PHHB24U - PHONIC
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HELIX BOARD 24
UNIVERSAL
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简体中文
User's Manual
Benutzerhandbuch
Manual del Usuario
Mode d'emploi
Manual do Usuário
ユーザーズマニュアル
使用手册
English
HELIX BOARD 24
UNIVERSAL
Deutsch
Rackmixer mit 16 Eingangskanälen,
4 Subgruppen, DFX und
18 / 2 USB & FireWire Schnittstelle
Español
DEUTSCH . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . I
Français
Anhang . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . II
Português
日本語
简体中文
V1.0 10/29/2011
INHALT
简体中文
Phonic preserves the right to improve or alter any information within this document without prior
notice
日本語
18
Português
1
2
4
5
5
6
6
6
7
7
8
9
10
11
13
16
Français
DIGITALE EFFEKTPROGRAMME
ANWENDUNGS- UND VERKABELUNGSBEISPIELE
ERSTE SCHRITTE
RICHTIG EINPEGELN
PRAXISTIPPS FÜR BESCHALLUNGEN
MEHRSPURAUFNAHME EINES LIVE KONZERTS
MEHRSPURAUFNAHME IM STUDIO
OVERDUBBING
MIXDOWN
SPEZIAL: EFFEKTE MIT AUFNEHMEN
ABMESSUNGEN
BLOCKSCHALTBILD
TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN
SYMMETRISCH UND UNSYMMETRISCH
FEHLERBEHEBUNG
GLOSSAR
SERVICE UND GARANTIE
Español
Anhang
1
2
2
2
3
3
3
4
5
5
6
10
10
10
11
16
17
23
23
23
27
27
29
29
30
Deutsch
EINFÜHRUNG
MERKMALE
LIEFERUMFANG
VOR DER INBETRIEBNAHME
SCHNELLSTART
SCHALTERSTELLUNGEN
DREHEN DES ANSCHLUSSFELDS
ANBRINGEN DER 19“ RACKSCHIENEN
BESCHREIBUNG DES ANSCHLUSSFELDS
RÜCKSEITE
EXKURS: SPLIT MONITORING
BEDIENFELD
SCHALTER UND REGLER
RÜCKSEITE
EINGANGSKANÄLE
DIGITALE EFFEKT SEKTION (DSP)
SUMMEN SEKTION
USB / FIREWIRE SCHNITTSTELLE
SYSTEM VORAUSSETZUNGEN
INSTALLATION DER TREIBER SOFTWARE
KANAL ZUORDNUNG HELIX BOARD CONTROL PANEL
BETRIEB VON ZWEI HELIX BOARDS
RECORDING SOFTWARE CUBASE LE4
TECHNISCHE DATEN
English
BEDIENUNGSANLEITUNG
WICHTIGE SICHERHEITSANWEISUNGEN!
Alle Phonic Geräte sind für einen dauerhaften, sicheren Betrieb ausgelegt. Wenn Sie sich an die folgenden Anweisungen halten, können Sie Schaden von sich,
anderen und dem Gerät fernhalten.
1.
2.
Lesen Sie diese Sicherheitsanweisungen, bevor Sie das Gerät
19.
Vermeiden Sie hohe Lautstärken über einen längeren Zeitraum.
benutzen.
Ihr Gehör kann massive Schäden davontragen – Hörverluste sind
Verwahren Sie diese Anweisungen an einem sicheren Ort, um später
fortschreitend und irreversibel!
immer wieder darauf zurückgreifen zu können.
3.
4.
5.
Folgen Sie allen Warnhinweisen, um einen gesicherten Umgang mit
DIESES GERÄT WURDE SO ENTWORFEN UND GEBAUT, DASS EIN
dem Gerät zu gewährleisten.
SICHERER UND VERLÄSSLICHER BETRIEB GEWÄHRLEISTET WIRD. UM DIE
Folgen Sie allen Anweisungen, die in dieser Bedienungsanleitung
LEBENSDAUER DES GERÄTS ZU VERLÄNGERN, UND UM UNBEABSICHTIGTE
gemacht werden.
SCHÄDEN UND VERLETZUNGEN ZU VERHINDERN, SOLLTEN SIE DIE
Betreiben Sie das Gerät nicht in der Nähe von Wasser oder in
NACHFOLGENDEN VORSICHTSMASSNAHMEN BEACHTEN:
Umgebungen mit starker Kondenswasserbildung, z.B. im Badezimmer,
6.
in der Nähe von Waschbecken, Waschmaschinen, feuchten Kellern,
VORSICHT: UM DIE GEFAHR VON STROMSCHLÄGEN ZU VERMEIDEN,
Swimming Pools usw.
ÖFFNEN SIE NICHT DAS GERÄT. ENTFERNEN SIE NIEMALS DIE ERDUNG
Verdecken Sie nicht die Lüftungsschlitze. Bauen Sie das Gerät so
AM NETZKABEL. SCHLIESSEN SIE DAS GERÄT NUR AN EINE ORDENTLICH
ein, wie der Hersteller es vorschreibt. Das Gerät sollte so aufgestellt
GEERDETE STECKDOSE AN.
werden, dass immer eine ausreichende Luftzufuhr gewährleistet ist.
Zum Beispiel sollte das Gerät nicht im Bett, auf einem Kissen oder
WARNUNG: UM DIE GEFAHR VON STROMSCHLÄGEN ZU VERRINGERN,
anderen Oberflächen betrieben werden, die die Lüftungsschlitze
SETZEN SIE DAS GERÄT KEINER FEUCHTIGKEIT ODER SOGAR REGEN
verdecken könnten, oder in einer festen Installation derart eingebaut
AUS.
werden, dass die warme Luft nicht mehr ungehindert abfließen kann.
7.
Das Gerät sollte nicht in der Nähe von Wärmequellen betrieben
VORSICHT: IM INNEREN BEFINDEN SICH KEINE TEILE, ZU DENEN DER
werden (z.B. Heizkörper, Wärmespeicher, Öfen, starke Lichtquellen,
ANWENDER ZUGANG HABEN MUSS. REPARATUREN DÜRFEN NUR VON
Leistungsverstärker etc.).
QUALIFIZIERTEM FACHPERSONAL DURCHGEFÜHRT WERDEN.
8.
Vermeiden Sie starke Temperaturschwankungen.
9.
Achten Sie darauf, dass das Gerät immer geerdet und das Netzkabel
VORSICHT: DIESES GERÄT IST IN DER LAGE, SEHR HOHE SCHALLDRÜCKE ZU
nicht beschädigt ist. Entfernen Sie nicht mit Gewalt den Erdleiter des
ERZEUGEN. SETZEN SIE SICH NICHT LÄNGERE ZEIT HOHEN LAUTSTÄRKEN
Netzsteckers. Bei einem Euro Stecker geschieht die Erdung über die
AUS, DIES KANN ZU BLEIBENDEN GEHÖRSCHÄDIGUNGEN FÜHREN.
beiden Metallzungen an beiden Seiten des Steckers. Die Erdung (der
TRAGEN SIE UNBEDINGT GEHÖRSCHUTZ, WENN DAS GERÄT MIT HOHER
Schutzleiter) ist, wie der Name schon sagt, zu Ihrem Schutz da. Falls
LAUTSTÄRKE BETRIEBEN WIRD.
der mitgelieferte Stecker nicht in die örtliche Netzdose passt, lassen
Sie den Stecker von einem Elektriker (und nur von einem Elektriker!)
BESCHREIBUNG DER SYMBOLE:
gegen einen passenden austauschen.
10.
11.
Schließen Sie das Gerät nur an eine geerdete Steckdose mit der
GEFÄHRLICHE SPANNUNG
korrekten Netzspannung an.
Dieses Dreieck mit dem Blitzsymbol auf Ihrem Gerät
Netzkabel sollten so verlegt werden, dass man nicht über sie stolpert,
macht Sie auf nicht isolierte „gefährliche Spannungen“ im
darauf herumtrampelt, oder dass sie womöglich von anderen spitzen
Inneren des Gerätes aufmerksam, stark genug um einen
oder schweren Gegenständen eingedrückt werden.
lebensbedrohlichen Stromschlag abzugeben.
Netzkabel dürfen nicht geknickt werden – achten Sie
besonders auf einwandfreie Verlegung an der Stelle, wo
12.
13.
14.
das Kabel das Gerät verlässt sowie nahe am Stecker.
UNBEDINGT
Verwenden Sie nur Originalzubehör und/oder solches,
NACHSCHLAGEN
IN
DER
BEDIENUNGSANLEITUNG
das vom Hersteller empfohlen wird.
Dieses Dreieck mit dem Ausrufezeichen auf Ihrem Gerät
Wird das verpackte Gerät mit einer Sackkarre transportiert, vermeiden
weist Sie auf wichtige Bedienungs- und Pflegeanweisungen
Sie Verletzungen durch versehentliches Überkippen.
in den Begleitpapieren hin.
Ziehen Sie den Netzstecker bei Gewitter oder wenn es längere Zeit
nicht gebraucht wird.
15.
Das Gerät sollte unbedingt von nur geschultem Personal repariert
werden, wenn:Das Netzkabel oder der Netzstecker beschädigt wurde,
WEEE
Gegenstände oder Flüssigkeiten in das Innere gelangt sind, das
Entsorgung
Gerät Regen ausgesetzt war, das Gerät offensichtlich nicht richtig
elektronischen Geräten (anzuwenden in den Ländern der
funktioniert oder plötzlich anders als gewohnt reagiert, das Gerät
Europäischen Union und anderen europäischen Ländern
hingefallen oder das Gehäuse beschädigt ist.Wartung:Der Anwender
mit einem separaten Sammelsystem für diese Geräte)
von
gebrauchten
elektrischen
und
darf keine weiteren Wartungsarbeiten an dem Gerät vornehmen als
in der Bedienungsanleitung angegeben. Sonstige Wartungsarbeiten
dürfen nur von geschultem Personal durchgeführt werden.
16.
17.
18.
Das Symbol auf dem Produkt oder seiner Verpackung
weist darauf hin, dass dieses Produkt nicht als normaler
Halten Sie das Gerät mit einem weichen, trockenen Lappen sauber.
Haushaltsabfall zu behandeln ist, sondern an einer Annahmestelle für das Recycling
Wischen Sie es gelegentlich mit einem feuchten Tuch ab. Benutzen
von elektrischen und elektronischen Geräten abgegeben werden muss. Durch Ihren
Sie keine anderen Reinigungs- oder Lösungsmittel, die die Lackierung
Beitrag zum korrekten Entsorgen dieses Produkts schützen Sie die Umwelt und
oder die Plastikteile angreifen könnten. Regelmäßige Pflege und
die Gesundheit Ihrer Mitmenschen. Umwelt und Gesundheit werden durch falsches
Überprüfung beschert Ihnen eine lange Lebensdauer und höchste
Entsorgen gefährdet. Materialrecycling hilft den Verbrauch von Rohstoffen zu
Zuverlässigkeit. Entkabeln sie das Gerät vor der Reinigung.
verringern. Weitere Informationen über das Recycling dieses Produkts erhalten Sie
Stellen Sie das Gerät niemals auf eine Unterlage, die das Gewicht des
von Ihrer Gemeinde, den kommunalen Entsorgungsbetrieben oder dem Geschäft,
Geräts nicht tragen kann.
in dem Sie das Produkt gekauft haben.
Achten Sie immer darauf, dass die minimale Lastimpedanz der
angeschlossenen Lautsprecher nicht unterschritten wird.
EINFÜHRUNG
Bewahren Sie die Anleitung gut auf, wenn Sie später noch
mal etwas nachschlagen wollen. Machen Sie sich in Ruhe
mit den verschiedenen Funktionen und neuen Möglichkeiten
dieses Mixers vertraut, auch wenn Sie der Ansicht sind, dass
Sie ein erfahrener Tontechniker sind und das Lesen von
Bedienungsanleitungen nicht zu Ihren Aufgaben gehört....
Diese Bedienungsanleitung ist voll mit nützlichen Tipps und
Tricks, gesammelt und aufbereitet auf Basis jahrelanger
Erfahrung mit den bisherigen Helix Board Modellen – von
zahlreichen Anwendern in der ganzen Welt.
Português
日本語
Die erste Konfiguration ist ideal, wenn das Pult als Live
Beschallungskonsole verwendet wird, bei dem gleichzeitig ein
16-Spur Mitschnitt auf dem Notebook / Desktop gemacht wird.
Die Post Fader Konfiguration ist vor allem für die Anwender
interessant, die das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL als reines
Recording Pult in ihrem Studio verwenden, weil so auch
Klangregelung und eingeschleifte, externe Prozessoren gleich
mit aufgenommen werden können.
Wir wissen, dass Sie nichts lieber wollen als den Mixer auspacken,
anschließen und loslegen – damit Sie die Möglichkeiten
des Mixers jedoch möglichst erschöpfend nutzen können,
studieren Sie bitte vorher sorgfältig diese Bedienungsanleitung,
insbesondere die Sicherheitsanweisungen.
Français
Im Mixer befinden sich 18 A/D Wandler, mit denen
Mehrspuraufnahmen auf einem Computer mit einer Auflösung
von 24-bit / 96 kHz möglich sind, sowie zwei D/A Wandler gleicher
Qualität für die Rückführung zu Monitorzwecken. HELIX BOARD
24 UNIVERSAL hat einen entscheidenden Vorteil gegenüber
Mitbewerbermodellen: Sie als Anwender haben die Möglichkeit
zu bestimmen, ob das Signal für die Digitalwandler direkt nach
der Eingangsstufe abgegriffen wird, oder ob es den gesamten
Kanalzug durchläuft und somit von der Stellung des Kanalfaders
abhängt. Pro Kanal gibt es dafür einen Schalter.
Neben der USB / FireWire Option gibt es eine umfangreiche
Sektion für Zweispur Aufnahmen in Form von Cinch Buchsen
sowie eines S/PDIF Anschlusses. Das drehbare Anschlussfeld
erlaubt den Einbau in ein Standard 19“ Rack auf zwei
verschiedene Arten, bzw. die Aufstellung als Tischpult.
Español
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL ist eine Weiterentwicklung des
äußerst erfolgreichen HELIX BOARD 24 FIREWIRE MKII. Neben
der bisherigen FireWire Verbindung verfügt es nun auch noch
über eine superschnelle USB 2.0 Schnittstelle. Damit werden die
beiden Welten Mac und PC noch enger miteinander verknüpft,
PC Anwender müssen ihren Rechner nicht mehr mit FireWire
Karten aufrüsten.
Das integrierte Effektgerät verfügt über einen 32-bit Wandler
mit 40-bit interner Signalverarbeitung, und bietet 100
Multieffektprogramme, mehrere Tap Delay Funktionen sowie
ausgesuchte Testsignale zum Überprüfen Ihrer Audioanlage.
Praktische Fußschalteranschlüsse machen die Effektbedienung
auch für Musiker interessant, die sich selbst von der Bühne
mischen.
Deutsch
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL wurde für all diejenigen
Anwender entworfen, die einen übersichtlichen Mixer für mittlere
Beschallungen (FOH und Monitor), Recording, Festinstallationen
und Post Produktion benötigen. Sie erhalten ein Mischpult mit
extrem niedrigem Eigenrauschen, weitem Dynamikbereich
und einem fantastischem, offenen und lebendigem Klang.
Gerade die Vielseitigkeit von HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
prädestiniert das Mischpult für weite Anwendungsgebiete.
Phonic Mixer finden sich in professionellen Tonstudios, beim
Rundfunk, Fernsehen und anderen Produktionsorten sowie
in semiprofessionellen Umgebungen. Auch HELIX BOARD
24 UNIVERSAL wird sicherlich in kürzester Zeit zum neuen
Industriestandard avancieren.
Die Recording Software Cubase LE4 ist gleich im Lieferumfang
enthalten. Es handelt sich um eine abgespeckte Version der
professionellen Digitalen Audio Workstation Software Cubase
4, die Ihnen ermöglicht, 8 Spuren simultan aufzunehmen. Wenn
Sie auf den Geschmack gekommen sind, Audioproduktionen
am Rechner durchzuführen, steht es Ihnen frei, sich eine
höherwertige Recording Software zuzulegen, mit der Sie
die Möglichkeiten des HELIX BOARD 24 UNIVERSAL noch
erschöpfender nutzen können, nämlich die simultane Aufnahme
von 16 digitalen Spuren.
English
Vielen Dank, dass Sie sich für einen hochwertigen Phonic Mixer
entschieden haben.
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL – entwickelt von denselben
hochkarätigen Ingenieuren, die schon in der Vergangenheit etliche
Mischpulte entworfen haben, die sich durch Professionalität
und Praktikabilität auszeichneten – baut auf der Tradition
hervorragender Mischpulte aus dem Hause Phonic auf. Natürlich
wurden wieder jede Menge Verbesserungen vorgenommen und
zusätzliche Features eingebaut, nicht zuletzt durch die vielen
Anregungen von Anwendern weltweit.
Ein weiterer Vorteil gegenüber Mitbewerbermodellen bezieht
sich auf die Digitalwandler 17 und 18, die in der Summensektion
sitzen. Hier haben Sie die Wahl zwischen verschiedenen
Quellsignalen.
简体中文
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
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Deutsch
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Português
日本語
MERKMALE
LIEFERUMFANG
 kompakter Analogmixer für Live und Recording
Anwendungen
 24 Eingänge mit extrem nebengeräuscharmer Schaltung
 96 kHz USB & FireWire (IEEE1394) und USB 2.0
Schnittstelle in einem Gerät
 Die hohe Durchsatzrate der Schnittstellen erlaubt den
simultanen Betrieb von 18 unabhängigen digitalen Kanälen
zum Computer bei nahezu Null Latenz
 kompatibel mit Mac OS X und Windows XP & Vista
 Zwei Kanäle für Monitorzwecke vom Computer über das
USB / FireWire Interface können auf die Kontrollmonitore,
Summenmischung und AUX 1 geleitet werden
 44,1 kHz S/PDIF Digitalausgang
 Pre/Post Schalter pro Kanal für den digitalen Signalabgriff
(entweder hinter dem Gain Regler und Kanal Insert, oder
hinter dem Fader)
 Schaltbares Quellsignal für die beiden zusätzlichen USB /
FireWire Kanäle in der Summe: Main Mix / Gruppe 1-2 oder
AUX 1-2
 FireWire Status LED auf der Frontseite
 Phonic’s neuste Version des 32/40-bit Effektprozessor mit
48 kHz Sampling Rate
 100 Effektprogramme plus mehrere Tap Delay Programme
sowie verschiedene Testsignale und Tap Tempo Delay
Funktion
 Fußschalter Anschluss für Effekt An / Aus & Tap Delay
 16 Mic / Line Mono Kanäle mit Inserts und
Phantomspeisung
 4 echte Subgruppen mit L / R Routing
 8 analoge Direktausgänge für Mehrspuraufnahmen und
andere Zwecke
 musikalische 3-Band Klangregelung mit parametrischen
Mitten in allen Kanalzügen
 18 dB/ Oktave @ 75 Hz Hochpassfilter in jedem
Monokanal
 6 Ausspielwege mit 4 dezidierten Reglern, AUX 1 & 2 mit
Pre / Post Schaltern
 4 Stereo Aux Returns, 3 mit Effect-to Monitor Funktion
 Ausgänge für Kontrollmonitore und Kopfhörer mit Quellsignal
Matrix
 regelbarer Mono Ausgang mit variabler Trennfrequenz von
60 bis 160 Hz für Subwoofer Betrieb, zu speisen durch
Summe L/R oder AUX 4
 Analoge Recording Ein- und Ausgänge als Cinch Buchsen
 +48V Phantomspeisung
 eingebautes Schaltnetzteil mit universellem Anschluss 100
– 240 VAC, 50/60 Hz sorgt für stabilen Betrieb und saubere
Dynamik
 90° drehbares Anschlussfeld für platzsparenden Einbau in
ein Rack
 19“ Rackwinkel im Lieferumfang enthalten
1 x HELIX BOARD 24 UNIVERSAL Mixer
1 x FireWire Kabel
1 x USB Kabel
1 x DVD mit ASIO & WDM Treibern und Steinberg Cubase LE
Recording Software
1 x Netzkabel
1 x Paar Rackschienen
1 x untere Pultabdeckung bei Pultaufstellung
8 x Schrauben für untere Pultabdeckung
1 x Bedienungsanleitung (ja genau, diese hier!)
Sollte eines der Teile in Ihrer Verpackung fehlen, wenden Sie
sich bitte an Ihren Phonic Händler.
VOR DER INBETRIEBNAHME
1.
Da HELIX BOARD 24 UNIVERSAL mit einem Schaltnetzteil
ausgestattet ist, akzeptiert es alle in der Welt üblichen
Spannungen - mit Ausnahme von 380 Volt Drehstrom
natürlich (wenn 380 Volt an Ihrer Schukosteckdose anliegen,
hat der Elektriker etwas falsch gemacht...). Wählen Sie
die Stromversorgung für die Audioanlage dennoch mit
Sorgfalt, vermeiden Sie vor allem die gemeinsame Nutzung
von Steckdosen mit der Lichtanlage, oder, bei typischen
Zeltveranstaltungen, womöglich mit der Bewirtung.
Anmerkung: Achten Sie unbedingt darauf, dass das Netzkabel nicht
schadhaft ist. Blanke Kabel sind lebensgefährlich. Geknickte oder schwer
zerkratzte Kabel werden bei mehrmaligem Auf- und Abbau eines Tages
lebensgefährlich sein. Tauschen Sie diese rechtzeitig gegen neue aus.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
Entfernen Sie niemals den Schutzkontakt des Netzkabels.
Verlegen Sie die Audiokabel getrennt von Licht- und
Stromkabeln, benutzen Sie, wenn immer möglich,
symmetrische Verbindungen. Falls notwendig, kreuzen Sie
Ton- und Lichtkabel in einem Winkel von 90° zueinander, um
Interferenzen möglichst gering zu halten. Unsymmetrische
Kabel sollten so kurz wie möglich sein.
Überprüfen Sie Ihre Kabel regelmäßig und beschriften Sie
beide Enden, um sie leicht auseinander halten zu können.
Machen Sie zuerst sämtliche Kabelverbindungen, bevor
Sie die Geräte der Audioanlage anschalten. Ausnahme:
Anschluss an den Rechner über USB / FireWire bei der
ersten Installation. Lesen Sie hierzu unbedingt das Kapitel
über den USB / FireWire Anschluss.
Vor dem Anschalten des Geräts sollten alle Ausgangsregler
vollkommen herunter gedreht und die Kanäle ausgeschaltet
sein, um die Zerstörung von angeschlossenen Geräten oder
übermäßige Nebengeräusche zu vermeiden, hervorgerufen
durch schlechte Pegelanpassung, falsche Verkabelung,
defekte Kabel, schadhafte Steckverbindungen, oder weil
schon unbeabsichtigt Pegel am Mischpult anliegen.
Immer zuerst das Mischpult, dann erst den Verstärker
einschalten; beim Ausschalten umgekehrt: Zuerst den
Verstärker, dann das Mischpult ausschalten.
简体中文
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
SCHNELLSTART
1.
2.
3.
6.
7.
简体中文
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
日本語
8.
Setzen Sie die lange, L-förmige Schiene (im Lieferumfang
enthalten) auf der unteren Innenseite des Mischpults an, wie
in der Abbildung gezeigt. Zum Befestigen verwenden Sie bitte
die 8 mitgelieferten Schrauben (in der Tüte, in der auch diese
Anleitung verpackt war). Dadurch wird das Mixerchassis
verschlossen, innen liegende Kabel und Bauteile sind geschützt
und vor äußeren Einwirkungen geschützt.
Português
5.
Lösen Sie mit einem Kreuzschlitz Schraubendreher die zwei
Befestigungsschrauben an beiden Seiten. Drehen Sie das
Anschlussfeld in die 90° abgewinkelte Position, wie auf der
Abbildung zu sehen ist. Bringen Sie die Befestigungsschrauben
in den vorgesehenen Öffnungen an, um eine Bewegung des
Anschlussfeldes zu vermeiden.
Français
4.
Schließen Sie HELIX BOARD 24 UNIVERSAL mit dem
mitgelieferten Netzkabel an einer geeigneten Steckdose an
und schalten Sie das Gerät mit dem Netzschalter auf der
Vorderseite ein.
Ihr Computer wird HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
automatisch erkennen. PC Anwender müssen die
mitgelieferten Treiber installieren, abhängig davon, welche
Schnittstelle verwendet wird (eine detaillierte Beschreibung
dazu findet sich weiter hinten in dieser Anleitung im Kapitel
„INSTALLATION DER TREIBER SOFTWARE). Mac
Anwender hingegen brauchen keine Treiber Software
zu installieren, sie müssen lediglich HELIX BOARD 24
UNIVERSAL als das bevorzugte Audiogerät für Ein- und
Ausgang definieren..
Öffnen Sie zum Zweck der Installation die setup.exe
Datei auf der mitgelieferten Treiber-DVD und befolgen
Sie die Installationsanweisungen, die auf dem Bildschirm
erscheinen. Schalten Sie HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
aus und wieder ein, wenn Sie dazu aufgefordert werden.
Nach erfolgreicher Installation sollten Sie im FireFly Control
Panel die Kanaleigenschaften von HELIX BOARD 24
UNIVERSAL ansehen und verändern können.
Öffnen Sie Ihre Audio Editing / DAW (Recording) Software
und prüfen Sie, ob der FireFly ASIO Treiber von der
Recording Software richtig gelesen wird. Dies geschieht in
der Regel in einem Submenü des Reiters „Geräte“.
Wahrscheinlich wollen Sie auch die Eigenschaften von
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL anpassen. Dies geschieht
in der Regel durch Öffnen des Reiters „Werkzeuge“, wo
Sie im Pull-Down Menü „Eigenschaften“ anwählen. Hier
können Sie die verschiedenen Ein- und Ausgänge von
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL auswählen und bestimmten
Kanälen (Spuren) zuordnen. Das hängt natürlich davon ab,
welche Recording Software Sie verwenden, daher ziehen
Sie bitte die Bedienungsanleitung der entsprechenden
Software zu Rate, um zu erfahren, wie man so etwas
macht.
Wie man auf der analogen Ebene angeschlossene Geräte
richtig im Pegel justiert, um das Optimum aus Ihrem
Mischpult und damit Ihren Aufnahmen herauszuholen, lesen
Sie bitte unbedingt das Kapitel „RICHTIG EINPEGELN“.
DREHEN DES ANSCHLUSSFELDS
Español
Anmerkung: Das mitgelieferte FireWire Kabel (IEEE 1394)
ist ein sechspoliges Kabel. Wenn Ihr Rechner nur über
eine 4-polige 1394 Schnittstelle verfügt (oft bei Notebooks),
müssen Sie sich im Fachhandel einen entsprechenden
Adapter besorgen (6 auf 4). Der einwandfreie Betrieb
ist dadurch nicht gefährdet, weil die Pole 5 und 6 nur
für die Spannungsversorgung vorgesehen sind. Da die
Schnittstellenkarte im HELIX BOARD 24 UNIVERSAL von
dem Netzteil des Geräts gespeist wird, entstehen mit einem
4-poligen Kabel keinerlei Probleme.
Sie haben bestimmt schon bemerkt, dass die Schalter beim
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL zweifarbig sind (grau und weiß).
Das ist so, damit Sie leichter erkennen können, ob ein Schalter
niedergedrückt ist.
So funktioniert es: Wenn das Mischpult auf einem Tisch steht,
schauen Sie in einem schrägen Winkel auf die Bedienelemente.
Ist ein Schalter nicht gedrückt, sieht man zwei Farben. Ist
er gedrückt, sieht man nur noch eine Farbe – einfach, aber
wirkungsvoll.
Deutsch
Hinweis: Sollte ihr Computer nicht über einen FireWire-Port
verfügen, und Sie aus irgendeinem Grund nicht die USB
Verbindung benutzen wollen, kann ein FireWire-Port preisgünstig
als PCI-Karte nachgerüstet werden. Entsprechende Karten sind
im Computerhandel erhältlich.
SCHALTERSTELLUNGEN
English
Schalten Sie Ihren Computer an und verbinden Sie HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL entweder mit dem mitgelieferten
FireWire oder dem USB Kabel. Im Falle von FireWire
müssen Sie nur eine FireWire Buchse belegen, die zweite
ist dafür vorgesehen, weitere FireWire-fähige Geräte
durchzuschleifen.
English
Wenn das Anschlussfeld im rechten Winkel zum Bedienfeld
angebracht ist, kann das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL als
Tischmischpult verwendet werden, die Bedienfläche ist leicht
geneigt, so dass die Regler und Schalter besser erreicht werden
können.
Bringen Sie die mitgelieferten Rackschienen auf beiden Seiten
des Pultes mit den zuvor gelösten Schrauben an – es gibt eine
ausgewiesene linke und rechte Schiene.
Deutsch
VERFAHREN SIE IN UMGEKEHRTER REIHENFOLGE, WENN
SIE DAS ANSCHLUSSFELD WIEDER ZURÜCKKLAPPEN
WOLLEN.
Español
ANBRINGEN DER 19“ RACKSCHIENEN
Sie haben zwei Möglichkeiten, HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
in ein 19“ Rack zu integrieren, je nachdem, ob Sie ein Winkelrack
haben und Sie das Pult oben befestigen wollen, oder ob Sie das
Anschlussfeld nach hinten klappen und das Pult hochkant in das
Rack schrauben. Das hängt ganz von Ihren Präferenzen ab.
Befestigen Sie Ihren Rackmixer in Ihrem Audio Rack. Wir
empfehlen, pro Seite drei Schrauben zu verwenden, um
maximale Stabilität zu gewährleisten.
Français
Português
Lösen Sie die drei Schrauben auf beiden Seiten des Mischpults
mit einem Kreuzschlitz Schraubendreher, wie in der Abbildung
gezeigt.
日本語
简体中文
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Wahrscheinlich verraten wir Ihnen nichts Neues - hier schließen
sie alles an: Mikrofone, Instrumente mit Line Pegel, Effektgeräte,
Kopfhörer, Aufnahmegerät, ein PA System, etc.
Anmerkung: Wir gehen zwar davon aus, dass Sie als stolzer Besitzer
eines hochwertigen Mischpults wie das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
keine unsymmetrischen Mikrofone in Ihrem Arsenal haben – dennoch:
Verwenden Sie niemals ein unsymmetrisches Mikrofon, wenn die
Phantomspeisung eingeschaltet ist – es könnte extremen Schaden
nehmen. Lassen Sie die Phantomspeisung auch dann ausgeschaltet, wenn
Sie nur dynamische Mikrofone verwenden. Professionelle dynamische
Mikrofone sind zwar symmetrisch, und der Begriff „Phantomspeisung“
deutet eigentlich darauf hin, dass diese Speisespannung für das Mikrofon
„unsichtbar“ ist, dennoch tun Sie gut daran, die Phantomspeisung wirklich
nur dann einzuschalten, wenn sie auch benötigt wird.
Machen Sie sich keine Gedanken über Pegel, Symmetrie,
Impedanzen, Polung und andere Anschlussprobleme. Vergessen
Sie’s! An das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL können Sie (fast)
alles anschließen. Hier verraten wir Ihnen, warum:
•
Jeder Eingang und Ausgang ist symmetriert (mit Ausnahme
von Insert, Phones, Control Room und den Cinch
Buchsen).
•
Jeder Eingang akzeptiert nahezu jede Ausgangsimpedanz.
•
Die Summenausgänge Links/Rechts liefern 28 dBu an 600
Ohm.
•
Die Phasen der Ein- und Ausgänge sind identisch.
RÜCKSEITE
Lesen Sie bitte unbedingt die Hintergrundinformationen, die Ihnen das
Kapitel „Symmetrisch und Unsymmetrisch“ liefert.
