Bedienungsanleitung
Bedienungsanleitung
Track One
Modell 2960
Kanalzug
Bedienungsanleitung Track One
Modell 2960
Version 1.0 – 6/2009
Dieses Handbuch enthält eine Beschreibung des Produkts, jedoch keine Garantien für
bestimmte Eigenschaften oder Einsatzerfolge. Maßgebend ist, soweit nicht anders vereinbart, der technische Stand zum Zeitpunkt der gemeinsamen Auslieferung von Produkt und
Bedienungs­anleitung durch die SPL electronics GmbH.
Konstruktion und Schaltungstechnik unterliegen ständiger Weiterent­wicklung und
Verbesserung. Technische Änderungen bleiben vorbehalten.
Dieses Handbuch ist urheberrechtlich geschützt. Alle Rechte bleiben vorbehalten. Das
Kopieren, Vervielfältigen, Übersetzen oder Umsetzen in irgendein elektronisches Medium
oder in maschinell lesbare Form im Ganzen oder in Teilen ist nur mit ausdrücklicher schriftlicher Genehmigung der SPL electronics GmbH gestattet.
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Sohlweg 80
41372 Niederkrüchten
Fon (0 21 63) 98 34 0
Fax (0 21 63) 98 34 20
E-Mail: [email protected]
Internet: www.spl.info
Die Konformität dieses Geräts zu den EU-Richtlinien wird durch das CE-Zeichen
auf dem Gerät bestätigt. Die Konformitätserklärung kann unter der o. a. Adresse
eingesehen werden.
Hinweise zum Umweltschutz
Am Ende seiner Nutzungsdauer darf dieses Gerät nicht mit dem normalen
Hausmüll entsorgt werden. Geben Sie es stattdessen an einer Sammelstelle für
Elektro- und Elektronikschrott ab. Die entsprechenden Symbole dafür stehen auf
dem Gerät, auf der Verpackung und in der Bedienungsanleitung. Entsprechend
ihrer Kennzeichnung können die eingesetzten Materialien wiederverwendet werden. Leisten
Sie einen wichtigen Beitrag zum Schutz unserer Umwelt, indem Sie die Wiederverwendung,
das Recycling von Rohstoffen oder andere Arten von Altgeräte-Recycling ermöglichen.
Weitere Informationen über Ihre zuständige Abfallbeseitungsstelle erhalten Sie bei Ihrer
örtlichen Verwaltung.
WEEE-Registrierung: 973 349 88
© 2009 SPL electronics GmbH. Alle Rechte, technische Änderungen und Druckfehler vorbehalten. Alle genannten Markennamen sind Warenzeichen der jeweiligen Inhaber.
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Track One
Inhalt
Symbole & Hinweise, Lieferumfang & Verpackung, Wichtige Sicherheitshinweise ............ 4
Inbetriebnahme .............................................................................................................. 5
Einleitung, Grundsätzliches ............................................................................................ 6
RÜCKSEITE
Anschlussdiagramm ....................................................................................................... 7
Buchsen & Schalter ......................................................................................................... 8
BEDIENELEMENTE
Vorverstärker
MIC/LINE GAIN, 48 V, Aktivieren der Phantomspeisung, Hochpass-Filter, Zur Aussteuerung
11
De-Esser
ON, De-Esser-Regelung, Die Technik des SPL De-Essers .................................................. 12
Kompressor/Limiter
COMP. ON, LIMIT, COMPRESSION .................................................................................... 13
MAKE UP GAIN, Zur Technik des Kompressors ................................................................ 14
Equalizer
EQ ON, LMF, LMF -/+, MHF ............................................................................................... 15
MHF -/+, Empfehlung zur Frequenzsuche mit LMF und MHF, Air Band ............................... 16
Ausgangspegelregler (Output Gain)
OUTPUT GAIN ................................................................................................................. 16
Anzeigenfeld
S-DET., CLIP, SIG., PPM OUTPUT, GAIN REDUCTION ......................................................... 17
Kopiervorlage Einstellungen .......................................................................................... 18
Stromversorgung ........................................................................................................... 19
Technische Daten ........................................................................................................... 19
Messungen .................................................................................................................... 20
Optionen: A/D-Wandler, Übertrager ............................................................................... 22
Track One
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Symbole und Hinweise
DAS BLITZSYMBOL IN EINEM DREIECK WARNT SIE IN DIESER ANLEITUNG VOR DER GEFAHR
EINES GEFÄHRLICHEN ELEKTRISCHEN SCHLAGES – DAS GILT FÜR DAS INNERE DES GERÄTS
AUCH NOCH EINIGE ZEIT NACH TRENNUNG DES GERÄTS VON DER STROMVERSORGUNG.
DAS AUSRUFEZEICHEN IM DREIECK MACHT SIE IN DIESER ANLEITUNG DARAUF AUFMERKSAM,
DASS AN DIESER STELLE WICHTIGE BETRIEBS- UND WARNHINWEISE AUFGEFÜHRT SIND.
LESEN SIE DIESE HINWEISE BESONDERS AUFMERKSAM UND FOLGEN SIE DEN HINWEISEN
UNTER ALLEN UMSTÄNDEN.
Das Symbol der einzuschaltenden Lampe lenkt Ihre Aufmerksamkeit auf Erklärungen wichtiger Funktionen oder Anwendungen.
Achtung: Führen Sie keine Änderungen an diesem Gerät ohne Genehmigung der SPL
electronics GmbH durch. Andernfalls können Sie Garantie-, Gewährleistungs- und
Produktunterstützungsansprüche verlieren.
Lieferumfang & Verpackung
Der Lieferumfang umfasst den Track One, das Netzkabel, die Garantiekarte und diese
Anleitung.
Bitte bewahren Sie die Originalverpackung auf. Sie können damit das Gerät jederzeit
selbst sicher transportieren. Sollte das Gerät einmal gewartet werden müssen, ist mit der
Originalverpackung ein transportsicherer Versand gewährleistet.
Wichtige Sicherheitshinweise
Bewahren Sie diese Anleitung bitte auf. Lesen und befolgen Sie alle Sicherheits- und
Betriebsanleitungen vor der Gerätebenutzung aufmerksam. Befolgen Sie alle auf dem Gerät
angebrachten und in dieser Anleitung vermerkten Warn- und Sicherheitshinweise.
Anschlüsse: Verwenden Sie nur beschriebene Anschlüsse. Andere Anschlüsse können zu
Gefahren und Schäden führen.
Wasser und Feuchtigkeit: Verwenden Sie dieses Gerät nicht in Wassernähe, z. B. neben einem
Waschbecken oder einer Badewanne, in einem feuchten Keller, neben Schwimmbecken usw.
Es besteht die Gefahr sehr gefährlicher Stromschläge!
Eindringen von Fremdkörpern und Flüssigkeiten: Stecken Sie niemals irgendwelche
Fremdkörper durch die Gehäuseöffnungen in das Gerät. Sie können mit gefährlichen
Spannungen in Kontakt geraten oder einen Kurzschluss auslösen. Schütten sie niemals
Flüssigkeiten jeglicher Art auf das Gerät. In allen Fällen besteht die Gefahr von Geräteschäden,
Feuer oder gefährlichen Stromschlägen!
Gerät öffnen: Öffnen Sie das Gerät nicht, weil es dadurch beschädigt werden kann und auch
nach Trennung von der Stromversorgung die Gefahr eines Stromschlags besteht.
Stromversorgung: Betreiben Sie das Gerät nur an Spannungsquellen, die auf dem Gerät
angegeben sind. Wenden Sie sich im Zweifelsfall an Ihren Händler oder Ihren Stromversorger.
Trennen Sie das Gerät von der Stromversorgung, wenn es längere Zeit nicht verwendet wird.
