOLO
U
FX
OL
5
1-2
10
30
R
dB
10
5
20
PFL
SOLO
L
2
+15
U
+15
PAN
––– –––/–––
3-4
L-R
FX
OL
5
1-2
10
30
R
dB
10
5
20
PFL
SOLO
U
3-4
L-R
30
–––
5
1-2
10
20
L
OL
dB
10
5
3-4
R
MON
2
+15
U
+15
PAN
+15
U
MON
2
FX
1
+15
U
+15
U
+15
PAN
OL
5
1-2
5
40
50
60
R
dB
10
5
U
PAN
OL
–––
FX
+15
MON
1
MON
2
+15
U
AUX
U
MON
+15
U
MON
2
+15
PAN
OL
MON
-15 +15
AUX
U
1
+15
U
LOW
80Hz
-15 +15
MON
1
+15
U
U
LOW
80Hz
AUX
U
MON
+15
U
FX
+15
-15 +15
U
-15 +15
AUX
U
1
2
MID
2.5kHz
-15 +15
LOW
80Hz
-15 +15
MON
+15
U
U
MID
2.5kHz
U
LOW
80Hz
AUX
U
U
-15 +15
U
-15 +15
MON
2
+15
U
-15 +15
FREQ
LOW
80Hz
+15
U
MON
2
+15
U
U
1
+15
U
HI
12kHz
-15 +15
MID
2.5kHz
-15 +15
8k
MON
1
+15
U
1.5k
100
AUX
U
MON
1
dB
10
U
EQ
U
HI
12kHz
-15 +15
MID
2.5kHz
150
-15 +15
AUX
U
FREQ
8k
LOW
80Hz
-15 +15
MON
L
1.5k
100
EQ
U
U
-15 +15
600
150
LOW
80Hz
-15 +15
U
FREQ
8k
SOURCE
MID
-15 +15
600
150
8k
GAIN
LINE
USB
HI
12kHz
-15 +15
+20
-20
GAIN
EQ
U
HI
12kHz
U
-15 +15
600
+20
-20
LOW CUT
100Hz
EQ
U
HI
12kHz
MID
+50
GAIN
LOW CUT
100Hz
-15 +15
U
MID
U
+50
LOW CUT
100Hz
-15 +15
U
R
IC GAIN
M
GAIN
HI
12kHz
-15 +15
U
R
LINE IN 16
+50
+30dB
EQ
U
R
LINE IN 15
LINE IN 14
GAIN
HI
12kHz
-15 +15
U
U
-20dB
LOW CUT
100Hz
LINE IN 13
LINE IN 12
U
+50
+30dB
(MONO)
LINE IN 10
IC GAIN
M
GAIN
L
(MONO)
MAX
COMP
U
+50
+30dB
EQ
OFF
IC GAIN
M
GAIN
LOW CUT
100Hz
MAX
COMP
IC GAIN
M
GAIN
U
OFF
COMP
IC GAIN
M
U
-20dB
MAX
L
(MONO)
R
OFF
BAL /UNBAL
L
(MONO)
LINE IN
FX SEND
L-R
30
PFL
SOLO
40
50
60
PFL
SOLO
Spurenplan - Master-Sektion
BALANCED
BALANCED
L
IN
BAL /UNBAL
OUT
R
TAPE
BAL /UNBAL
L
R
PHONES
MAIN OUT
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
BAL /UNBAL
L
L
1
3
R
R
2
4
(MONO)
AUX RETURN
CR OUT
SUB OUT
POWER
PHANTOM
PROFESSIONAL MIC/LINE MIXER WITH FX
STEREO GRAPHIC EQ
15
15
10
10
5
5
0
0
5
5
10
10
15
MAIN
METERS
0dB = 0dBu
OL
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
15
125
250
500
1K
2K
MAIN MIX
MON 1
4K
8K
EQ IN
BYPASS
L
01 BRIGHT ROOM
02 WARM LOUNGE
03 SMALL STAGE
04 WARM THEATER
U
AUX
MASTER
13 DELAY 1 (300ms)
14 DELAY 2 (380ms)
15 DELAY 3 (480ms)
16 REVERB + DLY (250ms)
09 CHORUS
10 CHORUS + REV
11 DOUBLER
12 TAPE SLAP
05 WARM HALL
06 CONCERT HALL
07 PLATE REVERB
08 CATHEDRAL
U
AUX
RETURN
MON
R
RUDE
SOLO
INTERNAL FX
U
TO
MON 1
TO
MON 1
1
+15
U
+15
U
LEVEL
SET
+15
U
SIG/OL
MON
TO
MON 2
TO
MON 2
2
+15
U
+15
U
+15
U
TO
MAIN
L-R
FX
+15
TO
MAIN
L-R
INT FX
MUTE
+10
+10
U
TAPE
USB
MAIN
SUB 1-2
2-TRACK RETURN
USB OUT
L
R
L
SUB 1
dB
10
R
L
SUB 2
dB
10
BREAK
+15
LEVEL
(MUTES ALL CH)
R
L
SUB 3
dB
10
R
MAX
CR /PHONES
MAIN
SUB 4
dB
10
dB
10
5
5
5
5
5
U
U
U
U
U
5
5
5
5
5
10
10
10
10
10
20
20
20
20
20
30
30
30
30
30
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
40
50
60
Bedienungshandbuch 33
Anhang D: Tabelle der Effekt-Presets
Nr. Titel
Beschreibung
Einsatzbeispiel
01 Bright Room
Dieser Raum klingt hell mit vielen verstreuten Reflexionen und simuliert härtere, stark reflektierende
Oberflächen.
