MODEL BETA *7A

!

SUPERCARDIOID DYNAMIC

PERFORMANCE MICROPHONE

GENERAL

The Shure BETA 57A is a high output supercardioid dynamic microphone designed for professional sound reinforcement and project studio recording. It maintains a true supercardioid pattern throughout its frequency range. This insures high gain before feedback, maximum isolation from other sound sources, and minimum off–axis tone coloration. A completely new grille design lets you take better advantage of proximity effect. The BETA 57A is an exceptionally versatile microphone. Typical applications include drums, guitar amplifiers, brass, woodwinds and vocals.

FEATURES

" Tailored frequency response provides drums, guitars,

vocals, and horns with studio quality sound

" 9niform supercardioid pattern for high gain before feed-

back and superior re=ection of off>axis sound

" Hardened steel mesh grille that facilitates use of proximity

effect and resists wear and abuse

" Neodymium magnet for high signal>to>noise ratio output

" Minimally affected by varying load impedance

" Advanced pneumatic shock mount system that minimizes

transmission of mechanical noise and vibration

" Legendary Fhure quality and reliability

GENERAL RULES FOR MICROPHONE USE

1. Aim the microphone toward the desired sound source and away from unwanted sources. Since supercardioid microphones such as the BETA 57A have narrow pickup patterns and can pick up sounds from the rear, this may not be obvious or intuitive. Refer to Figure 1.

2. Place a microphone as close as practical to the desired sound source (refer to the table in the facing column).

3. Work close to the microphone for extra bass response.

4. Use only one microphone to pick up one sound source.

5. Keep the distance between microphones at least three times the distance from a microphone to a sound source.

6. Use the fewest number of microphones as is practical.

7. Place mics as far as possible from reflective surfaces.

Model BETA *7A

!

User Guide

8. Add a windscreen when using the microphone outdoors.

9. Avoid excessive handling to minimize pick up of mechanical noise.

APPLICATIONS AND PLACEMENT

The most common applications and placement techniques for the BETA 57A are listed in the following table. Keep in mind that microphone technique is largely a matter of personal taste–there is no one “correct” microphone position.

APPLICATION SUGGESTED MICROPHONE

PLACEMENT

Tom–Toms

One BETA 57A on each tom, or between each pair of toms, 2.5 to

7.5 cm (1 to 3 in.) above drum heads. Aim each mic at top drum heads.

On double head toms, you can also remove bottom head and place a mic inside, pointing up toward top head.

Snare Drum

2.5 to 7.5 cm (1 to 3 in.) above the rim of the top drum head. Aim the mic at the drum head.

If desired, place a second mic just below rim of bottom head.

Guitar C

Bass

Amplifiers

2.5 cm (1 in.) from speaker, on– axis with speaker cone.

2.5 cm (1 in.) from speaker, at edge of speaker cone.

Vocals

Brass C

Woodwinds

15 to 30 cm (6 to 12 in.) away from speaker and on–axis withspeaker cone.

2 to 3 ft. (60 to 90 cm) back from speaker, on–axis with speaker cone.

2.5 to 15 cm (1 to 6 in.) from the vocalist’s mouth.

Brass: 30 to 90 cm (1 to 3 ft.) away, on–axis with bell of instrument.

Woodwinds: 2.5 to 15 cm (1 to 6 in.) away, on–axis with bell of instrument.

Bell of the instrument 90# off–axis from the front of the mic.

TONE QUALITY

Medium attack, balanced sound.

Medium attack, balanced sound.

Most “snap” from drumstick impact

More “snare” sound.

Sharp attack; emphasized bass.

Sharp attack; higher frequency sound.

Medium attack; full, balanced sound.

Softer attack; thin, reduced bass sound.

Rich, warm sound.

Bright, clear sound.

Bright, clear sound.

Softer, mellow sound.

PROLIMITY EFFECT

Unidirectional microphones such as the BETA 57A progressively boost bass frequencies by 6 to 10 dB at 100 Hz when the microphone is at a distance of about 6 mm (1/4 in.) from the sound source. This phenomenon, known as proximity effect, can be used to create a warmer, more powerful sound. To prevent explosive low frequency sound during close–up use, the BETA 57A bass response gradually rolls off. This provides greater control and helps the user take advantage of proximity effect.

$2003, Shure Incorporated

27B2797 (Rev. 3)

Printed in U.S.A.

STAGE MONITOR C P.A. LOUDSPEAKER PLACEMENT

For maximum rejection of unwanted sound, place the stage monitor or P.A. system loudspeaker at a 60# angle from the rear of the Beta 57A, not directly behind it (see Figure 1). Always check out the stage setup before a performance to ensure that placement of microphone and monitors is optimum.

MONITOR

LOUDSPEAKER(S)

180 #

P.A. SYSTEM

LOUDSPEAKER

120

#

120

#

90 # 90 #

0

#

RECOMMENDED LOUDSPEAKER LOCATIONS

FIGURE 1

SPECIFICATIONS

Type

Dynamic (moving coil)

Frequency Response

50 to 16,000 Hz (see Figure 2)

NOTE: The curve below shows on–axis response at a distance of 2 feet from a uniform sound source. Your response may vary, depending on microphone position.

+10

0

3 mm

(1/8 IN.)

25 mm

(1 IN.)

51 mm

(2 IN.)