3
1
4
Der Insert Punkt befindet sich schaltungstechnisch hinter dem
GAIN Regler (#25), aber vor dem LOW CUT (#26), EQ (#27 ~
#29), etc.
简体中文
Kondensatormikrofone und aktive DI Boxen brauchen zum
Betrieb eine Spannungsversorgung. Diese wird in der Regel
direkt über die Audioleitung, also das Mikrofonkabel, mit der
sogenannten Phantomspeisung hergestellt. Wenn Sie die
Phantomspeisung einschalten, sollten alle Lautstärke Regler
(Eingangskanäle, Master) runter gedreht sein. Um übermäßige
Störgeräusche in den angeschlossenen Lautsprechern zu
vermeiden, sollten Sie Kondensatormikrofone nicht einstecken,
solange die Phantomspeisung eingeschaltet ist.
Der Einschleifpunkt dient dem seriellen Anschluss von
Kompressoren, Noise Gates, Limitern (z.B. PHONIC DYN2000),
Effektgeräten (z.B. PHONIC DFX256, I7300) und anderen
Klangprozessoren, um die Tonqualität des Signals zu bearbeiten
(z.B. grafische Equalizer wie PHONIC A6600B, GEQ3100, etc.).
日本語
Wir empfehlen die Verwendung von professionellen
Mikrofonen mit symmetrischen Ausgängen, egal ob dynamisch,
Kondensator- oder Bändchenmikrofon. Benutzen Sie bitte nur
hochwertige, niederohmige Kabel und achten Sie auf die richtige
Steckerbelegung. Die Belegung der XLR Buchsen entspricht dem
internationalen Standard: 1 = Masse, 2 = positiv, 3 = negativ.
3. INS = INSERT
Für
jeden
der
Monokanäle gibt es je
einen
unsymmetrischen
Einschleifpunkt,
der
den
Signalweg
im
Kanaleingang unterbricht.
Dort wird das vorverstärkte
Eingangssignal aus dem
Mixer herausgeführt, nach
Belieben in einem externen
Gerät bearbeitet, und wieder
dem Mixer an gleicher Stelle zugeführt. Der Einschleifpunkt ist
eine normalisierte, dreipolige 6,3 mm Klinkenbuchse, d.h. das
Signal bleibt unberührt, solange diese Buchse nicht belegt ist.
Wird hier eine Klinke eingesteckt, wird das Signal zwischen dem
Hochpassfilter und der Klangregelung unterbrochen. Das Signal,
das aus dem Mixer herausgeführt wird, liegt an der Spitze
des Steckers an, das zurückgeführte Signal liegt am Ring des
Steckers an.
Português
1. XLR BAL / UNBAL MIC EINGÄNGE
Die symmetrischen Mikrofoneingänge sind als weibliche XLR
Buchsen ausgelegt. Hier werden Geräte angeschlossen,
deren Ausgangssignal sogenannten „Mikrofonpegel“ hat, also
Mikrofone (wer hätte das gedacht...) und DI Boxen. Es gibt
jedoch auch Geräte, die im Ausgang XLR Buchsen verwenden,
deren Ausgangspegel jedoch +4 dBu beträgt. Die sollten hier
nicht angeschlossen werden, der Eingangspegel wäre sehr
wahrscheinlich zu hoch und würde die Eingangsschaltung
verzerren, noch bevor Sie mit dem GAIN Regler irgendetwas
dagegen tun könnten. Verwenden Sie für solche Signale die Line
Eingänge.
Mikrofon- und Line Eingänge sollten nicht gleichzeitig belegt
werden, sonst kommt es zu Beeinträchtigungen der Signale und
Rückkopplungen, da sie sich den Schaltkreis des Vorverstärkers
teilen (aber nicht die Phantomspeisung) – also entweder nur das
Mikrofon anschließen oder ein Line Pegel Gerät.
Français
2
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Es können symmetrische oder unsymmetrische Signale
verarbeitet werden. Wenn Sie einen unsymmetrischen (also
meist zweipoligen) 6,3 mm Klinkenstecker verwenden, wandelt
der Line Eingang das Signal, das am Ring anliegt, automatisch
in Masse um. Der Ring muss mit Masse verbunden sein, wenn
das Signal unsymmetrisch ist.
Español
Führen Sie bitte bei jedem Anschluss einer neuen Signalquelle
die Einstellungsanleitung gemäß „RICHTIG EINPEGELN“
durch.
2. LINE
An diese dreipolige 6,3 mm TRS Klinkenbuchse werden Geräte
mit niederohmigem Linienpegel angeschlossen, also mit
Ausnahme von Mikrofonen, Geräte wie Keyboards, elektronische
Drums, CD Spieler, andere Mixer, usw.
Deutsch
Also: Erst Mikrofon oder DI Box einstecken, dann
Phantomspeisung einschalten.... (mehr zur Phantomspeisung
bei #22).
English
BESCHREIBUNG DES
ANSCHLUSSFELDS
English
Deutsch
Tipp: Wenn Sie ein externes Gerät über den Insert verkabeln,
und Sie haben dann kein Signal mehr im Kanal, sind schlicht
Eingang und Ausgang vertauscht. Das hat nichts mit „falsch“
oder „verkehrt“ zu tun, sondern einfach mit der Tatsache, dass
bei manchen Herstellern der Send auf der Spitze des dreipoligen
Steckers liegt, bei anderen auf dem Ring. Einfach Eingang und
Ausgang tauschen, und das Signal ist wieder da (beschriften Sie
am besten Ihre Kabel eindeutig).
Es handelt sich um symmetrische Klinkenbuchsen, an die
meistens die Rückführungen (daher „Returns“), also das linke
und rechte Ausgangssignal eines externen Effektprozessors
angeschlossen werden. Sie können jedoch selbstverständlich
einfach als zusätzliche Eingänge mit Lautstärkeregler verwendet
werden, wenn Ihnen die Anzahl der Eingangskanäle nicht
ausreicht. Die Lautstärkeregelung und Buszuordnung geschieht
in der AUX RETURN Sektion (#44 ~ 47).
Zur Belegung von Insert Kabeln siehe auch „TYPISCHE
KABELVERBINDUNGEN“.
Ist das Eingangssignal mono, sollte nur der linke Eingang „L
(MONO)“ benutzt werden. Das Signal wird dann automatisch
auch auf den rechten Kanal gelegt. Umgekehrt funktioniert
dies nicht, d.h. wenn Sie nur den rechten Eingang verwenden,
erscheint das Signal auch nur in der rechten Summe.
Diese „Automatik“ funktioniert jedoch nicht bei AUX RTN 3 (das
hat etwas mit dem internen Effektprozessor zu tun)!
4. DIRECT OUTS
Die Monokanäle 1 – 8 verfügen je über einen Direktausgang. Das
unsymmetrische Signal wird hinter dem Fader abgenommen,
also am Ende des Kanalzuges inklusive Hochpassfilter und
Klangregelung. In der Regel werden hier die Eingänge einer
Mehrspurmaschine angeschlossen (wenn Sie eben nicht die USB
/ FireWire Schnittstelle verwenden). Sie können aber auch für
jeden anderen Zweck verwendet werden, z.B. ein Triggersignal
für die Lichtanlage (oft nimmt man das Bass Drum oder Snare
Drum Signal).
Español
Français
Praxistipp: Wenn Sie genügend Kanäle frei haben, und Sie
möchten beispielsweise die Gesangskanäle für den Monitor
anders einstellen als für die Frontbeschallung (etwa ohne
Kompressor), können Sie das Gesangsmikrofon im ersten Kanal
für die Speisung der Monitorwege verwenden (pre Fader). Sie
schieben dennoch den Kanal Fader auf 0 dB, machen aber
kein Routing. Den Direktausgang dieses Kanals verbinden
Sie mit einem Line Eingang eines anderen Kanals. Diesen
verwenden Sie dann für die Frontbeschallung, und können dort
etwa einen Kompressor einschleifen (der im Monitorweg zu
Rückkopplungsproblemen führen könnte).
Anmerkung: AUX Return 3 ist normalerweise die Rückführung des
internen Effektprozessors. Sind jedoch die Buchsen AUX Return 3 durch
ein externes Gerät belegt, wird automatisch die interne Verbindung des
eingebauten Effektprozessors zu diesen Eingängen unterbrochen, das
externe Gerät hat dann also Vorrang.
Man hat jedoch immer noch die Möglichkeit, das Effektsignal an den
Ausgängen DSP EFX OUT (#9) abzugreifen.
HINWEIS: Zum vollen Verständnis von „AUX“ Wegen und „AUX
Returns“ lesen Sie bitte unbedingt die Ausführungen, die beim
nächsten Punkt #6 gemacht werden!
6
5
EXKURS: SPLIT MONITORING
Português
Beim Split Monitoring in der klassischen (analogen)
Aufnahmetechnik verwenden Sie die ersten acht Kanäle für
Signalquellen wie Gesangsmikrofone, Schlagzeugmikrofone,
Keyboard Ausgänge, Gitarrenverstärker etc. Diese Kanäle
werden jedoch nicht auf die Summe L/R geroutet (Schalter
L/R #36 nicht gedrückt). Statt dessen werden die Direct Outs
dieser Kanäle mit den Eingängen der Mehrspurmaschine
verbunden. Die Ausgänge der Maschine werden dann mit den
Line Eingängen 9 ~ 16 vom HELIX BOARD verbunden. Diese
Kanäle können dann sehr wohl auf die Summenschienen und zu
den Ausgängen geroutet werden.
日本語
Wichtig ist, dass Sie eigentlich nie die Ursprungskanäle abhören
(1 ~ 8). Sie hören die Monitor Kanäle (9 ~ 16) und somit die
Mehrspurmaschine ab, die wiederum die Ursprungskanäle
wiedergibt. Der Hauptvorteil liegt darin, dass Sie sich sicher sein
können, dass die Signale tatsächlich zur Maschine gelangen
(das Ganze nennt man auch „Hinterbandkontrolle“).
Im Gegensatz zum beschriebenen Split Monitoring gibt es noch
das sogenannte „Inline Monitoring“, das jedoch ein speziell dafür
konzipiertes Mischpult benötigt.
简体中文
5. AUX RETURNS
„AUX“ steht für „Auxiliary“ und bedeutet soviel wie „Behelf“. AUX
RETURNS sind demnach Hilfseingänge. Es handelt sich um ganz
normale Eingänge, genauso wie die unter #2 beschriebenen Line
Eingänge, die allerdings nicht über ganz so viele Möglichkeiten
verfügen (dafür jedoch für Stereosignale ausgelegt sind)
.
6. AUX SENDS
Dies sind die Ausgänge der Ausspielwege, also die Summe
der jeweiligen AUX SEND Regler pro Kanal (#30) und und
der entsprechenden Summenregler (#48). An jede dieser
symmetrischen 6,3 mm Klinkenbuchsen kann der Eingang eines
externen Geräts angeschlossen werden.
Ausspielwege dienen dazu, externe Geräte in die Gesamtmischung
zu integrieren oder, zusätzlich zur Gesamtmischung, eine weitere
Mischung zu erstellen.
Beim HELIX BOARD 24 UNIVERSAL gibt es sechs Ausspielwege,
vier davon unmittelbar regelbar. Sie sind unterschiedlich
beschaltet, was sich zusätzlich noch durch individuelle Schalter
in den Kanälen ändern lässt (siehe #31 und #32).
Handelt es sich um ein pre Fader Signal, wird meist ein
Bühnenmonitor angeschlossen. Ist es ein post Fader Signal,
werden meist externe Effektgeräte angeschlossen.
AUX 1 und 2: Die beiden Ausspielwege können per Schalter pre
oder post Fader geschaltet werden.
AUX 3 und 4 sind immer post Fader geschaltet. AUX 3 ist
gleichzeitig der Eingang für das interne Effektgerät.
AUX 5 und 6: Die Ausgänge AUX 5 und 6 (immer post Fader)
werden mit den Reglern AUX 3 und 4 im Kanal angesteuert,
sofern der entsprechende SHIFT Schalter im Kanal (#32)
gedrückt ist.
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
7.GROUP
10
9
8
7
English
Werden Effektgeräte angesteuert, dienen die Stereo AUX Returns
(#5, #44 ~ #47) zum Anschluss der Effekt-Rückführungen (der
Ausgänge des Effektgeräts). Sie können aber ebenso gut
zwei Monokanäle verwenden, wenn Sie die vollen Funktionen
eines Kanalzuges (z.B. Klangregelung) für die Rückführungen
brauchen. In diesem Fall stellen Sie den Panoramaregler (#33)
des linken Eingangskanals ganz nach links, den des rechten
Eingangskanals ganz nach rechts, um eine stereophone
Abbildung in der Summe zu erhalten.
Anmerkung: Wenn das Nachfolgegerät des AUX Ausgangs unsymmetrisch
ist, wird die Kabelführung automatisch unsymmetrisch, auch wenn Sie ein
dreipoliges Anschlusskabel verwenden.
Der Vorteil der parallelen Verkabelung besteht darin, dass
mehrere Instrumente mit Hall versorgt werden können, d.h.
beliebig viele Eingangskanäle senden ein anteiliges Signal an
das externe Effektgerät
Fazit: Effektgeräte werden in der Regel parallel verkabelt (wie
immer in der Tontechnik gibt es auch Ausnahmen...).
8. CTRL RM L / R
Es gibt zwei unsymmetrische Klinkenbuchsen (linker und rechter
Kanal) für den Anschluss von Kontrollmonitoren oder anderen
Lautsprechersystemen. Hier kann das Summensignal (bzw. das
REC OUT Signal), das FIREWIRE / 2T Return Signal oder ein
SOLO Signal abgehört werden. Die Lautstärke wird mit dem
Regler PHONES / CONTROL ROOM eingestellt (Näheres siehe
#49).
Das CONTROL ROOM Signal ist übrigens vom Gehalt her
identisch mit dem Signal im Kopfhörerausgang PHONES (#20),
jedoch mit einem anderen Pegel.
WICHTIG: Machen Sie Gebrauch von diesen Ausgängen für
Ihre Studio-Abhörmonitore, verwenden Sie erstmal nicht die
Summenausgänge „MAIN L/R“ für diesen Zweck (es sei denn,
Sie haben Ihre ganz speziellen Gründe, z.B. das alternative
Abhören über ein zweites Paar Monitorboxen).
9. DSP EFX OUT
Diese beiden unsymmetrischen Klinkenbuchsen sind die
direkten Ausgänge des internen digitalen Effektprozessors. Der
Ausgangspegel wird nicht vom Lautstärkeregler EFX RTN 3
(#44) beeinflusst.
So ist es nun möglich, das Effektsignal zu einem externen Gerät
zu leiten, oder wieder in ein oder zwei Eingänge des Mischpults
zurückzuführen. Dort hat man die ganzen Möglichkeiten eines
简体中文
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Lesen Sie bitte auch Punkt #59.
日本語
ACHTUNG: Ein häufig vorzufindender Irrtum besteht darin,
zu glauben, dass der „AUX SEND 1“ unbedingt und zwingend
in irgendeinem Zusammenhang mit „AUX RETURN 1“ steht
(analog dazu AUX SEND 2 und AUX RETURN 2, usw.) Dem ist
nicht so!
Es handelt sich hier um bloße Aufzählungen, genauso wie bei
den „normalen“ Eingangskanälen.
Es gibt halt mehrere Ausspielwege „AUX SEND“ (Hilfsausgänge
neben den eigentlichen Hauptausgängen, der Summe), und auch
mehrere Hilfseingänge (neben den „normalen“ Kanalzügen), die
„AUX RETURN“ genannt werden. Das bedeutet, dass Sie ein
externes Effektgerät, das Sie beispielsweise mit „AUX SEND
2“ ansteuern, nicht notwendigerweise über „AUX RETURN 2“
zurückführen müssen.
Bei analogen Recording Anwendungen können Sie über die
Subgruppen bis zu vier Spuren auf einmal aufnehmen – welche
Spur, hängt davon ab, welche Sie gerade „scharf“ gemacht haben
(natürlich können Sie auf noch mehr Spuren mit Ihrem HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL aufnehmen, Sie haben ja schließlich
noch die Direktausgänge 1 – 8 und 6 AUX Wege!).
Português
Die Ausgänge des Effektgerätes werden in der Regel an einen
STEREO AUX RETURN oder einen der Stereoeingänge des
Mischpults angeschlossen. Die Signalstärke des Halls kann nun
mit dem entsprechenden Lautstärkeregler eingestellt werden,
d.h. es wird Hall hinzugemischt. Das erklärt auch, warum das
Mischungsverhältnis im Effektgerät unbedingt auf „100 % wet“
stehen muss – die Mischung von Original- und Effektsignal
geschieht nämlich erst im Mixer.
Français
„Parallel“ bedeutet, dass lediglich ein Anteil des „trockenen“
Original-Signals zu einem Effektgerät geschickt wird (AUX
SEND), dort bearbeitet und wieder zurückgeführt wird, wo es dann
mit dem „trockenen“ Originalsignal gemischt wird. Bei Effekten
wie Hall, Echo, Chorus, etc. wird diese Art der Verkabelung
vorgenommen. Das setzt jedoch voraus, dass im externen Gerät
das Mischungsverhältnis von Direkt- und Effektsignal auf „100
% Effekt“ eingestellt ist (manchmal auch mit „wet“ bezeichnet,
im Gegensatz zum unbearbeiteten Originalsignal, das mit „dry“
bezeichnet wird).
Praxistipp: Da die Subgruppen über keine eigenen Inserts
verfügen, können Sie mithilfe eines kleinen Tricks dennoch ein
Kompressoren oder Equalizer einschleifen. Betätigen Sie in
der entsprechenden Subgruppe nicht den Routing Schalter für
die Summe L / R (#59). Schieben Sie den Subgruppen Fader
hoch und verkabeln den Gruppenausgang (#7) mit dem Eingang
des externen Geräts. Den Ausgang führen Sie dem Mischpult
über einen freien AUX RETURN Eingang (#5) wieder zu. Das
RETURN Signal wird über den entsprechenden Lautstärkeregler
(#44) der Summenschiene zugeführt.
Auf diese Weise haben Sie sich praktisch einen Insert
„erkämpft“.
Español
„Seriell“ bedeutet, dass das gesamte Signal das Mischpult
verlässt (INSERT SEND), zu einem externen (Effekt-) Gerät
geroutet und zum Mischpult zurückgeführt wird (INSERT
RETURN). Beispiele: Kompressor, Limiter, grafischer Equalizer,
Noise Gate. Lesen Sie hierzu auch den Punkt #3.
Diese dreipoligen 6,3 mm Klinkenbuchsen enthalten die Signale
aus den vier Subgruppen 1, 2, 3 und 4, in der Lautstärke abhängig
von der Stellung der jeweiligen Subgruppen Fader (#59). Hier
können die Eingänge eines Mehrspur Aufnahmemediums,
Lautsprecheranlagen für eine weitere Beschallungszone, externe
Effektgeräte, Bühnenmonitore, usw. angeschlossen werden.
Deutsch
EXKURS: EFFEKTGERÄTE - SERIELL ODER PARALLEL?
Diese beiden Begriffe fallen häufiger, hier wird erklärt, was damit
gemeint ist.
English
Kanalzuges zur Verfügung. Man kann z.B. das Effektsignal
auf die verschiedenen AUX Wege senden – aber Vorsicht!
– dort nicht den AUX Send 3 aufdrehen, sonst kommt es zu
einer Rückkopplungsschleife! Das Signal kann auch auf die
Subgruppen und/oder in die Summe geleitet werden, je nach
Belieben. Allein, den Effekt auf Fadern zu haben, ist schon
komfortabel.
Deutsch
10. FOOT SW
Diese beiden Klinkenbuchsen sind für den Anschluss
von Fußschaltern vorgesehen, mit deren Hilfe bestimmte
Eigenschaften des eingebauten digitalen Effektgerätes gesteuert
werden können.
Die Fußschalter sind nicht im Lieferumfang enthalten. Beachten
Sie, dass es sich um sogenannte Impulsschalter („momentary
switch“) handeln muss, die lediglich einen Schaltimpuls abgeben
(im Gegensatz zu einem Permanentschalter – im Englischen mit
„latching“ bezeichnet - der eine Funktion so lange schaltet, wie
der Schaltkreis geschlossen ist).
Español
EFX ON / OFF
An diese Klinkenbuchse wird ein Fußschalter zum Ein- und
Ausschalten des Effektsignals angeschlossen. Dies ist
besonders praktisch, wenn Sie zwischen zwei Musikstücken
über das Gesangsmikrofon Ansagen machen. Ansagen
sollten ohne Effektanteil gemacht werden, da sich die
Sprachverständlichkeit dadurch immens erhöht. Um nicht zum
Pult laufen zu müssen, haben die cleveren Phonic Ingenieure
diesen Fußschalteranschluss integriert.
Français
TAP
Der mit TAP gekennzeichnete Anschluss wird zur Fernbedienung
der TAP DELAY Funktion benutzt (gilt für die Tap Delay
Effektprogramme A0 ~ A8).
Dieses Feature ist einmalig. Nun kann der Sänger selbst die
Delay Zeit im Rhythmus des jeweiligen Musikstückes einstellen,
ohne seinen Platz in der Mitte der Bühne zu verlassen.
Português
日本語
11. MONO / SUBWOOFER
An den beiden symmetrischen
MONO Ausgängen (XLR und
dreipolige Klinke – beide
Ausgänge sind parallel und
tragen dasselbe Signal) liegt
entweder das Summensignal
Links und Rechts an, das
intern zu einer Monosumme
zusammengemischt wurde,
oder das Signal aus AUX 4,
abhängig davon, in welcher
Stellung
der
SOURCE
Schalter (#23) steht. In der Stellung „L&R“ ist das Summensignal
unabhängig von der Stellung des MAIN Faders (#60), in der
Stellung „AUX 4“ hängt es vom Pegel des Ausspielweges
AUX SEND 4 ab, der mit dem eigenen Regler (#48) eingestellt
wird. Das MONO Signal verfügt nochmals über einen eigenen
Lautstärkeregler (#23).
11
简体中文
Dieser MONO Ausgang ist ideal, wenn ein Mono PA System
verwendet wird, oder wenn zusätzlich zur Haupt PA Nahfeldboxen
oder ein Center Cluster angesteuert wird. Ebenfalls können
hiermit Delay Lines angesteuert werden.
Die MONO Schiene verfügt über einen eigenen Einschleifpunkt
(INSERT). Das Signal wird vor dem Lautstärkeregler aus dem
Mixer herausgeführt, nach Belieben in einem externen Gerät
bearbeitet, und wieder dem Mixer an gleicher Stelle zugeführt
– Sie brauchen also ein sog. Y-Kabel. Der Einschleifpunkt ist
eine normalisierte, dreipolige 6,3 mm Klinkenbuchse, d.h. das
Signal bleibt unberührt, solange diese Buchse nicht belegt ist.
Wird hier eine Klinke eingesteckt, wird das Signal unterbrochen.
Das Signal, das aus dem Mixer herausgeführt wird, liegt an der
Spitze des Steckers an, das zurückgeführte Signal liegt am Ring
des Steckers an.
Der Einschleifpunkt dient dem Anschluss von Kompressoren,
Noise Gates, Limitern (z.B. PHONIC DYN2000), Effektgeräten
(z.B. PHONIC DFX256, I7300) und anderen Klangprozessoren,
um die Tonqualität des Signals zu bearbeiten (z.B. grafische
Equalizer wie PHONIC A6600B, GEQ3100, etc.).
Tipp: Wenn Sie ein externes Gerät über den Insert verkabeln,
und Sie haben dann kein Signal mehr im Kanal, sind schlicht
Eingang und Ausgang vertauscht. Das hat nichts mit „falsch“
oder „verkehrt“ zu tun, sondern einfach mit der Tatsache, dass
bei manchen Herstellern der Send auf der Spitze des dreipoligen
Steckers liegt, bei anderen auf dem Ring. Einfach Eingang und
Ausgang tauschen, und das Signal ist wieder da (beschriften Sie
Ihre Kabel eindeutig).
Die Mono Sektion ist zusätzlich mit einem schaltbaren
Tiefpassfilter (High Cut) ausgestattet, so dass das Signal dann
lediglich Bassfrequenzen enthält. Die Grenzfrequenz ist stufenlos
regelbar zwischen 60 und 160 Hz, bei einer Flankensteilheit von
12 dB / Oktave.
Sie können also direkt ein Subwoofer System vom Mixer aus
ansteuern, ohne auf eine zusätzliche aktive Frequenzweiche
angewiesen zu sein.
Zum LPF lesen Sie bitte unbedingt die Ausführungen bei Punkt
#24.
12. MAIN L & R
Die MAIN Ausgänge sind die Hauptausgänge des Mischpults.
Hier liegt die endgültige Mischung aus der Summenschiene an.
Sie senden ein symmetrisches oder unsymmetrisches Signal (je
nachdem, was für ein Kabel Sie verwenden und ob das Zielgerät
einen symmetrischen oder unsymmetrischen Eingang hat) mit
Line Pegel an externe Geräte.
Schaltungstechnisch liegen die MAIN Ausgänge tatsächlich ganz
am Ende der Signalkette, eben hinter dem MAIN INSERT (#13)
und hinter dem MAIN FADER (#60). Sie können diese Ausgänge
verwenden, um Equalizer, Signalprozessoren oder Endstufen,
aber auch professionelle Aufnahmegeräte, etc. anzuschließen.
Es gibt natürlich noch eine andere Möglichkeit, ein Zweispur
Aufnahmegerät anzuschließen, nämlich die Cinch Ausgänge
REC OUT (#15).
Die Ausgänge liegen sowohl als männliche XLR Buchsen als
auch als dreipolige 6,3 mm Klinkenbuchsen vor. Diese Buchsen
sind parallel verdrahtet, enthalten also dasselbe Signal.
Achtung: Wenn beide Buchsen belegt werden, um
verschiedene Zielgeräte anzusteuern, achten Sie bitte darauf,
dass beide Kabelführungen symmetrisch sind. Wird z.B. eine
Monoklinke verwendet, ist der komplette Ausgang automatisch
unsymmetrisch, also auch der XLR Ausgang!
13
12
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
17
15 14
Diese Zweispureingänge in Form von Cinch Buchsen sind
für den Anschluss von semiprofessionellen Signalpegeln (10 dBV) ausgelegt. Schließen Sie hier die Ausgänge Ihres
Aufnahmemediums oder Zuspielers an, also Tape Deck, DAT,
MD, MP3 oder CD Spieler, Soundkarte oder Laptop. Die Signale
werden mit dem Lautstärkeregler 2T RETURN kontrolliert
(Näheres bei #52).
Wenn eine funktionierende Verbindung der FireWire Schnittstelle
mit dem Rechner hergestellt wurde, leuchtet zur Kontrolle
die grüne LED (#62) im FireWire Logo rechts oben auf der
Vorderseite des Mischpults auf.
Die Signale für die internen AD Wandler pro Kanal (1 ~ 16)
werden direkt hinter dem Eingangsverstärker (GAIN Regler #25)
entnommen. Mit Hilfe eines kleinen Schalters pro Kanal (#61)
am Boden des Pultes kann das Signal jedoch auch hinter dem
Kanalfader entnommen werden, also inklusive Insert (#3), Low
Cut (#26) und Klangregelung (#27 ~ #29).
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
简体中文
Das Signal für diese Recording Ausgänge stammt aus
der Summenschiene, und zwar wird es, wie bei den
Summenausgängen (#12), hinter den MAIN INSERTS (#13)
und dem MAIN FADER (#60) abgegriffen – es ist also im Pegel
abhängig von der Stellung dieses Lautstärkereglers.
Mit dem Schalter entscheiden Sie, welches der beiden Protokolle
verwendet wird – daraus erkennen Sie schon, dass nicht beide
gleichzeitig verwendet werden können. Steht der Schalter in der
rechten Position (von hinten gesehen), ist die USB Schnittstelle
aktiv, steht der Schalter in der linekn Position, ist FireWire aktiv.
Es gibt zwei FireWire Anschlüsse - prinzipiell ist es unerheblich,
welche der beiden Buchsen Sie verwenden, da sie parallel
geschaltet sind. Sie müssen also lediglich eine Kabelverbindung
mit dem Computer herstellen. Sie haben die Möglichkeit, das
FireWire Signal auch noch an andere Geräte zu senden, die
über eine FireWire Schnittstelle verfügen. So ist es z.B. auch
möglich, ein zweites HELIX BOARD 24 UNIVERSAL parallel zu
betreiben, so dass sich die Gesamtzahl der aufzunehmenden
Spuren auf 36 erhöht – die Grenze des Machbaren wird hier zum
einen von der Kapazität Ihres Rechners, zum anderen durch das
FireWire Protokoll selbst vorgegeben.
日本語
15. REC OUT L / R
Diese Zweispurausgänge in Form von Cinch Buchsen sind
für den Anschluss von semiprofessionellen Signalpegeln (10 dBV) ausgelegt. Schließen Sie hier die Eingänge Ihres
Aufnahmemediums an, also Kassettenrekorder, DAT, MD,
Soundkarte oder Laptop.
17. USB / FIREWIRE ANSCHLÜSSE & WAHLSCHALTER
Die beiden FireWire Anschlüsse (IEEE 1394) und der USB
Anschluss sind für den Anschluss des HELIX BOARD 24
UNIVERSAL an einen Rechner (PC oder Macintosh) vorgesehen.
Damit haben Sie die Möglichkeit, bis zu 16 digitalisierte Signale
zum Rechner sowie zwei digitale Rückführungen in die Control
Room Sektion des Mischpults zu leiten. Die maximale Anzahl
der simultan verwendbaren Aufnahmespuren wird allenfalls
durch die verwendete Recording Software begrenzt.
Português
16
Verwenden Sie bitte ein hochwertiges 75 Ohm Koaxialkabel mit
Cinch Steckern für die S/PDIF Verbindung, da in den meisten
Fällen die Ursache für eine unsaubere Übertragung der digitalen
Audiosignale, z.B. sog. „Glitching“, in der Verwendung von
minderwertigen Kabeln zu suchen ist.
Français
14. 2T RTN L/ R
Das Signal wird an gleicher Stelle abgenommen wie die USB
/ FireWire Kanäle 17 und 18. Die Signalquelle ist demnach
wählbar zwischen der Summe L/R, Gruppe 1/2 und AUX 3/4
(siehe Schalter #54). Der Pegel ist abhängig vom TRIM Regler
(#55).
Español
Näheres zum Sinn und Zweck von INSERTS finden Sie bei
Punkt #3.
16. S/PDIF DIGITAL OUT
Die Cinch Buchse mit der Bezeichnung S/PDIF (Sony / Phillips
Digital Interface) gibt das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL Signal
als digitales Stereo Signal aus. So kann das Mischpult Signal
verlustfrei digital an ein anderes digitales Gerät (das ebenfalls
über einen S/PDIF Eingang verfügt) übertragen werden, ohne
dass es zwischendurch noch zweimal konvertiert werden muss.
Die Sampling Rate ist durch den S/PDIF Standard zunächst auf
44,1 kHz festgelegt – wird jedoch die USB / FireWire Schnittstelle
verwendet, ist die Sampling Rate abhängig von der Helix Board
Control Software.
Deutsch
13. MAIN INSERTS L / R
Für jede der beiden Summenschienen Links und Rechts gibt es
je einen unsymmetrischen Einschleifpunkt, der den Signalweg
direkt vor dem Master Fader unterbricht. Dort wird das Signal aus
dem Mixer herausgeführt, nach Belieben in einem externen Gerät
bearbeitet, und wieder dem Mixer an gleicher Stelle zugeführt –
Sie brauchen also ein sog. Y-Kabel. Der Einschleifpunkt ist eine
normalisierte, dreipolige 6,3 mm Klinkenbuchse, d.h. das Signal
bleibt unberührt, solange diese Buchse nicht belegt ist. Wird hier
eine Klinke eingesteckt, wird das Signal vor dem MAIN Fader
unterbrochen. Das Signal, das aus dem Mixer herausgeführt
wird, liegt an der Spitze des Steckers an, das zurückgeführte
Signal liegt am Ring des Steckers an.
