Avid Pro Tools 6.4 Guía del usuario

Pro Tools

Guía de módulos adicionales DigiRack

Versión 6.4.x para sistemas TDM o LE en Windows o Macintosh

Digidesign

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Guía de usuario con copyright ©2004 de Digidesign, división de Avid Technology, Inc. (en lo sucesivo denominada

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DIGIDESIGN, AVID y PRO TOOLS son marcas comerciales o marcas registradas de Digidesign o Avid Technology, Inc.

El resto de marcas comerciales pertenecen a sus respectivos propietarios.

Las características, especificaciones, requisitos del sistema y disponibilidad de productos están sujetos a cambios sin previo aviso.

PN 910613318-05 REV A 4/04

índice

Capítulo 1. Introducción

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Formatos de módulo adicional

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1

Requisitos del sistema

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Convenciones utilizadas en esta guía

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2

Capítulo 2. Instalación

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Instalación de módulos adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Capítulo 3. Trabajo con módulos adicionales en tiempo real

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Recursos de procesamiento que necesitan los módulos adicionales TDM y RTAS

. . . . . . . . . . . 5

Retraso de procesamiento de señales digitales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

Módulos adicionales como inserciones

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

Inserción de módulos adicionales en pistas

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

Indicadores de clipping

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

Ventana de módulo adicional

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

Edición de controles de módulo adicional

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Sincronización de tempo

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18

Automatización de módulos adicionales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

Uso de la biblioteca

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

Capítulo 4. Trabajo con módulos adicionales AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25

Ventana AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26

Preferencias de procesamiento de AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

Uso de módulos adicionales AudioSuite

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

Índice

iii

Capítulo 5. Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real

. . . . . . . . . . 35

EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 35

Click

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37

Dither

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38

POW-r Dither

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

D-Verb

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 41

Dynamics II

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44

Mod Delay y Mod Delay II

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52

Signal Generator

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 56

Pitch

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57

TimeAdjuster

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59

Trim

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62

Capítulo 6. Módulos adicionales AudioSuite DigiRack

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

EQ II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 63

Dynamics II

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64

Chorus

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65

Flanger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66

Multi-Tap Delay

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67

Ping-Pong Delay

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69

Invert

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Duplicate

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Delay

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

Normalize

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

Gain . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Reverse

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

Signal Generator

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72

DC Offset Removal

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Time Compression/Expansion

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73

Pitch Shift

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75

iv

Guía de módulos adicionales DigiRack

Capítulo 7. Utilización de ReWire

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77

Requisitos de ReWire

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78

Utilización de ReWire . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79

Cambios de tempo y compás

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Reproducción en bucle

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80

Automatización de ReWire

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81

Apéndice A. Requisitos DSP para módulos adicionales TDM

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

DigiRack en Pro Tools|HD . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

DigiRack en Pro Tools|24 MIX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 87

Apéndice B. Retrasos DSP causados por módulos adicionales TDM

. . . . . . . . . . . . . 91

Índice alfabético

. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Índice

v

vi


capítulo 1

Introducción

Los módulos adicionales son programas de software para usos concretos que ofrecen prestaciones adicionales de procesamiento de señales en el sistema Pro Tools.

Los módulos DigiRack incluidos con Pro Tools ofrecen una gran variedad de efectos de procesamiento de señales digitales, entre los que se encuentran EQ, dinámica, retrasos y otras funciones esenciales.

Formatos de módulo adicional

Hay tres formatos de módulo adicional:

• Módulos adicionales TDM (tiempo real, basados en DSP)

• Módulos adicionales RTAS (tiempo real, basados en un sistema principal)

• Módulos adicionales AudioSuite (tiempo no real, procesamiento basado en archivos)

Módulos adicionales TDM

(sólo en sistemas TDM)

Los módulos TDM funcionan como inserciones de pista, se aplican al audio durante la reproducción y procesan audio de forma no destructiva en tiempo real. Se han diseñado para usarse en sistemas Pro Tools basados en TDM y utilizan los recursos de procesamiento de las tarjetas DSP de Digidesign.

La cantidad y variedad de módulos TDM que pueden usarse simultáneamente en una sesión sólo están limitadas por los recursos DSP disponibles. Es posible incrementar los DSP disponibles instalando tarjetas DSP adicionales en el ordenador. En los sistemas de la serieHD, utilice tarjetas HD Core, HD Accel o HD Process; en los sistemas de la serie MIX, utilice tarjetas

MIX Core, MIX Farm o DSP Farm. Esta flexibilidad aporta considerables ventajas a los sistemas basados en TDM.

Los sistemas HD no admiten tarjetas

MIX Farm ni DSP Farm.

Módulos RTAS

Los módulos RTAS (Real-Time AudioSuite) ofrecen elementos similares a los de las unidades

TDM correspondientes pero, a diferencia de

éstas, utilizan los recursos de procesamiento del ordenador y están sujetos a las restricciones impuestas por dichos recursos. Cuanto más potente sea el ordenador, mayor será el número y la variedad de módulos RTAS que puedan usarse simultáneamente.

Debido a esta subordinación a la CPU o al

procesamiento principal

, cuanto mayor sea el número de módulos RTAS de uso simultáneo en una sesión, mayor será la repercusión en otros

Capítulo 1: Introducción

1

aspectos de rendimiento del sistema, por ejemplo el número máximo de pistas, la densidad de edición y la latencia de automatización y grabación.

Los módulos adicionales RTAS pueden usarse con sistemas Pro Tools TDM y LE.

Módulos adicionales AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite en tiempo no real no se utilizan durante la reproducción, sino en tareas de procesamiento de archivos de audio en disco, y crean archivos de audio reescritos con el efecto aplicado permanentemente. Los módulos adicionales

AudioSuite se pueden utilizar en todos los sistemas Pro Tools.

Requisitos del sistema

Para usar módulos adicionales DigiRack se necesita lo siguiente:

◆

Un sistema Pro Tools aprobado por Digidesign

– o –

◆

Una aplicación de software de otro fabricante que sea compatible con el estándar de módulos adicionales Digidesign TDM o AudioSuite

Digidesign sólo puede asegurar la compatibilidad y proporcionar asistencia relativa al hardware y al software que haya comprobado y aprobado. Para obtener una lista de ordenadores, sistemas operativos, discos duros y dispositivos de otros fabricantes aprobados por Digidesign, consulte la información actualizada sobre compatibilidad en la página Web de Digidesign

(www.digidesign.com/compato).

Convenciones utilizadas en esta guía

:

Las guías de Digidesign utilizan las convenciones que se muestran a continuación para indicar la selección de menús y los comandos con teclas:

Convención Acción

File > Save Session

Control+N

Control+hacer clic

En el menú File, elija

Save Session

Mantenga pulsada la tecla Control y pulse la tecla

N

Mantenga pulsada la tecla Control y pulse el botón del ratón

Hacer clic con el botón derecho (Windows)

Pulse el botón derecho del ratón

Para llamar la atención sobre información importante, se utilizan los símbolos siguientes:

Sugerencias para sacar el máximo partido del sistema Pro Tools.

Avisos importantes con información que puede afectar a los datos de la sesión de

Pro Tools o al rendimiento del sistema

Pro Tools.

Métodos abreviados útiles del teclado o el ratón.

Referencias cruzadas que aluden a secciones relacionadas de las guías de Pro Tools.

2


capítulo 2

Instalación

Instalación de módulos adicionales

Los módulos adicionales DigiRack de Digidesign se instalan durante la instalación de Pro Tools.

Para más información sobre cómo instalar

Pro Tools, consulte la

Guía de introducción

que se proporciona con el sistema.

Las versiones 5.3.x y anteriores de los módulos adicionales DigiRack no son compatibles con Pro Tools 6.x.

Si debe instalar varios paquetes de módulos adicionales, hágalo en el orden siguiente:

1

Módulos adicionales DigiRack (instalados con

Pro Tools).

2

Paquetes y otros productos que se suministren con el sistema Digidesign.

3

Cualquier otro módulo adicional. Si necesita información relativa a la compatibilidad o la asistencia, consulte al proveedor del módulo adicional correspondiente.

Capítulo 2: Instalación

3

4


capítulo 3

Trabajo con módulos adicionales en tiempo real

Los módulos adicionales en tiempo real procesan audio de forma no destructiva en tiempo real. No alteran los archivos de audio fuente originales; simplemente aplican su efecto durante la reproducción.

Hay dos formatos de módulo adicional en tiempo real:

Módulos adicionales TDM Necesitan los recursos de procesamiento de las tarjetas DSP de

Digidesign. Los módulos adicionales TDM funcionan sólo con los sistemas Pro Tools TDM.

