HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Rackmixer mit 16 Eingangskanälen,
4 Subgruppen, DFX und
18 / 2 USB & FireWire Schnittstelle
BEDIENUNGSANLEITUNG
WICHTIGE
SICHERHEITSANWEISUNGEN!
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.
14.
Lesen Sie diese Sicherheitsanweisungen, bevor
Sie das Gerät benutzen.
Verwahren Sie diese Anweisungen an einem
sicheren Ort, um später immer wieder darauf
zurückgreifen zu können.
Folgen Sie allen Warnhinweisen, um einen
gesicherten Umgang mit dem Gerät zu
gewährleisten.
Folgen Sie allen Anweisungen, die in dieser
Bedienungsanleitung gemacht werden.
Betreiben Sie das Gerät nicht in der Nähe von
Wasser oder in Umgebungen mit starker
Kondenswasserbildung, z.B. im Badezimmer, in
der Nähe von Waschbecken, Waschmaschinen,
feuchten Kellern, Swimming Pools usw.
Halten Sie das Gerät mit einem weichen,
trockenen Lappen sauber. Wischen Sie es
gelegentlich mit einem feuchten Tuch ab.
Benutzen Sie keine anderen Reinigungs- oder
Lösungsmittel, die die Lackierung oder die
Plastikteile angreifen könnten. Regelmäßige
Pflege und Überprüfung beschert Ihnen eine
lange Lebensdauer und höchste Zuverlässigkeit.
Entkabeln sie das Gerät vor der Reinigung.
Verdecken Sie nicht die Lüftungsschlitze. Bauen
Sie das Gerät so ein, wie der Hersteller es
vorschreibt. Das Gerät sollte so aufgestellt
werden, dass immer eine ausreichende
Luftzufuhr gewährleistet ist. Zum Beispiel sollte
das Gerät nicht im Bett, auf einem Kissen oder
anderen Oberflächen betrieben werden, die die
Lüftungsschlitze verdecken könnten, oder in
einer festen Installation derart eingebaut
werden, dass die warme Luft nicht mehr
ungehindert abfließen kann.
Das Gerät sollte nicht in der Nähe von
Wärmequellen
betrieben
werden
(z.B.
Heizkörper, Wärmespeicher, Öfen, starke
Lichtquellen, Leistungsverstärker etc.).
Achten Sie darauf, dass das Gerät immer
geerdet und das Netzkabel nicht beschädigt ist.
Entfernen Sie nicht mit Gewalt den Erdleiter des
Netzsteckers. Bei einem Euro Stecker geschieht
die Erdung über die beiden Metallzungen an
beiden Seiten des Steckers. Die Erdung (der
Schutzleiter) ist, wie der Name schon sagt, zu
Ihrem Schutz da. Falls der mitgelieferte Stecker
nicht in die örtliche Netzdose passt, lassen Sie
den Stecker von einem Elektriker (und nur von
einem Elektriker!) gegen einen passenden
austauschen.
Netzkabel sollten so verlegt werden, dass man
nicht über sie stolpert, darauf herumtrampelt,
oder dass sie womöglich von anderen spitzen
oder schweren Gegenständen eingedrückt
werden. Netzkabel dürfen nicht geknickt werden
– achten Sie besonders auf einwandfreie
Verlegung an der Stelle, wo das Kabel das
Gerät verlässt sowie nahe
am Stecker.
Verwenden
Sie
nur
Originalzubehör und/oder
solches,
das
vom
Hersteller empfohlen wird.
Wird das verpackte Gerät
mit
einer
Sackkarre
transportiert, vermeiden Sie Verletzungen durch
versehentliches Überkippen.
Ziehen Sie den Netzstecker bei Gewitter oder
wenn es längere Zeit nicht gebraucht wird.
Das Gerät sollte unbedingt von nur geschultem
Personal repariert werden, wenn:
Das Netzkabel oder der Netzstecker beschädigt
wurde, Gegenstände oder Flüssigkeiten in das
Innere gelangt sind, das Gerät Regen
ausgesetzt war, das Gerät offensichtlich nicht
richtig funktioniert oder plötzlich anders als
gewohnt reagiert, das Gerät hingefallen oder das
Gehäuse beschädigt ist.
Wartung:
Der
Anwender
darf
keine
weiteren
Wartungsarbeiten an dem Gerät vornehmen als
in
der
Bedienungsanleitung
angegeben.
Sonstige Wartungsarbeiten dürfen nur von
geschultem Personal durchgeführt werden.
VORSICHT: UM DIE GEFAHR VON STROMSCHLÄGEN
ZU VERMEIDEN, ENTFERNEN SIE KEINE ÄUSSEREN
TEILE. DIESES GERÄT ENTHÄLT KEINE TEILE, ZU
DENEN DER ANWENDER ZUGANG HABEN MÜSSTE.
LASSEN SIE ALLE SERVICE LEISTUNGEN VON
AUSGEBILDETEM
FACHPERSONAL
BEI
EINEM
AUTORISIERTEN PHONIC HÄNDLER DURCHFÜHREN.
Dieses Dreieck mit dem Blitzsymbol auf
Ihrem Gerät macht Sie auf nicht isolierte
„gefährliche Spannungen“ im Inneren des
Gerätes aufmerksam, stark genug um einen
lebensbedrohlichen
Stromschlag
abzugeben.
Dieses Dreieck mit dem Ausrufezeichen auf
Ihrem Gerät weist Sie auf wichtige
Bedienungs- und Pflegeanweisungen in den
Begleitpapieren hin.
WARNUNG: UM DIE GEFAHR VON FEUER ODER
ELEKTRISCHEM SCHOCK ZU VERMEIDEN, SETZEN
SIE DIESES GERÄT KEINER FEUCHTIGKEIT ODER
REGEN AUS.
VORSICHT: EINE VON DER BEDIENUNGSANLEITUNG
ABWEICHENDE HANDHABUNG DES GERÄTS KANN
GEFÄHRLICHE STRAHLUNGEN FREISETZEN!
WEEE
Entsorgung
von
gebrauchten
elektrischen und elektronischen Geräten
(anzuwenden in den Ländern der
Europäischen Union und anderen
europäischen
Ländern
mit
einem
separaten Sammelsystem für diese
Geräte)
Das Symbol auf dem Produkt oder seiner Verpackung
weist darauf hin, dass dieses Produkt nicht als normaler
Haushaltsabfall zu behandeln ist, sondern an einer
Annahmestelle für das Recycling von elektrischen und
elektronischen Geräten abgegeben werden muss. Durch
Ihren Beitrag zum korrekten Entsorgen dieses Produkts
schützen Sie die Umwelt und die Gesundheit Ihrer
Mitmenschen. Umwelt und Gesundheit werden durch
falsches Entsorgen gefährdet. Materialrecycling hilft den
Verbrauch von Rohstoffen zu verringern. Weitere
Informationen über das Recycling dieses Produkts
erhalten Sie von Ihrer Gemeinde, den kommunalen
Entsorgungsbetrieben oder dem Geschäft, in dem Sie das
Produkt gekauft haben.
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Rackmixer mit 16 Eingangskanälen, 4 Subgruppen, DFX und 18 / 2 USB & FireWire Schnittstelle
BEDIENUNGSANLEITUNG
INHALT
EINFÜHRUNG
MERKMALE
LIEFERUMFANG
VOR DER INBETRIEBNAHME
SCHNELLSTART
SCHALTERSTELLUNGEN
DREHEN DES ANSCHLUSSFELDS
ANBRINGEN DER 19“ RACKSCHIENEN
BESCHREIBUNG DES ANSCHLUSSFELDS
RÜCKSEITE
EXKURS: SPLIT MONITORING
BEDIENFELD
SCHALTER UND REGLER
RÜCKSEITE
EINGANGSKANÄLE
DIGITALE EFFEKT SEKTION (DSP)
SUMMEN SEKTION
USB / FIREWIRE SCHNITTSTELLE
SYSTEM VORAUSSETZUNGEN
INSTALLATION DER TREIBER SOFTWARE
KANAL ZUORDNUNG
HELIX BOARD CONTROL PANEL
EIN- UND AUSSCHALTVORGANG
BETRIEB VON ZWEI HELIX BOARDS
RECORDING SOFTWARE CUBASE LE4
DIGITALE EFFEKTPROGRAMME
ANWENDUNGS- UND VERKABELUNGSBEISPIELE
ERSTE SCHRITTE
RICHTIG EINPEGELN
PRAXISTIPPS FÜR BESCHALLUNGEN
MEHRSPURAUFNAHME EINES LIVE KONZERTS
MEHRSPURAUFNAHME IM STUDIO
OVERDUBBING
MIXDOWN
SPEZIAL: EFFEKTE MIT AUFNEHMEN
TECHNISCHE DATEN
ABMESSUNGEN
BLOCKSCHALTBILD
TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN
SYMMETRISCH UND UNSYMMETRISCH
FEHLERBEHEBUNG
GLOSSAR
SERVICE UND GARANTIE
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
3
EINFÜHRUNG
Vielen Dank, dass Sie sich für einen
hochwertigen Phonic Mixer entschieden
haben.
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL – entwickelt
von denselben hochkarätigen Ingenieuren, die
schon in der Vergangenheit etliche Mischpulte
entworfen
haben,
die
sich
durch
Professionalität
und
Praktikabilität
auszeichneten – baut auf der Tradition
hervorragender Mischpulte aus dem Hause
Phonic auf. Natürlich wurden wieder jede
Menge Verbesserungen vorgenommen und
zusätzliche Features eingebaut, nicht zuletzt
durch die vielen Anregungen von Anwendern
weltweit.
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL wurde für all
diejenigen Anwender entworfen, die einen
übersichtlichen
Mixer
für
mittlere
Beschallungen (FOH und Monitor), Recording,
Festinstallationen
und
Post
Produktion
benötigen. Sie erhalten ein Mischpult mit
extrem niedrigem Eigenrauschen, weitem
Dynamikbereich und einem fantastischem,
offenen und lebendigem Klang. Gerade die
Vielseitigkeit
von
HELIX
BOARD
24
UNIVERSAL prädestiniert das Mischpult für
weite Anwendungsgebiete. Phonic Mixer
finden sich in professionellen Tonstudios, beim
Rundfunk,
Fernsehen
und
anderen
Produktionsorten sowie in semiprofessionellen
Umgebungen. Auch HELIX BOARD 24
UNIVERSAL wird sicherlich in kürzester Zeit
zum neuen Industriestandard avancieren.
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL ist eine
Weiterentwicklung des äußerst erfolgreichen
HELIX BOARD 24 FIREWIRE MKII. Neben der
bisherigen FireWire Verbindung verfügt es nun
auch noch über eine superschnelle USB 2.0
Schnittstelle. Damit werden die beiden Welten
Mac und PC noch enger miteinander
verknüpft, PC Anwender müssen ihren
Rechner nicht mehr mit FireWire Karten
aufrüsten.
Im Mixer befinden sich 18 A/D Wandler, mit
denen
Mehrspuraufnahmen
auf
einem
Computer mit einer Auflösung von 24-bit / 96
kHz möglich sind, sowie zwei D/A Wandler
gleicher Qualität für die Rückführung zu
Monitorzwecken.
HELIX
BOARD
24
UNIVERSAL hat einen entscheidenden Vorteil
gegenüber Mitbewerbermodellen: Sie als
Anwender
haben
die
Möglichkeit
zu
bestimmen,
ob
das
Signal
für
die
Digitalwandler direkt nach der Eingangsstufe
abgegriffen wird, oder ob es den gesamten
Kanalzug durchläuft und somit von der
Stellung des Kanalfaders abhängt. Pro Kanal
gibt es dafür einen Schalter.
Die erste Konfiguration ist ideal, wenn das Pult
als Live Beschallungskonsole verwendet wird,
bei dem gleichzeitig ein 16-Spur Mitschnitt auf
dem Notebook / Desktop gemacht wird. Die
Post Fader Konfiguration ist vor allem für die
Anwender interessant, die das HELIX BOARD
24 UNIVERSAL als reines Recording Pult in
ihrem Studio verwenden, weil so auch
Klangregelung und eingeschleifte, externe
Prozessoren gleich mit aufgenommen werden
können.
Ein
weiterer
Vorteil
gegenüber
Mitbewerbermodellen bezieht sich auf die
Digitalwandler 17 und 18, die in der
Summensektion sitzen. Hier haben Sie die
Wahl zwischen verschiedenen Quellsignalen.
Die Recording Software Cubase LE4 ist gleich
im Lieferumfang enthalten. Es handelt sich um
eine abgespeckte Version der professionellen
Digitalen Audio Workstation Software Cubase
4, die Ihnen ermöglicht, 8 Spuren simultan
aufzunehmen. Wenn Sie auf den Geschmack
gekommen sind, Audioproduktionen am
Rechner durchzuführen, steht es Ihnen frei,
sich eine höherwertige Recording Software
zuzulegen, mit der Sie die Möglichkeiten des
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL noch
erschöpfender nutzen können, nämlich die
simultane Aufnahme von 16 digitalen Spuren.
Das integrierte Effektgerät verfügt über einen
32-bit
Wandler
mit
40-bit
interner
Signalverarbeitung,
und
bietet
100
Multieffektprogramme, mehrere Tap Delay
Funktionen sowie ausgesuchte Testsignale
zum Überprüfen Ihrer Audioanlage. Praktische
Fußschalteranschlüsse
machen
die
Effektbedienung auch für Musiker interessant,
die sich selbst von der Bühne mischen.
Neben der USB / FireWire Option gibt es eine
umfangreiche Sektion für Zweispur Aufnahmen
in Form von Cinch Buchsen sowie eines
S/PDIF
Anschlusses.
Das
drehbare
Anschlussfeld erlaubt den Einbau in ein
Standard 19“ Rack auf zwei verschiedene
Arten, bzw. die Aufstellung als Tischpult.
Wir wissen, dass Sie nichts lieber wollen als
den Mixer auspacken, anschließen und
loslegen – damit Sie die Möglichkeiten des
Mixers jedoch möglichst erschöpfend nutzen
können, studieren Sie bitte vorher sorgfältig
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
4
diese Bedienungsanleitung, insbesondere die
Sicherheitsanweisungen.
Bewahren Sie die Anleitung gut auf, wenn Sie
später noch mal etwas nachschlagen wollen.
Machen Sie sich in Ruhe mit den
verschiedenen
Funktionen
und
neuen
Möglichkeiten dieses Mixers vertraut, auch
wenn Sie der Ansicht sind, dass Sie ein
erfahrener Tontechniker sind und das Lesen
von Bedienungsanleitungen nicht zu Ihren
Aufgaben gehört....
Diese Bedienungsanleitung ist voll mit
nützlichen Tipps und Tricks, gesammelt und
aufbereitet auf Basis jahrelanger Erfahrung mit
den bisherigen Helix Board Modellen – von
zahlreichen Anwendern in der ganzen Welt.
MERKMALE
kompakter Analogmixer für Live und
Recording Anwendungen
24
Eingänge
mit
extrem
nebengeräuscharmer Schaltung
96 kHz USB & FireWire (IEEE1394) und
USB 2.0 Schnittstelle in einem Gerät
Die hohe Durchsatzrate der Schnittstellen
erlaubt den simultanen Betrieb von 18
unabhängigen digitalen Kanälen zum
Computer bei nahezu Null Latenz
kompatibel mit Mac OS X und Windows
XP & Vista
Zwei Kanäle für Monitorzwecke vom
Computer über das USB / FireWire
Interface können auf die Kontrollmonitore,
Summenmischung und AUX 1 geleitet
werden
44,1 kHz S/PDIF Digitalausgang
Pre/Post Schalter pro Kanal für den
digitalen Signalabgriff (entweder hinter
dem Gain Regler und Kanal Insert, oder
hinter dem Fader)
Schaltbares Quellsignal für die beiden
zusätzlichen USB / FireWire Kanäle in der
Summe: Main Mix / Gruppe 1-2 oder AUX
1-2
FireWire Status LED auf der Frontseite
Phonic’s neuste Version des 32/40-bit
Effektprozessor mit 48 kHz Sampling Rate
100 Effektprogramme plus mehrere Tap
Delay Programme sowie verschiedene
Testsignale
und Tap Tempo Delay
Funktion
Fußschalter Anschluss für Effekt An / Aus
& Tap Delay
16 Mic / Line Mono Kanäle mit Inserts und
Phantomspeisung
4 echte Subgruppen mit L / R Routing
8
analoge
Direktausgänge
für
Mehrspuraufnahmen und andere Zwecke
musikalische 3-Band Klangregelung mit
parametrischen Mitten in allen Kanalzügen
18 dB/ Oktave @ 75 Hz Hochpassfilter in
jedem Monokanal
6 Ausspielwege mit 4 dezidierten Reglern,
AUX 1 & 2 mit Pre / Post Schaltern
4 Stereo Aux Returns, 3 mit Effect-to
Monitor Funktion
Ausgänge für Kontrollmonitore und
Kopfhörer mit Quellsignal Matrix
regelbarer Mono Ausgang mit variabler
Trennfrequenz von 60 bis 160 Hz für
Subwoofer Betrieb, zu speisen durch
Summe L/R oder AUX 4
Analoge Recording Ein- und Ausgänge als
Cinch Buchsen
+48V Phantomspeisung
eingebautes
Schaltnetzteil
mit
universellem Anschluss 100 – 240 VAC,
50/60 Hz sorgt für stabilen Betrieb und
saubere Dynamik
90°
drehbares
Anschlussfeld
für
platzsparenden Einbau in ein Rack
19“ Rackwinkel im Lieferumfang enthalten
LIEFERUMFANG
1 x HELIX BOARD 24 UNIVERSAL Mixer
1 x FireWire Kabel
1 x USB Kabel
1 x DVD mit ASIO & WDM Treibern und
Steinberg Cubase LE Recording Software
1 x Netzkabel
1 x Paar Rackschienen
1 x untere Pultabdeckung bei Pultaufstellung
8 x Schrauben für untere Pultabdeckung
1 x Bedienungsanleitung (ja genau, diese hier!)
Sollte eines der Teile in Ihrer Verpackung
fehlen, wenden Sie sich bitte an Ihren Phonic
Händler.
VOR DER INBETRIEBNAHME
1. Da HELIX BOARD 24 UNIVERSAL mit
einem Schaltnetzteil ausgestattet ist,
akzeptiert es alle in der Welt üblichen
Spannungen - mit Ausnahme von 380 Volt
Drehstrom natürlich (wenn 380 Volt an
Ihrer Schukosteckdose anliegen, hat der
Elektriker etwas falsch gemacht...).
Wählen Sie die Stromversorgung für die
Audioanlage
dennoch
mit
Sorgfalt,
vermeiden Sie vor allem die gemeinsame
Nutzung von Steckdosen mit der
Lichtanlage,
oder,
bei
typischen
Zeltveranstaltungen, womöglich mit der
Bewirtung.
Anmerkung: Achten Sie unbedingt darauf, dass das
Netzkabel nicht schadhaft ist. Blanke Kabel sind
lebensgefährlich. Geknickte oder schwer zerkratzte Kabel
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
5
werden bei mehrmaligem Auf- und Abbau eines Tages
lebensgefährlich sein. Tauschen Sie diese rechtzeitig
gegen neue aus.
2. Entfernen Sie niemals den Schutzkontakt
des Netzkabels.
3. Verlegen Sie die Audiokabel getrennt von
Licht- und Stromkabeln, benutzen Sie,
wenn immer möglich, symmetrische
Verbindungen. Falls notwendig, kreuzen
Sie Ton- und Lichtkabel in einem Winkel
von 90° zueinander, um Interferenzen
möglichst
gering
zu
halten.
Unsymmetrische Kabel sollten so kurz wie
möglich sein.
4. Überprüfen Sie Ihre Kabel regelmäßig und
beschriften Sie beide Enden, um sie leicht
auseinander halten zu können.
5. Machen
Sie
zuerst
sämtliche
Kabelverbindungen, bevor Sie die Geräte
der Audioanlage anschalten. Ausnahme:
Anschluss an den Rechner über USB /
FireWire bei der ersten Installation. Lesen
Sie hierzu unbedingt das Kapitel über den
USB / FireWire Anschluss.
6. Vor dem Anschalten des Geräts sollten
alle Ausgangsregler vollkommen herunter
gedreht und die Kanäle ausgeschaltet
sein,
um
die
Zerstörung
von
angeschlossenen
Geräten
oder
übermäßige
Nebengeräusche
zu
vermeiden, hervorgerufen durch schlechte
Pegelanpassung, falsche Verkabelung,
defekte
Kabel,
schadhafte
Steckverbindungen, oder weil schon
unbeabsichtigt Pegel am Mischpult
anliegen.
7. Immer zuerst das Mischpult, dann erst den
Verstärker einschalten; beim Ausschalten
umgekehrt: Zuerst den Verstärker, dann
das Mischpult ausschalten.
SCHNELLSTART
1. Schalten Sie Ihren Computer an und
verbinden Sie HELIX BOARD 24
UNIVERSAL
entweder
mit
dem
mitgelieferten FireWire oder dem USB
Kabel. Im Falle von FireWire müssen Sie
nur eine FireWire Buchse belegen, die
zweite ist dafür vorgesehen, weitere
FireWire-fähige Geräte durchzuschleifen.
Hinweis: Sollte ihr Computer nicht über einen
FireWire-Port
verfügen,
und
Sie
aus
irgendeinem Grund nicht die USB Verbindung
benutzen wollen, kann ein FireWire-Port
preisgünstig als PCI-Karte nachgerüstet
werden. Entsprechende Karten sind im
Computerhandel erhältlich.
Anmerkung: Das mitgelieferte FireWire
Kabel (IEEE 1394) ist ein sechspoliges
Kabel. Wenn Ihr Rechner nur über eine 4polige 1394 Schnittstelle verfügt (oft bei
Notebooks),
müssen
Sie
sich
im
Fachhandel einen entsprechenden Adapter
besorgen (6 auf 4). Der einwandfreie
Betrieb ist dadurch nicht gefährdet, weil die
Pole
5
und
6
nur
für
die
Spannungsversorgung vorgesehen sind.
Da die Schnittstellenkarte im HELIX BOARD
24 UNIVERSAL von dem Netzteil des Geräts
gespeist wird, entstehen mit einem 4poligen Kabel keinerlei Probleme.
2. Schließen Sie HELIX BOARD 24
UNIVERSAL mit dem mitgelieferten
Netzkabel an einer geeigneten Steckdose
an und schalten Sie das Gerät mit dem
Netzschalter auf der Vorderseite ein.
3. Ihr Computer wird HELIX BOARD 24
UNIVERSAL automatisch erkennen. PC
Anwender müssen die mitgelieferten
Treiber installieren, abhängig davon,
welche Schnittstelle verwendet wird (eine
detaillierte Beschreibung dazu findet sich
weiter hinten in dieser Anleitung im Kapitel
„INSTALLATION
DER
TREIBER
SOFTWARE). Mac Anwender hingegen
brauchen keine Treiber Software zu
installieren, sie müssen lediglich HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL als das
bevorzugte Audiogerät für Ein- und
Ausgang definieren..
4. Öffnen Sie zum Zweck der Installation die
setup.exe Datei auf der mitgelieferten
Treiber-DVD und befolgen Sie die
Installationsanweisungen, die auf dem
Bildschirm erscheinen. Schalten Sie
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL aus und
wieder ein, wenn Sie dazu aufgefordert
werden.
5. Nach erfolgreicher Installation sollten Sie
im
FireFly
Control
Panel
die
Kanaleigenschaften von HELIX BOARD 24
UNIVERSAL ansehen und verändern
können.
6. Öffnen Sie Ihre Audio Editing / DAW
(Recording) Software und prüfen Sie, ob
der FireFly ASIO Treiber von der
Recording Software richtig gelesen wird.
Dies geschieht in der Regel in einem
Submenü des Reiters „Geräte“.
7. Wahrscheinlich wollen Sie auch die
Eigenschaften von HELIX BOARD 24
UNIVERSAL anpassen. Dies geschieht in
der Regel durch Öffnen des Reiters
„Werkzeuge“, wo Sie im Pull-Down Menü
„Eigenschaften“ anwählen. Hier können
Sie die verschiedenen Ein- und Ausgänge
von HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
6
auswählen und bestimmten Kanälen
(Spuren) zuordnen. Das hängt natürlich
davon ab, welche Recording Software Sie
verwenden, daher ziehen Sie bitte die
Bedienungsanleitung der entsprechenden
Software zu Rate, um zu erfahren, wie
man so etwas macht.
8. Wie man auf der analogen Ebene
angeschlossene Geräte richtig im Pegel
justiert, um das Optimum aus Ihrem
Mischpult und damit Ihren Aufnahmen
herauszuholen, lesen Sie bitte unbedingt
das Kapitel „RICHTIG EINPEGELN“.
SCHALTERSTELLUNGEN
Sie haben bestimmt schon bemerkt, dass die
Schalter beim HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
zweifarbig sind (grau und weiß). Das ist so,
damit Sie leichter erkennen können, ob ein
Schalter niedergedrückt ist.
So funktioniert es: Wenn das Mischpult auf
einem Tisch steht, schauen Sie in einem
schrägen Winkel auf die Bedienelemente. Ist
ein Schalter nicht gedrückt, sieht man zwei
Farben. Ist er gedrückt, sieht man nur noch
eine Farbe – einfach, aber wirkungsvoll.
DREHEN DES
ANSCHLUSSFELDS
Lösen
Sie
mit
einem
Kreuzschlitz
Schraubendreher
die
zwei
Befestigungsschrauben an beiden Seiten.
Drehen Sie das Anschlussfeld in die 90°
abgewinkelte Position, wie auf der Abbildung
zu
sehen
ist.
Bringen
Sie
die
Befestigungsschrauben in den vorgesehenen
Öffnungen an, um eine Bewegung des
Anschlussfeldes zu vermeiden.
Setzen Sie die lange, L-förmige Schiene (im
Lieferumfang enthalten) auf der unteren
Innenseite des Mischpults an, wie in der
Abbildung gezeigt. Zum Befestigen verwenden
Sie bitte die 8 mitgelieferten Schrauben (in der
Tüte, in der auch diese Anleitung verpackt
war). Dadurch wird das Mixerchassis
verschlossen, innen liegende Kabel und
Bauteile sind geschützt und vor äußeren
Einwirkungen geschützt.
Wenn das Anschlussfeld im rechten Winkel
zum Bedienfeld angebracht ist, kann das
HELIX
BOARD
24
UNIVERSAL
als
Tischmischpult
verwendet
werden,
die
Bedienfläche ist leicht geneigt, so dass die
Regler und Schalter besser erreicht werden
können.
VERFAHREN SIE IN UMGEKEHRTER
REIHENFOLGE,
WENN
SIE
DAS
ANSCHLUSSFELD
WIEDER
ZURÜCKKLAPPEN WOLLEN.
ANBRINGEN
DER
RACKSCHIENEN
19“
Sie haben zwei Möglichkeiten, HELIX BOARD
24 UNIVERSAL in ein 19“ Rack zu integrieren,
je nachdem, ob Sie ein Winkelrack haben und
Sie das Pult oben befestigen wollen, oder ob
Sie das Anschlussfeld nach hinten klappen
und das Pult hochkant in das Rack schrauben.
Das hängt ganz von Ihren Präferenzen ab.
Lösen Sie die drei Schrauben auf beiden
Seiten des Mischpults mit einem Kreuzschlitz
Schraubendreher, wie in der Abbildung
gezeigt.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
7
Bringen Sie die mitgelieferten Rackschienen
auf beiden Seiten des Pultes mit den zuvor
gelösten Schrauben an – es gibt eine
ausgewiesene linke und rechte Schiene.
Befestigen Sie Ihren Rackmixer in Ihrem Audio
Rack. Wir empfehlen, pro Seite drei Schrauben
zu verwenden, um maximale Stabilität zu
gewährleisten.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
8
BESCHREIBUNG DES
ANSCHLUSSFELDS
Wahrscheinlich verraten wir Ihnen nichts
Neues - hier schließen sie alles an: Mikrofone,
Instrumente mit Line Pegel, Effektgeräte,
Kopfhörer, Aufnahmegerät, ein PA System,
etc.
Machen Sie sich keine Gedanken über Pegel,
Symmetrie, Impedanzen, Polung und andere
Anschlussprobleme. Vergessen Sie’s! An das
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL können Sie
(fast) alles anschließen. Hier verraten wir
Ihnen, warum:
•
Jeder Eingang und Ausgang ist
symmetriert (mit Ausnahme von Insert,
Phones, Control Room und den Cinch
Buchsen).
•
Jeder Eingang akzeptiert nahezu jede
Ausgangsimpedanz.
•
Die Summenausgänge Links/Rechts
liefern 28 dBu an 600 Ohm.
•
Die Phasen der Ein- und Ausgänge
sind identisch.
Führen Sie bitte bei jedem Anschluss einer
neuen Signalquelle die Einstellungsanleitung
gemäß „RICHTIG EINPEGELN“ durch.
RÜCKSEITE
1. XLR BAL
EINGÄNGE
/
UNBAL
MIC
Die symmetrischen Mikrofoneingänge sind als
weibliche XLR Buchsen ausgelegt. Hier
werden
Geräte
angeschlossen,
deren
Ausgangssignal sogenannten „Mikrofonpegel“
hat, also Mikrofone (wer hätte das gedacht...)
und DI Boxen. Es gibt jedoch auch Geräte, die
im Ausgang XLR Buchsen verwenden, deren
Ausgangspegel jedoch +4 dBu beträgt. Die
sollten hier nicht angeschlossen werden, der
Eingangspegel wäre sehr wahrscheinlich zu
hoch und würde die Eingangsschaltung
verzerren, noch bevor Sie mit dem GAIN
Regler irgendetwas dagegen tun könnten.
Verwenden Sie für solche Signale die Line
Eingänge.
Wir
empfehlen
die
Verwendung
von
professionellen Mikrofonen mit symmetrischen
Ausgängen, egal ob dynamisch, Kondensatoroder Bändchenmikrofon. Benutzen Sie bitte
nur hochwertige, niederohmige Kabel und
achten Sie auf die richtige Steckerbelegung.
Die Belegung der XLR Buchsen entspricht
dem internationalen Standard: 1 = Masse, 2 =
positiv, 3 = negativ.
Kondensatormikrofone und aktive DI Boxen
brauchen
zum
Betrieb
eine
Spannungsversorgung. Diese wird in der
Regel direkt über die Audioleitung, also das
Mikrofonkabel,
mit
der
sogenannten
Phantomspeisung hergestellt. Wenn Sie die
Phantomspeisung einschalten, sollten alle
Lautstärke Regler (Eingangskanäle, Master)
runter gedreht sein. Um übermäßige
Störgeräusche in den angeschlossenen
Lautsprechern zu vermeiden, sollten Sie
Kondensatormikrofone
nicht
einstecken,
solange die Phantomspeisung eingeschaltet
ist.
Also: Erst Mikrofon oder DI Box einstecken,
dann Phantomspeisung einschalten.... (mehr
zur Phantomspeisung bei #22).
