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16
INSERT
15
INSERT
14
INSERT
13
INSERT
12
INSERT
11
INSERT
10
INSERT
9
INSERT
8
INSERT
7
INSERT
6
INSERT
5
INSERT
4
INSERT
3
INSERT
2
INSERT
1
INSERT
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
ONY
X MIC PRE
TALKBACK
MIC
+48v R
BALANCED
L
MAIN OUT
BAL/UNBAL
L
MONO
MAIN INSERT
(TIP=SEND
RING=RTN)
L
MAIN OUTPUT
LEVEL
POWER
ON
+
R
FIREWIRE
O O +6
R
R
L
OUT
CTRL-RM OUT
BAL/UNBAL
L
SUB OUT
BAL/UNBAL
3 1 4
L
(MONO)
AUX RETURN
BAL/UNBAL
3 2
L
(MONO)
L
(MONO)
R R
5
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
4 2
1
L
(MONO)
R
6 4
1
2
RECORDING OUTS
POST GAIN PRE INSERT
BALANCED
9-16 1-8
M A N U A L D E L U S U A R I O
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
1 2 3 4
LINE
FW 1
LINE
FW 2
LINE
FW 3
LINE
FW 4
48V 48V 48V 48V 48V
1
5
LINE
FW 5
48V
2
SUBGROUPS
6
LINE
FW 6
3
7
LINE
FW 7
48V 48V
4
8
LINE
FW 8
48V
1
9
LINE
FW 9
48V
2
10
LINE
FW 10
48V
AUX MASTERS
3
11
LINE
FW 11
4
12
LINE
FW 12
48V 48V
5
13
LINE
FW 13
48V
6
14
LINE
FW 14
48V
MAIN MIX
L
15
LINE
FW 15
48V
R
16
LINE
FW 16
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40
-
20dB
60
+ 40dB
SEND
-
U
20dB
60
+ 40dB
SEND
-
U
20dB +
60
40dB
SEND SEND
60
+ 40dB
-
U
20dB
60
+ 40dB
SEND
-
U
20dB +
60
40dB
SEND SEND
+
60
40dB
-
U
20dB
60
+ 40dB
SEND
-
U
20dB
60
+ 40dB
SEND
-
U
20dB +
60
40dB
SEND
-
20dB
60
+ 40dB
SEND
-
U
20dB
60
+ 40dB
SEND
-
U
20dB +
60
40dB
SEND SEND
60
+ 40dB
-
U
20dB
60
+ 40dB
SEND
-
U
20dB +
60
40dB
SEND
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
U U U U U U U U U U U U U U U U
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15 +15
2k
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15 +15
2k
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15 +15
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FREQ
-15 +15
2k
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
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2k
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15 +15
2k
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
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MID
400
U
8k
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MID
400
U
8k
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MID
400
U
8k
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MID
400
U
8k
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MID
400
U
8k
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MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
MAIN MIX TAPE
SUB 1-2 SUB 3-4
FW 1-2
ASSIGN TO
MAIN MIX
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
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FREQ
-15
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-15
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400
FREQ
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400
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-15
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FREQ
-15
400
+15
FREQ
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400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
O O
MAX
CONTROL
ROOM
O O
MAX
PHONES
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
1
AUX
1
MAX
MAX
2
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
2
AUX
1
O O MAX
O O MAX
2
O O
O O
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
3
AUX
1
MAX
MAX
2
O O
O O
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
4
AUX
1
MAX
MAX
2
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
5
AUX
1
MAX
MAX
2
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
6
AUX
1
O O MAX
O O MAX
2
O O
O O
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
7
AUX
1
MAX
MAX
2
O O
O O
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
8
AUX
1
MAX
MAX
2
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
9
AUX
1
O O MAX
O O MAX
2
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
10
AUX
1
MAX
MAX
2
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
11
AUX
1
MAX
MAX
2
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
12
AUX
1
O O MAX
O O MAX
2
O O
O O
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
13
AUX
1
MAX
MAX
2
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
14
AUX
1
MAX
MAX
2
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
15
AUX
1
MAX
MAX
2
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
16
AUX
O O MAX
O O MAX
1
2
O O MAX
SOLO
LEVEL
O O MAX
TAPE IN
TAPE TO
MAIN MIX
SENDS 1-6
TO FW 9-14
SENDS
O O
O O
+ 15
1
+ 15
2
SOLO
SOLO
SOLO
MODE
AUX MASTER
PRE
POST
RETURNS
1
EFX TO
MON
O O + 10 O O + 10
TO AUX 5
PRE
POST
2
O O + 10 O O + 10
TO AUX 6
O O MAX
3
O O MAX
3
O O MAX
3
O O MAX
3
O O MAX
3
O O MAX
3
O O MAX
3
O O MAX
3
O O MAX
3
O O MAX
3
O O MAX
3
O O MAX
3
O O MAX
3
O O MAX
3
O O MAX
3
O O MAX
3
O O + 15
3
SOLO
O O + 10
3
SEND
TO
O O
O O
MAX
MAX
4
5
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6
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PAN
O O
MAX
O O
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4
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O O
O O
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4
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5
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PAN
O O
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PAN
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O O
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MAX
4
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5
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4
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PAN
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PAN
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6
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PAN
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O O
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PAN
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6
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PAN
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PAN
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MAX
4
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O O
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4
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PAN
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PAN
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6
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PAN
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PAN
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6
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PAN
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PAN
O O
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O O
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O O
6
MAX
PAN
O O +
15
4
SOLO
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10
4 MAIN
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5
PRE
POST
O O
O O
+ 15
+ 15
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SOLO
SOLO
DESTINATION
PRE
POST
CR/PHONES
ONLY
MIC
POWER
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1-2
3-4
0dB=0dBu
L R
20
CLIP
10
20
4
7
30
6
3
0
2
15
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L
MUTE
R
OL
0
-
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1-2
3-4
L
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R
OL
+
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0
1-2
3-4
L R
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OL
0
-
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1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
0
-
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3-4
L
MUTE
R
OL
+
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L R
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OL
0
-
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3-4
L
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R
OL
0
-
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L
MUTE
R
OL
0
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L R
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OL
0
-
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1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
0
-
20
1-2
3-4
L
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R
OL
0
-
20
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3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
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3-4
L R
MUTE
OL
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
0
-
20
1-2
3-4
PHONES AUX 1-6
L
MUTE
R
OL
+
10
0
1-2
3-4
L R O O MAX
LEVEL
MUTE
OL
0
-
20
1-2
3-4
TALKBACK
L
SUB ASSIGN
L L
EXTERNAL
MIC
L
MAIN MIX
R
MAIN MIX
R
MAIN MIX
R
MAIN MIX
R
ASSIGN TO
FW 15-16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
U
5
10
20
30
40
50
60
O O dB
10
5
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SOLO
15
SOLO
16
SUBS 1-4
TO FW 5-8
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
Importantes instrucciones de seguridad
1. Lea estas instrucciones.
2. Conserve las instrucciones.
3. Preste atención a las advertencias.
4. Siga todas las instrucciones.
5. No use este aparato cerca del agua.
6. Límpielo sólo con un paño seco.
7. No bloquee ninguna abertura de ventilación. Instálelo de acuerdo con
las introducciones del fabricante.
8. No lo instale cerca de fuentes de calor como radiadores, acumuladores
u otros aparatos que den calor (incluyendo amplificadores).
9. No anule la seguridad del enchufe polarizado o con toma de tierra.
Un enchufe polarizado tiene dos clavijas, una más ancha que la otra.
Un enchufe con conexión a tierra tiene dos clavijas y una tercera para la toma de tierra. La hoja ancha o la tercera clavija se proporciona para su seguridad. Si el enchufe no encaja en su toma de corriente, consulte con su electricista para sustituir la toma de corriente obsoleta.
10. No sobrecargue los enchufes o alargadores ya que puede constituir un
riesgo de descarga eléctrica.
11. Evite obstaculizar el cable de electricidad, particularmente en los enchu-
fes, receptáculos convenientes y en el punto en el que salen del aparato.
12. Use sólo accesorios especificados por el fabricante.
13. Use únicamente un carro, pedestal, trípode, soporte o mesa especifica-
dos por el fabricante, o vendido con el aparato. Al emplear una carretilla, tenga cuidado al mover la
CUIDADO CON
LA CARRETILLA
carretilla/equipo para evitar dañarlo.
14. Desenchufe el equipo durante las tormentas o
cuando no vaya a usarlo durante largos periodos de tiempo.
15. Deje que las reparaciones sean realizadas por per-
sonal cualificado. La reparación es requerida cuando el aparato ha sido dañado de tal forma, como el cable de corriente o enchufe dañado, líquidos que se han filtrado u objetos caídos en su interior, si el aparato ha sido expuesto a la lluvia o humedad, si no opera correctamente o si se ha caído.
16. Este aparato no debe exponerse a goteos ni salpicaduras, y no debe
emplazar objetos con líquidos, como floreros, encima del aparato.
17. Este aparato ha sido diseñado como construcción Clase-I, y debe ser
conectado a la red principal con un enchufe con toma de tierra (la tercera clavija).
18. Este aparato ha sido diseñado con un conmutador de CA tipo balancín.
Este conmutador está situado en el panel posterior y debe permanecer accesible por el usuario.
19. El enchufe de red o acoplador es usado como dispositivo de desco-
nexión, por lo que debe mantenerse fácilmente operable.
ATENCIÓN AVIS
RIESGO DE SHOCK ELÉCTRICO NO ABRIR
RISQUE DE CHOC ELECTRIQUE. NE PAS OUVRIR
ADVERTENCIA: PARA REDUCIR EL RIESGO DE DESCARGA, NO QUITAR LA CUBIERTA (O LA DE ATRAS)
NO HAY PARTES ÚTILES PARA EL USUARIO EN SU INTERIOR. SÓLO PARA PERSONAL CAPACITADO
ATTENTION: POUR EVITER LES RISQUES DE CHOC ELECTRIQUE, NE PAS ENLEVER LE COUVERCLE.
AUCUN ENTRETIEN DE PIECES INTERIEURES PAR L'USAGER.
CONFIER L'ENTRETIEN AU PERSONNEL QUALIFIE.
AVIS: POUR EVITER LES RISQUES D'INCENDIE OU D'ELECTROCUTION, N'EXPOSEZ PAS CET ARTICLE
A LA PLUIE OU A L'HUMIDITE
El símbolo de rayo con cabeza de flecha dentro de un triángulo equilátero tiene la función de alertar al usuario de la presencia de “voltaje peligroso” no aislado dentro del recinto del producto que puede ser de suficiente magnitud para constituir un riesgo de descarga para las personas.
Le symbole éclair avec point de flèche à l'intérieur d'un triangle équilatéral est utilisé pour alerter l'utilisateur de la présence à l'intérieur du coffret de
"voltage dangereux" non isolé d'ampleur suffisante pour constituer un risque d'éléctrocution.
El signo de exclamación en un triángulo equilátero alerta al usuario de la presencia de importantes instrucciones de operación y mantenimiento
(servicio) en la documentación que acompaña al aparato.
Le point d'exclamation à l'intérieur d'un triangle équilatéral est employé pour alerter les utilisateurs de la présence d'instructions importantes pour le fonctionnement et l'entretien (service) dans le livret d'instruction accompagnant l'appareil.
20. NOTA: Este equipo ha sido probado y cumple con los límites estipu-
lados para dispositivos digitales de Clase B, conforme a la Parte 15 del Reglamento de la FCC. Estos límites han sido diseñados para proporcionar una protección razonable contra las interferencias perjudiciales en una instalación residencial. Este equipo genera, utiliza y puede irradiar energía de radiofrecuencia, y si no se instala y se utiliza de acuerdo con las instrucciones, puede provocar interferencias perjudiciales para las comunicaciones por radio. Sin embargo, no hay garantía de que no se produzcan interferencias en una instalación particular. Si este equipo provoca interferencias perjudiciales para la recepción de radio o televisión, lo cual puede determinarse apagándolo y conectándolo, se recomienda al usuario que intente corregir las interferencias mediante una o más de las siguientes medidas:
• Reoriente o reubique la antena receptora.
• Aumente la distancia entre el equipo y el receptor.
• Conecte el equipo a una toma de corriente de un circuito diferente al que está conectado el receptor.
• Consulte al distribuidor / técnico de radio o TV.
ATENCIÓN: Los cambios no autorizados o modificaciones de este equipo o aprobados expresamente por LOUD Technologies Inc. pueden anular la autoridad del usuario para operar el equipo.
21. Este aparato no excede los límites Clase A / Clase B (para cual-
quiera que se aplique) en emisiones de ruido de radio de aparatos digitales, tal y como han marcado las regulaciones de interferencia de radio del Departamento Canadiense de Comunicaciones.
ATTENTION — Le présent appareil numérique n’émet pas de bruits
radioélectriques dépassant las limites applicables aux appareils numériques de class A/de class B (selon le cas) prescrites dans le réglement sur le brouillage radioélectrique édicté par les ministere des communications du Canada.
22. La exposición a niveles de ruido extremadamente altos puede causar
una pérdida auditiva permanente. Los individuos varían considerablemente en cuanto a susceptibilidad a la pérdida auditiva causada por ruido, pero casi todo el mundo perderá audición si se expone a ruido suficientemente intenso por un período de tiempo suficientemente largo. La Administración de Seguridad y Salud Ocupacional del Gobierno de los EEUU (OSHA) especifica las exposiciones de nivel de ruido permitibles en el siguiente cuadro.
De acuerdo con OSHA, cualquier exposición en exceso de estos límites permitidos puede resultar en un pérdida auditiva. Para asegurarse contra una potencial exposición peligrosa a niveles de presión de sonido altos, se recomienda que todas las personas expuestas a estos equipos, que utilicen protectores de audición durante la operación del equipo. Deben utilizarse tapones para el oído o protectores en los canales del oído o sobre las orejas al operar con el equipo y para prevenir una pérdida auditiva permanente si hay una exposición en exceso a los límites indicados aquí:
2
1.5
1
0.5
4
3
8
6
Duración, por día en horas
102
105
110
0.25 o menos 115
92
95
97
100
Nivel de sonido dBA, respuesta lenta
90
Ejemplo típico
Dúo en un club pequeño
Metro subterráneo
Música clásica muy fuerte
Griterío extremadamente fuerte
Partes más fuertes de un concierto de rock
ADVERTENCIA — Para reducir el riesgo de incendio o descargas no exponga este aparato a la lluvia o la humedad.
2 Onyx 1640i
Correcta eliminación de este producto. Este símbolo indica que este producto no debe eliminarse junto con los residuos de su hogar, de acuerdo con la Directiva RAEE (2002/96/CE) y su legislación nacional.
Este producto debe ser entregado a un sitio autorizado de recogida para el reciclaje de residuos eléctricos y electrónicos (EEE). Un manejo inadecuado de los residuos de este tipo podría tener un posible impacto negativo en el medio ambiente y la salud humana, debido a las sustancias potencialmente peligrosas que están generalmente asociadas con dichos aparatos EEE. Al mismo tiempo, su colaboración en la correcta eliminación de este producto contribuirá a la eficaz utilización de los recursos naturales. Para obtener más información acerca de dónde puede entregar sus equipos para el reciclaje de residuos, por favor contacte con la oficina local en su ciudad, la autoridad gestora de residuos, o con el servicio de eliminación de residuos.
Inicio rápido
Somos conscientes que debe tener ganas de probar su nuevo mezclador. Por favor, lea las instrucciones de seguridad de la página 2, esta página y luego eche un vistazo a las características y detalles de este manual.
Ajustes
Use el mezclador en un entorno limpio y seco, libre de pelusa y motas de polvo.
Controles a cero
1. Gire completamente abajo todos los diales situándolos al mínimo, exceptuando los controles de EQ y panorama, que deben estar centrados.
2. Asegúrese de que todos los botones estén en su posición hacia afuera.
Conexiones
Ajuste de los niveles
Para establecer unos niveles operativos óptimos no es necesario escuchar. Pero si le gusta, conecte los auriculares en la toma de auriculares y suba un poco su dial.
1. Conecte el mezclador pulsando la esquina superior del botón de potencia.
2. Para un canal, pulse el conmutador “Solo”, y el luz indicadora de “Solo” se iluminará.
3. Reproduzca algo a través de las entradas con un nivel normal.
4. Ajuste la ganancia de ese canal hasta que el medidor principal de la derecha esté alrededor del LED de 0 dB (marcado como "level set").
5. Deshabilite el conmutador “Solo” del canal.
6. Repita los pasos 2 a 5 para el resto de canales.
7. Suba el nivel del canal a la marca "U".
8. Lentamente suba el fader principal hasta que oiga las señales en sus altavoces.
9. Aplique algo de EQ de forma prudente.
10. Ajuste los niveles de los canales para obtener la mejor mezcla. Mantenga las ganancias y niveles bajados en los canales no usados.
11. Durante la interpretación, si observa que algún
LED OL se ilumina durante los picos, baje cuidadosamente el control de ganancia del canal hasta que el indicador LED OL no se ilumine.
1. Asegúrese de que el conmutador de potencia
CA esté desconectado antes de realizar cualquier conexión.
2. Inserte el cable de línea de forma firme y segura en el receptáculo IEC posterior, y conéctelo a una toma de CA. El mezclador puede aceptar cualquier voltaje de CA de 100 VAC a 240 VAC.
3. Conecte un micrófono balanceado a uno de los conectores de micrófono XLR (3 pines). O conecte cualquier señal de línea (teclado o preamplificador de guitarra) a un jack de entrada de línea usando un cable TS o TRS 1/4".
4. Si su micrófono requiere alimentación phantom, pulse el botón de 48V phantom.
5. Puede conectar una guitarra directamente a las entradas de línea 1 o 2 sin requerir una caja
DI si habilita el conmutador “Hi-Z” en estos canales.
6. Todos los 16 canales tienen jacks de inserción que pueden usarse para conectar efectos o procesadores de dinámica en la cadena de señales.
7. Conecte las salidas principales del mezclador
(XLR o TRS 1/4") a las entradas con nivel de línea de su amplificador (con los altavoces cableados) o a las entradas con nivel de línea de un par de altavoces auto-amplificados.
FireWire
• Refiérase a la página 42 para obtener detalles acerca del FireWire.
• Los drivers para PC se incluyen en el CD-ROM suministrado. El sistema Mac OS X contiene drivers integrados, por lo que no es necesario realizar ninguna instalación.
Otras notas
• Cuando vaya a apagar el equipo, desconecte primero los amplificadores de potencia o altavoces auto-amplificados. Al poner en marcha su estudio, conéctelos en último lugar. Esto reducirá la posibilidad de producir golpes sónicos.
• Baje siempre el nivel de los auriculares al realizar las conexiones, al pulsar un solo, o al realizar cualquier cosa que pueda provocar un incremento de volumen en los auriculares. Esto le ayudará a mantener sanos sus oídos.
• Baje siempre completamente el nivel de mezcla principal y el nivel de monitores cuando realice conexiones al mezclador. Aún mejor, apáguelo.
Parte Núm. SW0724 Rev. B 02.2010
©2010 LOUD Technologies Inc. Todos los derechos reservados.
Basado vagamente en una secuencia de sueño en la que el escrito técnico dispone de las llaves de un súpercar a su elección, ilimitada gasolina e ilimitadas carreteras. El sueño acaba bruscamente con una patada de la realidad: hay que escribir el manual del mezclador, ¡hay que escribir el manual de mezclador!
• ¡Guarde el embalaje!
Manual del Usuario 3
Introducción
Gracias por elegir el mezclador compacto profesional
Mackie Onyx 1640i. La serie de mezcladores Onyx-i ofrecen FireWire integrado, junto con las funciones más recientes y las últimas tecnologías para el refuerzo de sonido en directo y la grabación analógica o digital en estudio, todo ello en un paquete durable a prueba de carreteras.
El mezclador Onyx 1640i está equipado con dieciséis de nuestros pre-amplificadores de micrófonos de gran precisión Onyx con calidad de estudio. Mackie es reconocida por los pre-amplificadores de micrófonos de alta calidad empleados en nuestros mezcladores, y los previos de micrófono Onyx son mejores que nunca, con unas especificaciones que rivalizan con los caros preamplificadores de micrófonos autónomos.
Los canales 1 y 2 cuentan con entradas para instrumentos de alta impedancia / nivel de línea, así que usted puede conectar una guitarra acústica, eléctrica o bajo eléctrico, directamente en el mezclador, lo que elimina la necesidad de una caja DI.
Profunda integración FireWire
Onyx 1640i es el mezclador buque insignia de la serie, con una completa interfaz FireWire de 16x16, permitiéndole algo que un DAW nunca podría hacer por sí mismo: una verdadera mezcla estilo analógica.
Si está realizando una mezcla analógica real, seguramente se beneficiará de las características premium que
1640i ofrece. Enviar todos los canales de forma simultánea a su DAW, grabarlos y aplicar sus plug-ins. Una vez esté todo editado y listo, basta con encaminar hasta 16 streams de audio de vuelta a los canales de 1640i. Puede optar por aplicar un poco de esa hermosa EQ Perkins si lo desea. Todas estas señales alcanzan nuestro bus sumatorio personalizado de alta calidad y alto headroom.
Combina lo mejor de ambos mundos, el entorno digital y analógico, para crear un flujo de trabajo continuo que hace que sus sesiones sean más rápidas, más fáciles y sonando mejor que nunca.
Características
• Mezclador analógico de 16 canales con E/S
Firewire integrada a 16 bits / 96kHz
• 16 pre-amplificadores de micrófonos Onyx
• EQ Perkins de 4 bandas con medios tipo
“sweep” en todos los canales
• Completo streaming FireWire de 16 x 16 para la integración DAW definitiva
• Flexible routing FireWire incluyendo envíos auxiliares, grupos y asignación pre/post EQ para todos los canales
• 6 envíos auxiliares independientes con conmutadores individuales pre/post
• Faders de 60mm en los canales y master
• DI integrada en los dos primeros canales para la conexión directa de guitarras, bajos, etc.
• Conmutadores individuales de alimentación phantom para todas las entradas de micrófono
• Medidores de 4 segmentos en cada canal
• Arquitectura de 4 buses para un flexible agrupamiento de canales en sub-buses
• Sección Talkback con micrófono integrado y routing flexible
• Módulo de E/S rotatorio para la operación de sobremesa o en rack (orejas incluidas)
• Fuente de alimentación conmutable “Planet-
Earth" para su uso en todo el mundo
4 Onyx 1640i
¿Húmedo o seco?
Todos los canales del mezclador se pueden encaminar a pre o post-EQ, permitiéndole elegir una configuración
‘EQ to tape’ o no.
Efectos con calidad de estudio
Todos los envíos auxiliares se pueden encaminar al ordenador, facilitando el uso del mismo como un potente procesador de efectos mediante la implementación de sus plug-ins favoritos en los directos.
Preservar su mezcla
El Master I/D se puede encaminar al ordenador para grabar su mezcla analógica. ¡Grabe y venda CDs con la mezcla al final del concierto!
Integración en la mezcla
Hasta 16 fuentes de su ordenador pueden ser encaminadas tanto a la sala de control para su monitorización instantánea o a las tiras de canal para su integración en la mezcla.
Sobre-grabaciones sin latencia
Tener un mezclador "real" tiene sus beneficios. Las grabaciones tipo “overdub” sin latencia son sencillas ya que está utilizando un mezclador analógico. No pierda más su tiempo frente a los complicados mezcladores
"DSP" empleados en los interfaces autónomos.
La mayoría de los DAW soportan el uso de múltiples dispositivos, permitiendo el empleo de varios 1640i en cualquier sesión. Imagine 32 o 48 canales, transfiriéndose de forma efectiva desde y hacia su DAW, con toda la potencia en sus dedos. Es la combinación ideal de tecnología moderna y la mezcla con estilo clásico.
¿Cómo usar este manual?
Las primeras páginas a continuación de la tabla de contenidos incluyen los diagramas de conexión. Éstos muestran las típicas configuraciones para los momentos de diversión con su mezclador.
Lo siguiente es un recorrido detallado por todo el mezclador. Las descripciones están divididas en secciones, al igual que su mezclador está organizado en distintas zonas:
• Panel posterior / Conexiones
• Controles de los canales
• Sala de control / selección de fuente
• Auxiliares master
• Talkback
• Mezcla principal y submezcla
A lo largo de todas estas secciones encontrará ilustraciones con cada característica numerada.
Éstas se describen en los párrafos cercanos.
Este icono indica información de importancia crítica o única en el mezclador. Debería leerla y recordarla.
Este icono le indica la existencia de algunas explicaciones adicionales y consejos prácticos.
Continúe y déjelas para más adelante si necesita salir corriendo.
Anexo A: Información de servicio.
Anexo B: Conexiones.
Anexo C: Información técnica.
Anexo D: Instrucciones del Rotopod.
Anexo E: FireWire.
Anexo F: Modificaciones.
¿Necesita ayuda con su nuevo mezclador?
• Visite www.mackie.com y pulse en Soporte para encontrar: FAQs, manuales, anexos y documentación.
• Escríbanos a: [email protected].
• Llámenos al 1-800-898-3211 para hablar con uno de nuestros estupendos técnicos de soporte (Lunes a Viernes, horario laboral, PST).
