BEDIENUNGSANLEITUNG
POWERPOD K-12 / K-16 / 1860
DELUXE MISCHVERST ARKER
BEDIENUNGSANLEITUNG
www.phonic.com
Das Netzkabel oder der Netzstecker beschädigt
wurde, Gegenstände oder Flüssigkeiten in das
Innere gelangt sind, das Gerät Regen
ausgesetzt war, das Gerät offensichtlich nicht
richtig funktioniert oder plötzlich anders als
gewohnt reagiert, das Gerät hingefallen oder das
Gehäuse beschädigt ist.
Wartung:
Der
Anwender
darf
keine
weiteren
Wartungsarbeiten an dem Gerät vornehmen als
in
der
Bedienungsanleitung
angegeben.
Sonstige Wartungsarbeiten dürfen nur von
geschultem Personal durchgeführt werden.
WICHTIGE
SICHERHEITSANWEISUNGEN!
1.
2.
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11.
12.
13.
14.
Lesen Sie diese Sicherheitsanweisungen, bevor
Sie das Gerät benutzen.
Verwahren Sie diese Anweisungen an einem
sicheren Ort, um später immer wieder darauf
zurückgreifen zu können.
Folgen Sie allen Warnhinweisen, um einen
gesicherten Umgang mit dem Gerät zu
gewährleisten.
Folgen Sie allen Anweisungen, die in dieser
Bedienungsanleitung gemacht werden.
Betreiben Sie das Gerät nicht in der Nähe von
Wasser oder in Umgebungen mit starker
Kondenswasserbildung, z.B. im Badezimmer, in
der Nähe von Waschbecken, Waschmaschinen,
feuchten Kellern, Swimming Pools usw.
Halten Sie das Gerät mit einem weichen,
trockenen Lappen sauber. Wischen Sie es
gelegentlich mit einem feuchten Tuch ab.
Benutzen Sie keine anderen Reinigungs- oder
Lösungsmittel, die die Lackierung oder die
Plastikteile angreifen könnten. Regelmäßige
Pflege und Überprüfung beschert Ihnen eine
lange Lebensdauer und höchste Zuverlässigkeit.
Entkabeln sie das Gerät vor der Reinigung.
Verdecken Sie nicht die Lüftungsschlitze. Bauen
Sie das Gerät so ein, wie der Hersteller es
vorschreibt. Das Gerät sollte so aufgestellt
werden, dass immer eine ausreichende
Luftzufuhr gewährleistet ist. Zum Beispiel sollte
das Gerät nicht im Bett, auf einem Kissen oder
anderen Oberflächen betrieben werden, die die
Lüftungsschlitze verdecken könnten, oder in
einer festen Installation derart eingebaut werden,
dass die warme Luft nicht mehr ungehindert
abfließen kann.
Das Gerät sollte nicht in der Nähe von
Wärmequellen
betrieben
werden
(z.B.
Heizkörper, Wärmespeicher, Öfen, starke
Lichtquellen, Leistungsverstärker etc.).
Achten Sie darauf, dass das Gerät immer
geerdet und das Netzkabel nicht beschädigt ist.
Entfernen Sie nicht mit Gewalt den Erdleiter des
Netzsteckers. Bei einem Euro Stecker geschieht
die Erdung über die beiden Metallzungen an
beiden Seiten des Steckers. Die Erdung (der
Schutzleiter) ist, wie der Name schon sagt, zu
Ihrem Schutz da. Falls der mitgelieferte Stecker
nicht in die örtliche Netzdose passt, lassen Sie
den Stecker von einem Elektriker (und nur von
einem Elektriker!) gegen einen passenden
austauschen.
Netzkabel sollten so verlegt werden, dass man
nicht über sie stolpert, darauf herumtrampelt,
oder dass sie womöglich von anderen spitzen
oder schweren Gegenständen eingedrückt
werden. Netzkabel dürfen nicht geknickt
werden – achten Sie besonders auf
einwandfreie Verlegung an der Stelle, wo das
Kabel das Gerät verlässt sowie nahe am Stecker.
Verwenden Sie nur Originalzubehör und/oder
solches, das vom Hersteller
empfohlen wird.
Wird das verpackte Gerät mit
einer Sackkarre transportiert,
vermeiden Sie Verletzungen
durch
versehentliches
Überkippen.
Ziehen Sie den Netzstecker bei Gewitter oder
wenn es längere Zeit nicht gebraucht wird.
Das Gerät sollte unbedingt von nur geschultem
Personal repariert werden, wenn:
VORSICHT: UM DIE GEFAHR VON STROMSCHLÄGEN
ZU VERMEIDEN, ENTFERNEN SIE KEINE ÄUSSEREN
TEILE. DIESES GERÄT ENTHÄLT KEINE TEILE, ZU
DENEN DER ANWENDER ZUGANG HABEN MÜSSTE.
LASSEN SIE ALLE SERVICE LEISTUNGEN VON
AUSGEBILDETEM
FACHPERSONAL
BEI
EINEM
AUTORISIERTEN PHONIC HÄNDLER DURCHFÜHREN.
Dieses Dreieck mit dem Blitzsymbol auf
Ihrem Gerät macht Sie auf nicht isolierte
„gefährliche Spannungen“ im Inneren des
Gerätes aufmerksam, stark genug um einen
lebensbedrohlichen Stromschlag abzugeben.
Dieses
Dreieck
mit
Ausrufezeichen auf Ihrem Gerät
Sie auf wichtige BedienungsPflegeanweisungen
in
Begleitpapieren hin.
dem
weist
und
den
WARNUNG: UM DIE GEFAHR VON FEUER ODER
ELEKTRISCHEM SCHOCK ZU VERMEIDEN, SETZEN
SIE DIESES GERÄT KEINER FEUCHTIGKEIT ODER
REGEN AUS.
EINE
VON
DER
VORSICHT:
BEDIENUNGSANLEITUNG
ABWEICHENDE
HANDHABUNG DES GERÄTS KANN GEFÄHRLICHE
STRAHLUNGEN FREISETZEN!
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
2
POWERPOD K-12 / K-16 / 1860
Deluxe Mischverstärker
BEDIENUNGSANLEITUNG
INHALT
EINFÜHRUNG............................................................................................................ 4
MERKMALE............................................................................................................... 4
GRUNDSÄTZLICHER AUFBAU................................................................................ 5
VOR DER INBETRIEBNAHME ........................................................................................5
KURZANLEITUNG..................................................................................................... 5
RICHTIGES EINPEGELN ................................................................................................6
OPTIONALER 19“ RACK EINBAU ........................................................................... 7
ABNEHMBARER TRANSPORTDECKEL ................................................................. 8
EIN- UND AUSGÄNGE .............................................................................................. 9
EINGANGSKANÄLE ........................................................................................................9
SUMMEN SEKTION.......................................................................................................10
RÜCKSEITE ...................................................................................................................13
REGLER, SCHALTER & ANZEIGEN ...................................................................... 14
KANALZÜGE..................................................................................................................14
DIGITALE EFFEKT SEKTION (DSP) ...................................................................... 18
SUMMEN SEKTION................................................................................................. 20
UMGANG MIT GRAFISCHEN EQUALIZERN................................................................20
ANWENDUNGS- und VERKABELUNGSBEISPIELE............................................. 25
LIVE ANWENDUNG.......................................................................................................25
ANSCHLUSS VON EXTERNEN GERÄTEN..................................................................26
TECHNISCHE DATEN ............................................................................................. 27
ANHANG A: DIGITALE EFFEKTPROGRAMME .................................................... 29
ANHANG B: ABMESSUNGEN................................................................................ 30
ANHANG C: TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN ................................................ 31
ANHANG D: BLOCKSCHALTBILDER.................................................................... 32
GLOSSAR................................................................................................................ 35
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
3
EINFÜHRUNG
MERKMALE
Die Phonic Crew dankt und gratuliert Ihnen, dass
Sie sich für einen Mischverstärker aus der
Powerpod Deluxe Serie entschieden haben.
Powerpod Deluxe Powermixer bieten weit mehr als
der Durchschnitt. Mit der Einführung der Powerpod
Deluxe Serie ist die Gattung der Mischverstärker
neu definiert. Vorbei ist die Zeit, da Powermixer mit
billig und niedrigem Audioniveau assoziiert wurden.
Die Deluxe Powermixer bieten fantastische
Audiowerte: Niedrigstes Eigenrauschen, extrem
hohe
Übersteuerungsfestigkeit,
clevere
Signalführungen
mit
ungeahnten
Routingmöglichkeiten,
besonders
gleichmäßig
laufende Drehregler, Schieberegler und Schalter.
Die Powermixer Powerpod K-12, K-16 und 1860
Deluxe bieten einen Grad an Verlässlichkeit wie er
in der letzten Zeit bei vielen Mitbewerberprodukten
leider schmerzlich vermisst wurde.
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Wir wissen, dass Sie nichts lieber wollen als
anzufangen. Den Powermixer auspacken, alle
Komponenten
Ihrer
Beschallungsanlage
anschließen und loslegen ist wahrscheinlich alles,
was Sie jetzt wollen. Damit Sie die Möglichkeiten
Ihres neuen Powermixers jedoch möglichst
erschöpfend nutzen können, studieren Sie bitte
vorher sorgfältig diese Bedienungsanleitung,
insbesondere
die
Sicherheitsanweisungen.
Bewahren Sie die Anleitung gut auf, wenn Sie
später noch mal etwas nachschlagen wollen.
Machen Sie sich in Ruhe mit den verschiedenen
Funktionen und neuen Möglichkeiten dieses Mixers
vertraut, auch wenn Sie der Ansicht sind, dass Sie
ein erfahrener Tontechniker sind und das Lesen von
Bedienungsanleitungen nicht zu Ihren Aufgaben
gehört.... In diesem Fall werfen Sie bitte zumindest
einen Blick auf die Passage „VOR DER
INBETRIEBNAHME“.
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wirkungsstarkes
Schaltnetzteil
für
hohe
Ausgangsleistung und niedriges Gewicht
digitaler Multieffektprozessor, 24-bit / 48 kHz
Fußschalteranschlüsse für Effekt An / Aus und
Tap Tempo Delay
individuell schaltbare 48 V Phantomspeisung
2
Stereo
Eingangskanäle
mit
3-Band
Klangregelung
Recording Ausgänge mit Lautstärkejustierung
(Trimpoti) für Pegelabgleich
Fortschrittliche,
zusätzliche
Mini
Stereo
Klinkenanschlüsse
für
MD,
MP3
Player/Recorder oder Soundkarten
Stereo 10-Band Grafik Equalizer
professionelle
Speakon
und
je
zwei
Klinkenbuchsen als Lautsprecherausgänge für
jeden Endstufenblock
Stand-By Funktion schaltet alle Eingangskanäle
stumm
Mono Ausgang mit Subwoofer Frequenzweiche,
variable Übergangsfrequenz zwischen 60 und
160 Hz
Im Gehäuse eingelassener Griff
praktischer, abnehmbarer Kunststoffdeckel für
sicheren Transport
K-12 und K-16 ZUSATZ FEATURES
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2 x 500 Watt @ 4 Ohm, 1 x 1000 Watt mono
gebrückt
2 Effektprozessoren mit je 16 Presets und einem
variablen Parameter und Tap Taster
4 AUX Wege, AUX 2 kann pre oder post Fader
geschaltet werden
K-12: 8 Mic/Line Eingangskanäle parametrischer
3-Band Klangregelung und Inserts, insgesamt
10 Mikrofonvorverstärker
K-16: 12 Mic/Line Eingangskanäle
mit
parametrischer 3-Band Klangregelung und
Inserts; insgesamt 14Mikrofonvorverstärker
Stimmunterdrücker für Karaoke
Solid
Phonic
System
Klangverbesserungssystem für Lautsprecher
Feedback Erkennung
1860 Deluxe ZUSATZ FEATURES
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2 x 300 Watt @ 4 Ohm, 1 x 600 Watt mono
gebrückt
Effektprozessor mit 16 Presets und einem
variablen Parameter und Tap Taster
4 AUX Wege, AUX 2 kann pre oder post Fader
geschaltet werden
8 Mic/Line Eingangskanäle mit 3-Band
Klangregelung und Inserts, insgesamt 10
Mikrofonvorverstärker
global einsetzbar durch Umschaltung der
Betriebsspannung 230 / 115 Volt
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
4
GRUNDSÄTZLICHER AUFBAU
z
Befolgen Sie bitte unbedingt alle Anweisungen, die
in dieser Anleitung gemacht werden. Die Powerpod
Deluxe Mischverstärker werden als Teil normaler
PA Systeme (Beschallungssysteme) verwendet, und
daher sollte der Aufbau und die Verkabelung mit der
nötigen Sorgfalt durchgeführt werden.
z
z
VOR DER INBETRIEBNAHME
Verwenden Sie nur das Netzkabel, das im
Lieferumfang Ihres Powermixers enthalten ist – es
ist speziell auf die Erfordernisse des jeweiligen
Landes abgestimmt. Stecken Sie das Netzkabel in
die dafür vorgesehene Netzbuchse auf der
Rückseite des Geräts.
z
Anmerkung: Achten Sie unbedingt darauf, dass
das Netzkabel nicht schadhaft ist. Blanke Kabel sind
lebensgefährlich. Geknickte oder schwer zerkratzte
Kabel werden bei mehrmaligem Auf- und Abbau
eines Tages lebensgefährlich sein. Tauschen Sie
diese rechtzeitig gegen neue aus.
Auch der Anschluss von ungeeigneten Geräten
an die Eingänge des Powermixers führt
möglicherweise zu irreversiblen Schäden.
Verkabeln Sie alle gewünschten externen
Geräte an die entsprechenden Anschlüsse, z.B.
Bühnenmonitorsysteme, externe Effektgeräte
oder Aufnahmemedien.
Vor dem Anschalten des Geräts sollten alle
Ausgangsregler vollkommen herunter gedreht
sein, um die Zerstörung von angeschlossenen
Geräten oder übermäßige Nebengeräusche zu
vermeiden, hervorgerufen durch schlechte
Pegelanpassung, falsche Verkabelung, defekte
Kabel, schadhafte Steckverbindungen, oder weil
schon unbeabsichtigt Pegel anliegen.
Schalten Sie das Gerät mit dem Netzschalter ein
und bringen Sie alle Ein- und Ausgänge auf die
benötigte Lautstärke. Lesen Sie hierzu jedoch
unbedingt das Kapitel KURZANLEITUNG.
KURZANLEITUNG
Die im Folgenden beschriebene Vorgehensweise ist
äußerst wichtig. Auch wenn Sie sonst nicht gerne
Bedienungsanleitungen lesen, sollten Sie den
folgenden Abschnitt unbedingt lesen.
Entfernen Sie niemals den Schutzkontakt des
Netzkabels.
z
Wählen Sie die Stromversorgung für die
Audioanlage mit Sorgfalt, vermeiden Sie vor
allem die gemeinsame Nutzung von Steckdosen
mit der Lichtanlage.
z
Vergewissern Sie sich, dass die örtliche
Netzspannung mit am Gerät eingestellten
Betriebsspannung übereinstimmt, bevor Sie den
Netzstecker in eine Steckdose stecken.
z
Verlegen Sie die Audiokabel getrennt von Lichtund Stromkabeln, benutzen Sie, wenn immer
möglich, symmetrische Verbindungen. Falls
notwendig, kreuzen Sie Ton- und Lichtkabel in
einem Winkel von 90° zueinander, um
Interferenzen möglichst gering zu halten.
Unsymmetrische Kabel sollten so kurz wie
möglich sein.
z
Überprüfen Sie Ihre Kabel regelmäßig und
beschriften Sie beide Enden, um sie leicht
auseinander halten zu können.
z
Achten Sie darauf, dass die Rückseite des
Powermixers nicht näher als 30 cm von einer
Wand entfernt betrieben wird. Andererseits
könnte das Gerät überhitzen, da die
Lüfteröffnungen vielleicht verdeckt werden.
z
Machen
Sie
zuerst
sämtliche
Kabelverbindungen, bevor Sie die Geräte der
Audioanlage anschalten.
z
Schließen Sie alle gewünschten Signalquellen
an die entsprechenden Eingänge des Geräts an.
Das können sein: Mikrofone, Keyboards, Gitarre
und Bass sowie Line Pegel Geräte wie z.B. CD
Spieler etc.
Anmerkung: An die Endstufenausgänge auf der
Rückseite, sprich die Lautsprecherausgänge, sollten
auch wirklich nur Lautsprecher angeschlossen
werden. Verwenden sie nur extra ausgewiesene
Lautsprecherkabel mit genügendem Querschnitt.
Instrumentenkabel sind hierfür die falsche Wahl.
z
Schalten Sie das Gerät erst ein, nachdem Sie alle
nötigen Kabelverbindungen hergestellt haben. Sie
können nun mit der Einstellung der einzelnen
Kanäle beginnen. Das allerwichtigste ist die richtige
Einstellung der Pegel in den einzelnen Kanälen.
Jedes einzelne Detail hat Einfluss auf das
Endergebnis, in Live Beschallungssituationen z.B.
auf das Rückkopplungsverhalten.
Die Hauptfaktoren sind im Grunde genommen die
einzelnen Eingangsverstärkungsregler (GAIN #21),
die Kanalfader bzw. Lautstärkeregler (#32) und die
diversen Summenregler (SUX MASTER und
Summe L / R. Die Eingangsverstärkung für ein
angeschlossenes Mikrofon sollte nur gerade so
hoch eingestellt werden wie nötig, um eine
Ausgewogenheit der einzelnen Signale zu erhalten.