Anmerkung: Wir gehen zwar davon aus, dass Sie als
stolzer Besitzer eines hochwertigen Mischpults wie das
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL keine unsymmetrischen
Mikrofone in Ihrem Arsenal haben – dennoch: Verwenden
Sie niemals ein unsymmetrisches Mikrofon, wenn die
Phantomspeisung eingeschaltet ist – es könnte extremen
Schaden nehmen. Lassen Sie die Phantomspeisung auch
dann ausgeschaltet, wenn Sie nur dynamische Mikrofone
verwenden. Professionelle dynamische Mikrofone sind
zwar symmetrisch, und der Begriff „Phantomspeisung“
deutet eigentlich darauf hin, dass diese Speisespannung
für das Mikrofon „unsichtbar“ ist, dennoch tun Sie gut
daran, die Phantomspeisung wirklich nur dann
einzuschalten, wenn sie auch benötigt wird.
2. LINE
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
9
An
diese
dreipolige
6,3
mm
TRS
Klinkenbuchse
werden
Geräte
mit
niederohmigem Linienpegel angeschlossen,
also mit Ausnahme von Mikrofonen, Geräte
wie Keyboards, elektronische Drums, CD
Spieler, andere Mixer, usw.
Es
können
symmetrische
oder
unsymmetrische Signale verarbeitet werden.
Wenn Sie einen unsymmetrischen (also meist
zweipoligen)
6,3
mm
Klinkenstecker
verwenden, wandelt der Line Eingang das
Signal, das am Ring anliegt, automatisch in
Masse um. Der Ring muss mit Masse
verbunden
sein,
wenn
das
Signal
unsymmetrisch ist.
(#25), aber vor dem LOW CUT (#26), EQ (#27
~ #29), etc.
Tipp: Wenn Sie ein externes Gerät über den
Insert verkabeln, und Sie haben dann kein
Signal mehr im Kanal, sind schlicht Eingang
und Ausgang vertauscht. Das hat nichts mit
„falsch“ oder „verkehrt“ zu tun, sondern einfach
mit der Tatsache, dass bei manchen
Herstellern der Send auf der Spitze des
dreipoligen Steckers liegt, bei anderen auf dem
Ring. Einfach Eingang und Ausgang tauschen,
und das Signal ist wieder da (beschriften Sie
am besten Ihre Kabel eindeutig).
Lesen Sie bitte unbedingt die Hintergrundinformationen,
die Ihnen das Kapitel „Symmetrisch und Unsymmetrisch“
liefert.
Mikrofon- und Line Eingänge sollten nicht
gleichzeitig belegt werden, sonst kommt es zu
Beeinträchtigungen
der
Signale
und
Rückkopplungen, da sie sich den Schaltkreis
des Vorverstärkers teilen (aber nicht die
Phantomspeisung) – also entweder nur das
Mikrofon anschließen oder ein Line Pegel
Gerät.
3. INS = INSERT
Für jeden der Monokanäle gibt es je einen
unsymmetrischen Einschleifpunkt, der den
Signalweg im Kanaleingang unterbricht. Dort
wird das vorverstärkte Eingangssignal aus
dem Mixer herausgeführt, nach Belieben in
einem externen Gerät bearbeitet, und wieder
dem Mixer an gleicher Stelle zugeführt. Der
Einschleifpunkt
ist
eine
normalisierte,
dreipolige 6,3 mm Klinkenbuchse, d.h. das
Signal bleibt unberührt, solange diese Buchse
nicht belegt ist. Wird hier eine Klinke
eingesteckt, wird das Signal zwischen dem
Hochpassfilter
und
der
Klangregelung
unterbrochen. Das Signal, das aus dem Mixer
herausgeführt wird, liegt an der Spitze des
Steckers an, das zurückgeführte Signal liegt
am Ring des Steckers an.
Der Einschleifpunkt dient dem seriellen
Anschluss von Kompressoren, Noise Gates,
Limitern
(z.B.
PHONIC
DYN2000),
Effektgeräten (z.B. PHONIC DFX256, I7300)
und anderen Klangprozessoren, um die
Tonqualität des Signals zu bearbeiten (z.B.
grafische Equalizer wie PHONIC A6600B,
GEQ3100, etc.).
Der
Insert
Punkt
befindet
sich
schaltungstechnisch hinter dem GAIN Regler
Zur Belegung von Insert Kabeln siehe auch
„TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN“.
4. DIRECT OUTS
Die Monokanäle 1 – 8 verfügen je über einen
Direktausgang. Das unsymmetrische Signal
wird hinter dem Fader abgenommen, also am
Ende des Kanalzuges inklusive Hochpassfilter
und Klangregelung. In der Regel werden hier
die
Eingänge
einer
Mehrspurmaschine
angeschlossen (wenn Sie eben nicht die USB /
FireWire Schnittstelle verwenden). Sie können
aber auch für jeden anderen Zweck verwendet
werden, z.B. ein Triggersignal für die
Lichtanlage (oft nimmt man das Bass Drum
oder Snare Drum Signal).
Praxistipp: Wenn Sie genügend Kanäle frei
haben, und Sie möchten beispielsweise die
Gesangskanäle für den Monitor anders
einstellen als für die Frontbeschallung (etwa
ohne
Kompressor),
können
Sie
das
Gesangsmikrofon im ersten Kanal für die
Speisung der Monitorwege verwenden (pre
Fader). Sie schieben dennoch den Kanal
Fader auf 0 dB, machen aber kein Routing.
Den Direktausgang dieses Kanals verbinden
Sie mit einem Line Eingang eines anderen
Kanals. Diesen verwenden Sie dann für die
Frontbeschallung, und können dort etwa einen
Kompressor einschleifen (der im Monitorweg
zu Rückkopplungsproblemen führen könnte).
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
10
EXKURS: SPLIT MONITORING
Beim Split Monitoring in der klassischen
(analogen) Aufnahmetechnik verwenden Sie
die ersten acht Kanäle für Signalquellen wie
Gesangsmikrofone,
Schlagzeugmikrofone,
Keyboard Ausgänge, Gitarrenverstärker etc.
Diese Kanäle werden jedoch nicht auf die
Summe L/R geroutet (Schalter L/R #36 nicht
gedrückt). Statt dessen werden die Direct Outs
dieser Kanäle mit den Eingängen der
Mehrspurmaschine verbunden. Die Ausgänge
der Maschine werden dann mit den Line
Eingängen 9 ~ 16 vom HELIX BOARD
verbunden. Diese Kanäle können dann sehr
wohl auf die Summenschienen und zu den
Ausgängen geroutet werden.
Wichtig ist, dass Sie eigentlich nie die
Ursprungskanäle abhören (1 ~ 8). Sie hören
die Monitor Kanäle (9 ~ 16) und somit die
Mehrspurmaschine ab, die wiederum die
Ursprungskanäle wiedergibt. Der Hauptvorteil
liegt darin, dass Sie sich sicher sein können,
dass die Signale tatsächlich zur Maschine
gelangen (das Ganze nennt man auch
„Hinterbandkontrolle“).
Im Gegensatz zum beschriebenen Split
Monitoring gibt es noch das sogenannte „Inline
Monitoring“, das jedoch ein speziell dafür
konzipiertes Mischpult benötigt.
5. AUX RETURNS
Lautstärkeregler verwendet werden, wenn
Ihnen die Anzahl der Eingangskanäle nicht
ausreicht.
Die
Lautstärkeregelung
und
Buszuordnung geschieht in der AUX RETURN
Sektion (#44 ~ 47).
Ist das Eingangssignal mono, sollte nur der
linke Eingang „L (MONO)“ benutzt werden.
Das Signal wird dann automatisch auch auf
den rechten Kanal gelegt. Umgekehrt
funktioniert dies nicht, d.h. wenn Sie nur den
rechten Eingang verwenden, erscheint das
Signal auch nur in der rechten Summe.
Diese „Automatik“ funktioniert jedoch nicht bei
AUX RTN 3 (das hat etwas mit dem internen
Effektprozessor zu tun)!
Anmerkung: AUX Return 3 ist normalerweise die
Rückführung des internen Effektprozessors. Sind jedoch
die Buchsen AUX Return 3 durch ein externes Gerät
belegt, wird automatisch die interne Verbindung des
eingebauten Effektprozessors zu diesen Eingängen
unterbrochen, das externe Gerät hat dann also Vorrang.
Man hat jedoch immer noch die Möglichkeit, das
Effektsignal an den Ausgängen DSP EFX OUT (#9)
abzugreifen.
HINWEIS: Zum vollen Verständnis von „AUX“
Wegen und „AUX Returns“ lesen Sie bitte
unbedingt die Ausführungen, die beim
nächsten Punkt #6 gemacht werden!
6. AUX SENDS
Dies sind die Ausgänge der Ausspielwege,
also die Summe der jeweiligen AUX SEND
Regler pro Kanal (#30) und und der
entsprechenden Summenregler (#48). An jede
dieser symmetrischen 6,3 mm Klinkenbuchsen
kann der Eingang eines externen Geräts
angeschlossen werden.
Ausspielwege dienen dazu, externe Geräte in
die Gesamtmischung zu integrieren oder,
zusätzlich zur Gesamtmischung, eine weitere
Mischung zu erstellen.
„AUX“ steht für „Auxiliary“ und bedeutet soviel
wie „Behelf“. AUX RETURNS sind demnach
Hilfseingänge. Es handelt sich um ganz
normale Eingänge, genauso wie die unter #2
beschriebenen Line Eingänge, die allerdings
nicht über ganz so viele Möglichkeiten
verfügen (dafür jedoch für Stereosignale
ausgelegt sind)
.
Es
handelt
sich
um
symmetrische
Klinkenbuchsen, an die meistens die
Rückführungen (daher „Returns“), also das
linke und rechte Ausgangssignal eines
externen Effektprozessors angeschlossen
werden. Sie können jedoch selbstverständlich
einfach als zusätzliche Eingänge mit
Beim HELIX BOARD 24 UNIVERSAL gibt es
sechs Ausspielwege, vier davon unmittelbar
regelbar. Sie sind unterschiedlich beschaltet,
was sich zusätzlich noch durch individuelle
Schalter in den Kanälen ändern lässt (siehe
#31 und #32).
Handelt es sich um ein pre Fader Signal, wird
meist ein Bühnenmonitor angeschlossen. Ist
es ein post Fader Signal, werden meist externe
Effektgeräte angeschlossen.
AUX 1 und 2: Die beiden Ausspielwege
können per Schalter pre oder post Fader
geschaltet werden.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
11
AUX 3 und 4 sind immer post Fader
geschaltet. AUX 3 ist gleichzeitig der Eingang
für das interne Effektgerät.
AUX 5 und 6: Die Ausgänge AUX 5 und 6
(immer post Fader) werden mit den Reglern
AUX 3 und 4 im Kanal angesteuert, sofern der
entsprechende SHIFT Schalter im Kanal (#32)
gedrückt ist.
Werden Effektgeräte angesteuert, dienen die
Stereo AUX Returns (#5, #44 ~ #47) zum
Anschluss der Effekt-Rückführungen (der
Ausgänge des Effektgeräts). Sie können aber
ebenso gut zwei Monokanäle verwenden,
wenn Sie die vollen Funktionen eines
Kanalzuges (z.B. Klangregelung) für die
Rückführungen brauchen. In diesem Fall
stellen Sie den Panoramaregler (#33) des
linken Eingangskanals ganz nach links, den
des rechten Eingangskanals ganz nach rechts,
um eine stereophone Abbildung in der Summe
zu erhalten.
Anmerkung: Wenn das Nachfolgegerät des AUX
Ausgangs unsymmetrisch ist, wird die Kabelführung
automatisch unsymmetrisch, auch wenn Sie ein
dreipoliges Anschlusskabel verwenden.
EXKURS: EFFEKTGERÄTE - SERIELL
ODER PARALLEL?
Diese beiden Begriffe fallen häufiger, hier wird
erklärt, was damit gemeint ist.
„Seriell“ bedeutet, dass das gesamte Signal
das Mischpult verlässt (INSERT SEND), zu
einem externen (Effekt-) Gerät geroutet und
zum Mischpult zurückgeführt wird (INSERT
RETURN). Beispiele: Kompressor, Limiter,
grafischer Equalizer, Noise Gate. Lesen Sie
hierzu auch den Punkt #3.
„Parallel“ bedeutet, dass lediglich ein Anteil
des „trockenen“ Original-Signals zu einem
Effektgerät geschickt wird (AUX SEND), dort
bearbeitet und wieder zurückgeführt wird, wo
es dann mit dem „trockenen“ Originalsignal
gemischt wird. Bei Effekten wie Hall, Echo,
Chorus, etc. wird diese Art der Verkabelung
vorgenommen. Das setzt jedoch voraus, dass
im externen Gerät das Mischungsverhältnis
von Direkt- und Effektsignal auf „100 % Effekt“
eingestellt ist (manchmal auch mit „wet“
bezeichnet, im Gegensatz zum unbearbeiteten
Originalsignal, das mit „dry“ bezeichnet wird).
Die Ausgänge des Effektgerätes werden in der
Regel an einen STEREO AUX RETURN oder
einen der Stereoeingänge des Mischpults
angeschlossen. Die Signalstärke des Halls
kann
nun
mit
dem
entsprechenden
Lautstärkeregler eingestellt werden, d.h. es
wird Hall hinzugemischt. Das erklärt auch,
warum das Mischungsverhältnis im Effektgerät
unbedingt auf „100 % wet“ stehen muss – die
Mischung von Original- und Effektsignal
geschieht nämlich erst im Mixer.
Der Vorteil der parallelen Verkabelung besteht
darin, dass mehrere Instrumente mit Hall
versorgt werden können, d.h. beliebig viele
Eingangskanäle senden ein anteiliges Signal
an das externe Effektgerät
Fazit: Effektgeräte werden in der Regel parallel
verkabelt (wie immer in der Tontechnik gibt es
auch Ausnahmen...).
ACHTUNG: Ein häufig vorzufindender Irrtum
besteht darin, zu glauben, dass der „AUX
SEND 1“ unbedingt und zwingend in
irgendeinem Zusammenhang mit „AUX
RETURN 1“ steht (analog dazu AUX SEND 2
und AUX RETURN 2, usw.) Dem ist nicht so!
Es handelt sich hier um bloße Aufzählungen,
genauso
wie
bei
den
„normalen“
Eingangskanälen.
Es gibt halt mehrere Ausspielwege „AUX
SEND“ (Hilfsausgänge neben den eigentlichen
Hauptausgängen, der Summe), und auch
mehrere Hilfseingänge (neben den „normalen“
Kanalzügen), die „AUX RETURN“ genannt
werden. Das bedeutet, dass Sie ein externes
Effektgerät, das Sie beispielsweise mit „AUX
SEND 2“ ansteuern, nicht notwendigerweise
über „AUX RETURN 2“ zurückführen müssen.
7. GROUP
Diese dreipoligen 6,3 mm Klinkenbuchsen
enthalten die Signale aus den vier Subgruppen
1, 2, 3 und 4, in der Lautstärke abhängig von
der Stellung der jeweiligen Subgruppen Fader
(#59). Hier können die Eingänge eines
Mehrspur
Aufnahmemediums,
Lautsprecheranlagen
für
eine
weitere
Beschallungszone,
externe
Effektgeräte,
Bühnenmonitore, usw. angeschlossen werden.
Praxistipp: Da die Subgruppen über keine
eigenen Inserts verfügen, können Sie mithilfe
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
12
eines
kleinen
Tricks
dennoch
ein
Kompressoren oder Equalizer einschleifen.
Betätigen Sie in der entsprechenden
Subgruppe nicht den Routing Schalter für die
Summe L / R (#59). Schieben Sie den
Subgruppen Fader hoch und verkabeln den
Gruppenausgang (#7) mit dem Eingang des
externen Geräts. Den Ausgang führen Sie dem
Mischpult über einen freien AUX RETURN
Eingang (#5) wieder zu. Das RETURN Signal
wird
über
den
entsprechenden
Lautstärkeregler (#44) der Summenschiene
zugeführt.
Auf diese Weise haben Sie sich praktisch
einen Insert „erkämpft“.
Bei analogen Recording Anwendungen können
Sie über die Subgruppen bis zu vier Spuren
auf einmal aufnehmen – welche Spur, hängt
davon ab, welche Sie gerade „scharf“ gemacht
haben (natürlich können Sie auf noch mehr
Spuren mit Ihrem HELIX BOARD 24
UNIVERSAL aufnehmen, Sie haben ja
schließlich noch die Direktausgänge 1 – 8 und
6 AUX Wege!).
Lesen Sie bitte auch Punkt #59.
8. CTRL RM L / R
Es gibt zwei unsymmetrische Klinkenbuchsen
(linker und rechter Kanal) für den Anschluss
von
Kontrollmonitoren
oder
anderen
Lautsprechersystemen.
Hier
kann
das
Summensignal (bzw. das REC OUT Signal),
das FIREWIRE / 2T Return Signal oder ein
SOLO Signal abgehört werden. Die Lautstärke
wird mit dem Regler PHONES / CONTROL
ROOM eingestellt (Näheres siehe #49).
Das CONTROL ROOM Signal ist übrigens
vom Gehalt her identisch mit dem Signal im
Kopfhörerausgang PHONES (#20), jedoch mit
einem anderen Pegel.
WICHTIG: Machen Sie Gebrauch von diesen
Ausgängen für Ihre Studio-Abhörmonitore,
verwenden
Sie
erstmal
nicht
die
Summenausgänge „MAIN L/R“ für diesen
Zweck (es sei denn, Sie haben Ihre ganz
speziellen Gründe, z.B. das alternative
Abhören über ein zweites Paar Monitorboxen).
9. DSP EFX OUT
Diese
beiden
unsymmetrischen
Klinkenbuchsen sind die direkten Ausgänge
des internen digitalen Effektprozessors. Der
Ausgangspegel
wird
nicht
vom
Lautstärkeregler EFX RTN 3 (#44) beeinflusst.
So ist es nun möglich, das Effektsignal zu
einem externen Gerät zu leiten, oder wieder in
ein oder zwei Eingänge des Mischpults
zurückzuführen. Dort hat man die ganzen
Möglichkeiten
eines
Kanalzuges
zur
Verfügung. Man kann z.B. das Effektsignal auf
die verschiedenen AUX Wege senden – aber
Vorsicht! – dort nicht den AUX Send 3
aufdrehen, sonst kommt es zu einer
Rückkopplungsschleife! Das Signal kann auch
auf die Subgruppen und/oder in die Summe
geleitet werden, je nach Belieben. Allein, den
Effekt auf Fadern zu haben, ist schon
komfortabel.
10. FOOT SW
Diese beiden Klinkenbuchsen sind für den
Anschluss von Fußschaltern vorgesehen, mit
deren Hilfe bestimmte Eigenschaften des
eingebauten digitalen Effektgerätes gesteuert
werden können.
Die Fußschalter sind nicht im Lieferumfang
enthalten. Beachten Sie, dass es sich um
sogenannte Impulsschalter („momentary
switch“) handeln muss, die lediglich einen
Schaltimpuls abgeben (im Gegensatz zu
einem Permanentschalter – im Englischen mit
„latching“ bezeichnet - der eine Funktion so
lange
schaltet,
wie
der
Schaltkreis
geschlossen ist).
EFX ON / OFF
An diese Klinkenbuchse wird ein Fußschalter
zum Ein- und Ausschalten des Effektsignals
angeschlossen. Dies ist besonders praktisch,
wenn Sie zwischen zwei Musikstücken über
das Gesangsmikrofon Ansagen machen.
Ansagen sollten ohne Effektanteil gemacht
werden, da sich die Sprachverständlichkeit
dadurch immens erhöht. Um nicht zum Pult
laufen zu müssen, haben die cleveren Phonic
Ingenieure
diesen
Fußschalteranschluss
integriert.
TAP
Der mit TAP gekennzeichnete Anschluss wird
zur Fernbedienung der TAP DELAY Funktion
benutzt
(gilt
für
die
Tap
Delay
Effektprogramme A0 ~ A8).
Dieses Feature ist einmalig. Nun kann der
Sänger selbst die Delay Zeit im Rhythmus des
jeweiligen Musikstückes einstellen, ohne
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
13
seinen Platz in der Mitte der Bühne zu
verlassen.
11. MONO / SUBWOOFER
Der Einschleifpunkt dient dem Anschluss von
Kompressoren, Noise Gates, Limitern (z.B.
PHONIC DYN2000), Effektgeräten (z.B.
PHONIC DFX256, I7300) und anderen
Klangprozessoren, um die Tonqualität des
Signals zu bearbeiten (z.B. grafische Equalizer
wie PHONIC A6600B, GEQ3100, etc.).
Tipp: Wenn Sie ein externes Gerät über den
Insert verkabeln, und Sie haben dann kein
Signal mehr im Kanal, sind schlicht Eingang
und Ausgang vertauscht. Das hat nichts mit
„falsch“ oder „verkehrt“ zu tun, sondern einfach
mit der Tatsache, dass bei manchen
Herstellern der Send auf der Spitze des
dreipoligen Steckers liegt, bei anderen auf dem
Ring. Einfach Eingang und Ausgang tauschen,
und das Signal ist wieder da (beschriften Sie
Ihre Kabel eindeutig).
An den beiden symmetrischen MONO
Ausgängen (XLR und dreipolige Klinke – beide
Ausgänge sind parallel und tragen dasselbe
Signal) liegt entweder das Summensignal
Links und Rechts an, das intern zu einer
Monosumme zusammengemischt wurde, oder
das Signal aus AUX 4, abhängig davon, in
welcher Stellung der SOURCE Schalter (#23)
steht. In der Stellung „L&R“ ist das
Summensignal unabhängig von der Stellung
des MAIN Faders (#60), in der Stellung „AUX
4“ hängt es vom Pegel des Ausspielweges
AUX SEND 4 ab, der mit dem eigenen Regler
(#48) eingestellt wird. Das MONO Signal
verfügt nochmals über einen eigenen
Lautstärkeregler (#23).
Die Mono Sektion ist zusätzlich mit einem
schaltbaren
Tiefpassfilter
(High
Cut)
ausgestattet, so dass das Signal dann lediglich
Bassfrequenzen enthält. Die Grenzfrequenz ist
stufenlos regelbar zwischen 60 und 160 Hz,
bei einer Flankensteilheit von 12 dB / Oktave.
Sie können also direkt ein Subwoofer System
vom Mixer aus ansteuern, ohne auf eine
zusätzliche
aktive
Frequenzweiche
angewiesen zu sein.
Zum LPF lesen Sie bitte unbedingt die
Ausführungen bei Punkt #24.
12. MAIN L & R
Dieser MONO Ausgang ist ideal, wenn ein
Mono PA System verwendet wird, oder wenn
zusätzlich zur Haupt PA Nahfeldboxen oder
ein Center Cluster angesteuert wird. Ebenfalls
können hiermit Delay Lines angesteuert
werden.
Die MONO Schiene verfügt über einen
eigenen Einschleifpunkt (INSERT). Das Signal
wird vor dem Lautstärkeregler aus dem Mixer
herausgeführt, nach Belieben in einem
externen Gerät bearbeitet, und wieder dem
Mixer an gleicher Stelle zugeführt – Sie
brauchen also ein sog. Y-Kabel. Der
Einschleifpunkt
ist
eine
normalisierte,
dreipolige 6,3 mm Klinkenbuchse, d.h. das
Signal bleibt unberührt, solange diese Buchse
nicht belegt ist. Wird hier eine Klinke
eingesteckt, wird das Signal unterbrochen. Das
Signal, das aus dem Mixer herausgeführt wird,
liegt an der Spitze des Steckers an, das
zurückgeführte Signal liegt am Ring des
Steckers an.
Die MAIN Ausgänge sind die Hauptausgänge
des Mischpults. Hier liegt die endgültige
Mischung aus der Summenschiene an. Sie
senden
ein
symmetrisches
oder
unsymmetrisches Signal (je nachdem, was für
ein Kabel Sie verwenden und ob das Zielgerät
einen symmetrischen oder unsymmetrischen
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
14
Eingang hat) mit Line Pegel an externe
Geräte.
Schaltungstechnisch
liegen
die
MAIN
Ausgänge tatsächlich ganz am Ende der
Signalkette, eben hinter dem MAIN INSERT
(#13) und hinter dem MAIN FADER (#60). Sie
können diese Ausgänge verwenden, um
Equalizer, Signalprozessoren oder Endstufen,
aber auch professionelle Aufnahmegeräte, etc.
anzuschließen. Es gibt natürlich noch eine
andere
Möglichkeit,
ein
Zweispur
Aufnahmegerät anzuschließen, nämlich die
Cinch Ausgänge REC OUT (#15).
unberührt, solange diese Buchse nicht belegt
ist. Wird hier eine Klinke eingesteckt, wird das
Signal vor dem MAIN Fader unterbrochen. Das
Signal, das aus dem Mixer herausgeführt wird,
liegt an der Spitze des Steckers an, das
zurückgeführte Signal liegt am Ring des
Steckers an.
Näheres zum Sinn und Zweck von INSERTS
finden Sie bei Punkt #3.
14. 2T RTN L/ R
Die Ausgänge liegen sowohl als männliche
XLR Buchsen als auch als dreipolige 6,3 mm
Klinkenbuchsen vor. Diese Buchsen sind
parallel verdrahtet, enthalten also dasselbe
Signal.
Achtung: Wenn beide Buchsen belegt
werden,
um
verschiedene
Zielgeräte
anzusteuern, achten Sie bitte darauf, dass
beide Kabelführungen symmetrisch sind. Wird
z.B. eine Monoklinke verwendet, ist der
komplette
Ausgang
automatisch
unsymmetrisch, also auch der XLR Ausgang!
Die Belegung der XLR-Buchsen entspricht
dem internationalen Standard: Pol 1 ist Masse,
Pol 2 das positive, „heiße“ Signal und Pol 3
das negative, „kalte“ Signal. Wenn Ihnen der
Klang aus dem Mischpult irgendwie seltsam
dünn, hohl, nasal und kraftlos erscheint, kann
es gut sein, dass die Verbindung zwischen
Mischpult und dem nachfolgenden Gerät einen
sog. „Phasendreher“ hat. Das bedeutet, dass
der
positive
und
negative
Pol
der
symmetrischen Verbindung vertauscht ist. Es
ist eine gute Idee, ein oder zwei
„Phasendreherkabel“ im Fundus zu haben, bei
denen bei einem der beiden XLR-Stecker
bewusst die Pole 2 und 3 vertauscht sind.
Integrieren
Sie
eines
dieser
Phasendreherkabel in die Verbindung und
überprüfen Sie, ob sich dadurch der Klang
erheblich verbessert.
13. MAIN INSERTS L / R
Für jede der beiden Summenschienen Links
und Rechts gibt es je einen unsymmetrischen
Einschleifpunkt, der den Signalweg direkt vor
dem Master Fader unterbricht. Dort wird das
Signal aus dem Mixer herausgeführt, nach
Belieben in einem externen Gerät bearbeitet,
und wieder dem Mixer an gleicher Stelle
zugeführt – Sie brauchen also ein sog. YKabel.
Der
Einschleifpunkt
ist
eine
normalisierte,
dreipolige
6,3
mm
Klinkenbuchse, d.h. das Signal bleibt
Diese Zweispureingänge in Form von Cinch
Buchsen sind für den Anschluss von
semiprofessionellen Signalpegeln (-10 dBV)
ausgelegt. Schließen Sie hier die Ausgänge
Ihres Aufnahmemediums oder Zuspielers an,
also Tape Deck, DAT, MD, MP3 oder CD
Spieler, Soundkarte oder Laptop. Die Signale
werden mit dem Lautstärkeregler 2T RETURN
kontrolliert (Näheres bei #52).
15. REC OUT L / R
Diese Zweispurausgänge in Form von Cinch
Buchsen sind für den Anschluss von
semiprofessionellen Signalpegeln (-10 dBV)
ausgelegt. Schließen Sie hier die Eingänge
Ihres
Aufnahmemediums
an,
also
Kassettenrekorder, DAT, MD, Soundkarte oder
Laptop.
Das Signal für diese Recording Ausgänge
stammt aus der Summenschiene, und zwar
wird es, wie bei den Summenausgängen (#12),
hinter den MAIN INSERTS (#13) und dem
MAIN FADER (#60) abgegriffen – es ist also
im Pegel abhängig von der Stellung dieses
Lautstärkereglers.
Sollte wider Erwarten kein Signal aus diesen
Cinch Buchsen zu entnehmen sein, so liegt es
in der Regel daran, dass der Schalter „2T RTN
TO MAIN“ (#52) gedrückt ist. Er ist mit einer
Doppelfunktion versehen und verhindert
normalerweise eine Rückkopplungsschleife.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
15
Sie müssen sich daher entscheiden: Entweder
eine Aufnahme über die Cinch Buchsen „REC
OUT“, oder eine Zuspielung über die Cinch
Buchsen 2T TRN, falls sie auch in der Summe
zu hören sein soll – beides geht nicht.
16. S/PDIF DIGITAL OUT
Die Cinch Buchse mit der Bezeichnung S/PDIF
(Sony / Phillips Digital Interface) gibt das
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL Signal als
digitales Stereo Signal aus. So kann das
Mischpult Signal verlustfrei digital an ein
anderes digitales Gerät (das ebenfalls über
einen S/PDIF Eingang verfügt) übertragen
werden, ohne dass es zwischendurch noch
zweimal konvertiert werden muss. Die
Sampling Rate ist durch den S/PDIF Standard
zunächst auf 44,1 kHz festgelegt – wird jedoch
die USB / FireWire Schnittstelle verwendet, ist
die Sampling Rate abhängig von der Helix
Board Control Software.
Das Signal wird an gleicher Stelle
abgenommen wie die USB / FireWire Kanäle
17 und 18. Die Signalquelle ist demnach
wählbar zwischen der Summe L/R, Gruppe 1/2
und AUX 3/4 (siehe Schalter #54). Der Pegel
ist abhängig vom TRIM Regler (#55).
Verwenden Sie bitte ein hochwertiges 75 Ohm
Koaxialkabel mit Cinch Steckern für die S/PDIF
Verbindung, da in den meisten Fällen die
Ursache für eine unsaubere Übertragung der
digitalen Audiosignale, z.B. sog. „Glitching“, in
der Verwendung von minderwertigen Kabeln
zu suchen ist.
17. USB
/
ANSCHLÜSSE
WAHLSCHALTER
FIREWIRE
&
Die beiden FireWire Anschlüsse (IEEE 1394)
und der USB Anschluss sind für den Anschluss
des HELIX BOARD 24 UNIVERSAL an einen
Rechner (PC oder Macintosh) vorgesehen.
Damit haben Sie die Möglichkeit, bis zu 16
digitalisierte Signale zum Rechner sowie zwei
digitale Rückführungen in die Control Room
Sektion des Mischpults
zu leiten. Die
maximale Anzahl der simultan verwendbaren
Aufnahmespuren wird allenfalls durch die
verwendete Recording Software begrenzt.
Es gibt zwei FireWire Anschlüsse - prinzipiell
ist es unerheblich, welche der beiden Buchsen
Sie verwenden, da sie parallel geschaltet sind.
Sie
müssen
also
lediglich
eine
Kabelverbindung mit dem Computer herstellen.