Módulos adicionales RTAS Necesitan los recursos de procesamiento del ordenador. Los módulos adicionales RTAS funcionan sólo con sistemas

Pro Tools TDM y LE.

Recursos de procesamiento que necesitan los módulos adicionales TDM y RTAS

Los módulos adicionales TDM y RTAS requieren distintos recursos de procesamiento.

Módulos adicionales TDM

Cada uno de los módulos TDM en tiempo real utilizado en una sesión de Pro Tools usa parte de los recursos DSP del sistema. Dado que estos recursos DSP se encuentran en las tarjetas de su sistema de hardware Pro Tools, la cantidad de recursos DSP disponible depende por completo del número y tipo de tarjetas DSP que haya en el sistema.

Si necesita más recursos de mezclas y procesamiento en el sistema, puede instalar otras tarjetas DSP, siempre y cuando queden ranuras de expansión PCI libres o utilice un chasis de expansión aprobado por Digidesign.

La ventana de utilización del sistema

(Windows > Show System Usage) muestra la cantidad de recursos DSP disponibles en el sistema y una aproximación de su uso en cada momento.

Capítulo 3: Trabajo con módulos adicionales en tiempo real

5

Para más información sobre la ventana de utilización del sistema, consulte la Guía de referencia de Pro Tools .

Ventana de utilización del sistema

En el apéndice A, "Requisitos DSP para módulos adicionales TDM" se indica la

cantidad de módulos adicionales DigiRack

TDM que pueden funcionar con cada chip DSP. La capacidad DSP depende del tipo de tarjeta.

Uso compartido de DSP para módulos TDM

Con la tecnología MultiShell II de Digidesign, varios tipos de módulos adicionales TDM pueden usar el mismo chip DSP simultáneamente. Eso permite utilizar a la vez más módulos adicionales mediante una gestión eficaz de los recursos DSP disponibles en cada chip del sistema.

Para sacar el máximo provecho de esta función, los módulos deben ser compatibles con

MultiShell II. Todos los módulos DigiRack TDM, a excepción de Direct Connect y Pitch, son compatibles con MultiShell II.

Puede haber módulos de otros fabricantes incompatibles con MultiShell II. Si desea comprobar la compatibilidad de un módulo, póngase en contacto con su desarrollador.

Módulos adicionales RTAS

Los módulos adicionales RTAS utilizan los recursos de procesamiento del ordenador y están sujetos a las restricciones impuestas por la

CPU. Cuanto mayor sea el número de módulos

RTAS utilizados simultáneamente en una sesión, mayor será la repercusión en otros aspectos del rendimiento del sistema, por ejemplo el número máximo de pistas, la densidad de edición, y la latencia de automatización y grabación.

El indicador CPU de la ventana de utilización del sistema (Windows > Show System Usage) muestra la cantidad de recursos del ordenador que Pro Tools usa en cada momento, así como la cantidad aún disponible.

Para más información sobre la ventana de utilización del sistema, consulte la

Guía de referencia de Pro Tools

.

Mejora del rendimiento de módulos RTAS

Puede aumentar el número de módulos RTAS utilizables simultáneamente en el sistema incrementando el valor de los parámetros H/W

Buffer Size y CPU Usage Limit.

Tamaño del búfer de hardware

El tamaño del búfer de hardware (H/W Buffer

Size) controla el tamaño de la caché de hardware que se emplea para que admita tareas de procesamiento principal como los módulos adicionales Real-Time AudioSuite (RTAS).

◆

Al reducir el tamaño del búfer de hardware, se reduce la latencia de supervisión; esto resulta

útil cuando se graban entradas en directo.

◆

Un valor de H/W Buffer Size más alto permite un mayor grado de procesamiento y efectos de audio; asimismo, resulta útil en la mezcla y el uso de más módulos adicionales RTAS.

6


Aparte de ralentizar la velocidad de regeneración en pantalla y aumentar la latencia de supervisión, unos parámetros de

H/W Buffer Size más altos pueden repercutir en la precisión de la automatización de módulos adicionales, los datos de silenciamiento y la temporización de pistas MIDI.

Para cambiar el tamaño del búfer de hardware:

1

Elija Setups > Playback Engine.

2

En el menú desplegable H/W Buffer Size, seleccione el tamaño del búfer de audio en muestras.

3

Haga clic en OK.

Límite de uso de la CPU

El parámetro CPU Usage Limit controla el porcentaje de los recursos de la CPU que se asignan a las tareas de procesamiento principal de Pro Tools.

◆

Un valor de CPU Usage Limit más bajo limita el efecto del procesamiento de Pro Tools en otras tareas que implican un uso intensivo de la CPU, por ejemplo las regeneraciones de pantalla; asimismo, resulta útil si el sistema responde con lentitud o si otras aplicaciones se ejecutan al mismo tiempo que Pro Tools.

◆

Un valor de CPU Usage Limit más alto asigna mayor capacidad de procesamiento a Pro Tools; resulta útil para reproducir sesiones de gran tamaño o utilizar más módulos adicionales en tiempo real.

Un aumento del valor de la opción CPU

Usage Limit puede disminuir la velocidad de regeneración en pantalla de los ordenadores más lentos.

Para cambiar el límite de uso de la CPU:

1

Elija Setups > Playback Engine.

2

En el menú desplegable CPU Usage Limit, seleccione el porcentaje de procesamiento de la

CPU que desee asignar a Pro Tools.

3

Haga clic en OK.

Para más información sobre H/W Buffer

Size y CPU Usage Limit, consulte la


.

Retraso de procesamiento de señales digitales

El procesamiento con DSP en sistemas de audio digital incurre en retrasos de señal de distinta duración. Puede ser cuestión de unas muestras o de cientos de ellas, según el tipo de procesamiento en curso.

Si ha grabado un instrumento (por ejemplo, una batería) en varias pistas mediante varios micrófonos y procesa las pistas con diferentes módulos adicionales TDM, las pistas pueden quedar fuera de fase. Así, para evitar problemas de cancelación de fase deberá compensar los retrasos.

Consulte el apéndice B, "Retrasos DSP causados por módulos adicionales TDM"

para información sobre retrasos inherentes a determinados módulos adicionales

DigiRack TDM. Consulte la Guía de referencia de Pro Tools , que contiene instrucciones para calcular los retrasos causados por DSP.


7

Compensación de retraso

Pro Tools TDM 6.4 y las versiones posteriores disponen de la función de compensación de retraso automática, que emplea parte de los recursos del sistema para retrasar señales según se necesite para alinear temporalmente la salida.

Si desea más información sobre la función

Automatic Delay Compensation, consulte la


.

Si se utilizan versiones más antiguas de

Pro Tools, para no tener problemas de correlación de fase los retrasos se deben compensar manualmente.

Para compensar el retraso de procesamiento, recurra a uno de los métodos siguientes:

Compensación de retraso automática

(sólo en sistemas Pro Tools|HD)

En los sistemas que lo admiten, puede activarse el motor de retraso (Delay Engine) para que

Pro Tools compense automáticamente los retrasos. Para más información sobre los requisitos, funcionamiento y limitaciones de la función Automatic Delay Compensation, consulte la


.

TimeAdjuster


Los retrasos producidos por el módulo TDM se pueden compensar con TimeAdjuster, módulo adicional que permite aplicar un número concreto de muestras de retraso a la ruta de señal de una pista de Pro Tools. TimeAdjuster ofrece archivos de configuración que aplican el tiempo requerido en muestras para compensar el retraso causado por uno o varios módulos adicionales.

Para más información sobre el módulo adicional

TimeAdjuster, consulte "TimeAdjuster" en la página 59.

8


Para obtener información acerca de

TimeAdjuster en sesiones con compensación de retraso automática, consulte la Guía de referencia de

Pro Tools.

Compensación de retrasos manual

El retraso de procesamiento se puede compensar de forma manual. En primer lugar, se calcula la cantidad de retraso que tiene cada pista y, a continuación, se desplazan las listas de reproducción de otras pistas hacia atrás o hacia delante correspondientemente. Es un método útil cuando no se puede utilizar la compensación de retrasos automática o si se desea conservar recursos DSP.

Módulos adicionales como inserciones

Los módulos adicionales en tiempo real se pueden usar como inserciones sucesivas en pistas de audio, entradas auxiliares y atenuadores principales. Se puede utilizar un máximo de 5 módulos adicionales en tiempo real por pista.

Cuando se usa más de una inserción en una pista, las inserciones procesan el audio en serie: cada efecto se añade al anterior, de la parte superior a la inferior, en la ventana Mix.