Sollte wider Erwarten kein Signal aus diesen Cinch Buchsen
zu entnehmen sein, so liegt es in der Regel daran, dass der
Schalter „2T RTN TO MAIN“ (#52) gedrückt ist. Er ist mit einer
Doppelfunktion versehen und verhindert normalerweise eine
Rückkopplungsschleife. Sie müssen sich daher entscheiden:
Entweder eine Aufnahme über die Cinch Buchsen „REC OUT“,
oder eine Zuspielung über die Cinch Buchsen 2T TRN, falls sie
auch in der Summe zu hören sein soll – beides geht nicht.
English
Die Belegung der XLR-Buchsen entspricht dem internationalen
Standard: Pol 1 ist Masse, Pol 2 das positive, „heiße“ Signal
und Pol 3 das negative, „kalte“ Signal. Wenn Ihnen der Klang
aus dem Mischpult irgendwie seltsam dünn, hohl, nasal und
kraftlos erscheint, kann es gut sein, dass die Verbindung
zwischen Mischpult und dem nachfolgenden Gerät einen
sog. „Phasendreher“ hat. Das bedeutet, dass der positive und
negative Pol der symmetrischen Verbindung vertauscht ist. Es
ist eine gute Idee, ein oder zwei „Phasendreherkabel“ im Fundus
zu haben, bei denen bei einem der beiden XLR-Stecker bewusst
die Pole 2 und 3 vertauscht sind. Integrieren Sie eines dieser
Phasendreherkabel in die Verbindung und überprüfen Sie, ob
sich dadurch der Klang erheblich verbessert.
Die Signale für die Wandlerkanäle 17 und 18 können wahlweise
der Summe L/R, den Gruppen 1/2 oder den AUX Schienen 3/4
entnommen werden, abhängig vom Schalter #54. Der Pegel ist
abhängig vom TRIM Regler #55.
English
Lesen Sie bitte unbedingt den Abschnitt „USB / FIREWIRE
SCHNITTSTELLE“.
Deutsch
18.NETZANSCHLUSS mit SICHERUNGSHALTER
An diese Eurobuchse wird das mitgelieferte
Netzkabel angeschlossen. Bitte verwenden
sie nur ein einwandfreies, ordnungsgemäß
geerdetes Netzkabel mit Schukostecker, so
wie es zum Lieferumfang gehört.
18
Español
Sollten Sie das Netzkabel verlieren, oder
es wird schadhaft, besorgen Sie sich im
Musikgeschäft oder in einem Laden für
Computerzubehör ein neues von gleicher
Qualität.
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL verfügt
über ein Schaltnetzteil, das mit Netzspannungen zwischen 100
und 240 Volt einwandfrei arbeitet.
Mit einem flachen Schraubendreher haben Sie Zugang zur
internen Netzsicherung – das Fach befindet sich direkt unterhalb
der Netzbuchse. Die Sicherung dient Ihrem Schutz. Sollte
die Netzsicherung durchgebrannt sein, bitte nur gegen eine
Sicherung gleichen Typs und Werts austauschen (es ist eine
gute Idee, immer Ersatzsicherungen parat zu haben):
Français
3,15 A träge
Wenn daraufhin die Sicherung wieder durchbrennt, liegt ein
ernsthafter Schaden im Inneren des Geräts vor. Ziehen Sie sofort
den Netzstecker und lassen Sie das Gerät von einer autorisierten
Service Werkstätte überprüfen.
WARNUNG: Versuchen Sie niemals, die Sicherung durch Silberpapier
o.ä. zu überbrücken – es könnte zu erheblichen Schäden an Gerät und
Mensch führen! Außerdem erlöschen damit jegliche Garantieansprüche.
Português
BEDIENFELD
日本語
19. 12 V LAMP
Die BNC Buchse ganz rechts oben auf dem
Bedienfeld oberhalb der digitalen Effekteinheit
liefert eine Spannung von 12 V und ist für den
Anschluss einer marktüblichen SchwanenhalsPultbeleuchtung gedacht. Die Leuchte gehört
nicht zum Lieferumfang.
So behalten Sie auch bei schlechten
Sichtverhältnissen Überblick über alle Regler und
Knöpfe.
RÜCKSEITE
21.NETZSCHALTER
Mit dem Netzschalter wird das Gerät
eingeschaltet. Wenn die obere Hälte (die
Seite mit dem Strich) in Richtung Gerät
gedrückt wird, ist das Gerät eingeschaltet.
Zur Kontrolle leuchtet dann die blaue
POWER LED oben in der Pegelanzeige
auf der Vorderseite auf (#57). Vor dem
Einschalten müssen alle Ausgangsregler,
also AUX (#48), MAIN (#60) und CTRL RM
(#49) ganz herunter gedreht sein.
21 22
22. PHANTOM POWER (PHANTOMSPEISUNG)
Kondensatormikrofone und aktive DI Boxen brauchen eine
Spannungsversorgung. Diese wird entweder durch eine interne
Batterie oder über die Phantomspeisung hergestellt, die vom
Mischpult über die Leitungen des Mikrofonkabels transportiert
wird.
Daher gibt es einen globalen Schalter für die Phantomspeisung,
die an allen Mikrofoneingängen die benötigte Speisespannung
von +48V zur Verfügung stellt. Wenn die Seite mit dem Strich
in Richtung Gerät gedrückt wird, ist die Phantomspeisung
eingeschaltet.
Zur Kontrolle leuchtet bei eingeschalteter Phantomspeisung
die rote LED +48V (#56) in der Pegelanzeige auf. Das Einund Ausschalten geht mit einer kleinen Verzögerung vor sich;
das ist aber normal. Aus dem gleichen Grund leuchtet die LED
auch noch ein wenig nach, wenn Sie die Phantomspeisung
wieder ausschalten. Wenn Sie Geräte anschließen, die keine
Phantomspeisung vertragen, warten Sie, bis die LED vollständig
erloschen ist.
Solange die Phantomspeisung eingeschaltet ist, sollten Sie
keine Kondensatormikrofone einstecken. D.h. erst Mikrofon
einstecken, dann Phantomspeisung einschalten...
Hinweis: Die Phantomspeisung liegt nur an den XLR Buchsen
(#1) an, nicht an den LINE Eingängen (#2).
19
简体中文
20. PHONES
An diese Stereo Klinkenbuchse wird ein Kopfhörer
angeschlossen. Hier kann das Summensignal
(bzw. das REC OUT Signal), das FIREWIRE/2T
Return Signal oder ein SOLO Signal abgehört werden. Die
Lautstärke wird mit dem Regler CONTROL ROOM / PHONES
(#49) eingestellt.
20
Das PHONES Signal ist übrigens vom Gehalt her identisch
mit den Signalen an den CONTROL ROOM Ausgängen (#8),
jedoch mit einem anderen Ausgangspegel, da es noch den
Kopfhörerverstärker durchlaufen hat.
10
SCHALTER UND REGLER
Bevor Sie die Phantomspeisung einschalten, müssen
alle Ausgangsregler runter gedreht sein, um übermäßige
Störgeräusche und Schäden in den angeschlossenen
Lautsprechern zu vermeiden. Es ist ein guter Tipp, bei den
Kanälen, in denen Sie gerade ein Kondensatormikrofon
einstöpseln wollen, den ON Schalter (#34) zu lösen, so dass kein
Signal den Kanal verlassen kann.
„Phantom“ heißt diese Stromversorgung deshalb, weil sie von
anderen, dynamischen Mikrofonen, die keine Stromversorgung
benötigen, ganz einfach ignoriert wird – sofern es sich um ein
Mikrofon mit symmetrischem Ausgang handelt!
Technisch gesprochen bezieht sich die Phantomspeisung
auf ein System, bei dem das Audiosignal der symmetrischen
Leitung in einem Differential- Modus zugeführt wird, während
der Gleichstrom in einem Common-Modus zugeführt wird. Die
Audiosignale „wandern“ über die Pole 2 und 3 der Mikrofonleitung,
der Strom hingegen simultan über die gleichen Pole. Pol 1 stellt
die Erdung für Audio und Strom.
Mikrofone, die keine Stromversorgung benötigen, ignorieren
einfach die zwischen Pol 2 und Pol 3 anliegende Spannung. wenn
man mit einem Voltmeter die Spannung zwischen Pol 2 und Pol 3
misst, zeigt die Anzeige 0 Volt DC an, und nichts anderes erkennt
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Um mit der Phantomspeisung kompatibel zu sein, muss ein
Gerät (Mikrofon, Vorverstärker mit mikrofonartigem Ausgang
oder eine DI Box) mit einem symmetrischen, niederohmigen
Ausgang ausgestattet sein. Das schließt die meisten auf dem
Markt befindlichen Aufnahme und Live Mikrofone ein.
24. LPF & FREQ.
In den Signalweg des MONO Ausgangs kann ein Tiefpassfilter
(Low Pass Filter = LPF) geschaltet werden, welches alle
Frequenzen oberhalb der eingestellten Frequenz mit einer
Flankensteilheit von 12 dB / Oktave abschneidet. Oder von der
anderen Seite aus betrachtet: Alle Frequenzen unterhalb der
Eckfrequenz werden durchgelassen. Die Eckfrequenz des Filters
kann stufenlos zwischen 60 und 160 Hz eingestellt werden.
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
25.GAIN MIC / LINE
Dieser Drehregler sitzt an oberster
Stelle im Kanalzug, weil seine
Funktion in enger Verbindung
mit den MIC (#1) und LINE (#2)
Buchsen steht. Er kontrolliert die
Eingangsempfindlichkeit für das
Signal im Kanalzug, wodurch der
Pegel des externen Geräts dem
Mixer-internen Verarbeitungspegel
angepasst wird.
25
26
27
28
Der
Regelumfang
der
Eingangsempfindlichkeit erstreckt
sich über zwei verschiedene
Bereiche, je nachdem, ob es sich
um Mikrofon- oder Linepegel
handelt. Für Mikrofonpegel reicht
der Regelbereich des Gain Reglers von +10 bis +60 dB, für Line
Signale reicht er von -10 bis +40 dB.
29
An der XLR Buchse (#1) angeschlossene Signale werden bei
Linksanschlag des Reglers um 10 dB verstärkt. Ist der Regler
ganz aufgedreht, beträgt die Verstärkung 60 dB.
Bei den Klinkeneingängen haben wir es bei zugedrehtem Regler
mit einer Absenkung von 10 dB, bei aufgedrehtem Regler mit
einer Anhebung von 40 dB zu tun – „Unity Gain“, also keine
Beeinflussung, oder 0 dB, befindet sich in der 9-Uhr Position
(dies ist durch ein “U“ gekennzeichnet).
Diese 10 dB Absenkung erweist sich als hilfreich, wenn ein
Signal mit hohem Pegel anliegt bzw. eine starke Anhebung
durch den Einsatz der Klangregelung erfährt – oder beides
zusammen. Ohne diese Absenkung könnte der Kanal schnell
zum Übersteuern gebracht werden.
Wird die Eingangsverstärkung zu hoch eingestellt, verzerrt
das Signal und der Kanal wird übersteuert. Ist sie zu niedrig,
treten die Nebengeräusche über Gebühr hervor und u.U. ist
die Signalstärke für die Ausgangssektion des Mixers sowie die
verschiedenen Ausspielwege nicht ausreichend.
11
简体中文
24
Die 16 Kanalzüge sind identisch ausgestattet und bestehen aus
den folgenden Komponenten:
日本語
23
EINGANGSKANÄLE
Português
Der LEVEL Regler bestimmt die Lautstärke des MONO Ausgangs.
Ganz nach links gedreht ist das Signal ausgeblendet, je weiter
Sie den Regler im Uhrzeigersinn drehen, umso lauter wird es. In
der 12-Uhr Position rastet der Regler ein wenig ein, um Ihnen zu
signalisieren, dass hier der sog. „Unity Gain“ Pegel erreicht ist
– wenn Sie den Regler weiter aufdrehen, können Sie das Signal
bis zu 10 dB anheben.
Auch in dieser Funktion gilt es abzuwägen, ob das Basssignal
aus der Summenschiene gespeist wird, oder ob nur ausgewählte
Instrumente, sprich Kanäle, den Bass ansteuern sollen. Im
letzteren Fall muss der SOURCE Schalter (#23) auf AUX 4, also
nach unten, gestellt werden.
Français
Wenn Sie den MONO Ausgang zum Speisen einer weiteren
Beschallungszone wählen, z.B. für sog. „Near oder In Fills“, gibt es
unterschiedliche Anforderungen an die Signalzusammensetzung
dieser Lautsprecherboxen. Je nach Anforderung muss hier die
gleiche Mischung wie aus den Hauptlautsprechern zu hören
sein, lediglich mit einer anderen Lautstärke und womöglich
anders entzerrt (per Equalizer im Insert #11). Dann sollten Sie
den Schalter in die obere Position „L&R“ bringen.
Manchmal macht es jedoch auch Sinn, nur ausgewählte
Signale, und die noch mit einem anderen Pegel als in der
Summenmischung, auf die Near Fills (oder eine andere
Beschallungszone) zu schicken. In diesem Fall sollten Sie,
wenn Sie den Ausspielweg AUX 4 dafür entbehren können,
den Schalter nach unten schieben. Sie können nun gezielt in
einzelnen Kanälen den jeweiligen AUX SEND 4 Regler aufdrehen
und somit auf den MONO Ausgang schicken.
Mithilfe dieser Funktion können Sie ein zusätzliches
Subwoofer System anschließen, Sie sparen dadurch eine
aktive Frequenzweiche, weil der Basslautsprecher nur mit den
Frequenzen angesteuert wird, die er auch übertragen kann.
Dadurch wird das Basssignal wesentlich transparenter und
effektiver.
Español
23. MONO SOURCE & LEVEL
Der Schalter SOURCE bestimmt, ob das Quellsignal für den
MONO Ausgang (#11) aus der Summenschiene L-R oder vom
AUX SEND 4 stammt. In der oberen Position wird das zu einem
Mono Signal zusammengemischte Signal der Summenschiene
L-R gewählt, und zwar hinter dem MAIN Fader (#60), ist also
von dessen Stellung abhängig. In der unteren Position gelangt
alles, was auch im Ausspielweg AUX SEND 4 zu hören ist, in die
MONO Schiene, in der Lautstärke jedoch unabhängig vom AUX
SEND 4 Master (#48).
Wenn Sie den Schalter in die obere Position bringen (ON), ist
das Tiefpassfilter aktiv.
Deutsch
WARNUNG: Verwenden Sie niemals unsymmetrierte Mikrofone, wenn
die Phantomspeisung eingeschaltet ist – sie könnten sehr wohl extremen
Schaden nehmen. Versuchen Sie also niemals, an ein unsymmetrisches
Mikrofon einfach einen XLR Stecker anzubringen. Auch ein externes
Mischpult, dessen Ausgänge an die Mikrofoneingänge angeschlossen
wird, könnte Schaden nehmen, wenn die Phantomspeisung aktiviert ist.
Da Mischpulte und andere Geräte in der Regel Line Pegel abgeben, sollten
deren Ausgänge immer an die Line Eingänge im AM Mixer angeschlossen
werden.
Ist der Regler beispielsweise ganz nach rechts gedreht, enthält
das Monosignal nur die Bassfrequenzen von ganz tief bis 160
Hz aufwärts, darüber wird das Signal stark bedämpft. Ist der
Regler ganz nach links gedreht, enthält das Monosignal nur
Bassfrequenzen bis 60 Hz hoch (was immer noch ganz, ganz
tief ist...).
English
auch das dynamische Mikrofon. Misst man zwischen Pol 2 und
Pol 1, oder Pol 3 und Pol 1, wird die Phantomspeisungsspannung
– in der Regel 48 Volt – angezeigt, ohne dass ein Mikrofon
angeschlossen ist. Ein dynamisches Mikrofon ignoriert die
Spannung ebenso wie der Mischpulteingang.
Um den Pegel korrekt einzustellen, sollten Sie das Eingangssignal
in der Pegelanzeige sichtbar machen. Das gelingt Ihnen, indem
Sie den SOLO Schalter (#38) drücken.
English
Wird der Pegel korrekt eingestellt, arbeitet der Mixer mit optimalem
Betriebspegel. Dies ist der Fall, wenn sich der Durchschnittspegel
um die 0 dB Marke auf der Pegelanzeige (#58) herum bewegt.
Einzelne, sehr schnelle Signalspitzen dürfen durchaus auch
mal die PEAK LED des Kanals (#37) zum Leuchten bringen.
Dann haben Sie den Kanal richtig eingepegelt (lesen Sie bitte
unbedingt das Kapitel „RICHTIG EINPEGELN“!).
Deutsch
Beachten Sie, dass die Signale für die USB / FireWire
Schnittstelle direkt hinter dem Gain Regler abgegriffen
werden, sofern der jeweilige USB / FIREWIRE PRE/POST
Schalter (#61) auf der Unterseite des Pults auf PRE steht.
Der Pegel, der in die Recording Software gelangt, ist also
abhängig von der Stellung des GAIN Reglers. Wenn Sie den
Pegel im Pult richtig einstellen, ist er auch automatisch auf
der digitalen Ebene richtig eingestellt.
Español
Vermutlich werden Sie jetzt stutzig. Obwohl Sie den Kanal auf
analoger Seite korrekt auf „0“ eingepegelt haben, erscheint das
Signal auf digitaler Ebene lediglich mit einem Pegel von –18 dB.
Das ist normal – dies ist ein internationaler Standard und trägt
zur nötigen Aussteuerungsreserve bei. Mehr dazu im Kapitel
„FEHLERBEHEBUNG“ am Ende dieser Bedienungsanleitung.
Français
26.
HOCHPASS FILTER
Wenn Sie den Schalter drücken, bringen Sie ein Hochpassfilter
bei 75 Hz mit 18 dB / Oktave in den Signalweg. Dieses Filter
ist sehr nützlich bei Gesangsstimmen, weil es Trittschall
von Mikrofonstativen auf der Bühne, Poppgeräusche bei
Nahbesprechung sowie Handgeräusche von Vokalmikrofonen
wirkungsvoll unterdrückt. Ebenso kann 50 Hz Netzbrummen
wirkungsvoll unterdrückt werden.
Der Low Cut wirkt auf beide Eingänge, MIC und LINE, und sitzt
schaltungstechnisch hinter dem INSERT.
Português
日本語
Machen Sie ruhig Gebrauch von diesem Schalter, wenn es sich
bei dem Mikrofonsignal um eine Sprech- oder Gesangsstimme
handelt (oder auch andere Instrumente, die nicht explizit im
Bassbereich beheimatet sind). Viele Musikinstrumente und
der menschliche Stimmumfang enthalten in der Regel nicht
so tiefe Frequenzen, wie sie von diesem Filter unterdrückt
werden. Zumindest sind sie nicht von so musikalischen Gehalt,
dass Sie das „Gerumpel“ dafür in Kauf nehmen müssten. Sie
gewinnen dadurch an Aussteuerungsreserven und Klarheit des
Signals, ohne den Gesamtklang negativ zu beeinflussen. Tiefe
Frequenzen verbrauchen nämlich sehr viel Energie. Trittschall
oder Griffgeräusche belasten demnach nur die angeschlossene
Endstufe, tragen jedoch nicht zur Qualität des Musiksignals bei.
简体中文
Es besteht ein klanglicher Unterschied, ob Sie die tiefen (Stör) Frequenzen mit dem LOW CUT Schalter unterdrücken,
oder ob Sie versuchen, dies einfach mit dem Bassregler der
Klangregelung (#27) zu bewerkstelligen. Da die Klangregelung
einen wesentlich breiteren Frequenzbereich bearbeitet, würden
Sie mit dem Bassregler viel zu viele Nachbarfrequenzen im
Tiefmittenbereich bearbeiten, der Klang würde wesentlich
ausgedünnt, was mit dem LOW CUT Schalter nicht passiert.
KLANGREGELUNG (#27 - 29)
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL verfügt über eine Dreiband
Klangregelung mit parametrischen Mitten in allen Kanälen.
12
27. HIGH 12 K (= HÖHEN)
Sie heben die hohen Frequenzen
an, indem Sie diesen Regler nach
rechts drehen, um Becken, Stimmen
und elektronische Instrumente
“silbriger” erscheinen zu lassen.
Nach links gedreht, unterdrücken
Sie diesen Frequenzbereich, mit
dem Ergebnis, dass Zischlaute
unterdrückt
werden.
Der
Regelbereich umfasst +/-15 dB
bei 12 kHz mit Kuhschwanz
Charakteristik (Shelving), was
bedeutet, dass alle Frequenzen
jenseits der gesetzten Eckfrequenz
angehoben
bzw.
abgesenkt
werden.
25
26
27
28
29
Stellen Sie den Regler in die Ausgangsposition, d.h. in die Mitte
auf “0” (12 Uhr), wenn er nicht benötigt wird.
28. MID (= MITTEN)
Bei der Mittenklangregelung handelt es sich um eine sog.
Semiparametrik. Sie besteht aus zwei Reglern: Der obere
Regler MID bietet eine Anhebung oder Absenkung um +/-15
dB mit Glockencharakteristik, der untere Regler FREQ ist der
veränderbare Parameter, er bestimmt die Eckfrequenz, an der
die Klangregelung ansetzt – es kann eine Frequenz zwischen
100 Hz und 8 kHz eingestellt werden.
Der Begriff „Glockencharakteristik“ (Peaking) entstand so:
Betrachtet man die Wirkungsweise eines Klangregler auf dem
Oszilloskop, bildet die Kurve eine Glockenform um die Center
Frequenz, einen Hügel bei Anhebung, ein Tal bei Absenkung.
Das bedeutet, dass die Eckfrequenz am meisten beeinflusst
wird, die benachbarten ober- und unterhalb mit abnehmender
Intensität, je weiter sie von der Eckfrequenz entfernt sind.
Die Mittenregelung ein enorm wichtiges Werkzeug, da sich
die Hauptinformation der Musik und Sprache im Mittenbereich
abspielt. Die meisten klangprägenden Obertöne befinden sich
im Frequenzbereich von 100 Hz bis 8 kHz. Hören Sie auf die
teilweise drastischen Unterschiede, die sich im Klangbild eines
Gesangs oder einer Gitarre ergeben, wenn Sie mit beiden
Reglern gleichzeitig arbeiten.
Der obere Regler sollte in “0” Position sein, wenn die MittenKlangregelung nicht gebraucht wird.
Viele Toningenieure benutzen den MID EQ, um Mittenfrequenzen
abzusenken, statt sie anzuheben. Ein guter Trick auf der Suche
nach der gewünschten Frequenz besteht darin, dass Sie zuerst
den MID Regler voll aufdrehen und dann den FREQ Regler
benutzen, um die Frequenz zu finden, die so richtig „schrecklich“
klingt. Dann drehen Sie den MID Regler in den Negativbereich
und senken so die unerwünschte Frequenz ab. Klingt simpel,
aber es funktioniert – manchmal.
29. LOW 80 (= BÄSSE)
Der Regelbereich umfasst +/-15 dB bei 80 Hz mit Kuhschwanz
Charakteristik (Shelving), was bedeutet, dass alle Frequenzen
jenseits der gesetzten Eckfrequenz angehoben bzw. abgesenkt
werden.
Sie heben die tiefen Frequenzen an, indem Sie den Regler nach
rechts drehen, um Stimmen mehr Wärme zu geben oder Gitarren,
Drums und Synthesizern mehr Druck zu verleihen. Nach links
gedreht reduzieren Sie Rumpelgeräusche von der Bühne oder
Brummeinstreuungen, oder Sie dünnen einen mulmigen Klang
aus.
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Stellen Sie den Regler in die Ausgangsposition, d.h. in die Mitte
auf “0” (12 Uhr), wenn er nicht benötigt wird.
ZUM UMGANG MIT DER KLANGREGELUNG
Außerdem kann es bei starken Anhebungen einzelner
Frequenzbereiche
zu
unerwünschten
Rückkopplungen
kommen.
Überprüfen Sie daher immer wieder den Pegel im Kanal, wenn
Sie die Klangregelung verwenden (mit Hilfe der SOLO Funktion
#32).
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
30. AUX 1 ~ 6
Mit diesen Reglern wird das Kanalsignal anteilig auf die jeweilige
AUX Sammelschiene und somit zum entsprechenden Ausgang
AUX SEND (#10) gesendet. Sie haben einen Regelbereich von
-∞, also aus (Regler ganz nach links), über die „Unity Gain“
Position in der Mittelstellung (12-Uhr Stellung), bei der keine
Pegelbeeinflussung stattfindet, d.h. weder eine Absenkung
noch eine Anhebung des Signalpegels stattfindet, bis zu einer
Anhebung bis maximal +15 dB (Regler ganz nach rechts). Diese
Extra Verstärkung werden sie wahrscheinlich nie benötigen, aber
eine „stille Reserve“ schadet nie.
Die Aufgabe eines Mischpults besteht ja darin, mehrere
Eingangssignale zusammenzumischen und auf verschiedene
Ausgänge zu schicken. Neben den Summenausgängen Links /
Rechts gibt es noch sog. Hilfsausgänge, auch AUX oder EFX Wege
genannt. Sie dienen dazu, separate Mischungen zu erstellen.
Damit werden weitere Endstufen und Lautsprechersysteme in
anderen Beschallungszonen, die Spuren eines Mehrspursystems,
externe Effektgeräte, etc. angesteuert.
13
简体中文
Praxistipps:
1.) Zu viel Energie im 80 ~ 100 Hz Bereich klingt meist ein wenig
mulmig, manchmal auch dröhnend, zu wenig hingegen lässt
bei der Bass Drum den nötigen “Wumms” vermissen, ein
Bass klingt dann zu dünn ohne Grundlage. Wenn Sie den
80 Hz Bereich anheben, müssen Sie meistens den Bereich
der unteren Mitten, etwa um die 160 ~ 200 Hz, wieder etwas
absenken: Dadurch erhalten Sie Fülle im Ton ohne dass es
mulmt und dröhnt.
Bitte befolgen Sie in diesem Zusammenhang unbedingt die
Ratschläge, die im Kapitel “ERSTE SCHRITTE” zu der richtigen
Vorgehensweise beim Justieren des Pegels gemacht werden.
Sie haben enormen Einfluss auf das klangliche Ergebnis, auch
auf die Gefahr bzw. die Unterdrückung von Rückkopplungen!
日本語
Um den Klang beeindruckender zu machen, ist die Bearbeitung
mit Dynamikprozessoren angesagt. Kanal Inserts können
verwendet werden, um Kompressoren, Limiter, Noise Gate o.ä.
einzuschleifen. Schauen Sie sich zu diesem Zweck einmal das
Phonic Gerät DYN2000 näher an.
Neben allen technischen Tricks, die ein Tontechniker anwenden
kann, darf nämlich nicht vergessen werden, dass der Ton vor
dem Mikrofon gemacht wird, mit anderen Worten, eine schlechte
musikalische Darbietung kann auch der beste Tontechniker mit
den teuersten Geräten nicht in einen Kunstgenuss verwandeln.
Português
Tipp: Beim sogenannten „Soundcheck“, also dem Einstellen
der Anlage vor der eigentlichen Aufführung, aber auch beim
Abhören einzelner Kanäle in der Studiosituation, ist man geneigt,
Bässe und Höhen anzuheben und die Mitten abzusenken. Das
liegt darin begründet, dass unser Ohr auf Mittenfrequenzen am
stärksten reagiert (dies hat rein biologische Gründe – unser Ohr
ist optimal auf die menschliche Stimme ausgelegt, und die spielt
sich nun einmal vornehmlich im Mittenbereich ab). Schnell urteilt
man Informationen im Mittenbereich als „unangenehm“ oder
„quäkig“.
Tappen Sie nicht in diese Falle. Es sind genau diese
Mittenfrequenzen, die Ihre Darbietung besonders „hörbar“
machen.
Setzen Sie die EQs in Maßen ein, und benutzen Sie sowohl
Anhebungen als auch Absenkungen. Wenn Sie bemerken, dass
Sie häufig drastische Einstellungen benutzen, überprüfen Sie
doch mal die Qualität der Klangquellen sowie der verwendeten
Lautsprecheranlage, stellen Sie die Mikrofone anders auf, oder
verwenden Sie für bestimmte Zwecke mal ein anderes. Wenn
das nicht hilft, tauschen Sie den Musiker aus ... ;-)
Français
Eine Anhebung von Frequenzbereichen, also das Bewegen
der Drehregler rechts von der Mittelposition, ist – rein technisch
gesprochen – eine Pegelanhebung. Gerade extreme Anhebungen
im Bassbereich bringen ein Audiosystem schnell an seine
Grenzen, ohne dass Sie einen nennenswerten Lautheitsgewinn
(empfundene Lautstärke) erzielt hätten. Für Aufnahmen gilt
ähnliches – hier kommt es schnell zur Vollaussteuerung des
Aufnahmesystems bzw. der Aufnahmespur.
Der Regelumfang der Klangfilter im HELIX BOARD 24
UNIVERSAL ist sehr großzügig bemessen, weil man das hin und
wieder braucht. Aber bei Maximalstellungen der Filter in jedem
Kanalzug ist sehr schnell ein matschiger Sound die Folge (das
hat wieder was mit den Phasenverschiebungen zu tun, die weiter
oben schon angesprochen wurden).
Español
Beginnen Sie grundsätzlich immer mit allen Reglern in 12Uhr-Stellung, d.h. auf der “0” Position. Vermeiden Sie extreme
Anhebungen oder Absenkungen einzelner Frequenzbereiche,
weil dadurch der Dynamikumfang einer Lautsprecheranlage
extrem eingeschränkt wird und leicht die Grenzen des Systems
erreicht sind. Darüber hinaus gehen mit Extremeinstellungen
der Klangregler Phasenverschiebungen des Signals einher, die
den Gewinn eben dieser Klangverformung vollkommen zunichte
machen.
Deutsch
Die Klangregelung in den Kanälen ist so ausgelegt, dass
Sie verschiedene Raumakustiken, Rückkopplungen sowie
den Allgemeinklang der PA positiv beeinflussen können. Bei
Aufnahmen hilft Ihnen die Klangregelung, einzelne Instrumente
in der Mischung besser hörbar zu machen. Eine Klangreglung
im Kanal ist jedoch nicht in der Lage, aus einer schlechten
Lautsprecheranlage eine gute zu machen.
English
Hinweis: Beachten Sie in diesem Zusammenhang die
Möglichkeiten, die Ihnen der Tiefpass Schalter (#26) bietet!
2.) Zu viel zwischen 315 Hz und 630 Hz klingt “topfig”, es klingt
ein wenig “nach Badezimmer”, es scheint sogar Hall oder
Rückkopplung in dem Bereich zu sein, zu wenig von diesen
Frequenzen klingt sehr ausgehöhlt und ohne Substanz, da
sich in diesem Bereich die meisten Grundtöne der gespielten
Musik bzw. der menschlichen Sprache befinden!
3.) Ein Zuviel zwischen 630 Hz und 1,25 kHz klingt nasal
und trötig wie im Telefon, zu wenig lässt die Definition der
gespielten Noten vermissen, der ganze Mix geht dann
“nach hinten”.
4.) Zuviel um 2,5 kHz bis 3 kHz macht den Ton scheppernd,
blechern und hart, zu wenig davon erzeugt einen
undeutlichen Ton ohne klare Konturen, die einzelne
Instrumente lassen sich nur schlecht unterscheiden, da in
diesem Bereich wichtige Obertöne liegen.
5.) Vor allem zu viel 5 kHz, aber auch zu viel 10 kHz erzeugt zu
scharfe S-Laute, es zischt ständig, die Rückkopplungsgefahr
wird höher, zu wenig davon macht den Ton dumpf, mulmig,
schiebt dem Klang einen “Vorhang vor”.
