YAMAHA EM1620 Powered Mixer OPERATION MANUAL

YAMAHA
POWERED MIXER
TABLES DE MIXAGE AMPLIFIEE
AKTIV-MISCHPULT
EMIS>O
OPERATION MANUAL
“MODE D'EMPLOI
BEDIENUNGSANLEITUNG
HIGH
EQUALIZER
EQUALIZER
MONITOR
RX, 27x, ex. dx. dx 7
BREE
© OO GG
SOC EX.
. o OL
© OO EE IL
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AZ, AL ex Hx dx ds
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~~ With your purchase of the YAMAHA EM1620 Powered Mixer, you have
entered into the fine world of advanced Yamaha powered mixer technology.
‘The EM1620 represents a new level of refinement for mixers dedicated to
superior performance for musical instruments and in small to midsize PA and
sound reinforcement applications. In addition to the powerful built-in 200
watt amplifier into 4 ohin loads, the EM 1620 features three-band equalization —
on each one of the six input channels, a master seven-band graphic equalizer,
and an internal limiter circuit that prevents distortion of the output signal. As
a result, shaping channel signals and overall output mix is versatile, conven-
lent, and safe. Input channels offer a choice of XLR-type or phone jack
connectors, and output can be easily configured with the accessible front
panel controls and incorporation of external effects, speakers, and monitoring
— systems. A Phantom Master switch is also included to supply +48 V when
needed for integration of condenser microphones.
You can be assured of reliable performance day in and day out fore even the
most demanding applications. To fully benefit from the exceptional capabili-
ties of your EM1620 Powered Mixer, please read this manual thoroughly and
keep it in a safe place for future reference. |
CONTENTS
PRECAUTIONS ......... ee RER a aa aa nee aa da anne
OPERATION .......... ee era
OPERATING TIPS .................e0.. 0... Manaos
A BASIC SYSTEM ovine eee eee e aaa
GENERAL SPECIFICATIONS ..................000 0000000.
LIMITER OPERATION o.oo... PU ara
TROUBLE SHOOTING ................. 20000000000, as
BLOCK & LEVEL DIAGRAM ................. anna
— DIMENSIONS ....... earn ee a aan 04
PRECAUTIONS
1.
Connecting the Plug and Cord
GREEN-AND-YELLOW
BLUE
BROWN
GREEN-AND-YELLOW.
letter N or coloured BLACK.
letter LL or coloured RED.
\
WARNING : THIS APPARATUS MUST BE EARTHED
IMPORTANT. The wires in this mains lead are coloured in accordance with the following code:
| : EARTH
: NEUTRAL
: LIVE
As the colours of the wires in the mains lead of this apparatus may not correspond with the
coloured markings identifying the terminals in your plug proceed as follows:
The wire which is coloured GREEN-AND-YELLOW must be connected to the terminal in the
plug which is marked by the letter E or by the safety earth symbol — or coloured GREEN or
The wire which is coloured BLUE must be connected to the terminal which is marked with the
The wire which is coloured BROWN must be connected to the terminal which is marked with the
* This applies only to products distributed by YAMAHA - KEMBLE MUSIC (U.X.) LTD.
Avoid Excessive Heat, Humidity, Dust and 4. Make Sure Power Is Off Before Making Or
Vibration Removing Connections |
Keep the unit away from locations where it is likely Always turn the power OFF prior to connecting or
to be exposed to high temperatures or humidity — disconnecting cables. This is important to prevent
such as near radiators, stoves, etc. Also avoid loca- damage to the unit itself as well as other connected
tions which are subject to excessive dust accumula- equipment,
tion or vibration which could cause mechanical
damage. 5. Handle Cables Carefully |
Always plug and unplug cables — including the AC
Avoid Physical Shocks cord — by gripping the connector, not the cord.
Strong physical shocks to the unit can cause dam- |
age. Handle it with care. 6. Clean With a Soft Dry Cloth
Never use solvents such as benzine or thinner to
Do Not Open The Case Or Attempt Repairs clean the unit. Wipe clean with a soft, dry cloth.
Or Modifications Yourself |
This product contains no user-serviceable parts. 7. Always Use the Correct Power Supply
Refer all maintenance to qualified Yamaha service Make sure that the power supply voltage specified
personnel. Opening the case and/or tampering with on the rear panel matches your local AC mains sup-
the internal circuitry will void the warranty. ply. Also make sure that the AC mains supply can
deliver more than enough current to handle all equip-
ment used in your system.
С IMPORTANT NOTICE FOR THE UNITED KINGDOM В
>
WARNING: CHEMICAL CONTENT NOTICE!
The solder used in the manufacture of this product contains LEAD. In addition, the electrical/electronic and/or plastic
(Where applicable) components may also contain traces of chemicals found by the California Health and Welfare Agency
(and possibly other entities) to cause cancer and/or birth defects or other reproductive harm.
DO NOT REMOVE ANY ENCLOSURE COMPONENTS! There are no user serviceable parts inside. All service should be
performed by a service representative authorized by Yamaha to perform such service.
IMPORTANT-MESSAGE: Yamaha strives to produce products that are both user safe and environmentally “friendly”. We
sincerely believe that our products meet these goals. However, in keeping with both the spirit and the letter of various
statutes we have included the messages shown above and others in various locations in this manual.
* This applies only to products distributed by YAMAHA CORPORATION OF AMERICA.
OPERATION
M FRONT PANEL CONTROLS e
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HIGH
EQUALIZER
MID
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Low
EQUALIZER
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TAPE TO
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SEND MONITOR MASTER
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© POWER ON/OFF switch and indicator
The power switch is a push-button device. Press the
switch to turn the power ON or OFF. When the
power is ON (am), the POWER indicator LED will
be lit. It is recommended that all volume controls be
set to their lowest levels before the power is
switched ON. This will prevent sudden power surges
to any external equipment.
RESPONSE (dB)
CUT
INPUT CHANNELS
1k
FREQUENCY (Hz)
© HIGH, MID and LOW EQUALIZER con-
“trols В © EFFECTS control
These three controls permit selective modification The EFFECTS control determines the level of the
of the frequency response for each channel. The signal sent from the corresponding channel to the
HIGH, MID, and LOW EQUALIZER controls have - EFFECTS mixing bus. At the bus, the EFFECTS
the following characteristics: signals from all channels are mixed and fed to the
| | EFFECTS SEND control and the rear panel EFF
Control Range Freq. Control SEND jack. The EFFECTS control configuration is
HIGH +15 dB 10 kHz Shelving factory preset to post-EQUALIZER/post- VOLUME.
MID +15dB | 2kHz Peaking As ren the po signa is rectly Re
an
LOW +15 dB 100 Hz Shelving ent on the settings of the channel EQ
VOLUME controls.
O MONITOR control
The MONITOR control determines the level of the
signal sent from the corresponding channel to the
MONITOR mixing bus. At the bus, the MONITOR
signals from all channels are mixed and fed to the
master MONITOR control and the rear panel MON
OUT jack. The MONITOR control configuration is
factory preset to pre-EQUALIZER/pre VOLUME.
As a result, the MONITOR signal is independent of
the settings of the channel EQUALIZER and VOL-
UME controls.
VOLUME control
The setting of the VOLUME control determines the
level of its corresponding source in the mix of the
signal levels of all input channel sources. As a pre-
caution, if the channel is not being used, it is recom-
mended that the VOLUME control be set to its mini-
mum position to prevent unwanted noise from being
added to the main signal.
Master Control Section
TAPE TO MONITOR control
The TAPE TO MONITOR control adjusts the level
of the signal received from the rear panel TAPE IN
inputs (RCA pin jacks TAPE IN 1 and 2).
The adjusted signal is then fed to the master MONI-
TOR control and the rear panel MON OUT jack.
The TAPE TO MONITOR control selectively deter-
mines the output level of tape recorders or other
such devices in the MON OUT signal.
TAPE IN control |
The TAPE IN control regulates the level of the sig-
nal sent from rear panel TAPE IN inputs. The regu-
lated signal is then added to the SP OUT, REC.
‘OUT and LINE OUT signals. The TAPE IN control
sets the output level of tape recorders or other such
devices in the main program signal.
When recording from the REC OUT jacks, this con-
trol must be set at a minimum to avoid electronic
feedback. As a result, recording and playback can-
not be accomplished at the same time with one tape
machine.
OQ EFFECTS TO MONITOR control
The EFFECTS TO MONITOR control adjusts the
level of the combined signal received from the rear
panel EFF RTN inputs (1/4" phone jacks EFF RTN
1 and 2) before the signal 1s fed to the rear panel
MON OUT jack. The EFFECTS TO MONITOR
control selectively determines the output level of
external effects in the MON OUT signal.
EFFECTS RETURN control
The EFFECTS RETURN control regulates the level
of the combined signal sent from the rear panel EFF
RTN inputs. The regulated signal is then added to
the main program signal. The EFFECTS RETURN
control sets the output level of external effects in
the main program signal.
EFFECTS SEND control
This control adjusts the output level of the overall
mix derived from the input channel EFFECTS con-
trols and feeds the signal to the rear panel EFF
SEND jack. The EFFECTS SEND control should be
used to optimally match the mixer EFF SEND out-
put level to the input sensitivity of the connected
external effect or signal processor.
MONITOR control | о
The independent monitor bus features a master
MONITOR control for adjustment of the overall
monitoring level. This control adjusts the output
level of the overall mix derived from the input chan-
nel MONITOR controls and feeds the signal to the
rear panel MON OUT jack.
MASTER control
The output level of the main program signal is regu-
lated by the MASTER control. The regulated signal
is fed directly to the rear panel LINE OUT jack and
via the graphic equalizer to the rear panel SP OUT
jacks.
Graphic Equalizer
For precise response shaping of the SP OUT signal,
the seven-band graphic equalizer provides 12 dB of
boost or cut in each band. There are seven independ-
ent linear controls at the standard ISO center fre-
quencies of 125, 250, 500, 1k, 2k, 4k, and 8k Hz
peaking.
© LIMITER indicator
EM1620 is equipped with a limiter circuit which can
limit the maximum level of signal at the SP OUT to
prevent the signal from distorting.
The LIMITER indicator is lit when the limiter cir-
cuit is activated.
PROTECTION indicator
The PROTECTION indicator lights for approxi-
mately 6 seconds after the POWER switch is pressed
to indicate that the protection circuitry is operating.
d
№ REAR PANEL
No sound is output at the SP OUT while this indica-
tor is lit. This indicator will also light and the sound
will be cut off at the SP OUT when the protection
circuitry is activated at any other time during the
amplifier operation due to factors such as a detec-
tion of excessive DC voltage at the SP OUT or a
thermal overload. When the problem is corrected,
the protection circuitry is automatically deactivated,
the indicator goes out, and the amplifier resumes
normal operation.
Cooling Fan
(Air intake)
PHANTOM MON OUT +4а8 -
® ON OFF
ECO
FUSE
7A 250Y SP A)
2
CAUTION i
TO REDUCE THE RISK OF
FIRE, REPLACE ONLY WITH °
SAME TYPE FUSE, | ©
2 000006
INPUY |
en
r EFF SEND -i0dB
EFF ATN -20d8
a W Y
Belo. Ge.
®
© д
© LINE and MIC INPUT connectors
Each input channel offers a choice of two input
connectors: a MIC IN connector, a balanced 4 kohm
impedance XLR-3-31 connector; and a LINE IN
connector, an unbalanced 10 kohm impedance 1/4"
phone jack. The MIC connectors are primarily in-
tended for use with professional low-impedance
microphones or electronic instruments having low-
impedance balanced outputs. The LINE connectors
will accept unbalanced signals from musical instru-
ments or other such source equipment.
PHANTOM MASTER switch
This switch applies built-in standard +48 V power
to all MIC (XLR) input connectors for biasing Phan-
tom powered condenser microphones.
@ O 68
UL/CSA model
MICROPHONE CABLES AND MICROPHONES
CONNECTION
TO PREVENT HAZARD OR DAMAGE, ENSURE
THAT ONLY MICROPHONE CABLES. AND
MICROPHONES DESIGNED TO THE IEC268-
15A STANDARD ARE CONNECTED.
SP OUT 1 and 2 jacks
SP OUT 1 and SP OUT 2 are standard mono 1/4"
phone jacks. The jacks are wired in parallel and, as a
result, if you connect a speaker system to only one
of the two jacks, then the total load impedance of
the speaker system may be no less than 4 ohms. If
you plug speaker systems into both of the SP OUT
jacks, the total load impedance of each speaker Sys-
tem must be no less than 8 ohms.
® MON OUT jack |
This mono 1/4" phone jack (unbalanced) delivers
the monitor output. This output can be used to feed
the external monitor system. The output impedance
is 150 ohms and the nominal output level is +4 dB. -
@ LINE OUT jack
The LINE OUT jack delivers the main program sig-
nal at line level (+4 dB). The signal is derived-prior
to the graphic equalizer and is not affected by the
graphic equalizer settings. The LINE OUT jack can
be used to feed external power amplifiers, tape re-
corders, or any other device which accepts line-
level input. The 1/4" phone jack (unbalanced) has
an output impedance of 150 ohms.