Sie haben die Möglichkeit, das FireWire Signal
auch noch an andere Geräte zu senden, die
über eine FireWire Schnittstelle verfügen. So
ist es z.B. auch möglich, ein zweites HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL parallel zu betreiben,
so
dass
sich
die
Gesamtzahl
der
aufzunehmenden Spuren auf 36 erhöht – die
Grenze des Machbaren wird hier zum einen
von der Kapazität Ihres Rechners, zum
anderen durch das FireWire Protokoll selbst
vorgegeben.
Wenn eine funktionierende Verbindung der
FireWire Schnittstelle mit dem Rechner
hergestellt wurde, leuchtet zur Kontrolle die
grüne LED (#62) im FireWire Logo rechts oben
auf der Vorderseite des Mischpults auf.
Die Signale für die internen AD Wandler pro
Kanal (1 ~ 16) werden direkt hinter dem
Eingangsverstärker
(GAIN
Regler
#25)
entnommen. Mit Hilfe eines kleinen Schalters
pro Kanal (#61) am Boden des Pultes kann
das Signal jedoch auch hinter dem Kanalfader
entnommen werden, also inklusive Insert (#3),
Low Cut (#26) und Klangregelung (#27 ~ #29).
Die Signale für die Wandlerkanäle 17 und 18
können wahlweise der Summe L/R, den
Gruppen 1/2 oder den AUX Schienen 3/4
entnommen werden, abhängig vom Schalter
#54. Der Pegel ist abhängig vom TRIM Regler
#55.
Lesen Sie bitte unbedingt den Abschnitt „USB /
FIREWIRE SCHNITTSTELLE“.
18. NETZANSCHLUSS
SICHERUNGSHALTER
mit
Mit dem Schalter entscheiden Sie, welches der
beiden Protokolle verwendet wird – daraus
erkennen Sie schon, dass nicht beide
gleichzeitig verwendet werden können. Steht
der Schalter in der rechten Position (von hinten
gesehen), ist die USB Schnittstelle aktiv, steht
der Schalter in der linekn Position, ist FireWire
aktiv.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
16
WARNUNG: Versuchen Sie niemals, die Sicherung durch
Silberpapier o.ä. zu überbrücken – es könnte zu
erheblichen Schäden an Gerät und Mensch führen!
Außerdem erlöschen damit jegliche Garantieansprüche.
BEDIENFELD
19. 12 V LAMP
An diese Eurobuchse wird das mitgelieferte
Netzkabel angeschlossen. Bitte verwenden sie
nur ein einwandfreies, ordnungsgemäß
geerdetes Netzkabel mit Schukostecker, so
wie es zum Lieferumfang gehört.
Sollten Sie das Netzkabel verlieren, oder es
wird schadhaft, besorgen Sie sich im
Musikgeschäft oder in einem Laden für
Computerzubehör ein neues von gleicher
Qualität.
Die BNC Buchse ganz rechts oben auf dem
Bedienfeld oberhalb der digitalen Effekteinheit
liefert eine Spannung von 12 V und ist für den
Anschluss einer marktüblichen SchwanenhalsPultbeleuchtung gedacht. Die Leuchte gehört
nicht zum Lieferumfang.
So behalten Sie auch bei schlechten
Sichtverhältnissen Überblick über alle Regler
und Knöpfe.
20. PHONES
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL verfügt über
ein Schaltnetzteil, das mit Netzspannungen
zwischen 100 und 240 Volt einwandfrei
arbeitet.
Mit einem flachen Schraubendreher haben Sie
Zugang zur internen Netzsicherung – das Fach
befindet sich direkt unterhalb der Netzbuchse.
Die Sicherung dient Ihrem Schutz. Sollte die
Netzsicherung durchgebrannt sein, bitte nur
gegen eine Sicherung gleichen Typs und
Werts austauschen (es ist eine gute Idee,
immer Ersatzsicherungen parat zu haben):
3,15 A träge
Wenn daraufhin die Sicherung wieder
durchbrennt, liegt ein ernsthafter Schaden im
Inneren des Geräts vor. Ziehen Sie sofort den
Netzstecker und lassen Sie das Gerät von
einer
autorisierten
Service
Werkstätte
überprüfen.
An diese Stereo Klinkenbuchse wird ein
Kopfhörer angeschlossen. Hier kann das
Summensignal (bzw. das REC OUT Signal),
das FIREWIRE/2T Return Signal oder ein
SOLO Signal abgehört werden. Die Lautstärke
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
17
wird mit dem Regler CONTROL ROOM /
PHONES (#49) eingestellt.
Das PHONES Signal ist übrigens vom Gehalt
her identisch mit den Signalen an den
CONTROL ROOM Ausgängen (#8), jedoch mit
einem anderen Ausgangspegel, da es noch
den Kopfhörerverstärker durchlaufen hat.
SCHALTER UND REGLER
RÜCKSEITE
21. NETZSCHALTER
Mit dem Netzschalter wird das Gerät
eingeschaltet. Wenn die obere Hälte (die Seite
mit dem Strich) in Richtung Gerät gedrückt
wird, ist das Gerät eingeschaltet. Zur Kontrolle
leuchtet dann die blaue POWER LED oben in
der Pegelanzeige auf der Vorderseite auf
(#57). Vor dem Einschalten müssen alle
Ausgangsregler, also AUX (#48), MAIN (#60)
und CTRL RM (#49) ganz herunter gedreht
sein.
22. PHANTOM POWER
(PHANTOMSPEISUNG)
Kondensatormikrofone und aktive DI Boxen
brauchen eine Spannungsversorgung. Diese
wird entweder durch eine interne Batterie oder
über die Phantomspeisung hergestellt, die vom
Mischpult
über
die
Leitungen
des
Mikrofonkabels transportiert wird.
Daher gibt es einen globalen Schalter für die
Phantomspeisung,
die
an
allen
Mikrofoneingängen
die
benötigte
Speisespannung von +48V zur Verfügung
stellt. Wenn die Seite mit dem Strich in
Richtung Gerät gedrückt wird, ist die
Phantomspeisung eingeschaltet.
Zur Kontrolle leuchtet bei eingeschalteter
Phantomspeisung die rote LED +48V (#56) in
der Pegelanzeige auf. Das Ein- und
Ausschalten
geht
mit
einer
kleinen
Verzögerung vor sich; das ist aber normal. Aus
dem gleichen Grund leuchtet die LED auch
noch ein wenig nach, wenn Sie die
Phantomspeisung wieder ausschalten. Wenn
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
18
Sie
Geräte
anschließen,
die
keine
Phantomspeisung vertragen, warten Sie, bis
die LED vollständig erloschen ist.
Solange die Phantomspeisung eingeschaltet
ist, sollten Sie keine Kondensatormikrofone
einstecken. D.h. erst Mikrofon einstecken,
dann Phantomspeisung einschalten...
Hinweis: Die Phantomspeisung liegt nur an
den XLR Buchsen (#1) an, nicht an den LINE
Eingängen (#2).
Bevor Sie die Phantomspeisung einschalten,
müssen alle Ausgangsregler runter gedreht
sein, um übermäßige Störgeräusche und
Schäden
in
den
angeschlossenen
Lautsprechern zu vermeiden. Es ist ein guter
Tipp, bei den Kanälen, in denen Sie gerade ein
Kondensatormikrofon einstöpseln wollen, den
ON Schalter (#34) zu lösen, so dass kein
Signal den Kanal verlassen kann.
„Phantom“ heißt diese Stromversorgung
deshalb, weil sie von anderen, dynamischen
Mikrofonen, die keine Stromversorgung
benötigen, ganz einfach ignoriert wird – sofern
es sich um ein Mikrofon mit symmetrischem
Ausgang handelt!
Technisch gesprochen bezieht sich die
Phantomspeisung auf ein System, bei dem das
Audiosignal der symmetrischen Leitung in
einem Differential- Modus zugeführt wird,
während der Gleichstrom in einem CommonModus zugeführt wird. Die Audiosignale
„wandern“ über die Pole 2 und 3 der
Mikrofonleitung, der Strom hingegen simultan
über die gleichen Pole. Pol 1 stellt die Erdung
für Audio und Strom.
Mikrofone,
die
keine
Stromversorgung
benötigen, ignorieren einfach die zwischen Pol
2 und Pol 3 anliegende Spannung. wenn man
mit einem Voltmeter die Spannung zwischen
Pol 2 und Pol 3 misst, zeigt die Anzeige 0 Volt
DC an, und nichts anderes erkennt auch das
dynamische Mikrofon. Misst man zwischen Pol
2 und Pol 1, oder Pol 3 und Pol 1, wird die
Phantomspeisungsspannung – in der Regel 48
Volt – angezeigt, ohne dass ein Mikrofon
angeschlossen ist. Ein dynamisches Mikrofon
ignoriert die Spannung ebenso wie der
Mischpulteingang.
Um mit der Phantomspeisung kompatibel zu
sein, muss ein Gerät (Mikrofon, Vorverstärker
mit mikrofonartigem Ausgang oder eine DI
Box) mit einem symmetrischen, niederohmigen
Ausgang ausgestattet sein. Das schließt die
meisten auf dem Markt befindlichen Aufnahme
und Live Mikrofone ein.
WARNUNG: Verwenden Sie niemals unsymmetrierte
Mikrofone, wenn die Phantomspeisung eingeschaltet ist –
sie könnten sehr wohl extremen Schaden nehmen.
Versuchen Sie also niemals, an ein unsymmetrisches
Mikrofon einfach einen XLR Stecker anzubringen. Auch
ein externes Mischpult, dessen Ausgänge an die
Mikrofoneingänge angeschlossen wird, könnte Schaden
nehmen, wenn die Phantomspeisung aktiviert ist. Da
Mischpulte und andere Geräte in der Regel Line Pegel
abgeben, sollten deren Ausgänge immer an die Line
Eingänge im AM Mixer angeschlossen werden.
23. MONO SOURCE & LEVEL
Der Schalter SOURCE bestimmt, ob das
Quellsignal für den MONO Ausgang (#11) aus
der Summenschiene L-R oder vom AUX SEND
4 stammt. In der oberen Position wird das zu
einem Mono Signal zusammengemischte
Signal der Summenschiene L-R gewählt, und
zwar hinter dem MAIN Fader (#60), ist also
von dessen Stellung abhängig. In der unteren
Position gelangt alles, was auch im
Ausspielweg AUX SEND 4 zu hören ist, in die
MONO Schiene, in der Lautstärke jedoch
unabhängig vom AUX SEND 4 Master (#48).
Wenn Sie den MONO Ausgang zum Speisen
einer weiteren Beschallungszone wählen, z.B.
für sog. „Near oder In Fills“, gibt es
unterschiedliche
Anforderungen
an
die
Signalzusammensetzung
dieser
Lautsprecherboxen. Je nach Anforderung
muss hier die gleiche Mischung wie aus den
Hauptlautsprechern zu hören sein, lediglich mit
einer anderen Lautstärke und womöglich
anders entzerrt (per Equalizer im Insert #11).
Dann sollten Sie den Schalter in die obere
Position „L&R“ bringen.
Manchmal macht es jedoch auch Sinn, nur
ausgewählte Signale, und die noch mit einem
anderen Pegel als in der Summenmischung,
auf die Near Fills (oder eine andere
Beschallungszone) zu schicken. In diesem Fall
sollten Sie, wenn Sie den Ausspielweg AUX 4
dafür entbehren können, den Schalter nach
unten schieben. Sie können nun gezielt in
einzelnen Kanälen den jeweiligen AUX SEND
4 Regler aufdrehen und somit auf den MONO
Ausgang schicken.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
19
Der LEVEL Regler bestimmt die Lautstärke
des MONO Ausgangs. Ganz nach links
gedreht ist das Signal ausgeblendet, je weiter
Sie den Regler im Uhrzeigersinn drehen, umso
lauter wird es. In der 12-Uhr Position rastet der
Regler ein wenig ein, um Ihnen zu
signalisieren, dass hier der sog. „Unity Gain“
Pegel erreicht ist – wenn Sie den Regler weiter
aufdrehen, können Sie das Signal bis zu 10 dB
anheben.
24. LPF & FREQ.
In den Signalweg des MONO Ausgangs kann
ein Tiefpassfilter (Low Pass Filter = LPF)
geschaltet werden, welches alle Frequenzen
oberhalb der eingestellten Frequenz mit einer
Flankensteilheit von 12 dB / Oktave
abschneidet. Oder von der anderen Seite aus
betrachtet: Alle Frequenzen unterhalb der
Eckfrequenz werden durchgelassen. Die
Eckfrequenz des Filters kann stufenlos
zwischen 60 und 160 Hz eingestellt werden.
Ist der Regler beispielsweise ganz nach rechts
gedreht, enthält das Monosignal nur die
Bassfrequenzen von ganz tief bis 160 Hz
aufwärts, darüber wird das Signal stark
bedämpft. Ist der Regler ganz nach links
gedreht,
enthält
das
Monosignal
nur
Bassfrequenzen bis 60 Hz hoch (was immer
noch ganz, ganz tief ist...).
Wenn Sie den Schalter in die obere Position
bringen (ON), ist das Tiefpassfilter aktiv.
Mithilfe dieser Funktion können Sie ein
zusätzliches Subwoofer System anschließen,
Sie
sparen
dadurch
eine
aktive
Frequenzweiche, weil der Basslautsprecher
nur mit den Frequenzen angesteuert wird, die
er auch übertragen kann. Dadurch wird das
Basssignal wesentlich transparenter und
effektiver.
Auch in dieser Funktion gilt es abzuwägen, ob
das Basssignal aus der Summenschiene
gespeist wird, oder ob nur ausgewählte
Instrumente, sprich Kanäle, den Bass
ansteuern sollen. Im letzteren Fall muss der
SOURCE Schalter (#23) auf AUX 4, also nach
unten, gestellt werden.
EINGANGSKANÄLE
Die 16 Kanalzüge sind identisch ausgestattet
und
bestehen
aus
den
folgenden
Komponenten:
25. GAIN MIC / LINE
Dieser Drehregler sitzt an oberster Stelle im
Kanalzug, weil seine Funktion in enger
Verbindung mit den MIC (#1) und LINE (#2)
Buchsen
steht.
Er
kontrolliert
die
Eingangsempfindlichkeit für das Signal im
Kanalzug, wodurch der Pegel des externen
Geräts dem Mixer-internen Verarbeitungspegel
angepasst wird.
Der Regelumfang der Eingangsempfindlichkeit
erstreckt sich über zwei verschiedene
Bereiche, je nachdem, ob es sich um Mikrofonoder Linepegel handelt. Für Mikrofonpegel
reicht der Regelbereich des Gain Reglers von
+10 bis +60 dB, für Line Signale reicht er von 10 bis +40 dB.
An der XLR Buchse (#1) angeschlossene
Signale werden bei Linksanschlag des Reglers
um 10 dB verstärkt. Ist der Regler ganz
aufgedreht, beträgt die Verstärkung 60 dB.
Bei den Klinkeneingängen haben wir es bei
zugedrehtem Regler mit einer Absenkung von
10 dB, bei aufgedrehtem Regler mit einer
Anhebung von 40 dB zu tun – „Unity Gain“,
also keine Beeinflussung, oder 0 dB, befindet
sich in der 9-Uhr Position (dies ist durch ein
“U“ gekennzeichnet).
Diese 10 dB Absenkung erweist sich als
hilfreich, wenn ein Signal mit hohem Pegel
anliegt bzw. eine starke Anhebung durch den
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
20
Einsatz der Klangregelung erfährt – oder
beides zusammen. Ohne diese Absenkung
könnte der Kanal schnell zum Übersteuern
gebracht werden.
Wird die Eingangsverstärkung zu hoch
eingestellt, verzerrt das Signal und der Kanal
wird übersteuert. Ist sie zu niedrig, treten die
Nebengeräusche über Gebühr hervor und u.U.
ist die Signalstärke für die Ausgangssektion
des Mixers sowie die verschiedenen
Ausspielwege nicht ausreichend.
Um den Pegel korrekt einzustellen, sollten Sie
das Eingangssignal in der Pegelanzeige
sichtbar machen. Das gelingt Ihnen, indem Sie
den SOLO Schalter (#38) drücken.
Wird der Pegel korrekt eingestellt, arbeitet der
Mixer mit optimalem Betriebspegel. Dies ist der
Fall, wenn sich der Durchschnittspegel um die
0 dB Marke auf der Pegelanzeige (#58) herum
bewegt. Einzelne, sehr schnelle Signalspitzen
dürfen durchaus auch mal die PEAK LED des
Kanals (#37) zum Leuchten bringen. Dann
haben Sie den Kanal richtig eingepegelt (lesen
Sie bitte unbedingt das Kapitel „RICHTIG
EINPEGELN“!).
Beachten Sie, dass die Signale für die USB
/ FireWire Schnittstelle direkt hinter dem
Gain Regler abgegriffen werden, sofern der
jeweilige USB / FIREWIRE PRE/POST
Schalter (#61) auf der Unterseite des Pults
auf PRE steht. Der Pegel, der in die
Recording Software gelangt, ist also
abhängig von der Stellung des GAIN
Reglers. Wenn Sie den Pegel im Pult richtig
einstellen, ist er auch automatisch auf der
digitalen Ebene richtig eingestellt.
Vermutlich werden Sie jetzt stutzig. Obwohl
Sie den Kanal auf analoger Seite korrekt auf
„0“ eingepegelt haben, erscheint das Signal
auf digitaler Ebene lediglich mit einem Pegel
von –18 dB. Das ist normal – dies ist ein
internationaler Standard und trägt zur nötigen
Aussteuerungsreserve bei. Mehr dazu im
Kapitel „FEHLERBEHEBUNG“ am Ende dieser
Bedienungsanleitung.
26.
HOCHPASS FILTER
Wenn Sie den Schalter drücken, bringen Sie
ein Hochpassfilter bei 75 Hz mit 18 dB /
Oktave in den Signalweg. Dieses Filter ist sehr
nützlich bei Gesangsstimmen, weil es
Trittschall von Mikrofonstativen auf der Bühne,
Poppgeräusche bei Nahbesprechung sowie
Handgeräusche
von
Vokalmikrofonen
wirkungsvoll unterdrückt. Ebenso kann 50 Hz
Netzbrummen
werden.
wirkungsvoll
unterdrückt
Der Low Cut wirkt auf beide Eingänge, MIC
und LINE, und sitzt schaltungstechnisch hinter
dem INSERT.
Machen Sie ruhig Gebrauch von diesem
Schalter, wenn es sich bei dem Mikrofonsignal
um eine Sprech- oder Gesangsstimme handelt
(oder auch andere Instrumente, die nicht
explizit im Bassbereich beheimatet sind). Viele
Musikinstrumente und der menschliche
Stimmumfang enthalten in der Regel nicht so
tiefe Frequenzen, wie sie von diesem Filter
unterdrückt werden. Zumindest sind sie nicht
von so musikalischen Gehalt, dass Sie das
„Gerumpel“ dafür in Kauf nehmen müssten.
Sie
gewinnen
dadurch
an
Aussteuerungsreserven und Klarheit des
Signals, ohne den Gesamtklang negativ zu
beeinflussen. Tiefe Frequenzen verbrauchen
nämlich sehr viel Energie. Trittschall oder
Griffgeräusche belasten demnach nur die
angeschlossene Endstufe, tragen jedoch nicht
zur Qualität des Musiksignals bei.
Es besteht ein klanglicher Unterschied, ob Sie
die tiefen (Stör-) Frequenzen mit dem LOW
CUT Schalter unterdrücken, oder ob Sie
versuchen, dies einfach mit dem Bassregler
der Klangregelung (#27) zu bewerkstelligen.
Da die Klangregelung einen wesentlich
breiteren Frequenzbereich bearbeitet, würden
Sie mit dem Bassregler viel zu viele
Nachbarfrequenzen
im
Tiefmittenbereich
bearbeiten, der Klang würde wesentlich
ausgedünnt, was mit dem LOW CUT Schalter
nicht passiert.
KLANGREGELUNG (#27 - 29)
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL verfügt über
eine
Dreiband
Klangregelung
mit
parametrischen Mitten in allen Kanälen.
27. HIGH 12 K (= HÖHEN)
Sie heben die hohen Frequenzen an, indem
Sie diesen Regler nach rechts drehen, um
Becken,
Stimmen
und
elektronische
Instrumente “silbriger” erscheinen zu lassen.
Nach links gedreht, unterdrücken Sie diesen
Frequenzbereich, mit dem Ergebnis, dass
Zischlaute
unterdrückt
werden.
Der
Regelbereich umfasst +/-15 dB bei 12 kHz mit
Kuhschwanz Charakteristik (Shelving), was
bedeutet, dass alle Frequenzen jenseits der
gesetzten Eckfrequenz angehoben bzw.
abgesenkt werden.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
21
Stellen
Sie
den
Regler
in
die
Ausgangsposition, d.h. in die Mitte auf “0” (12
Uhr), wenn er nicht benötigt wird.
28. MID (= MITTEN)
Bei der Mittenklangregelung handelt es sich
um eine sog. Semiparametrik. Sie besteht aus
zwei Reglern: Der obere Regler MID bietet
eine Anhebung oder Absenkung um +/-15 dB
mit Glockencharakteristik, der untere Regler
FREQ ist der veränderbare Parameter, er
bestimmt die Eckfrequenz, an der die
Klangregelung ansetzt – es kann eine
Frequenz zwischen 100 Hz und 8 kHz
eingestellt werden.
Der Begriff „Glockencharakteristik“ (Peaking)
entstand
so:
Betrachtet
man
die
Wirkungsweise eines Klangregler auf dem
Oszilloskop, bildet die Kurve eine Glockenform
um die Center Frequenz, einen Hügel bei
Anhebung, ein Tal bei Absenkung. Das
bedeutet, dass die Eckfrequenz am meisten
beeinflusst wird, die benachbarten ober- und
unterhalb mit abnehmender Intensität, je weiter
sie von der Eckfrequenz entfernt sind.
Die Mittenregelung ein enorm wichtiges
Werkzeug, da sich die Hauptinformation der
Musik und Sprache im Mittenbereich abspielt.
Die
meisten
klangprägenden
Obertöne
befinden sich im Frequenzbereich von 100 Hz
bis 8 kHz. Hören Sie auf die teilweise
drastischen Unterschiede, die sich im
Klangbild eines Gesangs oder einer Gitarre
ergeben, wenn Sie mit beiden Reglern
gleichzeitig arbeiten.
Der obere Regler sollte in “0” Position sein,
wenn die Mitten-Klangregelung nicht gebraucht
wird.
Viele Toningenieure benutzen den MID EQ,
um Mittenfrequenzen abzusenken, statt sie
anzuheben. Ein guter Trick auf der Suche nach
der gewünschten Frequenz besteht darin, dass
Sie zuerst den MID Regler voll aufdrehen und
dann den FREQ Regler benutzen, um die
Frequenz zu finden, die so richtig „schrecklich“
klingt. Dann drehen Sie den MID Regler in den
Negativbereich
und
senken
so
die
unerwünschte Frequenz ab. Klingt simpel, aber
es funktioniert – manchmal.
29. LOW 80 (= BÄSSE)
Der Regelbereich umfasst +/-15 dB bei 80 Hz
mit Kuhschwanz Charakteristik (Shelving), was
bedeutet, dass alle Frequenzen jenseits der
gesetzten Eckfrequenz angehoben bzw.
abgesenkt werden.
Sie heben die tiefen Frequenzen an, indem Sie
den Regler nach rechts drehen, um Stimmen
mehr Wärme zu geben oder Gitarren, Drums
und Synthesizern mehr Druck zu verleihen.
Nach
links
gedreht
reduzieren
Sie
Rumpelgeräusche von der Bühne oder
Brummeinstreuungen, oder Sie dünnen einen
mulmigen Klang aus.
Stellen
Sie
den
Regler
in
die
Ausgangsposition, d.h. in die Mitte auf “0” (12
Uhr), wenn er nicht benötigt wird.
Hinweis:
Beachten
Sie
in
diesem
Zusammenhang die Möglichkeiten, die Ihnen
der Tiefpass Schalter (#26) bietet!
ZUM
UMGANG
KLANGREGELUNG
MIT
DER
Die Klangregelung in den Kanälen ist so
ausgelegt,
dass
Sie
verschiedene
Raumakustiken, Rückkopplungen sowie den
Allgemeinklang der PA positiv beeinflussen
können. Bei Aufnahmen hilft Ihnen die
Klangregelung, einzelne Instrumente in der
Mischung besser hörbar zu machen. Eine
Klangreglung im Kanal ist jedoch nicht in der
Lage,
aus
einer
schlechten
Lautsprecheranlage eine gute zu machen.
Beginnen Sie grundsätzlich immer mit allen
Reglern in 12-Uhr-Stellung, d.h. auf der “0”
Position. Vermeiden Sie extreme Anhebungen
oder
Absenkungen
einzelner
Frequenzbereiche,
weil
dadurch
der
Dynamikumfang einer Lautsprecheranlage
extrem eingeschränkt wird und leicht die
Grenzen des Systems erreicht sind. Darüber
hinaus gehen mit Extremeinstellungen der
Klangregler
Phasenverschiebungen
des
Signals einher, die den Gewinn eben dieser
Klangverformung
vollkommen
zunichte
machen.
Eine Anhebung von Frequenzbereichen, also
das Bewegen der Drehregler rechts von der
Mittelposition, ist – rein technisch gesprochen
– eine Pegelanhebung. Gerade extreme
Anhebungen im Bassbereich bringen ein
Audiosystem schnell an seine Grenzen, ohne
dass
Sie
einen
nennenswerten
Lautheitsgewinn (empfundene Lautstärke)
erzielt hätten. Für Aufnahmen gilt ähnliches –
hier kommt es schnell zur Vollaussteuerung
des
Aufnahmesystems
bzw.
der
Aufnahmespur.
Außerdem kann es bei starken Anhebungen
einzelner Frequenzbereiche zu unerwünschten
Rückkopplungen kommen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
22
Überprüfen Sie daher immer wieder den Pegel
im Kanal, wenn Sie die Klangregelung
verwenden (mit Hilfe der SOLO Funktion #32).
Tipp: Beim sogenannten „Soundcheck“, also
dem Einstellen der Anlage vor der eigentlichen
Aufführung, aber auch beim Abhören einzelner
Kanäle in der Studiosituation, ist man geneigt,
Bässe und Höhen anzuheben und die Mitten
abzusenken. Das liegt darin begründet, dass
unser Ohr auf Mittenfrequenzen am stärksten
reagiert (dies hat rein biologische Gründe –
unser Ohr ist optimal auf die menschliche
Stimme ausgelegt, und die spielt sich nun
einmal vornehmlich im Mittenbereich ab).
Schnell
urteilt
man
Informationen
im
Mittenbereich als „unangenehm“ oder „quäkig“.
Tappen Sie nicht in diese Falle. Es sind
genau diese Mittenfrequenzen, die Ihre
Darbietung besonders „hörbar“ machen.
Um den Klang beeindruckender zu machen, ist
die Bearbeitung mit Dynamikprozessoren
angesagt. Kanal Inserts können verwendet
werden, um Kompressoren, Limiter, Noise
Gate o.ä. einzuschleifen. Schauen Sie sich zu
diesem Zweck einmal das Phonic Gerät
DYN2000 näher an.
Praxistipps:
1.) Zu viel Energie im 80 ~ 100 Hz Bereich
klingt meist ein wenig mulmig, manchmal
auch dröhnend, zu wenig hingegen lässt
bei der Bass Drum den nötigen “Wumms”
vermissen, ein Bass klingt dann zu dünn
ohne Grundlage. Wenn Sie den 80 Hz
Bereich anheben, müssen Sie meistens
den Bereich der unteren Mitten, etwa um
die 160 ~ 200 Hz, wieder etwas absenken:
Dadurch erhalten Sie Fülle im Ton ohne
dass es mulmt und dröhnt.
2.) Zu viel zwischen 315 Hz und 630 Hz klingt
“topfig”, es klingt ein wenig “nach
Badezimmer”, es scheint sogar Hall oder
Rückkopplung in dem Bereich zu sein, zu
wenig von diesen Frequenzen klingt sehr
ausgehöhlt und ohne Substanz, da sich in
diesem Bereich die meisten Grundtöne der
gespielten Musik bzw. der menschlichen
Sprache befinden!
3.) Ein Zuviel zwischen 630 Hz und 1,25 kHz
klingt nasal und trötig wie im Telefon, zu
wenig lässt die Definition der gespielten
Noten vermissen, der ganze Mix geht dann
“nach hinten”.
4.) Zuviel um 2,5 kHz bis 3 kHz macht den
Ton scheppernd, blechern und hart, zu
wenig davon erzeugt einen undeutlichen
Ton ohne klare Konturen, die einzelne
Instrumente lassen sich nur schlecht
unterscheiden, da in diesem Bereich
wichtige Obertöne liegen.
5.) Vor allem zu viel 5 kHz, aber auch zu viel
10 kHz erzeugt zu scharfe S-Laute, es
zischt ständig, die Rückkopplungsgefahr
wird höher, zu wenig davon macht den
Ton dumpf, mulmig, schiebt dem Klang
einen “Vorhang vor”.
6.) Eine leichte Anhebung des Höhenreglers
macht den Ton luftiger, offener und
lebendiger. Um zu verhindern, dass es zu
sehr „zisselt“, können Sie gleichzeitig die
oberen Mitten (um die 5 kHz) leicht
absenken.
Der Regelumfang der Klangfilter im HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL ist sehr großzügig
bemessen, weil man das hin und wieder
braucht. Aber bei Maximalstellungen der Filter
in jedem Kanalzug ist sehr schnell ein
matschiger Sound die Folge (das hat wieder
was mit den Phasenverschiebungen zu tun,
die weiter oben schon angesprochen wurden).
Setzen Sie die EQs in Maßen ein, und
benutzen Sie sowohl Anhebungen als auch
Absenkungen. Wenn Sie bemerken, dass Sie
häufig drastische Einstellungen benutzen,
überprüfen Sie doch mal die Qualität der
Klangquellen
sowie
der
verwendeten
Lautsprecheranlage, stellen Sie die Mikrofone
anders auf, oder verwenden Sie für bestimmte
Zwecke mal ein anderes. Wenn das nicht hilft,
tauschen Sie den Musiker aus ... ;-)
Neben allen technischen Tricks, die ein
Tontechniker anwenden kann, darf nämlich
nicht vergessen werden, dass der Ton vor dem
Mikrofon gemacht wird, mit anderen Worten,
eine schlechte musikalische Darbietung kann
auch der beste Tontechniker mit den teuersten
Geräten
nicht
in
einen
Kunstgenuss
verwandeln.
Bitte befolgen Sie in diesem Zusammenhang
unbedingt die Ratschläge, die im Kapitel
“ERSTE SCHRITTE” zu der richtigen
Vorgehensweise beim Justieren des Pegels
gemacht werden. Sie haben enormen Einfluss
auf das klangliche Ergebnis, auch auf die
Gefahr
bzw.
die
Unterdrückung
von
Rückkopplungen!
30. AUX 1 ~ 6
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
23
Einsatz ist jedoch vor allem, ob es sich um
einen pre Fader oder einen post Fader AUX
Regler handelt.
