PHAM55 - Phonic
AM55/AM85/
AM105/AM105FX/
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AM125/AM125FX
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Português
Benutzerhandbuch
简体中文
AM125FX
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Deutsch
AM55/AM85/
AM105/AM105FX/
AM125/AM125FX
Español
ANALOGE KOMPAKTMIXER
Português
简体中文
DEUTSCH . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1
V1.0 05/03/2011
INHALT
MERKMALE.............................................................................1
VOR DER INBETRIEBNAHME................................................2
BEDIENUNGSANLEITUNG .............................................................3
OBERSEITE.................................................3
RÜCKSEITE..............................................................4
USB SCHNITTSTELLE.................................................4
SCHALTER UND REGLER ...................................................5
RÜCKSEITE .......................................................5
EINGANGSKANÄLE......................................................5
Zum Umgang mit der Klangregelung.........................5
SUMMEN SEKTION.....................................................8
ANWENDUNGS- UND VERKABELUNGSBEISPIELE
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
Português
Español
Deutsch
EINFÜHRUNG....................................................................1
English
BEDIENUNGSANLEITUNG
ERSTE SCHRITTE ..................................................................15
Richtig einpegeln .......................................................15
BLOCKSCHALTBILD .............................................................16
ABMESSUNGEN........................................................................22
TECHNISCHE DATEN................................................26
TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN.........................................28
SYMMETRISCH UND UNSYMMETRISCH - Was tun,
wenn’s brummt?..............................................................29
SERVICE UND GARANTIE................................................31
简体中文
WICHTIGE SICHERHEITSANWEISUNGEN!
Alle Phonic Geräte sind für einen dauerhaften, sicheren Betrieb ausgelegt. Wenn Sie sich an die folgenden Anweisungen halten, können Sie Schaden von sich,
anderen und dem Gerät fernhalten.
1.
2.
Lesen Sie diese Sicherheitsanweisungen, bevor Sie das Gerät
19.
Vermeiden Sie hohe Lautstärken über einen längeren Zeitraum.
benutzen.
Ihr Gehör kann massive Schäden davontragen – Hörverluste sind
Verwahren Sie diese Anweisungen an einem sicheren Ort, um später
fortschreitend und irreversibel!
immer wieder darauf zurückgreifen zu können.
3.
4.
5.
Folgen Sie allen Warnhinweisen, um einen gesicherten Umgang mit
DIESES GERÄT WURDE SO ENTWORFEN UND GEBAUT, DASS EIN
dem Gerät zu gewährleisten.
SICHERER UND VERLÄSSLICHER BETRIEB GEWÄHRLEISTET WIRD. UM DIE
Folgen Sie allen Anweisungen, die in dieser Bedienungsanleitung
LEBENSDAUER DES GERÄTS ZU VERLÄNGERN, UND UM UNBEABSICHTIGTE
gemacht werden.
SCHÄDEN UND VERLETZUNGEN ZU VERHINDERN, SOLLTEN SIE DIE
Betreiben Sie das Gerät nicht in der Nähe von Wasser oder in
NACHFOLGENDEN VORSICHTSMASSNAHMEN BEACHTEN:
Umgebungen mit starker Kondenswasserbildung, z.B. im Badezimmer,
6.
in der Nähe von Waschbecken, Waschmaschinen, feuchten Kellern,
VORSICHT: UM DIE GEFAHR VON STROMSCHLÄGEN ZU VERMEIDEN,
Swimming Pools usw.
ÖFFNEN SIE NICHT DAS GERÄT. ENTFERNEN SIE NIEMALS DIE ERDUNG
Verdecken Sie nicht die Lüftungsschlitze. Bauen Sie das Gerät so
AM NETZKABEL. SCHLIESSEN SIE DAS GERÄT NUR AN EINE ORDENTLICH
ein, wie der Hersteller es vorschreibt. Das Gerät sollte so aufgestellt
GEERDETE STECKDOSE AN.
werden, dass immer eine ausreichende Luftzufuhr gewährleistet ist.
Zum Beispiel sollte das Gerät nicht im Bett, auf einem Kissen oder
WARNUNG: UM DIE GEFAHR VON STROMSCHLÄGEN ZU VERRINGERN,
anderen Oberflächen betrieben werden, die die Lüftungsschlitze
SETZEN SIE DAS GERÄT KEINER FEUCHTIGKEIT ODER SOGAR REGEN
verdecken könnten, oder in einer festen Installation derart eingebaut
AUS.
werden, dass die warme Luft nicht mehr ungehindert abfließen kann.
7.
Das Gerät sollte nicht in der Nähe von Wärmequellen betrieben
VORSICHT: IM INNEREN BEFINDEN SICH KEINE TEILE, ZU DENEN DER
werden (z.B. Heizkörper, Wärmespeicher, Öfen, starke Lichtquellen,
ANWENDER ZUGANG HABEN MUSS. REPARATUREN DÜRFEN NUR VON
Leistungsverstärker etc.).
QUALIFIZIERTEM FACHPERSONAL DURCHGEFÜHRT WERDEN.
8.
Vermeiden Sie starke Temperaturschwankungen.
9.
Achten Sie darauf, dass das Gerät immer geerdet und das Netzkabel
VORSICHT: DIESES GERÄT IST IN DER LAGE, SEHR HOHE SCHALLDRÜCKE ZU
nicht beschädigt ist. Entfernen Sie nicht mit Gewalt den Erdleiter des
ERZEUGEN. SETZEN SIE SICH NICHT LÄNGERE ZEIT HOHEN LAUTSTÄRKEN
Netzsteckers. Bei einem Euro Stecker geschieht die Erdung über die
AUS, DIES KANN ZU BLEIBENDEN GEHÖRSCHÄDIGUNGEN FÜHREN.
beiden Metallzungen an beiden Seiten des Steckers. Die Erdung (der
TRAGEN SIE UNBEDINGT GEHÖRSCHUTZ, WENN DAS GERÄT MIT HOHER
Schutzleiter) ist, wie der Name schon sagt, zu Ihrem Schutz da. Falls
LAUTSTÄRKE BETRIEBEN WIRD.
der mitgelieferte Stecker nicht in die örtliche Netzdose passt, lassen
Sie den Stecker von einem Elektriker (und nur von einem Elektriker!)
BESCHREIBUNG DER SYMBOLE:
gegen einen passenden austauschen.
10.
11.
Schließen Sie das Gerät nur an eine geerdete Steckdose mit der
GEFÄHRLICHE SPANNUNG
korrekten Netzspannung an.
Dieses Dreieck mit dem Blitzsymbol auf Ihrem Gerät
Netzkabel sollten so verlegt werden, dass man nicht über sie stolpert,
macht Sie auf nicht isolierte „gefährliche Spannungen“ im
darauf herumtrampelt, oder dass sie womöglich von anderen spitzen
Inneren des Gerätes aufmerksam, stark genug um einen
oder schweren Gegenständen eingedrückt werden.
lebensbedrohlichen Stromschlag abzugeben.
Netzkabel dürfen nicht geknickt werden – achten Sie
besonders auf einwandfreie Verlegung an der Stelle, wo
12.
13.
14.
das Kabel das Gerät verlässt sowie nahe am Stecker.
UNBEDINGT
Verwenden Sie nur Originalzubehör und/oder solches,
NACHSCHLAGEN
IN
DER
BEDIENUNGSANLEITUNG
das vom Hersteller empfohlen wird.
Dieses Dreieck mit dem Ausrufezeichen auf Ihrem Gerät
Wird das verpackte Gerät mit einer Sackkarre transportiert, vermeiden
weist Sie auf wichtige Bedienungs- und Pflegeanweisungen
Sie Verletzungen durch versehentliches Überkippen.
in den Begleitpapieren hin.
Ziehen Sie den Netzstecker bei Gewitter oder wenn es längere Zeit
nicht gebraucht wird.
15.
Das Gerät sollte unbedingt von nur geschultem Personal repariert
werden, wenn:Das Netzkabel oder der Netzstecker beschädigt wurde,
WEEE
Gegenstände oder Flüssigkeiten in das Innere gelangt sind, das
Entsorgung
Gerät Regen ausgesetzt war, das Gerät offensichtlich nicht richtig
elektronischen Geräten (anzuwenden in den Ländern der
funktioniert oder plötzlich anders als gewohnt reagiert, das Gerät
Europäischen Union und anderen europäischen Ländern
hingefallen oder das Gehäuse beschädigt ist.Wartung:Der Anwender
mit einem separaten Sammelsystem für diese Geräte)
von
gebrauchten
elektrischen
und
darf keine weiteren Wartungsarbeiten an dem Gerät vornehmen als
in der Bedienungsanleitung angegeben. Sonstige Wartungsarbeiten
dürfen nur von geschultem Personal durchgeführt werden.
16.
17.
18.
Das Symbol auf dem Produkt oder seiner Verpackung
weist darauf hin, dass dieses Produkt nicht als normaler
Halten Sie das Gerät mit einem weichen, trockenen Lappen sauber.
Haushaltsabfall zu behandeln ist, sondern an einer Annahmestelle für das Recycling
Wischen Sie es gelegentlich mit einem feuchten Tuch ab. Benutzen
von elektrischen und elektronischen Geräten abgegeben werden muss. Durch Ihren
Sie keine anderen Reinigungs- oder Lösungsmittel, die die Lackierung
Beitrag zum korrekten Entsorgen dieses Produkts schützen Sie die Umwelt und
oder die Plastikteile angreifen könnten. Regelmäßige Pflege und
die Gesundheit Ihrer Mitmenschen. Umwelt und Gesundheit werden durch falsches
Überprüfung beschert Ihnen eine lange Lebensdauer und höchste
Entsorgen gefährdet. Materialrecycling hilft den Verbrauch von Rohstoffen zu
Zuverlässigkeit. Entkabeln sie das Gerät vor der Reinigung.
verringern. Weitere Informationen über das Recycling dieses Produkts erhalten Sie
Stellen Sie das Gerät niemals auf eine Unterlage, die das Gewicht des
von Ihrer Gemeinde, den kommunalen Entsorgungsbetrieben oder dem Geschäft,
Geräts nicht tragen kann.
in dem Sie das Produkt gekauft haben.
Achten Sie immer darauf, dass die minimale Lastimpedanz der
angeschlossenen Lautsprecher nicht unterschritten wird.
EINFÜHRUNG
MERKMALE
AM55
AM85
 äußerst hochwertige, rauscharme Vorverstärker mit extrem
hohen Aussteuerungsreserven
 2 Mic/Line Kanäle mit 3-Band Klangregelung
 2 Stereo Linekanäle
 schaltbare Phantomspeisung für die XLR Eingänge
 Ein Stereo Aux Return
 Post Fader EFX Ausspielweg in allen Eingangskanälen
 2T Return individuell auf Summe und Control Room
schaltbar
 Zwei vierstellige Pegelanzeigen
 Kopfhöreranschluss mit Lautstärkeregler
 Übersteuerungsanzeige in den Monokanälen
 Symmetrische Summenausgänge
 externes Netzteil minimiert Brummeinstreuungen
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
 äußerst hochwertige, rauscharme Vorverstärker mit extrem
hohen Aussteuerungsreserven
 4 Mic/Line Kanäle mit 3-Band Klangregelung und Low Cut
 4 Stereo Linekanäle mit +4/-10 Umschaltung
 schaltbare Phantomspeisung für die XLR Eingänge
 AUX Ausspielweg in allen Eingangskanälen
 AUX Send Cue zum Überprüfen einzelner Kanäle
 Zwei vierstellige Pegelanzeigen
 Regieraum / Kophörer Quellmatrix erlaubt flexibles
Monitoring
 Übersteuerungsanzeige in den Monokanälen
 Symmetrische Summenausgänge
 externes Netzteil minimiert Brummeinstreuungen
AM125FX
 äußerst hochwertige, rauscharme Vorverstärker mit extrem
hohen Aussteuerungsreserven
 Variabler Echoeffekt
 4 Mic/Line Kanäle mit 3-Band Klangregelung und Low Cut
 4 Stereo Linekanäle mit +4/-10 Umschaltung
 schaltbare Phantomspeisung für die XLR Eingänge
 AUX Ausspielweg in allen Eingangskanälen
 AUX Send Cue zum Überprüfen einzelner Kanäle
 Zwei vierstellige Pegelanzeigen
 Regieraum / Kophörer Quellmatrix erlaubt flexibles
Monitoring
 Übersteuerungsanzeige in den Monokanälen
 Symmetrische Summenausgänge
 externes Netzteil minimiert Brummeinstreuungen
简体中文
 äußerst hochwertige, rauscharme Vorverstärker mit extrem
hohen Aussteuerungsreserven
 1 Mic/Line & 2 Stereokanäle
 2-Band Klangregelung im Monokanal
 Cinch Ein- und Ausgänge für Aufnahme- und Wiedergabezwecke
 Zwei vierstellige Pegelanzeigen
 Kopfhöreranschluss mit Lautstärkeregler
 Übersteuerungsanzeige im Monokanal
 Symmetrische Summenausgänge
 externes Netzteil minimiert Brummeinstreuungen
AM125
Português
Wir wissen, dass Sie nichts lieber wollen als den
Mixer auspacken, anschließen und loslegen – damit
Sie die Möglichkeiten des Mixers jedoch möglichst
erschöpfend nutzen können, studieren Sie bitte vorher
sorgfältig diese Bedienungsanleitung, insbesondere die
Sicherheitsanweisungen. Bewahren Sie die Anleitung gut auf,
wenn Sie später noch mal etwas nachschlagen wollen. Machen
Sie sich in Ruhe mit den verschiedenen Funktionen und neuen
Möglichkeiten dieses Mixers vertraut und lesen Sie vor allem
die Kapitel „VOR DER INBETRIEBNAHME“ und „ERSTE
SCHRITTE“, da sie nützliche Praxistipps enthalten.