Manual del Usuario 5
Contenido
IMPORTANTES INSTRUCCIONES DE SEGURIDAD ........ 2
INICIO RÁPIDO ....................................................... 3
INTRODUCCIÓN ...................................................... 4
USTED ESTÁ AQUÍ ................................................... 6
DIAGRAMAS DE CONEXIONADO .............................. 7
CARACTERÍSTICAS ................................................. 10
PANEL POSTERIOR / CONEXIONES ..................... 10
1. CONEXIÓN POWER ................................ 10
2. CONMUTADOR POWER .......................... 10
3. CONEXIONES FIREWIRE .......................... 10
4. ENTRADAS DE MICRÓFONO .................... 11
5. ENTRADAS DE LÍNEA .............................. 11
6. INSERCIONES ......................................... 11
7. MICRÓFONO TALKBACK ......................... 12
8. SALIDAS PRINCIPALES IZQ./DCHA. XLR .. 12
9. CONTROL MAIN OUTPUT LEVEL .............. 12
10. SALIDAS PRINCIPALES IZQ./DCHA. 1/4" 12
11. SALIDA MONO ....................................... 12
12. CONTROL MONO OUT LEVEL ................... 12
13. INSERCIONES PRINCIPALES ..................... 12
14. ENTRADAS TAPE .................................... 12
15. SALIDAS TAPE ....................................... 12
16. SALIDAS CTRL-RM .................................. 13
17. SALIDAS SUB ......................................... 13
18. RETORNOS AUXILIARES 1-4 ................... 13
19. ENVÍOS AUXILIARES 1-6 ........................ 13
20. SALIDAS DE GRABACIÓN ........................ 13
21. PULIDOR DE TRUÑOS ............................. 13
CONTROLES DE LOS CANALES ............................. 14
22. ALIMENTACIÓN PHANTOM DE 48V ......... 14
23. CONMUTADOR LOW CUT ........................ 14
24. ENTRADA (LINE O FW 1-16) ................... 15
25. CONMUTADOR HI-Z (CH 1 Y 2 SÓLO) ..... 15
26. CONTROL GAIN ...................................... 15
27. CONMUTADOR SEND FIREWIRE PRE/POST 15
28. CONMUTADOR EQ IN/OUT ..................... 16
29. EQ DE AGUDOS ...................................... 16
30. FRECUENCIA DE EQ DE MEDIOS-AGUDOS . 16
31. NIVEL DE EQ DE MEDIOS-AGUDOS .......... 16
32. FRECUENCIA DE EQ DE MEDIOS-GRAVES .. 16
33. NIVEL DE EQ DE MEDIOS-GRAVES ........... 16
34. EQ DE GRAVES ....................................... 16
35. ENVÍOS AUXILIARES 1-6 ........................ 16
36. PANORAMA ........................................... 17
37. MUTE .................................................... 17
38. FADER DEL CANAL .................................. 17
39. INDICADORES LED –20, 0, +10 y OL ....... 17
6 Onyx 1640i
40. CONMUTADORES ASSIGN ....................... 17
41. SOLO ..................................................... 18
SALA DE CONTROL/AURICULARES Y MEDIDORES 19
42. SALIDA DE AURICULARES ...................... 19
43. CONECTOR LAMP ................................... 19
44. CONMUTADOR MAIN MIX ...................... 19
45. TAPE, SUB 1-4, FW 1-2 .......................... 20
46. CONMUTADOR ASSIGN TO MAIN MIX ..... 20
47. DIAL CONTROL ROOM ............................ 20
48. DIAL PHONES ......................................... 20
49. MEDIDORES DE NIVEL LEFT/RIGHT ......... 20
50. INDICADOR LED RUDE SOLO ................... 21
51. DIAL SOLO LEVEL ................................... 21
52. MODO SOLO .......................................... 21
53. DIAL TAPE IN ......................................... 21
54. CONMUTADOR TAPE TO MAIN MIX ......... 21
AUXILIAR MASTER ............................................. 22
55. ENVÍOS AUXILIARES MASTER 1-6 ........... 22
56. PRE/POST ............................................. 22
57. CONMUTADOR AUX SENDS SOLO ........... 22
58. CONM. AUX SENDS 1-6 TO FW 9-14...... 23
59. RETORNO DE AUXILIARES MASTER 1-4 ... 23
60. DIALES EFX TO MON .............................. 23
61. AUX RETURN 3 SEND TO MAIN/SUBS ..... 23
62. CONMUTADOR SUBS 1-2/3-4 ................ 23
63. AUX RETURN 4 TO CR/PHONES ONLY .... 24
64. INDICADOR LED POWER ......................... 24
TALKBACK ......................................................... 25
65. MICRÓFONO TALKBACK ......................... 25
66. NIVEL TALKBACK .................................... 25
67. DESTINO: PHONES, AUX 1-6 ................... 25
68. CONMUTADOR TALKBACK....................... 25
69. CONMUTADOR EXTERNAL MIC ................ 25
MEZCLA PRINCIPAL Y SUBS ................................ 26
70. CONMUTADORES SUB ASSIGN ................ 26
71. FADERS SUB 1-4 .................................... 26
72. CONMUTADOR SUBS 1-4 TO FW 5-8....... 26
73. MEZCLA PRINCIPAL ................................ 27
74. CONMUTADOR ASSIGN TO FW 15-16 ..... 27
ANEXO A: INFORMACIÓN DE SERVICIO .................. 28
ANEXO B: CONEXIONES ........................................ 29
ANEXO C: INFORMACIÓN TÉCNICA ........................ 31
ANEXO D: INSTRUCCIONES DEL ROTOPOD ............. 34
ANEXO E: FIREWIRE .............................................. 42
ANEXO F: MODIFICACIONES .................................. 46
GARANTÍA LIMITADA ............................................ 49
iPod
Diagramas de conexionado
Retorno
Envío
Compresor (Voces)
Micrófonos
Envío
Retorno
Retorno
Envío
Compresor (Voces)
Procesador de dinmicas (Bajo)
Bajo
Compresor estéreo
Teclado
Ordenador con software de producción de audio pulse el botón
HI-Z
16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
HI-Z
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
HI-Z
BAL/UNBAL
ONYX MIC PRE
Mackie SRM450v2 envío Aux 1
TALKBACK
+48v R
BALANCED
L
MAIN OUTPUT
LEVEL
POWER
ON
MAIN OUT
BAL/UNBAL
L
MONO
MAIN INSERT
RING=RTN)
L
TAPE
IN
L
OUT
CTRL-RM OUT
BAL/UNBAL
L
R
FIREWIRE
+6
R
R
R
SUB OUT
BAL/UNBAL
3 1
4 2
4
L
(MONO)
R
AUX RETURN
BAL/UNBAL
3
L
(MONO)
2
L
(MONO)
R R
9-16
1
L
(MONO)
R
RECORDING OUTS
5
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
6 4
1-8
1
2
Envío
Retorno I/D
Envío
Retorno I/D pulse el botón FW ( ) para recibir
la reproducción de audio desde el ordenador
48V
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
1 2 3
LINE
FW 1
LINE
FW 2
LINE
FW 3
4
LINE
FW 4
48V 48V 48V 48V
1
LINE
FW 5
5
48V
2
SUBGROUPS
3
6
LINE
FW 6
7
LINE
FW 7
48V 48V
4
LINE
FW 8
8
48V
1
9
LINE
FW 9
48V
2
10
LINE
FW 10
48V
AUX MASTERS
3 4
11
LINE
FW 11
12
LINE
FW 12
48V 48V
5
13
LINE
FW 13
48V
6
14
LINE
FW 14
48V
L
MAIN MIX
15
LINE
FW 15
48V
R
16
LINE
FW 16
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40
75Hz
18dB/OCT
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40
75Hz
18dB/OCT
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40
75Hz
18dB/OCT
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40
75Hz
18dB/OCT
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40
75Hz
18dB/OCT
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40
U
-20dB
SEND
60
PRE
POST
U
U
-20dB
SEND
60
+ 40dB
PRE
POST
U
U
-20dB
SEND
60
PRE
POST
U
U
-20dB
SEND
60
PRE
POST
U
U
-20dB
SEND
60
+ 40dB
PRE
POST
U
U
-20dB
SEND
60
PRE
POST
U
U
-20dB
SEND
60
PRE
POST
U
U
-20dB
SEND
60
+ 40dB
PRE
POST
U
U
-20dB
SEND
60
PRE
POST
U
U
-20dB
SEND
60
PRE
POST
U
U
-20dB
SEND
60
+ 40dB
PRE
POST
U
U
-20dB
SEND
60
PRE
POST
U
U
-20dB
SEND
60
PRE
POST
U
U
-20dB
SEND
60
+ 40dB
PRE
POST
U
U
-20dB
SEND
60
PRE
POST
U
U
-20dB
SEND
60
PRE
POST
U
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
-15
400
+15
FREQ
100
U
2k
-15
100
400
U
+15
2k
FREQ
-15
400
+15
100
U
2k
FREQ
-15
400
+15
FREQ
100
U
2k
-15
100
U
+15
400
2k
FREQ
-15
400
+15
100
U
2k
FREQ
-15
400
+15
FREQ
100
U
2k
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
-15
100
400
U
+15
2k
FREQ
-15
400
+15
100
U
2k
FREQ
-15
400
+15
FREQ
100
U
2k
-15
100
U
+15
400
2k
FREQ
-15
400
+15
100
U
2k
FREQ
-15
400
+15
FREQ
100
U
2k
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
100
U
2k 100
U
2k
-15
100
400
U
+15
2k
FREQ
L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
PHONES
MAIN MIX TAPE
SUB 1-2
FW 1-2 ASSIGN TO
MAIN MIX
MAX
SUB 3-4
MAX
PHONES
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
1
AUX
MAX
1
MAX
MAX
MAX
MAX
2
3
4
5
6
MAX
PAN
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
2
AUX
MAX
1
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
2
3
4
5
6
PAN
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
3
AUX
MAX
1
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
2
3
4
5
6
PAN
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
4
AUX
MAX
1
MAX
MAX
MAX
MAX
2
3
4
5
6
MAX
PAN
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
5
AUX
MAX
1
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
2
3
4
5
6
PAN
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
6
AUX
MAX
1
MAX
MAX
2
MAX
3
MAX
4
5
6
MAX
PAN
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
7
AUX
MAX
1
MAX
MAX
MAX
MAX
2
3
4
5
6
MAX
PAN
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
8
AUX
MAX
1
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
2
3
4
5
6
PAN
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
9
AUX
MAX
1
MAX
2
MAX
3
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
10
AUX
MAX
1
MAX
MAX
2
3
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
11
AUX
MAX
1
MAX
MAX
2
3
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
12
AUX
MAX
1
MAX
MAX
2
3
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
13
AUX
MAX
1
MAX
MAX
2
3
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
14
AUX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
15
AUX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
MAX
TAPE IN
16
AUX
SENDS 1-6
SENDS
MAX
1 1
SOLO
PRE
POST
SOLO
MODE
AUX MASTER
RETURNS
1
TO AUX 5
PFL
AFL
MAX
2 2
SOLO
PRE
POST 2
MAX
SOLO
LEVEL
10
TO AUX 6
PRE
POST
MAX
3 3
SOLO
3
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
PRE
POST
15
+
4
SOLO
5
SOLO
PRE
POST
4
6
SOLO
DESTINATION
PRE
POST
MIC
POWER
SUBS
3-4
AUX 1-6
0dB=0dBu
L R
20
15
10
0
2
6
3
20
10
30
4
7
CLIP
RUDE
SOLO
MAX
LEVEL
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
TALKBACK
SUB ASSIGN
EXTERNAL
MIC
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
OL
+
10
0
20
OL
20
0
OL
0
20
OL
+
10
0
20
OL
20
0
OL
0
20
OL
+
10
0
20
OL
0
20
OL
0
20
OL
+
10
0
20
OL
0
20
OL
0
20
OL
+
10
0
20
OL
0
20
OL
0
20
OL
+
10
0
20
1-2
3-4
1-2
3-4
1-2
3-4
1-2
3-4
1-2
3-4
1-2
3-4
1-2
3-4
1-2
3-4
1-2
3-4
1-2
3-4
1-2
3-4
1-2
3-4
1-2
3-4
1-2
3-4
1-2
3-4
1-2
3-4
5
U
5
10
20
30
50
60
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SOLO
15
SOLO
16 SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
Auriculares pulse el botón FW ( ) para enviar los Auxes 1-6 al ordenador vía los canales FireWire 9-14
Ajuste Aux 1 y 2 a PRE para los monitores (botón ARRIBA)
Ajuste Aux 3 y 4 a POST para procesadores externos
(botón ABAJO) pulse el botón FW ( ) para enviar la mezcla principal al ordenador vía los canales FireWire 15 y 16
Reverberación (envío Aux 3)
Delay (envío Aux 4)
Este diagrama muestra una guitarra eléctrica conectada a la entrada de línea del canal 1 vía un modelador de amplificadores, un bajo directo al canal 2 (Hi-Z hacia adentro), micrófonos a las entradas de micro de los canales 3-8, un teclado a las entradas de línea de los canales 9-10. Hay una estación dock para iPod a la entrada tape. Se usan auriculares para monitorizar los niveles.
Un procesador de dinámica está conectado al jack de inserción del canal 2 para procesar mágicamente el bajo. Hay compresores para las voces en las inserciones de los canales 7 y 8. Un compresor estéreo está conectado a las inserciones principales.
Se usan altavoces SRM450v2 como monitores de escenario para la banda: están conectados al envío del auxiliar 1 (modo pre-fader). Un altavoz activo SRM150 recibe una entrada mono desde el envío del auxiliar
2 (modo pre-fader) y se usa como monitor para el teclista. Un procesador de reverberaciones recibe una entrada mono desde el envío del auxiliar 3 (modo post-fader) y su salida estéreo se conecta al retorno del auxiliar 3. Un procesador de retardo recibe la entrada mono desde el envío del auxiliar 4 (modo post-fader) y su salida estéreo se conecta a las entradas del retorno auxiliar 4. Los auxiliares 5 y 6 se envían al ordenador para el proceso con plug-ins VST disponibles. Son retornados a los canales 15/16 para su reproducción.
El club es alimentado con un par de subwoofers activos HD1801 y un par de altavoces activos HD1531 conectados a las salidas principales izquierda y derecha. Las salidas de grabación 1-16 pueden usarse en vez de un splitter. Todas las entradas hacia la consola de monitores pueden ser encaminadas desde estas salidas a una consola frontal al escenario.
Un portátil se conecta al puerto FireWire permitiendo la grabación de la mezcla principal de 2 canales y los canales individuales. Cualquier audio (iTunes
®
, mp3s, u otro audio pre-grabado) puede ser reproducido desde el portátil como fuente para la sala de control y auriculares o en los canales disponibles.
Sistema típico de sonido en vivo
Manual del Usuario 7
Micrófonos de estudio
Guitarra acústica con micrófono
Retorno
Envío
Micrófonos de estudio
Compresor (Voces)
Compresor (Voces)
Retorno
Envío
Envío
Procesador de dinámicas (Acústica)
Retorno
Envío
Procesador de dinámicas (Bajo)
Retorno
Bajo
Teclado
Ordenador con software de producción de audio
Reproductor de CDs auto-amplificado
Mackie HR824mk2 de control (Izquierda)
Compresor (Voces)
Retorno
Envío
Envío
Retorno
Procesador Multi FX (Guitarra)
16
INSERT
15
INSERT
14
INSERT
13
INSERT
12
INSERT
11
INSERT
10
INSERT
9
INSERT
8
INSERT
7
INSERT
6
INSERT
5
INSERT
4
INSERT
3
INSERT
2
INSERT
1
INSERT
ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE
Amp. de auriculares
(envío Aux 5)
Amp. de auriculares
(envío Aux 6)
Compresor estéreo
TALKBACK
MIC
+48v
R
BALANCED
L
MAIN OUT
BAL/UNBAL
L
MONO
MAIN INSERT
RING=RTN)
L
TAPE
IN
L
OUT
CTRL-RM OUT
BAL/UNBAL
L
MAIN OUTPUT
LEVEL
POWER
ON
R
FIREWIRE
+6
R
R
R
SUB OUT
BAL/UNBAL
3 1
4 2
4
L
(MONO)
R
AUX RETURN
BAL/UNBAL
3 2
L
(MONO)
L
(MONO)
R R
9-16
1
L
(MONO)
R
RECORDING OUTS
5
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
6 4
1-8
1
2
Procesador Multi FX (envío Aux 1)
Envíos
Retorno derecho
Procesador Multi FX (envío Aux 2)
Retorno izquierdo
Retorno derecho
Retorno izquierdo pulse el botón FW ( ) para recibir la reproducción de audio desde el ordenador
Auriculares del ingeniero pulse el botón
HI-Z
48V
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
1 2 3 4
LINE
FW 1
LINE
FW 2
LINE
FW 3
LINE
FW 4
48V 48V 48V
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40
1
5
LINE
FW 5
2
SUBGROUPS
3
LINE
FW 6
6 7
LINE
FW 7
48V 48V 48V
75Hz
18dB/OCT
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
48V
4
LINE
FW 8
8
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40
1
9
LINE
FW 9
2
10
LINE
FW 10
48V 48V 48V
75Hz
18dB/OCT
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40
AUX MASTERS
3 4
11
LINE
FW 11
12
LINE
FW 12
48V
20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40
5
13
LINE
FW 13
6
14
LINE
FW 14
MAIN MIX
L
15
LINE
FW 15
R
16
LINE
FW 16
48V 48V 48V 48V
20
U
30
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40
U
-20dB
SEND
40dB
+
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
40dB
+
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
40dB
+
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
40dB
+
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
40dB
+
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
40dB
+
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
40dB
+
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
40dB
+
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
40dB
+
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
400
U
8k 400
U
8k
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
400
U
8k 400
U
8k
-15
2k
+15
400
U
8k
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
400
U
8k 400
U
8k
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
400
U
8k 400
U
8k
-15
2k
+15
400
U
8k
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
400
U
8k 400
U
8k
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
400
U
8k 400
U
8k 400
U
8k
-15
2k
+15
400
U
8k
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
MAIN MIX TAPE
SUB 1-2 SUB 3-4
FW 1-2
LAMP
12V 0.5A
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
1
AUX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
-15
EQ
+15
OUT
IN
2
AUX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
-15
EQ
+15
OUT
IN
3
AUX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
-15
EQ
+15
OUT
IN
4
AUX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
-15
EQ
+15
OUT
IN
-15
EQ
+15
OUT
IN
MAX
MAX
MAX
5
AUX
1
2
3
6
AUX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
-15
EQ
+15
OUT
IN
7
AUX
MAX
MAX
MAX
2
3
1
-15
EQ
+15
OUT
IN
MAX
MAX
MAX
8
AUX
1
2
3
-15
EQ
+15
OUT
IN
9
AUX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
-15
EQ
+15
OUT
IN
-15
EQ
+15
OUT
IN
AUX
MAX
MAX
MAX
10
1
2
3
11
AUX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
-15
EQ
+15
OUT
IN
12
AUX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
-15
EQ
+15
OUT
IN
MAX
MAX
MAX
13
AUX
1
2
3
-15
EQ
+15
OUT
IN
14
AUX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
-15
EQ
+15
OUT
IN
MAX
MAX
MAX
15
AUX
1
2
3
-15
EQ
+15
OUT
IN
16
AUX
1
MAX
MAX
MAX
2
3
MAX
TAPE IN
SENDS 1-6
SENDS
1
+ 15
+ 15
2
+ 15
3
MAX
SOLO
LEVEL
SOLO
MODE
AUX MASTER
PFL
AFL
SOLO
PRE
POST
RETURNS
1
+ 10 + 10
TO AUX 5
PRE
POST
2
SOLO
+ 10 + 10
TO AUX 6
PRE
POST
3
SOLO
+ 10
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
6
5
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
MAX
MAX
MAX
4
5
6
PAN
+ 15
4
SOLO
PRE
POST
+ 15
5
SOLO
PRE
POST
6
+ 15
DESTINATION
SOLO
PRE
POST
MIC
+ 10
4 MAIN
SUBS
POWER
SUBS
3-4
L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R
MAX
CONTROL
ROOM
PHONES
MAX
PHONES
AUX 1-6
10
20
30
0
2
4
7
0dB=0dBu
L R
20 CLIP
6
3
15
10
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
MAX
LEVEL
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
TALKBACK
SUB ASSIGN
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
OL
0
20
1-2
3-4
OL
+ 10
0
20
1-2
3-4
OL
0
20
1-2
3-4
OL
+ 10
0
20
1-2
3-4
OL
+ 10
20
0
1-2
3-4
OL
0
20
1-2
3-4
OL
+ 10
0
20
1-2
3-4
OL
0
20
1-2
3-4
OL
0
20
1-2
3-4
OL
+ 10
0
20
1-2
3-4
OL
0
20
1-2
3-4
OL
+ 10
0
20
1-2
3-4
OL
20
0
1-2
3-4
OL
0
20
1-2
3-4
OL
+ 10
0
20
1-2
3-4
OL
0
20
1-2
3-4
U
5
10 dB
10
5
20
30
50
60
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
MAIN
MIX
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SOLO
15
SOLO
16 SUB1 SUB2 SUB3 SUB4 pulse el botón FW ( ) para enviar la mezcla principal al ordenador vía los canales FireWire 15 y 16
Amp. de auriculares
(envío Aux 3)
Amp. de auriculares
(envío Aux 4)
Auriculares
Monitor de referencia auto-amplificado de control (Derecha)
Este diagrama muestra una guitarra eléctrica conectada directamente al canal 1 (Hi-Z adentro), un bajo directamente al canal 2 (Hi-Z adentro), una guitarra acústica captada por un micrófono a la entrada de micro del canal 3, micrófonos de estudio a las entradas de micro de los canales 4-8, una batería electrónica a las entradas de los canales 9-10, un teclado a las entradas de línea de los canales 11-12.
Hay un reproductor de CD conectado a la entrada tape como referencia del material pre-grabado.
Un procesador multiefectos está conectado a la inserción del canal 1 para procesar mágicamente la guitarra. Hay un procesador de dinámicas conectado a la inserción del canal 2 para el bajo y otro procesador de dinámicas adicional está conectado a la inserción del canal 3 para la guitarra acústica.
Los compresores están conectados a las inserciones de los canales 6-8 para las voces. Hay un compresor estéreo en las inserciones principales.
Los monitores de referencia activos Mackie HR824mk2 se usan como escucha para la sala de control.
Los auriculares del ingeniero se usan para monitorizar.
En este ejemplo, los auxiliares 1-2 alimentan kas entradas de procesadores multiefectos, cuyas salidas estéreo se introducen en los retornos auxiliares 1-2, para ser añadidos a la mezcla principal ajustando el dial de retorno principal de los auxiliares 1-2. Los auxiliares 3-6 se han ajustado para proporcionar audio a amplificadores de auriculares individuales para los miembros de la banda. Cada miembro puede ajustar el volumen según desee.
Un ordenador está conectado al puerto FireWire permitiendo la grabación de 16 canales individuales simultáneamente usando un software de producción de audio.
Los canales 15/16 pueden reproducir las señales de 2 canales desde el ordenador si los conmutadores FW 15/16 de la parte superior de la tira de canales 15/16 están habilitados. Esto facilita la reproducción para cualquier sobre-grabación que sea necesaria.
Sistema típico de grabación
8 Onyx 1640i
Teclado
Compresor estéreo
Ordenador con software de producción de audio
Monitores de referencia auto-amplificados
Mackie HR824mk2 sala de control
Reproductor de CDs
Compresor (Voces)
Retorno
Envío
Micrófonos de estudio
Compresor (Voces)
Retorno
Envío
Amplificador de auriculares
(envío Aux 5)
Amplificador de auriculares
(envío Aux 6)
Reverberación digital (envío Aux 1)
Envío
16
INSERT
15
INSERT
14
INSERT
13
INSERT
12
INSERT
11
INSERT
10
INSERT
9
INSERT
8
INSERT
7
INSERT
6
INSERT
5
INSERT
4
INSERT
3
INSERT
2
INSERT
1
INSERT
ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE ONYX MIC PRE
TALKBACK
R
BALANCED
L
MAIN OUT
BAL/UNBAL
L
MONO
MAIN INSERT
(TIP=SEND
RING=RTN)
L
TAPE
IN
L
OUT
CTRL-RM OUT
BAL/UNBAL
L
MAIN OUTPUT
LEVEL
R
FIREWIRE
+6
R
R
R
SUB OUT
BAL/UNBAL
3 1
4 2
4
L
(MONO)
R
AUX RETURN
BAL/UNBAL
3
L
(MONO)
2
L
(MONO)
R R
9-16
1
L
(MONO)
R
RECORDING OUTS
POST GAIN PRE INSERT
BALANCED
5
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
6
1-8
4
1
2
Envío
Procesador Multi FX (envío Aux 2)
Retorno I/D
Retorno I/D
Procesador Multi FX (envío Aux 3)
Envío pulse el botónFW ( ) para recibir la reproducción de audio desde el ordenador
Retorno I/D
48V
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
1 2 3
LINE
FW 1
LINE
FW 2
LINE
FW 3
LINE
FW 4
4
48V 48V 48V 48V
1
5
LINE
FW 5
48V
2
SUBGROUPS
3
6
LINE
FW 6
48V
LINE
FW 7
7
48V
4
8
LINE
FW 8
48V
1
9
LINE
FW 9
48V
2
10
LINE
FW 10
48V
3
AUX MASTERS
4
11
LINE
FW 11
48V
12
LINE
FW 12
48V
5
13
LINE
FW 13
48V
6
14
LINE
FW 14
48V
MAIN MIX
L
15
LINE
FW 15
48V
R
16
LINE
FW 16
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40 20
U
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40
U
-20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
40dB
+
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
+
40dB
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
40dB
+
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
40dB
+
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
40dB
+
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
40dB
+
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
40dB
+
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
40dB
+
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
+
40dB
60
PRE
POST
U HIGH
12kHz
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
400
U
8k 400
U
8k
-15
2k
+15
400
U
8k
FREQ
-15
2k
+15
400
U
8k
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
400
U
8k
-15
2k
+15
400
U
8k
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
400
U
8k 400
U
8k
-15
2k
+15
FREQ
400
U
8k
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
400
U
8k 400
U
8k 400
U
8k
-15
2k
+15
400
U
8k
FREQ
-15
2k
+15
400
U
8k
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
400
U
8k
-15
2k
+15
400
U
8k
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
MAIN MIX TAPE
SUB 1-2
FW 1-2
SUB 3-4
MAX
CONTROL
ROOM
MAX
PHONES
LAMP
12V 0.5A
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
2
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
-15
EQ
+15
OUT
IN
MAX
MAX
MAX
MAX
3
AUX
1
2
3
4
4
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
5
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
MAX
MAX
MAX
MAX
6
AUX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
7
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
8
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
MAX
MAX
MAX
MAX
9
AUX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
MAX
MAX
MAX
MAX
10
AUX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
11
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
MAX
MAX
MAX
MAX
12
AUX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
MAX
MAX
MAX
MAX
13
AUX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
14
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
MAX
MAX
MAX
MAX
15
AUX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
16
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
MAX
TAPE IN
SENDS 1-6
SENDS
+ 15
1
SOLO
PRE
POST
SOLO
MODE
AUX MASTER
RETURNS
EFX TO
MON
PFL
AFL
1
MAX
SOLO
LEVEL
+
15
+ 15
2
SOLO
3
SOLO
PRE
POST
PRE
POST
TO AUX 5
10
+
2
10
+
TO AUX 6
3
+ 15
4
SOLO
PRE
POST
4
MAX
5
6
MAX
PAN
MAX
5
6
MAX
PAN
MAX
5
6
MAX
PAN
MAX
5
6
MAX
PAN
MAX
5
6
MAX
PAN
MAX
5
6
MAX
PAN
MAX
5
6
MAX
PAN
MAX
5
6
MAX
PAN
MAX
5
6
MAX
PAN
MAX
5
6
MAX
PAN
MAX
5
6
MAX
PAN
MAX
5
6
MAX
PAN
MAX
5
6
MAX
PAN
MAX
5
6
MAX
PAN
MAX
5
6
MAX
PAN
MAX
5
6
MAX
PAN
+ 15
5
SOLO
PRE
POST
6
+ 15
SOLO
DESTINATION
PRE
POST
MIC
POWER
SUBS
3-4
PHONES AUX 1-6
L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R MAX
LEVEL
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
TALKBACK
SUB ASSIGN
EXTERNAL
MIC
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
OL
0
20
1-2
3-4
OL
+ 10
0
20
1-2
3-4
OL
+ 10
0
20
1-2
3-4
OL
0
20
1-2
3-4
OL
0
20
1-2
3-4
OL
+ 10
0
20
1-2
3-4
OL
0
20
1-2
3-4
OL
0
20
1-2
3-4
OL
+ 10
0
20
1-2
3-4
OL
20
0
1-2
3-4
OL
0
20
1-2
3-4
OL
+ 10
0
20
1-2
3-4
OL
+ 10
0
20
1-2
3-4
OL
0
20
1-2
3-4
OL
+ 10
0
20
1-2
3-4
OL
+ 10
0
20
1-2
3-4
5
U dB
10
5
10
20
30
50
60
0dB=0dBu
L R
20
15
10
6
3
0
2
4
7
10
20
30
CLIP
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SOLO
15
SOLO
16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
Auriculares del ingeniero pulse el botón FW ( ) para enviar la mezcla principal al ordenador vía los canales FireWire 15 y 16 pulse el botón FW ( ) para enviar los buses 1-4 al ordenador vía los canales FireWire 5-8
Este diagrama muestra micrófonos de estudio conectados a los canales 3 y 4 y un teclado conectado a las entradas de línea de los canales 6 y 7. Esto permite realizar overdubs cuando sea necesario. Un reproductor de CD está conectado a la entrada Tape como referencia del material pre-grabado.