Wenn die Eingangsverstärkung zu niedrig ist,
werden Sie am Kanalfader und an den Aux Wegen
nicht genügend Lautstärkereserven haben, um
nachfolgende Geräte richtig ansteuern zu können.
Ist die Vorverstärkung zu hoch, muss zum Ausgleich
der Kanalfader entsprechend heruntergezogen
werden, jedoch bleibt beim Live Betrieb immer noch
die erhöhte Tendenz zur Rückkopplung, da schon
kleine
Fader
Bewegungen
relativ
große
Auswirkungen auf den Ausgangspegel haben.
Außerdem arbeiten Sie so zu nahe an der
Übersteuerungsgrenze. Hinzu kommt, dass der
geringere Fader Weg nachteilige Auswirkungen bei
der Mischung hat.
Bitte folgen Sie den Einstellungsvorschlägen wie
nachfolgend beschrieben. Bitte drehen Sie nicht erst
mal alle Regler auf, bis die Kanäle clippen und
rückkoppeln, um dann alles wieder zurückzudrehen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
5
RICHTIGES EINPEGELN
BITTE FÜHREN SIE NACHFOLGENDE SCHRITTE
BEI JEDEM KANAL DURCH
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Drehen Sie alle Kanalfader und Gain Regler
ganz runter.
Phantomgespeiste Mikrofone und aktive DIBoxen müssen erst verkabelt sein, bevor die
Phantomspeisung eingeschaltet wird.
Stellen Sie die Lautstärkeregler Ihrer Endstufe
auf ca. 70%.
Wenn Sie das, was sie später tun, vorhören
wollen, stecken Sie einen Kopfhörer in die dafür
vorgesehene Buchse oder verkabeln Sie Ihre
Monitoranlage
mit
den
Control
Room
Ausgängen.
Drehen Sie den CTRL RM Pegel und
Kopfhörerpegel ca. 50% auf.
Stellen Sie den Schalter PRE/POST in der
CTRL RM Sektion auf „PRE“.
Betätigen Sie den ON Schalter des Kanals.
Betätigen Sie den PFL / AFL Schalter – die
entsprechende LED leuchtet zur Kontrolle auf.
Stellen Sie alle Klangregler auf linear, d.h. 12
Uhr Position.
Bringen Sie alle PAN und BALANCE Regler in
die Mittelposition.
Legen Sie einen realistischen Live-Pegel am
Kanal an und überwachen Sie den Pegel auf der
LED-Anzeige.
Drehen Sie den Gain Regler so weit auf, bis sich
der
durchschnittliche
Pegelausschlag
vornehmlich im gelben Bereich abspielt.
Gelegentlich darf die erste rote LED bei
Spitzenpegeln aufleuchten.
Auf diese Weise haben Sie genügend Spielraum
(Headroom) für kurzzeitige Spitzenpegel und
arbeiten immer im optimalen Bereich für
durchschnittliche Pegel. Sie hören über den
Kopfhörer ab.
Bei Mikrofonen hängt die Vorverstärkung vom
Typ des Mikrofons ab. Kondensatormikrofone
haben in der Regel einen wesentlich höheren
Ausgangspegel als dynamische Mikrofone.
Bitten Sie den Künstler/Sprecher, einen
möglichst realistischen Pegel zu produzieren,
d.h. so laut zu singen/sprechen/spielen, wie es
bei der Vorstellung der Fall sein wird. Wenn bei
diesem sog. Sound Check nicht mit normalem
Pegel gearbeitet wird, laufen sie Gefahr, bei der
Vorstellung in den Clipping Bereich des Mixers
zu kommen und/oder Rückkopplungen zu
produzieren, weil Sie die Vorverstärkung beim
Sound Check zu hoch einstellen mussten.
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z
Verfahren Sie bei allen Kanälen nach dem
beschriebenen Prinzip. Kommen mehr und mehr
Kanäle ins Spiel, wird sich der Gesamtpegel
erhöhen und die Pegelanzeige womöglich in den
roten
Bereich
gelangen.
Den
Gesamtlautstärkepegel können Sie notfalls mit
dem Summenfader kontrollieren.
Falsche Aufstellung von PA Lautsprechern, vor
allem aber der Monitor Boxen, führt zu erhöhter
Rückkopplungsgefahr. Achten Sie darauf, dass
die Mikrofone nicht in Richtung der Lautsprecher
zeigen. Sollten Rückkopplungen entstehen (der
Ton „schaukelt sich auf“), auf keinen Fall das
Mikrofon mit der Hand zu halten, das erhöht nur
die
Rückkopplung!
Eine
wirkungsvolle
Linearisierung des Frequenzgangs und damit
eine Verringerung der Rückkopplungsgefahr
kann mithilfe eines Equalizers oder eines
automatischen Feedback Unterdrückers (z.B.
PHONIC I7100) erreicht werden.
Es gilt die Regel: Was man sieht, hört man auch.
Daher sollten die Lautsprecherboxen, die in den
Saal strahlen, nicht durch Stoff, Menschen oder
irgendetwas anderes verdeckt werden. Bringen
Sie die Boxen deshalb so hoch an, dass Sie
über die ersten Zuhörerreihen hinweg strahlen.
Auf diese Weise werden auch die hinteren
Reihen mit Schall versorgt, und die vorderen
Reihen werden nicht durch übermäßige
Lautstärke gestört.
Achten
Sie
beim
Verlegen
der
Lautsprecherkabel darauf, dass sich keine
Stolperfallen
bilden.
Wenn
Sie
Stative
verwenden, wickeln Sie die Kabel einige Male
um die Stative – das sieht besser aus und
reduziert die Stolpergefahr.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
6
OPTIONALER 19“ RACK EINBAU
Powerpod K12 und 1860 Deluxe können beide in ein 19“ Rack eingebaut werden. Sie benötigen dafür den Rack
Einbau Satz ERK-12. Die Powermischer nehmen 13 Höheneinheiten in Anspruch.
Vor der Montage stellen Sie bitte sicher, dass das Rack genügend Luftzufuhr für den Powermischer
gewährleistet – ein geschlossenes Rack wird höchstwahrscheinlich zu Überhitzung des Geräts führen, da sich die
warme Luft staut. Wenn Sie noch andere Geräte in dem Rack montieren, lassen Sie bitte 1HE frei, damit die
warme Luft ungehindert entweichen kann.
Entfernen Sie auf beiden Seiten die Schrauben 1 – 5, um die Plastikseitenteile abzunehmen (siehe Abbildung).
Bringen Sie die Rack Schienen mit den Schrauben 6 und 7 am Powermischer an, wie in der Abbildung zu
erkennen ist.
Nun können Sie den Powermischer mit genügend Rack Schrauben im Rack montieren.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
7
ABNEHMBARER TRANSPORTDECKEL
ÖFFNEN des Deckels
Greifen Sie mit zwei Fingern unter die vorderen Aussparungen und heben Sie den Deckel an.
ENTFERNEN des Deckels
Lösen Sie den Deckel aus der Verankerung, indem Sie ihn etwas nach hinten schieben, bis die Stifte des Deckels
nicht mehr von den Haken des Mixers gehalten werden. Nun können Sie den Deckel nach hinten wegnehmen.
ANBRINGEN des Deckels
Setzen Sie den Deckel von hinten an den Mixer an, bringen Sie die zwei Haltestifte des Deckels unter die beiden
Haken des Mixers. Nun können Sie den Deckel nach vorne klappen und durch leichten Druck auf der Vorderseite
in den beiden vorderen Aussparungen einrasten lassen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
8
Klangregelung unterbrochen. Das Signal, das aus
dem Mixer herausgeführt wird, liegt an der Spitze des
Steckers an, das zurückgeführte Signal liegt am Ring
des Steckers an.
EIN- UND AUSGÄNGE
EINGANGSKANÄLE
Die Powermixer Powerpod K-12 und 1860 Deluxe
bieten Ihnen 10 Eingangskanäle, von denen zwei für
Stereoquellen ausgelegt sind. K-16 hat sogar 14
Eingangskanäle, von denen ebenfalls zwei für
Stereoquellen ausgelegt sind. Die beiden Stereozüge
bei allen drei Powermischern haben andere
Eingangsbuchsen als die Monokanäle: Neben den
XLR Buchsen für Mikrofone haben sie zwei
Klinkenbuchsen, dafür ist der Gain Regler nach unten
auf die Bedienoberfläche gerutscht.
Der Einschleifpunkt dient dem Anschluss von
Kompressoren, Noise Gates, Limitern (z.B. PHONIC
PCL3200, A6500, T8200), Effektgeräten (z.B.
PHONIC DFX256, MICRO VI, I7300) und anderen
Klangprozessoren, um die Tonqualität des Signals zu
bearbeiten (z.B. grafische Equalizer wie PHONIC
A6600 etc.).
Tipp: Wenn Sie ein externes Gerät über den Insert
verkabeln, und Sie haben dann kein Signal mehr im
Kanal, sind schlicht Eingang und Ausgang vertauscht.
Das hat nichts mit „falsch“ oder „verkehrt“ zu tun,
sondern einfach mit der Tatsache, dass bei manchen
Herstellern der Send auf der Spitze des dreipoligen
Steckers liegt, bei anderen auf dem Ring. Einfach
Eingang und Ausgang tauschen, und das Signal ist
wieder da (beschriften Sie Ihre Kabel am besten
eindeutig, dann passiert Ihnen das nicht so oft).
1. XLR Combo Buchse
Dies ist die Eingangsbuchse für den
Kanal. Es können symmetrische
oder unsymmetrische Signalquellen
angeschlossen werden. Die Combo
Buchse nimmt sowohl dreipolige
XLR Stecker als auch zwei- oder
dreipolige Klinkenstecker auf.
Der XLR Eingang ist für Mikrofone
oder DI Boxen mit Mikrofonpegel
(relativ niedriger Pegel) ausgelegt.
Es können Mikrofone jeder Art, egal
ob dynamisch, Kondensator- oder
Bändchenmikrofon,
verwendet
werden.
Wir
empfehlen
professionelle
Mikrofone
mit
symmetrischem Ausgang in Form eines XLR Steckers.
Benutzen Sie bitte nur hochwertige, niederohmige
Kabel
und
achten
Sie
auf
die
richtige
Steckerbelegung.
Zur Belegung von Insert Kabeln siehe
„TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN“.
auch
3. STEREO EINGÄNGE
LINE
Wenn Sie ein Kondensatormikrofon oder eine aktive
DI
Box
benutzen,
benötigen
Sie
+48V
Phantomspeisung. Wenn Sie die Phantomspeisung
einschalten (#50), sollten alle Lautstärke Regler
(Eingangskanäle, AUX, Zone 2 und MAIN) runter
gedreht sein. Um übermäßige Störgeräusche in den
angeschlossenen Lautsprechern zu vermeiden,
sollten Sie Kondensatormikrofone nicht einstecken,
solange die Phantomspeisung eingeschaltet ist.
Die Powermixer K-12, K-16 und
1860 Deluxe verfügen über 2
Stereo Kanäle. Sie haben jeweils
nicht
nur
einen
Line
Klinkeneingang, sondern zwei
symmetrische, dreipolige 6,3 mm
Klinkenbuchsen, mit LINE L / R
gekennzeichnet
(Sie
können
natürlich auch unsymmetrische
Signale
anschließen).
Diese
Stereo Eingangskanäle sind für
stereophone Leitungspegel ausgelegt, also die linken
und rechten Ausgänge beispielweise eines Keyboards,
eines Drum Computers, Synthesizers, Samplers,
eines Effektgeräts, oder eines HiFi Geräts wie CD,
DVD, MD oder DAT Players.
Also: Erst Mikrofon oder DI Box einstecken, dann
Phantomspeisung einschalten .... (siehe auch #50).
Die Phantomspeisung liegt nur an den Polen des XLR
Eingangs an, nicht an den Polen der Klinkeneingänge.
Anmerkung: Wenn Sie unsymmetrische Mikrofone
oder Line Signale an den XLR Eingang
angeschlossen
haben,
dürfen
Sie
die
Phantomspeisung nicht verwenden!
Ist das Eingangssignal mono, sollte nur der linke
Eingang „L(MONO)“ benutzt werden. Das Signal wird
automatisch auch auf den rechten Kanal gelegt, der
Kanal verhält sich dann wie ein reiner Monokanal
(dies
ist
das
Geheimnis
einer
„normalisierten“
Klinkenbuchse).
Umgekehrt
funktioniert dies nicht, d.h. wenn Sie nur den rechten
Eingang verwenden, erscheint das Signal auch nur in
der rechten Summe.
Der Klinkeneingang ist für Geräte mit Linienpegel
ausgelegt, also - mit Ausnahme von Mikrofonen Geräte wie Keyboards, elektronische Drums, CD
Spieler, aber durchaus auch Instrumente wie Gitarre
und E-Bass.
2. INS = INSERT
Für jeden der Monokanäle gibt es je einen
unsymmetrischen Einschleifpunkt, der den Signalweg
im Kanaleingang unterbricht. Dort wird das
vorverstärkte Eingangssignal aus dem Mixer
herausgeführt, nach Belieben in einem externen
Gerät bearbeitet, und wieder dem Mixer an gleicher
Stelle zugeführt. Der Einschleifpunkt ist eine
normalisierte, dreipolige 6,3 mm Klinkenbuchse, d.h.
das Signal bleibt unberührt, solange diese Buchse
nicht belegt ist. Wird hier eine Klinke eingesteckt, wird
das Signal zwischen dem Hochpassfilter und der
MIC
Die Stereokanäle haben, ähnlich wie die Monokanäle,
zusätzlich einen weiblichen, symmetrischen XLR
Eingang für Geräte mit Mikrofonpegel. Durch diese
Doppelbelegung erhöht sich die Vielseitigkeit des
Mixer natürlich enorm. Jedoch sollten Mikrofon- und
Line Eingänge nicht gleichzeitig belegt werden, denn
sonst kommt es zu Beeinträchtigungen der Signale
und womöglich Rückkopplungen – also entweder nur
das Mikrofon anschließen oder ein Line Pegel Gerät.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
9
Durch diese Möglichkeit der Doppelbelegung erhöht
sich die Vielseitigkeit der Powermixer enorm. Jedoch
sollten Mikrofon- und Line Eingänge nicht gleichzeitig
belegt werden, denn sonst kommt es zu
Beeinträchtigungen der Signale und womöglich zu
Rückkopplungen – also entweder nur das Mikrofon
anschließen oder ein Line Pegel Gerät.
Sie folgenden Trick: Drehen Sie den ZONE 2 Regler
auf (#53) und betätigen Sie dort den AFL Schalter –
voilà, dieses Signal ist identisch mit dem Signal an
den Recording Ausgängen!
Selbstverständlich ist der Einsatzzweck dieser
Ausgänge
nicht
auf
die
bloße
Funktion
„Aufnahme“ beschränkt. Sie können diese Ausgänge
genauso gut dafür verwenden, eine zweite
Beschallungszone zu versorgen, d.h. schließen Sie
hier einfach eine weitere, externe Endstufe oder eine
Aktivbox an (diese weitere Beschallungszone könnte
im Spezialfall auch die Bühne sein, wenn Sie einen
Monitor
brauchen, der
Ihnen das gleiche
Mischungsverhältnis wieder geben soll, wie es auch
im Saal herrscht).
SUMMEN SEKTION
4. TAPE IN, MINI STEREO
Diese Zweispureingänge in Form von Cinch Buchsen
und Mini Stereoklinke sind für den Anschluss von
semiprofessionellen
Signalpegeln
(-10
dBV)
ausgelegt. Schließen Sie hier die Ausgänge Ihres
Aufnahmemediums oder Zuspielers an, also Tape
Deck, DAT, MD, CD Spieler, Soundkarte oder Laptop.
Die Signale dieser Eingänge werden zuerst in die
TAPE IN Sammelschiene (#52) geleitet, bevor sie auf
die Summe L / R (MAIN) geleitet werden.
Sie sehen an diesem Beispiel, dass die Möglichkeiten
eines Mixers mit verschiedenen Ein- und Ausgängen
nur durch Ihre Phantasie limitiert sind...
7. ST RTN 1 & 2
Diese paarweise angeordneten,
unsymmetrischen
Klinkenbuchsen sind weitere
Eingänge, die über einen
eigenen Lautstärkeregler LEVEL
(#51) direkt auf die Summe
gehen. Hier werden in der Regel
die Rückführungen, also das
linke und rechte Ausgangssignal, eines externen
Effektprozessors angeschlossen. Wie haben in der
Sektion auch die Möglichkeit, Effektanteile in die
Monitorwege AUX SEND 1 und 2 zu schicken.
Selbstverständlich können Sie auch irgendein
anderes Line Pegel Gerät hier anschließen, es
handelt sich, rein technisch gesehen, genauso um
Eingänge
wie
die
anderen Line Eingänge
im Mischer. Wenn Ihnen
also die Eingangskanäle
knapp werden, können
Sie zur Not die TAPE IN
Eingänge
auch
für
diesen
Zweck
„missbrauchen“.
Die Returns können jedoch selbstverständlich einfach
als zusätzliche Eingänge verstanden und verwendet
werden, z.B. zum Anschluss eines Submixers.