 äußerst hochwertige, rauscharme Vorverstärker mit extrem
hohen Aussteuerungsreserven
 Variabler Echoeffekt
 2 Mic/Line Kanäle mit 3-Band Klangregelung und Low Cut
 4 Stereo Linekanäle mit +4/-10 Umschaltung
 schaltbare Phantomspeisung für die XLR Eingänge
 Ein Stereo Aux Return
 Post Fader AUX Ausspielweg in allen Eingangskanälen
 2T Return individuell auf Summe und Control Room
schaltbar
 Zwei vierstellige Pegelanzeigen
 Kopfhöreranschluss und Control Room Ausgänge
 Übersteuerungsanzeige in den Monokanälen
 Symmetrische Summenausgänge
 externes Netzteil minimiert Brummeinstreuungen
Español
Die Geräte mit dem Suffix „FX“ bieten einen einfach zu
handhabenden, jedoch sehr wirkungsvollen Echo Effekt, um
Gesangsstimmen und Soloinstrumenten mehr Räumlichkeit
zu verschaffen. Die Wiederholungszeit lässt sich stufenlos
einstellen.
AM105FX
Deutsch
Der AM55 / AM85 / AM105 / AM105FX / AM125 /
AM125FX wurde für all diejenigen Anwender entworfen,
die einen übersichtlichen Mixer für kleine oder mittlere
Beschallungen, Recording Anwendungen, Festinstallationen
und Video Vertonung benötigen. Sie erhalten hochwertige
Mikrofonvorverstärker mit geringster Verzerrung, weitem
Dynamikbereich, mehr als ausreichenden Verstärkungsreserven
– und natürlich mit einem hervorragenden Klang. Phonic
Mixer finden sich in professionellen Tonstudios, beim
Rundfunk, Fernsehen und anderen Produktionsorten sowie in
semiprofessionellen Umgebungen.
 äußerst hochwertige, rauscharme Vorverstärker mit extrem
hohen Aussteuerungsreserven
 2 Mic/Line Kanäle mit 3-Band Klangregelung und Low Cut
 4 Stereo Linekanäle mit +4/-10 Umschaltung
 schaltbare Phantomspeisung für die XLR Eingänge
 Ein Stereo Aux Return
 Post Fader AUX Ausspielweg in allen Eingangskanälen
 2T Return individuell auf Summe und Control Room
schaltbar
 Zwei vierstellige Pegelanzeigen
 Kopfhöreranschluss und Control Room Ausgänge
 Übersteuerungsanzeige in den Monokanälen
 Symmetrische Summenausgänge
 externes Netzteil minimiert Brummeinstreuungen
English
Vielen Dank, dass Sie sich für einen hochwertigen Phonic Mixer
aus der AM Serie entschieden haben.
Die neue AM Ser i e z e i c h n e t s i c h d u r c h n o c h b e s s e r e
Audiodaten aus, der Signal-Rauschabstand konnte durch
Optimierung der Signalwege nochmals verbessert werden.
AM105
SCHALTERSTELLUNGEN
English
Sie haben bestimmt schon bemerkt, dass die Schalter beim
AM55 / AM85 / AM105 / AM105FX / AM125 / AM125FX
zweifarbig sind. Das ist so, damit Sie leichter erkennen können,
ob ein Schalter niedergedrückt ist.
So funktioniert es: Wenn das Mischpult auf einem Tisch
steht, schauen Sie in einem schrägen Winkel auf die
Bedienelemente. Ist ein Schalter nicht gedrückt, sieht man
zwei Farben. Ist er gedrückt, sieht man nur noch eine Farbe –
einfach, aber wirkungsvoll.
VOR DER INBETRIEBNAHME
1. Überprüfen Sie die Netzspannung, bevor Sie das Netzteil
anschließen. Wählen Sie die Stromversorgung für die
Audioanlage mit Sorgfalt, vermeiden Sie vor allem die
gemeinsame Nutzung von Steckdosen mit der Lichtanlage.
2. Verwenden Sie nur das mitgelieferte Netzteil. Sollten Sie
Ersatz benötigen, wenden Sie sich an Ihren Phonic Händler,
um wieder ein Originalteil zu erhalten.
Anmerkung: Achten Sie unbedingt darauf, dass das Netzkabel nicht schadhaft ist.
Blanke Kabel sind lebensgefährlich. Geknickte oder schwer zerkratzte Kabel werden
bei mehrmaligem Auf- und Abbau eines Tages lebensgefährlich sein. Tauschen Sie
Deutsch
diese rechtzeitig gegen neue aus.
Español
3. Verlegen Sie die Audiokabel getrennt von Licht- und
Stromkabeln, benutzen Sie, wann immer möglich,
symmetrische Verbindungen. Falls notwendig, kreuzen Sie
Ton- und Lichtkabel in einem Winkel von 90° zueinander, um
Interferenzen möglichst gering zu halten. Unsymmetrische
Kabel sollten so kurz wie möglich sein.
4. Überprüfen Sie Ihre Kabel regelmäßig und beschriften Sie
beide Enden, um sie leicht auseinander halten zu können.
5. Machen Sie zuerst alle Kabelverbindungen, bevor Sie die
Geräte der Audioanlage anschalten.
6. Vor dem Anschalten des Geräts / Verbindung mit dem Netz
müssen alle Ausgangsregler vollkommen herunter gedreht
sein, um die Zerstörung von angeschlossenen Geräten oder
übermäßige Nebengeräusche zu vermeiden, hervorgerufen
durch schlechte Pegelanpassung, falsche Verkabelung,
defekte Kabel oder schadhafte Steckverbindungen.
7. Beim Einschalten Ihrer Audioanlage schalten Sie den
Verstärker bzw. die Aktivboxen als letztes ein; beim
Ausschalten ist die Reihenfolge umgekehrt: Zuerst den
Verstärker (die Aktivbox), dann das Mischpult ausschalten
(bzw. vom Netz trennen).
Português
简体中文
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
BEDIENUNGSANLEITUNG
OBERSEITE
Mikrofon- und Line Eingänge sollten nicht gleichzeitig belegt werden, sonst
kommt es zu Beeinträchtigungen der Signale und Rückkopplungen – also
entweder nur das Mikrofon oder ein Line Pegel Gerät anschließen.
3. STEREO LINE EINGÄNGE
5. STEREO AUX RETURN (nur AM85)
Anmerkung: Wenn Sie ein unsymmetrisches Mikrofone an den XLR Eingang
angeschlossen haben, dürfen Sie die Phantomspeisung nicht verwenden!
2. LINE
Neben den Mikrofoneingängen verfügt jeder Monokanal auch
noch über einen Klinkeneingang. An diese dreipoligen 6,3
mm TRS Klinkenbuchsen werden Geräte mit niederohmigem
Linienpegel angeschlossen, also Geräte wie Keyboards,
elektronische Drums, CD Spieler, andere Mischpulte, usw.
Elektrische Gitarren und Bässe schließen Sie jedoch besser
nicht an diese Eingänge an, auch wenn der Klinkenstecker
dies einen vermuten lässt. Deren Ausgangssignale sind in der
Regel hochohmig, es käme zu einer Fehlanpassung und somit
zu einem sehr schlechten Klang. Vielmehr müssen Sie für
diesen Zweck eine DI-Box verwenden, die dann wiederum an
den Mikrofoneingang angeschlossen wird – oder einen speziell
dafür konzipierten Gitarren-Preamp mit Klinkenausgang.
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
An diese symmetrischen Klinkenbuchsen werden in der Regel
die Rückführungen (daher „Returns“), also das linke und rechte
Ausgangssignal eines externen Effektprozessors angeschlossen.
Sie können jedoch selbstverständlich einfach als zusätzlicher
Stereoeingang verwendet werden, wenn Ihnen die Anzahl der
Stereokanäle nicht ausreicht.
Wie bei den Stereo Line Eingängen (#3) gilt: Ist das
Eingangssignal mono, wird nur der linke Eingang „L (MONO)“
benutzt. Das Signal gelangt dann automatisch auch in die rechte
summenschiene. Umgekehrt funktioniert dies nicht, d.h. wenn
Sie nur den rechten Eingang verwenden, erscheint das Signal
auch nur in der rechten Summe.
简体中文
4. MAIN L & R
Die Ausgänge MAIN L/R sind die Hauptausgänge des Mischpults.
An diesen dreipoligen Klinkenbuchsen liegt die endgültige
Mischung aus der Summenschiene an. Sie senden ein
symmetrisches oder unsymmetrisches Signal (je nachdem, was
für ein Kabel Sie verwenden) mit Line Pegel an externe Geräte
(z.B. Equalizer, Signalprozessoren oder Endstufen). Bitte lesen
Sie den Beitrag „SYMMETRISCH UND UNSYMMETRISCH“.
Português
Wenn Sie ein Kondensatormikrofon oder eine aktive DI
Box benutzen, benötigen Sie +48V Phantomspeisung.
Diese können Sie beim AM85 / AM105 / AM105FX /
AM125 / AM125FX hinzuschalten (beim AM55 ist sie immer
eingeschaltet). Wenn Sie die Phantomspeisung einschalten,
sollten alle Lautstärke Regler (Eingangskanäle, Master)
runter gedreht sein. Um übermäßige Störgeräusche in den
angeschlossenen Lautsprechern zu vermeiden, sollten
Sie Kondensatormikrofone nicht einstecken, solange die
Phantomspeisung eingeschaltet ist.
Also: Erst Mikrofon oder DI Box einstecken, dann
Phantomspeisung einschalten... (siehe auch #26).
Je nach Mixer gibt es mehrere Stereo Kanäle, die jeweils mit
zwei symmetrischen, dreipoligen 6,3 mm Klinkenbuchsen
ausgestattet sind (Sie können aber auch unsymmetrische
Signale anschließen). Diese Stereo Eingangskanäle sind für
Leitungspegel ausgelegt, also die linken und rechten Ausgänge
beispielweise eines Keyboards, eines Drum Computers,
Synthesizers, Samplers, eines Effektgeräts oder eines HiFi
Geräts wie CD, DVD, MD oder MP3 Players.
Handelt es sich bei dem Eingangssignal um eine Monoquelle,
sollte nur der linke Eingang „L (MONO)“ benutzt werden. Das
Signal wird automatisch auch auf den rechten Kanal gelegt, der
Kanal verhält sich dann wie ein reiner Monokanal. Umgekehrt
funktioniert dies nicht, d.h. wenn Sie nur den rechten Eingang
verwenden, erscheint das Signal auch nur in der rechten
Summe.
Español
W i r e m p f e h l e n d i e Ve r w e n d u n g v o n p r o f e s s i o n e l l e n
Mikrofonen mit symmetrischen Ausgängen, egal ob dynamisch,
Kondensator- oder Bändchenmikrofon. Benutzen Sie bitte nur
hochwertige, niederohmige, abgeschirmte Kabel und achten
Sie auf die richtige Steckerbelegung. Die Belegung der XLR
Buchsen entspricht dem internationalen Standard: 1 = Masse,
2 = positiv, 3 = negativ. Lesen Sie unbedingt das Kapitel „
SYMMETRISCH UND UNSYMMETRISCH“!
Deutsch
Die symmetrischen Mikrofoneingänge sind als weibliche XLR
Buchsen ausgelegt. Hier können Mikrofone oder DI Boxen
mit niederohmigem Mikrofonpegel angeschlossen werden.