@ EFF SEND jack
The signal adjusted by the EFFECTS SEND control
is delivered to this 1/4" phone jack (unbalanced). Its
output impedance is 600 ohms and the nominal out-
put level is —10 dB. |
@ EFF RTN jacks |
The output from an external signal processing de-
vice fed by the EFF SEND output can be returned to
the main program and monitor signals via the EFF
RTN jacks. These 1/4" phone jacks (unbalanced)
have an input impedance of 10 kohms and a -20 dB
nominal input level. |
@ REC OUT jacks
~The REC OUT RCA pin jacks deliver a —10 dB line-
level signal which has not been affected by the
MASTER level control. The REC OUT signals can
be fed to a tape or cassette recorder for convenient
recording of the main program. The jacks have an
output impedance of 600 ohms. |
~ @ TAPE IN jacks
These —10 dB RCA pin jack inputs are ideal for
receiving the signals from tape recorders or any
other line-level sources. The TAPE IN jacks have an
input impedance of 10 kohms.
OPERATING TIPS
CONNECTING SOURCES
INPUT
MIC -45dB
PIN 2: HOT (+) PIN 1: GROUND
PIN 3: COLD (-) -
* MAKE SURE THE MIXER'S POWER SWITCH IS
OFF WHEN CONNECTING OR DISCONNECT-
ING ANY CABLES.
* ALWAYS TURN THE MIXER'S POWER ON AF-
TER TURNING ON CONNECTED SOURCES
SUCH AS ELECTRONIC INSTRUMENTS, ETC.
CONNECTING SPEAKERS
The EM1620 powered mixers have two 1/4" phone jack
speaker outputs which are internally connected in paral-
lel. This place some restrictions on their use.
* IF YOU CONNECT SPEAKER SYSTEMS TO
ONLY ONE OF THE AVAILABLE SPEAKER
OUTPUTS, THE TOTAL IMPEDANCE OF THE
CONNECTED SPEAKER SYSTEM MAY BE NO
LESS THAN 4 OHMS.
* JF YOU CONNECT SPEAKER SYSTEMS TO
—. BOTH OF THE AVAILABLE SPEAKER OUT-
PUTS, THE TOTAL IMPEDANCE OF THE
SPEAKER SYSTEM CONNECTED TO EACH
OUTPUT MAY BE NO LESS THAN 8 OHMS
(equalling a total of 4 ohms).
While a higher total load impedance than the recom-
mended impedance will only result in a loss of power
output, a total load impedance that 1s too low can actu-
ally damage the powered mixer. With a total load im-
pedance of 8 ohms, the maximum output power of
EM1620 mixers is 120 watts. With a total load imped-
ance of 4 ohms, maximum output power is 200 watts.
* NEVER CONNECT OR DISCONNECT SPEAK-
ERS WHILE THE MIXER'S POWER IS TURNED
ON!! |
SOUND LEVEL BALANCE AND CONTROL
Before turning ON the mixer AC power switch, connect
all inputs, outputs, and speakers, and be sure the monitor
control is at “0”. If other electronic equipment or elec-
tronic instruments are connected to the inputs of the
EM1620, turn ON that equipment before turning on the _
mixer. This will not only avoid annoying hum, it will
also prevent power-on transients from damaging speak-
ers or other equipment.
To obtain a good S/N ratio with little noise and wide
dynamic range, it is important to establish a proper bal-
ance between each channel VOLUME control and the
MASTER control. Generally speaking, to set the volume
of the signal at SP OUT and to obtain a good S/N ratio,
the channel VOLUME control should be set as higher as
possible and the MASTER control should be set low.
However, if the channel VOLUME is set too high, the
signal will clip, and the sound will become distorted.
Initially, set the channel VOLUME controls to “0”, and
the MASTER control to about “3”. Increase channel
volumes one at a time until the desired mix balance is
achieved; the VOLUME control of the channel with the
lowest signal level should be set somewhere between
“8” and “9”. At this point, if the overall volume is too
high or too low, readjust the MASTER volume accord-
ingly. |
The same considerations apply to the MONITOR output.
Although the LIMITER circuitry is capable of handling
: réasonable signal overranges without distortion, exces-
sively large power signals will be distorted. The best
policy for stable signal output is to keep the volume
turned down to avoid situations that activate the limiter
circuitry. ‘
CHANNEL EQ
The HIGH, MID and LOW equalization controls on each
channel of the mixer make it possible to independently
equalize the channel signals to some degree. The basic
rule of thumb is that equalization should NOT be used
unless it is absolutely necessary. Always put some effort
into proper microphone selection, careful microphone
placement, and/or setting of source instrument controls
to achieve the desired sound before resorting to equali-
zation. When you've set everything up as best you can,
but still need to modify a sound, then go ahead and
equalize. Channel EQ can be most useful in tonally sepa-
rating one sound from another or from a group.
A bit of extra HIGH EQ added to a guitar sound, for
example, can give it a bit more "bite" and help it to stand
out more clealy from the background. Vocals tend to
stand out nicely if given a bit of boost in the MIDDLE
range. Speech generally benefits from a reduction in the
low frequencies—to prevent that "boomy" sound that
occurs when the speaker gets too close to the micro-
phone. Experimentation and experience will tell you how
much EQ is right for different types of sound.
| 0
HIGH |
EQUALIZER
#5 +15
0
MD |
EQUALIZER
| | ~15 +15
0
LOW
EQUALIZER
“15 +15
GRAPHIC EQUALIZATION
Graphic equalization has two main uses in powered
mixers like the EM1620: compensation for acoustic de-
ficiencies in the listening area; and feedback control.
Like the channel equalizers, the graphic equalizer should
be left alone unless it is absolutely necessary. The more .
equalization you use, the more phase deviation you in-
troduce into the program signal, and this can result in an
unnatural sound. There are many instances, however, in
which the listening area itself causes response anoma-
lies due to its acoustic characteristics. Large areas of
uncovered glass or tiled floors, for example, are ex-
tremely effective reflectors of high-frequency sound.
Sound produced in environments like this can sound
painfully sharp, and some reduction in the high fre-
quency range may be called for. Smaller symmetrical
rooms (a square room being the worst case) can actually
have resonant frequencies within the audible low-fre-
quency range. A bit of reduction in the low frequencies
can help to make the sound more intelligible. Note that
in almost all cases good equalization practice demands a
cut in the offending frequency range rather than a boost
in ranges where response is lacking. |
The graphic equalizer can also be used—although to a
limited degree—for feedback control. Proper micro-
phone placement is the primary tool for prevention of
feedback, but this can be extremely difficult if you're
working in a tight stage area. Simply cut response in the
frequency range where the feedback is occurring (this
wil have to be found by experimentation). This will
compromise the overall frequency response of the pro-
gram, but it's better than facing the possibility of squeal-
ing feedback in the middle of an important performance.
+12 rem — +12
9 — —— 9
6 — — 6
3 — — 3
о == ==0 dB
3 — — 3
8 — —6
9 — — 9
до — — AD
125 1k 4k 8k
НИ
ПИ |
ИИ
ИИ
ИИ
ПИ
250 500
RACK MOUNTING FOR PORTABILITY
The unit is cooled by means of a compulsory fan located
in the rear panel, Because the fan intakes cool air through:
the rear panel and exhausts warm air out of the side pan-:
els, portable racks must be designed to ensure: that proper
air flow is maintained. The figures below show an:ex-
ample of a well-ventilated rack: The rear panel is-com- .
pletely open and the side panels are exposed where nec-
essary. Refer to the dimensions (page 14) for correct ро-
sitioning of the rack exhaust holes. -
“(ide View)
о Front
iii |
чины НЫ GME Wm Фе En AE DEE EE GEE EE Em fA BRL e A EE ey
* Keep both side panels exposed for air exhaust. —
(Rear View)
Completely open
Son
Cooling F |
: © по an, - Air intake:
TT.
POSITIONING THE MIXER HOUSING
Place the case so that the ventilation airflow paths are
not blocked. E :
|; 15 ап 10 ет
1,
\
À Front lessthantoom
> | A ;
; <Æ Front |
NO В no EEE No
POSITIONING RUBBER FEET
Peel the e backing off of the rubber foot and stick to the
bottom of the mixer. The figure below indicates the best
positions for optimal stability.
“(Bottom View)
40, SEE 40
N
A
RY
A
140
40
Г
Lid
m
EE
me
mE
Tao
+
Je
~
À
Y
\
401 | 401°
* 40 mm = 1-9/16" | unit: mm
|. Front |
— * Rubber feet are optional items.
“A BASIC SYSTEM
Power
Amplifier
o WEN eo Monitor
: Speaker
Synthesizer. Microphone
“rs TAMARA ddd [TTT He e
À A Syss 32 [=] | =
ddd Ad E 9 aaa
UNE -20d8 UNE -200B LINE 2068
Zee
Din > © sir A NS Л,
: © © © ©
ве ОО)
External Efeects Device. Cassette Recorder
Speaker | | | " | Speaker T°
GENERAL SPECIFICATIONS
MAXIMUM OUTPUT POWER |
200 W @ 4 ohms 0.5 % (THD) at 1 kHz
120 W @ 8 ohms 0.5 % (THD) at 1 kHz
MAXIMUM OUTPUT LEVEL
+ 20 dB (MON OUT) @ 600 ohms 0.5 % at 1 kHz
+ 20 dB (EFF SEND) @ 600 ohms 0.5 % at 1 kHz
TOTAL HARMONIC DISTORTION
Less than 0.3 % 20 Hz — 20 kHz @ 100 W/4 ohms.
(MIC IN to SP OUT)
Less than 0.2 % 20 Hz — 20 kHz @ + 4 dB/600 ohms
- (MIC IN to LINE OUT)
FREQUENCY RESPONSE |
+ 1, — 3 dB 20 Hz — 20 kHz @ 1 W/8 ohms (SP OUT)
+ 1, - 3 dB 20 Hz — 20 kHz @ + 4 dB/600 ohms (LINE
OUT)
HUM & NOISE (20 Hz — 20 kHz) Rs = 150 ohms
— 120 dB Equivalent Input Noise
— 70 dB Residual output noise (SP OUT)
— 100 dB Residual output noise (LINE OUT/MON OUT)
— 105 dB Residual output noise (EFF SEND)
— 77 dB (81 dB S/N) LINE OUT
Master control level at maximum level and all CH con-
trol levels at minimum level.
— 71 dB (75 dB S/N) LINE OUT
Master control level at maximum level and one CH
control level at nominal level.
— 77 dB (81 dB S/N) MON OUT
Master control level at maximum level and all CH MONI-
TOR control levels at minimum level.
— 71 dB (75 dB S/N) MON OUT
Master control level at maximum level and one CH
"MONITOR control level at nominal level.
— 93 dB (88 dB S/N) EFF SEND
Master control level at maximum level and all CH EFF
SEND contro! levels at minimum level.
— 85 dB (75 dB S/N) EFF SEND
Master control level at maximum level and one CH EFF
| SEND controls level at nominal level.
CROSSTALK (at 1 kHz)
60 dB adjacent input channels.
60 dB input to output.
MAXIMUM VOLTAGE GAIN
82 dB MIC IN to SP OUT
55 dB MIC IN to LINE OUT
41 dB MIC IN to REC OUT
55 dB MIC IN to MON OUT
47 dB MIC IN to EFF SEND
30 dB LINE IN to LINE OUT
30 dB EFF RTN to LINE OUT
30 dB EFF RTN to MON OUT
20 dB TAPE IN to LINE OUT
20 dB TAPE IN to MON OUT
10
INPUT CHANNEL EQUALIZATION
+ 15 dB maximum boost or cut in each of three bands.
HIGH : 10 kHz shelving
MIDDLE : 2 kHz peaking | e
LOW : 100 Hz shelving
GRAPHIC EQUALIZATION
+ 12 dB maximum boost or cut in each of seven bands.
125, 250, 500Hz, 1 k, 2 k, 4 k, 8 kHz : peaking
LIMITER
Input overload : 15 dB
INDICATOR LEDS
POWER Red LED is lit when power is "ON".
PROTECTION Red LED is lit when protection circuitry
is activated.
LIMITER Red LED is lit when limiter circuitry is
activated.
PROTECTION CIRCUIT
Power on mute 6 + 2 sec. Muting time
DC sense DC + 2 V Output shut off
PC limiter less than 2 ohms @ Load impedance
PHANTOM POWER |
+ 48 Уорс is applied to electrically balanced XLR inputs (via
6.8 kohms current limiting/isolation resistors) for Phantom
powerd condenser microphones.
POWER REQUIREMENTS
UL/CSA model
General model
120 V AC 60 Hz
220/240 V AC 50/60 Hz
POWER CONSUMPTIONS
UL/CSA model
General model
180 W
180 W
DIMENSIONS (Wx Hx D)
480 x 132 x 346.8 mm (18-7/8" x 5-3/16" x 13-5/8")
WEIGHT
12 kg (26 lbs 7 oz)
OPTIONS
Rubber Foot x 4
* О @В = 0.775 \/г.т.5.
