Fireface 400
Bedienungsanleitung
Fireface 400
Portable FireWire® at its best!
™
TotalMix FX
24 Bit / 192 kHz 9
™
SyncAlign
ZLM
™
™
SyncCheck
™
SteadyClock
FireWire 400 Digital I/O System
8 + 8 + 2 Channels Analog / ADAT / SPDIF Interface
24 Bit / 192 kHz Digital Audio
36 x 18 Matrix Router
MIDI Eingang/Ausgang
Stand-Alone Betrieb
MIDI Remote Control
Stand-Alone MIDI Controlled Operation
Allgemeines
1
2
3
4
5
Einleitung ...................................................................6
Lieferumfang..............................................................6
Systemvoraussetzungen..........................................6
Kurzbeschreibung und Eigenschaften ...................6
Inbetriebnahme – Quick Start
5.1 Anschlüsse - Anzeigen ............................................7
5.2 Quick Start................................................................8
Installation und Betrieb - Windows
6
Hardware und Treiberinstallation
6.1 Installation von Hardware und Treiber ...................10
6.2 Deinstallation der Treiber .......................................10
6.3 Firmware Update....................................................10
7
Konfiguration des Fireface
7.1 Settingsdialog – Allgemeines.................................11
7.2 Settingsdialog – Analog .........................................14
7.3 Settingsdialog – Pitch.............................................15
7.4 Settingsdialog – LTC..............................................16
7.5 Clock Modi – Synchronisation................................16
7.6 Limit Bandwidth......................................................17
8
Inbetriebnahme und Bedienung
8.1 Wiedergabe............................................................18
8.2 DVD-Playback (AC-3 / DTS)..................................19
8.3 Hinweise zu WDM..................................................20
8.4 Anzahl der Kanäle mit WDM ..................................21
8.5 Multiclient-Betrieb...................................................21
8.6 Aufnahme Digital....................................................22
8.7 Aufnahme Analog...................................................22
9
Betrieb unter ASIO
9.1 Allgemeines............................................................23
9.2 Anzahl der Kanäle mit ASIO ..................................23
9.3 Bekannte Probleme................................................24
10
Betrieb mehrerer Firefaces ....................................24
11
DIGICheck ................................................................25
12
Hotline – Probleme – Lösungen ............................26
Installation und Betrieb - Mac OS X
13
14
Installation der Hardware .......................................28
Treiber
14.1 Installation des Treibers.......................................28
14.2 Treiber Update .....................................................28
14.3 Firmware Update..................................................29
15
Konfiguration des Fireface
15.1 Settingsdialog – Allgemeines...............................30
15.2 Clock Modi – Synchronisation..............................33
15.3 Limit Bandwidth....................................................33
16
Mac OS X FAQ
16.1 MIDI funktioniert nicht ..........................................34
16.2 Zugriffsrechte reparieren......................................34
16.3 Unterstützte Samplefrequenzen ..........................34
16.4 Anzahl der Kanäle mit Core Audio.......................35
16.5 FireWire Kompatibilität .........................................35
16.6 Diverses ...............................................................35
2
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
17
18
19
Betrieb mehrerer Firefaces .................................... 35
DIGICheck Mac........................................................ 36
Hotline – Probleme – Lösungen ............................ 37
Stand-Alone Betrieb, Anschlüsse
20
Stand-Alone Betrieb
20.1 Einstellungen direkt am Gerät ............................. 40
20.2 8-Kanal AD/DA-Konverter.................................... 41
20.3 2-Kanal Mic Preamp ............................................ 41
20.4 Monitor-Mixer ....................................................... 41
20.5 Digital Format Konverter...................................... 41
20.6 Analoge/digitale Routing Matrix ........................... 41
21
Analoge Eingänge
21.1 Line Hinten........................................................... 42
21.2 Mikrofon / Line Vorne........................................... 42
21.3 Instrument / Line Vorne ....................................... 43
22
Analoge Ausgänge
22.1 Line ...................................................................... 44
22.2 Kopfhörer (Phones, 7/8) ...................................... 44
23
Digitale Anschlüsse
23.1 ADAT ................................................................... 45
23.2 SPDIF .................................................................. 45
23.3 MIDI ..................................................................... 46
24
Word Clock
24.1 Wordclock Ein- und Ausgang .............................. 47
24.2 Einsatz und Technik ............................................ 48
24.3 Verkabelung und Abschlusswiderstände ............ 49
24.4 Betrieb.................................................................. 49
TotalMix FX
25
TotalMix: Routing und Monitoring
25.1 Überblick .............................................................. 52
25.2 Die Oberfläche ..................................................... 54
25.3 Die Kanäle ........................................................... 55
Settings ............................................................. 57
25.4 Sektion Control Room.......................................... 58
25.5 Der Control Strip .................................................. 59
25.5.1 View Options................................................ 60
25.5.2 Snapshots - Groups..................................... 61
25.5.3 Channel Layout – Layout Presets................ 61
25.5.4 Scroll Location Marker ................................. 63
25.6 Preferences.......................................................... 64
25.6.1 Store for Current or All Users (Windows) .... 65
25.7 Settings ................................................................ 65
25.7.1 Reiter Mixer.................................................. 65
25.7.2 Reiter MIDI................................................... 66
25.7.3 Reiter OSC................................................... 67
25.7.4 Aux Devices ................................................. 68
25.8 Hotkeys und Bedienung....................................... 69
25.9 Menü Options....................................................... 70
26
Die Matrix
26.1 Überblick .............................................................. 71
26.2 Elemente der Oberfläche..................................... 71
26.3 Bedienung............................................................ 71
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
3
27
Tipps und Tricks
27.1 ASIO Direct Monitoring (Windows) ......................72
27.2 Selektion und Gruppen-basiertes Arbeiten..........72
27.3 Kopieren von Routings auf andere Kanäle ..........72
27.4 Löschen von Routings .........................................72
27.5 Aufnahme einer Subgruppe (Loopback)..............73
27.6 MS Processing .....................................................74
28
MIDI Remote Control
28.1 Übersicht ..............................................................75
28.2 Mapping ...............................................................75
28.3 Setup ....................................................................76
28.4 Betrieb ..................................................................76
28.5 Standard MIDI Control .........................................77
28.6 Loopback Detection .............................................78
28.7 OSC (Open SoundControl) ..................................78
28.8 Stand-Alone MIDI Control ....................................79
Technische Referenz
29
Technische Daten
29.1 Analoger Teil ........................................................82
29.2 MIDI......................................................................83
29.3 Digitaler Teil .........................................................83
29.4 Digitale Eingänge .................................................83
29.5 Digitale Ausgänge ................................................84
29.6 Allgemeines..........................................................84
30
Technischer Hintergrund
30.1 Lock und SyncCheck ...........................................85
30.2 Latenz und Monitoring .........................................86
30.3 FireWire Audio .....................................................87
30.4 Kanalzahl und Busbelastung ...............................88
30.5 DS – Double Speed .............................................89
30.6 QS – Quad Speed................................................89
30.7 AES/EBU – SPDIF ...............................................90
30.8 Rauschabstand im DS-/QS-Betrieb .....................91
30.9 SteadyClock .........................................................91
31
Diagramme
31.1 Blockschaltbild Fireface 400 ................................92
31.2 Steckerbelegungen ..............................................93
Diverses
32
33
34
35
4
Zubehör ....................................................................96
Garantie....................................................................96
Anhang .....................................................................97
Konformitätserklärung ...........................................98
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
Bedienungsanleitung
Fireface 400
Allgemeines
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
5
1. Einleitung
Vielen Dank für Ihr Vertrauen in unser Fireface 400. Dieses weltweit einmalige Audiosystem
ermöglicht das Überspielen analoger und digitaler Audiodaten von praktisch beliebigen Quellen
direkt in Ihren Computer. Dank modernster Plug & Play Technologie gestaltet sich die Installation auch für den unerfahrenen Anwender sehr einfach. Zahlreiche einzigartige Merkmale und
ein durchdachter Settingsdialog stellen das Fireface 400 an die Spitze Computer-basierter Audio Interfacesysteme.
Im Lieferumfang befinden sich Treiber für Windows XP / Vista / 7 /8 und Mac OS X x86 (Intel).
Unsere Hi-Performance Philosophie garantiert volle Systemleistung, indem möglichst viele
Funktionen nicht vom Treiber (der CPU), sondern von der Audiohardware ausgeführt werden.
2. Lieferumfang
Bitte überzeugen Sie sich vom vollständigen Lieferumfang des Fireface 400:
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•
•
•
Fireface 400
Verbindungskabel IEEE1394a (FW400), 4 m
MIDI Breakout Kabel
Netzteil
Handbuch
RME Treiber-CD
1 optisches Kabel (TOSLINK), 2 m
3. Systemvoraussetzungen
• Windows XP (SP2 oder höher), Mac OS X Intel (10.6 oder höher)
• 1 OHCI-kompatibler FireWire Port 400 (1394a)
• Pentium III 866 MHz oder besser, G4 Dual 867 oder besser
4. Kurzbeschreibung und Eigenschaften
•
•
•
•
•
•
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•
•
•
•
•
•
•
•
6
Enhanced Mixed Mode: Analog, ADAT und SPDIF I/Os simultan nutzbar
Puffergrößen/Latenzzeiten zwischen 48 und 2048 Samples wählbar
Alle Einstellungen in Echtzeit änderbar
4 Kanäle 96 kHz/24 Bit Record/Playback über ADAT optical (S/MUX)
Clock Modi Slave und Master
Automatische und intelligente Master/Slave Clocksteuerung
Unübertroffene Bitclock PLL (Audio Synchronisation) im ADAT-Betrieb
Wordclock Ein- und Ausgang
TotalMix für Latenz-freie Submixe und perfektes ASIO Direct Monitoring
TotalMix: 648 Kanal Mischer mit 42 Bit interner Auflösung
SyncAlign garantiert samplegenaue und niemals wechselnde Kanalzuordnungen
SyncCheck prüft die Synchronität der Eingangssignale
2 x MIDI I/O für 32 Kanäle Hi-Speed Low-Jitter MIDI
1 x Hi-Power Headphone Out
DIGICheck DSP: Levelmeter in Hardware mit Peak- und RMS-Berechnung
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
5. Inbetriebnahme - Quickstart
5.1 Anschlüsse - Anzeigen
Auf der Frontseite des Fireface 400 befinden sich Instrumenten-, Mikrofon- und Line-Eingänge,
ein Stereo Line-/Kopfhörerausgang, ein Drehencoder mit 7-Segment Anzeige, sowie mehrere
Status und MIDI LEDs.
Die Neutrik Combobuchsen der
beiden Mic/Line Eingänge erlauben einen Anschluss per XLR
und 6,3 mm Klinkenstecker. Sie
werden ergänzt durch Anzeigen
für Übersteuerung (CLIP), Signal
(SIG) und Phantomspeisung
(48V).
Über Eingang 3/4, INST/LINE, lässt sich per 6,3 mm Klinkenstecker sowohl ein symmetrisches
Line Signal als auch ein unsymmetrisches Instrumentensignal einspeisen.
Der Drehgeber (Encoder) dient zur Einstellung der Ein- und Ausgangspegel direkt am Gerät.
Dies ist nicht nur im Stand-Alone Betrieb nützlich, sondern auch beispielsweise zur Einstellung
der Monitorlautstärke. Der Encoder wechselt durch Drücken des Knopfes zwischen CHANNEL
und LEVEL Modus. Wird er länger gedrückt gehalten aktiviert er den Einzelkanal- oder StereoEinstellmodus.
Die State LEDs (WC, SPDIF, ADAT) signalisieren getrennt für jeden digitalen Eingang, ob ein
gültiges Eingangssignal anliegt. RMEs exklusives SyncCheck zeigt zusätzlich per blinkender
LED, welches der Eingangssignale zwar gelockt, nicht aber synchron zu den anderen ist. Siehe
auch Kapitel 7.5 / 15.2, Clock Modi - Synchronisation.
Die rote LED HOST leuchtet nach Einschalten des Fireface 400 rot auf. Sie arbeitet als
Fehler-LED, wenn die FireWire-Verbindung
noch nicht initialisiert oder unterbrochen
wurde (Error, Kabel nicht gesteckt etc.).
Die gelben MIDI LEDs signalisieren getrennt
pro Ein- und Ausgang, ob MIDI-Daten empfangen oder gesendet werden.
Phones ist ein niederohmiger Line-Ausgang höchster Qualität, der in der Lage ist, genug Lautstärke unverzerrt auch in Kopfhörern zu erzeugen.
Auf der Rückseite des Fireface 400 befinden sich vier analoge Eingänge, sechs analoge Ausgänge, ein Netzteilanschluss, sowie sämtliche digitalen Eingänge und Ausgänge.
SPDIF I/O Koaxial (Cinch): AES/EBU kompatibel. Das Fireface akzeptiert alle üblichen Digitalquellen, sowohl SPDIF als auch AES/EBU.
ADAT I/O (TOSLINK):
Kann nach Umschaltung
im Settingsdialog auch als
optischer SPDIF Ein- und
Ausgang genutzt werden.
Der Settingsdialog wird
per Mausklick auf das
Flammensymbol
im
Systray der Taskleiste
aufgerufen.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
7
Wordclock I/O (BNC): Über den versenkten Druckschalter kann der Eingang intern mit 75 Ohm
terminiert werden. Bei aktivierter Terminierung leuchtet die gelbe LED auf.
MIDI I/O: Stellt je zwei MIDI Einund Ausgänge über das mitgelieferte Breakoutkabel bereit.
FW 400: 6-polige FireWire Buchsen
zum Anschluss an den Computer.
Die zweite Buchse bietet HubFunktionalität, dient also zum Anschluss eines weiteren FireWire
Gerätes.
POWER (Kippschalter): Die Stromversorgung des Fireface 400 kann über ein externes Netzteil
(EXT.) oder über FireWire (BUS) erfolgen.
Hinweis: 4-polige FireWire-Buchsen wie an Laptops beinhalten keine Stromversorgung!
Buchse für Stromversorgung. Das im Lieferumfang enthaltene Hi-Performance Schaltnetzteil
lässt das Fireface im Bereich 100 V bis 240 V AC arbeiten. Es ist kurzschlusssicher, besitzt ein
integriertes Netzfilter, regelt Netz-Spannungsschwankungen vollständig aus, und unterdrückt
Netzstörungen.
5.2 Quick Start
Nach der Treiberinstallation (Kapitel 6 bzw. 13) sind die Klinkeneingänge bzw. die XLREingänge mit der jeweiligen analogen Signalquelle zu verbinden. Die Eingangsempfindlichkeit
kann für die rückwärtigen Eingänge über den Settingsdialog (Gain/Level) so verändert werden,
dass sich eine gute Aussteuerung ergibt. Eine weitere Optimierung lässt sich erzielen, wenn der
Ausgangspegel des Signal-liefernden Gerätes angepasst wird. Eine optimale Aussteuerung
erreicht man durch langsames Erhöhen des Pegels, bis die Peak Level Meter in TotalMix circa
–3 dB anzeigen.
Die analogen Line-Eingänge des Fireface 400 sind für +4 dBu und -10 dBV Signale gleichermaßen geeignet. Die elektronische Eingangsschaltung kann sowohl symmetrische (XLR, Stereo-Klinkenstecker) als auch unsymmetrische (Mono-Klinkenstecker) Eingangssignale korrekt
verarbeiten.
Der Pegel der vorderen Eingänge kann direkt am Fireface über den Encoder optimiert werden.
Hier steht zusätzlich eine Signal- und eine Clip-LED zur Aussteuerungskontrolle bereit.
Die digitalen Ausgänge des Fireface bieten die Formate SPDIF (AES/EBU kompatibel) und
ADAT optical an den entsprechenden Buchsen.
Auf der analogen Wiedergabe-, also DA-Seite, erfolgt eine grobe Anpassung des analogen
Ausgangspegels der rückwärtigen Buchsen über den Settingsdialog (Output Level).
Das Ausgangssignal der Kanäle 7/8 steht frontseitig zur Verfügung. Der Pegel kann über den
Encoder frei eingestellt werden. Der Ausgang ist besonders niederohmig, um auch Kopfhörer
anschließen zu können.
Das Fireface 400 kann über die Funktion Store in Flash Memory (Settingsdialog) und Flash
current mixer state (TotalMix) dauerhaft programmiert werden. Es merkt sich damit alle Einstellungen des Gerätes, und setzt diese beim nächsten Einschalten automatisch. Damit ist das
Fireface 400 nach entsprechender Konfiguration Stand-Alone nutzbar, und ersetzt zahlreiche
Geräte (siehe Kapitel 20).
8
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
Bedienungsanleitung
Fireface 400
Installation und Betrieb - Windows
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
9
6. Hardware und Treiberinstallation
6.1 Installation von Hardware und Treiber
Zur Vereinfachung der Installation empfiehlt es sich die Treiber schon vor dem Anschluss des
Gerätes an den Computer zu installieren. Es funktioniert aber auch anders herum.
Legen Sie die RME Treiber-CD in das CD-ROM Laufwerk. Der Treiber befindet sich im Verzeichnis \Fireface_FW. Starten Sie rmeinstaller.exe, und folgen Sie den Anweisungen des Assistenten am Bildschirm. Nach der Treiberinstallation verbinden Sie das FF400 per FireWireKabel mit dem Computer. Windows erkennt das neue Gerät als Fireface 400 und installiert die
Treiber automatisch.
Nach einem Neustart erscheinen die Symbole von TotalMix FX und
Settingsdialog im Infobereich der Taskleiste. Falls nicht führt ein Klick
auf das Dreieck zu Anpassen und den Verhaltensoptionen der Icons.
Treiber-Updates erfordern keine Entfernung des vorherigen Treibers. Der neue Treiber kann
einfach über den vorherigen installiert werden.
6.2 Deinstallation der Treiber
Eine Deinstallation der Treiberdateien ist weder notwendig, noch seitens Windows vorgesehen.
Dank vollständiger Plug & Play Unterstützung werden die Treiber nach Entfernen der Hardware
nicht mehr geladen. Sie können dann auf Wunsch manuell gelöscht werden.
Dies gilt jedoch nicht für die Autostart-Einträge von TotalMix und Settingsdialog, sowie die Registrierung des ASIO-Treibers. Diese Einträge lassen sich aber über eine Software Deinstallationsanweisung aus der Registry entfernen. Sie befindet sich wie alle Deinstallationseinträge in
der Systemsteuerung, Programme und Funktionen (XP: Software). Klicken Sie hier auf den
Eintrag 'RME Fireface'.
6.3 Firmware Update
Das Flash Update Tool aktualisiert die Firmware des Fireface 400 auf die jeweils neueste Version. Es erfordert einen installierten Treiber.
Starten Sie das Programm fireface_fut.exe. Das Flash Update Tool zeigt zunächst die aktuelle
Version der Firmware des Fireface 400, und ob diese aktualisiert werden sollte. Wenn ja, dann
einfach den Knopf 'Update' drücken. Ein Balken zeigt den Fortgang des Updates und das Ende
des Flash-Vorganges an (Verify Ok).
Wenn mehr als ein Gerät installiert ist, können weitere Geräte nach einem Klick auf den nächsten Kartenreiter programmiert werden, einfach indem der Vorgang wiederholt wird.
Nach dem Update muss das Fireface 400 resettet werden. Dies geschieht durch kurzes Ausschalten des Fireface.
Ein Neustart des Rechners ist nicht erforderlich.
Sollte das Flashen unerwartet fehlschlagen wird ab dem nächsten Neustart das Not-BIOS des
Gerätes benutzt, es bleibt also funktionsfähig. Das Flashen kann dann erneut versucht werden.
10
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
7. Konfiguration des Fireface
7.1 Settingsdialog - Allgemeines
Die Konfiguration des Fireface 400 erfolgt über einen eigenen Settingsdialog. Das Fenster 'Settings' lässt sich aufrufen:
• Per Mausklick auf das Feuersymbol rechts unten in der Taskleiste
Der Mischer des Fireface 400, TotalMix FX, lässt sich aufrufen:
• Per Mausklick auf das DSP-Symbol rechts unten in der Taskleiste
Die Hardware des Fireface 400 stellt praxisgerechte Funktionen und Optionen bereit, mit denen
der Betrieb gezielt angepasst werden kann. Der Settingsdialog bietet Zugriff auf:
•
•
•
•
•
•
•
Die Latenz
WDM Device Konfiguration
Konfiguration der digitalen I/Os
Die aktuelle Samplefrequenz
Das Synchronisationsverhalten
Status von Ein- und Ausgang
Pegel der analogen I/Os
Alle
Einstellungen
im
Settingsdialog werden in Echtzeit
übernommen, sind also ohne
Klick auf 'OK' oder das Schließen
der Dialogbox aktiv.
Veränderungen an den Settings
sollten möglichst nicht während
laufender
Wiedergabe
oder
Aufnahme erfolgen, da es sonst
zu Störungen kommen kann.
Bitte
beachten
Sie,
dass
verschiedene Programme auch im
Modus 'Stop' das Aufnahme- und
Wiedergabegerät geöffnet halten,
und
deshalb
die
neuen
Einstellungen
eventuell
nicht
sofort wirksam werden.
Die Statusanzeigen im unteren
Teil des Settingsdialogs geben
genaue Auskunft über den Betriebszustand des Systems, als
auch den aller anliegenden Digitalsignale.
Auf der Registerkarte About ist sowohl die aktuelle Treiberversion als auch die Firmwareversion des Fireface 400 zu sehen. About enthält zwei weitere Optionen:
Lock Registry verhindert Änderungen an den in der Registry gespeicherten Einstellungen des
Settingsdialogs per Passwort. Alle Einstellungen sind weiter temporär änderbar. Da bei einem
Neustart des Rechners immer die Einstellungen aus der Registry geladen werden kann so auf
einfache Weise ein definierter Ausgangszustand des Fireface 400 erzeugt werden.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
11
Enable MMCSS for ASIO aktiviert ASIO 2.3 mit höherer Priorität des ASIO Treiber-Threads.
Hinweis: Das Aktivieren dieser Option scheint derzeit nur bei höherer Last mit aktuellem Cubase/Nuendo sinnvoll zu sein. Bei anderen Programmen kann sich die Performance verschlechtern. Die Umschaltung wird nach einem Reset des ASIO-Treibers aktiv, daher lässt sich schnell
und einfach testen, welche Einstellung besser funktioniert.
Einstellungen der Hauptseite
Buffer Size
Die Einstellung der Buffer Size (Puffergröße) bestimmt unter ASIO und WDM sowohl die Latenz
zwischen eingehenden und ausgehenden Daten, als auch die Betriebssicherheit des Systems
(siehe Kapitel 9). Während ASIO jede zur Auswahl angebotene Puffergröße nutzen kann, ist
WDM auf 256 (XP) oder 512 Samples (Win 7/8) begrenzt. Der Treiber setzt dies intern automatisch um, höhere Werte kommen nur unter ASIO zur Anwendung.
Bandwidth
Dient zur Verringerung des Bandbreitenbedarfs auf dem FireWire Bus. Siehe Kapitel 30.4.
All channels (Default) aktiviert alle 18 Eingänge und Ausgänge
Analog + SP. + ADAT 1-4 schaltet die letzten 4 ADAT-Kanäle ab
Analog + SPDIF schaltet die Kanäle 11–18 ab (ADAT)
Analog 1-8 aktiviert nur die ersten acht Kanäle
Errors beziehen sich nicht auf Pufferfehler, sondern das Auftreten von FireWireÜbertragungsfehlern. Die Anzeige wird beim Start einer Aufnahme/Wiedergabe auf Null gesetzt. Nähere Informationen enthält Kapitel 30.3.
Output Format
Word
Das Wordclock-Ausgangssignal entspricht normalerweise der aktuellen Samplefrequenz. Nach
Anwahl von Single Speed wird die Frequenz angepasst, so dass sie immer im Bereich 32 – 48
kHz ist. Bei 96 kHz und 192 kHz Samplefrequenz wird also 48 kHz ausgegeben.
Optical
Der optische TOSLINK-Ausgang kann entweder als ADAT- oder als SPDIF-Ausgang arbeiten.
SPDIF
Das SPDIF-Ausgangssignal kann mit dem Channel Status Professional oder Consumer
(SPDIF) versehen werden. Näheres finden Sie in Kapitel 23.2.
Options
SPDIF Input
Bestimmt den Eingang für das SPDIF-Signal. 'Coaxial' entspricht der Cinchbuchse, 'Optical'
dem optischen TOSLINK-Eingang.
TMS
TMS überträgt Zusatzinformationen wie Track Marker, DAT Start IDs und Channel Status Informationen. Werden diese Informationen nicht benötigt sollte die Option ausgeschaltet sein.
WDM Devices
Bestimmt die Anzahl der WDM Devices. Eine Reduzierung bewirkt eine deutliche Beschleunigung des Wechsels der Samplefrequenz, sowie eine Reduzierung der Zeit mit andauernder
CPU-Last, schnelleres Verhalten beim An- und Abstecken des Gerätes, sowie schnelleres Booten von Windows mit angestecktem Gerät. Die optimalste Einstellung ist 0, also keine WDM
Devices. Nur ASIO und MIDI sind dann aktiv. Eine typische Einstellung ist 1 Device (WDM für
Media Player etc.), was immer noch ein deutlich schnelleres Verhalten bewirkt als bei voller
WDM-Kanalzahl.
12
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
Clock Mode
Sample Rate
Setzt die aktuell verwendete Samplefrequenz. Bietet eine zentrale und komfortable Möglichkeit,
die Samplefrequenz aller WDM-Devices auf den gewünschten Wert zu stellen, denn seit Vista
ist dies nicht mehr über das Audioprogramm möglich. Ein ASIO-Programm kann die Samplefrequenz jedoch wie bisher selbst setzen.
Bei laufender Wiedergabe/Aufnahme ist die Auswahl ausgegraut, eine Änderung nicht möglich.
Clock Source
Das Gerät kann als Clock-Quelle seine eigene Clock (Internal = Master) oder eines der digitalen Eingangssignale (Word, SPDIF, ADAT, LTC = Slave) verwenden. Steht die gewählte ClockQuelle nicht zur Verfügung (Input Status No Lock), wechselt das Gerät automatisch zur nächsten verfügbaren (AutoSync). Steht keine zur Verfügung wird die interne Clock benutzt. Die aktuell verwendete Clock-Quelle wird als Current angezeigt.
Pitch
Näheres zu Pitch enthält Kapitel 7.3.
Input Status
Zeigt für die Eingänge Word, SPDIF, ADAT und LTC getrennt an, ob ein gültiges Signal anliegt,
(No Lock, Lock), oder ob ein gültiges und synchrones Signal anliegt (Sync). In der dritten Spalte
erscheint die von der Hardware erkannte Samplefrequenz (sehr grobe Erkennung, 32 kHz, 44,1
kHz, 48 kHz etc.). Im Feld Clock Mode wird angezeigt, zu welchem Signal die Synchronität
besteht. Siehe auch Kapitel 30.1.
Store in Flash Memory
Ein Klick auf diesen Button bewirkt ein Speichern aller aktuellen Einstellungen des Settingsdialoges in den Flash des Fireface. Die aktuellen Einstellungen sind dann direkt nach dem Einschalten des Gerätes sowie im Stand-Alone Betrieb aktiv.
Read Flash Memory
Ein Klick auf diesen Button bewirkt ein Auslesen des im Flash des Fireface abgespeicherten
Zustandes.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
13
7.2 Settingsdialog – Analog
Level
Line In
Bestimmt den Referenzpegel für
die
rückseitigen
analogen
Eingänge 5 bis 8. Zur Auswahl
stehen -10 dBV, +4 dBu und
LoGain.
Line Out
Bestimmt den Referenzpegel für
die analogen Ausgänge 1-6. Zur
Auswahl stehen -10 dBV, +4 dBu
und HiGain.
Phones
Bestimmt den Referenzpegel für
die analogen Ausgänge 7/8. Zur
Auswahl stehen -10 dBV, +4 dBu
und HiGain.
Microphone Inputs
Das Fireface 400 besitzt in Kanal
1 und 2 digital kontrollierbare
Mikrophonvorverstärker höchster
Qualität. Die Verstärkung lässt
sich über einen Bereich von 10 dB
bis 65 dB in Schritten von 1 dB
einstellen.
Die
Konfiguration
erfolgt entweder direkt am Gerät
über den Drehencoder, oder im
Settingsdialog auf der Registerkarte Analog.
Die Option Link vereinfacht die Einstellung wenn beide Kanäle gleiche Werte aufweisen sollen.
Die aktuelle Verstärkung wird unterhalb des Faders in dB angegeben.
Im unteren Bereich springt der Fader von 10 dB zu 0 dB. Diese sinnvolle Zusatzoption erlaubt
es, auch Line-Signale an den Mikrofoneingang anzulegen (bis +10 dBu).
Instrument/Line Inputs
Die Eingänge 3 und 4 besitzen einen digital kontrollierbaren Vorverstärker. Dieser erlaubt eine
Verstärkung zwischen 0 und 18 dB in Schritten zu 0,5 dB. Die Einstellung erfolgt direkt am Gerät über den Drehencoder, oder im Settingsdialog, Registerkarte Analog. Die Option Link vereinfacht die Einstellung wenn beide Kanäle gleiche Werte aufweisen sollen. Die aktuelle Verstärkung wird unterhalb des Faders in dB angegeben. Weitere Informationen enthält Kapitel
21.3.
Um die Eingänge 3 und 4 als Instrumenteneingänge zu nutzen ist die Option Inst zu aktivieren.
Die Eingangsimpedanz steigt dann auf 470 kOhm, die Eingangsempfindlichkeit um 10 dB. Pad
bewirkt eine Abschwächung der Empfindlichkeit um 12 dB um Übersteuerung zu vermeiden.