Hay compresores conectados en las inserciones 3 y 4 para las voces. Un compresor estéreo adicional se conecta a las inserciones principales.
Los monitores de referencia activos Mackie HR824mk2 se emplean para la escucha en la sala de control. Los auriculares del ingeniero se usan para monitorizar los niveles.
En este ejemplo el auxiliar 1 alimenta la entrada de una reverberación digital, cuyas salidas procesadas se introducen en el retorno auxiliar 1. Los auxiliares 2 y 3 alimentan la entrada de procesadores multiefectos, cuyas salidas estéreo van a los retornos 2 y 3. Los auxiliares 1-3 pueden añadirse a la mezcla principal ajustando el dial de retorno master de los auxiliares 1-3. Los auxiliares 5 y 6 alimentan dos amplificadores de auriculares para posibles overdubbings que pueden ser necesarios.
Un ordenador de sobremesa se conecta al puerto FireWire, permitiendo la reproducción de 16 canales desde el software de producción de audio. Los canales del mezclador 1-16 pueden reproducir todas las 16 señales desde el ordenador si los conmutadores FW 1-16 de la parte superior de las tiras de canales 1-16 están habilitados. Los buses pueden ser usados en submezclas y luego mezclados al DAW.
La salida master puede ser enviada al destino final (Tape y/o FireWire simultáneamente, si es necesario)
Sistema típico de mezcla
Manual del Usuario 9
Características de Onyx 1640i
7
1
4
5
6
16
INSERT
15
INSERT
14
INSERT
13
INSERT
12
INSERT
11
INSERT
10
INSERT
9
INSERT
8
INSERT
7
INSERT
6
INSERT
5
INSERT
4
INSERT
3
INSERT
2
INSERT
1
INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
HI-Z
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
HI-Z
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
TALKBACK
MIC
+48v
R
BALANCED
8
MAIN OUTPUT
LEVEL
POWER
ON
+4dB
MIC
9
L
MAIN OUT
BAL/UNBAL
L 10
R
FIREWIRE
O O
12
+6
MAIN INSERT
(TIP=SEND
RING=RTN)
L
R
TAPE
IN
L
OUT
R
13 14 15
CTRL-RM OUT
BAL/UNBAL
16
R
L
2 3
SUB OUT
BAL/UNBAL
3
4
17
1
2
4
L
(MONO)
R
AUX RETURN
BAL/UNBAL
3 2
L
(MONO)
R
18
L
(MONO)
R
9-16
1
L
(MONO)
R
RECORDING OUTS
POST GAIN PRE INSERT
BALANCED
20
5
6
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
19
4
1-8
1
2
Panel posterior - Conexiones
las posibilidades de cualquier golpe sónico de encendido o apagado en los altavoces.
1. CONEXIÓN POWER
3. CONEXIONES FIREWIRE
Es un conector estándar de alimentación IEC de 3 pines. Conecte el cable (incluido en la caja) a la toma de corriente y enchufe el otro extremo a una toma la red
CA. Onyx 1640i tiene una fuente de alimentación universal que acepta cualquier voltaje CA entre 100 VAC a
240 VAC. No hay necesidad de emplear conmutadores de selección de tensión. Podrá operar en prácticamente en cualquier parte del mundo. ¡Es por ello que la llamamos
"Planet Earth"! Es menos susceptible a las caídas o picos
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S 1 2
SUBGROUPS
3 4 1 2
de tensión en comparación con las fuentes de alimenta-
LINE LINE
FW 3
LINE
FW 4
LINE
FW 5
LINE
FW 6
LINE
FW 7
LINE
FW 8
LINE
ción convencionales, y da un mayor aislamiento electro-
10
LINE
FW 10
magnético y mejor protección contra el ruido de CA.
75Hz
18dB/OCT
GAIN GAIN GAIN GAIN GAIN
20
U
U
-20dB
SEND
30
40
60
+
40dB
PRE
POST
20
U
U
-20dB
SEND
30
GAIN
60
+
40dB
PRE
POST
20
U
U
-20dB
SEND
30
GAIN
40
60
+
40dB
PRE
POST
20
U
U
-20dB
30
SEND
GAIN
40
60
PRE
POST
20
U
U
-20dB
30
SEND
GAIN
40
60
PRE
POST
20
U
U
-20dB
30
SEND
40
60
PRE
POST
20
U
30
U
-20dB
SEND
40
60
+
40dB
PRE
POST
20
U
30
U
-20dB
SEND
40
60
+
40dB
PRE
POST
20
U
30
U
-20dB
SEND
40
60
+
40dB
PRE
POST
20
U
U
-20dB
SEND
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40
60
+
40dB
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
HIGH
12kHz
U
HIGH
12kHz
U
HIGH
12kHz
U
HIGH
12kHz
U
HIGH
12kHz
U
HIGH
12kHz
U
HIGH
12kHz
U
HIGH
12kHz
U
FireWire es un interfaz de alta velocidad de dos vías para la conexión de dispositivos digitales. Los dos conectores FireWire permiten la transferencia de audio digital hacia y desde su ordenador o DAW con una latencia ultra baja. Por lo general, sólo se utiliza un conector.
El interfaz FireWire proporciona las siguientes salidas hacia su ordenador:
48V
AUX MASTERS
3
11
LINE
FW 11
75Hz
18dB/OCT
13 14
MAIN MIX
• Canales individuales configurados como pre-
48V
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
40
fader, o bien pre-EQ o post EQ (a elegir).
75Hz
18dB/OCT
48V
75Hz
18dB/OCT
48V
75Hz
18dB/OCT
48V
75Hz
18dB/OCT
48V
75Hz
18dB/OCT
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40
LAMP
12V 0.5A
HIGH
12kHz
U
-20dB
SEND
U
60
+
40dB
PRE
POST
HIGH
12kHz
• Subgrupos 1-4 para la grabación de subgrupos o
SEND
U
PRE
POST
HIGH
12kHz
SEND
U
PRE
POST
HIGH
12kHz
SEND
U
PRE
POST
HIGH
12kHz
SEND
U
PRE
POST
HIGH
12kHz
SEND
U
PRE
POST
HIGH
12kHz
SOURCE L
20
15
R
CLIP
MAIN MIX TAPE
2k
+15
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
IN
2k
+15
IN
2k
+15
IN
2k
+15
IN
2k
+15
IN
-15
2k
+15
IN
-15
2k
+15
IN
-15
2k
+15
IN
-15
2k
+15 -15
2k
+15
FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ FREQ
Pulse la parte superior de este conmutador tipo
MID MID MID MID MID MID MID MID
HIGH
MID
balancín para conectar el mezclador. El LED de alimen-
-15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15 +15 -15
U
8k
+15
400
-15
U
8k
+15
400 400 400 400 400 400 400 400 400 400
tación frontal [64] se iluminará si tiene el mezclador
LOW
MID
LOW
MID
LOW
MID
LOW
MID
LOW
MID
LOW
MID
LOW
MID
LOW
MID
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
FREQ
HIGH
MID
FREQ
LOW
MID
poner el mezclador en modo de espera. No operará, pero sus circuitos estarán aún "vivos". Para apagar
OUT
IN
-15
U
+15
-15
EQ
+15
LOW
80Hz
OUT
IN
la alimentación completamente apague la fuente de
1 1 1 1 1 1 1 1
9
1
10
AUX
1
-15
2k
+15
400
U
-15 +15
400
FREQ
8k
HIGH
MID
-15
400
-15
U
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
SUB 1-2 SUB 3-4
3
principal en la salida FireWire no se ve afecta-
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
FW 1-2 ASSIGN TO
MAIN MIX
2
da por la mezcla principal (importante para la
+15
400
grabación en vivo).
-15
400
+15
10
20
100
FREQ
2k
FREQ
100 2k
FREQ
100 2k
FREQ
100 2k
FREQ
100 2k
FREQ
100 2k
O O
MAX
O O
MAX
PHONES
30
Use la tecnología FireWire para grabar una interpreta-
U U U U U U
LOW
MID
LOW
MID
LOW
MID
LOW
MID
LOW
MID
ción en vivo directamente a su ordenador. Posteriormen-
-15 -15 -15 -15 -15 -15
U
+15
U
+15
U
+15
U
+15
U
+15
U
+15
LOW
MID
CONTROL
ROOM
RUDE
SOLO
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
LOW
80Hz
O
MAX
SOLO
LEVEL
-15 +15
OUT
IN
11
AUX
1
-15 +15
OUT
IN
12
AUX
1
-15 +15
OUT
IN
13
AUX
1
-15 +15
OUT
IN
14
AUX
1
-15 +15
OUT
IN
15
AUX
1
-15
EQ
+15
OUT
IN
16
AUX
1
O O
SENDS
MAX
TAPE IN
1
TAPE TO
MAIN MIX
interfaz de audio de alta calidad para su DAW.
PRE
POST
RETURNS
SOLO
MODE
AUX MASTER
EFX TO
MON
PFL
AFL
El interface FireWire también proporciona 16 canales
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O +
15
O O +
10
O O +
10
TO AUX 5
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
2
O O
MAX
2
O O
MAX
2
O O
MAX
mezclador y el suministro de CA.
2 2
O O
2 2 2 2
O
O O
MAX
O
MAX
O
MAX
3
O O
MAX
3
O O
MAX
3
O O
MAX
3
O O
MAX
3
O O
MAX
3
O O
MAX
3
O O
MAX
Como guía general debe encender en primer
3
O O
O
O
O
MAX
MAX
3
4
O
O
O
O
lugar el mezclador antes de cualquier amplificador de potencia externo o altavoces auto-
MAX
MAX
O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX
2
3
4
O O
O O
O O
MAX
MAX
MAX
2
4
O O
O O
O O
MAX
MAX
MAX
2
3
4
O
O
O
O
O
O
MAX
MAX
MAX
2
3
4
O
O
O
O
O
O
MAX
MAX
MAX
2
3
4
O
O
O
O
O
O
MAX
MAX
2
O O
MAX
2
O O +
15
, por ejemplo).
4
O O MAX
4
O O + 15
4
SOLO
PRE
POST
PRE
POST
PRE
POST
O
O
O
O
O
O
+
10
+
10
+ 10
2
3
4
O O +
10
MAIN
SUBS
10
O
O
O
O MAX
5
6
MAX
PAN
O
O
O
O MAX
6
5
MAX
PAN
O
O
O
O MAX
5
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
drivers ASIO para Windows XP y Vista) y Mac (Core
O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX O O + 15
SOLO
CR/PHONES
ONLY
+ 15
PRE
POST
MAX
6
PAN
O O MAX
6
PAN
O O MAX
6
PAN
O O MAX
6
PAN
O O MAX
6
PAN
O O MAX
6
PAN
O O
6
SOLO
POWER
Vea la página 42 para más detalles acerca de FireWire.
MIC
L R
MUTE
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L R
MUTE
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L R
MUTE
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L R
MUTE
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L R
MUTE
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L R
MUTE
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
PHONES AUX 1-6
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L R
O O
MAX
LEVEL
MUTE
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
TALKBACK
SUB ASSIGN
EXTERNAL
MIC
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
ASSIGN TO
FW 15-16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4 dB
10
5
10
20
30
40
50
60
O O
5
U
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SOLO
15
SOLO
16
SUBS 1-4
TO FW 5-8
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
MAIN
MIX
4. ENTRADAS DE MICRÓFONO
Esto es un conector XLR hembra que acepta un micrófono balanceado o entrada con nivel de línea de casi cualquier tipo de fuente. Los pre-amplificadores de micrófono presentan nuestro diseño Onyx, con mayor fidelidad y el headroom, rivalizando con cualquier preamplificador de micrófonos autónomo del mercado.
Las entradas XLR están cableadas como sigue:
Pin 1 = Masa o toma de tierra
Pin 2 = Positivo (+ o vivo)
Pin 3 = Negativo (– o neutro)
Hemos empleado entradas balanceadas con alimentación phantom al igual que los grandes megamezcladores por la misma razón: este tipo de circuito es excelente al rechazar ruidos y zumbidos. Puede conectar cualquier tipo de micrófono que posea un conector estándar de micrófono tipo XLR macho.
Los micrófonos de cinta profesionales, dinámicos y micrófonos de condensador, todos suenan de forma excelente a través de estas entradas. Las entradas de micro / línea manejan cualquier tipo de nivel, por lo que puede “apretarlas” sin sobrecargar.
Las señales con nivel de micrófono son procesadas a través de los espléndidos pre-amplificadores de micrófono para convertirse en señales de nivel de línea.
Vea el Anexo B (página 29) para más detalles y algunos bonitos dibujos de los conectores que puede usar con su mezclador.
ALIMENTACIÓN PHANTOM
La mayoría de los micrófonos de condensador profesionales modernos requieren alimentación phantom de
48V, que permite que el mezclador envíe voltaje de CC a la electrónica del micrófono a través de los mismos cables del audio (muchos de los micrófonos de condensador semiprofesionales incluyen baterías para lo mismo) El nombre de "Phantom " viene de su capacidad de ser "invisibles" por los micrófonos dinámicos (como el Shure SM57/SM58, por ejemplo), que no necesitan alimentación externa y no se ven afectados por ella.
La alimentación phantom puede ser seleccionada pulsando el conmutador phantom [22] del canal.
No conecte nunca micrófonos con terminación nobalanceada, o micrófonos de cinta en las conexiones de entrada de micrófono si la alimentación phantom está activada. No conecte la salida de instrumentos a las conexiones de entrada de micrófono XLR con alimentación phantom, a menos que esté seguro de que es conveniente hacerlo.
5. ENTRADAS DE LÍNEA
Estos jacks 1/4" pueden aceptar fuentes balanceadas y no-balanceadas.
Para conectar líneas balanceadas a estas entradas, use un cable 1/4" TRS cableado como sigue:
Punta = Masa o toma de tierra
Cuello= Positivo (+ o vivo)
Manga = Negativo (– o neutro)
Para conectar líneas balanceadas a estas entradas, use un cable 1/4" mono (TS), cableado como sigue
Punta = Positivo (+ o vivo)
Manga = Masa o toma de tierra
Estas entradas con nivel de línea también pueden aceptar señales con nivel de instrumento si se presionan los conmutadores Hi-Z [25]. Esto permite la conexión de guitarras directamente a los canales 1 y 2, sin emplear una caja DI. La impedancia de entrada se ha optimizado para la conexión directa, y la fidelidad de las altas frecuencias está garantizada.
6. INSERCIONES
Estos jacks no-balanceados de 1/4" en los canales 1-8 sirven para conectar procesadores en serie, tales como compresores, EQs, de-essers, o filtros. El punto de inserción está después de la ganancia [26] y el filtro de corte de graves [23], pero antes de la EQ del canal [19-34] y el nivel [38]. La señal del canal puede salir de la toma de inserción hacia un dispositivo externo, procesarse, y volver a entrar en la misma toma. Para hacer esto se requiere un cable de inserción estándar que se debe conectar así:
Punta = envío (salida del dispositivo de efectos)
Cuello = retorno (entrada del los efectos)
Masa = toma de tierra
tip ring sleeve
(TRS plug)
This plug connects to one of the mixer’s Channel Insert jacks.
SEND to processor
“tip”
RETURN from processor
“ring”
Los jacks de inserción pueden ser usados como salidas directas de los canales; post-ganancia y pre-EQ. Vea la sección de conectores en la página 30 (figura F) mostrando los tres modos de uso de los cables de inserción.
Manual del Usuario 11
7. MICRÓFONO TALKBACK
Aquí es dónde puede conectar su micrófono talkback externo si lo necesita. Este conector XLR hembra siempre tiene aplicada la alimentación phantom por lo que deberá usar un micrófono de condensador o dinámico
Nota: La mayoría de micrófonos pueden ser usados
con alimentación phantom, pero lo mejor es comprobar la documentación de su micrófono para asegurarse.
11. SALIDA MONO
Este conector en jack 1/4" TRS proporciona una señal balanceada o no-balanceada de línea que es una combinación de las señales de las salidas principales izquierda y derecha[10](I+D). Puede usarlo para una mezcla individual que no requiera ser estéreo, o para comprobar la compatibilidad mono de la mezcla estéreo.
8. SALIDAS PRINCIPALES IZQ./DCHA. EN XLR
Los conectores XLR macho dan una señal balanceada de línea que es el final de la cadena del mezclador, dónde su señal estéreo ya mezclada se introduce en el mundo real. Conéctelos las entradas I /D de los amplificadores de potencia principales, altavoces, o procesadores de efectos en serie (como un EQ gráfico o un compresor / limitador). Proporcionan una señal completamente balanceadas con el mismo nivel que los jacks de salida principales 1/4" TRS [10] del panel superior
(a excepción de los jacks 1/4" que no se ven afectados por el conmutador de nivel de salida [9]).
12. CONTROL MONO OUT LEVEL
Esto es un control de nivel para la salida mono [11].
Viene después del fader de mezcla principal [73] pero antes del conmutador de nivel de salida[9], por lo que subir o bajar el fader de mezcla principal afectará a la señal mono. Con este control completamente arriba obtendrá 6 dB extra de ganancia en la salida mono.
13. INSERCIONES PRINCIPALES
Estos jacks 1/4" TRS se emplean para conectar efectos en serie como compresores, EQs, de-essers o filtros.
El punto de inserción es después de los amplificadores de mezcla pero antes del fader principal [73]. Refiérase a la descripción de la inserción de canal en la página 11 para ver cómo hacer esta conexión.
9. CONTROL MAIN OUTPUT LEVEL
Cuando está hacia afuera (+4 dB), las salidas principales XLR [8] dan una señal de línea de "+4 dBu".
Puede conectarlas a las entradas de línea de los amplificadores, altavoces activos, o a procesadores en serie.
Cuando está hacia dentro (micrófono), las salidas principales XLR son atenuadas a nivel de micrófono.
Puede conectarlas de forma segura a las entradas de micrófono de otro mezclador, creando una submezcla de los teclados o la batería, por ejemplo, en una aplicación de sonido en directo. Las salidas principales pueden entonces ser conectadas directamente a una manguera del escenario, y aparecer de nuevo en la parte frontal de la consola como cualquier otra fuente de micrófono.
Cuando el micrófono está activado podrá conectar la salida XLR a la entrada de micrófono en el mezclador, incluso si se proporciona 48 V de alimentación phantom.
El conmutador está empotrado para reducir el riesgo de que sea encendido o apagado al conectar equipos.
14. ENTRADAS TAPE
Estas entradas RCA estéreo no-balanceadas permiten reproducir una cinta, CD, iPod® u otra fuente con nivel de línea. Los jacks “tape” aceptan señales no-balanceadas mediante cables estándar de alta fidelidad.
Presione el botón tape [45] para dirigir esta entrada a las salidas de sala de control y auriculares [16, 42]. Esto le permite reproducir las grabaciones de sus mezclas.
Pulse el botón de asignación a la mezcla principal
[46] para dirigir la entrada tape a las salidas principales [8, 10]. Esto le permite reproducir la música entre los conjuntos en los altavoces de PA.
Pulsando tape en la matriz de fuente y pulsando la asignación de mezcla principal se puede crear una ruta de re-alimentación entre la entrada tape y salida tape. Compruebe que su pletina no esté grabación, pausa, o en modo de monitorización de entrada cuando habilite estos conmutadores, o que el nivel de la sala de control esté bajado.
10. SALIDAS PRINCIPALES IZQ./DCHA. EN 1/4"
Estos conectores de salida jack 1/4" TRS proporcionan una salida de nivel de línea balanceada o no-balanceada. Esta es la misma señal que aparece en las salidas principales XLR [8] (a excepción de los jacks 1/4" que no se ven afectados por el conmutador de nivel de salida
[9]). Conecte éstos al siguiente dispositivo en la cadena de señal como un procesador externo (EQ gráfico o compresor/limitador) o directamente en la entrada del amplificador principal.
12 Onyx 1640i
15. SALIDAS TAPE
Estas salidas RCA estéreo no-balanceadas permiten grabar la mezcla estéreo principal en una unidad de cinta, grabadora de disco duro, grabadora de CD, por ejemplo. Esto le permite realizar una grabación para la posteridad / archivado / o para efectos legales cuando la banda vuelva a reunirse de nuevo.
La salida “tape” transporta la mezcla estéreo principal y no se ve afectada por el control de nivel de mezcla principal [73]. Esta salida también puede ser utilizada como un conjunto adicional de salidas principales para alimentar a otra zona.
16. SALIDAS CTRL-RM
Estos jacks 1/4" TRS balanceados proporcionan salidas izquierda y derecha con nivel de línea para alimentar a monitores de estudio en la sala de control. Conecte estas salidas a las entradas de un amplificador, altavoces, o dispositivo de grabación.
La fuente reproducida en la sala de control, auriculares y medidores puede ser seleccionada con los conmutadores
[44, 45] en la matriz de sala de control / auriculares:
• La mezcla principal, si se selecciona mezcla principal como fuente de sala de control / auriculares
• Salidas Tape, si se selecciona “tape”
• Salidas Sub si se selecciona salidas Sub1-2 / 3-4
• Un stream de 2 pistas FireWire desde su ordenador si se selecciona FW 1-2
• Una combinación de los cuatro anteriores
A excepción de la mezcla principal, lo que se esté reproduciendo en estas salidas también se puede dirigir a la mezcla principal, si la asignación a la mezcla principal [46] está activada. La entrada de la mezcla principal a la sala de control se desconecta si la asignación a la mezcla principal está activada.
Los auriculares y los medidores reproducen el mismo programa que la sala de control. Los medidores muestran los niveles antes de la sala de control y los controles de nivel de los auriculares. Control-room es la expresión completa de ctrl-rm, o sala de control.
17. SALIDAS SUB
Estos jacks 1/4" TRS están usualmente conectados a las entradas de una grabadora multipista o amplificadores secundarios en instalaciones complejas.
18. RETORNOS AUXILIARES 1-4
Estos conectores de entrada estéreo en 1/4" TRS le permiten añadir la salida procesada estéreo de un procesador de efectos u otros dispositivos a la mezcla.
El ajuste de nivel de las señales de entrada se realiza con los controles de retorno estéreo [59].
Puede usar estas entradas para añadir cualquier señal estéreo de línea a su mezcla, por lo que podría ser otra fuente de línea y no sólo un procesador.
Si está conectando una fuente mono, utilice la entrada de retorno estéreo izquierda (mono), y las señales aparecerán a ambos lados de la mezcla principal.
los seis envíos auxiliares son independientes el uno del otro, por lo que se puede tener hasta seis mezclas independientes.
Los envíos auxiliares pueden ser pre-fader o post-fader dependiendo de la posición de los conmutadores pre y post [56]. Para aplicaciones de monitor de escenario use “pre”, de forma que los monitores de escenario no aumenten su volumen al ajustar el nivel del canal.
Imagínese lo molesto que puede ser para los grandes baterías melenudos. Esto le permite configurar la mezcla de monitores y los niveles de forma correcta, y no tener que cambiarlos cada vez que se ajusta un nivel de canal.
Para los procesadores externos use “post”. Así, el envío a los procesadores variará con el nivel del canal, por lo que el nivel de cualquier efecto retornado también cambiará con el nivel del canal, manteniéndolos todos en la misma proporción.
20. SALIDAS DE GRABACIÓN
Estos dos conectores DB-25 ofrecen salidas directas balanceadas para los canales 1-8 y 9-16, respectivamente. Están diseñados para ser conectados directamente a las entradas analógicas de una grabadora, y usan el estándar TASCAM de las conexiones de señales analógicas (el mismo estándar de la versión anterior de Onyx
1640 y otros legendarios productos Mackie)
La señal en las salidas de grabación proviene de uno de estos dos lugares: (1) con el botón "FireWire Send"
[27] en la posición
pre (deshabilitado), la señal es
tomada justo después del control de ganancia [26] y del conmutador de corte de graves [23 ], pero antes de la inserción [6] y EQ [29-34]. De esta manera puede ecualizar un canal, conectar un compresor u otros procesadores de dinámicas al jack de inserción [6], y ajustar el fader de canal para adaptarlo a su mezcla en vivo, pero no tiene ningún efecto en la señal que va a la grabadora.