Si utiliza módulos TDM y RTAS en una misma pista, estos últimos deben estar por delante de los módulos TDM en la cadena de señales. Los módulos adicionales TDM no se pueden colocar antes de los RTAS.

Hay dos formas de usar las inserciones:

En pistas individuales

Una inserción se puede aplicar a una pista de audio individual o una entrada auxiliar mediante el selector de inserción de esa pista.

Con inserciones sucesivas, puede controlar el nivel de efecto mediante el ajuste de los controles del módulo adicional.

Como recursos compartidos

Una inserción se puede usar como recurso compartido en un proceso de envío y retorno, enviando señales por bus desde varias pistas hasta una entrada auxiliar y después aplicando la inserción a la pista de entrada auxiliar. De este modo, se puede controlar el nivel de envío para cada pista y el nivel general del efecto se puede controlar desde la pista de entrada auxiliar.

El uso compartido permite aprovechar mejor los recursos de procesamiento del sistema.

En sistemas TDM, los módulos adicionales

RTAS sólo se pueden insertar en pistas de audio. Los módulos TDM se utilizan en entradas auxiliares y atenuadores principales.

Función de pre-atenuador

Los módulos adicionales en tiempo real funcionan como inserciones de

pre-atenuador

(excepto en pistas de atenuador principal, donde las inserciones son sólo post-atenuador), por lo que el atenuador de volumen de una pista no afecta a sus niveles de entrada.

Los módulos adicionales en tiempo real son preatenuador, pero post-disco. Eso implica que, si se graba en disco con un módulo adicional insertado en la pista de grabación, se oirá el efecto del módulo adicional, pero dicho efecto no se grabará en el disco.

Para grabar con un efecto de módulo adicional, cree una entrada auxiliar, inserte el efecto en la pista de entrada auxiliar y diríjala a la pista de audio en la que quiere grabar. También puede aplicar rebote a la pista con el módulo adicional después de grabar, con el fin de escribir el audio con efectos en el disco.

Módulos adicionales mono, multimono y multicanal

Los módulos adicionales se pueden usar en formato mono, multimono o multicanal, en función de si el tipo de módulo adicional y el tipo de destino es una pista mono o multicanal.

Por lo general, se recomienda usar módulos adicionales multicanal si se trabaja con pistas estéreo o de más canales. Si no está disponible la versión multicanal de un módulo adicional, utilice una versión multimono.

Formatos de módulo adicional

Módulos adicionales mono Se usan en pistas mono. Algunos módulos adicionales mono

(como Mod Delay) permiten generar una salida estéreo o con más canales que las pistas estéreo a partir de un canal mono. Los módulos adicionales que se produzcan en una pista después de un módulo estéreo se utilizan también en estéreo.


9

Módulos adicionales multimono

Se usan en pistas estéreo o de más canales cuando no hay disponible una versión multicanal del módulo adicional. Los módulos adicionales multimono pueden analizar y procesar cada canal de manera independiente sin tenerse en cuenta entre sí. Los controles de todos los canales están vinculados de forma predeterminada para poder ajustarse conjuntamente. Mediante el botón de vínculo principal puede desvincular los controles para conseguir un ajuste

independiente. Consulte "Vinculación y desvinculación de controles en módulos adicionales multimono" en la página 16.

Es posible que los módulos adicionales multimono, por ejemplo los módulos dinámicos o de reverberación, no funcionen como se esperaba. Utilice la versión multicanal de un módulo adicional multimono cuando esté disponible.

Módulos adicionales multicanal Se usan en pistas multicanal estéreo y de más canales. En pistas multicanal con más canales que estéreo, los controles de todos los canales siempre están vinculados entre sí.

Para mostrar inserciones en la ventana Edit:

■

Elija Display > Edit Window Shows > Inserts

View.

Para insertar un módulo adicional en una pista:

■

Haga clic en el selector de inserción de la pista y seleccione el módulo adicional que desee usar.

Inserción de un módulo adicional (Pro Tools 6.4) con la opción de módulos adicionales por categoría activada

Haga clic aquí

Inserción de módulos adicionales en pistas

Para usar un módulo adicional en tiempo real en una sesión de Pro Tools, insértelo en una pista.

Pero antes de hacerlo, compruebe que en la ventana Mix o Edit aparezca la vista de inserciones.

Para mostrar inserciones en la ventana Mix:

■

Elija Display > Mix Window Shows > Inserts

View.

Inserción de un módulo adicional (vista estándar)

Módulos adicionales por categoría y módulos adicionales favoritos

En Pro Tools 6.4 y las versiones posteriores se pueden organizar los módulos adicionales por categoría de proceso (por ejemplo, ecualización, dinámica o retraso) con módulos adicionales concretos que figuran en los submenús de las categorías. Si está seleccionada esta opción, también se pueden designar como favoritos los módulos adicionales que se utilizan con más frecuencia. De este modo, se simplifican las

10


tareas de navegación y asignación de módulos adicionales. La opción Plug-Ins by Category está disponible en la ficha Display del cuadro

Preferences de Pro Tools. Para más información sobre las funciones de módulos adicionales favoritos y por categoría, consulte la


.

Para eliminar una inserción de una pista:

■

Haga clic en el selector de inserción y seleccione No Insert.

◆

Los módulos adicionales que contienen automatización no se pueden eliminar durante la reproducción. Detenga la reproducción para realizar esta acción.

◆

Cuando se active la automatización de los controles de un módulo adicional, se debe detener la reproducción.

◆

No se pueden crear entradas de cadenas laterales durante la reproducción. Detenga la reproducción para realizar esta acción.

Desplazamiento y duplicación de inserciones

Una inserción se puede desplazar o duplicar arrastrándola a otra ubicación en la misma pista o en otra. Las inserciones que se desplazan o duplican conservan la configuración y automatización originales.

Para desplazar una inserción:

■

Arrastre la inserción a una nueva ubicación.

Eliminación de un módulo adicional

Cómo insertar módulos adicionales durante la reproducción

En los sistemas Pro Tools|HD (sólo en

Pro Tools 6.x) y Pro Tools LE, los módulos adicionales se pueden insertar o eliminar durante la reproducción, con las restricciones siguientes:

◆

Los módulos adicionales no se pueden insertar ni eliminar durante la grabación

(sólo en Pro Tools 6.x).

◆

Un módulo adicional no se puede arrastrar hasta una ubicación de inserción distinta durante la reproducción ni la grabación.

Detenga la reproducción para realizar esta acción.

◆

Los módulos adicionales que modifican el formato de una pista (un módulo adicional mono a estéreo, por ejemplo) no se pueden insertar ni eliminar durante la reproducción.

Detenga la reproducción para realizar esta acción.

Desplazamiento de un módulo adicional

Si arrastra y coloca una inserción encima de otra, sustituirá esta última.

Para duplicar una inserción:

■

Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras arrastra la inserción a la nueva ubicación. El módulo adicional duplicado retiene la configuración y automatización originales.


11

Desactivación de módulos adicionales

Los módulos adicionales se pueden desactivar para liberar recursos DSP y así poderlos destinar a otros módulos adicionales y procesos. Cuando un módulo adicional está inactivo retiene su asignación, posición y todas las listas de reproducción de automatización relacionadas.

Sin embargo, no pasará audio ni consumirá ningún recurso DSP o TDM.

Para activar o desactivar un módulo adicional:

■

Mantenga pulsadas las teclas Control+Inicio

(Windows) o Comando+Control (Macintosh) y haga clic en el botón Insert.

– o –

Desactive la pista.

Para más información sobre la desactivación de pistas, consulte la

Guía de referencia de Pro Tools .

Para alternar módulos adicionales en la misma posición en todas las pistas activas o inactivas:

■

Pulse las teclas Control+Inicio+Alt (Windows) o Comando+Control+Opción (Macintosh) y haga clic en un botón de inserción en la posición que desee alternar.

Para alternar módulos adicionales en la misma posición en todas las pistas activas o inactivas seleccionadas:

■

Pulse las teclas Control+Inicio+Alt+Mayús

(Windows) o Comando+Control+Opción+

Mayús (Macintosh) y haga clic en un botón de inserción en la posición que desee alternar.

Indicadores de clipping

(sólo en Pro Tools 6.4)

Además de los indicadores de clipping que forman parte de la interfaz del módulo adicional, los módulos adicionales que muestran información sobre clipping ahora informan de su existencia en el encabezado del módulo adicional. Si se ha producido clipping en el módulo adicional, el botón Insert de las ventanas Mix y Edit también se ilumina de color rojo.