Ziehen Sie den Netzstecker aus der Steckdose, um das Gerät von der Stromversorgung zu
trennen. Stellen Sie daher sicher, dass der Netzstecker immer zugänglich ist.
Netzkabelschutz: Verlegen Sie Netzkabel stets unter Ausschluss der Gefahr von
Kabelquetschungen. Treten Sie daher auch nicht auf das Kabel und legen Sie keine
Gegenstände darauf ab. Vermeiden Sie die elektrische Überlastung von Wandsteckdosen,
Verlängerungskabeln oder Mehrfachsteckdosen Beachten Sie die Herstellerhinweise. Bei
Überlastung besteht Feuergefahr und das Risiko von Stromschlägen.
4
Track One
Wichtige Sicherheitshinweise
Blitz: Ziehen Sie vor einem Gewitter den Netzstecker aus der Steckdose (jedoch
niemals während eines Gewitters – Lebensgefahr!). Verfahren Sie ebenso mit verbundenen Geräten und ziehen Sie auch ggf. über eine Gerätekette verbundene Antennen-,
Telefon- oder Computernetzkabel aus den Anschlussdosen, um das Gerät vor Blitz- oder
Überspannungsschäden zu schützen.
Luftzirkulation: Schlitze im Gehäuse dienen der Belüftung, um das Gerät vor Überhitzung
zu schützen. Bedecken oder versperren Sie diese Öffnungen niemals. Stellen Sie das Gerät
niemals auf eine weiche Unterlage (Teppich, Sofa, Decke o. ä.). Sehen Sie als Abstand zu
anderen Geräten sowie bei Schrank- oder Rack-Einbau rundum ca. 4-5 cm Abstand vor.
Regler/Schalter: Betätigen Sie nur Regler und Schalter, die in der Bedienungsanleitung
beschrieben werden. Die fehlerhafte Einstellung anderer Regelelemente kann zur
Beschädigung führen und Reparaturaufwand nach sich ziehen. Betätigen Sie Schalter und
Regler niemals gewaltsam.
Reparaturen: Ziehen Sie den Netzstecker aus der Steckdose und lassen Sie nur von qualifizierten Fachkräften eine Reparatur durchführen, wenn Flüssigkeiten, Regen, Wasser oder
Fremdkörper in das Gerät gelangt sind, das Gerät heruntergefallen oder auf andere Weise
beschädigt worden ist oder das Gerät trotz Beachtung aller Anleitungen nicht normal funktioniert bzw. Veränderungen in der Leistung aufweist.
Schalten Sie vorab die Sicherung des betreffenden Stromkreises ab, falls das Netzkabel oder
der Netzstecker beschädigt ist. Ziehen Sie erst dann den Netzstecker.
Ersatzteile: Stellen Sie sicher, dass Servicetechniker Original-Ersatzteile oder Teile mit
denselben Spezifikationen wie die Originalteile verwenden. Falsch spezifizierter Ersatz kann
Feuer, elektrischen Schlag oder andere Gefahren sowie Folgeschäden verursachen.
Sicherheitsprüfung: Bitten Sie Servicetechniker stets darum, eine Sicherheitsprüfung vorzunehmen, damit der einwandfreie Betriebszustand des Gerätes gewährleistet ist.
Reinigung: Verwenden Sie zur Reinigung keine Lösemittel, damit die Gehäuseoberfläche
nicht beschädigt wird. Benutzen Sie ein sauberes, trockenes Tuch, eventuell mit ein wenig
säurefreiem Reinigungsöl getränkt. Trennen Sie das Gerät vor der Reinigung von der
Stromversorgung.
Inbetriebnahme
Stellen Sie vor dem Anschluss des Geräts an die Stromversorgung sicher, dass die Position
des rückseitigen Spannungswahlschalters der Spannung Ihrer lokalen Stromversorgung
entspricht (230V/50 Hz = 220-240 V, 115V/60 Hz = 110-120 Volt). Wenden Sie sich im Zweifelsfall
an Ihren Händler, einen qualifizierten Elektriker oder an das örtliche Elektrizitätswerk.
Vor dem Anschließen an die Stromversorgung und an weitere Geräte sind das Gerät und alle
daran anzuschließenden Geräte auszuschalten. Ebenso ist das Gerät vor jeder Änderung
der Verkabelung stets auszuschalten. Befolgen Sie alle Sicherheitshinweise ab Seite 4 und
lesen Sie die weiteren Informationen zu Verkabelung und Anschlüssen ab Seite 7, bevor Sie
das Gerät anschließen und einschalten.
Aufstellung
Platzieren Sie das Gerät ausschließlich auf einer festen, ebenen und geraden Unterlage.
Das Gehäuse des Geräts ist weitgehend gegen elektromagnetische und hochfrequente
Einstreuungen geschützt. Dennoch ist Sorgfalt bei der Wahl des Aufstellplatzes angebracht,
um nachteilige Effekte durch eventuell einfallende Störsignale oder -potentiale auszuschließen. Stellen Sie das Gerät weder in der Nähe von Störquellen wie Transformatoren und
Motoren oder hochspannungsführenden Leitungen und Geräten noch unmittelbar über oder
unter Endstufen und digitalen Prozessoren auf. Stellen Sie das Gerät nicht an einem Platz
mit direkter Sonneneinstrahlung oder nahe einer Heizung auf. Vermeiden Sie allgemein die
Einwirkung von Vibrationen, Rauch, Staub oder Schmutz, Hitze oder Kälte. Sorgen sie stets
für ausreichende Luftzirkulation: halten Sie seitlich und nach oben einen Abstand von 4-5 cm
zu anderen Geräten ein.
Track One
5
Einleitung
SPL ist bekannt für die Entwicklung hochspezialisierter Audio-Werkzeuge. Unsere
Entwicklungsphilosophie „ein Gerät für eine Aufgabe” zielt auf schnelle und einfache
Bedienbarkeit verbunden mit hoher Bearbeitungsqualität und einer Abstimmung, die ein
Höchstmaß an Musikalität gewährleisten.
Mit dem Track One haben wir einen Kanalzug entwickelt, der wesentlich auf
Bearbeitungskonzepten basiert, die in anderen Produkten bereits erfolgreich realisiert
wurden. Die sehr komplexe Aufgabenstellung eines Kanalzugs profitiert dabei umso mehr
von den innovativen Techniken, die das Arbeiten mit SPL-Geräten seit jeher sehr effizient und
zielorientiert gestalten.
Der Produktionsalltag wird in hohem Maße von knappen Zeitvorgaben bestimmt – ein
Sprecher oder Sänger will schnell aufgenommen sein; wenn technische Vorbereitungen lange
Zeiträume in Anspruch nehmen, kann unzureichende Technik laufend Kosten verursachen und
das Arbeitsklima beeinträchtigen. Der Track One dagegen kommt in jeder Hinsicht schnellem
Arbeiten entgegen, ohne es an professioneller Präzision und Sorgfalt fehlen zu lassen.
Grundsätzliches
Der Track One ist ein sehr einfach zu bedienender Kanalzug mit exzellenter Klangqualität, ideal
geeignet um Sprache, Gesang und Instrumente aufzunehmen. Seine Konzeption ist perfekt
auf den Studio- und Sendebetrieb abgestimmt. Darüber hinaus empfiehlt er sich durch seine
hohe Bedienungsfreundlichkeit und robuste Ausführung besonders auch für den Live-Betrieb
und bei Festinstallationen.
Die sinnvolle Reduzierung der Regelparameter ohne Beschränkung der sinnvollen
Bearbeitungsmöglichkeiten ergibt in der Praxis einen erheblichen Zeitvorteil – insbesondere bei Live-Anwendungen steht die Arbeitsgeschwindigkeit im Vordergrund, so dass der
Track One hier entscheidende Vorteile bietet.