* Specifications and appearance subject to change without
notice.
INPUT CHARACTERISTICS
*°
Input Terminals ‘impedance With Nominal Sensitivity mE Max. before clip Connector In Mixer
CH Input | MC IN 4 kohms | ohms Mies (2.18 nV) (4.36 a) (138 mV) XLR-3-31 type
TO nen 10 kohms | ohms Lines (38:8 AV) 77 SV) (2.45 VI Phone Jack
EFFECTS RETURN (1, 2) | 10 kohms ohms Lines (388 VI 775 Y) (2.45 Yi Phone Jack
TAPE IN (1, 2) 10 kohms | S00 (128 mV) (245 AV) (4.36 Y) RCA Pin Jack
(1) Sensitivity is the lowest level that will produce a full power output, or the nominal output level when the unit is set to
maximum gain.
(2) XLR-type connectors are balanced; Phone Jacks and RCA Pin Jacks are unbalanced.
(3) In these specifications, when dB represents a specific voltage, 0 dB is referenced to 0.775 Vrms.
OUTPUT CHARACTERISTICS
Output Level
; Actual Source For Use Connector In
Output Terminals Impedance With Nominal Nominal Maximum Mixer
4 ohms speakers 200 W 200 W
SPEAKER OUT (1, 2) 0.08 ohms Phone Jack
—| 8 ohms speakers 120 W 120 W
LINE OUT 150 ohms 600 ohm lines +4 dB (1.23 V) | Phone Jack
"MONITOR OUT 150 ohms 600 ohm lines + 4 dB (1.23 V) + 20 dB (7.75 V) Phone Jack
EFFECTS SEND 600 ohms 10 kohm lines — 10 dB (245 mV) | + 20 dB (7.75 V) Phone Jack
REC OUT (1, 2) 600 ohms 10 kohm lines — 10 dB (245 mV) | + 20 dB (7.75 V) | RCA Pin Jack
(1) All connectors are unbalanced.
(2) In these specifications, when dB represents a specific voltage, 0 dB is referenced to 0.775 Vrms.
11
LIMITER OPERATION
The LIMITER protection circuitry is activated when the
maximum power rating of the SP OUT signal (i.e., 200W INPUT - OUTPUT (LIMITER) RESPONSE
INPUT - THD (LIMITER) RESPONSE
into 4 ohm loads) is exceeded. The LIMITER is effec- INPUT(-20 dB, Rs-6000) — SP OUT( 49)
tive to 15 dB overrange. When the signal is less than 15 GEQ: flat —
CH VOLUME and MASTER volume: Max
Frequency: 1 kHz
dB overrange, the LIMITER activates and the output.
signal is sent to SP OUT with minimal distortion. How-
ever, when the power of the input signal is greater than 500
15 dB overrange, the LIMITER is no longer as effective
and the signal delivered to SP OUT will become dis-
torted. о
—
<
<
gi
>
0.5
OUTPUT (W)
THD (%)
—
©
0.1
0.05
0.01
~40 —30 —20 -10 0 10 20
INPUT LEVEL (dB)
TROUBLESHOOTING
The following table lists the main causes of abnormal operation and the corrective measures required, as well as the
protective circuit operation in each case.
Indicator display | Probable cause ` Remedy
Input signal strength is too high. Turn the channel VOLUME control counter-
Limiter overrange protection | clockwise to decrease the input signal level or
(+15dB) has been éxceeded. decrease the output level connected to the
| INPUT jacks. 7
Sound is distorted
The amplifier load is excessive. Use a speaker system with the correct load im-
| pedance. (Refer to page 8 for details.)
The heat sink temperature has Check the amplifier ventilation conditions and
| exceeded 100°C. - | take appropriate measures to improve airflow
PROTECTION indicator is lit | around the amplifier.
and no sound comes from the
speakers. A DC voltage of +/-2V or greater Consult your dealer or nearest Yamaha service
was generated in the power ampli- center.
fier’s output-cireuit.
12
BLOCK & LEVEL DIAGRAM
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apo£-
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13
DIMENSIONS
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Unit: mm (inch)
14
Francais
TABLES DE MIXAGE AMPLIFIEE
EMIEZ2>O
MODE D'EMPLOI
L’acquisition d'une table de mixage amplifiée YAMAHA EM1620 vous
ouvre toute grande les portes du monde extraordinaire de la technologie
perfectionnée des tables de mixage amplifiées mise au point par Yamaha. La
table EM1620 représente une nouvelle génération de tables de mixage tout
particulièrement conçues pour offrir des performances optimales qu'elles
soient utilisées avec des instruments de musique ou’ dans des systèmes ou
chaînes de sonorisation de dimensions petites à moyennes. En plus d'un am-
plificateur intégré de grande puissance de 200 watts sous charge de 4 ohms,
la.table EM1620 comprend un circuit d’égalisation à trois bandes sur chacun
des six canaux d'entrée, un égaliseur graphique principal à sept bandes et
un circuit limiteur interne prévenant la distorsion du signal de sortie. De ce
fait, la mise en forme du signal de chaque canal et le mixage peuvent se faire
d’une manière diversifiée, simple et sûre. Les canaux d'entrée offrent le
choix entre connecteurs XLR et prises jacks. La configuration de la sortie
peut être facilement réalisée grâce aux commandes de la face avant et grâce
à l’incorporation d’enceintes acoustiques et de systèmes externes d’effet et
d'écoute de contrôle. Un commutateur fantôme principal est également prévu
pour fournir une alimentation de +48 V lorsque nécessaire pour assurer
l’intégration de microphones électrostatiques.
Avec cette table, vous avez la certitude d'obtenir des performances d’une
fiabilité absolue, jours après jours même en cas d'utilisation dans un système
extrêmement complexe. Pour bénéficier au maximum des possibilités excep-
tionnelles que vous offre la table de mixage amplifiée EM1620, nous vous
demandons de bien vouloir lire attentivement ce manuel et de le conserver
en lieu sûr pour toutes référence future.
TABLE DES MATIERES
PRECAUTIONS oii, RS
FONCTIONNEMENT oot ei, 18
CONSEILS D'UTILISATION ............... 0. ua
SYSTEME DE BASE .............00000000carerenaea a
CARACTERISTIQUES GENERALES .......................
FONCTIONNEMENT DU CIRCUIT LIMITEUR
EN CAS DE PROBLEME ..........e. 0.00 000000a0o ea
SCHEMA DE PRINCIPE ET NIVEAUX .......... i.
DIMENSIONS oe
PRECAUTIONS
1. EVITER CHALEUR, HUMIDITE,
POUSSIERE ET VIBRATIONS EXCES-
SIVES
Ne pas placer appareil là où il pourrait être soumis
à des températures ou une humidité excessives,
comme par exemple à proximité d’un radiateur, d’un
calorifère, etc. Eviter également les endroits par-
ticulièrement poussiéreux ou soumis à des vibra-
tions qui pourraient provoquer des dommages
mécaniques. |
. EVITER LES CHOCS
Des chocs physiques violents peuvent endommager
l’appareil. Par conséquent le manipuler avec soin.
. NE PAS OUVRIR L'APPAREIL ET NE
PAS ESSAYER DE LE REPARER OU DE
LE MODIFIER SOI-MEME
Ce produit ne contient pas de pièces réparables par
l’utilisateur. Pour l'entretien et les réparations,
toujours contäcter un réparateur YAMAHA quali-
fié. Le fait d’ouvrir l’appareil et/ou d’altérer les
circuits internes annulerait la garantie.
4. AVANT DE PROCEDER AUX CON-
NEXIONS OU AUX DEBRANCHEMENTS,
CONFIRMER QUE L’APPAREIL EST
HORS TENSION
Avant de brancher ou de débrancher les cordons
toujours mettre l’appareil hors tension. Cette
démarche est importante, car elle permet d’éviter
tout dommage à l’appareil, ainsi qu’aux autres com-
posants raccordés. |
. MANIPULER PRECAUTIONNEUSE-
MENT LES CORDONS
Brancher et débrancher les cordons, le cordon d’ali-
mentation secteur y compris, en saisissant le con-
necteur, jamais en tirant sur le cordon.
. NETTOYER L’APPAREIL AVEC UN
CHIFFON DOUX ET SEC
Ne jamais utiliser de solvants, tels que la benzine ou
un dissolvant, pour nettoyer l'appareil. L'essuyer
simplement avec un chiffon doux et sec.
TOUJOURS UTILISER UNE SOURCE
D’ALIMENTATION ADEQUATE
Vérifier que la tension secteur utilisée est la même
que celle indiquée sur la face arrière de l’appareil.
S’assurer également que l’intensité du secteur est
plus que suffisante pour alimenter tous les appareils
utilisés: | |
17
FONCTIONNEMENT
E COMMANDES DU PANNEAU AVANT
ee ‘ ® ) ® ® OQ
YAMADA EENA IESE) oven mien | |
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VOLUME
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3
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©
o Interrupteur et témoin d’alimentation
(POWER) -
L? interrupteur d'alimentation est du type a bouton-
poussoir. Appuyer une premiere fois pour mettre la
table sous tension et une deuxième fois pour la
mettre hors tension. Lorsque la table est sous ten-
sion (==), le témoin POWER s’allume. Il est con-
seillé de régler toutes les commandes de volume à
leur niveau le plus bas avant de mettre la table sous
tension. Ceci a pour but de prévenir l’application
éventuelle d’une surtension aux appareils externes.
REPONSE (dB)
CUT
Ik
FREQUENGE (Hz)
CANAUX D’ENTREE
© Commandes d’effet (EFFECTS)
Chaque commande EFFECTS determine le niveau
Commandes d’égalisation (HIGH, MID,
LOW EQUALIZER)
Ces trois commandes permettent une modification
sélective de la réponse en fréquence de chaque ca-
‘nal. Les commandes HIGH, MID et LOW EQUAL-
IZER ont les caractéristiques suivantes.
Commande Plage — Frég. Commande
HIGH +15 dB 10 kHz | Coupure
MID. | +15dB 2 kHz Ecrétage
LOW +15 dB 100 Hz | Coupure
du signal transmis au bus de mixage EFFECTS par
le canal correspondant. Au niveau du bus, les si-
gnaux EFFECTS provenant de tous les canaux sont
mélangés et appliqués a la commande EFFECTS
SEND et à la prise EFF SEND du panneau arrière.
La configuration de sortie d’usine des commandes
EFFECTS est post-EGALISEUR/post-VOLUME.
De ce fait, le signal EFFECTS dépend directement
du réglage des commandes EQUALIZER et VO-
LUME.
O Commandes d’écoute de contrôle
(MONITOR) | |
Chaque commande MONITOR détermine le niveau
du signal transmis au bus de mixage MONITOR par
le canal correspondant. Au niveau du bus, les si-
gnaux MONITOR provenant de tous les canaux sont
mélangés et appliqués à la commande MONITOR
principale et à la prise MON OUT du panneau ar-
rière. La configuration de sortie d’usine des com-
mandes MONITOR est pré-EGALISEUR/pré-VOL-
UME. De ce fait, le signal MONITOR est indépen-
dant du réglage des commandes EQUALIZER et
VOLUME.
y
1
|
1
|
Commandes de volume (VOLUME)
Le réglage de chaque commande VOLUME déter-
mine le niveau de la source correspondante dans le
niveau du mixage des sources de tous les canaux
d’entrée. Par mesure de précaution, si un canal n’est
pas utilisé, il est conseillé de régler sa commande
VOLUME au minimum afin d'éviter l’ajout de bruit
indésirable au signal principal.
Section de commande principale
Commande bande à monitor
(TAPE TO MONITOR)
La commande TAPE TO MONITOR permet de
régler le niveau du signal reçu aux entrées TAPE IN
(prises RCA à broches TAPE IN 1 et 2) du panneau
arrière.
Le signal ainsi réglé est ensuite appliqué à la com-
mande MONITOR principale et à la prise MON OUT
du panneau arrière. La commande TAPE TO MONI-
TOR permet de déterminer d’une manière sélective
quel sera le niveau de sortie d’un enregistreur de
bande, ou autres appareils de ce type, dans le signal
MON OUT.
Commande d’entrée bande (TAPE IN)
La commande TAPE IN permet de régler le niveau
du signal transmis par les entrées TAPE IN du pan-
neau arrière. Le signal ainsi réglé est ensuite ajouté
aux signaux SP OUT, REC. OUT et LINE OUT. La
commande TAPE IN règle le niveau de sortie d’un.
enregistreur de bande, ou autres appareils de ce type,
dans le signal de mixage principal.
En cas d’enregistrement à partir des prises REC
OUT, cette commande doit être réglée à un miveau
minimal afin de prévenir tout effet Larsen. De ce
fait, l’enregistrement et la reproduction ne peuvent
pas être effectuées en même temps avec un seul
appareil.
Commande effet à monitor
(EFFECTS TO MONITOR)
La commande EFFECTS TO MONITOR permet de
régler le niveau du signal combiné reçu aux entrées
EFF RTN (prises jacks de 1/4" EFF RTN 1 et 2) du
panneau arrière avant qu’il soit appliqué a la prise
MON OUT du panneau arrière.