14
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
7.3 Settingsdialog - Pitch
Üblicherweise erzeugen Soundkarten und Audiointerfaces ihre interne Clock (Master Mode)
aus Quarzen. Dadurch kann die interne Clock z.B. 44.1 kHz oder 48 kHz sein, aber nicht dazwischen. SteadyClock, RMEs Low Jitter Clock System, basiert auf einem Direct Digital Synthesizer (DDS). Damit können fast beliebige Frequenzen in höchster Präzision erzeugt werden.
Die Umsetzung im Fireface 400 berücksichtigt die Bedürfnisse von professioneller Videoanwendung, als auch den Wunsch nach maximaler Flexibilität. Die Sektion Pitch enthält dazu
sowohl eine Liste der für Video typischen Frequenzen (sogenannte Pull Up/Pull Down mit 0.1%
und 4%), als auch einen Fader, mit dem die Grundfrequenz in Schritten von 1 Hz (!) über einen
Bereich von +/- 5% frei veränderbar ist.
Die Funktion Pitch erfordert ein im Clock Mode Master befindliches Fireface! Die Frequenzeinstellung wird nur mit diesem einen Fireface aktiviert!
Eine Änderung der Samplefrequenz während laufender Aufnahme/Wiedergabe führt bei
größeren Frequenzänderungen oftmals zu einem Verlust des Tones oder zu Warnmeldungen der jeweiligen Software. Daher sollte die gewünschte Samplefrequenz zumindest grob
schon vor dem Start der Software eingestellt sein.
Coarse
Grobe Veränderung in 50 Hz-Schritten durch
Klicken der Maus rechts oder links in die
Faderbahn.
Fine
Feine Veränderung der Frequenz in 1 HzSchritten mit den Cursortasten Links/Rechts.
Reset
Klick in die Faderbahn mit gedrückter Strg-Taste.
Anwendungsbeispiele
Pitch erlaubt eine gleichzeitige Tempo- und Tune-Änderung während der Aufnahme und Wiedergabe. Von Angleichung zu anderen Quellen bis zu kreativer Verfremdung ist alles möglich.
Pitch erlaubt das absichtliche Verstimmen der gesamten DAW. Damit kann diese an Instrumente angeglichen werden, deren Tuning falsch und nicht veränderbar ist.
Pitch erlaubt die Änderung der Samplefrequenz aller WDM-Devices gleichzeitig. Dies ist seit
Vista nicht mehr von der Applikation aus möglich, und erfordert normalerweise eine manuelle
Neukonfiguration aller WDM-Devices. Die Änderung der Sample Rate im Settingsdialog löst
dieses Problem. Da die Änderung im System einige Sekunden dauern kann, sollte eine Aufnahme / Wiedergabe nicht sofort nach der Änderung gestartet werden.
Tip: die Anzeige der CPU-Auslastung zeigt zuverlässig wann das Audiosubsystem die Umstellung beendet hat.
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7.4 Settingsdialog - LTC
Das Fireface 400 kann aus einem am analogen Eingang 4 anliegenden Timecode (LTC,
SMPTE) Positionsangaben als APP (ASIO Positioning Protocol) erzeugen.
Ein erkannter Timecode wird im Klartext als Zeitangabe im Feld LTC In angezeigt. Das analoge
Eingangssignal muss korrekt ausgesteuert werden: reduzieren Sie den Pegel bis die Anzeige
stolpert oder ausfällt, dann erhöhen Sie den Pegel um etwa 10 dB.
Im Feld Input State erscheinen weitere Details zum anliegenden Timecode.
Timecode kann prinzipiell auch als Clock Source dienen. Allerdings verringert sich dann die
Genauigkeit der Positionsberechnung. Optimal ist eine Taktung des Fireface 400 mit einem
Clocksignal (z.B. Word) direkt vom Timecode-sendenden Gerät.
7.5 Clock Modi - Synchronisation
In der digitalen Welt sind Geräte immer Master (Taktgeber) oder Slave (Taktempfänger). Bei
der Zusammenschaltung mehrerer Geräte muss es immer einen Master geben.
Innerhalb eines digitalen Verbundes darf es nur einen Master geben! Ist beim Fireface 400
der Clock Mode Master' aktiv, müssen alle anderen Geräte Slave sein.
Das Fireface 400 besitzt eine besonders benutzerfreundliche, intelligente Clocksteuerung, genannt AutoSync. Im Modus AutoSync sucht das System ständig an allen Eingängen nach einem gültigen Digitalsignal. Wird ein gültiges Signal gefunden, schaltet das Gerät von der intern
erzeugten Clock (Anzeige Clock Mode – Current Internal) auf den aus dem Eingangssignal
gewonnenen Takt um (Anzeige Clock Mode - Current ADAT etc). Ein Unterschied zu üblichem
Slave-Verhalten ist, dass bei Verlust des Referenzsignals sofort die interne Clock benutzt wird,
das Fireface schaltet also in den Clock Mode Master.
AutoSync garantiert eine fehlerfreie Funktion in den Modi Record und Record while Play. In
bestimmten Fällen, wie der direkten Verbindung der Ein- und Ausgänge eines DAT mit dem
Fireface 400, kann AutoSync jedoch zu einer Rückkopplung des digitalen Carriers, und damit
zu einem Verlust der Synchronisation führen. In solchen und ähnlichen Fällen ist das System
manuell in den Clock Modus Master zu schalten (Clock Source – Internal).
Beim Fireface 400 arbeiten die Eingänge ADAT optical und SPDIF gleichzeitig. Da es keinen
Eingangswahlschalter gibt, muss dem System zumindest die Synchronisationsquelle mitgeteilt
werden (ein digitales Gerät kann seine Clock immer nur aus einem Eingang gewinnen). Über
die Auswahl der Clock Source wird der Clock-Automatik ein bevorzugter Eingang vorgegeben.
Dieser bleibt aktiv solange er ein gültiges Digitalsignal erhält.
Die Vorgabe einer Sync-Referenz ist notwendig, um im Studio jeder Situation gerecht zu werden. Dazu ein Beispiel: Am ADAT-Eingang ist ein ADAT angeschlossen (ADAT wird damit sofort zur AutoSync Ref), an SPDIF ein CD-Player. Nun möchten Sie kurz vom CD-Player ein
paar Samples in den Rechner einspielen. Allerdings sind CD-Player in den wenigsten Fällen
synchronisierbar. Daher wird die Übertragung mit Störgeräuschen versehen sein, da das Signal
des CD-Players mit der Clock des ADAT eingelesen wird. In diesem Fall ist also kurzfristig die
Clock Source auf SPDIF umzustellen.
Das erstmalig in der RME Hammerfall eingesetzte Verfahren SyncCheck dient der einfachen
Prüfung und Anzeige der aktuellen Clock-Situation. Die mit Input Status beschriftete Statusbox
zeigt für Word Clock, ADAT, SPDIF und LTC getrennt an, ob ein gültiges Signal anliegt, (No
Lock, Lock), oder ob ein gültiges und synchrones Signal anliegt (Sync). Im Feld Clock Mode
wird angezeigt, zu welchem Signal die Synchronität besteht (siehe auch Kapitel 30.1).
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
Da das Fireface 400 unter WDM die
Samplefrequenz selbst vorgibt bzw. vorgeben
muss, kann es bei externer Clock zu dem im
Bild dargestellten Fehler kommen. Es liegen
stabil 32 kHz an (Sync), aber Windows Audio
geht von 44100 Hz aus. Die rote Färbung der
Beschriftung Sample Rate macht deutlich,
daß hier 32000 Hz eingestellt werden sollte.
Unter ASIO setzt die Audiosoftware die
Sample Rate selbst, so dass dieser
Fehlerzustand nicht auftreten kann.
In der Praxis erlaubt SyncCheck einen sehr schnellen Überblick über die korrekte Konfiguration
aller digitalen Geräte. Damit wird eines der schwierigsten und fehlerträchtigsten Themen der
digitalen Studiowelt endlich für jedermann leicht beherrschbar.
7.6 Limit Bandwidth
Diese Option dient zur Verringerung des Bandbreitenbedarfs auf dem FireWire Bus. Ein typisches Beispiel ist die Nutzung des Fireface mit einem Notebook. Nur in seltenen Fällen wird der
ADAT-Port gebraucht, oft bleibt er ungenutzt. Die Option Analog+SPDIF verringert die konstant
(!) übertragene Datenmenge von ungefähr 3 MByte (6 in beide Richtungen) auf nur 1,7 MByte
(3,4 in beide Richtungen). Die FireWire Verbindung wird dadurch stabiler, zuverlässiger, und
lässt mehr Bandbreite für andere Geräte frei. Gleichzeitig sinkt die CPU und Systemlast, da
weniger Kanäle übertragen und verarbeitet werden müssen. Weitere Details enthält Kapitel
30.4.
Verfügbare Einstellungen
All channels (Default) aktiviert alle 18 Eingänge und Ausgänge
Analog + SP. + ADAT 1-4 schaltet die letzten 4 ADAT-Kanäle ab
Analog + SPDIF schaltet die Kanäle 11–18 ab (ADAT)
Analog 1-8 aktiviert nur die ersten acht Kanäle
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8. Inbetriebnahme und Bedienung
8.1 Wiedergabe
Zuerst ist das Fireface als ausgebendes Gerät in der jeweiligen Software einzustellen. Übliche
Bezeichnungen sind Playback Device, Device, Audiogerät etc., meist unter Optionen, Vorgaben
oder Preferences zu finden.
Wir empfehlen, alle Systemsounds abzustellen (über >Systemsteuerung /Akustische Signale<),
und das Fireface nicht als Bevorzugtes Wiedergabegerät einzustellen, da es sonst zu Synchronisationsverlust und Störgeräuschen kommen kann. Wenn Sie ohne Systemsounds nicht leben
können empfehlen wir den Einsatz der On-Board Soundkarte oder den Erwerb eines günstigen
Blaster-Clones. Dieser sollte dann als Bevorzugtes Wiedergabegerät in >Systemsteuerung
/Multimedia /Audio< bzw. >Systemsteuerung /Sound /Wiedergabe< konfiguriert werden.
Das Beispiel rechts zeigt
einen typischen Konfigurationsdialog eines (2spurigen)
WaveProgrammes.
Eine
Wiedergabe erfolgt über
das jeweils ausgewählte
Device, und damit wahlweise analog oder digital
(ADAT / SPDIF).
Mehr oder größere Buffer ergeben eine höhere
Störsicherheit, aber auch
eine größere Verzögerung bis zur Ausgabe der
Daten. Im Falle von synchroner Audioausgabe
zu MIDI aktivieren Sie
auf jeden Fall die Option
'Abspielposition vom Soundkartentreiber erfragen'.
Hinweis zu Windows Vista/7/8:
Seit Vista ist es der Applikation unter WDM nicht mehr möglich die Samplefrequenz zu bestimmen. Der Treiber des Fireface 400 enthält daher einen Workaround: die Samplefrequenz kann
zentral für alle WDM-Devices im Settingsdialog eingestellt werden, siehe Kapitel 7.1.
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8.2 DVD-Playback (AC-3/DTS)
AC-3 / DTS
DVD Software Player wie WinDVD und PowerDVD können ihren Audio-Datenstrom über den
SPDIF-Ausgang des Fireface 400 zu jedem AC-3/DTS kompatiblen Receiver senden. Damit
dies funktioniert, muss normalerweise das WDM SPDIF Wiedergabegerät des Fireface 400
unter >Systemsteuerung/ Sounds und Audiogeräte/ Audio< bzw. >Systemsteuerung /Sounds
/Wiedergabe< ausgewählt werden, und die Funktion 'Nur bevorzugte Geräte benutzen' aktiviert
sein.
In den Audio-Eigenschaften der DVD-Software steht nun die Option 'SPDIF Out' oder ähnlich
zur Verfügung. Wird diese angewählt, spielt die Software das undekodierte digitale Mehrkanalsignal über das Fireface ab.
Dieses 'SPDIF'-Signal klingt wie zerhacktes Rauschen bei maximalem Pegel. Daher aktiviert
das Fireface automatisch das Non-Audio Bit im digitalen Datenstrom. Dies verhindert bei den
meisten SPDIF-Receivern eine Verarbeitung des Signals, und damit Beschädigungen an
Mensch und Material.
Multichannel
PowerDVD und WinDVD können auch als Software-Decoder arbeiten, und den mehrkanaligen
Datenstrom einer DVD direkt auf die analogen Ausgänge des Fireface ausgeben. Unterstützt
werden alle Modi, von 2- bis 8-Kanal, bei 16 Bit Auflösung und maximal 192 kHz Samplefrequenz. Damit dies funktioniert, muss das WDM Wiedergabegerät ’Lautsprecher’ des Fireface
400 unter
XP: >Systemsteuerung/ Sounds und Audiogeräte/ Audio< ausgewählt werden, und die Funktion
'Nur bevorzugte Geräte benutzen' aktiviert sein. Ausserdem ist unter >Lautstärke/ Lautsprechereinstellungen/ Erweitert< das Lautsprechersetup von Stereo auf 5.1 Surround zu ändern.
Vista/7: >Systemsteuerung/ Sound < als Standard ausgewählt werden. Außerdem ist unter
>Konfigurieren < das Lautsprechersetup von Stereo auf 5.1 Surround zu ändern.
In den Audio-Eigenschaften von PowerDVD und WinDVD stehen nun mehrere MehrkanalWiedergabemodi zur Verfügung. Werden diese angewählt, spielt die Software das dekodierte
analoge Mehrkanalsignal über das Fireface ab. Die Wiedergabe ist per TotalMix natürlich auch
auf den digitalen Ausgängen möglich.
Die typische Kanalzuweisung bei Surroundwiedergabe ist:
1 - Left
2 - Right
3 - Center
4 - LFE (Low Frequency Effects)
5 - SL (Surround Left)
6 - SR (Surround Right)
Hinweis 1: Das Konfigurieren des Fireface als System-Wiedergabegerät widerspricht unseren
Empfehlungen, da professionelle Interfaces vom System nicht gestört werden sollten. Stellen
Sie daher sicher, dass diese Konfiguration nach der DVD-Wiedergabe wieder rückgängig gemacht wird, oder schalten Sie alle Systemklänge generell ab (Sounds, Schema 'Keine akustischen Signale').
Hinweis 2: Der DVD-Player wird vom Fireface gesynct. Im Clock Mode Slave verändern sich die
Wiedergabegeschwindigkeit und die Tonhöhe entsprechend der anliegenden Clock bzw. Samplefrequenz.
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8.3 Hinweise zu WDM
Der Treiber präsentiert pro Stereokanal ein WDM Streaming Device, z.B. ADAT 1+2 (Fireface
400). WDM Streaming ist Microsofts aktuelles Treiber- und Audiosystem, direkt im Betriebssystem eingebunden. WDM Streaming ist für professionelle musikalische Zwecke wenig geeignet,
da alle Daten grundsätzlich über den sogenannten Kernel-Mischer laufen, der eine Latenz von
mindestens 30 ms verursacht. WDM kann zudem unbemerkt eine Sample Rate Conversion
durchführen, Offsets zwischen Aufnahme- und Wiedergabedaten verursachen, Kanäle ungewollt blockieren und vieles mehr.
Diverse Programme bieten keine Deviceauswahl an, sondern nutzen automatisch das in Windows unter
XP: >Systemsteuerung/ Sounds und Audiogeräte/ Audio>
Vista/7/8: >Systemsteuerung/ Sound <
ausgewählte Wiedergabegerät.
Eine Sonderrolle nimmt das Programm Sonar der Firma Cakewalk ein. Sonar nutzt das sogenannte WDM Kernel Streaming, arbeitet am WDM-Mischer vorbei, und erreicht daher eine
ähnliche Performance wie ASIO (siehe unten).
Wegen der Fähigkeit des Treibers zum Multichannel WDM Streaming findet Sonar aber nicht
nur das oben erwähnte Stereo Device, sondern auch die 8-kanaligen Interleaved Devices, und
hängt an diese die Kanalnummer an:
Fireface Analog (1+2) 1/2 ist das erste Stereo Device
Fireface Analog (1+2) 3/4 sind die Kanäle 3/4 des ersten 8-Kanal Interleaved Devices
Fireface Analog (3+4) ist das nächste Stereo Device
Es ist nicht empfehlenswert die Interleaved Devices zu benutzen. Außerdem ist es nicht möglich ein Stereo Device doppelt zu nutzen, also einmal das Stereo Device selbst und einmal die
gleichen Interleaved-Kanäle.
Multi-Channel mit WDM
Das WDM Streaming Device Lautsprecher (Analog 1+2) unseres Treibers arbeitet wahlweise
als normales Stereo-Device, oder als bis zu 8-Kanal Multichannel Device.
Für eine 8-Kanal Wiedergabe über den Windows Media Player ist unter
XP: >Systemsteuerung /Sounds
reinstellungen /Erweitert <
und
Audiogeräte
/Audio
Vista/7/8: >Systemsteuerung /Sound /Lautsprecher /Konfigurieren <
das Lautsprechersetup 7.1 Surround zu wählen.
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/Lautstärke
/Lautspreche-
8.4 Anzahl der Kanäle mit WDM
Mit dem Fireface 400 ist es möglich über die ADAT optical Schnittstelle bis zu 96 kHz Samplefrequenz zu nutzen, also auf einem handelsüblichen ADAT-Rekorder aufzuzeichnen. Dazu
werden die Daten eines Kanals mittels Sample Multiplexing auf zwei Kanäle verteilt. Demzufolge stehen statt 8 nur noch 4 Kanäle am ADAT-Port zur Verfügung.
Wechselt das Fireface 400 in den Double Speed (88,2/96 kHz) oder Quad Speed Modus
(176,4/192 kHz) verschwinden die nicht mehr nutzbaren Devices automatisch.
WDM Stereodevice
Fireface 400 Analog (1+2)
Fireface 400 Analog (3+4)
Fireface 400 Analog (5+6)
Fireface 400 Analog (7+8)
Fireface 400 SPDIF
Fireface 400 ADAT (1+2)
Fireface 400 ADAT (3+4)
Fireface 400 ADAT (5+6)
Fireface 400 ADAT (7+8)
Double Speed
Fireface 400 Analog (1+2)
Fireface 400 Analog (3+4)
Fireface 400 Analog (5+6)
Fireface 400 Analog (7+8)
Fireface 400 SPDIF
Fireface 400 ADAT (1+2)
Fireface 400 ADAT (3+4)
Fireface 400 ADAT (5+6)
Fireface 400 ADAT (7+8)
Quad Speed
Fireface 400 Analog (1+2)
Fireface 400 Analog (3+4)
Fireface 400 Analog (5+6)
Fireface 400 Analog (7+8)
Fireface 400 SPDIF
Fireface 400 ADAT (1+2)
Fireface 400 ADAT (3+4)
Fireface 400 ADAT (5+6)
Fireface 400 ADAT (7+8)
Hinweis: Unter Vista/7/8 erscheint der analoge Ausgang 1/2 unter dem Namen Lautsprecher.
8.5 Multiclient-Betrieb
RME Audio Interfaces unterstützen Multiclient-Betrieb, also eine Nutzung mehrerer Programme
gleichzeitig. Die Formate ASIO und WDM können sogar auf den gleichen Wiedergabekanälen
beliebig gleichzeitig benutzt werden. Da WDM über eine Samplerate Conversion in Echtzeit
verfügt, ASIO jedoch nicht, müssen alle beteiligten ASIO-Programme die gleiche Samplefrequenz benutzen.
Übersichtlicher ist jedoch eine exklusive Nutzung der Kanäle pro Programm. Eine Einschränkung stellt dies nicht dar, da TotalMix ein beliebiges Ausgangsrouting, und damit eine Wiedergabe mehrerer Programme auf gleichen Hardwareausgängen ermöglicht.
Die Eingänge lassen sich bei WDM und ASIO gleichzeitig von beliebig vielen Programmen nutzen, da der Treiber die eingehenden Daten allen Programmen parallel zur Verfügung stellt.
Eine Besonderheit stellt RMEs Hi-End Tool DIGICheck dar. Es arbeitet als ASIO-Host, der mittels einer besonderen Technik auf in Benutzung befindliche Wiedergabekanäle zugreift. Daher
kann DIGICheck sogar eine Analyse und Anzeige der Wiedergabedaten durchführen.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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8.6 Aufnahme Digital
Im Gegensatz zu analogen Soundkarten, welche auch ohne Eingangssignal eine leere (nur aus
Rauschen bestehende) Wavedatei erzeugen, müssen digitale Interface-Systeme zum Start
einer Aufnahme immer ein gültiges Eingangssignal erhalten.
Wegen dieser Besonderheit hat RME das
Fireface
mit
einer
umfassenden
Statusanzeige im Settingsdialog für Ein- und
Ausgangssignal, welche Samplefrequenz,
Lock und Sync Status anzeigt, sowie StatusLeuchtdioden für jeden Eingang versehen.
Die Anzeige der Samplefrequenz in den
Feldern Clock Mode und Input Status bietet
einen schnellen Überblick über die aktuelle
Konfiguration
von
Karte
und
extern
angeschlossenem
Gerät.
Liegt
keine
erkennbare Frequenz an erscheint ‘No Lock’.
Damit wird eine Konfiguration der jeweiligen Software zur Durchführung einer digitalen Aufnahme zum Kinderspiel. Nach dem Anschluss zeigt das Fireface 400 die aktuelle und externe
Samplefrequenz. Diese ist dann im Eigenschaftendialog des jeweiligen Aufnahme-Programms
bzw. direkt im Settingsdialog einzustellen.
8.7 Aufnahme analog
Aufnahmen über die analogen Eingänge gelingen nach Anwahl eines entsprechenden Aufnahmedevices (Fireface Analog (x+x)).
Die Eingangsempfindlichkeit kann für die rückwärtigen Eingänge über den Settingsdialog
(Gain/Level) in drei Stufen so verändert werden, dass sich eine gute Aussteuerung ergibt. Eine
weitere Optimierung lässt sich erzielen, wenn der Ausgangspegel des Signal-liefernden Gerätes angepasst wird. Eine optimale Aussteuerung erreicht man durch langsames Erhöhen des
Pegels, bis die Peak Level Meter in TotalMix circa –3 dB anzeigen.
Der Pegel der vorderen Eingänge kann auch direkt am Fireface über den Encoder optimiert
werden. Hier steht zusätzlich eine Signal- und eine Clip-LED zur Aussteuerungskontrolle bereit.
Weitere Informationen enthalten die Kapitel 21.2 und 21.3.
Oft ist es sinnvoll das Eingangssignal abzuhören oder weiterzuleiten. Der TotalMix Mischer des
Fireface 400 erlaubt Latenz-freies Monitoring (siehe Kapitel 25).
Einen gesteuerten Echtzeit-Monitoring-Betrieb erlaubt Steinbergs ASIO Protokoll mit RMEs
ASIO-Treibern und jedem ASIO 2.0 kompatiblen Programm. Nach Aktivierung der Option 'ASIO
Direct Monitoring' erscheint ab Punch-In das Eingangssignal in Echtzeit am Ausgang.
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9. Betrieb unter ASIO
9.1 Allgemeines
Nach dem Start der ASIO-Software ist in deren Audio-Einstellungen das Gerät ASIO Fireface
zu wählen.
Das Fireface 400 unterstützt auch Direktes Mithören (ASIO Direct Monitor).
Als MIDI I/O kann sowohl MME MIDI als auch DirectMusic MIDI benutzt werden
9.2 Anzahl der Kanäle mit ASIO
Bei einer Samplefrequenz von 88.2 oder 96 kHz arbeitet der ADAT optical Ein- und Ausgang im
S/MUX Verfahren. Es stehen dann nur noch 4 ASIO ADAT Kanäle zur Verfügung.
Hinweis: Bei Änderungen der Sample Rate Range von/zu Single, Double und Quad Speed
kommt es zu einer Änderung der Anzahl der in ASIO gelisteten Kanäle. Dies erfordert eventuell
einen Reset der I/O-Liste in der Audiosoftware.
Single Speed
Fireface 400 Analog 1 bis 8
Fireface 400 SPDIF L / R
Fireface 400 ADAT 1 bis 2
Fireface 400 ADAT 3 bis 4
Fireface 400 ADAT 5 bis 6
Fireface 400 ADAT 7 bis 8
Double Speed
Fireface 400 Analog 1 bis 8
Fireface 400 SPDIF L / R
Fireface 400 ADAT 1 bis 2
Fireface 400 ADAT 3 bis 4
Fireface 400 ADAT 5 bis 6
Fireface 400 ADAT 7 bis 8
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Quad Speed
Fireface 400 Analog 1 bis 8
Fireface 400 SPDIF L / R
Fireface 400 ADAT 1 bis 2
Fireface 400 ADAT 3 bis 4
Fireface 400 ADAT 5 bis 6
Fireface 400 ADAT 7 bis 8
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9.3 Bekannte Probleme
Wenn der verwendete Rechner keine ausreichende Rechenleistung, und/oder Transferraten
über den FireWire-Bus bereitstellt, kommt es zu Aussetzern, Knacken und Störgeräuschen.
Darüber hinaus sollten PlugIns bei auftretenden Problemen probeweise deaktiviert werden.
Weitere Informationen enthält Kapitel 30.3.
Eine andere typische Störquelle ist falsche Synchronisation. ASIO unterstützt keinen asynchronen Betrieb. Das bedeutet: Eingangs- und Ausgangssignal müssen nicht nur gleiche Samplefrequenz besitzen, sondern sogar synchron sein. Daher müssen alle an das Fireface 400 angeschlossenen Geräte für funktionierenden Full Duplex Betrieb korrekt eingestellt sein. Solange
SyncCheck im Settingsdialog nur Lock, nicht aber Sync meldet, ist das Gerätesetup fehlerhaft!
Gleiches gilt bei der Nutzung mehrerer Firefaces: Sind diese nicht vollkommen synchron kommt
es zu periodischen Störgeräuschen.
RME unterstützt ASIO Direct Monitoring (ADM, ASIO direktes Mithören). Bitte beachten Sie,
dass einige Programme ADM nicht vollständig unterstützen. Bekanntestes Problem ist die falsche Arbeitsweise des Panoramas eines Stereokanals.
Eine Drift zwischen Audio und MIDI, oder ein fester Versatz (MIDI Noten alle kurz vor oder hinter der korrekten Position) erfordern eine Änderung der Einstellungen in Cubase/Nuendo. Zur
Drucklegung empfiehlt es sich die Option 'Use System Timestamp' zu aktivieren. Das Fireface
400 unterstützt MME MIDI und DirectMusic MIDI. Welches besser funktioniert hängt ganz von
der jeweiligen Applikation ab.
10. Betrieb mehrerer Firefaces
Die aktuellen Treiber unterstützen den Betrieb von bis zu drei Fireface 400 bzw. 800. Dabei
müssen alle Geräte synchron arbeiten, also per Wordclock oder AutoSync mit synchronen Signalen versorgt werden.
• Wenn eines der Firefaces im Clock Modus Master arbeitet, müssen die anderen im Modus
AutoSync arbeiten, und vom Master-Gerät z.B. per Wordclock gesynct werden. Im Settingsdialog sind die Clock-Modi der einzelnen Geräte korrekt zu konfigurieren.
• Wenn die Geräte synchron mit Clock versorgt werden (also im Settingsdialog alle Sync zeigen), ist ein störungsfreier Betrieb mit allen Kanälen gleichzeitig möglich. Dies ist besonders
einfach unter ASIO, da der Treiber alle Geräte zu einem zusammenfasst.
Bei Nutzung mehrerer Fireface 400 kann es erforderlich sein einige Kanäle zu deaktivieren. Der
Betrieb mehr als eines Fireface 400 zusammen mit einer FireWire Festpatte (Hub-Funktion),
kann Audiostörungen verursachen. Weitere Informationen zu Kanalzahl und Busbelastung enthält Kapitel 30.4.
Der Treiber sorgt für eine immer gleiche Nummerierung der Firefaces. Das Gerät mit der niedrigsten Seriennummer ist immer 'Fireface (1)'. Dabei ist folgendes zu beachten:
• Ist das Fireface (1) ausgeschaltet, wird Fireface (2) logischerweise zum ersten und einzigen
Fireface. Wird das Fireface (1) später eingeschaltet ändert sich die Nummerierung, das vorher einzige Gerät wird sofort zu Fireface (2).
• Der Treiber hat keinen Einfluss auf die Nummerierung der WDM-Devices. Es kann daher in
bestimmten Fällen vorkommen, dass die WDM-Devices (2) dem Gerät (1) zugeordnet sind,
insbeondere beim späteren Einschalten weiterer Firefaces. Ein Neustart mit eingeschalteten
Firefaces sollte das Problem beseitigen.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
Hinweis: TotalMix befindet sich in der Hardware des jeweiligen Fireface. Die bis zu drei Mischer
sind daher getrennt, können direkt keine Daten austauschen, und daher auch nicht als ein gemeinsamer Mischer über alle Kanäle genutzt werden.
11. DIGICheck
DIGICheck ist ein weltweit einmaliges Utility für Tests, Messungen und die Analyse des digitalen Audio-Datenstroms. Die Software ist größtenteils selbsterklärend, enthält aber trotzdem
eine ausführliche Online-Hilfe. DIGICheck 5.72 arbeitet als Multiclient ASIO Host, und kann
daher parallel zu jeglicher Software sowohl die Eingangs- als auch die Ausgangsdaten (!) anzeigen. DIGICheck bietet derzeit folgende Funktionen:
• Level Meter. Hoch präzise, 24 Bit Auflösung, 2/10/18 Kanäle. Anwendungsbeispiele: Spitzen-Pegelmessung, RMS-Pegelmessung, Over-Erkennung, Messung des Korrelationsgrades (Phase), Messung von Dynamik/Rauschspannungsabständen, Darstellung der Differenz
RMS/Peak (Lautheit), Langzeit Spitzenwerterfassung. Input Check. Oversampling Mode für
Pegel höher als 0 dBFS. Ausrichtung Vertikal oder Horizontal. Slow RMS und RLB Weighting Filter. K-system kompatibel.
• Hardware Level Meter für Input, Playback und Output. Amtliche Level Meter frei konfigurierbar, dabei praktisch ohne CPU-Last, da vom Interface berechnet.
