Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X 1

Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X 1
MU1722X / MU1822X
Kompakt Mixer
BEDIENUNGSANLEITUNG
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
1
WICHTIGE SICHERHEITSANWEISUNGEN!
1.
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7.
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14.
Lesen Sie diese Sicherheitsanweisungen, bevor Sie das Gerät benutzen.
Verwahren Sie diese Anweisungen an einem sicheren Ort, um später immer wieder darauf zurückgreifen zu
können.
Folgen Sie allen Warnhinweisen, um einen gesicherten Umgang mit dem Gerät zu gewährleisten.
Folgen Sie allen Anweisungen, die in dieser Bedienungsanleitung gemacht werden.
Betreiben Sie das Gerät nicht in der Nähe von Wasser oder in Umgebungen mit starker
Kondenswasserbildung, z.B. im Badezimmer, in der Nähe von Waschbecken, Waschmaschinen, feuchten
Kellern, Swimming Pools usw.
Halten Sie das Gerät mit einem weichen, trockenen Lappen sauber. Wischen Sie es gelegentlich mit einem
feuchten Tuch ab. Benutzen Sie keine anderen Reinigungs- oder Lösungsmittel, die die Lackierung oder die
Plastikteile angreifen könnten. Regelmäßige Pflege und Überprüfung beschert Ihnen eine lange
Lebensdauer und höchste Zuverlässigkeit. Entkabeln sie das Gerät vor der Reinigung.
Verdecken Sie nicht die Lüftungsschlitze. Bauen Sie das Gerät so ein, wie der Hersteller es vorschreibt. Das
Gerät sollte so aufgestellt werden, dass immer eine ausreichende Luftzufuhr gewährleistet ist. Zum Beispiel
sollte das Gerät nicht im Bett, auf einem Kissen oder anderen Oberflächen betrieben werden, die die
Lüftungsschlitze verdecken könnten, oder in einer festen Installation derart eingebaut werden, dass die
warme Luft nicht mehr ungehindert abfließen kann.
Das Gerät sollte nicht in der Nähe von Wärmequellen betrieben werden (z.B. Heizkörper, Wärmespeicher,
Öfen, starke Lichtquellen, Leistungsverstärker etc.).
Achten Sie darauf, dass das Gerät immer geerdet und das Netzkabel nicht beschädigt ist. Entfernen Sie
nicht mit Gewalt den Erdleiter des Netzsteckers. Bei einem Euro Stecker geschieht die Erdung über die
beiden Metallzungen an beiden Seiten des Steckers. Die Erdung (der Schutzleiter) ist, wie der Name schon
sagt, zu Ihrem Schutz da. Falls der mitgelieferte Stecker nicht in die örtliche Netzdose passt, lassen Sie den
Stecker von einem Elektriker (und nur von einem Elektriker!) gegen einen passenden austauschen.
Netzkabel sollten so verlegt werden, dass man nicht über sie stolpert, darauf herumtrampelt, oder dass sie
womöglich von anderen spitzen oder schweren Gegenständen eingedrückt werden. Netzkabel dürfen
nicht geknickt werden – achten Sie besonders auf einwandfreie Verlegung an der Stelle, wo das
Kabel das Gerät verlässt sowie nahe am Stecker.
Verwenden Sie nur Originalzubehör und/oder solches, das vom Hersteller empfohlen wird.
Wird das verpackte Gerät mit einer Sackkarre transportiert, vermeiden Sie Verletzungen durch
versehentliches Überkippen.
Ziehen Sie den Netzstecker bei Gewitter oder wenn es längere Zeit nicht gebraucht wird.
Das Gerät sollte unbedingt von nur geschultem Personal repariert werden, wenn:
Das Netzkabel oder der Netzstecker beschädigt wurde, Gegenstände oder Flüssigkeiten in das Innere
gelangt sind, das Gerät Regen ausgesetzt war, das Gerät offensichtlich nicht richtig funktioniert oder
plötzlich anders als gewohnt reagiert, das Gerät hingefallen oder das Gehäuse beschädigt ist.
Wartung:
Der Anwender darf keine weiteren Wartungsarbeiten an dem Gerät vornehmen als in der
Bedienungsanleitung angegeben. Sonstige Wartungsarbeiten dürfen nur von geschultem Personal
durchgeführt werden.
VORSICHT: UM DIE GEFAHR VON STROMSCHLÄGEN ZU
VERMEIDEN, ENTFERNEN SIE KEINE ÄUSSEREN TEILE. DIESES
GERÄT ENTHÄLT KEINE TEILE, ZU DENEN DER ANWENDER
ZUGANG HABEN MÜSSTE. LASSEN SIE ALLE SERVICE
LEISTUNGEN VON AUSGEBILDETEM FACHPERSONAL BEI
EINEM AUTORISIERTEN PHONIC HÄNDLER DURCHFÜHREN.
Dieses Dreieck mit dem Blitzsymbol auf Ihrem Gerät macht Sie auf nicht isolierte „gefährliche
Spannungen“ im Inneren des Gerätes aufmerksam, stark genug um einen lebensbedrohlichen
Stromschlag abzugeben.
Dieses Dreieck mit dem Ausrufezeichen auf Ihrem Gerät weist Sie auf wichtige Bedienungs- und
Pflegeanweisungen in den Begleitpapieren hin.
WARNUNG: UM DIE GEFAHR VON FEUER ODER ELEKTRISCHEM SCHOCK ZU VERMEIDEN, SETZEN SIE DIESES GERÄT KEINER
FEUCHTIGKEIT ODER REGEN AUS.
VORSICHT: EINE VON DER BEDIENUNGSANLEITUNG ABWEICHENDE HANDHABUNG DES GERÄTS KANN GEFÄHRLICHE
STRAHLUNGEN FREISETZEN!
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
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Kompakt Mixer
MU1722X / MU1822X
BEDIENUNGSANLEITUNG
INHALT
EINFÜHRUNG
MERKMALE
VOR DER INBETRIEBNAHME
ERSTE SCHRITTE
TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN
BESCHREIBUNG DES ANSCHLUSSFELDS
EIN- UND AUSGÄNGE
BESCHREIBUNG DER STIRNSEITE
SCHALTER UND REGLER
BESCHREIBUNG DER EINGANGSKANÄLE
DIGITALE EFFEKT SEKTION (DSP)
SUMMEN SEKTION
ANWENDUNGS- UND VERKABELUNGSBEISPIELE
DIGITALE EFFEKTPROGRAMME
BLOCKSCHALTBILD MU1722X
BLOCKSCHALTBILD MU1822X
ABMESSUNGEN MU1722X
ABMESSUNGEN MU1822X
TECHNISCHE DATEN
GLOSSAR
NACHSCHLAGEWERKE
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
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EINFÜHRUNG
Vielen Dank, dass Sie sich für einen hochwertigen Phonic Mixer aus der MU Serie entschieden
haben.
Die MU Serie ist eine Weiterentwicklung der beliebten MM und MR Serie. Es wurden nochmals
Verbesserungen in klanglicher Hinsicht sowie in einigen Ausstattungsmerkmalen
vorgenommen. Damit wurde den vielen Anregungen und Wünschen der Anwender aus aller
Welt Rechnung getragen.
Die Mixer MU1722X und 1822X wurden für all diejenigen Anwender entworfen, die einen
übersichtlichen Mixer für kleine bis mittlere Beschallungen, Recording Anwendungen,
Festinstallationen und Video Vertonung benötigen. Sie erhalten hochwertige
Mikrofonvorverstärker mit geringster Verzerrung, weitem Dynamikbereich, genügend
Verstärkungsreserven – und natürlich mit einem hervorragenden Klang. Phonic Mixer finden
sich in professionellen Tonstudios, beim Rundfunk, Fernsehen und anderen Produktionsorten
sowie in semiprofessionellen Umgebungen.
Wir wissen, dass Sie nichts lieber wollen als den Mixer auspacken, anschließen und loslegen –
damit Sie die Möglichkeiten des Mixers jedoch möglichst erschöpfend nutzen können,
studieren Sie bitte vorher sorgfältig diese Bedienungsanleitung, insbesondere die
Sicherheitsanweisungen. Bewahren Sie die Anleitung gut auf, wenn Sie später noch mal
etwas nachschlagen wollen. Machen Sie sich in Ruhe mit den verschiedenen Funktionen und
neuen Möglichkeiten dieses Mixers vertraut, auch wenn Sie der Ansicht sind, dass Sie ein
erfahrener Tontechniker sind und das Lesen von Bedienungsanleitungen nicht zu Ihren
Aufgaben gehört.... In diesem Fall werfen Sie bitte zumindest einen Blick auf die Passage
„VOR DER INBETIREBNAHME“.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
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MERKMALE
MU1722X
9 extrem hochwertige Vorverstärker
durch den Einsatz von NJM2068 ICs
9 internes Schaltnetzteil (90 – 260
VAC) für universellen Einsatz und
stabilen
Betrieb
auch
bei
Netzspannungsschwankungen
9 5
symmetrische
Mikrofon/Line
Monokanäle
9 3
symmetrische
Stereo
Line
Eingänge, schaltbar +4dBu/-10dBv
9 2 Subgruppen
9 3 Stereo Aux Returns
9 Effect-to-Monitor Regler
9 vollkommen neuer Effektprozessor:
16 Effektpresets mit je einem
variablen Parameter
9 Tap Taster, auch per Fußschalter
bedienbar
9 Effekt On/Off, auch fußschaltbar
9 kalibrierte
13-stellige
LED
Pegelanzeigen
für
Summen/Kopfhörerausgänge plus
CLIP Anzeige
9 Trittschallfilter –18dB/75Hz in den
Monokanälen
9 Inserts in allen Monokanälen
9 3-Band EQ mit parametrischen
Mitten in den Monokanälen
9 3-Band EQ in den Stereokanälen
9 2 Aux Wege in jedem Kanal: Aux1
schaltbar
pre/post-fader, Aux2
(EFX) ist post-fader für Effekte
9 Kanal-An LED und Peak Anzeige in
allen Kanälen
9 48V Phantomspeisung
9 Solo Funktion in jedem Kanal,
global PFL/AFL schaltbar
9 60 mm Kanal und Summen Fader
9 Recording Ein- und Ausgänge als
Cinch und Mini Stereoklinke mit
Trimpotis
9 Control
Room
und
Kopfhörerausgänge
9 symmetrische Summen Ausgänge
Klinke und XLR
9 alle
Fader
und
Potis
sind
hochwertige ALPS Produkte
MU1822X
9 extrem hochwertige Vorverstärker
durch den Einsatz von NJM2068 ICs
9 6
Monokanäle
mit
Mic/Line
Eingängen,
3-Band
EQ
mit
parametrischen Mitten
9 2
Stereokanäle
mit
Mic/Line
Eingängen, 3- Band EQ
9 2 Stereokanäle mit Line Eingängen,
4-Band EQ
9 2 Subgruppen
9 Stereo 10-Band Grafik EQ für Main
oder Aux1
9 3 Stereo Aux Returns
9 Effect-to-Monitor Regler
9 3 Aux Wege in jedem Kanal: Aux 1
ist pre Fader für Monitor, Aux2
schaltbar pre/post Fader, Aux3
(EFX) ist post Fader für Effekte
9 vollkommen neuer Effektprozessor:
16 Effektpresets mit je einem
variablen Parameter
9 Tap Taster, auch per Fußschalter
bedienbar
9 Effekt On/Off, auch fußschaltbar
9 kalibrierte
13-stellige
LED
Pegelanzeigen
für
Summen/Kopfhörerausgänge plus
CLIP Anzeige
9 Trittschallfilter –18dB/75Hz in den
Monokanälen
9 Inserts in allen Monokanälen
9 Kanal-An LED und Peak Anzeige in
allen Kanälen
9 48V Phantomspeisung
9 Solo Funktion in jedem Kanal,
global PFL/AFL schaltbar
9 60 mm Kanal und Summen Fader
9 Recording Ein- und Ausgänge als
Cinch und Mini Stereoklinke mit
Trimpotis
9 Control
Room
und
Kopfhörerausgänge
9 symmetrische Summen Ausgänge
Klinke und XLR
9 alle
Fader
und
Potis
sind
hochwertige ALPS Produkte
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
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VOR DER INBETRIEBNAHME
1. Überprüfen Sie die Netzspannung, bevor Sie den Netzstecker anschließen.
Wählen Sie die Stromversorgung für die Audioanlage mit Sorgfalt, vermeiden
Sie vor allem die gemeinsame Nutzung von Steckdosen mit der Lichtanlage.
2. Verlegen Sie die Audiokabel getrennt von Licht- und Stromkabeln, benutzen
Sie, wenn immer möglich, symmetrische Verbindungen. Falls notwendig,
kreuzen Sie Ton- und Lichtkabel in einem Winkel von 90° zueinander, um
Interferenzen möglichst gering zu halten. Unsymmetrische Kabel sollten so kurz
wie möglich sein.
3. Überprüfen Sie Ihre Kabel regelmäßig und beschriften Sie beide Enden, um sie
leicht auseinander halten zu können.
4. Machen Sie zuerst sämtliche Kabelverbindungen, bevor Sie die Geräte der
Audioanlage anschalten.
5. Vor dem Anschalten des Geräts sollten alle Ausgangsregler vollkommen
herunter gedreht und die Kanäle ausgeschaltet sein, um die Zerstörung von
angeschlossenen Geräten oder übermäßige Nebengeräusche zu vermeiden,
hervorgerufen durch schlechte Pegelanpassung, falsche Verkabelung,
defekte Kabel, schadhafte Steckverbindungen, oder weil schon
unbeabsichtigt Pegel am Mischpult anliegen.