(2) Con el botón "FireWire Send" [27] en la posición de
post (habilitado) la señal es tomada después del control
de ganancia [26], del conmutador de corte de graves
[23], jacks de inserción [6] y EQ [29-34]. De esta forma puede ecualizar un canal, conectar un compresor u otros procesadores de dinámicas al jack de inserción [6], ajustar el fader del canal para adaptarlo a su mezcla en vivo, y los ajustes en su procesador de dinámicas y EQ son enviados a la grabadora (pero no sus ajustes de faders).
Tener estas dos opciones para cada canal proporciona la máxima flexibilidad en la fase de mezcla. Vea el Anexo B (Figura G) para un esquema del cableado.
19. ENVÍOS AUXILIARES 1-6
Estos conectores 1/4" TRS le permiten enviar salidas con nivel de línea balanceada o no-balanceada a efectos externos, amplificadores de auriculares o monitores de escenario. Éstos podrían monitores pasivos de escenario alimentados por un amplificador, o monitores de escenario auto-amplificados con alimentación integrada. Todos
21. PULIDOR DE TRUÑOS
Si las canciones no son buenas active este conmutador para pulirlas. En el acto transformará sus canciones al estado Top-40 sin tener que hacer todo el trabajo duro. Felicidades, ¡usted acaba de pulir un truño!
Manual del Usuario 13
16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
HI-Z
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
HI-Z
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
TALKBACK
MIC
+48v
R
BALANCED
L
MAIN OUT
BAL/UNBAL
L
MONO
MAIN INSERT
(TIP=SEND
RING=RTN)
L
TAPE
IN
L
OUT
CTRL-RM OUT
BAL/UNBAL
L
MAIN OUTPUT
LEVEL
POWER
ON
+4dB
MIC
R
FIREWIRE
O O
+6
R
R
R
SUB OUT
BAL/UNBAL
3 1
4 2
4
L
(MONO)
R
AUX RETURN
BAL/UNBAL
3 2
L
(MONO)
L
(MONO)
R R
9-16
1
L
(MONO)
R
RECORDING OUTS
POST GAIN PRE INSERT
BALANCED
5
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
6
1-8
4
1
2
SUBGROUPS AUX MASTERS MAIN MIX
22
23
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
1 2
20
48V
U
U
-20dB
30
LINE
FW 1
GAIN
40
60
+
40dB
LINE
FW 2
24
25
GAIN
20
26
U
30
U
-20dB
60
+
40dB
40
48V
U
-20dB
LINE
FW 3
75Hz
18dB/OCT
60
+
40dB
3
48V
U
-20dB
4
LINE
FW 4
75Hz
18dB/OCT
60
+
40dB
48V
5
LINE
FW 5
6
LINE
FW 6
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40
U
-20dB
1
75Hz
18dB/OCT
60
+
40dB
48V
U
-20dB
2
75Hz
18dB/OCT
60
+
40dB
29
30
31
32
33
34
SEND
O
O
U
-15
2k
+15
400
U
-15 +15
400
100
U
-15
U
+15
-15
EQ
O
O
PRE
POST
HIGH
12kHz
SEND 27
U
FREQ
8k
HIGH
MID
FREQ
2k
LOW
MID
+15
OUT
IN
1
AUX
MAX
MAX
1
2
O
O
-15
2k
+15
400
U
-15
400
+15
100
U
-15
U
+15
-15
O
O
8k
HIGH
MID
2k
LOW
MID
+15
2
AUX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
FREQ
OUT
IN
1
2
SEND
O
O
100
-15
EQ
O
O
U
-15
2k
+15
400
U
-15 +15
400
U
8k
HIGH
MID
2k
-15
U
+15
+15
3
AUX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
FREQ
LOW
MID
OUT
IN
1
2
SEND
O
O
U
-15
2k
+15
400
U
-15
400
+15
100
U
-15
U
+15
-15
EQ
O
O
8k
HIGH
MID
2k
LOW
MID
+15
4
AUX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
FREQ
OUT
IN
1
2
O
O
SEND
U
-15
2k
+15
400
U
-15
400
+15
100
U
-15
U
+15
-15
EQ
O
O
+15
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
8k
HIGH
MID
FREQ
2k
LOW
MID
OUT
IN
5
AUX
1
2
SEND
O
O
U
-15
2k
+15
400
U
-15 +15
400
100
U
2k
-15
U
+15
-15
EQ
O
O
+15
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
8k
HIGH
MID
FREQ
LOW
MID
OUT
IN
6
AUX
1
2
48V
8
LINE
FW 8
9
LINE
FW 9
10
LINE
FW 10
11
LINE
FW 11
12
48V
15
LINE
FW 15
48V
20
U
U
-20dB
SEND
30
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40
60
+
40dB
20
U
20
30
40 20
30
40 20
30
40 20
30
40 20
30
40 20
de manera independiente y sólo controla las señales
U
-20dB
SEND
75Hz
18dB/OCT
40
60
+
40dB
U
U
-20dB
SEND
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
+
40dB
U
U
-20dB
SEND
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
+
40dB
U
U
-20dB
SEND
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
+
40dB
U
U
-20dB
SEND
75Hz
GAIN
60
+
40dB
U
U
-20dB
SEND
75Hz
18dB/OCT
GAIN
60
+
40dB
U
U
-20dB
30
SEND
75Hz
18dB/OCT
GAIN
40
60
+
40dB
20
U
U
-20dB
SEND
75Hz
18dB/OCT
30
GAIN
40
60
+
40dB
20
U
30
GAIN
40
U
-20dB
SEND
75Hz
18dB/OCT
60
+
40dB
U
48V
U
6
14
LINE
FW 14
PRE
POST
HIGH
12kHz
-15
400
2k
+15
U
-15
400
+15
8k
FREQ
-15
Los mezcladores Mackie tienen el símbolo "U" en casi
2k 2k 2k 2k 2k 2k 2k
todos los controles de nivel. Significa “ganancia de uni-
FREQ
HIGH
MID
dad”, es decir indica que no se produce ningún cambio
U
HIGH
MID
U
HIGH
MID
U
HIGH
MID
U
HIGH
MID
U
HIGH
MID
U
HIGH
MID
U
8k
en el nivel de la señal. Las etiquetas de los controles se
FREQ
miden en decibelios (dB) para que sepa lo que está ha-
400 400 400 400 400 400 400
ciendo si decide cambiar la configuración de un control.
HIGH
MID
FREQ
100
U
3
7
LINE
FW 7
PRE
POST
HIGH
12kHz
4
PRE
POST
HIGH
12kHz
U
1
PRE
POST
HIGH
12kHz
U
2
PRE
POST
HIGH
12kHz
U
3
PRE
POST
HIGH
12kHz
U
4
PRE
POST
HIGH
12kHz
2k 100 2k 100 2k 100 2k 100 2k 100 2k
LOW
MID
U
LOW
MID
U
LOW
MID
U
LOW
MID
U
LOW
MID
U
LOW
MID
100
U
U
5
13
LINE
FW 13
PRE
POST
HIGH
12kHz
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
O O
O O
-15
-15
EQ
U
+15
+15
MAX
MAX
OUT
IN
7
AUX
1
2
-15
La mayoría de los modernos micrófonos de condensador profesionales requieren alimentación phantom de
48V, que permite que el mezclador envíe corriente de
EQ
+15
EQ EQ EQ EQ EQ EQ
+15
OUT
IN
OUT
IN
OUT
IN
OUT
IN
OUT
IN
OUT
IN
bajo voltaje a la electrónica del micrófono, a través de los mismos cables que llevan de audio. Los micrófonos
AUX
9
AUX
10
AUX
11
AUX
12
AUX
13
AUX
incluyen baterías para lograr lo mismo) El nombre de por ejemplo), que no necesitan alimentación externa y
O O MAX O O MAX O O MAX O
no se ven afectados por ella.
O MAX O O MAX O O MAX O O MAX
OUT
IN
AUX
O O
MAX
1
O O
MAX
1
O O
MAX
1
O O
MAX
1
O O
MAX
1
O O
MAX
1
O
los micrófonos dinámicos (como el Shure SM57/SM58,
2 2 2 2 2 2
O
MAX
14
1
2
O
O
48V
-15
2k
+15
-15
400
+15
-15
U
+15
-15
EQ
O
O
U
400
U
100
U
L
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
8k
HIGH
MID
FREQ
2k
LOW
MID
+15
OUT
IN
15
AUX
MAX
MAX
1
2
O
O
400
U
100
8k
HIGH
MID
-15
U
+15
-15
EQ
O
O
U
U
R
-15
2k
+15
-15
400
+15
2k
+15
16
LINE
FW 16
16
AUX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
FREQ
LOW
MID
OUT
IN
1
2
O O
O O
MAX
MAX
4
3
35
O O
MAX
MAX
O O
3
4
O O
O O
MAX
MAX
3
4
O O
O O
MAX
MAX
3
4
O O
O O
MAX
MAX
3
4
O O
O O
MAX
MAX
3
4
O O
O O
MAX
MAX
3
4
O O
Pulse este conmutador hacia adentro si su micrófono
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
requiere alimentación Phantom (compruebe siempre la posición de este conmutador antes de conectar micrófonos) El LED sobre el botón se iluminará indicando que
3
4
O O
O O
MAX
MAX
3
4
O O
O O
MAX
MAX
3
4
O O
O O
O
O
O
O
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
MAIN MIX
SUB 1-2
FW 1-2
O O
MAX
CONTROL
ROOM
O O
MAX
TAPE IN
SENDS 1-6
TO FW 9-14
SENDS
+
15
+
15
+
15
+
15
1
2
3
4
TAPE
SUB 3-4
ASSIGN TO
MAIN MIX
O O
MAX
PHONES
LAMP
12V 0.5A
O O MAX
SOLO
LEVEL
TAPE TO
MAIN MIX
PRE
POST
SOLO
MODE
AUX MASTER
PFL
AFL
RETURNS
EFX TO
MON
1
SOLO
O O +
10
O O +
10
TO AUX 5
PRE
POST
2
SOLO
O O
+
10 O O
+
10
TO AUX 6
PRE
POST
3
SOLO
O O +
10
SEND
TO
PRE
POST
4
MAIN
SUBS
SOLO
O O +
10
10
20
30
2
4
3
0
7
0dB=0dBu
L R
20 CLIP
15
10
6
LEVEL
SET
RUDE
SOLO
PRE
POST
5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5 5
SOLO
O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX O O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX O O MAX O O + 15
CR/PHONES
ONLY
SUBS
1-2
3-4
PRE
POST
36
37
O O
L
6
MAX
PAN
MUTE
R
O O
L
6
MAX
PAN
MUTE
R
O O
L
6
MAX
PAN
MUTE
R
O O
L
6
MAX
PAN
MUTE
R
O O
L
6
MAX
PAN
MUTE
R
O O
L
6
MAX
PAN
MUTE
R
O O
L
MUTE
MAX
R
6
PAN
O O
MAX
6
O O
no-balanceada, o micrófonos de cinta en las conexiones de entrada de micrófono si la ali-
PAN
O O
MAX MAX
O O
MAX MAX MAX
6
mentación phantom está activada. No conecte la salida de instrumentos a las conexiones de entrada de micró-
PAN
fono XLR con alimentación phantom, a menos que esté seguro de que es conveniente hacerlo. Compruebe que
R
el nivel principal [73] esté bajado al conectar micrófonos cuando la alimentación phantom está activada para
MUTE MUTE
O O
L
6
MAX
PAN
MUTE
R
O O
L
6
MAX
PAN
MUTE
R
O O +
15
6
SOLO
DESTINATION
PHONES AUX 1-6
MIC
POWER
TALKBACK
SUB ASSIGN
EXTERNAL
MIC
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
O O
MAX
LEVEL
ASSIGN TO
FW 15-16
38
0
OL
+
10
39
-
20
SUB
ASSIGN
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
40
MAIN
MIX
1-2
3-4
MAIN
MIX
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
MAIN
MIX
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
MAIN
MIX
41
SOLO SOLO SOLO SOLO
14 Onyx 1640i
SOLO
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
MAIN
MIX
5
1-2
3-4
MAIN
MIX
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
SOLO
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
6
SOLO
23. CONMUTADOR LOW CUT
OL OL OL OL OL OL OL OL
+
10
0
Todos los 16 canales disponen de un conmutador de corte de graves (a menudo referido como filtro tipo
-
20
SUB
ASSIGN
pasa-altos) que corta las frecuencias graves por debajo de 75 Hz con una pendiente de 18 dB por octava.
20
SUB
ASSIGN
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2 1-2
3-4
MAIN
MIX
7
Le recomendamos que utilice el corte de graves en todos los micrófonos exceptuando el bombo, bajo, o sonidos sintéticos de bajo. Aparte de ellos ahí abajo no hay nada que usted quiera oír, y filtrando esas frecuen-
3-4
MAIN
MIX
cias graves logrará unos graves mucho más crujientes y sabrosos. No sólo eso, sino que el corte de graves puede
14
ayudar a reducir la posibilidad de re-alimentación en situaciones en directo, y ayuda a conservar la potencia del amplificador.
SOLO
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
MAIN
MIX
15
SOLO
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
MAIN
MIX
16
SUBS 1-4
TO FW 5-8
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
MAIN
MIX dB
10
5
U
5
10
20
30
40
50
O
60
O
Otra forma de considerar la función de corte de graves es que en realidad aumenta la flexibilidad en las actuaciones en directo. Con la adición del corte de graves puede utilizar de forma segura la EQ de graves en la voz. Muchas veces la
EQ de graves puede realmente beneficiar a las voces. El problema es que al añadir EQ de graves también aumenta el ruido del escenario, golpes de micrófonos y pops de respiración. La aplicación del corte de graves elimina todos los problemas, de forma que usted puede añadir la
EQ sin comprometer sus subwoofers.
La ganancia ajusta la sensibilidad de entrada de las entradas de micrófono y línea. Esto permite que las señales externas puedan ser ajustadas para operar en cada canal en los niveles óptimos internos.
Si la señal se origina en el conector XLR habrán 0 dB de ganancia con el dial abajo, y llegará hasta los 60 dB de ganancia en la posición completamente hacia arriba.
24. ENTRADA (LINE o FW 1-16)
Todos los 16 canales pueden ser alimentados por las entradas de micrófono/línea o por las 16 salidas del ordenador vía FireWire. Este conmutador le permite elegir
(en cada canal) si el canal está aceptando una entrada de micrófono/línea o una salida FireWire desde el DAW.
En grabación, es probable que desee todos estos conmutadores en la posición "arriba" para que pueda escuchar las entradas. Durante las sobre-grabaciones, es probable que desee escuchar las pistas ya grabadas del DAW en el mezclador (por ejemplo la batería en los canales 1-8, y el bajo en overdubbing en el 9, por lo que querrá tener los conmutadores de entrada de los canales 1-8 en el posición de
FW). Y cuando esté listo para la
mezcla analógica completa, es probable que desee todos estos conmutadores en la posición "abajo" de forma que pueda realizar una mezcla completa de 16 canales tipo
"tape"...¡la forma en la mezcla debería ser realizada!
En la entrada de línea de 1/ 4" de todos los 16 canales hay 20 dB de atenuación completamente hacia abajo y 40 dB de ganancia en la posición hacia arriba, con la ganancia de unidad "U" en la posición de las 11:00.
Estos 20 dB de atenuación pueden ser muy útiles cuando se inserta una señal caliente, o cuando se quiere añadir un aumento de EQ, o ambos. Sin este "pad virtual" hay más posibilidades de saturación en el canal.
27. CONMUTADOR SEND FIREWIRE PRE/POST
Cada canal puede enviar una salida FireWire a su ordenador o DAW. La salida FireWire de cada canal puede ser tomada antes (pre) o después (post) de la EQ de canal. (La salida es siempre pre-fader).
Si desea que la EQ afecte a la grabación FireWire, ajuste este conmutador a
post. Esto es útil en la graba-
ción de canales en un estudio (la grabación incluirá el efecto beneficioso de nuestra EQ Perkins).
Si prefiere grabar las señales directas de una actuación en directo, y ecualizar más tarde desde su DAW, establezca esta opción a
pre. Esto es ideal para el trabajo
en vivo, en el que se ha añadido EQ para ajustarse a la sala, y sin embargo no la quiere en la grabación.
25. CONMUTADOR HI-Z (Ch. 1 y 2 sólo)
Active esta función si desea conectar guitarras directas a las entradas de línea de 1/4" de los canales 1 o 2.
Sin esto sería necesario emplear una caja DI en primer lugar, antes de conectar la guitarra al mezclador. Si estos conmutadores no se presionan hacia adentro, las guitarras no sonarán bien, sobre todo la respuesta en las altas frecuencias.
Conectar una guitarra a una entrada de nivel de línea de baja impedancia puede dar como resultado una pérdida de agudos, generando un sonido irreal y sin brillo. Normalmente debe usar una caja DI entre la guitarra y la entrada del mezclador, convirtiendo la impedancia de la guitarra de mayor a menor. Las entradas Hi-Z de los canales 1 y 2 evitan el uso de una DI.
Sin embargo, las entradas Hi-Z son no-balanceadas (cuando el conmutador está hacia adentro), así que si está haciendo un directo y emplea un cable largo entre el instrumento y el mezclador (por ejemplo más de 25 o 30 pies), lo mejor es utilizar una caja DI con una salida balanceada para evitar la captación de ruido en toda la longitud del cable.
26. CONTROL GAIN
Si todavía no lo ha hecho, por favor lea el procedimiento de ajuste de nivel de la página 3.
ECUALIZACIÓN DE CANAL (EQ)
Todos los 16 canales poseen EQ de 4 bandas con agudos y graves "Shelf" y graves-medios y medios-agudos
"peak", con frecuencia ajustable.
“Shelf” significa que el circuito realza o corta todas las frecuencias más allá de la especificada. Por ejemplo, la EQ de graves refuerza los graves inferiores a 80 Hz y continuando hasta la más grave que haya oído jamás.
“Peak” significa que ciertas frecuencias forman una
"colina" alrededor la frecuencia central.
Con demasiada EQ puede realmente alterar las cosas. Hemos diseñado una gran cantidad de realce y corte en cada EQ porque sabemos que todo el mundo puede necesitarlo. Pero si llega al límite de la EQ en cada canal obtendrá una mala mezcla.
Ecualice de forma sutil y use el lado izquierdo (corte), así como el derecho (aumento). Si está empleando cortes o aumentos repetidamente modifique la fuente del sonido: coloque un micrófono de forma diferente, probando de un tipo diferente de micrófono, un vocalista distinto, cambiar las cuerdas, o hacer gárgaras.
Manual del Usuario 15
28. CONMUTADOR EQ IN/OUT
Se trata de un bypass por hardware real del circuito de EQ Perkins para garantizar que no hay coloración de la señal si no hay EQ aplicada. Cuando este botón está fuera, los controles de ecualización no tienen ningún efecto en la señal. Puede usar este conmutador para hacer una comparación A/B entre la señal con y sin EQ.
Hemos rediseñado completamente los circuitos de EQ basados en los diseños de Cal
Perkins, un ingeniero de audio líder de la industria durante más de tres décadas y colaborador desde hace mucho tiempo. Este diseño "neoclásico" proporciona la dulce musicalidad del sonido de la EQ británica, manteniendo al mismo tiempo 15 dB de realce y re corte con Q óptima y mínimo desplazamiento de fase (en otras palabras, le da mucho control y es agradable al oído).
La ecualización de 4 bandas tiene graves "shelf" en los
80 Hz, graves-medios "peak" de 100 Hz a 2 kHz, mediosagudos de 400 Hz a 8 kHz, y agudos "shelf" en los 12 kHz. “Shelf” significa que el circuito realza o corta todas las frecuencias más allá de la especificada. Por ejemplo, girar el dial a 15 dB a la derecha incremente los graves inferiores a 80 Hz y continuando hasta la más grave que haya oído jamás. “Peak” significa que ciertas frecuencias forman una "colina" alrededor la frecuencia central.
31. NIVEL de EQ de MEDIOS-AGUDOS
La EQ de medios-agudos le da hasta 15 dB de incremento o corte en los 2.5 kHz, y es plana en su posición central.
La EQ de rango medio es la más dinámica ya que las frecuencias que definen un
+15
+10
+5
0
–5
–10
–15
20
Hz
100
Hz
1k
Hz
10k
Hz
20k
Hz
sonido en particular se encuentran mayoritariamente en este rango. Por ejemplo la voz femenina así como las fundamentales y armónicos de los instrumentos con timbre agudo.
32. FRECUENCIA de EQ de MEDIOS-GRAVES
Este dial varía de 100 Hz a 2 kHz. Esto determina la frecuencia central para el filtro de la EQ, y permite situarle en la precisa banda estrecha de frecuencias que desea alterar con la EQ de medios-graves[33].
33. NIVEL de EQ de MEDIOS-GRAVES
La EQ de medios da hasta
15 dB de aumento o recorte en los 400Hz, y es plana en su
+15
+10
+5
0
posición central. Las frecuencias afectadas incluyen la voz masculina así como las fundamentales y armónicos de
–5
–10
–15
los instrumentos de timbre grave.
20
Hz
100
Hz
1k
Hz
10k
Hz
20k
Hz
29. EQ de AGUDOS
La EQ de agudos da hasta 15 dB de recorte o aumento por encima de los 12 kHz, y también es plana (sin refuerzo ni
+15
+10
+5
0
–5
corte) en la muesca. Se utiliza para añadir brillo a los platos,
–10
–15
20
Hz
100
Hz
1k
Hz
10k
Hz
sensación general de transparencia, o mordiente en los teclados, voces y guitarra.
20k
Hz
Gire el control hacia abajo para reducir la sibilancia o para enmascarar el seseo de la cinta.
34. EQ de GRAVES
La EQ de graves ofrece hasta 15 dB de recorte o aumento por debajo de los 80 Hz. El circuito es plano en la posi-
+15
+10
+5
0
–5
ción central. Esta frecuencia representa el golpe del bombo,
–10
–15
20
Hz
100
Hz
1k
Hz
10k
Hz
bajo, gruesos sonidos sintéticos, y algunos serios cantantes masculinos que comen carne cruda en el desayuno.
20k
Hz
30. FRECUENCIA de EQ de MEDIOS-AGUDOS
Este dial varía de 400 Hz a 8 kHz. Esto determina la frecuencia central para el filtro de la EQ, y permite situarle en la precisa banda estrecha de frecuencias que desea alterar con la EQ de medios-agudos[31].
35. ENVÍOS AUXILIARES 1-6
Estos controles le permiten configurar hasta seis mezclas independientes, generalmente para los monitores de escenario o procesadores de efectos externos.
Los controles están inoperativos completamente hacia abajo, dan ganancia de unidad en la posición central, y ofrecen hasta 15 dB de ganancia completamente hacia arriba. Posiblemente nunca necesite esta ganancia adicional, pero es bueno saber que está ahí.
16 Onyx 1640i
El envío auxiliar 1-6 [6] son salidas con nivel de línea y se usan para conectar procesadores externos, monitores de escenario activos o amplificadores externos con monitores de escenario pasivos. El retorno auxiliar 1-4
[18] son entradas con nivel de línea, y normalmente se utilizan para devolver la salida de los procesadores externos de nuevo a la mezcla principal.
Ajuste la cantidad de audio de cada canal que desee en sus mezclas auxiliares. Por ejemplo, si está empleando monitores de escenario y alguien quiere "más yo y menos de ellos," ajuste estos controles cuidadosamente.
Los envíos auxiliares pueden ser pre o post-fader dependiendo de los conmutadores pre/post [56]. Para su uso con monitores de escenario, use la posición pre, así los monitores de escenario no aumentarán su volumen cuando el nivel sea ajustado. Para su uso con procesadores externos use post. Así, el audio enviado a los procesadores externos variará con el nivel del canal, manteniendo la misma proporción (mojado / seco).
36. PANORAMA
Este control le permite ajustar la cantidad de la señal del canal enviada a la salida izquierda frente a la enviada a la salida derecha.
Con el dial ajustado totalmente a la izquierda, la señal alimenta la salida principal izquierda, sub 1 o sub 3, dependiendo de la configuración de los conmutadores de asignación [44-45]. Con el dial ajustado totalmente a la derecha, la señal alimenta la salida principal derecha, sub 2 o sub 4, dependiendo de la configuración de los conmutadores de asignación[44-45].
El control de panorama emplea un diseño llamado
"Constant Loudness". Si tiene un canal panoramizado hacia el extremo izquierdo (o derecho) y luego realiza un panorama al central, la señal se atenúa cerca de
3 dB para mantener el mismo volumen aparente. De lo contrario haría que el sonido pareciera mucho más fuerte al estar en el centro.
Esto no debe confundirse con pan, los famosos steel drums de la paradisíaca isla tropical de Woodinville.
37. MUTE
Los conmutadores Mute hacen exactamente lo que dicen hacer. Apagan la señal encaminándola hacia el olvido. Habilitar el conmutador Mute de un canal ofrece los mismos resultados (casi) que bajar el fader completamente (de un envío auxiliar en "pre" no se ve afectado por el fader del canal pero así por el conmutador Mute).
Cualquier asignación de canales a la mezcla principal, sub 1-2 o sub 3-4 será interrumpida y todos los envíos auxiliares se silenciarán (pre y post-fader). La salida de grabación [20] y la inserción de canal [6] seguirán proporcionando una señal cuando al silenciar un canal.
El LED adjunto al conmutador se iluminará cuando la función Mute esté habilitada.
38. FADER DEL CANAL
Es el último control en la ruta de la señal del canal, y ajusta su nivel en la mezcla principal. La "U" es la ganancia de unidad, es decir, ningún aumento o disminución del nivel. Con el fader completamente hacia arriba dará un aumento adicional de 10 dB, por si necesita aumentar una sección de una canción. Si cree que el nivel general es demasiado bajo o fuerte y tiene el fader situado cerca de la ganancia de unidad, compruebe que la posición del control de ganancia [26] sea la correcta.