• Spectral Analyser. Weltweit einmalige 10-, 20- oder 30-Band Darstellung in analoger Bandpass-Filter Technologie. 192 kHz-fähig!
• Vector Audio Scope. Weltweit einmaliges Phasenmessgerät mit dem typischen Nachleuchten einer Oszilloskop-Röhre, integriertem Korrelationsgradmesser und Level Meter.
• Surround Audio Scope. Professionelles Surround Level Meter mit erweiterter KorrelationsAnalyse, ITU Weighting und ITU Summenmeter.
• Totalyser. Spectral Analyser und Vector Audio Scope in einem Fenster.
• ITU1770/EBU R128 Meter. Für standardisierte Lautheits-Messungen.
• Bit Statistics & Noise. Zeigt die tatsächliche Bit Auflösung, sowie Fehler und DC. Integrierte Signal to Noise Messung in dB und dBA, sowie DC-Messung.
• Channel Status Display. Detaillierte Analyse und Klartext-Ausgabe der Channel Status
Daten von SPDIF und AES.
• Global Record. Langzeitaufnahme aller Kanäle mit minimaler Systemlast.
• Komplett Multiclient. Öffnen Sie so viele Messfenster jeglicher Messfunktion auf jeglichen
Kanälen und Ein- und Ausgängen wie Sie wollen!
Zur Installation wechseln Sie in das Verzeichnis \DIGICheck auf der RME Treiber-CD und starten setup.exe. Folgen Sie den Anweisungen am Bildschirm.
DIGICheck wird ständig erweitert. Die neueste Version befindet sich immer auf unserer Website
www.rme-audio.de, Sektion Downloads / DIGICheck.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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12. Hotline – Probleme - Lösungen
Neueste Informationen finden Sie auf unserer Website www.rme-audio.de, Abteilung FAQ,
Neueste Ergänzungen.
Das Durchschleifen der Eingangsdaten funktioniert nicht
• Der Modus 'ASIO Direct Monitoring' wurde nicht aktiviert, und/oder das Monitoring wurde
deaktiviert (Global ausgeschaltet).
Die 8 ADAT-Kanäle erscheinen nicht am optischen Ausgang
• Der optische Ausgang wurde auf 'SPDIF' geschaltet. Wie im Blockschaltbild zu sehen existieren nach wie vor alle Kanäle und Zuordnungen, jedoch ist der optische Sender von ADAT
abgeklemmt, und wird nun vom SPDIF-Ausgang gespeist. Sie können die ADAT Playback
Devices trotzdem nutzen, indem Sie die entsprechenden Kanäle in TotalMix auf andere Ausgänge routen oder mischen.
Die Wiedergabe funktioniert, aber die Aufnahme nicht:
• Überprüfen Sie, ob ein gültiges Eingangssignal vorhanden ist. In diesem Fall erfolgt eine
Anzeige der aktuellen Samplefrequenz im Settingsdialog.
• Überprüfen Sie, ob das Fireface als aufnehmendes Gerät in der benutzten Software eingestellt ist.
• Überprüfen Sie, ob die Einstellung der Samplefrequenz in der Software (AufnahmeEigenschaften oder ähnliches) mit der des anliegenden Signals übereinstimmt.
• Überprüfen Sie, ob es sich um eine Schleifenverkabelung handelt, die Karte also auf Clock
Mode Master zu schalten ist.
Die Aufnahme oder Wiedergabe ist mit Knistern gestört:
• Erhöhen Sie die Anzahl und Größe der Buffer im Settingsdialog bzw. der Software.
• Benutzen Sie andere Kabel (koaxial oder optisch) um Defekte derselben auszuschließen.
• Überprüfen Sie, ob es sich um eine Schleifenverkabelung handelt, die Karte also auf Clock
Mode Master zu schalten ist.
• Überprüfen Sie ob im Settingsdialog Errors angezeigt werden.
Treiberinstallation und Settingsdialog/TotalMix funktionieren, aber eine Wiedergabe oder Aufnahme ist nicht möglich
• Aufnahme/Wiedergabe stellen höhere Ansprüche an die FireWire-Kommunikation als reine
Erkennung und Steuerung des Gerätes. Fehlerhafte FireWire-Kabel mit leicht eingeschränkter Übertragungsbandbreite können daher ein solches Fehlerbild verursachen.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
Bedienungsanleitung
Fireface 400
Installation und Betrieb – Mac OS X
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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13. Installation der Hardware
• Computer und Fireface mit dem mitgelieferten 6-poligen FireWire Kabel (IEEE1394a) verbinden.
• Netzteil an Fireface anschließen und mit Steckdose verbinden.
• Computer einschalten.
14. Treiber
14.1 Installation des Treibers
Nach dem Anschließen des Fireface (siehe 13. Installation der Hardware) installieren Sie die
Treiber von der RME Treiber-CD. Die Treiberdateien befinden sich im Ordner Fireface_FW der
Treiber-CD. Die Installation erfolgt automatisch durch Doppelklick auf die Datei fireface.pkg.
Wir empfehlen jedoch statt der Treiber-CD die neueste Version von der Website zu verwenden.
Der Vorgang verläuft dann folgendermaßen:
Ein Doppelklick auf fireface_x86.zip entpackt das Archiv zu fireface.pkg. Die Installation erfolgt automatisch durch Doppelklick auf diese Datei.
Bei der Treiberinstallation werden auch die Programme Fireface Settings und Totalmix (TotalMix FX) in den Programme-Ordner kopiert. Diese erscheinen automatisch im Dock sobald ein
Fireface 400 angeschlossen wird. Ein Neustart ist nicht erforderlich.
Treiber-Updates erfordern keine Entfernung des vorherigen Treibers. Der neue Treiber kann
einfach über den vorherigen installiert werden.
Wird das Fireface nach der Treiberinstallation nicht gefunden liegt ein Fehler vor. Mögliche
Ursachen sind:
• Der FireWire-Port ist im System nicht aktiv (Treiber der FireWire-PCI oder CardBus-Karte
nicht installiert)
• Das FireWire-Kabel ist gar nicht oder nicht korrekt eingesteckt
• Das Fireface ist ohne Strom - nach dem Einschalten muss mindestens die 7-Segment Anzeige aufleuchten
14.2 Deinstallation der Treiber
Bei Problemen ist auch ein manuelles Löschen aller Treiberdateien in den Papierkorb möglich:
/Applications/Fireface Settings
/Applications/Totalmix
/System/Library/Extensions/FirefaceAudioDriver.kext
/Users/username/Library/Preferences/de.rme-audio.TotalmixFX.plist
/Users/username/Library/Preferences/de.rme-audio.FirefaceSettings.plist
/Library/LaunchAgents/de.rme-audio.firefaceAgent.plist
Im aktuellen Mac OS X ist der Ordner Library ausgeblendet. Um ihn sichtbar zu machen: Finder
starten, auf Menüeintrag Gehe zu klicken, Taste Option/Alt drücken, dann auf Library klicken.
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14.3 Firmware Update
Das Flash Update Tool aktualisiert die Firmware des Fireface 400 auf die jeweils neueste Version. Es erfordert einen installierten Treiber.
Starten Sie das Programm Fireface Flash. Das Flash Update Tool zeigt zunächst die aktuelle
Version der Firmware des Fireface 400, und ob diese aktualisiert werden sollte. Wenn ja, dann
einfach den Knopf 'Update' drücken. Ein Balken zeigt den Fortgang des Updates und das Ende
des Flash-Vorganges an (Verify Ok).
Wenn mehr als ein Gerät installiert ist, können weitere Geräte nach einem Klick auf den nächsten Kartenreiter programmiert werden, einfach indem der Vorgang wiederholt wird.
Nach dem Update muss das Fireface 400 resettet werden. Dies geschieht durch kurzes Ausschalten des Fireface. Ein Neustart des Rechners ist nicht erforderlich.
Sollte das Flashen fehlschlagen, wird ab dem nächsten Neustart ein im Fireface befindliches
Not-BIOS benutzt. Das Gerät bleibt also funktionsfähig. Das Flashen sollte dann erneut versucht werden.
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15. Konfiguration des Fireface
15.1 Settingsdialog - Allgemeines
Die Konfiguration des Fireface 400 erfolgt über einen eigenen Settingsdialog, im Programm
Fireface Settings. Der Mischer des Fireface (TotalMix FX) lässt sich über das Programm Totalmix aufrufen.
Die Hardware des Fireface 400 stellt eine Reihe hilfreicher, durchdachter und praxisgerechter
Funktionen und Optionen bereit, mit denen der Betrieb gezielt den aktuellen Erfordernissen
angepasst werden kann. Über 'Settings' besteht Zugriff auf:
•
•
•
•
•
•
Die Umschaltung der Eingänge
Pegel der analogen I/Os
Konfiguration der digitalen I/Os
Das Synchronisationsverhalten
Status von Ein- und Ausgang
Die aktuelle Samplefrequenz
Alle
Einstellungen
im
Settingsdialog werden in Echtzeit
übernommen, sind also auch ohne
das Schließen der Dialogbox aktiv.
Veränderungen an den Settings
sollten möglichst nicht während
laufender
Wiedergabe
oder
Aufnahme erfolgen, da es sonst zu
Störungen kommen kann.
Der obere Teil des Dialoges
konfiguriert die analogen Ein- und
Ausgänge, der untere das gesamte digitale Setup.
Die Statusanzeigen geben genaue
Auskunft über den Betriebszustand des Systems, als auch den
aller anliegenden Digitalsignale.
Im Feld Properties For wird das
zu
konfigurierende
Gerät
ausgewählt.
Rechts davon ist sowohl die
Firmwareversion als auch die
aktuelle
Treiberversion
des
Fireface 400 zu sehen.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
Analog Inputs
1 Mic, 2 Mic
Verstärkungseinstellung für die Mikrophonvorverstärker in Eingang 1 und 2. Die aktuelle Verstärkung wird links vom Fader in dB angegeben. Jeder Mikrofoneingang kann getrennt mit
Phantomspeisung (48 V) versorgt werden. Die Option Link vereinfacht die Einstellung, wenn
beide Kanäle gleiche Werte aufweisen sollen.
Im unteren Bereich springt der Fader von 10 dB zu 0 dB Gain. Diese sinnvolle Zusatzoption
erlaubt es, auch Line-Signale an den Mikrofoneingang anzulegen (bis +10 dBu).
3 Line, 4 Line
Verstärkungseinstellung für die Line/Instrument Eingänge 3 und 4. Die aktuelle Verstärkung
wird links vom Fader in dB angegeben. Um die Eingänge 3 und 4 als Instrumenteneingänge zu
nutzen ist die Option Inst zu aktivieren. Die Eingangsimpedanz steigt dann auf 470 kOhm. Pad
bewirkt eine Abschwächung der Empfindlichkeit um 6 dB.
5-8 Line
Bestimmt den Referenzpegel für die rückseitigen analogen Eingänge 5 bis 8.
Analog Outputs
1-6 Line
Bestimmt den Referenzpegel für die rückseitigen analogen Ausgänge 1-6.
7-8 Phones
Bestimmt den Referenzpegel für die frontseitigen analogen Ausgänge 7/8.
Digitale Einstellungen
SPDIF In
Bestimmt den Eingang für das SPDIF-Signal. 'Coaxial' entspricht der Cinchbuchse, 'Optical'
dem optischen TOSLINK-Eingang. Die Samplefrequenz des am SPDIF-Eingang anliegenden
Signals wird angezeigt.
SPDIF Out
Das SPDIF-Ausgangssignal steht konstant an der Cinchbuchse bereit, nach Anwahl von 'Optical' auch am optischen Ausgang. Näheres zu Professional, Emphasis und Non-Audio finden
Sie in Kapitel 23.2.
Clock Mode
Das Gerät kann als Clock-Quelle das über Pref. Sync Ref gewählte Eingangssignal (AutoSync)
oder seine eigene Clock (Master) verwenden.
Preferred Sync Ref / Input Status
Dient zur Voreinstellung der bevorzugten Clock-Quelle. Steht die gewählte nicht zur Verfügung
wechselt die Karte automatisch zur nächsten verfügbaren Quelle. Die aktuell verwendete ClockQuelle und deren Samplefrequenz werden im Feld AutoSync Ref angezeigt. Die automatische
Clock-Wahl prüft und wechselt zwischen den Clock-Quellen Word, ADAT und SPDIF.
Der Input Status zeigt für die Eingangsformate Word, ADAT und SPDIF getrennt an, ob ein
gültiges Signal anliegt, (No Lock, Lock), oder ob ein gültiges und synchrones Signal anliegt
(Sync).
AutoSync Ref
Zeigt die aktuell verwendete Clock-Quelle und deren Samplefrequenz.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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Word Clock Out
Das
Wordclock-Ausgangssignal
entspricht
der
aktuellen
Samplefrequenz. Nach Anwahl von
Single Speed wird die Frequenz
jedoch angepasst, so dass sie
immer im Bereich 32 – 48 kHz ist.
Bei 96 kHz und 192 kHz
Samplefrequenz wird also 48 kHz
ausgegeben.
Sample Rate
Setzt die aktuell verwendete
Samplefrequenz. Dies ist die
gleiche Einstellung wie im AudioMIDI Setup, sie wurde zur
komfortableren Bedienung auch im
Settingsdialog implementiert.
System Clock
Gibt den aktuellen Clock-Zustand
des Fireface 400 und die aktuelle
Samplefrequenz aus. Das Gerät ist
entweder Master (eigene Clock)
oder Slave (AutoSync Ref).
Limit Bandwidth
Dient
zur
Verringerung
des
Bandbreitenbedarfs
auf
dem
FireWire Bus. Siehe Kapitel 15.3.
Verfügbare Optionen:
All channels (Default)
Analog + SPDIF
Analog
Read (Flash Memory)
Dieser Button bewirkt ein Auslesen des im Flash des Fireface abgespeicherten Zustandes.
Store (in Flash Memory)
Ein Klick auf diesen Button bewirkt ein Speichern aller aktuellen Einstellungen des Settingsdialogs in den Flash des Fireface. Die aktuellen Einstellungen sind dann direkt nach dem Einschalten des Gerätes, sowie im Stand-Alone Betrieb aktiv.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
15.2 Clock Modi - Synchronisation
In der digitalen Welt sind Geräte immer Master (Taktgeber) oder Slave (Taktempfänger). Bei
der Zusammenschaltung mehrerer Geräte muss es immer einen Master geben.
Innerhalb eines digitalen Verbundes darf es nur einen Master geben! Ist beim Fireface 400
der Clock Mode 'Internal' aktiv, müssen alle anderen Geräte Slave sein.
Das Fireface 400 besitzt eine besonders benutzerfreundliche, intelligente Clocksteuerung, genannt AutoSync. Im Modus AutoSync sucht das System ständig an allen Eingängen nach einem gültigen Digitalsignal. Wird ein gültiges Signal gefunden, schaltet das Gerät von der intern
erzeugten Clock (Anzeige Clock Mode Master) auf den aus dem Eingangssignal gewonnenen
Takt um (Clock Mode Slave/AutoSync). Ein Unterschied zu üblichem Slave-Verhalten ist, dass
bei Verlust des Referenzsignals sofort die interne Clock benutzt wird, das Fireface schaltet also
in den Clock Mode Master.
AutoSync garantiert eine fehlerfreie Funktion in den Modi Record und Record while Play. In
bestimmten Fällen, wie der direkten Verbindung der Ein- und Ausgänge eines DAT mit dem
Fireface 400, kann AutoSync jedoch zu einer Rückkopplung des digitalen Carriers, und damit
zu einem Verlust der Synchronisation führen. In solchen und ähnlichen Fällen ist das System
manuell in den Clock Modus Master zu schalten.
Beim Fireface 400 arbeiten die Eingänge ADAT optical und SPDIF gleichzeitig. Da es keinen
Eingangswahlschalter gibt, muss dem System zumindest die Synchronisationsquelle mitgeteilt
werden (ein digitales Gerät kann seine Clock immer nur aus einem Eingang gewinnen). Über
die Auswahl der Clock Source wird der Clock-Automatik ein bevorzugter Eingang vorgegeben.
Dieser bleibt aktiv solange ein gültiges Digitalsignal anliegt.
Die Umschaltung des Clock Mode ist manchmal unvermeidlich. Dazu ein Beispiel: Am ADATEingang ist ein ADAT angeschlossen (ADAT wird damit sofort zur AutoSync Ref), an SPDIF ein
CD-Player. Nun möchten Sie kurz vom CD-Player ein paar Samples in den Rechner einspielen.
Allerdings sind CD-Player in den wenigsten Fällen synchronisierbar. Daher wird die Übertragung mit Störgeräuschen versehen sein, da das Signal des CD-Players mit der Clock des
ADAT eingelesen wird. In diesem Fall ist kurzfristig die Clock Source auf SPDIF umzustellen.
Das erstmalig in der RME Hammerfall eingesetzte Verfahren SyncCheck dient der einfachen
Prüfung und Anzeige der aktuellen Clock-Situation. Die mit Input Status beschriftete Statusbox
zeigt für die Eingänge ADAT, SPDIF und Word Clock getrennt an, ob kein Signal (No Lock), ein
gültiges Signal (Lock), oder ob ein gültiges und synchrones Signal anliegt (Sync). Im Feld Clock
Mode wird angezeigt, zu welchem Signal die Synchronität besteht (siehe auch Kapitel 30.1).
In der Praxis erlaubt SyncCheck einen sehr schnellen Überblick über die korrekte Konfiguration
aller digitalen Geräte. Damit wird eines der schwierigsten und fehlerträchtigsten Themen der
digitalen Studiowelt endlich für jedermann leicht beherrschbar.
15.3 Bandwidth Limit
Diese Option dient zur Verringerung des Bandbreitenbedarfs auf dem FireWire Bus. Ein typisches Beispiel ist die Nutzung des Fireface mit einem Notebook. Nur in seltenen Fällen wird der
ADAT Port gebraucht. Die Option Analog+SPDIF verringert die konstant (!) übertragene Datenmenge von ungefähr 3 MByte (6 in beide Richtungen) auf nur 1,7 MByte (3,4 in beide Richtungen). Die FireWire-Verbindung wird dadurch stabiler, zuverlässiger, und lässt mehr Bandbreite für andere Geräte frei. Gleichzeitig sinkt die CPU und Systemlast unter OS X, da weniger
Kanäle übertragen und verarbeitet werden müssen. Weitere Details enthält Kapitel 30.4.
Verfügbare Einstellungen
All channels (Default) aktiviert alle 18 Eingänge und Ausgänge
Analog + SPDIF schaltet die Kanäle 11–18 ab (ADAT)
Analog 1-8 aktiviert nur die ersten acht Kanäle
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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16. Mac OS X FAQ
16.1 MIDI funktioniert nicht
In einigen Fällen funktioniert MIDI nach der Installation des Fireface-Treibers nicht. Genauer
gesagt erscheint in der Anwendungssoftware kein MIDI-Port. Der Grund zeigt sich normalerweise in der Audio-MIDI Konfiguration. Dort ist entweder gar kein RME MIDI-Gerät vorhanden, oder das vorhandene ist ausgegraut. In den meisten Fällen reicht es aus, das ausgegraute
Gerät zu entfernen (also zu löschen), und neu suchen zu lassen. In Härtefällen empfehlen sich
ein manuelles Löschen des MIDI-Treibers und eine Neuinstallation (Drüberbügeln) des gesamten Treibers. Sollte dies Fehlschlagen hilft eventuell eine Reparatur der Volume Zugriffsrechte.
Der Fireface MIDI-Treiber ist ein Plug-In. Er wird während der Installation nach >Library/ Audio/ MIDI Drivers< kopiert und heißt Fireface MIDI.plugin. Es lässt sich problemlos im Finder
anzeigen und auch per Drag and Drop auf den Papierkorb löschen.
16.2 Zugriffsrechte reparieren
Die Reparatur der Zugriffsrechte kann Probleme mit dem Installationsprozess beseitigen – und
auch viele andere. Dazu wird über Dienstprogramme das Festplatten-Dienstprogramm gestartet. Markieren Sie links ihr Boot-Volume beziehungsweise ihre Systemplatte. Rechts unter
Erste Hilfe lassen sich nun die Zugriffsrechte sowohl prüfen als auch reparieren.
16.3 Unterstützte Samplefrequenzen
RMEs Mac OS X Treiber stellt alle Samplefrequenzen bereit, die die jeweilige Hardware unterstützt. Dazu gehören neben 32 kHz und 64 kHz auch 128 kHz, 176.4 kHz und 192 kHz.
Allerdings stellen nicht alle Programme auch alle möglichen Samplefrequenzen zur Verfügung.
Die tatsächlichen Möglichkeiten der Hardware können bequem in der Audio-MIDI Konfiguration überprüft werden. Wählen Sie unter Audio-Geräte im Bereich Eigenschaften für: das Fireface 400 aus. Ein Klick auf Format öffnet ein Dropdown-Menü, welches alle verfügbaren Samplefrequenzen auflistet.
16.4 Anzahl der Kanäle mit Core Audio
Bei einer Samplefrequenz von 88.2 oder 96 kHz arbeitet der ADAT optical Ein- und Ausgang im
S/MUX Verfahren. Es stehen dann nur noch 4 ASIO ADAT Kanäle zur Verfügung.
Bei 176,4 oder 192 kHz stellt der ADAT optical Ausgang zwar die aktuelle Samplefrequenz als
Single Speed bereit, liefert aber keine Audiodaten.
Änderungen der Anzahl der Core Audio-Kanäle sind ohne einen Neustart des Rechners nicht
ohne weiteres möglich. Wechselt das Fireface 400 in den Double Speed (88,2/96 kHz) oder
Quad Speed Modus (176,4/192 kHz) bleiben die Core Audio-Kanäle alle erhalten, sind jedoch
teilweise inaktiv.
Single Speed
Fireface 400 Analog 1 bis 8
Fireface 400 SPDIF L / R
Fireface 400 ADAT 1 bis 2
Fireface 400 ADAT 3 bis 4
Fireface 400 ADAT 5 bis 6
Fireface 400 ADAT 7 bis 8
Double Speed
Fireface 400 Analog 1 bis 8
Fireface 400 SPDIF L / R
Fireface 400 ADAT 1 bis 2
Fireface 400 ADAT 3 bis 4
Fireface 400 ADAT 5 bis 6
Fireface 400 ADAT 7 bis 8
Quad Speed
Fireface 400 Analog 1 bis 8
Fireface 400 SPDIF L / R
Fireface 400 ADAT 1 bis 2
Fireface 400 ADAT 3 bis 4
Fireface 400 ADAT 5 bis 6
Fireface 400 ADAT 7 bis 8
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
16.5 FireWire Kompatibilität
RMEs Fireface 400 sollte voll kompatibel zu allen an Mac-Computern zu findenden FireWire
Anschlüssen sein. Dies gilt nicht für MacBook, MacBook Pro und iMacs aus dem Jahr 2007 bis
2009 mit Agere FireWire Chip Revision 6 (FW643). Obwohl wir die Kompatibilität mit vielen
Modellen getestet haben, kann eine vollständige Kompatibilität nicht garantiert werden. Bei
Problemen wenden Sie sich bitte an den Support.
16.6 Diverses
Der aktuelle Treiber des Fireface 400 erfordert mindestens Mac OS 10.6.
Programme, die keine Karten- und/oder Kanalauswahl unterstützen, verwenden immer den
Eingang und Ausgang des unter Systemeinstellungen - Ton gewählten Geräts.
Über Launchpad – Other – Audio-MIDI-Setup kann das Fireface für die Nutzung im System
detaillierter konfiguriert werden.
Programme, die keine Kanalauswahl unterstützen, verwenden immer die Kanäle 1/2, also das
erste Eingangspaar. Um andere Eingänge nutzen zu können hilft folgender Workaround per
TotalMix: gewünschtes Eingangssignal auf Ausgangskanal 1/2 routen. In den Channel Settings
von Ausgang 1/2 Loopback aktivieren. Ergebnis: Das gewünschte Eingangsignal liegt jetzt unverzögert am Eingang Kanal 1/2 an.
Über Lautsprecher konfigurieren lässt sich die Stereo – oder Mehrkanal-Wiedergabe auf
jeden beliebigen Kanal festlegen.
17. Betrieb mehrerer Firefaces
OS X erlaubt die Verwendung von mehr als einem Audiogerät und deren gleichzeitige Nutzung
in einem Programm. Dies geschieht über die Funktion Aggregate Devices, mit dem sich mehrere Geräte zu einem zusammenfassen lassen.
Die aktuellen Treiber unterstützen den Betrieb von bis zu drei Fireface 400 oder 800. Dabei
müssen alle Geräte synchron arbeiten, also per Wordclock oder AutoSync mit synchronen Signalen versorgt werden.
•
Wenn eines der Firefaces im Clock Mode Master arbeitet, müssen die anderen im Mode
Slave arbeiten, und vom Master-Gerät z.B. per Wordclock gesynct werden. Im Settingsdialog sind die Clock-Modi der einzelnen Geräte korrekt zu konfigurieren.
•
Wenn die Geräte synchron mit Clock versorgt werden (also im Settingsdialog alle Sync
zeigen), ist ein störungsfreier Betrieb mit allen Kanälen gleichzeitig möglich.
Bei Nutzung mehrerer Fireface 400/800 kann es zu einer Überlastung des FireWire-Busses
kommen. Dies lässt sich verhindern, indem alle Geräte an getrennte Busse angeschlossen
werden.
Hinweis: TotalMix befindet sich in der Hardware des jeweiligen Fireface. Die bis zu drei Mischer
sind daher getrennt, können direkt keine Daten austauschen, und daher auch nicht als ein gemeinsamer Mischer über alle Kanäle genutzt werden.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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18. DIGICheck Mac
DIGICheck ist ein weltweit einmaliges Utility für Tests, Messungen und Analyse des digitalen
Audio-Datenstroms. Die Software ist größtenteils selbsterklärend, enthält aber trotzdem eine
ausführliche Online-Hilfe. DIGICheck 0.683 arbeitet parallel zu jeglicher Software und kann alle
Eingangsdaten anzeigen. DIGICheck bietet derzeit folgende Funktionen:
• Level Meter. Hoch präzise, 24 Bit Auflösung, 2/10/18 Kanäle. Anwendungsbeispiele: Spitzen-Pegelmessung, RMS-Pegelmessung, Over-Erkennung, Messung des Korrelationsgrades (Phase), Messung von Dynamik/Rauschspannungsabständen, Darstellung der Differenz
RMS/Peak (Lautheit), Langzeit Spitzenwerterfassung. Input Check. Oversampling Mode für
Pegel höher als 0 dBFS. Ausrichtung Vertikal oder Horizontal. Slow RMS und RLB Weighting Filter. K-system kompatibel.
• Hardware Level Meter für Input, Playback und Output. Amtliche Level Meter frei konfigurierbar, dabei praktisch ohne CPU-Last, da vom Fireface berechnet.
• Spectral Analyser. Weltweit einmalige 10-, 20- oder 30-Band Darstellung in analoger Bandpass-Filter Technologie. 192 kHz-fähig!
• Vector Audio Scope. Weltweit einmaliges Phasenmessgerät mit dem typischen Nachleuchten einer Oszilloskop-Röhre, integriertem Korrelationsgradmesser und Level Meter.
• Surround Audio Scope. Professionelles Surround Level Meter mit erweiterter KorrelationsAnalyse und Summenmeter nach ITU.
• Totalyser. Spectral Analyser und Vector Audio Scope in einem Fenster.
• ITU1770/EBU R128 Meter. Für standardisierte Lautheits-Messungen.
• Bit Statistics & Noise. Zeigt die tatsächliche Bit Auflösung, sowie Fehler und DC. Integrierte Signal to Noise Messung in dB und dBA, sowie DC-Messung.
• Komplett Multiclient. Öffnen Sie so viele Messfenster jeglicher Messfunktion auf jeglichen
Kanälen wie Sie wollen!
Zur Installation wechseln Sie in das Verzeichnis \DIGICheck auf der RME Treiber-CD und starten das Installationsprogramm. Folgen Sie den Anweisungen am Bildschirm.
DIGICheck wird ständig erweitert. Die neueste Version befindet sich immer auf unserer Website
www.rme-audio.de, Sektion Downloads / DIGICheck.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
19. Hotline – Probleme - Lösungen
Neueste Informationen finden Sie auf unserer Website www.rme-audio.de.
Karte und Treiber ordnungsgemäß installiert, jedoch keine Wiedergabe möglich:
• Ist Fireface 400 im System Profiler gelistet? (Vendor ID 2613).
• Ist Fireface 400 als aktuelles Wiedergabegerät in der abspielenden Software gewählt?
Die 8 ADAT-Kanäle erscheinen nicht am optischen Ausgang
• Der optische Ausgang wurde auf 'SPDIF' geschaltet. Wie im Blockschaltbild zu sehen existieren nach wie vor alle Kanäle und Zuordnungen, jedoch ist der optische Sender von ADAT
abgeklemmt. Sie können die ADAT Playback Kanäle trotzdem nutzen, indem Sie sie in TotalMix auf andere Ausgänge routen oder mischen.
Die Wiedergabe funktioniert, aber die Aufnahme nicht
• Überprüfen Sie, ob ein gültiges Eingangssignal vorhanden ist. In diesem Fall erfolgt eine
Anzeige der aktuellen Samplefrequenz im Settingsdialog.
• Überprüfen Sie, ob das Fireface als aufnehmendes Gerät in der Software eingestellt ist.
• Überprüfen Sie, ob die Einstellung der Samplefrequenz in der Software (AufnahmeEigenschaften oder ähnliches) mit der des anliegenden Signales übereinstimmt.
• Überprüfen Sie, ob es sich um eine Schleifenverkabelung handelt, die Karte also auf Clock
Mode Master zu schalten ist.
Die Aufnahme oder Wiedergabe ist mit Knistern gestört
• Erhöhen Sie die Anzahl und Größe der Buffer im Settingsdialog bzw. der Software.