6. Immer zuerst das Mischpult, dann erst den Verstärker einschalten; beim
Ausschalten umgekehrt: Zuerst den Verstärker, dann das Mischpult
ausschalten.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
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ERSTE SCHRITTE
Die im folgenden beschriebene Vorgehensweise ist äußerst wichtig. Auch wenn Sie sonst
nicht gerne Bedienungsanleitungen lesen, sollten Sie den folgenden Abschnitt unbedingt
lesen.
Schalten Sie das Gerät erst ein, nachdem Sie alle nötigen Kabelverbindungen hergestellt
haben. Sie können nun mit der Einstellung der einzelnen Kanäle beginnen. Das allerwichtigste
ist die richtige Einstellung der Pegel in den einzelnen Kanälen. Jedes einzelne Detail hat
Einfluss auf das Endergebnis, in Live Beschallungssituationen z.B. auf das
Rückkopplungsverhalten.
Die Hauptfaktoren sind im Grunde genommen die einzelnen Eingangsverstärkungsregler
(GAIN), die Kanalfader bzw. Lautstärkeregler und der Summenregler. Die
Eingangsverstärkung für ein angeschlossenes Mikrofon sollte nur gerade so hoch eingestellt
werden wie nötig, um eine Ausgewogenheit der einzelnen Signale zu erhalten. Wenn die
Eingangsverstärkung zu niedrig ist, werden Sie am Kanalfader und an den Aux Wegen nicht
genügend Lautstärkereserven haben, um nachfolgende Geräte richtig ansteuern zu können.
Ist die Vorverstärkung zu hoch, muss zum Ausgleich der Kanalfader entsprechend
heruntergezogen werden, jedoch bleibt immer noch die erhöhte Tendenz zur Rückkopplung,
da schon kleine Fader Bewegungen relativ große Auswirkungen auf den Ausgangspegel
haben. Hinzu kommt, dass der geringere Fader Weg nachteilige Auswirkungen bei der
Mischung hat.
Bitte folgen Sie den Einstellungsvorschlägen wie nachfolgend beschrieben. Bitte drehen Sie
nicht erst mal alle Regler auf, bis die Kanäle clippen und rückkoppeln, um dann alles wieder
zurückzudrehen.
RICHTIGES EINPEGELN
BITTE FÜHREN SIE NACHFOLGENDE SCHRITTE BEI JEDEM KANAL DURCH
¾
¾ Drehen Sie zuerst alle Lautstärkeregler (#30) und Gain Regler (#19) ganz runter, also
gegen den Uhrzeigersinn bis auf die Markierung -∞.
¾ Legen Sie für diesen Prozess des Einpegelns ein realistisches Audiosignal an den
jeweiligen Kanal an, den Sie justieren wollen, ansonsten erhalten Sie vollkommen
falsche Werte, mit denen Sie später in der realen Mischsituation nichts anfangen
können.
¾ Phantomgespeiste Mikrofone und aktive DI-Boxen müssen erst verkabelt sein, bevor
die Phantomspeisung eingeschaltet wird.
¾ Drehen Sie den CTRL RM / Kopfhörerpegel (#44) vorsichtig bis ca. 12 Uhr, also die 0 dB
Marke, auf.
¾ Wenn Sie das, was sie später tun, vorhören wollen, stecken Sie einen Kopfhörer in die
dafür vorgesehene Buchse (#7) oder verkabeln Sie Ihre Monitoranlage mit den
Control Room Ausgängen (#12).
¾ Stellen Sie alle Klangregler (#20 ~ 22) auf linear, d.h. 12 Uhr Position.
¾ Bringen Sie den PAN bzw. BALANCE Regler (#25) in die Mittelposition.
¾ Betätigen Sie den SOLO Schalter (#29).
¾ Legen Sie einen realistischen Live-Pegel am Kanal an und überwachen Sie den Pegel
auf der LED-Anzeige (#49) in der Summensektion. Der einzustellende Kanal sollte mit
einem Signal versorgt werden, welches dem sehr ähnlich ist, das später tatsächlich
von diesem Kanal bearbeitet wird. Wird der Kanal z.B. mit einem Mikrofon belegt,
sollten Sie auch ein entsprechendes Mikrofon verwenden, wird der Kanal für ein
Instrument (Gitarre, Keyboard) verwendet, sollten Sie auch ein Instrument mit
ähnlichem Pegel verwenden.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
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¾
¾
¾
¾
¾
¾
¾
¾
¾
¾
Bei Mikrofonen hängt die Vorverstärkung vom Typ des Mikrofons ab.
Kondensatormikrofone haben in der Regel einen wesentlich höheren Ausgangspegel
als dynamische Mikrofone.
Bitten Sie den Künstler/Sprecher, einen möglichst realistischen Pegel zu produzieren,
d.h. so laut zu singen/sprechen/spielen, wie es bei der Vorstellung der Fall sein wird.
Wenn bei diesem sog. Sound Check nicht mit normalem Pegel gearbeitet wird, laufen
sie Gefahr, bei der Vorstellung in den Clipping Bereich des Mixers zu kommen
und/oder Rückkopplungen zu produzieren, weil Sie die Vorverstärkung beim Sound
Check zu hoch einstellen mussten.
Drehen Sie den Gain Regler (#19) so weit auf, bis sich der durchschnittliche
Pegelausschlag vornehmlich im gelben Bereich abspielt. Gelegentlich darf die erste
rote LED bei Spitzenpegeln aufleuchten. Zusätzlich zur LED Kette verfügt der Kanal
über eine rote Spitzenpegelanzeige (#28), die bei einem Pegel aufleuchtet, der 6 dB
unterhalb der eigentlichen Clipping Grenze liegt.
Auf diese Weise haben Sie genügend Spielraum (Headroom) für kurzzeitige
Spitzenpegel und arbeiten immer im optimalen Bereich für durchschnittliche Pegel.
Betätigen Sie den ON Schalter des Kanals.
Schieben Sie nun den Lautstärkeregler des Kanals (#30) auf die 0 dB Position.
Schieben Sie die Summen Fader (#51) langsam auf die gewünschte
Lautstärkenposition.
Stoppen Sie nun das Audiosignal in diesem Kanal.
Verfahren Sie bei allen Kanälen nach dem gerade beschriebenen Prinzip. Kommen
mehr und mehr Kanäle ins Spiel, wird sich bei der Mischung der Gesamtpegel erhöhen
und die Pegelanzeige womöglich in den roten Bereich gelangen. Den
Gesamtlautstärkepegel können Sie notfalls mit dem Summen Fader kontrollieren.
Falsche Aufstellung von PA Lautsprechern, vor allem aber der Monitor Boxen, führt zu
erhöhter Rückkopplungsgefahr. Achten Sie darauf, dass die Mikrofone nicht in
Richtung der Lautsprecher zeigen. Sollten Rückkopplungen entstehen (der Ton
„schaukelt sich auf“), auf keinen Fall das Mikrofon mit der Hand zu halten, das erhöht
nur die Rückkopplung! Eine wirkungsvolle Linearisierung des Frequenzgangs und damit
eine Verringerung der Rückkopplungsgefahr kann mithilfe eines Equalizers oder eines
automatischen Feedback Unterdrückers (z.B. PHONIC I7100) erreicht werden.
¾
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
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TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN
Die folgende Abbildung mit typischen Kabelverbindungen ist in sieben Abschnitte unterteilt:
SYMMETRISCH, UNSYMMETRISCH, INSERT KABEL, SYMMETRISCHES Y-KABEL, KOPFHÖRER
VERTEILER, UNSYMMETRISCHES Y-KABEL, SPEAKON LAUTSPRECHERKABEL. In jedem Abschnitt
finden sich verschiedene Verdrahtungsvorschläge für unterschiedliche Anwendungen.
Im MM1722X und 1822X sind alle Anschlüsse symmetrisch mit Ausnahme der folgenden: 2T
RTN, 2T REC, PHONES, CONTROL ROOM, AUX RETURN 1 und 2.
Wenn ein elektronisch symmetrierter Ausgang mit einem externen Gerät verbunden wird, das
einen unsymmetrischen Eingang hat, verwenden Sie am besten einen 3-poligen Anschluss für
die Quelle = Ausgangsseite (entweder XLR oder 6,3 mm TRS Klinke) und einen 2-polige Mono
Klinke für die Last = Eingangsseite, wobei ausgangsseitig die Verbindung am Ring des
Klinkensteckers getrennt werden sollte. Diese Vorgehensweise garantiert die besten
Audioergebnisse bei elektronisch symmetrierten Ausgängen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
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BESCHREIBUNG DES
ANSCHLUSSFELDS
EIN- UND AUSGÄNGE
1. XLR BAL / UNBAL MIC EINGÄNGE
Anmerkung: Wenn Sie unsymmetrische Mikrofone
oder Line Signale an den XLR Eingang angeschlossen
haben, dürfen Sie die Phantomspeisung nicht
verwenden!
2. LINE
An diese 6,3 mm TRS Klinkenbuchse
werden Geräte mit Linienpegel
angeschlossen, also mit Ausnahme von
Mikrofonen, Geräte wie Keyboards,
elektronische Drums, CD Spieler usw.
Es können symmetrische oder
unsymmetrische Signale verarbeitet
werden. Wenn Sie einen unsymmetrischen
6,3 mm Klinkenstecker verwenden,
wandelt der Line Eingang das Signal, das
am Ring anliegt, automatisch in Masse um.
Der Ring muss mit Masse verbunden sein,
wenn das Signal unsymmetrisch ist.
3. STEREO LINE EINGÄNGE
Die symmetrischen Mikrofoneingänge sind
als weibliche XLR Buchsen ausgelegt. Hier
können Mikrofone oder DI Boxen mit
Mikrofonpegel angeschlossen werden. Wir
empfehlen die Verwendung von
professionellen Mikrofonen mit
symmetrischen Ausgängen, egal ob
dynamisch, Kondensator- oder
Bändchenmikrofon. Benutzen Sie bitte nur
hochwertige, niederohmige Kabel und
achten Sie auf die richtige
Steckerbelegung.
Wenn Sie ein Kondensatormikrofon oder
eine aktive DI Box benutzen, benötigen Sie
+48V Phantomspeisung. Wenn Sie die
Phantomspeisung einschalten, sollten alle
Lautstärke Regler (Eingangskanäle, Master)
runter gedreht sein. Um übermäßige
Störgeräusche in den angeschlossenen
Lautsprechern zu vermeiden, sollten Sie
Kondensatormikrofone nicht einstecken,
solange die Phantomspeisung
eingeschaltet ist.
Also: Erst Mikrofon oder DI Box einstecken,
dann Phantomspeisung einschalten....
(siehe auch #16).
MU1722X bzw. MU1822X verfügen über
einige Stereo Kanäle, die jeweils mit zwei
symmetrischen
6,3
mm
TRS
Mono
Klinkenbuchsen ausgestattet sind (Sie
können auch unsymmetrische Signale
anschließen). Diese Stereo Eingangskanäle
sind
für
stereophone
Leitungspegel
ausgelegt, also die linken und rechten
Ausgänge beispielweise eines Keyboards,
eines Drum Computers, Synthesizers,
Samplers, eines Effektgeräts, oder eines HiFi
Geräts wie CD, DVD, MD oder DAT Players.
Ist das Eingangssignal mono, sollte nur der
linke Eingang „L (MONO)“ benutzt werden.
Das Signal wird automatisch auch auf den
rechten Kanal gelegt, der Kanal verhält
sich dann wie ein reiner Monokanal (dies
ist das Geheimnis einer „normalisierten“
Klinkenbuchse). Umgekehrt funktioniert
dies nicht, d.h. wenn Sie nur den rechten
Eingang verwenden, erscheint das Signal
auch nur in der rechten Summe.
Zwei der Stereokanäle haben sowohl Line
Eingänge als auch zusätzlich noch
Mikrofoneingänge.
Durch
diese
Doppelbelegung
erhöht
sich
die
Vielseitigkeit der Mixer enorm. Jedoch
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
10
sollten Mikrofon- und Line Eingänge nicht
gleichzeitig belegt werden, denn sonst
kommt es zu Beeinträchtigungen der
Signale und womöglich Rückkopplungen –
also
entweder
nur
das
Mikrofon
anschließen oder ein Line Pegel Gerät.
4. AUX SENDS
(z.B. Klangregelung) für die Rückführungen
brauchen.
Anmerkung:
Wenn
das
Nachfolgegerät
unsymmetrisch
ist,
und
Sie
demnach
eine
unsymmetrische Kabelführung machen, sollten Sie
dennoch
einen
dreipoligen
Klinkenstecker
verwenden, bei dem Sie den Ring nicht belegen, um
Schäden an dem Mixer zu vermeiden.
5. STEREO AUX RTN 1 und RTN 2
Diese Klinkenbuchsen sind weitere
Eingänge, die direkt auf die Summe
gehen. Hier werden in der Regel die
Rückführung, also das linke und rechte
Ausgangssignal eines externen
Effektprozessors angeschlossen. Sie können
jedoch selbstverständlich einfach als
zusätzliche Eingänge mit Lautstärkeregler
verwendet werden.
Dies sind die Ausgänge der Ausspielwege.
An jede dieser symmetrischen 6,3 mm
Klinkenbuchsen kann der Eingang eines
externen Geräts angeschlossen werden.