Es gibt sicherlich auch Geräte, die im Ausgang XLR Buchsen
verwenden, deren Ausgangspegel jedoch +4 dBu beträgt. Die
sollten hier nicht angeschlossen werden, der Eingangspegel
wäre viel zu hoch und würde die Eingangsschaltung verzerren,
noch bevor Sie mit dem GAIN Regler irgendetwas dagegen tun
könnten. Verwenden Sie für solche Signale die Line Eingänge
(Klinkenbuchsen #2).
English
1. XLR MIC EINGÄNGE
Die LINE Eingänge können symmetrische oder unsymmetrische
Signale verarbeiten. Wenn Sie einen unsymmetrischen (also
zweipoligen) 6,3 mm Klinkenstecker verwenden, wandelt die
Eingangsstufe das Signal, das am Ring anliegt, automatisch in
Masse um.
6. AUX / EFX SEND (nicht AM55)
English
Diese Klinkenbuchse ist der symmetrische Ausgang des
Ausspielweges, also die Summe der AUX SEND Regler pro
Kanal (#17). Beim AM125 / AM125FX sind diese AUX SEND
Signale jedoch noch vom AUX SEND Summenregler abhängig
(#25).
EinAusspielweg dient dazu, externe Geräte in die Gesamtmischung
zu integrieren oder, zusätzlich zur Gesamtmischung, eine weitere
Mischung zu erstellen.
Deutsch
Für Ihre Anwendung ist es meist entscheidend, an welcher Stelle
im Signalweg das Signal abgegriffen wird. Handelt es sich um ein
pre-fader Signal, wird meist ein Bühnenmonitor angeschlossen.
Ist es ein post-fader Signal, werden meist externe Effektgeräte
angeschlossen.
Die AUX Sends bei den AM Mischern sind pre-fader, die EFX
Sends post-fader (mehr zu diesen Begriffen und wozu man
Ausspielwege einsetzt bei Punkt #17).
9. 2T RTN L/ R
Diese Zweispureingänge in Form von Cinch Buchsen sind
für den Anschluss von semiprofessionellen Signalpegeln (10 dBV) ausgelegt. Schließen Sie hier die Ausgänge Ihres
Aufnahmemediums oder Zuspielers an, also Tape Deck, DAT,
MD, MP3 oder CD Spieler, Soundkarte oder Laptop. Es kann
natürlich genauso gut ein anderes Mischpult sein, das als sog.
„Submixer“ fungiert. Per Schalter definieren Sie, ob das 2T RTN
Signal in die Summe MAIN L/R und/oder in die Abhörsektion
geleitet wird.
10. CTRL RM L / R
Español
7. PHONES
An diese Stereo Klinkenbuchse wird ein Kopfhörer angeschlossen.
Hier kann das Summensignal (bzw. das REC OUT Signal)
abgehört werden. Die Lautstärke wird mit dem Regler PHONES
bzw. CTRL ROOM (#27) eingestellt.
Das PHONES Signal ist übrigens vom Gehalt her identisch mit
den Signalen an den CONTROL ROOM Ausgängen (#10, sofern
vorhanden).
8. REC OUT L / R
Es gibt zwei unsymmetrische Klinkenbuchsen (linker und rechter
Kanal) für den Anschluss von Kontrollmonitoren oder anderen
Lautsprechersystemen. Hier kann das Summensignal (bzw. das
REC OUT Signal), beim AM125 / AM125FX ebenso das EFX
SEND Signal, abgehört werden. Die Lautstärke wird mit dem
Regler CONTROL ROOM eingestellt (siehe #27).
Português
Das CONTROL ROOM Signal ist übrigens vom Gehalt her
identisch mit dem Signal im Kopfhörerausgang PHONES (#7).
RÜCKSEITE
11. NETZANSCHLUSS
简体中文
Diese Zweispurausgänge in Form von Cinch Buchsen sind
für den Anschluss von semiprofessionellen Signalpegeln (10 dBV) ausgelegt. Schließen Sie hier die Eingänge Ihres
Aufnahmemediums an, also Kassettenrekorder, DAT, MD,
Soundkarte oder Laptop.
Das Signal des REC OUT wird in der Summenschiene
abgegriffen, jedoch vor dem Summenregler MAIN (#29). Es
enthält also alle Signale, die in die Summenschiene gelangen,
sind jedoch in der Lautstärke unabhängig von der Stellung des
Gesamtlautstärkereglers. Dies ist vor allem interessant, wenn
das Mischpult für eine Beschallung verwendet wird, bei der
gleichzeitig ein Mitschnitt auf einer Zweispurmaschine gemacht
wird. Änderungen der Gesamtlautstärke im Saal haben demnach
keinen Einfluss auf den Pegel, der in das Aufnahmemedium
gelangt – der muss mitdem dortigen Eingangspegelregler
eingestellt werden.
Das REC OUT Signal ist speziell auf die Eingangsempfindlichkeit
von Aufnahmegeräten abgestimmt. Wenn Sie diese Ausgänge
für etwas anderes als zu Aufnahmezwecken verwenden
wollen, so ist dies zwar grundsätzlich möglich, Sie sollten
aber die entsprechende Abschlussimpedanz und die
Ausgangsempfindlichkeit bedenken, sowie die Tatsache, dass es
sich um ein unsymmetrisches Signal handelt – die verwendeten
Kabel sollten daher so kurz wie möglich sein, wenn Sie sich nicht
etwa Brummeinstreuungen einfangen wollen.
Hier wird das mitgelieferte, externe Netzteil angeschlossen.
Achten Sie beim Anschluss darauf, den Stecker korrekt in die
Buchse einzustecken – es gibt eigentlich nur eine Stellung, wie
er in die Buchse passt.
Bevor Sie das Netzteil in eine Steckdose stecken, stellen Sie
sicher, dass die örtliche Netzspannung mit der Betriebsspannung
des Geräts übereinstimmt. Die Aufschrift auf dem Gerät gibt an,
welche technischen Daten und Ersatzteilnummer das Netzteil
hat:
230VAC / 14,8 x 2 VDC
Bitte verwenden Sie nur das Phonic Originalnetzteil.
Externe Netzteile haben den Vorteil, dass Brummeinstreuungen
innerhalb des Geräts vermieden werden, und tragen so zur
allgemeinen Klangverbesserung bei. Achten Sie jedoch darauf,
dass das Netzteil nicht zu nah an anderen Geräten ist, vor allem
unsymmetrische Kabelführungen sollten relativ weit davon
entfernt verlegt werden, da sie sonst Brummeinstreuungen
einfangen.
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
SCHALTER UND REGLER
KANALZÜGE
13. HIGH 12 K (= HÖHEN)
Stellen Sie den Regler in die Ausgangsposition, d.h. in die Mitte
auf “0” (12 Uhr), wenn er nicht benötigt wird.
Stellen Sie den Regler in die Ausgangsposition, d.h. in die Mitte
auf “0” (12 Uhr), wenn Sie den Klang in den Höhen unbeeinflusst
lassen wollen.
14. LOW CUT
Wenn Sie diesen Schalter drücken, bringen Sie ein Hochpassfilter
(„Low Cut“) bei 75 Hz mit 18 dB / Oktave in den Signalweg. Das
bedeutet, dass alle Frequenzen unterhalb von 75 Hz steilflankig
abgesenkt werden. Es sitzt schaltungstechnisch hinter dem
Eingangsverstärker, wirkt also auf beide Eingänge, XLR und
Line. Dieses Filter ist sehr nützlich bei Gesangsstimmen, weil
es Trittschall von Mikrofonstativen oder Poppgeräusche bei
Nahbesprechung wirkungsvoll reduziert. Ebenso kann 50 Hz
Brummen wirkungsvoll unterdrückt werden.
Machen Sie ruhig Gebrauch von diesem Schalter, wenn es sich
bei dem Mikrofonsignal um eine Sprech- oder Gesangsstimme
handelt (oder auch andere Instrumente, die nicht explizit im
Bassbereich beheimatet sind). Viele Musikinstrumente und
der menschliche Stimmumfang enthalten in der Regel nicht
so tiefe Frequenzen, wie sie von diesem Filter unterdrückt
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
16. LOW 80 (= BÄSSE)
Der Regelbereich umfasst +/-15 dB bei 80 Hz mit Kuhschwanz
Charakteristik, d.h. alle Frequenzen unterhalb der Eckfrequenz
werden beeinflusst, und zwar um so stärker, je weiter sie von der
Eckfrequenz entfernt sind.
Sie heben die tiefen Frequenzen an, indem Sie den Regler nach
rechts drehen, um Stimmen mehr Wärme zu geben oder Gitarren,
Drums und Synthesizern mehr Druck zu verleihen. Nach links
gedreht reduzieren Sie Rumpelgeräusche von der Bühne oder
Brummeinstreuungen, oder Sie dünnen einen mulmigen Klang
aus.
Stellen Sie den Regler in die Ausgangsposition, d.h. in die Mitte
auf “0” (12 Uhr), wenn er nicht benötigt wird.
Hinweis: Beachten Sie in diesem Zusammenhang unbedingt die
Möglichkeiten, die Ihnen der „LOW CUT“ Schalter (#14) bietet!
ZUM UMGANG MIT DER
KLANGREGELUNG
Die Klangregelung in den Kanälen ist so ausgelegt, dass
Sie verschiedene Raumakustiken, Rückkopplungen sowie
den Allgemeinklang der PA positiv beeinflussen können. Bei
Aufnahmen hilft Ihnen die Klangregelung, einzelne Instrumente
in der Mischung besser hörbar zu machen. Eine Klangreglung
im Kanal ist jedoch nicht in der Lage, aus einer schlechten
Lautsprecheranlage eine gute zu machen.
Beginnen Sie grundsätzlich immer mit allen Reglern in 12Uhr-Stellung, d.h. auf der “0” Position. Vermeiden Sie nach
Möglichkeit extreme Anhebungen oder Absenkungen einzelner
简体中文
Sie heben die hohen Frequenzen an, indem Sie diesen Regler
nach rechts drehen, um Becken, Stimmen und elektronische
Instrumente “silbriger” erscheinen zu lassen. Nach links gedreht,
unterdrücken Sie diesen Frequenzbereich, mit dem Ergebnis,
dass Zischlaute unterdrückt werden. Der Regelbereich umfasst
+/-15 dB bei 12 kHz mit Kuhschwanz Charakteristik (Shelving),
was bedeutet, dass alle Frequenzen jenseits der gesetzten
Eckfrequenz angehoben bzw. abgesenkt werden.
Stellen Sie den Regler in die Ausgangsposition, d.h. in die Mitte
auf “0” (12 Uhr), wenn Sie den Klang in den Höhen unbeeinflusst
lassen wollen.
Português
Gerade der Mittenbereich ist derjenige, wo sich die musikalische
Hauptinformation abspielt. Dieser Bereich ist optimal abgestimmt
auf die meisten Gesangs- und Sprechstimmen. Achten Sie bei
der Benutzung dieses Reglers sorgfältig darauf, wie bestimmte
Eigenschaften von Stimmen oder anderer Instrumente
hervorgehoben oder unterdrückt werden können, so dass sie
sich in der Mischung besser durchsetzen bzw. in den Hintergrund
gedrängt werden.
Español
15. MID 2.5K (= MITTEN)
Dieser Regler bietet eine Anhebung oder Absenkung von 15
dB bei 2,5 kHz mit Glockencharakteristik, d.h. die Bearbeitung
ist im Bereich der Einsatzfrequenz am stärksten, und nimmt zu
beiden Seiten, also oberhalb und unterhalb der Eckfrequenz mit
zunehmender Entfernung von dieser immer mehr ab.
Deutsch
Diese 10-dB-Absenkung erweist sich als hilfreich, wenn ein
Signal mit hohem Pegel anliegt bzw. eine starke Anhebung
durch den Einsatz der Klangregelung erfährt – oder beides
zusammen. Ohne diese Absenkung könnte der Kanal schnell
zum Übersteuern gebracht werden.
Sie werden feststellen, dass nur die Monokanäle mit einem GAIN
Regler ausgestattet sind. Die Stereokanäle sind auf zwei feste
Pegel voreingestellt (mehr dazu bei Punkt #18).
Es ist ein klanglicher Unterschied, ob Sie die tiefen (Stör-)
Frequenzen mit dem Trittschallfilter unterdrücken, oder ob Sie
versuchen, dies einfach mit dem Bassregler der Klangregelung
zu bewerkstelligen (#16). Da die Klangregelung einen wesentlich
breiteren Frequenzbereich bearbeitet, würden Sie mit dem
Bassregler viel zu viele Nachbarfrequenzen im Tiefmittenbereich
bearbeiten, und der Klang würde wesentlich ausgedünnt. Das
passiert mit dem Trittschallfilter nicht, da der eine viel höhere
Flankensteilheit aufweist.