5. VOCAL ELIMINATOR
Diesen „Karaoke“ Schiebeschalter finden Sie nur
beim K-16. Wird er nach rechts geschoben, können
Sie wirkungsvoll Gesangsstimmen bei Playbacks
ausfiltern. Wenn Sie Einspielungen über die TAPE IN
Buchse vornehmen, wird durch diesen Schalter eine
spezielle Stimmunterdrückungsschaltung aktiviert –
durch
gezielte
Phasenauslöschungen
im
Stimmbereich werden Gesangsstimmen im Original
Playback unterdrückt, sofern sie in der Mischung
genau in die Mitte des Stereobilds platziert wurden
(was aber in der Regel der Fall ist).
Ist das Eingangssignal mono, belegen Sie nur den
linken Eingang, das Signal wird dann intern
automatisch auf beide Summenschienen L / R geleitet
(es
handelt
sich
um
eine
sogenannte
„normalisierte“ Klinkenbuchse). Dies funktioniert nur
bei der mit L (MONO) bezeichneten Buchse – wird
hingegen nur die rechte, mit R gekennzeichnete
Buchse belegt, gelangt das Signal auch nur in die
rechte Summenschiene.
6. REC OUT, MINI STEREO
Diese unsymmetrischen Zweispurausgänge in Form
von Cinch Buchsen und Mini Stereoklinke sind für den
Anschluss von semiprofessionellen Signalpegeln (-10
dBV) ausgelegt. Schließen Sie hier die Eingänge
Ihres Aufnahmemediums an, also Kassettenrekorder,
DAT, MD, Soundkarte oder Laptop.
Das Signal des REC OUT wird in der
Summenschiene abgegriffen, jedoch vor dem
MASTER Fader (#57) und auch den grafischen
Equalizern (#484). Es enthält also alle Signale, die in
die Summenschiene gelangen, sind jedoch in der
Lautstärke und Klang unabhängig von der Stellung
des Summen Lautstärkereglers. Dies ist vor allem
interessant, wenn bei der Beschallung gleichzeitig ein
Mitschnitt auf einer Zweispurmaschine gemacht wird.
Änderungen der Lautstärke und des Klangs (durch die
grafischen Equalizer) im Saal haben demnach keinen
Einfluss auf den Pegel und den Klang, der in das
Aufnahmemedium gelangt.
Will man das Signal optisch und akustisch überprüfen,
das an die Recording Ausgänge gelangt, verwenden
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
10
ACHTUNG: In diesem Fall, wenn die Endstufen mono
gebrückt betrieben werden, muss das verwendete
Lautsprecherkabel verändert werden! Es darf nur der
Speakon Anschluss A verwendet werden, die
Belegung
an
der
Endstufenseite
muss
folgendermaßen sein:
8. PWR AMP IN
Dies sind die Line Pegel Eingangsbuchsen der
eingebauten Endstufen A und B. Wenn die Buchsen
(durch externe Geräte) belegt sind, ist der interne,
direkte Signalweg von Mischerteil zu Endstufe,
unterbrochen.
Pin 1+ = positives Signal (heiß, plus)
Es gibt mehrere Anwendungen für diese Buchsen:
Vornehmlich in Verbindung mit den Buchsen MAIN L /
R (#9) können Sie den Signalweg zwischen
Mischerteil und Endstufen unterbrechen, um externe
Geräte
zur
Klangverbesserung
bzw.
Problembeseitigung einzuschleifen, z.B. Kompressor,
Feedback Silencer, Equalizer, etc.
Pin 2+ = negatives Signal (kalt, minus)
Achten Sie auch darauf, dass die Mindestimpedanz
von 8 Ohm auf keinen Fall unterschritten wird!
Warnung: Im Mono Bridge Betrieb dürfen weder die
Klinken Lautsprecherausgänge noch der Speakon
Ausgang B verwendet werden!
TWO CHANNEL POWER AMP
Mit dem rechten Schiebeschalter TWO CHANNEL
POWER AMP (nur beim K-12 und K-16) kann die
Ausgangsleistung der Endstufen verändert werden.
Sie haben die Wahl zwischen 100, 300 und 500 Watt.
Ihre Wahl sollte vorrangig von der Belastbarkeit der
angeschlossenen Lautsprecher abhängen. Sicher
spielt auch eine Rolle, wie groß der zu beschallende
Raum ist. Es kann ja durchaus sein, dass Sie nur
einen kleinen Raum zu beschallen haben, und Sie
merken, dass der Summen Fader bei der vollen
Leistung
von
500
Watt
nur
geringfügig
hochgeschoben werden muss. Um einen größeren
Regelweg ausnutzen zu können, probieren Sie in
diesem Fall einmal die Stellung 300 oder sogar 100
Watt aus.
9. MAIN - L / R
Diese beiden unsymmetrischen Klinkenbuchsen sind
die Hauptausgänge des Mischerteils mit Line Pegel
(nicht
zu
verwechseln
mit
den
Lautsprecherausgängen!).
Sie
können
diese
Ausgänge dazu benutzen, parallel zum Betrieb des
Powermixers, externe Geräte mit der gleichen
Mischung zu versorgen, wie sie im Powermixer
existiert. Mögliche Zielgeräte sind weitere Endstufen
oder Aktivmonitore. Das macht vor allem dann Sinn,
wenn Sie bei größeren Beschallungsaufgaben noch
mehr Lautsprecher anschließen müssen oder weitere
Beschallungszonen zu versorgen sind.
In Verbindung mit den Eingängen der Endstufe, PWR
AMP IN A / B (#8), können Sie diese Ausgänge dazu
verwenden, in die Signalkette zwischen Mischerteil
und Endstufe ein externes Gerät einzuschleifen, um
den
Klang
zu
verfeinern
oder
Rückkopplungsprobleme zu beheben. Das wird in den
meisten Fällen ein Kompressor, Equalizer oder
Feedback Silencer sein (schauen Sie sich in diesem
Zusammenhang die Phonic Geräte PCL3200, I7600
und I7100 näher an).
11. SPS – SOLID PHONIC SYSTEM (nur
K-16)
Gerade bei geringerer Lautstärke ist das menschliche
Gehör unempfindlicher für besonders tiefe und hohe
Frequenzen, während sie für die Mittenfrequenzen
sogar noch zunimmt. Sollten Sie also nicht extrem
hohe Lautstärken „fahren“, probieren Sie doch einmal
diesen Schalter aus – er beeinflusst das Signal in den
beiden Endstufen. Wenn er in der oberen Stellung
(ON) steht, werden die Bässe und Höhen Ihrer
Ausgangssignale betont.
10. POWER AMP
Diese Schiebeschalter beeinflussen die Arbeitsweise
und
die
Ausgangsleistung des
eingebauten
Endstufenblöcke.
Mit dem linken Schiebeschalter wird bestimmt, welche
Signale die eingebauten Endstufen übertragen sollen,
die dann an den Lautsprecher Ausgängen zu hören
sind.
Sie
müssen
jedoch
mit
diesem
Schalter
experimentieren: Wir wollen nicht behaupten, dass
der Klang mit SPS grundsätzlich besser ist als ohne –
das hängt ganz vom Raum, von den verwendeten
Lautsprechern, der Lautstärke und dem übertragenen
Programm ab.
In der obersten Position des Schalters erhalten die
Endstufenblöcke die Signale aus der Stereo Summe L
/ R, in der Lautstärke abhängig vom Stereo Summen
Fader MAIN L-R (#57).
In der zweitobersten Position verarbeitet die Endstufe
A das AUX 1 Signal (abhängig vom Fader AUX 1 #55),
die Endstufe B das MONO Signal (abhängig vom
Fader MONO #56). In der dritten Stellung von oben
bekommt die Endstufe A das AUX 1 Signal, die
Endstufe B das AUX 2 Signal (wieder abhängig von
den jeweiligen Fadern AUX 1und AUX 2 #55).
Die unterste Stellung macht aus den beiden
Endstufenblöcken eine „Super Endstufe“, die die
doppelte Ausgangsleistung der einzelnen Endstufen
hat. Das Eingangssignal besteht dann nur aus dem
MONO Signal und dem entsprechenden Fader (#56).
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
11
sogar in der Mitte vor der Bühne liegen bzw. geflogen
werden), um genau dieses Defizit auszugleichen. Das
gleiche Szenario gilt natürlich auch für solche
Situationen, wo der zu beschallende Bereich relativ
breit ist. Dann sollten mit dem ZONE 2 Signal
Bereiche außerhalb der Reichweite der Haupt PA
Systeme beschallt werden.
12. AUX 1 / AUX 2
An diesen unsymmetrischen Klinkenbuchsen liegen
die Line Pegel Signale der AUX Sammelschienen an,
also der einzelnen AUX SEND Signale aus den
Eingangskanälen (#30). Sie können hier externe
Geräte wie Verstärker, Aktivboxen, Effektgeräte oder
Aufnahmemedien
anschließen.
Die
Ausgangslautstärken werden mit den Fadern AUX 1
und AUX 2 (#55) kontrolliert.
Das CONTROL ROOM Signal hingegen kann z.B. für
den Anschluss eines aktiven Monitors in der DJ Booth
o.ä. verwendet werden.
AUX 1 ist ein pre Fader Signal, wird also vor den
jeweiligen Kanal Fadern abgegriffen. Daher eignet
sich dieser Weg in der Regel hervorragend für den
Anschluss von Bühnenmonitorsystemen.
Dies sind natürlich nur Vorschläge – was Sie wirklich
mit diesen Ausgängen anstellen, obliegt ganz Ihren
Bedürfnissen und Ihrer Fantasie.
AUX 2 kann wahlweise pre oder post Fader
geschaltet werden (#31).
15. MONO
An dieser unsymmetrischen Klinkenbuchse liegt das
MONO Signal an, das in der Lautstärke vom
entsprechenden Fader (#56) kontrolliert wird. Das
MONO Signal ist eine Addition des linken und rechten
Summensignals hinter den grafischen Summen
Equalizern. Wenn Sie also für die Beschallung des
Publikums „nur“ ein Monosystem verwenden, ist dies
der richtige Ausgang. Ebenso eignet sich der MONO
Ausgang zum Anschluss eines Subwoofer Systems,
um der Beschallungsanlage mehr Druck und Punch
zu verleihen.
13. EFX 1 / EFX 2
An diesen unsymmetrischen Klinkenbuchsen liegen
die Line Pegel Signale der EFX Sammelschienen an,
also der einzelnen EFX SEND Signale aus den
Eingangskanälen (#32). Sie werden in der Regel zum
Anschluss von externen Effektgeräten verwendet – es
können aber ebenso gut Aufnahmemedien,
Monitorsysteme oder andere Beschallungssysteme
sein, das hängt ganz von Ihren Anforderungen ab. Es
gibt keine ausgewiesenen Sammel-Lautstärkeregler
für diese Wege, d.h. die Endlautstärke wird lediglich
durch die Lautstärke der einzelnen Kanalsignale
bestimmt. Dienen die Ausgänge dem Ansteuern eines
Effektgeräts, werden die Rückführungen aus dem
Effektgerät in den Mixer entweder über die Stereo
Returns (#7) oder irgendwelche Eingangskanalzüge
(vorzugsweise die Stereokanäle) realisiert.
Bei Bedarf kann das MONO Signal frequenzkorrigiert
werden. Oberhalb des MONO Faders (#56) gibt es
einen Schalter und ein variables Filter, mit deren Hilfe
das MONO Signal zu einem Subwoofer Signal wird,
das allerhöchstens Frequenzen bis 160 Hz enthält –
auf diese Weise sparen Sie sich eine externe
Frequenzweiche für das Subwoofer System.
Hinweis: Die EFX Regler bestimmen auch die Pegel,
die in die internen Effektgeräte der Powermixer
gelangen (beim Powerpod 1860 Deluxe ist es nur ein
Effektprozessor, angesteuert von EFX 1).
16. PHONES
An diese Stereo Klinkenbuchse wird ein Kopfhörer
angeschlossen. Hier kann das Summensignal
(abhängig von der Stellung des MASTER FADERS
#57)oder ein SOLO Signal (PFL oder AFL) abgehört
werden. Die Lautstärke wird mit dem Regler
CONTROL ROOM / PHONES (#54) eingestellt.
14. CONTROL ROOM / ZONE 2 &
Wahlschalter
An diesen Klinkenbuchsen liegt entweder das Signal
aus der CONTROL ROOM Sektion oder der ZONE 2
Sektion an – abhängig von der Stellung des Schalters.
Steht der Schalter in der oberen Position, hat man
hier das Signal, das vom Lautstärkeregler ZONE 2
(#53) kontrolliert wird. Steht der Schalter in der
unteren Position, hat man hier das Signal, das vom
Lautstärkeregler CONTROL ROOM / PHONES (#54)
kontrolliert wird.
Das PHONES Signal ist übrigens vom Gehalt her
identisch mit den Signalen an den CONTROL ROOM
Ausgängen (#14), jedoch mit einem anderen
Pegelniveau.
ZONE 2 eignet sich
bestens zum Anschluss
von
sogenannten
„Nearfields“ (Nahfeld Boxen) – das sind (in der Regel
kleinere) Lautsprechersysteme, die den vorderen,
inneren Bereich beschallen, der von den großen PA
Boxen nicht gut genug versorgt wird. Oft ist es ja so,
dass die rechten und linken PA Boxen, um in die Tiefe
der zu beschallenden Fläche zu gelangen, relativ
gerade
ausgerichtet
werden.
Die
ersten
Publikumsreihen werden von diesen PA Boxen nur
schlecht versorgt, so dass gerade der Gesang direkt
vor der Bühne viel zu leise ist. Hier helfen die Nahfeld
Boxen, die stark nach innen gerichtet werden (oder
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
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21. SPEAKERS
RÜCKSEITE
Dies
sind
die
Lautsprecherausgänge
der
Endstufenblöcke, demnach werden hier passive
Lautsprecher angeschlossen (und keine anderen Line
Pegel Geräte, z.B ein Mischpult oder ein
Aufnahmegerät, und auch keine Aktivboxen!!!). Jeder
Endstufenblock hat mehrere Lautsprecheranschlüsse,
die parallel verschaltet sind, also dasselbe Signal
tragen: Zwei 6,3 mm Klinkenbuchsen sowie einen
professionellen, vierpoligen Speakon Anschluss. Sie
sind jeweils mit A und B gekennzeichnet. Pro Block
stehen immerhin 300 Watt (bei Powerpod 1860D) bzw.
500 Watt (bei Powerpod K-12 und K-16), jeweils bei
einer Mindestlast von 4 Ohm, zur Verfügung.
17. VOLTAGE SELECTOR
(SPANNUNGSWAHLSCHALTER, nur
Powerpod 1860 Deluxe)
Dieser Schalter passt Ihren Powerpod Deluxe
Mischverstärker
der
örtlich
vorgegebenen
Netzspannung an. Bevor Sie den Netzstecker
einstecken, vergewissern Sie sich, dass die
Betriebsspannung mit der örtlichen Netzspannung
übereinstimmt.
Sie haben die Wahl zwischen 115 Volt für alle Länder
mit einer Spannung zwischen 100 und 120 Volt
(Schalter in der oberen Position), und 230 Volt für alle
Länder mit einer Netzspannung zwischen 220 und
240 Volt (Schalter in der unteren Position).
Mindestlast von 4 Ohm bedeutet, dass die
Gesamtimpedanz der Boxen, die an eine
Endstufenseite angeschlossen sind, 4 Ohm nicht
unterschreitet. Wenn Sie nur eine Box verwenden,
kann diese 4 Ohm Nennlast haben. Schließen Sie 2
Boxen an, darf jede Box nicht weniger als 8 Ohm
haben. Dabei ist es unerheblich, ob Sie die beiden
Ausgänge A und B belegen, oder von einer Box in die
nächste durchschleifen (sofern die Boxen über
entsprechende Anschlussmöglichkeiten verfügen).
Technisch gesehen handelt es sich bei beiden
Verfahren um eine Parallelschaltung (auch wenn das
bei einer Verbindung von Box zu Box nicht auf den
ersten Blick einleuchtend sein mag).
HINWEIS: Der Betrieb des Powermixers mit falsch
eingestellter Betriebsspannung kann irreversible
Schäden am Gerät verursachen. Der korrekten
Betriebsspannung
sollte
alle
Aufmerksamkeit
zukommen. Wenn Sie sich nicht ganz sicher über die
vorherrschende Netzspannung sind, konsultieren Sie
eine Fachkraft, bevor Sie den Powermixer
anschließen. Phonic übernimmt keine Verantwortung
für falsch eingestellte Betriebsspannungen.
Abhängig von der Stellung des Schalters POWER
AMP (#10) auf der Frontseite sind verschiedene
Lautsprecher Konfigurationen möglich. Der Schalter
bestimmt, mit welchem Signal des Mischerteils die
Endstufenblöcke versorgt werden.
Ein besonderer Fall liegt vor, wenn der Schalter
POWER AMP auf MONO BRIDGE steht (unterste
Stellung). Hier werden die beiden Endstufenblöcke zu
einer „Super“ Endstufe zusammengefasst, die
Ausgangsleistung beider Endstufen addieren sich.
Beispielsweise werden aus 2 x 300 Watt (beim
Powerpod 1860D) doppelt so viel, also 600 Watt.
Allerdings ändert sich auch die Mindestimpedanz. Die
beträgt nicht mehr 4 Ohm, wie bei den einzelnen
Endstufenblöcken, sondern nun 8 Ohm!
18. 12 V LAMP
Diese XLR Buchse liefert eine Spannung von 12 V
und ist für den Anschluss einer Schwanenhals
Pultbeleuchtung gedacht, z.B. der Phonic GL15X. Die
Leuchte gehört nicht zum Lieferumfang.