39. INDICADORES LED –20, 0, +10 y OL
Estos LED muestran el nivel del canal de la señal después de la ganancia y de la EQ, pero justo antes del nivel del canal. Así que incluso si el nivel está bajado se puede ver si el canal está siendo sobrecargado.
El LED OL (sobrecarga) se iluminará cuando la señal del canal de entrada sea demasiado alta. Esto debe evitarse ya que se producirá distorsión. Si el LED OL se ilumina de forma regular asegúrese de que la ganancia
[26] sea la adecuada para su entrada, y que la EQ de canal no se haya establecido con demasiado aumento.
El indicador LED -20 debería iluminarse frecuentemente y el LED +10 sólo ocasionalmente.
40. CONMUTADORES ASSIGN
Junto a cada fader hay tres botones denominados conmutadores de asignación de canales. Utilizados conjuntamente con botón de panorama del canal [36] se usan para determinar el destino de la señal del canal.
Con el panorama en la posición central, los lados izquierdo y derecho reciben los mismos niveles de señal
(mezcla principal I-D, sub 1-2, sub 3-4). Para alimentar a un lado u otro, gire el panorama según requiera.
Si está haciendo una mezcla a un 2 pistas, por ejemplo, sólo tiene que habilitar el conmutador de mezcla principal en cada canal que desee escuchar, y serán enviados al bus de mezcla principal. Si desea crear un subgrupo de ciertos canales, habilite los conmutadores
1-2 o 3-4 en lugar de la mezcla principal, y serán enviados a los faders del subgrupo apropiado. A partir de ahí, los subgrupos pueden ser enviados de vuelta a la mezcla principal (mediante los conmutadores de asignación sub [70] encima de los faders de subgrupo [71]), permitiendo usar los faders de subgrupo como un control master para esos canales.
Si va a crear nuevas canciones o mezclar las existentes, también usará los conmutadores 1-2 y 3-4, pero no el conmutador de mezcla principal. Aquí no se desea enviar a los subgrupos al bus de mezcla principal, pero sí enviarlos vía los jacks sub [17], a las entradas de su grabadora.
Manual del Usuario 17
Sin embargo, si va a grabar las pistas a través de las salidas de grabación [20] o vía FireWire [3], la asignación de canales no tiene importancia ya que las salidas de grabación se sitúan antes de los conmutadores de asignación.
Onyx 1640i es lo que llamamos un "verdadero mezclador de 4 buses". Cada canal puede ser asignado o no asignado a cualquiera de los subgrupos, sin afectar a los otros subgrupos o ajustes en el canal, y cada subgrupo tiene su propio fader master y salida dedicada. De hecho, como hay cuatro subgrupos y la mezcla principal, en realidad es un verdadero mezclador de 6 buses.
¡Deberíamos haberlo llamado Onyx 1660i!
41. SOLO
Cuando el conmutador solo de un canal se activa, se oye únicamente ese canal en los auriculares y la sala de control. Esto le da la oportunidad de escuchar los canales antes de que se añadan a la mezcla principal. Podrá escuchar incluso con el fader bajado.
El solo se utiliza también para establecer la ganancia del cada canal correctamente. Cuando un canal está en
'solo' se puede ajustar su ganancia [26] hasta que su fuente de entrada alcance el nivel del LED de 0 dB del medidor de la derecha.
Las señales en solo que van a los auriculares y la sala de control no se ven afectadas por el nivel del canal o nivel principal, así que disminuya el nivel de los auriculares [48] y el nivel de la sala de control [47] en primer lugar, ya que los canales en solo pueden sonar más fuerte.
La gran luz de solo [50] se ilumina como recordatorio de que lo que está escuchando en los auriculares y en la sala de control es únicamente el/los canal(es) en solo.
Los canales en solo son enviados a la fuente de la mezcla, que alimenta a la sala de control, auriculares y medidores. Al habilitar un solo, todas las fuentes
(mezcla principal, tape y FireWire) son silenciadas para permitir a las señales en solo estar aisladas.
Querida Cris,
Esta charla acerca del solo me ha recordado lo felices que juntos podríamos ser. Casémonos esta tarde, en la sección de bajos y amplificadores de la tienda en la que nos conocimos. Ya no seré ese chaval que en la fiesta de la compañía habla acerca de la EQ durante toda la noche. No pasaré más tiempo en las tiendas de música diciéndole a todo el mundo "¡Ei, yo escribí el manual de eso!". Déjame estar en tu mezcla...
18 Onyx 1640i
16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
HI-Z
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
HI-Z
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
TALKBACK
MIC
+48v
R
BALANCED
L
MAIN OUT
BAL/UNBAL
L
MONO
MAIN INSERT
(TIP=SEND
RING=RTN)
L
TAPE
IN
L
OUT
CTRL-RM OUT
BAL/UNBAL
L
MAIN OUTPUT
LEVEL
POWER
ON
+
4dB
MIC
R
FIREWIRE
O O
+6
R
R
R
SUB OUT
BAL/UNBAL
3 1
4 2
4
L
(MONO)
R
AUX RETURN
BAL/UNBAL
3 2
L
(MONO)
L
(MONO)
R R
9-16
1
L
(MONO)
R
RECORDING OUTS
POST GAIN PRE INSERT
BALANCED
5
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
6
1-8
4
1
2
O
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
1 2 3 4
LINE
FW 1
LINE
FW 2
LINE
FW 3
LINE
FW 4
48V 48V 48V 48V
4
8
LINE
FW 8
48V
MAIN MIX
L
15
LINE
FW 15
R
16
LINE
FW 16
48V
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40
4 4
75Hz
18dB/OCT
4
75Hz
18dB/OCT
4
48V
1
5
LINE
FW 5
75Hz
18dB/OCT
4
48V
2
SUBGROUPS
3
6
LINE
FW 6
7
LINE
FW 7
48V
75Hz
18dB/OCT
4
75Hz
18dB/OCT
4
48V
75Hz
18dB/OCT
4
48V
1
9
LINE
FW 9
75Hz
18dB/OCT
4
48V
2
10
LINE
FW 10
75Hz
18dB/OCT
4
48V
AUX MASTERS
3
11
LINE
FW 11
4
12
LINE
FW 12
48V
75Hz
18dB/OCT
4
75Hz
18dB/OCT
4
48V
5
13
LINE
FW 13
75Hz
18dB/OCT
4
48V
6
14
LINE
FW 14
75Hz
18dB/OCT
4
75Hz
18dB/OCT
4
75Hz
18dB/OCT
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
42
LAMP
12V 0.5A
43
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
O
O
O
-15
2k
+15
-15 +15
400
100
U
2k
LOW
MID
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O
O
O
U
1
AUX
MAX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
FREQ
1
2
3
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
O
O
O
-15
2k
+15
-15
400
+15
100
U
2k
LOW
MID
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O
O
O
U
2
AUX
MAX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
FREQ
1
2
3
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
O
-15
2k
+15
-15
400
+15
100
U
2k
LOW
MID
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O
O O
O O
U
3
AUX
MAX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
FREQ
1
2
3
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
O
O
O
-15
2k
+15
-15 +15
400
100
U
2k
LOW
MID
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O
O
O
U
4
AUX
MAX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
FREQ
1
2
3
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
O
O
O
-15
2k
+15
-15 +15
400
100
U
2k
LOW
MID
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O
O
O
U
5
AUX
MAX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
FREQ
1
2
3
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
O
O
O
U
-15
2k
+15
-15
400
+15
100
U
2k
LOW
MID
-15
EQ
+15
OUT
IN
O
O
O
-15
U
+15
LOW
80Hz
6
AUX
MAX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
FREQ
1
2
3
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
O
O
O
-15
2k
+15
-15
400
+15
100
U
2k
LOW
MID
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O
O
O
U
7
AUX
MAX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
FREQ
1
2
3
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
O
-15
2k
+15
-15 +15
400
100
U
2k
LOW
MID
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O
O O
O O
U
8
AUX
MAX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
FREQ
1
2
3
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
O
O
O
-15
2k
+15
-15 +15
400
100
U
2k
LOW
MID
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O
O
O
U
9
AUX
MAX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
FREQ
1
2
3
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
O
O
O
-15
2k
+15
-15 +15
400
100
U
2k
LOW
MID
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O
O
O
U
10
AUX
MAX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
FREQ
1
2
3
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
O
O
O
-15
2k
+15
-15
400
+15
100
U
2k
LOW
MID
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O
O
O
U
11
AUX
MAX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
FREQ
1
2
3
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
O
-15
2k
+15
-15
400
+15
100
U
2k
LOW
MID
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O
O O
O O
U
12
AUX
MAX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
FREQ
1
2
3
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
O
O
O
-15
2k
+15
-15 +15
400
100
U
2k
LOW
MID
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O
O
O
U
13
AUX
MAX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
FREQ
1
2
3
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
O
O
O
-15
2k
+15
-15 +15
400
100
U
2k
LOW
MID
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O
O
O
U
14
AUX
MAX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
FREQ
1
2
3
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
O
O
O
U
-15
2k
+15
-15
400
+15
100
U
2k
LOW
MID
-15
EQ
+15
OUT
IN
O
O
O
-15
U
+15
LOW
80Hz
15
AUX
MAX
MAX
MAX
PRE
POST
HIGH
12kHz
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
FREQ
1
2
3
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
0dB=0dBu
L R
20
CLIP
U
HIGH
12kHz
44
MAIN MIX TAPE
45
15
10
6
49
-15
2k
+15
3
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
45
SUB 1-2
FW 1-2
SUB 3-4
ASSIGN TO
MAIN MIX
46
0
2
4
7
LEVEL
SET
10
-15
400
+15
100
U
FREQ
47
2k
LOW
MID
O O
MAX
CONTROL
ROOM
O O
MAX
PHONES
48
20
30
RUDE
SOLO
51
50
O
O
O
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
O
O
O
+15
16
AUX
MAX
MAX
MAX
OUT
IN
1
2
3
53
TAPE TO
MAIN MIX
54
O O
MAX
SOLO
LEVEL
O O
MAX
TAPE IN
52
SOLO
MODE
PFL
AFL
AUX MASTER
SENDS 1-6
TO FW 9-14
O O
SENDS
PRE
POST
RETURNS
Sala de control/auriculares y medidores
+
15
O O +
10
O O
EFX TO
MON
+
10
O
O
Habitualmente, el técnico envía la mezcla principal a una audiencia (en un en directo) o a un grabador
2 2
escuchar otra cosa distinta a la mezcla principal en la
3
PRE
POST
O O +
10
O O +
10
sala de control o auriculares? Con Onyx 1640i, el ingeniero tiene varias opciones para poder decidir lo que debe escuchar. Esta es una de las partes difíciles, por lo que póngase el cinturón de seguridad.
O
+
15
O O
+
10
3
SEND
TO
4
4
PRE
POST
4
MAIN
SUBS
42. SALIDA DE AURICULARES
Este conector de 1/4" TRS proporciona una salida para alimentar a sus auriculares. Se trata de la misma señal que se encamina a las salidas de sala de control
[16], tal y como se determina en la matriz de selección de fuente sala de control / auriculares [44, 45]. El volumen es controlado por el dial de auriculares [48] próximo al dial de sala de control [47].
Cada vez que un conmutador solo está activado [41] usted sólo podrá oír en los auriculares los canales en solo. Esto le da la oportunidad de escuchar los canales antes de añadirlos a la mezcla principal (las señales en solo que llegan hasta los auriculares no se ven afectadas por el nivel de canal o de nivel principal, por lo tanto baje en primer lugar el nivel de los auriculares ya que los canales en solo pueden sonar muy fuerte)
Esta salida sigue las convenciones estándar:
Punta = Canal izquierdo
Cuello = Canal derecho
Manga = Masa
ATENCIÓN: El amplificador de auriculares tiene mucho volumen, y puede provocar un daño permanente de la audición. Incluso los niveles intermedios pueden ser dolorosamente altos con unos auriculares. ¡TENGA CUIDADO! Gire completamente hacia abajo el control del nivel de los auriculares
[48] antes de conectar éstos o pulsar un conmutador de solo, o hacer algo nuevo que pueda afectar al volumen de los auriculares. Luego suba el volumen lentamente mientras escucha cuidadosamente.
43. CONECTOR LAMP
Este conector BNC hembra proporciona 12 voltios en el pin central. Conecte cualquier lámpara tipo flexo de calidad aquí.
44. CONMUTADOR MAIN MIX
Pulse este conmutador para poder escuchar la mezcla principal en la sala de control y auriculares, y para comprobar los niveles de la mezcla principal en los medidores. Además de la mezcla principal, se puede escuchar a cualquier combinación de salidas tape, FireWire y de grabación, dependiendo de cuál de estos conmutadores
[45] está activado.
Si el conmutador de asignación a mezcla principal está activado [46], no podrá escuchar la mezcla principal en la sala de control o los auriculares, o ver su nivel en los medidores. Esto es para evitar la re-alimentación provocada por el envío de la mezcla principal a la mezcla principal.
Manual del Usuario 19
SOLO
O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O
MAX
O O +
15
O O +
10
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
MAX
5
O O
6
MAX
PAN
O O
MAX
5
O O
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
MAX
5
O O
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
MAX
5
O O
6
MAX
PAN
O O
MAX
5
O O
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
MAX
5
O O
6
MAX
PAN
PRE
POST
5
O O +
15
SOLO
PRE
POST
CR/PHONES
ONLY
O O
6
SOLO
+
15
DESTINATION
MIC
POWER
SUBS
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L R
MUTE
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
L
MUTE
R
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
PHONES
AUX 1-6
L R
O O
MAX
LEVEL
MUTE
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
TALKBACK
SUB ASSIGN
EXTERNAL
MIC
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
ASSIGN TO
FW 15-16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
U
5
10
20
30
O
40
50
60
O dB
10
5
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SOLO
15
SOLO
16
SUBS 1-4
TO FW 5-8
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
MAIN
MIX
45. TAPE, SUB 1-4, FW 1-2
Con estos conmutadores puede optar por escuchar cualquier combinación salidas tape, sub 1-2, sub 3-4 y
FireWire en la sala de control y auriculares, además de la mezcla principal si su conmutador de asignación a mezcla principal [44] está activado.
Tape es la señal estéreo que proviene de los conectores RCA Tape. Los cuatro subgrupos pueden usarse para salidas de mezcla mono o estéreo adicionales. FireWire es una fuente de 2 pistas que se introduce vía la conexión FireWire de su ordenador.
Las selecciones realizadas envían señales estéreo a la sala de control, auriculares y medidores. Sin los conmutadores o mezcla principal [44] habilitados, no habrá señal en esas salidas y ni indicación en el medidor.
La excepción es el solo. Independientemente de la selección de la fuente, al pulsar el conmutador solo de un canal reemplazará esa selección con la señal solo enviada a la sala de control, auriculares y medidor derecho.
Hay una forma alternativa de lograr tener las señales de Tape, sub 1-4 y FireWire en las salidas de sala de control. Cada una de estas se-
ñales pueden ser enviadas directamente a la mezcla principal, y luego asignadas a la salida C-R [16] y auriculares[42] seleccionando mezcla principal [44] en la matriz de fuente. La diferencia es que las señales pasan a través de la inserción de la mezcla principal [6] y del fader de mezcla principal [73] en primer lugar.
46. CONMUTADOR ASSIGN TO MAIN MIX
Supongamos que está haciendo un directo. El intermedio está a punto de llegar y desea reproducir un CD a modo de calmante para la multitud para evitar que se pongan nerviosos. Simplemente active esta función y su selección de fuente en la matriz, después de pasar por el dial de nivel de la sala de control, se incorporará a la mezcla principal como si se tratara de un canal estéreo.
¿Qué pasa si tiene una lista de reproducción de archivos MP3 en su ordenador que desea reproducir en las pausas? Habilite este conmutador y el conmutador
FireWire para reproducir sus MP3 desde el ordenador, a través de la fuente, y en la mezcla principal.
Efectos secundarios al pulsar este conmutador:
1. También alimentará cualquier canal en solo a la mezcla principal, lo cual puede ser la última cosa deseada.
2. Si la mezcla principal está seleccionada como fuente en la matriz y activa el conmutador, las líneas de mezcla principal hacia la matriz se desconectarán de las salidas de la sala de control y auriculares evitando la retroalimentación.
3. Si Tape es la fuente en la matriz y activa el conmutador, se creará un bucle de re-alimentación entre la entrada Tape y la salida Tape. Asegúrese de que su pletina no esté en grabación, pausa de grabación, o monitorizando la entrada al activar estos conmutadores, o que el dial de la sala de control [47] está bajado.
47. DIAL CONTROL ROOM
Esto controla el volumen de las salidas de la sala de control [16], desde cero a la máxima ganancia (10 dB).
También controla el nivel de la señal de la sala de control que va a las salidas principales, cuando la asignación a la mezcla principal [46] está activada.
48. DIAL PHONES
Esto controla el volumen de la salida de los auriculares [42], desde “off” hasta la máxima ganancia (máx).
ATENCIÓN: El amplificador de auriculares tiene mucho volumen, y puede provocar un daño permanente de la audición. Incluso los niveles intermedios son dolorosamente altos. ¡TENGA
CUIDADO! Gire este control hacia abajo antes de conectar los auriculares, o al pulsar los conmutadores de solo
[41], o hacer algo nuevo que afecte al volumen. Luego suba el volumen lentamente mientras escucha.
49. MEDIDORES DE NIVEL LEFT/RIGHT
Estos medidores se componen de dos columnas de doce LED con tres colores para indicar los diferentes rangos de nivel al estilo de los semáforos. Su rango varía de -30, a 0 en el centro, a 20 (CLIP) en la parte superior.
Si no hay seleccionada ninguna fuente [44, 45] en la sala de control / auriculares, y tampoco hay canales en solo, harán nada. Para mostrar los niveles de señal, seleccione una o más fuentes. Pulse mezcla principal [44] para mostrar el nivel de la mezcla principal. Si bien el nivel de audición es controlado por el dial de sala de control y auriculares, los medidores indican la fuente de la mezcla antes de estos controles, ofreciéndole datos reales en todo momento, incluso si no está escuchando.
Al hacer un solo en un canal, el medidor izquierdo no muestra lectura, y el derecho muestra el nivel de la señal antes del fader (pre-fader) El LED 0 dB izquierdo tiene la etiqueta "level set" mostrando dónde debería estar el nivel al ajustar la ganancia [26] en modo solo
(descrito en "Ajuste de los niveles" en la página 3).
Cuando en las salidas principales hay 0 dBu (0,775
V), se muestran como 0 dB en los medidores.
20 Onyx 1640i
Puede obtener una buena mezcla con picos intermitentes entre los -20 y +10 dB. La mayoría de amplificadores dan clips alrededor de 10 dBu, y algunas grabadoras no lo perdonarán. Para obtener los mejores resultados manténgase entre "0 "y "+6". Recuerde, los medidores son sólo herramientas para asegurar que sus niveles son correctos. No tiene que mirarlos a menos que quiera hacerlo.
50. INDICADOR LED RUDE SOLO
Este gran indicador LED rojo parpadea cuando uno o más conmutadores solo están pulsados [41]. Esto actúa como recordatorio de que lo que se oye en la sala de control y en los auriculares son los canal(es) en solo.
Si se le olvida que está en modo solo, que puede ocurrir que crea que algo anda mal en su mezclador. Por lo tanto, este es el motivo de la existencia de la luz solo.
Por favor, perdone su grosería, tan sólo trata de ayudarle y quiere ser su amigo.
51. DIAL SOLO LEVEL
Este control se usa para ajustar el volumen de la señal en "solo" que se dirige a las salidas de sala de control [16] y auriculares [42]. Este control es independiente de, y antes de los controles de nivel de la sala de control [47] y auriculares [48].
Controla el nivel de la señal en "solo", tanto para modos PFL y como AFL (ver siguiente párrafo).
En modo PFL el solo no estará afectado por el conmutador mute del canal [37].
Recuerde, PFL recoge la señal antes del fader.
Si tiene el fader del canal por debajo de la marca "U" (ganancia de unidad), la función solo no lo sabrá y enviará la señal a las salidas de sala de control [16], auriculares [42] y medidor [49] con ganancia de unidad. Esto provocará un aumento de nivel en estas salidas al conmutar de modo AFL a PFL, dependiendo del dial Solo Level [51].
53. DIAL TAPE IN
Este dial se usa par ajustar el volumen de la entrada
Tape [14], de off a máxima ganancia (máx).
54. CONMUTADOR TAPE TO MAIN MIX
Pulse este botón para encaminar la señal de la entrada
Tape [14] al bus de mezcla principal [73].
ADVERTENCIA: Al pulsar en el botón tape to main mix puede crear una ruta de realimentación entre la entrada Tape [14] y la salda Tape [15]. Asegúrese de que su grabador no esté en modo de grabación, modo de pausa de grabación, o modo de monitorización de entrada al activar este conmutador, o asegúrese de que el dial Tape In[53] esté completamente bajado (off) durante la grabación
52. MODO SOLO
Habilitar el conmutador solo de un canal [41] provoca un dramático cambio de los eventos. Cualquier selección de fuente en la matriz [44, 45] queda reemplazada por la señal en solo, apareciendo en las salidas de sala de control [16], auriculares [42] y en el medidor derecho [49] (medidores izquierdo y derecho en modo AFL). Los niveles de solo están controlados por el dial de sala de control [47]. Las señales en solo que aparecen en los medidores no están controladas por el dial de sala de control [47] (no querría eso de todas formas). Lo que desea ver es el nivel actual del canal sin importar cuan fuerte puede ser la salida de la señal.
Con el conmutador solo en posición arriba se habilita el modo PFL, que significa Pre-Fader Listen (post-EQ).
Este modo es requerido para el procedimiento de "Ajuste de niveles" y es ideal para rápidas comprobaciones de los canales, especialmente de aquellos con sus faders bajados.
Con el conmutador solo hacia abajo se habilita el modo AFL, que significa After-Fader Listen. Podrá escuchar la salida estéreo del canal en solo, y seguirá los ajustes en la ganancia del canal [26], EQ [29-34], fader
[38] y panorama [36]. Es similar a enmudecer todos los otros canales de forma rápida. El modo AFL se usa típicamente durante las mezclas.
Manual del Usuario 21
16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
HI-Z
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
HI-Z
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
TALKBACK
MIC
+48v
R
BALANCED
L
MAIN OUT
BAL/UNBAL
L
MONO
MAIN INSERT
(TIP=SEND
RING=RTN)
L
TAPE
IN
L
OUT
CTRL-RM OUT
BAL/UNBAL
L
MAIN OUTPUT
LEVEL
POWER
ON
+
4dB
MIC
R
FIREWIRE
O O
+6
R
R
R
SUB OUT
BAL/UNBAL
3 1
4 2
4
L
(MONO)
R
AUX RETURN
BAL/UNBAL
3 2
L
(MONO)
L
(MONO)
R R
9-16
1
L
(MONO)
R
RECORDING OUTS
POST GAIN PRE INSERT
BALANCED
5
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
6
1-8
4
1
2
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
1
LINE
FW 1
2
LINE
FW 2
3
LINE
FW 3
4
LINE
FW 4
48V 48V 48V 48V 48V
1
5
LINE
FW 5
48V
2
SUBGROUPS
3
6
LINE
FW 6
7
LINE
FW 7
48V 48V
4
8
LINE
FW 8
48V
1
9
LINE
FW 9
48V
2
10
LINE
FW 10
48V
AUX MASTERS
3
11
LINE
FW 11
4
12
LINE
FW 12
48V 48V
5
13
LINE
FW 13
48V
6
14
LINE
FW 14
48V
MAIN MIX
L
15
LINE
FW 15
R
16
LINE
FW 16
48V
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
MAIN MIX TAPE
SUB 1-2 SUB 3-4
FW 1-2 ASSIGN TO
MAIN MIX
LAMP
12V 0.5A
0dB=0dBu
L R
20
CLIP
2
4
3
0
7
15
10
6
10
20
30
LEVEL
SET
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k 100
U
2k
O O
MAX
CONTROL
ROOM
O O
MAX
PHONES
RUDE
SOLO
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
O O
O O
L
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
MUTE
R
1
AUX
6
MAX
PAN
OL
+
10
1-2
3-4
1
2
3
4
5
0
-
20
SUB
ASSIGN
MAIN
MIX
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
O O
O O
-15
U
+15
LOW
80Hz
L
MUTE
R
2
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
6
MAX
PAN
OL
+
10
1-2
3-4
1
2
3
4
5
0
-
20
SUB
ASSIGN
MAIN
MIX
O O
O O
O O
O O
O O
O O
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
L R
3
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
6
MAX
PAN
MUTE
OL
+
10
1-2
3-4
1
2
3
4
5
0
-
20
SUB
ASSIGN
MAIN
MIX
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
O O
O O
L
MUTE
R
4
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
6
MAX
PAN
OL
+
10
1-2
3-4
1
2
3
4
5
0
-
20
SUB
ASSIGN
MAIN
MIX
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
O O
O O
L
MUTE
R
5
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
6
MAX
PAN
OL
+
10
1-2
3-4
1
2
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4
5
0
-
20
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ASSIGN
MAIN
MIX
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
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O O
L
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R
6
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
6
MAX
PAN
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+
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3-4
1
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4
5
0
-
20
SUB
ASSIGN
MAIN
MIX
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
O O
O O
L
7
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
MUTE
6
MAX
PAN
R
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
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1
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3
4
5
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MIX
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LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
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O O
O O
O O
L
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R
8
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
6
MAX
PAN
OL
+
10
0
1-2
3-4
1
2
3
4
5
-
20
SUB
ASSIGN
MAIN
MIX
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
O O
O O
L
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
MUTE
R
9
AUX
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MAX
PAN
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+
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0
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SUB
ASSIGN
MAIN
MIX
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
O O
O O
L
MUTE
R
10
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
6
MAX
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ASSIGN
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MIX
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
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O O
O O
O O
O O
O O
L
MUTE
R
11
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
6
MAX
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OL
+
10
0
1-2
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3
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20
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ASSIGN
MAIN
MIX
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O
O
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O
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U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
L
O
O
O
O
O
O
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R
12
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
6
MAX
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OL
+
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0
1-2
3-4
1
2
3
4
5
-
20
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ASSIGN
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MIX
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
O O
O O
L
MUTE
R
13
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
6
MAX
PAN
OL
+
10
0
1-2
3-4
1
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4
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20
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ASSIGN
MAIN
MIX
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
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O O
O O
O O
O O
L
MUTE
R
14
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
6
MAX
PAN
OL
+
10
0
1-2
3-4
1
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3
4
5
-
20
SUB
ASSIGN
MAIN
MIX
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
O O
O O
L
MAX
MAX
MAX
MAX
MAX
MUTE
R
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AUX
6
MAX
PAN
OL
+
10
0
1-2
3-4
1
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3
4
5
-
20
SUB
ASSIGN
MAIN
MIX
O O
O O
O O
O O
O O
O O
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
L
16
AUX
MAX
MAX
MAX
55
3
MAX
MAX
6
MAX
PAN
MUTE
R
OL
+
10
0
-
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1
2
4
5
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
O
O O
O O
O
O O
MAX
TAPE IN
O O
SENDS
+
15
58
1
56
57
SOLO
2
O O
MAX
SOLO
LEVEL
TAPE TO
MAIN MIX
SOLO
MODE
AUX MASTER
PFL
AFL
EFX TO
MON
PRE
POST
RETURNS
1
O O +
10
O O +
10
TO AUX 5
60
PRE
POST
2
SOLO
+
15
59
PRE
POST
O O +
10
O O +
10
TO AUX 6
3 3
61
SOLO
+
15
+
15
4
5
6
SOLO
SOLO
PRE
POST
PRE
POST
PRE
POST
O O
O O
+
10
+
10
4
CR/PHONES
ONLY
63
SEND
TO
MAIN
SUBS
62
64
húmedas combinadas creando un glorioso sonido!