Um Gesang mit einem helleren Reverb besser in
der Mischung hervorzuheben oder Akustikinstrumente aufzufrischen.
Klang eines mittelgroßen Raums/Lounge, der mit
seinen betonten unteren Mitten das richtige Maß an
Wärme erzeugt.
Um Gesang einen größeren "effektvolleren"
Klang oder hellen Bläsern mehr Dimension zu
verleihen, ohne sie schroff klingen zu lassen.
03 Small Stage
Simulation des Klangs einer kleinen Konzertbühne mit
mittlerer Reverb-Zeit und eines reflektierenden Raums.
Für Gesang oder Gitarren in schnellen, energiegeladenen Songs, die einen lebendig
klingenden Reverb benötigen.
04 Warm Theater
Warmer, voller Ton und mittlere Reverb-Zeit zur Simulation der Live-Akustik eines Theaters.
Perfekt für Gesang, Drums, A- und E-Gitarren,
Keyboards und mehr.
05 Warm Hall
Simulation eines großen, gemütlichen Konzertsaals
mit vielen Wandbehängen und Teppichen und einem
besonders warmen Klang.
Ergänzt eine dichte Mikrofonabnahme von
Orchesterinstrumenten durch den natürlichen
Raumklang eines Konzertsaals.
06 Concert Hall
Nachhall eines Saals mit mächtigem Raumklang,
langem Pre-Delay und lebhaftem Ton.
Belebt Akustikinstrumente und Gesang – von Soli
bis zu kompletten Symphonien und Chören.
07 Plate Reverb
Emulation des traditionellen mechanischen Nachhalls
mittels Metallplatte. Mit vielen frühen Reflexionen und
ohne Pre-Delay.
Perfekt um perkussiven Instrumenten, wie Snare,
oder kompakten Gesangsarrangements mehr
Fülle zu verleihen.
08 Cathedral
Emulation der extrem langen Hallfahnen, dichten Streuung und langen Pre-Delays und Reflexionen einer sehr
großen Kirche mit Steinwänden.
Verleiht Chören, Blasinstrumenten, Orgeln und
dezenten Akustikgitarren eine fantastische Tiefe.
09 Chorus
Sanfter, ätherischer Sweep-Effekt, der Klänge verdichtet
und in der Mischung hervorhebt.
Um A- und E-Gitarren und Bässe zu betonen
oder Gesang, besonders mehrstimmig oder im
Chor, eine dramatische Wirkung zu verleihen.
10 Chorus + Reverb
Kombination des obigen Chorus mit einem großräumigen Reverb.
Verdichtet den Klang mittels Chorus und verleiht
ihm Wärme und Räumlichkeit mittels sahnigem
Reverb.
11 Doubler
Simulation von doppelt aufgenommenen Stimmen
oder Instrumenten (auf zwei Spuren einer Mehrspurmaschine/50 ms).
Mit Chorus vergleichbarer Vibe ohne das subtile
Wirbeln.
12 Tape Slap
Einzelnes, relativ schnelles Delay mit der zusätzlichen
Wärme von vintage Bandechogeräten/180 ms).
Für Gesang im Stil der 1950er oder Gitarren mit
Surfsound. Für Leute mit der Lieblingszahl 12.
13 DLY 1 (300ms)
14 DLY 2 (380ms)
15 DLY 3 (480ms)
Drei Wiederholungen des Originalsignals. Die voreingestellte Delay-Zeit jedes Presets wird in ms angezeigt je kürzer die Zeit, desto schneller die Wiederholungen.
Optimal für synkopische, fetzige (Rock-)Musik,
bei der sich das Delay in der Mischung durchsetzen muss.
16 Reverb + DLY (250ms)
Kombination aus warmem Theaterreverb und den
Echos des Delay-Effekts mit drei Wiederholungen.
Verleiht Gesang mehr Fülle und Räumlichkeit
und E-Gitarren einen Space-Effekt.
02
Warm Lounge
34 ProFX16 und ProFX22
ProFX16 und ProFX22 Beschränkte Garantie
Bitte bewahren Sie Ihren Kaufbeleg sicher auf.
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bei der Firma meldet unter: www.mackie.com/support oder indem er den technischen Support von
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Sie brauchen Hilfe mit Ihrem neuen Mischer?
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