Diodo de clipping

Indicador de clipping de módulo adicional en el encabezado

Con clipping

Indicación de clipping de módulo adicional en la ventana Mix

Para eliminar el clipping de módulos adicionales:

■

Haga clic en el diodo de clipping en el encabezado del módulo adicional

12


Ventana de módulo adicional

Aparece al hacer clic en el botón de inserción de una pista. Esta ventana flotante permite ajustar los controles de cualquier inserción de módulo adicional en tiempo real que esté en uso en una pista.

Menú de configuración

Botón de inserción

Selector de módulo adicional

Selector de pista

Menú de biblioteca

Botón Compare

Inserción

Selector Efecto Bypass

Diodo de clipping

Modo Automation Safe

Módulo adicional

Convert

Selector de posición de inserción

Botón Auto

Botón de destino

Ventana de módulo adicional (con 1-Band EQ mono)

Botón de vínculo principal

Botones de activación de vínculo

Selector de canal

Inversión de fase

Ventana de módulo adicional (con 1-Band

EQ multimono)

Botones de inversión de fase

Activación de LFE

Ventana de módulo adicional (con compresor multicanal)


Permite copiar, pegar, guardar e importar la configuración de módulo adicional.

Selector de pista

Selecciona las pistas que no son MIDI dentro de la sesión.

Menú de biblioteca

Selecciona archivos de configuración guardados en la carpeta Root

Settings del módulo adicional o en la carpeta

Settings de la sesión actual. Consulte "Uso de la biblioteca" en la página 21.

Selector de posición de inserción

Accede a cualquier inserción en la pista actual.

Selector de entrada clave

Permite seleccionar audio en una entrada o bus concretos, y dirigirlo para que active el módulo adicional. Este menú sólo aparece en módulos adicionales con funciones de procesamiento de cadenas laterales. Las entradas clave son monofónicas.


Permite seleccionar cualquier módulo adicional en tiempo real instalado en la carpeta de módulos adicionales.

Botón Compare

Alterna entre la configuración de módulo adicional original guardada y los cambios que se han efectuado en ella para que pueda compararlas.


13

Efecto Bypass

Desactiva el módulo adicional mostrado, lo cual permite comparar la pista con efecto y sin él.

Auto

Permite activar controles de módulo adicional individuales para grabación de

automatización. Consulte "Automatización de módulos adicionales" en la página 19.

Safe

Si está activado, evita que se sobrescriba la automatización del módulo adicional existente.

Módulo adicional Convert

Permite convertir la inserción de un módulo adicional TDM a uno

RTAS del mismo tipo (o viceversa). Esta función sólo se puede usar con módulos adicionales disponibles en los formatos TDM y RTAS.

Botón de destino

Cuando hay abiertas varias ventanas de módulos adicionales, si hace clic en este botón, selecciona ese módulo como el de destino para cualquier función de métodos abreviados de teclado del ordenador.

Botón de inversión de fase

Invierte la polaridad de fase de la señal de entrada de algunos módulos adicionales.

Diodo de clipping

Se ilumina de color rojo para indicar que se ha producido clipping en algún medidor de módulo adicional (no está disponible en todos los módulos adicionales).

El diodo de clipping de módulo adicional utiliza la configuración de Pro Tools para indicar el clipping (para más información, consulte la


).

Selector de canal

Accede a un canal específico en una pista multicanal para la edición de controles de módulo adicional. Este menú sólo aparece en módulos adicionales multimono insertados en pistas con más de un canal.

Al pulsar la tecla Mayús y hacer clic en el selector, se abre una ventana de módulo adicional para cada canal de la pista multicanal en la que se haya insertado el módulo adicional.

14



Si está activado, vincula los controles en todos los canales de un módulo adicional multimono para que se puedan ajustar conjuntamente.


Permiten vincular o desvincular los controles de canales concretos de un módulo adicional multimono.

Cada cuadrado representa un canal de altavoz.

Para usar los botones de activación de vínculo, el botón de vínculo principal debe estar

desactivado. Consulte "Vinculación y desvinculación de controles en módulos adicionales multimono" en la página 16.

Activación de LFE

Activa el procesamiento de módulo adicional del canal LFE (efectos de baja frecuencia) en una pista multicanal de formato

5.1, 6.1 o formatos envolventes 7.1 de algunos módulos adicionales. Para desactivar el procesamiento LFE, anule la selección de este botón. Para más información sobre el canal LFE, consulte la


.


Permite que los módulos adicionales que admiten esta función se sincronicen de forma automática con el tempo de la sesión para retraso rítmico, eco y otros efectos similares. Para más información,

consulte "Sincronización de tempo" en la página 18.

Apertura de ventanas de módulos adicionales

Para abrir una ventana de módulo adicional:

■

Haga clic en el botón de módulo adicional en la tira de canal de la ventana Mix o Edit.

De forma predeterminada, cada módulo que abra aparece en la misma ubicación que el módulo abierto y lo sustituye en la misma ubicación de la ventana.

Apertura de varias ventanas de módulos adicionales

Pro Tools suele mostrar una sola ventana de módulo adicional desde la que se pueden ajustar los controles de cualquier módulo adicional de una sesión. Asimismo, se pueden abrir otras ventanas para módulos adicionales específicos.

Cuando haya comenzado a trabajar con varias ventanas de módulos adicionales, haga clic en el botón de destino en el módulo adicional cuyos controles desee ajustar con los métodos abreviados de teclado.

Para abrir otra ventana de módulo adicional:

■

En la ventana Mix, pulse Mayús y haga clic en el botón de inserción del módulo adicional.

Para abrir ventanas de módulo adicional para cada canal de un módulo adicional multimono:

■


(Macintosh) y haga clic en el selector de canal de la ventana del módulo adicional multimono.

Para cerrar todas las ventanas de módulo adicional abiertas:

■


(Macintosh) y haga clic en el cuadro de cierre de cualquiera de las ventanas de módulo adicional abiertas.

Controles de ventanas de módulo adicional

Todos los módulos adicionales ofrecen controles

Pro Tools estándar para selección de pista e inserción, Bypass, etcétera, además de otros controles específicos de módulos adicionales.

Para seleccionar un módulo adicional diferente en la misma pista:

■

Haga clic en el selector de inserción y seleccione un módulo adicional en el menú desplegable (o en el submenú de categorías).

Selección de un módulo adicional en la ventana de módulo adicional

Para elegir una pista diferente:

■

Haga clic en el selector de pista; en el menú desplegable, seleccione otra pista.

Selección de una pista en la ventana de módulo adicional


15

Aplicación de la función Bypass a módulos adicionales

Para aplicar la función Bypass a un módulo adicional:

■

Haga clic en el botón Bypass de la ventana de módulo adicional.

– o –

■

Pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) y haga clic en el botón de inserción del módulo adicional de la ventana Mix o Edit.

Cuando se aplica la función Bypass a una inserción de módulo adicional, el selector de inserción de la ventana Mix se vuelve azul para ofrecer una referencia visual fácil.

Si se ha aplicado la función Bypass sólo a algunos de los canales de un módulo adicional multimono desvinculado, el selector de inserción aparece en color morado (Pro Tools 6.x) o la mitad en color azul y la otra mitad en negro

(Pro Tools 5.x).

Algunos canales con Bypass (morado)

Con Bypass (azul)

Sin Bypass (gris)

Estados de Bypass indicados mediante colores

(Pro Tools 6.x)

Algunos canales con Bypass (la mitad en azul)

Con Bypass (azul) Sin Bypass (negro)

Estados de Bypass indicados mediante colores

(Pro Tools 5.3.x)

Vinculación y desvinculación de controles en módulos adicionales multimono

Cuando un módulo adicional multimono se usa en una pista multicanal, los controles suelen estar vinculados. El ajuste del control de ganancia en un canal, por ejemplo, será efectivo en todos los canales.

Si es necesario, puededesvincular controles de módulo adicional en canales concretos de una pista y editarlos de forma independiente.

También puede vincular de forma selectiva los controles de canales concretos.



Selector de canal

Selector de canal y controles de vinculación

Para desvincular los controles en un módulo adicional multimono:

■

Anule la selección del botón de vínculo principal.

Para acceder a los controles de un canal concreto:

■

En el selector de canal, seleccione el canal.

Para vincular los controles de canales concretos:

1

Si aún está seleccionado, anule la selección del botón de vínculo principal.

2

Haga clic en los botones de activación de vínculo de los canales cuyos controles desee vincular.

16


Edición de controles de módulo adicional

Puede ajustar controles de módulo adicional arrastrando el control deslizante o del control giratorio, o escribiendo un valor en el cuadro de texto del control.

Para ajustar un control de módulo adicional:

1

Comience la reproducción de audio para oír los cambios de control en tiempo real.

2

Ajuste los controles del módulo adicional para obtener el efecto deseado.

