bedienungsanleitung . . . . . . . . . .s. 2

bedienungsanleitung . . . . . . . . . .s. 2
D 40
BEDIENUNGSANLEITUNG
. . . . . . . . . .
S. 2
Bitte vor Inbetriebnahme des Gerätes lesen!
USER INSTRUCTIONS
. . . . . . . . . . . . . . .
p. 13
Please read the manual before using the equipment!
MODE D’EMPLOI
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
p. 24
Veuillez lire cette notice avant d’utiliser le système!
ISTRUZIONI PER L’ USO . . . . . . . . . . . . . p. 35
Prima di utilizzare l’apparecchio, leggere il manuale!
MODO DE EMPLEO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . p. 46
¡Sirvase leer el manual antes de utilizar el equipo!
INSTRUÇÕES DE USO
. . . . . . . . . . . . . . .
Favor leia este manual antes de usar o equipamento!
p. 57
Table of Contents
Page
1 Precaution/Description .........................................................................14
Precaution .........................................................................................14
Packing List .......................................................................................14
Optional Accessories...........................................................................14
Features ............................................................................................14
Brief Description .................................................................................15
2 Interfacing ............................................................................................16
3 Using Your Microphone .........................................................................17
Introduction........................................................................................17
Saxophone.........................................................................................17
Trumpet .............................................................................................18
Guitar Amp.........................................................................................19
Tom-toms, Roto-toms, Snare Drum ......................................................19
Bongos, Congas, Timbales...................................................................20
4 Cleaning................................................................................................21
5 Troubleshooting ....................................................................................22
6 Specifications .......................................................................................23
D 40
13
1 Precaution/Description
Precaution
• Please make sure that the piece of equipment your microphone will be connected to fulfills the safety regulations in force in your country and is fitted with a
ground lead.
Packing List
1 D 40
1 H 440
1 protective bag
• Check that the packaging contains all of the components
listed above. Should anything be missing, please contact
your AKG dealer.
Optional Accessories
• For optional accessories, refer to the current AKG catalog or
folder, or visit www.akg.com. Your dealer will be glad to
help.
Features
• Frequency response tailored to instrument miking.
• Integrated swivel stand adapter for easy mounting on a microphone stand.
• H 440 bracket for direct mounting on a drum shell.
• Built-in windscreen/pop filter for effective suppression of
pop and breath noise.
• Frequency-independent cardioid polar response for high
gain before feedback.
Brief Description
The D 40 is a unidirectional (pressure gradient) dynamic microphone. It has been designed primarily as an instrument microphone for rough stage use. The integrated stand adapter provides a swivel range of approximately 135 degrees for easy,
precise, and reliable microphone alignment. The supplied
14
D 40
1 Description
H 440 bracket allows you to clamp the microphone directly on
the top hoop of a tom-tom, snare drum, roto-tom, etc. The frequency independent cardioid pickup pattern of the D 40 ensures high gain before feedback. The D 40 is fitted with a shock
absorbing inner grille that protects the transducer against damage. The heavy-duty metal body and wire-mesh outer grille provide additional protection for the transducer system. The outer
grille and a layer of special fabric beneath it form a very effective windscreen that will suppress blowing and wind noise on
open-air stages.
D 40
15
2 Interfacing
The microphone provides a balanced output on a 3-pin male
XLR connector:
Pin 1: ground
Pin 2: hot
Pin 3: return
You can connect the microphone either to a balanced or an unbalanced microphone input.
• To connect the microphone to a balanced input (XLR connector), use a commercial XLR cable.
• To connect the microphone to an unbalanced microphone
input (1/4" jack), use a cable with a female XLR connector
and a 1/4" TS jack plug.
Please note that unbalanced cables may pick up interference from stray magnetic fields near power or lighting cables, electric motors, etc. like an antenna. This may cause
hum or similar noise when you use a cable that is longer
than 16 feet (5 m).
16
D 40
3 Using Your Microphone
The best way to get the “right” sound is to experiment with microphone placement.The following sections contain useful suggestions.
Please note that moving the microphone closer to the instrument will boost the bass range. (This is known as “proximity effect”.)
Introduction
Saxophone
Fig. 1: Microphone
placement for the
saxophone.
If you consider the noise produced by the keys as characteristic
of the saxophone sound or the song, point the microphone at
the middle of the instrument.
However, if you want no key noise, direct the microphone toward the front outer rim of the bell.
If you aim the microphone into the bell, you will get a high
amount of wind noise.
Optimum working distance is 8 to 12 inches.