Im MONO BRIDGE Betrieb muss das verwendete
Lautsprecherkabel verändert werden! Es darf nur der
Speakon Anschluss A verwendet werden, die
Belegung des Steckers an der Endstufenseite muss
folgendermaßen sein:
ACHTUNG: Dieser XLR Anschluss darf nicht mit
einem Mikrofon Eingang verwechselt werden.
Schließen Sie auf keinen Fall ein Mikrofon an diese
Buchse an, es könnte Schaden nehmen.
Pin 1+ = positives Signal (heiß, plus)
Pin 2+ = negatives Signal (kalt, minus)
19. POWER ON / OFF (NETZSCHALTER)
Diese Belegung ist auch auf dem Gerät noch einmal
abgedruckt.
Mit dem Netzschalter (POWER) wird das Gerät
eingeschaltet. Wenn der Schalter gedrückt wird, ist
das Gerät eingeschaltet. Zur Kontrolle leuchtet die
blaue, mit PWR (#58) gekennzeichnete LED auf der
Vorderseite des Geräts auf. Nochmaliges Drücken auf
den Schalter schaltet das Gerät wieder aus.
Achten
Sie
unbedingt
darauf,
dass
die
Mindestimpedanz von 8 Ohm auf keinen Fall
unterschritten wird!
WARNUNG: Im Mono Bridge Betrieb dürfen weder
die Klinken Lautsprecherausgänge noch der Speakon
Ausgang B verwendet werden!
Achtung: Vor dem Einschalten sollten alle
Ausgangsregler ganz herunter gedreht/geschoben
sein.
ACHTUNG: Da die SPEAKER Ausgänge das
hochverstärkte Signal der Endstufen tragen, dürfen
hier wirklich nur Lautsprecher angeschlossen werden,
auf keinen Fall irgendwelche anderen Audiogeräte –
die würden bestimmt Schaden nehmen.
20. AC IN (NETZANSCHLUSS)
An die Kaltgerätebuchse wird das mitgelieferte
Netzkabel angeschlossen. Bitte verwenden sie nur
dieses Netzkabel oder ein gleichwertiges, also
einwandfreies, ordnungsgemäß geerdetes Netzkabel
mit Schukostecker.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
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22. FOOT SW
REGLER, SCHALTER & ANZEIGEN
Diese beiden Klinkenbuchsen sind für den Anschluss
von optionalen Fußschaltern vorgesehen, mit deren
Hilfe bestimmte Eigenschaften der eingebauten
digitalen Effektgeräte gesteuert werden können. Bei
den Modellen K-12 und K-16 sind die Fußschalter
dem zweiten Effektprozessor zugeordnet (er ist
identisch mit dem einen Effektprozessor im Powerpod
1860 Deluxe). Beachten Sie, dass es sich bei den
Fußschaltern um sogenannte Kontakt- oder
Impulsschalter („momentary switch“) handeln muss,
die lediglich einen Schaltimpuls abgeben (im
Gegensatz zu einem Permanentschalter, der eine
Funktion so lange schaltet, wie der Schaltkreis
geschlossen ist).
KANALZÜGE
Die Klangqualität profitiert, wenn Sie alle Kanäle, die
nicht benutzt werden, tatsächlich ausschalten.
25. LINE / MIC GAIN
Dieser
Drehregler
kontrolliert
die
Eingangsempfindlichkeit für das Signal im
Kanalzug. Er wirkt auf beide Eingänge,
MIC
und
LINE.
Wird
die
Eingangsverstärkung zu hoch eingestellt,
verzerrt das Signal und der Kanal wird
übersteuert. Ist sie zu niedrig, treten die
Nebengeräusche über Gebühr hervor und
u.U. ist die Signalstärke für die
Ausgangssektion des Mixers sowie die
verschiedenen
Ausspielwege
nicht
ausreichend.
TAP
Der mit TAP gekennzeichnete Anschluss wird zur
Fernbedienung der TAP DELAY Funktion benutzt (nur
aktiv, wenn das Effektprogramm #16 aufgerufen ist).
Er hat also die gleiche Funktion wie der TAP Taster
(#43) auf der Frontseite.
Um das Eingangssignal richtig einzupegeln müssen
Sie es in der Pegelanzeige sichtbar machen. Das
gelingt Ihnen, indem Sie den PFL Schalter (#37)
drücken.
EFX ON / OFF
An diese Klinkenbuchse wird ein Fußschalter zum
Stummschalten des Effektsignals angeschlossen. Er
hat also die gleiche Funktion wie der An / Aus
Schalter (#44) auf der Frontplatte.
Wird der Pegel korrekt eingestellt, arbeitet der Mixer
mit optimalem Betriebspegel. Dies ist der Fall, wenn
sich der Durchschnittspegel um die 0 dB Marke auf
der Pegelanzeige (#61) herum bewegt. Einzelne, sehr
schnelle Signalspitzen dürfen durchaus auch mal die
PEAK LED (#35) zum Leuchten bringen. Dann haben
Sie den Kanal richtig eingepegelt (lesen Sie bitte
unbedingt das Kapitel „RICHTIGES EINPEGELN“!).
23. PHANTOM POWER DIP SCHALTER
Vorausgesetzt, die 48 Volt Phantomspeisung ist mit
dem globalen Schalter (#50) auf der Frontplatte
aktiviert,
kann
mit
diesen
Dip
Schaltern
(„Mäuseklavier“)die
Phantomspeisung
für
alle
Mikrofoneingänge individuell ein- und ausgeschaltet
werden.
Der Regelumfang der Eingangsempfindlichkeit
erstreckt sich über zwei verschiedene Bereiche, je
nachdem, ob es sich um Mikrofon- oder Linepegel
handelt. Für Mikrofonpegel reicht der Regelbereich
des Gain Reglers von +16 bis +60 dB, für Line
Signale reicht er von -10 bis +34 dB.
26.
HOCHPASS FILTER
Wenn Sie den Schalter drücken, bringen Sie ein
Hochpassfilter bei 75 Hz mit 18 dB / Oktave in den
Signalweg. Dieses Filter ist sehr nützlich bei
Gesangsstimmen,
weil
es
Trittschall
von
Mikrofonstativen auf der Bühne, Poppgeräusche bei
Nahbesprechung
sowie
Handgeräusche
von
Vokalmikrofonen wirkungsvoll unterdrückt. Ebenso
kann 50 Hz Netzbrummen wirkungsvoll unterdrückt
werden.
24. LÜFTER
Der Lüfter dient dazu, die Betriebstemperatur des
Geräts niedrig zu halten. Die Lüftergeschwindigkeit ist
Temperatur abhängig. Bitte achten Sie unbedingt
darauf, dass die Lüfter nicht verdeckt sind, da sonst
nicht genügend Wärmeabfuhr stattfinden kann.
In den Monokanälen wirkt das Hochpassfilter jeweils
auf MIC und LINE Eingang, in den Stereo Kanälen
nur auf die MIC Eingänge.
Machen Sie ruhig Gebrauch von diesem Schalter,
wenn es sich bei dem Mikrofonsignal um eine Sprechoder Gesangsstimme handelt (oder auch andere
Instrumente, die nicht explizit im Bassbereich
beheimatet sind). Der menschliche Stimmumfang
enthält in der Regel nicht so tiefe Frequenzen, wie sie
von diesem Filter unterdrückt werden. Zumindest sind
sie nicht von so musikalischen Gehalt, dass Sie das
„Gerumpel“ dafür in Kauf nehmen müssten. Sie
gewinnen dadurch an Aussteuerungsreserven und
Klarheit des Signals, ohne den Gesamtklang negativ
zu beeinflussen. Tiefe Frequenzen verbrauchen
nämlich sehr viel Energie. Trittschall oder
Griffgeräusche
belasten
demnach
nur
die
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
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angeschlossene Endstufe, tragen jedoch nicht zur
Qualität des Musiksignals bei.
KLANGREGELUNG (27 - 29)
Die Monokanäle von K-12, K-16 und Powerpod 1860
Deluxe haben eine 3-Band Klangregelung mit einer
parametrischen Mitte, die Stereokanäle sind mit einer
3-Band Klangregelung versehen, bei der die
Mittenfrequenz festgelegt ist.
Die Klangregelung in den
Kanälen ist so ausgelegt, dass
Sie
verschiedene
Raumakustiken,
Rückkopplungen sowie den
Allgemeinklang der PA positiv
beeinflussen
können.
Bei
Aufnahmen hilft Ihnen die
Klangregelung,
einzelne
Instrumente in der Mischung
besser hörbar zu machen.
Mit dem Höhenregler heben Sie die hohen
Frequenzen an, indem Sie diesen Regler nach rechts
drehen, um Stimmen, Becken und elektronische
Instrumente “silbriger” erscheinen zu lassen. Nach
links
gedreht,
unterdrücken
Sie
diesen
Frequenzbereich, mit dem Ergebnis, dass Zischlaute
oder unerwünschte Rückkopplungen unterdrückt
werden. Der Regelbereich umfasst +/-15 dB bei 12
kHz mit einer sog. Kuhschwanz Charakteristik.
27. HF 12K (=HÖHEN)
Stellen Sie den Regler auf “0” (12 Uhr), wenn er nicht
benötigt wird.
Eine Klangreglung im Kanal ist
jedoch nicht in der Lage, aus
einer
schlechten
Lautsprecheranlage eine gute
zu machen. Beginnen Sie
grundsätzlich immer mit allen
Reglern in 12-Uhr-Stellung, d.h.
auf der “0” Position. Vermeiden
Sie extreme Anhebungen oder
Absenkungen
einzelner
Frequenzbereiche,
weil
dadurch
der
Dynamikumfang
einer
Lautsprecheranlage extrem eingeschränkt wird und
leicht die Grenzen des Systems erreicht sind.
28. MF (= MITTEN)
MONO KANÄLE K-12 und K-16
Bei der Mittenklangregelung handelt es sich um eine
sog. Semiparametrik. Sie besteht aus zwei Reglern:
Der obere Regler MID bietet eine Anhebung oder
Absenkung um +/-15 dB, der untere Regler FREQ ist
der veränderbare Parameter, er bestimmt die
Eckfrequenz, an der die Klangregelung ansetzt – es
kann eine Frequenz zwischen 100 Hz und 8 kHz
eingestellt werden.
Gerade bei Live Beschallungen ist die Mittenregelung
ein enorm wichtiges Werkzeug, da sich die
Hauptinformation der Musik und Sprache im
Mittenbereich abspielt. Hören Sie auf die teilweise
drastischen Unterschiede, die sich im Klangbild eines
Gesangs oder einer Gitarre ergeben, wenn Sie mit
beiden Reglern gleichzeitig arbeiten.
Eine Anhebung von Frequenzbereichen, also das
Bewegen der Drehregler rechts von der Mittelposition,
ist – rein technisch gesprochen – eine
Pegelanhebung. Gerade extreme Anhebungen im
Bassbereich bringen ein Audiosystem schnell an
seine Grenzen, ohne dass Sie einen nennenswerten
Gewinn an Lautheit (subjektiv wahrgenommene
Lautstärke) erzielt hätten.
Der obere Regler sollte in “0” Position sein, wenn die
Mitten-Klangregelung nicht gebraucht wird.
Außerdem kann es bei starken Anhebungen einzelner
Frequenzbereiche
zu
unerwünschten
Rückkopplungen kommen (ja, es gibt auch
Rückkopplungen im Bassbereich!).
MONO KANÄLE 1860 DELUXE und alle
STEREO KANÄLE
Die Mono Kanäle im Powerpod 1860 Deluxe sowie
alle Stereokanäle haben eine feste Mittenfrequenz.
Der Regler bietet eine Anhebung oder Absenkung von
15 dB bei 2,5 kHz mit Glockencharakteristik. Gerade
dieser Mittenbereich ist derjenige, wo sich die
musikalische
Hauptinformation
und
Durchsetzungsfähigkeit einzelner Instrumente und
Stimmen abspielt. Mit Hilfe dieses Reglers können Sie
durch Anhebung dem Instrument (bzw. der Stimme)
Transparenz und Klarheit hinzufügen, so dass es sich
in der Mischung besser durchsetzt. Bei Absenkung
nehmen Sie dem Klang eine gewisse Schärfe.
Überprüfen Sie daher immer wieder den Pegel im
Kanal, wenn Sie die Klangregelung verwenden (mit
Hilfe der PFL Taste #37).
Tipp: Beim sogenannten „Soundcheck“, also dem
Einstellen der Anlage vor der eigentlichen Aufführung,
aber auch beim Abhören einzelner Kanäle in der
Studiosituation, ist man geneigt, Bässe und Höhen
anzuheben und die Mitten abzusenken. Das liegt
darin
begründet,
dass
unser
Ohr
auf
Mittenfrequenzen am stärksten reagiert (dies hat rein
biologische Gründe – unser Ohr ist optimal auf die
menschliche Stimme ausgelegt, und die spielt sich
nun einmal vornehmlich im Mittenbereich ab). Schnell
urteilt man Informationen im Mittenbereich als
„unangenehm“ oder „quäkig“.
Stellen Sie den Regler auf “0” (12 Uhr), wenn er nicht
benötigt wird.
Tappen Sie nicht in diese Falle. Es sind genau
diese Mittenfrequenzen, die Ihre Darbietung
besonders „hörbar“ machen.
Um den Klang beeindruckender zu machen, ist die
Bearbeitung mit Dynamikprozessoren angesagt.
Kanal Inserts können verwendet werden, um
Kompressoren,
Limiter,
Noise
Gate
o.ä.
einzuschleifen. Schauen Sie sich zu diesem Zweck
die Phonic Geräte PCL3200, A6500 und T8200
einmal näher an.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
15
29. LF 80 (= BÄSSE)
31.
Der Regelbereich umfasst +/-15 dB bei 80 Hz mit
Kuhschwanz Charakteristik. Sie heben die tiefen
Frequenzen an, indem Sie den Regler nach rechts
drehen, um Stimmen mehr Wärme zu geben oder
Gitarren, Drums und Synthesizern mehr Druck zu
verleihen. Nach links gedreht reduzieren Sie
Rumpelgeräusche
von
der
Bühne
oder
Brummeinstreuungen, oder Sie dünnen einen
mulmigen Klang aus. Stellen Sie den Regler auf “0”
(12 Uhr), wenn er nicht benötigt wird.
AUX 2 PRE / POST (nur K-12 und
K-16)
AUX Send 2 ist bei K-12 und K-16 mit einem Schalter
versehen, der den Ausspielweg pro Kanal von pre
Fader auf post Fader umschaltet.
In der Stellung PRE (Schalter ist nicht gedrückt) ist
der Abgriff des AUX Signals vor dem Fader (aber
hinter dem Low Cut und hinter der Klangregelung), in
der Stellung POST (Schalter ist gedrückt) geschieht
der Abgriff hinter dem Fader, also auch hinter dem
Low Cut sowie der Klangregelung.
30. AUX 1 / AUX 2
32.
Mit diesen Reglern wird das Kanalsignal anteilig auf
die jeweilige AUX Sammelschiene und somit zum
entsprechenden Ausgang AUX 1 bzw. AUX 2 (#12)
gesendet.
EFX 1 / EFX 2
Die Ausspielwege EFX 1 und 2 sind immer post Fader
geschaltet. In der Regel werden mit diesen Reglern
die Anteile des Kanalsignals gesteuert, die in die
internen Effektprozessoren gelangen (#39 – 47). Beim
Powerpod 1860 gibt es nur einen Effektprozessor.
Ausspielwege sind zusätzliche Ausgänge neben den
Summenausgängen L / R. Sie dienen dazu, separate
Mischungen zu erstellen. Damit werden weitere
Endstufen und Lautsprechersysteme in anderen
Beschallungszonen,
die
Spuren
eines
Mehrspursystems,
externe
Effektgeräte,
etc.
angesteuert.
Gleichzeitig liegen die EFX 1 und EFX 2 Signale an
den gleichnamigen Ausgängen (#13) an. So können
zusätzlich externe Effektgeräte, z.B. Hall, Delay, etc.
angeschlossen werden. Deren Ausgänge, also die
Rückführungen, gelangen in der Regel über die
Stereo Returns zurück ins Mischpult.
Die AUX Regler im K-12, K-16 und Powerpod 1860
Deluxe zapfen das Kanalsignal immer nach dem
Hochpassfilter
und
der
Klangregelung
ab.
Entscheidend für Ihren Einsatz ist jedoch vor allem,
ob es sich um einen pre Fader oder einen post Fader
AUX Regler handelt.
Natürlich können Sie die EFX Wege auch zu anderen
Zwecken verwenden – hier sind Ihrer Fantasie keine
Grenzen gesetzt.
33.
PAN / BALANCE
PAN, Kurzform für PANORAMA, ist ein Regler, der
ein Signal auf zwei Kanäle in einem bestimmten
Verhältnis aufteilt. In den Monokanälen wird also mit
diesem Regler bestimmt, wie viel Pegel auf die linke
und rechte Summenschiene
gesendet wird, so dass das
Signal sehr gleichmäßig über
das gesamte Stereospektrum
verteilt werden kann. Wird der
Regler ganz nach links
gedreht, gelangt das Signal
nur in die linke Summe, steht
der Regler ganz rechts,
gelangt das Signal nur in die
rechte
Summe.
Alle
Zwischenpositionen
sind
möglich.