10
20
Los envíos auxiliares pre-fader se utilizan normalmen-
30
22 Onyx 1640i
40
50
O
60
O
te para dar otra mezcla para los monitores de escenario.
En este caso, los retornos auxiliares no se utilizan para devolver la señal. En su lugar, se pueden utilizar como entradas estéreo adicionales, o no usarlas en absoluto.
55. ENVÍOS AUXILIARES MASTER 1-6
Estos diales proporcionan un control total sobre los niveles de los envíos auxiliares, justo antes de que sean encaminados a las salidas de los envíos auxiliares [19].
Estos controles van de la posición off a +15 db cuando están completamente hacia arriba.
Los envíos auxiliares pueden ser tanto pre como postfader dependiendo del conmutador pre/post [56].
Este suele ser el dial que gira hacia arriba cuando el cantante solista le mira señala su monitor de escenario, situando el pulgar hacia arriba. (De ello se desprendería que si el cantante sitúa el pulgar hacia abajo, debería bajar el dial hacia abajo, pero esto nunca sucede)
Los envíos auxiliares también son enviados a las salidas FireWire 9-14 para su grabación [58]. Los niveles del FireWire son afectados por estos controles de envíos y por el conmutador pre/post.
O O
+
15
O O +
15
SOLO
DESTINATION
MIC
POWER
1-2
3-4
AUX 1-6
Esta sección incluye los envíos y retornos auxiliares.
Los envíos auxiliares envían las señales de los canales a través de los controles auxiliares [35], mezclan estas
TALKBACK
SUB ASSIGN
9-14. Los envíos auxiliares pueden ser pre-fader o postfader (ambos son post-EQ, pero consulte la página 46).
MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX MAIN MIX
Los envíos auxiliares post-fader pueden alimentar las
56. PRE/POST
Estos conmutadores determinan si el envío auxiliar se extrae de los canales antes de los controles de nivel
(pre-fader) o después (post-fader). Tener un conmutador individual pre/post para cada auxiliar es una función muy útil, ya que permite el uso de un procesador de efectos y monitores de escenario al mismo tiempo.
Para monitores de escenario, use pre por lo que los monitores del escenario no aumentarán de volumen cuando se ajuste el nivel del canal.
Para los procesadores externos, use post. Así la señal enviada a los procesadores externos variará con el nivel del canal, manteniéndolos en la misma proporción: el nivel de la señal "húmeda" seguirá al nivel de la "seca".
este procesador externo se encaminan a los jacks de retorno de auxiliares [18]. A continuación, estas señales
dB
se envían a través del control de nivel de retorno de auxiliares [59], y finalmente son sumadas a la mezcla principal.
5
57. CONMUTADOR AUX SENDS SOLO
Este botón le permite realizar un solo a un envío auxiliar. Si está usando los envíos auxiliares para alimentar a sus monitores de escenario, puede utilizar estos botones para revisar su mezcla de monitores. Al lado de cada conmutador hay un LED que le permite detectar fácilmente el envío auxiliar en modo solo.
El solo de envíos auxiliares no se ve afectado por el conmutador de modo de modo (PFL / AFL) [52], exceptuando que en modo PFL sólo el medidor derecho indica señal. El estado PFL / AFL del envío auxiliar está determinado por los conmutadores pre/post [56] junto a los envíos auxiliares master [55].
MAIN
MIX
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SOLO
15
SOLO
16
SUBS 1-4
TO FW 5-8
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
MAIN
MIX
58. CONMUTADOR AUX SENDS 1-6 to FW 9-14
Este conmutador le permite enviar una copia de las salidas de los envíos auxiliares 1-6 a través de FireWire al ordenador. La salida FireWire se ve afectada por los controles de los envíos auxiliares del canal y envíos de auxiliares master.
Por ejemplo, puede configurar un procesador de efectos por software de la siguiente manera:
• Ajuste un envío auxiliar en modo
post (aux
1-6), pulsando el conmutador post en la sección master de auxiliares.
• Con 'aux send 1-6 to FW 9-14' habilitado, los envíos aux 1-6 están disponibles para su ordenador vía las señales FireWire 9-14 (los canales
9-14 ya no podrán enviar vía FireWire)
• Procese la señal de los aux 1-6 a través de un software de efectos o plug-in de su elección.
• Retorne la salida procesada a los canales 1 y
2 del mezclador (conmutadores de entrada ajustados a FW 1 y FW 2).
• Alternativamente añada la señal procesada a la matriz de sala de control (habilite FW 1-2) y añada todo a la mezcla principal (habilite el conmutador de asignación a mezcla principal).
• Puede usar el ordenador como dos procesadores con entrada mono y salida estéreo. Configure el aux 1 para introducirse en un plug-in, y el 2 a otro diferente. Las salidas estéreo de los dos plug-ins se combinan en las señales estéreo entrantes en el mezclador. El rendimiento varía dependiendo del hardware del sistema.
59. RETORNO DE AUXILIARES MASTER 1-4
Estos cuatro controles ajustan el nivel global de los efectos recibidos en las entradas de retorno estéreo
1-4 [18]. Van desde off a +10 dB de ganancia al estar completamente girados a la derecha, para compensar los efectos de bajo nivel.
Las señales que pasan a través de estos controles van directamente al bus de mezcla principal, en el que se combinan con los otros canales.
60. DIALES EFX TO MON
Estos controles dirigen la señal de los retornos auxiliares 1 y 2 a los envíos auxiliares 5 y 6. Esto le permite usar dispositivos de efectos externos, como reverberación o retardo, exclusivamente para los monitores.
Cuando estos controles están hacia arriba, la señal de retorno estéreo es sumada a mono y combinada con las señales de los controles de envío e auxiliares 5 y 6.
Si desea añadir una reverberación o retardo a la mezcla de monitores estos son los botones ideales. Operando independientemente de su respectivos controles de nivel de retornos auxiliares, estos controles son exactamente iguales a los diales aux 5 y aux 6 de los canales.
Estos dos diales alimentan sus respectivas señales de retorno de auxiliar estéreo al sumatorio mono y luego:
"to aux 5" alimenta el retorno auxiliar 1 al envío auxiliar
5 master y " to aux 6" alimenta el retorno auxiliar 2 al envío auxiliar 6 master. Están en off cuando se giran completamente abajo, y proporcionan hasta 10 dB de ganancia cuando están completamente arriba.
61. AUX RETURN 3 SEND TO MAIN/SUBS
Con este botón hacia arriba, el retorno auxiliar 3 se comporta igual que los otros retornos auxiliares: ofrece una señal estéreo regulada por su dial de nivel a la mezcla principal. Cuando se pulsa este botón hacia adentro las auxiliar del retorno aux 3 señales se retiran de los buses de mezcla principal y se envía a los conmutadores
1-2 / 3-4 desviando la señal una vez más. Ver más abajo.
62. CONMUTADOR SUBS 1-2/3-4
Si el botón "aux return 3 send to main/subs" [61] está arriba, los subs 1-2 / 3-4 no hacen absolutamente nada.
Supongamos que lo presiona abajo. La señal estéreo del retorno auxiliar 3 no será enviada a la mezcla principal, sino a los faders de subgrupo 1 y 2 (subs 1-2 / 3-4 arriba) o faders de subgrupo 3 y 4 (subs 1-2 / 3-4 abajo).
Supongamos ahora que ha creado una submezcla estéreo de batería en los subrupos 1 y 2, por lo que puede controlar dos faders en lugar de los siete originales de la batería. El fader del subgrupo 1 tiene su botón de asignación a la mezcla principal izquierda [70] habilitado y el fader de subgrupo tiene su botón de asignación a la mezcla principal derecha [70] habilitado, mezclando la submezcla de baterías de nuevo a la mezcla principal
[73]. Los canales de la batería también están enviando señales a su reverberación a través de los envíos auxiliares y las salidas de la reverberación son encaminadas al retorno de auxiliar 3. ¡Hasta ahora, todo bien!
A pesar de que puede enviar el retorno auxiliar 3 directamente a la mezcla principal ("aux return 3 send to main / subs" arriba), que quiere hacerlo. En su lugar, habilite el botón "aux return 3 send to main / subs" y asegúrese de que el conmutador "subs 1-2 / 3-4" está arriba. Ahora el retorno de la reverberación se mezcla en la submezcla de baterías, y a medida que sube los dos faders del subgrupo, el nivel de reverberación le seguirá.
¿Por qué queremos eso? Porque si envía la reverberación directamente a la mezcla principal ("aux return 3 send to main / subs" arriba) y hace un fundido de salida de la batería con los faders de subgrupo 1 y 2, la señal
"seca" se desvanecerá pero la señales "húmedas" continuarán. Todo lo que se oirá será la reverberación de la batería ("mojada"), y no las señales originales de la batería ("seca"). Esto es debido a que la reverberación está siendo alimentada por el envío auxiliar del canal
[35], y no sabe que ha bajado los faders del subgrupo.
Es por ello que hemos añadido estos conmutadores.
Manual del Usuario 23
63. AUX RETURN 4 to CR/PHONES ONLY
Cuando este botón está arriba, el retorno auxiliar 4 se dirige a la mezcla principal, al igual que los retornos auxiliares 1-3. Cuando el botón está abajo, la señal estéreo del retorno auxiliar 4 se encamina a la matriz sala de control / auriculares en su lugar. No importa si alguno de los botones de fuente [44, 45] han sido asignados: se interrumpirá, como de costumbre, como si un botón solo
[41] estuviera activado.
Vamos a suponer que está haciendo una mezcla en directo a un dispositivo de 2 pistas, una PA casera, o ambos, y que desea reproducir junto a una pista de claqueta. Podría reproducir la pista de claqueta directamente en la mezcla principal, pero no desea que la grabadora o la audiencia escuche la claqueta. Por lo tanto, podría encaminarla a la sala de control y salida de auriculares en su lugar. Del mismo modo, puede usar esto para pistas de narración, cualquier audio que el ingeniero y ejecutantes deseen oír pero no la audiencia o grabadora.
64. INDICADOR LED POWER
Este LED verde se ilumina cuando el mezclador está encendido. Si no es así es que está apagado y el mezclador será entonces en un peso ideal para evitar que el periódico de la mañana vuele con el viento.
Si no se enciende asegúrese de que el cable de alimentación está insertado correctamente en ambos extremos, la fuente de alimentación CA local está activa, y el conmutador de alimentación [2] activado.
24 Onyx 1640i
16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
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BAL/UNBAL
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BAL/UNBAL
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X MIC PRE
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BAL/UNBAL
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BAL/UNBAL
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X MIC PRE
HI-Z
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
HI-Z
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
TALKBACK
MIC
+48v
R
BALANCED
L
MAIN OUT
BAL/UNBAL
L
MONO
MAIN INSERT
(TIP=SEND
RING=RTN)
L
TAPE
IN
L
OUT
CTRL-RM OUT
BAL/UNBAL
L
MAIN OUTPUT
LEVEL
POWER
ON
+
4dB
MIC
R
FIREWIRE
O O
+6
R
R
R
SUB OUT
BAL/UNBAL
3 1
4 2
4
L
(MONO)
R
AUX RETURN
BAL/UNBAL
3 2
L
(MONO)
L
(MONO)
R R
9-16
1
L
(MONO)
R
RECORDING OUTS
POST GAIN PRE INSERT
BALANCED
5
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
6
1-8
4
1
2
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
1 2 3 4
LINE
FW 1
LINE
FW 2
LINE
FW 3
LINE
FW 4
48V 48V 48V 48V 48V
1
5
LINE
FW 5
48V
2
SUBGROUPS
3
6
LINE
FW 6
7
LINE
FW 7
48V 48V
4
8
LINE
FW 8
48V
1
9
LINE
FW 9
48V
2
10
LINE
FW 10
48V
AUX MASTERS
3
11
LINE
FW 11
4
12
LINE
FW 12
48V 48V
5
13
LINE
FW 13
48V
6
14
LINE
FW 14
48V
MAIN MIX
L
15
LINE
FW 15
R
16
LINE
FW 16
48V
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40
U
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
MAIN MIX TAPE
SUB 1-2 SUB 3-4
FW 1-2
ASSIGN TO
MAIN MIX
LAMP
12V 0.5A
0dB=0dBu
L R
20
CLIP
4
7
10
20
30
3
0
2
15
10
6
LEVEL
SET
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
O O
MAX
CONTROL
ROOM
O O
MAX
PHONES
RUDE
SOLO
O O
O O
O O
O O
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
1
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
O O
O O
O O
O O
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
2
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
O O
O O
O O
O O
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
3
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
4
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
5
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
6
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
O O
O O
O O
O O
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
7
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
O O
O O
O O
O O
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
8
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
9
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
10
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
11
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
O O
O O
O O
O O
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
12
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
13
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
14
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
15
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
-15
U
+15
LOW
80Hz
16
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
O O
O O
O O
O O
O O
MAX
TAPE IN
SENDS 1-6
TO FW 9-14
SENDS
+
15
+
15
+
15
+
15
1
2
3
4
O O
MAX
SOLO
LEVEL
TAPE TO
MAIN MIX
SOLO
SOLO
MODE
AUX MASTER
PFL
AFL
EFX TO
MON
PRE
POST
RETURNS
1
O O
+
10
O O
+
10
TO AUX 5
PRE
POST
2
SOLO
O O
+
10
O O
+
10
TO AUX 6
PRE
POST
3
SOLO
O O +
10
SEND
TO
PRE
POST
4
MAIN
SUBS
SOLO
O O +
10
O O
O O
L
MUTE
SOLO
MAX
6
MAX
PAN
R
5
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
1
O O
O O
L
MAX
6
MAX
PAN
MUTE
SOLO
R
5
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
2
O O
O O
L
MUTE
SOLO
MAX
6
MAX
PAN
R
5
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
3
O O
O O
L
MAX
6
MAX
PAN
MUTE
SOLO
R
5
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
4
O O
O O
L
MAX
6
MAX
PAN
MUTE
SOLO
R
5
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
5
O O
O O
L
MAX
6
MAX
PAN
MUTE
SOLO
R
5
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
6
O O
O O
L
MUTE
SOLO
MAX
6
MAX
PAN
R
5
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
7
O O
O O
L
MUTE
SOLO
MAX
6
MAX
PAN
R
5
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
8
O O
O O
L
MUTE
SOLO
MAX
6
MAX
PAN
R
5
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
9
O O
O O
L
MUTE
SOLO
MAX
6
MAX
PAN
R
5
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
10
O O
O O
L
MUTE
SOLO
MAX
6
MAX
PAN
R
5
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
11
O O
O O
L
MUTE
SOLO
MAX
6
MAX
PAN
R
5
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
12
O O
O O
L
MUTE
SOLO
MAX
6
MAX
PAN
R
5
OL
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
13
O O
O O
L
MAX
6
MAX
PAN
MUTE
SOLO
R
OL
+
10
5
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
14
O O
O O
L
MUTE
SOLO
MAX
6
MAX
PAN
R
OL
+
10
5
0
-
20
SUB
ASSIGN
1-2
3-4
15
PRE
POST
5
5
O O
MAX
O O +
15
SOLO
CR/PHONES
ONLY
SUBS
3-4
O O
+
15
PRE
POST
6
MAX
PAN
O O
6
SOLO
DESTINATION
POWER
MIC
L
MUTE
R
OL
PHONES
67
AUX 1-6
65 66
O O
MAX
LEVEL
68
TALKBACK
69
EXTERNAL
MIC
SUB ASSIGN
Talkback
L L L
MAIN MIX MAIN MIX
R
MAIN MIX
R
MAIN MIX
R
ASSIGN TO
La función talkback permite al ingeniero comunicarse con el artista a través de la salida de los auriculares
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
el micrófono talkback integrado. Esto ahorra un montón de gritos al configurar los monitores de escenario para el artista, quien suele ser particularmente exigente.
+
10
0
-
20
SUB
ASSIGN
5
65. MICRÓFONO TALKBACK
Aquí es dónde se localiza el micrófono talkback
U
5
y captará su voz desde cualquier parte del frontal del mezclador.
10
SOLO
1-2
3-4
El conmutador de auxiliares 1-6 encamina la señal de "talkback" a las salidas de envío auxiliar 1-6 [19].
Utilice esta opción para comunicarse con los músicos a través de sus monitores de escenario, al preparar una actuación en directo.
Tener los dos conmutadores de destino pulsados es una buena idea, así la señal de "talkback" será enviada a ambos destinos. Pero si no ha pulsado ninguno de los conmutadores de destino la señal de "talkback" no irá a ninguna parte. Será lo mismo hablarle a una pared de ladrillos.
68. CONMUTADOR TALKBACK
Este es un conmutador momentáneo: mientras se mantiene presionado se activa la función talkback. Puede hablar con el micrófono integrado y ser escuchado en los auriculares y/o monitores de escenario.
Libere el conmutador para que pueda hablar acerca la banda sin que le oigan...
66. NIVEL TALKBACK
20
Use este dial para controlar el nivel de la señal de "talkback" que se está encaminando a la mezcla principal o salidas de auxiliares 1-6, desde el micrófono interno.
1. Comience con este control hacia abajo.
40
O
60
O
2. Seleccione el destino, ya sea la mezcla principal y/o auxiliares 1-6, y asegúrese de que sus niveles estén bien establecidos, como los auriculares [48] o el envío de auxiliares [55].
69. CONMUTADOR EXTERNAL MIC
Si está en un ambiente ruidoso, el micrófono de talkback puede no funcionar bien, ya que recoge el ruido ambiental, así como su voz. Probablemente tendrá mejores resultados si se utiliza un micrófono externo al que pueda hablar directamente.
Si está usando un micrófono externo debe presionar el botón "external mic". El LED le indicará cuando el conmutador está activo. Cuando el conmutador está afuera, el micrófono integrado talkback [65] es empleado, independientemente de si tiene o no un micrófono externo conectado. Cuando el conmutador está hacia adentro, el micrófono integrado se desconecta y sólo el micrófono externo puede ser empleado.
16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
4. Gire lentamente el control hacia arriba hasta que llegue la confirmación de que el oyente que puede oírle y obedecer cada comando suyo.
Una vez que haya establecido el nivel puede dejarlo en esa posición durante el resto de la sesión o concierto.
67. DESTINO: PHONES, AUX 1-6
Presione el conmutador de auriculares para enviar la señal de "talkback" hacia los auriculares. Utilice esta opción para comunicarse con el artista en el estudio a través de los auriculares durante una sesión de grabación. Cuando el circuito de talkback se activa pulsando el conmutador de talkback [68], las salidas de sala de control [16] se atenúan para permitir que su voz pueda llegar con claridad.
Manual del Usuario 25
16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT INSERT
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
LINE
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
HI-Z
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
HI-Z
BAL/UNBAL
ONY
X MIC PRE
TALKBACK
MIC
+48v
R
BALANCED
L
MAIN OUT
BAL/UNBAL
L
MONO
MAIN INSERT
(TIP=SEND
RING=RTN)
L
TAPE
IN
L
OUT
CTRL-RM OUT
BAL/UNBAL
L
MAIN OUTPUT
LEVEL
POWER
ON
+
4dB
MIC
R
FIREWIRE
O O
+6
R
R
R
SUB OUT
BAL/UNBAL
3 1
4 2
4
L
(MONO)
R
AUX RETURN
BAL/UNBAL
3 2
L
(MONO)
L
(MONO)
R R
9-16
1
L
(MONO)
R
RECORDING OUTS
POST GAIN PRE INSERT
BALANCED
5
AUX SEND
BAL/UNBAL
3
6
1-8
4
1
2
A LT E R N AT E F I R E W I R E A S S I G N M E N T S
1 2 3 4
LINE
FW 1
LINE
FW 2
LINE
FW 3
LINE
FW 4
48V 48V 48V 48V 48V
1
5
LINE
FW 5
48V
2
SUBGROUPS
3
6
LINE
FW 6
7
LINE
FW 7
48V 48V
4
8
LINE
FW 8
48V
1
9
LINE
FW 9
48V
2
10
LINE
FW 10
48V
AUX MASTERS
3
11
LINE
FW 11
4
12
LINE
FW 12
48V 48V
5
13
LINE
FW 13
48V
6
14
LINE
FW 14
48V
MAIN MIX
L
15
LINE
FW 15
R
16
LINE
FW 16
48V
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
U
-
20dB
60
+
40dB
SEND
PRE
POST
U
HIGH
12kHz
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
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MID
400
U
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400
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400
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8k
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MID
400
U
8k
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MID
400
U
8k
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MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
400
U
8k
HIGH
MID
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
MAIN MIX TAPE
SUB 1-2 SUB 3-4
FW 1-2
ASSIGN TO
MAIN MIX
LAMP
12V 0.5A
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15 +15
400
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15
400
+15
FREQ
-15 +15
400
FREQ
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
O O
MAX
CONTROL
ROOM
O O
MAX
PHONES
RUDE
SOLO
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
1
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
2
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
3
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
O O
O O
O O
O O
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
4
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
O O
O O
O O
O O
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
5
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
6
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
7
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
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AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
O O
O O
O O
O O
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
9
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
O O
O O
O O
O O
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
10
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
11
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
12
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
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4
O O
O O
O O
O O
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
13
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
O O
O O
O O
O O
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
14
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
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4
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
U
+15
LOW
80Hz
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
MAX
MAX
MAX
MAX
15
AUX
1
2
3
4
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
16
AUX
MAX
MAX
MAX
MAX
1
2
3
4
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O O
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O O
MAX
TAPE IN
SENDS 1-6
TO FW 9-14
SENDS
+
15
+
15
+
15
+
15
1
2
3
4
O O
MAX
SOLO
LEVEL
TAPE TO
MAIN MIX
SOLO
SOLO
MODE
AUX MASTER
PFL
AFL
EFX TO
MON
PRE
POST
RETURNS
1
O O +
10
O O +
10
TO AUX 5
PRE
POST
2
SOLO
O O +
10
O O +
10
TO AUX 6
PRE
POST
3
SOLO
O O
+
10
SEND
TO
PRE
POST
4
MAIN
SUBS
SOLO
O O +
10
O O
MAX
5
O O
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
O O
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MAX
5
6
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PAN
O O
MAX
5
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6
MAX
PAN
O O
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5
O O
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MAX
PAN
O O
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5
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PAN
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5
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PAN
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5
6
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PAN
O O
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5
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O O
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6
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PAN
O O
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5
6
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PAN
O O
O O
MAX
5
6
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PAN
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5
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6
MAX
PAN
O O
MAX
5
O O
6
MAX
PAN
O O
O O
MAX
5
6
MAX
PAN
PRE
POST
5
O O +
15
SOLO
PRE
POST
CR/PHONES
ONLY
O O
6
SOLO
+
15
DESTINATION
MIC
POWER
SUBS
3-4
0dB=0dBu
L R
20
CLIP
15
0
2
4
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6
3
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30
7
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LEVEL
SET
L
MUTE
SOLO
R
OL
+
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0
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20
1-2
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1
L
MUTE
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R
OL
+
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-
20
1-2
3-4
2
L
MUTE
SOLO
R
OL
+
10
0
-
20
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3-4
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L
MUTE
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OL
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0
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20
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L
MUTE
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R
OL
+
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0
-
20
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3-4
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L
MUTE
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OL
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-
20
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L
MUTE
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OL
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L
MUTE
SOLO
R
OL
+
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20
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L
MUTE
SOLO
R
PHONES
AUX 1-6
OL
+
10
0
-
20
L R L R L R L R L R L R L R
1-2
3-4
9
O O
MAX
LEVEL
MUTE
SOLO
OL
+
10
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SOLO
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MUTE
SOLO
OL
+
10
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-
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MUTE
SOLO
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MUTE
SOLO
OL
+
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-
20
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15
MUTE
SOLO
OL
TALKBACK
SUB ASSIGN
EXTERNAL
MIC
70
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
L
MAIN MIX
R
+
10
0
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-
20
1-2
3-4
16
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
Mezcla principal y Subs
74
ASSIGN TO
FW 15-16 dB
10
5
5
U
73
10
71. FADERS SUB 1-4
Lógicamente estos faders controlan los niveles de las señales enviadas a las salidas sub [17]. Todos los canales que están asignados a los subgrupos, no enmudecidos, y no bajados completamente aparecerán en las salidas sub. A diferencia de las salidas principales [8,
10], las señales de subgrupo no pasan a través de un jack de inserción en su ruta hacia los faders de subgrupo. Esto no es un problema; si desea enviar estas señales a efectos externos, simplemente conecte las salidas sub a la entrada del efecto, y desde la salida del efecto al destino final: generalmente una grabadora multipista.