Ausspielwege dienen dazu, externe
Geräte in die Gesamtmischung zu
integrieren
oder,
zusätzlich
zur
Gesamtmischung, eine weitere Mischung
zu erstellen.
Beim MU1722X gibt es zwei Ausspielwege,
beim MU1822X derer drei. Sie sind
unterschiedlich beschaltet, was sich
zusätzlich noch durch individuelle Schalter
in den Kanälen (#23 und 24) ändern lässt.
Handelt es sich um ein pre Fader Signal,
wird
meist
ein
Bühnenmonitor
angeschlossen. Ist es ein post Fader Signal,
werden
meist
externe
Effektgeräte
angeschlossen.
MU1722X: AUX 1 kann wahlweise pre- oder
post Fader geschaltet werden, AUX 2 ist
immer post Fader.
MU1822X: AUX 1 ist immer pre Fader, AUX 3
ist immer post Fader. AUX 2 kann mit Hilfe
eines Schalters pre oder post geschaltet
werden.
Ist das Eingangssignal mono, sollte nur der
linke Eingang „L (MONO)“ benutzt werden.
Das Signal wird dann automatisch auch
auf den rechten Kanal gelegt. Umgekehrt
funktioniert dies nicht, d.h. wenn Sie nur
den rechten Eingang verwenden,
erscheint das Signal auch nur in der
rechten Summe.
Diese „Automatik“ funktioniert jedoch
nicht bei AUX RTN 3 im MU1722X bzw. AUX
RTN 2 im MU1822X.
Anmerkung: Wenn die EFX Return Buchsen der Mixer
belegt sind (beim MU1722X der AUX RTN 3, beim
MU1822X der AUX RTN 2), wird automatisch die
interne Verbindung des eingebauten Effektprozessors
zu diesen Eingängen unterbrochen, das externe
Gerät hat also Vorrang.
Werden Effektgeräte angesteuert, dienen
die Stereo AUX Returns (#5) zum Anschluss
der Effekt-Rückführungen (der Ausgänge
des Effektgeräts). Sie können aber ebenso
gut die Stereokanäle verwenden, wenn Sie
die vollen Funktionen eines Kanalzuges
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
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6. FOOT SWITCH
Diese beiden Klinkenbuchsen
sind für den Anschluss von
optionalen
Fußschaltern
vorgesehen, mit deren Hilfe
bestimmte Eigenschaften des
eingebauten
digitalen
Effektgerätes
gesteuert
werden können.
TAP
Der mit TAP gekennzeichnete
Anschluss
wird
zur
Fernbedienung
der
TAP
DELAY Funktion benutzt (nur
aktiv,
wenn
das
Effektprogramm
#16
aufgerufen
ist.
Bitte
verwenden
Sie
einen
Kontaktschalter.
sind, was eine optimale Audioqualität
garantiert.
Das Signal des REC OUT wird in der
Summenschiene abgegriffen, jedoch vor
dem Summenfader. Es enthält also alle
Signale, die in die Summenschiene
gelangen, sind jedoch in der Lautstärke
unabhängig von der Stellung des Master
Faders. Dies ist vor allem interessant, wenn
das Mischpult für eine Beschallung
verwendet wird, bei der gleichzeitig ein
Mitschnitt auf einer Zweispurmaschine
gemacht wird. Änderungen der Lautstärke
im Saal haben demnach keinen Einfluss
auf
den
Pegel,
der
in
das
Aufnahmemedium gelangt.
EFX ON / OFF
An diese Klinkenbuchse wird
ein
Fußschalter
zum
Stummschalten
des
Effektsignals angeschlossen.
Auch
hier
muss
der
verwendete Fußschalter ein
Kontaktschalter sein.
7. PHONES
An diese Stereo
Klinkenbuchse wird ein Kopfhörer
angeschlossen. Hier kann das
Summensignal (bzw. das REC OUT Signal),
das 2T Return Signal oder ein SOLO Signal
abgehört werden (Näheres siehe #44). Die
Lautstärke wird mit dem Regler CTRL RM /
PHONES (#44) eingestellt.
8. REC OUT L&R, MINI STEREO und TRIM
Diese Zweispurausgänge in Form von
Cinch Buchsen und Mini Stereoklinke sind
für den Anschluss von semiprofessionellen
Signalpegeln (-10 dBV) ausgelegt.
Schließen Sie hier die Eingänge Ihres
Aufnahmemediums an, also
Kassettenrekorder, DAT, MD, Soundkarte
oder Laptop.
Der Lautstärkeregler TRIM erlaubt eine
exakte
Einstellung
der
Ausgangsempfindlichkeit
der
Cinch
Buchsen und der Mini Klinke, so dass die
angeschlossenen Geräte exakt auf den
Betriebspegel des Mischpults abgestimmt
9. 2T RTN L/R und MINI STEREO
Diese Zweispureingänge in Form von Cinch
Buchsen und Mini Stereoklinke sind für den
Anschluss
von
semiprofessionellen
Signalpegeln
(-10
dBV)
ausgelegt.
Schließen Sie hier die Ausgänge Ihres
Aufnahmemediums oder Zuspielers an,
also Tape Deck, DAT, MD, CD Spieler,
Soundkarte oder Laptop. Die Signale
werden entweder direkt auf die Summe
L/R oder in die Control Room / Phones
Schiene geleitet (Näheres siehe #46).
10. MAIN L & R
Diese beiden dreipoligen Klinkenbuchsen
sind die Ausgänge des Mixers. Hier liegt die
endgültige
Mischung
aus
der
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
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Summenschiene an. Sie senden ein
symmetrisches
oder
unsymmetrisches
Signal (je nachdem, was für ein Kabel Sie
verwenden) mit Line Pegel an externe
Geräte (z.B. Equalizer, Signalprozessoren
oder Endstufen).
Es gibt zusätzlich zu diesen Klinkenbuchsen
auf der Stirnseite des Geräts zwei
männliche XLR Buchsen (#14), die parallel
zu diesen Summenausgängen geschaltet
sind.
Anmerkung:
Wenn
das
Nachfolgegerät
unsymmetrisch
ist,
und
Sie
demnach
eine
unsymmetrische Kabelführung machen müssen,
sollten Sie dennoch einen dreipoligen Klinkenstecker
verwenden, bei dem Sie den Ring nicht belegen, um
Schäden an dem Mixer zu vermeiden.
BESCHREIBUNG DER STIRNSEITE
11. INS = INSERT
Für jeden der Monokanäle gibt es je einen
unsymmetrischen Einschleifpunkt, der den
Signalweg im Kanaleingang unterbricht.
Dort wird das vorverstärkte Eingangssignal
aus dem Mixer herausgeführt, nach
Belieben in einem externen Gerät
bearbeitet, und wieder dem Mixer an
gleicher
Stelle
zugeführt.
Der
Einschleifpunkt ist eine normalisierte,
dreipolige 6,3 mm Klinkenbuchse, d.h. das
Signal bleibt unberührt, solange diese
Buchse nicht belegt ist. Wird hier eine
Klinke eingesteckt, wird das Signal
zwischen dem Hochpassfilter und der
Klangregelung unterbrochen. Das Signal,
das aus dem Mixer herausgeführt wird,
liegt an der Spitze des Steckers an, das
zurückgeführte Signal liegt am Ring des
Steckers an.
Der Einschleifpunkt dient dem Anschluss
von Kompressoren, Noise Gates, Limitern
(z.B. PHONIC PCL3200, MICRO IV, MICRO
V, T8200), Effektgeräten (z.B. PHONIC
DFX256, MICRO VI, I7300) und anderen
Klangprozessoren, um die Tonqualität des
Signals zu bearbeiten (z.B. grafische
Equalizer wie PHONIC A6600 etc.).
Zur Belegung von Insert Kabeln siehe auch
„TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN“.
12. CTRL RM OUT L/R
Es gibt zwei unsymmetrische
Klinkenbuchsen (linker und rechter Kanal)
für den Anschluss von Kontrollmonitoren
oder anderen Lautsprechersystemen. Das
Signal, das an diesen Ausgängen anliegt,
ist identisch mit dem am Ausgang PHONES
(#8). Hier kann das Summensignal (bzw.
das REC OUT Signal), das 2T Return Signal
oder ein SOLO Signal abgehört werden
(Näheres siehe #44).
Die Lautstärke wird mit dem Regler CTRL
RM / PHONES (siehe auch #44) eingestellt.
13. GROUP OUT
Diese dreipoligen Klinkenbuchsen
enthalten das Signal aus den beiden
Subgruppen 1 und 2. Die Lautstärke ist
abhängig von den Gruppenfadern (#50).
Hiermit können Lautsprecheranlagen für
eine weitere Beschallungszone, externe
Effektgeräte, Bühnenmonitore, ein
Aufnahmemedium usw. angeschlossen
werden.
Anmerkung:
Wenn
das
Nachfolgegerät
unsymmetrisch
ist,
und
Sie
demnach
eine
unsymmetrische Kabelführung machen müssen,
sollten Sie dennoch einen dreipoligen Klinkenstecker
verwenden, bei dem Sie den Ring nicht belegen, um
Schäden an dem Mixer zu vermeiden.
14. MAIN L & R
Diese beiden dreipoligen XLR Buchsen sind
die Ausgänge des Mixers. Hier liegt die
endgültige
Mischung
aus
der
Summenschiene an. Sie senden ein
symmetrisches
oder
unsymmetrisches
Signal (je nachdem, was für ein Kabel Sie
verwenden) mit Line Pegel an externe
Geräte (z.B. Equalizer, Signalprozessoren
oder Endstufen).
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
13
Es gibt zusätzlich zu diesen XLR Buchsen auf
der Vorderseite des Geräts zwei dreipolige
Klinkenbuchsen (#10), die parallel zu
diesen Summenausgängen geschaltet
sind.
Anmerkung:
Wenn
das
Nachfolgegerät
unsymmetrisch
ist,
und
Sie
demnach
eine
unsymmetrische Kabelführung machen müssen,
sollten Sie den Pin 3 des XLR Steckers im Mischpult
nicht belegen, um Schäden an dem Mixer zu
vermeiden.
SCHALTER UND REGLER
16. PHANTOM
POWER
48V
(PHANTOMSPEISUNG)
Kondensatormikrofone und aktive DI Boxen
brauchen eine Spannungsversorgung.
Diese wird in der Regel über die
Phantomspeisung hergestellt.
Daher gibt es einen globalen Schalter für
die Phantomspeisung, die an allen
Mikrofoneingängen die benötigte
Speisespannung von +48V zur Verfügung
stellt. Wenn die Seite mit dem Strich in
Richtung Gerät gedrückt wird, ist die
Phantomspeisung eingeschaltet.
Zur Kontrolle leuchtet bei eingeschalteter
Phantomspeisung die blaue LED +48V
(#47) in der Pegelanzeige auf.
15. NETZANSCHLUSS
mit
SICHERUNGSHALTER
An diese Kaltgerätebuchse wird das
mitgelieferte Netzkabel angeschlossen.
Bitte verwenden sie nur ein einwandfreies,
ordnungsgemäß geerdetes Netzkabel mit
Schukostecker.
Mit einem flachen Schraubendreher
haben
Sie
Zugang
zur
internen
Netzsicherung. Sollte die Netzsicherung
durchgebrannt sein, bitte nur gegen eine
Sicherung gleichen Typs und Werts
austauschen (1 A / 250 V, träge). Wenn
daraufhin
die
Sicherung
wieder
durchbrennt, liegt ein ernsthafter Schaden
im Inneren des Geräts vor. Ziehen Sie sofort
den Netzstecker und lassen Sie das Gerät
von einer autorisierten Service Werkstätte
überprüfen.
Solange die Phantomspeisung
eingeschaltet ist, sollten Sie keine
Kondensatormikrofone einstecken. D.h.
erst Mikrofon einstecken, dann
Phantomspeisung einschalten...
Bevor Sie die Phantomspeisung
einschalten, müssen alle Ausgangsregler
runter gedreht sein, um übermäßige
Störgeräusche und Schäden in den
angeschlossenen Lautsprechern zu
vermeiden.
WARNUNG: Verwenden Sie niemals unsymmetrierte
Mikrofone, wenn die Phantomspeisung eingeschaltet
ist – sie könnten extremen Schaden nehmen. Auch
ein externes Mischpult, dessen Ausgänge an die
Mikrofoneingänge angeschlossen wird, könnte
Schaden nehmen, wenn die Phantomspeisung
aktiviert ist. Da Mischpulte und andere Geräte in der
Regel Line Pegel abgeben, sollten deren Ausgänge
immer an die Line Eingänge im MU Mixer
angeschlossen werden.
17. NETZSCHALTER
Mit dem Netzschalter wird das Gerät
eingeschaltet. Wenn die Seite mit dem
Strich in Richtung Gerät gedrückt wird, ist
das Gerät eingeschaltet. Zur Kontrolle
leuchtet dann die blaue LED in der
Pegelanzeige auf der Vorderseite auf
(#48). Vor dem Einschalten müssen alle
Ausgangsregler, also AUX, MAIN und CTRL
RM ganz herunter gedreht sein.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
14
BESCHREIBUNG DER
EINGANGSKANÄLE
In den Stereokanälen 7/8 und 9/10 beim
MU1822X ist das Hochpassfilter nur für die
Mikrofon Eingänge von Belang, nicht
jedoch für die Line Eingänge.