6.) Eine leichte Anhebung des Höhenreglers macht den Ton
luftiger, offener und lebendiger. Um zu verhindern, dass es
zu sehr „zisselt“, können Sie gleichzeitig die oberen Mitten
(um die 5 kHz) leicht absenken.
English
Die AUX Regler im HELIX BOARD 24 UNIVERSAL zapfen
das Kanalsignal immer nach dem Hochpassfilter und der
Klangregelung ab. Entscheidend für Ihren Einsatz ist jedoch vor
allem, ob es sich um einen pre Fader oder einen post Fader
AUX Regler handelt.
Pre Fader heißt, dass das Signal vor dem Fader abgegriffen
wird. Das Signal ist also unabhängig von der Stellung des
Kanal Faders. Dies ist vor allem sinnvoll für die Speisung von
Bühnenmonitoren. Dort wollen Sie in der Regel unabhängig
sein von der Saalmischung und Saallautstärke. Änderungen
des Kanal Faders haben keinen Einfluss auf die Lautstärke der
Bühnenmonitore.
Deutsch
Español
Post Fader heißt, das Signal wird hinter dem Fader abgegriffen.
Das Signal ist also abhängig von der Stellung des Kanal Faders
Dies ist vor allem sinnvoll beim Ansteuern von Effektgeräten,
da sich auch der Anteil des Effektsignals ändert, wenn sich die
Stellung des Faders ändert. Wenn also der Lautstärkeregler
des Kanals ganz runter gedreht ist, kommt auch aus dem
AUX Ausgang kein Pegel mehr heraus. Je weiter Sie den
Lautstärkeregler des Kanals aufdrehen (oder besser gesagt, den
Fader hochschieben), um so mehr Signalpegel gelangt auch in
den AUX Ausgang.
AUX 1 und 2 aller Monokanäle durchlaufen erst noch die
jeweiligen Summen Lautstärkeregler AUX SEND MASTER
(#48), bevor Sie tatsächlich in den entsprechenden Ausgängen
(#6) zu hören sind.
Français
Sie werden vielleicht schon bemerkt haben, dass die Regler
nummeriert sind. Dabei wird Ihnen aufgefallen sein, dass die
unteren beiden Regler sowohl mit 3 und 4 als auch mit 5 und 6
bezeichnet sind. Lesen Sie mehr dazu unter #32.
Português
AUX 3 & 4
Die Ausspielwege AUX 3 und 4 sind immer post Fader
geschaltet. In der Regel wird mit diesen Reglern der Anteil des
Kanalsignals gesteuert, der in ein externes Effektgerät, z.B. ein
Hallgerät, gelangen soll. Die vielfach gebrauchte Wendung,
dass mit diesem Regler „der Kanal mit Hall versorgt wird“, ist
natürlich falsch. Erst die Rückführung des Hallsignals in den
Mixer, z.B. über einen AUX RETURN, genauso gut aber über
einen Stereokanal, versorgt den Mixer mit Hall. Dort wird dann
die Stärke des gesamten Hallsignals kontrolliert und demnach in
Beziehung zu den Originalsignalen gesetzt.
Auch AUX 3 und 4 aller Monokanäle durchlaufen erst noch
die jeweiligen Summen Lautstärkeregler AUX SEND MASTER
(#48), bevor Sie tatsächlich in den entsprechenden Ausgängen
(#6) zu hören sind.
日本語
AUX 3 = EFX
Der Regler AUX 3 hat die Besonderheit, dass er das Kanalsignal
nicht nur zum Ausgang AUX SEND 3 (#6) schickt, sondern
gleichzeitig in den eingebauten Effektprozessor (#40 – 43).
简体中文
AUX 4
Der Regler AUX 4 hat noch die Besonderheit, dass in
Zusammenhang mit dem MONO SOURCE Schalter (#23) die
Signale von AUX 4 in den MONO Ausgang (#11) gelangen.
31. AUX 1 & 2 PRE / POST
Die beiden AUX Wege 1 und 2 sind mit einem Schalter versehen,
der pro Kanal beide Ausspielwege von pre Fader auf post Fader
umschaltet.
32. 5 / 6 SHIFT
Dieser Schalter bezieht sich auf die
Regler AUX SEND 3 und 4. Ist er
gedrückt, werden die Signale von
AUX 3 und AUX 4 nicht mehr in die
Ausgängen AUX 3 und AUX 4 (#6)
geleitet, sondern stattdessen in die
Ausgänge AUX 5 und 6. Beachten
Sie, dass AUX 5 und AUX 6 keine
eigenen Summenregler haben.
30
31
Auf diese Weise können Sie
beispielsweise mehr als nur 2
Effektgeräte
ansteuern.
Wie
geht das? Nehmen wir an, Sie
mischen eine Band ab bestehend
aus Schlagzeug, Bass, Gitarre,
Keyboards und einigen Vokalmikrofonen. Über die AUX Wege
1 und 2 steuern Sie Bühnenmonitore an. Dann haben Sie pro
Kanal noch zwei Regler für die Ansteuerung von Effektgeräten
frei – AUX 3 und 4. Trotzdem können Sie noch mehr Effektgeräte
ansteuern, da nicht jedes Instrument zu allen Effektgeräten
Zugang haben muss.
32
33
Sie verwenden beispielsweise den internen Effektprozessor (AUX
3 = EFX) für Tap Tempo Delays bei Gesang und Solopassagen.
Mit AUX 4 steuern Sie ein Hallgerät an, das Ihnen einen
generellen Hall für Gesang, Gitarre und vielleicht die Keyboards
liefert.
Wie bekommen Sie nun gleichzeitig diesen knackigen,
ultramodernen, kurzen Raum für die Snare und die Toms
hin? Ganz einfach: Vorausgesetzt, Sie verfügen noch über
ein weiteres externes Effektgerät (eben für diesen Percussion
Raum), drücken Sie bei den Schlagzeugkanälen die 5 / 6 SHIFT
Taste und schließen das Effektgerät an AUX 5 oder 6 an. Voilà –
schon haben Sie drei (oder sogar 4) Effekte mit nur zwei Reglern
angesteuert.
33. PAN
PAN, Kurzform für PANORAMA, ist ein Regler, der ein Signal
auf zwei Kanäle in einem bestimmten Verhältnis aufteilt. In
den Eingangskanälen wird also mit diesem Regler bestimmt,
wie viel Pegel auf die linke und rechte Summenschiene (oder
Subgruppenschiene) gesendet wird, so dass das Signal sehr
gleichmäßig über das gesamte Stereospektrum verteilt werden
kann. Wird der Regler ganz nach links gedreht, gelangt das
Signal nur in die linke Summe (oder ungerade Gruppe, also 1
und/oder 3), steht der Regler ganz rechts, gelangt das Signal nur
in die rechte Summe (oder gerade Gruppe, also 2 und/oder 4).
Alle Zwischenpositionen sind möglich.
Die PAN Regler des HELIX BOARD 24 UNIVERSAL arbeiten
nach dem Prinzip der sogenannten „konstanten Lautheit“.
Wenn Sie den PAN Regler von links nach rechts drehen (dabei
wandert der Sound von links über die Mitte nach rechts), bleibt
der Lautheitseindruck konstant.
Wenn Sie einen Kanal ganz nach links (oder rechts) „gepannt“
haben, und die LED Ketten der Pegelanzeige (#58) 0 dB
anzeigen, dann fällt der Pegel um 4 dB auf der linken (oder
rechten) Seite ab, wenn der Regler wieder in die Mittelposition
gebracht wird. Wäre dem nicht so – wie es leider bei einigen
„günstigen“ Mischpulten der Fall ist – dann wäre ein in der Mitte
liegendes Signal lauter.
In der Stellung PRE (Schalter ist nicht gedrückt) ist der Abgriff des
AUX Signals vor dem Fader (aber hinter dem Low Cut und hinter
der Klangregelung), in der Stellung POST (Schalter ist gedrückt)
geschieht der Abgriff hinter dem Fader, also auch hinter dem Low
Cut sowie der Klangregelung.
14
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
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39
37
38
Erst wenn der Schalter gedrückt wird, ist der Kanal frei
geschaltet. Nur dann gelangt das Signal an die verschiedenen
Ausgänge (abhängig von den Stellungen der verschiedenen
Ausgangsregler und Routingschalter).
Zur Kontrolle leuchtet die dazugehörige Status LED auf, wenn
der Kanal angeschaltet ist.
Der direkte Weg für einen Kanalzug zu den Hauptausgängen des
Mischpults ist über den Routing Schalter L/R. Wenn Sie einige
Kanäle zu einer Gruppe zusammenfassen wollen, verwenden
Sie stattdessen die Schalter 1/2 bzw. 3/4, und die Kanalsignale
werden zu den entsprechenden Gruppenfadern (#59) geroutet.
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
In der Regel sollte der Eingangspegel mit dem GAIN Regler (#25)
so eingestellt werden, dass diese LED nur bei den lautesten
Stellen gelegentlich, d.h. sehr kurzzeitig, aufleuchtet. Wenn sie
fast durchgehend leuchtet, muss der Eingangspegel mit dem
GAIN Regler ein wenig niedriger eingestellt werden. Damit erhält
man den besten Signal-Rauschabstand und den größtmöglichen
Dynamikumfang.
Bedenken Sie, dass eine Veränderung in der Klangregelung
auch den internen Pegel ändert – wenn Sie z.B. sehr viele Bässe
anheben, kann es passieren, dass die PEAK Anzeige aufleuchtet,
obwohl der GAIN Regler relativ niedrig eingestellt ist.
Außerdem muss man wissen, dass die PEAK Anzeige sehr
schnell reagiert. Gerade bei Signalen, die sehr perkussiv sind
(Snare Drum, Hi Hat, etc.), leuchtet die PEAK Anzeige u. U.
schon sehr frühzeitig auf, obwohl der Durchschnittspegel noch
relativ niedrig ist, und ohne dass irgendwelche Verzerrungen zu
hören wären. Das liegt in der Natur dieser Signale – sie haben
ein kurzzeitiges Maximum (die sog. „Transiente“), während der
darauf folgende Ausklang nur durchschnittlichen Pegel hat. Bei
diesen Signalen ist es nicht so problematisch, wenn die PEAK
Anzeige öfter mal aufleuchtet.
Anders ist das jedoch bei flächigen Klängen wie z.B. Keyboard
Akkorden, oder auch Gesang. Wenn bei solchem Klangmaterial
die PEAK Anzeige aufleuchtet, hört man in der Regel auch schon
die Verzerrung.
Die PEAK LED ist mit einer Doppelfunktion versehen.
Normalerweise arbeitet sie so wie gerade beschrieben. Wird
jedoch die SOLO Taste (#38) gedrückt, leuchtet sie permanent
rot auf (dann kann man ja den Pegel in der komfortablen, 12stelligen Pegelanzeige in der Summe ablesen – siehe #58).
15
简体中文
36.GP 1/2, GP3/4, L/R
Dies sind die sog. Routing Schalter. Sie bewirken, dass das
Kanalsignal auf bestimmte Sammelschienen und damit letztlich
auf bestimmte Ausgänge geleitet wird. Wenn Sie den Schalter
1/2 drücken, gelangt das Kanalsignal in die beiden Subgruppen
1/2. Wird der Schalter 3/4 gedrückt, so gelangt das Kanalsignal
in die beiden Subgruppen 3/4. Wird der Schalter L/R gedrückt,
gelangt das Kanalsignal in die Summenschiene L/R. Das klappt
natürlich nur, wenn auch der Kanalfader hochgeschoben ist
(logisch).
37. PEAK (SPITZENPEGEL) ANZEIGE
Diese rote LED leuchtet auf, wenn ein zu hoher Signalpegel
am Kanal anliegt. Das Signal wird an zwei Stellen im Kanal
abgegriffen, zum einen hinter dem Hochpassfilter, zum anderen
nach der Klangregelung. Die Peak LED leuchtet ungefähr 6 dB vor
dem tatsächlichen Clipping des Kanals, was zu unerwünschten
Verzerrungen führen würde. Sie ist jedoch nicht von der Stellung
des Kanal Faders (#39), also der endgültigen Lautstärke in der
Mischung, abhängig!
日本語
Damit bekommen Sie – gerade in einer hektischen Live Situation
- schon mal einen raschen Überblick, ob überhaupt in allen
Kanälen Signal ankommt. Natürlich können Sie zur Überprüfung
des exakten Pegels die Kanäle nacheinander per SOLO Taste
(#38) exakt einpegeln. Wenn Sie einige Zeit mit HELIX BOARD
24 UNIVERSAL gearbeitet haben, können Sie allein an der
Helligkeit der LED aufgrund Ihrer Erfahrung ziemlich genau
bestimmen, wie hoch der Pegel im Kanal ist.
Damit tatsächlich das Kanalsignal in die angewählte Subgruppe
oder die Summenschiene gelangt, muss natürlich der Kanal
eingeschaltet sein, d.h. der ON Schalter (#34) gedrückt sein
– klar!
Português
35. SIG LED
Diese LED leuchtet auf, wenn der interne Kanalpegel die –20 dB
Marke erreicht hat. Die Helligkeit ist dann abhängig vom Pegel.
Das Signal wird hinter der Klangregelung abgegriffen.
Im Zusammenhang mit den Routing Schaltern ist der PAN / BAL
Regler (#33) von Bedeutung. Wenn der PAN Regler ganz nach
links gedreht ist, gelangt das Kanalsignal nur in die ungeraden
Sammelschienen, also Subgruppe 1 und/oder 3 und/oder in die
linke Summe. Ist der PAN Regler ganz nach rechts gedreht,
gelangt das Kanalsignal nur in die geraden Sammelschienen,
also Subgruppe 2 bzw. 4 bzw. die rechte Summe. Alle
Zwischenpositionen sind selbstverständlich möglich.
Français
ACHTUNG: Unabhängig von der Stellung des ON Schalters
gelangt das Eingangssignal immer in den internen A/D
Wandler und über die USB / FireWire Schnittstelle in den
angeschlossenen Rechner, sofern der entsprechende
FireWire Pre/Post Schalter (#61) auf PRE steht. Nur wenn
er auf POST steht, ist jenes Signal auch abhängig vom ON
Schalter des Kanals.
Die Schalter schließen sich nicht gegenseitig aus, d.h. Sie können
durchaus mehrere Schalter drücken und somit das Kanalsignal
in mehrere Sammelschienen gleichzeitig schicken. Das ist z.B.
dann interessant, wenn Sie eine 2-Spur Live Aufnahme machen,
und diese Aufnahme mit dem Stereosignal zweier Subgruppen
erstellen – auf diese Weise haben Sie die Auswahlmöglichkeit,
welche Kanäle tatsächlich in die Aufnahme gelangen sollen.
Ähnliches gilt bei (analogen) Mehrspuraufnahmen.
Español
Das macht Sinn. Bevor Sie das Kanalsignal „auf die Reise“
zu irgendwelchen Summen und Ausgängen schicken, sollten
Sie es gründlich „einpegeln“, damit keine unvorhergesehenen
Signalspitzen Lautsprecher und Ohren zerstören (siehe Kapitel
„RICHTIG EINPEGELN“).
Von dort aus können die Subgruppen wieder zur Summe geroutet
werden, und die Fader Subgruppen dienen als Summenfader
für die Kanalgruppierungen (lesen Sie mehr zum Nutzen von
Subgruppen unter #59).
Deutsch
Das bedeutet aber nicht, dass
der Kanal „tot“ ist, also gar nichts
geht. Das Signal kann sehr wohl
über die SOLO Funktion (#38)
vorgehört werden.
34
English
34. ON & STATUS LED
Dieser Schalter schaltet den Kanal
ein. Solange dieser Schalter
nicht gedrückt ist, gelangt kein
Kanalsignal
an
irgendeinen
Ausgang, weder Ausspielwege
noch Subgruppen oder Summe
L / R, egal wie weit Sie die AUX
Regler
aufgedreht
und/oder
den Kanalfader hochgeschoben
haben.
English
38. SOLO
Dies ist einer der wichtigsten Schalter im Mischpult – deshalb
sitzt er auch sinnigerweise ganz unten, so dass man ihn sofort
ohne Suchen findet, und auch nicht zufällig mit dem ON Schalter
(#34) verwechseln kann!
Mit Betätigen des SOLO Schalters wird das entsprechende
Kanalsignal in die CONTROL ROOM / PHONES Sektion (#49
und #51) geleitet, um es von dort in den Kontrollmonitoren (#8)
oder dem Kopfhörer (#20) überprüfen zu können. Gleichzeitig
erscheint das Signal in der Pegelanzeige (#58).
Deutsch
Zur Kontrolle leuchtet die rote PEAK LED (#37) oberhalb des
Schalters konstant auf.
Nicht nur das: Ebenfalls leuchtet neben der Pegelanzeige die
SOLO LED (#50) auf, um Ihnen mitzuteilen, dass irgendwo im
Kanal eine SOLO Taste gedrückt ist.
Español
Die Solo Funktion kann global zwischen pre Fader und post
Fader umgeschaltet werden, abhängig von der Stellung des
Schalters PRE / POST (#50) in der Summen Sektion. In der
Stellung PRE wird das Signal hinter der Klangregelung, jedoch
vor dem Kanalfader abgegriffen, ist also unabhängig von der
Stellung des Kanal Faders, in der Stellung POST wird das Signal
erst nach dem Fader und PAN Regler abgegriffen.
Français
Die PRE Fader Stellung, die sog. PFL (Pre Fader Listening)
Funktion, ist nützlich beim Einpegeln eines Kanalsignals. Sie
hören zwar nicht die Position im Stereobild, aber Sie können
den Pegel exakt einstellen, ohne das Signal auf irgendwelche
Ausgänge zu schicken, da die PFL Funktion auch unabhängig
vom Schalter ON (#34) ist. Auf diese Weise ist ein „stummes“
Einpegeln möglich, was unvorhergesehene Signalspitzen oder
ähnliche „Katastrophen“ im Vorfeld unterbindet.
Português
Achtung: Weil eben der Pegel im Kanal dargestellt wird, routet
die PFL Funktion das Kanalsignal mit „Unity Gain Pegel“ zur
Abhörsektion. Dadurch kann der Pegel an den Ausgängen
PHONES (#20) und CONTROL ROOM (#8) sehr hoch sein, je
nach Stellung des Regler CONTROL ROOM / PHONES (#49).
Es ist daher eine gute Idee, diesen Regler immer wieder herunter
zu drehen, bevor Sie eine PFL SOLO Funktion aktivieren.
日本語
Die POST Fader Stellung wird vor allem beim Abmischen im
Studio gebraucht. Sie wird auch AFL (After Fader Listening)
genannt. Da das Signal auch hinter dem Panoramaregler
abgegriffen wird, und es sich bei der POST Funktion um eine
Stereofunktion handelt, können Sie überprüfen, mit welchem
Lautstärkeanteil und in welcher Panoramaposition das Signal in
der Mischung vertreten ist. Man nennt diese Solofunktion daher
auch „SOLO IN PLACE“. Sie ist wichtig bei der Beurteilung
ganzer Sätze wie z.B. Chorgesang, Bläser- oder Streichersätze
usw.
Sie können nun den Kanalpegel mit dem GAIN Regler (#25)
exakt einstellen und die Wirkung der Klangregelung optisch und
akustisch überwachen. Das heißt im Umkehrschluss, dass Sie
die SOLO Taste eigentlich sehr oft betätigen sollten, nämlich
immer dann, wenn Sie die Klangregelung betätigen.
简体中文
Beachten Sie bitte, dass die Lautstärke des SOLO Signals auch
von dem Lautstärkeregler PHONES / CTRL RM (#49) abhängt
– ist der nicht aufgedreht, hören Sie auch kein Solo Signal! Der
angezeigte Pegel in der Pegelanzeige ist jedoch unabhängig von
diesem Regler – die Pegelanzeige zeigt den tatsächlichen Pegel
im Kanal an!
16
Hinweis: Sie können mehrere SOLO Schalter verschiedener
Kanäle gleichzeitig drücken – das hat ja in bestimmten Situationen
durchaus Vorteile. Es hat aber auch einen Nachteil: Die Signale
addieren sich in der CONTROL ROOM Sektion und auch in
der Pegelanzeige. Wenn Sie also nur einen Kanal überprüfen
wollen, stellen Sie sicher, dass auch nur der eine SOLO Schalter
gedrückt ist.
39. FADER (LAUTSTÄRKE REGLER)
Dieser
60
mm
Flachbahn
Schiebesteller
mit
linearer
Kennlinie
bestimmt
die
Ausgangslautstärke des Kanals.
Einerseits
bestimmt
er
die
Lautstärke am Direktausgang (# 4
in den Kanälen 1 ~ 8), andererseits
in allen Sammelschienen, auf die
das Kanalsignal geroutet wurde,
also Subgruppen 1 ~ 4 und Summe
L - R. Des weiteren hat der Fader
Einfluss auf das Signal, das in die
A/D Wandler der USB / FireWire
Schnittstelle gelangt, wenn der
USB / FireWire Pre-Post Schalter
des Kanals (#61) auf POST gestellt
ist.
39
34
35
36
37
38
Vorausgesetzt, alle Kanäle sind richtig und relativ einheitlich
eingepegelt (sprich auf Unity Gain, also 0 dB – bitte lesen Sie
das Kapitel „RICHTIG EINPEGELN“), gibt Ihnen der Fader
schon einen ersten Einblick über die Lautstärkeverhältnisse in
der Mischung.
Der Fader hat einen Regelbereich von -∞, also aus (Regler ganz
nach unten), über die „Unity Gain“ Position bei der Markierung „0
dB“, bei der keine Pegelbeeinflussung stattfindet, d.h. weder eine
Absenkung noch eine Anhebung des Signalpegels stattfindet,
bis zu einer Anhebung von maximal +10 dB (Schieberegler ganz
nach oben bis zum Anschlag).
Fader sind Verschleißartikel – sie arbeiten mit einer Metallzunge,
die über eine Karbon Leiterbahn bewegt wird. Es ist möglich,
dass sich Schmutz auf dieser Bahn absetzt, und dann hören Sie
Kratzgeräusche oder Signal Aussetzer, wenn der Fader bewegt
wird.
Dem können Sie entgegen arbeiten, indem Sie das Mischpult
möglichst nur in klimatisierten Räumen betreiben. Vermeiden Sie
das Rauchen in der Nähe des Pultes, halten Sie Lebensmittel
fern und stellen Sie Ihr Phonic Mischpult bitte nie in die Küche!
Einmal pro Woche sollten Sie die Fader (und auch die anderen
Drehregler) vollständig auf- und ab bewegen, damit säubern Sie
die Kohlebahn, das vertreibt den Schmutz. Bitte verwenden Sie
keine Reinigungssprays, auch wenn sie manchmal für kurzzeitige
Besserung sorgen.
DIGITALE EFFEKT SEKTION (DSP)
40.NUMERISCHE ANZEIGE
Auf dieser zweistelligen alphanumerischen Anzeige wird die
Programmnummer des gerade aktiven Effektprogramms
angezeigt. Durch Drehen an dem Endlos Drehrad PROGRAM
(#42) können Sie die verschiedenen Effektprogramme anwählen.
Ein neu angewähltes Programm zeichnet sich dadurch aus, dass
zunächst neben der Programmnummer eine kleine LED blinkt.
Sie müssen dieses Programm innerhalb von wenigen Sekunden
tatsächlich bestätigen, indem Sie den PROGRAM Drehgeber
drücken. Wenn Sie dies nicht tun, springt die Anzeige auf das
ursprüngliche Effektprogramm zurück. Das Ausgangsprogramm
bleibt solange zu hören, bis tatsächlich ein neues Programm
durch Drücken bestätigt wurde.
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Eine genaue Auflistung aller verfügbaren Effekte finden Sie in
der Tabelle „DIGITALE EFFEKTPROGRAMME“.
40 41
42
Natürlich müssen Sie bei der Rhythmisierung nicht unbedingt die
Viertel eines Taktes wählen, Sie können durchaus synkopische
Wiederholungszeiten wählen. Experimentieren Sie mit der
Anzahl der Wiederholungen und der Lautstärke des Effekts, Sie
werden erstaunt sein, welche musikalischen Qualitäten ein TAP
DELAY hat!
Eine genauere Auflistung aller verfügbaren Effekte finden Sie in
der Tabelle „DIGITALE EFFEKTPROGRAMME“.
41. SIG & CLIP ANZEIGEN
Die SIG LED leuchtet auf, sobald ein Signal mit einem bestimmten
Pegel an dem Eingang des internen Effektprozessors anliegt.
SIG und CLIP sind also von der Stellung der einzelnen EFX
SEND Regler (AUX Regler 3, #30) in den Eingangskanälen
sowie dem AUX Summenregler AUX SEND 3 (#48) abhängig.
Der Effektprozessor kann auch per Fußschalter ein- und
ausgeschaltet werden – zu diesem Zweck muss ein Impulsschalter
an die Klinkenbuchse EFX ON/OFF (#10) angeschlossen
werden.
SUMMEN SEKTION
44
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
简体中文
Wird ein “TAP DELAY” Programm aufgerufen (A0 ~ A8), kann der
Drehgeber dazu verwendet werden, die Verzögerungszeit des
DELAY Effektes einzustellen. Wenn Sie den Knopf mehrmals
hintereinander drücken, berechnet der Prozessor den Abstand
zwischen den letzten beiden Betätigungen und interpretiert ihn
als die Verzögerungszeit des Delay Effektes. Eine kleine LED in
der Effektanzeige blinkt daraufhin im Rhythmus der eingestellten
Verzögerungszeit.
Dies bleibt solange bestehen, bis Sie den Taster erneut berühren,
selbst, wenn der Mixer zwischenzeitlich ausgeschaltet wurde!
Wenn die Wiederholungen eines Echo Effektes (Delay) im
Rhythmus der gespielten Musik erklingen, fügt sich der Effekt
besser in die Mischung ein, und es gibt kein rhythmisches
日本語
42. PROGRAM
Mit diesem Endlos-Drehgeber können Sie den gewünschten
Effekt anwählen. Drehen Sie im Uhrzeigersinn, um eine
höhere Effektnummer zu erreichen, und drehen Sie gegen den
Uhrzeigersinn, wenn Sie eine niedrigere Nummer anwählen
wollen. Während dieses Suchvorgangs bleibt das bisherige
Effektprogramm aktiv. Sobald Sie die richtige Nummer gefunden
haben, bestätigen Sie diese, indem Sie auf den Drehknopf
drücken. Der neue Effektklang wird nach einer kurzen Pause
eingeblendet.
Nach Ausschalten des Effektprozessors wird das zuletzt
verwendete Programm gespeichert. Dies geschieht sogar dann,
wenn der Mixer komplett aus- und wieder eingeschaltet wird.
45
47
48
Português
So weit zum technischen Aspekt der Reglerstellungen. Natürlich
hängt die Stellung der einzelnen EFX Regler in den Kanälen
letztendlich davon ab, wie viel vom jeweiligen Kanalsignal in
das Effektgerät geleitet werden soll, d.h. dies ist natürlich eine
musikalische Entscheidung.
In der alphanumerischen Anzeige (#40) sind rechts neben
den beiden Zifferndarstellungen zwei kleine LED eingelassen.
Diese geben Auskunft über den BYPASS Status. Wenn die LED
blinken, ist der Effektprozessor im BYPASS Modus, d.h. der
Effekt ist im Ausgang nicht zu hören. Blinken die LED nicht, ist
der Effektprozessor aktiv.
Français
Um den optimalen Dynamikumfang und damit den besten
Signal/Rauschabstand des Effektprozessors zu gewährleisten,
sollten Sie die einzelnen EFX SEND Regler der Kanäle (#30)
möglichst bis auf Unity Gain, also die 12-Uhr Position bringen,
und dann den AUX Summenregler (#82) eben so weit, dass die
CLIP Anzeige niemals aufleuchtet. Wenn Sie aufleuchtet, kann
es zu digitalen Verzerrungen kommen, die äußerst unangenehm
klingen.
43. BYPASS
Dieser Schalter schaltet den Effektprozessor ein oder aus. Dies
sollten Sie des öfteren in Anspruch nehmen, um den Klang
auch einmal ohne Effekt zu hören, gerade wenn es akustische
Probleme gibt.
Español
Die CLIP LED ist die Spitzenpegelanzeige für den internen
Effektprozessor und leuchtet auf, kurz bevor das Signal im DSP
übersteuert („clippt“).
Sie sollten es sich zur Routine machen, den Lautstärkeregler für
den internen Effektprozessor, den Regler EFX RETURN 3 (#44),
vor jedem Programmwechsel ganz nach links, also komplett
„runter“ zu drehen. Hintergrund: Der Effektprozessor bietet neben
den reinen Effektklängen einige Testsignale an, Sinustöne und
Rosa Rauschen. Es wäre unangenehm, wenn Sie aus Versehen
eines dieser Programme bei voller Lautstärke aufriefen ...
Dasselbe gilt für den Regler „TO AUX SEND 1“, der zum EFX
RETURN (3) Regler gehört.
Deutsch
43
Durcheinander. Die Wiederholungen des Effektes sind in der Regel
aufgrund des sog. Verdeckungseffektes nicht im Vordergrund,
solange das Instrument (oder die Stimme) spielt/singt, und nur
in den Spielpausen kommt der Effekt besser zum Vorschein. Sie
können daher einen Effekt, der rhythmisch abgestimmt ist, sogar
etwas lauter mischen, ohne dass er unangenehm „aufdringlich“
oder sogar störend wirkt.
English
Rechts neben den beiden Zifferndarstellungen sind zwei kleine
LED eingelassen. Diese geben Auskunft über den BYPASS
Status. Wenn die LED blinken, ist der Effektprozessor im
BYPASS Modus, d.h. der Effekt ist im Ausgang nicht zu hören.
Blinken die LED nicht, ist der Effektprozessor aktiv.
46
17
English
Deutsch
44. AUX RTN
Die vier Drehregler auf der linken Seite, untereinander angeordnet
und mit RTN 1 bis RTN 4 bezeichnet, bestimmen die Lautstärke
der Audiosignale, die an den jeweiligen linken und rechten AUX
RTN Buchsen (#5) anliegen. Ganz nach links gedreht ist kein
Signal zu hören, je weiter Sie im Uhrzeigersinn drehen, umso
lauter wird das anliegende Signal. In der Mittelstellung, also „12Uhr Position“, ist der sog. „Unity Gain“ erreicht, bei der weder
Absenkung noch Anhebung stattfindet. sie haben aber die
Möglichkeit, das Gesamtsignal jeweils bis zu 20 dB anzuheben.
Die Stereo Signale von RTN 1 bis RTN 3 werden direkt auf die
Summenschiene L / R geleitet. Für RTN 4 gibt es zusätzliche
Routingschalter (siehe #45 und #46).
RTN 3 = EFX
Der Drehregler EFX kontrolliert die Lautstärke der Signale,
die an den Eingängen AUX RTN 3 (#5) anliegen. Sind diese
Buchsen nicht belegt, liegt hier automatisch die Rückführung des
internen digitalen Effektprozessors an. Sind sie belegt, ist die
interne Verbindung vom eingebauten Effektprozessor zu diesen
Rückführungen unterbrochen.
Español
TO AUX SEND 1
Dieser Drehregler ermöglicht, das am AUX RTN 1 anliegende
Signal auf den Ausspielweg AUX SEND 1 zu schicken. Es
wird vor dem Lautstärkeregler AUX RTN 1 abgegriffen, ist also
unabhängig von dessen Stellung.
Auch das Signal von AUX RTN 3 (EFX RTN) kann auf den AUX
Weg 1 geschickt werden (es dort ebenfalls solch einen Regler).
Français
TO AUX SEND 2
Für AUX RETURN 2 gibt es einen entsprechenden Regler, der
das Signal auf den Ausspielweg AUX SEND 2 sendet.