La señal de subgrupo está en off cuando el fader está completamente hacia abajo, la marca "U" es la ganancia de unidad, y completamente arriba proporcionan 10 dB de ganancia adicional. Recuerde que si está tratando dos subgrupos como un par estéreo, subgrupo 1 y 2, por ejemplo, asegúrese de que ambos faders de subgrupo sean movidos conjuntamente para mantener el balance izquierdo / derecho.
20
30
O
40
50
60
O
SUBS 1-4
TO FW 5-8
SUB1 SUB2
72
SUB3 SUB4
MAIN
MIX
70. CONMUTADORES SUB ASSIGN
Un uso popular de los subgrupos es emplearlos como faders master de un grupo de canales en su ruta a la mezcla principal [73]. Digamos que tiene un kit de batería ocupando hasta siete canales y que desea hacer un fundido de salida en ellos con una velocidad diferente a los otros canales. Usted no desea intentar eso con siete manos o siete dedos, así que no asigne estos canales de la mezcla principal y asígnelos a los subgrupos 1-2, habilite la asignación a la mezcla principal izquierda en el subgrupo 1 y la asignación a la mezcla principal derecha en el subgrupo 2. Ahora usted puede controlar la mezcla completa de la batería con dos faders: subgrupos 1 y 2.
Si sólo habilita un botón de asignación a la mezcla principal por subgrupo (izquierda o derecha), la señal enviada a la mezcla principal [73] tendrá el mismo nivel que las salidas sub [17]. Si desea que el subgrupo aparezca en el centro de la mezcla principal, habilite tanto el botón de asignación a la mezcla principal izquierda y como derecha. La señal será enviada a ambos lados.
26 Onyx 1640i
72. CONMUTADOR SUBS 1-4 TO FW 5-8
Active este botón inferior a los faders de subgrupo y la mezcla sub 1-4 podrá ser enviada a su ordenador vía los canales FireWire 5-8. La mezcla sub 1 aparecerá en la señal de salida FireWire 5, la mezcla de sub 2 aparecerá en la señal de salida FireWire 6, y así sucesivamente. La salida FireWire se ve afectada por los faders sub. (Cuando este botón está activado, los canales de mezcla 5-8 no están disponibles para su envío vía FireWire)
Este conmutador está aquí para una mayor flexibilidad. Como se menciona en la sección 'Sub Assign' de la izquierda, puede asignar un grupo de canales a los subgrupos y volver a asignar los subgrupos a la mezcla principal. En ese ejemplo, habíamos asignado los siete canales monopolizados por el batería 'que no puede mantener el compás' a los subgrupos de 1-2. ¿Sigue con nosotros?
Ahora imagine esto: ya ha grabado con éxito las pistas del batería en vivo y están retornando del ordenador a las pistas 1-7. Cada una de las siete pistas contiene una colección de proceso y cuantificación. Haciéndolo logra que cada componente individual de la batería suene mejor... ¡Y a tiempo! Estas siete pistas ahora pueden ser ecualizadas en el mezclador Onyx 1640i y encaminadas a los subgrupos de 1-2. Estas se transmiten de nuevo para la grabación en su estación de trabajo de audio digital (DAW) vía FireWire. Esto se conoce como bounce de pistas. Las siete pistas se han reducido ahora a un par estéreo, lo que nos permite liberar potencia de proceso que podrá aplicar a plug-ins de corrección de tono y reverberación para el vocalista ególatra. Esto se conoce como LSD (la enfermedad de la voz solista).
73. MEZCLA PRINCIPAL
Este fader estéreo le permite ajustar los niveles de las señales de la mezcla principal enviadas a las salidas principales con nivel de línea XLR y 1/4" [8, 10], y a las salidas “tape” [15].
Esto le da la sensación de poder y control definitiva de los niveles de sonido enviados a su audiencia. Si pulsa el conmutador de mezcla principal [44] podrá ver los niveles de la mezcla principal en los medidores [49]. Ajuste este control con cuidado, con su buen ojo concentrado en los medidores para evitar una sobrecarga y su buen oído en los niveles para asegurarse de que su público (si lo hay) esté feliz.
Este fader no afecta las salidas de los envíos auxiliares [19] o las salidas FireWire. Afecta a la sala de control y auriculares si el conmutador de mezcla principal
[44] está habilitado.
Las señales de la mezcla principal desaparecen cuando el fader está totalmente bajado. La marca "U" indica la ganancia de unidad, y cuando está completamente hacia arriba proporciona 10 dB de ganancia adicional.
Esta ganancia adicional nunca suele ser necesaria, pero una vez más, es bueno saber que está ahí. El fader es estéreo, ya que afecta tanto a la izquierda y a la derecha de la mezcla principal por igual. Este es el control ideal para finalizar una canción bajando lentamente su nivel
(o rápidamente en mitad de una canción, si alguna vez se requiere).
74. CONMUTADOR ASSIGN TO FW 15-16
Este conmutador le permite asignar la mezcla principal izquierda y derecha a las salidas FireWire 15 y
16. Por ejemplo, puede grabar la mezcla principal a un ordenador. Esto no afecta a las salidas analógicas de la mezcla principal.
El nivel de salida hacia el ordenador no se ve afectado por el fader de la mezcla principal [73].
¡Enhorabuena! Usted acaba de leer acerca de todas las características de su mezclador. Es el momento ideal para una bebida helada.
Manual del Usuario 27
Anexo A: Información de servicio
Si cree que su mezclador amplificado tiene un problema, por favor compruebe los siguientes consejos para la resolución de problemas, y haga todo lo posible para confirmar el problema. Visite la sección de Soporte de nuestro sitio web (www.mackie.com/support) en la que usted encontrará mucha información útil como FAQs
(preguntas comunes), documentación, y foros de usuario. Posiblemente encontrará la respuesta al problema sin necesidad de tener que enviar su producto a Mackie.
Ruido
• Baje los niveles de los canales uno a uno. Si el sonido desaparece el problema proviene de ese canal o de lo que esté conectado al mismo, así que desconecte la fuente entrante. Si el ruido desaparece significa que se trata de la fuente entrante.
Potencia
Descripción del problema
Problemas de canal
• ¿Está bien ajustada la ecualización?
• ¿El conmutador de ganancia está bien ajustado?
• ¿El nivel está suficientemente alto?
• ¿El LED OL del canal está iluminado?
• ¿El panorama del canal está en el centro?
• ¿Los conmutadores Hi-Z para instrumentos están bien ajustados para las guitarras conectadas a los canales 1 o 2?
• Intente desconectar los dispositivos insertados en los jacks de inserción en los canales 1 o 2.
• Pruebe la misma fuente de señal en otro canal y ajústelo de la misma forma que el sospechoso.
• ¿Sus micros requieren alimentación phantom?
Problemas de salida
• El LED debe encenderse si el mezclador de potencia está conectado a una adecuada toma de corriente de CA y el interruptor de alimentación está encendido. Compruebe el cable de alimentación está bien enchufado.
Reparación
Para el servicio de garantía, consulte la información sobre la garantía en la página 49.
El servicio sin garantía de los productos Mackie está disponible en los centros de servicio autorizados. Para localizar el centro de servicio más cercano visite www.
mackie.com, haga clic en “Support” y seleccione “Locate a Service Center”. La reparación de los productos
Mackie para los no residentes en los Estados Unidos se puede obtener a través de los distribuidores locales.
Si usted no tiene acceso a nuestro sitio web puede llamar al departamento de Soporte Técnico al 1-800-
898-3211, de lunes a viernes, durante las horas normales de oficina, hora del Pacífico, para exponer el problema.
El Soporte Técnico le dirá dónde está situado el centro de servicio autorizado de fábrica en su área.
• ¿Está subido el control de nivel principal?
• ¿Los EQs gráficos están a un nivel razonable?
• ¿Los retornos auxiliares están demasiado altos?
• Desconecte cualquier cosa de las salidas de línea, como salidas alt 3-4, salidas de sala de control, por si sus equipos externos sufren algún problema.
• Compruebe que no está sobrecargando sus amplificadores. Compruebe que la carga nominal de los altavoces no sea menos de la mínima que su amplificador puede manejar. Compruebe el cableado de los altavoces.
28 Onyx 1640i
Anexo B: Conexiones
Conectores “XLR”
Los mezcladores Mackie usan conectores hembra
“XLR” de 3-pines en todos los conectores de entradas de micrófonos, con el pin 1 cableado a la masa (toma de tierra), el pin 2 al lado vivo (o con polaridad positiva) de la señal de audio y el pin 3 cableado al lado neutro (o con polaridad negativa) de la señal. Vea la Figura A.
Use un conector macho “XLR”, que generalmente se encuentra en uno de los extremos de los llamados “cables de micrófonos”, para conectarlo a un XLR hembra.
y otro a la derecha, que estarán conectados a los dos pre-amplificadores de micrófonos.
• Circuitos no-balanceados de envío / retorno.
Cuando se cablea como envío / retorno en forma de conector “Y”, un jack o cable 1/4” TRS está conectado de esta forma: punta a la señal de envío (salida del mezclador), cuello a la señal de retorno (entrada de vuelta al mezclador), y masa a la toma de tierra.
MASA
VIVO
NEUTRO
MASA
NEUTRO
VIVO
Jacks y cables
1
⁄
4
" TS
“TS” significa Tip-Sleeve, las dos conexiones disponibles en una toma de jack
1
⁄
4
“mono”. Vea la Figura C.
Los conectores y cables TS se usan en muchas aplicaciones diferentes, siempre no-balanceadas. La punta está conectada a la señal de audio y la masa a la toma de tierra. Algunos ejemplos:
MASA MASA PUNTA
MASA
NEUTRO
VIVO
Figura A: Conectores XLR
PUNTA
PUNTA
Figura C: Conector TS
MASA
Jacks y cables
1
⁄
4
" TRS
MASA MASA PUNTA
“TRS” significa Tip-Ring-Sleeve, las tres conexio-
PUNTA
nes disponibles en una toma de jack
“balanceado”. Vea la Figura B.
1
⁄
4
“estéreo” o
MASA
• Micrófonos no-balanceados
MASA CUELLO PUNTA
• Guitarras eléctricas e instrumentos electrónicos
PUNTA
Los jacks y conectores TRS se usan en distintas aplicaciones:
CUELLO MASA MASA CUELLO PUNTA
• Conexiones de altavoces
MASA
¡No use cables de guitarra como cables para los altavoces! No están diseñados para señales con nivel de altavoz y podrían calentarse.
PUNTA
CUELLO
PUNTA
MASA
Conectores RCA
Figura B: Conectores
1
⁄
4
" TRS
• Circuitos balanceados mono. Cuando se cablea como conector balanceado, un jack o cable 1/4”
TRS está conectado así: punta al vivo, cuello al neutro, y masa a la toma de tierra.
• Auriculares estéreo, y rara vez, micrófonos estéreo y conexiones de línea estéreo. Cuando se cablea como estéreo, un jack o cable
1/4” TRS está cableado así: punta a izquierda, cuello a derecha y la masa a toma de tierra. Los mezcladores Mackie no aceptan micrófonos estéreo del tipo de una conexión. Éstos deben ser separados en dos cables, uno a la izquierda
Los cables y conectores RCA (también conocido como conectores phono) se utilizan a menudo en los equipos de audio hi-fi y equipos de vídeo en hogares, y en muchas otras aplicaciones (Figura D). No están balanceados y son eléctricamente idénticos a los conectores o cables tipo 1/4” TS (vea la Figura C). Conecte la señal en la toma central y la toma de tierra en la “cesta” circundante”.
MASA PUNTA MASA PUNTA
Figura D: Conector RCA
Manual del Usuario 29
Jacks de inserción TRS envío/ retorno
Los jacks de inserción Mackie son conectores jack
1/4” TRS. No son conexiones balanceadas, pero tienen tanto la señal saliente del mezclador (envío) como la entrada (retorno) en un único conector. Vea la Figura E.
tip ring sleeve
(TRS plug)
SEND to processor
“tip”
Conectores DB25
Las salidas de grabación de la parte posterior de Onyx
1640i ofrecen salidas directas balanceadas para los canales 1-16 mediante dos conectores DB25 hembra. Estos conectores son compatibles pin-a-pin con los conectores analógicos (no TDIF) DB25 de las grabadoras TASCAM
DTRS, que se ha convertido en un estándar del sector para muchos fabricantes de audio profesional. También tienen la misma configuración que las tarjetas analógicas de los grabadores Mackie D8B y de disco duro.
This plug connects to one of the mixer’s Channel Insert jacks.
RETURN from processor
“ring”
Figura E
La masa actúa como toma de tierra común para ambas señales. El envío desde el mezclador a la unidad externa se realiza en la punta, y el retorno de la unidad al mezclador se realiza en el cuello.
Usando sólo el envío de una inserción
Si inserta un cable de 1/4” TS (mono) sólo parcialmente (hasta el primer clic) en un jack de inserción
Mackie, el cable no activará el conmutador del jack y no abrirá el bucle de inserción en el circuito (lo que permite que la señal prosiga su feliz camino a través del mezclador). Esto le permite enviar la señal del canal o bus sin interrumpir el funcionamiento normal.
Si presiona el conector 1/4” TS hasta el segundo clic, abrirá la conmutación de jack y creará una salida directa, que sí interrumpirá la señal. Vea la Figura F.
NOTA: No sobrecargue o cortocircuite la señal que está aprovechando desde el mezclador. Esto afectaría a la señal interna.
Pin 1
Pin 2
Pin 3
Pin 4
Pin 5
Pin 6
Pin 7
Pin 8
+
Descripción de la señal
SALIDA 1-8 SALIDA 9-16
Ch 8 Ch16 escudo Ch 8 Ch16
– Ch 7 Ch15
+ Ch 6 Ch14 escudo Ch 6 Ch14
–
+
Ch 5 Ch 13
Ch 4 Ch 12 escudo Ch 4 Ch 12
Pin 9 –
Pin 10 +
Pin 11 escudo Ch 2 Ch 10
Pin 12 – Ch 1 Ch 9
Pin 13 N/C
Ch 3 Ch 11
Ch 2 Ch 10
Pin 14 –
Descripción de la señal
SALIDA 1-8 SALIDA 9-16
Ch 8 Ch16
Pin 15 + Ch 7 Ch15
Pin 16 escudo Ch 7 Ch15
Pin 17 –
Pin 18 +
Ch 6 Ch14
Ch 5 Ch 13
Pin 19 escudo Ch 5 Ch 13
Pin 20 – Ch 4 Ch 12
Pin 21 + Ch 3 Ch 11
Pin 22 escudo Ch 3 Ch 11
Pin 23 – Ch 2 Ch 10
Pin 24 + Ch 1 Ch 9
Pin 25 escudo Ch 1 Ch 9
CH 1
CH 9
CH 2
CH 10
CH 3
CH 11
CH 4
CH 12
CH 5
CH 13
CH 6
CH 14
CH 7
CH 15
CH 8
CH 16
N/C
13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14
Figura G
CONECTOR
MONO
Jack de inserción del canal
Salida directa sin interrupción al master.
Insertar sólo hasta el primer “click.”
CONECTOR
MONO
Jack de inserción del canal
Salida directa con interrupción al master.
Insrertar completamente hasta el segundo “click.”
Varias compañías fabrican cables DB25 a DB25 específicamente para audio, con la protección adecuada para reducir interferencias y ruido.
Los cables DB25 que terminan en conectores XLR,
1/4" TRS, o TT para la conexión a otros mezcladores o equipos de audio también están disponibles. Consulte a su distribuidor Mackie para más detalles.
CONECTOR
ESTÉREO
Jack de inserción del canal
Para su uso como bucle de efectos.
(PUNTA= ENVÍO a efectos, CUELLO= RETORNO desde los efectos)
Figura F
30 Onyx 1640i
Anexo C: Información técnica
Especificaciones
Características de ruido:
Equivalent Input Noise (EIN), entrada micro a inserción, impedancia de la fuente de 150 Ω, 20 a 20 kHz:
60 dB (máx) ganancia:
40 dB ganancia:
-129 dBu
-128 dBu
Atenuación y Crosstalk:
@1 kHz
Dial de mezcla principal abajo:
Conmutador Alt/Mute activado:
-80 dBu
-96 dBu
Figura de ruido saliente (Salida Main 1/4", todos los canales a principal, ganancias en unidad, 20 Hz a 20 kHz):
Mezcla principal abajo, niveles de canales abajo:
-100 dBu (-104 dB SNR,
+4dBu)
Dial de nivel de canal abajo: -96 dBu
Common Mode Rejection Ratio (CMRR):
Entrada micro a inserción, máx. ganancia, 1 kHz: >70dB
Mezcla principal en unidad, niveles de canales abajo:
-93 dBu (-97 dB SNR,
ref
Niveles máximos de entrada:
Entrada de micro, mín. ganancia (0 dB):+21 dBu
Entrada de micro, máx. ganancia (60 dB):–38 dBu
Entrada de línea, ganancia a -20 dB: +30 dBu
Mezcla principal en unidad, niveles de canales en unidad:
-91 dBu (-95 dB SNR,
Entrada de instrumento, gan. a -20 dB:+21 dBu
Entrada Tape: +21 dBu
FireWire Through (Grabación + Reproducción)
Rango dinámico: 0 dBu entrada micro, a DAW, encaminado de vuelta al mezclador directamente a Sala de Control, ganancias en unidad, 20 Hz a 20 kHz:
Todas las frecuencias de muestreo: -105 dB
Retorno de auxiliares:
Niveles máximos de salida:
Todos las salidas:
+21 dBu
+21 dBu
Respuesta de frecuencias:
Entrada micro a cualquier salida (ganancias en unidad):
+0, -1 dB, <10 Hz a 80 kHz
+0, -3 dB, <10 Hz a >100 kHz
Ecualización
Graves:
Frecuencia graves-medios:
±15 dB a 80 Hz
100 Hz a 2 kHz
Ganancia graves-medios: ±15 dB
Entradas de línea de canales estéreo a cualquier salida
(ganancias en unidad): +0/-1 dB, 20 Hz a 20 kHz
E/S FireWire (entrada micro a envío FireWire, retornado a Sala de Control, todas las ganancias en unidad):
Frec. de muestreo de 44.1 kHz: +/-0.5 dB,
20 Hz a 20 kHz
-3 dB a 21 kHz
Frecuencia medios-agudos:
Ganancia medios-agudos:
Agudos:
400 Hz a 8 kHz
±15 dB
±15 dB a 12 kHz
FireWire
Frecuencias de muestreo disponibles: 44.1 kHz, 48 kHz,
88.2 kHz
Frec. de muestreo de 96 kHz: +/-0.5 dB,
20 Hz a 20 kHz
-3 dB a 45 kHz
Tamaño de búffer: 32 (44.1 kHz y 48 kHz sólo), 64, 128, 256, 512,
1024,
Distorsión (THD+N):
20 Hz a 20 kHz, 20 Hz a 80 kHz ancho de banda
Medidores
Entrada de micrófono a inserción
(+4 dBu entrada., 0 dB gan., +4 dBu salida): 0.005%
Entrada de micrófono a inserción
(-10 dBu entrada, +20 dB gan. ancho de banda 20 Hz a 20 kHz):
0.0007%
Medidores de canal pre-fader de 4 segmentos:
OL (+18 dBu), +10, 0, dBu
Entrada de línea de canal estéreo a cualquier salida
+4 dBu entrada, todas las ganancias en unidad +4 dBu salida):
0.005%
E/S FireWire (+4 dBu entrada, entrada micro a envío FireWire, retornado a Sala de Control, todas las ganancias en unidad):
Frec. de muestreo de 44.1 kHz: 0.02%, 10 Hz a 20 kHz
Medidores de Sala de Control pre-fader de 12 segmentos:
OL (+20 dBu), +15, +10,
+6, +3, 0, -2, -4, -7, -10,
-20, -30 (0 dB = 0 dBu)
Frec. de muestreo de 96 kHz 0.02%, 10 Hz a 10 kHz
0.05%, 10 kHz a 47 kHz
Manual del Usuario 31
Impedancia de entrada:
Entrada de micrófono: 2.7 kΩ balanceado
Entrada Hi-Z: 1 MΩ no-balanceado
Entrada de línea mono: 30 kΩ balanceado kΩ no-balanceado
Retornos auxiliares estéreo: 20 kΩ balanceado
10
Entrada Tape: kΩ no-balanceado
20 kΩ no-balanceado
Impedancia de salida:
Salida principal XLR:
Salida de auriculares:
Inserciones de canal:
Salidas Tape:
Todas las otras salidas:
150 Ω balanceado
25 Ω
150 Ω
2 kΩ
300 Ω (balanceado)
Requisitos de potencia CA:
Consumo de potencia: 80 vatios
Fuente de suministro universal de CA: 100 VAC – 240 VAC,
Dimensiones físicas y peso
Alto:
Ancho:
Profundo:
Peso:
7.59 in / 192.7 mm
17.50 in / 444.6 mm
26.24 in / 666.7 mm
35 lb. / 15.9 kg
Opciones:
Kit de montaje en rack
LOUD Technologies Inc. está siempre mejorando nuestros productos mediante la incorporación de nuevos y mejores materiales, componentes y métodos de fabricación, nos reservamos el derecho de cambiar estas especificaciones en cualquier momento sin previo aviso.
“Mackie” y la figura “Running Man” son marcas comerciales registrapropietarios, y así son reconocidas como tales.
Por favor compruebe nuestra web en caso de correcciones y actualizaciones para este manual: www.mackie.com.
©2009 LOUD Technologies Inc. Todos los derechos reservados.
Dimensiones
Jacks en el frontal
(con soporte rotopod opcional)
19.0 in / 482.6 mm
7.81 in / 198.5 mm
Jacks en el panel posterior
(configuración por defecto)
19.0 in / 482.6 mm
7.59 in / 192.7 mm
17.50 in / 444.6 mm
Jacks en panel inferior
19.0 in / 482.6 mm
2.50 in / 63.5 mm
9.07 in / 230.3 mm
17.50 in / 444.6 mm
28.5 in / 722.7 mm
17 espacios rack
2.50 in / 63.5 mm
32 Onyx 1640i
17.50 in / 444.6 mm
2.50 in / 63.5 mm
Entrada CR D
Entrada CR I logic pfl afl D afl I aux 6 (post) aux 6 (pre) aux 5 (post) aux 5 (pre) aux 4 (post) aux 4 (pre) aux 3 (post) aux 3 (pre) aux 2 (post) aux 2 (pre) aux 1 (post) aux 1 (pre)
Sub
Principal
2
1
4
3
I
D
Nivel principal
0 -20
Diagrama de bloques
Salida Principal
Salidas directas de canales
RUDE SOLO
dim C/
Fuente C/R desde salidas Sub a conmutadores de fuente de sala de control
FW 9-14
Envíos Aux
Entrada CR D
Entrada CR I logic pfl afl D afl I aux 6 (post) aux 6 (pre) aux 5 (post) aux 5 (pre) aux 4 (post) aux 4 (pre) aux 3 (post) aux 3 (pre) aux 2 (post) aux 2 (pre) aux 1 (post) aux 1 (pre)
2
1
4
3 Sub
I
D
Principal a salidas FW y D-sub desde el ordenador
Manual del Usuario 33
Anexo D: Instrucciones del Rotopod
La sección Pod de Onyx 1640i se puede instalar en tres orientaciones diferentes según sus preferencias:
1. De fábrica, la sección Pod tiene la conexiones de entrada y salida en la parte posterior. Si lo monta en rack ocupará 16 espacios rack. (Deje uno o dos espacios vacíos para las conexiones)
2. La sección Pod puede ser montada en la parte inferior del mezclador, con las conexiones apuntando hacia la parte posterior. Así ocupará 12 espacios de rack. (Deje uno o dos espacios vacíos para las conexiones.) A continuación se detalla cómo cambiar esta configuración.
3. Usando un soporte opcional también pueden ser instalado de modo que las conexiones apunten en el mismo que la consola. Ocupará 17 espacios de rack. Si desea adquirir el soporte, por favor contacte con su distribuidor Mackie o al Mackie Parts Department. A continuación se detalla cómo cambiar esta configuración.
34 Onyx 1640i
Montaje posterior de la sección Pod
Herramientas y las calificaciones:
1. Destornillador de estrella (Phillips)
2. Licencia Oficial de Certificación de Operador General de Pod (PROGJCL grado III o superior) del acreditado Instituto Técnico de recolocación de Pod de cuatro años.
Procedimiento:
1. Apague el mezclador y desconecte el cable de potencia y todos los demás.
2. Coloque el mezclador cara abajo en una superficie plana, suave y seca.
3. Retire los 22 tornillos como se muestra abajo, y téngalos a mano para el paso 6. Las piezas laterales usan siete tornillos en cada lado. Hay dos tornillos en cada lateral del mezclador para la fijación del Pod. Y hay cuatro tornillos para la placa posterior que cubre el cableado . (Los cables no se muestran para una mayor claridad)
Tornillos de montaje
Tornillos de montaje
Manual del Usuario 35
4. Desplace suavemente el Pod hacia atrás hasta que se detenga.
5. Gire el Pod como se muestra a continuación. Sujete ambos lados del Pod para mantener el recorrido. Mueva el Pod todo el camino hasta que se detenga y la superficie inferior del Pod sea paralela a la parte inferior de la unidad principal.
36 Onyx 1640i
6. El Pod debe caer sobre el chasis después de una rotación completa. Ajústelo removiéndolo si los agujeros de los tornillos no se alinean correctamente. Atornille el Pod con los cuatro tornillos retirados en el paso 3.
Fije las orejas de rack al mezclador usando los mismos tornillos plateados de cabeza chata retirados de las tiras laterales. Las orejas de rack están marcadas con una 'R' o 'L' para indicar el lado del mezclador al que pertenecen. Por último, atornille el soporte de la cubierta posterior de los cables con los tornillos con los que llegó.
NOTA: Asegúrese de que los cables expuestos no queden atrapados entre el Pod y el cuerpo del mezclador al asentar el Pod en la nueva orientación.
Tornillos de montaje
Soporte de la cubierta
Tornillos de montaje
Manual del Usuario 37
Montaje frontal de la sección Pod
Herramientas y las calificaciones:
1. Destornillador de estrella (Phillips)
2. Licencia Oficial de Certificación de Operador General de Pod (PROGJCL grado III o superior) del acreditado Instituto Técnico de recolocación de Pod de cuatro años.