3

Al cerrar el módulo adicional se guardan los cambios más recientes.

Métodos abreviados de teclado

◆

Para conseguir ajustes más precisos, pulse la tecla Control (Windows) Comando (Macintosh) y arrastre el control.

◆

Para volver al valor predeterminado del control, pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) y haga clic en el control.

• En los campos que admitan valores en kilohercios, al escribir la letra "k" después de un valor numérico, dicho valor se multiplica por 1.000. Por ejemplo, para introducir un valor de 8.000, escriba "8k".

• Para aumentar un valor, pulse la flecha Arriba del teclado. Para disminuir un valor, pulse la flecha Abajo del teclado.

• Pulse la tecla Intro del teclado numérico después de escribir un valor para que se introduzca (sin salir del campo de control seleccionado).

• Pulse la tecla Intro del teclado alfanumérico

(Windows) o Retorno (Macintosh) para introducir el valor y salir del modo de edición desde el teclado.

• Para desplazarse y avanzar por los diferentes campos de control, pulse la tecla Tab.

Para desplazarse retrocediendo, pulse las teclas Mayús+Tab.

Uso del teclado para editar controles de módulo adicional

Los controles de módulo adicional se pueden editar con el teclado del ordenador.

Si están abiertas varias ventanas de módulo adicional, la tecla Tab y el teclado se centran en el módulo adicional que sea la ventana de destino.

Para ajustar los controles desde el teclado del ordenador:

• Haga clic en el campo de texto de parámetro que desee editar para activar el campo. Escriba el valor correspondiente.

Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales

Algunos módulos adicionales, por ejemplo

Compressor, Limiter, Gate o Expander/Gate, ofrecen funciones de procesamiento de cadenas laterales. Con ellas, puede activar un módulo desde una pista de referencia distinta o una fuente de audio externa. La fuente utilizada para la activación se denomina

entrada clave

.

Las entradas clave son monofónicas.

La función se suele utilizar para controlar la dinámica de una señal de audio mediante la dinámica de otra señal (entrada clave).

Por ejemplo, una pista de bombo se puede usar


17

para activar un filtro de pista de bajo para acompasarla; una pista de guitarra de acompañamiento se puede usar para filtrar teclados.

Los módulos RTAS no permiten el procesamiento de cadenas laterales si se usan en sistemas TDM. Si desea usar el procesamiento de cadenas laterales, utilice las versiones TDM de módulos adicionales en sistemas TDM.

Filtros de entrada clave

Algunos módulos adicionales tienen filtros de clave de pase alto y pase bajo. Estos controles permiten definir un rango de frecuencia específico en la señal de entrada clave con que activar el efecto de módulo adicional.

Una técnica de producción habitual consiste en usar estos controles para filtrar una pista de batería para que el efecto se active únicamente con frecuencias altas (por ejemplo, platillos de batería) o bajas (tambores, bombo...) concretas.

Para usar una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales:

1

En el menú Key Input, elija la entrada o el bus portador del audio con el que quiere activar el módulo adicional.

Selección de una entrada clave

2

Haga clic en External Key para activar el procesamiento de cadenas laterales.

3

Para oír la fuente de audio seleccionada y poder controlar la entrada de cadena lateral, haga clic en Key Listen.

4

Para filtrar la entrada clave a fin de especificar sólo ciertas frecuencias como activadoras del módulo adicional, use los controles Key HPF y

Key LPF (si están disponibles) para seleccionar el rango de frecuencia deseado.

5

Comience la reproducción. El módulo adicional usa la entrada o el bus que seleccione como entrada clave para activar el efecto.

6

Configure el control Threshold del módulo adicional (si está disponible) para ajustar la activación mediante entrada clave.

7

Ajuste otros controles a fin de conseguir el efecto deseado.


Pro Tools 6.2 y las versiones posteriores cuentan con una función de

sincronización de tempo

para mejorar la compatibilidad con MIDI Beat Clock y las opciones generales de tempo de los módulos adicionales que emplean MIDI Beat

Clock.

La sincronización de tempo establece una conexión directa entre el tempo de la sesión y los parámetros del módulo adicional que admiten MIDI Beat Clock. Mediante esta conexión directa, los parámetros como retraso, panorámico de audio automático y demás efectos temporales tienen en cuenta los cambios del tempo de la sesión y se sincronizan automáticamente.

La sincronización de tempo simplifica la configuración de MIDI Beat Clock, ya que el tempo de la sesión está disponible para los parámetros pertinentes del módulo adicional en la misma ventana del módulo. Para los módulos

18


adicionales que no son compatibles con la sincronización de tempo, se puede acceder a la ventana MIDI Beat Clock original (MIDI > MIDI

Beat Clock) en Pro Tools.

Compatibilidad y configuración

Cuando se abren sesiones anteriores con módulos adicionales que usan MIDI Beat Clock, la sincronización de tempo se activa automáticamente. En los módulos que utilizaban la automatización para el cambio de tempo, debe eliminarse o suspenderse dicha automatización para evitar el conflicto con la sincronización de tempo.

La sincronización de tempo no está disponible en aquellos módulos adicionales cuya capacidad de funcionamiento quedaría limitada. Por ejemplo, en los casos de Virus Indigo e IndigoV40, utilice la ventana MIDI Beat Clock de Pro Tools

(MIDI > MIDI Beat Clock). Para más información, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

Para utilizar la sincronización de tempo:

1

Inserte un módulo adicional que la admita, por ejemplo DigiRack Mod Delay II.

2

Haga clic en el icono de sincronización de tempo. El tempo que aparece en pantalla cambia para adecuarse al tempo de la sesión activa.


3

Para establecer un retraso rítmico, haga clic en un valor de nota (redonda, negra, corchea o semicorchea); a continuación, efectúe alguna de las acciones siguientes para ajustar más el ritmo:

• Para activar un retraso de tresillo, haga clic en el botón 3 para que se ilumine.

• Para configurar un retraso de puntillo, haga clic en el icono del punto.

• Para aplicar un poco de swing al valor de retraso, ajuste el control deslizante de

Groove.

Automatización de módulos adicionales

Puede automatizar cambios en controles de módulo adicional. Como Pro Tools crea una lista de reproducción para cada control de módulo adicional que automatice, cada control automatizado se puede modificar de forma individual. Eso permite crear automatizaciones complejas por etapas.

Para automatizar un módulo adicional estéreo con controles individuales para cada canal (por ejemplo, Mod Delay), grabe la automatización de un canal, y cópiela y péguela en el otro.

Para activar controles de módulo adicional para automatización:

1

Abra la ventana del módulo adicional que desee automatizar.

2

En la ventana de módulo adicional, haga clic en el botón de activación de automatización.

Icono de sincronización de tempo (módulo adicional

Mod Delay II)


19

Automatización de módulo adicional

Acceso al cuadro de diálogo de automatización de módulo adicional

– o –

Pulse las teclas Control+Alt+Inicio (Windows) o Comando+Opción+Control (Macintosh) y haga clic en el selector de vista de pista de la ventana Edit.

También puede pulsar las teclas Control+

Alt+Inicio y hacer clic con el botón derecho

(Windows) o las teclas Comando+Opción+

Control y hacer clic (Macintosh) en cualquier control de módulo adicional de la ventana de módulo adicional.

A continuación, en el menú desplegable elija Open Plug-In Automation Dialog.

3

Seleccione los controles para realizar la automatización y haga clic en Add. Si hay varios módulos adicionales en la misma pista, puede seleccionarlos haciendo clic en los botones en la sección Inserts de este cuadro de diálogo.

4

Haga clic en OK para cerrar el cuadro de diálogo Plug-In Automation.

En lugar de usar el cuadro de diálogo Plug-In

Automation, puede activar controles de módulo adicional individuales desde la ventana de módulo adicional directamente pulsando las teclas Control+Alt+Inicio

(Windows) o Comando+Opción+Control

(Macintosh) al mismo tiempo que hace clic en el control.

Método abreviado para activar la automatización de módulo adicional

Para automatizar un módulo adicional:

1

En la ventana Automation Enable, compruebe que esté activada la automatización de módulo adicional.

Botón de activación de automatización de módulo adicional

Cuadro de diálogo de automatización de módulo adicional

20


Ventana Automation Enable

2

Seleccione un modo de automatización para cada pista con módulos adicionales que desee automatizar. Para un pase inicial de automatización, seleccione Auto Write.

3

Haga clic en el botón de reproducción para comenzar a escribir la automatización y desplace los controles que desee automatizar.

4

Cuando haya finalizado, haga clic en el botón de detención.