Zudem kann sich ein mit dem Track One aufgenommenes Signal dank der ausgezeichneten
Klangqualität sehr gut durchsetzen, was ihn als hochwertige und sehr empfehlenswerte
Alternative zu Mischpultvorverstärkern und -effektmodulen qualifiziert.
Der Track One besteht aus einer Vorverstärkungsstufe mit jeweils optimierten Vorverstärkern
für Mikrofone aller Art und Instrumente, einem De-Esser, einem Kompressor/Limiter, einer
EQ-Sektion und einer Ausgangsstufe zur Pegelanpassung an folgende Geräte.
Der Mikrofoneingang kann optional mit einem Übertrager ausgerüstet werden. Dieser
Transformator liefert dem Vorverstärker eine fünffach höhere Mikrofonspannung; ein
Wert, um die wiederum die Elektronik der Vorstufe entlastet wird. Auch der symmetrische
Ausgang kann mit einem Übertrager ausgerüstet werden. Die Übertrager liefern einen noch
„wärmeren“, volleren Sound (weitere Informationen auf Seite 22).
Der Kompressor kann über eine rückseitige Buchse mit dem Kompressor eines zweiten
Track One für Stereobearbeitungen verbunden werden.
In einem übersichtlichen Anzeigenfeld sind alle Statusanzeigen sowie die LED-Balkenanzeigen
für den Ausgangspegel und die Pegelreduktion zusammengefasst.
Zur weiteren optionalen Ausstattung gehört ein 24 Bit/96 kHz AD-Modul, um auch sofort
digital aufnehmen zu können (weitere Informationen auf Seite 22).
Eine Besonderheit des Platinenlayouts ist die zentrale Sternpunkt-Masseführung:
Störeinflüsse, die über die Massebahnen einwirken könnten, werden minimiert, indem die
Audio-Masse von der restlichen Gerätemasse getrennt wird. Auch dies trägt wesentlich zu
einer hohen, im wahrsten Sinne des Wortes „sauberen” Klangqualität bei.
Der streuarme Ringkerntransformator versorgt das Gerät mit allen benötigten Spannungen
und bildet die Grundlage für eine saubere Stromversorgung aller Schaltungsteile.
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Track One
Track One
1
2
3
3
PUSH
1
2
MADE IN GERMANY
www.spl.info
MADE IN GERMANY
www.spl.info
Pinbelegung XLR-Ausgangsbuchsen:
1=Masse, 2=heiß (+), 3=kalt (-)
Pinbelegung XLR-Eingangsbuchsen:
1=Masse, 2=heiß (+), 3=kalt (-)
115 V ~60Hz
Fuse: 630 mA
230 V ~50Hz
Fuse: 315 mA
VOLTAGE | FUSE
Kompressor-Link/2. Signaleingang für optionalen A/D-Wandler
115 V ~60Hz
Fuse: 630 mA
230 V ~50Hz
Fuse: 315 mA
VOLTAGE | FUSE
Prüfen Sie die korrekte Einstellung des Spannungswahlschalters
entsprechend der lokalen Stromversorgung.
DAW/Wandler,
Mischpult
Mikrofon
Pinbelegung Mono-Klinkenbuchse:
Spitze=heiß (+), Schaft=Masse
Pinbelegung Stereo-Klinkenbuchse:
Spitze=heiß (+), Ring=kalt (-), Schaft=Masse
Instrumente,
Line-Signale
Anschlussdiagramm
Rückseite
7
Rückseite
Buchsen und Schalter
Signalanschluss
Schalten Sie vor dem ersten Anschluss und bei allen weiteren Kabelanschlussarbeiten
das Gerät und alle daran anzuschließenden Geräte aus. Andernfalls besteht die Gefahr von
Gehör- und Geräteschäden.
Klinkenbuchsen
Die INSTR./LINE IN-Buchse ist unsymmetrisch beschaltet. Alle anderen Klinkenbuchsen
sind symmetrisch beschaltet und können sowohl mit symmetrischer Verkabelung (dreipoliger Stereo-Klinkenstecker) als auch mit unsymmetrischer Verkabelung (zweipoliger MonoKlinkenstecker) betrieben werden.
XLR-Buchsen
Alle XLR-Buchsen sind symmetrisch beschaltet. Eingangsbuchsen sind immer weiblich und
nehmen männliche Stecker auf, umgekehrt sind Ausgangsbuchsen männlich für weibliche
Stecker – alles in allem ein nachvollziehbares Prinzip.
Symmetrische Verbindungen
Es ist unmöglich, ein Signal mit Sicherheit störungsfrei über eine einzelne Leitung zu übertragen,
da Abschirmungen nur gegen elektrische, aber nicht gegen elektromagnetische Wechselfelder
wirken. Motoren, Transformatoren oder wechselstromführende Leitungen können immer
Störungen induzieren. Aber selbst wenn die Übertragung gelänge, würden Unterschiede bei
den Masse-Wechselpotentialen zwischen Sender und Empfänger Störungen erzeugen.
Bei symmetrischen Verbindungen wird neben dem Audio-Signal zusätzlich ein identisches
Referenzsignal mit umgekehrter Polarität übertragen. Neben diesen positiven und negativen
Signalleitungen wird über einen dritten Leiter das Massesignal geführt und so vom Signal
getrennt. Ein- und Ausgänge einer symmetrischen Verbindungen arbeiten als Sender und
Empfänger, wobei der Empfänger durch eine Differenzbildung aus Nutz- und Referenzsignal
die Störeinflüsse eliminieren kann.
Unsymmetrische Verbindungen
Unsymmetrische Verbindungen von und zu Cinch- oder Mono-Klinkenbuchsen sind ohne
Adapter möglich. Wichtig ist die korrekte Polung der drei XLR-Leiter. Die Abbildung zeigt die
Pinbelegung aller XLR-Buchsen sowie die korrekte Polung für eine Verbindung bei unsymmetrischer Verkabelung:
Eingang
Ausgang
symmetrisch unsymmetrisch
2
1
3
2
symmetrisch unsymmetrisch
2
1
1
3
3
2
1
3
1=GND
2=heiss (+)
3=kalt (-)
Verbindungen zu Cinch-Buchsen sind immer unsymmetrisch, Verbindungen zu Klinkenbuchsen
können sowohl symmetrisch (dreipolige Klinke/Stereo) als auch unsymmetrisch (zweipolige
Klinke/Mono) sein. Wir empfehlen die Verwendung individuell konfigurierter Kabel von XLR
auf Cinch/Klinke, um auf Adapter verzichten zu können. Diese sind im Fachhandel erhältlich.
Anhand der oben abgebildeten XLR-Pinbelegungsgrafik kann der Fachhändler das richtig
konfigurierte Kabel zur Verfügung zu stellen.
8
Track One
Rückseite
Buchsen und Schalter
Spannungswahlschalter VOLTAGE
Stellen Sie vor dem Anschluss des Geräts an die Stromversorgung sicher, dass die Position
des rückseitigen Spannungswahlschalters der Spannung Ihrer lokalen Stromversorgung
entspricht (230V/50 Hz = 220-240 V, 115V/60 Hz = 110-120 Volt). Wenden Sie sich im Zweifelsfall
an Ihren Händler, einen qualifizierten Elektriker oder an das örtliche Elektrizitätswerk.
VOLTAGE | FUSE
230 V ~50Hz
Fuse: 315 mA
115 V ~60Hz
Fuse: 630 mA
Vor dem Anschließen an die Stromversorgung und an weitere Geräte sind das Gerät und alle
daran anzuschließenden Geräte auszuschalten. Ebenso ist das Gerät vor jeder Änderung der
Verkabelung stets auszuschalten.