19. LINE / MIC GAIN
Dieser Drehregler kontrolliert die
Eingangsempfindlichkeit für das Signal im
Kanalzug. Ist sie zu hoch, wird das Signal
verzerrt und der Kanal überfahren. Ist sie zu
niedrig, treten die Nebengeräusche über
Gebühr hervor und u.U. ist die Signalstärke
für die Ausgangssektion des Mixers nicht
ausreichend. Wird der Pegel korrekt
eingestellt, arbeitet der Mixer mit
optimalem Betriebspegel. Einzelne
Signalspitzen dürfen durchaus auch mal
die PEAK LED (#28) zum Leuchten bringen.
Dann haben Sie den Kanal richtig
eingepegelt.
Der Regelumfang der
Eingangsempfindlichkeit erstreckt sich über
zwei verschiedene Bereiche, je nachdem,
ob es sich um Mikrofon- oder Linepegel
handelt. Für Mikrofonpegel reicht der
Regelbereich des Gainreglers von +10 bis
+60 dB, für Line Signale reicht er von -10 bis
+40 dB.
HOCHPASS FILTER
18. LOW CUT
Wenn Sie den Schalter drücken, bringen
Sie ein Hochpassfilter bei 75 Hz mit 18 dB /
Oktave in den Signalweg. Dieses Filter ist
sehr nützlich bei Gesangsstimmen, weil es
Trittschall von Mikrofonstativen auf der
Bühne
oder
Poppgeräusche
bei
Nahbesprechung wirkungsvoll reduziert.
Ebenso kann 50 Hz Brummen wirkungsvoll
unterdrückt werden.
Machen Sie ruhig Gebrauch von diesem
Schalter, wenn es sich bei dem
Mikrofonsignal um eine Sprech- oder
Gesangsstimme handelt (oder auch
andere Instrumente, die nicht explizit im
Bassbereich
beheimatet
sind).
Der
menschliche Stimmumfang enthält in der
Regel nicht so tiefe Frequenzen, wie sie
von diesem Filter unterdrückt werden. Sie
gewinnen
dadurch
an
Aussteuerungsreserven und Klarheit des
Signals, ohne den Gesamtklang negativ zu
beeinflussen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
15
KLANGREGELUNG (#20 - 22)
Außerdem kann es zu unerwünschten
Rückkopplungen kommen.
Um den Klang beeindruckender zu
machen, ist die Bearbeitung mit
Dynamikprozessoren angesagt. Kanal
Inserts können verwendet werden, um
Kompressoren, Limiter, Noise Gate o.ä.
einzuschleifen. Schauen Sie sich zu diesem
Zweck die Phonic Geräte PCL3200,
MICRO5, A6500 und T8200 einmal näher
an.
MU1722X und MU1822X verfügen über eine
Dreiband Klangregelung mit
parametrischen Mitten in den
Monokanälen. Die Stereokanäle beim
MU1722X haben eine Vierband
Klangregelung mit zwei fest eingestellten
Mittenfrequenzen, die Stereokanäle beim
MU1822X haben eine Dreiband
Klangregelung mit einer Mitte.
20. HIGH 12 K (= HÖHEN)
Sie heben die hohen Frequenzen an,
indem Sie diesen Regler nach rechts
drehen, um Becken, Stimmen und
elektronische Instrumente “silbriger”
erscheinen zu lassen. Nach links gedreht,
unterdrücken Sie diesen Frequenzbereich,
mit dem Ergebnis, dass Zischlaute
unterdrückt werden. Der Regelbereich
umfasst +/-15 dB bei 12 kHz mit
Kuhschwanz Charakteristik. Stellen Sie den
Regler auf “0” (12 Uhr), wenn er nicht
benötigt wird.
21. MID (= MITTEN)
Die Klangregelung ist so ausgelegt, dass
Sie verschiedene Raumakustiken,
Rückkopplungen sowie den
Allgemeinklang der PA positiv beeinflussen
können. Bei Aufnahmen hilft Ihnen die
Klangregelung, einzelne Instrumente in der
Mischung besser hörbar zu machen. Eine
Klangreglung im Kanal ist jedoch nicht in
der Lage, aus einer schlechten
Lautsprecheranlage eine gute zu machen.
Beginnen Sie grundsätzlich immer mit allen
Reglern in 12-Uhr-Stellung, d.h. auf der “0”
Position. Vermeiden Sie extreme
Anhebungen oder Absenkungen einzelner
Frequenzbereiche, da dadurch der
Dynamikumfang einer Lautsprecheranlage
extrem eingeschränkt wird und leicht die
Grenzen des Systems erreicht sind.
MONO KANÄLE
Die Mittensektion besteht aus zwei Reglern:
Der obere Regler MID bietet eine
Anhebung oder Absenkung um +/-15 dB,
der untere Regler FREQ bestimmt die
Eckfrequenz, an der die Klangregelung
ansetzt – es kann eine Frequenz zwischen
100 Hz und 8 kHz eingestellt werden.
Gerade bei Live Beschallungen ist die
Mittenregelung ein enorm wichtiges
Werkzeug, da sich die Hauptinformation
der Musik und Sprache im Mittenbereich
abspielt. Hören Sie auf die teilweise
drastischen Unterschiede, die sich im
Klangbild eines Gesangs oder einer Gitarre
ergeben, wenn Sie mit beiden Reglern
gleichzeitig arbeiten. Der obere Regler
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
16
sollte in “0” Position sein, wenn die MittenKlangregelung nicht gebraucht wird.
STEREO KANÄLE MU1722X
11/12 & 13/14 beim MU1822X
HI MID (3 kHz)
Dieser Regler bietet eine Anhebung oder
Absenkung von 15 dB bei 3 kHz mit
Glockencharakteristik. Gerade dieser
Mittenbereich ist derjenige, wo sich die
musikalische Hauptinformation und
Durchsetzungsfähigkeit einzelner
Instrumente und Stimmen abspielt. Mit Hilfe
dieses Reglers können Sie durch Anhebung
dem Instrument (bzw. der Stimme)
Transparenz und Klarheit hinzufügen, so
dass es sich in der Mischung besser
durchsetzt. Bei Absenkung nehmen Sie
dem Klang eine gewisse Schärfe. Stellen
Sie den Regler auf “0” (12 Uhr), wenn er
nicht benötigt wird.
LOW MID (800 Hz)
Dieser Regler bietet eine Anhebung oder
Absenkung von 15 dB bei 800 Hz mit
Glockencharakteristik. In diesem
Frequenzbereich haben viele Gitarren,
Keyboards und Synthesizer ihre
Hauptinformation. Mit Hilfe dieses Reglers
können Sie durch Anhebung dem
Instrument (bzw. der Stimme) mehr
Konkretheit hinzufügen. Wenn der Klang zu
nasal ist, zu sehr nach „Telefon“ klingt,
senken Sie diesen Bereich etwas ab,
dadurch gelangt das entsprechende
Instrument mehr in den Hintergrund. Stellen
Sie den Regler auf “0” (12 Uhr), wenn er
nicht benötigt wird.
STEREO KANÄLE 7/8 & 9/10 beim MU1822X
MID (2,5 kHz)
Dieser Regler bietet eine Anhebung oder
Absenkung von 15 dB bei 2,5 kHz mit
Glockencharakteristik. Gerade dieser
Mittenbereich ist derjenige, wo sich die
musikalische Hauptinformation und
Durchsetzungsfähigkeit einzelner
Instrumente und Stimmen abspielt. Mit Hilfe
dieses Reglers können Sie durch Anhebung
dem Instrument (bzw. der Stimme)
Transparenz und Klarheit hinzufügen, so
dass es sich in der Mischung besser
durchsetzt. Bei Absenkung nehmen Sie
dem Klang eine gewisse Schärfe. Stellen
Sie den Regler auf “0” (12 Uhr), wenn er
nicht benötigt wird.
22. LOW 80 (= BÄSSE)
Der Regelbereich umfasst +/-15 dB bei 80
Hz mit Kuhschwanz Charakteristik. Sie
heben die tiefen Frequenzen an, indem Sie
den Regler nach rechts drehen, um
Stimmen mehr Wärme zu geben oder
Gitarren, Drums und Synthesizern mehr
Druck zu verleihen. Nach links gedreht
reduzieren Sie Rumpelgeräusche von der
Bühne oder Brummeinstreuungen, oder Sie
dünnen einen mulmigen Klang aus. Stellen
Sie den Regler auf “0” (12 Uhr), wenn er
nicht benötigt wird.
23. AUX 1
Mit diesem Regler wird das Kanalsignal
anteilig auf die Sammelschiene AUX 1 und
somit zum Ausgang AUX SEND 1 (#4)
gesendet.
Beim MU1822X ist das Signal immer preFader: Der Abgriff erfolgt hinter dem Low
Cut und nach der Klangregelung, jedoch
vor
dem
Kanalfader,
d.h.
dem
Lautstärkeregler (#30) des Kanals. Somit ist
es unabhängig von der Kanallautstärke.
Egal, in welcher Stellung sich der
Lautstärkeregler befindet, das AUX 1 Signal
hängt nur vom Regler AUX 1 ab.
Damit
eignet
sich
diese
Schiene
hervorragend zur Ansteuerung eines
(Bühnen) Monitorsystems, da Sie in der
Regel eine Kontrolle Ihrer Darbietung auf
der Bühne haben wollen, die unabhängig
von der Saalmischung und Saallautstärke
ist.
Beim MU1722X haben Sie zusätzlich die
Möglichkeit, den Abgriff des AUX Signals
per Schalter wahlweise vor oder nach dem
Fader zu bestimmen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
17
In
der
Stellung
PRE
(Schalter
ist
nicht
gedrückt) ist der Abgriff
des AUX Signals vor dem
Fader (aber hinter dem
Low Cut und hinter der
Klangregelung), in der
Stellung POST (Schalter ist gedrückt)
geschieht der Abgriff hinter dem Fader,
also auch hinter dem Low Cut sowie der
Klangregelung.
In der Stellung POST eignet sich der
Ausspielweg hervorragend zum Ansteuern
eines externen Effektgerätes (mehr zu postFader Aux Wegen unter #24).
MU1822X verfügt ebenfalls über solch eine
Umschaltfunktion,
jedoch
dort
im
Zusammenhang mit AUX 2.
Selbstverständlich können Sie die AUX 1
Schiene auch für andere Zwecke
verwenden, etwa als Subgruppe in
Verbindung eines Stereo Returns oder für
eine Spur bei einer Mehrspuraufnahme.
24. AUX 2 / EFX
Dieser Drehgeber schickt ein anteiliges
Signal aus dem Kanal auf den Ausgang
AUX SEND 2 (#4) und, beim MU1722X,
gleichzeitig in das interne digitale
Effektgerät. Beim MU1722X ist dieses Signal
immer post-Fader, also abhängig von der
Stellung des Lautstärkereglers des Kanals
(#30). Wenn also der Lautstärkeregler des
Kanals ganz runter gedreht ist, kommt
auch aus dem AUX 2 / EFX Ausgang kein
Pegel mehr heraus. Je weiter Sie den
Lautstärkeregler des Kanals aufdrehen
(oder
besser
gesagt,
den
Fader
hochschieben), um so mehr Signalpegel
gelangt auch in den EFX Ausgang.
In der Regel wird mit diesem AUX 2 / EFX
Regler der Anteil des Kanalsignals
gesteuert, der in ein externes Effektgerät,
z.B. ein Hallgerät, gelangen soll. Die
vielfach gebrauchte Wendung, dass mit
diesem Regler „der Kanal mit Hall versorgt
wird“, ist natürlich falsch. Erst die
Rückführung des Hallsignals in den Mixer,
z.B. über einen AUX RETURN, genauso gut
aber über einen Stereokanal, versorgt den
Mixer mit Hall. Dort wird dann die Stärke
des gesamten Hallsignals kontrolliert und
demnach
in
Beziehung
Originalsignalen gesetzt.
zu
den
Sie können die AUX 2 Schiene jedoch auch
für andere Zwecke verwenden, z.B. zum
Speisen einer weiteren Beschallungszone,
zum
Anschluss
eines
Bühnen
Monitorsystems, sofern Sie auf der Bühne
exakt die gleiche Mischung hören wollen
wie im Saal, usw.
Beim MU1822X bezieht sich die obige
Ausführung des AUX / EFX Send Signals auf
den AUX SEND 3 (zum Vergleich: AUX 2 ist
dort mit dem PRE / POST Umschalter
versehen, wie unter #23 beschrieben).
Wie Sie den Ausführungen unter #23 und
#24 entnehmen, hängt es immer von Ihren
subjektiven Präferenzen ab, ob Sie für
einen bestimmten Zweck einen pre Fader
oder einen post Fader Ausspielweg
verwenden
–
es
gibt
keine
allgemeingültigen Regeln. Erlaubt ist, was
gefällt.
25. PAN / BALANCE
PAN, Kurzform für PANORAMA, ist ein
Regler, der ein Signal auf zwei Kanäle in
einem bestimmten Verhältnis aufteilt. In
den Monokanälen wird also mit diesem
Regler bestimmt, wie viel Pegel auf die
linke und rechte Summenschiene
gesendet wird, so dass das Signal sehr
gleichmäßig über das gesamte
Stereospektrum verteilt werden kann. Wird
der Regler ganz nach links gedreht,
gelangt das Signal nur in die linke Summe,
steht der Regler ganz rechts, gelangt das
Signal nur in die rechte Summe. Alle
Zwischenpositionen sind möglich.
Die Stereokanäle haben einen Balance
Regler BAL für die Stereoquelle; dieser
funktioniert im Grunde nach dem gleichen
Prinzip, bestimmt also, welches der beiden
Stereosignale (Links oder Rechts) in der
Summenmischung mehr Gewichtung
erlangt.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
18
26. ON & STATUS LED
gelangt das Kanalsignal in die beiden
Subgruppen 1/2. Wird der Schalter L/R
gedrückt, gelangt das Kanalsignal in die
Summenschiene L/R. Das klappt natürlich
nur,
wenn
auch
der
Kanalfader
hochgeschoben ist.