La commande EFFECTS TO MONITOR permet de
déterminer d’une manière sélective quel sera le ni-
veau de sortie des effets externes dans le signal
MON OUT.
Commande de retour d’effet
(EFFECTS RETURN)
La commande EFFECTS RETURN permet de régler
le niveau du signal combiné transmis par les entrées
EFF RTN du panneau arrière. Le signal ainsi réglé
est ensuite ajouté au signal de mixage principal. La
commande EFFECTS RETURN règle le niveau de
sortie des effets externes dans le signal de mixage
principal. 0
Commande de transmission d’effet
(EFFECTS SEND)
Cette commande permet de régler le niveau de sortie
du mixage d’ensemble dérivé des commandes EF-
FECTS des canaux d’entrée et applique ce signal a
la prise EFF SEND du panneau arrière. La com-
mande EFFECTS SEND devrait être utilisée pour
faire équilibrer au maximum le niveau de sortie EFF
SEND avec la sensibilité d’entrée du module d’effet
ou du processeur de signal externe connecté.
Commande d’écoute de contrôle
(MONITOR)
Le bus d’écoute de contrôle indépendant comprend
une commande MONITOR principale permettant le
réglage du niveau d’ensemble d’écoute de contrôle.
Cette commande règle le niveau de sortie du mixage
d'ensemble dérivé des commandes MONITOR des
canaux d’entrée et applique ce signal à la prise MON
OUT du panneau arrière. |
19
20
Ф Commande de volume principale
(MASTER)
Le niveau de sortie du signal de mixage principal est
réglé au moyen de la commande MASTER. Le si-
gnal ainsi réglé est transmis directement a la prise
LINE OUT du panneau arrière, alors qu’il est trans-
mis via l’égaliseur graphique aux prises SP OUT du
panneau arrière.
® Egaliseur graphique
Pour assurer une mise en forme précise de la réponse
du signal de sortie SP OUT, un égaliseur graphique
à sept bandes permet une accentuation ou une
atténuation de 12 dB de chaque bande. Il comprend
sept curseurs linéaires indépendants dont les
fréquences centrales conformes aux normes ISO
sont 125, 250, 500, 1k, 2k, 4k et 8k Hz avec écrétage.
E PANNEAU ARRIERE
+ Г
@® Témoin limiteur (LIMITER)
La table EM1620 est équipée d'un circuit limiteur
pouvant limiter le niveau maximal des signaux ap-
pliqués à la sortie SP OUT afin de prévenir leur
distorsion.
Le témoin LIMITER s’allume lorsque le circuit
limiteur est activé.
® Témoin PROTECTION
Le témoin PROTECTION s’allume pendant environ
6 secondes après la mise sous tension pour indiquer
que les circuits de protection ont été activés. Aucun
son ne parvient à la prise SP OUT tant que ce témoin
est allumé. Ce témoin s’allume également, et le son
arrivant à SP OUT sera coupé, lorsque les circuits
de protection sont activés à cause de phénomènes
tels que la détection d’une tension CC excessive aux
sorties SP OUT ou une surcharge thermique.
Lorsqu'il a été remedié au problème, les circuits de
protection sont automatiquement désactivés, le
témoin s’éteint et l’amplificateur reprend son fonc-
tionnement normal.
Ventilateur de refroidissement
(Admission d’air)
a MON OUT +4dB +
® e
© OUT 7408 ~
о
*
INPUT
se №
| 7 VAMAGIA 5 | (EFF SEND -10¢B
© Cd en
EFE RIN -200B - - REC OUT e TAPE IN 4008 5
® ® NN ©), ®
©
fe. | | [ao
e
(O Connecteurs d’entrée de ligne et de micro
(LINE et MIC INPUT)
~ Chaque canal d'entrée est pourvu de deux con-
— necteurs d’entrée: l’entrée MIC IN qui est un con-
La
necteur XLR-3-31 symétrique a impédance de 4
kohms et l’entrée LINE IN qui est une prise jack de
LY
1/4" asymétrique a impédance de 10 kohms. Les
0 O à
Modèle général
© @ Y
connecteurs MIC ont été prévus pour être utilisés
avec des microphones professionnels à faible
impédance ou avec des instruments électroniques
ayant une sortie symétrique à faible impédance. Les
connecteurs LINE acceptent des signaux asymétri-
ques en provenance d’instruments de musique ou
autres sources similaires.
O Commutateur fantóme principal
(PHANTOM MASTER)
Ce commutateur permet d’appliquer une tension de
+48 V a tous les connecteurs d’entrée (XLR) MIC,
ce qui permet la polarisation de microphones élec-.
trostatiques alimentés par fantóme.
CONNEXIONS ET CÁBLES DE MICROPHONES
POUR EVITER TOUT ENDOMMAGEMENT,
S'ASSURER DE BRANCHER UNIQUEMENT DES
MICROPHONES ET DES CABLES DE MICRO-
PHONES CONCUS SELON LA NORME IEC268-
15A. o
Prises de sortie haut-parleur
(SP OUT 1 et 2)
Les prises SP OUT 1 et SP OUT 2 sont des jacks
standards mono de 1/4". Ces prises sont cáblées en
parallele, ce qui signifie que si une seule enceinte
est connectée à une seule de ces prises, l’impédance
totale de l’enceinte ne doit pas être inférieure à 4
ohms. Si une enceinte est connectée à chacune des
prises SP OUT par contre, l’impédance totale de
chaque enceinte ne doit pas être inférieure à 8 ohms.
Prise de sortie d’écoute de contrôle
(MON OUT) |
Cette prise jack mono de 1/4" (asymetrique) est la
sortie d’écoute de contrôle. Cette sortie peut être
utilisée pour alimenter un système d'écoute externe.
L’impédance de sortie est de 150 ohms et le niveau
de sortie nominal est de +4 dB.
Prise de sortie de ligne (LINE OUT)
La prise LINE OUT sort le signal de mixage princi-
pal au niveau de ligne (+4 dB). Ce signal est capté
“en amont de l’égaliseur graphique et il n’est pas
affecté par les réglages d’égalisation. Le prise LINE
OUT peut être utilisée pour alimenter des amplifi-
cateurs de puissance, des enregistreurs de bande ou
tout autre appareil externe pouvant recevoir une en- |
trée de niveau de ligne. Cette prise jack de 1/4"
(asymétrique) a une impédance de sortie est de 150
ohms.
@ Prise de transmission d’effet (EFF SEND)
Le signal réglé grace a la commande EFFECTS
SEND est appliqué à cette prise jack de 1/4"
(asymétrique). Son impédance de sortie est de 600
ohms et le niveau de sortie nominal est de -10 dB —
Prises de retour d’effet (EFF RTN) |
La sortie en provenance d'un processeur de signal
externe alimenté par la prise EFF SEND peut être
renvoyée aux circuits d’écoute de contrôle et de
mixage principal via les prises EFF RTN. Ces prises
jacks de 1/4" (asymétriques) ont une impédance
d’entrée de 10 kohms et un niveau d’entrée nominal
de —20 dB.
Prises de sortie d’enregistrement
(REC OUT) |
Les prises RCA REC OUT sortent un signal de ni-
veau de ligne de —10 dB qui n’est pas affecté par la
commande de niveau MASTER. Les signaux REC
OUT peuvent être transmis à un magnétocassette
pour enregistrer le mixage principal. Ces prises ont
une impédance de sortie de 600 ohms.
Prises d’entrée de bande (TAPE IN)
Ces prises d’entrée RCA de —10 dB sont idéales
pour recevoir les signaux transmis par un enregis-
treur de bande ou autres sources de niveau de ligne.
Les prises TAPE IN ont une impédance d’entrée de
10 kohms.
21
CONSEILS D'UTILISATION
RACCORDEMENT DES SOURCES
INPUT
MIC -45dB
Broche 2: CHAUD (+) Broche 1: TERRE
Broche 3: FROID О
* VEILLER A CE QUE LA TABLE DE MIXAGE
SOIT HORS TENSION AVANT DE CONNECTER
OU DE DECONNECTER UN CABLE.
* NE METTRE LA TABLE DE MIXAGE SOUS
TENSION QU’APRES AVOIR MIS SOUS TEN-
SION LES SOURCES CONNECTEES, TELLES
QU’ INSTRUMENTS ELECTRONIQUES, ETC.
RACCORDEMENT DES ENCEINTES
Les tables de mixage amplifiées EM1620 sont pourvues
de deux prises jacks de sortie d’enceinte de 1/4" par
canal, intérieurement connectées en parallèle. Ceci
restreint quelque peu leur utilisation.
* SI UNE ENCEINTE EST CONNECTEE A UNE
SEULE DES SORTIES D'ENCEINTE ' DIS-
PONIBLES, L'IMPEDANCE TOTALE DE
“L’ENCÉINTE CONNECTEE NE DOIT PAS ETRE
INFERIEURE A 4 OHMS. |
* SI DES ENCEINTES SONT CONNECTEES AUX
DEUX SORTIES D'ENCEINTE DISPONIBLES,
L’IMPEDANCE TOTALE DES ENCEINTES CON-
NECTEES A CHAQUE SORTIE NE DOIT PAS
ETRE,INFERIEURE A 8 OHMS (ce qui équivaut à
un total de 4 ohms).
Si une impédance de charge totale supérieure
l’impédance spécifiée n’entraînerait en fait qu’une
baisse de la puissance de sortie, une impédance de charge
totale trop basse pourrait, par contre, effectivement en- -
dommager la table de mixage. Avec une impédance de
charge totale de 8 ohms, la puissance de sortie maximale
de la table EM1620 est de 120 watts. Avec une
impédance de charge totale de 4 ohms, la puissance de
sortie maximale de la table EM1620 est de 200 watts.
* NE JAMAIS CONNECTER OU DECONNECTER
LES ENCEINTES. ALORS QUE LA TABLE DE
MIXAGE EST SOUS TENSION.
22
REGLAGE ET EQUILIBRE DU NIVEAU SONORE
Avant de mettre la table de mixage sous tension, con-
necter toutes les entrées, sorties et enceintes acoustiques
et s'assurer que la commande MONITOR est réglée à
“0”. Si d’autres appareils ou instruments électroniques
sont connectés aux entrées de l’EM1620, meftre ces
équipements sous tension avant la table de mixage. Ceci
- évite la production d’un bourdonnement désagréable et
surtout protège les enceintes acoustiques et autres ap-
pareils contre toutes transitoires de mise sous tension.
Pour obtenir un bon rapport S/B, avec bruit minimal et
gamme dynamique étendue, il est important d’établir un
équilibre correct entre chaque commande VOLUME de
canal et la commande de volume MASTER. En régle
générale, pour régler le volume du signal appliqué à SP
OUT et pour obtenir un bon rapport S/B, chaque com-
mande VOLUME de canal doit être réglée à un niveau
aussi haut que possible, alors que la commande de vol-
ume MASTER doit être réglée à un niveau bas. Si une
commande VOLUME de çanal est réglée à un niveau
- trop élevé, toutefois, le signal sera écrêté et le son subira
une distorsion. |
Au départ, mettre les commandes VOLUME de canal à
“O7 et la commande MASTER à environ “3”. Augmenter _
le réglage des commandes VOLUME de canal une à une
jusqu’à ce que l’équilibre souhaité soit obtenu. La com-
mande VOLUME du canal ayant le niveau de signal le
plus bas devrait être réglée entre “8” et “9”, A ce mo-
ment là, si le volume d’ensemble est trop élevé ou trop
bas, régler la commande de volume MASTER en
conséquence.
Ceci est également vrai pour la sortie MONITOR.
Bien que le circuit limiteur soit capable de traiter sans
\ produire de distorsion un signal dépassant légèrement
— les limites de puissance, une distorsion sera produite si
la puissance du signal est excessive. La meilleure solu-
tion pour obtenir une sortie stable est de maintenir le
volume à un niveau suffisamment bas pour éviter toute
condition pouvant activer le circuit limiteur.
EGALISATION DE CANAL
Les commandes d’égalisation HIGH, MID et LOW de
chaque canal de la table de mixage permettent, dans une -
certaine mesure, d’égaliser indépendamment les signaux
des canaux. En principe, l’égalisation NE DEVRAIT
PAS être utilisée, à moins que cela ne soit absolument
nécessaire. Il est toujours préférable de sélectionner un
microphone parfaitement adapté et de rechercher l’em-
placement du microphone et/ou le réglage des comman-
des de la source qui conviennent le mieux pour obtenir
le son souhaité, avant d’avoir recours à l’égalisation.
Lorsque tout est placé et réglé de la manière la meilleure
possible et qu’il est malgré tout nécessaire de modifier
le son, passer alors à l’égalisation. L’égalisation de ca-
nal est la plus utile pour séparèr tonalement un son d’un
autre, ou un son d’un groupe.