Procedimiento:
1. Apague el mezclador y desconecte el cable de potencia y todos los demás.
2. Coloque el mezclador cara abajo en una superficie plana, suave y seca.
3. Retire los 14 tornillos como se muestra a continuación y téngalos a mano ya los necesitará. Sólo se retire un único tornillo de cada lado del lateral: es el solitario tornillo plateado de cabeza chata del extremo del
Pod del mezclador. Además, hay cuatro tornillos en cada lado del mezclador para fijar el Pod al mezclador.
Por último, hay cuatro tornillos de la placa inferior que cubre el cableado, que también deben ser retirados.
(Los cables no se muestran para un mayor claridad)
4. Desplace suavemente el Pod hacia atrás hasta que se detenga.
38 Onyx 1640i
5. Girar los brazos del Pod y reinstale los cuatro tornillos del brazo. Gire el Pod para que las tomas de conexión sean paralelas a la parte superior del mezclador. Vuelva a instalar los dos tornillos plateados de cabeza chata a través de los laterales y de nuevo al Pod.
Manual del Usuario 39
6. Coloque las dos piezas triangulares de adorno con los tornillos suministrados. Coloque la cubeta del Pod como se muestra. Atornille la cubeta del Pod al mezclador con los tornillos retirados en el paso 3. Atornille la cubeta del Pod al Pod con los tornillos suministrados. Desatornille los pies del Pod y atorníllelos a la cubeta del Pod.
40 Onyx 1640i
7. Este paso es opcional. Retire los 14 tornillos de las dos piezas laterales. Atornille las orejas de rack al mezclador, en la posición de las piezas laterales. Sólo usará ocho tornillos (cuatro en cada lado) para las orejas de rack. Las piezas laterales y tornillos restantes deben ser guardados para un uso futuro.
8. Este paso no existe. Acaba de montar frontalmente la sección Pod de Onyx 1640i. No hay nada más que decir al respecto, no hay más instrucciones. Sin embargo, la idea de poner una página en blanco es completamente intolerable. Y esta página se incluyó para un paso que es opcional, no obligatorio. Oh, la humanidad. Así pues, estas palabras están aquí para tratar de llenar este vacío, pero parece que es difícil seguir escribiendo acerca de la nada para llenar este espacio.
9. Ok. Usted todavía está aquí incluso después de leer lo escrito más arriba. Deberíamos detenernos mientras estemos delante, ya que parece ser que el teclado poco a poco se va quedando sin tinta.
Manual del Usuario 41
Anexo E: FireWire
El mezclador viene con un CD que contiene el software con el driver para PC necesario para usar el interfaz interno FireWire de su mezclador con Windows XP o Vista.
Mac OS X contiene los drivers integrados, por lo que no requiere instalación de software.
Antes de instalar los drivers desde el CD, por favor visite nuestro sitio web para comprobar la existencia de drivers actualizados. Estos vienen con sus propias instrucciones de instalación que sustituyen a los que se muestran aquí.
El CD con el software del driver para PC es el mismo CD que contiene el Manual de Usuario en PDF. Así que si no ha navegado por el CD y
Mmmm...
tampoco ha mirado este Manual del Usuario, tampoco leerá esto. Realmente es algo paradójico, porque…¿aun no lo ha leído? Al igual que este pedazo de texto en este momento?
Instrucciones de instalación del driver de audio Mackie Windows FireWire
Requisitos de sistema
Windows XP SP 2 o superior (Home y Pro)
Windows Vista 32 RTM o superior (Home, Business, y Ultimate)
Instalación para Windows Vista
1. Conecte el cable FireWire de su Onyx 1640i al ordenador.
2. Conecte la alimentación de su Onyx 1640i, o asegúrese de que está alimentado.
3. Windows iniciará el asistente “Nuevo hardware encontrado”. Seleccione "Buscar e instalar el software del driver."
4. Ignore cualquier intento de conexión de
Windows Update para encontrar el software.
Se le pedirá que inserte el CD que viene con su mezclador.
5. Marque la caja: "Confiar siempre en el software de LOUD Technologies Inc.”
42 Onyx 1640i
6. Seleccione "Instalar," y el software del driver será instalado.
Instalación para Windows XP
1. Conecte el cable FireWire de su Onyx 1640i al ordenador.
2. Conecte la alimentación de su Onyx 1640i.
3. Windows iniciará el asistente “Nuevo hardware encontrado”.
7. El siguiente mensaje confirma que el software del driver ha sido instalado exitosamente.
El interfaz de audio ya está listo para su uso con el software Digital Audio Workstation de su elección, así como con las aplicaciones de consumo de audio tales como iTunes® o Windows Media Player.
4. Ignore cualquier intento de conexión de
Windows Update para encontrar el software seleccionando el botón “No en este momento”.
Pulse en “Siguiente”
5. Inserte el CD que viene con su mezclador (si aún no lo había hecho)
6. Seleccione “Instalar software automáticamente”
Manual del Usuario 43
7. Seleccione el comando “Siguiente” y se iniciará la instalación del software del driver.
10. El siguiente mensaje confirma que el nuevo software se ha instalado correctamente y que el asistente de nuevo hardware encontrado se ha completado.
8. Cuando Windows muestre una advertencia de que el software no ha pasado la validación de
Windows, seleccione “Continuar.” 11. Prepárese un gran almuerzo y regálese con paseo agradable en el exterior. Haga un picnic y descansar y sueñe. Todo va a ir genial a partir de ahora.
9. Repita los pasos 3-8 para permitir la instalación de un segundo driver. El diálogo de nuevo hardware encontrado aparecerá otra vez, así que siga estos pasos y ya casi habrá acabado.
El interfaz de audio ya está listo para su uso con el software Digital Audio Workstation de su elección, así como con las aplicaciones de consumo de audio tales como iTunes® o Windows Media Player.
Nota acerca de los tamaños disponibles de búffer
En general debe siempre experimentar con los tama-
ños de búffer disponibles para encontrar el tamaño de búffer más bajo, con el que la máquina y el proyecto de grabación pueden trabajar con comodidad.
44 Onyx 1640i
USANDO ONYX 1640i CON UN MAC
El mezclador Onyx 1640i funciona con Mac OS 10.4.11 o superior. Este OS incluye el driver Apple FireWire 2.0.
El mezclador Onyx 1640i sólo opera con el driver 2.0, por lo que si tiene un OS anterior al 10.4.11, necesitará comprobar su sistema para ver si hay actualizaciones de los simpáticos chicos de Apple.
1. Conecte un cable FireWire desde su Onyx 1640i a un puerto FireWire de su Mac.
2. Encienda su Onyx 1640i.
3. Vaya a la carpeta de aplicaciones, abra las utilidades y haga un doble-clic en “Configuración de
Audio MIDI.
5. Aquí puede ver la configuración del mezclador.
También puede seleccionarlo como su entrada o salida por defecto, así como designarlo para su uso como la salida de audio del sistema. Hay
16 canales de entrada de audio desde Onyx
1640i, y 2 canales de salida de audio hacia Onyx
1640i.
4. Pulse en la pestaña de Dispositivos de audio y seleccione Onyx i en la caja emergente “Propiedades para”.
6. La frecuencia de muestreo es mostrada como
44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz y 96 kHz.
7. Ya está listo para usar cualquier aplicación de audio para Mac OS X Core (por ejemplo
Tracktion, Logic, Cubase, Nuendo, Live, Digital
Performer, etc.).
8. En sus aplicaciones de software de audio, seleccione y active las entradas y salidas del mezclador.
Manual del Usuario 45
Anexo F: Modificaciones
Puede realizar las siguientes modificaciones para su
Onyx 1640i en un centro de servicio autorizado. Los centros de servicio autorizados se pueden encontrar online en: www.mackie.com/scripts/service_centers/search.asp
Póngase en contacto con nuestro departamento de soporte técnico si tiene problemas para encontrar un centro de servicio autorizado en su área.
Modificación: envíos FireWire post-inserción
Los envíos de canal pre-EQ FireWire son pre-inserción, pero la placa de circuitos puede ser modificada para que sean posteriores a las inserciones.
Por ejemplo, esto permite el uso de un procesador externo en la señal de micrófono, enviando el resultado al cable FireWire, sin dejar de ser pre-EQ.
Modificación: envíos FireWire post-fader
Los envíos de canal pre-EQ FireWire son pre-fader, pero la placa de circuitos puede ser modificada para que sean post-fader en su lugar.
Esto permite que el nivel del canal controle el nivel de los envíos FireWire.
Modificación: envíos auxiliares pre-EQ
Los envíos auxiliares pre-fader son post-EQ, por lo que se ven afectados por los controles de EQ del canal. El circuito puede ser modificado de modo que los envíos auxiliares pre-fader sean pre-EQ en vez de post-EQ.
Por ejemplo, los monitores de escenario no se verán afectados por los ajustes de la EQ del canal.
46 Onyx 1640i
Hoja de pistas
A S I G N AC I O N E S A LT E R N AT I VA S F I R E W I R E
LINE
FW 1
1 2
LINE
FW 2
3
LINE
FW 3
LINE
FW 4
4
48V 48V 48V 48V
1
LINE
FW 5
5
48V
2
SUBGRUPOS
3
LINE
FW 6
6 7
LINE
FW 7
48V
4
8
LINE
FW 8
1
LINE
FW 9
9
2
10
LINE
FW 10
48V
AUXILIARES MASTER
3 4
11
LINE
FW 11
12
LINE
FW 12
48V 48V
5
13
LINE
FW 13
6
14
LINE
FW 14
48V
MEZCLA PRINCIPAL
L R
15
LINE
FW 15
16
LINE
FW 16
48V 48V 48V 48V 48V 48V
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
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40 20
U
30
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40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40
U
20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
+
60
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
+
60
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
+
60
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
LAMP
12V 0.5A
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
-15
2k
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FREQ
-15
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FREQ
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2k
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+15
FREQ
-15
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FREQ
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FREQ
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FREQ
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2k
+15
FREQ
-15
2k
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FREQ
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+15
FREQ
-15
2k
+15
FREQ
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U
8k 400
U
8k 400
U
8k 400
U
8k 400
U
8k 400
U
8k 400
U
8k 400
U
8k 400
U
8k 400
U
8k 400
U
8k 400
U
8k 400
U
8k 400
U
8k 400
U
8k 400
U
8k
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
MAIN MIX
SUB 1-2
TAPE
SUB 3-4
FW 1-2 ASSIGN TO
MAIN MIX
-15
400
+15 -15
400
+15 -15
400
+15 -15
400
+15 -15
400
+15 -15
400
+15 -15
400
+15 -15
400
+15 -15
400
+15 -15
400
+15 -15
400
+15 -15
400
+15 -15
400
+15 -15
400
+15 -15
400
+15 -15
400
+15
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U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
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U
2k
LOW
MID
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U
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LOW
MID
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U
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LOW
MID
100
U
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LOW
MID
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U
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LOW
MID
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U
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MID
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U
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LOW
MID
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U
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LOW
MID
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U
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MID
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U
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MID
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U
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LOW
MID
100
U
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LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
O O
MAX
CONTROL
ROOM
O O
MAX
PHONES
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SOLO
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U
+15
-15
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IN
O O
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1
MAX
1
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O O
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O O
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AUX
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O O
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U
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O O MAX
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AUX
1
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O O
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5
O O
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PAN
O O
6
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PAN
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U
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IN
O O
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AUX
MAX
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6
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PAN
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U
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O O
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AUX
MAX
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O O
MAX
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O O MAX
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U
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EQ
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O O
7
AUX
MAX
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O O
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O O
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O O
6
MAX
PAN
O O
6
MAX
PAN
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U
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OUT
IN
O O MAX
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AUX
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O O
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AUX
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MAX
PAN
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IN
O O
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AUX
MAX
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O O
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O O
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3
O O
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O O
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AUX
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AUX
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AUX
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3
O O
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O O MAX
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EQ
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IN
O O
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AUX
MAX
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O O
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PAN
O O
6
MAX
PAN
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U
+15 -15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
O O
MAX
MAX
MAX
MAX
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AUX
MAX
1
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3
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O O
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PAN
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IN
O O
O O
O O
O O
O O
16
AUX
MAX
1
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O O
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PAN
O O
O O
O O
O O
O O MAX
TAPE IN
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TO FW 9-14
SENDS
+
15
+
15
+ 15
+
15
1
2
3
4
SOLO
TAPE TO
MAIN MIX
PRE
POST
O O
MAX
SOLO
LEVEL
SOLO
MODE
AUX MASTER
RETURNS
EFX TO
MON
PFL
AFL
1
O O
+
10 O O
+
10
TO AUX 5
PRE
POST
2
SOLO
O O +
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O O +
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TO AUX 6
PRE
POST
3
SOLO
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SEND
TO
PRE
POST
4 MAIN
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SOLO
PRE
POST
CR/PHONES
ONLY
PRE
POST
O O
6
SOLO
+
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DESTINATION
MIC
POWER
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3-4
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L R
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CLIP
4
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20
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0
2
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10
6
3
LEVEL
SET
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L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R
O O MAX
LEVEL
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
MAIN MIX
L
R
TALKBACK
SUB ASSIGN
MAIN MIX
L
R
L
MAIN MIX
R
EXTERNAL
MIC
MAIN MIX
L
R
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+
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-
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-
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-
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OL
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10
0
-
20
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3-4
OL
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0
-
20
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3-4
OL
+
10
0
-
20
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OL
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-
20
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OL
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-
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OL
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0
-
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1-2
3-4
OL
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10
0
-
20
1-2
3-4 dB
10
5
10
20
30
O
40
50
60
O
5
U
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1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SOLO
15
SOLO
16
SUB1
SUBS 1-4
TO FW 5-8
SUB2 SUB3 SUB4
MAIN
MIX
Manual del Usuario 47
A S I G N AC I O N E S A LT E R N AT I VA S F I R E W I R E
LINE
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1
LINE
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2
LINE
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3 4
LINE
FW 4
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1
LINE
FW 5
5
48V
SUBGRUPOS
2
LINE
FW 6
6
3
LINE
FW 7
7
48V 48V
4
8
LINE
FW 8
1
9
LINE
FW 9
2
10
LINE
FW 10
48V
AUXILIARES MASTER
3 4
11
LINE
FW 11
12
LINE
FW 12
48V 48V
5
13
LINE
FW 13
48V
6
14
LINE
FW 14
48V
MEZCLA PRINCIPAL
L R
15
LINE
FW 15
16
LINE
FW 16
48V 48V 48V 48V
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
75Hz
18dB/OCT
20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
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U
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GAIN
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U
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GAIN
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U
30
GAIN
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U
30
GAIN
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U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
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U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
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U
30
GAIN
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U
30
GAIN
40 20
U
30
GAIN
40
U
20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
60
+
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PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
+
60
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PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
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SEND
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+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
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SEND
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PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
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SEND
60
+
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PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
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SEND
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+
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PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
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SEND
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PRE
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U HIGH
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U
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SEND
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PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
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SEND
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+
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PRE
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U HIGH
12kHz
U
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SEND
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PRE
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U HIGH
12kHz
U
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SEND
+
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PRE
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U HIGH
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U
20dB
SEND
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PRE
POST
U HIGH
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U
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SEND
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PRE
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U HIGH
12kHz
U
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PRE
POST
U HIGH
12kHz
U
20dB
SEND
60
+
40dB
PRE
POST
U HIGH
12kHz
Hoja de pistas
PREMIUM ANALOG MIXER w/ PERKINS EQ & FIREWIRE
CTRL ROOM/PHONES
SOURCE
LAMP
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FREQ
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U
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U
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U
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U
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U
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U
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U
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U
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U
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U
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U
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U
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U
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U
8k
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+15
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U
2k
LOW
MID
100
U
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LOW
MID
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U
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MID
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MID
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U
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MID
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MID
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U
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MID
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U
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MID
100
U
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LOW
MID
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U
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MID
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U
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LOW
MID
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U
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LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
100
U
2k
LOW
MID
MAIN MIX
SUB 1-2
FW 1-2
O O
MAX
CONTROL
ROOM
TAPE
SUB 3-4
ASSIGN TO
MAIN MIX
O O
MAX
PHONES
0dB=0dBu
L R
20
CLIP
20
30
4
7
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0
2
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LEVEL
SET
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O O
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AUX
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O O MAX
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PAN
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O O
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AUX
MAX
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O O
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O O MAX
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O O
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U
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AUX
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AUX
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O O
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U
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O O
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1
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AUX
1
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O O
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MAX
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O O
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MAX
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O O
MAX
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O O MAX
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O O
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MAX
PAN
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U
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O O
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O O
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AUX
MAX
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MAX
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O O
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O O
MAX
4
O O MAX
5
O O
6
MAX
PAN
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O MAX
13
AUX
1
O O
MAX
2
O O
MAX
3
O O
MAX
4
O O MAX
5
O O
6
MAX
PAN
-15
U
+15
-15
EQ
+15
OUT
IN
O O MAX
14
AUX
1
O O
MAX
2
O O
MAX
3
O O
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4
O O MAX
5
O O
6
MAX
PAN
O O
-15
U
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-15
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OUT
IN
15
AUX
MAX
1
O O
MAX
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O O
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O O
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5
O O
6
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PAN
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U
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EQ
+15
OUT
IN
O O
O O
O O
O O
O O
16
AUX
MAX
1
MAX
MAX
MAX
MAX
2
3
4
5
O O
6
MAX
PAN
O O
O O
O O
O O
O O MAX
TAPE IN
SENDS 1-6
TO FW 9-14
SENDS
+
15
+
15
+ 15
+
15
1
2
3
4
TAPE TO
MAIN MIX
PRE
POST
O O
MAX
SOLO
LEVEL
SOLO
MODE
AUX MASTER
RETURNS
EFX TO
MON
PFL
AFL
1
SOLO
O O
+
10 O O
+
10
TO AUX 5
PRE
POST
2
SOLO
O O +
10
O O +
10
TO AUX 6
PRE
POST
3
SOLO
O O + 10
SEND
TO
PRE
POST
4 MAIN
SUBS
SOLO
O O +
10
O O + 15
5
SOLO
PRE
POST
CR/PHONES
ONLY
O O
6
SOLO
+
15
DESTINATION
PRE
POST
MIC
POWER
1-2
3-4
PHONES AUX 1-6
L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R L R
O O MAX
LEVEL
MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE MUTE
MAIN MIX
L
R
TALKBACK
SUB ASSIGN
MAIN MIX
L
R
MAIN MIX
L
R
EXTERNAL
MIC
L
MAIN MIX
R
SUB1 SUB2 SUB3 SUB4
OL
0
-
20
1-2
3-4
OL
+
10
0
-
20
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OL
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0
-
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OL
+
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0
-
20
1-2
3-4
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
OL
0
-
20
1-2
3-4
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4
OL
0
-
20
1-2
3-4
OL
+
10
0
-
20
1-2
3-4 dB
10
20
30
O
40
50
60
O
5
10
5
U
SOLO
1
SOLO
2
SOLO
3
SOLO
4
SOLO
5
SOLO
6
SOLO
7
SOLO
8
SOLO
9
SOLO
10
SOLO
11
SOLO
12
SOLO
13
SOLO
14
SOLO
15
SOLO
16
SUB1
SUBS 1-4
TO FW 5-8
SUB2 SUB3 SUB4
MAIN
MIX
48 Onyx 1640i
Garantía limitada de Onyx 1640i
Por favor, mantenga siempre el recibo de venta en un lugar seguro.
Esta garantía limitada de producto (“Garantía del Producto”) es proporcionada por LOUD Technologies
Inc. (“LOUD”) y es aplicable a los productos comprados en los Estados Unidos o Canadá a través de un distribuidor o vendedor autorizado. La garantía del producto no se extenderá a nadie que no sea el comprador original del producto (en adelante, “cliente”, “usted” o “tú”).
Para los productos comprados fuera de los EE.UU. o Canadá, por favor visite www.mackie.com/warranty para encontrar información de contacto de su distribuidor local e información acerca de la cobertura de la garantía proporcionada por el distribuidor en su mercado local.
LOUD garantiza al Cliente que el producto estará libre de defectos en materiales y mano de obra bajo un uso normal durante el Periodo de Garantía. Si el producto no se ajuste a la garantía, entonces LOUD o sus representantes de servicio autorizados, a su elección, reparará o reemplazará cualquiera de los productos no conformes, siempre que el Cliente de aviso de la falta de cumplimiento durante el Período de Garantía a la compañía en: www.mackie.com/support o llamando al soporte técnico de LOUD al 1.800.898.3211
(llamada gratuita desde los EE.UU. y Canadá) durante el horario normal, hora del Pacífico, excluyendo los fines de semana o días festivos de LOUD. Por favor, guarde el recibo original de la compra con la fecha como prueba de la fecha de compra. Lo necesitará para obtener cualquier servicio de garantía.
Para conocer los términos y condiciones, así como la duración concreta de la garantía de este producto, por favor visite www.mackie.com/warranty.
La Garantía del Producto, junto con su factura o recibo, y los términos y condiciones publicados en www.
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Manual del Usuario 49
16220 Wood-Red Road NE • Woodinville, WA 98072 • USA
United States and Canada: 800.898.3211
Europe, Asia, Central and South America: 425.487.4333
Middle East and Africa: 31.20.654.4000
Fax: 425.487.4337 • www.mackie.com
E-mail: [email protected]
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Table of contents
- 14 Portada
- 2 Importantes instrucciones de seguridad
- 3 Inicio rápido
- 4 Introducción
- 6 Usted está aquí
- 7 Diagramas de conexionado
- 10 Panel posterior / Conexiones
- 10 1. CONEXIÓN POWER
- 10 2. CONMUTADOR POWER
- 10 3. CONEXIONES FIREWIRE
- 11 4. ENTRADAS DE MICRÓFONO
- 11 5. ENTRADAS DE LÍNEA
- 11 6. INSERCIONES
- 12 7. MICRÓFONO TALKBACK
- 12 8. SALIDAS PRINCIPALES IZQ./DCHA. EN XLR
- 12 9. CONTROL MAIN OUTPUT LEVEL
- 12 10. SALIDAS PRINCIPALES IZQ./DCHA. EN 1/4"
- 12 11. SALIDA MONO
- 12 12. CONTROL MONO OUT LEVEL
- 12 13. INSERCIONES PRINCIPALES
- 12 14. ENTRADAS TAPE
- 12 15. SALIDAS TAPE
- 13 16. SALIDAS CTRL-RM
- 13 17. SALIDAS SUB
- 13 18. RETORNOS AUXILIARES 1-4
- 13 19. ENVÍOS AUXILIARES 1-6
- 13 20. SALIDAS DE GRABACIÓN
- 13 21. PULIDOR DE TRUÑOS
- 14 Controles de los canales
- 14 22. ALIMENTACIÓN PHANTOM DE 48V
- 14 23. CONMUTADOR LOW CUT
- 15 24. ENTRADA (LINE o FW 1-16)
- 15 25. CONMUTADOR HI-Z (Ch. 1 y 2 sólo)
- 15 26. CONTROL GAIN
- 15 27. CONMUTADOR SEND FIREWIRE PRE/POST
- 16 28. CONMUTADOR EQ IN/OUT
- 16 29. EQ de AGUDOS
- 16 30. FRECUENCIA de EQ de MEDIOS-AGUDOS
- 16 31. NIVEL de EQ de MEDIOS-AGUDOS
- 16 32. FRECUENCIA de EQ de MEDIOS-GRAVES
- 16 33. NIVEL de EQ de MEDIOS-GRAVES
- 16 34. EQ de GRAVES
- 16 35. ENVÍOS AUXILIARES 1-6
- 17 36. PANORAMA
- 17 37. MUTE
- 17 38. FADER DEL CANAL
- 17 39. INDICADORES LED –20, 0, +10 y OL
- 17 40. CONMUTADORES ASSIGN
- 18 41. SOLO
- 19 Sala de control/auriculares y medidores
- 19 42. SALIDA DE AURICULARES
- 19 43. CONECTOR LAMP
- 19 44. CONMUTADOR MAIN MIX
- 20 45. TAPE, SUB 1-4, FW 1-2
- 20 46. CONMUTADOR ASSIGN TO MAIN MIX
- 20 47. DIAL CONTROL ROOM
- 20 48. DIAL PHONES
- 20 49. MEDIDORES DE NIVEL LEFT/RIGHT
- 21 50. INDICADOR LED RUDE SOLO
- 21 51. DIAL SOLO LEVEL
- 21 52. MODO SOLO
- 21 53. DIAL TAPE IN
- 21 54. CONMUTADOR TAPE TO MAIN MIX
- 22 Auxiliar Master
- 22 55. ENVÍOS AUXILIARES MASTER 1-6
- 22 56. PRE/POST
- 22 57. CONMUTADOR AUX SENDS SOLO
- 23 58. CONMUTADOR AUX SENDS 1-6 to FW 9-14
- 23 59. RETORNO DE AUXILIARES MASTER 1-4
- 23 60. DIALES EFX TO MON
- 23 61. AUX RETURN 3 SEND TO MAIN/SUBS
- 23 62. CONMUTADOR SUBS 1-2/3-4
- 24 63. AUX RETURN 4 to CR/PHONES ONLY
- 24 64. INDICADOR LED POWER
- 25 Talkback
- 25 65. MICRÓFONO TALKBACK
- 25 66. NIVEL TALKBACK
- 25 67. DESTINO: PHONES, AUX 1-6
- 25 68. CONMUTADOR TALKBACK
- 25 69. CONMUTADOR EXTERNAL MIC
- 26 Mezcla principal y Subs
- 26 70. CONMUTADORES SUB ASSIGN
- 26 71. FADERS SUB 1-4
- 26 72. CONMUTADOR SUBS 1-4 TO FW 5-8
- 27 73. MEZCLA PRINCIPAL
- 27 74. CONMUTADOR ASSIGN TO FW 15-16
- 28 Anexo A: Información de servicio
- 29 Anexo B: Conexiones
- 31 Anexo C: Información técnica
- 34 Anexo D: Instrucciones del Rotopod
- 42 Anexo E: FireWire
- 46 Anexo F: Modificaciones
- 49 Garantía limitada de Onyx 1640i
- 50 Contraportada