• Benutzen Sie andere Kabel (koaxial oder optisch) um Defekte derselben auszuschließen.
• Überprüfen Sie, ob es sich um eine Schleifenverkabelung handelt, die Karte also auf Clock
Mode Master zu schalten ist.
• Überprüfen Sie ob im Settingsdialog Errors angezeigt werden.
Mögliche Ursachen für ein nicht funktionierendes Fireface
•
•
Das FireWire-Kabel ist gar nicht oder nicht korrekt eingesteckt
Das Fireface ist ohne Strom - nach dem Einschalten muss mindestens die 7-Segement
Anzeige aufleuchten
Treiberinstallation und Settingsdialog/TotalMix funktionieren, aber eine Wiedergabe oder Aufnahme ist nicht möglich
• Aufnahme/Wiedergabe stellen höhere Ansprüche an die FireWire-Kommunikation als reine
Erkennung und Steuerung des Gerätes. Fehlerhafte FireWire-Kabel mit leicht eingeschränkter Übertragungsbandbreite können daher ein solches Fehlerbild verursachen.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
Bedienungsanleitung
Fireface 400
Stand-Alone Betrieb, Anschlüsse
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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20. Stand-Alone Betrieb
Das Fireface 400 enthält einen internen Speicher zum dauerhaften Ablegen aller Konfigurationsdaten. Die Daten werden automatisch sofort nach dem Einschalten geladen. Gespeichert
werden folgende Einstellungen:
Settingsdialog
Samplefrequenz, Clock Modus Master/Slave, Konfiguration der Kanäle und der digitalen I/Os.
TotalMix
Der gesamte Mischerzustand.
Eine nützliche Anwendung ist beispielsweise das Speichern der richtigen Clock-Situation, damit
es in einem komplexen Aufbau nach dem Einschalten nicht zu Störgeräuschen durch falsche
Synchronisation kommt. Normalerweise wird das Gerät erst durch den Treiber konfiguriert, was
je nach Rechner einige Zeit dauern kann.
Die Möglichkeit der kompletten Konfiguration verwandelt das Fireface im Stand-Alone Betrieb,
also ohne angeschlossenen Rechner, in unterschiedlichste Geräte, siehe Beispiele in Kapitel
20.1 bis 20.6. Darüber hinaus kann TotalMix, und damit diese Anwendungen, auch im StandAlone Betrieb per MIDI kontrolliert werden, siehe Kapitel 28.8, Stand-Alone MIDI Control.
Der Drehencoder arbeitet im Stand-Alone Betrieb auf Wunsch wie ein MIDI Controller und sendet am Ausgang des Fireface entsprechende MIDI Noten des Mackie Protokolls. Um diese
Funktionalität im Stand-Alone Betrieb zu aktivieren muss in TotalMix die MIDI Control aktiv sein
(Enable MIDI control) und dieser Zustand per Flash current mixer state in das Gerät gespeichert werden. Die Abschaltung erfolgt auf gleiche Weise, aber mit MIDI Control deaktiviert.
20.1 Einstellungen direkt am Gerät
Mittels des frontseitigen Drehknopfes, eines sogenannten Encoders oder Drehgebers, ist eine
direkte Einstellung der Input Gains und Output Volumes möglich. Der Encoder befindet sich
entweder im CHANNEL oder im LEVEL Modus. Zwischen den Modi wird durch kurzen Druck
auf den Drehknopf gewechselt. Der aktive Modus wird per grüner LED angezeigt.
Im Modus CHANNEL erfolgt die Auswahl des gewünschten Kanals durch
Drehen des Knopfes. Dabei erscheinen folgende Anzeigen im Display:
i.1 bis i.4
L.1 bis L.6
PH
SP
A.1 bis A.8
Mic Input 1 bis Instrument/Line Input 4
Line Output 1 bis Line Output 6
Phones (Line Output 7/8)
SPDIF Output
ADAT Output 1 bis 8
i.1 / i.2
Die Verstärkung der beiden Mikrofoneingänge Kanal 1/2 lässt sich im Bereich 10 bis 65 dB in
Schritten zu 1 dB einstellen. Zusätzlich steht die Einstellung 0 dB zur Verfügung. Die Verstärkungsänderung erfolgt analog in Hardware.
i.3 / i.4
Die Verstärkung der beiden Instrument/Line Eingänge Kanal 3/4 lässt sich im Bereich 0 bis 18
dB in Schritten zu 0,5 dB einstellen. Ein halbes dB wird durch den Dezimalpunkt rechts signalisiert. Die Verstärkungsänderung erfolgt analog in Hardware.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
L.1 bis L.6, PH, SP, A.1 bis A.8
Der Ausgangspegel dieser Ausgänge kann im Bereich +6 dB bis –58 dB in Schritten zu 1 dB
verändert werden. Zusätzlich steht die Einstellung – unendlich (Mute) zur Verfügung. Die Verstärkungsänderung erfolgt digital durch TotalMix.
Stereo Mode
Wird der Drehknopf länger als eine Sekunde gedrückt erscheint im Display die Anzeige off oder
on. Hiermit wird der Link (Gang) Modus aktiviert. Im Display erscheint nur noch der linke Kanal
eines Stereopaares (L1, L3, L5...). Die Pegeleinstellung gilt nun für beide Kanäle gleichzeitig.
20.2 8-Kanal AD/DA Konverter
Wird das Werkspreset 1 in TotalMix in das Gerät geladen, stellt das Fireface einen hochwertigen 8-Kanal AD/DA-Konverter dar, der auf Kanal 7/8 ein Monitoring aller 8 DA-Kanäle bereitstellt (Preset 2: auch aller 8 Eingangskanäle). Eine leichte Modifikation des Presets erlaubt ein
Monitoring aller I/Os über den SPDIF I/O.
20.3 2-Kanal Mic Preamp
Die zwei Mikrofoneingänge können per TotalMix direkt auf die analogen Ausgänge geroutet
werden. Damit stellt das Fireface 400 einen 2-Kanal Mic-Preamp dar. Durch die AD- und DAWandlung werden die Signale zwar um knapp 0,35 ms verzögert (bei 192 kHz, siehe Kapitel
30.2). Dies ist in der Praxis aber normalerweise nicht relevant, denn den gleichen Effekt erreichen Sie durch eine Positionsänderung der Mikrofone um 12 Zentimeter.
20.4 Monitor Mixer
TotalMix erlaubt eine beliebige Konfiguration aller I/Os des Fireface. Damit kann das Gerät z.B.
als Monitormixer für 8 analoge Signale, 8 digitale per ADAT, und zwei per SPDIF dienen. TotalMix erstellt zudem beliebige Submixes, daher sind auf allen vorhandenen Ausgängen unterschiedliche Monitorings der Eingangssignale möglich. Der perfekte Kopfhörer-Monitor-Mixer!
20.5 Digital Format Konverter
TotalMix erlaubt ein beliebiges Routing der Eingangssignale. Damit kann das Fireface 400 als
ADAT zu SPDIF Konverter und als SPDIF zu ADAT Konverter genutzt werden.
20.6 Analoge/digitale Routing Matrix
Die Matrix in TotalMix zeigt noch einmal deutlich, dass einfach sämtliche Inputs und Outputs
beliebig miteinander verschaltet werden können. Alle obigen Funktionen stehen im Grunde
immer gleichzeitig zur Verfügung, lassen sich beliebig kombinieren und mischen. Das Fireface
400 ist eben eine perfekte analoge/digitale Routing Matrix!
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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21. Analoge Eingänge
21.1 Line Hinten
Das Fireface besitzt symmetrische Line-Eingänge in Form von 6,3 mm Stereo-Klinkenbuchsen.
Die elektronische Eingangsschaltung arbeitet servo-symmetrisch. Sie kann sowohl symmetrische (Stereo-Klinkenstecker) als auch unsymmetrische (Mono-Klinkenstecker) Eingangssignale
korrekt verarbeiten, bei unveränderter Pegelreferenz.
Bei Verwendung von unsymmetrischen Verbindungen mit Stereo-Klinkensteckern sollte
deren Anschluss 'Ring' mit Masse verbunden sein, da es sonst zu Störgeräuschen durch
den offenen negativen Eingang der symmetrischen Eingangsstufe kommen kann.
Eines der Hauptprobleme eines AD-Wandlers ist die korrekte Anpassung des Nennpegels,
damit der Wandler stets im optimalen Arbeitsbereich betrieben wird. Deshalb besitzt das Fireface intern hochwertige elektronische Schalter, mit denen sich alle Eingänge an die drei gebräuchlichsten Arbeitspegel anpassen lassen.
Der 'genormte' Studiopegel führt nicht zur (oft erwünschten) Vollaussteuerung, sondern berücksichtigt einen zusätzlichen digitalen Headroom. Der Headroom ist leider in verschiedenen Normen verschieden definiert, und daher unter den Geräteherstellern nicht einheitlich implementiert. Wir haben versucht, die Pegeldefinition des Fireface möglichst kompatibel umzusetzen.
Referenz
Lo Gain
+4 dBu
-10 dBV
0 dBFS @
+19 dBu
+13 dBu
+2 dBV
Headroom
15 dB
9 dB
12 dB
In der Stellung +4 dBu entspricht der Headroom von 9 dB den aktuellen Empfehlungen der EBU
im Rundfunkbereich. Bei -10 dBV sind 12 dB Headroom üblich, jedes Mischpult in -10 dBV
Technik liefert und verkraftet relativ hohe Pegel. Lo Gain eignet sich besonders für Anwender,
welche gerne symmetrisch und hochpegelig arbeiten, und entspricht einem Arbeitspegel von +
4 dBu mit 15 dB Headroom.
Die obigen Pegel finden sich auch in den ADI-8 AD/DA-Wandlern, dem Multiface, und sogar
unseren Mic-Preamps QuadMic und OctaMic. Damit sind alle RME-Geräte vollständig kompatibel zueinander.
21.2 Mikrofon / Line Vorne
Die symmetrischen Mikrofoneingänge des Fireface 400 bieten eine einstellbare Verstärkung
von 10 bis 65 dB. Die weich zuschaltbare, hochstrom-feste Phantomspeisung (48 Volt) sorgt für
einen professionellen Umgang mit Kondensatormikrofonen. Die Verwendung eines Hi-End
Schaltkreises (PGA 2500) garantiert herausragende Klangqualität, sensationell niedrigen Klirrfaktor, sowie maximalen Rauschabstand in allen Verstärkungseinstellungen.
Die beiden Kombibuchsen erlauben auch eine Verwendung von Mono- und Stereoklinkensteckern. Die Klinkenbuchsen weisen eine Pegelabsenkung um 11 dB auf. Mit der einstellbaren
Verstärkung von +0 dB bis +65 dB ergibt sich damit am Klinkeneingang eine Empfindlichkeit
von +21 dBu bis hinunter zu -44 dBu, bezogen auf Vollaussteuerung des AD-Wandlers. Damit
ist der Klinkeneingang ein echter Vollpegeleingang auch für hohe Linepegel, und kann auch als
Line Gain-Amp genutzt werden.
Die Klinkenbuchsen sind phantomspannungsfrei.
Zwei LEDs zeigen vorhandenes Signal an (ab –65 dBFS) und warnen vor Übersteuerung (-2
dBFS).
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21.3 Instrument / Line Vorne
Die Instrumenteneingänge 3/4 des Fireface 400 sind außergewöhnlich flexibel. Durch verschiedene Verstärkungs- und Impedanzoptionen sind sie sowohl für Line- als auch Instrumentensignale perfekt einsetzbar.
Line
Eingang 3/4 besitzt symmetrische Line-Eingänge in Form von 6,3 mm Stereo-Klinkenbuchsen.
Die elektronische Eingangsschaltung arbeitet servo-symmetrisch. Sie kann sowohl symmetrische (Stereo-Klinkenstecker) als auch unsymmetrische (Mono-Klinkenstecker) Eingangssignale
korrekt verarbeiten, bei unveränderter Pegelreferenz.
Bei Verwendung von unsymmetrischen Verbindungen mit Stereo-Klinkensteckern sollte
deren Anschluss 'Ring' mit Masse verbunden sein, da es sonst zu Störgeräuschen durch
den offenen negativen Eingang der symmetrischen Eingangsstufe kommen kann.
Eingänge 3/4 arbeiten perfekt mit den hinteren Eingängen 5 bis 8 zusammen, da sie bei entsprechender Einstellung über die gleichen Pegelreferenzen verfügen:
Referenz 5-8
Lo Gain
+4 dBu
-10 dBV
-
0 dBFS @
+19 dBu
+13 dBu
+2 dBV
+15 dBu
Setting 3/4
Pad
Kein Pad
Inst
Inst + Pad
Input Gain 3/4
+6 dB
0 dB
0 dB
0 dB
Instrument
Der Hauptunterschied zwischen einem Line- und Instrumenteneingang ist dessen Eingangsimpedanz. Über die Option Inst 3 und Inst 4 im Settingsdialog erhöht sich die Eingangsimpedanz
von 10 kOhm auf 470 kOhm. Gleichzeitig erhöht sich die Eingangsempfindlichkeit um 10 dB.
Mit aktiven Instrumenten kann es hier schon zu Übersteuerungen kommen, daher ist die Option
Pad zusätzlich verfügbar, um die Eingangsempfindlichkeit um 12 dB zu reduzieren.
Der Instrumenteneingang arbeitet servo-symmetrisch, kann also auch symmetrische Signale
korrekt verarbeiten.
Input Gain
Über die Seite Input Gain im Settingsdialog, oder über den Drehgeber direkt am Gerät, besteht
zusätzlich Zugriff auf eine Verstärkung des Eingangssignals des Kanals 3/4 im Bereich 0 bis
+18 dB, in Schritten zu 0,5 dB. Diese Option erlaubt nicht nur eine Nutzung sehr niederpegeliger Quellen, sondern beispielsweise auch einen exakten Balanceausgleich zwischen Kanal 3
und 4 schon vor der Aufnahme.
Insgesamt verarbeiten die Eingänge 3/4 Pegel von –16 dBu bis hinauf zu +25 dBu. Zwei LEDs
zeigen vorhandenes Signal an (ab –65 dBFS) und warnen vor Übersteuerung (-2 dBFS).
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22. Analoge Ausgänge
22.1 Line
Die kurzschlussfesten und niederohmigen symmetrischen Line-Ausgänge sind in Form von 6,3
mm Stereo-Klinkenbuchsen realisiert. Die elektronische Ausgangsschaltung arbeitet servosymmetrisch. Sie kann sowohl symmetrisch (Stereo-Klinkenstecker) als auch unsymmetrisch
(Mono-Klinkenstecker) betrieben werden.
Um den analogen Ausgang optimal an nachfolgende Geräte anpassen zu können besitzt das
Fireface intern hochwertige elektronische Schalter, mit denen sich alle Ausgänge an die drei
gebräuchlichsten Arbeitspegel anpassen lassen.
Wie die analogen Eingangspegel sind auch die analogen Ausgangspegel des Fireface so ausgelegt, dass sie mit möglichst allen Geräten störfrei zusammenarbeiten. Der Headroom des
Fireface beträgt daher je nach Referenzpegel zwischen 9 und 15 dB:
Referenz
Hi Gain
+4 dBu
-10 dBV
0 dBFS @
+19 dBu
+13 dBu
+2 dBV
Headroom
15 dB
9 dB
12 dB
In der Stellung +4 dBu entspricht der vorhandene Headroom von 9 dB den aktuellen Empfehlungen der EBU im Rundfunkbereich. Bei -10 dBV sind 12 dB Headroom üblich, jedes Mischpult
in -10 dBV Technik liefert und verkraftet relativ hohe Pegel. Hi Gain eignet sich besonders für
Anwender, welche gerne symmetrisch und hochpegelig arbeiten, und entspricht einem Arbeitspegel von + 4 dBu mit 15 dB Headroom.
Die obigen Pegel finden sich auch in den ADI-8 AD/DA-Wandlern, dem Multiface, und sogar
unseren Mic-Preamps QuadMic und OctaMic. Damit sind alle RME-Geräte vollständig kompatibel zueinander.
22.2 Kopfhörer (Phones, 7/8)
Die Kanäle 7/8 des Fireface stehen per Stereo-Klinkenbuchse auf der Front zur Verfügung.
Diese Ausgänge sind bis auf die unsymmetrische Ausgangsstufe identisch mit den LineAusgängen 1 bis 6, und erreichen daher die gleichen technischen Daten (112 dBA SNR).
Der Ausgang ist außerdem besonders niederohmig, und daher für den Einsatz mit Kopfhörern
geeignet. Er ist jedoch auch als hoch-qualitativer, jedoch unsymmetrischer Line-Ausgang nutzbar. Um diesen Stereoausgang für das Monitoring zu optimieren besitzen die Ausgänge 7/8
einen eigenen, 3-stufigen hardware-basierten Referenzpegel. Mit diesem lassen sich die angeschlossenen Monitore optimal vorjustieren. Die eigentliche Lautstärkeeinstellung erfolgt dann
über TotalMix, entweder am Computer oder direkt am Gerät (Drehgeber, PH).
Bei Verwendung als Line-Ausgang ist im
Allgemeinen ein Adapter von StereoKlinke auf zwei Mono-Klinken oder
Cinchstecker erforderlich.
Die Belegung folgt internationalem Standard, der linke Kanal liegt auf der Spitze
des Klinkensteckers, der rechte Kanal auf
dem Ring.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
23. Digitale Anschlüsse
23.1 ADAT
Der ADAT optical Eingang des Fireface 400 ist kompatibel zu allen Geräten mit einer solchen
Schnittstelle. RMEs unübertroffene Bitclock PLL verhindert selbst im extremen Varipitch-Betrieb
Aussetzer und Knackser während der Aufnahme und Wiedergabe, und bietet blitzschnellen und
jitterarmen, samplegenauen Lock auf das digitale Eingangssignal. Der Anschluss erfolgt über
handelsübliches Optokabel (TOSLINK). Nähere Informationen zu Double Speed (S/MUX) enthält Kapitel 30.5.
ADAT IN
Anschluss eines Gerätes welches ein ADAT-Signal zum Fireface 400 sendet. Übertragung der
Kanäle 1 bis 8. Bei Zuspielung eines Double Speed Signals enthält dieses die Kanäle 1 bis 4.
ADAT Out
Anschluss eines Gerätes welches ein ADAT-Signal vom Fireface 400 empfängt. Übertragung
der Kanäle 1 bis 8. Bei Ausspielung eines Double Speed Signals enthält dieses die Kanäle 1
bis 4.
Hinweis: Um den optischen Ausgang mit ADAT nutzen zu können darf im Settingsdialog nicht
SPDIF Out – Optical angewählt sein.
23.2 SPDIF
Die Konfiguration des SPDIF-Einganges erfolgt über den Settingsdialog. Das Fireface 400 akzeptiert alle üblichen Digitalquellen, sowohl SPDIF als auch AES/EBU.
Das Einspeisen von Signalen im Format
AES/EBU erfordert einen Kabeladapter.
Dazu werden die Pins 2 und 3 einer XLRKupplung einzeln mit den beiden Anschlüssen
eines
Cinch-Steckers
verbunden. Die abschirmende Masse des
Kabels ist an Pin 1 der XLR-Kupplung
und den Massekontakt des CinchSteckers anzuschließen
Optischer und koaxialer Ausgang arbeiten im SPDIF-Betrieb parallel, geben also ein identisches Signal aus. So lassen sich auch zwei SPDIF-Geräte gleichzeitig anschließen, und das
Fireface als Splitter benutzen (Verteilung 1 auf 2).
Besonderheiten des SPDIF Ausganges
Digitalsignale im SPDIF oder AES/EBU Format beinhalten neben den Audioinformationen auch
eine Kennung (Channel Status), mit der weitere Informationen übertragen werden. Eine falsche
Kennung führt oft zu Funktionsstörungen. Der Channel Status am Eingang des Fireface bleibt
vollkommen unberücksichtigt, am Ausgang wird eine komplett neue Kennung erzeugt.
Dabei ist zu beachten, dass im Durchschleif- und Wiedergabebetrieb auch ein eventuell
gesetztes Emphasis-Bit verschwindet. Ursprünglich mit Emphasis versehene Aufnahmen
sollten unbedingt wieder mit Emphasis-Kennung abgespielt werden.
Dazu ist in der Settingsbox unter SPDIF Out das Feld Emphasis zu aktivieren. Die Umschaltung
geschieht in Echtzeit und während laufender Wiedergabe.
Hinweis: Aufnahmen mit (Pre-) Emphasis weisen eine Höhenanhebung auf (Zeitkonstante
50/15 µs), die bei Wiedergabe rückgängig gemacht werden muss. Deshalb bewirkt Emphasis
auf allen analogen Ausgängen eine Höhenabsenkung auf Basis dieser Zeitkonstante.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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Die ausgangsseitige Kennung des Fireface 400 wurde im Hinblick auf größtmögliche Kompatibilität zu anderen digitalen Geräten optimiert:
•
•
•
•
•
•
•
32 kHz, 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz, 176.4 kHz, 192 kHz je nach Samplefrequenz
Audio use, Non-Audio
No Copyright, Copy permitted
Format Consumer oder Professional
Category General, Generation not indicated
2-Channel, No Emphasis oder 50/15 µs
Aux Bits Audio use
Dank wählbaren Ausgangsformates ‘Professional’ mit verdoppelter Ausgangsspannung ist ein
Anschluss professioneller AES/EBU Geräte möglich. Das dazu nötige Adapterkabel entspricht
dem des Eingangs (siehe oben), nur dass ein XLR-Stecker statt einer Kupplung zu verwenden
ist.
Die meisten Consumergeräte mit optischen oder Cinch-Eingängen (SPDIF) akzeptieren nur
Signale im Format ‘Consumer’!
Weiterhin ist es möglich das Audio-Bit im Channel Status auf 'Non-Audio' zu setzen. Dies ist
erforderlich, wenn Dolby AC-3 kodierte Daten zu einem externen Dekoder (Surround Receiver,
TV-Gerät oder ähnlichem) mit AC-3 Digitaleingang überspielt werden, da diese Dekoder sonst
den digitalen Datenstrom oft nicht als AC-3 erkennen.
23.3 MIDI
Das Fireface 400 weist zwei MIDI I/O über vier 5-polige DIN Buchsen auf. Die MIDI-Ports werden im System vom Treiber angemeldet und stehen innerhalb von MIDI-fähiger Software unter
dem Namen Fireface MIDI zur Verfügung. Bei Einsatz mehrerer Firefaces nummeriert das Betriebssystem die MIDI-Ports automatisch durch, z.B. Fireface MIDI (2) etc.
Die MIDI Ports sind multiclient-fähig. Ein Eingangsignal kann von mehreren Programmen
gleichzeitig empfangen werden. Zusätzlich steht der GSIF-2 Low Latency MIDI Port für Gigastudio 3 zur Verfügung. Auch der MIDI Ausgang kann von mehreren Programmen gleichzeitig benutzt werden, was jedoch aufgrund der begrenzten Bandbreite von MIDI schnell zu Problemen führen kann.
Hinweis: Die MIDI Eingangs-LED zeigt jegliche MIDI Aktivität an, also auch MIDI Clock, MTC
und Active Sensing. Letzteres wird von fast allen Keyboards alle 0,3 Sekunden gesendet.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
24. Word Clock
24.1 Wordclock Ein- und Ausgang
SteadyClock garantiert exzellentes Verhalten in allen Clock-Modi. Aufgrund der effizienten Jitterunterdrückung kann das Fireface 400 jegliches Clocksignal säubern, auffrischen, und als
Referenz-Clock am BNC-Ausgang bereitstellen (siehe auch Kapitel 30.9).
Eingang
Der Wordclockeingang des Fireface 400 ist aktiv, wenn im Settingsdialog Pref. Sync Ref auf
Word Clock gestellt wurde, der Clock Modus AutoSync aktiviert ist, und ein gültiges WordclockSignal anliegt. Das an der BNC-Buchse anliegende Signal kann Single, Double oder Quad
Speed sein, das Fireface stellt sich automatisch darauf ein. Sobald ein gültiges Signal erkannt
wird leuchtet die LED WC, und der Settingsdialog zeigt Lock oder Sync (siehe Kapitel 30.1).
Dank RMEs Signal Adaptation Circuit arbeitet der Wordclockeingang selbst mit stark verformten, DC-behafteten, zu kleinen oder mit Überschwingern versehenen Signalen korrekt. Dank
automatischer Signalzentrierung reichen prinzipiell schon 300 mV (0.3V) Eingangsspannung.
Eine zusätzliche Hysterese verringert die Empfindlichkeit auf 1 V, so dass Über- und Unterschwinger sowie hochfrequente Störanteile keine Fehltriggerung auslösen können.
Der Wordclockeingang ist ab Werk hochohmig, also
nicht terminiert. Über einen Druckschalter kann eine
interne Terminierung (75 Ohm) aktiviert werden. Der
Schalter befindet sich versenkt auf der Rückseite
neben der BNC-Buchse. Drücken Sie mit einem spitzen Gegenstand auf das blaue Rechteck, so dass es
in tieferer Stellung einrastet und die gelbe LED aufleuchtet. Ein erneuter Druck hebt die Terminierung
wieder auf.
Ausgang
Der Wordclockausgang des Fireface 400 ist ständig aktiv, und stellt grundsätzlich die gerade
aktive Samplefrequenz als Wordclock bereit. Im Master-Modus wird die ausgegebene Wordclock demzufolge von der jeweiligen Software festgelegt. Im Modus Slave ist die ausgegebene
Frequenz identisch mit der am gerade gewählten Clock-Eingang anliegenden. Fällt das ClockSignal aus schaltet das Fireface 400 in den Master Modus und stellt die nächst passende Frequenz ein (44.1 kHz, 48 kHz etc.).
Nach Anwahl der Option Single Speed im Settingsdialog (Word Clock Out) wird die Ausgangsfrequenz angepasst, so dass sie immer im Bereich 32 bis 48 kHz ist. Bei 96 kHz und 192 kHz
Samplefrequenz wird also 48 kHz ausgegeben.
Das dem Gerät zugeführte Wordclock-Signal kann auch über den Wordclockausgang weitergeschleift werden. Damit entfällt das sonst notwendige T-Stück, und das Fireface 400 arbeitet wie
ein Signal Refresher. Diese Anwendung wird ausdrücklich empfohlen, da
•
•
•
Ein- und Ausgang phasenstarr sind und 0° Phasenlage aufweisen
SteadyClock das Eingangsignal praktisch komplett von Jitter befreit
der außergewöhnliche Eingang des Fireface (1 Vss statt üblichen 3 Vss Empfindlichkeit,
DC Sperre, Signal Adaptation Circuit) zusammen mit SteadyClock eine sichere Funktion
auch mit kritischsten Wordclocksignalen garantiert
Dank eines niederohmigen, aber kurzschlussfesten Ausganges liefert das Fireface an 75 Ohm
4 Vss. Bei fehlerhaftem Abschluss mit 2 x 75 Ohm (37.5 Ohm) werden immer noch 3.3 Vss ins
Netz gespeist.
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24.2 Einsatz und Technik
In der analogen Technik kann man beliebige Geräte beliebig miteinander verschalten, eine
Synchronisation ist nicht erforderlich. Digital Audio jedoch ist einem Grundtakt, der Samplefrequenz, unterworfen. Das Signal kann nur korrekt weiterverarbeitet oder transportiert werden,
wenn alle beteiligten Geräte dem gleichen Takt folgen. Ansonsten kommt es zu Fehlabtastungen des digitalen Signals. Verzerrungen, Knackgeräusche und Aussetzer sind die Folge.
AES/EBU, SPDIF und ADAT sind selbsttaktend, eine zusätzliche Wordclockleitung ist also prinzipiell nicht erforderlich. In der Praxis kommt es bei der gleichzeitigen Benutzung mehrerer Geräte jedoch zu Problemen. Beispielsweise kann die Selbsttaktung bei einer Schleifenverkabelung zusammenbrechen, wenn es innerhalb der Schleife keinen 'Master' (zentralen Taktgeber)
gibt. Außerdem muss die Clock aller Geräte synchron sein, was sich bei reinen Wiedergabegeräten wie einem CD-Player über die Selbsttaktung gar nicht realisieren lässt, da CD-Player
keinen SPDIF-Eingang besitzen.
Der Bedarf an Synchronisation in einem Digital Studio wird daher durch das Anschließen an
eine zentrale Synchronisationsquelle befriedigt. Beispielsweise arbeitet das Mischpult als Master und liefert an alle anderen Geräte ein Referenzsignal, die Wordclock. Das geht aber nur,
wenn die anderen Geräte auch einen Wordclockeingang besitzen, also Slave-fähig sind. (Professionelle CD-Player besitzen daher einen Wordclockeingang). Dann werden alle Geräte synchron mit dem gleichen Takt versorgt und arbeiten problemlos miteinander.
Innerhalb eines digitalen Verbundes darf es nur einen Master geben!
Doch Wordclock ist nicht nur Allheilmittel, sondern bringt auch einige Nachteile mit sich. Eine
Wordclock liefert statt des tatsächlich benötigten Taktes immer nur einen Bruchteil desselben.
Beispiel SPDIF: 44.1 kHz Wordclock (ein einfaches Rechtecksignal mit exakt dieser Frequenz)
muss innerhalb der Geräte mittels einer PLL um den Faktor 256 multipliziert werden (zu 11.2
MHz). Dieses Signal ersetzt dann das Taktsignal des Quarzoszillators. Großer Nachteil: Wegen
der starken Multiplikation ist das Ersatz-Taktsignal stark schwankend, der Jitter erreicht mehrfach höhere Werte als der eines Quarzes.