Une légère accentutation dans la bande HIGH EQ du son
d’une guitare, par exemple, peut lui donner un peut plus
de “mordant” et le faire ressortir plus clairement de
l’ensemble. Les voix ont tendance à être mises en valeur
lorsqu’elles sont légèrement accentuées dans la bande
MID. En général, la parole demande une réduction des
basses fréquences afin d’empêcher que le son retentisse
lorsque l’orateur s’approche trop du microphone. En es-
sayant divers réglages, et avec l’expérience acquise, il
devient possible de déterminer l’égalisation la plus ap-
propriée pour chaque type de son. |
HIGH
EQUALIZER
MID
EQUALIZER
LOW
EQUALIZER
EGALISATION GRAPHIQUE
L’égalisation graphique a deux fonctions principales
dans les tables de mixage amplifiées telles la table
EM1620: la compensation des insuffisances acoustiques
de la salle d’écoute et le contrôle de l’effet Larsen. Tout
comme dans le cas des égaliseurs de canal, il est
préférable de ne pas avoir recours à l’égaliseur gra-
phique à moins que cela ne soit absolument nécessaire.
Plus l’égalisation appliquée est importante, plus la
déviation de phase introduite dans le signal de mixage
sera importante, ce qui risque de se traduire par un son
peu naturel. Très souvent, cependant, la salle d’écoute
elle-même provoque des anomalies de réponse dues à
ses caractéristiques acoustiques. Les salles de grandes
dimensions ayant des baies vitrées non recouvertes ou
un sol dallé agissent comme des réflecteurs puissants
des sons de hautes fréquences. Le son produit dans un
tel environnement peut sembler extrêmement aigu et il
peut être nécessaire d’appliquer une légère réduction
dans la gamme des hautes fréquences. Des salles
symétriques plus petites (une salle carrée étant la pire)
peuvent même produire des fréquences de résonance
dans la gamme des basses fréquences audibles. Une
légère réduction des basses fréquences peut rendre le
son plus distinct. À noter que dans la grande majorité
des cas, pour obtenir une égalisation il est préférable
d’atténuer dans la gamme de fréquences fautives que
d’accentuer dans les gammes où la réponse manque.
L’égaliseur graphique de la table peut également être
utilisé, bien que de manière limitée, pour le contrôle de
l’effet Larsen. Le choix de I’emplacement du micro-
phone est le meilleur moyen de prévenir l’effet Larsen,
mais cela peut s’avérer extrêmement difficile sur une
petite scène. Atténuer simplement la réponse dans la
gamme de fréquences où un effet Larsen se produit (ce
qui ne pourra être trouvé qu’à tâton). Ceci compromettra
la réponse en fréquence d’ensemble du programme, mais
c’est préférable que de risquer un effet Larsen au milieu
d’une représentation importante.
25 280 50
«2 —| |—I |—| |—! |—| |—| |—| |——
9 —| | || |—| || |—I |—i |— 9
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| |] |—] |[—| j—| |—] |—] |[— +2
tk 2K 4K 8k
23
"MONTAGE EN RACK PORTABLE
~ La table est refroidie au moyen d’un ventilateur situé sur
l’arrière. Du fait que le ventilateur aspire de l’air froid
- par le panneau arrière et rejette de l’air chaud par les
panneaux latéraux, le rack portable doit être conçu de
manière à assurer une circulation adéquate de l’air. Les
illustrations suivantes donnent un exemple d’un rack où
l’aération est assurée correctement. Le panneau arrière
est complètement ouvert et les panneaux latéraux sont
partiellement exposés. Voir les dimensions données à la
page 30 pour la position correcte des ouvertures de sor-
tie d’air du rack.
(Vue latérale)
< Avant
— _—_ Gal lm A НЫ Ml PE ELE Mid le чи WEEN AMAL See тЫ SEE SEES Sel ды di
Admission d'air
| Ш
И Ki | <«—
Sortie d'air
* Maintenir les deux panneaux latéraux exposés pour
permettre l'échappement de l'air.
(Vue arrière)
Complètement ouvert
>. Malbesesa
Os 0 a SE Vo N
def CE SES
7
Ventilateur de refroidissem ent
24
POSITIONNEMENT DU COFFRET DE LA
TABLE DE MIXAGE
Admission d'air
Ld
Placer le coffret de manière que la circulation d’air ne
soit gênée en aucune manière.
| Avant moins de 10 cm moins de 10 cm -
|
| 7
<— Avant
Avant
NON | “NON NON
POSITIONNEMENT DES CALES EN
CAOUTCHOUC
* Les cales en caoutchouc sont en option.
Enlever la pellicule de protection des cales en caout-
chouc et les coller sous la table de mixage. L’illustration
suivante indique les positions qui donneront une stabi-
lité optimale. |
(Vue inférieure)
| 40
>——e ><
\ \
< <
~ ri rm y
N A EH A
Mm
НО
ro
И
\
Y
\
40!” 40
unité: mm
SYSTEME DE BASE
Amplificateur
de puissance
Enceinte d'écoute
de contróle
* UN PIZO
o
o
Microphone
Synthétiseur
Add dr Y A
LINE 2048 LINE 2008 UNE -20dB UME -20d8 LINE +2048, LINE -20d8
LINE OUT +4d5
© ©
REC QUT -i0dB
2 1
©
©
EFF SEND -10dB
©
MAMA |
230V 180W1 50/00Hrv
TAPE IN -10d8
2 1
MADE IN TAIWAN
r
H
BER NO.
со eo 00
®
Module d’effet externe Magnetocassette
Enceinte | a | | a Enceinte
CARACTERISTIQUES GENERALES
PUISSANCE DE SORTIE MAXIMALE
200 W à 4 ohms, 0,5% (DHT) a 1.kHz
120 W à 8 ohms, 0,5% (DHT) a 1 kHz
NIVEAU DE SORTIE MAXI | |
+20 dB (MON OUT) a 600 ohms, 0,5% a 1 kHz
+20 dB (EFF SEND) a 600 ohms, 0,5% a 1 kHz
EGALISATION DE CANAL D'ENTREE
+ 15 dB, accentuation ou coupure maximale dans chaque
bande.
HIGH : 10 kHz (coupure) an
MID : 2 kHz (écrétage)
LOW : 100 Hz (coupure)
DISTORSION HARMONIQUE TOTALE
Moins de 0,3%, 20 Hz — 20 kHz à 100 W/4 ohms
(MIC IN à SP OUT) -
Moins de 0,2%, 20 Hz — 20 kHz à +4 dB/600 ohms
(MIC IN à LINE OUT)
EGALISEUR GRAPHIQUE |
— +12 dB, accentuation ou coupure maximale dans chacune
des sept bandes. ;
125, 250, 500Hz, 1k, 2k, 4k, 8k Hz: écrétage
REPONSE EN FREQUENCE
+1, -8 dB, 20 Hz — 20 kHz à 1 W/8 ohms (SP OUT)
+1, -3 dB, 20 Hz — 20 kHz à +4 dB/600 ohms (LINE OUT)
LIMITEUR
Surcharge d'entrée : 15 dB
BOURDONNEMENT ET BRUIT
(20 Hz — 20 kHz, Rs = 150 ohms)
—120 dB, bruit d'entrée équivalent
—70 dB, bruit de sortie résiduel (SP OUT)
—100 dB, bruit de sortie résiduel (LINE OUT/MON OUT)
—105 dB, bruit de sortie résiduel (EFF SEND)
—77 dB (S/B 81 dB) LINE QUT
Commande de niveau principale au maxinum et toutes
les commandes de niveau de canal au minimum.
—71 dB (S/B 75 dB) LINE OUT
Commande de niveau principale au maxinum et une
commande de niveau de canal au niveau nominal.
~77 dB (S/B 81 dB) MON OUT
Commande de niveau principale au maxinum et toutes
les commandes MONITOR de canal au minimum.
—71 dB (S/B 75 dB) MON OUT
Commande de niveau principale au maxinum et une
commande MONITOR de canal au niveau nominal.
—93 dB (S/B 83 dB) EFF SEND
Commande de niveau principale au maxinum et toutes
les commandes EFF SEND de canal au minimum.
—85 dB (S/B 75 dB) EFF SEND
Commande de niveau principale au maxinum et une
commande EFF SEND de canal au niveau nominal.
TEMOINS A LED
POWER LED rouge, s'allume lorsque la table est
sous tension
PROTECTION LED rouge, s'allume lorsque le circuit
de protection est activé
LIMITER — LED rouge, s'allume lorsque lé circuit
limiteur est activé
CIRCUITS DE PROTECTION
Assourdissement de mise sous tension
Durée d'assourdissement: 6 + 2 sec.
Détection CC + 2 V cc, coupure sortie
Limiteur PC moins de 2 ohms à impédance de
charge
ALIMENTATION FANTOME
+48 V cc appliqués à des entrées XLR compensées élec-
troniquement (via des résistances d'isolement/limitation
de courant de 6,8 kohms) pour le raccordement de micro-
phones électrostatiques à alimentation fantôme.
ALIMENTATION ELECTRIQUE |
Modèle UL/CSA Secteur 120. V 60 Hz
Modèle général Secteur 220/240 V 50/60 Hz
DIAPHONIE (à 1 kHz)
60 dB, entrées de canaux adjacents
60 dB, entrée à sortie
CONSOMMATION D'ENERGIE
Modèle UL/CSA 180 W
Modèle général 180 W
GAIN DE TENSION MAXIMAL
82 dB, de MIC IN à SP OUT
55 dB, de MIC IN à LINE OUT
41 dB, de MIC IN à REC OUT
55 dB, de MIC IN à MON OUT
47 dB, de MIC IN à EFF SEND
30 dB, de LINE IN à LINE OUT
30 db, de EFF RTN à LINE OUT
30 dB, de EFF RTN a MON OUT
20 dB, de TAPE IN a LINE OUT
20 dB, de TAPE IN a MON OUT
DIMENSIONS (L x H x P)
480 x 132 x 346,8 mm
POIDS
12 kg
OPTIONS
Cales en caoutchouc x 4
* 0dB = 0,775 Мей. :
* Les caractéristiques techniques et le design peuvent être
modifiés sans aucun avis.
CARACTERISTIQUES D'ENTREE
Bornes d'entrée | charge effective "nominal. Sensibilité minar Then avant écrétage able i
Entrée | MICIN 4 kohms ohms Micro (2, 18 mv) (4.36 mv) (138 mV) Prise XLR-3-31
CR LINE IN 10 kohms ohms Ligries (30% AV) 775 AV) | 5 Prise jack
EFFECTS RETURN (1,2) | 10 kohms | ohms Lignes: (38:8.0V) | (77.5 mV) 0 45 Prise jack
TAPE IN (1,2 © 10 kohms ohms Lignes (128 mV) (245 mV) | (4.36 Vi Prise à broches RCA
(1) La sensibilité est le niveau le plus bas pouvant produire la puissance de sortie maximale ou le niveau de sortie nomi-
nal lorsque le gain de la table est réglé au maximum.
(2) Les connecteurs de types XLR sont symétriques; les prises jacks et les prises a broches RCA sont asymétriques.
(3) Dans ce tableau, lorsque dB représente une tension spécifique, 0 dB équivaut à 0,775 Veff.
CARACTERISTIQUES DE SORTIE
Bornes de sortie Impédance de Pour utilisation Niveau de sortie Connecteur
| source effective a nominal Nominal Maximum de la table
| 4 ohms hout-parleurs 200 W 200 W В
SPEAKER OUT (1, 2) 0,08 ohms Р Prise jack
8 ohms hout-parleurs 120 W 120 W
LINE OUT | 150 ohms 600 ohm lignes + 4 dB (1,23 V) Prise jack
MONITOR OUT 150 ohms 600 ohm lignes + 4 dB (1,23 V) + 20 dB (7,75 V) Prise jack
EFFECT SEND | 600 ohms 10 kohm lignes — 10 dB (245 mV) | + 20 dB (7,75 V) Prise jack
REC OUT (1, 2) ~~ 600 ohms 10 kohm lignes — 10 dB (245 mV) | + 20 dB (7,75 Vy | Prise à broches RCA
(1) Toutes les prises sont asymétriques.
(2) Dans ce tableau, lorsque dB représente une tension spécifique, 0 dB équivaut à 0,775 Veff.
27
FONCTIONNEMENT DU CIRCUIT LIMITEUR
- Le circuit de protection le LIMITEUR est activé lorsque
la puissance maximale du signal SP OUT (à savoir: 200
W sous une charge de 4 ohms) est dépassée. Le circuit le
LIMITEUR est efficace jusqu’à un maximum de 15 dB.
Lorsque le signal est inférieur à 15 dB le circuit limiteur
est activé et le signal de sortie est transmis aux prises SP
OUT avec une distorsion minimale. Cependant, lorsque
la puissance du signal d’entrée est supérieure à 15 dB, le
circuit limiteur ne sera plus aussi efficace et le signal
appliqué aux prises SP OUT subira une distorsion.
EN CAS DE PROBLEME
REPONSE ENTREE - SORTIE (LIMITEUR)
REPONSE ENTREE - DHT (LIMITEUR)
INPUT (-20 dB, Rs = 600 ohms) — SP OUT (4 ohms)
GEQ: Plate
CH VOLUME et MASTER: Max.