Netzspannungsanschluss und Sicherungen
Schließen Sie das mitgelieferte, dreipolige Kaltgeräte-Netzkabel an die dreipolige StandardIEC-Anschlussbuchse an. Transformator, Stromkabel und Kaltgerätebuchse entsprechen den
VDE-, UL- und CSA-Bestimmungen.
Der Track One ist mit einer Sicherung (träge) bestückt, die von außen zugänglich ist. Sie
befindet sich hinter der Klappe unterhalb der Netzbuchse und hat einen Wert von 315 mA
(230 V) bzw. 630 mA (115 V).
GND Lift
Mit dem GND Lift-Schalter können Brummschleifen behoben werden, indem bei gedrücktem
Schalter die interne Masse von der Gehäusemasse getrennt wird. Brumm­schleifen können
beispielsweise auftreten, wenn der Track One an Geräte mit einem anderen Erdpotential angeschlossen wird. Im Normalfall ist der Schalter daher deaktiviert, damit die Abschirmwirkung
des Gehäuses erhalten bleibt.
MIC IN
An die Mic-Buchse können Mikrofone aller Art angeschlossen werden (dynamische,
Kondensator-, Röhren- und Bändchenmikrofone). Die für manche Mikrofontypen benötigte
Phantomspannung von 48 V kann mit dem 48-V-Schalter zugeschaltet werden. Lesen Sie
hierzu unbedingt die Hinweise unter „48 V“ und „Aktivieren der Phantomspeisung“ auf Seite
11. Die Eingangssymmetrie des Mikrofoneingangs kann auch über einen optional erhältlichen
Eingangsübertrager hergestellt werden (siehe Seite 22, „Information zu Übertragern“).
INSTR./LINE IN
Die unsymmetrisch ausgeführte INSTR./LINE-Buchse dient zum Anschluss pegelstarker,
Line- oder Instrumenten-Signalen.
Line-Signale weisen in der Regel Impedanzen geringer als 1 kOhm auf. Solche niederohmigen
Signale stammen z. B. von D/A-Wandlern, Synthesizern oder Samplern. Instrumentensignale
sind hochohmig (oberhalb 1 kOhm), typische Beispiele sind z. B. E-Gitarren und -Bässe, akustischen Gitarren mit eigenem Tonabnehmer usw.
Der maximale Eingangspegel des Line-Eingangs beträgt +28 dBu. Der maximale
Eingangspegel des Instrumenteneingangs liegt bei +12 dBu.
INSTR./LINE-Schalter
Der INSTR./LINE-Schalter dient zur Pegel- und Impedanzanpassung von Line- und
Instrumentensignalen. Beim Anschluss von niederohmigen Line-Signalen sollte der INSTR./
LINE-Schalter gedrückt werden. Beim Anschluss von hochohmigen Instrumentensignalen
sollte der Schalter nicht gedrückt sein.
Track One
9
Rückseite
Buchsen­und Schalter
ANALOG OUTPUTS
Die symmetrisch beschalteten OUTPUT-Buchsen liefern das Ausgangs­signal. Die Ausgänge
können auch über einen optionalen Übertrager symmetriert werden (siehe Seite 22). Da beide
Buchsen parallel geschaltet sind, wirkt sich ein eventueller unsymmetrischer Betrieb der
einen Buchse auch auf die jeweils andere aus, d. h. bei Anschluss eines Mono-Klinkensteckers
arbeitet auch die XLR-Buchse unsymmetrisch. Die Ausgänge werden von einer gemeinsamen
Treiberstufe gespeist. Abhängig von den Anschlussimpedanzen der Empfangsgeräte kann
es bei gleichzeitigem Parallelbetrieb zu Pegelverlust kommen. Wir empfehlen daher nur den
Betrieb entweder des Klinken- oder des XLR-Ausgangs.
A/D INPUT 2
Der Track One ist ein Mono-Kanalzug, die optionale Wandlerkarte 2376 verfügt aber über zwei
Kanäle. Daher kann über die Buchse AD INPUT 2 ein weiteres Signal in den Wandler geführt
werden, um gleichzeitig zwei Signale zu wandeln. Ist kein Signal an die A/D Input 2-Buchse
angeschlossen, so wird das Ausgangssignal des Track One auf beide Kanäle des Wandlers
geleitet. Der max. Eingangspegel sollte +12 dBu nicht überschreiten, um den Wandler nicht zu
übersteuern (+12 dBu entspricht der digitalen Vollaussteuerung von 0 dBfs).
COMP. LINK, MASTER/SLAVE
Mit der COMP. LINK-Funktion (Compressor-Link = Kompressorverknüpfung) können die
Kompressoren zweier Track One für den Stereobetrieb verbunden werden. Die zentrale
Steuerung von einem Gerät aus sichert eine kohärente Stereobearbeitung.
Mit dem MASTER/SLAVE-Schalter legen Sie fest, welches Gerät als Steuerungseinheit
(MASTER) und welches Gerät als gesteuerte Einheit (SLAVE) arbeitet.
ACHTUNG – UNBEDINGT BEACHTEN: Schalten Sie niemals beide Geräte im
verbundenen Zustand auf MASTER! Andernfalls beginnt eine gegenseitige
Steuertätigkeit, die im ungünstigsten Fall zu Beschädigungen führen kann!
Gehen Sie daher wie folgt vor, wenn Sie die COMP. LINK-Funktion nutzen wollen:
1. Legen Sie zunächst fest, welches Gerät als Steuerungseinheit dienen soll, indem Sie hier
die Schalterstellung MASTER wählen.
2. Setzen Sie den MASTER/SLAVE-Schalter des zu steuernden Gerätes auf SLAVE.
3. Stellen Sie erst jetzt die Vebindung beider COMP. LINK-Buchsen mit einem StereoKlinkenkabel her. Indem Sie die korrekten Schalterstellungen vor Herstellung der
Verbindung vornehmen, schließen Sie eine gegenseitige Steuertätigkeit aus.
Sobald Sie die Verknüpfung hergestellt haben, werden die Regelparameter COMPRESSION,
MAKE-UP und LIMIT am gesteuerten Gerät durch die Steuerungseinheit eingestellt. Die Regler
am SLAVE-Gerät sind deaktiviert. Die GAIN REDUCTION-Anzeige der Steuerungseinheit gilt
für beide Geräte. Sie müssen jedoch an beiden Geräten den COMP. ON-Schalter betätigen,
dieser wird nicht vom Master-Gerät gesteuert.
Möchten Sie beide Geräte wieder unabhängig benutzen, lösen Sie die Kabelverbindung
zwischen beiden Geräten wieder und setzen den MASTER/SLAVE-Schalter des zuvor gesteuerten Geräts wieder in die MASTER-Position (nicht gedrückt).
10
Track One
Vorverstärker
Bedienelemente
MIC/LINE GAIN, LINE/INSTR.
Mit dem MIC/LINE GAIN-Regler bestimmen Sie die Vorverstärkung der Mikrofon- oder Linebzw. Instrumentensignale. Grundsätzlich regeln Sie die Vorverstärkung der Mikrofonsignale,
nach Betätigen des LINE/INSTR.-Schalters können Sie die Vorverstärkung der Signale festlegen, die über den rückseitigen Line- bzw. Instrumenteneingang angeschlossen sind.
Der Regelbereich für die Mikrofonvorverstärkung reicht von 8 dB bis 63 dB. Bei optionaler
Ausstattung mit Eingangsübertragern müssen den skalierten Werten nochmals ca. +14 dB
hinzugerechnet werden (weitere Informationen zu Übertragern auf Seite 22).
Der Regelbereich für Line- und Instrumentensignale liegt zwischen -12 dB und +22 dB.