English
12. LINE / MIC GAIN
Bei den Klinkeneingängen haben wir es bei zugedrehtem Regler
mit einer Absenkung von 10 dB, bei aufgedrehtem Regler mit
einer Anhebung von 40 dB zu tun. „Unity Gain“, also keine
Beeinflussung des Eingangspegels, befindet sich in der 9-Uhr
Position.
werden. Zumindest sind sie nicht von so musikalischen Gehalt,
dass Sie das „Gerumpel“ dafür in Kauf nehmen müssten. Sie
gewinnen dadurch an Aussteuerungsreserven und Klarheit des
Signals, ohne den Gesamtklang negativ zu beeinflussen. Tiefe
Frequenzen verbrauchen nämlich sehr viel Energie. Trittschall
oder Griffgeräusche belasten demnach nur die angeschlossene
Endstufe (oder verringern die Aussteuerungsreserven), tragen
jedoch nicht zur Qualität des Musiksignals bei.
English
Frequenzbereiche, weil dadurch der Dynamikumfang einer
Lautsprecheranlage extrem eingeschränkt wird und leicht die
Grenzen des Systems erreicht sind. Darüber hinaus gehen mit
Extremeinstellungen der Klangregler Phasenverschiebungen des
Signals einher, die den Gewinn eben dieser Klangverformung
vollkommen zunichte machen.
17. AUX / EFX (nicht AM55)
Deutsch
Eine Anhebung von Frequenzbereichen, also das Bewegen
der Drehregler rechts von der Mittelposition, ist – rein technisch
gesprochen – eine Pegelanhebung. Gerade extreme Anhebungen
im Bassbereich bringen ein Audiosystem schnell an seine
Grenzen, ohne dass Sie einen nennenswerten Lautheitsgewinn
(empfundene Lautstärke) erzielt hätten. Für Aufnahmen gilt
ähnliches – hier kommt es schnell zur Vollaussteuerung des
Aufnahmesystems bzw. der Aufnahmespur.
Außerdem kann es bei starken Anhebungen einzelner
Frequenzbereiche
zu
unerwünschten
Rückkopplungen
kommen.
Überprüfen Sie daher immer wieder den Pegel im Kanal, wenn
Sie die Klangregelung verwenden (konsultieren Sie das Kapitel
„RICHTIG EINPEGELN“).
Español
Português
Tipp: Beim sogenannten „Soundcheck“, also dem Einstellen
der Anlage vor der eigentlichen Aufführung, aber auch beim
Abhören einzelner Kanäle in der Studiosituation, ist man geneigt,
Bässe und Höhen anzuheben und die Mitten abzusenken. Das
liegt darin begründet, dass unser Ohr auf Mittenfrequenzen am
stärksten reagiert (dies hat rein biologische Gründe – unser Ohr
ist optimal auf die menschliche Stimme ausgelegt, und die spielt
sich nun einmal vornehmlich im Mittenbereich ab). Schnell urteilt
man Informationen im Mittenbereich als „unangenehm“ oder
„quäkig“.
Tappen Sie nicht in diese Falle. Es sind genau diese
Mittenfrequenzen, die Ihre Darbietung besonders „hörbar“
machen.
简体中文
Der Regelumfang der Klangfilter im AM85 / AM105 / AM105FX /
AM125 / AM125FX ist sehr großzügig bemessen, weil man das
hin und wieder braucht. Aber bei Maximalstellungen der Filter in
jedem Kanalzug ist sehr schnell ein matschiger Sound die Folge
(das hat wieder was mit den Phasenverschiebungen zu tun, die
weiter oben schon angesprochen wurden).
Setzen Sie die Klangregelung in Maßen ein, und benutzen
Sie sowohl Anhebungen als auch Absenkungen. Wenn Sie
bemerken, dass Sie häufig drastische Einstellungen benutzen,
überprüfen Sie doch mal die Qualität der Klangquellen sowie
der verwendeten Lautsprecheranlage, stellen Sie die Mikrofone
anders auf, oder verwenden Sie für bestimmte Zwecke mal ein
anderes. Wenn das nicht hilft, tauschen Sie die Musiker aus...
Neben allen technischen Tricks, die ein Tontechniker anwenden
kann, darf nämlich nicht vergessen werden, dass der Ton vor
dem Mikrofon gemacht wird, mit anderen Worten, eine schlechte
musikalische Darbietung kann auch der beste Tontechniker mit
den teuersten Geräten nicht in einen Kunstgenuss verwandeln.
Bitte befolgen Sie in diesem Zusammenhang unbedingt die
Ratschläge, die im Kapitel “Erste Schritte” zu der richtigen
Vorgehensweise beim Justieren des Pegels gemacht werden.
Sie haben enormen Einfluss auf das klangliche Ergebnis, auch
auf die Gefahr bzw. die Unterdrückung von Rückkopplungen!
Die Aufgabe eines Mischpults besteht darin, mehrere
Eingangssignale zusammenzumischen und auf verschiedene
Ausgänge zu schicken. Neben den Summenausgängen L / R gibt
es noch sogenannte Hilfsausgänge, auch AUX oder EFX Wege
(Effektwege) genannt.
AUX
Beim AM85, AM105 und AM125 heißt dieser Regler AUX, hiermit
wird das Kanalsignal anteilig auf die Sammelschiene AUX SEND
und somit zum Ausgang AUX SEND (#6) gesendet. Das Signal
ist pre-Fader: Der Abgriff erfolgt hinter dem Low Cut und nach
der Klangregelung, jedoch vor dem Lautstärkeregler (#21) des
Kanals. Somit ist es unabhängig von der Kanallautstärke. Egal,
in welcher Stellung sich der Lautstärkeregler befindet, das AUX
Signal hängt nur vom Regler AUX ab.
Damit eignet sich diese Schiene hervorragend zur Ansteuerung
eines (Bühnen) Monitorsystems, da Sie in der Regel eine
Kontrolle Ihrer Darbietung auf der Bühne haben wollen, die
unabhängig von den Mischungs- und Lautstärkeverhältnissen im
Saal ist.
Selbstverständlich können Sie die AUX Schiene auch für
andere Zwecke verwenden, etwa für eine Spur bei einer
Mehrspuraufnahme, oder auch zum Ansteuern eines
Effektgerätes.
Ganz nach links gedreht, ist das Signal stumm geschaltet. Je
mehr Sie den Regler im Uhrzeigersinn aufdrehen, umso lauter
wird es. In der Mittelstellung erreichen Sie „Unity Gain“, wo es
weder eine Absenkung noch eine Anhebung gibt. Weiter nach
rechts gedreht können Sie das Signal zusätzlich bis zu 15 dB
anheben.
Darüber hinaus verfügt das AM125 / AM125FX noch über die
Funktion „AUX bzw. EFX TO CTRL RM“ (#28). Dahinter verbirgt
sich die Möglichkeit, das AUX Signal in die Control Room Sektion
(#27) zu schicken, um es dort optisch in der Pegelanzeige (#30),
und akustisch im Kopfhörerausgang (#7) bzw. den Control Room
Ausgängen (#10) überprüfen zu können (Einzelheiten siehe
#27).
EFX
Beim AM105FX und AM125FX heißt der Regler EFX und
schickt ebenfalls ein anteiliges Signal aus dem Kanal auf
den Ausgang EFX SEND (#6). Das Signal ist hier aber „postFader“, wird also abgegriffen, nachdem es den kompletten
Kanalzug durchlaufen hat. Demnach ist es abhängig von der
Stellung des Lautstärkereglers des Kanals (#21). Wenn also
der Lautstärkeregler des Kanals ganz runter gedreht ist, kommt
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
Die Stellung +4 dBu (Schalter nicht gedrückt) ist für den Anschluss
von professionellen Geräten mit Studiopegel vorgesehen, der
wesentlich höher ist als bei Geräten der Unterhaltungsindustrie.
In der Regel wird mit diesem EFX Regler der Anteil des
Kanalsignals gesteuert, der in ein (externes) Effektgerät, z. B. ein
Hallgerät, gelangen soll. Beim AM105FX und AM125FX gelangt
das EFX Signal gleichzeitig auch in den internen Delayeffekt!
Wenn Sie jedoch nicht ganz sicher sind, welchen Pegel das
angeschlossene Gerät abgibt, lassen Sie den Schalter erst
einmal unbetätigt, bis Sie das Signal überprüft haben. Sie können
einfach mal experimentieren, mit welcher Schalterstellung Sie
besser zurecht kommen.
19. PAN / BALANCE
Deutsch
Die vielfach gebrauchte Wendung, dass mit diesem Regler „der
Kanal mit Effekt versorgt wird“, ist natürlich falsch. Vielmehr
gelangt ein „trockenes“, also unbearbeitetes Kanalsignal in das
Effektgerät, wo es bearbeitet wird. Dort wird das Originalsignal
verwendet, um z. B. ein Hall- oder Echosignal zu erzeugen. Das
reine Effektsignal steht an den Ausgängen des Effektgerätes zur
Verfügung – vorausgesetzt, im Gerät ist das Mischungsverhältnis
von Direkt- und Effektsignal auf „100 % Effekt“ eingestellt
(manchmal auch mit „wet“ bezeichnet, im Gegensatz zum
unbearbeiteten Originalsignal, das mit „dry“ bezeichnet wird).
18. +4 / -10 dB Schalter (nicht beim AM55)
Wenn Sie einen Kanal extrem auf eine Seite „gepant“ haben,
und die LED Ketten der Pegelanzeige (#30) bis zur Marke „0“
aufleuchten, dann fällt der Pegel um ca. 4 dB auf dieser Seite
ab, wenn der Regler wieder in die Mittelposition gebracht wird.
Wäre dem nicht so, dann würde ein in der Mitte liegendes Signal
lauter.
Die Stereokanäle haben einen Balance Regler BAL für die
Stereoquelle, dieser funktioniert im Grunde nach dem gleichen
Prinzip, bestimmt also, welches der beiden Stereosignale
(links oder rechts) in der Summenmischung mehr Gewichtung
erlangt.
Mit diesem Schalter, der nur in den Stereo LINE Kanälen zu
finden ist, kann die Eingangsempfindlichkeit der Klinkeneingänge
eingestellt werden, so dass externe Geräte mit unterschiedlichen
Ausgangspegeln und –Ausgangsempfindlichkeiten optimal
an den internen Betriebspegel des AM55 / AM85 / AM105 /
AM105FX / AM125 / AM125FX angepasst werden.
Handelt es sich bei der Eingangsquelle um ein Gerät aus dem
Konsumgüterbereich mit einem Ausgangspegel von –10 dBV,
sollte der Schalter gedrückt werden, um genügend Pegel im
Kanal zu erhalten und einen optimalen Signal/Rauschabstand
zu gewährleisten.
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
20. PEAK (nur Monokanäle)
Diese rote LED leuchtet auf, wenn ein zu hoher Signalpegel am
Kanal anliegt. Das Signal wird an zwei Stellen im Kanal abgegriffen,
zum einen hinter dem GAIN Regler inklusive Hochpassfilter (Low
Cut #14), zum anderen hinter der Klangregelung (#13 ~ #16).
Die PEAK LED leuchtet ungefähr 6 dB vor dem tatsächlichen
Clipping des Kanals, was zu unerwünschten Verzerrungen
führen würde. Sie ist jedoch nicht von der Stellung des Kanal
Lautstärkereglers (#21) abhängig!
简体中文
Der eingebaute Delayeffekt funktioniert nach demselben Prinzip.
Hier wird lediglich auf einen Gesamtlautstärkeregler verzichtet,
d.h. der Anteil des Echos wird einzig und allein mit den EFX
Reglern in den Eingangskanälen bestimmt.
Die PAN Regler des AM55 / AM85 / AM105 / AM105FX /
AM125 / AM125FX arbeiten nach dem Prinzip der sogenannten
„konstanten Lautheit“. Wenn Sie den PAN Regler von links nach
rechts drehen (dabei wandert der Sound von links über die Mitte
nach rechts), bleibt der Lautheitseindruck konstant.
Português
Sie können die EFX Schiene jedoch auch für andere Zwecke
verwenden, z. B. zum Speisen einer weiteren Beschallungszone,
zum Anschluss eines (Bühnen-)Monitorsystems, sofern Sie auf
der Bühne exakt die gleiche Mischung hören wollen wie im Saal,
usw.
PAN, Kurzform für PANORAMA, ist ein Regler, der ein Signal in
einem bestimmten Verhältnis auf zwei Summenschienen aufteilt.
In den Monokanälen wird also mit diesem Regler bestimmt,
wie viel Pegel auf die linke und rechte Summenschiene (bzw.