In vielen Fällen werden die Ausspielwege AUX SEND 1 & 2
zum Ansteuern von Bühnenmonitoren verwendet. Wenn Sie an
den AUX RTN 1 die Ausgänge eines externen Effektprozessors
anschließen, können Sie mit Hilfe des Reglers TO AUX SEND 1
diesen Effektanteil auch in den Bühnenmonitoren hörbar machen
(man nennt diese Funktion „Effect to monitor“).
Português
ACHTUNG: Dieser Regler sollte mit Vorsicht behandelt werden,
Effekt im Monitor senkt die Rückkopplungsschwelle!
Für AUX RTN 2 und 3 gilt entsprechend genau das gleiche wie
für AUX RTN 1.
日本語
VORSICHT: Bevor Sie einen Programmwechsel im internen
Effektgerät vornehmen, sollten Sie auch den zugehörigen Regler
„TO AUX SEND 1“ herunterdrehen (rechts neben AUX RETURN
3)! Wenn Sie aus Versehen das Programm „Pink Noise“ aufrufen,
fliegen Ihnen womöglich die Monitore um die Ohren (und die
Ohren Ihrer Mitmusiker auch…).
简体中文
45. MAIN L-R / T & GROUP 1-2 / 3-4
Diese beiden Schalter beziehen sich auf das Signal, das an der
Rückführung AUX RTN 3 / EFX (#5 bzw. interner Effektprozessor)
anliegt.
Der linke Schalter entscheidet grundsätzlich, ob das Returnsignal
direkt in die Summe L / R (#60) geleitet wird – der Schalter ist nicht
gedrückt - oder in die Subgruppen (#59) - Schalter ist gedrückt.
Ist der Schalter gedrückt, entscheidet dann der rechte Schalter,
ob es sich um die Subgruppen 1 & 2 handelt (Schalter nicht
gedrückt), oder um die Subgruppen 3 & 4 (Schalter gedrückt).
Wann braucht man das? Mischt man eine Instrumentengruppe,
z.B. das komplette Schlagzeug, über die Subgruppen 1 & 2 ab
(#59), macht es Sinn, das Effektsignal des Effektprozessors, der
den Hall für das Schlagzeug zur Verfügung stellt, ebenfalls nur
in diese Subgruppe zu schicken, und nicht direkt in die Summe
L/R. Nur dann bleibt das Mischungsverhältnis von Original-
18
und Effektsignal bestehen, wenn der Pegel des gesamten
Schlagzeugs mit den Subgruppen Fadern (#59) verändert wird.
Umgekehrt kann man natürlich einen interessanten Effekt
erzielen, wenn der passende Hall direkt in die Summe geht,
während die Instrumentengruppe nur über die Subgruppen
geregelt wird. Stellen Sie sich vor, Sie ziehen die Lautstärke
des Schlagzeugs komplett aus der Mischung heraus, und nur
der Effektklang ist in der Mischung zu hören. Lassen Sie den
Schlagzeuger spielen, und schieben Sie langsam die Subgruppe
hoch – das klingt so, als würde das Schlagzeug wie aus dem
Nebel immer mehr in den Vordergrund rücken – ein interessanter
Effekt.
46. C-R / PHNS ONLY
Dieser Schalter bezieht sich auf AUX RETURN 4. Normalerweise
gelangt das AUX RETURN 4 Signal direkt in die Summenschiene
L / R (#60). Wenn dieser Schalter gedrückt ist, wird das Return
Signal jedoch stattdessen in die CONTROL ROOM / PHONES
Sektion (#49) geleitet.
Diese Funktion ist interessant, wenn Sie Aufnahmen im Overdub
Verfahren machen. Eine Signalquelle, die an AUX RETURN 4
angeschlossen wird, kann damit direkt auf die Abhörschiene
geleitet werden. Das kann z.B. ein Effektgerät sein - damit sich
der Künstler besonders wohl fühlt. Oder ein Click Track für den
Schlagzeuger. Oder irgendein anderes Signal, das nur der
Tontechniker und die Musiker hören sollen, was aber nicht mit
aufgenommen wird (in einer Aufnahmesituation) bzw. über die
PA übertragen wird (in einer Beschallungssituation).
47. SOLO & Status LED
Dies ist ein globaler SOLO Schalter für alle 4 AUX RETURN
Signale. Ist der Schalter gedrückt, werden die Signale der AUX
RETURNS gesammelt in die Control Room / Phones Sektion
(#46) geleitet, wo sie optisch und akustisch überprüft werden
können. Zur Kontrolle leuchtet die grüne Status LED auf.
Denken Sie daran, dass die Lautstärke des SOLO Signals auch
von dem Lautstärkeregler CONTROL ROOM / PHONES (#49)
abhängt – ist der nicht aufgedreht, hören Sie auch kein Solo
Signal!
Nehmen wir an, Sie möchten den Snare Kanal solo abhören.
Drücken Sie den SOLO Schalter des entsprechenden
Kanalzuges (#38), und Sie hören lediglich die „trockene“
Snare, ohne Effektanteil. Das ist ja schon ganz gut, aber lieber
möchten Sie auch den Hallraum hören, in den Sie die Snare
gesetzt haben. Drücken Sie dafür den SOLO Schalter der AUX
RETURN Sektion, weil das Hallsignal an einem der Stereo AUX
RETURNS anliegt. Schon hören Sie beides. Da es sich um eine
globale Solo Funktion für mehrere Eingänge handelt, hören
sie jetzt möglicherweise Signale, die Sie nicht hören möchten,
nämlich die AUX RETURN Signale anderer Kanäle. Um das zu
verhindern, drehen Sie die anderen AUX RETURN Regler zu,
oder „muten“ Sie die anderen Kanäle.
44
45
47
48
46
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
48. AUX SEND 1 ~ 4 SUMMENREGLER & SOLO
Die Drehregler AUX SEND 1 ~ 4 kontrollieren die
Gesamtlautstärke der Ausspielwege AUX SEND 1 ~ 4, und damit
der korrespondierenden Ausgänge (#6). AUX SEND 3 regelt
gleichzeitig den Pegel, der in das interne Effektgerät gelangt
(#40 ~ #43).
50
English
49
Die Kennlinie der AUX SEND Regler ist so eingerichtet, dass in
der Mittelstellung (also bei „12 Uhr“) 0 dB Pegel („Unitiy Gain“)
ausgegeben wird. Rechts von dieser Mittelstellung wird das
Signal angehoben, maximal bis +10 dB.
51
Beachten Sie, dass die Ausspielwege AUX SEND 5 und 6 keinen
eigenen Summenregler haben.
Zur Kontrolle leuchtet die Status LED AUX SOLO, wenn die
SOLO Funktion eingeschaltet ist.
49. PHONES / CTRL RM
Mit diesem Drehregler wird die Endlautstärke in der Abhörsektion
bestimmt. Er ist sowohl für den Kopfhörerausgang PHONES
(#20) als auch für die Anschlüsse der Studiomonitore CONTROL
ROOM (#8) zuständig.
Nach wie vor entscheidet der globale PRE / POST Schalter
(#50), ob es sich um ein PFL oder ein AFL Signal handelt.
Die SOLO Funktion hat grundsätzlich Priorität vor den SOURCE
Schaltern. Sobald also irgendwo ein SOLO Schalter gedrückt
wird, hat dieses Signal Vorrang vor den SOURCE Schaltern
und ersetzt das momentan anliegende Monitorsignal in der
Abhörsektion.
Signal
Hoch
Solofunktion
Niedrig
gedrückte Source Schalter
日本語
Priorität
简体中文
GREEN LEVEL SET
Hilfreich ist die Status LED, die sich neben den Pegelanzeigen
befindet und mit SOLO beschriftet ist. Diese leuchtet, wenn
irgendwo im Pult eine (oder mehrere) SOLO Taste gedrückt ist
(sind). Sie leuchtet grün, wenn die globale SOLO Funktion PRE
geschaltet ist, und sie leuchtet rot, wenn sie POST geschaltet ist
(mehr zur Solo Funktion und dem korrekten Einpegeln bei #58).
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Português
50. PRE / POST
Sie haben das möglicherweise schon gelesen, aber für den
Fall, dass Sie es verpasst haben: Das Solo System im HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL hält zwei Varianten für Sie bereit. Dies
ist ein globaler Schalter, der sämtliche SOLO Funktionen der
Ein- und Ausgänge entweder PRE Fader oder POST Fader
schaltet. Ist der Schalter nicht gedrückt, werden die Signale der
SOLO Funktion vor dem jeweiligen Fader (Lautstärkeregler)
abgegriffen und in die Control Room / Phones Sektion geleitet
– es handelt sich dann um eine sog. PFL Funktion (Pre Fader
Listening). Ist der Schalter gedrückt, hängen die SOLO Signale
von der Stellung des jeweiligen Lautstärkereglers ab, sind also
hinter dem Fader. Dann spricht man von Post Fader Listening
oder AFL (After Fader Listening).
Es können auch mehrere dieser Schalter gedrückt werden, die
Signale addieren sich dann.
Français
Achtung: Die Solo Funktion ist auch hier wieder abhängig vom
globalen PRE / POST Schalter (#50). Wenn Sie also trotz
Betätigen des SOLO Schalters kein Signal in der Abhörsektion
haben, kann es daran liegen, dass jener Schalter (#50) auf POST
steht, und der AUX SEND Summenregler nicht aufgedreht ist.
Ist der Schalter 2T RTN gedrückt, gelangt das Signal aus den 2T
RTN Eingängen (#14) in die Abhörsektion.
Ist der Schalter GP 1-2 gedrückt, gelangt das Signal aus den
Subgruppen 1 & 2 (#59) in die Abhörsektion.
Ist der Schalter GP 3-4 gedrückt, gelangt das Signal aus den
Subgruppen 3 & 4 (#59) in die Abhörsektion.
Ist der Schalter MAIN L-R gedrückt, gelangt das Signal aus
Summenschiene (#60) in die Abhörsektion.
Ist der USB/ FIREWIRE Schalter gedrückt, hört man in der
PHONES / CONTROL SOOM Sektion die USB / FireWire
Rückführungen aus dem Rechner (#17).
Darüber hinaus gibt es noch den Schalter C - R/ PHNS ONLY
von AUX RETURN 4 (#46) - ist er gedrückt, gelangt jenes Signal
in die Abhörsektion.
Español
SOLO
Jede AUX SEND Summe hat eine eigene SOLO Funktion. Die
Solo Funktion (Schalter gedrückt) leitet das jeweilige AUX SEND
Summensignal in die PHONES / CONTROL ROOM Sektion
(#49), wo es optisch (#58) und akustisch (#8 und 20) überprüft
werden kann.
51. SOURCE SCHALTER
Diese Schalter bestimmen das Quellsignal für die PHONES /
CONTROL ROOM Sektion.
ACHTUNG: Ist kein Schalter gedrückt, hört (und sieht) man dort
auch nichts - es sei denn, irgendwo im Pult ist ein SOLO Schalter
gedrückt, dann ersetzt das SOLO Signal das gerade vorhandene
Monitorsignal.
Deutsch
Die Ausspielwege erhalten ihre Signale aus den jeweiligen
AUX SEND Reglern der einzelnen Kanäle (#30). Dort gibt es
einen Schalter, der den Signalabgriff vor oder hinter dem Fader
definiert.
19
52
56
English
57
58
MAIN
In der obersten Position gelangen die Summensignale L/R in die
USB / FireWire Schnittstelle und damit zum Rechner. Die Signale
werden hinter den MAIN INSERTS (#13), jedoch vor dem MAIN
FADER (#60) abgegriffen.
GP 1/2
In der mittleren Position gelangen die Signale der Gruppen 1 und
2 in die USB / FireWire Schnittstelle und damit zum Rechner. Die
Signale werden noch vor den Gruppenfadern (#59) abgegriffen.
Deutsch
AUX 3/4
In der unteren Position gelangen die Signale der AUX
Sammelschienen 3 und 4 in die USB / FireWire Schnittstelle und
damit zum Rechner. Auch hier werden die Signale noch vor den
Summenreglern (#48) angezapft.
53
Español
52. 2T RTN
Diese Sektion besteht aus einem Drehregler und einem Schalter.
Sie ist für die Audiosignale verantwortlich, die an den Cinch
Eingängen 2T RTN (#14) anliegen.
Der Drehregler kontrolliert die Lautstärke. Ganz nach links
gedreht ist das Signal stumm geschaltet. Je mehr Sie den Regler
im Uhrzeigersinn aufdrehen, um so lauter wird das Signal. Auch
hier kann das Signal bis zu 20 dB angehoben werden.
Français
TO MAIN L-R
Wird dieser Schalter gedrückt, gelangt das Zweispursignal direkt
in die Summenschiene L / R, und ist dann dort in der Lautstärke
von dem Summen Fader (#60) abhängig.
WICHTIG: Gleichzeitig wird die Verbindung zwischen der
Summenschiene L / R und den Ausgängen REC OUT (#15)
unterbrochen, um eine Rückkopplungsschleife zu vermeiden.
Sollten Sie also das Problem haben, dass aus den Cinch
Ausgängen REC OUT (#15) kein Signal kommt, liegt es daran,
dass dieser Schalter „TO MAIN“ gedrückt ist.
Português
53. USB / FIREWIRE ROUTING
Neben der Möglichkeit, das zurückgeführte USB / FireWire
Signal mit dem entsprechenden SOURCE Schalter (#51) im
CONTROL ROOM zu hören und zu sehen, kann dieses Signal
auch auf die Summenschiene L/R und den Ausspielweg AUX
1 geleitet werden. Alle drei USB / FireWire Routing Schalter
können gleichzeitig betätigt werden.
日本語
ASSIGN TO MAIN
Drücken Sie diesen Schalter, wenn die USB / FireWire
Rückführung in der Summenschiene zu hören sein soll (erfahren
Sie unter #54 spannende Einsatzmöglichkeiten für diese
Funktion).
简体中文
ASSIGN TO AUX 1
Drücken Sie diesen Schalter, wenn die USB / FireWire
Rückführung in dem Ausspielweg AUX SEND 1 zu hören sein
soll.
Diese Funktion macht Sinn, weil AUX 1 als pre-Fader Signal
oft für Monitorzwecke eingesetzt wird. Wenn Sie dem Künstler
in einer Overdub Situation eine Kopfhörermischung mit AUX 1
machen, werden Sie froh sein, wenn Sie das Signal aus dem
Rechner direkt in diesen Monitorweg senden können.
54. MAIN - GP 1/2 - AUX 3/4
Dieser Dreifach-Wahlschalter bestimmt die Signalquelle, mit der
die A/D Wandler 17 und 18 für die USB / FireWire Schnittstelle
gespeist werden.
20
Dieser einzigartige USB / FireWire Wahlschalter nutzt die
insgesamt 18 A/D Wandler im Pult richtig aus. Wurde noch
beim Helix Board Urmodell lediglich die Summenschiene als
Signalquelle herangezogen (was durchaus seine Anwendung
findet), kann man beim HELIX BOARD UNIVERSAL z.B.
das Signal, das an AUX RETURN 4 (#44) anliegt, mit den
Routingschaltern #45 gezielt auf die Gruppe 1/2 routen. Werden
die Gruppen 1 und 2 nur mit diesem Signal beschickt, hat man
dadurch zwei weitere Eingangskanäle gewonnen, die in der USB
/ FireWire Schnittstelle gewandelt werden.
Die untere Schalterstellung AUX 3/4 kommt vor allem dann zum
Einsatz, wenn man beim Live Gig als externe Effektprozessoren
keine 19“ Geräte mehr verwendet, sondern sämtliche Effekte
mit Plug-Ins im mitgeführten Notebook realisiert. Hier werden
also die Ausspielwege 3 und 4 schon im Pult gewandelt und
per FireWire zum Rechner geschickt. Sämtliche dort erstellten
Effekte gelangen über die FireWire Rückführung zurück ins
Mischpult und können mit dem Routingschalter ASSIGN TO
MAIN (#53) direkt auf die Summe geroutet werden – alle Effekte
bleiben auf der digitalen Ebene, es werden keine weiteren D/A
Wandler mehr dazwischen geschaltet.
55
54
55. TRIM
Dieser Drehregler bestimmt die Lautstärke der beiden Signale, die
zu den A/D Wandlern 17 und 18 in der USB / FireWire Schnittstelle
gelangen. Die unter Punkt #54 zum USB / FireWire Wahlschalter
erläuterten Angaben machen klar, dass die dort angezapften
Signale vor den jeweiligen Summenreglern entnommen werden.
Die Lautstärke, mit denen die Wandler 17 und 18 angesteuert
werden, wird nun mit diesem TRIM Regler bestimmt. Auch hier
besteht die Möglichkeit, jenseits der „Unity Gain“ Stellung (12Uhr Position) das Signal noch kräftig anzuheben.
Technisch gesehen handelt es sich um ein Tandempotentiometer,
das beide Kanäle gleichzeitig regelt.
56. +48V
Wenn diese rote LED leuchtet, ist die globale +48V
Phantomspeisung mit dem Schalter auf der Stirnseite (#22,
siehe dort) eingeschaltet.
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
58. PEGELANZEIGEN
Diese beiden 12-stelligen LED Ketten sind die Pegelanzeigen für
den linken und rechten Kanal des Mixers. Der Anzeigebereich
erstreckt sich von –30 dB bis +10 dB sowie einer Peak LED pro
Kanal.
Außerdem ist die Stärke des angezeigten Pegels davon abhängig,
ob nur ein Signal oder mehrere überprüft werden. Vergewissern
Sie sich also sorgfältig, ob Sie wirklich nur ein Signal abhören /
optisch überprüfen – schnell hat man hier Fehler gemacht, weil
eine SOLO Taste vergessen wurde heraus zu nehmen.
Daraus ergibt sich folgende Priorität:
hoch
niedrig
SOLO
SOURCE
Wenn Sie den Fader ganz bis zum Anschlag nach oben schieben,
bekommen Sie eine Verstärkung des Signals um 10 dB. Ganz
nach unten geschoben ist das Signal komplett ausgeblendet.
LEFT
Wird dieser Schalter gedrückt, gelangt das Subgruppensignal
auf die linke Summenschiene.
RIGHT
Wird dieser Schalter gedrückt, gelangt das Subgruppensignal
auf die rechte Summenschiene.
Wofür braucht man Subgruppen?
Bei der Mischung gerade größerer Formationen, z.B. (Blas)
Orchester, Big Band, vielleicht noch mit Chören, etc., ist es
einfacher, ganze Instrumenten- oder Vokalgruppen mit nur
einem, maximal zwei Reglern in der Lautstärke zu kontrollieren.
Wenn Sie das optimale Mischungsverhältnis innerhalb einer
Instrumentengruppe (z.B. Schlagzeug) gefunden haben, legen
Sie die entsprechenden Kanäle auf eine oder zwei Subgruppen
(durch Betätigen des richtigen Routing Schalters #36 sowie des
PAN Reglers #33). Nun haben Sie die komplette Gruppe mit
einem oder zwei Fadern „im Griff“.
日本語
59
60
简体中文
Sie erhalten ein sauberes, verzerrungsfreies Eingangssignal,
wenn sich im Durchschnitt der Pegel um die „0“ Marke bewegt.
Die Anzeige „0“ entspricht einem Ausgangspegel von +4 dBu bei
symmetrischer Kabelführung (= 0.
775 Volt). Dies hat sich als internationaler Standard durchgesetzt.
Ein Mischpult, das nur einen semiprofessionellen Pegel von
–10 dBV an die Ausgänge abgibt, zeigt genau bei dem Pegel
ebenfalls „0“ in dessen Pegelanzeige an. Das HELIX BOARD
24 UNIVERSAL gehört jedoch in die Klasse der professionellen
Pulte – „0“ in der Anzeige entspricht wie gesagt einem Pegel von
+4 dBu.
FADER
Der 60 mm Flachbahn Schiebesteller ist der Lautstärkeregler
für die jeweilige Subgruppe und ihren entsprechenden Ausgang
(#7).
Dieser optimale Pegelbereich wird mit 3 gelben LED dargestellt
(-2, 0, +2). Gelegentliches Aufleuchten der +4 oder +7 Marke
ist nicht bedenklich, sofern das nachfolgende Gerät diesen
zusätzlichen Pegel verträgt. Auch bei der Signalführung innerhalb
des Mixers sollten Sie immer wieder diesen Optimalzustand des
„0 dB“ Betriebspegels erreichen. Die Beschriftung mit „GREEN
LEVEL SET“ trägt zusätzlich dazu bei, diesen Optimalpegel
einzuhalten. Auf diese Weise erhalten Sie den besten Signal/
Rauschabstand.
Sie sollten darauf achten, dass die oberste, rote LED der
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Português
Leuchtet die SOLO Taste nicht auf, sehen Sie in der Pegelanzeige
entweder gar nichts - oder eben eines der Quellsignale aus der
SOURCE Sektion (#51) (inkl. der Möglichkeit, AUX RETURN 4
in die Abhörsektion zu routen, #46).
Die Subgruppen erhalten ihr Signal aus den verschiedenen Mono
Kanälen 1 ~ 16, sowie dem AUX Return 3, sofern Sie die dort
befindlichen „Routing“ Schalter entsprechend betätigen (#45).
Français
Sie ist also auch entscheidend dafür, wie hoch der Pegel in
der Anzeige zu sehen ist. Bei einem PRE Fader Signal hat der
jeweilige Lautstärkeregler keinen Einfluss auf den Pegel, es wird
also der Pegel am jeweiligen Eingang angezeigt. Bei einem POST
Fader Signal ist die Stärke des Signals sehr wohl vom jeweiligen
Lautstärkeregler abhängig, demnach auch der angezeigte Pegel
in der LED Kette!
59.GROUP 1 - 4
Es gibt 4 Subgruppen – jede Gruppe hat einen Fader und 2
Schalter.
Español
Sie erkennen dies sehr schnell, da sich neben den LED Ketten
eine LED befindet, die mit SOLO gekennzeichnet ist. Sie leuchtet
auf, sobald irgendwo im Pult eine SOLO Taste gedrückt ist.
Dabei leuchtet sie grün, wenn die globale SOLO Funktion PRE
geschaltet ist, und sie leuchtet rot, wenn sie POST geschaltet
ist.
Bedenken Sie, dass zwar die abgehörte Lautstärke von dem
Regler CTRL RM / PHONES (#49) abhängt, nicht jedoch der
angezeigte Pegel in der LED Kette!
Deutsch
Die LED Ketten sitzen schaltungstechnisch in der Control
Room Sektion, und zwar vor dem Lautstärkeregler PHONES /
CONTROL ROOM (#49)), sind also nicht abhängig von dessen
Stellung. Welcher Pegel angezeigt wird, hängt davon ab, ob
irgendwo im Pult eine SOLO Taste oder ein Schalter in der
SOURCE Sektion (#51) gedrückt ist.
Pegelanzeige (mit PEAK gekennzeichnet) möglichst nicht
aufleuchtet. Wenn sie aufleuchtet, ist der Pegel etwa 1,5 dB
unterhalb der Clipping Grenze, ab derer Verzerrungen deutlich
wahrnehmbar sind. Mit anderen Worten: Wenn es leuchtet,
zerrt es auch! Dennoch hat das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
sehr hohe Aussteuerungsreserven (lesen Sie hierzu die
TECHNISCHEN DATEN).
English
57. POWER
Sie haben es vielleicht schon herausgefunden: Diese blaue
Kontroll LED leuchtet, wenn der Mixer mit dem Netzschalter
(#21) eingeschaltet wird. Wenn der Schalter gedrückt ist und die
LED nicht leuchtet, hat irgendwer das Netzkabel herausgezogen,
oder die Sicherung ist durchgebrannt.
21
English
Bildung einer Monogruppe
Betätigen Sie bei allen Kanälen, die Sie in einer Monogruppe
zusammenfassen wollen, den entsprechenden Routingschalter,
z.B. GP1/2 (#36). Drehen Sie die PAN Regler (#33) in eine der
beiden Maximalpositionen. Handelt es sich um die Subgruppe 1,
müssen die PAN Regler in den Kanälen ganz nach links gedreht
werden. Für die Subgruppe 2 müssen die PAN Relger ganz nach
rechts gedreht werden. In der Subgruppe selbst müssen Sie die
beiden Schalter „LEFT“ und „RIGHT“ drücken, sofern Sie das
Subgruppensignal auf beiden Seiten in der Stereosumme hören
wollen.
Deutsch
Bildung einer Stereogruppe
Drücken Sie die Routingschalter „GP1/2“ in allen Kanälen, die
Sie zu einer Stereogruppe zusammenfassen wollen. Die PAN
Regler der einzelnen Kanäle können Sie nun ganz nach Ihren
Vorstellungen einstellen. Bei der Subgruppe 1 betätigen Sie
nur den Schalter „LEFT“, bei der Subgruppe 2 nur den Schalter
„RIGHT“, damit die beiden Subgruppen in der Summe MAIN L/R
als Stereogruppen auftauchen.
Steht der Schalter in der rechten Position auf PRE, wird das
jeweilige Kanalsignal nach dem INSERT (#4) abgegriffen. Es
ist also lediglich vom GAIN Regler (#25) und eben dem Insert
abhängig. Die Klangregelung und die Stellung des Kanalfaders
haben keinen Einfluss auf das Signal, das zum A/D Wandler
gelangt.
Steht der Schalter in der linken Position auf POST, wird das
jeweilige Kanalsignal hinter dem FADER (#39) abgegriffen.
Demnach hängt das Signal, das zum A/D Wandler gelangt, vom
GAIN Regler, dem INSERT, der Klangregelung und der Stellung
des Kanalfaders ab.
62. FIREWIRE ANZEIGE
Diese grüne LED im FireWire Logo leuchtet auf, wenn die USB
/FireWire Schnittstelle (#17) eine Verbindung mit dem Rechner
hergestellt hat. Lesen Sie unbedingt die Ausführungen im
Abschnitt „FIREWIRE SCHNITTSTELLE“.
Lesen Sie bitte auch Punkt #7.
Español
60. MAIN L / R
Dieser 60 mm Flachbahn Schieberegler mit linearer Kennlinie
bestimmt die endgültige Ausgangslautstärke des Mixers, also
des Summensignals L / R, das an den Ausgängen MAIN L / R
(#12) und den Recording Ausgängen REC OUT (#15) anliegt.
Auch der angezeigte Pegel in der Pegelanzeige (#58) ist
abhängig von diesen Fadern, sofern wirklich das Summensignal
L / R angezeigt wird (Näheres dazu siehe #58).
Français
Die Summen L / R erhalten ihr Signal aus den verschiedenen
Mono Kanälen, den Subgruppen, den AUX und EFX
Rückführungen sowie dem FIREWIRE oder 2T Signal, sofern Sie
die dort befindlichen Routing Schalter betätigen. Wenn Sie die
Fader ganz bis zum Anschlag nach oben schieben, bekommen
Sie eine Verstärkung des Signals um 10 dB. Ganz nach unten
geschoben ist das Signal stumm geschaltet.
Português
61. FIREWIRE PRE /POST SCHALTER
日本語
简体中文
Auf der Unterseite des HELIX BOARD 24 UNIVERSAL finden
Sie eine Abdeckplatte, die mit einer Schraube am Gehäuse fixiert
ist. Wenn Sie die Schraube etwas lösen, kann die Abdeckplatte
nach links weggeschwenkt werden. Sie haben dann Zugang zu
16 kleinen Schaltern, die pro Kanal das Quellsignal für die USB
/ FireWire Schnittstelle von PRE auf POST FADER umschalten.
Nachdem Sie die Schalter für jeden Kanal nach Ihren Wünschen
eingestellt haben, sollten Sie die Abdeckplatte wieder richtig
aufsetzen und festschrauben.
ACHTUNG: Führen Sie Änderungen der Schalterstellungen
nur bei ausgeschaltetem Mischpult durch!
22
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
USB / FIREWIRE SCHNITTSTELLE
INSTALLATION DER TREIBER
SOFTWARE
WICHTIG: Halten Sie sich vor Augen, dass Sie immer den
richtigen Treiber installieren müssen, abhängig davon, ob Sie die
USB oder die FireWire Schnittstelle verwenden.
WINDOWS XP (mit Service Pack 1 oder 2) /
Vista® / Winbdows 7
•
•
•
Die nachfolgenden Schritte und Bildschirmansichten beziehen
sich auf die Installation des USB-Treibers, die FireWireInstallation ist jedoch im Großen und Ganzen identisch.
Português
•
Wir empfehlen, alle anderen Anwendungen zu schließen,
bevor Sie mit der Installation beginnen.
Stellen sie sicher, dass das HELIX BOARD 18 UNIVERSAL
noch nicht mit dem Rechner verbunden ist.
Legen Sie die mitgelieferte CD-ROM in Ihr CD-ROM oder
DVD Laufwerk. Wenn die Installation nach kurzer nicht von
alleine startet, folgen Sie im „Windows Explorer“ dem Pfad
„Arbeitsplatz / DVD-ROM Laufwerk / USB_x_x_x_Phonic_
HB_24U“ für die USB Anwendung, oder „1394a_x_x_x_
Phonic_24U“ für die Firewire Verbindung und doppelklicken
Sie auf „setup.exe“, um die Installation manuell zu starten.
Die Software für das HELIX BOARD CONTROL PANEL
werden dabei ebenfalls installiert.
Folgen Sie den Anweisungen, die während des
Installationsprozesses auf dem Bildschirm erscheinen.
Français
MACINTOSH
•
OS X 10.3.5 oder neuer mit eingebauter FireWire
Unterstützung
•
G4 oder neuerer Prozessor
•
512 MB RAM oder mehr
Sollten Sie dennoch Probleme beim Betrieb haben, und Sie
mit Ihrem Rechner Zugriff auf das Internet haben, öffnen Sie
Ihren Webbrowser und gehen Sie in die Support > Downloads
Sektion auf http://www.phonic.com. Es ist möglich, dass seit der
Erstellung der Software-DVD aktualisierte Treiber erschienen
sind, die Sie hier herunterladen können.
Español
WINDOWS
•
Microsoft® Windows® XP Service Pack 1 (SP1) und Service
Pack 2 (SP2), Vista® und Windows 7
•
installierte USB oder FireWire Schnittstelle (unsere
Empehlung für die FireWire Karte: ADS Pyro 64 mit TI
Chip)
•
Intel Pentium® 4 Prozessor oder gleichwertiger AMD Athlon
Prozessor
•
Motherboard mit Intel oder VIA Chipset
•
Festplatte mit 5400 U/min oder schneller (7200 U/min oder
schneller mit 8 MB Cache empfohlen)
•
512 MB RAM oder mehr (1 GB oder mehr empfohlen)
Im Folgenden werden die Mindestvoraussetzungen aufgeführt,
um das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL mit einem Computer
zu betreiben und somit digitale Aufnahmen zu machen. Wenn
Ihr Rechner die Voraussetzungen nicht erfüllt, kommt es zu
Verzögerungen und womöglich Aussetzern und Knacksern im
Audiosignal, außerdem besteht die hohe Wahrscheinlichkeit,
dass sich Ihr Rechner irgendwann während des Betriebes
aufhängt bzw. ab einem bestimmten Zeitpunkt das HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL nicht mehr von Ihrem Rechner erkannt
wird.
Deutsch
Um das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL effizient (oder
überhaupt) mit einem PC-Rechner zu betreiben, ist es unbedingt
erforderlich, alle notwendigen Treiber von der mitgelieferten
CD-ROM zu installieren (ASIO und WDM Treiber). Lesen und
befolgen Sie die Anweisungen unbedingt genauestens, bevor
Sie die einzelnen Arbeitsschritte durchführen, da an einem
bestimmten Punkt während der Installation der Software das
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL ent- und wieder verkabelt werden
muss. Diese Treiber sind nicht nötig, wenn Sie einen Mac mit
FireWire verwenden. Bitte besuchen Sie unsere Website www.
phonic.com, um sich über neueste Updates des USB-Treibers
für Mac zu informieren.