48 V
Mit dem 48 V-Schalter wird die 48-Volt-Phantomspeisung zur Speisung von Kondensatormikrofonen mit eingebauten Vorverstärkern aktiviert. Wir empfehlen bei allen anderen
Mikrofontypen außer Kondensatormikrofonen die Phantomspeisung abzuschalten. Röhrenmikrofone beziehen ihre Betriebsspannung oft aus dem dazugehörigen Netzteil und brauchen daher meistens keine Phantomspeisung.
WICHTIG: Sie können alle Kondensatormikrofone mit symmetrischem, erdfreiem Ausgang
mit Phantomspeisung betreiben. Ein Mikrofon mit unsymmetrischem Ausgang dürfen Sie
nur bei ausgeschalteter Phantomspeisung betreiben!
Aktivieren der Phantomspeisung
Gehen Sie zur Nutzung der Phantomspeisung immer wie folgt vor – auch bei einem
Mikrofonwechsel. Andernfalls kann die Eingangsstufe des Track One beschädigt werden.
1. Schließen Sie zunächst das Mikrofon an den Track One an.
2. Schalten Sie dann die Phantomspeisung ein und beginnen Sie mit der Arbeit.
3. Nach Abschluss der Aufnahme schalten Sie zuerst die Phantomspeisung ab.
4. Warten Sie nach Abschalten der Phantomspeisung mindestens eine Minute, bevor Sie die
Mikrofonverbindung lösen, damit sich Restspannungen entladen können.
Hochpass-Filter
Ein Hochpass-Filter lässt alle Frequenzen oberhalb der Grenzfrequenz passieren. Hier dient
es dazu, unerwünschte tieffrequente Anteile im Mikrofon- oder Line-/Instrumentensignal
zu reduzieren. Das Filter arbeitet mit einer tiefen Grenzfrequenz von 50 Hz und einer hohen
Flankensteilheit von 12 dB pro Oktave, so dass es effektiv filtert, aber den Stimmbereich nicht
beeinträchtigt.
Zur Aussteuerung
Zur Aussteuerung der Vorstufe sollten zuerst alle anderen Module ausgeschaltet und der
OUTPUT-Regler auf 0 dB gestellt werden. Steuern Sie nun das Signal auf Werte zwischen 0 dB
und +3 dB aus (PPM OUTPUT-Anzeige), um die nachfolgenden Stufen mit einem optimalen
Arbeitspegel zu versorgen. Vor Übersteuerungen warnt die CLIP-LED – sollte sie während der
Aussteuerung leuchten, so verringern Sie den Vorver­stärkungswert, bis sie wieder erlischt.
Track One
11
Bedienelemente
De-Esser
ON
Das erste Modul hinter dem Vorverstärker ist der De-Esser. Das Signal kann damit bei Bedarf
sofort von störenden S-Lauten befreit werden. Mit dem ON-Schalter wird das Modul eingeschaltet. Die S-DET.-LED im Anzei­genfeld zeigt unabhängig vom gewählten Reduktionswert
an, dass S-Laute erkannt werden – so wird Ihre Aufmerksamkeit stets auf einen eventuellen
Regelbedarf gelenkt (siehe „S-DET.“ Seite 17).
De-Esser-Regelung
Mit dem Regler im De-Esser-Modul bestimmen Sie das Maß der Zischlautreduktion. Da die
Bearbeitung über einen Vergleich mit dem Pegel des gesamten Frequenzspektrum vorgenommen wird (siehe folgender Abschnitt), erfolgt bei extremen Zischlautpegeln eine stärkere
Bearbeitung als bei geringeren Pegeln, so dass das Ausgangssignal nach der Bearbeitung
über gleichmäßige Restzischlaute verfügt.
Die Technik des SPL De-Essers
Im Gegensatz zu herkömmlichen De-Essern, die mit Kompressortechniken den gesamten
Pegel beeinflussen, arbeitet der SPL De-Esser mit Filtern, die nur die zu reduzierenden
Zischlautfrequenzen bearbeiten, das restliche Spektrum aber nicht beeinflussen. Die im
unangenehmen Bereich liegenden Zischlaute werden automatisch erkannt und phaseninvertiert wieder dem Originalsignal zugemischt. So wird eine Auslöschung hervorgerufen und der
Zischlaut reduziert. Diese Arbeitsweise hat erhebliche Vorteile, denn sie klingt sehr unauffällig, erhält also weitgehend das originale Klangbild. Kompressortypische Nebeneffekte wie
Lispeln oder nasaler Klang treten nicht auf. Nicht zuletzt ist die Bedienung so einfach wie die
einer Handbremse.
Die Reduktion erfolgt über einen Vergleich des gesamten Pegels mit dem der einzelnen
S-Laute: Erst wenn die Zischlautpegel über dem Durch­schnittspegel des gesamten
Frequenzspektrums liegen, spricht der De-Esser an. Daher werden beispielsweise stimmhafte S-Laute mit einem normalen Zischlautanteil nicht bearbeitet, sondern nur die zu lauten,
stimmlosen S-Laute reduziert – der Charakter der Stimme bleibt unverändert.
Eine weitere Besonderheit ist die automatische Einstellung des Einsatzschwellenwertes,
(Auto-Threshold-Funktion), welche die Bearbeitung unabhängig vom Eingangspegel macht.
Sollte der Sprecher oder die Sängerin keinen konstanten Abstand zum Mikrofon halten, so wird
dennoch die Bearbeitung gleichmäßig auf dem eingestellten Wert gehalten. Herkömmliche
Verfahren sind abhängig vom Eingangspegel und arbeiten umso intensiver, je geringer der
Abstand zum Mikrofon ist.
Beim SPL De-Esser ist daher keine permanentes Überwachen und Nachregeln nötig.
Außerdem kann der De-Esser daher auch immer vor dem Kompressor eingesetzt werden,
denn eine umgekehrte Reihenfolge brächte keinen Vorteil – aus diesem Grund konnten wir
darauf verzichten, eine Schaltung zum Tausch der Reihenfolge anzubieten.
12
Track One
Kompressor/Limiter
Bedienelemente
COMP. ON
Der COMP. ON-Schalter aktiviert das Kompressor-Modul. Gleich­zeitig beginnt die GAIN
REDUCTION-Anzeige im Anzeigenfeld die Bearbeitungs­inten­sität dar­zustellen (siehe auch
„MAKE UP GAIN“ auf Seite 14).
LIMIT
Die LIMIT-Taste schaltet den Kompressor in den Limiter-, bzw. Begrenzer-Modus. Der
COMPRESSION-Regler dient dann zur Kontrolle der Einsatzschwelle.
Der Limiter ist als unauffällig arbeitender Soft-Limiter ausgelegt, nicht als Peak-, bzw.
Spitzenpegel-Limiter (siehe Seite 20, Abb. 1). Daher ist es nicht gewährleistet, dass alle
Impulsspitzen abgefangen werden. Beim Aussteuern auf ein nachfolgendes Gerät muss eine
Austeuerungsreserve von 2-4 dB übrig bleiben. So können Signalspitzen bereits gut und
unauffällig abgefangen werden. Peak-Limiter haben den systembedingten Nachteil, dass sie
erheblich schneller zu hörbaren Verzerrungen neigen – auch im Sinne der Sicherheit bei der
Aufnahme ist somit der Soft-Limiter die bessere Wahl für einen Aufnahmekanalzug.
COMPRESSION
Der COMPRESSION-Regler legt die Intensität der Kompression fest. Je weiter der Regler im
Uhrzeigersinn gedreht wird, desto stärker wird komprimiert. Der Arbeitsbereich liegt zwischen
0 dB im Linksanschlag und -32 dB im Rechtsanschlag.