Subgruppenschiene) gesendet wird, so dass das Signal sehr
gleichmäßig über das gesamte Stereospektrum verteilt werden
kann. Wird der Regler ganz nach links gedreht, gelangt das Signal
nur in die linke Summe, steht der Regler ganz rechts, gelangt
das Signal nur in die rechte Summe. Alle Zwischenpositionen
sind möglich.
Español
Die Ausgänge des Effektgerätes werden in der Regel an
einen STEREO AUX RETURN (sofern vorhanden) oder einen
der Stereoeingänge (#3) des Mischpults angeschlossen. Die
Signalstärke des Halls kann nun mit dem entsprechenden
Lautstärkeregler eingestellt werden, d.h. es wird Hall
hinzugemischt. Das erklärt auch, warum das Mischungsverhältnis
im Effektgerät unbedingt auf „100 % wet“ stehen muss – die
Mischung von Original- und Effektsignal geschieht nämlich erst
in der Summensektion des Mixers.
Ist der EFX Regler ganz nach links gedreht, ist das Signal stumm
geschaltet. Je mehr Sie den Regler im Uhrzeigersinn aufdrehen,
umso lauter wird es. In der Mittelstellung erreichen Sie „Unity
Gain“. Weiter nach rechts gedreht können Sie das Signal
zusätzlich bis zu 15 dB anheben.
English
auch aus dem EFX Ausgang kein Pegel mehr heraus. Je weiter
Sie den Lautstärkeregler des Kanals aufdrehen, um so mehr
Signalpegel gelangt auch in den EFX Ausgang.
English
In der Regel sollte der Eingangspegel so eingestellt werden,
dass diese LED nur bei den allerlautesten Stellen gelegentlich,
und zwar nur sehr kurz, aufleuchtet. Wenn sie fast durchgehend
leuchtet, muss der Eingangspegel mit dem GAIN Regler (#12)
entsprechend niedriger eingestellt werden. Damit erhält man
den besten Signal-Rauschabstand und den größtmöglichen
Dynamikumfang.
EFFEKTSEKTION(nur AM105FX / AM125FX)
Bedenken Sie, dass eine Veränderung in der Klangregelung
auch den internen Pegel ändert – wenn Sie z. B. sehr viele Bässe
anheben, kann es passieren, dass die Peak Anzeige aufleuchtet,
obwohl der Gain Regler relativ niedrig eingestellt ist.
Deutsch
Español
Außerdem muss man wissen, dass die PEAK Anzeige sehr
schnell reagiert. Gerade bei Signalen, die sehr perkussiv sind
(Snare Drum, Hi Hat, etc.), leuchtet die PEAK Anzeige u. U.
schon sehr frühzeitig auf, obwohl der Durchschnittspegel noch
relativ niedrig ist, und ohne dass irgendwelche Verzerrungen zu
hören wären. Das liegt in der Natur dieser Signale – sie haben
ein kurzzeitiges Maximum (die sog. „Transiente“), während der
darauf folgende Ausklang nur durchschnittlichen Pegel hat. Bei
diesen Signalen ist es nicht so problematisch, wenn die PEAK
Anzeige des öfteren mal aufleuchtet.
Anders ist das jedoch bei flächigen Klängen wie z. B. KeyboardAkkorden, oder auch Gesang. Wenn bei solchem Klangmaterial
die PEAK Anzeige aufleuchtet, hört man in der Regel auch schon
Verzerrung.
Português
21. REGLER
Dieser Drehregler bestimmt die Lautstärke des Kanals innerhalb
der Mischung, m. a. W. wie viel Pegel des jeweiligen Kanals in
die Summenschiene L/R gelangt.
Ganz nach links gedreht ist das Kanalsignal stumm geschaltet,
je weiter Sie den Regler im Uhrzeigersinn aufdrehen, umso
lauter wird es. In der Mittelstellung (mit 0 gekennzeichnet) rastet
der Regler ein – dies ist die sog. „Unity Gain“ Stellung, hier
wird das Kanalsignal ohne Beeinflussung (weder Absenkung
noch Anhebung) in die Summenschiene geleitet. Rechts davon
geschieht eine Pegelanhebung bis maximal +10 dB.
简体中文
Potis sind Verschleißteile – sie arbeiten mit einer Metallzunge,
die über eine Karbon-Leiterbahn bewegt wird. Es ist möglich,
dass sich Schmutz auf dieser Bahn absetzt, und dann hören Sie
Kratzgeräusche oder Signalaussetzer, wenn der Regler bewegt
wird. Dem können Sie entgegenarbeiten, indem Sie das Mischpult
möglichst nur in klimatisierten Räumen betreiben; vermeiden Sie
das Rauchen in der Nähe des Pultes (oder überhaupt...), halten
Sie Lebensmittel fern und stellen Sie Ihr Phonic Mischpult bitte
nicht in die Küche!
Einmal pro Woche sollten Sie die Regler vollständig hin und
her bewegen, damit säubern Sie die Kohlebahn, das vertreibt
den Schmutz. Bitte verwenden Sie keine Reinigungssprays,
auch wenn sie für kurzzeitige Besserung sorgen. Danach setzt
sich nämlich ein klebriger Film ab, auf dem der Staub noch viel
besser haftet.
22. ON
M i t d i e s e m S c h a l t e r w i r d d i e E ff e k t e i n h e i t e i n - u n d
ausgeschaltet.
23. VARIATION
Dieser Regler verändert die Verzögerungszeit des Echoeffekts.
Je weiter Sie den Regler im Uhrzeigersinn aufdrehen, umso
größer wird der Zeitabstand zwischen den Wiederholungen.
Die Anzahl der Wiederholungen hingegen ist ab Werk fest
eingestellt.
SUMMEN SEKTION
24. 2T RTN TO MAIN / TO CTRL RM
Diese beiden Schalter bestimmen, wohin die Audiosignale
gelangen, die an den Cinch Buchsen „2T RETURN“ (#9)
anliegen. Beide Schalter können simultan verwendet werden.
TO MAIN
Wenn Sie diesen Schalter drücken, gelangt das 2T RETURN
Signal in die Summenschiene MAIN L/R.
TO PHONES / CTRL RM
Wird dieser Schalter gedrückt, gelangt das 2T RETURN Signal
in die Abhörsektion CONTROL ROOM / PHONES (#27), um z. B.
fertige Abmischungen abhören zu können.
25. AUX / EFX SEND SUMMENREGLER
(nur AM125 / AM125FX)
28
28
25
25
AM125
AM125FX
Dieser Regler kontrolliert die Gesamtlautstärke des AUX /
EFX Ausspielweges, bevor das Signal an dem Ausgang AUX
/ EFX SEND (#6) zur Verfügung steht. Es erhält seine Signale
aus den AUX bzw. EFX Reglern der einzelnen Kanäle (#17).
Dieser Regler liegt auch im Signalweg, wenn die Funktion AUX
/ EFX TO CTRL (#28) gedrückt wird, bei der das AUX bzw. EFX
Summensignal zu Abhörzwecken in die Control Room Sektion
gesendet werden kann.
Ganz nach links gedreht, ist der Ausspielweg stumm geschaltet;
in der 12-Uhr Stellung erreichen Sie das sog. „Unity Gain
“, also den Punkt, an dem das Signal weder abgesenkt noch
angehoben wird (normalerweise die „Grundstellung“). Drehen
Sie weiter nach rechts, können Sie das Signal bis zu 15 dB
anheben.
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
26. PHANTOM POWER 48V (PHANTOMSPEISUNG)
Deutsch
27. CONTROL ROOM / PHONES
Español
Kondensatormikrofone und aktive DI Boxen brauchen eine
Spannungsversorgung. Diese wird entweder durch eine interne
Batterie oder über die Phantomspeisung hergestellt, die vom
Mischpult über die Leitungen des Mikrofonkabels transportiert
wird.
Daher gibt es diesen globalen Schalter für die Phantomspeisung,
die an allen Mikrofoneingängen die benötigte Speisespannung von
+48V zur Verfügung stellt. Steht der Schalter in der Position „ON“,
ist die Phantomspeisung eingeschaltet.
Das Ein- und Ausschalten geht mit einer kleinen Verzögerung
vor sich; das ist aber normal.
Bevor Sie die Phantomspeisung einschalten, müssen alle
Ausgangsregler runter gedreht sein, um übermäßige Störgeräusche
und Schäden in den angeschlossenen Lautsprechern zu vermeiden.
HINWEIS: Beim AM55 werden Sie den Schalter für die
Phantomspeisung vergeblich suchen. Hier ist sie immer
eingeschaltet!
Technisch gesprochen bezieht sich die Phantomspeisung
auf ein System, bei dem das Audiosignal der symmetrischen
Leitung in einem Differential-Modus zugeführt wird, während
der Gleichstrom in einem Common-Modus zugeführt wird. Die
Audiosignale „wandern“ über die Pole 2 und 3 der Mikrofonleitung,
der Strom hingegen simultan über die gleichen Pole. Pol 1 stellt
die Erdung für Audio und Strom.
Mikrofone, die keine Stromversorgung benötigen, ignorieren
einfach die zwischen Pol 2 und Pol 3 anliegende Spannung. Wenn
man mit einem Voltmeter die Spannung zwischen Pol 2 und Pol 3
misst, zeigt die Anzeige 0 Volt DC an, und nichts anderes erkennt
auch das dynamische Mikrofon. Misst man zwischen Pol 2 und
Pol 1, oder Pol 3 und Pol 1, wird die Phantomspeisungsspannung
– in der Regel 48 Volt – angezeigt, ohne dass ein Mikrofon
angeschlossen ist. Ein dynamisches Mikrofon ignoriert die
Spannung ebenso wie der Mischpulteingang.
Um mit der Phantomspeisung kompatibel zu sein, muss ein
Gerät (Mikrofon, Vorverstärker mit mikrofonartigem Ausgang
oder eine DI Box) mit einem symmetrischen, niederohmigen
Ausgang ausgestattet sein. Das schließt die meisten auf dem
Markt erhältlichen Aufnahme-und Live-Mikrofone ein.
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
Ganz nach links gedreht ist das Signal stumm (man hört nichts im
Kopfhörer bzw. den Abhörmonitoren), je weiter Sie den Regler im
Uhrzeigersinn drehen, um so lauter wird es. In der Mittelstellung
erreichen Sie „Unity Gain“, also die Stellung, in der das Signal
weder abgesenkt noch zusätzlich angehoben wird. Rechts davon
kann der Pegel zusätzlich angehoben werden.
In der Abhörsektion ist in der Regel das Summensignal zu hören,
und zwar abhängig von der Stellung des Summenreglers (#29) –
ist der ganz runter gedreht, hört man natürlich auch nichts in den
Abhörmonitoren. Das Summensignal wird sofort ersetzt durch
das Signal vom 2T RETURN (#9), also den Zweispureingängen,
wenn der Schalter 2T RTN TO CTRL RM (#24) gedrückt wird.
Nun können Sie z. B. die soeben erstellte Aufnahme abhören,
oder was auch immer Sie an diesen Eingängen angeschlossen
haben.
Ist jedoch der Schalter AUX/EFX TO CTRL (#28) gedrückt (nur
beim AM125 / AM125FX), hat dieser wiederum Vorrang vor allen
anderen. Dann hören Sie das Summensignal des Ausspielweges
AUX/EFX (nach dem Regler AUX bzw. EFX SEND #25) in der
Control Room Sektion.
Denken Sie bei einer eventuellen Fehlersuche an diese
Vorrangstellungen. Wenn Sie z. B. im Kopfhörer nichts oder
etwas „Seltsames“ hören, auch wenn Sie die Summe und den
Kopfhörerregler aufgedreht haben, überprüfen Sie, ob nicht
zufällig einer dieser Schalter gedrückt ist.
简体中文
„Phantom“ heißt diese Stromversorgung deshalb, weil sie von
anderen, dynamischen Mikrofonen, die keine Stromversorgung
benötigen, ganz einfach ignoriert wird – sofern es sich um ein
Mikrofon mit symmetrischem Ausgang handelt!
CTRL RM ist eine Abkürzung für Control Room, damit ist der
Regieraum gemeint.
Dieser Stereo Regler ist der Lautstärkeregler der Control
Room / Phones Sektion. Zum einen ist er für die Lautstärke im
Kopfhörerausgang PHONES (#7) zuständig, darüber hinaus
regelt er auch die Lautstärke der CTRL RM Ausgänge (#10,
nicht beim AM55), an die Studio Abhörmonitore oder andere
Lautsprechersysteme angeschlossen werden können.