English
SYSTEM VORAUSSETZUNGEN
日本語
简体中文
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
23
English
Deutsch
Español
Willkommen zum Phonic HB_24U USB-Teiber-Assistenten
Dieser Assistent hilft Ihnen dabei, die Phonic USB Audio Treiber
Software HB_24U V4.1.3 zu installieren.
Um Ihren Rechner nach der Installation nicht neu starten zu
müssen, empfehlen wir Ihnen, alle Windows Anwendungen zu
beenden, bevor Sie mit der Installation beginnen.
Klicken Sie auf [Cancel], um die Installation zu beenden und alle
anderen Anwendungen zu schließen.
Zielordner
Die Installation schlägt einen Zielordner vor, in dem der Phonic
USB Treiber 4.1.3 abgelegt wird. Wenn Sie einen anderen
Zielordner wollen, klicken Sie auf [Browse] und suchen einen
anderen Ordner.
Auch jetzt können Sie den Installationsprozess abbrechen,
indem Sie [Cancel] anklicken.
Klicken Sie auf [Install], um den vorgeschlagenen Zielordner zu
akzeptieren, und zum nächsten Schritt zu gelangen.
Stellen Sie sicher, dass HELIX BOARD 24 UNIVERSAL noch
nicht mit dem Rechner verbunden ist.
Français
Klicken Sie auf [Next >], um mit der Installation fortzufahren.
Português
日本語
简体中文
Software Lizenz Vereinbarung
Lesen Sie die Software Lizenz Vereinbarung bitte aufmerksam
durch, indem Sie sich durch den Text scrollen. Sie werden
gefragt, ob Sie die oben genannten Bedingungen akzeptieren.
Machen Sie in dem dafür vorgesehenen Kästchen ein Häkchen,
indem Sie darauf klicken. Klicken Sie auf [< Back], wenn Sie zum
vorhergehenden Schritt zurückkehren wollen, klicken Sie auf
[Next], um mit der Installation fortzufahren.
24
Starten der Installation
Der Phonic USB Treiber V4.1.3 kann jetzt installiert werden.
Klicken sie auf [Next], um die Installation zu starten, oder auf
[Back], um zur Installationsinformation zurückzukehren. Mit
[Cancel] können Sie den Installationsvorgang abbrechen.
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
English
Unter Vista bezieht sich eine ganz ähnlich aussehende Meldung
auf lizensierte Treiber.
Español
Windows Logo Testing
Es kann Ihnen nochmals passieren, dass diese Meldung auf
dem Bildschirm erscheint:
„Die Software, die Sie gerade installieren, hat den Windows
Logo Test nicht bestanden, die eine Kompatibilität mit Windows
XP garantiert.“
Ignorieren Sie diese Meldung auch diesmal und klicken Sie
auf [Continue Anyway = Trotzdem fortfahren], um weiter zu
machen.
Deutsch
Windows Logo Testing
Es kann passieren, dass diese Meldung auf dem Bildschirm
erscheint:
„Die Software, die Sie gerade für die Hardware „Phonic Helix
Board 24U“ installieren, hat den Windows Logo Test nicht
bestanden, die eine Kompatibilität mit Windows XP garantiert.“
Ignorieren Sie diese Meldung und klicken Sie auf [Continue
Anyway = Trotzdem fortfahren], um weiter zu machen.
Français
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Zur Kontrolle sollte die FireWire LED Anzeige (#62) im FireWire
Logo auf der Vorderseite des Mischpults aufleuchten.
简体中文
Anmerkung (für die FireWire-Installation): Das mitgelieferte
FireWire Kabel (IEEE 1394) ist ein sechspoliges Kabel. Wenn
Ihr Rechner nur über eine 4-polige 1394 Schnittstelle verfügt,
müssen Sie sich im Fachhandel einen entsprechenden Adapter
besorgen (6 auf 4). Der einwandfreie Betrieb ist dadurch nicht
gefährdet, da die Pole 5 und 6 für die Spannungsversorgung
vorgesehen sind. Da die FireWire Karte im HELIX BOARD 24
UNIVERSAL von dem Netzteil des Mischpults gespeist wird,
entstehen mit einem 4-poligen Kabel keinerlei Probleme.
Fertig
Der Phonic HB_24U USB-Treiber V4.1.3 wurde erfolgreich auf
Ihrem Computer installiert.
Nun sollte das Phonic CONTROL PANEL in Ihrer Menüleiste
sichtbar sein, und Sie können mit dem Betrieb beginnen.
日本語
Klicken Sie danach auf [OK], um fortzufahren, und schalten
Sie den Mixer mit dem Netzschalter ein (#19). Wenn Sie den
Installationsprozess abbrechen wollen, klicken Sie auf [Cancel].
Português
Anschluss der USB Hardware Komponente
Sie werden aufgefordert, die USB Verbindung zum HELIX BOARD
24 UNIVERSAL zu unterbrechen und wieder herzustellen. Dann
schalten Sie das Mischpult mit dem Netzschalter ein (#21).
25
English
HINWEIS:
Windows Systemklänge—also die Sounds, die Windows
spielt, um das Starten oder Herunterfahren des Computers,
oder Warnmeldungen usw. zu signalisieren—können bei der
Audioaufnahme stören. Wir empfehlen dringend, diese Klänge
zu deaktivieren.
Gehen Sie in „Systemsteuerung“ zu „Sounds und Audiogeräte“.
Klicken Sie den Reiter „Sounds”. Wählen Sie unter „Soundschema“
den Eintrag „Keine Sounds.”
Klicken Sie „OK” um die Änderung zu übernehmen und die
Dialogbox zu schließen.
Macintosh OS X (10.3.5 oder später)
Das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL arbeitet mit den primären
(Core) Audiotreibern von Macintosh OS X 10.3.5 oder später.
•
Stellen Sie zuerst sicher, dass Sie mit Macintosh OS X
10.3.5 oder darüber arbeiten.
•
Schließen Sie dann das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL an
einen FireWire Port Ihres Rechners an.
•
Um sicher zu gehen, dass HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
einwandfrei arbeitet, gehen Sie in den Ordner „Utilities“ und
doppelklicken Sie auf das Symbol „Audio MIDI Setup“.
Deutsch
Español
Gehen Sie in die Sektion „Audio Geräte“. Wählen Sie im Pull Down
Menü „Eigenschaften für“ das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL.
In diesem Fenster können die Eigenschaften und Einstellungen
für das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL den eigenen Bedürfnissen
Français
Português
angepasst werden. Sie haben beispielsweise die Möglichkeit,
die Sampling Frequenz oder die Clock Source zu ändern. Sie
können auch bestimmen, dass HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
das Standard Audio Gerät für den Eingang und Ausgang wird.
日本語
简体中文
26
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Mac Anwender können GarageBand Digital Audio Workstation
Software in Verbindung mit dem HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
verwenden.
DEVICES = Geräte Manager
Im Geräte Manager können die Namen der Phonic Geräte, die
an Ihren Computer angeschlossen sind, gesehen und verändert
werden.
Español
Das HELIX BOARD CONTROL PANEL wird bei er Installation
des Treibers unter Windows automatisch mit installiert. Es kann
jederzeit aufgerufen werden, indem Sie den Shortcut Button
auf Ihrem Desktop anklicken. In diesem Programm können Sie
nicht nur die Geräte- und Kanalnamen sowie ihre Eigenschaften
ändern, sondern haben auch Zugriff auf Latenzzeiten, Sampling
Raten, und so weiter. Wenn Sie die Anwendung öffnen, haben
Sie Zugang zu mehreren Optionen, die Sie anwählen und Ihren
Bedürfnissen anpassen können.
Deutsch
HELIX BOARD CONTROL PANEL
English
Wenn Sie HELIX BOARD 24 UNIVERSAL als Standard Gerät
für den Audio Ausgang an Ihrem PC einrichten wollen, gehen
Sie einfach in die „Systemsteuerung“ und suchen Sie „Sounds
und Audiogeräte“. Klicken Sie auf den Reiter „Audio“ und
suchen Sie im Pull Down Menü HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
als mögliches Standard Gerät für den Audio Ausgang. HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL kann auch als Standard Audio Ausgang
für einzelne Anwendungen bestimmt werden, indem Sie in den
nämlichen Anwendungen unter Optionen/Einstellungen die
nötigen Schritte dafür durchführen.
KANAL ZUORDNUNG
INPUT CHANNELS = Eingangskanäle
Im Ordner „Input Channels“ können die Namen der einzelnen
Eingangskanäle, die der Rechner vom HELIX BOARD 24
UNIVERSAL empfängt, gesehen und verändert werden. Eine
Liste der werksseitig vorgegebenen Kanalnamen finden Sie
weiter vorne in dieser Anleitung unter „Kanalzuordnung“.
日本語
Mischpult Kanal
Kanal 1
Kanal 2
Kanal 3
Kanal 4
Kanal 5
Kanal 6
Kanal 7
Kanal 8
Kanal 9
Kanal 10
Kanal 11
Kanal 12
Kanal 13
Kanal 14
Kanal 15
Kanal 16
Main L / GP 1 / AUX 2
Main R / GP 2 / AUX 3
简体中文
Um den Namen eines Eingangskanals in Ihrem Computer zu
ändern, müssen Sie das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL Control
Panel öffnen. Auf der linken Seite finden Sie die einzelnen
Einstellkategorien. Klicken Sie „Input Channels“ an. Das
Hauptfenster zeigt dann den Titel Input Channels. Sie können
die Kanalnamen markieren und dann das Feld [Edit Channel
Name] am unteren Rand des Kontrollfensters drücken. Ein
neues Fenster erscheint, in dem Sie die Namen der Kanäle
ändern können.
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Português
FireWire Eingangskanal Name
Phonic HB 24U CH 1
Phonic HB 24U CH 2
Phonic HB 24U CH 3
Phonic HB 24U CH 4
Phonic HB 24U CH 5
Phonic HB 24U CH 6
Phonic HB 24U CH 7
Phonic HB 24U CH 8
Phonic HB 24U CH 9
Phonic HB 24U CH 10
Phonic HB 24U CH 11
Phonic HB 24U CH 12
Phonic HB 24U CH 13
Phonic HB 24U CH 14
Phonic HB 24U CH 15
Phonic HB 24U CH 16
Phonic HB 18U Main L (nicht USB)
Phonic HB 18U Main R (nicht USB)
Français
Wenn Sie auf Ihrem PC mit einer Digital Audio Workstation
(Recording Software) arbeiten, sind in der mitgelieferten Phonic
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL Control Panel Software den
Eingängen des FireWire Mixers bestimmte Namen zugeordnet.
Sie können jedoch vom Anwender geändert werden.
27
OUTPUT CHANNELS = Ausgangskanäle
Im Ordner „Output Channels“ können die Namen der beiden
Ausgangskanäle, die der Rechner an HELIX BOARD 24
UNIVERSAL schickt, gesehen und verändert werden.
SETTINGS = Einstellungen
Als Anwender haben Sie die Möglichkeit, diverse Pufferzeiten
im Ordner „Settings“ zu verändern.
English
Deutsch
Die Stream Buffer Depth ist zwischen 0,5 und 20 Millisekunden
veränderbar. Damit ist die Pufferzeit gemeint, die bei der
Übertragung eines Signals vom HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
zum Rechner eingesetzt wird. Wird die Puffergröße zu hoch
eingestellt, kommt es zu hörbaren Verzögerungen, auch
Latenz genannt. Ist die Pufferzeit zu niedrig eingestellt, können
verschiedene Artefakte in Form von Klicks und Pops zu hören
sein. Die Pufferzeit ist optimal eingestellt, wenn die Latenz so
gering wie möglich ist, ohne dass es zu Beeinträchtigungen in
der Audio Übertragung kommt. Die Werkseinstellungen sind für
die meisten Rechner ideal.
Die ASIO Buffer Depth kann in einem Bereich von 4 bis 40 ms
eingestellt werden. Hiermit wird die Latenzzeit für die Audiodaten
eingestellt, die von Software empfangen wird, die auf ASIO
Treibern basiert (einschließlich Cubase LE4).
Español
Synchronisation
Im Synchronisationsordner können Eigenschaften wie Abtastrate
und andere Synchronisationseigenschaften eingestellt werden.
Viele der veränderbaren Parameter sind so voreingestellt, dass ein
optimaler Betrieb garantiert ist. Sie sollten nur verändert werden,
wenn Sie sich absolut sicher sind über die Veränderungen, die
Sie vornehmen müssen.
Die WDM (Windows Driver Model) Sound Buffer Depth ist
ebenfalls in einem Bereich von 4 bis 40 ms einstellbar. Hiermit
wird die Latenzzeit für die Audiodaten eingestellt, die von
Software empfangen wird, die auf WDM Programmen basiert.
Der Synchronisationsmodus kann auf jeden Fall verändert
werden. Wenn Sie jedoch ein Neuling auf diesem Gebiet
sind, sollten Sie lieber die Finger davon lassen. Der
Synchronisationsmodus bestimmt im Grunde, welches Gerät
die „Clock Source“ ist, also das Gerät, welches die Grundlage
für das Timing aller eingehenden digitalen Signale bietet. Die
Werkseinstellung für diese Funktion ist „CSP“, was bedeutet,
dass HELIX BOARD 24 UNIVERSAL die Master Clock darstellt.
Die Einstellungen für die Latenzzeiten hängen sehr davon ab,
was Sie gerade tun wollen. Bei der Mehrspuraufnahme eines
Live Konzerts, bei dem es keine Overdub und Monitorproblematik
gibt, spricht nichts dagegen, die Latenzzeiten so groß wie
möglich einzustellen. Dadurch werden sehr viele Ressourcen
Ihres Rechners für den Aufnahmeprozess frei.
Anders bei einer Studiosituation, wo es oft zu Overdubs kommt
und daher Künstler ein möglichst latenzfreies Monitoring
benötigen. Hier sollten Sie die Latenzzeiten so klein wie möglich
einstellen, ohne dass es zu Aussetzern und anderen Artekfakten
im Audiomaterial kommt.
Darüber hinaus können Sie sich in diesem Ordner eine „Drop
Out“ Statistik anzeigen lassen, in der Sie sehen, wie oft die
FireWire- bzw. USB-Verbindung unterbrochen wurde.
Français
Português
日本語
简体中文
Es besteht die Möglichkeit, dass HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
dem Timing irgendeines externen Gerätes folgt, das die Master
Clock darstellt. Wenn man zwei verschiedene Quellen für
die Clock hat, kann es zu unangenehmen Erscheinungen im
Audiomaterial kommen, daher sollte dies besser vermieden
werden. Wenn HELIX BOARD 24 UNIVERSAL das einzige
digitale Audio Gerät an Ihrem Rechner ist, gibt es keinen Grund,
den Synchronisationsmodus zu ändern.
Sie können zwischen automatischer und manueller Wahl der
Sampling Rate hin- und herschalten. Wird die Sampling Rate
manuell eingestellt, haben Sie die Auswahl zwischen 44.1, 48,
88.2 und 96 kHz / sec. Viele Geräte bieten lediglich eine Sampling
Rate von 44.1 kHz, daher raten wir Ihnen bei dem Betrieb von
mehreren digitalen Geräten, die Sampling Rate bei 44.1 kHz
zu belassen, es sei denn, Sie sind sich absolut sicher, dass die
anderen Geräte eine höhere Sampling Rate unterstützen.
28
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Selbstverständlich können Sie auch jede andere auf dem
Markt erhältliche DAW (Digital Audio Workstation) Software in
Verbindung mit HELIX BOARD 24 UNIVERSAL verwenden,
sofern sie auf der Plattform Windows XP/Vista bzw. Mac OS X
10.3.5 (und später) läuft.
Installation
Deutsch
Legen Sie die mitgelieferte DVD mit der Recording Software
Steinberg Cubase LE4 in Ihr Laufwerk ein. Befolgen Sie das
Installationsprogramm – die Anweisungen sind in deutscher
Sprache und sehr verständlich.
Die Seriennummer der Software wird automatisch abgefragt.
Sie werden ebenso gebeten, sich zu registrieren. Wenn Sie über
einen Internet Anschluss verfügen, können Sie dies sofort tun.
Andernfalls überspringen Sie diese Abfrage und registrieren sich
zu einem späteren Zeitpunkt. Beachten Sie jedoch, dass Sie sich
spätestens nach 30 Tagen registriert haben müssen.
English
Streams
Im Ordner Streams können Sie sich die Geräteeigenschaften
des HELIX BOARD 24 UNIVERSAL anschauen. Jede Eingangsund Ausgangsverbindung kann studiert werden, und Sie können
die taktgleichen Verbindungen mit ihren zugehörigen Sampling
Raten erkennen.
Einrichtung
BETRIEB von zwei Helix Boards
1.
2.
3.
RECORDING SOFTWARE CUBASE LE4
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
•
•
Gehen Sie nochmals in das Pull Down Menü „Geräte“
und wählen Sie „VST Verbindungen“. Sie bekommen die
verschiedenen Eingänge angezeigt („Phonic HB24U Ch 1”,
„Phonic HB24U Ch 2”, usw.). Fügen Sie die gewünschte
Anzahl an Bussen hinzu (maximal 8) und wählen Sie den
entsprechenden Geräte-Port aus. Wie schon gesagt: die
Limitierung auf 8 Spuren ist eine Limitierung von Cubase
LE4.
Gehen Sie in der Navigationsleiste auf „Datei“, „Neues
Projekt“ und wählen Sie ein entsprechendes Projekt aus.
Alle weiteren Fragen bezüglich des Betriebs von Cubase
LE4 werden in der Online Hilfe beantwortet, die automatisch
mit installiert wurde. Drücken Sie hierzu F1, während das
Programm geöffnet ist.
Wenn Sie den HELIX BOARD 24 UNIVERSAL ASIO Treiber
zurücksetzen wollen, gehen Sie einfach in das Pull Down Menü
„Geräte“ und wählen Sie „Geräte Eigenschaften“. Klicken Sie
einfach auf [Reset] und wählen Sie den „Helix18 ASIO Driver“
Treiber. Klicken Sie auf [ok], um fortzufahren, und HELIX BOARD
24 UNIVERSAL sollte wieder betriebsbereit sein.
29
简体中文
Anmerkung: Die Beschränkung auf 8 simultan aufzunehmende
Spuren geschieht auf Seiten von Cubase LE4 – HELIX BOARD
24 UNIVERSAL kann bis zu 18 Spuren gleichzeitig auf Ihren
Rechner übertragen.
•
日本語
Cubase LE4 ist ein gut ausgestattetes Programm, das im
Lieferumfang des HELIX BOARD 24 UNIVERSAL enthalten ist.
Damit können Sie Audiospuren aufnehmen, editieren, löschen
und verändern. Bitte beachten Sie, dass Sie mit dieser Cubase
Version zwar ein Projekt mit insgesamt 48 Spuren erzeugen,
jedoch lediglich 8 Spuren gleichzeitig aufnehmen können. Wenn
Sie mehr Spuren gleichzeitig aufnehmen wollen, müssen Sie
sich um eine umfangreichere Recording Software bemühen. So
können Sie z.B. leicht auf Cubase 4 aufrüsten.
Scharfstellen von Audiospuren aus
dem Helix Board
Português
4.
Es können immer nur zwei Helix Boards gleichen Typs
verkoppelt werden (also entweder zwei 24er oder zwei
18er).
Verbinden Sie den Rechner mit dem FireWire Anschluss
des einen Mischpults. Benutzen Sie den zweiten FireWire
Anschluss dieses Mischpults, um es mit dem zweiten Pult
zu verbinden.
Führen Sie die gleichen Installationsschritte durch als
hätten Sie nur ein Pult angeschlossen.
Die beiden Mischpulte müssen nacheinander eingeschaltet
werden, und zwar immer in derselben Reihenfolge. Sie
werden dann als 32 Eingänge und 4 Ausgänge dargestellt.
•
Öffnen Sie das Programm Cubase LE4.
Gehen Sie in der Navigationsleiste auf den Reiter “Geräte”
und wählen Sie im Pull-Down Menü „Geräteeinstellungen“.
Wählen Sie auf der linken Seite „VST Audiosystem“.
In der ASIO Treiber Drop-Down Liste auf der rechten Seite
wählen Sie bitte den „Phonic ASIO Driver“. Es erscheint
eine Box, in der Sie gefragt werden, ob Sie den ASIO
Treiber wechseln wollen. Klicken Sie auf [Wechseln].
Damit ist die grundlegende Installierung und Einrichtung
abgeschlossen.
Français
Wenn Sie zwei HELIX BOARD 24 UNIVERSAL Mischpulte
verwenden wollen, um die Anzahl der aufzunehmenden Spuren
zu verdoppeln, müssen Sie Folgendes beachten:
•
•
Español
Nachdem der Installationsprozess erfolgreich durchgeführt
wurde, müssen folgende Schritte durchgeführt werden, wenn Sie
mit HELIX BOARD 24 UNIVERSAL effizient arbeiten wollen:
TECHNISCHE DATEN
Eingänge
English
Symmetrische Mono Mic / Line Kanäle
16
Stereo AUX Return
4
2T RTN (analoger Zweispur Eingang)
Stereo Cinch
Ausgänge
Stereo Summen L/R
2 x 6,3 mm TRS Klinke, symmetrisch & 2 x XLR männlich, symmetrisch
Summen Inserts
Deutsch
Mono Summe
ja
1 x 6,3 mm TRS Klinke, symmetrisch & 1 x XLR männlich, symmetrisch
Mono Summen Insert
ja
Subgruppen
4 x symmetrische 6,3 mm Klinke
AUX Sends
6 x 6,3 mm TRS Klinke, symmetrisch
2T REC OUT (Zweispur Ausgang)
Stereo Cinch
Español
Control Room L/R
2 x 6,3 mm Klinke, unsymmetrisch
Stereo Kopfhörer
1
S/PDIF
44,1 kHz auf Cinch
USB / FireWire Schnittstelle
18 Ausgänge, 2 Eingänge, 24 bit / 96 kHz, 2 Anschlüsse
Abgriff für A/D Wandler
16 x schaltbar PRE / POST
Kanalzüge
16
AUX Sends
6, 4 mit Volumenregler
Français
Pan/Balance Regler
ja
Kanal An/Mute
ja
Kanal Solo Funktion
ja
Routing Schalter
1/2, 3/4, L/R
LED Anzeigen
ON, SIGNAL, PEAK
Lautstärkeregler
60 mm Flachbahn Schiebesteller
Inserts
16
Português
Direktausgänge
1~8
Summensektion
USB / FireWire Kanal 17 & 18 Routing
Schalter
Signalquelle zwischen MAIN L/R, GRUPPE 1/2 und AUX 3/4 schaltbar
日本語
Aux Send Summenregler
4
Aux Send Summen SOLO
4
Stereo Aux Returns
4
Aux Return auf Subgruppen
1
Effekt auf Monitor
3
globale Solo Umschaltung PRE / POST
ja
Lautstärkeregler für Phones / Control Room
ja
Fader
4 Subgruppen, 1 x Summe L / R
简体中文
Pegelanzeigen
Stereo
Anzahl Kanäle
2
Segmente inkl. Peak
12
Phantomspeisung
+48 V DC
Schaltung
Digitaler Effektprozessor
Anzahl der Programme
Fußschalter - Impulsschalter
global
32/40-bit / 48 kHz
100 plus 8 Tap Delays und Testsignale
Effekt An / Aus; Tap Tempo Delay
Frequenzumfang (Mic Eingang auf beliebigen Ausgang)
30
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
+0 /-1 dB
20 Hz ~ 100 kHz
+0 / -3 dB
Übersprechen (1kHz @ 0 dBu, 20 Hz - 20 kHz, Kanaleingang auf Summenausgänge L/R)
Kanalfader unten, alle anderen Kanäle auf
Unity (0 dB)
<-90 dB
Rauschen (20 Hz - 20 kHz, gemessen am Summenausgang, Kanäle 1 - 4 bei Unity Gain (0 dB) Durchgang; EQ linear; alle Kanäle auf
Summe geschaltet; Kanäle 1 / 3 ganz nach links, Kanäle 2 / 4ganz nach rechts. Referenz = +6 dBu)
Summe @ 0 dB, Kanalfader unten
-86,5 dBu
-84 dBu
Geräuschspannungsabstand, bezogen auf
+4 dBu
>90 dB
Äquivalentes Eingangsrauschen
Mikrofonvorverstärker E.I.N. (150 Ohm,
maximale Verstärkung)
<-129,5 dBm
<0,005%
Español
Gleichtaktunterdrückung CMRR (1 kHz @
-60 dBu, Gain auf Maximum)
Deutsch
Summe @ 0 dB, Kanalfader @ 0 dB
Verzerrung (THD) (Beliebiger Ausgang,
1kHz @ +14 dBu, 20 Hz ~ 20 kHz,
Kanaleingänge)
80 dB
Maximalpegel
+10 dBu
Alle anderen Eingänge
+22 dBu
Symmetrische Ausgänge
+28 dBu
Unsymmetrische Ausgänge
+22 dBu
Français
Mikrofonvorverstärker
Impedanzen
Mikrofoneingang
2k Ohm
Alle anderen Eingänge (außer Inserts)
10k Ohm
2-Spur Cinch Ausgänge
1,1k Ohm
Alle anderen Ausgänge
Bass
Mitten (Mono Kanäle)
Höhen
Hochpassfilter
Stromaufnahme (eingebautes
Schaltnetzteil)
100 Ohm
3-Band, +/- 15 dB
80 Hz
100 Hz ~ 8 kHz, durchstimmbar
12 kHz
75 Hz (-18 dB / Oktave)
50 Watt
100 ~ 240 VAC, 50 / 60 Hz
Netzsicherung
3,15 A träge
Abmessungen (B x H x T)
日本語
Netzspannung
Gewicht
Português
Klangregelung
English
20 Hz ~ 60 kHz
10,5 kg
445,4 x 211,7 x 431,8 mm
简体中文
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
31
English
Deutsch
Español
Français
Português
日本語
简体中文
M&T Musik & Technik
Division of MUSIK MEYER GmbH
Industriestrasse 20
35041 Marburg - Germany
+49 (0) 6421-989-1500
email: [email protected]
www.phonic.info
32
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
DIGITALE EFFEKTPROGRAMME
PROGRAMM
Nr.
PROGRAMM
RAUM
NACHHALLZEIT (sec)
PARAMETER EINSTELLUNG
FRÜHE REFLEXIONEN
PANORAMA SCHWENK
GESCHWINDIGKEIT
PARAMETER EINSTELLUNG
ART
0
KLEINE KAMMER 1
0,05
100
56
LANGSAMER PAN 1
0,1
R --> L
1
KLEINE KAMMER 2
0,4
0
57
LANGSAMER PAN 2
0,1
R <--> L
2
KLEINER RAUM 1
0,45
100
58
LANGSAMER PAN 3
0,4
R --> L
3
KLEINER RAUM 2
0,6
90
59
MITTENVERLAGERUNG 1
0,8
R <--> L
4
MITTLERER RAUM 1
0,9
100
60
MITTENVERLAGERUNG 2
1,2
L --> R
5
MITTLERER RAUM 2
1
50
61
MITTENVERLAGERUNG 3
1,8
L --> R
6
GROSSER RAUM 1
1,2
100
62
MITTENVERLAGERUNG 4
1,8
R --> L
7
TUNNEL
3,85
100
63
SCHNELLER WECHSEL
3,4
R <--> L
FRÜHE REFLEXIONEN
TREMOLO
GESCHWINDIGKEIT
MODULATIONSART
0,9
90
64
GEMÄCHLICHES TREMOLO
0,8
TRIGGER
9
KLEINE HALLE 1
1,5
72
65
KLASSISCHES TREMOLO
1,5
TRIGGER
10
KLEINE HALLE 2
1,75
85
66
WARMES TREMOLO 1
2,8
TRIGGER
11
FEDERHALL
1,9
98
67
WARMES TREMOLO 2
4,6
TRIGGER
12
MITTLERE HALLE 1
2,3
100
68
STARKES TREMOLO 1
6,8
TRIGGER
13
MITTLERE HALLE 1
2,45
80
69
STARKES TREMOLO 2
9,6
TRIGGER
14
KONZERT SAAL
2,7
96
70
VERRÜCKTES TREMOLO 1
15
TRIGGER
15
GROSSE HALLE 2
3,3
88
71
VERRÜCKTES TREMOLO 2
20
TRIGGER
HALLPLATTE
NACHHALLZEIT (sec)
HOCHPASSFILTER
ECHO + HALL
HALL
ECHO
16
KLEINE PLATTE
0,9
0
72
ECHO + HALL 1
1
1
17
NACHKLINGENDE PLATTE
1,2
20
73
ECHO + HALL 2
2
2
18
MITTLERE PLATTE 1
1,3
0
74
ECHO + HALL 3
3
3
19
MITTLERE PLATTE 1
2,2
0
75
ECHO + HALL 4
4
4
20
GEDREHTE PLATTE
2,25
42
76
ECHO + HALL 5
5
5
21
LANGE PLATTE 1
2,6
80
77
ECHO + HALL 6
6
6
22
LANGE PLATTE 2
3
62,5
78
ECHO + HALL 7
7
7
23
LANGE PLATTE 3
0
79
ECHO + HALL 8
8
8
ECHO 1 (stereo)
FEEDBACK PEGEL
CHORUS + HALL
HALL
CHORUS
60
80
CHORUS + HALL 1
1
1
81
CHORUS + HALL 2
2
2
82
CHORUS + HALL 3
3
3
83
CHORUS + HALL 4
4
4
84
CHORUS + HALL 5
5
5
85
CHORUS + HALL 6
6
6
86
CHORUS + HALL 7
7
7
87
CHORUS + HALL 8
8
8
FLANGER + HALL
HALL
FLANGER
88
FLANGER + HALL 1
1
1
89
FLANGER + HALL 2
2
2
90
FLANGER + HALL 3
3
3
91
FLANGER + HALL 4
4
4
92
FLANGER + HALL 5
5
5
93
FLANGER + HALL 6
6
6
94
FLANGER + HALL 7
7
7
95
FLANGER + HALL 8
8
8
SHATTER ECHO 1
25
MITTLERES ECHO 2
0,14
0
26
SCHNELLES ECHO 1
0,11
55
27
STEREO ECHO 1
0,2
55
28
PING PONG ECHO
0,03
60
29
SCHEPPER ECHO (mono)
0,06
100
30
LANGES ECHO 1 (mono)
0,3
100
31
LANGES ECHO 1 (mono)
0,6
100
CHORUS
LFO
INTENSITÄT
32
LEICHTER CHORUS 1
0,2
56
33
LEICHTER CHORUS 2
0,5
70
34
LEICHTER CHORUS 3
0,8
75
35
WARMER CHORUS 1
1,8
85
36
WARMER CHORUS 2
3,2
80
37
WARMER CHORUS 3
5,2
45
38
WARMER CHORUS 4
7,8
52
39
STARKER CHORUS
9,6
48
FLANGER
LFO
INTENSITÄT
GATED REVERB
ABKLINGZEIT
40
KLASSISCHER FLANGER 1
0,1
44
96
GATED REVERB 1
0,02
41
KLASSISCHER FLANGER 2
0,3
63
97
GATED REVERB 2
0,2
42
MODERATER FLANGER
0,6
45
43
WARMER FLANGER
1,6
60
98
GATED REVERB 3
0,02
HALL
NACHKLINGENDE
PLATTE
NACHKLINGENDE
PLATTE
PLATTE, RÜCKWÄRTS
44
MODERNER FLANGER 1
2
85
99
GATED REVERB 4
0,5
PLATTE, RÜCKWÄRTS
45
MODERNER FLANGER 2
2,8
80
TAP DELAY
FEEDBACK PEGEL
GESCHWINDIGKEIT
46
STARKER FLANGER 1
4,6
75
A0
TAP DELAY 1
0
100 ms - 2,7 Sek.