Pre Fader heißt, das Signal wird vor dem Fader
abgegriffen: Das Signal ist also unabhängig von der
Stellung des Kanal Faders. Dies ist vor allem sinnvoll
für die Speisung von Bühnenmonitoren. Dort wollen
Sie in der Regel unabhängig sein von der
Saalmischung und Saallautstärke. Änderungen des
Kanal Faders haben keinen Einfluss auf die
Lautstärke der Bühnenmonitore.
Post Fader heißt, das Signal wird hinter dem Fader
abgegriffen: Das Signal ist also abhängig von der
Stellung des Kanal Faders Dies ist vor allem sinnvoll
beim Ansteuern von Effektgeräten, da sich auch der
Anteil des Effektsignals ändert, wenn sich die Stellung
des Faders ändert. Wenn also der Lautstärkeregler
des Kanals ganz runter gedreht ist, kommt auch aus
dem AUX Ausgang kein Pegel mehr heraus. Je weiter
Sie den Lautstärkeregler des Kanals aufdrehen (oder
besser gesagt, den Fader hochschieben), um so mehr
Signalpegel gelangt auch in den AUX Ausgang.
Die Stereokanäle haben einen
Balance Regler BAL für die
Stereoquelle;
dieser
funktioniert im Grunde nach
dem
gleichen
Prinzip,
bestimmt also, welches der
beiden Stereosignale (Links
oder
Rechts)
in
der
Summenmischung
mehr
Gewichtung erlangt.
Beim Powerpod 1860 Deluxe sind AUX 1 und AUX 2
fest auf pre Fader eingestellt. Beim K-12 und K-16
lässt sich AUX 2 mit Hilfe des Schalters PRE / POST
(#31) wahlweise pre oder post Fader schalten.
Bedenken Sie, dass die Signale von AUX 1 & 2, bevor
Sie tatsächlich in den entsprechenden Ausgängen zu
hören sind, erst noch die jeweiligen Summen
Lautstärkeregler AUX SEND MASTER (#55)
durchlaufen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
16
34.
Zur Kontrolle leuchtet die rote Status LED oberhalb
des Schalters konstant auf.
ON & STATUS LED
Dieser Schalter schaltet den Kanal ein. Solange
dieser Schalter nicht gedrückt ist, gelangt kein
Kanalsignal an irgendeinen Ausgang, weder
Ausspielwege noch Summe L / R, egal wie weit Sie
die AUX / EFX SEND Regler aufgedreht und/oder den
Kanalfader hochgeschoben haben.
Die PFL Funktion sollte in regelmäßigen Abständen
verwendet werden. Sie können den Kanalpegel exakt
einstellen, ohne das Signal auf irgendwelche
Ausgänge zu schicken, da die PFL Funktion
unabhängig vom Schalter ON (#34) ist. Auf diese
Weise ist ein „stummes“ Einpegeln möglich, was
unvorhergesehene Signalspitzen oder ähnliche
„Katastrophen“ im Vorfeld unterbindet. Sie können
nun den Kanalpegel mit dem GAIN Regler (#25) exakt
einstellen und die Wirkung der Klangregelung
überwachen.
Ausnahme: Das Signal kann mit der PFL Funktion
(#37) in der CONTROL ROOM / PHONES Sektion
(#54) vorgehört werden.
Das macht Sinn. Bevor Sie das Kanalsignal „auf die
Reise“ zu irgendwelchen Summen und Ausgängen
schicken, sollten Sie es gründlich „einpegeln“, damit
keine unvorhergesehenen Signalspitzen Lautsprecher
und Ohren zerstören (siehe Kapitel „ERSTE
SCHRITTE“).
38.
Erst wenn der Schalter gedrückt wird, ist der Kanal
frei geschaltet. Nur dann gelangt das Signal an die
verschiedenen Ausgänge.
Zur Kontrolle leuchtet die dazugehörige Status LED
auf, wenn der Kanal angeschaltet ist.
35.
FADER (LAUTSTÄRKE REGLER)
Dieser 60 mm Flachbahn Schiebesteller mit linearer
Kennlinie bestimmt die Ausgangslautstärke des
Kanals, also den Anteil des Kanalsignals innerhalb
der Mischung. Vorausgesetzt, alle Kanäle sind richtig
und relativ einheitlich eingepegelt (sprich auf Unity
Gain, also 0 dB), gibt Ihnen der Fader schon einen
ersten
optischen
Eindruck
über
die
Lautstärkeverhältnisse in der Mischung.
PEAK (SPITZENPEGEL) ANZEIGE
Diese rote LED leuchtet auf, wenn ein zu hoher
Signalpegel am Kanal anliegt. Das Signal wird an
zwei Stellen im Kanal abgegriffen, zum einen hinter
dem Hochpassfilter, zum anderen nach der
Klangregelung. Die Peak LED leuchtet ungefähr 6 dB
vor dem tatsächlichen Clipping des Kanals, was zu
unerwünschten Verzerrungen führen würde. Sie ist
jedoch nicht von der Stellung des Kanal Faders (#38),
also der endgültigen Lautstärke in der Mischung,
abhängig!
In der Regel sollte der Eingangspegel mit dem GAIN
Regler (#25) so eingestellt werden, dass diese LED
nur bei den lautesten Stellen gelegentlich, d.h. sehr
kurzzeitig, aufleuchtet. Wenn sie fast durchgehend
leuchtet, muss der Eingangspegel mit dem GAIN
Regler ein wenig niedriger eingestellt werden. Damit
erhält man den besten Signal-Rauschabstand und
den größtmöglichen Dynamikumfang.
Bedenken Sie, dass eine Veränderung in der
Klangregelung auch den internen Pegel ändert –
wenn Sie z.B. sehr viele Bässe anheben, kann es
passieren, dass die Peak Anzeige aufleuchtet, obwohl
der Gain Regler relativ niedrig eingestellt ist.
36.
SIG
Diese grüne LED leuchtet auf, wenn der interne
Kanalpegel einen Wert von –20 dB erreicht. So haben
Sie ganz schnell einen Überblick, an welchen Kanälen
Pegel anliegt und wo nicht, ohne erst die SOLO Taste
(#37) drücken zu müssen.
37.
PFL & LED
Dies ist einer der wichtigsten Schalter im Mischpult /
Powermischer! PFL steht für Pre Fader Listening, also
Abhören vor dem Fader.
Mit Betätigen des PFL Schalters wird das
entsprechende Kanalsignal (hinter der Klangregelung)
in die CONTROL ROOM / PHONES Sektion (#54)
geleitet, um es dort in den Kontrollmonitoren oder
dem Kopfhörer überprüfen zu können. Gleichzeitig
erscheint das Signal in der Pegelanzeige (#61) für
eine optische Überprüfung.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
17
42.
DIGITALE EFFEKT SEKTION (DSP)
K-12 und K-16 haben zwei Effektprozessoren,
Powerpod 1860 Deluxe hat einen. Dieser ist identisch
mit dem zweiten Prozessor beim K-12 und K-16.
39.
EFFEKT ANZEIGE
Diese
Anzeige
listet
die
verschiedenen
eingebauten
Effekte auf, die Sie dem
Audiosignal hinzufügen können.
Wenn Sie die Effektnummer mit
dem
Programmwahlknopf
PROGRAM (#40) anwählen,
leuchtet die grüne LED neben
dem Namen des Programms auf,
und der entsprechende Effekt
wird sofort aufgerufen. Eine
genauere
Auflistung
aller
verfügbaren
Effekte
samt
Parameter finden Sie in der
Tabelle
„DIGITALE
EFFEKTPROGRAMME“ im Anhang.
40.
ACHTUNG: Dieser Regler sollte mit Vorsicht
behandelt werden, Effekt im Monitor erhöht die
Rückkopplungsgefahr!
43.
TAP DELAY mit Status LED (nur
bei DSP 2)
Wird das Programm “TAP DELAY” (Nr. 16)
aufgerufen, kann dieser Schalter dazu verwendet
werden, die Verzögerungszeit des DELAY Effektes
einzustellen. Wenn Sie den Taster mehrmals
hintereinander betätigen, berechnet der Prozessor
den Abstand zwischen den letzten beiden
Betätigungen und interpretiert ihn als die
Verzögerungszeit des Delay Effektes. Dies bleibt
solange bestehen, bis Sie den Taster erneut berühren,
selbst, wenn der Mixer zwischenzeitlich ausgeschaltet
wurde! Sobald das Programm TAP DELAY (Nr. 16)
angewählt wird, blinkt die Status LED in der
Geschwindigkeit
der
jeweils
eingestellten
Verzögerungszeit.
PROGRAM
Mit diesem Drehschalter können Sie Ihren
gewünschten Effekt anwählen. Der gewählte Effekt
wird automatisch in der Effekt Anzeige (#39)
angezeigt und steht sofort zur Verfügung. Eine
genauere Auflistung aller verfügbaren Effekte samt
Parameter finden Sie in der Tabelle „DIGITALE
EFFEKTPROGRAMME“
41.
TO AUX 1 / TO AUX 2
Mit diesen Reglern wird das Effektsignal, also der
Ausgang des Effektprozessors, auf die AUX Send
Schienen 1 bzw 2 geschickt. Die Regler sitzen
schaltungstechnisch vor dem Fader (#47), sind also
unabhängig von dessen Stellung. Auf diese Weise
können Sie den Effekt auch im Monitor hören.
Bedenken Sie, dass diese Schaltfunktion auch per
Fernbedienung betätigt werden kann. Zu diesem
Zweck gibt es eine Klinkenbuchse mit Aufschrift
FOOT SW – TAP (#22), an die ein Kontaktschalter
(Taster)
angeschlossen
werden
kann.
Der
Fußschalter hat Vorrang vor dem Schalter auf der
Bedienfläche!
PARAMETER
Jeder angewählte Effekt kann
in
seinem
wichtigsten
Parameter verändert werden.
Dies geschieht mithilfe dieses
PARAMETER Drehgebers. Für
Einzelheiten,
um
welchen
Parameter es sich jeweils
handelt, schauen Sie bitte in
der
Tabelle
„DIGITALE
EFFEKTPROGRAMME“ nach.
Diese Fußschaltfunktion ist vor allem für all diejenigen
Künstler interessant, die ihren Sound selbst, also auf
der Bühne, einstellen. Auf diese Weise kann der
Delay Effekt taktgenau eingestellt werden, und
trotzdem hat der Künstler beide Hände frei, um sein
Instrument zu spielen.
Wenn die Wiederholungen eines Echo Effektes
(Delay) im Rhythmus der gespielten Musik erklingen,
fügt sich der Effekt besser in die Mischung ein, und es
gibt
kein
rhythmisches
Durcheinander.
Die
Wiederholungen des Effektes sind in der Regel
aufgrund des sog. Verdeckungseffektes nicht im
Vordergrund, solange das Instrument (oder die
Stimme) spielt/singt, und nur in den Spielpausen
kommt der Effekt besser zum Vorschein. Sie können
daher einen Effekt, der rhythmisch abgestimmt ist,
sogar etwas lauter mischen, ohne dass er
unangenehm „aufdringlich“ oder sogar störend wirkt.
Die Effekt Chips sind mit einer
Memory Funktion versehen,
die immer, wenn ein bestimmter Effekt von Ihnen
angewählt wird, diejenige Parameterstellung aufruft,
die Sie zuletzt eingestellt hatten. Wenn Sie also
beispielsweise einen ganz bestimmten Hall für sich
gefunden haben, und benutzen das Effektgerät
zwischenzeitlich für einen anderen Effekt (z.B. Delay),
und kehren danach zu „Ihrem“ Hallprogramm zurück,
wird exakt die Parameterstellung des Halls aufgerufen,
die Sie sich vorher als allerletztes eingestellt hatten.
Auf diese Weise müssen Sie bei einem
Programmwechsel nicht erst wieder alles neu
einstellen.
Natürlich müssen Sie bei der Rhythmisierung nicht
unbedingt die Viertel eines Taktes wählen, Sie
können durchaus synkopische Wiederholungszeiten
wählen. Experimentieren Sie mit der Anzahl der
Wiederholungen und der Lautstärke des Effekts, Sie
werden erstaunt sein, welche musikalischen
Qualitäten ein TAP DELAY hat!
ACHTUNG: Die physische Position des Parameter
Reglers spiegelt also direkt nach dem Aufrufen eines
neuen Effektprogramms nicht den eingestellten
Parameter Wert wieder! Erst wenn der Parameter
Regler
bewegt
wird,
entspricht
der
reale
Parameterwert der Position des Reglers.
Beachten Sie, dass im Programm „TAP DELAY“ der
Regler PARAMETER (#41) für die Anzahl der
Wiederholungen zuständig ist. Somit sind in diesem
Effektprogramm sogar zwei verschiedene Parameter
veränderbar!
Der Fußschalter gehört nicht zum Lieferumfang, ist
aber in jedem gut sortierten Musikgeschäft erhältlich.
Wichtig ist, dass es dabei um einen Kontaktschalter
(„momentary switch“) handeln muss.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
18
44.
ON & Status LED
46.
Mit diesem Schalter wird der Effektprozessor an- und
ausgeschaltet. Ist der Schalter gedrückt, leuchtet die
Status LED auf.
PFL und Status LED
Mit der PFL Funktion kann das Effektsignal – vor dem
Fader - in die CONTROL ROOM Sektion (#54)
geleitet werden, um es dort akustisch zu überprüfen.
Gleichzeitig steht es in der Pegelanzeige (#61) für
eine optische Kontrolle zur Verfügung. Wird der
Schalter gedrückt, leuchtet zur Kontrolle die grüne
LED auf. So kann das Effektsignal überprüft werden,
bevor es mit dem Fader (#47) in die Mischung
eingebracht wird.
Diese
Schaltfunktion
kann
bei
auch
per
Fernbedienung betätigt werden. Zu diesem Zweck
gibt es eine Klinkenbuchse auf der Stirnseite des
Geräts mit Aufschrift FOOT SW – EFX ON / OFF
(#22), an die ein Kontaktschalter (Taster)
angeschlossen werden kann. Der Fußschalter hat
Vorrang vor dem Schalter auf der Bedienfläche!
47.
Diese Fußschaltfunktion ist sehr hilfreich in
Spielpausen, wenn über das Gesangsmikrofon auch
Ansagen gemacht werden. Während der Gesang
durchaus mit einer gehörigen Portion Effekt versehen
werden kann, sollten Ansagen wegen der besseren
Sprachverständlichkeit ohne Effektanteil gemacht
werden. Diese Funktion ist vor allem für all diejenigen
Künstler interessant, die ihren Sound selbst, also auf
der Bühne, einstellen.
DSP EFFECT FADER
Diese beiden 60 mm Flachbahn Schiebesteller
kontrollieren die Lautstärke der Effektprozessoren
DSP 1 und DSP 2 innnerhalb der Summenmischung.
Der Fußschalter gehört nicht zum Lieferumfang, ist
aber in jedem gut sortierten Musikgeschäft erhältlich.
Wichtig ist, dass es dabei um einen Kontaktschalter
(„momentary switch“) handeln muss.
45.
PEAK
Diese Spitzenpegelanzeige leuchtet auf, wenn der
Eingang des DSP übersteuert. Sie ist also von der
Stellung der einzelnen EFX SEND Regler (#32) in den
Eingangskanälen abhängig.
Um den optimalen Dynamikumfang und damit den
besten Signal/Rauschabstand des Effektprozessors
zu gewährleisten, sollten Sie die einzelnen EFX
SEND Regler der Kanäle (#32) möglichst weit
aufdrehen, jedoch nur so weit, dass diese PEAK
Anzeige niemals aufleuchtet. Wenn Sie aufleuchtet,
kann es zu digitalen Verzerrungen kommen, die
äußerst unangenehm klingen.
Die Endlautstärke des Effekts, also der Effektanteil in
der Summenmischung L/R, wird dann ja mit dem
Fader (#47) eingestellt.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
19
1) Bei auftretendem Feedback (Rückkopplung)
versuchen
Sie
den
Frequenzbereich
der
Rückkopplung herauszufinden: Senken Sie zuerst die
Lautstärke, bis die Rückkopplung verschwindet.
Versuchen Sie nun, durch Anheben jeweils eines
Frequenzbandes,
die
vorher
aufgetretene
Rückkopplung zu induzieren, also gewollt herbei zu
führen. Auf diese Weise finden Sie den
Frequenzbereich, in dem die Rückkopplung gewesen
ist. Senken Sie diesen Bereich am Equalizer ein
wenig ab, und erhöhen nun die Gesamtlautstärke
wieder. Machen Sie vorerst keine starken
Pegelabsenkungen in einem Bereich, da Sie dadurch
gleichermaßen Gesamtpegel und „Druck“ verlieren.
Dieser Prozess des „Einpfeifens“ ist leider mühsam,
für Ungeübte langwierig und allemal mit lästigen (und
durchaus gefährlichen) Rückkopplungen verbunden.
Wenn es pfeift, unbedingt sofort die Lautstärke
reduzieren!
Längeres
Feedback
kann
Ihre
Lautsprecher zerstören (und Ihre Ohren)!
SUMMEN SEKTION
48.