Fréquence: 1 kHz
500
—
<=
o
SORTIE (W)
Qu
<
DHT (%)
—
>
NIVEAU D'ENTREE (dB)
Le tableau suivant indique les causes de fonctionnement anormal les plus fréquentes, les mesures à prendre pour y
remédier et les circuits de protection mis en jeu dans chaque cas.
Problème Cause probable
Remède
Distorsion du son dépassée.
La puissance du signal d'entrée est trop | Tourner la commande VOLUME ole canal dans le
élevée. La limite de fonctionnement du | sens contraire des aiguilles d’une montre pour
circuit de protection (+15 dB) a été | diminuer le niveau d'entrée ou diminuer le niveau
du signal de sortie provenant des prises INPUT.
excessive.
La charge de l’amplificateur est
Utiliser des enceintes ayant une impédance de charge
appropriée (voir la page 22 pour plus de détails).
dépasse 100°C.
Le témoin PROTECTION
s’allume et aucun son ne sort
La température du dissipateur thermique | Vérifier les conditions d’aération de la table et
prendre les mesures appropriées pour améliorer la
circulation de 1’air autour de la table.
des enceintes.
sortie de la table.
Une tension CC égale a ou dépassant
+/- 2 V a été produite dans les circuits de | après-vente Yamaha le plus proche.
S’adresser au distributeur ou au centre de service
28
SCHEMA DE PRINCIPE ET NIVEAUX
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29
DIMENSIONS
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(1/8")
124.4
(4-7/8")
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(5-1/8™)
15
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(7/87) 435 (17-1/8") (7/89
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30
(1-1/8) (2-1/2")
Deutsch
_EMIB2O
BEDIENUNGSANLEITUNG
Durch den Kauf des YAMAHA EM1620 Aktiv-Mischpults wird sich Ihnen
die ganze Klangwelt der hochwertigen Yamaha Aktiv- -Mischpulttechnologie
erschließen. Das EM1620 eignet sich ideal fiir Musikinstrumente und den
Einsatz in kleineren bis mittleren PA- -Anlagen sowie für Aufgaben bei der
K langverstárkung. Zusátzlich zum 200 Watt Verstárker bei einer Last von 4
Ohm bietet das EM1620 Dreibandkompensation fiir jeden der sechs Ein-
gangskandle, einen 7-Band-Equalizer und eine integrierte Begrenzer-
schaltung, die eine Verzerrung des Ausgangssignals verhindert. Dadurch ist
bei relativ einfacher Bedienung eine umfassende Klanggestaltung und eine
prázise Abmischung gewdhrleistet. Fiir den Signaleingang stehen sowohl
ÄLR- als auch herkömmliche Klinkensteckerbuchsen zur Wahl. Die
Ausgangssignale kónnen über die leicht bedienbaren Regler auf der Konsole
problemlos an externe Effektgeräte, Lautsprecher und Monitorsysteme
angepaßt werden. Ein Phantomspannungsschalter (+48 V) erlaubt den An-
schiuf von Kondensatormikrofonen. Ш
Dank der sprichwórtlichen Yamaha-Qualitát wird Sie dieses Gerät auch
bei stárksten Beanspruchungen im táglichen Betrieb nicht in Stich lassen.
Um die vielen Funktionen und das großartige Potential Ihres EM1620-
Mischpults voll ausnutzen zu können, bitten wir Sie, diese Anleitung
sorgfältig durchzulesen und zur späteren Bezugnahme an einem sicheren
. Ort aufzubewahren.
INHALTSVERZEICHNIS
VORSICHTSMASSREGELN ...............................
BETRIEB .... ene aa
BEDIENUNGSHINWEISE ............................... ..
EIN EINFACHES SYSTEM ....... aa
TECHNISCHE DATEN ....... aaa,
FUNKTION DER BEGRENZUNGSSCHALTUNG
FEHLERSUCHE ........ aaa aaa.
BLOCK- & PEGELDIAGRAMM
"a & + вые вв ея хх = во
EEES ER EFE A a A EE EA Ea].
ABMESSUNGEN .................. I
VORSICHTSMASSREGELN
1. VOR UBERMASSIGER HITZE, FEUCH-
TIGKEIT, STAUB UND VIBRATION
SCHUTZEN
Das Gerát nicht an Orten aufstellen, die hohen Tem-
peraturen oder Feuchtigkeit ausgesetzt sind, wie
z. B. in der Nähe von Heizkörpern, Öfen usw. Außer-
dem Aufstellorte vermeiden, an denen übermäßig
Staub oder Vibration auftritt, um das Gerät vor
Schäden zu bewahren. LS
. VOR FALL UND STOSS SCHUTZEN
Fall und Stoß können Schäden am Gerät verursa-
chen. Daher mit der gebotenen Umsicht handhaben.
. NIEMALS DAS GERÄT ÖFFNEN ODER
EIGENHÄNDIG REPARATUREN AUS-
FÜHREN
Dieses Gerät enthält keine vom Laien zu wartenden
Teile. Alle Reparatur- und Wartungsarbeiten von
einer qualifizierten YAMAHA-Kundendienststelle
durchführen lassen. Das Öffnen des Gehäuses und/
oder Verändern von internen Schaltkreisen führt
zum Garantieverlust.
. VOR DEM ANSCHLUSS ALLE GERÄTE
AUSSCHALTEN
Vor dem AnschlieBen oder Abtrennen von Kabeln
alle Geráte AUSschalten, um Scháden durch Schal-
timpulse am Mischpult selbst und den anderen |
Geráten zu verhindern.
. KABEL VORSICHTIG HANDHABEN
Beim Anschließen und Abtrennen von Kabeln, ein-
schließlich des Netzkabels, das Kabel stets am
Stecker fassen. |
. MIT EINEM TROCKENEN WEICHEN
TUCH REINIGEN
Zum Reinigen niemals Benzin oder Verdiinner ver-
wenden. Mit einem trockenen weichen Tuch abwi-
schen.
. AUF KORREKTE NETZSPANNUNG
ACHTEN
Sicherstellen, daB die Betriebsspannungswerte auf
der Rückseite der ôrtlichen Netzspannung entspre-
chen. |
Außerdem sicherstellen, dsß die Stromstärke zum
Betrieb des Geräts ausreicht.
33
BETRIEB
ll BEDIENKONSOLE
ее
г 099
HIGH
A
MID
) ÉQUALIZER
LOW
EQUALIZER
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TAPE TO N -
MONITOR
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FFECTS TO ‘EFFECES |
MONITOR RETURN “|
o
a
о
O Netzschalter und Anzeige
(POWER ON-OFF)
Der Netzschalter dient zum Ein- und Ausschalten
des Mischpults.
Die LED-Anzeige (POWER) leuchtet, wenn sich die
Taste in Einschaltstellung (=) befindet. Um
Scháden an externen Geráten durch Schaltimpulse
zu vermeiden, empfielt es sich vor dem Einschalten
sämtliche Lautstärkeregler in Minimumsstellung zu
— drehen.
EINGANGSKANÁLE
Entzerrerregler
(HIGH-, MED- und LOW EQUALIZER)
Dank dieser Regler kann der Frequenzgangverlauf
fúr jeden Kanal separat eingestellt werden. Die
HIGH-, MID- und LOW EQ-Regler wirken in fol-
genden Bándern:
os
[SE
&
&
©)
Regler | Regelbereich | Frequenz | Typ
HIGH + 15 dB 10 kHz | Kuhschwanrfilter |
MID +15 dB - 2 kHz Glockenfilter
LOW + 15 dB 100 Hz | Kuhschwanzfilter
34
E Ss TO
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EFFECTS . . . U МАСТЕЙ. .
SEND } MONITOR |” \ {
o © o w о’ ю
dos 00
ANSPRACHE (dB)
o
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Ik 10k
FREQUENZ (Hz)
© Effektsenderegler (EFFECTS)
Die EFFECTS-Regler steuern den Signalpegel, der
vom entsprechenden Kanal zum Fffektbus gesendet
wird. Dort werden die EFFECTS-Signale aller
Kanäle zusammengelegt und über den EFFECTS
SEND-Regler zur den EFF SEND-Ausgangsbuchse
auf der Geräterückseite geleitet,
Die EFFECT-Regler sind den EQUALIZER- und
VOLUME-Reglern nmachgeordnet, wodurch der
EFFECTS-Signalpegel direkt von der Einstellung
dieser Regler beeinflußt wird.
O Mithórsenderegler (MONITOR)
Der MONITOR -Regler steuert den Pegel, mit dem
Signale vom entsprechenden Kanal auf den MONI-
TOR -Bus gelegt werden. Die Signale aller Kanäle
werden hier- gemischt und dann über den MONI-
TOR-Regler des MASTER-Bedienfleds zur MON
OUT-Buchse gesendet. Die MONITOR-Regler sind
den EQUALIZER- und VOLUME-Reglern vorges-
chaltet, wodurch der Pegel der MONITOR-Signale
von diesen Reglern vollkommen unabhängig ist.
Lautstärkeregler (VOLUME)
Die VOLUME-Regler bestimmen den relativen Sig-
nalpegel der entsprechenden Quelle in der Mi-
schung. Aus Sicherheitsgründen sollten die VOL-
UME-Regler von unbeschalteten Kanálen auf “0”
gedreht werden. Dies verhindert außerdem
unerwünschte Rauscheinstreuungen in der Mi-
schung.
MASTER-Mischungsregler
Band-Mithôrpegelregler
(TAPE TO MONITOR)
Der TAPE TO MONITOR-Regler kontrolliert den
Signalpegel der TAPE IN-Eingangsbuchse
(Cinchbuchsen TAPE IN 1 und 2) auf der
Riickplatte.
Das geregelte Signal gelangt dann zum MONITOR -
Regler des MASTER-Bedienfelds und der MON
OUT-Buchse (Riickseite). Der TAPE TO MONI-
TOR-Regler steuert den Pegel von Bandsignalen 0.4.
MON OUT-Signal (Mithórmischung).
Bandeingangspegelregler (TAPE IN)
Der Pegel von den TAPE IN-Buchsen wird über den
TAPE IN-Regler gesteuert. Dieses Signal wird dann
den SP OUT, REC OUT oder LINE OUT-Signalen
beigemischt. Der TAPE IN-Regler bestimmt dabei
den Signalpegel von Kassettenrekordern im Pro-
grammsignal.
Bei Aufnahmen über die REC OUT-Buchsen mub
dieser Regler in Minimalstellung gebracht werden,
um Rückkopplungen zu verhindern. Aus diesem
Grund ist es nicht môglich, mit nur einem Kassetten-
rekorder gleichzeitig aufzunehmen und wie-
derzugebenn à
© Effektmithorpegelregler
(EFFECTS TO MONITOR)
Der EFFECTS TO MONITOR-Regler steuert den
Mithórpegel der Signale von der EFF KTN-Ein-
gangsbuchse (Cinchstecker EFF RTN1 und 2) auf
der Riickplatte.
Das geregelte Signal gelangt dann iiber den MONI-
TOR-Regler und zur MON OUT-Buchse (Riick- _
вене). Der EFFECTS TO MONITOR-Regler steuert
den Pegel von Effektgeräten im MON OUT-Signal
(Mithórmischung).
Effektriickgabepegelregler
(EFFECT RETURN)
Dieser Regler steuert den Pegel, mıt dem die über
die EFF RTN-Buchsen auf der Rückseite des Geräts
eingespeisten Effektsignale in das Programmsignal
eingemischt werden. Anders ausgedrückt: Der EF-
FECT RETURN-Regler kontrolliert den Effektpegel
im abgemischten Programmsignal.
Effektbussenderegler (EFFECT SEND)
Hiermit wird der Ausgangspegel des Effektsende-
bus gesteuert, der von den EFFECT-Reglern der Ein-
gangskanäle gespeist wird. Das Signal wird an die
EFF SEND-Buchsen auf der Rückplatte weitergele-
itet. Der EFFECT SEND-Regler sollte zum opti-
malen Abgleichen des EFF SEND-Ausgangspegels
an die Eingangssensitivitát des angeschlossenen Ef-
fektgeráts oder Signalprozessors verwendet werden.
Master -Mithórpegelregler (MONITOR)
Der unabhängige Monitorbus, auch Mithór-Sam-
melschiene genannt, ist mit einem MONITOR-
Hauptregler ausgestattet, der zur Steuerung des
Mithórpegels der Mastermischung dient. Hierbei
wird der Ausgangspegel der Gesamtmischung gere-
gelt, welche von den MONITOR -Reglern der Ein-
gangskanäle über den Mithôrbus an die MON OUT-
Buchse gelegt wird.
Masterpegelregler (MASTER)
Der Ausgangspegel des abgemischten Programms
bzw. der Mastermischung wird vom MASTER-
Regler gesteuert. Das justierte Mastersignal wird
dann direkt zur LINE OUT-Buchse auf der Rück-
. seite bzw. über den grafischen Equalizer zu den
Buchsen SP OUT geleitet.
35
®
Equalizer
Um einen optimlen Frequenzgang der SP OUT- -Sig-
nale zu gewáhrleisten, ermóglicht der 7-Band-
Equalizer in jedem Frequenzband eine Pege-
lanhebung bzw. -dámpfung von maximal 12 dB.