Tras el pase de automatización inicial, puede escribir automatización adicional en la pista sin borrar el pase anterior mediante los modos Auto

Touch o Auto Latch. Estos modos añaden automatización nueva sólo cuando desplaza el control.

Uso de la biblioteca

La biblioteca de configuraciones facilita la ordenación de configuraciones personalizadas.

Mediante los menús desplegables de biblioteca y configuración puede copiar, pegar, guardar e importar estas configuraciones de un módulo adicional a otro, o de una sesión a otra.

Automatización de módulo adicional Record Safe

Con el modo Automation Safe se protege contra la sobrescritura la automatización de módulo adicional.

Para activar el modo Automation Safe para módulo adicional:

1

Abra un módulo adicional.

2

Haga clic en el botón Safe para resaltarlo.

Safe activado

Menú de biblioteca

Tras haber creado y guardado en disco los archivos de configuración (indicando a

Pro Tools dónde encontrarlos mediante la asignación de una carpeta

raíz

), éstos aparecen en el menú de biblioteca.


Use los comandos del menú de configuración para copiar, pegar, guardar y gestionar archivos de configuración de módulo adicional.

Modo Automation Safe activado en un módulo adicional

Para desactivar el modo Automation Safe:

■

En la ventana de módulo adicional, haga clic en el botón Safe para que deje de estar resaltado.

Para más información sobre la creación y edición de automatización, consulte la Guía de referencia de Pro Tools .

Menú de configuración


21

Estos son los comandos del menú de configuración:

Save Settings

Guarda la configuración actual.

Este comando sobrescribe cualquier versión anterior de la configuración. Una vez guardada, la configuración aparece en el menú de biblioteca.

Save Settings As

Guarda la configuración actual con un nombre distinto.

Copy Settings

Copia la configuración actual.

Así, puede aplicar esa configuración a otro módulo del mismo tipo en otra pista, seleccionando la pista en la ventana de módulo adicional y pegando la configuración mediante el comando Paste Settings.

Paste Settings

Pega la configuración previamente copiada mediante el comando

Copy Settings.

Import Settings

Importa un archivo de configuración desde una ubicación que no es la carpeta Root Settings ni la carpeta Session.

Delete Current Settings File

Elimina definitivamente del disco el archivo de configuración actual.

Lock Settings File

Impide que con el comando

Save se sobrescriba la configuración actual.

Si intenta guardar cambios en los controles, se pedirá que les asigne un nombre distinto u otra ubicación.

Set As User Default

Define la configuración actual como la predeterminada del usuario para un módulo adicional concreto.

Settings Preferences

Los submenús de Settings Preferences permiten elegir preferencias para guardar e importar configuraciones de módulo adicional. Son:

Set Plug-In Default To

Establece la configuración actual como Factory Default (opción predeterminada para ese módulo) o como User

Default (personalizada por el usuario).

Save Plug-In Settings To

Selecciona la carpeta en la que se guarda la configuración. Si elige Session

Folder, la configuración se guarda en una carpeta denominada Plug-In Settings, dentro de la carpeta de sesión actual. Si elige Root Settings

Folder, la configuración se guarda en la carpeta especificada con el comando Set Root Settings

Folder.

Set Root Settings Folder

Selecciona una ubicación o carpeta

raíz

donde guardar e importar la configuración. Esta carpeta de configuración raíz se debe denominar Plug-In

Settings. Use este comando sólo si desea elegir una ubicación que no sea la carpeta Plug-In

Settings.

En Pro Tools 6.1 o versiones posteriores, esta es la ubicación predeterminada de la carpeta Plug-

In Settings raíz:

Windows

Archivos de programa\Archivos comunes\Digidesign\DAE\Plug-In Settings

Macintosh

Library\Application Support\

Digidesign\Plug-In Settings

Para guardar la configuración del módulo adicional en una ubicación distinta de la carpeta Plug-In Settings predeterminada, primero debe crear una carpeta llamada

Plug-In Settings en la nueva ubicación y después guardar la configuración en esa carpeta.

22


Cómo elegir una ubicación para la configuración

Antes de guardar una configuración de módulo adicional, debe seleccionar su carpeta de destino.

Para seleccionar una carpeta de destino:

■

En el menú desplegable de configuración, elija

Settings Preferences > Save Plug-In Settings To, y elija Session Folder o Root Settings Folder.

Si elige la carpeta Root Settings, Pro Tools la guarda en la carpeta Plug-In Settings raíz predeterminada, a menos que se haya especificado otra ubicación para la carpeta Root

Settings.

Para seleccionar otra carpeta Root Settings:

1

En el menú desplegable de configuración, elija

Settings Preferences > Set Root Settings Folder.

2

Seleccione la carpeta que desee usar como carpeta Root Settings y haga clic en Select.

Administración de configuraciones

Use el menú desplegable de configuración para gestionar las configuraciones.

Los módulos multimono desvinculados tienen normas precisas de configuración.

Consulte "Edición de configuraciones en módulos adicionales multimono desvinculados" en la página 24.

Para guardar una configuración:

1

En el menú desplegable Settings, elija Save

Settings.

2

Escriba un nombre y haga clic en OK. Una vez guardada, la configuración aparece en el menú de biblioteca.

Pulse las teclas Control+Mayús+S

(Windows) o Comando+Mayús+S

(Macintosh) para guardar la configuración del módulo adicional.

Para cargar una configuración guardada previamente:

■

En el menú desplegable de biblioteca, elija la configuración.

Para importar una configuración:

1

En el menú desplegable Settings, elija Import

Settings.

2

Busque el archivo de configuración que desee importar y haga clic en Open. Pro Tools carga la configuración y la copia en la carpeta de destino raíz.

Para copiar una configuración:

■

En el menú desplegable Settings, elija Copy

Settings.

Pulse las teclas Control+Mayús+C

(Windows) o Comando+Mayús+C

(Macintosh) para copiar la configuración del módulo adicional.

Para pegar una configuración:

1

Abra el módulo adicional de destino.

2

En el menú desplegable Settings, elija Paste

Settings.

Pulse las teclas Control+Mayús+V

(Windows) o Comando+Mayús+V

(Macintosh) para pegar la configuración del módulo adicional.


23

Para crear una configuración de usuario predeterminada:

1

Cree y guarde una configuración.

2

En el menú desplegable Settings, elija Set As

User Default.

Para activar la configuración personalizada de un módulo adicional:

■

En el menú desplegable Settings, elija Set

Plug-In Default To > User Setting.

Creación de subcarpetas para configuraciones

Para facilitar la búsqueda de tipos de configuraciones determinados, subdivida los archivos de configuración creando subcarpetas para ellos.

Edición de configuraciones en módulos adicionales multimono desvinculados

Cuando un módulo adicional multimono está desvinculado, las operaciones de importación, copia, pegado u omisión de configuraciones afectan sólo al canal que está seleccionado.

Para aplicar una operación a todos los canales de un módulo desvinculado:

■

Mantenga pulsada la tecla Alt (Windows) u

Opción (Macintosh) mientras ejecuta el comando.

Menú de biblioteca con subcarpetas para configuraciones

Para crear una cubcarpeta de configuración:

1

En el menú desplegable Settings, elija Save

Settings.

2

Haga clic en el botón New Folder y escriba un nombre para la subcarpeta.

3

Asigne un nombre a la configuración y haga clic en Save. La configuración se guarda en la subcarpeta.

24


capítulo 4

Trabajo con módulos adicionales AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite difieren de los de TDM y RTAS en que se utilizan para procesar y modificar archivos de audio en disco en vez de forma no destructiva en tiempo real.

Según la configuración que tenga un módulo adicional AudioSuite en tiempo no real, se puede alterar el archivo de audio fuente original o crear otro.

Los módulos adicionales AudioSuite se abren desde el menú AudioSuite. En el menú

AudioSuite, los módulos adicionales se pueden organizar por categoría o definir como favoritos

(se necesita Pro Tools 6.4 o una versión posterior).

Menú AudioSuite (vista estándar sin categorías)

Módulos adicionales AudioSuite

1-Band EQ II

Procesa audio con filtros de pase alto, estante bajo, estante alto, pase bajo o EQ de cresta en un módulo de una banda.

4-Band EQ II

Procesa audio con filtros de pase alto, estante bajo, estante alto, pase bajo o EQ de cresta en un módulo de cuatro bandas.

Clic

Crea un clic sonoro como referencia de tempo para reproducir y grabar.

Compressor

Procesa audio con compresión.

Chorus

Procesa audio con coros.

Flanger

Procesa audio con flanging.

Limiter

Procesa audio con limitación.

Gate

Procesa audio con filtro de puerta.

Expander Gate

Procesa audio con filtro de puerta expansor.