On stage, you may have to move as close as
2 inches to the microphone in order to avoid getting feedback or
spillover from other instruments. In this situation, make sure not
to blow right into the microphone.
D 40
Refer to fig. 1.
17
3 Using Your Microphone
Trumpet
Fig. 2: Microphone
placement
for the trumpet.
Refer to fig. 2.
18
The trumpet can put out sound pressure levels up to 130 dB. In
order to prevent overload distortion aim, the microphone at the
lower rim of the bell.
Optimum working distance is 12 to 20 inches.
On stage, you may have to move as close as
2 inches to the microphone in order to avoid getting feedback or
spillover from other instruments. In this situation, make sure not
to blow right into the microphone.
If you get too much blowing noise, use an extra windscreen,
e.g., the optional W 880 from AKG.
D 40
3 Using Your Microphone
Guitar Amp
Fig. 3: Microphone
placement for a guitar
amp.
Loudspeakers radiate high frequencies within a very narrow angle.
Place the microphone about 2 to 6 inches in front of the loudspeaker diaphragm and aim the microphone at the center of the
diaphragm.
Refer to fig. 3.
Tom-toms, Roto-toms,
Snare Drum
Fig. 4: Mounting the
microphone on a
tom-tom.
1. To prevent the top head from ringing excessively, tape a
strip of felt or a piece of tissue paper to the skin in an offcenter position.
2. Screw the supplied H 440 bracket to the stand adapter on
the microphone using the captive knurled-head screw on
the H 440 bracket.
D 40
Refer to fig. 4.
19
3 Using Your Microphone
Refer to fig. 4
on page 19.
3. Engage the top groove of the H 440 bracket in the top hoop
from above.
4. Engage the lower arm of the H 440 bracket in the underside
of the top hoop.
Fig. 5: Aligning the
microphone with a
tom-tom or roto-tom.
Refer to fig. 5.
5. Align the microphone with the perimeter of the top head.
Bongos, Congas,
Timbales
Fig. 6: Microphone
placement for bongos.
Refer to fig. 6.
Place the microphone as close as possible to the drums, aiming
it between the two drums.
Alternatively, you could use two microphones:
Set the microphones up in a “V” forming an angle of about 45
20
D 40
3 Using Your Microphone
degrees and aim them at the perimeter of the top head.
Experiment to find out at what working distance you get exactly
the amount of attack you want. The closer you place the microphone(s), the punchier the sound will get.
To mic up timbales or similar drums with a top hoop, you may
also use the H 440 bracket to mount the microphone directly on
the top hoop.
See also section 3.5.
4 Cleaning
• To clean the microphone case, use a soft cloth moistened
with water.
D 40
21
5 Troubleshooting
Problem
Possible Cause
No sound. 1. Power to mixer and/or
amplifier is off.
2. Channel or master fader
on mixer, or volume
control on amplifier is at
zero.
3. Microphone is not connected to mixer or amplifier.
4. Cable connectors are
seated loosely.
5. Cable is defective.
22
Remedy
1. Switch power to mixer
or amplifier on.
2. Set channel or master
fader on mixer or volume control on amplifier to desired level.
3. Connect microphone to
mixer or amplifier.
4. Check cable connectors
for secure seat.
5. Check cable and replace if damaged.
D 40
6 Specifications
Type:
Polar pattern:
Frequency range:
Sensitivity at 1000 Hz:
Equivalent noise level:
Max. SPL for 1 % / 3 % THD:
Electrical impedance at 1000 Hz:
Recommended load impedance:
Environment:
dynamic pressure gradient microphone
cardioid
50 hz to 20 kHz
2.5 mV/Pa (–52 dBV re 1 V/Pa)
18 dB(A) (IEC 60268-4)
147 dB SPL / 156 dB SPL
≤600 ohms
≥2000 ohms
temperature: –10°C to +60°C
rel. humidity at +20°C: 95%
Connector:
3-pin XLR
Connector pinout:
pin 1: ground
pin 2: hot
pin 3: return
Case material:
metal
Finish:
dark stage blue
Size:
length: 100 mm (3.9 in.); max. dia.: 80 mm (3.1 in.);
height: 42 mm (1.7 in.)
Net/shipping weight:
245 g (8.7 oz.) / 380 g (13.4 oz.)
This product conforms to the standards listed in the Declaration of Conformity. To order a free copy of
the Declaration of Conformity, visit http://www.akg.com or contact sales@akg.com.