Dabei handelt es sich um sieben voneinader
unabhángige lineare Fader, deren Mittenfrequenzen
entsprechend der ISO-Norm ausgelegt sind (125,
250, 500, 1k, 2k, 4k und 8kHz).
Begrenzungsanzeige (LIMITER)
Das EM1620 verfügt über einen Begrenzungs-
schaltkreis, der den Hôchstpegel an der SP OUT-
Buchse begrenzt und so Verzerrungen des Signals
verhindert.
Die LIMITER-Anzeige leuchtet,
Schaltung aktiviert ist.
wenn diese
E RUCKPLATTE
©
1
®
Schutzschaltungsanzeige (PROTECTION)
Nach Anschalten des Netzschalters leuchtet diese
Anzeige fiir ca. sechs Sekunden auf und zeigt so an,
daB die Schutzschaltung aktiv ist. Die Buchsen SP
OUT sind stummgeschaltet, solange diese Schaltung
in Betrieb ist. Dieser Schaltkreis aktiviert sich auch,
wenn z.B. überhôhte Gleichspannung an SP OUT
erfaBt wird, oder das Gerät sich überhitzt. Die An-
zeige leuchtet und das Signal zu SP OUT wird un-
terdrückt. Sobald das Problem nicht mehr auftritt,
erlischt die Anzeige und der Verstärker kehrt zum
Normalbetrieb zurück.
Ventilator
(Ventilationsschlitze)
E3 MON © +4dB INPUT |
© [an 01000000 e
TAE LINE OUT +4dB > 6 | e
2 0
AS
(п МАЛА | ~ EFF SEND -баВ EFF RTN 2008 ~ REC OUT -10dB 7 (= TAPE IN -10d8 \
o e e 8) 0% 0% * Se
_ © mes ® @ | ®
dD
LINE- und MIC INPUT- Klinkenstecker-
-buchsen |
Bei jedem Kanal sehen zwei verschiedene An-
Ш schluBbuchsen zu Wahl: Eine Mikrofonbuchse, d.h.
MIC IN (Typ XLR-3-31) mit einer Impedanz von 4
36
kOhm, sowie eine unsymmetrische LINE IN-Buchse
(1/4 Zoll-Klinkensteckerbuchse) mit einer Imped-
anz von 10 kOhm. Die MIC-Buchsen dienen zum
Anschluß von professionellen niederohmigen
Mikrophonen und Elektroinstrumenten mit symmet-
®
Allgemeines Modell
® E
rierten Niederimpedanzausgängen, während die
LINE-Buchsen zum Anschluß von nicht symmetris-
chen Ausgängen von Instrumenten und anderen Sig-
nalquellen vorgesehen sind.
Phantomspannungsschalter
(PHANTOM MASTER)
Dieser Schalter legt eine Normspannung von +48
V an alle MIC-Buchsen (XLR) an, um Kondensa-
tormikrofone treiben zu kónnen.
© Lautsprecherbuchsen SP OUT 1 und 2 )
Bei den SP OUT-Buchsen 1 und 2 handelt es sich
um gewóhnliche 1/4 Zoll Klinkensteckerbuchsen.
Die Buchsen sind parallel geschaltet. Falls ein Laut-
“sprechersystem an nur eine dieser Buchsen anges- .
chlossen wird, darf die Gesamtimpedanz des Sys-
tems 4 Ohm nicht unterschreiten. Beim Anschluß je
eines Lautsprechersystems an beide SP OUT-
Buchsen muß die Gesamtimpedanz jedes Systems
mindestens 8 Ohm betragen.
Mithörausgangsbuchse (MON OUT)
Diese unsymmetrische 1/4 Zoll-Klinkenbuchse lief-
ert die Mithérmischung. Diese Signale können
einem externem Monitorsystem zugeführt werden.
Die Ausgangsimpedanz beträgt 150 Ohm und der
I Nominalausgangspegel liegt bei +4 dB.
) LINE OUT- Buchse |
Über die LINE OUT-Buchse wird das Mastermi-
schungssignal mit einem Pegel von +4 dB
abgegeben. Dieses Signal durchläuft den Equalizer
nicht und ist daher: von diesem unbeeinflußt. Das:
_ Ausgangssignal. ‘dieser Buchse dient zum Speisen
.. externer Verstárker, Kassettenrekorder oder anderer
-— Geráte, die Direktpegelsignale verarbeiten. Die
Ausgangsimpedanz dieser unsysmmetrischen 1/4
.. Zoll-Buchse beträgt 150 Ohm.
) Effektsendebuchse (EFF SEND)
Das vom EFFECTS SEND-Regler gesendete Signal |
wird an diese unsymmetrische 1/4 Zoll Elinken-
‚ .steckerbuchse gelegt, deren Nominalausgangspegel
-—-10 dB und deren Impedanz 600 Ohm beträgt.
) Effektrückgabebuchse (EFF RTN)
~~ Uber diese Buchsen wird das Ausgangssignal eines
externen Buchse gespeist wird, in die Master- und
Mithôrmischung zurückgeschleift. Diese unsymmet-
rischen 1/4 Zoll-Buchsen sind auf eine Eingangs-
impedanz von 10 kOhm und einen Eingangspegel
von —20 dB ausgelegt.
Aufnahmeausgänge (REC OUT)
An diesen Cinchbuchsen liegt die Eingangsmi-
schung mit einem Pegel von -10 dB an. Dadurch
wid der Aufnahmeausgangspegel nicht vom MAS-
TER-Regler beeinflußt ist. Diese Buchsen weisen.
eine Ausgangsimpedanz von 600 Ohm auf und er-
lauben den Anschluß von Recordern und Band-
maschinen.
© Bandsignaleingangsbuchsen (TAPE IN)
Diese —10 dB Cinchbuchsen erlaubén das Einspeisen
von Bandsignalen und anderen Hochpegelsignalen.
Die Eingangsimpedanz der TAPE IN-Buchsen
betrágt 10 kOhm. |
37
BEDIENUNGSHINWEISE
ANSCHLUSS VON SIGNALQUELLEN
INPUT
MIC —45dB
2. STIFT: + (heiß) 1. STIFT: MASSE
3. STIFT: — (kalt)
* VOR DEM ANSCHLIESSEN ODER LÖSEN VON
KABELVERBINDUNGEN DAS MISCHPULT
AUSSCHALTEN.
* DAS MISCHPULT STETS ZULETZT EINSCHAL-
TEN, D.H. NACHDEM ALLE ANGESCHLOSSE-
NEN GERÄTE EINGESCHALTET WURDEN.
ANSCHLUSS VON LAUTSPRECHERN
Das EM1620 Aktiv-Mischpult verfügt über zwei 1/4
Zoll-Klinkenstecker, die parallel geschaltet sind. Aus
diesem Grund müssen folgende Hinweise beachtet wer-
den,
* BEIM ANSCHLUSS EINES LAUTSPRECHER-
SYSTEMS AN NUR EINE BUCHSE DARF DIE
GESAMTIMPEDANZ DES SYSTEMS 4 OHM
NICHT UNTERSCHREITEN.
* WIRD EIN LAUTSPRECHERSYSTEM AN JEDE
DER BEIDEN BUCHSEN ANGESCHLOSSEN, SO
MUSS DIE IMPEDANZ JEDES SYSTEMS MIN-
DESTENS 8 OHM BETRAGEN (dies entspricht
einer Summe von 4 Ohm).
Hóhere Impedanzen als die obigen Werte führen le-
diglich zu verminderter Ausgangsleistung. Zu geringe
Gesamtimpedanz kann jedoch Schäden am Aktiv-Mis-
chpult verursachen. Die Ausgangsleistung des EM1620
beträgt 120 Watt bei einer Gesamtimpedanz von 8 Ohm
bzw. 200 Watt bei 4 Ohm.
* DIE LAUTSPRECHER NIEMALS AN
SCHLIESSEN WÄHREND DAS MISCHPULT
EINGESCHALTET IST!
38
BALANCE UND -REGELUNG
Vor dem Anschalten des Mischpultes sämtliche externen
Komponenten z.B. für Eingänge, Ausgänge und Laut-
sprecher anschließen und den MONITOR-Regler auf 0
stellen. Falls andere elektrische Instrumente oder Geräte
an den Eingängen des EM1620 angeschlosen sind, diese
einschalten, bevor das Mischpult angeschaltet wird.
Dadurch werden nicht nur Brummgeráusche, sondern
auch Scháden an den Lautsprechern und anderen Geráten
durch Schaltimpulse verhindert.
Um einen guten Rauschabstand und optimlen Dy-
namikbereich zu erzielen, müssen die Pegeleinstel-
lungen der einzelnen Eingangskanále und der MASTER-
Regler aufeinander abgestimmt werden. Zur Einstellung
der Lautstärke des SP OUT-Signals und zur Erzielung
eines guten Rauschabstands sollte die Kanallautstärke
mit den. VOLUME-Reglern möglichst hoch und der
MASTER-Regler möglichst niedrig eingestellt werden.
Bei zu hoher Kanallautstärke bestent jedoch die Gefahr,
daß das Signal beschnitten und der Klang verzerrt wird.
Beim Einschalten sollten sich die VOLUME-Regler in
Minimalstellung befinden und der MASTER-Regler
etwa in Position “3”, Die Lautstärke der Kanäle dann
einzeln einpegeln, bis die gewünschte Ausgangsmis-
chung erzielt wird. Der, Lautstärkeregler des
schwächsten Kanals sollte sich im Bereich um “8” oder
“9” befinden. Wenn die Gesamtlautstirke nun zu gering
oder zu hoch ist, diese iiber MASTER steuern.
Das oben Gesagte gilt auch fiir das MONITOR-
Ausgangssignal.
Es ist zu beachten, daB der Begrenzungsschaltkreis nur
Uberpegel bis zu einer gewissen Signalstárke ohne
Verzerrung verarbeiten kann, Um gleichmäßig gute
Ausgangssignale zu erzielen, sollte die Lautstärke nied-
rig gehalten werden, so daß die Begrenzungsschaltung
nicht aktiv wird. |
EQUALIZER-REGLER
Die HIGH-, MID- und LOW-Regler der Eingangska-
nalziige erlauben einen separaten Abgleich der Ein- .
gangssignale in einem gewissen Bereich. In der Regel
sollte diese Funktion NICHT eingesetzt werden. Der
gewünschte Klang sollte hauptsächlich durch Auswahl
eines guten Mikrophons und dessen Aufstellung, sowie
korrekte Einstellungen an den Signalquellen erzielt wer-
den. Erst wenn auf diese Weise kein einwandfreier Klang
erzielt wird, sollte ein Abgleich am Eingang stattfinden.
Die EQ-Regler der Kanäle sind besonders nützlich, wenn
ein Klang von einem Gemisch abgesetzt werden soll.
So kann zum Beispiel ein etwas angehobener HIGH EQ-
Regler einer Gitarre zu mehr “Biß” verhelfen und so den
Sound vom Hintergrund abstehen lassen. Gesang wirkt
normalerweise besser wenn der mittlere Bereich (MID)
betont wird. Eine Verringerung der niedriger Frequen-
zen verhilft Sprache zu besserem Klang und verhindert
Dröhnen falls der Sprecher zu nahe ans Mikrophon ge-
hen sollte. Experimentieren und Erfahrung helfen, die
richtige EQ-Einstellung für verschiedene Klänge zu fin-
den.
HIGH
EQUALIZER
#5 +15
| 0
MID
EQUALIZER |
-15 +15
0
LOW
EQUALIZER |
-5 +15
GRAPHIC EQUALIZER
Bei Aktiv-Mischpulten, wie beim EM1620, hat der
Equalizer folgende zwei Hauptfunktionen: Ausgleich-
schlechter Raumakustik sowie Rückkopplungs-
steuerung. Ebenso wie die Kanalequalizer sollte der
Graphic Equalizer nur benützt werden, wenn absolut
notwendig. Abgleichung verändert die Phase des Pro-
grammsignals und kann dadurch zu unnatürlichem Klang
führen. In vielen Fällen führt jedoch die Raumakustik zu
unregelmáBigem Klang. So reflektieren zum Beispiel
Glas oder gekachelte Fláchen hohe Frequenzen beson-
ders stark, was zu schrillem Sound fúhren kann. In die-
sem Fall sollten hohe Frequenzen gedämpft werden,
Kleine, symmetrisch angelegte, insbesonders quadrati-
sche Räume können Widerhall im Niederfre-
quenzbereich verursachen. Verringerung der Pegel die-
ser Frequenzen kann hier helfen die Klangqualität zu
verbessern. Meistens muß der entsprechende Fre-
quenzbereich gedämpft werden, um eine Klangverbesse-
rung zu erreichen.
Der Graphic Equalizer kann auBerdem, wenn auch nur
bedingt, Zur Rickkopplungssteuerung eingestezt wer-
den. Um Rückkoppeln zu vermeiden, ist es unerläßlich
das Mikrophon korrekt zu positionieren. Dies kann in
beengten Ráumen jedoch schwierig sein. In diesem Fall
den Frequenzbereich (durch Experimentieren finden), in
dem die Rückkopplung auftritt, dämpfen. Dadurch wird
die Frequenzansprechung des Programms beeinträchtig;
dies ist jedoch Pfeifen während der Vorführung vorzu-
ziehen.