Pre Fader heißt, dass das Signal vor dem
Fader abgegriffen wird. Das Signal ist also
unabhängig von der Stellung des Kanal
Faders. Dies ist vor allem sinnvoll für die
Speisung von Bühnenmonitoren. Dort wollen
Sie in der Regel unabhängig sein von der
Saalmischung und Saallautstärke. Änderungen
des Kanal Faders haben keinen Einfluss auf
die Lautstärke der Bühnenmonitore.
Post Fader heißt, das Signal wird hinter dem
Fader abgegriffen. Das Signal ist also
abhängig von der Stellung des Kanal Faders
Dies ist vor allem sinnvoll beim Ansteuern von
Effektgeräten, da sich auch der Anteil des
Effektsignals ändert, wenn sich die Stellung
des Faders ändert. Wenn also der
Lautstärkeregler des Kanals ganz runter
gedreht ist, kommt auch aus dem AUX
Ausgang kein Pegel mehr heraus. Je weiter
Sie den Lautstärkeregler des Kanals aufdrehen
(oder
besser
gesagt,
den
Fader
hochschieben), um so mehr Signalpegel
gelangt auch in den AUX Ausgang.
Mit diesen Reglern wird das Kanalsignal
anteilig auf die jeweilige AUX Sammelschiene
und somit zum entsprechenden Ausgang AUX
SEND (#10) gesendet. Sie haben einen
Regelbereich von -∞, also aus (Regler ganz
nach links), über die „Unity Gain“ Position in
der Mittelstellung (12-Uhr Stellung), bei der
keine Pegelbeeinflussung stattfindet, d.h.
weder eine Absenkung noch eine Anhebung
des Signalpegels stattfindet, bis zu einer
Anhebung bis maximal +15 dB (Regler ganz
nach rechts). Diese Extra Verstärkung werden
sie wahrscheinlich nie benötigen, aber eine
„stille Reserve“ schadet nie.
Die Aufgabe eines Mischpults besteht ja darin,
mehrere
Eingangssignale
zusammenzumischen und auf verschiedene
Ausgänge
zu
schicken.
Neben
den
Summenausgängen Links / Rechts gibt es
noch sog. Hilfsausgänge, auch AUX oder EFX
Wege genannt. Sie dienen dazu, separate
Mischungen zu erstellen. Damit werden
weitere Endstufen und Lautsprechersysteme in
anderen Beschallungszonen, die Spuren eines
Mehrspursystems, externe Effektgeräte, etc.
angesteuert.
Die AUX Regler im HELIX BOARD 24
UNIVERSAL zapfen das Kanalsignal immer
nach
dem
Hochpassfilter
und
der
Klangregelung ab. Entscheidend für Ihren
AUX 1 und 2 aller Monokanäle durchlaufen
erst
noch
die
jeweiligen
Summen
Lautstärkeregler AUX SEND MASTER (#48),
bevor Sie tatsächlich in den entsprechenden
Ausgängen (#6) zu hören sind.
Sie werden vielleicht schon bemerkt haben,
dass die Regler nummeriert sind. Dabei wird
Ihnen aufgefallen sein, dass die unteren
beiden Regler sowohl mit 3 und 4 als auch mit
5 und 6 bezeichnet sind. Lesen Sie mehr dazu
unter #32.
AUX 3 & 4
Die Ausspielwege AUX 3 und 4 sind immer
post Fader geschaltet. In der Regel wird mit
diesen Reglern der Anteil des Kanalsignals
gesteuert, der in ein externes Effektgerät, z.B.
ein Hallgerät, gelangen soll. Die vielfach
gebrauchte Wendung, dass mit diesem Regler
„der Kanal mit Hall versorgt wird“, ist natürlich
falsch. Erst die Rückführung des Hallsignals in
den Mixer, z.B. über einen AUX RETURN,
genauso gut aber über einen Stereokanal,
versorgt den Mixer mit Hall. Dort wird dann die
Stärke des gesamten Hallsignals kontrolliert
und demnach in Beziehung zu den
Originalsignalen gesetzt.
Auch AUX 3 und 4 aller Monokanäle
durchlaufen erst noch die jeweiligen Summen
Lautstärkeregler AUX SEND MASTER (#48),
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
24
bevor Sie tatsächlich in den entsprechenden
Ausgängen (#6) zu hören sind.
AUX 3 = EFX
Der Regler AUX 3 hat die Besonderheit, dass
er das Kanalsignal nicht nur zum Ausgang
AUX SEND 3 (#6) schickt, sondern gleichzeitig
in den eingebauten Effektprozessor (#40 – 43).
AUX 4
Der Regler AUX 4 hat noch die Besonderheit,
dass in Zusammenhang mit dem MONO
SOURCE Schalter (#23) die Signale von AUX
4 in den MONO Ausgang (#11) gelangen.
die Snare und die Toms hin? Ganz einfach:
Vorausgesetzt, Sie verfügen noch über ein
weiteres externes Effektgerät (eben für diesen
Percussion Raum), drücken Sie bei den
Schlagzeugkanälen die 5 / 6 SHIFT Taste und
schließen das Effektgerät an AUX 5 oder 6 an.
Voilà – schon haben Sie drei (oder sogar 4)
Effekte mit nur zwei Reglern angesteuert.
33. PAN
31. AUX 1 & 2 PRE / POST
Die beiden AUX Wege 1 und 2 sind mit einem
Schalter versehen, der pro Kanal beide
Ausspielwege von pre Fader auf post Fader
umschaltet.
In der Stellung PRE (Schalter ist nicht
gedrückt) ist der Abgriff des AUX Signals vor
dem Fader (aber hinter dem Low Cut und
hinter der Klangregelung), in der Stellung
POST (Schalter ist gedrückt) geschieht der
Abgriff hinter dem Fader, also auch hinter dem
Low Cut sowie der Klangregelung.
32. 5 / 6 SHIFT
Dieser Schalter bezieht sich auf die Regler
AUX SEND 3 und 4. Ist er gedrückt, werden
die Signale von AUX 3 und AUX 4 nicht mehr
in die Ausgängen AUX 3 und AUX 4 (#6)
geleitet, sondern stattdessen in die Ausgänge
AUX 5 und 6. Beachten Sie, dass AUX 5 und
AUX 6 keine eigenen Summenregler haben.
Auf diese Weise können Sie beispielsweise
mehr als nur 2 Effektgeräte ansteuern. Wie
geht das? Nehmen wir an, Sie mischen eine
Band ab bestehend aus Schlagzeug, Bass,
Gitarre,
Keyboards
und
einigen
Vokalmikrofonen. Über die AUX Wege 1 und 2
steuern Sie Bühnenmonitore an. Dann haben
Sie pro Kanal noch zwei Regler für die
Ansteuerung von Effektgeräten frei – AUX 3
und 4. Trotzdem können Sie noch mehr
Effektgeräte ansteuern, da nicht jedes
Instrument zu allen Effektgeräten Zugang
haben muss.
Sie verwenden beispielsweise den internen
Effektprozessor (AUX 3 = EFX) für Tap Tempo
Delays bei Gesang und Solopassagen. Mit
AUX 4 steuern Sie ein Hallgerät an, das Ihnen
einen generellen Hall für Gesang, Gitarre und
vielleicht die Keyboards liefert.
Wie bekommen Sie nun gleichzeitig diesen
knackigen, ultramodernen, kurzen Raum für
PAN, Kurzform für PANORAMA, ist ein Regler,
der ein Signal auf zwei Kanäle in einem
bestimmten Verhältnis aufteilt. In den
Eingangskanälen wird also mit diesem Regler
bestimmt, wie viel Pegel auf die linke und
rechte
Summenschiene
(oder
Subgruppenschiene) gesendet wird, so dass
das Signal sehr gleichmäßig über das gesamte
Stereospektrum verteilt werden kann. Wird der
Regler ganz nach links gedreht, gelangt das
Signal nur in die linke Summe (oder ungerade
Gruppe, also 1 und/oder 3), steht der Regler
ganz rechts, gelangt das Signal nur in die
rechte Summe (oder gerade Gruppe, also 2
und/oder 4). Alle Zwischenpositionen sind
möglich.
Die PAN Regler des HELIX BOARD 24
UNIVERSAL arbeiten nach dem Prinzip der
sogenannten „konstanten Lautheit“. Wenn Sie
den PAN Regler von links nach rechts drehen
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
25
(dabei wandert der Sound von links über die
Mitte nach rechts), bleibt der Lautheitseindruck
konstant.
Wenn Sie einen Kanal ganz nach links (oder
rechts) „gepannt“ haben, und die LED Ketten
der Pegelanzeige (#58) 0 dB anzeigen, dann
fällt der Pegel um 4 dB auf der linken (oder
rechten) Seite ab, wenn der Regler wieder in
die Mittelposition gebracht wird. Wäre dem
nicht so – wie es leider bei einigen „günstigen“
Mischpulten der Fall ist – dann wäre ein in der
Mitte liegendes Signal lauter.
34. ON & STATUS LED
zerstören
(siehe
EINPEGELN“).
Kapitel
„RICHTIG
Erst wenn der Schalter gedrückt wird, ist der
Kanal frei geschaltet. Nur dann gelangt das
Signal an die verschiedenen Ausgänge
(abhängig
von
den
Stellungen
der
verschiedenen
Ausgangsregler
und
Routingschalter).
Zur Kontrolle leuchtet die dazugehörige Status
LED auf, wenn der Kanal angeschaltet ist.
ACHTUNG: Unabhängig von der Stellung
des
ON
Schalters
gelangt
das
Eingangssignal immer in den internen A/D
Wandler und über die USB / FireWire
Schnittstelle in den angeschlossenen
Rechner,
sofern
der
entsprechende
FireWire Pre/Post Schalter (#61) auf PRE
steht. Nur wenn er auf POST steht, ist jenes
Signal auch abhängig vom ON Schalter des
Kanals.
35. SIG LED
Diese LED leuchtet auf, wenn der interne
Kanalpegel die –20 dB Marke erreicht hat. Die
Helligkeit ist dann abhängig vom Pegel. Das
Signal wird hinter der Klangregelung
abgegriffen.
Damit bekommen Sie – gerade in einer
hektischen Live Situation - schon mal einen
raschen Überblick, ob überhaupt in allen
Kanälen Signal ankommt. Natürlich können Sie
zur Überprüfung des exakten Pegels die
Kanäle nacheinander per SOLO Taste (#38)
exakt einpegeln. Wenn Sie einige Zeit mit
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL gearbeitet
haben, können Sie allein an der Helligkeit der
LED aufgrund Ihrer Erfahrung ziemlich genau
bestimmen, wie hoch der Pegel im Kanal ist.
Dieser Schalter schaltet den Kanal ein.
Solange dieser Schalter nicht gedrückt ist,
gelangt kein Kanalsignal an irgendeinen
Ausgang,
weder
Ausspielwege
noch
Subgruppen oder Summe L / R, egal wie weit
Sie die AUX Regler aufgedreht und/oder den
Kanalfader hochgeschoben haben.
Das bedeutet aber nicht, dass der Kanal „tot“
ist, also gar nichts geht. Das Signal kann sehr
wohl über die SOLO Funktion (#38) vorgehört
werden.
Das macht Sinn. Bevor Sie das Kanalsignal
„auf die Reise“ zu irgendwelchen Summen und
Ausgängen schicken, sollten Sie es gründlich
„einpegeln“, damit keine unvorhergesehenen
Signalspitzen
Lautsprecher
und
Ohren
36. GP 1/2, GP3/4, L/R
Dies sind die sog. Routing Schalter. Sie
bewirken, dass das Kanalsignal auf bestimmte
Sammelschienen und damit letztlich auf
bestimmte Ausgänge geleitet wird. Wenn Sie
den Schalter 1/2 drücken, gelangt das
Kanalsignal in die beiden Subgruppen 1/2.
Wird der Schalter 3/4 gedrückt, so gelangt das
Kanalsignal in die beiden Subgruppen 3/4.
Wird der Schalter L/R gedrückt, gelangt das
Kanalsignal in die Summenschiene L/R. Das
klappt natürlich nur, wenn auch der Kanalfader
hochgeschoben ist (logisch).
Der direkte Weg für einen Kanalzug zu den
Hauptausgängen des Mischpults ist über den
Routing Schalter L/R. Wenn Sie einige Kanäle
zu einer Gruppe zusammenfassen wollen,
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
26
verwenden Sie stattdessen die Schalter 1/2
bzw. 3/4, und die Kanalsignale werden zu den
entsprechenden
Gruppenfadern
(#59)
geroutet. Von dort aus können die Subgruppen
wieder zur Summe geroutet werden, und die
Fader Subgruppen dienen als Summenfader
für die Kanalgruppierungen (lesen Sie mehr
zum Nutzen von Subgruppen unter #59).
Die Schalter schließen sich nicht gegenseitig
aus, d.h. Sie können durchaus mehrere
Schalter drücken und somit das Kanalsignal in
mehrere
Sammelschienen
gleichzeitig
schicken. Das ist z.B. dann interessant, wenn
Sie eine 2-Spur Live Aufnahme machen, und
diese Aufnahme mit dem Stereosignal zweier
Subgruppen erstellen – auf diese Weise haben
Sie die Auswahlmöglichkeit, welche Kanäle
tatsächlich in die Aufnahme gelangen sollen.
Ähnliches
gilt
bei
(analogen)
Mehrspuraufnahmen.
Im Zusammenhang mit den Routing Schaltern
ist der PAN / BAL Regler (#33) von Bedeutung.
Wenn der PAN Regler ganz nach links gedreht
ist, gelangt das Kanalsignal nur in die
ungeraden Sammelschienen, also Subgruppe
1 und/oder 3 und/oder in die linke Summe. Ist
der PAN Regler ganz nach rechts gedreht,
gelangt das Kanalsignal nur in die geraden
Sammelschienen, also Subgruppe 2 bzw. 4
bzw.
die
rechte
Summe.
Alle
Zwischenpositionen sind selbstverständlich
möglich.
Damit tatsächlich das Kanalsignal in die
angewählte
Subgruppe
oder
die
Summenschiene gelangt, muss natürlich der
Kanal eingeschaltet sein, d.h. der ON Schalter
(#34) gedrückt sein – klar!
37. PEAK
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(SPITZENPEGEL)
Diese rote LED leuchtet auf, wenn ein zu
hoher Signalpegel am Kanal anliegt. Das
Signal wird an zwei Stellen im Kanal
abgegriffen,
zum
einen
hinter
dem
Hochpassfilter, zum anderen nach der
Klangregelung. Die Peak LED leuchtet
ungefähr 6 dB vor dem tatsächlichen Clipping
des
Kanals,
was
zu
unerwünschten
Verzerrungen führen würde. Sie ist jedoch
nicht von der Stellung des Kanal Faders (#39),
also der endgültigen Lautstärke in der
Mischung, abhängig!
In der Regel sollte der Eingangspegel mit dem
GAIN Regler (#25) so eingestellt werden, dass
diese LED nur bei den lautesten Stellen
gelegentlich, d.h. sehr kurzzeitig, aufleuchtet.
Wenn sie fast durchgehend leuchtet, muss der
Eingangspegel mit dem GAIN Regler ein wenig
niedriger eingestellt werden. Damit erhält man
den besten Signal-Rauschabstand und den
größtmöglichen Dynamikumfang.
Bedenken Sie, dass eine Veränderung in der
Klangregelung auch den internen Pegel ändert
– wenn Sie z.B. sehr viele Bässe anheben,
kann es passieren, dass die PEAK Anzeige
aufleuchtet, obwohl der GAIN Regler relativ
niedrig eingestellt ist.
Außerdem muss man wissen, dass die PEAK
Anzeige sehr schnell reagiert. Gerade bei
Signalen, die sehr perkussiv sind (Snare Drum,
Hi Hat, etc.), leuchtet die PEAK Anzeige u. U.
schon sehr frühzeitig auf, obwohl der
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
27
Durchschnittspegel noch relativ niedrig ist, und
ohne dass irgendwelche Verzerrungen zu
hören wären. Das liegt in der Natur dieser
Signale – sie haben ein kurzzeitiges Maximum
(die sog. „Transiente“), während der darauf
folgende Ausklang nur durchschnittlichen
Pegel hat. Bei diesen Signalen ist es nicht so
problematisch, wenn die PEAK Anzeige öfter
mal aufleuchtet.
nicht die Position im Stereobild, aber Sie
können den Pegel exakt einstellen, ohne das
Signal auf irgendwelche Ausgänge zu
schicken, da die PFL Funktion auch
unabhängig vom Schalter ON (#34) ist. Auf
diese Weise ist ein „stummes“ Einpegeln
möglich, was unvorhergesehene Signalspitzen
oder ähnliche „Katastrophen“ im Vorfeld
unterbindet.
Anders ist das jedoch bei flächigen Klängen
wie z.B. Keyboard Akkorden, oder auch
Gesang. Wenn bei solchem Klangmaterial die
PEAK Anzeige aufleuchtet, hört man in der
Regel auch schon die Verzerrung.
Achtung: Weil eben der Pegel im Kanal
dargestellt wird, routet die PFL Funktion das
Kanalsignal mit „Unity Gain Pegel“ zur
Abhörsektion. Dadurch kann der Pegel an den
Ausgängen PHONES (#20) und CONTROL
ROOM (#8) sehr hoch sein, je nach Stellung
des Regler CONTROL ROOM / PHONES
(#49). Es ist daher eine gute Idee, diesen
Regler immer wieder herunter zu drehen,
bevor Sie eine PFL SOLO Funktion aktivieren.
Die PEAK LED ist mit einer Doppelfunktion
versehen. Normalerweise arbeitet sie so wie
gerade beschrieben. Wird jedoch die SOLO
Taste (#38) gedrückt, leuchtet sie permanent
rot auf (dann kann man ja den Pegel in der
komfortablen, 12-stelligen Pegelanzeige in der
Summe ablesen – siehe #58).
38. SOLO
Dies ist einer der wichtigsten Schalter im
Mischpult – deshalb sitzt er auch sinnigerweise
ganz unten, so dass man ihn sofort ohne
Suchen findet, und auch nicht zufällig mit dem
ON Schalter (#34) verwechseln kann!
Mit Betätigen des SOLO Schalters wird das
entsprechende Kanalsignal in die CONTROL
ROOM / PHONES Sektion (#49 und #51)
geleitet,
um
es
von
dort
in
den
Kontrollmonitoren (#8) oder dem Kopfhörer
(#20) überprüfen zu können. Gleichzeitig
erscheint das Signal in der Pegelanzeige
(#58).
Zur Kontrolle leuchtet die rote PEAK LED (#37)
oberhalb des Schalters konstant auf.
Nicht nur das: Ebenfalls leuchtet neben der
Pegelanzeige die SOLO LED (#50) auf, um
Ihnen mitzuteilen, dass irgendwo im Kanal eine
SOLO Taste gedrückt ist.
Die Solo Funktion kann global zwischen pre
Fader und post Fader umgeschaltet werden,
abhängig von der Stellung des Schalters PRE /
POST (#50) in der Summen Sektion. In der
Stellung PRE wird das Signal hinter der
Klangregelung, jedoch vor dem Kanalfader
abgegriffen, ist also unabhängig von der
Stellung des Kanal Faders, in der Stellung
POST wird das Signal erst nach dem Fader
und PAN Regler abgegriffen.
Die PRE Fader Stellung, die sog. PFL (Pre
Fader Listening) Funktion, ist nützlich beim
Einpegeln eines Kanalsignals. Sie hören zwar
Die POST Fader Stellung wird vor allem beim
Abmischen im Studio gebraucht. Sie wird auch
AFL (After Fader Listening) genannt. Da das
Signal auch hinter dem Panoramaregler
abgegriffen wird, und es sich bei der POST
Funktion um eine Stereofunktion handelt,
können Sie überprüfen, mit welchem
Lautstärkeanteil
und
in
welcher
Panoramaposition das Signal in der Mischung
vertreten ist. Man nennt diese Solofunktion
daher auch „SOLO IN PLACE“. Sie ist wichtig
bei der Beurteilung ganzer Sätze wie z.B.
Chorgesang, Bläser- oder Streichersätze usw.
Sie können nun den Kanalpegel mit dem GAIN
Regler (#25) exakt einstellen und die Wirkung
der Klangregelung optisch und akustisch
überwachen. Das heißt im Umkehrschluss,
dass Sie die SOLO Taste eigentlich sehr oft
betätigen sollten, nämlich immer dann, wenn
Sie die Klangregelung betätigen.
Beachten Sie bitte, dass die Lautstärke des
SOLO Signals auch von dem Lautstärkeregler
PHONES / CTRL RM (#49) abhängt – ist der
nicht aufgedreht, hören Sie auch kein Solo
Signal! Der angezeigte Pegel in der
Pegelanzeige ist jedoch unabhängig von
diesem Regler – die Pegelanzeige zeigt den
tatsächlichen Pegel im Kanal an!
Hinweis: Sie können mehrere SOLO Schalter
verschiedener Kanäle gleichzeitig drücken –
das hat ja in bestimmten Situationen durchaus
Vorteile. Es hat aber auch einen Nachteil: Die
Signale addieren sich in der CONTROL ROOM
Sektion und auch in der Pegelanzeige. Wenn
Sie also nur einen Kanal überprüfen wollen,
stellen Sie sicher, dass auch nur der eine
SOLO Schalter gedrückt ist.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
28
39. FADER
REGLER)
(LAUTSTÄRKE
Dieser 60 mm Flachbahn Schiebesteller mit
linearer
Kennlinie
bestimmt
die
Ausgangslautstärke des Kanals. Einerseits
bestimmt er die Lautstärke am Direktausgang
(# 4 in den Kanälen 1 ~ 8), andererseits in
allen
Sammelschienen,
auf
die
das
Kanalsignal geroutet wurde, also Subgruppen
1 ~ 4 und Summe L - R. Des weiteren hat der
Fader Einfluss auf das Signal, das in die A/D
Wandler der USB / FireWire Schnittstelle
gelangt, wenn der USB / FireWire Pre-Post
Schalter des Kanals (#61) auf POST gestellt
ist.
Vorausgesetzt, alle Kanäle sind richtig und
relativ einheitlich eingepegelt (sprich auf Unity
Gain, also 0 dB – bitte lesen Sie das Kapitel
„RICHTIG EINPEGELN“), gibt Ihnen der Fader
schon einen ersten Einblick über die
Lautstärkeverhältnisse in der Mischung.
Der Fader hat einen Regelbereich von -∞, also
aus (Regler ganz nach unten), über die „Unity
Gain“ Position bei der Markierung „0 dB“, bei
der keine Pegelbeeinflussung stattfindet, d.h.
weder eine Absenkung noch eine Anhebung
des Signalpegels stattfindet, bis zu einer
Anhebung von maximal +10 dB (Schieberegler
ganz nach oben bis zum Anschlag).
Fader sind Verschleißartikel – sie arbeiten mit
einer Metallzunge, die über eine Karbon
Leiterbahn bewegt wird. Es ist möglich, dass
sich Schmutz auf dieser Bahn absetzt, und
dann hören Sie Kratzgeräusche oder Signal
Aussetzer, wenn der Fader bewegt wird.
Dem können Sie entgegen arbeiten, indem Sie
das Mischpult möglichst nur in klimatisierten
Räumen betreiben. Vermeiden Sie das
Rauchen in der Nähe des Pultes, halten Sie
Lebensmittel fern und stellen Sie Ihr Phonic
Mischpult bitte nie in die Küche!
Einmal pro Woche sollten Sie die Fader (und
auch die anderen Drehregler) vollständig aufund ab bewegen, damit säubern Sie die
Kohlebahn, das vertreibt den Schmutz. Bitte
verwenden Sie keine Reinigungssprays, auch
wenn sie manchmal für kurzzeitige Besserung
sorgen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
29
DIGITALE EFFEKT SEKTION
(DSP)
40. NUMERISCHE ANZEIGE
Auf dieser zweistelligen alphanumerischen
Anzeige wird die Programmnummer des
gerade aktiven Effektprogramms angezeigt.
Durch Drehen an dem Endlos Drehrad
PROGRAM
(#42)
können
Sie
die
verschiedenen Effektprogramme anwählen.
Ein neu angewähltes Programm zeichnet sich
dadurch aus, dass zunächst neben der
Programmnummer eine kleine LED blinkt. Sie
müssen dieses Programm innerhalb von
wenigen Sekunden tatsächlich bestätigen,
indem Sie den PROGRAM Drehgeber
drücken. Wenn Sie dies nicht tun, springt die
Anzeige auf das ursprüngliche Effektprogramm
zurück. Das
Ausgangsprogramm bleibt
solange zu hören, bis tatsächlich ein neues
Programm durch Drücken bestätigt wurde.
Rechts neben den beiden Zifferndarstellungen
sind zwei kleine LED eingelassen. Diese
geben Auskunft über den BYPASS Status.
Wenn die LED blinken, ist der Effektprozessor
im BYPASS Modus, d.h. der Effekt ist im
Ausgang nicht zu hören. Blinken die LED nicht,
ist der Effektprozessor aktiv.
Eine genaue Auflistung aller verfügbaren
Effekte finden Sie in der Tabelle „DIGITALE
EFFEKTPROGRAMME“.
41. SIG & CLIP ANZEIGEN
Die SIG LED leuchtet auf, sobald ein Signal
mit einem bestimmten Pegel an dem Eingang
des internen Effektprozessors anliegt.
Die CLIP LED ist die Spitzenpegelanzeige für
den internen Effektprozessor und leuchtet auf,
kurz bevor das Signal im DSP übersteuert
(„clippt“).
SIG und CLIP sind also von der Stellung der
einzelnen EFX SEND Regler (AUX Regler 3,
#30) in den Eingangskanälen sowie dem AUX
Summenregler AUX SEND 3 (#48) abhängig.
Um den optimalen Dynamikumfang und damit
den
besten
Signal/Rauschabstand
des
Effektprozessors zu gewährleisten, sollten Sie
die einzelnen EFX SEND Regler der Kanäle
(#30) möglichst bis auf Unity Gain, also die 12Uhr Position bringen, und dann den AUX
Summenregler (#82) eben so weit, dass die
CLIP Anzeige niemals aufleuchtet. Wenn Sie
aufleuchtet, kann es zu digitalen Verzerrungen
kommen, die äußerst unangenehm klingen.
So weit zum technischen Aspekt der
Reglerstellungen. Natürlich hängt die Stellung
der einzelnen EFX Regler in den Kanälen
letztendlich davon ab, wie viel vom jeweiligen
Kanalsignal in das Effektgerät geleitet werden
soll, d.h. dies ist natürlich eine musikalische
Entscheidung.
42. PROGRAM
Mit diesem Endlos-Drehgeber können Sie den
gewünschten Effekt anwählen. Drehen Sie im
Uhrzeigersinn, um eine höhere Effektnummer
zu erreichen, und drehen Sie gegen den
Uhrzeigersinn, wenn Sie eine niedrigere
Nummer anwählen wollen. Während dieses
Suchvorgangs
bleibt
das
bisherige
Effektprogramm aktiv. Sobald Sie die richtige
Nummer gefunden haben, bestätigen Sie
diese, indem Sie auf den Drehknopf drücken.
Der neue Effektklang wird nach einer kurzen
Pause eingeblendet.
Wird ein “TAP DELAY” Programm aufgerufen
(A0 ~ A8), kann der Drehgeber dazu
verwendet werden, die Verzögerungszeit des
DELAY Effektes einzustellen. Wenn Sie den
Knopf mehrmals hintereinander drücken,
berechnet der Prozessor den Abstand
zwischen den letzten beiden Betätigungen und
interpretiert ihn als die Verzögerungszeit des
Delay Effektes. Eine kleine LED in der
Effektanzeige blinkt daraufhin im Rhythmus
der eingestellten Verzögerungszeit.
Dies bleibt solange bestehen, bis Sie den
Taster erneut berühren, selbst, wenn der Mixer
zwischenzeitlich ausgeschaltet wurde!
Wenn die Wiederholungen eines Echo Effektes
(Delay) im Rhythmus der gespielten Musik
erklingen, fügt sich der Effekt besser in die
Mischung ein, und es gibt kein rhythmisches
Durcheinander. Die Wiederholungen des
Effektes sind in der Regel aufgrund des sog.
Verdeckungseffektes nicht im Vordergrund,
solange das Instrument (oder die Stimme)
spielt/singt, und nur in den Spielpausen kommt
der Effekt besser zum Vorschein. Sie können
daher einen Effekt, der rhythmisch abgestimmt
ist, sogar etwas lauter mischen, ohne dass er
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
30
unangenehm „aufdringlich“ oder sogar störend
wirkt.
Natürlich müssen Sie bei der Rhythmisierung
nicht unbedingt die Viertel eines Taktes
wählen, Sie können durchaus synkopische
Wiederholungszeiten wählen. Experimentieren
Sie mit der Anzahl der Wiederholungen und
der Lautstärke des Effekts, Sie werden
erstaunt sein, welche musikalischen Qualitäten
ein TAP DELAY hat!
Eine genauere Auflistung aller verfügbaren
Effekte finden Sie in der Tabelle „DIGITALE
EFFEKTPROGRAMME“.
Sie sollten es sich zur Routine machen, den
Lautstärkeregler
für
den
internen
Effektprozessor, den Regler EFX RETURN 3
(#44), vor jedem Programmwechsel ganz nach
links, also komplett „runter“ zu drehen.
Hintergrund: Der Effektprozessor bietet neben
den reinen Effektklängen einige Testsignale
an, Sinustöne und Rosa Rauschen. Es wäre
unangenehm, wenn Sie aus Versehen eines
dieser Programme bei voller Lautstärke
aufriefen ...
Dasselbe gilt für den Regler „TO AUX SEND
1“, der zum EFX RETURN (3) Regler gehört.
43. BYPASS
Dieser Schalter schaltet den Effektprozessor
ein oder aus. Dies sollten Sie des öfteren in
Anspruch nehmen, um den Klang auch einmal
ohne Effekt zu hören, gerade wenn es
akustische Probleme gibt.
In der alphanumerischen Anzeige (#40) sind
rechts neben den beiden Zifferndarstellungen
zwei kleine LED eingelassen. Diese geben
Auskunft über den BYPASS Status. Wenn die
LED blinken, ist der Effektprozessor im
BYPASS Modus, d.h. der Effekt ist im Ausgang
nicht zu hören. Blinken die LED nicht, ist der
Effektprozessor aktiv.
Nach Ausschalten des Effektprozessors wird
das zuletzt verwendete Programm gespeichert.
Dies geschieht sogar dann, wenn der Mixer
komplett aus- und wieder eingeschaltet wird.
Der
Effektprozessor
kann
auch
per
Fußschalter ein- und ausgeschaltet werden –
zu diesem Zweck muss ein Impulsschalter an
die Klinkenbuchse EFX ON/OFF (#10)
angeschlossen werden.
SUMMEN SEKTION
44. AUX RTN
Die vier Drehregler auf der linken Seite,
untereinander angeordnet und mit RTN 1 bis
RTN 4 bezeichnet, bestimmen die Lautstärke
der Audiosignale, die an den jeweiligen linken
und rechten AUX RTN Buchsen (#5) anliegen.