Der Kompressor arbeitet mit der sogenannten „Soft-Knee“-Charakteristik, dabei wird bereits
relativ früh, aber sanft geregelt (siehe Seite 2o, Abb. 1, Kennlinie B). Zwar können HardKnee-Regelungen unter Umständen noch mehr Lautheit herausholen, dafür regeln sie aber
abrupt und die Gefahr, eine Aufnahme durch Kompressionsartefakte zu ruinieren, ist erheblich höher. Der Soft-Knee-Kompressor fängt dagegen das Signal immer gut ein und bietet
die höchste Aufnahmesicherheit – während bei Bedarf das letzte Quäntchen Lautheit in der
Nachbearbeitung immer noch herausgekitzelt werden kann.
Bei maximaler Kompression erreicht der Kompressor ein Verhältnis (Ratio) von 1:3 zwischen
Ein- und Ausgangssignal– damit sind bei sehr unauffälliger Charakteristik sehr wirkungsvolle
Begrenzungen der Dynamik möglich.
Bei der Einstellung der Kompressionsrate bietet die GAIN REDUCTION-Anzeige im
Anzeigenfeld eine gute Orientierung. Sie stellt in 1,5-dB-Schritten dar, wie sich die eingestellte Kompressionsrate auswirkt. Je nach Signalquelle und dynamischer Struktur sollten die
Reduktionswerte zwischen 4 und 8 dB liegen, um größere Pegelspitzen zu begrenzen und das
nachfolgende Aufnahmesystem optimal auszunutzen.
WICHTIG: Stellen Sie sicher, dass der rückseitige COMP. LINK-Schalter auf MASTER
geschaltet ist (nicht gedrückt), ansonsten bleibt der Kompressor wirkungslos. Nur bei einer
Verkopplung von zwei Geräten für den Stereobetrieb sollte dieser Schalter ggf. auf SLAVE
stehen (weitere Informationen unter „COMP. LINK“ auf Seite 10).
Track One
13
Bedienelemente
Kompressor/Limiter
MAKE UP GAIN
Mit dem MAKE UP GAIN-Regler kann die durch Kompression hervorgerufene Gesamtpegel­
reduktion wieder aufgeholt werden. Mit Hilfe der GAIN REDUCTION-Anzeige im Anzeigenfeld
ist die Einstellung sehr einfach: Wenn der durch die lauteste Stelle hervorgerufene maximale
Reduktionswert z. B. -9 dB beträgt, sollte der MAKE UP GAIN-Regler auf Werte um +9 dB eingestellt wer­den. Wenn Sie jetzt den Kompressor ausschalten, ist der erzielte Lautheitsgewinn
wahrnehmbar.
Zur Technik des Kompressors
Im Kompressor des Track One werden die Parameter für die Zeitkon­stanten (u. a. Anstiegs- und
Ausschwingzeiten, engl. Attack und Release) automatisch eingestellt und passen sich so den
wechselnden Gegebenheiten des Eingangssignals besser an, als es mit manueller Regelung
je möglich wäre. Das Ein- und Ausschwingverhalten von Stimm- und Instrumentensignalen
ändert sich ständig und bisweilen so sprunghaft, dass bei manueller Regelung bestenfalls
gute Durchschnittswerte erzielt werden könnten – die aber in kritischen Momenten zu nachteiligen Effekten führen (z. B. „Pumpen“).
Die Attack-Zeit eines Kompressors sollte bei explosiven P- oder T-Lauten schnell ansprechen
und bei weich einsetzenden Tönen langsamer agieren, sonst entstehen Klangverfärbungen.
Der Track One-Kompressor regelt daher bei großen Pegel­sprüngen schneller ein als bei
kleinen; lange gehaltene Töne werden automa­tisch mit einer langen Attack-Zeit bearbeitet.
Auch die Regelung der Release-Zeit ist abhängig vom Eingangssignal. Schnelle und große
Pegelsprünge werden dementsprechend mit kürzeren Zeitkonstanten bearbeitet als
geringfügige Pegelsprünge. Vergleichbar mit der Attack-Zeit-Regelung wird bei geringen
Pegelsprüngen mit großen Zeit­konstanten nachgeregelt, um die Verzerrung des Audio-Signals
so gering wie möglich zu halten. Diese Technik stellt die goldene Mitte zwischen schnellem,
unauffälligem Regelverhalten und geringsten Verzer­rungen dar, was ein natürliches und
transparentes Klang­bild zur Folge hat.
Eine weitere schaltungstechnische Besonderheit trägt zur hohen Klangqualität des
Kompressors im Track One bei: die Doppel-VCA-Schaltung. Dabei kommen zwei VCAs
zum Einsatz, eines erhält ein phasenrichtiges, das andere ein phasengedrehtes Signal.
Anschließend durchlaufen die beiden Signale einen Differenzverstärker. Der Effekt dieser
Schaltung besteht darin, Verzer­rungs­produkte und Offsetsprünge zu beseitigen, da durch die
Differenzbil­dung aus beiden Signalen die Störungen eliminiert werden können. Die ursprüngliche Information wird dagegen nochmals um 6 dB verstärkt.
Hinzu kommt die Entlastung der einzelnen VCAs, die sich ihre Arbeit teilen und daher nicht
einmal annähernd übersteuert werden – die Gefahr von „Offset”-Geräuschen, hörbar als
Klicken oder Pop­pen, ist praktisch beseitigt. Die Doppel-VCA-Schaltung weist dadurch aber
auch insgesamt erheblich verbesserte Klirr- und Verzerrungswerte auf, so dass ein deutlich
klareres und transparenteres Klangbild erreicht wird als mit herkömmlichen Schaltungen.
Stimmen und Instrumente klingen wesentlich natürlicher und dynamischer, „muffiger” Klang
tritt nicht auf.
Abbildung 1 auf Seite 20 zeigt die Kennlinien des Kompressors.
14
Track One
Equalizer
Bedienelemente
EQ ON
Der EQ ON-Schalter fügt das Equalizer-Modul in den Signalpfad ein. Das Eingangssignal
kommt vom Kompressor.
TIPP: Die Deaktivierung des Equalizer-Moduls vor Beginn der Arbeit kann Irritationen
vermeiden. Drastischere EQ-Einstellungen würden andernfalls sogleich deutliche Klangänderungen hervorrufen.
LMF
Mit dem LMF-Regler wird die Mittenfrequenz des halbparametrischen Bass-/Mittenfilters
festgelegt (LMF: Low/Mid Frequencies = tiefe und mittlere Frequenzen). Der einstellbare
Frequenzbereich liegt zwischen 30 Hz und 700 Hz, so dass dieses Filter vom untersten
Bassbereich bis zum unteren Mittenbereich einen Umfang von etwa 4,5 Oktaven abdeckt.
Zusammen mit dem MHF-Filter wird so das gesamte Frequenzspektrum abgedeckt.
LMF -/+
Der LMF-/+-Regler bestimmt die Verstärkung bzw. Absenkung des Bass­f ilters; die
Maximalwerte liegen bei +/- 14 dB. Das Bassfilter arbeitet nach dem Proportional-Q-Prinzip,
das heißt die Bandbreite ist abhängig von der gewählten Verstärkung oder Absenkung. Dieses
Filterverhalten ermöglicht musikalisch sinnvollere Bearbeitungen des Frequenzspektrums
als mit Constant-Q-Filtern: je intensiver die Einstellungen gewählt werden, desto genauer
wird der zu bearbeitende Frequenzbereich bestimmt, um Einflüsse auf benachbarte Bereiche
zu minimieren. Beim Bassfilter ist der Faktor, mit dem das Verhältnis von Verstärkungsoder Absenkungswert zur Band­breite bestimmt wird, etwas höher als beim MHF-Filter – die
Bandbreite ist bei maximaler Verstärkung also noch etwas schmaler als beim MHF-Filter, so
dass noch gezielter gefiltert werden kann. Der genaue Verlauf des Filters ist in Grafik 2 auf
Seite 20 zu sehen.