Das Ende dieser Probleme verheißt die sogenannte Superclock mit der 256-fachen Wordclockfrequenz, was im Allgemeinen der internen Quarzfrequenz entspricht. Damit entfällt die PLL
zur Taktrückgewinnung, das Signal wird direkt verwendet. Doch in der Praxis erweist sich Superclock als weitaus kritischer als Wordclock. Ein Rechtecksignal von rund 11 MHz an mehrere
Geräte zu verteilen heißt mit Hochfrequenztechnologie zu kämpfen. Reflektionen, Kabelqualität,
kapazitive Einflüsse - bei 44.1 kHz vernachlässigbare Faktoren, bei 11 MHz das Ende des Taktnetzwerkes. Zusätzlich ist zu bedenken, dass eine PLL nicht nur Jitter verursachen kann, sondern auch Störungen beseitigt, was an ihrer vergleichsweise langsamen Regelschleife liegt, die
ab wenigen kHz wie ein Filter wirkt. Eine solche 'Entstörung' von sowohl Jitter als auch Rauschen fehlt der Superclock naturgemäß.
Das tatsächliche Ende dieser Probleme bietet die SteadyClock-Technologie des Fireface 400.
Sie verbindet die Vorteile modernster und schnellster digitaler Technologie mit analoger Filtertechnik, und kann daher auch aus einer Wordclock von 44.1 kHz ein sehr jitterarmes Taktsignal
von 22 MHz zurückgewinnen. Darüber hinaus wird sogar Jitter auf dem Eingangssignal stark
bedämpft, so dass das rückgewonnene Taktsignal in der Praxis immer in höchster Qualität vorliegt.
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24.3 Verkabelung und Abschlusswiderstände
Wordclock wird üblicherweise in Form eines Netzwerkes verteilt, also mit BNC-T-Adaptern weitergeleitet und mit BNC-Abschlusswiderständen terminiert. Als Verbindungskabel empfehlen
sich fertig konfektionierte BNC-Kabel. Insgesamt handelt es sich um die gleiche Verkabelung
wie sie auch bei Netzwerken in der Computertechnik üblich ist. Tatsächlich erhalten Sie entsprechendes Zubehör (T-Stücke, Abschlusswiderstände, Kabel) sowohl im Elektronik- als auch
im Computerfachhandel, in letzterem aber üblicherweise in 50 Ohm Technik. Die für Wordclock
verwendeten 75 Ohm stammen aus der Videotechnik (RG59).
Das Wordclock-Signal entspricht idealerweise einem 5 Volt Rechteck mit der Frequenz der
Samplerate, dessen Oberwellen bis weit über 500 kHz reichen. Sowohl die verwendeten Kabel
als auch der Abschlusswiderstand am Ende der Verteilungskette sollten 75 Ohm betragen, um
Spannungsabfall und Reflektionen zu vermeiden. Eine zu geringe Spannung führt zu einem
Ausfall, und Reflektionen können Jitter oder ebenfalls einen Ausfall verursachen.
Leider befinden sich im Markt nach wie vor viele Geräte die einen nur in der Theorie perfekt
arbeitenden Wordclockausgang aufweisen. Wenn der Ausgang bei Abschluss mit 75 Ohm auf 3
Volt zusammenbricht, muss man damit rechnen, dass ein Gerät, dessen Eingang erst ab 2,8
Volt arbeitet, nach 3 Metern Kabel bereits nicht mehr funktioniert. Kein Wunder, dass das
Wordclocknetzwerk in manchen Fällen nur ohne Abschlusswiderstand wegen des insgesamt
höheren Pegels überhaupt arbeitet.
Im Idealfall sind alle Ausgänge Wordclock-liefernder Geräte niederohmig aufgebaut, alle
Wordclockeingänge dagegen hochohmig, um das Signal auf der Kette nicht abzuschwächen.
Doch gibt es auch Geräte bei denen 75 Ohm fest im Gerät eingebaut sind und sich nicht abschalten lassen. Damit wird oftmals das Netzwerk mit zwei mal 75 Ohm stark belastet, und der
Anwender zum Kauf eines speziellen Wordclockverteilers gezwungen. Ein solches Gerät ist in
größeren Studios allerdings grundsätzlich empfehlenswert.
Der Wordclockeingang des Fireface 400 enthält einen schaltbaren Abschlusswiderstand, und
ist damit für maximale Flexibilität ausgelegt. Soll ein vorschriftsmäßiger Abschluss erfolgen, weil
er das letzte Glied in einer Kette mehrerer Geräte ist, ist der Schalter in die Stellung 'Terminiert'
zu bringen (siehe Kapitel 24.1).
Befindet sich das Fireface 400 dagegen innerhalb einer Kette von mit Wordclock versorgten
Geräten, so wird das Wordclock-Signal mittels T-Stück zugeführt, und an der anderen Seite des
T-Stückes zum nächsten Gerät mit einem weiteren BNC-Kabel weitergeführt. Beim letzten Gerät der Kette erfolgt dann die Terminierung in Form eines T-Stücks und eines 75 Ohm Abschlusswiderstandes (kurzer BNC-Stecker). Bei Geräten mit schaltbarem Abschlusswiderstand
entfallen T-Stück und Abschlusswiderstand.
Aufgrund der einzigartigen SteadyClock-Technologie des Fireface 400 empfiehlt es sich,
das Eingangssignal nicht mittels T-Stück weiterzuschleifen, sondern den Wordclockausgang des Gerätes zu benutzen. Das Eingangssignal wird in diesem Fall dank SteadyClock
sowohl von Jitter befreit, als auch im Fehlerfalle gehalten.
24.4 Betrieb
Sobald ein gültiges Wordclock-Signal anliegt leuchtet die grüne Lock LED (DIGITAL STATE)
auf der Frontplatte auf. Zur Umschaltung der Taktsteuerung auf das Wordclock-Signal ist im
Feld Clock Mode des Settingsdialoges der Modus AutoSync zu aktivieren, sowie im Feld Pref
Sync Ref der Wordclockeingang auszuwählen. In der Statusanzeige AutoSync Ref wechselt die
Anzeige zu Word, sobald ein gültiges Signal an der BNC-Buchse anliegt. Die Anzeige besitzt
die gleiche Funktion wie die grüne Lock LED, informiert also direkt am Bildschirm, ob ein gültiges Wordclock-Signal anliegt und dieses auch benutzt wird.
AutoSync Ref gibt in der Zeile Freq. auch die von der Hardware gemessene Frequenz des Referenzsignals an, in diesem Fall also die Frequenz des anliegenden Wordclocksignals.
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Bedienungsanleitung
Fireface 400
TotalMix FX
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25. TotalMix: Routing und Monitoring
25.1 Überblick
Das Fireface 400 besitzt einen leistungsfähigen digitalen Echtzeit-Mischer, den Fireface Mixer.
Er basiert auf RMEs einzigartiger, Samplefrequenz-unabhängiger TotalMix Technologie. Dank
ihr können quasi beliebige Misch- und Routingvorgänge mit allen Eingängen und Wiedergabespuren auf beliebigen Hardwareausgängen ausgeführt werden.
Typische Anwendungsfälle für TotalMix sind:
• Erstellen von verzögerungsfreien Submixen (Kopfhörermischungen). Im Fireface lassen sich
bis zu 9 vollkommen unabhänge Stereo-Submixes erstellen. Bei einem analogen Mischpult
entspräche dies 18 Aux Sends.
• Beliebiges Routen der Ein- und Ausgänge (freie Verwendbarkeit, Patchbay-Funktion).
• Verteilen eines Signales auf mehrere Ausgänge gleichzeitig. TotalMix bietet State-of-the-Art
Splitter- und Verteilfunktionen.
• Gleichzeitige Wiedergabe verschiedener Programme über nur einen Stereoausgang. Dank
ASIO Multiclient Treiber können mehrere Programme gleichzeitig genutzt werden, allerdings
nur auf verschiedenen Wiedergabekanälen. TotalMix erlaubt es, diese auf beispielsweise
nur einem Stereoausgang zusammenzumischen und abzuhören.
• Mischen des Eingangssignales zum Playbacksignal (vollständiges ASIO Direct Monitoring).
RME ist nicht nur der Pionier in Sachen ADM, sondern bietet auch die vollständigste Umsetzung der ADM-Funktionen.
• Integration externer Geräte. TotalMix erlaubt ein Einschleifen externer Effektgeräte, im Wiedergabe- und im Aufnahmeweg. Je nach Anwendung entspricht dies einer Insert oder Effekt-Send und Effekt-Return Funktionalität, um beispielsweise beim Echtzeitmonitoring dem
Gesang etwas Hall hinzuzufügen.
Jeder Eingangskanal, Wiedergabekanal und Hardwareausgang besitzt ein in Hardware berechnetes Peak und RMS Level Meter. Diese Pegelanzeigen sind besonders hilfreich, da sie
auf einen Blick erkennen lassen, wo derzeit Signale vorhanden sind, und wohin sie geroutet
werden.
Zum Verständnis des TotalMix Mischers sind folgende Dinge wichtig zu wissen:
• Wie das Blockschaltbild (nächste Seite) zeigt, bleibt das Record-Signal normalerweise unbeeinflusst. TotalMix befindet sich also nicht im Aufnahmeweg, und verändert weder den digitalen Eingangspegel noch die aufzunehmenden Audiodaten (Ausnahme: Loopback Modus).
• Das Hardware-Eingangssignal kann beliebig oft mit unterschiedlichen Pegeln weitergeleitet
werden. Dies ist ein großer Unterschied zur Bus- und Subgroup-Struktur herkömmlicher
Mischpulte, bei denen der Kanalfader immer den Pegel für alle Routingziele gleichzeitig verändert.
• Die Levelmeter von Eingängen und Playback-Kanälen sind Pre-Fader angeordnet, um erkennen zu können, wo ein Signal anliegt. Die Level Meter der Hardwareausgabe sind dagegen Post-Fader angeordnet, um erkennen zu können, mit welchem tatsächlichen Pegel ein
Signal ausgegeben wird.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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25.2 Die Oberfläche
Das optische Design von TotalMix resultiert aus der Fähigkeit, Hardwareeingänge und Software-Playbackkanäle auf beliebige Hardwareausgänge routen zu können. Damit ergeben sich
18 Kanäle Eingänge, 18 Kanäle Software-Playback, und 18 Kanäle Hardwareausgänge:
TotalMix kann in der obigen Ansicht (View Options 2 Row) platzsparend arbeiten. Default ist
jedoch eine vertikale Anordnung wie bei einer Inline-Konsole, wobei die Reihe Software Playback dem Tape Return eines realen Mischpultes entspricht:
• Obere Reihe: Eingänge der Hardware. Der angezeigte Pegel ist der des Eingangssignals,
also Fader-unabhängig. Mittels Fader und Routingfenster kann jeder Eingangskanal beliebig
auf jeden Hardwareausgang (dritte Reihe) geroutet und gemischt werden.
• Mittlere Reihe: Playback-Kanäle (Wiedergabespuren der jeweiligen Software). Mittels Fader
und Routingfenster kann jeder Playbackkanal beliebig auf jeden Hardwareausgang (dritte
Reihe) geroutet und gemischt werden.
• Untere Reihe: Hardwareausgänge. Hier kann der Pegel des ausgegebenen Signals insgesamt verändert werden. Dies kann die Lautstärke angeschlossener Lautsprecher sein, aber
auch die Notwendigkeit, einen übersteuerten Submix im Pegel zu reduzieren.
Bedienung im Modus Submix View (Default): Auf den Hardwareausgang klicken an dem ein
Signal erscheinen soll. Dieser Kanal wird dadurch heller dargestellt, er ist als aktueller Submix
selektiert. Nun die Fader aller Quellen – Eingänge wie Playback-Kanäle – hochziehen, die an
dem Submix-Ausgang erscheinen sollen.
Die folgenden Kapitel erläutern Schritt für Schritt alle Funktionen der Oberfläche.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
25.3 Die Kanäle
Ein Kanalzug kann einen Mono- oder Stereokanal enthalten. Die Darstellung wird in den KanalSettings umgeschaltet. Hardware Outputs sind immer Stereo.
Kanalname. Das Namensfeld ist die bevorzugte Stelle, um einen Kanal per Mausklick zu selektieren. Per Doppelklick öffnet sich ein Dialog zur Eingabe eines alternativen Namens. Der originale Name erscheint bei Aktivierung der Option Names in den View Options.
Panorama. Routet das Eingangssignal beliebig auf das linke und rechte
Routingziel (unteres Label, siehe unten). Die Absenkung in Mittenstellung beträgt 3 dB.
Mute und Solo. Eingänge und Playbackkanäle sind jeweils mit einem Mute und
Solo-Taster ausgestattet.
Numerische Pegelanzeige. Zeigt den aktuellen Pegel in RMS oder Peak. OVR
bedeutet Overload (Übersteuerung). Die Umschaltung der Anzeige von Peak oder
RMS erfolgt in den View Options.
Levelmeter. Das Meter zeigt sowohl Peak (Zero Attack, 1 Sample reicht zur
Anzeige der Vollaussteuerung) in Form eines Striches, als auch mathematisch
korrekten RMS als Balken. Die Anzeige RMS ist mit einer relativ langsamen
Zeitkonstante versehen, so dass sie recht gut die durchschnittliche Lautstärke
darstellt. Over erscheinen rot am oberen Ende des Meters. Über F2 (Preferences)
ist sowohl die Peak Hold Time, die Over-Erkennung als auch der RMSBezugswert einstellbar.
Fader. Bestimmt den Pegel des gerouteten Signals zum aktuellen Routingziel (unteres Label).
Bitte beachten Sie, dass dieser Fader nicht der Fader des jeweiligen Kanals ist, sondern immer
nur der Fader des aktuellen Routings. Verglichen mit einem herkömmlichen Mischpult besitzt
TotalMix keinen Kanalfader, sondern nur Aux-Sends, und zwar so viele wie es Hardwareausgänge gibt. Dadurch kann TotalMix auch so viele unterschiedliche Submixes erstellen wie es
Hardwareausgänge gibt. Dieses Konzept wird besonders in der Submix View deutlich, doch
dazu später mehr.
Unterhalb des Faders wird der Gain entsprechend der Faderstellung eingeblendet. Der Fader
lässt sich:
¾
per Maus mit gedrückter linker Maustaste ziehen
¾
mit dem Mausrad verschieben
¾
per Doppelklick auf 0 dB und −∞ setzen. Gleiches
passiert mit einfachem Klick bei gedrückter Strg-Taste.
¾
bei gedrückter Umschalt-Taste im Fein-Modus mit der
Maus und dem Mausrad verstellen
Ein Klick auf den Fader mit gedrückter Umschalt-Taste fügt
ihn der temporären Fadergruppe hinzu. Alle nunmehr
gelben Fader sind gekoppelt, und bewegen sich relativ
zueinander gemeinsam. Die temporäre Fadergruppe wird
durch Klick auf das F-Symbol rechts oben im Fenster
gelöscht.
Mit dem Pfeilsymbol lässt sich ein Kanal horizontal verkleinern, so dass nur noch die Level
Meter zu sehen sind. Ein Mausklick bei gedrückter Strg-Taste führt zum Ein- und Ausklappen
aller weiter rechts befindlichen Kanäle.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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Das unterste Feld zeigt das aktuelle Routingziel. Per Mausklick
öffnet sich das Routingfenster zur Auswahl eines Routingziels. Alle
derzeit für diesen Kanal aktiven Routings sind mit vorangestellten
Pfeilen markiert, der aktuelle erscheint in fetter Schrift.
Ein Pfeil erscheint erst mit aktivem Routing. Ein Routing gilt erst
dann als aktiv wenn auch Audiodaten gesendet werden. Solange
der Fader auf −∞ steht, ist das aktuelle Routing zwar in fetter
Schrift zu sehen, aber noch ohne vorangestellten Pfeil.
Trim Gain. Nach Klick auf den T-Knopf sind alle Fader des Kanals synchronisiert. Statt nur ein
einzelnes Routing zu verändern wirkt der Fader auf alle aktiven Routings des Kanals. Für eine
bessere Übersicht werden die derzeit nicht sichtbaren Fader als orangene Dreiecke links neben
der Faderbahn angezeigt. Beim Bewegen des Faders bewegen sich die Dreiecke mit, entsprechend der veränderten Stellung der Fader.
Der Faderknopf wird auf den aktuell höchsten Gainwert aller Routings gesetzt, um eine bestmögliche Einstellbarkeit zu gewährleisten. Dies ist jedoch nicht unbedingt das aktuelle Routing.
Der Gain (die Position des Faderknopfes) des aktuell aktiven Routings (also des in der dritten
Reihe ausgewählten Submixes) wird als weißes Dreieck angezeigt.
Hintergrund: TotalMix hat keinen festen Kanalfader, sondern besteht beim
Fireface 400 aus 9 Stereo Aux Sends, die jeweils als einziger Fader abwechselnd
im Kanalzug dargestellt werden. Durch die vielen Aux Send sind mehrere, dabei
vollkommen unabhängige Routings möglich.
In manchen Fällen ist es jedoch notwendig, die Gain-Verstellung dieser Routings
zu synchronisieren. Ein Beispiel ist die Post-Fader Funktionalität, bei der eine
Änderung der Lautstärke des Sängers parallel mit der Änderung des zum
Hallgerät geführten Signals erfolgen soll, damit sich der Hallanteil relativ nicht
ändert. Ein anderes Beispiel ist das auf mehrere Submixe, also Ausgänge,
geroutete Signal einer Gitarre, die im Solo plötzlich viel zu laut wird, und deshalb
auf allen Ausgängen gleichzeitig in der Lautstärke reduziert werden soll. Nach
Klick auf den Trim-Knopf ist dies einfach und übersichtlich möglich.
Da sich bei aktiviertem Trim-Knopf die Gains aller Routings eines Kanals
gleichzeitig ändern, bewirkt dieser Modus im Grunde das Gleiche wie ein TrimPoti im Eingangskanal, der das Signal schon vor dem Mischpult reduziert oder
verstärkt. Daher die Namensgebung dieser Funktion.
In den View Options - Show lässt sich Trim Gains global für alle Kanäle ein- und ausschalten.
Der globale Trim-Modus ist beispielweise bei einem Einsatz als Live-Mischpult empfehlenswert.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
Ein Klick auf das Schraubenschlüsselsymbol öffnet die Settings.
Stereo. Schaltet den Kanal in den Mono- oder Stereo-Modus.
Width. Einstellung der Stereo-Basisbreite. 1.00 entspricht vollem
Stereo, 0.00 Mono, -1.00 vertauschten Kanälen.
MS Proc. Aktiviert M/S-Processing im Stereo-Kanal. Monoanteile
erscheinen auf dem linken Kanal, Stereoanteile auf dem rechten.
Phase L. Invertiert die Phase des linken Kanals um 180°.
Phase R. Invertiert die Phase des rechten Kanals um 180°.
Hinweis: die Funktionen Width, MS Proc, Phase L und Phase R wirken
auf alle Routings des jeweiligen Kanals.
Die Settings der Hardwareausgänge weisen neben Stereo/Mono, Phase L und Phase R noch weitere Optionen auf:
Talkback. Aktiviert den jeweiligen Kanal als Empfänger, und damit
Ausgang des Talkback-Signals. Damit kann Talkback nicht nur über die
Phones in der Control Room Sektion, sondern jeglichen Ausgang
erfolgen. Eine weitere Anwendung könnte das Ausspielen eines
bestimmten Signals an bestimmte Ausgänge auf Knopfdruck sein.
No Trim. In manchen Fällen haben Kanäle ein festes Routing und feste
Pegel, die sich nicht ändern sollten. Ein Beispiel wäre der StereoMixdown für die Aiufnahme einer Live-Show. Mit No Trim aktiv ist das
Routing des Ausgangskanals von der Funktion Trim Gains
ausgenommen, und wird daher nicht unabsichtlich verstellt.
Loopback. Sendet die Ausgangsdaten als Aufnahmedaten an den
Treiber. Ermöglicht Aufnahme des Submix. Der Hardwareeingang
dieses Kanals sendet seine Daten nur noch an TotalMix, nicht mehr zur
Aufnahmesoftware.
Ein weiterer Unterschied zu den Eingangs- und Playback-Kanälen ist der Taster Cue statt Solo.
Ein Klick auf Cue schaltet den entsprechenden Hardware Output auf den Main Out, oder einen
der Phones Outs (Option Assign / Cue to in der Control Room Sektion). Damit lässt sich jeder
Hardwareausgang bequem über den Monitorausgang kontrollieren und abhören.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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25.4 Sektion Control Room
In der Sektion Control Room wird über das Menü Assign der Main Out definiert, über den im
Studio abgehört wird. Für diesen Ausgang gelten dann automatisch die Funktionen Dim, Recall,
Mono und Talkback.
Zusätzlich wird der Kanal von den Hardware Outputs in die
Sektion Control Room verschoben, und mit dem Label Main
versehen. Gleiches passiert bei Auswahl eines Main Out B
oder der Phones. Der ursprüngliche Name ist über die
Funktion O-Names in den View Options jederzeit sichtbar.
Wenn Talkback aktiviert wurde erhalten Phones 1 bis 4 ein
spezielles Routing, und das in den Settings definierte Dim
wird aktiv. Auch macht die Platzierung dieser Ausgänge
neben dem Main Out die Ausgangssektion übersichtlicher.
Dim. Die Lautstärke wird um den im Settingsdialog (F3)
eingestellten Wert reduziert.
Recall. Setzt den im Settingsdialog definierten Gain-Wert.
Speaker B. Schaltet die Wiedergabe von Main Out auf den
Main Out B um. Per Link lassen sich die Fader der Kanäle
Main und Speaker B koppeln.
Mono. Mischt linken und rechten Kanal. Dient zur Prüfung der Mono-Kompatibilität.
Talkback. Ein Klick auf diesen Knopf verringert die Lautstärke aller Signale auf den Phones um
den im Preferences-Dialog eingestellten Wert. Gleichzeitig wird das Mikrofonsignal des Mikrofons im Regieraum (Kanal in Preferences definiert) zu den Phones gesendet. Der Pegel des
Mikrofonsignals wird mit dem Fader des jeweiligen Kanals eingestellt.
External Input. Schaltet das Main Monitoring vom Mix-Bus auf den in den Settings (F3) definierten Stereo-Eingang. Die relative Lautstärke wird dort über den Gain-Schieberegler eingestellt.
Assign. Erlaubt die Definition des Main Out,
Main Out B (Speaker B), und von bis zu vier
Kopfhörerausgängen.
Als Ausgang zum Abhören des Cue-Signals,
normalerweise Main, stehen auch die
Phones 1-4 zur Verfügung. Auch das
Cue/PFL Monitoring lässt sich hier
einstellen.
58
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
25.5 Der Control Strip
Der Control Strip auf der rechten Seite ist ein festes Element. Er vereint
verschiedene Funktionen, die entweder global notwendig sind, oder ständig
gebraucht werden, und daher nicht in einem Menü versteckt sein sollten.
Deviceauswahl. Sind mehrere unterstütze Geräte im Computer aktiv kann
hier zwischen diesen gewechselt werden.
Undo / Redo. Mit dem unbegrenzten Undo und Redo lassen sich
Veränderungen am Mix beliebig widerrufen und erneut ausführen.
Undo/Redo erfasst jedoch keine Veränderungen an der Oberfläche
(Fenstergröße, Position, Kanäle schmal/breit etc.), und auch keine
Änderungen an den Presets.
Undo/Redo arbeitet auch über Workspaces hinweg. Daher lässt sich eine
vollkommen anders gestaltete Mixer-Ansicht per Workspace laden, und mit
einem einmaligen Klick auf Undo der vorherige interne Mischerzustand
zurückholen – die neue Mixer-Ansicht aber bleibt erhalten.
Global Mute Solo Fader.
Mute. Global Mute arbeitet quasi Pre-Fader, schaltet also alle derzeit aktivierten Routings des
Kanals stumm. Sobald irgendein Mute-Taster gedrückt wird leuchtet im Control Strip der Mute
Master Button auf. Mit ihm lassen sich alle aktivierten Mutes aus-, aber auch einschalten, also
mehrere Mutes gemeinsam aktivieren/deaktivieren.
Solo. Sobald ein Solo-Taster gedrückt wurde leuchtet im Schnellbedienfeld der Solo Master
Button auf. Mit ihm lassen sich alle aktivierten Solos aus- und einschalten. Solo arbeitet wie von
Mischpulten gewohnt als Solo-in-Place, quasi Post-Fader. Die für Mischpulte typische Einschränkung, dass Solo nur global oder nur auf dem Main Out arbeitet, gibt es in TotalMix nicht.
Solo wird immer für den gerade aktiven Submix aktiviert.
Fader. Der Klick auf einen Fader mit gedrückter Umschalt-Taste fügt ihn der temporären Fadergruppe hinzu. Alle nunmehr gelben Fader sind gekoppelt, und bewegen sich relativ zueinander gemeinsam. Die temporäre Fadergruppe wird durch Klick auf das F-Symbol gelöscht.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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25.5.1 View Options
View Options - Show. Dieses Feld fasst verschiedene Funktionen zu Routing, den Level Metern und der Mixerdarstellung zusammen.
Routing Mode
¾
Submix: Die Submix View (Default) ist die bevorzugte Ansicht und bietet
schnellsten Überblick, Bedienung und Verständnis von TotalMix. Der
Klick auf einen Kanalzug im Hardware Output selektiert den
entsprechenden Submix, alle anderen Ausgänge erscheinen abgedunkelt. Gleichzeitig sind alle Routingfelder aller Kanäle auf diesen Kanal
umgestellt. Mit Submix View ist es sehr einfach, für beliebige Ausgänge
einen Submix zu erzeugen: Ausgangskanal wählen, Fader und Pans in
der ersten und zweiten Reihe wie gewünscht einstellen – fertig.
¾
Free: Die Free View ist für fortgeschrittene Anwender. Sie dient der
gleichzeitigen Editierung mehrer Submixe, ohne zwischen diesen
wechseln zu müssen. Hierbei wird nur mit dem Routingfeld der Input- und
Playback-Kanäle gearbeitet, die dann unterschiedliche Routingziele
anzeigen.
Level Meters
¾
Post FX. Beim Fireface 400 nicht verfügbar.
¾
RMS Level. Die numerische Pegelanzeige in den Kanälen gibt wahlweise Peak oder RMS
aus.
Show
¾
FX. Beim Fireface 400 nicht verfügbar.
¾
Trim. Aktiviert die Trim-Buttons aller Kanäle gleichzeitig. Dadurch verhält sich TotalMix fast
wie ein konventionelles, einfaches Mischpult. Jeder Fader wirkt auf alle aktiven Routings
des Kanals gleichzeitig, so als wäre der Fader ein Trim-Poti im Hardwareeingang.
¾
2 Row. Schaltet die Mixeransicht auf 2 Reihen um. Hardware Inputs und Software Playbacks sind dann nebeneinander. Diese Ansicht spart viel Platz, besonders in der Höhe.
¾
Names. Anzeige der originalen Namen der Kanäle falls diese vom Anwender geändert
wurden.
60
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25.5.2 Snapshots - Groups
Snapshots. Snapshots beinhalten alle Mixereinstellungen, aber keine grafischen Elemente wie
Fensterposition, Fenstergröße, Anzahl geöffneter Fenster oder Settings, Scrollzustände, Presets etc. Lediglich der Zustand breit/schmal der Kanäle wird mit erfasst. Der Snapshot wird
zudem nur temporär gespeichert. Das Laden eines Workspace führt zum Verlust aller gespeicherten Snapshots, wenn diese nicht zuvor über ein Workspace gemeinsam gesichert, oder
über File / Save Snapshot as einzeln gespeichert wurden. Über File / Load Snapshot lassen
sich die Mixerzustände auch einzeln laden.
Im Feld Snapshot lassen sich bis zu acht verschiedene Mixe unter
verschiedenen Namen ablegen. Per Klick auf einen der acht Knöpfe wird der
jeweilige Snapshot geladen. Ein Doppelklick auf das Namensfeld öffnet die
Dialogbox Input Name zur Eingabe eines neuen Namens. Sobald sich der
Mixzustand ändert blinkt der Knopf. Nach Klick auf Store blinken alle 8
Knöpfe, wobei der letztmalig geladene, also die Grundlage des veränderten
Zustandes, invertiert blinkt. Die Speicherung erfolgt durch Klick auf den
gewünschten Knopf und damit Speicherplatz. Das Speichern kann durch
nochmaligen Klick auf das blinkende Store abgebrochen werden.
Das Feld Snapshots ist durch Klick auf den Pfeil in der Titelleiste einklappbar.
Das Feld Groups stellt je 4 Speicherplätze für Fader-, Mute- und SoloGruppen zur Verfügung. Die Gruppen gelten pro Workspace, sind also in
allen 8 Snapshots aktiv und verfügbar. Damit sind sie aber auch nach dem
Laden eines neuen Workspace verloren, wenn sie nicht zuvor in einem
solchen gespeichert wurden.
Hinweis: Die Undo-Funktion hilft bei versehentlichem Überschreiben oder Löschen der Groups.
TotalMix führt mittels Blinksignalen durch die Benutzung der Gruppenfunktion. Nach dem Klick
auf Edit und Klick auf den gewünschten Speicherplatz werden alle für diese Gruppe gewünschten Funktionen aktiviert bzw. selektiert. Der Speichervorgang wird mit einem weiteren Klick auf
Edit beendet.
Bei der Erstellung einer Fadergruppe sollten keine Fader aufgenommen werden die auf oberem
oder unterem Anschlag stehen, außer alle Fader der Gruppe sind so eingestellt.
Die Mute-Gruppen arbeiten - anders als der globale Mute - ausschließlich für das aktuelle Routing. Damit kann es nicht passieren dass Signale ungewollt an allen Ausgängen gemutet werden. Stattdessen lassen sich Signale gezielt auf bestimmten Submixes per Knopfdruck ausblenden.
Eine Solo-Gruppe arbeitet genau wie das globale Solo, Signale außerhalb des aktuellen Routings werden nicht beeinflusst.