Ganz nach links gedreht ist kein Signal zu
hören, je weiter Sie im Uhrzeigersinn drehen,
umso lauter wird das anliegende Signal. In der
Mittelstellung, also „12-Uhr Position“, ist der
sog. „Unity Gain“ erreicht, bei der weder
Absenkung noch Anhebung stattfindet. sie
haben aber die Möglichkeit, das Gesamtsignal
jeweils bis zu 20 dB anzuheben.
Die Stereo Signale von RTN 1 bis RTN 3
werden direkt auf die Summenschiene L / R
geleitet. Für RTN 4 gibt es zusätzliche
Routingschalter (siehe #45 und #46).
RTN 3 = EFX
Der Drehregler EFX kontrolliert die Lautstärke
der Signale, die an den Eingängen AUX RTN 3
(#5) anliegen. Sind diese Buchsen nicht belegt,
liegt hier automatisch die Rückführung des
internen digitalen Effektprozessors an. Sind sie
belegt, ist die interne Verbindung vom
eingebauten Effektprozessor zu diesen
Rückführungen unterbrochen.
TO AUX SEND 1
Dieser Drehregler ermöglicht, das am AUX
RTN 1 anliegende Signal auf den Ausspielweg
AUX SEND 1 zu schicken. Es wird vor dem
Lautstärkeregler AUX RTN 1 abgegriffen, ist
also unabhängig von dessen Stellung.
Auch das Signal von AUX RTN 3 (EFX RTN)
kann auf den AUX Weg 1 geschickt werden
(es dort ebenfalls solch einen Regler).
TO AUX SEND 2
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
31
Für AUX RETURN 2 gibt es einen
entsprechenden Regler, der das Signal auf
den Ausspielweg AUX SEND 2 sendet.
In vielen Fällen werden die Ausspielwege AUX
SEND 1 & 2 zum Ansteuern von
Bühnenmonitoren verwendet. Wenn Sie an
den AUX RTN 1 die Ausgänge eines externen
Effektprozessors anschließen, können Sie mit
Hilfe des Reglers TO AUX SEND 1 diesen
Effektanteil auch in den Bühnenmonitoren
hörbar machen (man nennt diese Funktion
„Effect to monitor“).
ACHTUNG: Dieser Regler sollte mit Vorsicht behandelt
werden,
Effekt
im
Monitor
senkt
die
Rückkopplungsschwelle!
Für AUX RTN 2 und 3 gilt entsprechend genau
das gleiche wie für AUX RTN 1.
VORSICHT:
Bevor
Sie
einen
Programmwechsel im internen Effektgerät
vornehmen, sollten Sie auch den zugehörigen
Regler „TO AUX SEND 1“ herunterdrehen
(rechts neben AUX RETURN 3)! Wenn Sie aus
Versehen das Programm „Pink Noise“
aufrufen, fliegen Ihnen womöglich die Monitore
um die Ohren (und die Ohren Ihrer Mitmusiker
auch…).
45. MAIN L-R / T & GROUP 1-2 / 34
Diese beiden Schalter beziehen sich auf das
Signal, das an der Rückführung AUX RTN 3 /
EFX (#5 bzw. interner Effektprozessor) anliegt.
Der linke Schalter entscheidet grundsätzlich,
ob das Returnsignal direkt in die Summe L / R
(#60) geleitet wird – der Schalter ist nicht
gedrückt - oder in die Subgruppen (#59) Schalter ist gedrückt. Ist der Schalter gedrückt,
entscheidet dann der rechte Schalter, ob es
sich um die Subgruppen 1 & 2 handelt
(Schalter nicht gedrückt), oder um die
Subgruppen 3 & 4 (Schalter gedrückt).
Wann braucht man das? Mischt man eine
Instrumentengruppe, z.B. das komplette
Schlagzeug, über die Subgruppen 1 & 2 ab
(#59), macht es Sinn, das Effektsignal des
Effektprozessors, der den Hall für das
Schlagzeug zur Verfügung stellt, ebenfalls nur
in diese Subgruppe zu schicken, und nicht
direkt in die Summe L/R. Nur dann bleibt das
Mischungsverhältnis
von
Originalund
Effektsignal bestehen, wenn der Pegel des
gesamten Schlagzeugs mit den Subgruppen
Fadern (#59) verändert wird.
Umgekehrt kann man natürlich einen
interessanten Effekt erzielen, wenn der
passende Hall direkt in die Summe geht,
während die Instrumentengruppe nur über die
Subgruppen geregelt wird. Stellen Sie sich vor,
Sie ziehen die Lautstärke des Schlagzeugs
komplett aus der Mischung heraus, und nur
der Effektklang ist in der Mischung zu hören.
Lassen Sie den Schlagzeuger spielen, und
schieben Sie langsam die Subgruppe hoch –
das klingt so, als würde das Schlagzeug wie
aus dem Nebel immer mehr in den
Vordergrund rücken – ein interessanter Effekt.
46. C-R / PHNS ONLY
Dieser Schalter bezieht sich auf AUX RETURN
4. Normalerweise gelangt das AUX RETURN 4
Signal direkt in die Summenschiene L / R
(#60). Wenn dieser Schalter gedrückt ist, wird
das Return Signal jedoch stattdessen in die
CONTROL ROOM / PHONES Sektion (#49)
geleitet.
Diese Funktion ist interessant, wenn Sie
Aufnahmen im Overdub Verfahren machen.
Eine Signalquelle, die an AUX RETURN 4
angeschlossen wird, kann damit direkt auf die
Abhörschiene geleitet werden. Das kann z.B.
ein Effektgerät sein - damit sich der Künstler
besonders wohl fühlt. Oder ein Click Track für
den Schlagzeuger. Oder irgendein anderes
Signal, das nur der Tontechniker und die
Musiker hören sollen, was aber nicht mit
aufgenommen
wird
(in
einer
Aufnahmesituation) bzw. über die PA
übertragen
wird
(in
einer
Beschallungssituation).
47. SOLO & Status LED
Dies ist ein globaler SOLO Schalter für alle 4
AUX RETURN Signale. Ist der Schalter
gedrückt, werden die Signale der AUX
RETURNS gesammelt in die Control Room /
Phones Sektion (#46) geleitet, wo sie optisch
und akustisch überprüft werden können. Zur
Kontrolle leuchtet die grüne Status LED auf.
Denken Sie daran, dass die Lautstärke des
SOLO Signals auch von dem Lautstärkeregler
CONTROL ROOM / PHONES (#49) abhängt –
ist der nicht aufgedreht, hören Sie auch kein
Solo Signal!
Nehmen wir an, Sie möchten den Snare Kanal
solo abhören. Drücken Sie den SOLO Schalter
des entsprechenden Kanalzuges (#38), und
Sie hören lediglich die „trockene“ Snare, ohne
Effektanteil. Das ist ja schon ganz gut, aber
lieber möchten Sie auch den Hallraum hören,
in den Sie die Snare gesetzt haben. Drücken
Sie dafür den SOLO Schalter der AUX
RETURN Sektion, weil das Hallsignal an
einem der Stereo AUX RETURNS anliegt.
Schon hören Sie beides. Da es sich um eine
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
32
globale Solo Funktion für mehrere Eingänge
handelt, hören sie jetzt möglicherweise
Signale, die Sie nicht hören möchten, nämlich
die AUX RETURN Signale anderer Kanäle.
Um das zu verhindern, drehen Sie die anderen
AUX RETURN Regler zu, oder „muten“ Sie die
anderen Kanäle.
48. AUX
SEND
1
~
SUMMENREGLER & SOLO
4
ROOM Sektion (#49), wo es optisch (#58) und
akustisch (#8 und 20) überprüft werden kann.
Zur Kontrolle leuchtet die Status LED AUX
SOLO, wenn die SOLO Funktion eingeschaltet
ist.
Achtung: Die Solo Funktion ist auch hier
wieder abhängig vom globalen PRE / POST
Schalter (#50). Wenn Sie also trotz Betätigen
des SOLO Schalters kein Signal in der
Abhörsektion haben, kann es daran liegen,
dass jener Schalter (#50) auf POST steht, und
der AUX SEND Summenregler nicht
aufgedreht ist.
49. PHONES / CTRL RM
Die Drehregler AUX SEND 1 ~ 4 kontrollieren
die Gesamtlautstärke der Ausspielwege AUX
SEND
1
~
4,
und
damit
der
korrespondierenden Ausgänge (#6). AUX
SEND 3 regelt gleichzeitig den Pegel, der in
das interne Effektgerät gelangt (#40 ~ #43).
Die Kennlinie der AUX SEND Regler ist so
eingerichtet, dass in der Mittelstellung (also bei
„12 Uhr“) 0 dB Pegel („Unitiy Gain“)
ausgegeben wird. Rechts von dieser
Mittelstellung wird das Signal angehoben,
maximal bis +10 dB.
Die Ausspielwege erhalten ihre Signale aus
den jeweiligen AUX SEND Reglern der
einzelnen Kanäle (#30). Dort gibt es einen
Schalter, der den Signalabgriff vor oder hinter
dem Fader definiert.
Beachten Sie, dass die Ausspielwege AUX
SEND 5 und 6 keinen eigenen Summenregler
haben.
SOLO
Jede AUX SEND Summe hat eine eigene
SOLO Funktion. Die Solo Funktion (Schalter
gedrückt) leitet das jeweilige AUX SEND
Summensignal in die PHONES / CONTROL
Mit diesem Drehregler wird die Endlautstärke
in der Abhörsektion bestimmt. Er ist sowohl für
den Kopfhörerausgang PHONES (#20) als
auch für die Anschlüsse der Studiomonitore
CONTROL ROOM (#8) zuständig.
50. PRE / POST
Sie haben das möglicherweise schon gelesen,
aber für den Fall, dass Sie es verpasst haben:
Das Solo System im HELIX BOARD 24
UNIVERSAL hält zwei Varianten für Sie bereit.
Dies ist ein globaler Schalter, der sämtliche
SOLO Funktionen der Ein- und Ausgänge
entweder PRE Fader oder POST Fader
schaltet. Ist der Schalter nicht gedrückt,
werden die Signale der SOLO Funktion vor
dem jeweiligen Fader (Lautstärkeregler)
abgegriffen und in die Control Room / Phones
Sektion geleitet – es handelt sich dann um
eine sog. PFL Funktion (Pre Fader Listening).
Ist der Schalter gedrückt, hängen die SOLO
Signale von der Stellung des jeweiligen
Lautstärkereglers ab, sind also hinter dem
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
33
Fader. Dann spricht man von Post Fader
Listening oder AFL (After Fader Listening).
GREEN LEVEL SET
Hilfreich ist die Status LED, die sich neben den
Pegelanzeigen befindet und mit SOLO
beschriftet ist. Diese leuchtet, wenn irgendwo
im Pult eine (oder mehrere) SOLO Taste
gedrückt ist (sind). Sie leuchtet grün, wenn die
globale SOLO Funktion PRE geschaltet ist,
und sie leuchtet rot, wenn sie POST geschaltet
ist (mehr zur Solo Funktion und dem korrekten
Einpegeln bei #58).
Niedrig
gedrückte
Schalter
Source
52. 2T RTN
51. SOURCE SCHALTER
Diese Schalter bestimmen das Quellsignal für
die PHONES / CONTROL ROOM Sektion.
ACHTUNG: Ist kein Schalter gedrückt, hört
(und sieht) man dort auch nichts - es sei denn,
irgendwo im Pult ist ein SOLO Schalter
gedrückt, dann ersetzt das SOLO Signal das
gerade vorhandene Monitorsignal.
Ist der Schalter 2T RTN gedrückt, gelangt das
Signal aus den 2T RTN Eingängen (#14) in die
Abhörsektion.
Ist der Schalter GP 1-2 gedrückt, gelangt das
Signal aus den Subgruppen 1 & 2 (#59) in die
Abhörsektion.
Ist der Schalter GP 3-4 gedrückt, gelangt das
Signal aus den Subgruppen 3 & 4 (#59) in die
Abhörsektion.
Ist der Schalter MAIN L-R gedrückt, gelangt
das Signal aus Summenschiene (#60) in die
Abhörsektion.
Ist der USB/ FIREWIRE Schalter gedrückt, hört
man in der PHONES / CONTROL SOOM
Sektion die USB / FireWire Rückführungen aus
dem Rechner (#17).
Darüber hinaus gibt es noch den Schalter C R/ PHNS ONLY von AUX RETURN 4 (#46) ist er gedrückt, gelangt jenes Signal in die
Abhörsektion.
Es können auch mehrere dieser Schalter
gedrückt werden, die Signale addieren sich
dann.
Nach wie vor entscheidet der globale PRE /
POST Schalter (#50), ob es sich um ein PFL
oder ein AFL Signal handelt.
Die SOLO Funktion hat grundsätzlich Priorität
vor den SOURCE Schaltern. Sobald also
irgendwo ein SOLO Schalter gedrückt wird, hat
dieses Signal Vorrang vor den SOURCE
Schaltern und ersetzt das momentan
anliegende Monitorsignal in der Abhörsektion.
Priorität
Hoch
Signal
Solofunktion
Diese Sektion besteht aus einem Drehregler
und einem Schalter. Sie ist für die
Audiosignale verantwortlich, die an den Cinch
Eingängen 2T RTN (#14) anliegen.
Der Drehregler kontrolliert die Lautstärke.
Ganz nach links gedreht ist das Signal stumm
geschaltet. Je mehr Sie den Regler im
Uhrzeigersinn aufdrehen, um so lauter wird
das Signal. Auch hier kann das Signal bis zu
20 dB angehoben werden.
TO MAIN L-R
Wird dieser Schalter gedrückt, gelangt das
Zweispursignal direkt in die Summenschiene L
/ R, und ist dann dort in der Lautstärke von
dem Summen Fader (#60) abhängig.
WICHTIG: Gleichzeitig wird die Verbindung
zwischen der Summenschiene L / R und den
Ausgängen REC OUT (#15) unterbrochen, um
eine Rückkopplungsschleife zu vermeiden.
Sollten Sie also das Problem haben, dass aus
den Cinch Ausgängen REC OUT (#15) kein
Signal kommt, liegt es daran, dass dieser
Schalter „TO MAIN“ gedrückt ist.
53. USB / FIREWIRE ROUTING
Neben der Möglichkeit, das zurückgeführte
USB
/
FireWire
Signal
mit
dem
entsprechenden SOURCE Schalter (#51) im
CONTROL ROOM zu hören und zu sehen,
kann
dieses
Signal
auch
auf
die
Summenschiene L/R und den Ausspielweg
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
34
AUX 1 geleitet werden. Alle drei USB /
FireWire Routing Schalter können gleichzeitig
betätigt werden.
ASSIGN TO MAIN
Drücken Sie diesen Schalter, wenn die USB /
FireWire Rückführung in der Summenschiene
zu hören sein soll (erfahren Sie unter #54
spannende Einsatzmöglichkeiten für diese
Funktion).
ASSIGN TO AUX 1
Drücken Sie diesen Schalter, wenn die USB /
FireWire Rückführung in dem Ausspielweg
AUX SEND 1 zu hören sein soll.
Diese Funktion macht Sinn, weil AUX 1 als
pre-Fader Signal oft für Monitorzwecke
eingesetzt wird. Wenn Sie dem Künstler in
einer
Overdub
Situation
eine
Kopfhörermischung mit AUX 1 machen,
werden Sie froh sein, wenn Sie das Signal aus
dem Rechner direkt in diesen Monitorweg
senden können.
54. MAIN - GP 1/2 - AUX 3/4
Dieser Dreifach-Wahlschalter bestimmt die
Signalquelle, mit der die A/D Wandler 17 und
18 für die USB / FireWire Schnittstelle gespeist
werden.
MAIN
In der obersten Position gelangen die
Summensignale L/R in die USB / FireWire
Schnittstelle und damit zum Rechner. Die
Signale werden hinter den MAIN INSERTS
(#13), jedoch vor dem MAIN FADER (#60)
abgegriffen.
GP 1/2
In der mittleren Position gelangen die Signale
der Gruppen 1 und 2 in die USB / FireWire
Schnittstelle und damit zum Rechner. Die
Signale werden noch vor den Gruppenfadern
(#59) abgegriffen.
In der unteren Position gelangen die Signale
der AUX Sammelschienen 3 und 4 in die USB /
FireWire Schnittstelle und damit zum Rechner.
Auch hier werden die Signale noch vor den
Summenreglern (#48) angezapft.
Dieser
einzigartige
USB
/
FireWire
Wahlschalter nutzt die insgesamt 18 A/D
Wandler im Pult richtig aus. Wurde noch beim
Helix
Board
Urmodell
lediglich
die
Summenschiene
als
Signalquelle
herangezogen
(was
durchaus
seine
Anwendung findet), kann man beim HELIX
BOARD UNIVERSAL z.B. das Signal, das an
AUX RETURN 4 (#44) anliegt, mit den
Routingschaltern #45 gezielt auf die Gruppe
1/2 routen. Werden die Gruppen 1 und 2 nur
mit diesem Signal beschickt, hat man dadurch
zwei weitere Eingangskanäle gewonnen, die in
der USB / FireWire Schnittstelle gewandelt
werden.
Die untere Schalterstellung AUX 3/4 kommt
vor allem dann zum Einsatz, wenn man beim
Live Gig als externe Effektprozessoren keine
19“ Geräte mehr verwendet, sondern sämtliche
Effekte mit Plug-Ins im mitgeführten Notebook
realisiert. Hier werden also die Ausspielwege 3
und 4 schon im Pult gewandelt und per
FireWire zum Rechner geschickt. Sämtliche
dort erstellten Effekte gelangen über die
FireWire Rückführung zurück ins Mischpult
und können mit dem Routingschalter ASSIGN
TO MAIN (#53) direkt auf die Summe geroutet
werden – alle Effekte bleiben auf der digitalen
Ebene, es werden keine weiteren D/A Wandler
mehr dazwischen geschaltet.
55. TRIM
Dieser Drehregler bestimmt die Lautstärke der
beiden Signale, die zu den A/D Wandlern 17
und 18 in der USB / FireWire Schnittstelle
gelangen. Die unter Punkt #54 zum USB /
FireWire Wahlschalter erläuterten Angaben
machen klar, dass die dort angezapften
Signale vor den jeweiligen Summenreglern
entnommen werden. Die Lautstärke, mit denen
die Wandler 17 und 18 angesteuert werden,
wird nun mit diesem TRIM Regler bestimmt.
Auch hier besteht die Möglichkeit, jenseits der
„Unity Gain“ Stellung (12-Uhr Position) das
Signal noch kräftig anzuheben.
Technisch gesehen handelt es sich um ein
Tandempotentiometer, das beide Kanäle
gleichzeitig regelt.
56. +48V
AUX 3/4
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
35
Sie ist also auch entscheidend dafür, wie hoch
der Pegel in der Anzeige zu sehen ist. Bei
einem PRE Fader Signal hat der jeweilige
Lautstärkeregler keinen Einfluss auf den
Pegel, es wird also der Pegel am jeweiligen
Eingang angezeigt. Bei einem POST Fader
Signal ist die Stärke des Signals sehr wohl
vom jeweiligen Lautstärkeregler abhängig,
demnach auch der angezeigte Pegel in der
LED Kette!
Außerdem ist die Stärke des angezeigten
Pegels davon abhängig, ob nur ein Signal oder
mehrere überprüft werden. Vergewissern Sie
sich also sorgfältig, ob Sie wirklich nur ein
Signal abhören / optisch überprüfen – schnell
hat man hier Fehler gemacht, weil eine SOLO
Taste vergessen wurde heraus zu nehmen.
Wenn diese rote LED leuchtet, ist die globale
+48V Phantomspeisung mit dem Schalter auf
der Stirnseite (#22, siehe dort) eingeschaltet.
57. POWER
Sie haben es vielleicht schon herausgefunden:
Diese blaue Kontroll LED leuchtet, wenn der
Mixer mit dem Netzschalter (#21) eingeschaltet
wird. Wenn der Schalter gedrückt ist und die
LED nicht leuchtet, hat irgendwer das
Netzkabel herausgezogen, oder die Sicherung
ist durchgebrannt.
58. PEGELANZEIGEN
Diese beiden 12-stelligen LED Ketten sind die
Pegelanzeigen für den linken und rechten
Kanal des Mixers. Der Anzeigebereich
erstreckt sich von –30 dB bis +10 dB sowie
einer Peak LED pro Kanal.
Die LED Ketten sitzen schaltungstechnisch in
der Control Room Sektion, und zwar vor dem
Lautstärkeregler PHONES / CONTROL ROOM
(#49)), sind also nicht abhängig von dessen
Stellung. Welcher Pegel angezeigt wird, hängt
davon ab, ob irgendwo im Pult eine SOLO
Taste oder ein Schalter in der SOURCE
Sektion (#51) gedrückt ist.
Sie erkennen dies sehr schnell, da sich neben
den LED Ketten eine LED befindet, die mit
SOLO gekennzeichnet ist. Sie leuchtet auf,
sobald irgendwo im Pult eine SOLO Taste
gedrückt ist. Dabei leuchtet sie grün, wenn die
globale SOLO Funktion PRE geschaltet ist,
und sie leuchtet rot, wenn sie POST geschaltet
ist.
Leuchtet die SOLO Taste nicht auf, sehen Sie
in der Pegelanzeige entweder gar nichts - oder
eben eines der Quellsignale aus der SOURCE
Sektion (#51) (inkl. der Möglichkeit, AUX
RETURN 4 in die Abhörsektion zu routen,
#46).
Daraus ergibt sich folgende Priorität:
hoch
SOLO
niedrig
SOURCE
Sie erhalten ein sauberes, verzerrungsfreies
Eingangssignal, wenn sich im Durchschnitt der
Pegel um die „0“ Marke bewegt. Die Anzeige
„0“ entspricht einem Ausgangspegel von +4
dBu bei symmetrischer Kabelführung (= 0.
775 Volt). Dies hat sich als internationaler
Standard durchgesetzt. Ein Mischpult, das nur
einen semiprofessionellen Pegel von –10 dBV
an die Ausgänge abgibt, zeigt genau bei dem
Pegel ebenfalls „0“ in dessen Pegelanzeige an.
Das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL gehört
jedoch in die Klasse der professionellen Pulte
– „0“ in der Anzeige entspricht wie gesagt
einem Pegel von +4 dBu.
Dieser optimale Pegelbereich wird mit 3 gelben
LED dargestellt (-2, 0, +2). Gelegentliches
Aufleuchten der +4 oder +7 Marke ist nicht
bedenklich, sofern das nachfolgende Gerät
diesen zusätzlichen Pegel verträgt. Auch bei
der Signalführung innerhalb des Mixers sollten
Sie immer wieder diesen Optimalzustand des
„0 dB“ Betriebspegels erreichen. Die
Beschriftung mit „GREEN LEVEL SET“ trägt
zusätzlich dazu bei, diesen Optimalpegel
einzuhalten. Auf diese Weise erhalten Sie den
besten Signal/Rauschabstand.
Sie sollten darauf achten, dass die oberste,
rote LED der Pegelanzeige (mit PEAK
gekennzeichnet) möglichst nicht aufleuchtet.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
36
Wenn sie aufleuchtet, ist der Pegel etwa 1,5
dB unterhalb der Clipping Grenze, ab derer
Verzerrungen deutlich wahrnehmbar sind. Mit
anderen Worten: Wenn es leuchtet, zerrt es
auch! Dennoch hat das HELIX BOARD 24
UNIVERSAL
sehr
hohe
Aussteuerungsreserven (lesen Sie hierzu die
TECHNISCHEN DATEN).
Bedenken Sie, dass zwar die abgehörte
Lautstärke von dem Regler CTRL RM /
PHONES (#49) abhängt, nicht jedoch der
angezeigte Pegel in der LED Kette!
59. GROUP 1 - 4
Wird dieser Schalter gedrückt, gelangt das
Subgruppensignal
auf
die
rechte
Summenschiene.
Wofür braucht man Subgruppen?
Bei
der
Mischung
gerade
größerer
Formationen, z.B. (Blas) Orchester, Big Band,
vielleicht noch mit Chören, etc., ist es
einfacher,
ganze
Instrumentenoder
Vokalgruppen mit nur einem, maximal zwei
Reglern in der Lautstärke zu kontrollieren.
Wenn Sie das optimale Mischungsverhältnis
innerhalb einer Instrumentengruppe (z.B.
Schlagzeug) gefunden haben, legen Sie die
entsprechenden Kanäle auf eine oder zwei
Subgruppen (durch Betätigen des richtigen
Routing Schalters #36 sowie des PAN Reglers
#33). Nun haben Sie die komplette Gruppe mit
einem oder zwei Fadern „im Griff“.
Bildung einer Monogruppe
Betätigen Sie bei allen Kanälen, die Sie in
einer Monogruppe zusammenfassen wollen,
den entsprechenden Routingschalter, z.B.
GP1/2 (#36). Drehen Sie die PAN Regler (#33)
in eine der beiden Maximalpositionen. Handelt
es sich um die Subgruppe 1, müssen die PAN
Regler in den Kanälen ganz nach links gedreht
werden. Für die Subgruppe 2 müssen die PAN
Relger ganz nach rechts gedreht werden. In
der Subgruppe selbst müssen Sie die beiden
Schalter „LEFT“ und „RIGHT“ drücken, sofern
Sie das Subgruppensignal auf beiden Seiten in
der Stereosumme hören wollen.
Es gibt 4 Subgruppen – jede Gruppe hat einen
Fader und 2 Schalter.
Die Subgruppen erhalten ihr Signal aus den
verschiedenen Mono Kanälen 1 ~ 16, sowie
dem AUX Return 3, sofern Sie die dort
befindlichen „Routing“ Schalter entsprechend
betätigen (#45).
FADER
Der 60 mm Flachbahn Schiebesteller ist der
Lautstärkeregler für die jeweilige Subgruppe
und ihren entsprechenden Ausgang (#7).
Wenn Sie den Fader ganz bis zum Anschlag
nach oben schieben, bekommen Sie eine
Verstärkung des Signals um 10 dB. Ganz nach
unten geschoben ist das Signal komplett
ausgeblendet.
LEFT
Wird dieser Schalter gedrückt, gelangt das
Subgruppensignal
auf
die
linke
Summenschiene.
Bildung einer Stereogruppe
Drücken Sie die Routingschalter „GP1/2“ in
allen Kanälen, die Sie zu einer Stereogruppe
zusammenfassen wollen. Die PAN Regler der
einzelnen Kanäle können Sie nun ganz nach
Ihren Vorstellungen einstellen. Bei der
Subgruppe 1 betätigen Sie nur den Schalter
„LEFT“, bei der Subgruppe 2 nur den Schalter
„RIGHT“, damit die beiden Subgruppen in der
Summe MAIN L/R als Stereogruppen
auftauchen.
Lesen Sie bitte auch Punkt #7.
60. MAIN L / R
Dieser 60 mm Flachbahn Schieberegler mit
linearer Kennlinie bestimmt die endgültige
Ausgangslautstärke des Mixers, also des
Summensignals L / R, das an den Ausgängen
MAIN L / R (#12) und den Recording
Ausgängen REC OUT (#15) anliegt. Auch der
angezeigte Pegel in der Pegelanzeige (#58) ist
abhängig von diesen Fadern, sofern wirklich
das Summensignal L / R angezeigt wird
(Näheres dazu siehe #58).
RIGHT
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
37
Die Summen L / R erhalten ihr Signal aus den
verschiedenen
Mono
Kanälen,
den
Subgruppen,
den
AUX
und
EFX
Rückführungen sowie dem FIREWIRE oder 2T
Signal, sofern Sie die dort befindlichen Routing
Schalter betätigen. Wenn Sie die Fader ganz
bis zum Anschlag nach oben schieben,
bekommen Sie eine Verstärkung des Signals
um 10 dB. Ganz nach unten geschoben ist das
Signal stumm geschaltet.
61. FIREWIRE
SCHALTER
PRE
Diese grüne LED im FireWire Logo leuchtet
auf, wenn die USB /FireWire Schnittstelle (#17)
eine Verbindung mit dem Rechner hergestellt
hat. Lesen Sie unbedingt die Ausführungen im
Abschnitt „FIREWIRE SCHNITTSTELLE“.
/POST
Auf der Unterseite des HELIX BOARD 24
UNIVERSAL finden Sie eine Abdeckplatte, die
mit einer Schraube am Gehäuse fixiert ist.
Wenn Sie die Schraube etwas lösen, kann die
Abdeckplatte nach links weggeschwenkt
werden. Sie haben dann Zugang zu 16 kleinen
Schaltern, die pro Kanal das Quellsignal für die
USB / FireWire Schnittstelle von PRE auf
POST FADER umschalten. Nachdem Sie die
Schalter für jeden Kanal nach Ihren Wünschen
eingestellt haben, sollten Sie die Abdeckplatte
wieder richtig aufsetzen und festschrauben.
ACHTUNG: Führen Sie Änderungen der
Schalterstellungen
nur
bei
ausgeschaltetem Mischpult durch!
Steht der Schalter in der rechten Position auf
PRE, wird das jeweilige Kanalsignal nach dem
INSERT (#4) abgegriffen. Es ist also lediglich
vom GAIN Regler (#25) und eben dem Insert
abhängig. Die Klangregelung und die Stellung
des Kanalfaders haben keinen Einfluss auf das
Signal, das zum A/D Wandler gelangt.
Steht der Schalter in der linken Position auf
POST, wird das jeweilige Kanalsignal hinter
dem FADER (#39) abgegriffen. Demnach
hängt das Signal, das zum A/D Wandler
gelangt, vom GAIN Regler, dem INSERT, der
Klangregelung
und
der
Stellung
des
Kanalfaders ab.
62. FIREWIRE ANZEIGE
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
38
USB / FIREWIRE
SCHNITTSTELLE
Bitte
besuchen
Sie
unsere
Website
www.phonic.com, um sich über neueste
Updates des USB-Treibers für Mac zu
informieren.
SYSTEM VORAUSSETZUNGEN
Im
Folgenden
werden
die
Mindestvoraussetzungen aufgeführt, um das
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL mit einem
Computer zu betreiben und somit digitale
Aufnahmen zu machen. Wenn Ihr Rechner die
Voraussetzungen nicht erfüllt, kommt es zu
Verzögerungen und womöglich Aussetzern
und Knacksern im Audiosignal, außerdem
besteht die hohe Wahrscheinlichkeit, dass sich
Ihr Rechner irgendwann während des
Betriebes aufhängt bzw. ab einem bestimmten
Zeitpunkt das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
nicht mehr von Ihrem Rechner erkannt wird.
WICHTIG: Halten Sie sich vor Augen, dass Sie
immer den richtigen Treiber installieren
müssen, abhängig davon, ob Sie die USB oder
die FireWire Schnittstelle verwenden.