GRAFISCHER EQUALIZER
Mit dem grafischen Equalizer haben Sie die
Möglichkeit, den Gesamtklang Ihrer Mischung zu
beeinflussen,
die
Beschallungsanlage
den
Räumlichkeiten anzupassen und die Gefahr von
drohenden Rückkopplungen zu vermindern. Das
gesamte Audiospektrum wird in mehrere, hier in 10,
Frequenzbänder aufgeteilt, mit den Schiebereglern
können
Sie
die
Energie
der
einzelnen
Frequenzbänder gezielt beeinflussen. Sie können die
Frequenzbänder
bis
zu
12
dB
anheben
(Schieberegler
nach
oben)
oder
absenken
(Schieberegler nach unten). In der Mittelposition
rasten die Schieberegler ein – dort findet keine
Beeinflussung des Klangs statt. Dies sollte immer der
Ausgangspunkt sein!
FEEDBACK DETECTION SYSTEM
(nur K-16)
K-16 verfügt über ein System, das automatisch
Rückkopplungen erkennt und anzeigt. Die Knöpfe der
EQ Schieberegler sind mit einer LED ausgestattet.
Entsteht eine Rückkopplung in einem bestimmten
Frequenzband, leuchtet die entsprechende LED auf.
Sie können nun diesen Schieberegler so weit nach
unten schieben, bis die Rückkopplung verschwindet
und die LED wieder erlischt. Bedenken Sie jedoch,
dass ein 10-Band Equalizer schon sehr breitbandig
arbeitet, so dass neben der Rückkopplungsfrequenz
sehr viele andere Frequenzen mit bearbeitet werden,
die gar keine Rückkopplung verursachen. Weniger ist
hier mehr!
Mit diesem Schalter
können Sie bestimmen,
in welchem Signalpfad
der grafische Equalizer
arbeiten soll. Ist der Schalter in der oberen Position,
ist der EQ in die Summenschiene geschaltet. Bei dem
Equalizer in den Powermixern K-12, K-16 und
Powerpod 1860 Deluxe handelt es sich um einen
Stereo Equalizer. Bewegungen an einzelnen
Schiebereglern gelten also für beide Stereoschienen
Links und Rechts gleichermaßen. Darüber hinaus ist
der Equalizer in dieser Schalterstellung auch für den
MONO Ausgang (#56, #15) zuständig.
Wenn Sie also Rückkopplungen noch genauer und
möglichst ohne Klangeinbußen bekämpfen wollen,
sollten Sie mindestens einen externen 31-Band EQ
(z.B. Phonic A6600) oder, noch präziser, den
Feedback Silencer I7100 verwenden.
Tipps zur Sound Verbesserung
Der Bereich um 40 Hz ist sehr tief. Viele
Lautsprecherboxen können diesen Frequenzbereich
nur mit Mühen übertragen, wenn sie nicht speziell
dafür ausgelegt sind. Eine Anhebung in diesem
Bereich ist nur dann sinnvoll, wenn Sie einen
Subwoofer angeschlossen haben, und auch nur dann,
wenn es trotz Subwoofer „ganz unten“ immer noch ein
wenig fehlt. Bedenken Sie, dass diese tiefen
Frequenzen sehr viel Endstufenenergie „fressen“.
Eine Absenkung kann hilfreich sein, wenn Sie es mit
einem hörbaren Netzbrummen zu tun haben, oder der
Raum sehr ungünstig ist, so dass es zu stehenden
Wellen kommt.
Ist der Schalter gedrückt, arbeitet der Equalizer in der
Sammelschiene AUX 1, die in der Regel zum
Ansteuern von Bühnenmonitoren verwendet wird.
Mit diesem Schalter wird der
Equalizer
eingeschaltet.
Zur
Kontrolle leuchtet die grüne LED
auf.
UMGANG MIT GRAFISCHEN
EQUALIZERN
Zu viel Energie im 80 Hz Bereich klingt meist ein
wenig mulmig, manchmal auch dröhnend, zu wenig
hingegen lässt bei der Bass Drum den nötigen
“Wumms” vermissen, ein Bass klingt dann zu dünn
ohne Grundlage. Wenn Sie den 80 Hz Bereich
anheben, müssen Sie meistens den 160 Hz Bereich
etwas absenken: Dadurch erhalten Sie Fülle im Ton
ohne dass es mulmt und dröhnt.
Sollten Sie mit Rückkopplungen zu kämpfen haben,
folgen Sie bitte dieser Vorgehensweise:
Bringen Sie alle Regler des grafischen Equalizers in
die “0” Position.
Befolgen Sie die Ratschläge für eine richtige
Pegeljustierung im Kapitel “KURZANLEITUNG”.
Erhöhen Sie langsam den Ausgangspegel der
Summe und/oder der Monitorschiene, bis erste
Rückkopplungen zu hören sind. Seien Sie bitte
vorsichtig, Rückkopplungen treten oftmals sehr
plötzlich und unerwartet auf. Plötzliches lautes Pfeifen
kann sogar Ihr Gehör dauerhaft schädigen und Ihre
Lautsprecher zerstören!
Zu viel bei 315 Hz und 630 Hz klingt “topfig”, es klingt
ein wenig “nach Badezimmer”, es scheint sogar Hall
oder Rückkopplung in dem Bereich zu sein, zu wenig
von diesen Frequenzen klingt sehr ausgehöhlt und
ohne Substanz, da sich in diesem Bereich die meisten
Grundtöne der gespielten Musik bzw. der
menschlichen Sprache befinden!
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
20
Ein Zuviel bei 630 Hz und 1,25 kHz klingt nasal und
trötig wie im Telefon, zu wenig lässt die Definition der
gespielten Noten vermissen, der ganze Mix geht dann
“nach hinten”.
(#4) und die STEREO RETURNS 1 & 2 (#7) sind
noch aktiv.
Diese Funktion ist sehr hilfreich bei Live Darbietungen
während der Spielpausen. Sie können Pausenmusik
einspielen, indem Sie beispielsweise einen CD
Spieler am TAPE IN oder einem AUX Return
anschließen, ohne dass durch „offene“ Mikrofone
Rückkopplungen entstehen. Geht die Vorstellung
weiter, reicht ein Schalter, um alle Eingänge wieder
„scharf“ zu schalten.
Zuviel um 2,5 kHz macht den Ton scheppernd,
blechern und hart, zu wenig davon erzeugt einen
undeutlichen Ton ohne klare Konturen, die einzelne
Instrumente lassen sich nur schlecht unterscheiden,
da in diesem Bereich wichtige Obertöne liegen.
Vor allem zu viel 5 kHz, aber auch zu viel 10 kHz
erzeugt zu scharfe S-Laute, es zischt ständig, die
Rückkopplungsgefahr wird höher, zu wenig davon
macht den Ton dumpf, mulmig, schiebt dem Klang
einen “Vorhang vor”.
Eine leichte Anhebung bei 16 kHz macht den Ton
luftiger, offener und lebendiger.
50.
Bitte beachten Sie in diesem Zusammenhang
unbedingt die Ratschläge, die im Kapitel “Erste
Schritte” zu der richtigen Vorgehensweise beim
Justieren des Pegels gemacht werden. Sie haben
enormen Einfluss auf das klangliche Ergebnis, auch
auf die Gefahr bzw. die Unterdrückung von
Rückkopplungen! Neben allen technischen Tricks, die
ein Tontechniker anwenden kann, darf jedoch nicht
vergessen werden, dass der Ton vor dem Mikrofon
gemacht wird, mit anderen Worten, eine schlechte
musikalische Darbietung kann auch der beste
Tontechniker mit den teuersten Geräten nicht in einen
Kunstgenuss verwandeln.
Dies ist der globale Schalter für die 48 Volt
Phantomspeisung. Wird der Schalter in die obere
Position geschoben, ist die Phantomspeisung
eingeschaltet. Zur Kontrolle leuchtet die LED auf.
Auf der Stirnseite des Geräts befinden sich darüber
hinaus individuelle Dip Schalter für jeden Kanal
(#23) – erst wenn die betätigt sind, ist die
Phantomspeisung für einen bestimmten Kanal
aktiviert. Dadurch wird verhindert, dass Geräte, die
am Mikrofoneingang angeschlossen sind und keine
Phantomspeisung vertragen, womöglich Schaden
nehmen.
Vermeiden
Sie
extreme
Anhebungen
oder
Absenkungen der Frequenzbereiche, weil dadurch
der Dynamikumfang Ihrer Lautsprecheranlage extrem
eingeschränkt wird und leicht die Grenzen des
Systems erreicht sind. Eine Anhebung von
Frequenzbereichen,
also
das
Bewegen
der
Schieberegler oberhalb der Mittelposition, ist – rein
technisch gesprochen – eine Pegelanhebung. Gerade
extreme Anhebungen im Bassbereich bringen ein
Verstärkersystem schnell an seine Grenzen, ohne
dass Sie einen nennenswerten Gewinn an Lautheit
(der empfundenen Lautstärke) erzielt hätten.
Die
elektrischen
Schaltungen
in
Kondensatormikrofonen und aktiven DI Boxen
benötigen eine Spannungsversorgung. Diese wird in
der Regel direkt über das Mikrofonkabel mit der
sogenannten Phantomspeisung aus dem Mischpult
hergestellt.
Solange die Phantomspeisung eingeschaltet ist,
sollten Sie keine Kondensatormikrofone einstecken.
D.h. erst Mikrofon einstecken, dann Phantomspeisung
einschalten...
Bevor Sie die Phantomspeisung einschalten, müssen
alle Ausgangsregler runter gedreht sein, um
übermäßige Störgeräusche und Schäden in den
angeschlossenen Lautsprechern zu vermeiden.
Außerdem kann es bei starken Anhebungen einzelner
Frequenzbereiche
zu
unerwünschten
Rückkopplungen kommen (ja, es gibt auch
Rückkopplungen im Bassbereich!).
Professionelle,
dynamische
Mikrofone
mit
symmetrischem Ausgang nehmen keinen Schaden,
wenn sie an eine XLR Buchse angeschlossen werden,
an der Phantomspeisung anliegt. Anders jedoch
unsymmetrische Mikrofone (das sind die ganz billigen,
meist an einem Klinkenausgang zu erkennen).
Tipp: Beim sogenannten „Soundcheck“, also dem
Einstellen der Anlage vor der eigentlichen Aufführung,
ist man geneigt, Bässe und Höhen anzuheben und
die Mitten abzusenken. Das liegt darin begründet,
dass unser Ohr auf Mittenfrequenzen am stärksten
reagiert (dies hat rein biologische Gründe – unser Ohr
ist optimal auf die menschliche Stimme ausgelegt,
und die spielt sich nun einmal vornehmlich im
Mittenbereich ab). Schnell urteilt man jedoch
Informationen
im
Mittenbereich
als
„unangenehm“ oder „quäkig“.
WARNUNG: Verwenden Sie niemals unsymmetrierte
Mikrofone, wenn die Phantomspeisung eingeschaltet
ist – sie könnten extremen Schaden nehmen.
Versuchen Sie also niemals, an ein unsymmetrisches
Mikrofon einfach einen XLR Stecker anzubringen.
Auch ein externes Mischpult, dessen Ausgänge an
die Mikrofoneingänge angeschlossen wird, könnte
Schaden nehmen, wenn die Phantomspeisung
aktiviert ist. Da Mischpulte und andere Geräte in der
Regel Line Pegel abgeben, sollten deren Ausgänge
immer an die Line Eingänge im MU Mixer
angeschlossen werden.
Tappen Sie nicht in diese Falle. Es sind genau diese
Mittenfrequenzen, die Ihre Darbietung besonders
„hörbar“ machen und dafür sorgen, dass einzelne
Instrumente in einer Mischung erkennbar bleiben.
49.
PHANTOM +48V
(PHANTOMSPEISUNG)
STAND-BY
Dieser Schalter ist ein globaler MUTE Schalter für alle
Eingangskanalzüge, d.h. Kanal 1 – 15/16 beim K-16
und 1 – 11/12 beim K-12 bzw. 1860D. Ist der Schalter
in der oberen Position (ON), werden alle
Eingangskanäle stumm geschaltet. Zur Kontrolle
blinkt die LED auf. Lediglich die TAPE IN Eingänge
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
21
51.
Wenn Ihnen also die Anzahl
der
regulären
Stereo
Eingangskanalzüge zu knapp
wird, können Sie ST RTN 1 &
2 und sogar TAPE IN
durchaus
hierfür
„zweckentfremden“.
Nirgendwo steht, dass man
einen TAPE Eingang auch nur
für ein Aufnahme/AbspielGerät verwenden muss, bloß weil die Cinch Buchsen
diesen Einsatzzweck suggerieren. Allerdings wird
durch diese Cinch Buchsen eine ganz bestimmte,
eben
auf
Abspielgeräte
optimierte,
Eingangsempfindlichkeit definiert.
ST RTN 1 & 2
Die Sektion für die beiden Stereo
Returns ST RTN 1 und ST RTN 2
besteht jeweils aus 3 Reglern und
einem Schalter.
AUX 1 & AUX 2
Diese Drehregler ermöglichen, das
am ST RTN 1 anliegende Signal auf
die Ausspielwege AUX SEND 1 und 2
zu schicken. Es wird vor dem
Lautstärkeregler LEVEL abgegriffen,
ist also unabhängig von dessen
Stellung.
In vielen Anwendungen dienen die Ausspielwege
AUX SEND 1 & 2 zum Ansteuern von
Bühnenmonitoren. Wenn Sie an den ST RTN 1 die
Ausgänge
eines
externen
Effektprozessors
anschließen, können Sie mit Hilfe der Regler AUX 1
und AUX 2 diesen Effektanteil auch in den
Bühnenmonitoren hörbar machen (man nennt diese
Funktion „Effect to monitor“).
53.
ACHTUNG: Diese Regler sollten mit Vorsicht
behandelt werden, Effekt im Monitor – vor allem Hall senkt die Rückkopplungsschwelle enorm!
ZONE 2 dient, wie der Name schon suggeriert, für die
Beschallung einer weiteren Beschallungszone, oder
zum Ansteuern von Nahfeld Boxen. Es macht Sinn,
dass das Signal vor dem grafischen Equalizer
abgegriffen wird, da die Nahfeldboxen in der Regel
anders
entzerrt
werden
müssen
als
die
Hauptlautsprecher.
LEVEL
Dieser Regler bestimmt die Lautstärke des Stereo
Return Signals in der Summenmischung.
Ganz nach links gedreht ist kein Signal zu hören, je
weiter Sie im Uhrzeigersinn drehen, umso lauter wird
das anliegende Signal.
Die Regler AUX 1 & 2 und LEVEL arbeiten
unabhängig voneinander, sie können also durchaus
ein ST RTN Signal lediglich in den Monitor schicken,
ohne dass es in der Frontanlage zu hören ist (z.B. ein
Click Track oder eine andere Einspielung, die für die
Künstler von Bedeutung ist, nicht jedoch für das
Publikum).
Mit Betätigen der AFL Taste kann das ZONE 2 Signal,
abhängig von der Regler Stellung, in der CONTROL
ROOM Sektion (#54) akustisch und in der
Pegelanzeige (#61) optisch überprüft werden. Wird
der Schalter gedrückt, leuchtet die entsprechende
LED zur Kontrolle auf.
PFL
54.
Mit Betätigen der PFL Taste kann das ST RTN Signal
in der CONTROL ROOM Sektion (#54) akustisch und
in der Pegelanzeige (#61) optisch überprüft werden.
Der Name Pre Fader suggeriert schon, dass dieses
PFL Signal unabhängig ist vom LEVEL Regler – es
wird also direkt der Pegel überprüft, der an den
Eingangsbuchsen ST RTN (#7) anliegt.
52.
ZONE 2
Das ZONE 2 Signal besteht aus dem Summensignal
Links / Rechts, das jedoch vor den grafischen
Equalizern (#48) und vor dem Master Fader (#57)
abgegriffen ist. Der Regler bestimmt die Lautstärke
des linken und rechten Signals, das an den
Ausgängen ZONE 2 (#14) anliegt (dort muss
allerdings der Schalter in der richtigen Position stehen,
siehe dort!).
CONTROL ROOM / PHONES
Der Regler CONTROL ROOM / PHONES bestimmt
die Lautstärke am Kopfhörerausgang PHONES (#14)
sowie an den Ausgängen CONTROL ROOM (#14),
sofern dort der Schalter in der richtigen Position steht
(siehe #14).
Sobald irgendwo ein PFL Schalter gedrückt wird, hat
dieses PFL Signal Priorität vor anderen Signalen.
Natürlich können Sie auch mehrere PFL Taster
gleichzeitig betätigen, die Signale werden addiert.
TAPE IN
Mit dem Regler wird die Lautstärke des TAPE IN
Signals in der Summenmischung kontrolliert. Ganz
nach links gedreht ist das Signal stumm geschaltet.
Je mehr Sie den Regler im Uhrzeigersinn aufdrehen,
um so lauter wird das Signal.
Ist kein PFL Schalter gedrückt, stattdessen jedoch
einer der AFL Schalter, hört man das AFL Signal.
Auch für die AFL Signale gilt, dass mehrere
gleichzeitig betätigt werden können.
Ist auch kein AFL Schalter gedrückt, hört man in der
Control Room Sektion das Summensignal Links /
Rechts, und zwar hinter dem grafischen Equalizer,
sofern der eingeschaltet ist.
Mit Betätigen der PFL Taste kann das TAPE IN Signal
in der CONTROL ROOM Sektion (#54) akustisch und
in der Pegelanzeige (#61) optisch überprüft werden.
Der Name Pre Fader suggeriert schon, dass dieses
PFL Signal unabhängig ist vom Lautstärkeregler – es
wird also direkt der Pegel überprüft, der an den TAPE
IN Buchsen (#4) anliegt.