25.5.3 Channel Layout - Layout Presets
Um die Übersicht über die Kanäle in TotalMix FX nicht zu verlieren lassen sich diese verstecken. Kanäle können auch von der Funktion Remote Control ausgeschlossen werden. Unter
Options / Channel Layout listet ein Dialogfenster den aktuellen Status aller I/Os. Nach Selektion
von einem oder mehreren Kanälen stehen die Optionen rechts zur Verfügung:
¾
¾
¾
Hide Channel in Mixer/Matrix. Die selektierten Kanäle sind nicht länger in TotalMix FX
sichtbar, noch lassen sie sich per MIDI oder OSC fernsteuern.
Hide Channel in MIDI Remote 1-4. Die selektierten Kanäle sind für MIDI Remote unsichtbar (CC und Mackie Protocol).
Hide Channel in OSC Remote 1-4. Die selektierten Kanäle sind für die OSC Remote Control unsichtbar.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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Im Mixer und der Matrix versteckte Kanäle sind voll funktionsfähig. Ein existierendes Routing/Mixing/FX Processing bleibt aktiv. Da der Kanal aber nicht mehr sichtbar ist sind seine Einstellungen nicht änderbar. Gleichzeitig werden versteckte Kanäle von der Liste fernsteuerbarer
Kanäle entfernt, um zu verhindern, dass unbemerkt Änderungen stattfinden.
Die aktive Option MIDI Remote x führt zu einer Entfernung von der Liste fernsteuerbarer Kanäle. Im 8-Kanal Block einer Mackie kompatiblen Remote werden diese dann übersprungen. Daher ist eine solche Remote nicht mehr an fortlaufende Kanalsetups gebunden. Beispielsweise
lassen sich die Kanäle 1/ 2 und 6 bis 11 steuern, wenn Kanäle 3 bis 5 versteckt sind.
Das Gleiche gilt
für OSC. Durch
das
Entfernen
weniger wichtiger
Kanäle in OSC
lassen sich die
wichtigen als ein
Block auf der Remote zusammenfassen.
Der Dialog lässt
sich direkt aus
TotalMix aufrufen,
durch
einen
rechten Mausklick
auf einen Kanal.
Dieser ist dann
bereits
zur
schnelleren
Einstellung
vorselektiert.
Die Reihen Inputs, Playbacks und Outputs haben jeweils eine eigene Seite, mit Zugriff über die
Reiter oben. Active zeigt derzeit verfügbare Kanäle. Bei höheren Samplefrequenzen sind viele
ADAT-Kanäle nicht länger verfügbar. In Use zeigt die derzeit im Mix verwendeten Kanäle.
Im obigen Beispiel wurde der SPDIF Input unsichtbar gemacht. Ist SPDIF nicht in Benutzung
kann man ihn so einfachst ganz aus TotalMix entfernen. Komplexere Setups zeigen z.B. ausschließlich die Kanäle der Drum-Sektion, der Bläser, oder der Streicher.
Nach der Fertigstellung eines Layouts lässt sich der gesamte Zustand als
Layout Preset abspeichern. Ein Klick auf Store und den gewünschten
Speicherplatz macht das aktuelle Channel Layout jederzeit aufrufbar.
Umgekehrt macht All alle Kanäle temporär sichtbar.
Mit einem einfachen Klick ist es sodann möglich, auf eine Ansicht zu
wechseln, welche nur die am Mix der Drum-Sektion, der Bläser oder der
Streicher beteiligten Kanäle zeigt – oder jede beliebige andere Ansicht. Ein
optimiertes Remote Layout lässt sich hier ebenfalls aktivieren, mit oder ohne
visuelle Änderung. Zur Änderung des Namens des Presets genügt ein
Doppelklick auf diesen.
Die Speicherung der Layout Presets erfolgt im Workspace. Stellen Sie daher sicher diesen
zu speichern, bevor ein anderer Workspace geladen wird!
Sub führt in der Submix View zu einer Ausblendung aller Kanäle, die nicht am aktuellen Submix/Hardware Output beteiligt sind. Sub zeigt also temporär den Mix basierend auf allen Kanälen der Reihen Inputs und Playback, unabhängig vom aktuellen Layout Preset. Das macht eine
Ansicht und Prüfung des aktuellen Mixes, aber auch das Einstellen des Mixes sehr einfach. Es
verbessert gleichzeitig die Übersicht, gerade bei der Verwendung vieler Kanäle.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
25.5.4 Scroll Location Marker
Ein weiteres Merkmal zur Verbesserung der Übersicht und der Arbeit mit TotalMix FX sind die
Scroll Location Marker. Sie erscheinen automatisch, wenn die Kanäle horizontal nicht komplett
in das aktuelle TotalMix FX Fenster passen. Auf der rechten Seite des Scrollbalkens jeder Reihe zu sehen, enthalten sie vier Elemente:
¾
¾
¾
¾
Pfeil nach links. Ein Klick mit der
linken Maustaste scrollt die Kanäle
ganz nach links, bzw. zum ersten
Kanal.
1. Marker Nummer 1. Zur
gewünschten Position scrollen und
mit der rechten Maustaste auf die 1
klicken. Ein Dialog mit genauen
Informationen erscheint. Nach dem
Speichern
scrollt
ein
linker
Mausklick die Kanäle an die zuvor
gespeicherte Position.
2. Marker Nummer 2. Siehe 1 für
Details.
Pfeil nach rechts. Ein Klick mit der
linken Maustaste scrollt die Kanäle
ganz nach rechts bzw. zum letzten
Kanal.
Scroll Location Marker werden im Workspace gespeichert.
Anwendungsbeispiele
Ursprünglich als Navigationshilfe für die HDSPe MADI FX eingeführt (deren 196 Kanäle auf
keinen Bildschirm passen), sind die Scroll Location Marker auch bei Geräten hilfreich, die deutlich weniger Kanäle besitzen.
•
•
Wenn das TotalMix FX Fenster absichtlich sehr klein gemacht wurde, so dass nur wenige
Kanäle zu sehen sind.
Wenn einige oder alle Settings-Panels geöffnet wurden. Dann sind alle relevanten Einstellungen immer sichtbar, brauchen aber horizontal sehr viel Platz.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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25.6 Preferences
Über das Menü Options oder direkt über F2 öffnet sich die Dialogbox Preferences.
Level Meters
¾ Full scale samples for OVR. Anzahl
der Samples zum Auslösen der OverAnzeige (1 bis 10).
¾ Peak Hold Time. Haltezeit des Spitzenwertes. Einstellbar von 0.1 bis 9.9 s.
¾ RMS +3 dB. Korrigiert den RMS Wert
um +3 dB, damit Vollaussteuerung
sowohl bei Peak als auch bei RMS bei
0 dBFS erfolgt.
Mixer Views
¾ FX Send follows highest Submix. Für
das Fireface 400 nicht verfügbar.
¾ Center Balance/Pan when changing
Mono/Stereo. Beim Umschalten eines
Stereo-Kanals in zwei Mono-Kanäle
werden die Pans hart links/rechts
gelegt. Diese Option stellt die Pans
alternativ auf Mitte.
¾ Disable double click fader action.
Verhindert
das
unabsichtliche
Verstellen der Fader, z.B. bei der
Nutzung empfindlicher Touchpads.
Dynamic Meters
Vom Fireface 400 nicht unterstützt.
Snapshots
¾ Do not load Main volume/balance.
Die im Snapshot gespeicherten Werte
des Main Out werden nicht geladen, die
aktuelle Einstellung bleibt unverändert.
Device Handling
¾ Always init DSP devices with
TotalMix FX settings. Für das Fireface
400 immer aktiv. Beim Anschluss an
den
Computer
lädt
TotalMix
grundsätzlich den aktuellen MixZustand, und überschreibt damit die Einstellungen im Gerät.
¾ Count MADI Channels per port. Nicht für das Fireface 400 gültig.
¾ Disable ASIO Direct Monitoring. Deaktiviert das ASIO Direct Monitoring (ADM) für das
Fireface 400 in TotalMix FX.
Graphics
¾ Use D2D (Change requires restart). Default: Aktiv. Lässt sich im Falle von GraphikInkompatibilitäten ausschalten, was aber eine höhere CPU-Last zur Folge hat.
Store Setting for (nur unter Windows)
¾ All Users (Restart required). Siehe nächstes Kapitel.
Special Options
¾ Lock User Interface. Default off. Bei Aktivierung wird der aktuelle Mix-Zustand eingefroren.
Fader, Knöpfe und Schalter die den Mix beeinflussen lassen sich nicht mehr betätigen.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
25.6.1 Store for Current or All Users (Windows)
TotalMix FX speichert alle Settings, Workspaces und Snapshots für den aktuellen Benutzer in:
XP: C:\Dokumente und Einstellungen\Username\Local Settings\ Application Data\TotalMixFX
Vista/7/8: C.\Users\Username\AppData\Local\TotalMixFX
Bei Nutzung einer Workstation von mehreren Anwendern arbeitet so jeder mit eigenen Settings.
Sollen die Einstellungen jedoch für alle Anwender gleich oder vorgegeben sein, kann TotalMix
FX auch das Verzeichnis All User nutzen. Ein Admin kann sogar das Attribut der Datei lastFireface4001.xml auf Nur Lesen setzen, was bei jedem Neustart von TotalMix FX den alten Zustand (Inhalt der Datei) herstellt. Die xml-Datei wird beim Beenden aktualisiert. Also einfach
TotalMix wie gewünscht einstellen und beenden (rechte Maustaste auf Symbol im Systray).
25.7 Settings
Über das Menü Options oder direkt über F3 öffnet sich die Dialogbox Settings.
25.7.1 Reiter Mixer
Auf der Mixer-Seite werden typische Mixer-Settings konfiguriert, wie Talkback-Quelle, Stärke
des Dim während Talkback, die gespeicherte Monitorlautstärke oder der für die Funktion External Input benutzte Eingang.
Talkback
¾ Input. Auswahl des Eingangskanals
über
den
das
Talkback-Signal
hereinkommt. Default: None.
¾ Dim. Stärke der Abschwächung aller
zu den Phones gehenden Signale in
dB.
Listenback
¾ Input. Auswahl des Eingangskanals
des Listenback-Signals (Mikrofon im
Aufnahmeraum). Default: None.
¾ Dim. Stärke der Abschwächung aller
zum Main Out gehenden Signale in
dB.
Main Out
¾ Recall. Benutzerdefinierte Abhörlautstärke, die mit dem Taster Recall am
Gerät oder in TotalMix aktiviert wird.
¾ Dim. Stärke der Abschwächung des
Main Out in dB.
¾ External Input. Auswahl des StereoEingangs, welcher das Mix-Signal auf
dem Main Out ersetzt wenn Ext. In
aktiviert wurde. Die relative Lautstärke
wird über den Schieberegler Gain eingestellt.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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PFL Mode
¾ Live Mode, PFL replaces Solo. PFL bedeutet Pre Fader Listening, also vor dem Fader
abhören. Diese Funktion ist besondern nützlich bei der Nutzung von TotalMix in einer LiveUmgebung. Über den Solo-Knopf lässt sich dann blitzschnell jedes gewünschte Eingangssignal abhören, ohne den Fader des Eingangskanals zu verstellen. Das Monitoring erfolgt
auf dem Ausgang der im Assign-Dialog für Cue gewählt wurde.
25.7.2 Reiter MIDI
Auf der MIDI-Seite befinden sich vier unabhängige Einstellungen für bis zu vier MIDI Remote
Controls, welche CC Commands oder das Mackie Control Protocol nutzen.
Index
Auswahl einer von vier Settings-Seiten und damit Fernbedienungseinstellungen. Alle Einstellungen bleiben automatisch erhalten. Zum Ein- und Ausschalten der jeweiligen Remote dient
die Option ‘In Use’.
MIDI Remote Control
¾ MIDI In. Eingang von dem TotalMix
die MIDI Remote Daten empfängt.
¾ MIDI Out. Ausgang über den TotalMix
MIDI Remote Daten sendet.
¾ Disable
MIDI
in
background.
Deaktiviert MIDI Remote Control
sobald eine andere Applikation im
Vordergrund ist, oder wenn TotalMix
minimiert wurde.
Mackie Control Options
¾ Enable Protocol Support. Nach
Abschaltung dieser Option reagiert TM
FX nur noch auf die Control Change
Befehle aus Kapitel 28.5.
¾ Map Stereo to 2 Mono Channels. Ein
Fader der Remote steuert einen
(Mono-) Kanal in TM FX. Bei StereoKanälen nicht sinnvoll.
¾ Submix Selection in Input/Playback
Row. Ermöglicht eine Selektion des
aktuellen Submixes ohne in die dritte
Reihe wechseln zu müssen. Bei der
Verwendung von Mono- und StereoKanälen sind erste und dritte Reihe
jedoch oft nicht identisch, was die
Auswahl sehr unübersichtlich macht.
¾ Enable full LCD support. Aktiviert vollständigen Mackie Control LCD Support mit acht
Kanalnamen und acht Volume- / Pan-Werten.
¾ Send User defined Names. Vom Anwender definierte Kanalnamen werden per MIDI an
die Remote gesendet und dort – falls unterstützt – im Display angezeigt.
¾ Send Level Messages. Aktiviert die Übertragung der Level Meter Daten. Peak Hold aktiviert die Peak Hold Funktion wie sie in den Preferences für die TotalMix Level Meter eingestellt wurde.
Hinweis: Wird als MIDI Out NONE gewählt, kann TotalMix FX auch per Mackie Control MIDI
Befehlen ferngesteuert werden, es erscheint aber keine Kennzeichnung eines 8-kanaligen Kanalblocks.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
25.7.3 Reiter OSC
Auf der OSC-Seite befinden sich vier unabhängige Einstellungen für bis zu vier über Open
Sound Control (OSC) gesteuerte MIDI Remotes. Dies ist ein Netzwerk-basiertes Protokoll, welches beispielsweise Apples iPad mit der App TouchOSC oder Lemur befähigt, TotalMix FX
drahtlos auf dem Mac oder Windows Computer fernzusteuern.
Index
Auswahl einer von vier Settings-Seiten und damit Fernbedienungseinstellungen. Alle Einstellungen bleiben automatisch erhalten. Zum Ein- und Ausschalten der jeweiligen Remote dient
die Option ‘In Use’.
TotalMix FX OSC Service
¾ IP. Zeigt die Netzwerkadresse des
Computers auf dem TotalMix FX (local
host) läuft. Diese Adresse muss bei
der Remote eingetragen werden.
¾ Host Name. Lokaler Computername.
¾ Port incoming. Muss mit dem Eintrag
‘Port
outgoing’
der
Remote
übereinstimmen. Typische Werte sind
7001 oder 8000.
¾ Port outgoing. Muss mit dem Eintrag
‘Port
incoming’
der
Remote
übereinstimmen. Typische Werte sind
9001 oder 9000.
Remote Control
¾ IP or Host name. Hier ist die
Netzwerkadresse oder der Host-Name
der Remote Control einzutragen. Im
Allgemeinen arbeitet die IP-Adresse
zuverlässiger als der Host-Name.
Options
¾ Send Peak Level. Aktiviert die
Übertragung der Level Meter Daten.
Peak Hold aktiviert die Peak Hold
Funktion wie sie in den Preferences für
die TotalMix Level Meter eingestellt
wurde.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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25.7.4 Aux Devices
RMEs OctaMic XTC ist ein so flexibler wie hochwertiger 8-Kanal Mikrofon-, Line- und Instrument-Vorverstärker, mit integrierter AD-Wandlung nach ADAT, AES/EBU und MADI, plus 4
Kanal DA-Wandlung zwecks Monitoring. Er kann als universeller I/O-Vorsatz für das Fireface
400 und andere Interfaces dienen.
Zur Vereinfachung der Bedienung lassen
sich die wichtigsten Parameter des XTC
(Gain, 48V, Phase, Mute, AutoSet) direkt in
den Eingangskanälen von TotalMix FX
kontrollieren. Diese spezielle Fernbedienung nutzt MIDI jeglichen Formates (DIN,
USB, MIDI over MADI).
TotalMix FX Version 0.99 oder höher
besitzt den Reiter Aux Devices, der die
Einstellungen
der
Fernsteuerung
beinhaltet.
Device Settings
¾ Digital Channels. Auswahl der
Kanäle, auf denen die acht analogen
Eingänge des OctaMic XTC anliegen.
Beim Fireface 400 sind dies die 8
ADAT-Kanäle.
¾ Device. Derzeit steht nur der OctaMic
XTC als Auswahl zur Verfügung.
MIDI Settings
¾ MIDI In. Auswahl der aktuellen MIDI
Verbindung zum OctaMic XTC.
¾ MIDI Out. Auswahl der aktuellen MIDI
Verbindung zum OctaMic XTC.
¾ Device ID. Default 0. Diese Einstellung
bezieht sich auf die aktuelle Auswahl
der Digital Channels.
Der Bildausschnitt rechts zeigt die Änderungen im
Kanal, sobald die obigen Einstellungen mit OK
bestätigt wurden. Die ADAT-Kanäle zeigen neue
Bedienelemente für Phantomspeisung, Inst/PAD,
Gain und AutoSet. Die Steuerung arbeitet
bidirektional, ein Ändern des Gains am Gerät zeigt
sich sofort in TotalMix. Das Ändern des Gains in
TotalMix ist auch am Display des Geräts sichtbar.
Damit die Fernsteuerung funktioniert, müssen die
aktuell benutzten MIDI-I/Os des XTC auf Control
stehen. Details dazu enthält das Handbuch des
XTC.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
25.8 Hotkeys und Bedienung
TotalMix besitzt zahlreiche Tasten- und Maus-/Tastenkombinationen, um die Bedienung zu
vereinfachen und zu beschleunigen.
Die Umschalt-Taste dient bei den Fadern und in der Matrix zur Feineinstellung des Gain. Auf
allen Drehknöpfen dient sie dagegen zur Beschleunigung.
Ein Klick auf den Fader bei gedrückter Umschalt-Taste fügt den Fader der temporären Fadergruppe hinzu.
Wird bei gedrückter Strg-Taste irgendwo in die Faderbahn geklickt, springt der Fader auf 0 dB,
beim nächsten Klick auf −∞. Gleiche Funktion: Doppelklick per Maus.
Wird bei gedrückter Strg-Taste auf einen der Panorama- oder Gain-Knöpfe geklickt springt
dieser in die Mittelstellung. Gleiche Funktion: Doppelklick per Maus.
Beim Klick auf den Panorama-Knopf mit gedrückter Umschalt-Taste springt dieser nach ganz
links, mit Strg-Umschalt nach ganz rechts.
Wird bei gedrückter Strg-Taste auf einen der Kanal-Settingsbuttons (Schmal/Breit, Settings)
geklickt ändern alle Kanäle rechts davon ihren Status. Dadurch lassen sich z.B. alle SettingsPanels gleichzeitig öffnen und schließen.
Ein Doppelklick der Maus auf einen Drehknopf oder dessen numerisches Feld öffnet den jeweiligen Dialog Input Value, mit dem sich der gewünschte Wert per Tastatur eingeben lässt.
Bei gedrückt gehaltener Maustaste erhöht (Bewegung nach oben) oder verringert (Bewegung
nach unten) sich der Wert im Wertefeld.
Strg-N öffnet den Dialog Function Select zur Erstellung eines neuen TotalMix-Fensters.
Strg-W öffnet den Dialog Datei Öffnen des Betriebssystems zum Laden einer TotalMix
Workspace Datei.
Die Taste W startet den Workspace Quick Select zur direkten Auswahl oder Abspeicherung von
bis zu 30 Workspaces.
Die Taste M schaltet das aktive Fenster in die Mixer View. X schaltet das aktive Fenster in die
Matrix View. Strg-M dagegen öffnet ein neues Mischerfenster, Strg-X ein neues Matrixfenster.
Ein nochmaliges Strg-M beziehungsweise Strg-X schließt das neue Fenster wieder.
F1 öffnet die Online-Hilfe. Der Level Meter Setup Dialog lässt sich (wie auch in DIGICheck)
über F2 aufrufen. Die Dialogbox Preferences öffnet sich mit F3.
Alt-F4 schließt das aktuelle Fenster.
Alt und Zahl (1 bis 8, nicht Nummernblock!) lädt die Snapshots per Tastatur.
Mit der rechten Maustaste lässt sich ein Hardware Output selektieren. Gleichzeitig erscheint
ein Kontextmenü mit folgenden Optionen:
Clear Submix. Löscht den kompletten Submix des selektierten Outputs. Alle zugehörigen Inputs und Playbacks werden auf −∞ gestellt.
Copy Submix. Kopiert den kompletten Submix des selektierten Outputs in den Speicher. Alle
zugehörigen Input- und Playbackfader werden erfasst.
Paste Submix. Schreibt den zuvor kopierten Submix auf den jetzt selektierten Output.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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25.9 Menü Options
Deactivate Screensaver. Nach Anwahl dieser Option wird der eventuell in Windows eingestellte Bildschirmschoner temporär deaktiviert.
Always on Top. Nach Auswahl dieser Option (dargestellt durch das Häkchen-Symbol) wird das
TotalMix-Fenster auf dem Windows-Desktop immer oben dargestellt wird.
Hinweis: Bei Aktivierung dieser Option kann es Probleme mit der Anzeige von Hilfe-Texten oder
Dialogboxen geben, da sich TotalMix auch vor diese Fenster setzt.
Enable MIDI / OSC Control. Aktiviert externe MIDI Kontrolle des TotalMix Mischers. Im Mackie
Protokoll Modus werden die unter MIDI-Kontrolle stehenden Kanäle durch einen Farbwechsel
des Namensfeldes kenntlich gemacht.
Submix linked to MIDI / OSC control (1-4). Die 8-Kanal Gruppe folgt dem jeweils ausgewählten Submix, also Hardware Output, sowohl wenn auf der Remote ein anderer Submix gewählt
wird als auch wenn dies in TotalMix passiert. Bei der Nutzung mehrerer Fenster kann es sinnvoll sein, diese Funktion in bestimmten Fenstern abzuschalten. Die Ansicht ändert sich dann
nicht.
Preferences. Öffnet eine Dialogbox zur Einstellung diverser Funktionen der Level Meter und
des Mixers. Siehe Kapitel 25.6.
Settings. Öffnet eine Dialogbox zur Einstellung diverser Funktionen von Talkback, Listenback,
Main Out und der MIDI Remote Control. Siehe Kapitel 25.7.
Channel Layout. Öffnet eine Dialogbox um Kanäle visuell und vor der Remote Control zu verstecken. Siehe Kapitel 25.5.3.
Key Commands. Öffnet eine Dialogbox zur Konfiguration der Tasten F4 bis F8 der Computertastatur.
Reset Mix. Enthält mehrere Optionen um den Mischerzustand zu resetten:
¾
Straight playback with all to Main Out. Alle Playback-Kanäle sind 1:1 zu den Hardwareausgängen geroutet. Gleichzeitig erfolgt ein Mixdown aller Playbacks auf den Main Out. Die
Einstellungen der Fader in der dritten Reihe werden nicht verändert.
¾
Straight Playback. Alle Playback-Kanäle sind 1:1 zu den Hardwareausgängen geroutet.
Die Einstellungen der Fader in der dritten Reihe werden nicht verändert.
¾
Clear all submixes. Löscht alle Submixes.
¾
Clear channel effects. Hat auf das Fireface 400 keine Auswirkung.
¾
Reset output volumes. Alle Fader der dritten Reihe werden auf 0 dB gestellt, Main und
Speaker B auf -10 dB.
¾
Reset channel names. Entfernt alle vom Benutzer zugewiesenen Namen.
¾
Total Reset. Playback-Routing 1:1 mit Mixdown auf Main Out. Abschaltung aller anderen
Funktionen.
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26. Die Matrix
26.1 Überblick
Während die bisher vorgestellte Ansicht von TotalMix ähnlich wie Mischpulte Stereo-basiert
arbeitet, existiert mit der Kreuzschiene ein weiteres Verfahren der Kanalzuweisung, welches
Mono-basiert arbeitet. Die Matrix des UC sieht aus und funktioniert wie eine Kreuzschiene –
geht aber noch einen Schritt weiter. Denn während in einer Kreuzschiene die Kreuzungspunkte
analog zu einem mechanischen Steckfeld immer nur mit Standard-Pegel verbunden werden
können, erlaubt TotalMix einen beliebigen Verstärkungswert pro Kreuzungspunkt.
Matrix und TotalMix sind verschiedene Darstellungsweisen der gleichen Vorgänge. Daher sind
beiden Ansichten immer synchron. Egal was man in einer der beiden Oberflächen einstellt, es
findet sich sofort in der anderen wieder.
26.2 Elemente der Oberfläche
Das optische Erscheinungsbild der Matrix ergibt sich zunächst durch den Aufbau des Fireface
400:
¾ Horizontale Beschriftung. Alle Hardware-Ausgänge
¾ Vertikale Beschriftung. Alle HardwareEingänge, darunter alle Playback-Kanäle
¾ Grünes Feld 0.0 dB. Standard 1:1 Routing
¾ Dunkelgraues Feld mit Zahl. Zeigt den
jeweils eingestellten Verstärkungswert in dB
¾ Blaues Feld. Dieses Routing ist gemutet
¾ Rotes Feld. Phase 180° gedreht (invertiert)
¾ Dunkelgraues Feld. Kein Routing.
Damit die Übersicht bei verkleinertem Fenster nicht verloren geht, sind die Beschriftungen
schwebend umgesetzt, verschwinden also beim Scrollen nicht aus dem Fenster.
26.3 Bedienung
Die Bedienung der Matrix ist sehr einfach. Der aktuelle Kreuzungspunkt ist leicht zu identifizieren, da die Beschriftung am Rand entsprechend der aktuellen Mausposition orange aufleuchtet.
¾ Soll der Eingang 1 auf Ausgang 1 geroutet werden, wird bei gedrückter Strg-Taste ein Mal
mit der Maus auf den Kreuzungspunkt In 1 / AN 1 geklickt. Es erscheinen zwei grüne 0.0
dB Felder, ein nochmaliger Klick entfernt sie wieder.
¾ Um einen anderen Verstärkungsfaktor einzustellen (entspricht einer anderen Faderstellung,
siehe gleichzeitige Darstellung in der Mixer-Ansicht), wird die Maus bei gedrückter linker
Maustaste vom Feld aus auf- oder abwärts bewegt. Die Zahl im Feld verändert sich entsprechend. Der zugehörige Schieberegler in TotalMix bewegt sich ebenfalls, falls das zu
beeinflussende Routing sichtbar ist.
¾ Rechts befindet sich der Control Strip aus dem Mischerfenster, angepasst an die Matrix. Der
Knopf für die temporäre Fadergruppe fehlt ebenso wie alle View Options, da sie hier keinen
Sinn machen. Stattdessen kann über den Knopf Mono Mode bestimmt werden, ob alle Aktionen in der Matrix für zwei Kanäle oder nur für einen gelten.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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Die Matrix ersetzt eine Mischpultansicht nicht in jedem Fall, aber sie verbessert die RoutingMöglichkeiten deutlich, und - besonders wichtig - ist eine hervorragende Methode, einen
schnellen Überblick über alle aktiven Routings zu erhalten. Salopp gesagt: Man sieht auf einen
Blick was los ist. Und da die Matrix mono arbeitet, lassen sich gewünschte Routings mit gewünschten Gains sehr einfach einstellen.
27. Tips und Tricks
27.1 ASIO Direct Monitoring (Windows)
Programme die ADM (ASIO Direct Monitoring) unterstützen (Samplitude, Sequoia, Cubase,
Nuendo etc.) senden Kontrollbefehle an TotalMix. Diese zeigt TotalMix auch direkt an. Wird ein
Fader im ASIO-Host verstellt, bewegt sich der entsprechende Fader in TotalMix ebenfalls. TotalMix reflektiert alle ADM-Gains und Pans in Echtzeit.
Aber: die Fader bewegen sich nur mit wenn das aktuelle Routing (der ausgewählte Submix)
dem aktuellen Routing im ASIO-Host entspricht. Die Matrix dagegen zeigt jegliche Veränderung, da sie alle Routings innerhalb eines Fensters darstellt.
27.2 Kopieren eines Submix
TotalMix ermöglicht das Kopieren kompletter Submixe auf andere Ausgänge. Wird ein relativ
aufwändiger Submix mit minimalen Änderungen auch auf einem anderen Ausgang benötigt, so
lässt sich der gesamte Submix auf den anderen Ausgang kopieren. Rechtsklick mit der Maus
auf dem originalen Submixausgang, also Hardware Output, im Kontextmenü Copy Submix wählen. Nun Rechtsklick mit der Maus auf dem gewünschten Submixausgang, im Kontextmenü
Paste Submix wählen. Dann die Detailänderungen durchführen.
27.3 Löschen eines Submix
Das Löschen komplexer Routings erfolgt am schnellsten durch Selektion des entsprechenden
Ausgangskanals in der Mixer-Ansicht per rechtem Mausklick, und Anwahl des Menüpunktes
Clear Submix. Da TotalMix FX ein unbegrenztes Undo enthält kann das Löschen problemlos
widerrufen werden.
27.4 Duplizieren des Ausgangssignals
Soll ein Mix an zwei verschiedene Hardwareausgänge gleichzeitig ausgegeben werden, kann
dies elegant über ein permanent aktives Cue erfolgen. Dazu wird der Mixdown auf dem Routing
des Main Out erstellt, von dort auf einen anderen Ausgang per Copy Submix kopiert, und auf
diesem anderen Ausgang dann Cue aktiviert. Das Ausgangssignal, und damit der komplette
Mixdown, wird dann über zwei Ausgänge parallel ausgegeben – den Main Out und den anderen
Hardware Output, wobei die Fader beider Ausgänge aktiv bleiben, sich der ausgegebene Pegel
also getrennt einstellen lässt.
72
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
27.5 Aufnahme eines Submix - Loopback
TotalMix besitzt eine interne Schleifen-Funktion (englisch Loopback), von den Hardware Outputs zur Aufnahmesoftware. Statt des am Hardwareeingang anliegenden Signales wird das am
Hardwareausgang ausgegebene Signal zur Aufnahmesoftware geleitet. Auf diese Weise können komplette Submixes ohne eine externe Schleifenverkabelung (Loopback) aufgenommen
werden. Auch kann eine Software die Wiedergabe einer anderen Software aufnehmen.