In diesem Zusammenhang ist der PAN /
BAL Regler (#25) von Bedeutung. Wenn
der PAN Regler ganz nach links gedreht ist,
gelangt das Kanalsignal nur in die
Subgruppe 1 bzw. in die linke Summe. Ist
der PAN Regler ganz nach rechts gedreht,
gelangt das Kanalsignal nur in die
Subgruppe 2 bzw. die rechte Summe. Alle
Zwischenpositionen sind selbstverständlich
möglich.
Damit tatsächlich das Kanalsignal in die
angewählte
Subgruppe
oder
die
Summenschiene gelangt, muss natürlich
auch der ON Schalter (#26) gedrückt sein.
Solange dieser Schalter nicht gedrückt ist,
gelangt kein Kanalsignal an irgendeinen
Ausgang, weder Ausspielwege noch
Subgruppen oder Summe L/R, egal wie
weit Sie die AUX SEND Regler aufgedreht
und den Kanalfader hochgeschoben
haben.
Ausnahme: Das Signal kann über die SOLO
Funktion (#28) vorgehört werden.
Das macht Sinn. Bevor Sie das Kanalsignal
„auf die Reise“ zu irgendwelchen Summen
und Ausgängen schicken, sollten Sie es
gründlich
„einpegeln“,
damit
keine
unvorhergesehenen
Signalspitzen
Lautsprecher und Ohren zerstören (siehe
Kapitel „ERSTE SCHRITTE“).
Erst wenn der Schalter gedrückt wird, ist
der Kanal eingeschaltet. Nur dann gelangt
das
Signal
an
die
verschiedenen
Ausgänge.
Zur Kontrolle leuchtet die dazugehörige
Status LED auf, wenn der Kanal
angeschaltet ist.
27. 1/2 & L/R
Dies sind die sog. Routing Schalter. Sie
ermöglichen Ihnen, das Kanalsignal auf
bestimmte Sammelschienen weiter zu
leiten. Wird der Schalter 1/2 gedrückt, so
28. PEAK (SPITZENPEGEL) ANZEIGE
Diese rote LED leuchtet auf, wenn ein zu
hoher Signalpegel am Kanal anliegt. Das
Signal wird an zwei Stellen im Kanal
abgegriffen, zum einen hinter dem
Hochpassfilter, zum anderen nach der
Klangregelung. Die Peak LED leuchtet
ungefähr 6dB vor dem tatsächlichen
Clipping des Kanals, was zu
unerwünschten Verzerrungen führen
würde. Sie ist jedoch nicht von der Stellung
des Kanal Faders (#30), also der
endgültigen Lautstärke in der Mischung,
abhängig!
In der Regel sollte der Eingangspegel mit
dem GAIN Regler (#19) so eingestellt
werden, dass diese LED nur bei den
lautesten Stellen gelegentlich aufleuchtet.
Wenn sie fast durchgehend leuchtet, muss
der Eingangspegel mit dem GAIN Regler
ein wenig niedriger eingestellt werden.
Damit erhält man den besten SignalRauschabstand und den größtmöglichen
Dynamikumfang.
Bedenken Sie, dass eine Veränderung in
der Klangregelung auch den internen
Pegel ändert – wenn Sie z.B. sehr viele
Bässe anheben, kann es passieren, dass
die Peak Anzeige aufleuchtet, obwohl der
Gain Regler relativ niedrig eingestellt ist.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
19
Die PEAK LED ist mit einer Doppelfunktion
versehen. Normalerweise arbeitet sie so
wie gerade beschrieben. Wird jedoch die
SOLO Taste (#29) gedrückt, leuchtet sie
permanent rot auf.
29. SOLO
Einpegeln eines Kanalsignals. Sie können
den Pegel exakt einstellen, ohne das
Signal auf irgendwelche Ausgänge zu
schicken, da die PFL Funktion auch
unabhängig vom Schalter ON (#26) ist. Auf
diese Weise ist ein „stummes“ Einpegeln
möglich, was unvorhergesehene
Signalspitzen oder ähnliche
„Katastrophen“ im Vorfeld unterbindet.
Die POST Fader Stellung wird vor allem
beim Abmischen im Studio gebraucht. Sie
wird auch AFL (After Fader Listening)
genannt. Da das Signal auch hinter dem
Panoramaregler abgegriffen wird, und es
sich bei der POST Funktion um eine
Stereofunktion handelt, können Sie
überprüfen, mit welchem Lautstärkeanteil
und in welcher Panoramaposition das
Signal in der Mischung vertreten ist. Dies ist
wichtig bei der Beurteilung ganzer Sätze
wie z.B. Chorgesang, Bläser- oder
Streichersätze usw.
Sie können nun den Kanalpegel mit dem
GAIN Regler (#19) exakt einstellen und die
Wirkung der Klangregelung überwachen.
Mit Betätigen des SOLO Schalters wird das
entsprechende Kanalsignal in die Control
Room / Phones Sektion (#44) geleitet, um
es dort in den Kontrollmonitoren oder dem
Kopfhörer überprüfen zu können.
Gleichzeitig erscheint das Signal in der
Pegelanzeige (#49).
Zur Kontrolle leuchtet die rote PEAK LED
(#28) oberhalb des Schalters konstant auf.
Die Solo Funktion kann global zwischen pre
Fader und post Fader umgeschaltet
werden, abhängig von der Stellung des
Schalters PRE / POST (#45) in der Control
Room Sektion. In der Stellung PRE wird das
Signal hinter der Klangregelung, jedoch
vor dem Kanalfader abgegriffen, ist also
unabhängig von der Stellung des
Kanalfaders, in der Stellung POST wird das
Signal erst nach dem Fader und PAN
Regler abgegriffen.
Die PRE Fader Stellung, die sog. PFL (Pre
Fader Listening) Funktion, ist nützlich beim
30. FADER (LAUTSTÄRKE REGLER)
Dieser 60 mm Flachbahn Schiebesteller
bestimmt, wie viel Pegel des jeweiligen
Kanals in die Subruppenschiene 1/2 bzw.
Summenschiene L/R gelangt, m. a. W. die
Lautstärke des Kanals innerhalb der
Mischung. Vorausgesetzt, alle Kanäle sind
richtig und relativ einheitlich eingepegelt,
gibt Ihnen der Fader schon einen ersten
Einblick über die Lautstärkeverhältnisse in
der Mischung.
31. +4 / -10 dB
Mit diesem Schalter, der nur in den
Stereokanälen zu finden ist, kann die
Eingangsempfindlichkeit des jeweiligen
Kanals eingestellt werden, so dass der
Mixer optimal auf den Betriebspegel des
angeschlossenen
externen
Geräts
angepasst ist. Handelt es sich bei der
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
20
Eingangsquelle um ein Gerät aus dem
Konsumgüterbereich
mit
einem
Ausgangspegel von –10 dBV, sollte der
Schalter gedrückt werden, um genügend
Pegel im Kanal zu erhalten und einen
optimalen
Signal/Rauschabstand
zu
gewährleisten. Die Stellung +4 dBu ist für
den Anschluss von professionellen Geräten
mit
Studiopegel
vorgesehen,
der
wesentlich höher ist als bei Geräten der
Unterhaltungsindustrie. Wenn Sie jedoch
nicht ganz sicher sind, welchen Pegel das
angeschlossene Gerät abgibt, lassen Sie
den Schalter erst einmal unbetätigt, bis Sie
das Signal überprüft haben. Sie können
einfach mal experimentieren, mit welcher
Schalterstellung
Sie
besser
zurecht
kommen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
21
DIGITALE EFFEKT SEKTION (DSP)
32. EFFEKT ANZEIGE
Diese Anzeige listet die verschiedenen
eingebauten Effekte auf, die Sie dem
Audiosignal hinzufügen können. Wenn Sie
die
Effektnummer
mit
dem
Programmwahlknopf PROGRAM (#33)
anwählen, leuchtet die entsprechende
grüne LED neben dem Namen des
Programms auf, und der entsprechende
Effekt wird sofort aufgerufen. Eine
genauere Auflistung aller verfügbaren
Effekte samt Parameter finden Sie in der
Tabelle „DIGITAL EFFECT“ (S.)
33. PROGRAM
Mit diesem Drehgeber können Sie den
gewünschten
Effekt
anwählen.
Der
gewählte Effekt wird automatisch in der
Effekt Anzeige (#32) angezeigt. Eine
genauere Auflistung aller verfügbaren
Effekte samt Parameter finden Sie in der
Tabelle „DIGITALE EFFEKTPROGRAMME“.
34. PEAK
Diese
Spitzenpegelanzeige
für
den
internen Effektprozessor leuchtet auf, wenn
der Eingang des DSP übersteuert. Er ist also
von der Stellung der einzelnen EFX SEND
Regler (#24) in den Eingangskanälen und
dem EFX Summenregler (#43) abhängig.
Um den optimalen Dynamikumfang und
damit den besten Signal/Rauschabstand
des Effektprozessors zu gewährleisten,
sollten Sie die einzelnen EFX SEND Regler
der
Kanäle
(#24)
möglichst
weit
aufdrehen, ebenso den Summenregler EFX
SEND (#43), jedoch nur so weit, dass diese
PEAK Anzeige niemals aufleuchtet. Wenn
Sie aufleuchtet, kann es zu digitalen
Verzerrungen
kommen,
die
äußerst
unangenehm klingen.
Die Endlautstärke des Effekts, also der
Effektanteil in der Summenmischung L/R,
wird dann ja mit dem EFFECT Regler (#39)
eingestellt.
35. ON mit Status LED
Mit diesem Schalter wird die gesamte
Effekteinheit an- und ausgeschaltet. Ist der
Schalter gedrückt, leuchtet die Status LED
auf.
Bedenken Sie, dass diese Schaltfunktion
auch per Fernbedienung betätigt werden
kann. Zu diesem Zweck gibt es eine
Klinkenbuchse auf der Stirnseite des Geräts
mit Aufschrift FOOT SW – EFX ON / OFF (#6),
an die ein Kontaktschalter (Taster)
angeschlossen
werden
kann.
Der
Fußschalter hat Vorrang vor dem Schalter
auf der Bedienfläche!
Diese Fußschaltfunktion ist sehr hilfreich in
Spielpausen,
wenn
über
das
Gesangsmikrofon auch Ansagen gemacht
werden. Während der Gesang durchaus
mit einer gehörigen Portion Effekt versehen
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
22
werden kann, sollten Ansagen wegen der
besseren
Sprachverständlichkeit
ohne
Effektanteil gemacht werden. Diese
Funktion ist vor allem für all diejenigen
Künstler interessant, die ihren Sound selbst,
also auf der Bühne, einstellen.
erneut berühren, selbst, wenn der Mixer
zwischenzeitlich
ausgeschaltet
wurde!
Sobald das Programm TAP DELAY (Nr. 16)
angewählt wird, blinkt die Status LED in der
Geschwindigkeit der jeweils eingestellten
Verzögerungszeit.
Der
Fußschalter
gehört
nicht
zum
Lieferumfang, ist aber in jedem gut
sortierten Musikgeschäft erhältlich. Wichtig
ist, dass es dabei um einen Kontaktschalter
(„momentary switch“) handeln muss.
Bedenken Sie, dass diese Schaltfunktion
auch per Fernbedienung betätigt werden
kann. Zu diesem Zweck gibt es eine
Klinkenbuchse auf der Stirnseite des Geräts
mit Aufschrift FOOT SW – TAP (#6), an die
ein Kontaktschalter (Taster) angeschlossen
werden kann. Der Fußschalter hat Vorrang
vor dem Schalter auf der Bedienfläche!
36. PARAMETER
Jeder der 16 Effekte im MU1722X /
MU1822X kann in seinem wichtigsten
Parameter
verändert
werden.
Dies
geschieht mithilfe dieses PARAMETER
Drehgebers. Für Einzelheiten, um welchen
Parameter es sich jeweils handelt, schauen
Sie bitte in der Tabelle „DIGITAL EFFECT“
nach.
Der Effektchip ist mit einer „Memory“
Funktion versehen, die immer, wenn ein
bestimmter Effekt von Ihnen angewählt
wird, diejenige Parameterstellung aufruft,
die Sie zuletzt eingestellt hatten. Wenn Sie
also beispielsweise einen ganz bestimmten
Hall für sich gefunden haben, und
benutzen das Effektgerät zwischenzeitlich
für einen anderen Effekt (z.B. Delay), und
kehren danach zu „Ihrem“ Hallprogramm
zurück, wird exakt die Parameterstellung
des Halls aufgerufen, die Sie sich vorher als
allerletztes eingestellt hatten. Auf diese
Weise
müssen
Sie
bei
einem
Programmwechsel nicht erst wieder alles
neu einstellen.
ACHTUNG: Die physische Position des Parameter
Reglers spiegelt also direkt nach dem Aufrufen eines
neuen Effektprogramms nicht den eingestellten
Parameter Wert wieder! Erst wenn der Parameter
Regler
bewegt
wird,
entspricht
der
reale
Parameterwert der Position des Reglers.