Das Bassfilter kann vielseitig eingesetzt werden, z. B. zur Betonung des Grundtonbereichs
einer Stimme, zum Absenken von dröhnenden Frequenzen, zum Platzieren bassbetonter
Instrumente während der Aufnahme oder nachträglich bei der Mischung usw.
MHF
Mit dem MHF-Regler Stellen Sie die Mittenfrequenz des halbparametrischen Mitten-/
Hochtonfilters ein (MHF: Mid/High Frequencies = mittlere und hohe Frequenzen).
Der einstellbare Frequenzbereich liegt zwischen 680 Hz und 15 kHz, so dass dieses Filter
einen Umfang von 4,5 Oktaven abdeckt und sowohl im unteren Mittenbereich als auch im
Hochtonbereich eingesetzt werden kann. Zusammen mit dem LMF-Filter kann im gesamten
Frequenzspektrum gearbeitet werden.
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Track One
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Bedienelemente
Equalizer
MHF -/+
Der MHF-/+-Regler bestimmt die Verstärkung bzw. Absenkung des Mitten-/Hochtonfilters; die
Maximalwerte liegen bei +/- 12 dB. Das Mitten-/Hochtonfilter arbeitet nach dem ProportionalQ-Prinzip, das heißt die Bandbreite ist abhängig von der gewählten Verstärkung oder
Absenkung. Je höher die Verstärkungs- oder Absenkungswerte eingestellt werden, desto
geringer ist die Bandbreite; bei geringen Verstärkungs- oder Absenkungs­werten ist die
Bandbreite größer (den genauen Verlauf des Filters entnehmen Sie bitte der Grafik 3 auf Seite
21).
Dank dieses Filteraufbaus kann der gesamte Anwendungsbereich vom gezielten Entfernen
überbetonter Frequenzen bis hin zur charakterbetonen­den Anhebung eines Instruments
schnell und effizient abgedeckt werden.
Empfehlung zur Frequenzsuche mit LMF und MHF
Stellen Sie den MHF-/+ -Regler zunächst immer in Maximalstellung, um eine zu bearbeitende
Frequenz möglichst schnell zu finden. Da das Filter in Maximalstellung mit der kleinsten
Bandbreite arbeitet, sind die Frequenzen jetzt am deutlichsten zu hören. Suchen Sie jetzt die
die betreffende Frequenz und stellen Sie anschließend mit dem MHF-/+ -Regler die jeweils
geeignete Verstärkung oder Absenkung ein.
AIR BAND
Das mit AIR BAND bezeichnete Filter im EQ-Modul dient zur Bearbeitung des obersten
Frequenzbereichs. Hier kommt ein Spulen-Kondensator-Filter mit einer Glocken­charakteristik
zum Einsatz, dessen Center-Frequenz bei 17,5 kHz liegt. Bei dieser Frequenz liegt die maximal
mögliche Anhebung bei +10 dB, die maximal mögliche Dämpfung beträgt -10 dB.
Das „weiche” und natürliche Klangverhalten des Spulen-Kondensator-Filters eignet sich
ausgezeichnet, um Stimmen oder Instrumente im oberen Frequenzbereich aufzuhellen und so
die Präsenz zu verbessern bzw. ihnen mehr „Luft“ nach oben zu verleihen; umgekehrt kann zu
scharfen Klängen durch eine Dämpfung eine angenehmere Charakteristik verliehen werden.
Den genauen Verlauf des Air Band-Filters entnehmen Sie bitte der Abb. 4 auf Seite 21.
Bedienelemente
Ausgangspegelregler (Output Gain)
OUTPUT GAIN
Mit dem OUTPUT GAIN-Regler können Sie den Ausgangspegel um bis zu -20 dB dämpfen oder
nochmals um +5,5 dB verstärken, um nachfolgende Geräte oder die optionale AD-Wandlerkarte
optimal anzusteuern.
Der jeweils eingestellte Ausgangspegel wird auf der PPM-OUTPUT-Anzeige im Anzeigen­feld
dargestellt. Bevor eine Aufnahme gestartet wird, sollte der OUTPUT-Regler unbedingt auf
0 dB (12-Uhr-Position) gestellt werden. Zur Aussteuerung des Vorverstärkers können dann
die von der OUTPUT-Regelung unbeeinflussten Werte abgelesen werden (siehe auch „Zur
Aussteuerung“ auf Seite 11).
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Track One
Anzeigenfeld
Bedienelemente
Der Track One verfügt über ein zentrales Anzeigenfeld, in dem alle wichtigen Pegel- und
Status-Anzeigen zusammengefasst sind. So können alle wichtigen Informationen mit einem
Blick erfasst werden.
S-DET.
Die S-DETECT-LED im Anzeigenfeld zeigt an, dass die De-Esser-Schaltung Zischlaute erkennt.
Sie ist erst bei eingeschaltetem De-Esser aktiv, arbeitet aber unabhängig vom eingestellten
Reduktionswert. Mit anderen Worten: sie zeigt immer an, dass die Schaltung Zischlaute
erkennt – so wird Ihre Aufmerksamkeit stets auf einen eventuellen Regelbedarf gelenkt.
CLIP
Die CLIP-LED zeigt Übersteuerungen im Gerät an. Die Einsatzschwelle der LED liegt ca. 2 dB
unter der internen Übersteuerungsgrenze (entspricht +19 dBu). Die Clip-LED sollte so selten
wie möglich aufleuchten. Die Anzeige greift an allen relevanten Stellen des Signalflusses ab:
hinter der Vorstufe, hinter dem Kompressor, hinter dem Equalizer und hinter dem OUTPUTRegler. Eventuelle Übersteuerungsursachen können Sie durch Abschalten der einzelnen
Module schnell ermitteln. So stellt sich schnell heraus, ob eine zu weit aufgedrehte Vorstufe,
ein zu hoher MAKE UP GAIN-Wert im Kompressor, zu starke Anhebung mit dem EQ oder ein
zu weit aufgedrehter OUTPUT-Regler Übersteuerungen hervorruft. Treten während der
Aufnahme Übersteuerungen auf, so behilft man sich am schnellsten durch Zurückregeln des
MIC/LINE GAIN-Reglers am Vorverstärker.
SIG.
Die Signal-LED zeigt an, ob ein Signal am Vorverstärker anliegt, was insbesondere bei einer
Patchbay-Verkabelung hilfreich ist.
Es werden alle Pegel erfasst, die über –50 dB liegen.
PPM OUTPUT
Die PPM OUTPUT-Anzeige stellt den Ausgangspegel in Spitzenwerten dar. Diese Anzeige
dient auch zur Kontrolle der Vorverstärkeraussteuerung. Der +12-dB-Wert entspricht bei
der Aussteuerung des optionalen AD-Wandlers dem Vollaussteuerungswert 0 dBFS (weitere
Informationen auf Seite 22). Zwar reichen die Werte der PPM-Output-Anzeige nur bis +12 dB,
es verbleiben jedoch noch über 6 dB Reserve, so dass der Ausgangswert diese Grenze überschreiten darf. Der Arbeitsbereich mit optimalem Rauschabstand liegt zwischen 0 und +9 dB.
GAIN REDUCTION
Diese Anzeige informiert über die Bearbeitung, die mit dem Kompressor vorgenommen wird.
Die durch Kompression hervorgerufenen Pegelreduktionen werden in 1,5-dB-Schritten dargestellt. Die GAIN REDUCTION-Anzeige wird mit Einschalten des Kompressormoduls aktiviert
(siehe auch „MAKE UP GAIN“ auf Seite 14).