WINDOWS
• Microsoft® Windows® XP Service Pack 1
(SP1) und Service Pack 2 (SP2) sowie
Vista®
• installierte USB oder FireWire Schnittstelle
(unsere Empehlung für die FireWire Karte:
ADS Pyro 64 mit TI Chip)
• Intel Pentium® 4 Prozessor oder
gleichwertiger AMD Athlon Prozessor
• Motherboard mit Intel oder VIA Chipset
• Festplatte mit 5400 U/min oder schneller
(7200 U/min oder schneller mit 8 MB
Cache empfohlen)
• 512 MB RAM oder mehr (1 GB oder mehr
empfohlen)
WINDOWS XP (mit Service Pack 1
oder 2) / Vista®
MACINTOSH
• OS X 10.3.5 oder neuer mit eingebauter
FireWire Unterstützung
• G4 oder neuerer Prozessor
• 512 MB RAM oder mehr
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL läuft auch auf
Intel-Macs.
INSTALLATION DER TREIBER
SOFTWARE
Um das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
effizient (oder überhaupt) mit einem PCRechner zu betreiben, ist es unbedingt
erforderlich, alle notwendigen Treiber von der
mitgelieferten CD-ROM zu installieren (ASIO
und WDM Treiber). Lesen und befolgen Sie die
Anweisungen unbedingt genauestens, bevor
Sie die einzelnen Arbeitsschritte durchführen,
da an einem bestimmten Punkt während der
Installation der Software das HELIX BOARD
24 UNIVERSAL ent- und wieder verkabelt
werden muss. Diese Treiber sind nicht nötig,
wenn Sie einen Mac mit FireWire verwenden.
Sollten Sie dennoch Probleme beim Betrieb
haben, und Sie mit Ihrem Rechner Zugriff auf
das Internet haben, öffnen Sie Ihren
Webbrowser und gehen Sie in die Support >
Downloads Sektion auf http://www.phonic.com.
Es ist möglich, dass seit der Erstellung der
Software-DVD aktualisierte Treiber erschienen
sind, die Sie hier herunterladen können.
•
•
•
•
Wir
empfehlen,
alle
anderen
Anwendungen zu schließen, bevor Sie mit
der Installation beginnen.
Stellen sie sicher, dass das HELIX
BOARD 18 UNIVERSAL noch nicht mit
dem Rechner verbunden ist.
Legen Sie die mitgelieferte CD-ROM in Ihr
CD-ROM oder DVD Laufwerk. Wenn die
Installation nach kurzer nicht von alleine
startet, folgen Sie im „Windows Explorer“
dem Pfad „Arbeitsplatz / DVD-ROM
Laufwerk / USB_x_x_x_Phonic_HB_24U“
für
die
USB
Anwendung,
oder
„1394a_x_x_x_Phonic_24U“
für
die
Firewire Verbindung und doppelklicken Sie
auf „setup.exe“, um die Installation manuell
zu starten. Die Software für das HELIX
BOARD CONTROL PANEL werden dabei
ebenfalls installiert.
Folgen Sie den Anweisungen, die während
des Installationsprozesses auf dem
Bildschirm erscheinen.
Die
nachfolgenden
Schritte
und
Bildschirmansichten beziehen sich auf die
Installation des USB-Treibers, die FireWireInstallation ist jedoch im Großen und Ganzen
identisch.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
39
wollen, klicken Sie auf [Next], um mit der
Installation fortzufahren.
Willkommen zum Phonic HB_24U USBTeiber-Assistenten
Dieser Assistent hilft Ihnen dabei, die Phonic
USB Audio Treiber Software HB_24U V4.1.3
zu installieren.
Um Ihren Rechner nach der Installation nicht
neu starten zu müssen, empfehlen wir Ihnen,
alle Windows Anwendungen zu beenden,
bevor Sie mit der Installation beginnen.
Klicken Sie auf [Cancel], um die Installation zu
beenden und alle anderen Anwendungen zu
schließen.
Stellen Sie sicher, dass HELIX BOARD 24
UNIVERSAL noch nicht mit dem Rechner
verbunden ist.
Zielordner
Die Installation schlägt einen Zielordner vor, in
dem der Phonic USB Treiber 4.1.3 abgelegt
wird. Wenn Sie einen anderen Zielordner
wollen, klicken Sie auf [Browse] und suchen
einen anderen Ordner.
Auch jetzt können Sie den Installationsprozess
abbrechen, indem Sie [Cancel] anklicken.
Klicken
Sie
auf
[Install],
um
den
vorgeschlagenen Zielordner zu akzeptieren,
und zum nächsten Schritt zu gelangen.
Klicken Sie auf [Next >], um mit der Installation
fortzufahren.
Software Lizenz Vereinbarung
Lesen Sie die Software Lizenz Vereinbarung
bitte aufmerksam durch, indem Sie sich durch
den Text scrollen. Sie werden gefragt, ob Sie
die oben genannten Bedingungen akzeptieren.
Machen Sie in dem dafür vorgesehenen
Kästchen ein Häkchen, indem Sie darauf
klicken. Klicken Sie auf [< Back], wenn Sie
zum vorhergehenden Schritt zurückkehren
Starten der Installation
Der Phonic USB Treiber V4.1.3 kann jetzt
installiert werden.
Klicken sie auf [Next], um die Installation zu
starten,
oder
auf
[Back],
um
zur
Installationsinformation zurückzukehren. Mit
[Cancel] können Sie den Installationsvorgang
abbrechen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
40
entsprechenden Adapter besorgen (6 auf 4).
Der einwandfreie Betrieb ist dadurch nicht
gefährdet, da die Pole 5 und 6 für die
Spannungsversorgung vorgesehen sind. Da
die FireWire Karte im HELIX BOARD 24
UNIVERSAL von dem Netzteil des Mischpults
gespeist wird, entstehen mit einem 4-poligen
Kabel keinerlei Probleme.
Windows Logo Testing
Es kann passieren, dass diese Meldung auf
dem Bildschirm erscheint:
„Die Software, die Sie gerade für die Hardware
„Phonic Helix Board 24U“ installieren, hat den
Windows Logo Test nicht bestanden, die eine
Kompatibilität mit Windows XP garantiert.“
Ignorieren Sie diese Meldung und klicken Sie
auf [Continue Anyway = Trotzdem fortfahren],
um weiter zu machen.
Windows Logo Testing
Es kann Ihnen nochmals passieren, dass diese
Meldung auf dem Bildschirm erscheint:
„Die Software, die Sie gerade installieren, hat
den Windows Logo Test nicht bestanden, die
eine Kompatibilität mit Windows XP garantiert.“
Ignorieren Sie diese Meldung auch diesmal
und klicken Sie auf [Continue Anyway =
Trotzdem fortfahren], um weiter zu machen.
Unter Vista bezieht sich eine ganz ähnlich
aussehende Meldung auf lizensierte Treiber.
Anschluss der USB Hardware Komponente
Sie werden aufgefordert, die USB Verbindung
zum HELIX BOARD 24 UNIVERSAL zu
unterbrechen und wieder herzustellen. Dann
schalten Sie das Mischpult mit dem
Netzschalter ein (#21).
Klicken Sie danach auf [OK], um fortzufahren,
und schalten Sie den Mixer mit dem
Netzschalter ein (#19). Wenn Sie den
Installationsprozess abbrechen wollen, klicken
Sie auf [Cancel].
Anmerkung (für die FireWire-Installation):
Das mitgelieferte FireWire Kabel (IEEE 1394)
ist ein sechspoliges Kabel. Wenn Ihr Rechner
nur über eine 4-polige 1394 Schnittstelle
verfügt, müssen Sie sich im Fachhandel einen
Fertig
Der Phonic HB_24U USB-Treiber V4.1.3
wurde erfolgreich auf Ihrem Computer
installiert.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
41
Nun sollte das Phonic CONTROL PANEL in
Ihrer Menüleiste sichtbar sein, und Sie können
mit dem Betrieb beginnen.
Zur Kontrolle sollte die FireWire LED Anzeige
(#62) im FireWire Logo auf der Vorderseite des
Mischpults aufleuchten.
HINWEIS:
Windows Systemklänge—also die Sounds, die
Windows spielt, um das Starten oder
Herunterfahren
des
Computers,
oder
Warnmeldungen usw. zu signalisieren—
können bei der Audioaufnahme stören. Wir
empfehlen dringend, diese Klänge zu
deaktivieren.
Gehen Sie in „Systemsteuerung“ zu „Sounds
und Audiogeräte“. Klicken Sie den Reiter
„Sounds”. Wählen Sie unter „Soundschema“
den Eintrag „Keine Sounds.”
Klicken Sie „OK” um die Änderung zu
übernehmen und die Dialogbox zu schließen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
42
Macintosh OS X (10.3.5 oder später)
Das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL arbeitet
mit den primären (Core) Audiotreibern von
Macintosh OS X 10.3.5 oder später.
• Stellen Sie zuerst sicher, dass Sie mit
Macintosh OS X 10.3.5 oder darüber
arbeiten.
• Schließen Sie dann das HELIX BOARD 24
UNIVERSAL an einen FireWire Port Ihres
Rechners an.
• Um sicher zu gehen, dass HELIX BOARD
24 UNIVERSAL einwandfrei arbeitet,
gehen Sie in den Ordner „Utilities“ und
doppelklicken Sie auf das Symbol „Audio
MIDI Setup“.
Mac Anwender können GarageBand Digital
Audio Workstation Software in Verbindung mit
dem HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
verwenden.
Gehen Sie in die Sektion „Audio Geräte“.
Wählen
Sie
im
Pull
Down
Menü
„Eigenschaften für“ das HELIX BOARD 24
UNIVERSAL.
In diesem Fenster können die Eigenschaften
und Einstellungen für das HELIX BOARD 24
UNIVERSAL den eigenen Bedürfnissen
angepasst werden. Sie haben beispielsweise
die Möglichkeit, die Sampling Frequenz oder
die Clock Source zu ändern. Sie können auch
bestimmen,
dass
HELIX
BOARD
24
UNIVERSAL das Standard Audio Gerät für den
Eingang und Ausgang wird.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
43
KANAL ZUORDNUNG
Wenn Sie auf Ihrem PC mit einer Digital Audio
Workstation (Recording Software) arbeiten,
sind in der mitgelieferten Phonic HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL Control Panel
Software den Eingängen des FireWire Mixers
bestimmte Namen zugeordnet. Sie können
jedoch vom Anwender geändert werden.
FireWire Eingangskanal Name
Phonic HB 24U CH 1
Phonic HB 24U CH 2
Phonic HB 24U CH 3
Phonic HB 24U CH 4
Phonic HB 24U CH 5
Phonic HB 24U CH 6
Phonic HB 24U CH 7
Phonic HB 24U CH 8
Phonic HB 24U CH 9
Phonic HB 24U CH 10
Phonic HB 24U CH 11
Phonic HB 24U CH 12
Phonic HB 24U CH 13
Phonic HB 24U CH 14
Phonic HB 24U CH 15
Phonic HB 24U CH 16
Phonic HB 18U Main L (nicht
USB)
Phonic HB 18U Main R (nicht
USB)
Mischpult Kanal
Kanal 1
Kanal 2
Kanal 3
Kanal 4
Kanal 5
Kanal 6
Kanal 7
Kanal 8
Kanal 9
Kanal 10
Kanal 11
Kanal 12
Kanal 13
Kanal 14
Kanal 15
Kanal 16
HELIX BOARD CONTROL
PANEL
Das HELIX BOARD CONTROL PANEL wird
bei er Installation des Treibers unter Windows
automatisch mit installiert. Es kann jederzeit
aufgerufen werden, indem Sie den Shortcut
Button auf Ihrem Desktop anklicken. In diesem
Programm können Sie nicht nur die Geräteund Kanalnamen sowie ihre Eigenschaften
ändern, sondern haben auch Zugriff auf
Latenzzeiten, Sampling Raten, und so weiter.
Wenn Sie die Anwendung öffnen, haben Sie
Zugang zu mehreren Optionen, die Sie
anwählen und Ihren Bedürfnissen anpassen
können.
DEVICES = GERÄTE MANAGER
Im Geräte Manager können die Namen der
Phonic Geräte, die an Ihren Computer
angeschlossen sind, gesehen und verändert
werden.
Main L / GP 1 / AUX 2
Main R / GP 2 / AUX 3
Um den Namen eines Eingangskanals in Ihrem
Computer zu ändern, müssen Sie das HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL Control Panel öffnen.
Auf der linken Seite finden Sie die einzelnen
Einstellkategorien.
Klicken
Sie
„Input
Channels“ an. Das Hauptfenster zeigt dann
den Titel Input Channels. Sie können die
Kanalnamen markieren und dann das Feld
[Edit Channel Name] am unteren Rand des
Kontrollfensters drücken. Ein neues Fenster
erscheint, in dem Sie die Namen der Kanäle
ändern können.
Wenn Sie HELIX BOARD 24 UNIVERSAL als
Standard Gerät für den Audio Ausgang an
Ihrem PC einrichten wollen, gehen Sie einfach
in die „Systemsteuerung“ und suchen Sie
„Sounds und Audiogeräte“. Klicken Sie auf den
Reiter „Audio“ und suchen Sie im Pull Down
Menü HELIX BOARD 24 UNIVERSAL als
mögliches Standard Gerät für den Audio
Ausgang. HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
kann auch als Standard Audio Ausgang für
einzelne Anwendungen bestimmt werden,
indem Sie in den nämlichen Anwendungen
unter Optionen/Einstellungen die nötigen
Schritte dafür durchführen.
INPUT CHANNELS = EINGANGSKANÄLE
Im Ordner „Input Channels“ können die Namen
der einzelnen Eingangskanäle, die der
Rechner vom HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
empfängt, gesehen und verändert werden.
Eine Liste der werksseitig vorgegebenen
Kanalnamen finden Sie weiter vorne in dieser
Anleitung unter „Kanalzuordnung“.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
44
OUTPUT CHANNELS =
AUSGANGSKANÄLE
Im Ordner „Output Channels“ können die
Namen der beiden Ausgangskanäle, die der
Rechner an HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
schickt, gesehen und verändert werden.
verschiedene Quellen für die Clock hat, kann
es zu unangenehmen Erscheinungen im
Audiomaterial kommen, daher sollte dies
besser vermieden werden. Wenn HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL das einzige digitale
Audio Gerät an Ihrem Rechner ist, gibt es
keinen Grund, den Synchronisationsmodus zu
ändern.
Sie können zwischen automatischer und
manueller Wahl der Sampling Rate hin- und
herschalten. Wird die Sampling Rate manuell
eingestellt, haben Sie die Auswahl zwischen
44.1, 48, 88.2 und 96 kHz / sec. Viele Geräte
bieten lediglich eine Sampling Rate von 44.1
kHz, daher raten wir Ihnen bei dem Betrieb von
mehreren digitalen Geräten, die Sampling Rate
bei 44.1 kHz zu belassen, es sei denn, Sie
sind sich absolut sicher, dass die anderen
Geräte
eine
höhere
Sampling
Rate
unterstützen.
SYNCHRONISATION
Im
Synchronisationsordner
können
Eigenschaften wie Abtastrate und andere
Synchronisationseigenschaften
eingestellt
werden. Viele der veränderbaren Parameter
sind so voreingestellt, dass ein optimaler
Betrieb garantiert ist. Sie sollten nur verändert
werden, wenn Sie sich absolut sicher sind über
die Veränderungen, die Sie vornehmen
müssen.
Der Synchronisationsmodus kann auf jeden
Fall verändert werden. Wenn Sie jedoch ein
Neuling auf diesem Gebiet sind, sollten Sie
lieber die Finger davon lassen. Der
Synchronisationsmodus bestimmt im Grunde,
welches Gerät die „Clock Source“ ist, also das
Gerät, welches die Grundlage für das Timing
aller eingehenden digitalen Signale bietet. Die
Werkseinstellung für diese Funktion ist „CSP“,
was bedeutet, dass HELIX BOARD 24
UNIVERSAL die Master Clock darstellt.
Es besteht die Möglichkeit, dass HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL dem Timing
irgendeines externen Gerätes folgt, das die
Master Clock darstellt. Wenn man zwei
SETTINGS = EINSTELLUNGEN
Als Anwender haben Sie die Möglichkeit,
diverse Pufferzeiten im Ordner „Settings“ zu
verändern.
Die Stream Buffer Depth ist zwischen 0,5 und
20 Millisekunden veränderbar. Damit ist die
Pufferzeit gemeint, die bei der Übertragung
eines Signals vom HELIX BOARD 24
UNIVERSAL zum Rechner eingesetzt wird.
Wird die Puffergröße zu hoch eingestellt,
kommt es zu hörbaren Verzögerungen, auch
Latenz genannt. Ist die Pufferzeit zu niedrig
eingestellt, können verschiedene Artefakte in
Form von Klicks und Pops zu hören sein. Die
Pufferzeit ist optimal eingestellt, wenn die
Latenz so gering wie möglich ist, ohne dass es
zu
Beeinträchtigungen
in
der
Audio
Übertragung kommt. Die Werkseinstellungen
sind für die meisten Rechner ideal.
Die ASIO Buffer Depth kann in einem Bereich
von 4 bis 40 ms eingestellt werden. Hiermit
wird die Latenzzeit für die Audiodaten
eingestellt, die von Software empfangen wird,
die auf ASIO Treibern basiert (einschließlich
Cubase LE4).
Die WDM (Windows Driver Model) Sound
Buffer Depth ist ebenfalls in einem Bereich
von 4 bis 40 ms einstellbar. Hiermit wird die
Latenzzeit für die Audiodaten eingestellt, die
von Software empfangen wird, die auf WDM
Programmen basiert.
Darüber hinaus können Sie sich in diesem
Ordner eine „Drop Out“ Statistik anzeigen
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
45
lassen, in der Sie sehen, wie oft die FireWirebzw. USB-Verbindung unterbrochen wurde.
BETRIEB VON ZWEI HELIX
BOARDS
Wenn Sie zwei HELIX BOARD 24
UNIVERSAL Mischpulte verwenden wollen,
um die Anzahl der aufzunehmenden Spuren zu
verdoppeln, müssen Sie Folgendes beachten:
Die Einstellungen für die Latenzzeiten hängen
sehr davon ab, was Sie gerade tun wollen. Bei
der Mehrspuraufnahme eines Live Konzerts,
bei
dem
es
keine
Overdub
und
Monitorproblematik
gibt,
spricht
nichts
dagegen, die Latenzzeiten so groß wie möglich
einzustellen. Dadurch werden sehr viele
Ressourcen
Ihres
Rechners
für
den
Aufnahmeprozess frei.
Anders bei einer Studiosituation, wo es oft zu
Overdubs kommt und daher Künstler ein
möglichst latenzfreies Monitoring benötigen.
Hier sollten Sie die Latenzzeiten so klein wie
möglich einstellen, ohne dass es zu
Aussetzern und anderen Artekfakten im
Audiomaterial kommt.
STREAMS
Im Ordner Streams können Sie sich die
Geräteeigenschaften des HELIX BOARD 24
UNIVERSAL anschauen. Jede Eingangs- und
Ausgangsverbindung kann studiert werden,
und Sie können die taktgleichen Verbindungen
mit ihren zugehörigen Sampling Raten
erkennen.
1. Es können immer nur zwei Helix Boards
gleichen Typs verkoppelt werden (also
entweder zwei 24er oder zwei 18er).
2. Verbinden Sie den Rechner mit dem
FireWire Anschluss des einen Mischpults.
Benutzen Sie den zweiten FireWire
Anschluss dieses Mischpults, um es mit
dem zweiten Pult zu verbinden.
3. Führen
Sie
die
gleichen
Installationsschritte durch als hätten Sie
nur ein Pult angeschlossen.
4. Die
beiden
Mischpulte
müssen
nacheinander eingeschaltet werden, und
zwar immer in derselben Reihenfolge. Sie
werden dann als 32 Eingänge und 4
Ausgänge dargestellt.
RECORDING SOFTWARE
CUBASE LE4
Cubase LE4 ist ein gut ausgestattetes
Programm, das im Lieferumfang des HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL enthalten ist. Damit
können Sie Audiospuren aufnehmen, editieren,
löschen und verändern. Bitte beachten Sie,
dass Sie mit dieser Cubase Version zwar ein
Projekt mit insgesamt 48 Spuren erzeugen,
jedoch lediglich 8 Spuren gleichzeitig
aufnehmen können. Wenn Sie mehr Spuren
gleichzeitig aufnehmen wollen, müssen Sie
sich um eine umfangreichere Recording
Software bemühen. So können Sie z.B. leicht
auf Cubase 4 aufrüsten.
Anmerkung: Die Beschränkung auf 8 simultan
aufzunehmende Spuren geschieht auf Seiten
von Cubase LE4 – HELIX BOARD 24
UNIVERSAL kann bis zu 18 Spuren
gleichzeitig auf Ihren Rechner übertragen.
Selbstverständlich können Sie auch jede
andere auf dem Markt erhältliche DAW (Digital
Audio Workstation) Software in Verbindung mit
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL verwenden,
sofern sie auf der Plattform Windows XP/Vista
bzw. Mac OS X 10.3.5 (und später) läuft.
INSTALLATION
Legen Sie die mitgelieferte DVD mit der
Recording Software Steinberg Cubase LE4 in
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
46
Ihr Laufwerk ein. Befolgen Sie das
Installationsprogramm – die Anweisungen sind
in deutscher Sprache und sehr verständlich.
Die Seriennummer der Software wird
automatisch abgefragt. Sie werden ebenso
gebeten, sich zu registrieren. Wenn Sie über
einen Internet Anschluss verfügen, können Sie
dies sofort tun. Andernfalls überspringen Sie
diese Abfrage und registrieren sich zu einem
späteren Zeitpunkt. Beachten Sie jedoch, dass
Sie sich spätestens nach 30 Tagen registriert
haben müssen.
Wenn Sie den HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
ASIO Treiber zurücksetzen wollen, gehen Sie
einfach in das Pull Down Menü „Geräte“ und
wählen Sie „Geräte Eigenschaften“. Klicken
Sie einfach auf [Reset] und wählen Sie den
„Helix18 ASIO Driver“ Treiber. Klicken Sie auf
[ok], um fortzufahren, und HELIX BOARD 24
UNIVERSAL sollte wieder betriebsbereit sein.
EINRICHTUNG
Nachdem der Installationsprozess erfolgreich
durchgeführt wurde, müssen folgende Schritte
durchgeführt werden, wenn Sie mit HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL effizient arbeiten
wollen:
•
•
•
Öffnen Sie das Programm Cubase LE4.
Gehen Sie in der Navigationsleiste auf den
Reiter “Geräte” und wählen Sie im PullDown
Menü
„Geräteeinstellungen“.
Wählen Sie auf der linken Seite „VST
Audiosystem“.
In der ASIO Treiber Drop-Down Liste auf
der rechten Seite wählen Sie bitte den
„Phonic ASIO Driver“. Es erscheint eine
Box, in der Sie gefragt werden, ob Sie den
ASIO Treiber wechseln wollen. Klicken Sie
auf [Wechseln]. Damit ist die grundlegende
Installierung
und
Einrichtung
abgeschlossen.
SCHARFSTELLEN
VON
AUDIOSPUREN AUS DEM HELIX
BOARD
•
•
•
Gehen Sie nochmals in das Pull Down
Menü „Geräte“ und wählen Sie „VST
Verbindungen“.
Sie
bekommen
die
verschiedenen
Eingänge
angezeigt
(„Phonic HB24U Ch 1”, „Phonic HB24U Ch
2”, usw.). Fügen Sie die gewünschte
Anzahl an Bussen hinzu (maximal 8) und
wählen Sie den entsprechenden GerätePort aus. Wie schon gesagt: die
Limitierung auf 8 Spuren ist eine
Limitierung von Cubase LE4.
Gehen Sie in der Navigationsleiste auf
„Datei“, „Neues Projekt“ und wählen Sie
ein entsprechendes Projekt aus.
Alle weiteren Fragen bezüglich des
Betriebs von Cubase LE4 werden in der
Online Hilfe beantwortet, die automatisch
mit installiert wurde. Drücken Sie hierzu
F1, während das Programm geöffnet ist.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
47
DIGITALE
EFFEKTPROGRAMME
Nr.
PROGRAMM
PARAMETER EINSTELLUNG
RAUM
NACHHALLZEIT (sec)
FRÜHE REFLEXIONEN
0
KLEINE KAMMER 1
0,05
100
1
KLEINE KAMMER 2
0,4
2
KLEINER RAUM 1
0,45
3
KLEINER RAUM 2
0,6
4
MITTLERER RAUM 1
5
MITTLERER RAUM 2
6
Nr.
PROGRAMM
PARAMETER EINSTELLUNG
PANORAMA SCHWENK
GESCHWINDIGKEIT
ART
56
LANGSAMER PAN 1
0,1
R --> L
0
57
LANGSAMER PAN 2
0,1
R <--> L
100
58
LANGSAMER PAN 3
0,4
R --> L
90
59
MITTENVERLAGERUNG 1
0,8
R <--> L
0,9
100
60
MITTENVERLAGERUNG 2
1,2
L --> R
1
50
61
MITTENVERLAGERUNG 3
1,8
L --> R
GROSSER RAUM 1
1,2
100
62
MITTENVERLAGERUNG 4
1,8
R --> L
7
TUNNEL
3,85
100
63
SCHNELLER WECHSEL
3,4
R <--> L
HALLE
NACHHALLZEIT (sec)
FRÜHE REFLEXIONEN
TREMOLO
GESCHWINDIGKEIT
MODULATIONSART
8
JAZZ CLUB
0,9
90
64
GEMÄCHLICHES TREMOLO
0,8
TRIGGER
9
KLEINE HALLE 1
1,5
72
65
KLASSISCHES TREMOLO
1,5
TRIGGER
10
KLEINE HALLE 2
1,75
85
66
WARMES TREMOLO 1
2,8
TRIGGER
11
FEDERHALL
1,9
98
67
WARMES TREMOLO 2
4,6
TRIGGER
12
MITTLERE HALLE 1
2,3
100
68
STARKES TREMOLO 1
6,8
TRIGGER
13
MITTLERE HALLE 1
2,45
80
69
STARKES TREMOLO 2
9,6
TRIGGER
14
KONZERT SAAL
2,7
96
70
VERRÜCKTES TREMOLO 1
15
TRIGGER
15
GROSSE HALLE 2
3,3
88
71
VERRÜCKTES TREMOLO 2
20
TRIGGER
HALLPLATTE
NACHHALLZEIT (sec)
HOCHPASSFILTER
ECHO + HALL
HALL
ECHO
16
KLEINE PLATTE
0,9
0
72
ECHO + HALL 1
1
1
17
NACHKLINGENDE PLATTE
1,2
20
73
ECHO + HALL 2
2
2
18
MITTLERE PLATTE 1
1,3
0
74
ECHO + HALL 3
3
3
19
MITTLERE PLATTE 1
2,2
0
75
ECHO + HALL 4
4
4
20
GEDREHTE PLATTE
2,25
42
76
ECHO + HALL 5
5
5
21
LANGE PLATTE 1
2,6
80
77
ECHO + HALL 6
6
6
22
LANGE PLATTE 2
3
62,5
78
ECHO + HALL 7
7
7
23
LANGE PLATTE 3
0
79
ECHO + HALL 8
8
8
ECHO 1 (stereo)
4,2
VERZÖGERUNGSZEIT
(sec)
FEEDBACK PEGEL
CHORUS + HALL
HALL
CHORUS
24
SHATTER ECHO 1
0,07
60
80
CHORUS + HALL 1
1
1
25
MITTLERES ECHO 2
0,14
0
81
CHORUS + HALL 2
2
2
26
SCHNELLES ECHO 1
0,11
55
82
CHORUS + HALL 3
3
3
27
STEREO ECHO 1
0,2
55
83
CHORUS + HALL 4
4
4
28
PING PONG ECHO
0,03
60
84
CHORUS + HALL 5
5
5
85
CHORUS + HALL 6
6
6
86
CHORUS + HALL 7
7
7
87
CHORUS + HALL 8
8
8
FLANGER + HALL
HALL
FLANGER
88
FLANGER + HALL 1
1
1
89
FLANGER + HALL 2
2
2
90
FLANGER + HALL 3
3
3
91
FLANGER + HALL 4
4
4
92
FLANGER + HALL 5
5
5
93
FLANGER + HALL 6
6
6
94
FLANGER + HALL 7
7
7
95
FLANGER + HALL 8
8
8
GATED REVERB
ABKLINGZEIT
96
GATED REVERB 1
0,02
97
GATED REVERB 2
0,2
HALL
NACHKLINGENDE
PLATTE
NACHKLINGENDE
PLATTE
98
GATED REVERB 3
0,02
PLATTE, RÜCKWÄRTS
99
GATED REVERB 4
0,5
PLATTE, RÜCKWÄRTS
TAP DELAY
FEEDBACK PEGEL
GESCHWINDIGKEIT
A0
TAP DELAY 1
0
100 ms - 2,7 Sek.
A1
TAP DELAY 2
10
100 ms - 2,7 Sek.
A2
TAP DELAY 3
20
100 ms - 2,7 Sek.
A3
TAP DELAY 4
30
100 ms - 2,7 Sek.
A4
TAP DELAY 5
40
100 ms - 2,7 Sek.
A5
TAP DELAY 6
50
100 ms - 2,7 Sek.
A6
TAP DELAY 7
60
100 ms - 2,7 Sek.
A7
TAP DELAY 8
70
100 ms - 2,7 Sek.
A8
TAP DELAY 9
80
100 ms - 2,7 Sek.
TESTSIGNAL
FREQUENZ
WELLENFORM
T0
BASS
100 Hz
SINUS
T1
MITTEN
1 kHz
SINUS
T2
HÖHEN
10 kHz
SINUS
PN
ROSA RAUSCHEN
20 Hz ~ 20 kHz
DIFFUS
29
SCHEPPER ECHO (mono)
0,06
100
30
LANGES ECHO 1 (mono)
0,3
100
31
LANGES ECHO 1 (mono)
0,6
100
CHORUS
LFO
INTENSITÄT
32
LEICHTER CHORUS 1
0,2
56
33
LEICHTER CHORUS 2
0,5
70
34
LEICHTER CHORUS 3
0,8
75
35
WARMER CHORUS 1
1,8
85
36
WARMER CHORUS 2
3,2
80
37
WARMER CHORUS 3
5,2
45
38
WARMER CHORUS 4
7,8
52
39
STARKER CHORUS
9,6
48
FLANGER
LFO
INTENSITÄT
40
KLASSISCHER FLANGER 1
0,1
44
41
KLASSISCHER FLANGER 2
0,3
63
42
MODERATER FLANGER
0,6
45
43
WARMER FLANGER
1,6
60
44
MODERNER FLANGER 1
2
85
45
MODERNER FLANGER 2
2,8
80
46
STARKER FLANGER 1
4,6
75
47
STARKER FLANGER 2
10
60
PHASER
LFO
VERZÖGERUNG
48
KLASSISCHER PHASER 1
0,1
3,6
49
KLASSISCHER PHASER 2
0,4
2,6
50
KALTER PHASER
1,4
0,7
51
WARMER PHASER
3,2
0,3
52
STARKER PHASER 1
5
1,2
53
STARKER PHASER 2
6
2,8
54
EXTREMER PHASER 1
7,4
0,8
55
EXTREMER PHASER 2
9,6
4,8
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
48
ANWENDUNGS- und VERKABELUNGSBEISPIELE
Auf den folgenden Seiten sind einige typische Anwendungsgebiete für das HELIX BOARD 24
UNIVERSAL aufgezeigt. Natürlich erhebt diese Auflistung keinen Anspruch auf Vollständigkeit. Die
Beispiele sollen Ihnen eine Vorstellung darüber geben, wofür die ganzen Ein- und Ausgänge
verwendet werden können. Lassen Sie Ihrer Phantasie freien Lauf. So kommen Sie womöglich auch
auf ungewöhnliche Lösungen bei Aufgaben in der Beschallungs- und Aufnahmetechnik. Erlaubt ist,
was gefällt!