–10

0.6 m

(2 FT)

20 50 100 200 500

Hz

1,000 2,000 5,000 10,000 20,000

TYPICAL FREQUENCY RESPONSE

FIGURE 2

Polar Pattern

Supercardioid, rotationally symmetrical about microphone axis, uniform with frequency (see Figure 3)

Output Level (at 1,000 Hz)

Open Circuit Voltage –51 dBV/Pa* (2.8 mV)

*1 Pa = 94 dB SPL

Impedance

Rated impedance is 150 ! (290 ! actual) for connection to microphone inputs rated low Z

Phasing

Positive pressure on diaphragm produces positive voltage on pin 2 with respect to pin 3

Connector

Three-pin professional audio connector (male XLR type)

Case

Silver blue enamel–painted die cast metal with hardened, matte-finished steel mesh grille

Adjustable Stand Adapter

Slip–in, adjustable through 180#, with standard 5/8”-27 thread

Net Weight

275 grams (9.6 oz)

Certification

Eligible to bear CE Marking. Conforms to European EMC Directive 89/336/EEC. Meets applicable tests and performance criteria in European Standard EN55103 (1996) parts 1 and 2, for residential (E1) and light industrial (E2) environments.

FURNISHED ACCESSORIES

Adjustable Stand Adapter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . A25D

5/8” to 3/8” (Euro) Thread Adapter

Storage Bag

. . . . . . . . . . . . . 95A2050

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26A21

OPTIONAL ACCESSORIES

Locking Magnetic Windscreen

Isolation Stand Mount

7.6 m (25 ft.) Cable

. . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

A57AWS

A55M, A55HM

C25E, C25F

REPLACEMENT PARTS

Cartridge . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Grille Assembly . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Plug (Connector) Assembly

R174

RK320

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90F1984

250 Hz

500 Hz

1000 Hz

TYPICAL POLAR PATTERNS

FIGURE 3

2500 Hz

6300 Hz

10000 Hz

2

MODÈLE BETA *7A

MICROPHONE DYNAMIQUE SUPERCARDIOÏDE

GÉNÉRALITÉS

Le Shure Beta 57A est un microphone vocal dynamique supercardioïde conçu pour la sonorisation professionnelle et les enregistrements en studio. Il maintient une courbe supercardioïde réelle dans toute sa gamme de fréquences. Ceci assure un gain élevé avant Larsen, une isolation maximum des autres sources sonores et un minimum de coloration de tonalité hors axe. La grille de conception nouvelle permet de tirer le meilleur parti de l’effet de proximité. Le Beta 57A est exceptionnellement polyvalent. Les applications typiques du Beta

57A sont les prises de son de batteries, guitares électriques, instruments à vent et voix.

AVANTAGES

!

La courbe de rGponse spGciale assure une prise de son de batteries, guitares, voix et instruments H vent de qualitG studio.

!

Configuration cardioKde uniforme pour un gain GlevG avant

Larsen et re=et supGrieur des sons hors axe

!

Lrille en acier trempG rGsistant H lMusure et aux mauvais traitements

!

Aimant au nGodymium pour un rapport signalNbruit GlevG

!

Faible sensibilitG aux changements dMimpGdance de charge

!

FystPme antichocs pneumatique avancG, rGduisant la transmission des bruits mGcaniques et des vibrations

!

QualitG et fiabilitG lGgendaires de Fhure.

RÈGLES GÉNÉRALES D’UTILISATION

D’MICROPHONES

1. Diriger le micro vers la source sonore, le plus loin possible des bruits indésirables. Les angles de captage des microphones supercardioïdes tels que le Beta 57A étant étroits, les bruits de l’arrière peuvent être captés et le positionnement peut ne pas être évident. Voir la figure 1.

2. Placer le microphone aussi près que possible de la source sonore. (Voir le tableau ci–contre.)

3. Plus la source sonore est proche du micro, plus les basses sont présentes.

4. N’utiliser qu’un microphone par source sonore.

5. La distance entre les microphones doit être d’au moins trois fois celle de chaque micro à sa source sonore respective.

6. Utiliser le moins de microphones possible.

7. Placer les microphones aussi loin que possible des surfaces réfléchissantes.

8. Utiliser un coupe–vent si les microphones sont utilisés à l’extérieur.

9. Éviter les manipulations inutiles pour minimiser le captage des bruits mécaniques et des vibrations.

APPLICATIONS ET PLACEMENT

Les applications les plus courantes du Beta 57A sont indiquées dans le tableau ci–dessous. Ne pas oublier que la technique de placement des micros est surtout une question de goût personnel et qu’il n’y a pas de position ”correcte”.

APPLICATION

Toms

Caisse claire

PLACEMENT

SUGGÉRÉ

Un Beta 57A sur chaque tom ou entre chaque paire de toms, de

2,5 à 7,5 cm au–dessus de la peau. Diriger chaque micro vers la peau de frappe.

Sur les toms à double cerclage, la peau de dessous peut être retirée et le micro peut être placé à l’intérieur du fût, dirigé vers le haut.

2,5 à 7,5 cm au dessus du cerclage de la peau de frappe. Diriger le micro vers la peau.

Un second micro peut

être placé au–dessous du cerclage de la peau de dessous.

2,5 cm du haut–parleur, au centre.

15 à 30 cm du haut– parleur, au centre.

SONORITÉ

Attaque moyenne, son équilibré.

Attaque moyenne, son équilibré.

Son plus percutant.

Davantage de

“timbre”.

Amplis de guitare et basse

60 à 90 cm du haut parleur, au centre.

Attaque maximum, basses accentuées

Attaque moyenne, son plein et équilibré.

Moins d’attaque son plus petit, basses réduites.

Petit son, basses réduites.

Son chaud et plein.

Voix

Instruments à vent

Dirigé vers le bord de la membrane.

2,5 à 15 cm de la bouche du chanteur.

Cuivres : 30 à 90 cm, dans l’axe du pavillon.

Bois : 2,5 à 15 cm, dans l’axe du pavillon.

À 90" du pavillon de l’instrument.