Die Funktion wird über den Button Loopback in den Settings der Hardware Outputs aktiviert.
Der Hardwareeingang des jeweiligen Kanals geht in diesem Modus zwar nicht mehr zur Aufnahmesoftware, jedoch weiterhin zu TotalMix. Er kann daher durch TotalMix an einen beliebigen Hardwareausgang geroutet, und per Loopback trotzdem aufgenommen werden.
Da jeder der 9 Stereo-Hardwareausgänge zur Aufnahmesoftware geschaltet werden kann, und
die jeweiligen Hardwareeingänge prinzipiell nicht verloren gehen, bietet TotalMix insgesamt
eine unerreichte Flexibilität und Performance.
Die Gefahr einer Rückkopplung, bei Loopback-Verfahren prinzipiell unvermeidlich, ist gering, da
die Rückkopplung keinesfalls im Mischer auftreten kann, sondern nur wenn die Audiosoftware
in den Software-Monitor-Modus geschaltet wird.
Das Blockschaltbild zeigt, wie das Eingangssignal der Software über Playback ausgegeben,
und von dort über den Hardware Output zurück zum Softwareeingang gelangt.
Aufnahme einer Softwarewiedergabe
Soll die Wiedergabe einer Software von einer anderen Software aufgenommen werden, tritt in
der Praxis oft folgendes Problem auf: Die Aufnahmesoftware versucht den gleichen PlaybackKanal zu öffnen wie die gerade abspielende, oder die abspielende hat bereits den Kanal geöffnet der als Aufnahmekanal benutzt werden soll.
Dieses Problem lässt sich jedoch einfach umgehen. Dazu wird zunächst überprüft, dass die
Bedingungen für Multi-Client Betrieb eingehalten werden (keine Überschneidungen der Record/Playback Kanäle der beiden Programme). Dann wird das Wiedergabesignal mittels TotalMix auf einen Hardwareausgang im Bereich der Aufnahmesoftware geroutet, und per Loopback
für Aufnahme aktiviert.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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Zusammenmischen von Eingangssignalen für die Aufnahme
In einigen Fällen macht es Sinn, verschiedene Eingangssignale gemeinsam auf einem Kanal
aufzunehmen. TotalMix Loopback erspart das externe Mischpult. Die Eingangssignale werden
auf einen gemeinsamen Ausgang gemischt, dieser Ausgang dann per Loopback zum Aufnahmekanal umdefiniert. Auf diese Weise lassen sich beliebig viele Eingangssignale aus getrennten Quellen auf einem beliebigen Kanal in nur einer Spur aufnehmen.
27.6 MS Processing
Das Mitte/Seite-Prinzip beschreibt eine spezielle Positionierungstechnik bei Mikrofonaufnahmen, als dessen Resultat auf einem Kanal das Mittensignal, auf dem anderen das Seitensignal
übertragen wird.
Diese Informationen lassen sich relativ einfach wieder in ein
normales Stereosignal zurückverwandeln. Dazu wird der
monaurale Mittenkanal auf Links und Rechts gelegt, der Seitenkanal ebenfalls, allerdings auf Rechts mit 180°
Phasendrehung. Zum Verständnis sei angemerkt, dass der
Mittenkanal die Funktion L+R darstellt, während der
Seitenkanal L-R entspricht.
Da während der Aufnahme in 'normalem' Stereo abgehört werden muss, bietet TotalMix auch
die Funktionalität eines M/S-Decoders. Dieser wird in den Settings der Hardware Input- und
Software Playback-Kanäle über den Button MS Proc aktiviert.
Das M/S-Processing arbeitet je nach Eingangssignal automatisch als M/S-Encoder oder Decoder. Bei Verarbeitung eines normalen Stereosignales erscheinen am Ausgang des M/SProcessings alle Monoanteile im linken Kanal, alle Stereoanteile im rechten Kanal. Das Stereosignal wird also Mitte/Seite encodiert. Dabei ergeben sich einige interessante Einblicke in die
Mono/Stereo-Inhalte moderner Musikproduktionen. Außerdem erlaubt es eine ganze Reihe von
Eingriffsmöglichkeiten in die Stereobasis, da sich die Stereoanteile des Eingangssignals nun
einfachst manipulieren lassen, indem der Seitenkanal mit Low Cut, Expander, Compressor oder
Delay bearbeitet wird.
Die grundlegendste Anwendung ist die Manipulation der Basisbreite: über die Pegeländerung
des Seitenkanals lässt sich die Stereobreite von Mono über Stereo bis Extended stufenlos manipulieren.
74
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
28. MIDI Remote Control
28.1 Übersicht
TotalMix ist per MIDI fernsteuerbar. Es ist zum weit verbreiteten Mackie Control Protokoll kompatibel, kann also mit allen diesen Standard unterstützenden Hardware Controllern benutzt
werden. Beispiele sind die Mackie Control, Tascam US-2400, und Behringer BCF 2000.
Zusätzlich lässt sich der als Main Out definierte Hardware Output über den Standard Control
Change Volume auf MIDI Kanal 1 kontrollieren. Damit ist die wichtigste Lautstärkeeinstellung
des Fireface 400 von nahezu jedem mit MIDI versehenen Hardwaregerät kontrollierbar.
MIDI Remote Control arbeitet immer im Modus View Submix, auch wenn in TotalMix FX die
View Option Free aktiv ist.
28.2 Mapping
TotalMix unterstützt die folgenden Mackie Control Elemente*:
Element:
Bedeutung in TotalMix:
Channel faders 1 – 8
Master fader
SEL(1-8) + DYNAMICS
V-Pots 1 – 8
pressing V-Pot knobs
volume
Main Out channel fader
Activate Trim mode
pan
pan = center
CHANNEL LEFT or REWIND
CHANNEL RIGHT or FAST FORWARD
BANK LEFT or ARROW LEFT
BANK RIGHT or ARROW RIGHT
ARROW UP or Assignable1/PAGE+
ARROW DOWN or Assignable2/PAGE-
move one channel left
move one channel right
move eight channels left
move eight channels right
move one row up
move one row down
EQ
PLUGINS/INSERT
STOP
PLAY
PAN
Master Mute
Master Solo
Dim Main Out
Talkback
Mono Main Out
FLIP
DYN
MUTE Ch. 1 – 8
SOLO Ch. 1 – 8
SELECT Ch. 1 – 8
REC Ch. 1 – 8
RECORD
Speaker B
TrimGains
Mute
Solo
Select
select output bus (Submix)
Recall
F1 - F8
F9
F10 - F12
load Snapshot 1 - 8
select Main Out
select Cue Phones 1 - 3
*Getestet mit Behringer BCF2000 Firmware v1.07 in Mackie Control Cubase Emulation, und mit Mackie Control unter
Mac OS X.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
75
28.3 Setup
Nach Öffnen des Preferences Dialogs (Menü Options oder F3) ist der MIDI Input und MIDI Output Port, an denen der Hardware Controller angeschlossen ist, auszuwählen.
Wenn keine Rückmeldungen benötigt werden ist NONE als MIDI Output auszuwählen.
Im Menü Options auf Enable MIDI Control klicken, so dass der Eintrag einen Haken erhält.
28.4 Betrieb
Die unter Mackie MIDI-Kontrolle stehenden Kanäle werden durch das Symbol einer 5-poligen
MIDI-Buchse im Namensfeld kenntlich gemacht.
Der 8-Fader Block ist horizontal und vertikal zu bewegen, in Schritten von einem oder acht Kanälen.
Im Modus Submix View kann das aktuelle Routingziel (Hardware Output) mittels REC Ch. 1 – 8
selektiert werden. Dies entspricht der Selektion eines anderen Ausgangskanals per Mausklick
in der untersten Reihe bei aktiver Submix View. Während des MIDI-Betriebs ist es aber nicht
notwendig zunächst zur dritten Reihe zu springen. Daher ist es auch im MIDI-Betrieb sehr einfach das Routing zu ändern.
Full LC Display Support: Diese Option in den Preferences (F3) aktiviert vollständigen Mackie
Control LCD Support mit acht Kanalnamen und acht Volume/Pan Werten. Ist Full LC Display
Support deaktiviert wird eine Kurzinfo über den ersten Fader des Achterblocks (Kanal und Reihe) gesendet. Diese Kurzinfo erscheint auch auf der LED-Anzeige des Behringer BCF2000.
Disable MIDI in Background (Menü Options, Settings) deaktiviert die externe MIDI-Kontrolle
sobald eine andere Applikation im Vordergrund ist, oder wenn TotalMix minimiert wurde. Damit
steuert der Hardware Controller nur die DAW-Applikation, außer TotalMix wird in den Vordergrund geholt. Oftmals kann auch die DAW Applikation 'im Hintergrund inaktiv' konfiguriert werden. Dann steuert der Hardware Controller automatisch die Audio Software oder TotalMix,
wenn zwischen diesen gewechselt wird.
TotalMix unterstützt auch den neunten Fader der Mackie Control. Dieser Fader (bezeichnet mit
Master) kontrolliert den Hardware Output der als Main Out in der Control Room Sektion konfiguriert wurde.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
28.5 Standard MIDI Control
Der als Main Out definierte Hardware Output lässt sich über den Standard Control Change
Volume auf MIDI Kanal 1 kontrollieren. Damit ist die wichtigste Lautstärkeeinstellung des Fireface 400 von nahezu jedem mit MIDI versehenen Hardwaregerät kontrollierbar.
Selbst wenn man keine Fader oder Pans fernsteuern will, sind einige Schalter in 'Hardware'
doch sehr wünschenswert. Zum Beispiel Talkback und Dim, oder die Monitoring Option Cue
(Abhören der Phones Submixes). Um diese Knöpfe zu kontrollieren ist glücklicherweise gar
kein Mackie Control kompatibles Gerät notwendig, da sie von simplen Note On/Off Befehlen
über MIDI Kanal 1 gesteuert werden.
Die jeweiligen Noten sind (Hex / Dezimal / Taste):
Dim: 5D / 93 / A 6
Mono: 2A / 42 / #F 2
Talkback: 5E / 94 / #A 6
Recall: 5F / 95 / H 6
Speaker B: 32 / 50 / D3
Cue Main Out: 3E / 62 / D 4
Cue Phones 1: 3F / 63 / #D 4
Cue Phones 2: 40 / 64 / E 4
Cue Phones 3: 41 / 65 / F 4
Cue Phones 4: 42 / 66 / #F 4
Snapshot 1: 36 / 54 / #F 3
Snapshot 2: 37 / 55 / G 3
Snapshot 3: 38 / 56 / #G 3
Snapshot 4: 39 / 57 / A 3
Snapshot 5: 3A / 58 / #A 3
Snapshot 6: 3B / 59 / B 3
Snapshot 7: 3C / 60 / C 4
Snapshot 8: 3D / 61 / #C 4
Trim Gains: 2D / 45 / A 2
Master Mute: 2C / 44 / #G2
Master Solo: 2B / 43 / G2
Hinweis: Das Deaktivieren des Mackie Control Supports über Settings / Mackie Control Options
deaktiviert auch die obigen simplen MIDI Befehle, da diese Teil des Mackie Protokolls sind.
Darüber hinaus erlaubt TotalMix eine Steuerung aller Fader aller drei Reihen über simple
Control Change Befehle.
Das Format für die Control-Change-Befehle ist:
Bx yy zz
x = MIDI channel
yy = control number
zz = value
Die erste Reihe in TotalMix wird adressiert über MIDI Kanäle 1 bis 4, Reihe 2 über Kanäle 5 bis
8 und Reihe 3 über Kanäle 9 bis 12.
Benutzt werden 16 Controller-Nummern, und zwar die Nummern 102 bis 117 (= hex 66 bis 75).
Mit diesen 16 Controllern (= Fadern) und jeweils 4 MIDI-Kanälen pro Reihe lassen sich bis zu
64 Fader pro Reihe adressieren (wie es bei der HDSPe MADI erforderlich ist).
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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Anwendungsbeispiele zum Senden von MIDI Befehlszeilen:
- Input 1 auf 0 dB setzen: B0 66 68
- Input 5 auf maximale Absenkung setzen: B1 6A 0
- Playback 1 auf Maximum setzen: B4 66 7F
- Output 3 auf 0 dB setzen: B8 68 68
Hinweis: Das Senden von MIDI Strings erfordert die Eingabe des MIDI-Kanals nach Programmiererlogik, beginnend bei 0 für Kanal 1 und endend bei 15 für Kanal 16.
Weitere Funktionen:
- Trim Gains On: BC 66 xx (BC = MIDI Kanal 13, xx = beliebiger Wert))
- Trim Gains Off: BC 66 xx oder Submix selektieren
Selektion Submix (Fader) dritte Reihe:
- Kanal 1/2: BC 68/69 xx
- Kanal 3/4: BC 6A/6B xx
etc.
28.6 Loopback Detection
Das Mackie Control Protokoll verlangt eine Rücksendung der empfangenen Daten, und zwar
zurück zum Hardware Controller. Daher wird TotalMix in den meisten Fällen mit MIDI Input und
MIDI Output gleichzeitig genutzt. Leider führt der kleinste Fehler bei einer solchen Verkabelung
und einem solchen Aufbau schnell zu einer MIDI Rückkopplung, die dann den Computer (die
CPU) komplett blockiert.
Um das Einfrieren des Computers in einem solchen Fall zu verhindern sendet TotalMix alle
halbe Sekunde eine spezielle MIDI Note an den MIDI Ausgang. Sobald TotalMix diese spezielle
Note am Eingang detektiert wird MIDI sofort abgeschaltet. Nach der Beseitigung der Rückkopplung muss nur der Haken bei Options / Enable MIDI Control wieder gesetzt werden, um TotalMix MIDI zu reaktivieren.
28.7. OSC (Open Sound Control)
Neben einfachen MIDI Noten, dem Mackie Protocol und Control Change Commands bietet
TotalMix FX auch eine Fernsteuerung über Open Sound Control, OSC. Details und Benutzung
sind in Kapitel 25.7.3 erläutert.
Eine OSC Befehlsübersicht (Implementation Chart) ist auf der RME Website verfügbar:
http://www.rme-audio.de/download/osc_table_totalmix.zip
RME bietet auch eine kostenlose iPad-Vorlage für die iOS-App TouchOSC (von Hexler, erhältlich im Apple App-Store):
http://www.rme-audio.de/download/tosc_tm_ipad_template.zip
Das RME Forum enthält eine Fülle weiterer Informationen, weitere Vorlagen (iPhone…) und
zahlreiche nützliche Berichte von Anwendern.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
28.8 Stand-Alone MIDI Control
Ist das Fireface 400 nicht an einen Computer angeschlossen kann es direkt per MIDI kontrolliert werden. Um den Stand-Alone MIDI Control Betrieb zu aktivieren muss in TotalMix die
MIDI Control aktiv sein (Enable MIDI control) und dieser Zustand per Flash current mixer state
in das Gerät gespeichert werden. Die Abschaltung erfolgt auf gleiche Weise, aber mit MIDI
Control deaktiviert.
Hinweis: Wenn nicht benötigt sollte der Stand-Alone MIDI Betrieb nicht aktiv sein, da das Gerät
sonst nach dem Einschalten auf MIDI Noten reagiert und auch selber diverse ausgibt.
Die Ansteuerung erfolgt über das Mackie Control Protokoll. Im Stand-Alone Modus stehen
nicht alle von TotalMix bekannten Merkmale zur Verfügung. Funktionen wie Talkback, DIM,
Mono, Solo, relatives Ganging der Fader, Monitor Main und Monitor Phones werden aufwändig
in Software realisiert, und sind nicht im Gerät selbst implementiert.
Die meisten und wichtigsten Funktionen für eine Kontrolle des Fireface 400 sind aber in Hardware vorhanden, und daher auch Stand-Alone verfügbar:
•
•
•
•
•
Alle Fader und Pans der ersten und dritten Reihe
Mute des Eingangssignals pro Kanal
Ganging per Select
Auswahl des Routingziels, also des aktuellen Submix
Rücksendung von LED- und Displaydaten zum MIDI Controller
Die zweite Reihe (Software Playback) wird übersprungen. Das Fireface 400 sendet Displaydaten als Kurzinfo, so dass eine Navigation innerhalb der Reihen und Spalten problemlos möglich
ist. Auch andere Daten wie PAN und diverse Status-LEDs werden unterstützt.
Das Gerät arbeitet Stand-Alone grundsätzlich im Modus View Submix. Nur so ist es möglich
das Routingziel zu ändern, und mehrere Mixdowns/Submixe schnell und einfach einzustellen.
Wird das aktuelle TotalMix Setup per 'Flash current mixer state' in das Fireface übertragen, ist
damit auch der aktuell gewählte Submix-Output in der Hardware für Stand-Alone MIDI Remote
voreingestellt.
Mackie Control Protokoll
Der Stand-Alone Betrieb unterstützt die folgenden Mackie Control Elemente*:
*Getestet mit Behringer BCF2000 Firmware v1.07 in Mackie Control Cubase Emulation
Element:
Bedeutung im Fireface:
Channel faders 1 – 8
SEL(1-8) + DYNAMICS
V-Pots 1 – 8
pressing V-Pot knobs
volume
reset fader to Unity Gain
pan
pan = center
CHANNEL LEFT or REWIND
CHANNEL RIGHT or FAST FORWARD
BANK LEFT or ARROW LEFT
BANK RIGHT or ARROW RIGHT
ARROW UP or Assignable1/PAGE+
ARROW DOWN or Assignable2/PAGE-
move one channel left
move one channel right
move eight channels left
move eight channels right
move one row up
move one row down
EQ
MUTE Ch. 1 – 8
SELECT Ch. 1 – 8
REC Ch. 1 – 8
Master Mute
Mute
Select
select output bus (current submix)
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
79
Über das Mackie Control Protokoll sind auch einige Einstellungen des Settingsdialoges ansprechbar:
Element:
Bedeutung im Fireface:
SOLO Ch. 1
SOLO Ch. 2
SOLO Ch. 3
SOLO Ch. 4
SOLO Ch. 5
SOLO Ch. 6
SOLO Ch. 7
SOLO Ch. 8
Input Level 5-8 Lo Gain
Input Level 5-8 +4 dBu
Input Level 5-8 –10 dBV
Output Level 1-6 Hi Gain
Output Level 1-6 +4 dBu
Output Level 1-6 –10 dBV
Clock Mode AutoSync
Clock Mode Master
F9
F10
Phantom Power Mic 1
Phantom Power Mic 2
Über den Standard Control Change Volume (CC 07) und Control Change Pan (CC 10) lassen sich im Stand-Alone MIDI Control Betrieb zwei Ausgänge einstellen. Damit sind die wichtigsten Lautstärkeeinstellungen des Fireface von nahezu jedem mit MIDI versehenen Hardwaregerät kontrollierbar.
Die Gains werden über unterschiedliche MIDI Kanäle angesprochen:
Hardware Output (entspricht dritter Reihe, nur Volume)
Analog Out 7+8 (Phones)
MIDI Kanal 1
Analog Out 1+2
MIDI Kanal 16
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
Bedienungsanleitung
Fireface 400
Technische Referenz
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
81
29. Technische Daten
29.1 Analoger Teil
AD, Line In 5-8, Rückseite
• Auflösung: 24 Bit
• Rauschabstand (SNR): 110 dB RMS unbewertet, 113 dBA
• Frequenzgang @ 44,1 kHz, -0,1 dB: 5 Hz - 20,6 kHz
• Frequenzgang @ 96 kHz, -0,5 dB: 5 Hz – 45,3 kHz
• Frequenzgang @ 192 kHz, -1 dB: 5 Hz - 90 kHz
• THD: < -100 dB, < 0,001 %
• THD+N: < -98 dB, < 0,0012 %
• Übersprechdämpfung: > 110 dB
• Maximaler Eingangspegel: +19 dBu
• Eingang: 6,3 mm Stereoklinke, elektronisch symmetriert
• Eingangsimpedanz: 10 kOhm
• Eingangsempfindlichkeit schaltbar Lo Gain, +4 dBu, -10 dBV
• Eingangspegel für 0 dBFS @ Lo Gain: +19 dBu
• Eingangspegel für 0 dBFS @ +4 dBu: +13 dBu
• Eingangspegel für 0 dBFS @ -10 dBV: +2 dBV
Line In 3-4, Frontseite
• wie AD, aber:
• Rauschabstand (SNR): 105 dB RMS unbewertet, 109 dBA
• Regelbereich Encoder Gain: 0 bis +18 dB
• Maximaler Eingangspegel, Gain 0 dB: +25 dBu
• Maximaler Eingangspegel, Gain 18 dB, Inst: -15 dBu
• CLIP LED: -2 dBFS
• SIG LED: -65 dBFS
Mikrophon/Line 1-2, Frontseite
• wie AD Line In 5-8, aber:
• Eingang: Kombibuchse XLR und 6,3 mm Stereoklinke, elektronisch symmetriert
• Eingangsimpedanz: XLR 2 kOhm, Klinke 8 kOhm symmetrisch
• Low Roll Off -0,5 dB: 18 Hz, -1 dB: 12 Hz
• Regelbereich Gain: 0 dB, +10 bis +65 dB
• Maximaler Eingangspegel XLR, Gain 0 dB: +10 dBu
• Maximaler Eingangspegel XLR, Gain 65 dB: -55 dBu
• Maximaler Eingangspegel Klinke, Gain 0 dB: +21 dBu
• Maximaler Eingangspegel Klinke, Gain 65 dB: -44 dBu
• CLIP LED: -2 dBFS
• SIG LED: -65 dBFS
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
DA, Line Out 1-6, Rückseite
• Auflösung: 24 Bit
• Rauschabstand (DR): 110 dB, 113 dBA @ 44,1 kHz (ohne Mute)
• Frequenzgang @ 44,1 kHz, -0,1 dB: 5 Hz - 20,4 kHz
• Frequenzgang @ 96 kHz, -0,5 dB: 1 Hz – 44,8 kHz
• Frequenzgang @ 192 kHz, -1 dB: 1 Hz - 80 kHz
• THD: - 100 dB, 0,001 %
• THD+N: -96 dB, 0,0015 %
• Übersprechdämpfung: > 110 dB
• Maximaler Ausgangspegel: +19 dBu
• Ausgang: 6,3 mm Stereoklinke, servosymmetrisch
• Ausgangsimpedanz: 75 Ohm
• Ausgangspegel schaltbar Hi Gain, +4 dBu, -10 dBV
• Ausgangspegel bei 0 dBFS @ Hi Gain: +19 dBu
• Ausgangspegel bei 0 dBFS @ +4 dBu: +13 dBu
• Ausgangspegel bei 0 dBFS @ -10 dBV: +2 dBV
DA – Phones, 7/8, Frontseite
• wie DA, aber:
• Ausgang: 6,3 mm Stereoklinke, unsymmetrisch
• Ausgangsimpedanz: 30 Ohm
29.2 MIDI
•
•
•
•
2 x MIDI I/O über Breakoutkabel mit 4 x 5-pol DIN Buchsen
Galvanische Trennung über Optokoppler am Eingang
Hi-Speed Mode mit Jitter und Reaktionszeit typisch unter 1 ms
Getrennte 128 Byte FIFOs für Ein- und Ausgang
29.3 Digitaler Teil
•
•
•
•
•
•
•
•
Clocks: Intern, ADAT In, SPDIF In, Wordclock In
Low Jitter Design: < 1 ns im PLL Betrieb, alle Eingänge
Interne Clock: 800 ps Jitter, Random Spread Spectrum
Jitterunterdrückung bei externer Clock: > 30 dB (2,4 kHz)
Praktisch kein effektiver Jittereinfluss der Clock auf AD- und DA-Wandlung
PLL arbeitet selbst mit mehr als 100 ns Jitter ohne Aussetzer
Digitale Bitclock-PLL für störungsfreies Varipitch im ADAT-Betrieb
Unterstützte Samplefrequenzen: 28 kHz bis zu 200 kHz
29.4 Digitale Eingänge
Word Clock
• BNC, nicht terminiert (10 kOhm)
• Schalter für interne Terminierung 75 Ohm
• Automatische Double/Quad Speed Detektion und Konvertierung zu Single Speed
• SteadyClock garantiert jitterarme Synchronisation auch im Varispeed-Betrieb
• Unempfindlich gegen DC-Offsets im Netzwerk
• Signal Adaptation Circuit: Signalrefresh durch Zentrierung und Hysterese
• Überspannungsschutz
• Pegelbereich: 1,0 Vss – 5,6 Vss
• Lock Range: 27 kHz – 200 kHz
• Jitter bei Sync auf Eingangsignal: < 1 ns
• Jitterunterdrückung: > 30 dB (2,4 kHz)
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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ADAT Optical
• 1 x TOSLINK, Format nach Alesis-Spezifikation
• Standard: 8 Kanäle 24 Bit, maximal 48 kHz
• Sample Split (S/MUX): 8 Kanäle 24 Bit / 48 kHz, entsprechend 4 Kanäle 24 Bit 96 kHz
• Bitclock PLL für perfekte Synchronisation auch im Varispeed-Betrieb
• Lock Range: 31,5 kHz – 50 kHz
• Jitter bei Sync auf Eingangsignal: < 1 ns
• Jitterunterdrückung: > 30 dB (2,4 kHz)
AES/EBU - SPDIF
• 1 x Cinch, nach IEC 60958
• hochempfindliche Eingangsstufe (< 0,3 Vss)
• Akzeptiert Consumer und Professional Format, Kopierschutz wird ignoriert
• Lock Range: 27 kHz – 200 kHz
• Jitter bei Sync auf Eingangsignal: < 1 ns
• Jitterunterdrückung: > 30 dB (2,4 kHz)
29.5 Digitale Ausgänge
Word Clock
• BNC
• Maximaler Pegel: 5 Vss
• Pegel bei Terminierung mit 75 Ohm: 4,0 Vss
• Innenwiderstand: 10 Ohm
• Frequenzbereich: 27 kHz – 200 kHz
ADAT
• 1 x TOSLINK
• Standard: 8 Kanäle 24 Bit, maximal 48 kHz
• Sample Split (S/MUX): 8 Kanäle 24 Bit / 48 kHz, entsprechend 4 Kanäle 24 Bit 96 kHz
• Im Quad Speed Mode Ausgabe eines Single Speed Leerrahmens
AES/EBU - SPDIF
• 1 x Cinch, nach IEC 60958
• Ausgangsspannung Professional 2,0 Vss, Consumer 0,8 Vss
• Format Professional nach AES3-1992 Amendment 4
• Format Consumer (SPDIF) nach IEC 60958
• Single Wire Mode, Samplefrequenz 28 kHz bis 200 kHz
29.6 Allgemeines
•
•
•
•
•
•
•
•
•
Stromversorgung: FireWire Buspower oder externes Netzteil
Typischer Leistungsbedarf: 13 Watt
Strombedarf bei 12 Volt Betriebsspannung: 910 mA (11 Watt)
Masse mit Rackohren (BxHxT): 265 x 44 x 165 mm
Masse ohne Rackohren/Bügel (BxHxT): 218 x 44 x 155 mm
Gewicht: 1,5 kg
Temperaturbereich: +5° bis zu +50° Celsius
Relative Luftfeuchtigkeit: < 75%, nicht kondensierend
Mitgeliefertes Netzteil: Schaltnetzteil, 100 - 240 V AC, 12V, 2 A, 24 Watt
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
30. Technischer Hintergrund
30.1 Lock und SyncCheck
Digitale Signale bestehen aus einem Carrier (Träger) und den darin enthaltenen Nutzdaten
(z.B. Digital Audio). Wenn ein digitales Signal an einen Eingang angelegt wird, muss sich der
Empfänger (Receiver) auf den Takt des Carriers synchronisieren, um die Nutzdaten später
störfrei auslesen zu können. Dazu besitzt der Empfänger eine PLL (Phase Locked Loop). Sobald sich der Empfänger auf die exakte Frequenz des hereinkommenden Carriers eingestellt
hat ist er 'locked' (verriegelt). Dieser Lock-Zustand bleibt auch bei kleineren Schwankungen der
Frequenz erhalten, da die PLL als Regelschleife die Frequenz am Empfänger nachführt.
Wird an das Fireface 400 ein ADAT- oder SPDIF-Signal angelegt, beginnt die entsprechende
SYNC Eingangs-LED zu blinken. Das Gerät signalisiert LOCK, also ein gültiges, einwandfreies
Eingangssignal (ist das Signal auch synchron leuchtet sie konstant, siehe unten).
Leider heißt Lock noch lange nicht, dass das empfangene Signal in korrekter Beziehung zur die
Nutzdaten auslesenden Clock steht. Beispiel [1]: Das Fireface steht auf internen 44.1 kHz
(Clock Mode Master), und an den Eingang ADAT ist ein Mischpult mit ADAT-Ausgang angeschlossen. Die entsprechende LED wird sofort LOCK anzeigen, aber die Samplefrequenz des
Mischpultes wird normalerweise im Mischpult selbst erzeugt (ebenfalls Master), und ist damit
entweder minimal höher oder niedriger als die interne des Fireface. Ergebnis: Beim Auslesen
der Nutzdaten kommt es regelmäßig zu Lesefehlern, die sich als Knackser und Aussetzer bemerkbar machen.
Auch bei der Nutzung mehrerer Eingänge ist ein einfaches LOCK unzureichend. Zwar lässt sich
das obige Problem elegant beseitigen, indem das Fireface von Master auf AutoSync umgestellt
wird (seine interne Clock ist damit die vom Mischpult gelieferte). Wird aber nun ein weiteres
asynchrones Gerät angeschlossen, ergibt sich wiederum eine Abweichung der Samplefrequenz, und damit Knackser und Aussetzer.
Um solche Probleme auch optisch am Gerät anzuzeigen, enthält das Fireface 400 SyncCheck.