DeEsser

Procesa audio para eliminar tonos siseantes.

Duplicate

Crea un archivo de audio fuente continuo (y una región) a partir de la selección.

Delay

Añade hasta 10,9 segundos de retraso.

Multi-Tap Delay

Añade a la señal de audio original hasta cuatro retrasos que se controlan de forma independiente.

Capítulo 4: Trabajo con módulos adicionales AudioSuite

25

Normalize

Ajusta uniformemente todos los niveles de región a un nivel definible por el usuario, usando como referencia la cresta más alta del archivo de audio.

Ping-Pong Delay

Añade un retraso de ping-pong estéreo a la señal de audio al reenviar la señal original a su canal opuesto.

Gain

Ajusta el cambio de ganancia (volumen), en decibelios o en un porcentaje antes de producirse clipping.

Invert

Invierte la fase (polaridad).

Pitch Shift

Cambia el tono de un archivo de audio, con o sin cambio de la duración.

Reverse

Vuelve a escribir el audio seleccionado en sentido inverso.

DC Offset Removal

Detecta y elimina desfase DC en archivos de audio.

Signal Generator

Genera tonos de audio con fines de calibración de equipo.


Cambia la duración de un archivo de audio, con o sin cambio de su tono.

Módulos adicionales por categoría y módulos adicionales favoritos

En Pro Tools 6.4 y las versiones posteriores se pueden organizar los módulos adicionales

AudioSuite por categoría de proceso (por ejemplo, ecualización, dinámica o retraso) con módulos adicionales concretos que figuran en los submenús de las categorías. Si está seleccionada esta opción, también se pueden designar como favoritos los módulos adicionales que se utilizan con más frecuencia.

De este modo, se simplifican las tareas de navegación y asignación de módulos adicionales. La opción Plug-Ins by Category está disponible en la ficha de Display del cuadro

Preferences de Pro Tools. Para más información sobre las funciones de módulos adicionales favoritos y por categoría, consulte la


.

Ventana AudioSuite

Al elegir un módulo adicional en el menú

AudioSuite , se abre la ventana AudioSuite.

En esta ventana flotante se accede a y se editan los controles de cualquier módulo adicional

AudioSuite en tiempo no real.


Botón de vista previa

Bypass

Selector de modo de archivo

Referencia de selección

Modo de procesamiento

Botón Use In

Playlist

Botón de procesamiento

Ventana AudioSuite

26



En este menú se selecciona cualquier módulo adicional AudioSuite instalado en la carpeta

Plug-Ins.

Menú de selección de módulos adicionales (vista estándar sin categorías)

Referencia de selección

Este menú aplica el procesamiento elegido a regiones seleccionadas en una lista de reproducción o una pista de audio, o a regiones seleccionadas en la lista de regiones Audio.

Al seleccionar una región en pantalla (en una lista de reproducción o pista, o en la lista de regiones), Pro Tools normalmente selecciona la región en ambos casos. Ahora bien, como es posible que sólo se desee procesar uno de ellos, este menú permite limitar el procesamiento de AudioSuite a regiones seleccionadas en una de las áreas.

Menú desplegable de referencia de selección

Playlist Aplica el procesamiento de AudioSuite

únicamente a las regiones seleccionadas en las pistas o listas de reproducción de la ventana

Edit. No se aplica a las regiones de la lista de regiones Audio.

Region List Aplica el procesamiento de

AudioSuite únicamente a las regiones seleccionadas en la lista de regiones Audio.

No se aplica a las regiones situadas en las pistas y listas de reproducción de la ventana Edit.

Si, además de Region List, en el menú desplegable de referencia de selección está activada la opción Use In Playlist, el procesamiento se aplica a la región seleccionada en la lista de reproducción y en la lista de regiones.

Botón Use in Playlist

Este botón determina si el módulo adicional

AudioSuite sustituirá

todos los casos

en que aparecen las regiones seleccionadas en todas las ubicaciones de la sesión, o

sólo

cuando se trata de las regiones seleccionadas actualmente.

Botón Use in Playlist

Use in Playlist desactivado

Cuando Use in

Playlist está desactivado, a la lista de regiones se añade una nueva versión procesada de la región seleccionada. En ninguna parte de la sesión no se sustituye ni sobrescribe ninguna región original.


27

Use in Playlist activado, Reference = Region List

Cuando se selecciona Use in Playlist y el menú desplegable de referencia de selección está configurado en Region List, todas las copias de la región seleccionada se sustituyen en todas las ubicaciones de la sesión.

Use In Playlist activado, Reference = Playlist

Cuando se selecciona Use in Playlist y el menú de referencia de selección está configurado en

Playlist, sólo se sustituyen las regiones seleccionadas en las pistas presentes en la ventana Edit. Si la sesión incluye otras copias de la región usadas en otras listas de reproducción, esas copias de la región original sin procesar no se sustituyen.

Si el menú desplegable de referencia de selección está configurado en Region List, el botón Use in Playlist se desactiva de forma automática para evitar sustituir inadvertidamente todos los casos en que aparece una región en una sesión.

Selector de modo de archivo

Este menú permite seleccionar si el módulo adicional AudioSuite debe procesar el audio seleccionado de forma destructiva o no destructiva, y la forma en que se deben modificar los archivos originales.

Create Individual Files

Procesa las regiones seleccionadas de forma no destructiva y se crea un nuevo archivo de audio para cada región.

Los archivos nuevos se añaden a la sesión y los archivos de audio fuente originales de la lista de regiones permanecen intactos. Como se ha descrito en la sección anterior, la opción

Selection Reference elegida determina si el audio procesado se añade a la lista de reproducción actual o sólo a la lista de regiones.

Create Continuous File

Procesa las regiones seleccionadas de forma no destructiva y crea un nuevo archivo de audio compuesto por las regiones seleccionadas en una sola región. Es un modo especialmente útil para crear una pista compuesta de varias tomas. No está disponible cuando la opción activa de referencia de selección es Region List.

Algunos módulos adicionales de ámbito temporal no pueden disponer de la opción

Create Continuous File. Para obtener un resultado similar, use el módulo adicional

Duplicate para unir las regiones procesadas con esos módulos.

Selector de modo de procesamiento

Si ha realizado una selección que incluye varias regiones, este menú desplegable permite especificar si el procesamiento de AudioSuite debe realizarse por regiones o por selecciones.

Menú desplegable de modo de archivo

Ofrece tres opciones:

Overwrite Files Procesa las regiones seleccionadas de forma destructiva, sobrescribiendo el audio original. No todos los módulos adicionales AudioSuite se pueden usar de forma destructiva.

Selector de modo de procesamiento

Region by Region Analiza individualmente cada región en una selección en vez de hacerlo de modo general en toda la selección de regiones.

28


Entire Selection

Analiza toda la selección.

Las regiones se analizan y procesan con relación a la selección total.

Selector de modo de procesamiento de pistas/canales

Si ha realizado una selección que incluye regiones de varias pistas, el módulo adicional

Normalize AudioSuite (al igual que algunos módulos adicionales AudioSuite de otros fabricantes) permite elegir entre procesar las pistas o los canales de uno en uno, o de modo global utilizando el selector de modo de procesamiento de pistas/canales.

Menú desplegable del selector del modo de procesamiento de pistas/canales

Peak On Each Chan/Track Analiza y procesa individualmente las pistas seleccionadas.

Si aplica el módulo adicional Normalize a varias pistas o a una pista multicanal en modo Peak on

Each Chan/Track, la normalización se aplica a cada una de las pistas o canales sin tener en cuenta el resto de las pistas seleccionadas.

Peak On All Chans/Tracks Basa el análisis en todos los canales y las pistas que se hayan seleccionado. Si aplica el módulo adicional

Normalize a una pista multicanal o a varias pistas en modo Peak On All Chans/Tracks, las pistas se analizan como si fueran una sola entidad y las regiones se normalizan con relación al nivel de cresta dentro de todos los canales y pistas seleccionados.

Preview

El botón Preview permite oír el efecto de un módulo adicional antes de procesar el audio.

El efecto puede perfeccionarse mediante el ajuste de los controles de módulo adicional durante la audición. Esta función no está disponible en todos los módulos adicionales

AudioSuite.

La función Preview dirige audio a salidas concretas elegidas en el menú desplegable de audición en la ficha Outputs del cuadro de diálogo I/O Setup. Esta opción debe estar correctamente configurada para el sistema; de lo contrario, será imposible efectuar una audición previa.

Para más información sobre el uso del cuadro de diálogo I/O Setup para configurar las salidas de audio del sistema, consulte la

Guía de referencia de Pro Tools .