37. TAP DELAY mit Status LED
Wird das Programm “TAP DELAY” (Nr. 16)
aufgerufen, kann dieser Schalter dazu
verwendet werden, die Verzögerungszeit
des DELAY Effektes einzustellen. Wenn Sie
den Taster mehrmals hintereinander
betätigen, berechnet der Prozessor den
Abstand zwischen den letzten beiden
Betätigungen und interpretiert ihn als die
Verzögerungszeit des Delay Effektes. Dies
bleibt solange bestehen, bis Sie den Taster
Diese Fußschaltfunktion ist vor allem für all
diejenigen Künstler interessant, die ihren
Sound selbst, also auf der Bühne,
einstellen. Auf diese Weise kann der Delay
Effekt taktgenau eingestellt werden, und
trotzdem hat der Künstler beide Hände frei,
um sein Instrument zu spielen.
Wenn die Wiederholungen eines Echo
Effektes
(Delay)
im
Rhythmus
der
gespielten Musik erklingen, fügt sich der
Effekt besser in die Mischung ein, und es
gibt kein rhythmisches Durcheinander. Die
Wiederholungen des Effektes sind in der
Regel
aufgrund
des
sog.
Verdeckungseffektes
nicht
im
Vordergrund, solange das Instrument (oder
die Stimme) spielt/singt, und nur in den
Spielpausen kommt der Effekt besser zum
Vorschein. Sie können daher einen Effekt,
der rhythmisch abgestimmt ist, sogar etwas
lauter mischen, ohne dass er unangenehm
„aufdringlich“ oder sogar störend wirkt.
Natürlich
müssen
Sie
bei
der
Rhythmisierung nicht unbedingt die Viertel
eines Taktes wählen, Sie können durchaus
synkopische Wiederholungszeiten wählen.
Experimentieren Sie mit der Anzahl der
Wiederholungen und der Lautstärke des
Effekts, Sie werden erstaunt sein, welche
musikalischen Qualitäten ein TAP DELAY
hat!
Beachten Sie, dass im Programm „TAP
DELAY“ der Regler PARAMETER (#36) für
die Anzahl der Wiederholungen zuständig
ist. Somit sind in diesem Effektprogramm
sogar zwei verschiedene Parameter
veränderbar!
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
23
Der
Fußschalter
gehört
nicht
zum
Lieferumfang, ist aber in jedem gut
sortierten Musikgeschäft erhältlich. Wichtig
ist, dass es dabei um einen Kontaktschalter
(„momentary switch“) handeln muss.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
24
SUMMEN SEKTION
STEREO AUX / EFX RETURN SEKTION
ACHTUNG: Dieser Regler sollte mit Vorsicht behandelt
werden,
Effekt
im
Monitor
senkt
die
Rückkopplungsschwelle!
Für AUX RTN 2 beim MU1722X gilt genau
das gleiche wie für AUX RTN 1.
SOLO
Beim MU1822X ist jede AUX RTN Sektion
noch
mit
einem
SOLO
Schalter
ausgestattet. Das Signal wird jeweils hinter
dem Lautstärkeregler abgegriffen und in
die Control Room / Phones Sektion
geleitet, wo es optisch und akustisch
überprüft werden kann.
(Vgl. hierzu #41 beim MU1722X).
39. EFX (MU1722X)
(MU1822X)
/
EFX
RTN
2
38. AUX RTN 1 / 2
Der Drehgeber mit der Bezeichnung AUX
RTN 1 bestimmt die Lautstärke der
Audiosignale, die an den linken und
rechten AUX RTN Buchsen (#5) anliegen.
Das Stereo Signal wird direkt auf die
Summenschiene L/R geleitet.
Ganz nach links gedreht ist kein Signal zu
hören, je weiter Sie im Uhrzeigersinn
drehen, umso lauter wird das anliegende
Signal.
TO AUX 1
Dieser Drehregler ermöglicht, das am AUX
RTN
anliegende
Signal
auf
den
Ausspielweg AUX SEND 1 zu schicken. Es
wird vor dem Lautstärkeregler AUX RTN 1
abgegriffen, ist also unabhängig von
dessen Stellung.
In vielen Fällen wird der Ausspielweg AUX
SEND
1
zum
Ansteuern
von
Bühnenmonitoren verwendet. Wenn Sie an
den AUX RTN 1 die Ausgänge eines
externen
Effektprozessors
anschließen,
können Sie mit Hilfe des Reglers TO AUX 1
diesen
Effektanteil
auch
in
den
Bühnenmonitoren hörbar machen (man
nennt diese Funktion „Effect to monitor“).
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
25
Beim MU1722X kontrolliert der Drehregler
EFX die Lautstärke der Signale, die an den
Eingängen AUX RTN 3 (#5) anliegen. Sind
diese Buchsen nicht belegt, liegt hier
automatisch die Rückführung des internen
digitalen Effektprozessors an.
Beim MU1822X ist der EFX Return Regler
etwas anders ausgelegt. Hier handelt es
sich um einen 60 mm Flachbahn
Schiebesteller für die Lautstärke, und das
Signal wird aus den Eingängen AUX RTN 2
bezogen (nicht AUX RTN 3 wie beim
MU1722X). Wenn die Eingänge AUX RTN 2
nicht belegt sind, liegt am EFX Return
Fader automatisch die Rückführung des
internen digitalen Effektprozessors an.
Fader, also abhängig von der Stellung der
AUX RTN Lautstärkeregler, in die Control
Room / Phones Sektion (#44) geleitet. Dort
können sie optisch und akustisch überprüft
werden.
Beim MU1822X suchen Sie diesen Schalter
vergeblich – hier verfügt jeder AUX RETURN
über einen eigenen SOLO Schalter!
42. AUX SEND 1 / MONITOR
TO AUX 1
„Effects to Monitor“ - gleiche Funktion wie
beim AUX RETURN 1 (siehe dort #38).
SOLO & Status LED (MU1822X)
Ist der Schalter gedrückt, wird das Signal
hinter dem Lautstärkeregler abgegriffen
und in die Control Room / Phones Sektion
(#44) geleitet, wo es optisch und akustisch
überprüft werden kann. Zur Kontrolle
leuchtet die Status LED auf.
(Vgl. hierzu #41 beim MU1722X).
L/R (MU1822X)
Wird dieser Schalter gedrückt, gelangt das
EFX RTN 2 Signal in die Summenschiene L/R.
1/2 (MU1822X)
Wird dieser Schalter gedrückt, gelangt das
EFX RTN 2 Signal in die Subgruppenschiene
1/2.
Die beiden Schalter L/R und 1/2 sind
additiv, d.h. Sie können durchaus beide
Schalter betätigen.
40. MAIN L/R – GP 1/2 (MU1722X)
Dieser Schalter bestimmt den Zielort für das
Audiosignal, das an den Eingängen AUX
RETURN 3 (#5) anliegt.
Ist der Schalter nicht gedrückt, gelangt das
Signal in die Summenschiene L/R, ist er
gedrückt, gelangt das Signal in die
Subgruppen 1/2.
41. RETURN SOLO (MU1722X)
Dies ist ein globaler SOLO Schalter für alle 3
AUX RETURN Signale. Wird er betätigt,
werden alle 3 AUX RETURN Signale post
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
26
Der Drehregler AUX SEND 1 (beim
MU1722X)
kontrolliert
die
Ausgangslautstärke des Ausspielweges
AUX SEND 1 und der korrespondierenden
Ausgänge (#4), der von den einzelnen
AUX SEND 1 Reglern (#23) in den
Eingangskanälen gespeist wird.
MU1822X verfügt über zwei AUX Wege. Der
erste Ausspielweg ist mit AUX SEND 1 /
MONITOR gekennzeichnet und wird in der
Gesamtlautstärke mit einem 60 mm Fader
geregelt. AUX SEND 2 ist der typische
Drehregler.
Die Ausspielwege 1 und 2 erhalten ihre
Signale aus den AUX SEND Reglern der
einzelnen Kanäle (#23). Dort gibt es
Schalter, die den Signalabgriff vor oder
hinter dem Fader definieren.
SOLO
Die Solo Funktion (Schalter gedrückt) leitet
das AUX SEND Signal in die Control Room /
Phones Sektion (#44), wo es optisch und
akustisch überprüft werden kann.
Beim MU1822X leuchtet zur Kontrolle die
Status LED, wenn die SOLO Funktion des
AUX SEND 1 eingeschaltet ist.
ON & Status LED (MU1822X)
AUX SEND 1 / MONITOR beim MU1822X
kann an- und ausgeschaltet werden. Wird
der Schalter gedrückt, ist der Monitorweg
eingeschaltet. Zur Kontrolle leuchtet die
Status LED auf. Das Summensignal der AUX
SEND 1 Schiene gelangt dann zum
Ausgang AUX SEND 1 (#4).
43. EFX SEND (MU1722X ) / AUX SEND 3
(MU1822X)
Der
Drehregler EFX
kontrolliert
die
Ausgangslautstärke des Ausspielweges
AUX
2
(beim
1722X)
und
des
korrespondierenden Ausgangs AUX SEND 2
(#4).
Beim MU1822X heißt dieser Regler AUX
SEND 3 / EFX und kontrolliert die Lautstärke
am AUX SEND 3 (#4).
Das
EFX
Signal
der
einzelnen
Eingangskanäle ist ein post Fader Signal,
wird
also
hinter
dem
jeweiligen
Lautstärkeregler abgegriffen.
Dieser Ausspielweg kann optisch und
akustisch in der Control Room / Phones
Sektion (#44) überprüft werden, indem der
SOLO Schalter betätigt wird.
Die Besonderheit der EFX Schiene besteht
darin, dass hiermit gleichzeitig das interne
digitale Effektgerät angesteuert wird
(näheres unter #34).
44. CONTROL ROOM / PHONES
Mit diesem Drehregler wird die Lautstärke
im Kopfhörerausgang (PHONES #7) und in
den Ausgängen für die Kontrollmonitore
(CTRL RM OUT L/R #12) eingestellt.
Wenn weder ein SOLO Schalter noch der
Schalter 2T RTN TO CTRL RM (#46) gedrückt
ist, hört man in der Control Room Sektion
das Summensignal L/R.
Dieses Signal wird sofort durch das
Audiosignal an der 2T Eingänge ersetzt,
wenn der Schalter 2T RTN TO CTRL RM
(#46) gedrückt wird.
Dieses Signal wiederum wird sofort durch
ein SOLO Signal ersetzt, wenn irgendwo ein
SOLO Schalter gedrückt wird.
Priorität
Hoch
Mittel
Niedrig
Signal
Solofunktion
2T RTN TO CTRL RM
Summenschiene L/R
45. PRE / POST
Dies ist ein globaler Schalter, der sämtliche
SOLO Funktionen der Ein- und Ausgänge
entweder pre Fader oder post Fader
schaltet. Ist der Schalter nicht gedrückt,
werden die Signale der SOLO Funktion vor
dem jeweiligen Fader abgegriffen und in
die Control Room / Phones Sektion
geleitet. Ist der Schalter gedrückt, hängen
die SOLO Signale von der Stellung des
jeweiligen Lautstärkereglers ab.
Hilfreich ist die Status LED, die sich neben
den Pegelanzeigen befindet und mit SOLO
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
27
beschriftet ist (#49). Diese leuchtet, wenn
irgendwo im Pult eine SOLO Taste gedrückt
ist. Sie leuchtet grün, wenn die globale
SOLO Funktion PRE geschaltet ist, und sie
leuchtet rot, wenn sie POST geschaltet ist.
46. 2T RTN
Diese
Sektion
besteht
aus
einem
Drehregler und zwei Schaltern. Sie ist für die
Audiosignale verantwortlich, die an den
Cinch Eingängen und der Stereo Miniklinke
(#9) anliegen.
Der Drehregler kontrolliert die Lautstärke.
Ganz nach links gedreht ist das Signal
stumm geschaltet. Je mehr Sie den Regler
im Uhrzeigersinn aufdrehen, um so lauter
wird das Signal.
TO CTRL RM
Wird dieser Schalter gedrückt, gelangt das
Zweispursignal in die Control Room Sektion
(#44) und kann dort optisch (#49) und
akustisch (#7 und #12) überprüft werden.
TO MAIN L/R
Wird dieser Schalter gedrückt, gelangt das
Zweispursignal
direkt
in
die
Summenschiene L/R, und ist dann dort in
der Lautstärke von den Summenfadern
(#51) abhängig.
Selbstverständlich können beide Schalter
gleichzeitig gedrückt werden.
47. +48V
Wenn diese blaue LED leuchtet, ist die
globale
+48V
Phantomspeisung
eingeschaltet (näheres siehe #16).
48. POWER
Diese blaue Kontroll LED leuchtet, wenn
der Mixer mit dem Netzschalter (#17)
eingeschaltet wird.
49. PEGELANZEIGEN
Diese beiden 13-stelligen LED Ketten sind
die Pegelanzeigen für den linken und
rechten
Kanal
des
Mixers.
Der
Anzeigebereich erstreckt sich von –40 dB
bis +10 dB sowie einer Peak LED pro Kanal.
Die LED Ketten sitzen schaltungstechnisch
in der Control Room Sektion, und zwar vor
dem Lautstärkeregler CTRL RM / PHONES,
sind also nicht abhängig von dessen
Stellung. Welcher Pegel angezeigt wird,
hängt davon ab, ob irgendwo im Pult eine
SOLO Taste oder in der 2T RETURN Sektion
der Schalter TO CTRL RM (#46) gedrückt ist.
Sie erkennen dies sehr schnell, da sich
neben den LED Ketten eine LED befindet,
die mit SOLO gekennzeichnet ist. Sie
leuchtet auf, sobald irgendwo im Pult eine
SOLO Taste gedrückt ist. Dabei leuchtet sie
grün, wenn die globale SOLO Funktion PRE
geschaltet ist, und sie leuchtet rot, wenn
sie POST geschaltet ist.