Es prüft alle verwendeten Clocks auf Synchronität. Sind diese nicht zueinander synchron (also
absolut identisch), blinkt die SYNC LED des asynchronen Eingangs. Sind sie jedoch vollständig
synchron leuchtet die LED konstant. Im obigen Beispiel 1 wäre nach Anstecken des Mischpultes sofort aufgefallen, dass die LED ADAT blinkt.
In der Praxis erlaubt SyncCheck einen sehr schnellen Überblick über die korrekte Konfiguration
aller digitalen Geräte. Damit wird eines der schwierigsten und fehlerträchtigsten Themen der
digitalen Studiowelt endlich leicht beherrschbar.
Die gleichen Informationen präsentiert das Fireface auch im Settingsdialog. Im Statusfenster
SyncCheck wird der Status aller Clocks im Klartext angezeigt (No Lock, Lock, Sync).
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30.2 Latenz und Monitoring
Der Begriff Zero Latency Monitoring wurde 1998 von RME mit der DIGI96 Serie eingeführt
und beschreibt die Fähigkeit, das Eingangssignal des Rechners am Interface direkt zum Ausgang durchzuschleifen. Seitdem ist die dahinter stehende Idee zu einem der wichtigsten Merkmale modernen Harddisk Recordings geworden. Im Jahre 2000 veröffentlichte RME zwei wegweisende Tech Infos zum Thema Low Latency Hintergrund, die bis heute aktuell sind: Monitoring, ZLM und ASIO, sowie Von Puffern und Latenz Jitter, beide zu finden auf der RME Website.
Wie Zero ist Zero?
Rein technisch gesehen gibt es kein Zero. Selbst das analoge Durchschleifen ist mit Phasenfehlern behaftet, die einer Verzögerung zwischen Ein- und Ausgang entsprechen. Trotzdem
lassen sich Verzögerungen unterhalb bestimmter Werte subjektiv als Null-Latenz betrachten.
Das analoge Mischen und Routen gehört dazu, RMEs Zero Latency Monitoring unseres Erachtens auch. Der Begriff beschreibt den digitalen Weg der Audiodaten vom Eingang des Interfaces zum Ausgang. Der digitale Receiver des Fireface 400 verursacht aufgrund unvermeidlicher Pufferung, zusammen mit TotalMix und der Ausgabe über den Transmitter, eine typische
Verzögerung von 3 Samples über alles. Das entspricht bei 44.1 kHz etwa 68 µs (0,000068 s),
bei 192 kHz noch 15 µs, und gilt für ADAT wie SPDIF gleichermaßen.
Oversampling
Während man die Verzögerung der digitalen Schnittstellen relativ vergessen kann, ist bei Nutzung der analogen Ein- und Ausgänge eine nicht unerhebliche Verzögerung vorhanden. Moderne Chips arbeiten mit 64- oder 128-facher Überabtastung und digitalen Filtern, um die fehlerbehafteten analogen Filter möglichst weit aus dem hörbaren Frequenzbereich zu halten.
Dabei entsteht eine Verzögerung von typisch einer Millisekunde. Ein Abspielen und Aufnehmen
einer Spur über DA und AD (Loopback) führt so zu einem Offset der neuen Spur von circa 2
ms. Die genauen Verzögerungen beim Fireface 400 sind:
Samplefrequenz kHz
44.1
48
88.2
96
AD (43,2 x 1/fs) ms
0,98
0,9
0,49
0,45
AD (38,2 x 1/fs) ms
DA (28 x 1/fs) ms
0,63
0,58
0,32
0,29
176.4
192
0,2
0,2
0,15
0,15
Buffer Size (Latency)
Windows: Mit dieser Option im Settingsdialog wird für ASIO, GSIF und WDM die Puffergröße
für die Audiodaten festgelegt (siehe auch Kapitel 7 und 9).
Mac OS X: Die Puffergröße wird in der jeweiligen Applikation eingestellt. Nur wenige Programme erlauben keine Einstellung. Beispielsweise ist iTunes auf 512 festgelegt.
Allgemein: Bei einer Einstellung von 64 Samples ergibt sich bei 44.1 kHz eine Latenz von 1,5
ms jeweils für Aufnahme und Wiedergabe. Bei einem digitalen Schleifentest ist diese Latenz
nicht nachweisbar. Grund: jede Software kennt natürlich die Größe der Puffer, und platziert die
neu aufgenommenen Daten an der Stelle, an der sie ohne Latenz gelandet wären.
AD/DA Offset unter ASIO und OS X: ASIO (Windows) und Core Audio (Mac OS X) erlauben die
Angabe eines Korrekturfaktors zum Ausgleich von Puffer-unabhängigen Verzögerungen, wie
AD- und DA-Wandlung, oder dem unten beschriebenen Safety Buffer. Ein analoger Schleifentest zeigt dann keinen Offset, da das Anwendungsprogramm die Position der aufgezeichneten
Daten entsprechend verschiebt. Da in der Praxis fast ausschließlich die analoge Aufnahme /
Wiedergabe vorkommt, wurden die Treiber mit einer passenden Offsetangabe versehen.
Im digitalen Schleifentest entsteht deshalb ein negativer Offset von ungefähr 3 ms. Da dieser
Anwendungsfall aber äußerst selten ist, und sich im Zweifelsfall der Offset manuell korrigieren
lässt, stellt dies kein Problem dar. Zudem kommt auch bei Nutzung der digitalen I/Os im Normalfall irgendwo eine AD- und DA-Wandlung ins Spiel (kein Ton ohne DA-Wandlung...).
86
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
Hinweis: Cubase und Nuendo zeigen die vom Treiber gemeldeten Latenzwerte für Aufnahme
und Wiedergabe getrennt an. Während diese bei unseren digitalen Karten früher genau der
Puffergröße entsprachen (z.B. 3 ms bei 128 Samples), wird beim Fireface jeweils eine Millisekunde mehr angezeigt – die für die AD/DA-Wandlung benötigte Zeit. Bei der Wiedergabe
kommt sogar noch eine weitere Millisekunde hinzu – siehe Safety Buffer.
Safety Buffer
FireWire Audio unterscheidet sich von RMEs bisheriger DMA-Technologie deutlich, ein DMA
Zugriff ist hier nicht möglich. Um Audio mit niedriger Latenz befriedigend über FireWire übertragen zu können, bedarf es daher eines veränderten Konzeptes. Diesem trägt RME mit dem Safety Buffer Rechnung. Das Fireface 400 besitzt nur auf der Wiedergabeseite einen zusätzlichen
festen Buffer von 64 Samples, der zu der jeweils gewählten Buffer Size hinzukommt. Vorteil:
Störungsfreie niedrige Latenz auch bei hoher CPU-Last. Zudem addiert sich der feste Anteil
nicht zum Latenzjitter (siehe Tech Info), das subjektive Timing ist also hervorragend.
Core Audios Safety Offset
Unter OS X muss jedes Audiointerface einen sogenannten Safety Offset benutzen, sonst kann
mit Core Audio nicht störfrei gearbeitet werden. Das Fireface benutzt einen Safety Offset von
64 Samples. Dieser Offset wird dem System mitgeteilt, und die jeweilige Applikation kann daraus eine Gesamtlatenz von Puffergröße plus AD/DA Offset plus Safety Offset für die aktuelle
Samplefrequenz errechnen, und dem Anwender mitteilen.
30.3 FireWire Audio
FireWire Audio unterscheidet sich in einigen Punkten deutlich von PCI Audio Interfaces. Zunächst besitzen unsere PCI-Karten ein von RME entwickeltes und für Audio optimiertes PCI
Interface. FireWire dagegen nutzt OHCI-kompatible Controller, die - egal von welchem Hersteller - nicht für Audio optimiert wurden. Unsere PCI-Datenübertragung erfolgt kanalweise, während FireWire interleaved arbeitet, also alle Kanäle verschachtelt überträgt. Aussetzer machen
sich daher bei der Hammerfall nur schwach auf den hinteren Kanälen bemerkbar, während die
Störung bei FireWire immer alle Kanäle betrifft, und daher deutlicher wahrgenommen wird. Ausserdem stellen RMEs PCI-Karten bei ASIO eine direkte Kommunikation mit der Software her
(Zero CPU Load), was bei FireWire nicht möglich ist, da grundsätzlich über den FireWireTreiber des Betriebssystems kommuniziert werden muss. Verglichen mit unseren PCI-Karten
verursacht das FW-Subsystem bei kleineren Latenzen eine zusätzliche CPU Last.
Ein Fireface 400 erreicht an einem optimalen PC durchaus eine ähnliche Performance wie eine
PCI-Karte. Optimal sind Rechner, die einen ungestörten PCI-Bus aufweisen. Beispielsweise
sind bei Intels Motherboard D875PBZ Netzwerk, PATA und SATA direkt am Chipsatz angeschlossen. Egal was man mit dem Rechner macht, FireWire Audio wird nicht gestört. Gleiches
gilt für das Asus P4C800, wenn man den zusätzlichen SATA-Controller (PCI) unbenutzt lässt.
Aufgrund unzureichender Pufferung innerhalb der FireWire Controller führen schon einzelne kurze Belastungsspitzen des PCIBusses schnell zu einem Verlust eines oder mehrerer Datenpakete. Solche Situationen sind Hersteller-unabhängig, also kein Problem von RME. Das Fireface 400 enthält eine einzigartige Datenprüfung, die Fehler auf dem Übertragungsweg FireWire/PCI erkennt und im Settingsdialog anzeigt. Ausserdem enthält das Fireface einen speziellen Mechanismus, der es erlaubt, trotz Aussetzer mit der Aufnahme und Wiedergabe fortzufahren und die aktuelle Sampleposition zu korrigieren.
Ausführliche Informationen zu diesem Thema finden Sie auch in
der Tech Info FireWire Audio von RME – Technischer Hintergrund
auf unserer Website:
http://www.rme-audio.de/techinfo/fwaudio_rme.htm
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
87
30.4 Kanalzahl und Busbelastung
Wie in Kapitel 30.3 erläutert erreicht FireWire Audio nicht die Performance von PCI Audio. Auf
einem Standard-Computer mit aktuellem Single PCI-Bus lassen sich circa 100 Audiokanäle pro
Richtung (Aufnahme/Wiedergabe) übertragen. Darüber hinaus führt jegliche Systemaktivität,
auch außerhalb des PCI-Busses, zu Aussetzern.
Überträgt man diese Erfahrungen auf FireWire und das Fireface 400, so ist neben der reinen
Kanalzahl auch die Busbelastung zu berücksichtigen. Denn ein Kanal bei 96 kHz belastet das
System so stark wie zwei Kanäle bei 48 kHz!
Um FireWire möglichst effizient nutzen zu können, erlaubt das Fireface die Reduzierung der
übertragenen Kanäle. Limit Bandwidth stellt drei Optionen bereit, die Hardware-intern die Übertragung auf 18, 10 oder 8 Kanäle begrenzt. Diese Begrenzung arbeitet unabhängig von der
Samplefrequenz. Da das Fireface im Quad Speed Modus sowieso nur 10 Kanäle bereitstellt,
bewirkt die Option All Channels (18 Kanäle) keine Änderung gegenüber Analog+SPDIF (10
Kanäle). Logisch, da hier ADAT sowieso nicht zur Verfügung steht.
Limit Bandwidth
All Channels
Analog+SPDIF
Analog 1-8
48 kHz (18)
x
x
x
96 kHz (14)
x
x
x
192 kHz (10)
/
x
x
FW-Kanäle
18
10
8
Die Busbelastung verdoppelt sich bei 96 kHz und vervierfacht sich bei 192 kHz. Limit Bandwidth stellt eine konstante Kanalzahl ein, die Kanäle verursachen aber bei DS und QS höhere
Last, weil sie mehr Daten übertragen. So entsprechen die 10 Kanäle 192 kHz einer Belastung
von FireWire und PCI von 40 Kanälen bei 48 kHz:
Limit Bandwidth
All Channels
Analog+SPDIF
Analog 1-8
48 kHz (max 18)
18
10
8
DS (max. 14)
28
20
16
QS (max. 10)
40
40
32
Problematisch wird es daher im DS- und QS-Betrieb beim Einsatz von mehreren Firefaces.
Dazu einige Beispiele:
• 2 Firefaces sind bei 192 kHz und voller Kanalzahl kritisch. 2 x 10 Kanäle 192 kHz entspricht
2 x 40 Kanälen bei 48 kHz = 80 Kanäle pro Richtung.
• 2 Firefaces sind bei 96 kHz mit voller Kanalzahl nicht kritisch. 2 x 14 entspricht 2 x 28 = 56
Kanäle pro Richtung.
• 3 Firefaces arbeiten bei 96 kHz mit voller Kanalzahl nicht zuverlässig (3 x 14 entspricht 3 x
28 = 84 Kanäle pro Richtung). Der Settingsdialog kann Errors zeigen, Audio kann verzerren.
• Um ein Maximum von 80 Kanälen nicht zu überschreiten, ist bei 96 kHz mit 3 Firefaces eine
Einstellung wie Analog+SPDIF auf mindestens einem Firefaces zu empfehlen.
88
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
30.5 DS - Double Speed
Nach Aktivierung des Double Speed Modus arbeitet das Fireface 400 mit doppelter Samplefrequenz. Die interne Clock 44.1 kHz wird zu 88.2 kHz, 48 kHz zu 96 kHz. Die interne Auflösung
beträgt weiterhin 24 Bit.
Samplefrequenzen oberhalb 48 kHz waren nicht immer selbstverständlich – und konnten sich
wegen des alles dominierenden CD-Formates (44.1 kHz) bis heute nicht auf breiter Ebene
durchsetzen. Vor 1998 gab es überhaupt keine Receiver/Transmitter-Schaltkreise, welche mehr
als 48 kHz empfangen oder senden konnten. Daher wurde zu einem Workaround gegriffen:
statt zwei Kanälen überträgt eine AES-Leitung nur noch einen Kanal, dessen gerade und ungerade Samples auf die ursprünglichen Kanäle Links/Rechts verteilt werden. Damit ergibt sich die
doppelte Datenmenge, also auch doppelte Samplefrequenz. Zur Übertragung eines StereoSignales sind demzufolge zwei AES/EBU-Anschlüsse erforderlich.
Diese Methode der Übertragung wird in der professionellen Studiowelt als Double Wire bezeichnet, und ist unter dem Namen S/MUX (Sample Multiplexing) auch in Zusammenhang mit
der ADAT-Schnittstelle bekannt.
Erst im Februar 1998 lieferte Crystal die ersten 'Single Wire' Receiver/Transmitter, die auch mit
doppelter Samplefrequenz arbeiteten. Damit konnten nun auch über nur einen AES/EBU Anschluss zwei Kanäle mit je 96 kHz übertragen werden.
Doch Double Wire ist deswegen noch lange nicht tot. Andere aktuelle Schnittstellen wie ADAT
und TDIF nutzen weiterhin diesen Modus.
Da die ADAT-Schnittstelle seitens der Interface-Hardware keine Samplefrequenzen über 48
kHz ermöglicht, wird im DS-Betrieb vom Fireface 400 automatisch das Sample Multiplexing
aktiviert. Die Daten eines Kanals werden nach folgender Tabelle auf zwei Kanäle verteilt:
Analog In
DS Signal
Port
1
1/2
ADAT
2
3/4
ADAT
3
5/6
ADAT
4
7/8
ADAT
5
-
6
-
7
-
8
-
Da das Übertragen der Daten doppelter Samplefrequenz mit normaler Samplefrequenz (Single
Speed) erfolgt, ändert sich am ADAT-Ausgang nichts, dort stehen also in jedem Fall nur 44.1
kHz oder 48 kHz an.
30.6 QS – Quad Speed
Aufgrund der geringen Verbreitung von Geräten mit Samplefrequenzen bis 192 kHz, wohl aber
noch mehr wegen des fehlenden praktischen Nutzens solcher Auflösungen (CD...), konnte sich
Quad Speed bisher nur in wenigen Geräten durchsetzen. Eine Implementierung im ADATFormat als doppeltes S/MUX ergibt nur noch 2 Kanäle pro optischem Ausgang. Geräte mit dieser Methode sind selten.
Aus technischen Gründen ist eine Implementierung von S/MUX4 im Fireface 400 nicht möglich.
Am SPDIF bzw. AES-Ausgang stehen 192 kHz nur im Single Wire Verfahren bereit.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
89
30.7 AES/EBU - SPDIF
Die wichtigsten elektrischen Eigenschaften von 'AES' und 'SPDIF' sind in der Tabelle zu sehen.
AES/EBU ist die professionelle, symmetrische Verbindung mit XLR-Steckverbindern. Basierend
auf der AES3-1992 wird der Standard von der Audio Engineering Society festgelegt. Für den
'Homeuser' haben Sony und Philips auf symmetrische Verbindungen verzichtet, und benutzen
entweder Cinch-Stecker oder optische Lichtleiterkabel (TOSLINK). Das S/P-DIF (Sony/Philips
Digital Interface) genannte Format ist in der IEC 60958 festgelegt.
Typ
Verbindung
Betriebsart
Impedanz
Pegel
Clock Genauigkeit
AES3-1992
XLR
Symmetrisch
110 Ohm
0,2 V bis 5 Vss
nicht spezifiziert
Jitter
< 0.025 UI (4.4 ns @ 44.1 kHz)
IEC 60958
RCA / Optisch
Unsymmetrisch
75 Ohm
0,2 V bis 0,5 Vss
I: ± 50ppm
II: 0,1%
III: Variable Pitch
nicht spezifiziert
Neben den elektrischen Unterschieden besitzen die beiden Formate aber auch einen geringfügig anderen Aufbau. Zwar sitzen die Audioinformationen an der gleichen Stelle im Datenstrom,
weshalb beide Formate prinzipiell kompatibel sind. Es existieren jedoch auch Informationsblöcke, die sich in beiden Normen unterscheiden. In der Tabelle wurde die Bedeutung des Byte 0
für beide Formate übereinander gestellt. Im ersten Bit erfolgt bereits eine Festlegung, ob die
folgenden Bits als Professional oder Consumer zu verstehen sind.
Byte
0
0
Mode
Pro
Con
Bit 0
P/C
P/C
1
Audio?
Audio?
2
3
4
5
Emphasis
Locked
Copy
Emphasis
6
7
Sample Freq.
Mode
Wie zu sehen ist unterscheiden sich die Bedeutungen der nachfolgenden Bits in beiden Formaten ganz erheblich. Wenn ein Gerät, wie ein handelsüblicher DAT-Rekorder, nur einen SPDIF
Eingang besitzt, versteht es normalerweise auch nur dieses Format. Es schaltet daher meist bei
Zuführung von Professional-Daten ab. Wie die Tabelle zeigt würde ein Professional-kodiertes
Signal bei Verarbeitung durch ein nur Consumer Format verstehendes Gerät zu Fehlfunktionen
im Kopierschutz und der Emphasis führen.
Viele Geräte mit SPDIF-Eingang verstehen heutzutage auch das Professional Format. Geräte
mit AES3 Eingang akzeptieren (mittels Kabeladapter) fast immer auch Consumer SPDIF.
90
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
30.8 Rauschabstand im DS-/QS-Betrieb
Der hervorragende Rauschabstand der AD-Wandler des Fireface lässt sich auch ohne teures
Mess-Equipment verifizieren, mittels der Aufnahme-Pegelanzeigen diverser Software. Bei Umschaltung in den DS- und QS-Betrieb steigt das angezeigte Grundrauschen jedoch von circa 110 dB auf circa -104 dB bei 96 kHz, und –82 dB bei 192 kHz. Hierbei handelt es sich um keinen Fehler. Bei dieser Art der Pegelmessung wird das Rauschen im gesamten Frequenzbereich erfasst, bei 96 kHz Samplefrequenz also von 0 Hz bis 48 kHz (RMS unbewertet), bei 192
kHz von 0 Hz bis 96 kHz.
Wird der Messbereich dagegen bei 192 kHz Samplerate auf den Bereich 20 Hz bis 20 kHz begrenzt (sogenannter Audio-Bandpass), ergibt sich wieder ein Wert von -110 dB. Dies ist auch
mit DIGICheck nachvollziehbar. In der Funktion Bit Statistic & Noise misst DIGICheck das
Grundrauschen mit Limited Bandwidth, ohne DC und unhörbare hochfrequente Anteile.
Der Grund für dieses Verhalten ist das Noise-Shaping der AD-Wandler. Sie erreichen ihren
hervorragenden Klang, indem sie Störprodukte in den unhörbaren Frequenzbereich über 24
kHz verschieben. Dort nimmt das Rauschen also leicht zu. Aufgrund des hohen Energiegehaltes hochfrequenten Rauschens, sowie der verdoppelten bzw. vervierfachten Bandbreite, ergibt
sich bei einer breitbandigen Messung ein deutlich verringerter Rauschabstand, während sich
der hörbare Rauschanteil nicht im Geringsten verändert.
30.9 SteadyClock
Die SteadyClock-Technologie des Fireface 400 garantiert exzellentes Verhalten in allen ClockModi. Aufgrund der effizienten Jitterunterdrückung arbeiten AD- und DA-Wandlung immer optimal, vollkommen unabhängig von der Qualität der Referenz-Clock.
SteadyClock wurde ursprünglich
entwickelt, um aus der stark
verjitterten MADI-Clock eine stabile
und saubere Clock zurückzugewinnen (die in MADI enthaltene
Referenz weist rund 80 ns Jitter
auf). Mit den Eingangssignalen
ADAT oder SPDIF ist ein solch
hoher Wert sehr unwahrscheinlich.
Es zeigt aber, dass SteadyClock
grundsätzlich in der Lage ist, mit
solch extremen Werten umzugehen.
Üblicher Interface-Jitter liegt in der
Praxis unter 10 ns, ein sehr guter
Wert sind weniger als 2 ns.
Der Screenshot zeigt ein mit circa 50 ns extrem verjittertes SPDIF-Signal (obere Linie, gelb).
Dank SteadyClock wird daraus eine Clock mit weniger als 2 ns Jitter (untere Linie, Blau). Das
von SteadyClock prozessierte Signal wird natürlich nicht nur intern benutzt, sondern dient auch
zur Taktung der digitalen Ausgänge. Daher kann das gesäuberte und von Jitter befreite Signal
bedenkenlos als Referenz-Clock benutzt werden.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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31. Diagramme
31.1 Blockschaltbild Fireface 400
92
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
31.2 Steckerbelegungen
Klinkenbuchsen analoger Ein- / Ausgang
Die 6,3 mm Stereo-Klinkenbuchsen der analogen Ein- und Ausgänge sind entsprechend internationalem Standard belegt:
Spitze = + (hot)
Ring = – (cold)
Schaft = Masse (GND)
Die servo-symmetrische Ein- und Ausgangsschaltung erlaubt eine Verwendung von MonoKlinkensteckern (unsymmetrisch) ohne Pegelverlust. Dies entspricht einem StereoKlinkenstecker, bei dem der Anschluss Ring auf Masse (GND) gelegt wird.
XLR-Buchsen analoger Eingang
Die XLR-Buchsen der analogen Eingänge sind entsprechend internationalem Standard belegt:
1 = GND (Abschirmung)
2 = + (hot)
3 = - (cold)
Klinkenbuchse Phones
Der frontseitige analoge MonitorAusgang ist über eine 6,3 mm
Stereo-Klinkenbuchse zugänglich. Der Ausgang ist daher direkt mit Kopfhörern nutzbar. Bei
Verwendung als Line-Ausgang
ist im Allgemeinen ein Adapter
von Stereo-Klinke auf zwei Mono-Klinken oder Cinchstecker
erforderlich.
Die Belegung folgt internationalem Standard, der linke Kanal
liegt auf der Spitze des Klinkensteckers, der rechte Kanal auf
dem Ring.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
93
94
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
Bedienungsanleitung
Fireface 400
Diverses
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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32. Zubehör
RME bietet diverses optionales Zubehör für das Fireface 400:
Artikelnummer
Beschreibung
Standard FireWire 400 Kabel, beidseitig 6-pol männlich:
FWK660100BL
FWK660300BL
FWK660400BL
FireWire Kabel IEEE1394a 6M/6M, 1 m
FireWire Kabel IEEE1394a 6M/6M, 3 m
FireWire Kabel IEEE1394a 6M/6M, 4 m
FireWire 400 Kabel, 4-pol männlich auf 6-pol männlich (4-polige Buchsen finden sich meist an
Laptops):
FWK460100BL
FWK460300BL
FWK460400BL
FireWire Kabel IEEE1394a 4M/6M, 1 m
FireWire Kabel IEEE1394a 4M/6M, 3 m
FireWire Kabel IEEE1394a 4M/6M, 4 m
Hinweis: Kabel länger als 4,5 Meter ist für FireWire nicht spezifiziert.
Standard Lichtleiterkabel mit TOSLINK Steckern in RME-geprüfter Qualität:
OK0050
OK0100
OK0200
OK0300
OK0500
OK1000
Optokabel, Toslink, 0,5 m
Optokabel, Toslink, 1 m
Optokabel, Toslink, 2 m
Optokabel, Toslink, 3 m
Optokabel, Toslink, 5 m
Optokabel, Toslink, 10 m
NTCARDBUS
Netzteil für Fireface 400. Robustes und leichtes Schaltnetzteil, 100 V - 240 V
AC, 12 V 2 A DC.
33. Garantie
Jedes Fireface 400 wird von IMM einzeln geprüft und einer vollständigen Funktionskontrolle
unterzogen. Die Verwendung ausschließlich hochwertigster Bauteile erlaubt eine Gewährung
voller zwei Jahre Garantie. Als Garantienachweis dient der Kaufbeleg / Quittung.
Bitte wenden Sie sich im Falle eines Defektes an Ihren Händler. Schäden, die durch unsachgemäßen Einbau oder unsachgemäße Behandlung entstanden sind, unterliegen nicht der Garantie, und sind daher bei Beseitigung kostenpflichtig.
Schadenersatzansprüche jeglicher Art, insbesondere von Folgeschäden, sind ausgeschlossen.
Eine Haftung über den Warenwert des Fireface 400 hinaus ist ausgeschlossen. Es gelten die
Allgemeinen Geschäftsbedingungen der Firma Audio AG.
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Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
34. Anhang
RME News, neueste Treiber, und viele Infos zu unseren Produkten finden Sie im Internet:
http://www.rme-audio.de
Vertrieb:
Audio AG, Am Pfanderling 62, D-85778 Haimhausen
Hotline:
Tel.: 0700 / 222 48 222 (12 ct / min.)
Zeiten: Montag bis Mittwoch 12-17 Uhr, Donnerstag 13:30-18:30 Uhr, Freitag 12-15 Uhr
Per E-Mail: [email protected]
Hersteller:
IMM Elektronik GmbH, Leipziger Strasse 32, D-09648 Mittweida
Warenzeichen
Alle Warenzeichen und eingetragenen Marken sind Eigentum ihrer jeweiligen Inhaber. RME,
Hammerfall und DIGICheck sind eingetragene Marken von RME Intelligent Audio Solutions.
SyncCheck, ZLM, DIGI96, SyncAlign, TMS, TotalMix, SteadyClock und Fireface sind Warenzeichen von RME Intelligent Audio Solutions. Alesis und ADAT sind eingetragene Marken der
Alesis Corp. ADAT optical ist ein Warenzeichen der Alesis Corp. Microsoft, Windows, Windows
2000, Windows XP, Windows Vista und Windows 7/8 sind registrierte oder Warenzeichen der
Microsoft Corp. Apple und Mac OS sind eingetragene Marken der Apple Computer Inc. Steinberg, Cubase und VST sind eingetragene Marken der Steinberg Media Technologies GmbH.
ASIO ist ein Warenzeichen der Steinberg Media Technologies GmbH. FireWire, das FireWire
Symbol und das FireWire Logo sind Warenzeichen der Apple Computer Inc.
Copyright © Matthias Carstens, 07/2014. Version 2.0
Treiberversion zur Drucklegung: Windows: 3.095, Mac OS X: 3.22, Firmware 1.71
Alle Angaben in dieser Bedienungsanleitung sind sorgfältig geprüft, dennoch kann eine Garantie auf Korrektheit nicht übernommen werden. Eine Haftung von RME für unvollständige oder
unkorrekte Angaben kann nicht erfolgen. Weitergabe und Vervielfältigung dieser Bedienungsanleitung und die Verwertung seines Inhalts sowie der zum Produkt gehörenden Software sind
nur mit schriftlicher Erlaubnis von RME gestattet. Änderungen, die dem technischen Fortschritt
dienen, bleiben vorbehalten.
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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35. Konformitätserklärung
CE
Dieses Gerät wurde von einem Prüflabor getestet und erfüllt unter praxisgerechten Bedingungen die Normen zur Angleichung der Rechtsvorschriften der Mitgliedsstaaten über die elektromagnetische Verträglichkeit (RL2004/108/EG), sowie die Rechtsvorschriften zur elektrischen
Sicherheit nach der Niederspannungsrichtlinie (RL2006/95/EG).
RoHS
Dieses Produkt wird bleifrei gelötet und erfüllt die Bedingungen der RoHS Direktive.
ISO 9001
Dieses Produkt wurde unter dem Qualitätsmanagement ISO 9001 hergestellt. Der Hersteller,
IMM Elektronik GmbH, ist darüber hinaus nach ISO 14001 (Umwelt) und ISO 13485 (MedizinProdukte) zertifiziert.
Entsorgungshinweis
Nach der in den EU-Staaten geltenden Richtlinie RL2002/96/EG (WEEE –
Directive on Waste Electrical and Electronic Equipment – RL über Elektround Elektronikaltgeräte) ist dieses Produkt nach dem Gebrauch einer
Wiederverwertung zuzuführen.
Sollte keine Möglichkeit einer geregelten Entsorgung von Elektronikschrott
zur Verfügung stehen, kann das Recycling durch IMM Elektronik GmbH
als Hersteller des Fireface 400 erfolgen.
Dazu das Gerät frei Haus senden an:
IMM Elektronik GmbH
Leipziger Straße 32
D-09648 Mittweida.
Unfreie Sendungen werden nicht entgegengenommen.
98
Bedienungsanleitung Fireface 400 © RME
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