Português
Hinweis: Die Phantomspeisung liegt nur an den XLR Buchsen
(#1) an, nicht an den LINE Eingängen (#2).
English
WARNUNG: Verwenden Sie niemals unsymmetrierte
Mikrofone, wenn die Phantomspeisung eingeschaltet ist – sie
könnten sehr wohl extremen Schaden nehmen. Versuchen
Sie also niemals, an ein unsymmetrisches Mikrofon einfach
einen XLR Stecker anzubringen. Auch ein externes Mischpult,
dessen Ausgänge an die Mikrofoneingänge angeschlossen
wird, könnte Schaden nehmen, wenn die Phantomspeisung
aktiviert ist. Da Mischpulte und andere Geräte in der Regel
Line Pegel abgeben, sollten deren Ausgänge immer an die
Line Eingänge im AM55 / AM85 / AM105 / AM105FX / AM125 /
AM125FX angeschlossen werden.
English
28. AUX/EFX TO CTRL (nur AM125 / AM125FX)
Wird dieser Schalter gedrückt, gelangt das Signal der AUX
bzw. EFX SEND Schiene, abhängig von der Stellung des
Summenreglers AUX/EFX SEND (#25) in die CONTROL ROOM
/ PHONES Sektion (#27), wo es optisch und akustisch überprüft
werden kann. Das Signal der AUX/EFX Schiene erhält sein
Signal aus den AUX/EFX Reglern der einzelnen Eingangskanäle
(#17).
Gleichzeitig werden alle anderen Signale, die bislang in die
CONTROL ROOM Sektion gelangten, unterbrochen.
Deutsch
Diese Funktion ist einzigartig und macht das AM125 / AM125FX
zu einem vielseitigen Arbeitsgerät. Wenn Sie die AUX/EFX
Schiene zum Ansteuern einer weiteren Beschallungszone oder
eines Bühnenmonitorsystems verwenden, können Sie mit dieser
Funktion das Signal optisch und akustisch überprüfen.
Mit Hilfe dieses Schalters kann aber auch das Eingangssignal
korrekt eingepegelt werden, obwohl das Pult über keine SOLO
Funktion verfügt! Lesen Sie dazu die Ausführungen unter Punkt
#31 PEGELANZEIGEN.
Español
29. MAIN L/R
Português
Dieser Regler kontrolliert die endgültige Ausgangslautstärke des
Mixers, also des Summensignals L/R, das an den Ausgängen
MAIN L/R (#4) anliegt. Achten Sie beim Einstellen der
Gesamtlautstärke auf die Pegelanzeigen (#31)!
简体中文
30. POWER
Diese blaue LED leuchtet, wenn der Mixer mit dem Netzteil
verbunden wird, vorausgesetzt, das andere Ende des Netzteils
steckt in einer Steckdose.
31. PEGELANZEIGEN
Diese 4-stelligen LED-Ketten sind die Pegelanzeigen für den
linken und rechten Kanal des Mixers. Der Anzeigebereich
erstreckt sich von –20 dB bis +6 dB inklusive einer PEAK
Anzeige.
Die LED Ketten sitzen schaltungstechnisch in der CONTROL
ROOM Sektion (#27), und zwar vor dem Lautstärkeregler CTRL
RM / PHONES, sind also nicht abhängig von dessen Stellung.
Normalerweise wird hier der Pegel angezeigt, der in der Summe
L / R vorherrscht, und zwar in Abhängigkeit vom Summenregler
MAIN L/R (#29). Das gilt so lange, bis entweder der Schalter „
TO CTRL RM“ in der Sektion 2T RTN (#24) oder der Schalter
AUX/EFX TO CTRL RM (#28, nur beim AM125 / AM125FX)
gedrückt ist. Dabei hat der letztgenannte Schalter höchste
Priorität.
Priorität
Signal
Hoch
AUX/EFX TO CTRL RM
Mittel
2T RTN TO CTRL RM
Niedrig
Summenschiene L/R
Die Funktion „AUX/EFX TO CTRL RM“ ist ein einzigartiges
Feature, das die Möglichkeit bietet, exakt den Eingangspegel
jedes einzelnen Kanals einzustellen. Voraussetzung hierfür ist
folgende Vorgehensweise:
Regeln Sie zunächst den Summenregler MAIN L/R (#29)
runter, damit Ihnen bei dem nun folgenden Prozedere nicht die
Ohren wegfliegen. Legen Sie ein Audiosignal an einen Kanal
an, achten Sie jedoch dabei darauf, dass nur dieser Kanal
ein Signal erhält, die Audiosignale der anderen Kanäle also
momentan nicht spielen, ansonsten erhalten Sie falsche Werte.
Drehen Sie den Lautstärkeregler des Kanals auf die 12 Uhr
Position (der Regler rastet dort ein wenig ein). Dies ist die sog. „
Unity Gain“ Stellung, bei der das Ausgangssignal genauso hoch
ist wie das Eingangssignal. Bringen Sie nun auch den AUX/EFX
SEND Regler (#17) des Kanals auf die 12 Uhr Position. Drücken
Sie den Schalter AUX/EFX TO CTRL RM (#28). Nun gelangt
das Signal der AUX/EFX Schiene auf die Pegelanzeigen. Sie
können nun, da der AUX/EFX Regler auf „Unity Gain“ steht,
exakt den Eingangspegel des jeweiligen Kanals ablesen und
gegebenenfalls mit dem GAIN Regler (#12) angleichen bzw.
den Schalter für die Eingangsempfindlichkeit in den Stereo
Kanälen (#18) betätigen.
Sie sollten darauf achten, dass die PEAK Anzeigen nur in den
wenigsten Ausnahmefällen aufleuchten, egal ob Sie gerade
einen einzigen Kanal einstellen oder den Summenpegel
betrachten. Sie erhalten ein sauberes, verzerrungsfreies
Eingangs- bzw. Ausgangssignal, wenn sich im Durchschnitt der
Pegel um die 0 dB-Marke bewegt. Gelegentliches Aufleuchten
der +6 dB-Marke ist jedoch nicht bedenklich, sofern das
nachfolgende Gerät diesen zusätzlichen Pegel verträgt.
Übrigens: Professionelle Audiogeräte arbeiten meist mit einem Ein- und
Ausgangspegel von +4 dBu (0,775 Volt). Dieser Wert hat sich als Standard
durchgesetzt. Auch AM55 / AM85 / AM105 / AM105FX / AM125 / AM125FX
richten sich danach. Daher werden Eingangs- oder Ausgangspegel von +4 dBu
in der Pegelanzeige des Mixers mit „0“ angezeigt, da dieser Pegel dem internen
Betriebspegel entspricht. Leuchtet also die mit „0“ gekennzeichnete LED auf, ist alles
in Ordnung.
32. STEREO AUX RTN (nur AM85)
Dies ist der Lautstärkeregler für die Audiosignale, die an den
STEREO AUX RTN Buchsen (#5) anliegen. Die Stereo Signale
werden danach auf die Summenschiene MAIN L/R geleitet.
Ganz nach links gedreht ist kein Signal zu hören. In der
Mittelposition herrscht sog. „Unity Gain“, bei Rechtsanschlag
erreichen Sie eine Anhebung von 15 dB.
24
26
31
23
30
22
29
27
10
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
ANWENDUNGS- und VERKABELUNGSBEISPIELE
AUFNAHME
Deutsch
BASS
English
Auf den folgenden Seiten sind einige typische Anwendungsgebiete für den Mixer AM55 / AM85 / AM105 / AM105FX / AM125 /
AM125FX aufgezeigt. Natürlich erhebt diese Auflistung keinen Anspruch auf Vollständigkeit. Die Beispiele sollen Ihnen eine Vorstellung
darüber geben, wofür die ganzen Ein- und Ausgänge verwendet werden können. Lassen Sie Ihrer Phantasie freien Lauf. So kommen
Sie womöglich auch auf ungewöhnliche Lösungen bei Aufgaben in der Beschallungs- und Aufnahmetechnik. Erlaubt ist, was gefällt!
Der AM55 / AM85 / AM105 / AM105FX / AM125 / AM125FX ist mit zahlreichen Möglichkeiten ausgestattet, die Ihnen die Arbeit im
Studio oder Live erheblich vereinfachen.
AKTIVE MONITORE
Español
Português
MIKRO
简体中文
KEYBOARD ODER SYNTHESIZER
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
KOPFHÖRER
11
EINBINDUNG EINES EXTERNEN EFFEKTPROZESSORS BEIM AM85
English
EFFEKTPROZESSOR
Deutsch
Español
Português
简体中文
12
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
LIVE BESCHALLUNG
English
AKTIVE MONITORE
MIKRO
MIKRO
Deutsch
Español
Português
KEYBOARD ODER SYNTHESIZER
KOPFHÖRER
简体中文
BASS
KASSETTENREKORDER
CD SPIELER
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
13
ERSTE SCHRITTE
English
Deutsch
Wie schon an mehreren Stellen in dieser Anleitung angesprochen, besteht das Grundprinzip in der Audiotechnik darin, innerhalb des Signalwegs immer wieder den optimalen Betriebspegel auszuschöpfen. Dabei gilt, dass „vorne“ so viel Pegel wie
möglich erzeugt wird (so stark wie möglich verstärkt wird), damit
„hinten heraus“ nicht über Gebühr Regler hochgezogen werden
müssen. Jedes Gerät erzeugt nun einmal Nebengeräusche
– wird der optimale Betriebspegel am Anfang einer Signalkette
nicht ausgenutzt, werden mit jeder Erhöhung der Verstärkung
in den nachfolgenden Stufen auch die Nebengeräusche mit angehoben. Dieses Prinzip gilt für die Signalkette innerhalb eines
Geräts genauso wie zwischen mehreren Geräten.
Die im Folgenden beschriebene Vorgehensweise ist äußerst
wichtig. Auch wenn Sie sonst nicht gerne Bedienungsanleitungen lesen, sollten Sie den folgenden Abschnitt unbedingt lesen.
Español
Verbinden Sie das Gerät erst mit dem Netzteil, nachdem Sie
alle nötigen Kabelverbindungen hergestellt haben. Sie können
nun mit der Einstellung der einzelnen Kanäle beginnen. Das
Allerwichtigste ist die richtige Einstellung der Pegel in den
einzelnen Kanälen. Jedes einzelne Detail hat Einfluss auf das
Endergebnis, in Live Beschallungssituationen z. B. auf das
Rückkopplungsverhalten.
Português
Die Hauptfaktoren sind im Grunde genommen die einzelnen
Eingangsverstärkungsregler (GAIN = #12), die Lautstärkeregler
der Kanäle (LEVEL = #21), und der Summenregler (MAIN L/R
= #30). Die Eingangsverstärkung für ein angeschlossenes
Mikrofon sollte nur gerade so hoch eingestellt werden wie nötig,
um eine Ausgewogenheit der einzelnen Signale zu erhalten.
Wenn die Eingangsverstärkung zu niedrig ist, werden Sie am
LEVEL Regler des Kanals und an den AUX/EFX Wegen nicht
genügend Lautstärkereserven haben, um nachfolgende Geräte
richtig ansteuern zu können. Ist die Vorverstärkung zu hoch,
muss zum Ausgleich der LEVEL Regler des Kanals entsprechend herunter gedreht werden, jedoch bleibt immer noch die
erhöhte Tendenz zur Rückkopplung, da schon kleine Regler-Bewegungen relativ große Auswirkungen auf den Ausgangspegel
haben. Hinzu kommt, dass der geringere Regelweg unpraktisch
beim Mischen ist.
简体中文
Es gibt mehrere Methoden, die Kanäle richtig einzupegeln.
Eine davon ist die Verwendung der AUX/EFX TO CTRL RM
Funktion, so wie bei Punkt #28 beschrieben (nur bei AM125 und
AM125FX). Nachfolgend noch eine weitere Methode, die bei
allen Modellen funktioniert:
RICHTIG EINPEGELN
BITTE FÜHREN SIE NACHFOLGENDE
SCHRITTE BEI JEDEM KANAL DURCH
 Drehen Sie unbedingt die Endstufe herunter oder entkabeln
Sie die Lautsprecher, damit Ihnen beim folgenden Prozess
nicht die Ohren wegfliegen!
 Drehen Sie zuerst alle Lautstärkeregler und GAIN Regler
(#12) ganz runter, also gegen den Uhrzeigersinn bis auf die
Markierung -.
 Da bei diesen kleinen Mischpulten keine SOLO Funktion
gegeben ist, dürfen Sie für diesen Prozess des Einpegelns
immer nur an jeweils einen Kanal ein Audiosignal anlegen,
ansonsten erhalten Sie falsche Werte.