Frequency Response
D 40
Polar Diagram
23
Table des matières
Page
1 Consigne de sécurité / Description........................................................25
Sécurité .............................................................................................25
Fournitures ........................................................................................25
Accessoires optionnels........................................................................25
Caractéristiques .................................................................................25
Description succincte..........................................................................26
2 Raccordement ......................................................................................27
3 Applications ..........................................................................................28
Introduction........................................................................................28
Saxophone.........................................................................................28
Trompette ..........................................................................................29
Amplis pour guitare.............................................................................30
Toms toms, roto-toms, caisse claire......................................................30
Bongos, congas, timbales....................................................................31
4 Nettoyage .............................................................................................32
5 Dépannage............................................................................................33
6 Caractéristiques techniques .................................................................36
24
D 40
1 Consigne de sécurité / Description
• Vérifiez si l’appareil auquel vous voulez raccorder le
microphone répond aux prescriptions relatives à la sécurité en vigueur et s’il possède une mise à la terre de
sécurité.
Sécurité
Fournitures
1 D 40
1 H 440
1 étui
• Assurez-vous que l’emballage contient bien toutes les
pièces indiquées ci-dessus. Si ce n’est pas le cas, contactez immédiatement votre fournisseur AKG.
• Vous trouverez la liste des accessoires optionnels dans le
catalogue/dépliant AKG actuel ou sur www.akg.com. Votre
fournisseur se tient à votre disposition pour vous conseiller.
Accessoires
optionnels
• Réponse en fréquence spécialement adaptéee pour instruments.
• Elément-raccord pivotant intégré facilitant le montage sur
un pied.
• Fixation H 440 permettant de monter le micro directement
sur des toms et autres instruments à percussion analogues.
• Ecran antivent intégré atténuant efficacement les bruits de
souffle et de vent.
• Remarquable immunité au larsen grâce à la caractéristiques de directivité cardioïde indépendante de la fréquence.
Caractéristiques
D 40
25
1 Description
Description succincte
26
Le D 40 est un microphone dynamique unidirectionnel (microphone à gradient de pression) qui a été développé spécialement
pour mettre à la disposition des musiciens un micro pour instruments résistant aux conditions de l’utilisation sur scène les plus
rudes. Avec son angle de pivotement de 135°, le raccord pivotant intégré permet de monter le micro sur un pied en l’orientant avec précision et de conserver l’orientation choisie. La fixation H 440 fournie sert à monter le micro directement sur le cerclage des toms, caisses claires, roto-toms, etc. Grâce à sa caractéristique de directivité cardioïde, indépendante de la fréquence, le D 40 est très peu sensible au larsen. Une structure
intérieure extrêmement stable protège le transducteur des
chocs. Le boîtier en métal massif et la grille externe en fils
d’acier assurent une protection supplémentaire. Le grille externe doublée d’un tissu spécial fait en même temps fonction
d’écran antivent éliminant au maximum les bruits de souffle
pour les instruments à vent et les bruits de vent sur les scènes
de plein air.
D 40
2 Raccordement
Le microphone possède une sortie symétrique avec fiche XLR
tripolaire :
broche 1 = masse
broche 2 = point chaud
broche 3 = point froid
Vous pouvez raccorder le microphone à volonté sur une entrée
micro symétrique ou asymétrique.
• Si vous voulez raccorder le microphone sur une entrée symétrique (embase XLR) utilisez un câble XLR courant.
• Si vous voulez raccorder le microphone sur une entrée asymétrique (embase jack de 6,35 mm) utilisez un câbe avec
coupleur XLR et fiche jack mono de 6,35 mm.
N’oubliez pas que les câbles asymétriques peuvent capter
comme une antenne les interférences de champs magnétiques (câbles lumière ou force, moteurs électriques, etc.).
Si le câble mesure plus de 5 m ce phénomène pourra se
traduire par des ronflements et autres parasites.
D 40
27
3 Applications
Introduction
Vous ne pourrez obtenir la sonorité exacte cherchée qu’en essayant différentes positions du microphone. Les conseils cidessous pourront vous être utiles à cet égard.
N’oubliez pas qu’une faible distance entre le micro et l’instrument a pour effet de faire ressortir le grave (effet de proximité).
Saxophone
Fig. 1 : Position du
micro pour le
saxophone
Voir Fig. 1.
28
Si vous considérez le bruit de clefs comme un élément caractéristique de la sonorité du saxophone ou du morceau interprété,
dirigez le micro vers le centre de l’instrument.
Si par contre, vous trouvez les bruit de clefs gênants, orientez le
micro vers le bord externe du pavillon.
Si vous pointez le micro à l’intérieur du pavillon, on entendra
beaucoup les bruits de souffle.
Une distance de 20 à 30 cm peut être considérée comme optimale.