Die Rangabfolge ist demnach:
Wenn Sie sich vergegenwärtigen, dass die
Beschreibungen für die TAPE IN und die ST RTN
Eingänge quasi identisch sind, wird Ihnen auch
bewusst, dass es sich hier einfach – rein technisch
gesehen - um weitere Eingangskanäle handelt, auch
wenn die Bezeichnung TAPE IN den möglichen
Anwendungszweck auf den ersten Blick einschränkt.
Priorität
Signal
Hoch
PFL
Mittel
AFL
Tief
Summe L / R
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
22
Will man das Signal überprüfen, das an die Recording
Ausgänge (#6) gelangt - nämlich das Summensignal
ohne Equalizer - verwenden Sie folgenden Trick:
Drehen Sie den ZONE 2 Regler auf (#53) und
betätigen Sie dort den AFL Schalter – voilà, dieses
Signal ist identisch mit dem Signal an den Recording
Ausgängen!
also mit dem frequenzkorrigierten MONO Signal eine
Endstufe oder einen aktiven Subwoofer ansteuern.
Das Signal enthält dann nur tiefe Frequenzen, und
belastet so die Endstufe nicht durch hohe Frequenzen,
die zwar verstärkt werden, aber normalerweise von
einem Subwoofer gar nicht übertragen werden
können.
Beachten Sie im Zusammenhang mit der CONTROL
ROOM Sektion auch die Ausführungen über die
Pegelanzeige (#61) und die Status LED PFL / AFL
(#59), da sie im direkten Zusammenhang stehen.
Mono macht in diesem Falle Sinn, da wir eh nicht in
der Lage sind, ganz tiefe Frequenzen zu orten. Ganz
im Gegenteil, um eventuellen Phasenauslöschungen
vorzubeugen, ist es sogar sehr sinnvoll, das
Subwoofer Signal mono zu verwenden.
55.
AUX 1 / AUX 2 FADER
57.
Diese 60 mm Flachbahn Schiebesteller sind die
endgültigen Lautstärkeregler für die AUX SEND
Sammelschienen AUX 1 und 2. Damit regeln Sie die
Lautstärke der Signale, die an den Ausgängen AUX
(#12) anliegen.
MAIN L-R
Dieser 60 mm Stereo Flachbahn Schieberegler mit
linearer
Kennlinie
bestimmt
die
endgültige
Ausgangslautstärke
des
Mixers,
also
des
Summensignals L / R, das an den Ausgängen MAIN L
/ R (#9) anliegt. Die Summenschienen L / R erhalten
ihr Signal aus den verschiedenen Mono und Stereo
Kanälen, den St RTN Rückführungen sowie dem 2T
Signal. Wenn Sie die Fader ganz bis zum Anschlag
nach oben schieben, bekommen Sie eine Verstärkung
des Signals um 10 dB. Ganz nach unten geschoben
ist das Signal stumm geschaltet.
Steht der POWER AMP Wahlschalter (#10) in der
zweiten oder dritten Position, also auf AUX 1 / MONO
oder AUX 1 / AUX 2, wird mit den Fadern auch der
Pegel in den beiden Endstufenblöcken kontrolliert.
Mit Betätigen der AFL Taste kann das entsprechende
AUX Signal, abhängig von der Fader Stellung, in der
CONTROL ROOM Sektion (#54) akustisch und in der
Pegelanzeige (#61) optisch überprüft werden.
Sofern der POWER AMP Schalter (#10) in der
obersten Stellung ST A-B steht, gelangt das so
kontrollierte Summensignal auch in die beiden
Endstufenblöcke A und B.
Auch der angezeigte Pegel in der Pegelanzeige (#61)
ist abhängig von diesem Fader, sofern wirklich das
Summensignal L / R angezeigt wird (Näheres dazu
siehe #59 und #61).
58.
PWR
Die blaue LED leuchtet auf, wenn
das Gerät eingeschaltet ist (siehe
auch #19).
59.
56.
PFL / AFL
Diese LED ist zweifarbig, und
leuchtet immer dann auf, wenn
irgendwo im Mischer eine PFL
oder eine AFL Taste gedrückt ist.
Dabei leuchtet sie grün, wenn es
sich um eine PFL Taste handelt, und rot, wenn es
eine AFL Taste ist. Da PFL Priorität über AFL hat,
leuchtet sie auch dann grün, wenn sowohl eine PFL
als auch eine AFL Taste gedrückt ist – demnach wird
auch nur das PFL Signal in die CONTROL ROOM
Sektion geleitet (siehe auch #54).
MONO
Das MONO Signal ist eine Addition des rechten und
linken Summensignals, das nach dem grafischen
Summen Equalizer (sofern eingeschaltet), jedoch vor
dem MAIN Fader (#57) abgegriffen wird.
Mit dem 60 mm Fader wird die Lautstärke des MONO
Signals kontrolliert. Es liegt am MONO Ausgang (#15)
an, und, sofern der Schalter POWER AMP (#10) in
der untersten Position auf MONO BRIDGE steht,
auch an beiden internen Endstufenblöcken.
Sie ist also auch entscheidend dafür, wie hoch der
Pegel in der Anzeige zu sehen ist. Bei einem PFL
Signal hat der entsprechende Lautstärkeregler keinen
Einfluss auf den Pegel, es wird also der Pegel am
jeweiligen Eingang angezeigt. Bei einem AFL Signal
ist die Stärke des Signals sehr wohl vom jeweiligen
Lautstärkeregler abhängig, demnach auch der
angezeigte Pegel in der LED Kette!
Mit Betätigen der AFL Taste kann das MONO Signal,
abhängig von der Fader Stellung, in der CONTROL
ROOM / PHONES Sektion (#54) akustisch und in der
Pegelanzeige (#61) optisch überprüft werden.
Das MONO Signal kann wahlweise mit einem
Tiefpassfilter (LPF) versehen werden. Wird der
Schiebeschalter nach rechts in die ON Position
geschoben, durchläuft das MONO Signal ein
Tiefpassfilter, das mit einer Filtersteilheit von 18 dB /
Oktave für sauberen Bass Pegel sorgt. Mit dem
Trimmer kann die Eckfrequenz des Filters stufenlos
zwischen 60 und 160 Hz eingestellt werden. Neben
den Summenausgängen Links / Rechts können Sie
Außerdem ist die Stärke des angezeigten Pegels
davon abhängig, ob nur ein Signal oder mehrere
überprüft werden. Vergewissern Sie sich also
sorgfältig, ob Sie wirklich nur ein Signal abhören /
optisch überprüfen – schnell hat man hier Fehler
gemacht, weil eine PFL/AFL Taste vergessen wurde
heraus zu nehmen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
23
60.
Dieser optimale Pegelbereich wird mit 3 gelben LED
dargestellt (-2, 0, +2 dB). Gelegentliches Aufleuchten
der +4 oder +7 dB-Marke ist nicht bedenklich, sofern
das nachfolgende Gerät diesen zusätzlichen Pegel
verträgt. Auch bei der Signalführung innerhalb des
Mixers
sollten
Sie
immer
wieder
diesen
Optimalzustand des 0 dB Betriebspegels erreichen.
Auf diese Weise erhalten Sie den besten
Signal/Rauschabstand. Das bedeutet für alle AFL
Signale, dass möglichst die 0 dB Marke nicht
überschritten werden sollte, da sonst das
nachfolgende Gerät übersteuern könnte.
LIMITER
Die beiden Endstufenblöcke sind
jeweils
mit
einer
Begrenzungsschaltung
ausgerüstet. Sie dient dazu, die
angeschlossenen Lautsprecher
gegen Zerstörung durch zu laute
Signale
zu
schützen.
Überschreitet das Eingangssignal
der Endstufe einen bestimmten
erlaubten Pegel, spricht die
Begrenzung (der LIMITER) an,
und zur Kontrolle leuchtet die
jeweilige LED auf. Das Signal wird durch den Limiter
sanft, aber bestimmt, im Pegel reduziert, mit anderen
Worten
„im
Zaum
gehalten“.
Ohne
diese
Begrenzungsschaltung käme es zu hörbaren,
unangenehmen Verzerrungen, die sowohl die
elektronischen Bauteile der Endstufe als auch die
Komponenten
der
angeschlossenen
Lautsprecherboxen zerstören könnten.
Sie sollten darauf achten, dass die oberste, rote LED
der Pegelanzeige (mit PEAK gekennzeichnet)
möglichst nicht aufleuchtet. Wenn sie aufleuchtet, ist
der Pegel etwa 1,5 dB unterhalb der Clipping Grenze,
ab derer Verzerrungen deutlich wahrnehmbar sind.
Mit anderen Worten: Wenn es leuchtet, zerrt es auch!
Dennoch hat Ihr Powermixer K-12, K-16 oder 1860D
sehr hohe Aussteuerungsreserven (lesen Sie hierzu
die TECHNISCHEN DATEN).
Wenn eine LIMITER LED zu oft aufleuchtet, sollten
Sie den Pegel des entsprechenden Eingangssignals
reduzieren (dies hängt vom POWER AMP
Wahlschalter #10 ab). Bedenken Sie in diesem
Zusammenhang, dass auch eine Anhebung im
grafischen Equalizer (#48), vor allem der tiefen
Frequenzen, enormen Einfluss auf den Gesamtpegel
hat. Das kann u.U. dazu führen, dass die LIMITER
LED schon aufleuchtet, obwohl Sie das Gefühl haben,
dass aus der Anlage „noch gar nicht genug
rauskommt“ (Lesen Sie hierzu bitte unbedingt die
Ausführungen bei #48).
ACHTUNG: Bedenken Sie, dass zwar die abgehörte
Lautstärke vom Regler CONTROL ROOM / PHONES
(#54) abhängig ist, nicht jedoch der angezeigte Pegel
in der LED Kette!
Wenn Sie die Endstufen an der Mindestlast von 4
Ohm betreiben, sollten die LIMITER LED nicht
aufleuchten, um Überlastungen zu verhindern.
61.
PEGELANZEIGEN
Diese beiden 13-stelligen LED Ketten sind die
Pegelanzeigen für den linken und rechten Kanal des
Mixers. Der Anzeigebereich erstreckt sich von –40 dB
bis +10 dB sowie einer Spitzenpegelanzeige (PEAK
LED) pro Kanal.
Die LED Ketten sitzen schaltungstechnisch in der
Control Room Sektion, und zwar vor dem
Lautstärkeregler CONTROL ROOM / PHONES (#54),
sind also nicht abhängig von dessen Stellung.
Welcher Signalpegel angezeigt wird, hängt davon ab,
ob irgendwo im Pult eine PFL oder AFL Taste
gedrückt ist oder nicht. Sie erkennen dies sehr schnell,
da sich neben den LED Ketten eine LED befindet, die
mit PFL / AFL gekennzeichnet ist (#59). Leuchtet sie
grün, ist irgendwo im Pult eine PFL Taste gedrückt,
leuchtet sie rot, ist irgendwo eine AFL Taste gedrückt.
Leuchtet sie nicht, sehen Sie in der Pegelanzeige das
Summensignal, und zwar in Abhängigkeit der Fader
Stellung (also auch ein AFL Signal, wenn man es
genau nimmt).
Sie erhalten ein sauberes, verzerrungsfreies
Eingangssignal, wenn sich im Durchschnitt der Pegel
um die 0 dB-Marke bewegt. Die 0 dB Anzeige
entspricht in etwa einem Ausgangspegel von +4 dBu
bei symmetrischer Kabelführung.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
24
ANWENDUNGS- und VERKABELUNGSBEISPIELE
Die nachfolgend gezeigten Beispiele sollen Ihnen eine Vorstellung davon geben, wofür die ganzen Ein- und
Ausgänge Ihres neuen Powermixers verwendet werden können. Natürlich erhebt diese Auflistung keinen
Anspruch auf Vollständigkeit. Lassen Sie Ihrer Fantasie freien Lauf. So kommen Sie womöglich auch auf
ungewöhnliche Lösungen bei Aufgaben in der Beschallungstechnik. Erlaubt ist, was gefällt!
LIVE ANWENDUNG
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
25
ANSCHLUSS VON EXTERNEN GERÄTEN
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
26
TECHNISCHE DATEN
K-12
K-16
1860 Deluxe
Endstufen, Ausgangsleistung in
Watt
Anzahl der Endstufenblöcke
2
2
2
Begrenzer (Limiter)
2
2
2
8 Ohm pro Kanal
330
330
165
4 Ohm pro Kanal
500
500
300
Klirrfaktor (THD) <0,5% @ 1 kHz
8 Ohm, mono gebrückt
Ausgangsleistung schaltbar
1000
1000
600
2 x 500, 2 x 300, 2 x 100 Watt
2 x 500, 2 x 300, 2 x 100 Watt
nein
Eingänge
Kanäle gesamt
Symmetrische Mono Mic / Line
Kanäle
Stereo Line Kanäle mit
Mikrofonvorverstärker
Stereo AUX Returns
10
14
10
8 Combo (XLR + 6,3 mm Klinke)
12 Combo (XLR + 6,3 mm
Klinke)
8 Combo (XLR + 6,3 mm Klinke)
2
2
3
2, unsymmetrisch
2, unsymmetrisch
2, unsymmetrisch
1 x Mini Klinke & 2 x Cinch
1 x Mini Klinke & 2 x Cinch
1 x Mini Klinke & 2 x Cinch
Summe (MAIN) L / R
2 x 6,3 mm Klinke, unsymmetrisch
2 x 6,3 mm Klinke,
unsymmetrisch
2 x 6,3 mm Klinke, unsymmetrisch
Mono Summe
1 x 6,3 mm Klinke, unsymmetrisch
1 x 6,3 mm Klinke,
unsymmetrisch
1 x 6,3 mm Klinke, unsymmetrisch
Ausspielwege: AUX und EFX Sends
4 x 6,3 mm Klinke, unsymmetrisch
4 x 6,3 mm Klinke,
unsymmetrisch
4 x 6,3 mm Klinke, unsymmetrisch
Zweispur Eingang
Ausgänge
Stereo Kopfhörer
1
1
1
2 x 6,3 mm Klinke, unsymmetrisch
2 x 6,3 mm Klinke, unsymmetrisch
1 x Mini Klinke & 2 x Cinch
2 x 6,3 mm Klinke,
unsymmetrisch
1 x Mini Klinke & 2 x Cinch
1 x Speakon und 2 x 6,3 mm Klinke
pro Kanal
1 x Speakon und 2 x 6,3 mm
Klinke pro Kanal
1 x Speakon und 2 x 6,3 mm
Klinke pro Kanal
Kanalzüge
10
14
10
Ausspielwege
4
4
4
Pan / Balance Regler
ja
ja
ja
Kanal An / Mute
ja
ja
ja
Kanal PFL mit Pegelanzeige
ja
ja
ja
An, Peak, Signal, PFL
An, Peak, Signal, PFL
An, Peak, Signal, PFL
60 mm Fader
60 mm Fader
60 mm Fader
ja
ja
ja
2 x 60 mm Fader
Control Room oder Zone 2
Zweispur Ausgang
Lautsprecher Ausgänge
Anzeigen
Lautstärkeregler
Insert
1 x Mini Klinke & 2 x Cinch
Summensektion
AUX Summenregler
2 x 60 mm Fader
2 x 60 mm Fader
Effekt Return auf Monitor
4
4
3
Control Room / Phones und Zone 2
Lautstärkeregler
Control Room Modus
ja
ja
ja
Fader, 60 mm
Stereo / PFL / AFL
Stereo / PFL / AFL
Stereo / PFL / AFL
2 x EFX, AUX 1, AUX 2, MONO,
MAIN L-R
2 x EFX, AUX 1, AUX 2, MONO,
MAIN L-R
EFX, AUX 1, AUX 2, MONO,
MAIN L-R
Pegelanzeigen
Anzahl LED Ketten
2
2
3
Segmente
13
13
13
Phantomspeisung
+48V DC
+48V DC
+48V DC
global + 10 individuell
global + 14 individuell
global + 10 individuell
Effektprozessor 1 (24 bit interne
Signalverarbeitung / 48 kHz
Samplingrate)
16 Programme mit je einem
varablen Parameter
16 Programme mit je einem
varablen Parameter
16 Programme mit je einem
varablen Parameter,
Fußschalteroption An / Aus und
Tap Delay
Effektprozessor 2 (24 bit interne
Signalverarbeitung / 48 kHz
Samplingrate)
16 Programme mit je einem
varablen Parameter,
Fußschalteroption An / Aus und
Tap Delay
Digitaler Effekt An/Aus; Tap Tempo
Delay
16 Programme mit je einem
varablen Parameter,
Fußschalteroption An / Aus und
Tap Delay
Digitaler Effekt An/Aus; Tap
Tempo Delay
nein
Digitaler Effekt An/Aus; Tap Tempo
Delay
Stereo 10-Band, schaltbar MAIN
L/R (MONO) oder AUX 1
Stereo 10-Band, schaltbar MAIN
L/R (MONO) oder AUX 1
Stereo 10-Band, schaltbar MAIN
L/R (MONO) oder AUX 1
Schaltung
Fußschalter Effektprozessor 2
Grafischer Equalizer
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
27
Eckfrequenzen
640 / 80 / 160 / 315 / 630 / 1,25k /
2,5k/ 5k / 10k / 16k
640 / 80 / 160 / 315 / 630 / 1,25k
/ 2,5k/ 5k / 10k / 16k
640 / 80 / 160 / 315 / 630 / 1,25k /
2,5k/ 5k / 10k / 16k
±12 dB
.