Leuchtet die SOLO Taste nicht auf, sehen
Sie in der Pegelanzeige entweder das
Summensignal L/R oder das 2T RETURN
Signal. Das ist davon abhängig, ob der
Schalter TO CTRL RM (#46) in der 2T RTN
Sektion gedrückt ist. Ist er nicht gedrückt,
hören Sie das Summensignal.
Priorität
Hoch
Mittel
Niedrig
Signal
Solofunktion
2T RTN TO CTRL RM
Summenschiene L/R
Sie erhalten ein sauberes, verzerrungsfreies
Eingangs- bzw. Ausgangssignal, wenn sich
im Durchschnitt der Pegel um die 0 dBMarke bewegt. Die 0 dB Anzeige
entspricht in etwa einem Ausgangspegel
von
+4
dBu
bei
symmetrischer
Kabelführung.
Dieser optimale Pegelbereich wird mit 3
gelben LED dargestellt (-2, 0, +2 dB).
Gelegentliches Aufleuchten der +4 oder
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
28
+7 dB-Marke ist nicht bedenklich, sofern
das
nachfolgende
Gerät
diesen
zusätzlichen Pegel verträgt. Auf diese
Weise
erhalten
Sie
den
besten
Signal/Rauschabstand.
Sie sollten darauf achten, dass die oberste,
rote LED der Pegelanzeige (mit PEAK
gekennzeichnet) nur in den wenigsten
Ausnahmefällen aufleuchtet. Wenn sie
aufleuchtet, ist der Pegel etwa 6 dB
unterhalb der Clipping Grenze, ab derer
Verzerrungen deutlich wahrnehmbar sind.
Bedenken Sie, dass die abgehörte
Lautstärke von dem Regler CTRL RM /
PHONES (#44) abhängig ist, nicht jedoch
der angezeigte Pegel in der LED Kette.
50. GROUP 1/2
Diese Sektion besteht aus je einem Fader
und 3 Schaltern.
FADER
Diese
beiden
60
mm
Flachbahn
Schiebesteller sind die Lautstärkeregler für
die beiden Subgruppen 1 / 2 und deren
entsprechende Ausgänge (#13). Die
Subgruppen erhalten ihr Signal aus den
verschiedenen Mono und Stereo Kanälen
sowie
den
Effektrückführungen
(EFX
Return), sofern Sie die dort befindlichen
„Routing“ Schalter betätigen. Wenn Sie die
Fader ganz bis zum Anschlag nach oben
schieben, bekommen Sie eine Verstärkung
des Signals um 10 dB. Ganz nach unten
geschoben
ist
das
Signal
stumm
geschaltet.
LEFT
Wird dieser Schalter gedrückt, gelangt das
Subgruppensignal
auf
die
linke
Summenschiene.
RIGHT
Wird dieser Schalter gedrückt, gelangt das
Subgruppensignal
auf
die
rechte
Summenschiene.
SOLO
Wird dieser Schalter gedrückt, gelangt das
Subgruppensignal in die Control Room
Sektion zur optischen und akustischen
Kontrolle. Ob es sich dabei um das pre
oder post Fader Signal handelt, hängt vom
globalen Schalter PRE / POST (#45) ab.
51. MAIN L-R
Diese
beiden
60
mm
Flachbahn
Schieberegler
kontrollieren die endgültige
Ausgangslautstärke des Mixers,
also des Summensignals L/R,
das an den Ausgängen MAIN
L/R (#10 und #14) anliegt.
Auch der angezeigte Pegel in
der Pegelanzeige (#49) ist
abhängig von diesen Fadern,
sofern
wirklich
das
Summensignal L/R angezeigt
wird (näheres siehe #49).
Die Summen L/R erhalten ihr
Signal aus den verschiedenen
Mono und Stereo Kanälen, den
AUX und EFX Rückführungen
sowie dem 2T Signal, sofern Sie die dort
befindlichen „Routing“ Schalter betätigen.
Wenn Sie die Fader ganz bis zum Anschlag
nach oben schieben, bekommen Sie eine
Verstärkung des Signals um 10 dB. Ganz
nach unten geschoben ist das Signal
stumm geschaltet.
52. STEREO 10-BAND
(MU1822X)
GRAPHIC
EQ
Mit dem grafischen Stereo Equalizer haben
Sie die Möglichkeit, den Gesamtklang Ihrer
Mischung
zu
beeinflussen,
die
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
29
Beschallungsanlage den Räumlichkeiten
anzupassen
und
die
Gefahr
von
drohenden
Rückkopplungen
zu
vermindern. Das gesamte Audiospektrum
wird in 10 Frequenzbänder aufgeteilt, mit
den Schiebereglern können Sie die Energie
der einzelnen Frequenzbänder gezielt
beeinflussen.
Dieser grafische 10-Band Stereo Equalizer
verfügt über sog. “Constant Q” Filter mit
den Eckfrequenzen 40 Hz, 80 Hz, 160 Hz,
315 Hz, 630 Hz, 1,25 kHz, 2,5 kHz, 5 kHz, 10
kHz und 16 kHz. Jedes Frequenzband kann
individuell
um
12
dB
angehoben
(Schieberegler
nach
oben)
oder
abgesenkt werden (Schieberegler nach
unten bewegen). In der Mittelposition
rasten die Schieberegler ein – dort findet
keine Beeinflussung des Klangs statt.
MAIN / AUX 1
Mit diesem Schalter haben Sie die
Möglichkeit, den grafischen EQ entweder
für die Summe L/R, oder den Ausspielweg
AUX 1 zu nutzen. Das macht Sinn, da AUX 1
in der Regel zum Ansteuern von
Bühnenmonitoren verwendet wird.
ON & Status LED
Wird dieser Schalter gedrückt, ist der
Equalizer aktiv in den Signalweg
geschaltet. Zur Kontrolle leuchtet die LED
auf.
Sollten Sie mit Rückkopplungen zu
kämpfen haben, folgen Sie bitte dieser
Vorgehensweise:
1.) Bringen Sie alle Regler des grafischen
Equalizers in die “0” Position.
2.) Befolgen Sie die Ratschläge für eine
richtige Pegeljustierung im Kapitel
“Erste Schritte”.
3.) Erhöhen
Sie
langsam
den
Ausgangspegel
der
gewünschten
Subgruppen, der Summe L/R, von Aux
1 & 2, bis erste Rückkopplungen zu
hören sind. Seien Sie bitte vorsichtig,
Rückkopplungen treten oftmals sehr
plötzlich und unerwartet auf. Plötzliches
lautes Pfeifen kann sogar Ihr Gehör
dauerhaft
schädigen
und
Ihre
Lautsprecher zerstören!
4.) Bei
auftretendem
Feeback
(Rückkopplung) versuchen Sie den
Frequenzbereich der Rückkopplung
herauszufinden, und senken diesen
Bereich am grafischen Equalizer
entsprechend ab, bis das Feedback
verschwindet. Danach schieben Sie
wieder ein wenig nach, damit Sie
möglichst wenig Pegel verlieren.
Wenn Sie Rückkopplungen noch genauer
und möglichst
ohne
Klangeinbußen
bekämpfen wollen, sollten Sie einen
externen 31-Band EQ oder, noch besser,
den Feedback Silencer I7100 von Phonic
verwenden.
Tipps zur Sound Verbesserung
1.) Zu viel Energie im 80 Hz Bereich klingt
meist ein wenig mulmig, manchmal
auch dröhnend, zu wenig hingegen
lässt bei der Bass Drum den nötigen
“Wumms” vermissen, ein Bass klingt
dann zu dünn ohne Grundlage. Wenn
Sie den 80 Hz Bereich anheben,
müssen Sie meistens den 160 Hz Bereich
etwas absenken: Dadurch erhalten Sie
Fülle im Ton ohne dass es mulmt und
dröhnt.
2.) Zu viel bei 315 Hz und 630 Hz klingt
“topfig”, es klingt ein wenig “nach
Badezimmer”, es scheint sogar Hall
oder Rückkopplung in dem Bereich zu
sein, zu wenig von diesen Frequenzen
klingt sehr ausgehöhlt und ohne
Substanz, da sich in diesem Bereich die
meisten Grundtöne der gespielten
Musik bzw. der menschlichen Sprache
befinden!
3.) Ein Zuviel bei 630 Hz und 1,25 kHz klingt
nasal und trötig wie im Telefon, zu
wenig lässt die Definition der gespielten
Noten vermissen, der ganze Mix geht
dann “nach hinten”.
4.) Zuviel um 2,5 kHz macht den Ton
scheppernd, blechern und hart, zu
wenig
davon
erzeugt
einen
undeutlichen Ton ohne klare Konturen,
die einzelne Instrumente lassen sich nur
schlecht unterscheiden, da in diesem
Bereich wichtige Obertöne liegen.
5.) Vor allem zu viel 5 kHz, aber auch zu
viel 10 kHz erzeugt zu scharfe S-Laute,
es
zischt
ständig,
die
Rückkopplungsgefahr wird höher, zu
wenig davon macht den Ton dumpf,
mulmig, schiebt dem Klang einen
“Vorhang vor”.
6.) Eine leichte Anhebung bei 16 kHz
macht den Ton luftiger, offener und
lebendiger.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
30
Bitte
beachten
Sie
in
diesem
Zusammenhang
unbedingt
die
Ratschläge, die im Kapitel “Erste Schritte”
zu der richtigen Vorgehensweise beim
Justieren des Pegels gemacht werden. Sie
haben enormen Einfluss auf das klangliche
Ergebnis, auch auf die Gefahr bzw. die
Unterdrückung
von
Rückkopplungen!
Neben allen technischen Tricks, die ein
Tontechniker anwenden kann, darf jedoch
nicht vergessen werden, dass der Ton vor
dem Mikrofon gemacht wird, mit anderen
Worten, eine schlechte musikalische
Darbietung
kann
auch
der
beste
Tontechniker mit den teuersten Geräten
nicht in einen Kunstgenuss verwandeln.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
31
ANWENDUNGS- und VERKABELUNGSBEISPIELE
Auf den folgenden Seiten sind einige typische Anwendungsgebiete für die Mixer MU1722X
und MU1822X aufgezeigt. Natürlich erhebt diese Auflistung keinen Anspruch auf
Vollständigkeit. Die Beispiele sollen Ihnen eine Vorstellung darüber geben, wofür die ganzen
Ein- und Ausgänge verwendet werden können. Lassen Sie Ihrer Phantasie freien Lauf. So
kommen Sie womöglich auch auf ungewöhnliche Lösungen bei Aufgaben in der
Beschallungs- und Aufnahmetechnik. Erlaubt ist, was gefällt!
Die Mixer MU1202 und MU1202X sind mit zahlreichen Möglichkeiten ausgestattet, die Ihnen
die Arbeit im Studio oder Live erheblich vereinfachen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
32
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
33
DIGITALE EFFEKTPROGRAMME
Die Programme werden mit dem Drehgeber PROGRAM (#33) angewählt. Der jeweils
veränderbare Parameter wird durch Betätigen des Reglers PARAMETER (#36) beeinflusst.
Ausnahme: Programmnummer 16 „TAP DELAY“: Hier gibt es zwei veränderbare Parameter –
die Verzögerungszeit wird durch zweimaliges Antippen der TAP DELAY Taste (#37) definiert
(auch per Fußschalter), die Anzahl der Wiederholungen wird mit dem PARAMETER Regler
eingestellt.
Nummer Programmname
Beschreibung
Veränderbare
Parameter
Einstellbereich
1
HALL
Dieser Algorithmus simuliert eine große,
weiträumige Halle, wie z.B. eine Konzerthalle
Hallzeit
0,3 sec – 10,0 sec
2
ROOM
Dieser Algorithmus erzeugt eine Akustik, wie sie in
kleinen Räumen vorzufinden ist
Hallzeit
0,3 sec – 3,2 sec
3
PLATE
Simuliert das Nachhallverhalten einer Hallplatte:
Schnelle Anstiegszeit, relativ hart klingend
Hallzeit
0,3 sec – 10,0 sec
4
VOCAL 1
Ein Kombinationseffekt perfekt für die Verhallung
von Gesang
Hallzeit
0,3 sec – 10,0 sec
5
VOCAL 2
Ein Kombinationseffekt perfekt für die Verhallung
von Gesang
Hallzeit
0,3 sec – 10,0 sec
6
7
8
9
ECHO 1
ECHO 2
DELAY 1
DELAY 2
Echoeffekt ideal für Gesang
Verzögert das Originalsignal
Verzögerungszeit
Verzögerungszeit
Verzögerungszeit
Verzögerungszeit
0 – 800 ms
0 – 800 ms
0 – 800 ms
0 – 800 ms
10
EARLY REF.
Ein Programm, das nur die frühen Verzögerungen
beinhaltet: Macht den Klang wuchtiger
Raumgröße
0,1 – 10,0
11
G. REVERB
Ein Hallprogramm, bei dem der Hall durch ein
Gate abgeschnitten wird
Raumgröße
0,1 – 5,0
12
DOUBLER
Schafft die Illusion eines zweiten Instruments bzw.