Sur scène, vous serez peut-être obligé de vous rapprocher du
micro (jusqu’à 5 cm) pour éviter le larsen et les phénomènes de
diaphonie provenant des autres instruments. Dans ce cas,
faites très attention à ce que le micro ne soit pas dirigé directement vers l’intérieur du pavillon.
D 40
3 Applications
Trompette
Fig. 2 : Position du
micro pour la trompette
La trompette produit un niveau de pression sonore pouvant aller
jusqu’à 130 dB. Pour éviter les distorsions dues à une saturation, orientez le micro vers le bord inférieur du pavillon.
Une distance de 30 à 50 cm peut être considérée comme optimale.
Sur scène, vous serez peut-être obligé de vous rapprocher du
micro (jusqu’à 5 cm) pour éviter le larsen et les phénomènes de
diaphonie provenant des autres instruments. Dans ce cas,
faites très attention à ce que le micro ne soit pas dirigé directement sur la source sonore.
Si le micro transmet trop de bruits de souffle, utilisez un écran
antivent supplémentaire, p.ex. le W 880 d‘AKG (optionnel).
D 40
Voir Fig. 2.
29
3 Applications
Amplis
pour guitare
Fig. 3 : Position du
micro pour amplis
pour guitare
Voir Fig. 3.
Les haut-parleurs reproduisent les hautes fréquences sous un
angle rétréci.
Placez le micro à une distance de 5 à 15 cm de la membrane du
haut-parleur en l’orientant vers le centre de la membrane.
Toms toms, rototoms, caisse claire
Fig. 4 : Fixation
du micro sur un tom
Voir Fig. 4.
30
1. Pour éviter une vibration prolongée de la membrane, fixez
une bande de feutre ou un mouchoir en papier latéralement
sur la membrane, à l’aide d’une bande adhésive.
2. Vissez, à l’aide de la molette imperdable, la fixation H 440
fournie sur l’élément-raccord du micro.
3. Accrochez la fixation H 440 par la rainure supérieure au
bord supérieur du cerclage.
D 40
3 Applications
4. Accrochez la fixation H 440 par la rainure inférieure au bord
inférieur du cerclage.
Voir la Fig. 4
de la page 30.
Fig. 5 : Orientation du
micro pour les toms
toms et les roto-toms
5. Orientez le micro sur le bord externe de la membrane.
Voir Fig. 5.
Bongos, congas,
timbales
Fig. 6 : Position du
micro pour les bongos
Placez le micro aussi près que possible des tambours en le dirigeant sur l’espace entre les deux tambours.
Voir Fig. 6.
Vous pouvez aussi utiliser deux micros :
Placez les micros de façon à ce qu’ils fassent entre eux un angle de 45°, en les orientant sur le bord externe de la membrane.
Vous rapprocherez ou vous éloignerez les micros des instruD 40
31
3 Applications
ments suivant que vous voulez entendre plus ou moins le bruit
de frappe. Plus le micro est près, plus on entend le bruit de
frappe.
Voir aussi
le chapitre 3.5.
La fixation H 440 permet de fixer le micro directement sur le
cerclage des timbales et autres tambours à cerclage.
4 Nettoyage
• Nettoyez le boîtier du micro avec un chiffon légèrement humide (eau claire).
32
D 40
5 Dépannage
Incident
Cause possible
Pas de son : 1. La console de mixage
et/ou l’amplificateur ne
sont pas sous tension.
2. Le fader du canal ou le
réglage de niveau master de la console de
mixage ou le réglage de
niveau sonore de l’ampli
est sur zéro.
3. Le micro n’est pas
connecté à la console
de mixage ou à l’ampli.
4. La fiche est mal enfoncée.
5. Le câble est abîmé.
D 40
Remède
1. Mettre la console de
mixage et/ou l’amplificateur sous tension.
2. Régler le fader du canal
ou le réglage de niveau
master de la console de
mixage ou le réglage de
niveau sonore de l’ampli
sur la valeur voulue.
3. Connecter le micro à la
console de mixage ou à
l’ampli.
4. Enfoncer la fiche correctement.
5. Contrôler le câble et le
remplacer le cas
échéant.
33
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e-mail: sales@akg.com
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Technische Änderungen vorbehalten. Specifications subject to change without notice. Ces caractéristiques sont susceptibles de modifications.
Ci riserviamo il diritto di effettuare modifiche tecniche. Nos reservamos el derecho de introducir modificaciones técnicas. Especificações sujeitas
a mudanças sem aviso prévio.
Printed in China (P.R.C.)
05/10/9100 U 12800
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