Track One
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Album/Gig:
Künstler:
Datum:
Spur(en)/Gruppe:
Toningenieur:
Kopiervorlage Einstellungen
Titel:
Stromversorgung
Auf das Netzteil ist beim Track One besondere Sorgfalt gelegt worden – je sauberer es arbeitet,
um so besser klingen die Gesamtergebnisse. Das Netzteil ist um einen Ringkerntransformator
aufgebaut, dessen minimales Streufeld kein elektronisches Brummen oder mechanisches
Geräusch verursacht. Auf der Sekundärseite des Netzteils wird mit einer RC-Kombination
netzseitiges Rauschen und Brummen herausgefiltert. Die Halbwellen werden mit jeweils
6000 µF für den positiven und negativen Pfad geglättet.
Die Phantomspeisung wird mit einem präzisen Spannungsregler auf 48 V gebracht, um eine
saubere Versorgung zu gewährleisten. Mitentscheidend für die Qualität der Phantomspeisung
ist die Toleranz der Brückenwiderstände: im Track One kommen zwei 6,81 kOhm-Widerstände
mit 0,1 %-Toleranz zum Einsatz.
Technische Daten
Mikrofoneingang
Frequenzbereich
(-3 dB)
10 Hz-200 kHz
Gleichtaktunterdrückung
(bei -20 dBu)
1 kHz: -80 dB/10 kHz: -68 dB
Maximaler Eingangspegel
+8 dBu
THD & N
Verstärkung 20 dB 40 dB 65 dB Dynamikumfang
115 dB
Instrumenteneingang
A-bewertet
-97,5 dBu
-91,0 dBu
-69,6 dBu
Frequenzbereich
(-3 dB)
10 Hz-180 kHz
THD & N
Verstärkung
7 dB
20 dB
42 dB
Eingangsimpedanz
Line: 12 kOhm/Instrument: 1 MOhm
Maximaler Eingangspegel
Line: +28 dBu/Instrument: +12 dBu
Dynamikumfang
115 dB
Ausgangsdaten
Max. Ausgangspegel XLR/Klinke
Ausgangsimpedanz
Netzteil
Ringkerntransformator
Sicherungen
Maße & Gewicht
Standard-EIA-19-Zoll/2-HE-Gehäuse
Gewicht
A-bewertet
-98,4 dBu
-95,8 dBu
-77,2 dBu
+20 dBu
‹ 50 Ohm
15 VA
315 mA (230 V/50 Hz)
630 mA (115 V/60 Hz)
482 x 88 x 210 mm
4,15 kg
Anmerkungen: 0 dBu = 0,775 V. Technische Änderungen vorbehalten.
Track One
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Messungen
Kompressor/Limiter, LMF
Abbildung 1: Kompressor-Kennlinien
Linie A zeigt als Referenz das
Verhältnis zwischen Ein- und
Ausgang.
A
Linie B zeigt die KompressorKennlinie. Die Soft-Knee-Charakteristik ist deutlich zu erkennen.
Linie C zeigt den Verlauf der
Limiter-Kennlinie.
C
B
Abbildung 2: Verlauf des LMFFilters
Dargestellt sind verschiedene
Einstellungen bei 200 Hz.
20
Track One
Messungen
MHF, Air Band
Abbildung 3: Verlauf des MHFFilters
Verschiedene Dämpfungs- und
Verstärkungswerte um 1,8 kHz
Abbildung 4: Verlauf des Air
Band-Filters
Dämpfungs- und Verstärkungswerte des Air-Band-Filters
Track One
21
Optionen
A/D-Wandler, Übertrager
Folgende Optionen können vor und nach dem Kauf bestückt werden:
• 24-Bit/96kHz-AD-Wandler (Nachrüstung durch Kunden möglich)
• Lundahl-Ein- und Ausgangsübertrager (Nachrüstung nur durch qualifizierte AudioElektroniker oder bei SPL)
24/96 AD-Wandler, Modell 2376
24/96 AD SAMPLE RATE
Converter
SYNC INPUT DIGITAL OUTPUTS
SYNC
LOCK
Model
2376
44,1
48
x2
SPDIF
INPUT
SPDIF
OUTPUT
OPTICAL
OUTPUT
Made in
Taiwan
Die 24/96-AD-Wandlerkarte stellt einen Digitalausgang bereit. Die Wandlerkarte bietet einen
S/P-DIF-Ausgang mit zwei parallel beschalteten Buchsen: ein RCA- (Cinch) und ein optischer
Ausgang. Der Wandler gibt grundsätzlich 24-Bit-Signale aus. Die Sample-Rate kann mit
Schaltern eingestellt werden. Dabei kommen sehr genaue Quartz-Oszillatoren zum Einsatz,
um eine saubere, Jitter-arme Master-Clock bereitzustellen.
SAMPLE RATE: Der Wandler stellt alle vier gängigen Sample-Rates zur Verfügung: 44,1 kHz,
48 kHz, 88,2 kHz und 96 kHz. Mit dem 44,1/48-Schalter wählt man die Grundfrequenz (44,1 kHz
– nicht gedrückt; 48 kHz – gedrückt), mit Betätigen des x2-Schalters kann man diese jeweils
verdoppeln, um die höheren Sample-Rates (88,2 kHz und 96 kHz) auszuwählen.
DIGITAL OUTPUTS: das A/D-gewandelte Signal liegt als S/P-DIF-Signal parallel an der CinchBuchse und am optischen Ausgang an. Es wird im Professional-Format gesendet, d. h. die
Sample-Frequenz wird im Statusblock nicht mit übertragen.
SYNC INPUT: Über diese Buchse kann der AD-Wandler zu einem externen System (z. B.
Rechner) synchronisiert werden. Dazu schließt man an diese Buchse ein beliebiges S/P-DIFSignal mit der gewünschten Sample-Rate an. Der AD-Wandler erzeugt dann automatisch die gleiche Sample-Rate wie das Sync-Input-Signal. Eine Word-Clock kann nicht zur
Synchronisation verwendet werden. Ist ein korrektes Sync-Signal angeschlossen, leuchtet
die gelbe LOCK LED auf. Bei externer Synchronisation werden die internen Oszillatoren abgeschaltet, um störende Interferenzen zu verhindern. Sollte das Sync-Signal einmal ausfallen,
wird automatisch die zuletzt eingestellte Sample-Rate benutzt.
Der SYNC INPUT ist kein Audio-Signaleingang, denn der A/D-Wandler wandelt nur das
Analogsignal des Track One in ein Digitalausgangssignal.
Information zu Übertragern
Übertrager sind Transformatoren und ersetzen die elektrischen Ein- und Ausgangsstufen. Sie
haben ähnlich wie andere analoge Bauteile klanglich angenehme Eigenschaften. So werden
beispielsweise ungerade Obertöne reduziert – also Klanganteile, die einen scharf oder hart
klingenden Eindruck hinterlassen. Insbesondere der Bass- und Grundtonbereich profitiert
(voluminöser), der Hochtonbereich klingt präsenter ohne den Einruck einer Anhebung zu
hinterlassen. Das gesamte Klangbild klingt somit etwas differenzierter und druckvoller.
Beim Track One nimmt der Eingangstransformator eine zusätzliche, passive Verstärkung von
ca. +14dB vor (mikrofonabhängig), die Sie den skalierten Werten hinzurechnen müssen. Der
Vorverstärker wird um diesen Wert entlastet, so dass prinzipiell bessere Arbeitsbedingungen
bestehen – mit der Folge geringerer Nebeneffekte wie Verzerrungen. Besonders empfehlenswert sind Übertrager wegen der höheren Vorverstärkung bei Bändchenmikrofonen.
22
Track One
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