Son clair et net.

Son clair et net.

Son plus doux et feutré.

EFFET DE PROLIMITÉ

Les microphones unidirectionnels tels que le Beta 57A poussent progressivement les basses fréquences de 6 à 10 dB à 100 Hz lorsqu’ils sont placés à environ 6 mm de la source sonore. Ce phénomène, connu sous le nom d’effet de proximité peut être utilisé pour créer un son plus chaud et plus puissant. Pour éviter les sons explosifs de basse fréquence lorsque le microphone est utilisé de près, la réponse de basses fréquences du Beta 57A est progressivement atténuée. Ceci assure un meilleur contrôle et permet à l’utilisateur de mieux tirer parti de l’effet de proximité.

DISPOSITION DES RETOURS DE SCÈNE ET DES

HAUTS PARLEURS DE SONORISATION

Pour un réjet maximal des sons indésirables, placer les retours ou les haut–parleurs à 60" par rapport au microphone

Beta 57A, pas directement derrière (voir la figure 1). Toujours examiner la mise en place de la scène pour s’assurer que la disposition des microphones et haut–parleurs est optimale.

3

RETOUR(S)

120 #

90

#

180 #

120 #

HAUT–PARLEURS DE

SONORISATION

90

#

0 #

PLACEMENT RECOMMANDÉ POUR LES

HAUT–PARLEURS

FIGURE 1

CARACTÉRISTIQUES

Type

Dynamique (bobine mobile)

Courbe de réponse

50 à 16 000 Hz (voir la figure 2)

+10

0

3 mm

25 mm

51 mm

–10

0.6 m

20 50 100 200 500 1,000 2,000 5,000 10,000 20,000

Hz

COURBE DE RÉPONSE TYPIQUE

FIGURE 2

REMARQUE a la courbe ci–dessous montre la réponse en axe à une distance de 60 cm d’une source sonore uniforme.

La courbe de réponse peut varier en fonction du placement du microphone.

Courbe de directivité

Supercardioïde, rotativement symétrique autour de l’axe du microphone, constante avec la féquence (voir la figure 3)

Niveau de sortie (à 1ccc Hz)

Tension en circuit ouvert : –51 dBV/Pa* (2,8 mV)

*1 Pa = 94 dB SPL

Impédance

L’impédance nominale est de 150 ! (290 ! réelle) pour connexion aux entrées de micros basse impédance.

Phase

Une pression positive sur le diaphragme produit une tension positive sur la broche 2 par rapport à la broche 3.

Connecteur

Connecteur professionnel 3 broches type XLR.

Corps

Fonte émaillé bleu argenté avec grille sphérique matte en acier trempé.

Adaptateur de pied réglable

À emboîtement, incassable, réglable à travers 180" avec filet standard de 5/8”–27. fini noir

Poids net

275 grammes

Homologations

Autorisé à porter la marque CE. Conforme à la directive CEM européenne 89/336/CEE. Conforme aux critères applicables de test et de performances de la norme européenne EN 55103

(1996) parties 1 et 2 pour les environnements résidentiels (E1) et d’industrie légère (E2).

ACCESSOIRES FOURNIS

Adaptateur de pied réglable

Adaptateur de filet 5/8 à 3/8 po. (Europe)

Étui de rangement

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

A25D

95A2050

26A21

ACCESSOIRES EN OPTION

Coupe–vent magnétique

Monture isolante

Câble de 7,6 m

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

A57AWS

A55M, A55HM

C25E, C25F

PIÈCES DE RECHANGE

Cartouche

Grille

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Prise (connecteur)

R174

RK320

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90F1984

250 Hz

500 Hz

2500 Hz

6300 Hz

1000 Hz 10000 Hz

COURBES DE DIRECTIVITÉ TYPIQUES

FIGURE 3

4

MODELL BETA *7A

DYNAMISCHES SUPERNIEREN–TAUCHSPULMIKRO-

PHON FfR VORSTELLUNGEN

ALLGEMEINES

Beim Shure Beta 57A handelt es sich um ein dynamisches

Supernieren–Tauchspulmikrophon für Sprachaufnahmen mit hoher Ausgangsleistung, das für professionelle Tonverstärkung und Tonstudioaufnahmen entwickelt wurde. Seine echte

Supernierencharakteristik erstreckt sich über den gesamten

Frequenzbereich. Dadurch werden hohe Verstärkung vor der

Rückkopplung, maximale Isolierung von anderen Schallquellen und minimale außeraxiale Klangfärbung gewährleistet. Eine vollständig neue Grillausführung ermöglicht Ihnen, den

Naheffekt besser auszunutzen. Das Beta 57A ist ein außergewöhnlich vielseitiges Mikrophon. Die Einsatzmöglichkeiten reichen von Trommeln, Gitarrenverstärkern, Blech– und

Holzblasinstrumenten bis hin zu Gesang.

MERKMALEa

!

Rugeschnittenes Frequenzverhalten bietet Slang in FtudioqualitTt fUr Trommeln, Litarren, HVrner und Lesang

!

LleichfVrmige Fupernierencharakteristik fUr hohe VerstTrkung vor der RUckkopplung und Uberragende 9nterdrUkkung auYeraxialer TVne

!

Littergrill aus gehTrtetem Ftahl erleichtert die Ausnutzung des Naheffekts und ist widerstandsfThig gegen VerschleiY und MiYbrauch

!

Neodym>Magnet fUr hohe Fignalrauschabstandsausgabe

!

Leringe Empfindlichkeit gegen variable AbschluYimpedanz

!

Modernstes pneumatisch FchwingmetalldTmpfer>Fystem, dadurch nur minimale [bertragung von mechanischen

LerTuschen und Vibrationen

!