±12 dB
.
±12 dB
.
<-94 dBu
<-94 dBu
<-94 dBu
<-63 dBu
<-63 dBu
<-63 dBu
250 Watt, 4 Ohm: <0.5%
<0.3%
250 Watt, 4 Ohm: <0.5%
<0.3%
200 Watt, 4 Ohm: <0.5%
<0.3%
80 dB
80 dB
80 dB
.
.
.
Kanalfader unten, alle anderen
Kanäle auf 0 dB
<-63 dB
<-63 dB
<-63 dB
Kanal gemutet, alle anderen Kanäle
auf 0 dB
<-64 dB
<-64 dB
<-64 dB
+0 / -2 dB
+0 / -2 dB
+0 / -2 dB
+0 / -2 dB
+0 / -2 dB
+0 / -2 dB
Mikrofonvorverstärker
+10 dBu
+10 dBu
+10 dBu
Alle anderen Eingänge
+22 dBu
+22 dBu
+22 dBu
Unsymmetrische Ausgänge
+22 dBu
+22 dBu
22 dBu
Regelumfang
Rauschen (20 Hz - 20 kHz, IHF-A
gewichtet, Line Eingänge auf
Summenausgänge L/R, alle Kanäle
aktiviert, auf L/R geroutet)
Summenausgang, alle Kanalfader
unten
Endstufenausgang, alle Fader unten
Verzerrung (THD)
Endstufenausgang, 1 kHz, 20 Hz bis
20 kHz
Beliebiger Ausgang, 1 kHz @ +14
dBu, 20 Hz bis 20 kHz,
Kanaleingägnge
GleichtaktunterdrückungCMRR (1
kHz @ -60 dBu, Gain auf Maximum)
Übersprechen (1 kHz @ 0 dBu, 20
Hz - 20 kHz, Kanaleingang auf
Summenausgänge L / R)
Frequenzumfang (Mic Eingang auf
Ausgang)
20 Hz ~ 20 kHz, Line Level Ausgang
@ +4 dBu an 600 Ohm
20 Hz ~ 20 kHz, Endstufenausgang 1
Watt an 8 Ohm
Maximalpegel
Impedanzen
Mikrofoneingang
5 k Ohm
5 k Ohm
5 k Ohm
Line Eingang
50 k Ohm
50 k Ohm
50 k Ohm
Alle anderen Eingänge (außer Inserts)
2-Spur RCA (Cinch) Ausgänge
10 k Ohm
600 Ohm
10 k Ohm
600 Ohm
10 k Ohm
600 Ohm
Alle anderen Ausgänge
Klangregelung
Bässe
150 Ohm
150 Ohm
150 Ohm
2-Band, +/-15dB
3-Band, +/-15dB
3-Band, +/-15dB
80 Hz
80 Hz
80 Hz
Mitten Mono Kanäle
100 Hz - 8 kHz, variabel
100 Hz - 8 kHz, variabel
100 Hz - 8 kHz, variabel
Mitten Stereo Kanäle
2,5 kHz
2,5 kHz
2,5 kHz
Höhen
12 kHz
12 kHz
12 kHz
75 Hz @ 18 dB / Oktave
75 Hz @ 18 dB / Oktave
75 Hz @ 18 dB / Oktave
Äquivalentes Eingangsrauschen
Mikrofonvorverstärker E.I.N. (150
Ohm, maximale Verstärkung)
<122 dBm
<122 dBm
<122 dBm
Durchschnittliche maximale
Stromaufnahme
500 Watt
500 Watt
300 Watt
100 - 120 VAC, 220 - 240 VAC, 50
/ 60 Hz, abhängig von örtlicher
Netzspannung
100 - 120 VAC, 220 - 240 VAC,
50 / 60 Hz, abhängig von
örtlicher Netzspannung
schaltbar zwischen 115 VAC / 60
Hz und 230 VAC / 50 Hz, oder
optionaler Batteriebetrieb
483 x 142,6 x 466,2 mm
14,5 kg
583,2 x 142,6 x 466,2 mm
19,5 kg
483 x 142,6 x 466,2 mm
14,2 kg
Trittschallfilter
Netzspannung
Abmessungen (B x H x T)
Gewicht
Phonic behält sich das Recht vor, technische Änderungen ohne vorherige Ankündigung vorzunehmen.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
28
ANHANG A: DIGITALE EFFEKTPROGRAMME
Gemeinsame Effekte
Nummer
Programmname
Beschreibung
Veränderbare
Parameter
Einstellbereich
1
HALL
Dieser Algorithmus simuliert eine große, weiträumige
Halle, wie z.B. eine Konzerthalle
Hallzeit
0,3 sec – 10,0 sec
2
ROOM
Dieser Algorithmus erzeugt eine Akustik, wie sie in
kleinen Räumen vorzufinden ist
Hallzeit
0,3 sec – 3,2 sec
3
PLATE
Simuliert das Nachhallverhalten einer Hallplatte:
Schnelle Anstiegszeit, relativ hart klingend
Hallzeit
0,3 sec – 10,0 sec
4
VOCAL 1
Ein Kombinationseffekt perfekt für die Verhallung von
Gesang
Hallzeit
0,3 sec – 10,0 sec
5
VOCAL 2
Ein Kombinationseffekt perfekt für die Verhallung von
Gesang
Hallzeit
0,3 sec – 10,0 sec
6
7
8
9
ECHO 1
ECHO 2
DELAY 1
DELAY 2
Echoeffekt ideal für Gesang
Verzögerungszeit
Verzögerungszeit
Verzögerungszeit
Verzögerungszeit
0 – 800 ms
0 – 800 ms
0 – 800 ms
0 – 800 ms
Veränderbare
Parameter
Einstellbereich
0 – 800 ms
0 – 800 ms
0,1 – 10,0
-12 bis +12 cent
Echoeffekt ideal für Gesang
Verzögert das Originalsignal
Verzögert das Originalsignal
Effektprozessor 1
Nummer
Programmname
Beschreibung
10
11
12
13
ECHO REVERB
MOD. DELAY
REVERSE GATE
PITCH CHANGE
Ideal für Gesang und Karaoke
Verändert die Tonhöhe des Originalsignals
Verzögerungszeit
Verzögerungszeit
Raumgröße
Tonhöhe
14
CHORUS
Eine kurze, in der Tonhöhe ständig modulierte
Verzögerung, verbreitert den Klang
Modulationstiefe
0 - 100 %
15
PHASER
Ändert die Phasenlage des Klanges, erzeugt einen
schwebenden, modulierten Ton
Modulationsfrequenz
0,05 - 4,00 Hz
16
RADIO VOICE
Erzeugt einen Lo-Fi Ton ähnlich der Stimmen im
Mittelwellensender
Stärke
0 - 100
Mono Echoeffekt mit Modulation
Simuliert umgedrehte fürhe Reflexionen
Effektprozessor 2
Nummer
Programmname
Beschreibung
Veränderbare
Parameter
Einstellbereich
10
EARLY REF.
Ein Programm, das nur die frühen Verzögerungen
beinhaltet: Macht den Klang wuchtiger
Raumgröße
0,1 – 10,0
11
G. REVERB
Ein Hallprogramm, bei dem der Hall durch ein Gate
abgeschnitten wird
Raumgröße
0,1 – 5,0
12
DOUBLER
Schafft die Illusion eines zweiten Instruments bzw.
Stimme
Modulationsfrequenz
0 – 50
13
SYMPHONIC
Fügt dem Originalsignal Tiefe, Breite und eine gewisse
Schwebung hinzu
Modulationstiefe
0 – 100%
14
FLANGE
Fügt dem Audiosignal eine Modulation mit leichter
Tonhöhenverschiebung hinzu
15
DISTORTION
Verzerrer: Produziert verzerrte Obertöne
Modulationsfrequenz
Verzerrung
TAP DELAY
Verzögerungs- bzw. Echoeffekt, bei dem die
Verzögerungszeit durch zweimaliges Antippen der
Taste TAP DELAY bzw. eines Fußschalters definiert
wird. Die Anzahl der Wiederholungen wird mit dem
Regler PARAMETER eingestellt.
16
0,05 – 4,00 Hz
0 – 100%
Wiederholungen
0 – 99%
Verzögerungszeit
100 ms (600 bpm) –
2690 ms (22,3 bpm)
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
29
ANHANG B: ABMESSUNGEN
K-12 und 1860D
K-16
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
30
ANHANG C: TYPISCHE KABELVERBINDUNGEN
Die folgende Abbildung mit typischen Kabelverbindungen ist in sieben Abschnitte unterteilt:
SYMMETRISCH, UNSYMMETRISCH, INSERT KABEL, SYMMETRISCHES Y-KABEL, KOPFHÖRER VERTEILER,
UNSYMMETRISCHES Y-KABEL, SPEAKON LAUTSPRECHERKABEL. In jedem Abschnitt finden sich verschiedene
Verdrahtungsvorschläge für unterschiedliche Anwendungen.
In den Powermixern K-12, K-16 und 1860D sind alle Mikrofon- und Mono Line Eingänge symmetrisch.
PHONIC CORPORATION – Bedienungsanleitung Powerpod K12 / K16 / 1860 Deluxe
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ANHANG D: BLOCKSCHALTBILDER
K-12
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K-16
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1860 Deluxe
MONO CHANNEL
MIC:+60~+16dB
MIC
LINE:+34~-10dB
LINE
COMBO
STEREO CHANNEL
MIC:+60~+16dB
LINE:+34~-10dB
10R
9L(MONO)
MIC
HA
HA
75Hz
+VDD
GAIN
PEAK
HA
HA
GAIN
PEAK
+48V
MIC/LINE
LOW CUT
75Hz
CHANNEL 1 TO THE CHANNEL 8
INSERT
+48V
LOW CUT
STAND-BY
MUTE CH1-12
SIG
MID
LOW
LOW
ON
MID
3 BAND TONE
HIGH
HIGH
MID
3 BAND TONE
HIGH
3 BAND TONE
SIG
PFL
CUE_P
CUE_P
PFL
ON
ON
LOW
ON
DSP ON/OFF
FADER
CUE_P
FADER
STAND-BY
ON
PFL
PFL
AUX 2
AUX 1
LEVEL
PFL
AUX 2
AUX 1
AUX 1
AUX 2
PAN
EFX1
EFX2
PAN
EFX 1
EFX 2
LEVEL
AUX 2
AUX 1
EFFECT
FADER
SUM
SUM
SUM
AFL
AFL
REC _L
MINI STEREO
REC _R
AFL
SUM
CUE_A
CUE_A
CUE_A
CUE_P
CUE_A
SUM
SUM
SUM
SUM
SUM
SUM
NONI 1
FADER
R
L
60 - - - 160Hz
LPF
MONO
FADER
MAIN
FADER
ZONE 2/
CONTROL ROOM
+48V
L
R
ST A
AUX1
AUX1
MONO
ST B
PA
PA
MONO
AUX2
BRIDGE
GLOBAL +48V
PHONES
PHANTOM POWER SUPPLY
SWITCHING
POWER SUPPLY
R
L
ZONE 2
CONTROL
LED DRIVE
12V LAMP
AFL
EQ ON
MAIN/AUX 1
10 BAND GEQ L
40 - - - - - - - 16KHz
10 BAND GEQ R
40 - - - - - - - 16KHz
ZONE2
PFL/AFL
FADER
MONI 2
CTRL ROOM/
PHONES
CUE_A
12VDC
90~260VAC 50/60Hz
AUX 2
EFX 1
EFX 2
PROTECT
MONO
AUX 1
MAIN L
P_AMP_INL/BG
300W
200W
100W
P_AMP_INR
300W
200W
100W
MAIN R
1+
12+
2-
A
B
BRIDGE
1+
1-
LIMIT
LIMITER A
LIMIT
LIMITER B
A_PARALLEL
2+/2-:B
1+/2+:BRIDGE
1+/1-:A
2-
2+
B SPEAKON
B_PARALLEL
A/B BRIDGE SPEAKON
1+
12+
2-
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CHANNEL 9L(MONO)/10R TO THE CHANNEL 11(MONO)/12R
BFR
BFR
BFR
CUE_P
EFFECT L OUT
EFFECT R OUT
EFFECT IN
CUE_P
CUE_P
ST RTN 1
L(MONO)
R
L
ST RTN 2 SAME AS ST RTN 1
R
PEAK
PROGRAM
16 PROGRAMS
DSP
BFR
MINI STEREO
TAP DELAY
FOOT SW
TAPE INPUT
ON/OFF
TAP
TAP
PARAMETER
RIGHT
STAND-BY
RIGHT
EFX 1
LEFT
LEFT
EFX 1
EFX 2
EFX 2
AUX 1
AUX 1
AUX 2
AUX 2
PFL L
PFL L
PFL R
PFL R
AFL L
AFL L
AFL R
AFL R
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Insert
GLOSSAR
Einschleifpunkt. Eine Unterbrechung des Signalweges,
um ein externes Gerät “einzuschleifen”, z.B. Kompressor,
Gate, etc.
AFL - After-Fader-Listening
Acronym für After Fader Listening, auch post fader
genannt, also Abhören nach dem Fader.
Pan
AUX SEND - Auxiliary Send
Panoramaregler. Verteilt ein Signal auf die linke und
rechte Summe.
Hilfsausgang. Ein Summensignal, das unabhängig von
der eigentlichen Stereosumme erzeugt wird, indem
Abgriffe bei einzelnen Kanälen und/oder Gruppen
vorgenommen werden, typischerweise über Drehgeber.
Peaking
Bandpass. Glockencharakteristik. Ein Klangregler
bearbeitet nur einen bestimmten Frequenzbereich, der
nach oben und unten begrenzt ist.
Balanced
Symmetrisch. Eine Audioverbindung ist symmetrisch,
wenn das Signal auf zwei Leitern identisch, jedoch um
180° gedreht, geführt wird, während der Schutzleiter
nicht signalführend ist. Störeinstreuungen werden zu
gleichen Teilen von beiden Leitern aufgenommen. Durch
den Symmetrierverstärker am nächsten Eingang, bei
dem die beiden signalführenden Leiter zusammengeführt
und dabei nochmals um 180° gedreht werden, löschen
sich die Störeinstreuungen gegenseitig aus.
PFL – pre fader listening
Abhören vor dem Fader.
Phase
Das Verhältnis zweier Signale zueinander. Signale, die
sich aufaddieren, sind gleichphasig; Signale, die sich
gegenseitig auslöschen, sind gegenphasig.
Polarity
Die positiven und negativen Pole einer Audioverbindung.
Üblicherweise werden positive mit positiven und negative
mit negativen Polen verbunden.
Clipping
Verzerrung. Heftiges Einsetzen von Verzerrung im
Signalfluss,
meistens
eine
Beschränkung
der
Spitzenpegel Spannung aufgrund nur endlicher
Reserven des Netzteils.
Post fader
Der Punkt im Signalweg nach dem Fader oder
Lautstärkeregler, also abhängig von der Stellung
desselben.
dB (Dezibel)
Eine
Angabe
von
relativ
gleichbleibenden
Mengenänderungen mittels einer logarithmischen Skala.
Pre fader
Der Punkt im Signalweg vor dem Fader bzw.
Lautstärkeregler, also unabhängig von der Stellung
desselben.
Equalizer
Klangregelung. Eine Schaltung, die das Anheben oder
Absenken bestimmter Frequenzbereiche im Signalweg
erlaubt.
Roll off
Ein Abfallen der Lautstärke jenseits einer bestimmten
Frequenz.
Fader
Lautstärkeregler
Schiebestellers.
in
Form
eines
Flachbahn
Shelving
Kuhschwanzcharakteristik. Eine Klangregler bearbeitet
den kompletten Frequenzbereich jenseits einer
bestimmten Eckfrequenz.
Feedback
Rückkopplung. Pfeifen, Dröhnen oder “Hupen”,
hervorgerufen durch die zu nahe bzw. ungünstige
Platzierung von Mikrofon und Lautsprecher. Das
Mikrofon nimmt das verstärkte Signal aus dem
Lautsprecher auf und gibt es wiederum and den
Verstärker/Lautsprecher
weiter,
so
dass
eine
Rückkopplungsschleife entsteht, die letztendlich zu einer
stehenden Welle führt, sobald ein bestimmter Lautstärke
Schwellenwert überschritten ist.
Stereo return
Stereo Rückführung. Ein Eingang zur Aufnahme von
externen Signalquellen.
Transient
Transiente. Ein (meist extrem) kurzzeitiger Anstieg des
Signalpegels.
Unbalanced
Frequency response
Frequenzgang.
Die
Wiedergabe
Frequenzbereiche in einem Gerät.
Unsymmetrisch.
Eine
Audioverbindung
ist
unsymmetrisch, wenn das Signal nur auf einem Leiter
transportiert wird und die Abschirmung als Rückführung
dient.
Meist
sehr
störanfällig
gegenüber
Brummeinstreuungen und Verlusten im Höhenbereich
auf langen Strecken.
einzelner
Gain/input sensitivity
Eingangsempfindlichkeit.
Signalpegels.
Die
Veränderung
des
+48V
Highpass filter
48V Gleichspannung, auch Phantomspeisung genannt,
an Mikrofoneingängen. Dient zur Speisung von
Kondensatormikrofonen und aktiven DI Boxen.
Hochpass Filter. Ein Filter, das nur die hohen
Frequenzen durchlässt, die tiefen Frequenzen am
Passieren hindert.
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