47
STARKER FLANGER 2
10
60
A1
TAP DELAY 2
10
100 ms - 2,7 Sek.
PHASER
LFO
VERZÖGERUNG
A2
TAP DELAY 3
20
100 ms - 2,7 Sek.
48
KLASSISCHER PHASER 1
0,1
3,6
A3
TAP DELAY 4
30
100 ms - 2,7 Sek.
49
KLASSISCHER PHASER 2
0,4
2,6
A4
TAP DELAY 5
40
100 ms - 2,7 Sek.
50
KALTER PHASER
1,4
0,7
A5
TAP DELAY 6
50
100 ms - 2,7 Sek.
51
WARMER PHASER
3,2
0,3
A6
TAP DELAY 7
60
100 ms - 2,7 Sek.
52
STARKER PHASER 1
5
1,2
A7
TAP DELAY 8
70
100 ms - 2,7 Sek.
53
STARKER PHASER 2
6
2,8
A8
TAP DELAY 9
80
100 ms - 2,7 Sek.
54
EXTREMER PHASER 1
7,4
0,8
TESTSIGNAL
FREQUENZ
WELLENFORM
55
EXTREMER PHASER 2
9,6
4,8
T0
BASS
100 Hz
SINUS
T1
MITTEN
1 kHz
SINUS
T2
HÖHEN
10 kHz
SINUS
PN
ROSA RAUSCHEN
20 Hz ~ 20 kHz
DIFFUS
Annexe
24
4,2
VERZÖGERUNGSZEIT
(sec)
0,07
Apêndice
NACHHALLZEIT (sec)
Apéndice
HALLE
JAZZ CLUB
Anhang
8
Appendix
Nr.
附録
附录
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
ANWENDUNGS- und VERKABELUNGSBEISPIELE
Appendix
Auf den folgenden Seiten sind einige typische Anwendungsgebiete für das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL aufgezeigt. Natürlich erhebt
diese Auflistung keinen Anspruch auf Vollständigkeit. Die Beispiele sollen Ihnen eine Vorstellung darüber geben, wofür die ganzen Einund Ausgänge verwendet werden können. Lassen Sie Ihrer Phantasie freien Lauf. So kommen Sie womöglich auch auf ungewöhnliche
Lösungen bei Aufgaben in der Beschallungs- und Aufnahmetechnik. Erlaubt ist, was gefällt!
Das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL ist mit zahlreichen Möglichkeiten ausgestattet, die Ihnen die Arbeit im Studio oder Live erheblich
vereinfachen.
LIVE BAND MEHRSPUR AUFNAHME UND ABHÖREN
Anhang
MONITORES
ACTIVOS
᳝⑤ⲥ਀䷇ㆅ
ヨ䆄ᴀ
AMPLIFICADOR DE AUDÍFONOS
㘇ᴎࡳᬒ
Interfase FireWire
Entrada de 18 Canales
Salida de 2 Canales
Apéndice
FireWire᥹ষ
18䏃ໄ䘧䕧ܹ
2䏃ໄ䘧䕧ߎ
AUDÍFONOS
㘇ᴎ
Annexe
MÁQUINA DE TAMBOR
⬉ᄤ哧
GUITARRA
ELÉCTRICA
⬉ঢ়Ҫ
EFECTOS ESTÉREO
ゟԧໄᬜᵰ఼
DISPOSITIVO DE GRABACIÓN
Entrada y Salida
ᔩ䷇䆒໛䕧ܹ੠䕧ߎ
TECLADO ⬉ᄤ⨈
COMPRESOR
य़㓽఼
Apêndice
呺‫ܟ‬亢
附録
GUITARRA
⬉ঢ়Ҫ
EFECTOS DE
GUITARRA
GRABADORA
MULTI-PISTA
໮⺕䔼ᔩ䷇ᴎ
ঢ়Ҫᬜᵰ఼
附录
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Appendix
STUDIO RECORDING UND ABHÖREN
ヨ䆄ᴀ
AMPLIFICADOR
ࡳᬒ
MONITORES
ACTIVOS
᳝⑤ⲥ਀䷇ㆅ
Interfase FireWire
Entrada de 18 Canales
Salida de 2 Canales
FireWire᥹ষ
18䏃ໄ䘧䕧ܹ
2䏃ໄ䘧䕧ߎ
MONITORES DE PISO
Џⲥ਀䷇ㆅ
AMPLIFICADOR
EFECTOS DIGITALES
᭄ᄫᬜᵰ఼
ࡳᬒ
Apéndice
INTERRUPTOR
DE PEDAL
Anhang
ALTAVOCES
䷇ㆅ
㛮䏣ᓔ݇
Annexe
䞡Ԣ䷇䷇ㆅ
GUITARRA BASS
Ԣ䷇⬉ঢ়Ҫ
AMPLIFICADOR DE ENERGÍA
ࡳᬒ
PROCESADOR
໘⧚఼
COMPRESOR य़㓽఼
Apêndice
EFECTOS DE GUITARRA
ঢ়Ҫᬜᵰ఼
GUITARRA
附録
⬉ঢ়Ҫ
TECLADO
⬉ᄤ⨈
呺‫ܟ‬亢
TECLADO
⬉ᄤ⨈
附录
KIT DE BATERÍA
ᶊᄤ哧
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
ERSTE SCHRITTE
Appendix
Die im Folgenden beschriebene Vorgehensweise ist äußerst wichtig. Auch wenn Sie sonst nicht gerne Bedienungsanleitungen lesen,
sollten Sie den folgenden Abschnitt unbedingt lesen.
Schalten Sie das Gerät erst ein, nachdem Sie alle nötigen Kabelverbindungen hergestellt haben. Sie können nun mit der Einstellung der
einzelnen Kanäle beginnen. Das allerwichtigste ist die richtige Einstellung der Pegel in den einzelnen Kanälen. Jedes einzelne Detail hat
Einfluss auf das Endergebnis, in Live Beschallungssituationen z.B. auf das Rückkopplungsverhalten.
Anhang
Die Hauptfaktoren sind im Grunde genommen die einzelnen Eingangsverstärkungsregler (GAIN #25), die Kanalfader bzw. Lautstärkeregler
(#39) und die diversen Summenregler (AUX MASTER und Summe L / R). Die Eingangsverstärkung für ein angeschlossenes Mikrofon sollte
nur gerade so hoch eingestellt werden wie nötig, um eine Ausgewogenheit der einzelnen Signale zu erhalten. Wenn die Eingangsverstärkung
zu niedrig ist, werden Sie am Kanalfader und an den AUX Wegen nicht genügend Lautstärkereserven haben, um nachfolgende Geräte
richtig ansteuern zu können. Ist die Vorverstärkung zu hoch, muss zum Ausgleich der Kanalfader entsprechend heruntergezogen werden,
jedoch bleibt beim Live Betrieb immer noch die erhöhte Tendenz zur Rückkopplung, da schon kleine Fader Bewegungen relativ große
Auswirkungen auf den Ausgangspegel haben. Außerdem arbeiten Sie so zu nahe an der Übersteuerungsgrenze. Hinzu kommt, dass der
geringere Fader Weg nachteilige Auswirkungen bei der Mischung hat.
Bitte folgen Sie den Einstellungsvorschlägen wie nachfolgend beschrieben. Bitte drehen Sie nicht erst mal alle Regler auf, bis die Kanäle
clippen und rückkoppeln, um dann alles wieder zurückzudrehen.
Apéndice
Annexe
Apêndice
附録
附录
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
RICHTIG EINPEGELN
BITTE FÜHREN SIE NACHFOLGENDE SCHRITTE BEI JEDEM KANAL DURCH
Appendix
Anhang
Apéndice
Annexe
Apêndice
 Es ist immer eine gute Idee, vor einer neuen Produktion das Mischpult zu „nullen“. Damit ist gemeint, alle Regler in solch eine
Ausgangsposition zu bringen, dass zum einen kein unbeabsichtigtes Audiosignal an irgendwelchen Ausgängen zu hören ist, und
dass zum anderen relativ zügig und übersichtlich mit dem Mischpult gearbeitet werden kann. Und das geht so:
 Drehen Sie zuerst alle Lautstärkeregler und Gain Regler ganz runter, also gegen den Uhrzeigersinn bis auf die Markierung -∞.
 Stellen Sie alle Klangregler auf linear, d.h. 12 Uhr Position, und lösen Sie das 75 Hz Tiefpassfilter.
 Bringen Sie die PAN Regler in die Mittelposition.
 Phantomgespeiste Mikrofone und aktive DI-Boxen müssen erst verkabelt sein, bevor die Phantomspeisung eingeschaltet wird.
 Nehmen Sie noch kein „Routing“ vor, es sei denn, Sie wissen jetzt schon ganz genau, wo jedes einzelne Signal hin soll.
 Stellen Sie den Schalter PRE / POST für die globale Soloumschaltung (#50) auf PRE.
 Betätigen Sie den SOLO Schalter des Kanals, den Sie justieren wollen, und zwar nur diesen.
 Überwachen Sie den Pegel in der LED-Anzeige in der Summensektion. Der einzustellende Kanal sollte mit einem Signal versorgt
werden, welches dem sehr ähnlich ist, das später tatsächlich von diesem Kanal bearbeitet wird. Wird der Kanal z.B. mit einem
Mikrofon belegt, sollten Sie auch ein entsprechendes Mikrofon verwenden, wird der Kanal für ein Instrument (Gitarre, Keyboard)
verwendet, sollten Sie auch ein Instrument mit ähnlichem Pegel verwenden.
 Wenn Sie das, was sie jetzt tun auch hören wollen, stecken Sie einen Kopfhörer in die dafür vorgesehene Buchse oder verkabeln
Sie Ihre Monitoranlage mit den Control Room Ausgängen.
 Drehen Sie den CTRL RM / PHONES Lautstärkeregler vorsichtig auf.
 Bei Mikrofonen hängt die Vorverstärkung vom Typ des Mikrofons ab. Kondensatormikrofone haben in der Regel einen wesentlich
höheren Ausgangspegel als dynamische Mikrofone.
 Bitten Sie den Künstler/Sprecher, einen möglichst realistischen Pegel zu produzieren, d.h. so laut zu singen/sprechen/spielen, wie
es bei der Vorstellung der Fall sein wird. Wenn bei diesem sog. „Sound Check“ nicht mit normalem Pegel gearbeitet wird, laufen sie
Gefahr, bei der Vorstellung in den Clipping-Bereich des Mixers zu kommen und/oder Rückkopplungen zu produzieren, weil Sie die
Vorverstärkung beim Sound Check zu hoch einstellen mussten.
 Drehen Sie den Gain Regler des Kanals so weit auf, bis sich der durchschnittliche Pegelausschlag vornehmlich im gelben Bereich
auf der LED-Kette abspielt. Gelegentlich darf die erste rote LED bei Spitzenpegeln aufleuchten. Zusätzlich zur LED-Kette in der
Summensektion verfügt ja der Kanal über eine grüne Signalanzeige sowie eine rote Spitzenpegelanzeige, die bei einem Pegel
aufleuchtet, der 6 dB unterhalb der eigentlichen Clipping Grenze liegt.
 Auf diese Weise haben Sie genügend Spielraum (Headroom) für kurzzeitige Spitzenpegel und arbeiten immer im optimalen Bereich
für durchschnittliche Pegel.
 Wenn der Schalter für den Abgriff des USB / FireWire Signals auf PRE steht (siehe #61), hängt der Pegel für den A/D Wandler
direkt vom Gain Regler ab. Wird der Kanal auf der analogen Seite richtig eingepegelt (Pegelanzeige bei „0“ entspricht +4 dBu bei
symmetrischer Kabelführung), ist auf der digitalen Seite eine Reserve („Headroom“) von 18 dB bis 0 dBFS (Full Scale) eingebaut,
was den absoluten Nullpunkt darstellt.
 Betätigen Sie den ON Schalter des Kanals.
 Betätigen Sie die entsprechenden Routing Schalter, um das Kanalsignal in Subgruppen oder die Summe L/R zu routen.
 Schieben Sie nun den Lautstärkeregler des Kanals vorsichtig auf die „0“ Position (Unity Gain).
 Schieben Sie die Summen Fader langsam auf die gewünschte Lautstärkeposition – wenn alles korrekt verkabelt ist, müssten Sie nun
das Kanalsignal in der Summe, also in Ihrer Beschallungsanlage, hören.
 Nehmen Sie Klangkorrekturen vor, wenn Sie es für nötig erachten. Denken Sie dabei jedoch daran, dass Veränderungen der
Klangregler Pegelveränderungen bedeuten – überprüfen Sie immer wieder den Betriebspegel auf der LED-Kette!
 Stoppen Sie nun das Audiosignal in diesem Kanal.
 Verfahren Sie bei allen Kanälen nach dem gerade beschriebenen Prinzip. Kommen mehr und mehr Kanäle ins Spiel, wird sich bei der
Mischung der Gesamtpegel erhöhen und die Pegelanzeige womöglich in den roten Bereich gelangen. Den Gesamtlautstärkepegel
können Sie notfalls mit dem Summen Fader kontrollieren.
PRAXISTIPPS FÜR BESCHALLUNGEN
附録
 Falsche Aufstellung von PA Lautsprechern, vor allem aber der Monitor Boxen, führt zu erhöhter Rückkopplungsgefahr. Achten Sie
darauf, dass die Mikrofone nicht in Richtung der Lautsprecher zeigen. Sollten Rückkopplungen entstehen (der Ton „schaukelt sich
auf“), auf keinen Fall das Mikrofon mit der Hand zu halten, das erhöht nur die Rückkopplung! Eine wirkungsvolle Linearisierung des
Frequenzgangs und damit eine Verringerung der Rückkopplungsgefahr kann mithilfe eines Equalizers oder eines automatischen
Feedback Unterdrückers (z.B. PHONIC I7100) erreicht werden.
 Es gilt die Regel: Was man sieht, hört man auch. Daher sollten die Lautsprecherboxen, die in den Saal strahlen, nicht durch
Stoff, Menschen oder irgendetwas anderes verdeckt werden. Bringen Sie die Boxen deshalb so hoch an, dass Sie über die ersten
Zuhörerreihen hinweg strahlen. Auf diese Weise werden auch die hinteren Reihen mit Schall versorgt, und die vorderen Reihen
werden nicht durch übermäßige Lautstärke gestört.
 Achten Sie beim Verlegen der Kabel darauf, dass sich keine Stolperfallen bilden. Wenn Sie Stative verwenden, wickeln Sie die Kabel
einige Male um die Stative – das sieht besser aus und reduziert die Stolpergefahr.
附录
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
MEHRSPURAUFNAHME EINES LIVE KONZERTS
Appendix
Voraussetzung für eine gelungene Mehrspuraufnahme ist natürlich, dass alle bisher behandelten Schritte vorgenommen wurden. Stellen
Sie sicher, dass die Festplatte, auf der Sie aufnehmen wollen, genügend freien Speicherplatz zur Verfügung hat und kürzlich defragmentiert
wurde.
Eine Minute Audio auf einer Spur bei 24-bit mit einer Sampling Frequenz von 96 kHz beansprucht ca. 17,3 MB Speicherplatz. Eine Stunde
mit 16 Spuren benötigt ca. 16,6 GB.
1.
2.
3.
Anhang
4.
5.
6.
7.
Apéndice
8.
Öffnen Sie Ihre DAW-Software und erstellen Sie ein neues Projekt mit genügend Audiospuren (detaillierte Informationen geben in
der Regel die Online Hilfen der Recording Software Programme).
Überprüfen Sie die korrekte Sampling Frequenz.
Öffnen Sie das Helix Board Control Panel und stellen Sie die Werte für die Latenzzeiten relativ hoch ein – für einen reinen Live
Mitschnitt müssen Sie sich ja keine Gedanken über Monitoring machen. Das erhöht die Betriebssicherheit und minimiert die Gefahr
von Aussetzern während der Aufnahme.
Stellen Sie die Aufnahmespuren scharf und überprüfen Sie, ob die Eingänge den richtigen Spuren zugeordnet sind.
Sie sollten jetzt auch schon die Spuren richtig benennen (mit den Instrumenten, die dort aufgenommen werden).
Überprüfen Sie, ob die Schalter der USB / FireWire Schnittstelle auf PRE stehen – nur so ist ein einwandfreier Live Mitschnitt ohne
merkwürdige Pegelsprünge möglich, da andernfalls die Pegel in den Aufnahmespuren von der Stellung der einzelnen Fader abhinge,
was ja nun mal überhaupt keinen Sinn ergibt, da Sie für die Beschallungsaufgabe freie Hand haben müssen.
Folgen Sie den Vorschlägen für ein korrektes Einpegeln – Sie müssten dann gleichzeitig die Eingangspegel der einzelnen Instrumente
in den Pegelanzeigen der Aufnahmespuren sehen können.
Starten Sie die Aufnahme. Am Ende der Show haben Sie einen perfekten Live Mitschnitt in Mehrspurtechnik.
MEHRSPURAUFNAHME IM STUDIO
1.
Annexe
Apêndice
Öffnen Sie Ihre DAW-Software und erstellen Sie ein neues Projekt mit genügend Audiospuren (detaillierte Informationen geben in
der Regel die Online Hilfen der Recording Software Programme).
2. Überprüfen Sie die korrekte Sampling Frequenz.
3. Öffnen Sie das Helix Board Control Panel und stellen Sie die Werte für die Latenzzeiten so niedrig wie möglich ein. Dabei müssen
Sie einen Kompromiss zwischen guter Audioperformance und geringen Latenzen für Monitorsituationen finden (die Künstler müssen
in Overdub Situationen ja hören, wozu sie spielen). Die Werkseinstellungen sind erst mal ein guter Ausgangspunkt.
4. Stellen Sie die Aufnahmespuren scharf und überprüfen Sie, ob die Eingänge den richtigen Spuren zugeordnet sind.
5. Benennen Sie die Aufnahmespuren richtig.
6. Überprüfen Sie, in welcher Stellung die Schalter für die FireWire Schnittstelle stehen. Es bleibt Ihnen überlassen, ob Sie PRE oder
POST aufnehmen. Sind Sie eher puristischer Natur, werden Sie PRE bevorzugen, damit die Signale so unverfälscht wie möglich
aufgenommen werden – alles andere geschieht dann auf Softwareseite. Wollen Sie jedoch die Kanalklangregelung mit aufnehmen,
und arbeiten Sie gerne mit dem Fader, um die Lautstärke richtig einzustellen, müssen Sie POST wählen.
7. Folgen Sie den Vorschlägen für ein korrektes Einpegeln – Sie müssten dann gleichzeitig die Eingangspegel der einzelnen Instrumente
in den Pegelanzeigen der Aufnahmespuren sehen können, sofern Sie in Schritt 6 PRE gewählt haben. Haben Sie POST gewählt,
müssen Sie die Kanalfader entsprechend hochschieben.
8. Routen Sie die Eingangskanäle auf die Summe L/R im Helix Board. Drücken Sie in der CONTROL ROOM Sektion von Helix Board
den SOURCE Schalter MAIN L/R, um ein „Direct-Monitoring“ der Aufnahme zu gewährleisten.
9. Für eine „Hinterbandkontrolle“ Ihrer Aufnahme, also die Überprüfung, ob auch alle Signale korrekt vom Rechner aufgenommen
werden, müssen Sie in der Recording Software pro Spur den „Monitor“ Schalter drücken. In diesem Fall folgen Sie nicht Punkt 8,
sondern drücken den SOURCE Schalter USB/ FIREWIRE.
10. Die Künstler können ebenfalls mit einer Kopfhörermischung versorgt werden. Dies wird am einfachsten über die AUX SEND 1
Schiene realisiert. Verkabeln Sie den Ausgang AUX SEND 1 mit einem Kopfhörerverstärker und erstellen eine Mischung mit den
AUX SEND 1 Reglern der Eingangskanäle.
11. Starten Sie die Aufnahme.
附録
OVERDUBBING
Angenommen, der Gitarrist soll nachträglich ein Solo einspielen.
1.
2.
附录
3.
4.
5.
Erstellen Sie eine neue Audiospur in Ihrer Recording Software und bestimmen Sie, dass der USB / FireWire Kanal 1 Eingang für
diese Spur wird (vorausgesetzt, das Gitarrensignal, egal ob Mikrofon oder Line Eingang) liegt am Mischpultkanal 1 an). Die Spuren
1 ~ 16 dürfen nicht mehr in Aufnahmebereitschaft stehen! Die sollen ja nur noch das Playback liefern. Schalten Sie auch die Monitor
Funktion in der Spur an.
Drücken Sie in der CONTROL ROOM Sektion den SOURCE Schalter FIREWIRE, um das Playback zu hören. Schalten Sie am Helix
Board alle Kanäle stumm bis auf Kanal 1.
Der Künstler hört über die AUX SEND 1 Schiene ab. Daher drücken Sie auch den SOURCE Schalter ASSIGN TO AUX 1.
Stellen Sie die Spur scharf und beginnen Sie die Aufnahme.
Auf gleiche Weise können Sie beliebig viele Overdub Spuren erzeugen – lediglich begrenzt durch die verwendete Recording Software
und den Speicherplatz Ihres Rechners.
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
MIXDOWN
1.
SPEZIAL: EFFEKTE MIT AUFNEHMEN
Dabei gibt es grundsätzlich zwei Ansätze: Bei dem ersten nimmt man das Instrument (oder die Stimme) zusammen mit dem Effektklang
auf einer Spur (bzw. auf einer Stereospur) auf. Hiebei muss man sich jedoch im Klaren sein, dass man nachträglich nichts mehr an dieser
Konstellation ändern kann. Deshalb sollte man diese Methode nur anwenden, wenn man sich hundertprozentig sicher ist, das Richtige
zu tun.
1. Original- und Effektsignal auf einer (Stereo-) Spur
Die erste Methode wird folgendermaßen realisiert: Nehmen wir an, Sie nehmen eine Stimme auf, indem Sie ein Mikrofon an Kanal 1
im Mischpult anschließen. Der Eingang für die Aufnahmespur in der Recording Software darf nun aber nicht der Mischpultkanal 1 sein,
sondern die beiden Wandler in der Summe, also die Wandler 17 und 18 (Schalter #54). Stellen Sie den Schalter #54 in die mittlere Position
auf „GP 1/2“. Im Mischpultkanal 1 betätigen Sie den Routingschalter „GP 1/2“ (#36). Schieben Sie den Kanalfader hoch, und überprüfen
Sie, ob das Kanalsignal in der Gruppe 1/2 ankommt, und somit auch über die USB / Firewire Kanäle 17/18 in den Rechner gelangt.
Apéndice
Die andere Methode besteht darin, das Signal aus dem Effektprozessor im HELIX BOARD auf einer separaten Stereospur aufzuzeichnen.
Das hat den Vorteil, dass man bis zur Abmischung des Projekts noch freie Hand behält, ob man denn diesen Effekt überhaupt haben will,
und wenn ja, in welcher Lautstärke.
Anhang
Es gibt Anwendungen, bei denen man die bordeigenen Effekte aus dem HELIX BOARD 24 UNIVERSAL auch mit aufnehmen möchte
(z.B. wenn man nicht genügend Plugins hat, oder weil man die Helix Board Effekte so toll findet). Das lässt sich sowohl bei einer Live- als
auch einer Studioaufnahme durchaus verwirklichen.
Appendix
2.
Sie können nun diese Mehrspuraufnahme (egal ob live oder im Studio erstellt) im Rechner mischen. Lassen Sie das Playback laufen,
so oft Sie wollen, und nehmen Sie die gewünschten Änderungen vor – Lautstärkeverhältnisse, Einfügen von Signalprozessoren und
Effekten, etc. Diese Veränderungen können automatisiert werden (in der Recording Software) – wenn Sie alles richtig „zusammen
haben“, erstellen Sie die gewünschte Stereomischung und brennen letztendlich eine CD davon.
Zum Abhören der Aufnahmespuren und damit Ihrer Mischung drücken Sie in der CONTROL ROOM Sektion den SORUCE Schalter
USB / FIREWIRE und drehen den Regler PHONES / CTRL RM auf.
Wichtig: Achten Sie darauf, dass neben dem Eingangskanal 1 kein anderes Signal auf die Gruppe 1/2 geroutet ist!
Gleichzeitig steuern Sie den Effektprozessor mit dem AUX SEND 3 Regler an, genauso wie bei der oben beschriebenen Methode. Das
Effektsignal wird wieder mit dem Regler „AUX RETURN 3 (EFX = #44) und der Schaltersektion #45 auf die Gruppe 1/2 geschickt.
Wichtig: In der Gruppe 1/2 haben Sie also nichts anderes als den Klang aus dem Effektgerät.
Apêndice
2. Original- und Effektsignal auf getrennten Spuren
Daher ist meist die zweite Methode vorzuziehen, bei der Sie verschiedene Aufnahmespuren für Original- und Effektsignal erzeugen. Das
Originalsignal aus dem Mischpultkanal 1 wird direkt über den USB / Firewire Kanal 1 auf einer freien Spur im Rechner aufgenommen.
Dieses Mal dürfen Sie das Mikrofonsignal nicht auf die Gruppe 1/2 routen, d.h. der Routingschalter #36 darf nicht gedrückt sein (und auch
nicht bei den anderen Eingangskanälen).
Annexe
Nun steuern Sie das interne Effektgerät an, indem Sie im Mischpultkanal 1 den AUX SEND 3 (EFX, #30) und den AUX SEND 3 MASTER
(#48) aufdrehen. Das Signal aus dem Effektprozessor wird nun mithilfe des AUX RETURN Reglers 3 (EFX = #44) und der Schaltersektion
#45 auf die Gruppe 1/2 geleitet – und eben auch mit aufgenommen! Wie gesagt, der Nachteil dieser Methode ist, dass Sie schon bei
der Aufnahme erahnen müssen, wie das Mischungsverhältnis zwischen Original- und Effektsignal zu sein hat – später können Sie daran
nichts mehr ändern.
Und dieses Signal schicken Sie, wie oben auch, über die USB / Firewire Kanäle 17/18 auf eine freie Stereospur.
附録
Der Vorteil dieser Methode ist, dass Sie nun beliebig viele Overdub-Spuren (mit „trockenen“ Originalsignalen) und gleichzeitig beliebig
viele Stereoeffektspuren (bestehend aus den unterschiedlichsten Effektsounds) erzeugen können. Diese haben Sie bei der Abmischung
immer noch „voll im Griff“, zumindest in Bezug auf die Lautstärke.
附录
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
ABMESSUNGEN
Die Maße sind in mm/inch angegeben.
Appendix
Wird das Pult in ein 19“ Rack geschraubt, nimmt es in der Höhe ca. 8 Höheneinheiten (HE) ein, wenn das Anschlussfeld komplett nach
hinten geklappt ist.
Wird das Pult in Form eines Tischpults auf die Oberseite eines Winkelracks montiert, nimmt es auf der Oberseite ca. 10 HE ein, allerdings
muss man mindestens 3 HE für die Verkabelung hinzurechnen. In der Höhe wird man ca. 4 ~ 5 HE einplanen müssen – das hängt aber
davon ab, ob die Schienen auf der Oberseite kippbar sind oder nicht.
Anhang
Diese Angaben sind daher nur Richtlinien. Da die jeweiligen Anforderungen verschieden sind, wird man um eine individuelle Entscheidung
für den Platzbedarf und die Größe des Racks nicht herumkommen.
/
Apéndice
Annexe
/
/
Apêndice
附録
/
附录
/
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
1
2
3
R
R
AUX RTN4
L(MONO)
R
L
R
AUX RTN2
L(MONO)
R
75Hz
HPF
PRE/POST
L(MONO)
AUX RTN1
附録
DSP EFFECT OUT
L(MONO)
CHANNEL 1~16
CH1~8 ONLY
DIRECT OUT
INSERT
LINE IN
MIC IN
MID
PE AK
TAP DELAY
EFFECT ON/OFF
99-EFX
AUX RTN3
LO
SIG
AUX 2
AUX 1
ON
4
3
2
1
R
L
3/4
1/2
MAIN/GP
SOLO
TO AUX2
TO AUX1
AUX SEND3 TO EFX
C-R/PHNS ONLY
PROGRAM(PUSH SEL.)
BYPASS
RTN1
RTN3
SOLO
SHIFT 5/6
PAN
TO AUX1
FADER
RTN1
RTN2
AUX 4
AUX3/EFX
PRE/
POST
FREQ
8K 100 80
MI D
EQ
CH1~16 TO FIREWIRE
LOW CUT
HI
12K
SIG
GRN
RED
1
3
5
FIREWIRE MOD.
2
4
6
1394Firewire Jack
MAIN
AUX4/L-R
FIREWIRE
2
4
6
SOURCE MIX
GP2_4
LEVEL
+12V
PEAK
+10
+7
+4
+2
0
-2
-4
-7
-10
-20
-30
0dBu=0.77 5V
CTRL RM/
PHONES
3
MONO/SUBWOOFER
2
+12V LAMP
BNC JACK
CTRL RM R
PHONES
CTRL RM L
GROUPS OUT
2T RTN R
2T RTN L
REC OUT L
REC OUT R
2T RTN
MAIN R
MAIN L
FROM GP1_3
2T TO MAIN
MAIN L-R
SOURCE
1
1
ON/OFF
MONO INS
60~160Hz
LPF
S/PDIF OUT
2T RTN
GP1-2/3-4
FIREWIRE
MONO MIX
AUX SEND5/ 6
(ONLY AUX4 FOR MONO)
AUX SEND1~4
AUX SEND3 TO EFX
USB/FIREWIRE
TRIM
1
3
5
PRE/POST
MAI N/GP1-2/
AUX3-4
USB2.0
MAIN INS R
SOLO RELAY
POST MIX
PRE MIX
RIGHT
LEFT
TO L/R
TO AUX1
GP2 TO FIREWIRE
AUX4 TO FIREWIRE
GP1 TO FIREWIRE
AUX3 TO FIREWIRE
CH1~16 TO FIREWIRE
MAIN MIX
MAIN INS L
SOLO
AUX SEND
2
3
2
3
1
PEAK(SOLO)
Apêndice
GAIN
Annexe
附录
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Apéndice
AUX6
AUX5
AUX4
AUX3
AUX2
AUX1
GP4
GP3
GP2
GP1
MAIN R
MAIN L
Anhang
SOLO C
PFL R
PFL L
AFL R
AFL L
Appendix
+48V
BLOCKSCHALTBILD
TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN
Appendix
Die folgende Abbildung mit typischen Kabelverbindungen ist in sieben Abschnitte unterteilt:
SYMMETRISCH, UNSYMMETRISCH, INSERT KABEL, SYMMETRISCHES Y-KABEL, KOPFHÖRER VERTEILER, UNSYMMETRISCHES
Y-KABEL, SPEAKON LAUTSPRECHERKABEL. In jedem Abschnitt finden sich verschiedene Verdrahtungsvorschläge für unterschiedliche
Anwendungen.
Im HELIX BOARD 24 UNIVERSAL sind alle Anschlüsse symmetrisch mit Ausnahme der folgenden: Direktausgänge, 2T REC IN & OUT,
PHONES, CONTROL ROOM, DSP EFX OUT.
Anhang
Apéndice
Annexe
Apêndice
附録
附录
10
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
SYMMETRISCH und UNSYMMETRISCH
Was tun, wenn’s brummt?
Da eine symmetrische Kabelführung gegen äußere
Störeinstreuungen unempfindlich ist, muss der Masseleiter
keinen elektrischen Strom führen, was bedeutet, dass die beiden
miteinander verbundenen Geräte das gleiche Massepotential
haben, was wiederum
Begriffen symmetrisch und unsymmetrisch vertraut.
Anhang
UNSYMMETRISCHE KABELFÜHRUNG
Apéndice
SYMMETRISCHE KABELFÜHRUNG
Lesen Sie bitte den folgenden Abschnitt sorgfältig, wenn Sie
Anlagen verkabeln, egal ob symmetrisch und unsymmetrisch.