Stimme
Modulationsfrequenz
0 – 50
13
SYMPHONIC
Fügt dem Originalsignal Tiefe, Breite und eine
gewisse Schwebung hinzu
Modulationstiefe
0 – 100%
14
FLANGE
Fügt dem Audiosignal eine Modulation mit leichter
Tonhöhenverschiebung hinzu
15
DISTORTION
Verzerrer: Produziert verzerrte Obertöne
Modulationsfrequenz
Verzerrung
16
TAP DELAY
Echoeffekt ideal für Gesang
Verzögert das Originalsignal
Wiederholungen
Verzögerungs- bzw. Echoeffekt, bei dem die
Verzögerungszeit durch zweimaliges Antippen der
Taste TAP DELAY bzw. eines Fußschalters definiert
wird. Die Anzahl der Wiederholungen wird mit dem
Verzögerungszeit
Regler PARAMETER eingestellt.
0,05 – 4,00 Hz
0 – 100%
0 – 99%
100 ms (600 bpm)
– 2690 ms (22,3
bpm)
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
34
BLOCKSCHALTBILD MU1722X
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
35
BLOCKSCHALTBILD MU1822X
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
36
ABMESSUNGEN
MU1722X
Die Maße sind in mm/inch angegeben.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
37
ABMESSUNGEN
MU1822X
Die Maße sind in mm/inch angegeben.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
38
TECHNISCHE DATEN
MU1722X
MU1822X
Anzahl der Kanäle
8
10
Symmetrische Mono Mic / Line Kanäle
5
6
Symmetrische Mic / Stereo Line Kanäle
nein
2
3
2
Eingänge
Symmetrische Stereo Line Kanäle
Stereo AUX Return
2T RTN (Zweispur Eingang)
3
2
Mini Stereo Klinke und Stereo Cinch
Mini Stereo Klinke und Stereo Cinch
Ausgänge
Stereo Summen L/R
Subgruppen
2 x 6,3 mm TRS Klinke, symmetrisch & 2 2 x 6,3 mm TRS Klinke, symmetrisch & 2
x XLR männlich, symmetrisch
x XLR männlich, symmetrisch
2 x 6,3 mm TRS Klinke, symmetrisch
2 x 6,3 mm TRS Klinke, symmetrisch
Mini Stereo Klinke und Stereo Cinch mit
Trim Regler
Mini Stereo Klinke und Stereo Cinch mit
Trim Regler
Control Room L/R
2 x 6,3 mm Klinke, unsymmetrisch
2 x 6,3 mm Klinke, unsymmetrisch
Stereo Kopfhörer
1
1
Kanalzüge
8
10
2T REC OUT (Zweispur Ausgang)
AUX Sends
2
3
Pan/Balance Regler
ja
ja
LED Anzeigen
Peak
Peak
60 mm Flachbahn Schiebesteller
60 mm Flachbahn Schiebesteller
5
6
Aux Send Summen
2
3
Aux Send Summen SOLO
2
3
Lautstärkeregler
Inserts
Summensektion
Stereo Aux Returns
3
2
Aux Return auf Subgruppen
1
1
Effekt auf Monitor
2
2
Globale Solo Umschaltung PRE / POST
ja
ja
Kopfhörer Pegelregler
ja
ja
2 Subgruppen, 2 x Summe L/R
Aux Return 2, Aux Send 1, 2
Subgruppen, 2 x Summe L/R
Pegelanzeigen
Stereo
Stereo
Anzahl Kanäle
2
2
Segmente
13
13
Fader
Phantomspeisung
+48 V DC
+48 V DC
Schaltung
1 x Global
1 x Global
Digitaler Effektprozessor
Anzahl der Programme
Fußschalter (Kontaktschalter)
Grafischer Equalizer
24 bit / 48 kHz
24 bit / 48 kHz
16, je ein Parameter veränderbar; plus
Tap Tempo Taste
16, je ein Parameter veränderbar; plus
Tap Tempo Taste
Effekt An / Aus; Tap Tempo Delay
Effekt An / Aus; Tap Tempo Delay
nein
Stereo 10-Band
Eckfrequenzen
-
40, 80, 160, 315, 630, 1.25K,
2.5K, 5K, 10K, 16K Hz
Regelbereich
-
±12 dB
20 Hz ~ 60 kHz
+0/-1 dB
+0/-1 dB
20 Hz ~ 100 kHz
+0/-3 dB
+0/-3 dB
Übersprechen (1kHz @ 0 dBu, 20 Hz 20 kHz, Kanaleingang auf
Summenausgänge L/R)
.
.
Kanalfader unten, alle anderen Kanäle
auf Unity (0 dB)
<-90 dB
<-90 dB
Frequenzumfang (Mic Eingang auf
beliebigen Ausgang)
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
39
Rauschen (20 Hz - 20 kHz, gemessen
am Summenausgang, Kanäle 1 - 4 bei
Unity Gain (0 dB) Durchgang; EQ linear;
alle Kanäle auf Summe geschaltet;
Kanäle 1 / 3 ganz nach links, Kanäle 2 /
4ganz nach rechts. Referenz = +6 dBu)
.
.
-86,5 dBu
-86,5 dBu
Summe @ 0 dB, Kanalfader @ 0 dB
-84 dBu
-84 dBu
Geräuschspannungsabstand, bezogen
auf +4 dBu
>90 dB
>90 dB
<0,005%
<0,005%
80 dB
80 dB
+10 dBu
+10 dBu
Alle anderen Eingänge
+22 dBu
+22 dBu
Symmetrische Ausgänge
+28 dBu
+28 dBu
Unsymmetrische Ausgänge
+22 dBu
+22 dBu
Summe @ 0 dB, Kanalfader unten
Verzerrung (THD) (Beliebiger Ausgang,
1kHz @ +14 dBu, 20 Hz ~ 20 kHz,
Kanaleingänge)
CMRR (1kHz @ -60dBu, Gain auf
Maximum)
Maximalpegel
Mikrofonvorverstärker
Impedanzen
Mikrofoneingang
2k Ohm
2k Ohm
Alle anderen Eingänge (außer Inserts)
10k Ohm
10k Ohm
2-Spur Cinch Ausgänge
1,1k Ohm
1,1k Ohm
Alle anderen Ausgänge
150 Ohm
150 Ohm
Klangregelung
Bässe
80 Hz
80 Hz
100 Hz ~ 8 kHz, durchstimmbar
100 Hz ~ 8 kHz, durchstimmbar
Untere Mitten (Stereo Kanäle)
800 Hz
800 Hz
Obere Mitten (Stereo Kanäle)
3 kHz
3 kHz
Höhen
12 kHz
12 kHz
75 Hz (-18 dB / Oktave)
75 Hz (-18 dB / Oktave)
<-129,5 dBm
<-129,5 dBm
90 ~ 260 VAC, 50 / 60 Hz, 50 Watt
90 ~ 260 VAC, 50 / 60 Hz, 50 Watt
1 A / 250 V, träge
1 A / 250 V, träge
Mitten (Mono Kanäle)
Hochpassfilter
Äquivalentes Eingangsrauschen
Mikrofonvorverstärker E.I.N. (150 Ohm,
maximale Verstärkung)
Internes Schaltnetzteil
Netzsicherung
Gewicht
Abmessungen (B x H x T)
4,2 kg
4,8 kg
300 x 89 x 340 mm
407 x 89 x 357 mm
Phonic behält sich das Recht vor, technische Änderungen ohne vorherige Ankündigung
vorzunehmen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
40
GLOSSAR
AFL - After-Fader-Listening
Acronym für After Fader Listening, auch post fader genannt, also Abhören nach dem Fader.
AUX SEND - Auxiliary Send
Hilfsausgang. Ein Summensignal, das unabhängig von der eigentlichen Stereosumme erzeugt
wird, indem Abgriffe bei einzelnen Kanälen und/oder Gruppen vorgenommen werden,
typischerweise über Drehgeber.
Balanced
Symmetrisch. Eine Audioverbindung ist symmetrisch, wenn das Signal auf zwei Leitern
identisch, jedoch um 180° gedreht, geführt wird, während der Schutzleiter nicht signalführend
ist. Störeinstreuungen werden zu gleichen Teilen von beiden Leitern aufgenommen. Durch
den Symmetrierverstärker am nächsten Eingang, bei dem die beiden signalführenden Leiter
zusammengeführt und dabei nochmals um 180° gedreht werden, löschen sich die
Störeinstreuungen gegenseitig aus.
Clipping
Verzerrung. Heftiges Einsetzen von Verzerrung im Signalfluss, meistens eine Beschränkung der
Spitzenpegel Spannung aufgrund nur endlicher Reserven des Netzteils.
dB (Dezibel)
Eine Angabe von relativ gleichbleibenden Mengenänderungen mittels einer logarithmischen
Skala.
Equalizer
Klangregelung. Eine Schaltung, die
Frequenzbereiche im Signalweg erlaubt.
das
Anheben
oder
Absenken
bestimmter
Fader
Lautstärkeregler in Form eines Flachbahn Schiebestellers.
Feedback
Rückkopplung. Pfeifen, Dröhnen oder “Hupen”, hervorgerufen durch die zu nahe bzw.
ungünstige Platzierung von Mikrofon und Lautsprecher. Das Mikrofon nimmt das verstärkte
Signal aus dem Lautsprecher auf und gibt es wiederum and den Verstärker/Lautsprecher
weiter, so dass eine Rückkopplungsschleife entsteht, die letztendlich zu einer stehenden Welle
führt, sobald ein bestimmter Lautstärke Schwellenwert überschritten ist.
Frequency response
Frequenzgang. Die Wiedergabe einzelner Frequenzbereiche in einem Gerät.
Gain/input sensitivity
Eingangsempfindlichkeit. Die Veränderung des Signalpegels.
Highpass filter
Hochpass Filter. Ein Filter, das nur die hohen Frequenzen durchlässt, die tiefen Frequenzen am
Passieren hindert.
Insert
Einschleifpunkt. Eine Unterbrechung des Signalweges, um ein externes Gerät “einzuschleifen”,
z.B. Kompressor, Gate, etc.
Pan
Panoramaregler. Verteilt ein Signal auf die linke und rechte Summe.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
41
Peaking
Bandpass. Glockencharakteristik. Ein Klangregler bearbeitet
Frequenzbereich, der nach oben und unten begrenzt ist.
nur
einen
bestimmten
PFL – pre fader listening
Abhören vor dem Fader.
Phase
Das Verhältnis zweier Signale zueinander. Signale, die sich aufaddieren, sind gleichphasig;
Signale, die sich gegenseitig auslöschen, sind gegenphasig.
Polarity
Die positiven und negativen Pole einer Audioverbindung. Üblicherweise werden positive mit
positiven und negative mit negativen Polen verbunden.
Post fader
Der Punkt im Signalweg nach dem Fader, also abhängig von der Stellung desselben.
Pre fader
Der Punkt im Signalweg vor dem Fader, also unabhängig von der Stellung desselben.
Roll off
Ein Abfallen der Lautstärke jenseits einer bestimmten Frequenz.
Shelving
Kuhschwanzcharakteristik. Eine Klangregler bearbeitet den kompletten Frequenzbereich
jenseits einer bestimmten Eckfrequenz.
Stereo return
Stereo Rückführung. Ein Eingang zur Aufnahme von externen Signalquellen.
Transient
Transiente. Ein (meist extrem) kurzzeitiger Anstieg des Signalpegels.
Unbalanced
Unsymmetrisch. Eine Audioverbindung ist unsymmetrisch, wenn das Signal nur auf einem
Leiter transportiert wird und die Abschirmung als Rückführung dient. Meist sehr störanfällig
gegenüber Brummeinstreuungen und Verlusten im Höhenbereich auf langen Strecken.
+48V
48V Gleichspannung, auch Phantomspeisung genannt, an Mikrofoneingängen. Dient zur
Speisung von Kondensatormikrofonen und aktiven DI Boxen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung MU1722X / 1822X
42
NACHSCHLAGEWERKE
Für alle, die an weiterführender Literatur über Beschallungs- und Tontechnik interessiert sind,
empfiehlt Phonic folgende Nachschlagewerke:
_ Sound System Engineering by Don and Carolyn Davis, Focal Press, ISBN: 0-240-80305-1
_ Sound Reinforcement Handbook by Gary D. Davis, Hal Leonard Publishing Corporation,
ISBN: 0-88188-900-8
_ Audio System Design and Installation by Philip Giddings, Focal Press, ISBN: 0-240-80286-1
_ Practical Recording Techniques by Bruce and Jenny Bartlett, Focal Press, ISBN: 0-240- 80306X
_ Modern Recording Techniques by Huber & Runstein, Focal Press, ISBN: 0-240-80308-6
_ Sound Advice – The Musician’s Guide to the Recording Studio by Wayne Wadham, Schirmer
Books, ISBN: 0-02-872694-4
_ Professional Microphone Techniques by David Mills Huber, Philip Williams. Hal Leonard Publishing Corporation, ISBN: 0-87288-685-9
_ Anatomy of a Home Studio: How Everything Really Works, from Microphones to Midi by Scott
Wilkinson, Steve Oppenheimer, Mark Isham. Mix Books, ISBN: 091837121X
_ Live Sound Reinforcement: A Comprehensive Guide to P.A. and Music Reinforcement Systems and Technology by Scott Hunter Stark. Mix Books, ISBN: 0918371074
_ Audiopro Home Recording Course Vol 1: A Comprehensive Multimedia Audio Recording
Text by Bill Gibson. Mix Books, ISBN: 0918371104
_ Audiopro Home Recording Course Vol. 2: A Comprehensive Multimedia Audio Recording
Text by Bill Gibson. Mix Books, ISBN: 0918371201
Phonic behält sich das Recht vor, technische Änderungen ohne vorherige Ankündigung
durchzuführen.
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