BewThrte Fhure QualitTt und RuverlTssigkeit

ALLGEMEINE REGELN FfR DEN MIKROPHONGE-

BRAUCH

1. Das Mikrophon auf die gewünschte Tonquelle und weg von unerwünschten Quellen richten. Da Supernieren–Mikrophone wie das Beta 57A eine enge Richtcharakteristik aufweisen und Töne aus dem Hintergrund aufnehmen können, ist dies möglicherweise nicht offensichtlich. Siehe

Abbildung 1.

2. Das Mikrophon so nahe wie möglich an die gewünschte

Tonquelle heranbringen. Siehe Tabelle rechts.

3. Abstand verringern, wenn zusätzliches Baßverhalten gewünscht wird.

4. Je Tonquelle nur ein Mikrophon verwenden.

5. Der Abstand zwischen den Mikrophonen sollte mindestens dreimal so groß sein wie deren Abstand zu den einzelnen Quellen.

6. Die Anzahl der Mikrophone so gering wie möglich halten.

7. Mikrophone so weit wie möglich von Akustikflächen entfernt anbringen.

8. Einen Windschirm anbringen, wenn das Mikrophon im

Freien verwendet wird.

9. Mikrophone so wenig wie möglich anfassen, um die Aufnahme von mechanischen Geräuschen minimal zu halten.

5

ANWENDUNG UND AUFSTELLUNG

Einige der gebräuchlichsten Anwendungen und Aufstellungsverfahren für das Beta 57A sind in der nachfolgenden Tabelle aufgeführt. Beachten Sie bitte, daß der Mikrophoneinsatz weitgehend eine sein.

„

Geschmackssache“ ist – von

„ richtigen“ oder

„ falschen“ Mikrophonpositionen kann hier also nicht die Rede

ANWEN-

DUNG

EMPFOHLENE

MIKROPHON–AUFSTELLUNG

Tomtoms

Ein Beta 57A bei jedem Tom oder zwischen jedem Tomtom–

Paar, 2,5 bis 7,5 cm über den

Trommelfellen. Jedes Mikrophon auf die oberen Felle richten.

Wirbeltrommel

Bei Doppelfell–Tomtoms kann auch das untere Fell entfernt und im Inneren ein Mikrophon angebracht werden, das auf das obere Fell gerichtet ist.

2,5 bis 7,5 cm über dem Rand des oberen Trommelfells. Das

Mikrophon auf das Fell richten.

TONQUALITÄT

Mittelstarker Toneinsatz, ausgeglichener

Klang.

Mittelstarker

Toneinsatz, ausgeglichener

Klang.

Stärkster

$Knallklang“ vom Aufschlag des Trommelstocks.

Stärkerer

„

Schnarrklang“.

Gitarren– und Bahverstärker

Auf Wunsch ein zweites Mikrophon etwas unterhalb des unteren Fellrands anbringen.

2,5 cm Abstand vom Lautsprecher, axial zum Lautsprechertrichter.

15 bis 30 cm Abstand vom Lautsprecher und axial zum Laut– sprechertrichter.

60 m bis 90 cm Abstand vom

Lautsprecher, axial zum Lautsprechertrichter.

Axial zur Kante des Lautsprechertrichters

Sänger

Blech– und

Holzblasinstrumente

2,5 bis 15 cm Abstand vom

Mund des Sängers.

Blechblasinstrumente: 30 bis 90 cm Abstand, axial zum

Instrumententrichter.

Holzblasinstrumente: 2,5 bis 15 cm Abstand, axial zum

Instrumententrichter.

Instrumententrichter 90" außeraxial zur Vorderseite des Mikrophons.

Stärkster Toneinsatz, hervorgehobener Baß.

Mittelstarker

Toneinsatz, voller, ausge– glichener Klang.

Weicherer

Toneinsatz, dünner, reduzierter

Baßklang.

Dünnerer, reduzierter Baßklang.

Reicher, warmer

Klang.

Heller, klarer

Klang.

Heller, klarer

Klang.

Weicherer, lieblicher Klang.

NAHEFFEKT

Unidirektionale Mikrophone wie das Beta 57A bewirken eine progressive Verstärkung von Baßfrequenzen (um 6 bis 10 dB bei 100 Hz), wenn sich das Mikrophon in einem Abstand von 6 mm von der Tonquelle befinde. Dieses als Naheffekt bezeichnete Phänomen kann zur Erzeugung eines wärmeren, kräftigeren Tons verwendet werden. Zur Verhinderung eines

“explosiven“ Tons niederer Frequenz bei Nahaufnahmen wird das Baßverhalten des Beta 57A allmählich gedämpft. Dies ermöglicht eine bessere Regelung und unterstützt den Benutzer beim Ausnützen des Naheffekts.

AUFSTELLUNG DER BfHNENLAUTSPRECHER UND

LAUTSPRECHER FkUR BESCHALLUNGSANLAGEN

Zur maximalen Unterdrückung unerwünschter Töne den

Bühnenlautsprecher oder den bzw. die Lautsprecher der Beschallungsanlage in einem Winkel von 60" zur Rückseite des

Beta 57A, nicht direkt dahinter aufstellen (siehe Abbildung 1).

Vor einem Auftritt stets die Bühnenausstattung überprüfen, um sicherzustellen, daß die Aufstellung des Mikrophons und der Bühnenlautsprecher optimal ist.

BÜHNENLAUTSPRECHER

180 #

120

90

#

#

120

#

LAUTSPRECHER DER

BESCHALLUNGSANLAGE

90 #

0 #

EMPFOHLENE LAUTSPRECHERSTELLUNGEN

ABBILDUNG 1

SPEZIFIKATIONEN

Typ

Dynamisch (Tauchspule)

Frequenzverhalten

50 bis 16.000 Hz (siehe Abbildung 2)

HINWEISa Die Kurve unten zeigt ein axiales Verhalten in einem Abstand von 0,6 m von einer gleichförmigen Tonquelle.