附録
附录
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Symmetrische
Systeme
können
im
Gegensatz
zu
unsymmetrischen durchaus über lange Kabelstrecken verlustund störungsfrei arbeiten. Das Ergebnis ist ein niedriger
Nebengeräuschpegel bei dem symmetrischen System.
Weil ein symmetrisches System 2 Leiter für das Signal und einen
Leiter für die Masse/Abschirmung braucht, werden mindestens
drei Leiter benötigt. Also ist hierbei die abschirmende Masse
vollkommen vom Signal getrennt.
Apêndice
Grundbedingung für ein störungsfreies System ist.
Schauen wir uns noch mal das unsymmetrische System an. Dort
fließt der Strom des Signals vom Signalleiter zum Masseleiter,
also von plus nach minus. Das Massepotential der beiden
verbundenen Geräte ist aber nicht identisch. Das bedeutet,
dass dieses System viel eher von äußeren Störeinstreuungen
beeinflusst wird.
Annexe
Diese Art der Verkabelung findet sich in der Regel bei den meisten
Geräten der Unterhaltungselektronik und Videosystemen. Es gibt
einen Leiter, der das Signal trägt, der andere ist für die Erdung/
Masse bestimmt. Im Normalfall, bei Signalen mit geringerem
Pegel, schirmt der Masseleiter das signalführende Kabel ab.
Bei einem symmetrierten Aufbau wird das Signal am Ausgang des
Quellgeräts über 2 Leiter und einen zusätzlichen masseführenden
Schutzleiter gesendet. Die beiden signalführenden Leiter
übertragen prinzipiell ein identisches Signal, jedoch ist
das eine gegenüber dem anderen um 180° gedreht. Der
Symmetrierverstärker in der Eingangssektion des Zielgerätes dreht
die Phase von einem Signal und addiert dieses zu dem anderen
hinzu. Störeinstreuungen, die entlang des Kabels in das System
eingedrungen sind, “reiten” sozusagen auf beiden Signalwegen
und sind deshalb gleichphasig. In der Eingangssektion wird also
die Phase des einen Störsignals wiederum um 180° gegenüber
dem anderen gedreht und aufaddiert – und somit löschen sich
diese beiden Signale gegenseitig aus. Fazit: Das Nutzsignal wird
übertragen, Störeinstreuungen ausgelöscht.
Appendix
Die meisten Störungen bei Audioinstallationen werden durch
falsche und beschädigte Steckverbindungen und Kabel
hervorgerufen. Um eine ordnungsgemäße Verkabelung Ihrer
Anlage zu gewährleisten, sollten Sie die folgenden Abschnitte
aufmerksam durchlesen, es sei denn, Sie sind schon mit den
DER UNTERSCHIED ZWISCHEN BEIDEN
VERFAHRENSWEISEN
11
DIE KORREKTE KABELFÜHRUNG BEI
SYMMETRISCHEN VERBINDUNGEN
Appendix
Anhang
Apéndice
Annexe
Verwenden Sie für die Verbindung des Audiosignals dreipolige
Kabel und Stecker mit drei Anschlussstiften. Stellen Sie sicher,
dass das System ordnungsgemäß geerdet ist. Verwenden Sie
niemals einen masseisolierenden Stecker, ohne das System
zusätzlich separat zu erden. Dies ist eine Grundbedingung für
eine einwandfrei Audioverbindung.
Apêndice
Die Masseverbindung (Pin 1 bei einem XLR Stecker) muss beim
Quellgerät immer gegeben sein. Sollten Sie die Masseverbindung
trennen wollen, weil eine sogenannte „Brummschleife“ auftritt,
tun Sie dies beim Zielgerät, indem Sie die Masseverbindung am
dortigen Pin 1 unterbrechen. Diese Art der Verbindung vermeidet
eine Erdschleife zwischen der Signal- und der Gehäusemasse.
Erden Sie das System immer nur über den Netzstecker, da diese
Form der Erdung einen geringeren Widerstand hat und dadurch
generell die bessere, umfassendere Erdung bietet. Außerdem
wäre eine Erdung erst dann erfolgreich aufgebaut, wenn auch
die Audioleitung „steht“ – das könnte fatal sein!
附録
Eine mögliche Ursache für auftretendes Brummen kann eine
schlechte Masseverbindung innerhalb des Systems sein.
Falls Sie den Fehler nicht lokalisieren können, verbinden Sie
versuchsweise den Massepol des Eingangssteckers mit der
Erde. Wird das Brummen leiser oder verschwindet es, prüfen Sie
die netzseitige Masseverbindung Ihrer Audioanlage. Besondere
Aufmerksamkeit ist geboten, wenn die Anlagekomponenten und
Racks mit einer gewissen Entfernung zueinander aufgestellt sind
und/oder wenn Sie eine größere Anzahl von Leistungsendstufen
verwenden.
Lassen Sie die Erdung zwischen den Racks und dem
Stromverteiler von einem Elektriker überprüfen. Stellen Sie
sicher, dass eine, und zwar nur eine, Netzerdung für das
komplette Audio- bzw. Videosystem existiert (sog. sternförmige
Stromversorgung).
附录
12
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
FEHLERBEHEBUNG
GESTELLTE FRAGEN
&
HÄUFIG
ANALOGES MISCHEN
附録
附录
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Apêndice
AUSGANGSFEHLER
•
Ist der betreffende Pegelregler (wenn vorhanden)
aufgedreht?
•
Wenn Sie über CONTROL ROOM oder PHONES abhören,
haben Sie in der SOURCE Matrix eine Auswahl getroffen?
•
Wenn es sich um einen der MAIN Ausgänge handelt,
entkabeln Sie alle anderen. Wenn es z.B. der Klinkenausgang
LEFT MAIN OUT ist, entkabeln Sie die CINCH Ausgänge.
Wenn das Problem verschwindet, dann liegt es nicht am
Mischpult.
•
Wenn es ein Stereopaar ist, dann vertauschen Sie die
Anschlüsse. Wenn das Problem verschwindet, dann liegt
es nicht am Mischpult.
•
Aus den Cinch Ausgängen „REC OUT“ kommt kein Signal?
Überprüfen Sie, ob der Schalter „2T RTN TO MAIN“ (#52)
gedrückt ist – wenn ja, bitte lösen.
COMPUTER ODER AUDIOPROGRAMM ERKENNEN HELIX
BOARD NICHT
•
Überprüfen Sie zuerst, ob HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
vom Computer richtig erkannt wird:
•
Öffnen Sie das Helix Board Control Panel und schauen
Sie, ob das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL dort überhaupt
angezeigt wird.
•
Unter „Sounds und Audiogeräte” (Windows) oder in der
„Audio MIDI Konfiguration” (Mac) können Sie erkennen,
ob das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL als verwendbares
Gerät aufgelistet ist.
•
Wenn das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL nicht aufgeführt
ist, überprüfen Sie, ob das USB / FireWire Kabel richtig
angeschlossen wurde. Schalten Sie das Helix Board 24
U aus und warten Sie ein paar Sekunden, bevor Sie es
wieder einschalten. Ziehen Sie das USB / FireWire Kabel
ab und schalten Sie das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
aus. Schalten Sie den Mixer wieder an und stecken Sie das
Kabel wieder ein. Falls das nicht hilft, lassen Sie das HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL an, schalten Sie den Computer
aus (kein Neustart!), und schalten ihn nach einer Weile
wieder an.
Annexe
SCHLECHTE AUDIOQUALITÄT
•
Ist der Pegel eines oder mehrerer Kanäle zu hoch? Pegel
mit SOLO und Pegelanzeige überprüfen.
•
Wenn ein Nebengeräusch, also Brummen, Rascheln,
Knistern o.ä. zu hören ist: Schalten Sie einen Kanal nach
dem anderen ab, bzw. drehen Sie den LEVEL Regler
runter. Wenn das Störgeräusch aufhört, liegt das Problem
höchstwahrscheinlich in dem zuletzt ausgeblendeten
Kanal. Entweder die Signalquelle ist die Ursache, oder
aber das Problem liegt im Kanal selbst. Trennen Sie die
Verbindung zur Signalquelle (sprich, ziehen Sie den XLR
bzw. Klinkenstecker raus). Wenn das Problem verschwindet,
liegt es nicht am Mischpult, sondern bei der Signalquelle.
•
Ihre Audioanlage erzeugt ein Brummen, sobald Sie das
Mischpult mit der nachfolgenden Endstufe verbinden.
Wenn Sie das Mischpult von der Endstufe trennen,
verschwindet das Brummen. In diesem Fall handelt es sich
um eine sog. „Brummschleife“. Bitte lesen Sie das Kapitel
„SYMMETRISCH UND UNSYMMETRISCH“, um das
Problem zu beheben.
Allerdings beobachten wir in der letzten Zeit, dass vermehrt
PC basierte Notebooks wieder ohne Firewire Anschluss
auf den Markt gebracht werden – USB 2.0 scheint sich
hier irgendwie durchzusetzen. Diesem Trend Rechnung
tragend bietet das HELIX BOARD 18 UNIVERSAL eben
beide Schnittstellen an – entscheiden Sie selbst, was für
Sie besser funktioniert!
Apéndice
KANAL SIGNAL GELANGT NICHT IN DIE SUBGRUPPEN
ODER SUMME
•
Ist der Kanal eingeschaltet?
•
Sind die richtigen Routing Schalter gedrückt?
•
Ist der Fader hochgeschoben?
•
Ist ein externes Gerät im Insert angeschlossen?
Unterbrechen Sie die Verbindung, d.h. ziehen Sie den Insert
Stecker raus. Überprüfen Sie diese Verkabelung, tauschen
Sie Ein- und Ausgang (Send und Return).
•
Funktioniert die Eingangsquelle an einem anderen Kanal,
der identisch eingestellt ist?
USB 2.0 oder FireWire (IEEE-1394a)?
•
Auf dem Papier liegt USB 2.0 gegenüber FireWire mit 80
MBit/s beim Datendurchsatz vorn (480 gegenüber 400
MBit/s) – was aber ein rein theoretischer Wert ist. Diverse
Tests haben gezeigt, dass – wenn es auf Geschwindigkeit
ankommt – FireWire die Nase doch leicht vorn hat. Beim
Lesen von Daten berichten Testlabore von einem Vorteil
von 35 bis 70 Prozent gegenüber USB, beim Schreiben
liegt der immerhin noch zwischen 15 und 45 Prozent
– nicht unbeträchtlich also. Dazu kommt die höhere
Prozessorbelastung von USB gegenüber FireWire. Bei nur
einem USB-Gerät schlägt das noch nicht so durch, sollten
Sie aber ein kompettes USB-Studio planen und sich Ihre
Rechner leistungsmäßig eher im Nichtschwimmerbecken
wohl fühlen, könnte das doch zu einem nicht unwichtigen
Faktor werden.
Anhang
Sollten Sie ein Problem haben, das hier nicht erörtert wird,
gehen Sie bitte auf www.phonic.com und konsultieren das Menü
„knowledgebase“, das ständig aktualisiert wird.
USB / FIREWIRE BETRIEB
Appendix
Für alle Beteiligten ist es hilfreich, wenn Sie im Falle eines
Defektes erst einmal die Grundlagen der Fehlerbehebung
durchführen, bevor Sie sich an Ihren Händler oder sogar an den
Vertrieb wenden, oder womöglich das Gerät direkt einschicken.
Zum einen erspart Ihnen das die Ausfallzeit, zum anderen aber
auch die möglicherweise peinliche Feststellung, dass u.U.
lediglich das Netzkabel nicht ganz eingesteckt war....
STROMVERSORGUNG
•
Unsere Lieblingsfrage: Ist das Netzkabel eingesteckt – auch
in der Steckdose – und ist der POWER Schalter an?
•
Überprüfen Sie die Sicherung.
13
Appendix
Anhang
Apéndice
Annexe
Apêndice
DAS SYSTEM IST INSTABIL
•
Deaktivieren Sie alle Windows Systemklänge. Diese Sounds
werden mit einer anderen Sample Rate wiedergegeben
und können Störungen verursachen. Wählen Sie Start,
Systemsteuerung, Sounds und Audiogeräte und den
Sounds Tab. Verwenden Sie das Soundschema „No
sounds.” Bestätigen Sie die Auswahl mit „OK”.
•
Schalten Sie alle drahtlosen Geräte (z.B. WLAN Karten
usw.) aus.
•
Trennen Sie möglichst alle Peripheriegeräte, die über USB
oder FireWire angeschlossen sind, von Ihrem Computer.
•
Unterbinden Sie die automatische Anwahl zum Internet.
•
Schließen Sie die Programme, die Sie nicht zum Musizieren
benötigen.
•
Deaktivieren Sie unnötige Hintergrundanwendungen.
Gehen Sie unter Windows auf Start und wählen Sie
Ausführen… Tagen Sie dann in das sich öffnende Fenster
„msconfig.exe” ein. Das Systemkonfigurationsprogramm
wird aufgerufen. Wählen Sie den Systemstart Tab und
suchen Sie nach Prozessen, die Sie identifizieren können
und beim Starten des Computers aufgerufen werden
(wie zum Beispiel Adobe Acrobat Assistant, QuickTime,
RealPlayer und Chat Software). Nehmen Sie das Häkchen
von diesen aufgelisteten Programmen, so dass Sie beim
Start automatisch geladen werden.
HINWEIS! Deaktivieren Sie keine Programme, die Sie nicht
kennen (speziell keine Microsoft Programme). Viele sind für
den Betrieb Ihres Computers zwingend erforderlich. Speichern
Sie Ihre Veränderungen und starten Sie den Computer neu.
Windows wird Sie daran erinnern, dass Sie Veränderungen
vorgenommen haben. Sie können diese Erinnerung ignorieren
oder deaktivieren, wenn Sie festgestellt haben, dass Ihr System
stabil läuft.
•
Deaktivieren Sie alle Netzwerkkarten. Dieses geschieht im
Windows Gerätemanager. Mit einem Rechtsklick auf Mein
Computer, können Sie die Eigenschaften aufrufen und zum
Hardware Tab gehen. Klicken Sie den Gerätemanager
Button. Deaktivieren Sie unter Netzwerkadapter mit einem
Rechtsklick die aufgeführten Geräte.
•
Wenn Ihr Gerät über eine weitere Soundkarte verfügt,
deaktivieren Sie diese ebenfalls über den Gerätemanager.
•
Defragmentieren Sie Ihre Festplatte. Überprüfen Sie, dass
mindestens 20% des verfügbaren Speicherplatzes frei
sind. Das Defragmentierungstool finden Sie unter Zubehör
/ Systemprogramme.
•
Wenn Sie eine ASIO-Anwendung, wie Cubase unter
Windows benutzen, deaktivieren Sie im Control Panel des
Helix Board „WDM (Systemsounds) Audio“.
•
Probieren Sie ein anderes Softwareprodukt eines anderen
Herstellers. Möglicherweise ist das Produkt, welches Sie
benutzen (aus welchen Gründen auch immer), nicht stabil
mit der Kombination aus Helix Board / Computer.
附録
Audiowiedergabe oder -aufnahme in der falschen
Geschwindigkeit
•
Justieren Sie die Buffer im ASIO Control Panel oder über
die Audio Setup-Optionen Ihres WDM Programms. Mittlere
Buffergrößen des verfügbaren Bereiches sollten die besten
Resultate bringen.
Audiowiedergabe
oder
-aufnahme
wird
unterbrochen oder stottert
•
Wie schon gesagt: Justieren Sie die Buffer im ASIO
Control Panel oder über die Audio Setup-Optionen Ihres
WDM Programms um die beste Einstellung für Ihr System
zu finden. Viele Audioprogramme bieten erweiterte
Einstellungsdialogabfragen an, in denen Sie noch andere
Parameter einstellen können. Probieren Sie auch diese
Optionen.
KNACKSER IN DER AUDIOWIEDERGABE
•
Bestimmte FireWire-Chipsätze haben Design-Limitierungen
oder IRQ-Zuweisungsrestriktionen, die gelöst werden
sollten, bevor Audio korrekt verarbeitet werden kann.
Beachten Sie die Dokumentation Ihres Firewire-Chipsatzes
für weitere Informationen.
KEIN AUDIO IM COMPUTER
•
Überprüfen Sie auf der analogen Seite, ob der Mixer
korrekte Audiopegel anzeigt.
•
Stellen Sie sicher, dass Sie den richtigen Treiber verwenden
(bei Cubase unter „Geräte konfigurieren“.
•
Sind die Eingänge den richtigen Spuren zugeordnet, und
sind die Spuren scharf geschaltet?
•
Überprüfen Sie die Stellung der PRE / POST Schalter für
die USB / FireWire Schnittstelle. In der Stellung POST
hängt der Pegel auch vom Kanalfader ab!
•
Starten Sie Ihren Mixer und den Computer neu.
•
Installieren Sie die Treiber Software neu.
DAS EINGANGSSIGNAL IST AUF DER ANALOGEN SEITE
KORREKT AUF 0° PEGELANZEIGE AUSGESTEUERT. IN DER
RECORDING SOFTWARE STEUERT DIE PEGELANZEIGE
WESENTLICH GERINGER AUS.
•
Der Bezugspunkt für die Pegel im HELIX BOARD 24
UNIVERSAL entspricht dem internationalen Studiostandard
(USA). Die Pulte arbeiten ein- und ausgangsseitig mit
einem Pegel von +4 dBu, was einer Spannung von 1,228 V
(Effektivwert = RMS) entspricht.
•
Liegt also ein 1 kHz Sinussignal mit einer Spannung von
1,228 V an einem Eingangskanal an, wird dies auf der
Pegelanzeige des Mischpults mit „0“ angezeigt, was eben
bedeutet, dass nun der optimale Betriebspegel erreicht ist.
•
Auf der digitalen Ebene stellt „0 dBFS“ (FullScale) die
absolute Obergrenze dar, noch höhere Pegel können nicht
dargestellt werden und äußern sich durch extreme und
hässliche Verzerrungen.
•
Um die Aussteuerungsreserven, die das Mischpult auf der
analogen Seite bietet, bevor die Schaltung ins Clipping fährt,
auch auf der digitalen Seite voll auszunutzen, ist ein Puffer
von 18 dB eingebaut, bevor dort die absolute Obergrenze 0
dBFS erreicht ist. Daher zeigt die Pegelanzeige im digitalen
Bereich nur –18 dB an, wenn das analoge Signal 1,228 V
beträgt. Nur so lässt sich genügend Aussteuerungsreserve
für die schnellen Peaks im Audiomaterial zur Verfügung
stellen.
Läuft das Helix
Prozessoren?
•
Ja.
Board
auch
auf
64-bit
附录
14
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Appendix
Arbeitet das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL mit Acid
Pro 5?
•
Das HELIX BOARD248 UNIVERSAL verwendet einen
Treiber mit den Steinberg ASIO 2.0 Spezifikationen, und ist
so ausgelegt, dass es konform mit dem Windows Treiber
Modell (WDM) ist. Daher ist es mit praktisch allen Recording
Software Lösungen kompatibel, die es momentan auf dem
Markt gibt. Bislang gibt es keine Anzeichen, dass diese
beiden Plattformen nicht stressfrei zusammenarbeiten
würden.
Anhang
Ich plane, mir bei einem bekannten deutschen
Lebensmittel Discounter ein aktuelles Notebook
mit einem ALI-Motherboard und einer TI-Firewire
Karte zu kaufen. Ist mit Problemen zu rechnen?
•
Die Systemvoraussetzungen sind klar definiert – bitte
daran halten. Nicht ohne Grund bestehen wir auf Intel oder
VIA Chipsätzen. Ein günstiger Rechner vom Lebensmittel
Discounter, der „alles kann“, muss nicht unbedingt die richtige
Wahl sein, wenn es um professionelle Audioanwendungen
geht.
Apéndice
Annexe
Apêndice
附録
附录
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
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GLOSSAR
Appendix
AFL - After-Fader-Listening
Acronym für After Fader Listening, auch post fader genannt, also
Abhören nach dem Fader.
ASIO
Acronym für “Audio Stream Input/Output”. Es handelt sich um ein
von der Firma Steinberg entwickeltes Audioprotokoll, das auch
von vielen anderen Software Herstellern verwendet wird, um mit
Audio Hardware kommunizieren zu können.
Anhang
AUX SEND - Auxiliary Send
Hilfsausgang. Ein Summensignal, das unabhängig von der
eigentlichen Stereosumme erzeugt wird, indem Abgriffe bei
einzelnen Kanälen und/oder Gruppen vorgenommen werden,
typischerweise über Drehgeber.
Apéndice
Balanced
Symmetrisch. Eine Audioverbindung ist symmetrisch, wenn
das Signal auf zwei Leitern identisch, jedoch um 180° gedreht,
geführt wird, während der Schutzleiter nicht signalführend
ist. Störeinstreuungen werden zu gleichen Teilen von beiden
Leitern aufgenommen. Durch den Symmetrierverstärker am
nächsten Eingang, bei dem die beiden signalführenden Leiter
zusammengeführt und dabei nochmals um 180° gedreht werden,
löschen sich die Störeinstreuungen gegenseitig aus.
Bus
Sammelschiene. Eine elektrische Schaltung, welche eine
Anzahl von mehreren Signalquellen auf ein einziges Ziel
zusammenfasst.
Annexe
Apêndice
Clipping
Verzerrung. Heftiges Einsetzen von Verzerrung im Signalfluss,
meistens eine Beschränkung der Spitzenpegelspannung
aufgrund nur endlicher Reserven des Netzteils. Auf einem
Oszilloskop stoßen die ursprünglich sinusförmigen Auslenkungen
der in Wellenform dargestellten Audiosignale an die obere und
untere Grenze und gehen in eine Rechteckwelle über. Sie sehen
nun so aus als wären sie oben und unten abgeschnitten (engl.
to clip).
braucht keine Phantomspeisung. Günstiger und robuster als
Kondensatormikrofone, aber nicht so gut in der Detailabbildung.
Effektprozessor
Eine Schaltung bzw. ein Gerät, womit das Originalsignal
bearbeitet wird und ihm so ein „Effekt“ zugeführt wird. Hall,
Chorus, Flange und Echo sind häufig verwendete Effekte.
EQ (Equalizer)
Klangregelung. Eine Schaltung, die das Anheben oder Absenken
bestimmter Frequenzbereiche im Signalweg erlaubt.
Fader
Lautstärkeregler in Form eines Flachbahn Schiebestellers.
Feedback
Rückkopplung. Pfeifen, Dröhnen oder “Hupen”, hervorgerufen
durch die zu nahe bzw. ungünstige Platzierung von Mikrofon und
Lautsprecher. Das Mikrofon nimmt das verstärkte Signal aus
dem Lautsprecher auf und gibt es wiederum and den Verstärker/
Lautsprecher weiter, so dass eine Rückkopplungsschleife
entsteht, die letztendlich zu einer stehenden Welle führt, sobald
ein bestimmter Lautstärke Schwellenwert überschritten ist.
Firewire
Ein von der Firma Apple entwickeltes Protokoll zur Einbindung
von externen Geräten in einen Computer. Auch -> IEEE 1394a
genannt.
Frequency response
Frequenzgang. Die Wiedergabe einzelner Frequenzbereiche in
einem Gerät.
Gain
Die Veränderung
Verstärkung.
des
Signalpegels
durch
zusätzliche
Highpass filter
Hochpass Filter. Ein Filter, das nur die hohen Frequenzen
durchlässt, die tiefen Frequenzen am Passieren hindert.
IEEE 1394a
-> Firewire
Codec
Kompressions-/Dekompressions-Algorithmus
(Compression/
Decompression). CODECs werden von verschiedenen digitalen
Audiogeräten und Datenformaten verwendet.
Insert
Einschleifpunkt. Eine Unterbrechung des Signalweges, um ein
externes Gerät “einzuschleifen”, z.B. Kompressor, Gate, etc.
Condenser
Kondensator Mikrofon. Hochwertiges, aufwändig zu bauendes
Mikrofon, das zum Betrieb eine Speisespannung (->
Phantomspeisung) benötigt.
Latency
Latenz. Die benötigte Zeit, um ein analoges Audiosignal digital
zu wandeln, durch den Computer und zurück zu schicken
und wieder zurückzuwandeln. Latenz wird in Samples oder
Millisekunden gemessen.
附録
Crossfader
Ein Überblendregler, der das Lautstärkeverhältnis zweier
Audiosignale zueinander kontrolliert.
DAW
Digital Audio Workstation. Recording Plattform. DAWs gibt es als
Stand-Alone Geräte oder auf Software Basis.
附录
dB (Dezibel)
Eine Angabe von relativ gleichbleibenden Mengenänderungen
mittels einer logarithmischen Skala.
Dry
Bezeichnet das originale Audiosignal, das frei ist von zusätzlichen
Effekten. Im Gegensatz dazu -> „wet“.
Dynamisches Mikrofon
Tauchspulenmikrofon, das Schall auf Induktionsbasis überträgt;
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Mono
Monaural. Ein Audiosignal, das nur aus einem Kanal besteht.
Gegenteil von ->”Stereo”.
Pan
Panoramaregler. Verteilt ein Signal auf die linke und rechte
Stereosumme.
Peaking
Bandpass. Glockencharakteristik. Ein Klangregler bearbeitet nur
einen bestimmten Frequenzbereich, der nach oben und unten
begrenzt ist.
Pegel
Die Energie eines Audiosignals, gemessen in Volt. Gebräuchliche
Pegelabstufungen sind, von niedrig bis hoch, „Mikrofonpegel“,
„Instrumentenpegel“ und „Linienpegel“.
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
PFL – pre fader listening
Abhören vor dem Fader.
Phase
Das Verhältnis zweier Signale zueinander. Signale, die sich
aufaddieren, sind gleichphasig; Signale, die sich gegenseitig
auslöschen, sind gegenphasig.
Post fader
Der Punkt im Signalweg nach dem Fader, also abhängig von der
Stellung desselben.
USB
Universal Serial Bus. Serielle Schnittstelle
WDM
Windows Driver Model. Der werksseitige Standard, mit dem
Microsoft Windows mit Audiogeräten kommuniziert.
Wet
Gegenteil von ->“dry“. Ein Audiosignal, das durch die
Bearbeitung mit einem Effektprozessor verändert wurde und
kein Originalsignal trägt.
Anhang
Polarity
Die positiven und negativen Pole einer Audioverbindung.
Üblicherweise werden positive mit positiven und negative mit
negativen Polen verbunden.
Unity Gain
Einstellung innerhalb eines Audiokanals, bei dem der
Ausgangspegel unbeeinflusst ist und somit dem Eingangspegel
entspricht.
Appendix
Phantom Power
Phantomspeisung (Standard 48 Volt). Spannungsversorgung
für Kondensatormikrofone und aktive DI Boxen direkt über das
Mikrofonkabel.
gegenüber Brummeinstreuungen und Verlusten im Höhenbereich
auf langen Strecken.
Apéndice
Pre fader
Der Punkt im Signalweg vor dem Fader, also unabhängig von
der Stellung desselben.
Return
Zusätzlicher Eingang. Ein Line Eingang für ein Audiosignal, das
einem Mixer wieder zugeführt wird, nachdem es über einen >“Send“ herausgeführt wurde.
Annexe
Roll off
Ein Abfallen der Lautstärke jenseits einer bestimmten Frequenz.
Routing
Zuweisen eines Signals auf eine Sammelschiene, z.B. eines
Kanalsignals auf eine Subgruppe oder in die Summenschiene
Links/Rechts.
Apêndice
Sample Rate
Abtastrate. Digitales Audio ist in winzig kleine Zeiteinheiten
aufgeteilt. Die Abtastrate gibt Auskunft darüber, wie oft ein
analoges Audiosignal innerhalb einer Sekunde abgetastet
und umgerechnet wird. 44,1 kHz (44100) ist der Standard bei
Audio CDs. 48 kHz (48000) wird meistens bei Film und Video
verwendet.
附録
Send
Ein Line Ausgang, der Audiosignale aus einem Mischpult (oder
einem anderen Gerät) herausführt mit dem Zweck, in externen
Geräten weiter bearbeitet zu werden. Das Audiosignal wird
parallel zum internen Signalfluss herausgeführt, der Signalfluss
wird also dadurch nicht unterbrochen.
Shelving
Kuhschwanzcharakteristik. Eine Klangregler bearbeitet den
kompletten Frequenzbereich jenseits einer bestimmten
Eckfrequenz.
Stereo
Ein Audiosignal, das aus zwei Kanälen besteht.
附录
Transient
Transiente. Ein (meist extrem) kurzzeitiger Anstieg des
Signalpegels.
Unbalanced
Unsymmetrisch. Eine Audioverbindung ist unsymmetrisch,
wenn das Signal nur auf einem Leiter transportiert wird und
die Abschirmung als Rückführung dient. Meist sehr störanfällig
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
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KONFORMITÄTSERKLÄRUNG
EG-Richtline 2002/95/EG zur Beschränkung der Verwendung bestimmter
gefährlicher Stoffe in Elektro- und Elektronikgeräten (RoHS)
Hiermit bestätigen wir rechtsverbindlich, dass nachgenanntes Produkt den
Anforderungen der EG-Richtlinie 2002/95/EG entspricht.
Das Produkt enthält keine der folgenden Stoffe in Konzentrationen oder Anwendungen, deren
Inverkehrbringen in Produkten entsprechend den geltenden Anforderungen der Richtlinie 2002/95/EG
("RoHS") verboten ist:
Blei, Cadmium, Quecksilber, sechswertiges Chrom, polybromierte Biphenyle (PBB) und polybromierte
Diphenylether (PBDE).
Alle Angaben in dieser Konformitätserklärung entsprechen unserem Kenntnisstand zum
Abgabezeitpunkt der Erklärung.
KONFORMITÄTSERKLÄRUNG
EG-Verordnung Nr. 1907/2006 zur Registrierung, Bewertung, Zulassung und
Beschränkung chemischer Stoffe (REACH)
Hiermit bestätigen wir rechtsverbindlich, dass nachgenanntes Produkt den Anforderungen der EUVerordnung zur Registrierung, Bewertung, Zulassung und Beschränkung chemischer Stoffe (REACH)
entspricht und keinen oder nicht mehr als 0,1% der Chemikalien enthält, die in der entsprechenden
Verordnung aufgelistet sind.
Alle Angaben in dieser Konformitätserklärung entsprechen unserem Kenntnisstand zum
Abgabezeitpunkt der Erklärung.
EG-KONFORMITÄTSERKLÄRUNG
EMV- und Niederspannungsrichtlinie
Wir erklären, dass nachgenanntes Produkt unter Beachtung der Betriebsbedingungen und
Einsatzumgebung laut Bedienungsanleitung mit den Normen oder normativen Dokumenten
der folgenden Richtlinien übereinstimmt:
2004/108/EG (Elektromagnetische Verträglichkeit von Elektro- und Elektronikprodukten und
2006/95/EG (Niederspannungsrichtlinie).
Produktname: HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
WEEE
Entsorgung von gebrauchten elektrischen und elektronischen Geräten
Das Symbol auf dem Produkt oder seiner Verpackung weist darauf hin, dass dieses
Produkt am Ende seines Lebenszyklus nicht als normaler Haushaltsabfall zu behandeln
ist, sondern an einer Annahmestelle für das Recycling von elektrischen und elektronischen
Geräten abgegeben werden muss. Durch Ihren Beitrag zum korrekten Entsorgen dieses
Produkts schützen Sie die Umwelt und die Gesundheit Ihrer Mitmenschen. Umwelt und
Gesundheit werden durch falsches Entsorgen gefährdet. Materialrecycling hilft den
Verbrauch von Rohstoffen zu verringern. Weitere Informationen über das Recycling dieses Produkts
erhalten Sie von Ihrer Gemeinde, den kommunalen Entsorgungsbetrieben oder dem Geschäft, in dem
Sie das Produkt gekauft haben.
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Thank you for your participation!

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