Das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL ist mit zahlreichen Möglichkeiten ausgestattet, die Ihnen die
Arbeit im Studio oder Live erheblich vereinfachen.
LIVE BAND MEHRSPUR AUFNAHME UND ABHÖREN
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
49
STUDIO RECORDING UND ABHÖREN
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
50
ERSTE SCHRITTE
Die
im
Folgenden
beschriebene
Vorgehensweise ist äußerst wichtig. Auch
wenn
Sie
sonst
nicht
gerne
Bedienungsanleitungen lesen, sollten Sie den
folgenden Abschnitt unbedingt lesen.
Schalten Sie das Gerät erst ein, nachdem Sie
alle nötigen Kabelverbindungen hergestellt
haben. Sie können nun mit der Einstellung der
einzelnen
Kanäle
beginnen.
Das
allerwichtigste ist die richtige Einstellung der
Pegel in den einzelnen Kanälen. Jedes
einzelne Detail hat Einfluss auf das
Endergebnis, in Live Beschallungssituationen
z.B. auf das Rückkopplungsverhalten.
Die Hauptfaktoren sind im Grunde genommen
die einzelnen Eingangsverstärkungsregler
(GAIN
#25),
die
Kanalfader
bzw.
Lautstärkeregler (#39) und die diversen
Summenregler (AUX MASTER und Summe L /
R).
Die
Eingangsverstärkung
für
ein
angeschlossenes Mikrofon sollte nur gerade so
hoch eingestellt werden wie nötig, um eine
Ausgewogenheit der einzelnen Signale zu
erhalten. Wenn die Eingangsverstärkung zu
niedrig ist, werden Sie am Kanalfader und an
den
AUX
Wegen
nicht
genügend
Lautstärkereserven haben, um nachfolgende
Geräte richtig ansteuern zu können. Ist die
Vorverstärkung zu hoch, muss zum Ausgleich
der Kanalfader entsprechend heruntergezogen
werden, jedoch bleibt beim Live Betrieb immer
noch die erhöhte Tendenz zur Rückkopplung,
da schon kleine Fader Bewegungen relativ
große Auswirkungen auf den Ausgangspegel
haben. Außerdem arbeiten Sie so zu nahe an
der Übersteuerungsgrenze. Hinzu kommt,
dass der geringere Fader Weg nachteilige
Auswirkungen bei der Mischung hat.
RICHTIG EINPEGELN
BITTE FÜHREN SIE NACHFOLGENDE
SCHRITTE BEI JEDEM KANAL DURCH
Bitte folgen Sie den Einstellungsvorschlägen
wie nachfolgend beschrieben. Bitte drehen Sie
nicht erst mal alle Regler auf, bis die Kanäle
clippen und rückkoppeln, um dann alles wieder
zurückzudrehen.
Es ist immer eine gute Idee, vor einer
neuen Produktion das Mischpult zu
„nullen“. Damit ist gemeint, alle Regler in
solch eine Ausgangsposition zu bringen,
dass zum einen kein unbeabsichtigtes
Audiosignal an irgendwelchen Ausgängen
zu hören ist, und dass zum anderen relativ
zügig und übersichtlich mit dem Mischpult
gearbeitet werden kann. Und das geht so:
Drehen Sie zuerst alle Lautstärkeregler
und Gain Regler ganz runter, also gegen
den Uhrzeigersinn bis auf die Markierung ∞.
Stellen Sie alle Klangregler auf linear, d.h.
12 Uhr Position, und lösen Sie das 75 Hz
Tiefpassfilter.
Bringen Sie die PAN Regler in die
Mittelposition.
Phantomgespeiste Mikrofone und aktive
DI-Boxen müssen erst verkabelt sein,
bevor die Phantomspeisung eingeschaltet
wird.
Nehmen Sie noch kein „Routing“ vor, es
sei denn, Sie wissen jetzt schon ganz
genau, wo jedes einzelne Signal hin soll.
Stellen Sie den Schalter PRE / POST für
die globale Soloumschaltung (#50) auf
PRE.
Betätigen Sie den SOLO Schalter des
Kanals, den Sie justieren wollen, und zwar
nur diesen.
Überwachen Sie den Pegel in der LEDAnzeige in der Summensektion. Der
einzustellende Kanal sollte mit einem
Signal versorgt werden, welches dem sehr
ähnlich ist, das später tatsächlich von
diesem Kanal bearbeitet wird. Wird der
Kanal z.B. mit einem Mikrofon belegt,
sollten Sie auch ein entsprechendes
Mikrofon verwenden, wird der Kanal für ein
Instrument (Gitarre, Keyboard) verwendet,
sollten Sie auch ein Instrument mit
ähnlichem Pegel verwenden.
Wenn Sie das, was sie jetzt tun auch
hören wollen, stecken Sie einen Kopfhörer
in die dafür vorgesehene Buchse oder
verkabeln Sie Ihre Monitoranlage mit den
Control Room Ausgängen.
Drehen Sie den CTRL RM / PHONES
Lautstärkeregler vorsichtig auf.
Bei Mikrofonen hängt die Vorverstärkung
vom
Typ
des
Mikrofons
ab.
Kondensatormikrofone haben in der Regel
einen wesentlich höheren Ausgangspegel
als dynamische Mikrofone.
Bitten Sie den Künstler/Sprecher, einen
möglichst
realistischen
Pegel
zu
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
51
produzieren,
d.h.
so
laut
zu
singen/sprechen/spielen, wie es bei der
Vorstellung der Fall sein wird. Wenn bei
diesem sog. „Sound Check“ nicht mit
normalem Pegel gearbeitet wird, laufen sie
Gefahr, bei der Vorstellung in den
Clipping-Bereich des Mixers zu kommen
und/oder Rückkopplungen zu produzieren,
weil Sie die Vorverstärkung beim Sound
Check zu hoch einstellen mussten.
Drehen Sie den Gain Regler des Kanals
so weit auf, bis sich der durchschnittliche
Pegelausschlag vornehmlich im gelben
Bereich auf der LED-Kette abspielt.
Gelegentlich darf die erste rote LED bei
Spitzenpegeln aufleuchten. Zusätzlich zur
LED-Kette in der Summensektion verfügt
ja
der
Kanal
über
eine
grüne
Signalanzeige
sowie
eine
rote
Spitzenpegelanzeige, die bei einem Pegel
aufleuchtet, der 6 dB unterhalb der
eigentlichen Clipping Grenze liegt.
Auf diese Weise haben Sie genügend
Spielraum (Headroom) für kurzzeitige
Spitzenpegel und arbeiten immer im
optimalen Bereich für durchschnittliche
Pegel.
Wenn der Schalter für den Abgriff des USB
/ FireWire Signals auf PRE steht (siehe
#61), hängt der Pegel für den A/D Wandler
direkt vom Gain Regler ab. Wird der Kanal
auf der analogen Seite richtig eingepegelt
(Pegelanzeige bei „0“ entspricht +4 dBu
bei symmetrischer Kabelführung), ist auf
der
digitalen
Seite
eine
Reserve
(„Headroom“) von 18 dB bis 0 dBFS (Full
Scale) eingebaut, was den absoluten
Nullpunkt darstellt.
Betätigen Sie den ON Schalter des
Kanals.
Betätigen Sie die entsprechenden Routing
Schalter,
um
das
Kanalsignal
in
Subgruppen oder die Summe L/R zu
routen.
Schieben Sie nun den Lautstärkeregler
des Kanals vorsichtig auf die „0“ Position
(Unity Gain).
Schieben Sie die Summen Fader langsam
auf die gewünschte Lautstärkeposition –
wenn alles korrekt verkabelt ist, müssten
Sie nun das Kanalsignal in der Summe,
also in Ihrer Beschallungsanlage, hören.
Nehmen Sie Klangkorrekturen vor, wenn
Sie es für nötig erachten. Denken Sie
dabei jedoch daran, dass Veränderungen
der
Klangregler
Pegelveränderungen
bedeuten – überprüfen Sie immer wieder
den Betriebspegel auf der LED-Kette!
Stoppen Sie nun das Audiosignal in
diesem Kanal.
Verfahren Sie bei allen Kanälen nach dem
gerade beschriebenen Prinzip. Kommen
mehr und mehr Kanäle ins Spiel, wird sich
bei der Mischung der Gesamtpegel
erhöhen und die Pegelanzeige womöglich
in den roten Bereich gelangen. Den
Gesamtlautstärkepegel können Sie notfalls
mit dem Summen Fader kontrollieren.
PRAXISTIPPS FÜR
BESCHALLUNGEN
Falsche
Aufstellung
von
PA
Lautsprechern, vor allem aber der Monitor
Boxen,
führt
zu
erhöhter
Rückkopplungsgefahr. Achten Sie darauf,
dass die Mikrofone nicht in Richtung der
Lautsprecher
zeigen.
Sollten
Rückkopplungen entstehen (der Ton
„schaukelt sich auf“), auf keinen Fall das
Mikrofon mit der Hand zu halten, das
erhöht nur die Rückkopplung! Eine
wirkungsvolle
Linearisierung
des
Frequenzgangs
und
damit
eine
Verringerung der Rückkopplungsgefahr
kann mithilfe eines Equalizers oder eines
automatischen Feedback Unterdrückers
(z.B. PHONIC I7100) erreicht werden.
Es gilt die Regel: Was man sieht, hört man
auch.
Daher
sollten
die
Lautsprecherboxen, die in den Saal
strahlen, nicht durch Stoff, Menschen oder
irgendetwas anderes verdeckt werden.
Bringen Sie die Boxen deshalb so hoch
an, dass Sie über die ersten Zuhörerreihen
hinweg strahlen. Auf diese Weise werden
auch die hinteren Reihen mit Schall
versorgt, und die vorderen Reihen werden
nicht durch übermäßige Lautstärke gestört.
Achten Sie beim Verlegen der Kabel
darauf, dass sich keine Stolperfallen
bilden. Wenn Sie Stative verwenden,
wickeln Sie die Kabel einige Male um die
Stative – das sieht besser aus und
reduziert die Stolpergefahr.
MEHRSPURAUFNAHME EINES
LIVE KONZERTS
Voraussetzung
für
eine
gelungene
Mehrspuraufnahme ist natürlich, dass alle
bisher behandelten Schritte vorgenommen
wurden. Stellen Sie sicher, dass die Festplatte,
auf der Sie aufnehmen wollen, genügend
freien Speicherplatz zur Verfügung hat und
kürzlich defragmentiert wurde.
Eine Minute Audio auf einer Spur bei 24-bit mit
einer Sampling Frequenz von 96 kHz
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
52
beansprucht ca. 17,3 MB Speicherplatz. Eine
Stunde mit 16 Spuren benötigt ca. 16,6 GB.
1. Öffnen Sie Ihre DAW-Software und
erstellen Sie ein neues Projekt mit
genügend
Audiospuren
(detaillierte
Informationen geben in der Regel die
Online Hilfen der Recording Software
Programme).
2. Überprüfen Sie die korrekte Sampling
Frequenz.
3. Öffnen Sie das Helix Board Control Panel
und stellen Sie die Werte für die
Latenzzeiten relativ hoch ein – für einen
reinen Live Mitschnitt müssen Sie sich ja
keine Gedanken über Monitoring machen.
Das erhöht die Betriebssicherheit und
minimiert die Gefahr von Aussetzern
während der Aufnahme.
4. Stellen Sie die Aufnahmespuren scharf
und überprüfen Sie, ob die Eingänge den
richtigen Spuren zugeordnet sind.
5. Sie sollten jetzt auch schon die Spuren
richtig benennen (mit den Instrumenten,
die dort aufgenommen werden).
6. Überprüfen Sie, ob die Schalter der USB /
FireWire Schnittstelle auf PRE stehen –
nur so ist ein einwandfreier Live Mitschnitt
ohne merkwürdige Pegelsprünge möglich,
da andernfalls die Pegel in den
Aufnahmespuren von der Stellung der
einzelnen Fader abhinge, was ja nun mal
überhaupt keinen Sinn ergibt, da Sie für
die Beschallungsaufgabe freie Hand
haben müssen.
7. Folgen Sie den Vorschlägen für ein
korrektes Einpegeln – Sie müssten dann
gleichzeitig
die
Eingangspegel
der
einzelnen
Instrumente
in
den
Pegelanzeigen
der
Aufnahmespuren
sehen können.
8. Starten Sie die Aufnahme. Am Ende der
Show haben Sie einen perfekten Live
Mitschnitt in Mehrspurtechnik.
MEHRSPURAUFNAHME
STUDIO
IM
1. Öffnen Sie Ihre DAW-Software und
erstellen Sie ein neues Projekt mit
genügend
Audiospuren
(detaillierte
Informationen geben in der Regel die
Online Hilfen der Recording Software
Programme).
2. Überprüfen Sie die korrekte Sampling
Frequenz.
3. Öffnen Sie das Helix Board Control Panel
und stellen Sie die Werte für die
Latenzzeiten so niedrig wie möglich ein.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
Dabei müssen Sie einen Kompromiss
zwischen guter Audioperformance und
geringen Latenzen für Monitorsituationen
finden (die Künstler müssen in Overdub
Situationen ja hören, wozu sie spielen).
Die Werkseinstellungen sind erst mal ein
guter Ausgangspunkt.
Stellen Sie die Aufnahmespuren scharf
und überprüfen Sie, ob die Eingänge den
richtigen Spuren zugeordnet sind.
Benennen Sie die Aufnahmespuren richtig.
Überprüfen Sie, in welcher Stellung die
Schalter für die FireWire Schnittstelle
stehen. Es bleibt Ihnen überlassen, ob Sie
PRE oder POST aufnehmen. Sind Sie
eher puristischer Natur, werden Sie PRE
bevorzugen, damit die Signale so
unverfälscht wie möglich aufgenommen
werden – alles andere geschieht dann auf
Softwareseite. Wollen Sie jedoch die
Kanalklangregelung mit aufnehmen, und
arbeiten Sie gerne mit dem Fader, um die
Lautstärke richtig einzustellen, müssen Sie
POST wählen.
Folgen Sie den Vorschlägen für ein
korrektes Einpegeln – Sie müssten dann
gleichzeitig
die
Eingangspegel
der
einzelnen
Instrumente
in
den
Pegelanzeigen
der
Aufnahmespuren
sehen können, sofern Sie in Schritt 6 PRE
gewählt haben. Haben Sie POST gewählt,
müssen Sie die Kanalfader entsprechend
hochschieben.
Routen Sie die Eingangskanäle auf die
Summe L/R im Helix Board. Drücken Sie
in der CONTROL ROOM Sektion von Helix
Board den SOURCE Schalter MAIN L/R,
um ein „Direct-Monitoring“ der Aufnahme
zu gewährleisten.
Für eine „Hinterbandkontrolle“ Ihrer
Aufnahme, also die Überprüfung, ob auch
alle Signale korrekt vom Rechner
aufgenommen werden, müssen Sie in der
Recording Software pro Spur den
„Monitor“ Schalter drücken. In diesem Fall
folgen Sie nicht Punkt 8, sondern drücken
den SOURCE Schalter USB/ FIREWIRE.
Die Künstler können ebenfalls mit einer
Kopfhörermischung versorgt werden. Dies
wird am einfachsten über die AUX SEND 1
Schiene realisiert. Verkabeln Sie den
Ausgang AUX SEND 1 mit einem
Kopfhörerverstärker und erstellen eine
Mischung mit den AUX SEND 1 Reglern
der Eingangskanäle.
Starten Sie die Aufnahme.
OVERDUBBING
Angenommen, der Gitarrist soll nachträglich
ein Solo einspielen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
53
1. Erstellen Sie eine neue Audiospur in Ihrer
Recording Software und bestimmen Sie,
dass der USB / FireWire Kanal 1 Eingang
für diese Spur wird (vorausgesetzt, das
Gitarrensignal, egal ob Mikrofon oder Line
Eingang) liegt am Mischpultkanal 1 an).
Die Spuren 1 ~ 16 dürfen nicht mehr in
Aufnahmebereitschaft stehen! Die sollen ja
nur noch das Playback liefern. Schalten
Sie auch die Monitor Funktion in der Spur
an.
2. Drücken Sie in der CONTROL ROOM
Sektion
den
SOURCE
Schalter
FIREWIRE, um das Playback zu hören.
Schalten Sie am Helix Board alle Kanäle
stumm bis auf Kanal 1.
3. Der Künstler hört über die AUX SEND 1
Schiene ab. Daher drücken Sie auch den
SOURCE Schalter ASSIGN TO AUX 1.
4. Stellen Sie die Spur scharf und beginnen
Sie die Aufnahme.
5. Auf gleiche Weise können Sie beliebig
viele Overdub Spuren erzeugen – lediglich
begrenzt durch die verwendete Recording
Software und den Speicherplatz Ihres
Rechners.
MIXDOWN
1. Sie können nun diese Mehrspuraufnahme
(egal ob live oder im Studio erstellt) im
Rechner mischen. Lassen Sie das
Playback laufen, so oft Sie wollen, und
nehmen Sie die gewünschten Änderungen
vor – Lautstärkeverhältnisse, Einfügen von
Signalprozessoren und Effekten, etc.
Diese
Veränderungen
können
automatisiert werden (in der Recording
Software) – wenn Sie alles richtig
„zusammen haben“, erstellen Sie die
gewünschte Stereomischung und brennen
letztendlich eine CD davon.
2. Zum Abhören der Aufnahmespuren und
damit Ihrer Mischung drücken Sie in der
CONTROL ROOM Sektion den SORUCE
Schalter USB / FIREWIRE und drehen den
Regler PHONES / CTRL RM auf.
SPEZIAL:
EFFEKTE
AUFNEHMEN
MIT
Es gibt Anwendungen, bei denen man die
bordeigenen Effekte aus dem HELIX BOARD
24 UNIVERSAL auch mit aufnehmen möchte
(z.B. wenn man nicht genügend Plugins hat,
oder weil man die Helix Board Effekte so toll
findet). Das lässt sich sowohl bei einer Liveals auch einer Studioaufnahme durchaus
verwirklichen.
Dabei gibt es grundsätzlich zwei Ansätze: Bei
dem ersten nimmt man das Instrument (oder
die Stimme) zusammen mit dem Effektklang
auf einer Spur (bzw. auf einer Stereospur) auf.
Hiebei muss man sich jedoch im Klaren sein,
dass man nachträglich nichts mehr an dieser
Konstellation ändern kann. Deshalb sollte man
diese Methode nur anwenden, wenn man sich
hundertprozentig sicher ist, das Richtige zu
tun.
Die andere Methode besteht darin, das Signal
aus dem Effektprozessor im HELIX BOARD
auf einer separaten Stereospur aufzuzeichnen.
Das hat den Vorteil, dass man bis zur
Abmischung des Projekts noch freie Hand
behält, ob man denn diesen Effekt überhaupt
haben will, und wenn ja, in welcher Lautstärke.
1. Original- und Effektsignal auf einer
(Stereo-) Spur
Die erste Methode wird folgendermaßen
realisiert: Nehmen wir an, Sie nehmen eine
Stimme auf, indem Sie ein Mikrofon an Kanal 1
im Mischpult anschließen. Der Eingang für die
Aufnahmespur in der Recording Software darf
nun aber nicht der Mischpultkanal 1 sein,
sondern die beiden Wandler in der Summe,
also die Wandler 17 und 18 (Schalter #54).
Stellen Sie den Schalter #54 in die mittlere
Position auf „GP 1/2“. Im Mischpultkanal 1
betätigen Sie den Routingschalter „GP 1/2“
(#36). Schieben Sie den Kanalfader hoch, und
überprüfen Sie, ob das Kanalsignal in der
Gruppe 1/2 ankommt, und somit auch über die
USB / Firewire Kanäle 17/18 in den Rechner
gelangt.
Wichtig: Achten Sie darauf, dass neben dem
Eingangskanal 1 kein anderes Signal auf die
Gruppe 1/2 geroutet ist!
Nun steuern Sie das interne Effektgerät an,
indem Sie im Mischpultkanal 1 den AUX SEND
3 (EFX, #30) und den AUX SEND 3 MASTER
(#48) aufdrehen. Das Signal aus dem
Effektprozessor wird nun mithilfe des AUX
RETURN Reglers 3 (EFX = #44) und der
Schaltersektion #45 auf die Gruppe 1/2 geleitet
– und eben auch mit aufgenommen! Wie
gesagt, der Nachteil dieser Methode ist, dass
Sie schon bei der Aufnahme erahnen müssen,
wie
das
Mischungsverhältnis
zwischen
Original- und Effektsignal zu sein hat – später
können Sie daran nichts mehr ändern.
2. Original- und Effektsignal auf getrennten
Spuren
Daher ist meist die zweite Methode
vorzuziehen, bei der Sie verschiedene
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
54
Aufnahmespuren für Original- und Effektsignal
erzeugen. Das Originalsignal aus dem
Mischpultkanal 1 wird direkt über den USB /
Firewire Kanal 1 auf einer freien Spur im
Rechner aufgenommen. Dieses Mal dürfen Sie
das Mikrofonsignal nicht auf die Gruppe 1/2
routen, d.h. der Routingschalter #36 darf nicht
gedrückt sein (und auch nicht bei den anderen
Eingangskanälen).
Gleichzeitig steuern Sie den Effektprozessor
mit dem AUX SEND 3 Regler an, genauso wie
bei der oben beschriebenen Methode. Das
Effektsignal wird wieder mit dem Regler „AUX
RETURN 3 (EFX = #44) und der
Schaltersektion #45 auf die Gruppe 1/2
geschickt.
Wichtig: In der Gruppe 1/2 haben Sie also
nichts anderes als den Klang aus dem
Effektgerät.
Und dieses Signal schicken Sie, wie oben
auch, über die USB / Firewire Kanäle 17/18 auf
eine freie Stereospur.
Der Vorteil dieser Methode ist, dass Sie nun
beliebig viele Overdub-Spuren (mit „trockenen“
Originalsignalen) und gleichzeitig beliebig viele
Stereoeffektspuren (bestehend aus den
unterschiedlichsten Effektsounds) erzeugen
können. Diese haben Sie bei der Abmischung
immer noch „voll im Griff“, zumindest in Bezug
auf die Lautstärke.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
55
TECHNISCHE DATEN
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
Eingänge
Symmetrische Mono Mic / Line Kanäle
Stereo AUX Return
2T RTN (analoger Zweispur Eingang)
Ausgänge
Stereo Summen L/R
Summen Inserts
Mono Summe
Mono Summen Insert
Subgruppen
AUX Sends
2T REC OUT (Zweispur Ausgang)
Control Room L/R
Stereo Kopfhörer
S/PDIF
USB / FireWire Schnittstelle
Abgriff für A/D Wandler
Kanalzüge
AUX Sends
Pan/Balance Regler
Kanal An/Mute
Kanal Solo Funktion
Routing Schalter
LED Anzeigen
Lautstärkeregler
Inserts
Direktausgänge
Summensektion
USB / FireWire Kanal 17 & 18 Routing Schalter
16
4
Stereo Cinch
2 x 6,3 mm TRS Klinke, symmetrisch & 2 x XLR männlich,
symmetrisch
ja
1 x 6,3 mm TRS Klinke, symmetrisch & 1 x XLR männlich,
symmetrisch
ja
4 x symmetrische 6,3 mm Klinke
6 x 6,3 mm TRS Klinke, symmetrisch
Stereo Cinch
2 x 6,3 mm Klinke, unsymmetrisch
1
44,1 kHz auf Cinch
18 Ausgänge, 2 Eingänge, 24 bit / 96 kHz, 2 Anschlüsse
16 x schaltbar PRE / POST
16
6, 4 mit Volumenregler
ja
ja
ja
1/2, 3/4, L/R
ON, SIGNAL, PEAK
60 mm Flachbahn Schiebesteller
16
1~8
Signalquelle zwischen MAIN L/R, GRUPPE 1/2 und AUX
3/4 schaltbar
Aux Send Summenregler
4
Aux Send Summen SOLO
4
Stereo Aux Returns
4
Aux Return auf Subgruppen
1
Effekt auf Monitor
3
globale Solo Umschaltung PRE / POST
ja
Lautstärkeregler für Phones / Control Room
ja
Fader
4 Subgruppen, 1 x Summe L / R
Pegelanzeigen
Stereo
Anzahl Kanäle
2
Segmente inkl. Peak
12
Phantomspeisung
+48 V DC
Schaltung
global
Digitaler Effektprozessor
32/40-bit / 48 kHz
Anzahl der Programme
100 plus 8 Tap Delays und Testsignale
Fußschalter - Impulsschalter
Effekt An / Aus; Tap Tempo Delay
Frequenzumfang (Mic Eingang auf beliebigen Ausgang)
20 Hz ~ 60 kHz
+0 /-1 dB
20 Hz ~ 100 kHz
+0 / -3 dB
Übersprechen (1kHz @ 0 dBu, 20 Hz - 20 kHz, Kanaleingang auf Summenausgänge L/R)
Kanalfader unten, alle anderen Kanäle auf Unity (0 dB)
<-90 dB
Rauschen (20 Hz - 20 kHz, gemessen am Summenausgang, Kanäle 1 - 4 bei Unity Gain (0 dB) Durchgang; EQ linear; alle Kanäle auf
Summe geschaltet; Kanäle 1 / 3 ganz nach links, Kanäle 2 / 4ganz nach rechts. Referenz = +6 dBu)
Summe @ 0 dB, Kanalfader unten
-86,5 dBu
Summe @ 0 dB, Kanalfader @ 0 dB
-84 dBu
Geräuschspannungsabstand, bezogen auf +4 dBu
>90 dB
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
56
Äquivalentes Eingangsrauschen Mikrofonvorverstärker E.I.N. (150
Ohm, maximale Verstärkung)
Verzerrung (THD) (Beliebiger Ausgang, 1kHz @ +14 dBu, 20 Hz ~ 20 kHz,
Kanaleingänge)
Gleichtaktunterdrückung CMRR (1 kHz @ -60 dBu, Gain auf Maximum)
Maximalpegel
Mikrofonvorverstärker
Alle anderen Eingänge
Symmetrische Ausgänge
Unsymmetrische Ausgänge
Impedanzen
Mikrofoneingang
Alle anderen Eingänge (außer Inserts)
2-Spur Cinch Ausgänge
Alle anderen Ausgänge
Klangregelung
Bass
Mitten (Mono Kanäle)
Höhen
Hochpassfilter
Stromaufnahme (eingebautes Schaltnetzteil)
Netzspannung
Netzsicherung
Gewicht
Abmessungen (B x H x T)
<-129,5 dBm
<0,005%
80 dB
+10 dBu
+22 dBu
+28 dBu
+22 dBu
2k Ohm
10k Ohm
1,1k Ohm
100 Ohm
3-Band, +/- 15 dB
80 Hz
100 Hz ~ 8 kHz, durchstimmbar
12 kHz
75 Hz (-18 dB / Oktave)
50 Watt
100 ~ 240 VAC, 50 / 60 Hz
3,15 A träge
10,5 kg
445,4 x 211,7 x 431,8 mm
Phonic behält sich das Recht vor, technische Änderungen ohne vorherige Ankündigung vorzunehmen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
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ABMESSUNGEN
Die Maße sind in mm/inch angegeben.
Wird das Pult in ein 19“ Rack geschraubt,
nimmt es in der Höhe ca. 8 Höheneinheiten
(HE) ein, wenn das Anschlussfeld komplett
nach hinten geklappt ist.
Wird das Pult in Form eines Tischpults auf die
Oberseite eines Winkelracks montiert, nimmt
es auf der Oberseite ca. 10 HE ein, allerdings
muss man mindestens 3 HE für die
Verkabelung hinzurechnen. In der Höhe wird
man ca. 4 ~ 5 HE einplanen müssen – das
hängt aber davon ab, ob die Schienen auf der
Oberseite kippbar sind oder nicht.
Diese Angaben sind daher nur Richtlinien. Da
die jeweiligen Anforderungen verschieden
sind, wird man um eine individuelle
Entscheidung für den Platzbedarf und die
Größe des Racks nicht herumkommen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
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BLOCKSCHALTBILD
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
59
TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN
Die folgende Abbildung mit typischen Kabelverbindungen ist in sieben Abschnitte unterteilt:
SYMMETRISCH, UNSYMMETRISCH, INSERT KABEL, SYMMETRISCHES Y-KABEL, KOPFHÖRER
VERTEILER, UNSYMMETRISCHES Y-KABEL, SPEAKON LAUTSPRECHERKABEL. In jedem
Abschnitt finden sich verschiedene Verdrahtungsvorschläge für unterschiedliche Anwendungen.
Im HELIX BOARD 24 UNIVERSAL sind alle Anschlüsse symmetrisch mit Ausnahme der folgenden:
Direktausgänge, 2T REC IN & OUT, PHONES, CONTROL ROOM, DSP EFX OUT.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
60
UND
aus. Fazit: Das Nutzsignal wird übertragen,
Störeinstreuungen ausgelöscht.
Die meisten Störungen bei Audioinstallationen
werden durch falsche und beschädigte
Steckverbindungen hervorgerufen. Um eine
ordnungsgemäße Verkabelung Ihrer Anlage zu
gewährleisten sollten Sie die folgenden
Abschnitte aufmerksam durchlesen, es sei
denn Sie sind schon mit den Begriffen
symmetrisch und unsymmetrisch vertraut.
DER UNTERSCHIED ZWISCHEN BEIDEN
VERFAHRENSWEISEN
Da eine symmetrische Kabelführung gegen
äußere Störeinstreuungen unempfindlich ist,
muss der Masseleiter keinen elektrischen
Strom führen, was bedeutet, dass die beiden
miteinander verbundenen Geräte das gleiche
Massepotential
haben,
was
wiederum
SYMMETRISCH
UNSYMMETRISCH
WAS
BEDEUTET
KABELFÜHRUNG?
UNSYMMETRISCHE
Diese Art der Verkabelung findet sich in der
Regel bei den meisten Geräten der
Unterhaltungselektronik und Videosystemen.
Es gibt einen Leiter der das Signal trägt, der
andere ist für die Erdung/Masse bestimmt. Im
Normalfall, bei Signalen mit geringerem Pegel,
schirmt der Masseleiter das signalführende
Kabel ab.
WAS
BEDEUTET
KABELFÜHRUNG?