Das Frequenzverhalten ist von der Mikrophonstellung abhängig.

+10

0

3 mm

25 mm

51 mm

–10

0.6 m

20 50 100 200

Hz

500 1,000 2,000 5,000 10,000

20,000

TYPISCHES FREQUENZVERHALTEN

ABBILDUNG 2

Polarcharakteristik

Supernierencharakteristik, rotationssymmetrisch um

Mikrophonachse, gleichförmig mit Frequenz (siehe Abbildung 3)

Ausgangspegel (bei 1ccc Hz)

Leerlaufspannung: –51 dBV/Pa* (2,8 mV)

*1 Pa = 94 dB SPL

Impedanz

Die Nennimpedanz für den Anschluß an niederohmige Mikrophoneingänge beträgt 150 ! (Ist–Wert 290 !)

Phasenabgleich

Positiver Druck auf die Membran erzeugt positive Spannung an Stift 2 gegenüber Stift 3

Stecker

Dreipoliger Profi–Tonstecker (XLR–Steckertyp)

Gehäuse

Silberblaues einbrennlackiertes Druckgußmetall mit gehärtetem Stahlgittergrill in matter Oberflächenausführung

Verstellbarer, einrastender Stativadapter

Gleitverbindung, durch 180" verstellbar mit 5/8”–27 Standardgewinde

Nettogewicht

275 Gramm

ZERTIFIZIERUNG

Zur CE–Kennzeichnung berechtigt. Entspricht der EU–Richtlinie über elektromagnetische Verträglichkeit 89/336/EEC. Erfüllt die Prüfungs– und Leistungskriterien der europäischen

Norm EN 55103 (1996) Teil 1 und 2 für Wohngebiete (E1) und

Leichtindustriegebiete (E2).

MITGELIEFERTES ZUBEHÖR

Verstellbarer, einrastender Stativadapter

5/8 zu 3/8 Inch (Euro) Gewindeadapter

Tasche

. . . . . . . . . .

. . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

A25D

95A2050

26A21

SONDERZUBEHÖR

Einrastender magnetischer Windschirm

Isolierstativbefestigung

Kabel, 7,6 m

. . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

A57WS

A55M, A55HM

C25E, C25F

ERSATZTEILE

Kapsel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Grill–Baugruppe . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Stecker– (Anschluß–) Baugruppe

R174

RK320

. . . . . . . . . . . . . . 90F1984

250 Hz 2500 Hz

500 Hz

1000 Hz

6300 Hz

10000 Hz

TYPISCHE POLARCHARAKTERISTIK

ABBILDUNG 3

6

MODELO BETA *7A

MICROFONO DINAMICO SUPERCARDIOIDE

GENERALIDADES

El Shure Beta 57A es un micrófono dinámico de supercardioide con señal de salida de alta intensidad diseñado para uso en refuerzo de sonido profesional y en estudios de grabación. Mantiene un verdadero patrón de supercardioide en toda su gama de frecuencias. Esto asegura un alto valor de ganancia antes de realimentación, aislamiento máximo de otras fuentes sonoras y una coloración mínima de los tonos fuera de su eje principal. Su rejilla completamente rediseñada le permite aprovechar mejor el efecto de proximidad. El Beta

57A es un micrófono de versatilidad excepcional. Sus usos típicos incluyen la captación de tambores, amplificadores de guitarra, instrumentos de viento y voces.

CARACTERISTICAS

!

Fu respuesta de frecuencias a=ustada reviste con sonido de calidad de estudio a los tambores, guitarras, instrumentos de viento y voces

!

Patrón de supercardioide uniforme para lograr un alto valor de ganancia antes de realimentación y un rechazo superior de los sonidos fuera del e=e principal de captación

!

La re=illa de acero endurecido facilita el aprovechamiento del efecto de proximidad y resiste el desgaste y abuso

!

El im_n de neodimio produce una salida con alta relación de se`al a ruido

!

Minimalmente afectado por las variaciones de la impedancia de carga

!

El sistema neum_tico de monta=e contra choques reduce al manimo la transmisión de ruido mec_nico y vibraciones

!

La legendaria calidad y confiabilidad de Fhure

REGLAS GENERALES DE USO DE MICROFONOS

1. Coloque el micrófono hacia la fuente sonora deseada y alejado de las fuentes no deseadas. Debido a que los micrófonos de supercardioide tales como el Beta 57A tienen patrones de captación angostos y son capaces de captar sonidos por su parte trasera, esto podría no ser obvio ni evidente. Consulte la Figura 1.

2. Coloque el micrófono lo más cerca posible a la fuente sonora deseada (consulte la tabla en la columna siguiente).

3. Acérquese al micrófono para obtener mayor respuesta de frecuencias bajas.

4. Utilice sólo un micrófono para captar una fuente sonora.

5. La distancia entre un micrófono y otro deberá ser al menos tres veces la distancia de cada fuente sonora a su micrófono.

6. Utilice el menor número de micrófonos que resulte práctico.

7. Aleje los micrófonos lo más posible de las superficies reflectoras.

8. Instale una pantalla contra viento si se usa el micrófono a la intemperie.

9. Evite el manejo excesivo para reducir la captación de ruidos mecánicos.

USOS Y COLOCACION

Algunas de las técnicas más comunes de uso y colocación del Beta 57A se indican en la tabla siguiente. Recuerde que la técnica de uso de los micrófonos es en gran parte cuestión de gusto personal—no existe una posición de micrófono que sea la ”correcta”.