 Phantomgespeiste Mikrofone und aktive DI-Boxen müssen
erst verkabelt sein, bevor die Phantomspeisung (#26)
eingeschaltet wird.
 Stecken Sie einen Kopfhörer in den Kopfhörerausgang (#7)
und drehen Sie den CTRL RM / PHONES Regler (#27)
zunächst nur ein wenig auf.
14
 Stellen Sie alle Klangregler (#13 ~ 16) auf linear, d.h. 12 Uhr
Position und betätigen Sie den Low Cut (#14) erst einmal
nicht.
 Bringen Sie den PAN bzw. BALANCE Regler (#19) in die
Mittelposition.
 Drehen Sie nun den Lautstärkeregler (#21) des Kanals auf
die 0 dB Position (12 Uhr = Unity Gain).
 Drehen Sie den Summen Regler MAIN (#29) auf die 0 dB
Position.
 Legen Sie einen realistischen Live-Pegel am Kanal an und
überwachen Sie den Pegel auf der LED Anzeige in der
Summensektion (#30).
 Drehen Sie den GAIN Regler so weit auf, bis sich der
durchschnittliche Pegelausschlag vornehmlich um den 0 dB
Bereich abspielt. Bleiben Sie sicherheitshalber ganz leicht
darunter. Auf diese Weise haben Sie genügend Spielraum
(Headroom) für kurzzeitige Spitzenpegel und arbeiten
immer im optimalen Bereich für durchschnittliche Pegel.
 Bei Mikrofonen hängt die Vorverstärkung vom Typ des
Mikrofons ab. Kondensatormikrofone haben in der Regel
einen wesentlich höheren Ausgangspegel als dynamische
Mikrofone. Bitten Sie den Künstler/Sprecher, einen
möglichst realistischen Pegel zu produzieren, d.h. so laut
zu singen/sprechen/spielen, wie es bei der Vorstellung der
Fall sein wird. Wenn bei diesem sog. Sound Check nicht mit
normalem Pegel gearbeitet wird, laufen sie Gefahr, bei der
Vorstellung in den Clipping Bereich des Mixers zu kommen
und/oder Rückkopplungen zu produzieren, weil Sie die
Vorverstärkung beim Sound Check zu hoch einstellen
mussten.
 Wie kurz vorher schon erwähnt, sollten Sie beim Sound
Check besser ganz leicht unter der 0 dB Marke bleiben, da
bei der tatsächlichen Darbietung (ob live oder Aufnahme
macht da keinen Unterschied) der Faktor „Adrenalin
“ eine große Rolle spielt. Erfahrungsgemäß erhöht sich
der tatsächliche Pegel während der richtigen Vorstellung
um ca. 3 dB, weil es für die Künstler „um die Wurst geht
“, der Adrenalinstoß führt dazu, dass alle etwas kräftiger „
draufhauen“ als beim Sound Check.
 Bedenken Sie, dass sich der Pegel ändert, wenn Sie die
Klangregelung betätigen. Klangregler sind gewissermaßen
auch Lautstärkeregler, allerdings auf einen bestimmten
Frequenzbereich eingeschränkt. Vor allem Anhebungen im
Bassbereich ändern den Betriebspegel am stärksten.
 Stoppen Sie nun das Audiosignal in diesem Kanal.
 Verfahren Sie bei allen Kanälen nach dem gerade
beschriebenen Prinzip. Kommen bei der Mischung mehr
und mehr Kanäle ins Spiel, wird sich der Gesamtpegel
erhöhen und die Pegelanzeige womöglich in den roten
Bereich gelangen. Den Gesamtlautstärkepegel können Sie
mit dem Regler MAIN L/R (#29) kontrollieren.
 Falsche Aufstellung von PA Lautsprechern, vor allem aber
der Monitor Boxen, führt zu erhöhter Rückkopplungsgefahr.
Achten Sie darauf, dass die Mikrofone nicht in Richtung der
Lautsprecher zeigen. Sollten Rückkopplungen entstehen
(der Ton „schaukelt sich auf“), auf keinen Fall das Mikrofon
mit der Hand zuhalten, dadurch wird die Rückkopplung
nur verstärkt! Eine wirkungsvolle Linearisierung des
F r e q u e n z g a n g s u n d d a m i t e i n e Ve r r i n g e r u n g d e r
Rückkopplungsgefahr kann mit Hilfe eines Equalizers
oder eines automatischen Feedback Unterdrückers (z. B.
PHONIC I7100) erreicht werden.
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
3
CH 3/5 Input
CH 2/4 Input
CH1 Line
2
GAIN
HIGH LOW
2 BAND
EQ
LEVEL
LEVEL
简体中文
15
BAL
PEAK
PAN
MAIN R
MAIN R
MAIN L
MAIN L
TO PHONES
2T RTN
TO MAIN
2T/RTN
CTRL RM/PHONES
Português
1
Español
CH1 Mic.
1
1
1
1
RIGHT METER
LEFT METER
Deutsch
MAIN
2
2
2
PHONES
2T REC/R
2T REC/L
2T RTN/R
2T RTN/L
MAIN R
English
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
2
MAIN L
AM 55 BLOCKSCHALTBILD
1
2
STEREO AUX RTN
R
L/MONO
STEREO LINE IN
CH 4/6 Input
CH 3/5 Input
CHANNEL 1,2
CH1/2 LINE IN
MIC IN
GAIN
HIGH MID LOW
EQ
AUX RTN
LEVEL
LEVEL
AUX
BAL
EFX
PAN
MAIN R
MAIN L
MAIN L
MAIN R
简体中文
3
Português
PEAK
CTRL RM/PHONES
R METER
L METER
2T RTN TO CTRL RM
2T RTN
TO MAIN L/R
MAIN FADER
1
1
2
2
Español
PHANTOM PWR SW.
Deutsch
16
AUX
AUX
PHONES OUT
CTRL RM R OUT
CTRL RM L OUT
2T RTN R IN
2T RTN L IN
AUX SEND OUT
REC R OUT
REC L OUT
MAIN R OUT
MAIN L OUT
English
+48V
AM 85 BLOCKSCHALTBILD
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
3
2
STEREO LINE IN
CH 4/6/8/10 Input
CH 3/5/7/9(MONO) Input
CHANNEL 1,2
LINE IN
1
GAIN
+4/-10 SW
LEVEL
75Hz HPF
LOW CUT SW
12K
2.5K 80
HIGH MID LOW
EQ
LEVEL
简体中文
MIC IN
AUX TO
MAIN
AUX
BAL
AUX
PAN
MAIN L
EFX
EFX
MAIN R
MAIN L
MAIN R
MAIN FADER
CTRL RM/PHONES
R METER
L METER
2T RTN TO CTRL RM SW
2T RTN
TO MAIN SW
EFX TO CTRL
EFX MASTER
Português
PHANTOM PWR SW.
Español
PEAK
Deutsch
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
PHONES OUT
CTRL RM R OUT
CTRL RM L OUT
2T RTN R IN
2T RTN L IN
EFX SEND
REC R OUT
REC L OUT
MAIN R OUT
MAIN L OUT
English
+48V
AM 105 BLOCKSCHALTBILD
17
1
2
STEREO LINE IN
CH 4/6/8/10 Input
CH 3/5/7/9(MONO) Input
CHANNEL 1,2
LINE IN
MIC IN
GAIN
LEVEL
DIGITAL EFX
PROCESSOR
+4/-10 SW
75Hz HPF
LOW CUT SW
12K
2.5K 80
HIGH MID LOW
EQ
LEVEL
EFX TO MAIN
EFX
BAL
EFX
PAN
MAIN R
MAIN L
MAIN L
MAIN R
简体中文
PHANTOM PWR SW.
MAIN FADER
CTRL RM/PHONES
R METER
L METER
2T RTN TO CTRL RM SW
2T RTN
TO MAIN SW
EFX TO CTRL
EFX MASTER
Português
3
Español
PEAK
Deutsch
18
EFX
EFX
PHONES OUT
CTRL RM R OUT
CTRL RM L OUT
2T RTN R IN
2T RTN L IN
EFX SEND
REC R OUT
REC L OUT
MAIN R OUT
MAIN L OUT
English
+48V
AM 105FX BLOCKSCHALTBILD
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
LINE IN
1
3
G AI N
75Hz HPF
+4/-10
LOW CUT
STEREO CHANNEL5~12
L(3/5/7/9)
R(4/6/8/10)
MONO CHANNEL1~4
2
HIGH MID
EQ
LEVEL
LE V E L
LO W
简体中文
MIC IN
LEVEL
R
L
EFX
BAL
EFX
EFX TO MAIN
PAN
EFX
EFX
MAIN R
MAIN R
MAIN L
MAIN L
EFX TO CTRL RM
2T TO MAIN
AUX MIX
MAIN MIX
Português
PEAK
CTRL RM/PHONES
R METER
L METER
2T TO CTRL RM
AUX SEND
MAIN FADER
Español
Global +48V
AUX SEND
MAIN R
MAIN L
Deutsch
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
PHONES
CTRL RM R
CTRL RM L
2T RTN R
2T RTN L
REC OUT R
REC OUT L
English
+48V
AM 125 BLOCKSCHALTBILD
19
LINE IN
3
2
G AI N
75Hz HPF
+4/-10
LOW CUT
STEREO CHANNEL5~12
L(3/5/7/9)
R(4/6/8/10)
MONO CHANNEL1~4
1
HIGH MID
EQ
LEVEL
LE V E L
LO W
PROGRAM
DSP
LEVEL
R
L
EFX
B AL
EFX
EFX TO MAIN
PA N
EFX
EFX
MAIN L
MAIN L
简体中文
MIC IN
EFX TO CTRL RM
2T TO MAIN
AUX MIX
MAIN MIX
Português
PEAK
CTRL RM/PHONES
R METER
L METER
2T TO CTRL RM
AUX SEND
MAIN FADER
Español
Global +48V
Deutsch
20
MAIN R
MAIN R
PHONES
CTRL RM R
CTRL RM L
2T RTN R
2T RTN L
REC OUT R
REC OUT L
AUX SEND
MAIN R
MAIN L
English
+48V
AM 125FX BLOCKSCHALTBILD
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
ABMESSUNGEN
English
AM55
Deutsch
Español
Português
简体中文
Die Maße sind in mm/inch angegeben.
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
21
English
AM85
Deutsch
Español
Português
简体中文
Die Maße sind in mm/inch angegeben.
22
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
3
CH 3/5 Input
CH 2/4 Input
CH1 Line
GAIN
HIGH LOW
2 BAND
EQ
LEVEL
LEVEL
简体中文
2
BAL
PEAK
PAN
MAIN R
MAIN R
MAIN L
MAIN L
Português
1
CTRL RM/PHONES
TO PHONES
2T RTN
TO MAIN
2T/RTN
Español
CH1 Mic.
1
1
1
1
RIGHT METER
LEFT METER
Deutsch
MAIN
2
2
2
PHONES
2T REC/R
2T REC/L
2T RTN/R
2T RTN/L
MAIN R
English
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
2
MAIN L
AM105 und AM105FX
Die Maße sind in mm/inch angegeben.
23
English
AM125 und AM125FX
Deutsch
Español
Português
简体中文
Die Maße sind in mm/inch angegeben.