SYMMETRISCHE
Bei einem symmetrierten Aufbau wird das
Signal über 2 Leiter und einen zusätzlichen
masseführenden Schutzleiter gesendet. Die
beiden signalführenden Leiter übertragen
prinzipiell ein identisches Signal, jedoch ist das
eine gegenüber dem anderen um 180°
gedreht. Der Symmetrier Aufholverstärker in
der Eingangssektion dreht die Phase des
einen Signals und addiert dieses zu dem
anderen hinzu. Störeinstreuungen, die auf dem
Kabelweg in das System eingedrungen sind,
“reiten” sozusagen auf beiden Signalwegen
und sind deshalb gleichphasig. In der
Eingangssektion wird also die Phase des einen
Störsignals wiederum um 180° gegenüber dem
anderen gedreht und aufaddiert – und somit
löschen sich diese beiden Signale gegenseitig
Grundbedingung für ein störungsfreies System
ist.
Schauen
wir
uns
noch
mal
das
unsymmetrische System an. Dort fließt der
Strom des Signals vom Signalleiter zum
Masseleiter, also von plus nach minus. Das
Massepotential der beiden verbundenen
Geräte ist aber nicht identisch. Das bedeutet
dass dieses System viel eher von äußeren
Störeinstreuungen beeinflusst wird.
Symmetrische Systeme können im Gegensatz
zu unsymmetrischen durchaus über lange
Kabelstrecken verlust- und störungsfrei
arbeiten. Das Ergebnis ist ein niedriger
Nebengeräuschpegel bei dem symmetrischen
System.
Weil ein symmetrisches System 2 Leiter für
das Signal und einen Leiter für die
Masse/Abschirmung
braucht,
werden
mindestens drei Leiter benötigt. Also ist hierbei
die abschirmende Masse vollkommen vom
Signal getrennt.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
61
Lesen Sie bitte den folgenden Abschnitt
sorgfältig, wenn Sie Anlagen verkabeln, egal
ob symmetrisch und unsymmetrisch.
DIE KORREKTE KABELFÜHRUNG
SYMMETRISCHEN VERBINDUNGEN
BEI
Verwenden Sie für die Verbindung des
Audiosignals Stecker mit drei Anschlussstiften.
Stellen Sie sicher, dass das System
ordnungsgemäß geerdet ist. Verwenden Sie
niemals einen masseisolierenden Stecker,
ohne das System zusätzlich separat zu erden.
Dies ist eine Grundbedingung für eine
einwandfrei Audioverbindung.
Die Masseverbindung (Pin 1 bei einem XLR
Stecker) muss beim Quellgerät immer
gegeben
sein.
Sollten
sie
die
Masseverbindung trennen wollen, tun Sie dies
beim
Zielgerät,
indem
Sie
die
Masseverbindung am dortigen Pin 1
unterbrechen. Diese Art der Verbindung
vermeidet eine Erdschleife zwischen der
Signal- und der Gehäusemasse. Erden Sie das
System immer nur über den Netzstecker, da
diese Form der Erdung einen geringeren
Widerstand hat und dadurch generell die
bessere, umfassendere Erdung bietet.
Eine mögliche Ursache für auftretendes
Brummen
kann
eine
schlechte
Masseverbindung innerhalb des Systems sein.
Falls Sie den Fehler nicht lokalisieren können,
verbinden Sie versuchshalber den Massepin
des Eingangssteckers mit der Erde. Wird das
Brummen leiser oder verschwindet es, prüfen
Sie die netzseitige Masseverbindung Ihrer
Audioanlage. Besondere Aufmerksamkeit ist
geboten, wenn die Anlagekomponenten und
Racks mit einer gewissen Entfernung
zueinander aufgestellt sind, und/oder wenn Sie
eine größere Anzahl von Leistungsendstufen
verwenden.
Lassen Sie die Erdung zwischen den Racks
und dem Stromverteiler von einem Elektriker
überprüfen. Stellen Sie sicher, dass eine, und
zwar nur eine, Netzerdung für das komplette
Audio- bzw. Videosystem existiert (sog.
sternförmige Stromversorgung).
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
62
FEHLERBEHEBUNG & HÄUFIG
GESTELLTE FRAGEN
Für alle Beteiligten ist es hilfreich, wenn Sie im
Falle eines Defektes erst einmal die
Grundlagen der Fehlerbehebung durchführen,
bevor Sie sich an Ihren Händler oder sogar an
den Vertrieb wenden, oder womöglich das
Gerät direkt einschicken. Zum einen erspart
Ihnen das die Ausfallzeit, zum anderen aber
auch
die
möglicherweise
peinliche
Feststellung, dass u.U. lediglich das Netzkabel
nicht ganz eingesteckt war....
Sollten Sie ein Problem haben, das hier nicht
erörtert
wird,
gehen
Sie
bitte
auf
www.phonic.com und konsultieren das Menü
„knowledgebase“, das ständig aktualisiert wird.
ANALOGES MISCHEN
KANAL SIGNAL GELANGT NICHT IN DIE
SUBGRUPPEN ODER SUMME
• Ist der Kanal eingeschaltet?
• Sind die richtigen Routing Schalter
gedrückt?
• Ist der Fader hochgeschoben?
• Ist ein externes Gerät im Insert
angeschlossen? Unterbrechen Sie die
Verbindung, d.h. ziehen Sie den Insert
Stecker raus. Überprüfen Sie diese
Verkabelung, tauschen Sie Ein- und
Ausgang (Send und Return).
• Funktioniert die Eingangsquelle an einem
anderen Kanal, der identisch eingestellt
ist?
SCHLECHTE AUDIOQUALITÄT
• Ist der Pegel eines oder mehrerer Kanäle
zu hoch? Pegel mit SOLO und
Pegelanzeige überprüfen.
• Wenn ein Nebengeräusch, also Brummen,
Rascheln, Knistern o.ä. zu hören ist:
Schalten Sie einen Kanal nach dem
anderen ab, bzw. drehen Sie den LEVEL
Regler runter. Wenn das Störgeräusch
aufhört,
liegt
das
Problem
höchstwahrscheinlich in dem zuletzt
ausgeblendeten Kanal. Entweder die
Signalquelle ist die Ursache, oder aber das
Problem liegt im Kanal selbst. Trennen Sie
die Verbindung zur Signalquelle (sprich,
ziehen Sie den XLR bzw. Klinkenstecker
raus). Wenn das Problem verschwindet,
liegt es nicht am Mischpult, sondern bei
der Signalquelle.
• Ihre Audioanlage erzeugt ein Brummen,
sobald Sie das Mischpult mit der
nachfolgenden Endstufe verbinden. Wenn
Sie das Mischpult von der Endstufe
trennen, verschwindet das Brummen. In
diesem Fall handelt es sich um eine sog.
„Brummschleife“. Bitte lesen Sie das
Kapitel
„SYMMETRISCH
UND
UNSYMMETRISCH“, um das Problem zu
beheben.
AUSGANGSFEHLER
• Ist der betreffende Pegelregler (wenn
vorhanden) aufgedreht?
• Wenn Sie über CONTROL ROOM oder
PHONES abhören, haben Sie in der
SOURCE Matrix eine Auswahl getroffen?
• Wenn es sich um einen der MAIN
Ausgänge handelt, entkabeln Sie alle
anderen.
Wenn
es
z.B.
der
Klinkenausgang LEFT MAIN OUT ist,
entkabeln Sie die CINCH Ausgänge. Wenn
das Problem verschwindet, dann liegt es
nicht am Mischpult.
• Wenn es ein Stereopaar ist, dann
vertauschen Sie die Anschlüsse. Wenn
das Problem verschwindet, dann liegt es
nicht am Mischpult.
• Aus den Cinch Ausgängen „REC OUT“
kommt kein Signal? Überprüfen Sie, ob
der Schalter „2T RTN TO MAIN“ (#52)
gedrückt ist – wenn ja, bitte lösen.
STROMVERSORGUNG
• Unsere Lieblingsfrage: Ist das Netzkabel
eingesteckt – auch in der Steckdose – und
ist der POWER Schalter an?
• Überprüfen Sie die Sicherung.
USB / FIREWIRE BETRIEB
USB 2.0 ODER FIREWIRE (IEEE-1394A)?
• Auf dem Papier liegt USB 2.0 gegenüber
FireWire
mit
80
MBit/s
beim
Datendurchsatz vorn (480 gegenüber 400
MBit/s) – was aber ein rein theoretischer
Wert ist. Diverse Tests haben gezeigt,
dass – wenn es auf Geschwindigkeit
ankommt – FireWire die Nase doch leicht
vorn hat. Beim Lesen von Daten berichten
Testlabore von einem Vorteil von 35 bis 70
Prozent gegenüber USB, beim Schreiben
liegt der immerhin noch zwischen 15 und
45 Prozent – nicht unbeträchtlich also.
Dazu
kommt
die
höhere
Prozessorbelastung von USB gegenüber
FireWire. Bei nur einem USB-Gerät
schlägt das noch nicht so durch, sollten
Sie aber ein kompettes USB-Studio planen
und sich Ihre Rechner leistungsmäßig eher
im Nichtschwimmerbecken wohl fühlen,
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
63
könnte das doch zu einem
unwichtigen Faktor werden.
nicht
Allerdings beobachten wir in der letzten
Zeit,
dass
vermehrt
PC
basierte
Notebooks
wieder
ohne
Firewire
Anschluss auf den Markt gebracht werden
– USB 2.0 scheint sich hier irgendwie
durchzusetzen. Diesem Trend Rechnung
tragend bietet das HELIX BOARD 18
UNIVERSAL eben beide Schnittstellen an
– entscheiden Sie selbst, was für Sie
besser funktioniert!
COMPUTER
ODER
AUDIOPROGRAMM
ERKENNEN HELIX BOARD NICHT
• Überprüfen Sie zuerst, ob HELIX BOARD
24 UNIVERSAL vom Computer richtig
erkannt wird:
• Öffnen Sie das Helix Board Control Panel
und schauen Sie, ob das HELIX BOARD
24 UNIVERSAL dort überhaupt angezeigt
wird.
• Unter
„Sounds
und
Audiogeräte”
(Windows) oder in der „Audio MIDI
Konfiguration” (Mac) können Sie erkennen,
ob das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL als
verwendbares Gerät aufgelistet ist.
• Wenn das HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
nicht aufgeführt ist, überprüfen Sie, ob das
USB
/
FireWire
Kabel
richtig
angeschlossen wurde. Schalten Sie das
Helix Board 24 U aus und warten Sie ein
paar Sekunden, bevor Sie es wieder
einschalten. Ziehen Sie das USB /
FireWire Kabel ab und schalten Sie das
HELIX BOARD 24 UNIVERSAL aus.
Schalten Sie den Mixer wieder an und
stecken Sie das Kabel wieder ein. Falls
das nicht hilft, lassen Sie das HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL an, schalten Sie
den Computer aus (kein Neustart!), und
schalten ihn nach einer Weile wieder an.
DAS SYSTEM IST INSTABIL
• Deaktivieren
Sie
alle
Windows
Systemklänge. Diese Sounds werden mit
einer
anderen
Sample
Rate
wiedergegeben und können Störungen
verursachen.
Wählen
Sie
Start,
Systemsteuerung,
Sounds
und
Audiogeräte und den Sounds Tab.
Verwenden Sie das Soundschema „No
sounds.” Bestätigen Sie die Auswahl mit
„OK”.
• Schalten Sie alle drahtlosen Geräte (z.B.
WLAN Karten usw.) aus.
• Trennen
Sie
möglichst
alle
Peripheriegeräte, die über USB oder
FireWire angeschlossen sind, von Ihrem
Computer.
•
Unterbinden Sie die automatische Anwahl
zum Internet.
• Schließen Sie die Programme, die Sie
nicht zum Musizieren benötigen.
• Deaktivieren
Sie
unnötige
Hintergrundanwendungen. Gehen Sie
unter Windows auf Start und wählen Sie
Ausführen… Tagen Sie dann in das sich
öffnende Fenster „msconfig.exe” ein. Das
Systemkonfigurationsprogramm
wird
aufgerufen. Wählen Sie den Systemstart
Tab und suchen Sie nach Prozessen, die
Sie identifizieren können und beim Starten
des Computers aufgerufen werden (wie
zum Beispiel Adobe Acrobat Assistant,
QuickTime,
RealPlayer
und
Chat
Software). Nehmen Sie das Häkchen von
diesen aufgelisteten Programmen, so dass
Sie beim Start automatisch geladen
werden.
HINWEIS! Deaktivieren Sie keine Programme,
die Sie nicht kennen (speziell keine Microsoft
Programme). Viele sind für den Betrieb Ihres
Computers zwingend erforderlich. Speichern
Sie Ihre Veränderungen und starten Sie den
Computer neu. Windows wird Sie daran
erinnern,
dass
Sie
Veränderungen
vorgenommen haben. Sie können diese
Erinnerung ignorieren oder deaktivieren, wenn
Sie festgestellt haben, dass Ihr System stabil
läuft.
• Deaktivieren Sie alle Netzwerkkarten.
Dieses
geschieht
im
Windows
Gerätemanager. Mit einem Rechtsklick auf
Mein
Computer,
können
Sie
die
Eigenschaften aufrufen und zum Hardware
Tab
gehen.
Klicken
Sie
den
Gerätemanager Button. Deaktivieren Sie
unter
Netzwerkadapter
mit
einem
Rechtsklick die aufgeführten Geräte.
• Wenn Ihr Gerät über eine weitere
Soundkarte verfügt, deaktivieren Sie diese
ebenfalls über den Gerätemanager.
• Defragmentieren Sie Ihre Festplatte.
Überprüfen Sie, dass mindestens 20% des
verfügbaren Speicherplatzes frei sind. Das
Defragmentierungstool finden Sie unter
Zubehör / Systemprogramme.
• Wenn Sie eine ASIO-Anwendung, wie
Cubase
unter
Windows
benutzen,
deaktivieren Sie im Control Panel des
Helix Board „WDM (Systemsounds)
Audio“.
• Probieren
Sie
ein
anderes
Softwareprodukt
eines
anderen
Herstellers.
Möglicherweise
ist
das
Produkt, welches Sie benutzen (aus
welchen Gründen auch immer), nicht stabil
mit der Kombination aus Helix Board /
Computer.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
64
AUDIOWIEDERGABE ODER -AUFNAHME IN
DER FALSCHEN GESCHWINDIGKEIT
• Justieren Sie die Buffer im ASIO Control
Panel oder über die Audio Setup-Optionen
Ihres
WDM
Programms.
Mittlere
Buffergrößen des verfügbaren Bereiches
sollten die besten Resultate bringen.
AUDIOWIEDERGABE ODER -AUFNAHME
WIRD UNTERBROCHEN ODER STOTTERT
• Wie schon gesagt: Justieren Sie die Buffer
im ASIO Control Panel oder über die Audio
Setup-Optionen Ihres WDM Programms
um die beste Einstellung für Ihr System zu
finden. Viele Audioprogramme bieten
erweiterte Einstellungsdialogabfragen an,
in denen Sie noch andere Parameter
einstellen können. Probieren Sie auch
diese Optionen.
KNACKSER IN DER AUDIOWIEDERGABE
• Bestimmte
FireWire-Chipsätze
haben
Design-Limitierungen
oder
IRQZuweisungsrestriktionen,
die
gelöst
werden sollten, bevor Audio korrekt
verarbeitet werden kann. Beachten Sie die
Dokumentation Ihres Firewire-Chipsatzes
für weitere Informationen.
KEIN AUDIO IM COMPUTER
• Überprüfen Sie auf der analogen Seite, ob
der Mixer korrekte Audiopegel anzeigt.
• Stellen Sie sicher, dass Sie den richtigen
Treiber verwenden (bei Cubase unter
„Geräte konfigurieren“.
• Sind die Eingänge den richtigen Spuren
zugeordnet, und sind die Spuren scharf
geschaltet?
• Überprüfen Sie die Stellung der PRE /
POST Schalter für die USB / FireWire
Schnittstelle. In der Stellung POST hängt
der Pegel auch vom Kanalfader ab!
• Starten Sie Ihren Mixer und den Computer
neu.
• Installieren Sie die Treiber Software neu.
DAS EINGANGSSIGNAL IST AUF DER
ANALOGEN SEITE KORREKT AUF 0°
PEGELANZEIGE AUSGESTEUERT. IN DER
RECORDING SOFTWARE STEUERT DIE
PEGELANZEIGE WESENTLICH GERINGER
AUS.
• Der Bezugspunkt für die Pegel im HELIX
BOARD 24 UNIVERSAL entspricht dem
internationalen Studiostandard (USA). Die
Pulte arbeiten ein- und ausgangsseitig mit
einem Pegel von +4 dBu, was einer
Spannung von 1,228 V (Effektivwert =
RMS) entspricht.
• Liegt also ein 1 kHz Sinussignal mit einer
Spannung von 1,228 V an einem
•
•
Eingangskanal an, wird dies auf der
Pegelanzeige des Mischpults mit „0“
angezeigt, was eben bedeutet, dass nun
der optimale Betriebspegel erreicht ist.
Auf der digitalen Ebene stellt „0 dBFS“
(FullScale) die absolute Obergrenze dar,
noch höhere Pegel können nicht
dargestellt werden und äußern sich durch
extreme und hässliche Verzerrungen.
Um die Aussteuerungsreserven, die das
Mischpult auf der analogen Seite bietet,
bevor die Schaltung ins Clipping fährt,
auch auf der digitalen Seite voll
auszunutzen, ist ein Puffer von 18 dB
eingebaut, bevor dort die absolute
Obergrenze 0 dBFS erreicht ist. Daher
zeigt die Pegelanzeige im digitalen Bereich
nur –18 dB an, wenn das analoge Signal
1,228 V beträgt. Nur so lässt sich
genügend Aussteuerungsreserve für die
schnellen Peaks im Audiomaterial zur
Verfügung stellen.
LÄUFT DAS HELIX BOARD AUCH AUF 64BIT PROZESSOREN?
• Ja.
KANN ICH DAS HELIX BOARD 24
UNIVERSAL INTERFACE AUCH AUF EINEM
DER NEUEN INTEL MACS VERWENDEN?
• Ja, HELIX BOARD 24 UNIVERSAL läuft
auch einwandfrei auf Intel Macs!
GIBT ES EIN UPDATE FÜR DEN TREIBER,
SO DASS HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
AUCH AUF WINDOWS 2000 LÄUFT?
• HELIX BOARD 24 UNIVERSAL arbeitet
auf den Plattformen Windows XP Home
und Professional, Service Pack 1 & 2,
sowie Vista. Wenn jemand das System auf
Windows 2000 zum Laufen bekommt, ist
das neu für uns.
ARBEITET
DAS
HELIX
BOARD
24
UNIVERSAL MIT DER SOFTWARE „DECK
3.5“, DIE AUF DER MAC OSX 10.4 LÄUFT?
• Wir haben das HELIX BOARD 24
UNIVERSAL mit Deck 3.5 getestet, und es
läuft einwandfrei. Sie müssen lediglich das
Gerät im Menü „Hardware Optionen“
anklicken und die Spuren richtig zuordnen.
ARBEITET
DAS
HELIX
BOARD
24
UNIVERSAL MIT ACID PRO 5?
• Das HELIX BOARD248 UNIVERSAL
verwendet einen Treiber mit den Steinberg
ASIO 2.0 Spezifikationen, und ist so
ausgelegt, dass es konform mit dem
Windows Treiber Modell (WDM) ist. Daher
ist es mit praktisch allen Recording
Software Lösungen kompatibel, die es
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
65
momentan auf dem Markt gibt. Bislang gibt
es keine Anzeichen, dass diese beiden
Plattformen
nicht
stressfrei
zusammenarbeiten würden.
ICH PLANE, MIR BEI EINEM BEKANNTEN
DEUTSCHEN
LEBENSMITTEL
DISCOUNTER EIN AKTUELLES NOTEBOOK
MIT EINEM ALI-MOTHERBOARD UND
EINER TI-FIREWIRE KARTE ZU KAUFEN.
IST MIT PROBLEMEN ZU RECHNEN?
• Die Systemvoraussetzungen sind klar
definiert – bitte daran halten. Nicht ohne
Grund bestehen wir auf Intel oder VIA
Chipsätzen. Ein günstiger Rechner vom
Lebensmittel Discounter, der „alles kann“,
muss nicht unbedingt die richtige Wahl
sein, wenn es um professionelle
Audioanwendungen geht.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
66
GLOSSAR
AFL - After-Fader-Listening
Acronym für After Fader Listening, auch post
fader genannt, also Abhören nach dem Fader.
ASIO
Acronym für “Audio Stream Input/Output”. Es
handelt sich um ein von der Firma Steinberg
entwickeltes Audioprotokoll, das auch von
vielen anderen Software Herstellern verwendet
wird, um mit Audio Hardware kommunizieren
zu können.
AUX SEND - Auxiliary Send
Hilfsausgang.
Ein
Summensignal,
das
unabhängig
von
der
eigentlichen
Stereosumme erzeugt wird, indem Abgriffe bei
einzelnen
Kanälen
und/oder
Gruppen
vorgenommen werden, typischerweise über
Drehgeber.
Balanced
Symmetrisch. Eine Audioverbindung ist
symmetrisch, wenn das Signal auf zwei Leitern
identisch, jedoch um 180° gedreht, geführt
wird,
während
der
Schutzleiter
nicht
signalführend ist. Störeinstreuungen werden zu
gleichen
Teilen
von
beiden
Leitern
aufgenommen.
Durch
den
Symmetrierverstärker am nächsten Eingang,
bei dem die beiden signalführenden Leiter
zusammengeführt und dabei nochmals um
180° gedreht werden, löschen sich die
Störeinstreuungen gegenseitig aus.
werden
von
verschiedenen
digitalen
Audiogeräten und Datenformaten verwendet.
Condenser
Kondensator
Mikrofon.
Hochwertiges,
aufwändig zu bauendes Mikrofon, das zum
Betrieb
eine
Speisespannung
(->
Phantomspeisung) benötigt.
Crossfader
Ein
Überblendregler,
Lautstärkeverhältnis
zweier
zueinander kontrolliert.
der
das
Audiosignale
DAW
Digital Audio Workstation. Recording Plattform.
DAWs gibt es als Stand-Alone Geräte oder auf
Software Basis.
dB (Dezibel)
Eine Angabe von relativ gleichbleibenden
Mengenänderungen
mittels
einer
logarithmischen Skala.
Dry
Bezeichnet das originale Audiosignal, das frei
ist von zusätzlichen Effekten. Im Gegensatz
dazu -> „wet“.
Dynamisches Mikrofon
Tauchspulenmikrofon,
das
Schall
auf
Induktionsbasis überträgt; braucht keine
Phantomspeisung. Günstiger und robuster als
Kondensatormikrofone, aber nicht so gut in der
Detailabbildung.
Bus
Sammelschiene. Eine elektrische Schaltung,
welche
eine
Anzahl
von
mehreren
Signalquellen
auf
ein
einziges
Ziel
zusammenfasst.
Effektprozessor
Eine Schaltung bzw. ein Gerät, womit das
Originalsignal bearbeitet wird und ihm so ein
„Effekt“ zugeführt wird. Hall, Chorus, Flange
und Echo sind häufig verwendete Effekte.
Clipping
Verzerrung.
Heftiges
Einsetzen
von
Verzerrung im Signalfluss, meistens eine
Beschränkung der Spitzenpegelspannung
aufgrund nur endlicher Reserven des Netzteils.
Auf einem Oszilloskop stoßen die ursprünglich
sinusförmigen
Auslenkungen
der
in
Wellenform dargestellten Audiosignale an die
obere und untere Grenze und gehen in eine
Rechteckwelle über. Sie sehen nun so aus als
wären sie oben und unten abgeschnitten (engl.
to clip).
EQ (Equalizer)
Klangregelung. Eine Schaltung, die das
Anheben
oder
Absenken
bestimmter
Frequenzbereiche im Signalweg erlaubt.
Codec
Kompressions-/Dekompressions-Algorithmus
(Compression/Decompression).
CODECs
Fader
Lautstärkeregler in Form eines Flachbahn
Schiebestellers.
Feedback
Rückkopplung. Pfeifen, Dröhnen oder “Hupen”,
hervorgerufen durch die zu nahe bzw.
ungünstige Platzierung von Mikrofon und
Lautsprecher. Das Mikrofon nimmt das
verstärkte Signal aus dem Lautsprecher auf
und
gibt
es
wiederum
and
den
Verstärker/Lautsprecher weiter, so dass eine
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
67
Rückkopplungsschleife
entsteht,
die
letztendlich zu einer stehenden Welle führt,
sobald
ein
bestimmter
Lautstärke
Schwellenwert überschritten ist.
Firewire
Ein von der Firma Apple entwickeltes Protokoll
zur Einbindung von externen Geräten in einen
Computer. Auch -> IEEE 1394a genannt.
Frequency response
Frequenzgang. Die Wiedergabe
Frequenzbereiche in einem Gerät.
Phase
Das Verhältnis zweier Signale zueinander.
Signale,
die
sich
aufaddieren,
sind
gleichphasig; Signale, die sich gegenseitig
auslöschen, sind gegenphasig.
einzelner
Gain
Die Veränderung des Signalpegels durch
zusätzliche Verstärkung.
Highpass filter
Hochpass Filter. Ein Filter, das nur die hohen
Frequenzen durchlässt, die tiefen Frequenzen
am Passieren hindert.
IEEE 1394a
-> Firewire
Insert
Einschleifpunkt. Eine Unterbrechung des
Signalweges, um ein externes Gerät
“einzuschleifen”, z.B. Kompressor, Gate, etc.
Latency
Latenz. Die benötigte Zeit, um ein analoges
Audiosignal digital zu wandeln, durch den
Computer und zurück zu schicken und wieder
zurückzuwandeln. Latenz wird in Samples oder
Millisekunden gemessen.
Mono
Monaural. Ein Audiosignal, das nur aus einem
Kanal besteht. Gegenteil von ->”Stereo”.
Pan
Panoramaregler. Verteilt ein Signal auf die
linke und rechte Stereosumme.
Peaking
Bandpass.
Glockencharakteristik.
Ein
Klangregler bearbeitet nur einen bestimmten
Frequenzbereich, der nach oben und unten
begrenzt ist.
Pegel
Die Energie eines Audiosignals, gemessen in
Volt. Gebräuchliche Pegelabstufungen sind,
von niedrig bis hoch, „Mikrofonpegel“,
„Instrumentenpegel“ und „Linienpegel“.
PFL – pre fader listening
Abhören vor dem Fader.
Phantom Power
Phantomspeisung
(Standard
48
Volt).
Spannungsversorgung
für
Kondensatormikrofone und aktive DI Boxen
direkt über das Mikrofonkabel.
Polarity
Die positiven und negativen Pole einer
Audioverbindung.
Üblicherweise
werden
positive mit positiven und negative mit
negativen Polen verbunden.
Post fader
Der Punkt im Signalweg nach dem Fader, also
abhängig von der Stellung desselben.
Pre fader
Der Punkt im Signalweg vor dem Fader, also
unabhängig von der Stellung desselben.
Return
Zusätzlicher Eingang. Ein Line Eingang für ein
Audiosignal, das einem Mixer wieder zugeführt
wird, nachdem es über einen ->“Send“
herausgeführt wurde.
Roll off
Ein Abfallen der Lautstärke jenseits einer
bestimmten Frequenz.
Routing
Zuweisen
eines
Signals
auf
eine
Sammelschiene, z.B. eines Kanalsignals auf
eine Subgruppe oder in die Summenschiene
Links/Rechts.
Sample Rate
Abtastrate. Digitales Audio ist in winzig kleine
Zeiteinheiten aufgeteilt. Die Abtastrate gibt
Auskunft darüber, wie oft ein analoges
Audiosignal
innerhalb
einer
Sekunde
abgetastet und umgerechnet wird. 44,1 kHz
(44100) ist der Standard bei Audio CDs. 48
kHz (48000) wird meistens bei Film und Video
verwendet.
Send
Ein Line Ausgang, der Audiosignale aus einem
Mischpult (oder einem anderen Gerät)
herausführt mit dem Zweck, in externen
Geräten weiter bearbeitet zu werden. Das
Audiosignal wird parallel zum internen
Signalfluss herausgeführt, der Signalfluss wird
also dadurch nicht unterbrochen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
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Shelving
Kuhschwanzcharakteristik. Eine Klangregler
bearbeitet den kompletten Frequenzbereich
jenseits einer bestimmten Eckfrequenz.
Stereo
Ein Audiosignal,
besteht.
das
aus
zwei
Kanälen
Transient
Transiente. Ein (meist extrem) kurzzeitiger
Anstieg des Signalpegels.
Unbalanced
Unsymmetrisch. Eine Audioverbindung ist
unsymmetrisch, wenn das Signal nur auf
einem Leiter transportiert wird und die
Abschirmung als Rückführung dient. Meist
sehr
störanfällig
gegenüber
Brummeinstreuungen und Verlusten im
Höhenbereich auf langen Strecken.
Unity Gain
Einstellung innerhalb eines Audiokanals, bei
dem der Ausgangspegel unbeeinflusst ist und
somit dem Eingangspegel entspricht.
USB
Universal Serial Bus. Serielle Schnittstelle
WDM
Windows Driver Model. Der werksseitige
Standard, mit dem Microsoft Windows mit
Audiogeräten kommuniziert.
Wet
Gegenteil von ->“dry“. Ein Audiosignal, das
durch
die
Bearbeitung
mit
einem
Effektprozessor verändert wurde und kein
Originalsignal trägt.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung HELIX BOARD 24 UNIVERSAL
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SERVICE UND GARANTIE
ERWERB VON WEITEREN PHONIC ARTIKELN UND ERSATZTEILEN
Wenn Sie an weiteren Phonic Artikeln oder Ersatzteilen interessiert sind, wenden Sie sich bitte an
einen autorisierten Phonic Händler. Eine Liste der aktuellen Phonic Clever Händler finden Sie unter
www.phonic.info, dort unter „Händlersuche“.
SERVICE UND REPARATUR
Im Fall eines Problems oder einer Reparatur wenden Sie sich bitte an Ihren Phonic Fachhändler, bei
dem Sie das Gerät erworben haben. Phonic gibt keine Service Unterlagen an Endkunden heraus, und
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Garantieansprüche erlischen.
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zurückzuführen sind, gewährt Ihnen Phonic im Rahmen der gesetzlichen Bestimmungen zwei Jahre
Garantie ab Verkaufsdatum. Bitte bewahren Sie den Kaufbeleg auf.
Bei Fremdeingriffen in den Originalzustand des Gerätes oder bei Reparaturversuchen durch einen
nicht autorisierten Kundendienst oder den Anwender kann in der Regel nicht geklärt werden, ob der
Mangel erst durch diese verursacht oder erweitert wurde. In diesen Fällen ist davon auszugehen, dass
der Mangel bei Kauf nicht vorhanden war. Die Gewährleistung ist daher in diesen Fällen abzulehnen.
Für Schäden, die durch falschen Gebrauch oder Anschluss des Gerätes in Abweichung von dieser
Bedienungsanleitung entstanden sind, steht Phonic nicht ein. Die Pflicht zur Mängelbeseitigung
erstreckt sich auch nicht auf die Auswirkungen natürlicher Abnutzung und normalen Verschleiß. Die
Notwendigkeit der Mängelbeseitigung bezieht sich nur auf das betreffende Produkt selbst und nicht
auf Folgeschäden.
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zurückzuführen sind.
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erstanden wurde.
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