USO

Tambores tom–tom

Tambor repicador

Amplificadores de guitarra y bajo

Voces

Instrumentos de viento

COLOCACION

SUGERIDA DEL

MICROFONO

Un Beta 57A en cada tom–tom, o en cada par de tom–tom, de 2,5 a

7,5 cm sobre sus membranas. Apunte cada micrófono hacia las membranas superiores.

En los tom–tom de membrana doble, se puede quitar la membrana inferior e insertar el micrófono en el interior del tambor apuntando hacia la membrana superior.

De 2,5 a 7,5 cm sobre el aro de la membrana superior del tambor. Apunte el micrófono hacia la membrana superior.

Si se desea, se puede colocar un segundo micrófono justo debajo del aro de la membrana inferior.

A 2,5 cm del parlante, sobre el eje del cono del parlante.

De 15 a 30 cm del parlante, sobre el eje del cono del parlante.

De 60 a 90 cm del parlante, sobre el eje del cono del parlante.

Sobre el eje del borde del cono del parlante.

De 2,5 a 15 cm de la boca del vocalista.

De metal: De 30 a 90 cm de la bocina del instrumento, sobre el eje de ésta.

De madera: De 2,5 a 15 cm de la bocina del instrumento, sobre el eje de ésta.

Bocina del instrumento a 90" del eje de captación del micrófono.

CALIDAD DEL

Mayor captación del chasquido del impacto de los palillos.

Más sonido de ”repique”.

TONO

Respuesta media, sonido equilibrado.

Respuesta media, sonido equilibrado.

Respuesta más fuerte, frecuencias bajas enfatizadas.

Respuesta media, sonido equilibrado y lleno.

Respuesta más suave, sonido agudo con frecuencias bajas reducidas.

Sonido más agudo con frecuencias bajas reducidas.

Sonido rico y cálido.

Sonido brillante y claro.

Sonido brillante y claro.

Son plus doux et feutré.

Sonido más suave y melodioso.

EFECTO DE PROLIMIDAD

Los micrófonos unidireccionales tales como el Beta 57A introducen un aumento progresivo en las frecuencias bajas de 6 a 10 dB a 100 Hz cuando el micrófono se coloca a aprox.

6 mm de la fuente sonora. Este fenómeno, conocido como el efecto de proximidad, puede usarse para crear un sonido más cálido y fuerte. Para evitar sonidos de baja frecuencia con intensidad explosiva al usar el micrófono de cerca, el Beta

57A tiene una atenuación progresiva en su respuesta de bajos. Esto ofrece mayor control sobre el sonido y ayuda al usuario a aprovechar el efecto de proximidad.

7

COLOCACION DE ALTOPARLANTES DE MONITOREO

Y DEL SISTEMA DE REPRODUCCION

Para el rechazo máximo del sonido no deseado, coloque el altoparlante de monitoreo o del sistema de reproducción a un

ángulo de 60" respecto a la parte trasera del micrófono Beta

57A; no los coloque directamente detrás de éste (vea la

Figura 1). Siempre compruebe la disposición del escenario antes de una ejecución para verificar que la colocación de micrófonos y altoparlantes es la óptima.

ALTOPARLANTE(S) DE

MONITOREO

180

#

120

90

#

#

120 #

ALTOPARLANTE DEL

SISTEMA DE

REPRODUCCION

90 #

0 #

COLOCACION RECOMENDADA DE ALTOPARLANTES

FIGURA 1

ESPECIFICACIONES

Tipo

Dinámico (bobina móvil)

Respuesta de frecuencia

50 a 16.000 Hz (vea la Figura 2)

+10

0

3 mm

25 mm

51 mm

–10

0.6 m

20 50 100 200 500 1,000 2,000 5,000 10,000

20,000

Hz

RESPUESTA DE FRECUENCIA TIPICA

FIGURA 2

NOTAa La curva abajo ilustrada muestra la respuesta de una fuente sonora uniforme colocada en el eje de captación a una distancia de 0,6 m. La respuesta obtenida en la práctica variará según la posición del micrófono.

Patrón polar

Supercardioide, simétrico respecto al eje del micrófono, uniforme respecto a la frecuencia (vea la Figura 3)

Nivel de salida (a 1.ccc Hz)

Voltaje en circuito abierto: –51 dBV/Pa* (2,8 mV)

*1 Pa = 94 dB SPL

Impedancia

La impedancia nominal es de 150 ! (real: 290 !) para conexión a entradas de micrófono de baja impedancia (baja Z)

Fasaje

Una presión positiva en el diafragma del micrófono produce un voltaje positivo en la clavija 2 con respecto a la clavija 3

Conector

Conector de audio de tres clavijas profesional (tipo XLR macho)

Caja

Metal troquelado pintado de color plateado azul con rejilla de acero endurecido con acabado mate

Adaptador ajustable para pedestal

Ajustable a través de 180" con rosca estándar de 5/8”–27

Peso neto

275 g

Certificaciones

Califica para llevar las marcas CE. Cumple la directiva europea

89/336/EEC de compatibilidad electromagnética. Se ajusta a los criterios correspondientes de verificación y funcionamiento establecidos en la norma europea EN 55103 (1996), partes 1 y 2, para zonas residenciales (E1) y zonas de industria ligera

(E2).

ACCESORIOS SUMINISTRADOS

Adaptador para pedestal ajustable

Adaptador de roscas de 5/8 a 3/8 pulg (Euro)

Bolsa de almacenamiento

. . . . . . . . . . . . . . . .

. . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

A25D

95A2050

26A21

ACCESORIOS OPCIONALES

Pantalla magnética contra viento

Montaje de pedestal aislante

Cable de 7,6 m

. . . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . .

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

A57AWS

A55M, A55HM

C25E, C25F

REPUESTOS

Cartucho . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Conjunto de rejilla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Conjunto de enchufe (conector)

R174

RK320

. . . . . . . . . . . . . . . . 90F1984

250 Hz

500 Hz

2500 Hz

6300 Hz

1000 Hz 10000 Hz

PATRONES DE CAPTACION POLAR TIPICOS

FIGURA 3

8

MODELLO BETA *7A

MICROFONO DINAMICO A SUPERCARDIOIDE PER

PRESTAZIONI PROFESSIONALI

INTRODUZIONE

Il modello Beta 57A della Shure è un microfono dinamico a supercardioide ad uscita elevata, realizzato per applicazioni in studi di registrazione ed impianti di amplificazione professionali. La caratteristica di ricezione a supercardioide rimane invariata in tutto il campo di frequenza del microfono, assicurando così un elevato guadagno a monte della retroazione, massimo isolamento acustico e minima colorazione dei toni fuori asse. Una realizzazione completamente nuova della griglia consente di sfruttare meglio l’effetto di prossimità. Il modello Beta 57A è un microfono eccezionalmente versatile. Applicazioni tipiche includono esecuzioni con batteria, chitarre, amplificatori, ottoni, legni e puramente vocali.

CARATTERISTICHE

!

Risposta in frequenza ottimizzata per ottenere da batterie, chitarre, cantanti e ottoni suono di qualitH professionale.

!

Diagramma di ricezione a supercardioide uniforme, che presenta un elevato guadagno a monte della retroazione ed una reiezione superiore dei suoni fuori asse.

!

Lriglia in acciaio temprato che facilitH lMuso dellMeffetto di prossimitH e resiste allMusura e agli abusi.

!

Magnete al neodimio, per ottenere un elevato rapporto segnaleNrumore allMuscita.

!

Bassa sensibilitH a variazioni dellMimpedenza di carico.

!

Avanzato sistema di montaggio antivibrazione pneumatico, che riduce al minimo la trasmissione di vibrazioni e suoni di natura meccanica.

!

Le leggendarie qualitH e affidabilitH Fhure.

REGOLE GENERALI PER L’USO DEL MICROFONO

1. Rivolgere il microfono verso la sorgente sonora desiderata e lontano da sorgenti indesiderate. Dato che i microfoni a supercardioide, come il modello Beta 57A, presentano diagrammi di ricezione stretti ed in grado di rilevare suoni provenienti dal retro, ciò può non essere ovvio né intuitivo.

Esaminare la Figura 1.

2. Collocare il microfono quanto più vicino possibile alla sorgente sonora desiderata (consultare la tabella che segue).

3. Per ottenere una maggiore risposta ai toni bassi, tenere il microfono vicino alle labbra.

4. Usare solo un microfono per ciascuna sorgente sonora da ricevere.

5. Mantenere la distanza tra più microfoni ad un valore uguale ad almeno tre volte la distanza tra ciascuna sorgente sonora ed il corrispondente microfono.

6. Usare il numero minimo di microfoni consentito dall’applicazione.

7. Collocare i microfoni quanto più lontano possibile da superfici riflettenti.

8. Quando si usa un microfono all’aperto, utilizzare uno schermo paravento.

9. Evitare movimenti eccessivi del microfono, per ridurre al minimo la ricezione di vibrazioni e suoni di natura meccanica.

APPLICAZIONI E COLLOCAZIONE

La tabella che segue riporta le più comuni applicazioni e tecniche di collocazione del modello Beta 57A. Ricordare sempre che le tecniche microfoniche dipendono largamente dalle preferenze personali e che non esiste un’unica posizione ”giusta” del microfono.

APPLICAZIONE

Tom–tom

Cassa chiara

Amplificatori di chitarre e bassi

Cassa chiara

Cantanti

Ottoni e legni

COLLOCAZIONE

SUGGERITA DEL

MICROFONO

Un Beta 57A per ciascun tom–tom oppure tra ciascuna coppia di tom–tom, da 2,5 a 7,5 cm sopra le battitoie.

Rivolgere ciascun microfono verso la battitoia superiore.

Su tom–tom a doppia battitoia, si può anche rimuovere la battitoia inferiore e collocare il microfono, rivolto in su verso la battitoia superiore, all’interno dello strumento.

Da 2,5 a 7,5 cm sopra il bordo della battitoia superiore. Rivolgere il microfono verso la battitoia.

2,5 cm di distanza dall’altoparlante, lungo l’asse del cono dell’altoparlante stesso.

Da 15 a 30 cm di distanza dall’altoparlante e lungo l’asse del cono dell’altoparlante stesso.

Da 60 a 90 cm di distanza dall’altoparlante e lungo l’asse del cono dell’altoparlante stesso

Lungo l’orlo del cono dell’altoparlante.

Da 2,5 a 7,5 cm sopra il bordo della battitoia superiore. Rivolgere il microfono verso la battitoia.

Da 2,5 a 15 cm di distanza dalle labbra del cantante.

Ottoni: da 30 a 90 cm di distanza, lungo l’asse della campana dello strumento.

Legni: da 2,5 a 15 cm di distanza, lungo l’asse della campana dello strumento.

Campana dello strumento a 90" rispetto all’asse dalla parte anteriore del microfono.

QUALITÀ DEI TONI

Attacco medio, suono bilanciato.

Attacco medio, suono bilanciato.

Suono più riverberante.

Principalmente attacco, enfasi dei toni bassi.

Attacco medio, suono pieno e bilanciato.

Attacco più morbido, toni bassi ridotti e affievoliti.