24
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
TECHNISCHE DATEN
AM55
AM85
AM105
AM105FX
AM125
AM125FX
Anzahl der Kanäle
3
4
6
6
8
8
symmetrische Mono Mic / Line Kanäle
1
2
2
2
4
4
symmetrische Stereo Line Kanäle
2
2
4
4
4
4
Stereo AUX Return
-
1
-
-
-
-
Stereo Cinch
Stereo Cinch
Stereo Cinch
Stereo Cinch
Stereo Cinch
Stereo Cinch
-
1 x 6,3 mm
TS Klinke,
unsymmetrisch
1 x 6,3 mm
TS Klinke,
unsymmetrisch
1 x 6,3 mm
TS Klinke,
unsymmetrisch
1 x 6,3 mm
TS Klinke,
unsymmetrisch
1 x 6,3 mm
TS Klinke,
unsymmetrisch
Stereo Cinch,
unsymmetrisch
Stereo Cinch,
unsymmetrisch
Stereo Cinch,
unsymmetrisch
Stereo Cinch,
unsymmetrisch
Stereo Cinch,
unsymmetrisch
Stereo Cinch,
unsymmetrisch
Control Room L/R
nein
2 x 6,3
mm Klinke
unsymmetrisch
2 x 6,3
mm Klinke
unsymmetrisch
2 x 6,3
mm Klinke
unsymmetrisch
2 x 6,3
mm Klinke
unsymmetrisch
2 x 6,3
mm Klinke
unsymmetrisch
Stereo Kopfhörer
1
1
1
1
1
1
Kanalzüge
3
4
6
6
8
8
2T RTN (Zweispur Eingang)
English
Eingänge
Ausgänge
2T REC (Zweispur Ausgang)
-
1
1
1
1
1
Pan/Balance Regler
ja
ja
ja
ja
ja
ja
Peak (nur Mono
Kanal)
Peak (nur Mono
Kanäle)
Peak (nur Mono
Kanäle)
Peak (nur Mono
Kanäle)
Peak (nur
Mono Kanäle)
Peak (nur Mono
Kanäle)
Drehregler
Drehregler
Drehregler
Drehregler
Drehregler
Drehregler
-
-
-
-
ja
ja
LED Anzeigen
Lautstärkeregler
Español
AUX/EFX Send
Deutsch
AUX/EFX Send
Summensektion
Kopfhörer Pegelregler
Português
AUX/EFX SEND Summenregler
ja
ja
ja
ja
ja
Summenregler L/R
Stereo
Drehregler
Stereo
Drehregler
Stereo
Drehregler
Stereo
Drehregler
Stereo
Drehregler
Zweispureingang auf Regieraum
1 Schalter
1 Schalter
1 Schalter
1 Schalter
1 Schalter
1 Schalter
Zweispureingang auf Summe
1 Schalter
1 Schalter
1 Schalter
1 Schalter
1 Schalter
1 Schalter
Pegelanzeigen
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
Stereo
Anzahl Kanäle
2
2
2
2
2
2
Segmente
4
4
4
4
4
4
Phantomspeisung
-
+48V DC
+48V DC
+48V DC
+48V DC
+48V DC
nein
1 x global
1 x global
1 x global
1 x global
1 x global
-
-
1 mit Variation
Regler
-
1 mit Variation
Regler
Schaltung
Delayeffekt
-
Frequenzumfang (Mic Eingang auf beliebigen Ausgang)
20 Hz ~ 60 kHz
+0/-1 dB
+0/-1 dB
+0/-1 dB
+0/-1 dB
+0/-1 dB
+0/-1 dB
20 Hz ~ 100 kHz
+0/-3 dB
+0/-3 dB
+0/-3 dB
+0/-3 dB
+0/-3 dB
+0/-3 dB
<-90 dB
<-90 dB
<-90 dB
Übersprechen (1kHz @ 0 dBu, 20 Hz ~ 20 kHz, Kanaleingang auf Summenausgänge L / R)
Kanalfader unten, alle anderen Kanäle
auf 0 dB
<-90 dB
<-90 dB
<-90 dB
Rauschen Kanäle 1 / 3 ganz nach links, Kanäle 2 / 4ganz nach rechts. Referenz = +6 dBu)
Summe @ 0 dB, Kanalfader unten
-86,5 dBu
-86,5 dBu
-86,5 dBu
-86,5 dBu
-86,5 dBu
-86,5 dBu
Summe @ 0 dB, Kanalfader @ 0 dB
-84 dBu
-84 dBu
-84 dBu
-84 dBu
-84 dBu
-84 dBu
Geräuschspannungsabstand, bezogen
auf +4 dBu
>90 dB
>90 dB
>90 dB
>90 dB
>90 dB
>90 dB
Äquivalentes Eingangsrauschen Mikrofonvorverstärker E.I.N. (150 Ohm, maximale Verstärkung)
<-129,5 dBm
<-129,5 dBm
<-129,5 dBm
<-129,5 dBm
<-129,5 dBm
<-129,5 dBm
AM55
AM85
AM105
AM105FX
AM125
AM125FX
<0,005%
<0,005%
<0,005%
Verzerrung (THD) (Beliebiger Ausgang, 1kHz @ +14 dBu, 20 Hz ~ 20 kHz, Kanaleingänge)
<0,005%
<0,005%
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
<0,005%
25
简体中文
ja
Stereo
Drehregler
Gleichtaktunterdrückung CMR (1kHz @ -60dBu, Gain auf Maximum)
English
80 dB
80 dB
80 dB
80 dB
80 dB
80 dB
Mikrofonvorverstärker
+10 dBu
+10 dBu
+10 dBu
+10 dBu
+10 dBu
+10 dBu
Alle anderen Eingänge
+21 dBu
+21 dBu
+21 dBu
+21 dBu
+21 dBu
+21 dBu
unsymmetrische Ausgänge
+22 dBu
+22 dBu
+22 dBu
+22 dBu
+22 dBu
+22 dBu
symmetrische Ausgänge
+28 dBu
+28 dBu
+28 dBu
+28 dBu
+28 dBu
+28 dBu
2k Ohm
2k Ohm
2k Ohm
2k Ohm
2k Ohm
2k Ohm
Maximalpegel
Impedanzen
Deutsch
Mikrofoneingang
alle anderen Eingänge
10k Ohm
10k Ohm
10k Ohm
10k Ohm
10k Ohm
10k Ohm
2-Spur Ausgänge
1,1k Ohm
1,1k Ohm
1,1k Ohm
1,1k Ohm
1,1k Ohm
1,1k Ohm
alle anderen Ausgänge
150 Ohm
150 Ohm
150 Ohm
150 Ohm
150 Ohm
150 Ohm
Klangregelung
2-Band,
+/-15 dB
3-Band,
+/-15 dB
3-Band,
+/-15 dB
3-Band,
+/-15 dB
3-Band,
+/-15 dB
3-Band,
+/-15 dB
Español
Bässe
80 Hz
80 Hz
80 Hz
80 Hz
80 Hz
80 Hz
Mitten
-
2,5 kHz
2,5 kHz
2,5 kHz
2,5 kHz
2,5 kHz
Höhen
12 kHz
12 kHz
12 kHz
12 kHz
12 kHz
12 kHz
75 Hz (-18 dB /
Oktave)
-
75 Hz (-18 dB /
Oktave)
75 Hz (-18 dB /
Oktave)
75 Hz (-18 dB /
Oktave)
75 Hz (-18 dB /
Oktave)
Hochpassfilter
Stromaufnahme
Netzspanung
Português
Gewicht
Abmessungen (B x H x T)
20 Watt
20 Watt
20 Watt
20 Watt
20 Watt
20 Watt
220 ~ 240 V, 50
/ 60 Hz
220 ~ 240 V,
50 / 60 Hz
220 ~ 240 V, 50
/ 60 Hz
220 ~ 240 V, 50
/ 60 Hz
220 ~ 240 V,
50 / 60 Hz
220 ~ 240 V,
50 / 60 Hz
1,1 kg
1,5 kg
1,5 kg
1,5 kg
1,7 kg
1,7 kg
156 x 51 x 244
mm
190 x 56 x 233
mm
190 x 56 x 233
mm
190 x 56 x 233
mm
242 x 55 x 225
mm
242 x 55 x 225
mm
简体中文
26
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN
English
TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN
Deutsch
Español
Português
简体中文
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung AM55 / AM85 / AM1005 / AM105FX / 27
AM125 / AM125
32
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
SYMMETRISCH UND UNSYMMETRISCH
Was tun, wenn’s brummt?
DER UNTERSCHIED ZWISCHEN BEIDEN
VERFAHRENSWEISEN
English
Die meisten Störungen bei Audioinstallationen werden durch
falsche und beschädigte Steckverbindungen und Kabel
hervorgerufen. Um eine ordnungsgemäße Verkabelung Ihrer
Anlage zu gewährleisten, sollten Sie die folgenden Abschnitte
aufmerksam durchlesen, es sei denn, Sie sind schon mit den
Begriffen symmetrisch und unsymmetrisch vertraut.
UNSYMMETRISCHE KABELFÜHRUNG
Deutsch
Español
Português
Diese Art der Verkabelung findet sich in der Regel bei den
meisten Geräten der Unterhaltungselektronik und Videosystemen. Es gibt einen Leiter, der das Signal trägt, der andere ist
für die Erdung/Masse bestimmt. Im Normalfall, bei Signalen mit
geringerem Pegel, schirmt der Masseleiter das signalführende
Kabel ab.
SYMMETRISCHE KABELFÜHRUNG
简体中文
Bei einem symmetrierten Aufbau wird das Signal am Ausgang
des Quellgeräts über 2 Leiter und einen zusätzlichen masseführenden Schutzleiter gesendet. Die beiden signalführenden
Leiter übertragen prinzipiell ein identisches Signal, jedoch ist
das eine gegenüber dem anderen um 180° gedreht. Der Symmetrierverstärker in der Eingangssektion des Zielgerätes dreht
die Phase von einem Signal und addiert dieses zu dem anderen
hinzu. Störeinstreuungen, die entlang des Kabels in das System
eingedrungen sind, “reiten” sozusagen auf beiden Signalwegen
und sind deshalb gleichphasig. In der Eingangssektion wird also
die Phase des einen Störsignals wiederum um 180° gegenüber
dem anderen gedreht und aufaddiert – und somit löschen sich
diese beiden Signale gegenseitig aus. Fazit: Das Nutzsignal wird
übertragen, Störeinstreuungen ausgelöscht.
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Da eine symmetrische Kabelführung gegen äußere Störeinstreuungen unempfindlich ist, muss der Masseleiter keinen elektrischen Strom führen, was bedeutet, dass die beiden miteinander verbundenen Geräte das gleiche Massepotential haben,
was wiederum Grundbedingung für ein störungsfreies System
ist.
Schauen wir uns noch mal das unsymmetrische System an. Dort
fließt der Strom des Signals vom Signalleiter zum Masseleiter,
also von plus nach minus. Das Massepotential der beiden verbundenen Geräte ist aber nicht identisch. Das bedeutet, dass
dieses System viel eher von äußeren Störeinstreuungen beeinflusst wird.
Symmetrische Systeme können im Gegensatz zu unsymmetrischen durchaus über lange Kabelstrecken verlust- und störungsfrei
arbeiten. Das Ergebnis ist ein niedriger Nebengeräuschpegel bei
dem symmetrischen System.
Weil ein symmetrisches System 2 Leiter für das Signal und einen
Leiter für die Masse/Abschirmung braucht, werden mindestens
drei Leiter benötigt. Also ist hierbei die abschirmende Masse
vollkommen vom Signal getrennt.
Lesen Sie bitte den folgenden Abschnitt sorgfältig, wenn Sie Anlagen verkabeln, egal ob symmetrisch und unsymmetrisch.
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
DIE KORREKTE KABELFÜHRUNG BEI
SYMMETRISCHEN VERBINDUNGEN
English
Deutsch
Español
Português
Verwenden Sie für die Verbindung des Audiosignals dreipolige
Kabel und Stecker mit drei Anschlussstiften. Stellen Sie sicher,
dass das System ordnungsgemäß geerdet ist. Verwenden Sie
niemals einen masseisolierenden Stecker, ohne das System
zusätzlich separat zu erden. Dies ist eine Grundbedingung für
eine einwandfrei Audioverbindung.
简体中文
Die Masseverbindung (Pin 1 bei einem XLR Stecker) muss beim
Quellgerät immer gegeben sein. Sollten Sie die Masseverbindung
trennen wollen, weil eine sogenannte „Brummschleife“ auftritt,
tun Sie dies beim Zielgerät, indem Sie die Masseverbindung am
dortigen Pin 1 unterbrechen. Diese Art der Verbindung vermeidet
eine Erdschleife zwischen der Signal- und der Gehäusemasse.
Erden Sie das System immer nur über den Netzstecker, da diese
Form der Erdung einen geringeren Widerstand hat und dadurch
generell die bessere, umfassendere Erdung bietet. Außerdem
wäre eine Erdung erst dann erfolgreich aufgebaut, wenn auch
die Audioleitung „steht“ – das könnte fatal sein!
Eine mögliche Ursache für auftretendes Brummen kann eine
schlechte Masseverbindung innerhalb des Systems sein. Falls
Sie den Fehler nicht lokalisieren können, verbinden Sie versuchsweise den Massepol des Eingangssteckers mit der Erde.
Wird das Brummen leiser oder verschwindet es, prüfen Sie die
netzseitige Masseverbindung Ihrer Audioanlage. Besondere
Aufmerksamkeit ist geboten, wenn die Anlagekomponenten und
Racks mit einer gewissen Entfernung zueinander aufgestellt sind
und/oder wenn Sie eine größere Anzahl von Leistungsendstufen
verwenden.
Lassen Sie die Erdung zwischen den Racks und dem
Stromverteiler von einem Elektriker überprüfen. Stellen Sie
sicher, dass eine, und zwar nur eine, Netzerdung für das
komplette Audio- bzw. Videosystem existiert (sog. sternförmige
Stromversorgung).
AM55/AM85/AM105/AM105FX/AM125/AM125FX
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SERVICE UND GARANTIE
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