42 —| |—| |—| |—| | |— [—] |—+2
o —| |—| |—| |—| |—| —| |—! |—9
6 —| |—| |—| |—| |—!| |—| || |—6
3-— SS — ss — e — ke —e e — e —:
з — — # — #3 — #8 — — —- 3—3 — з
e—| |—| —I |—| |—I —! |—| |—6
9 —| |—| |—| |—I |—| |—| |—| |—»
422 —| |—| |—I1 |—I |—| |—| |—| |— *®
125 250 500 Жк Ps 3 ak 8k
39
Buhnenrack (Fir schnellen Ein- und Ausbau)
— Die Endstufe wird von einem Liifter an der Rückseite
gekühlt, der kühle Luft von hinten ansaugt und Warmluft
durch die Seitenplatten ausbläst, Die Auslegung von
Bühnenracks muß aus diesem Grund problemlose
Luftumwälzung erlauben. Die Abbildungen unten zeigen
ein gut belüftetes Rack: Die Rückseite liegt vollkommen
frei, und die Seitenwände sind an den notwendigen
Stellen offen. Zur korrekten Positionierung der
Belüftungsöffnungen siehe Abmessungen (Seite 46).
(Seitenansicht)
<— Vorne
EE SEE Sd) ly WE EE ded fe GE DE N Spk SE ZN DE A те TE WEE EE EE See
|| LufteinlaB
Jill
Ш
|
Ш HE |
— М ин ны чина сн ны 8 чт Е НН ый pees E fa EEE SRE Sep em
Y
LuftauslaB
* Die Belüftungsôffnungen an beiden Seitenwände
liegen frei.
(Ansicht von hinten)
Vollkommen frei
©
LüfteinlaB
40
Aufstellung der Endstufe
Das Gerát so aufstellen, daB der Luftstrom nicht beein-
trachtigt wird. |
A Vorne unter 10 cm unter 10 cm
ii il
<— Vorne
Vorne
NEIN NEIN NEIN
EINBAUPOSITION DER GUMMIDÄMPFER
* Die Gummidämpfer sind Zubehör
Die Schutzfolie von der Rückseite der Gummidämpfer
abziehen und auf die Unterseite des Mischpults aufkle-
ben. Die Zeichnung zeigt die Positionierung für beste
Stabilität.
(Bodenansicht)
1 40
40
40
Fa
HJ
CH
un
mm,
Lil
y у
e 67
40 140
И
ZN
И
Einheit: mm
EIN EINFACHES SYSTEM
Endstufe
> UN >120
PHANTOM
MASTER
ON OFF
Te
SP OUT
Lautsprecher
Monitorlautsprecher
Syntheziser Mikrophon
LINE OUT +4d8 UNE -20dB LINE -20dB UNE -2008 LINE 2045 UNE -20dB
A
LD
20 JO
Externes Effektgerät Kassettenrekorder
Lautsprecher
4 |
TECHNISCHE DATEN
MAX. AUSGANGSLEISTUNG
200 W bei 4 Ohm, Gesamtklirrfaktor 0,5%, bei 1 kHz
120 W bei 8 Ohm, Gesamtklirrfaktor 0,5%, bei 1 kHz
MAX. AUSGANGSPEGEL
+20 dB (MON OUT) bei 600 Ohm, 0,5% bei 1kHz
+20 dB (EFF SEND) bei 600 Ohm, 0,5% bei 1kHz
EINGANGSKANAL EQUALIZATION
+15 dB Verstärkung oder Dämpfung in jedem der drei
Bänder
HIGH: 10 kHz Kuhschwanzfilter
MIDDLE: 2 kHz Glockenfilter .
LOW: 100 kHz Kuhschwanzfilter
GESAMTKLIRRFAKTOR
Unter 0,3%, 20 Hz — 20 kHz, 100 W/4 Ohm (MIC IN nach
SP OUT) |
Unter 0,2%, 20 Hz — 20 kHz, + 4 dB/4 Ohm (MIC IN nach
LINE OUT)
—
GRAPHIC EQUALIZER
+12 dB Maximale verstärkug oder Dämpfung in jedem der
sieben Bänder.
125, 250, 500Hz, 1k, 2k, 4k, 8kHz, Glockenfilter
FREQUENZGANG
+1, -3 dB, 20 Hz — 20 kHz bei 1W/8 Ohm (SP OUT)
+1, -3 dB, 20 Hz — 20 kHz bei +4 dB/600 Ohm (LINE
COUT)
BEGRENZERSCHALTKREIS
Eingangsüberlast: 15 dB
BRUMMEN UND RAUSCHEN (20 Hz — 20 kHz)
Rs=150 Ohm
-120 dB Eingangsrauschen
—70 dB Restrauschen (SP OUT)
—100 dB Restrauschen (LINE OUT/MON OUT)
—105 dB Restrauschen (EFF SEND)
—77 dB (81 dB Rauschabstand) LINE OUT
Hauptregler auf Hóchstpegel und alle CH-Regler auf
Mindestpegel |
-71 dB (75 dB Rauschabstand) LINE OUT
Hauptregler auf Hóchstpegel und ein CH-Regler auf |
Mindestpegel
—77 dB (81 dB Rauschabstand) MON OUT
Hauptregler auf Hôchstpegel und alle MONITOR CH-
Regler auf Mindestpegel
—71 dB (75 dB Rauschabstand) MON OUT
Hauptregler auf Hóchstpegel und ein MONITOR CH-
Regler auf Mindestpegel
—93 dB (83 dB Rauschabstand) EFF SEND
Hauptregler auf Hóchstpegel und alle EFF SEND CH-
Regler auf Mindestpegel
—85 dB (75 dB Rauschabstand) EFF SEND
Hauptregler auf Hóchstpegel und ein EFF SEND CH-
Regler auf Mindestpegel
LED-ANZEIGEN
POWER Rote LED leuchtet im Anschaltzustand
PROTECTION Rote LED leuchtet wenn die
Schutzschaltung aktiv ist.
LIMITER Rote LED leuchtet wenn der Begrenzer-
kreis aktiv ist.
SCHUTZSCHALTUNG
Stummschaltung 6x2 s nach Einschalten
Gleichstromsensor | В |
Schaltet Ausgangssignal ab bei Span-
nungsschwankungen von + 2V.
PC-Begrenzer Bei weniger als 2 Ohm Lastimpedanz
PHANTOMSPANNUNG
+48 V weden an die elektrisch symmetrischen XLR-
Buchsen (über 6,8 kOhm Widerstände zur Strombe-
grenzung bzw. Isolation) angelegt, zum Anschluß von
phantomgetriebenen Kondensatormikrophonen
NETZSPANNUNG
Modell UL/CSA
Allgemeines Modell
120 V 60 Hz
220/240 V 50/60 Hz
STROMVERBRAUCH
Modell UL/CSA 180 W
Allgemeines Modell 180 W
KREUZKOPPLUNG
60 dB neben Eingangskanálen .
60 dB Eingang nach Ausgang
ABMESSUNGEN (BxHxT)
480 x 132 x 346,8 mm
MAXIMALE SPANNUNGVERSTÄRKUNG
82 dB MIC IN zu SP OUT
55 dB MIC IN zu LINE OUT
41 dB MIC IN zu REC OUT
55 dB MIC IN zu MON OUT
47 dB MIC IN zu EFF SEND
30 dB LINE IN zu LINE OUT
30 dB EFF RTN zu LINE OUT
30 dB EFF RTN zu MON OUT
20 dB TAPE IN zu LINE OUT
20 dB TAPE IN zu MON OUT
GEWICHT
12 kg
ZUBEHOR
Gummidämpfer (4 Stück)
42
* O dB=0,775 Víeff)
* Das Recht zu Anderungen von technischen Daten und
Design ohne Vorankiindigung bleibt vorbehalten.
ÆEINGANGSKENNDATEN |
*'
Eingangsbuchsen Lastinodanz Mit Nominallast idiot Te Maximal Mischpult
Eingangskanäte | MON] КВт Ohm Mikrophon | (248 mY) | (4,86 mV) | (138 mV) Typ XLR-3-31
19 [UNES 10 конт Op Kabel | (Gsm | (78mV) | (245) Mikrophonbuchse
EFFECT RETURN (1,2) | 10 kOhm ohm Kabel | (38,8 mV) 778 SN) | Gas y | Mikrophonbuchse
TAPE IN (1, 2) 10 kOhm Ohr Kabel (128 mV) (2 de м (4.36 Y) Klinkensteckerbuchse
(1) Empfindlichkeit ist der Mindestpegel, der max. Ausgangsleistung erzeugt bzw. der Nominalausgangspegel wenn das
Gerát auf max. Verstárkung eingestellt ist.
(2) XLR-Stecker sind symmetrisch; Mikrophon- und Klinkensteckerbuchsen sind unsymmetrisch.
(3) Falls in dieser Tabelle Dezibel eine Spannung darstellen, so ist als Bezugswert für 0 dB eine Spannung von 0,775 V
(eff) angenommen, | |
AUSGANGSKENNDATEN
à chli Ausgangspegel
Ausgänge _Tatsachliche Mit Nominallast 9angspeg Buchse am
Quellenimpedanz Nominal Maximal Mischpult
4 ohms Laut her |
SPEAKER OUT (1, 2) 0,08 Ohm oms Pee 200 W ) 200 W Mikrophonbuchse
| 8 ohms Lautsprecher 120 W 120 W |
LINE OUT ‚ 150 Опт 600 Ohm Kabel + 4 dB (1,23 V) Mikrophonbuchse
MONITOR OUT 150 Ohm 600 Ohm Kabel +4 dB (1,23 V) | +20 dB (7,75 V) Mikrophonbuchse
EFFECT SEND 600 Ohm 10 kOhm Kabel — 10 dB (245 mV) | +20 dB (7,75 V) Mikrophonbuchse
REC OUT (1, 2) 600 Ohm 10 kOhm Kabel — 10 dB (245 mV) | +20 dB (7,75 V) | Klinkensteckerbuchse
(1) Alle Steckverbinder sind unsymmetrisch.
(2) Falls in dieser Tabelle Dezibe! eine Spannung darstellen, so ist als Bezugswert für 0 dB eine Spannung von
0,775 V(eff) angenommen.
43
FUNKTION DER BEGRENZUNGSSCHALTUNG
Die Begrenzungsschaltung reagiert, wenn der
Hóchstwert des SP OUT-Signals (d.h. 200 W bei 4 Ohm
Last) úberschritten wird. Diese Schaltung arbeitet bei
Pegeliiberschreitungen bis maximal 15 dB und sendet
das Ausgangssignal minimal verzerrt zu SP OUT.
Beträgt die Überschreitung jedoch mehr als 15 dB, so ist
EINGANG - AUSGANGSANSPRACHE
DER BEGRENZERSCHALTUNG
EINGANG - KLIRRFAKTOR .
DER BEGRENZERSCHALTUNG
EINGANG (-20 dB), Rs=600 Ohm — SP OUT (4 Ohm)
ohne Equalizer
VOLUME und MASTER- -Regler: maximal
die Bregenzungsschaltung funktionslos, und das Signal
an SP OUT ist verzerrt. |
Frequenz: 1 kHz
500
—
>
>
Un
o
0.5
0.1
AUSGANGSLEISTUNG (W)
KLIRRFAKTOR (%)
0.05
0.01
40 ~30 -20 -10 0 10 20
EINGANGSPEGEL (dB)
FEHLERSUCHE
Die folgende Tabelle erläutert die am häufigsten auftretenden Probleme und entsprechende Abhilfemaßnahmen, Außer-
dem ist jeweils der Betriebszustand der Schutzschaltung aufgeführt. |
Symptom Mögliche Ursache Abhilfe
Eingangssignalpegel zu hoch. Der Ar- | Durch Drehen des VOLUME-Eingangspegelreglers
beitsbereich der Begrenzungsschaltung | entgegen dem Uhrzeigersinn die Eingangsempfindli-
(+15 dB) wurde überschritten. chkeit oder den Ausgangssignalpegel an den INPUT-
Klang ist verzerrt Buchsen verringern.
Ein Lautsprechersystem mit korrekter Lastimpedanz
einsetzen (Siehe Seite 38).
Endstufe überlastet.
Die Temperatur am Wärmeableitkörper Die Belüftung des Verstärkers prüfen und ggf. an
hat 100 °C überschritten. einem besser belüfteten Ort aufstellen.
Die PROTECTION-Anzeige
leuchtet, und die Lautspre-
cher bleiben stumm.
Im Ausgangsschaltkreis ist eine Das Gerät vom Yamaha-Kundendienst warten
Gleichspannung von mindestens +2 V | lassen.
aufgetreten.
44
BLOCK- & PEGELDIAGRAMM
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YAMAHA CORPORATION
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9103 R1 RI @ Printed in TAIWAN
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