Toni bassi ridotti e più affievoliti.

Suono più riverberante.

Suono caldo e ricco.

Suono chiaro e limpido.

Suono chiaro e limpido.

Suono dolce e più morbido.

EFFETTO DI PROSSIMITÀ

Nei microfoni unidirezionali, come il modello Beta 57A, la risposta alle basse frequenze aumenta progressivamente da 6 a 10 dB a 100 Hz quando il microfono si trova ad una distanza di circa 6 mm dalla sorgente sonora. Questo fenomeno, noto come effetto di prossimità, può essere utilizzato per creare un suono più potente e caldo. Per evitare suoni esplosivi a basse frequenze durante l’uso ravvicinato, la risposta del microfono ai toni bassi si attenua gradualmente. Ciò consente un controllo maggiore ed è di ausilio nel servirsi dell’effetto di prossimità.

9

COLLOCAZIONE DEGLI ALTOPARLANTI PER LA

DIFFUSIONE SONORA AL PUBBLICO E DI CONTROLLO

DEL PALCOSCENICO

Per ottenere la massima reiezione dei suoni indesiderati, collocare gli altoparlanti di controllo o quelli dell’impianto per il pubblico del palcoscenico ad un angolo di 60" rispetto all’asse posteriore del microfono, non direttamente dietro di esso (vedi

Figura 1). Prima della rappresentazione, controllare sempre l’allestimento del palcoscenico per verificare la collocazione ottimale del microfono e degli altoparlanti di controllo.

180 #

ALTOPARLANTI DI

CONTROLLO

120 #

90 #

120 #

90

#

ALTOPARLANTE

DELL’IMPIANTO

DI

DIFFUSIONE SONORA

AL PUBBLICO

0

#

COLLOCAZIONE SUGGERITA DEGLI ALTOPARLANTI

FIGURA 1

DATI TECNICI

Tipo

Dinamico (bobina mobile)

Risposta in frequenza

Da 50 a 16.000 Hz (vedi Figura 2).

+10

0

3 mm

25 mm

51 mm

–10

0.6 m

20 50 100 200

Hz

500 1,000 2,000 5,000 10,000 20,000

TIPICA RISPOSTA IN FREQUENZA

FIGURA 2

NOTAa il grafico che segue mostra la risposta lungo l’asse ad una distanza di 60 cm da una sorgente sonora uniforme. In una specifica applicazione la risposta può variare, a seconda della posizione del microfono.

Diagramma polare

A supercardioide con simmetria rotazionale rispetto all’asse del microfono, uniforme con la frequenza (vedi Figura 3).

Impedenza

Valore nominale: 150 ! (290 ! effettivi) per il collegamento a ingressi microfonici con bassi valori nominali di impedenza.

Relazione di fase

Una pressione positiva sul diaframma produce una tensione positiva al piedino 2 rispetto al piedino 3.

Connettore

Connettore audio professionale a tre piedini (tipo XLR maschio).

Contenitore

Corpo in metallo pressofuso con smaltatura blu–argento e griglia in acciaio temprato con finitura opaca.

Adattatore regolabile per supporto

Regolabile per 180" con filettatura standard 5/8”–27, finitura nera

Peso netto

275 g

CERTIFICAZIONI

Contrassegnabile con il marchio CE. Conforme alla direttiva europea sulla compatibilità elettromagnetica 89/336/CEE. Conforme ai criteri sulle prestazioni e alle prove pertinenti specificati nella norma europea EN 55103 (1996) parti 1 e 2, per ambienti residenziali (E1) e industriali leggeri (E2).

ACCESSORI IN DOTAZIONE

Adattatore regolabile per supporto

. . . . . . . . . . . . . . . . . .

A25D

Adattatore per filettatura (Euro) da 5/8 a 3/8 di poll.

. .

95A2050

Fodero

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

26A21

OPTIONAL

Schermo paravento magnetico bloccabile

. . . . . . . . .

A57AWS

Montatura per isolamento

Cavo, 7,6 m

. . . . . . . . . . . . . . . . . . A55M, A55HM

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

C25E, C25F

RICAMBI

Cartuccia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

Gruppo griglia

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

R174

RK320

Gruppo spina (connettore) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90F1984

250 Hz

500 Hz

1000 Hz

2500 Hz

6300 Hz

10000 Hz

TIPICI DIAGRAMMI POLARI

FIGURA 3

Livelli di uscita (a 1.ccc Hz)

Tensione a circuito aperto: –51 dBV/Pa* (0,28 mV)

*1 Pa = 94 dB SPL

10

160 mm

(6–11/32 in.)

OVERALL DIMENSIONS

DIMENSIONS HORS TOUT

GESAMTABMESSUNGEN

DIMENSIONES TOTALES

DIMENSIONI TOTALI

43 mm

(1–11/16 in.)

GREEN

VERT

GRUN

VERDE

VERDE

BLUE

BLEU

BLAU

AZUL

BLU

YELLOW

JAUNE

GELB

AMARILLO

GIALLO

INTERNAL CONNECTIONS

CONNELIONES INTERNES

INTERNE SCHALTUNGEN

CONELIONES INTERNAS

COLLEGIAMENTI INTERNI

RED

ROUGE

ROT

ROJO

ROSSO

1

3

2

11

12

SHURE Incorporated Web Address: http://www.shure.com

5800 W. Touhy Avenue, Niles, IL 60714-4608, U.S.A.

Phone: 800-257-4873 Fax: 847-600-1212

In Europe, Phone: 49-7131-72140 Fax: 49-7131-721414

In Asia, Phone: 852-2893-4290 Fax: 852-2893-4055

Elsewhere, Phone: 847-600-2000 Fax: 847-600-6336