Antes de usar la función Preview, tenga en cuenta lo siguiente:

◆

El rendimiento de esta función depende de la velocidad de la CPU. La comprobación previa de efectos de AudioSuite funciona mucho mejor con ordenadores rápidos que con lentos.

◆

Al accionar el botón Preview, sólo se oye la primera pista estéreo seleccionada o el primer par de pistas mono seleccionadas, al margen del número de pistas y regiones que estén seleccionadas en ese momento.

◆

Si utiliza un modo de procesamiento Region by Region, la función Preview sólo permite la comprobación previa de la primera región dentro de una selección de varias regiones.

Para oír todas las regiones seleccionadas, antes de ejecutar la función Preview active temporalmente en el menú de modo de archivo la opción Create Continuous File.


29

◆

La función Preview se ve afectada por la opción AudioSuite Buffer Size (en la ficha

Processing del cuadro de diálogo Preferences de

Pro Tools). Consulte "Preferencias de procesamiento de AudioSuite" en la página 31.

Bypass

Cuando está activada la función Bypass, el audio seleccionado se escucha sin procesamiento

AudioSuite. El botón Bypass se aplica sólo a la operación Preview. No afecta al procesamiento

AudioSuite.

Process

Al hacer clic en este botón, se inicia el procesamiento AudioSuite del audio seleccionado. La operación puede efectuarse durante la reproducción (pero puede tardar algo más). Los archivos procesados reciben automáticamente un nombre compuesto por el de la región o el archivo de audio y un acrónimo del proceso AudioSuite en cuestión.

Los nuevos archivos se escriben en el disco duro especificado para esa pista en el cuadro de diálogo Disk Allocation, o en la misma unidad que el archivo original si la región no está en

una pista. Consulte "Asignación automática de nombre de audio procesado con AudioSuite" en la página 30.

Procesamiento multicanal

Casi todos los módulos adicionales AudioSuite

DigiRack permiten el procesamiento simultáneo de hasta 48 canales.

Al procesar varias regiones de distinto formato (por ejemplo, sonido envolvente multicanal y mono), todos los canales se procesan según el formato del canal del módulo AudioSuite. Los módulos adicionales AudioSuite mono pueden procesar regiones estéreo y los módulos adicionales AudioSuite estéreo pueden procesar regiones mono.

Anulación del procesamiento

AudioSuite

Si ha procesado una selección de audio de forma no destructiva, los comandos Undo y Redo permiten anular el procesamiento AudioSuite seleccionado. Durante la reproducción de audio se puede deshacer o repetir cualquier proceso de

AudioSuite.

El comando Undo no está disponible si un módulo se ha configurado para la edición destructiva, puesto que la operación ya ha sobrescrito el archivo de audio fuente.

Asignación automática de nombre de audio procesado con AudioSuite

Al crearse archivos de audio como resultado de un procesamiento AudioSuite, Pro Tools les asigna nombres según el módulo adicional utilizado. El nombre de la región determina el prefijo y el tipo de módulo adicional AudioSuite determina el sufijo.

30


La asignación automática de nombre sigue estas pautas:

◆

El nombre de las nuevas regiones empieza con el nombre de la región, seguido de una abreviatura del proceso AudioSuite utilizado y la numeración estándar de archivo y región de

Pro Tools.

◆

Si el modo de archivo de un módulo se ha configurado en Overwrite, el nombre de la región original no cambia.

◆

Si el modo de archivo de un módulo se ha configurado en Create Individual Files, las regiones resultantes tienen como sufijo una abreviatura del nombre de módulo.

Otros controles de AudioSuite

Además de los controles AudioSuite estándar, algunos módulos presentan varios controles con funciones especiales:

Menús de biblioteca y configuración de módulo adicional

Los menús desplegables de configuración y biblioteca que aparecen en algunos módulos adicionales AudioSuite permiten guardar, cargar, copiar, pegar y organizar archivos de configuración personalizada para módulos adicionales.

Consulte "Uso de la biblioteca" en la página 21.

Botón Analyze

Analiza una selección, pero no la procesa. En el módulo adicional DigiRack Gain, la función Analyze permite determinar el nivel de cresta máximo de una pista con un valor de ganancia concreto antes de procesar el audio.

Selector de entrada de cadenas laterales

Selecciona una pista o un bus con que activar el procesamiento. Para usar esta función, el audio fuente de entrada clave debe ocurrir al mismo tiempo que el audio de destino. La entrada de

cadenas laterales es monofónica. Consulte "Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales" en la página 17.

Las entradas de cadenas laterales para módulos adicionales no tienen ningún efecto sobre los procesos AudioSuite cuando la referencia de selección se configura en lista de regiones.

Preferencias de procesamiento de AudioSuite

Antes de empezar a usar los módulos adicionales

AudioSuite, use la ficha Processing del cuadro de diálogo Preferences (Setups > Preferences >

Processing) para configurar las opciones predeterminadas de AudioSuite según lo requiera. Aquí se encuentran la opción Dither, una casilla para activarla y desactivarla, así como la función AudioSuite Buffer Size.

Ficha Processing de Preferences


31

AudioSuite Dither

La función Dither se aplica durante ciertos procesos AudioSuite (entre ellos

Normalize y Gain) usando el algoritmo de interpolación seleccionado en el menú desplegable Dither Plug-In. La interpolación es especialmente útil cuando se trabaja con archivos de bajo nivel que contienen un fundido de entrada o uno de salida.

Dither Plug-in

Los módulos AudioSuite siempre crean archivos con la profundidad de bits de la sesión en curso. En el menú desplegable Dither

Plug-In se elige el algoritmo para interpolar archivos fuente con mayor profundidad de bits durante el procesamiento AudioSuite.

Edit Settings

Da acceso a opciones para el valor de Default Dither Plug-In seleccionado. Si se trata de Digidesign Dither, permite activar y desactivar la formación de ruido.

Para más información, consulte

"Formación de ruido" en la página 39.

Bit Depth Selecciona el valor predeterminado de profundidad de bits usado por la función Dither durante el procesamiento AudioSuite.

Las opciones disponibles son 16, 18, 20 y 24 bits.

Para más información sobre interpolación,

Consulte "Dither" en la página 38.

AudioSuite Buffer Size

Selecciona el tamaño del búfer de la memoria de Pro Tools usado para el procesamiento y la audición previa de audio con módulos adicionales AudioSuite. Las opciones disponibles son Mini, Small, Medium, Large y

Jumbo. Por lo general, la elección de un búfer más pequeño agiliza las funciones de comprobación previa de audio AudioSuite.

La elección de un búfer más grande agiliza el procesamiento de archivos de audio con

AudioSuite.

Para configurar el valor de AudioSuite Buffer Size:

1

Elija Setups > Preferences.

2

Haga clic en Processing.

3

Seleccione un tamaño de búfer para

AudioSuite.

Aunque el parámetro predeterminado funciona bien en la mayoría de los casos, conviene configurar el tamaño de búfer de acuerdo con la tarea en curso. Antes de oír un módulo adicional

AudioSuite, configure el búfer en Mini o Small.

Luego, cuando vaya a procesar un archivo, configúrelo en Large o Jumbo.

4

Haga clic en Done.

TC/E

Selecciona el módulo adicional Time

Compression & Expansion y la configuración predeterminada para editar con la herramienta de recorte Time. Si tiene un módulo adicional de

Time Compression/Expansion de otro fabricante, seleccionándolo aquí lo puede utilizar para los procesos de compresión y expansión de tiempo de Pro Tools.

Para más información sobre la herramienta de recorte Time, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

Uso de módulos adicionales

AudioSuite

Los módulos adicionales AudioSuite pueden aplicarse a regiones enteras, parciales o a selecciones compuestas de regiones enteras y parciales en una o varias pistas.

Cuando el audio seleccionado en la ventana Edit incluye regiones parciales, las regiones se dividen automáticamente en dos o más regiones al procesarse. Sólo se procesa la selección; las demás regiones permanecen intactas.

32


El procesamiento de una región bloqueada hace que se desbloquee; el procesamiento de una región silenciada anula el silenciamiento. Para más información sobre regiones bloqueadas y silenciadas, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

Los módulos adicionales AudioSuite sólo procesan archivos de audio ubicados en unidades de disco duro conectadas localmente.

Los archivos de audio no se pueden procesar en discos duros remotos en red, a menos que se trate de una red Unity.

Selección de pistas para procesamiento con AudioSuite

Como las operaciones de AudioSuite se efectúan en regiones concretas que ha especificado el usuario, es importante seleccionar sólo las regiones, o partes de ellas, que realmente desee procesar.

Seleccionar una región en la lista de regiones

Audio hace que esa región se seleccione automáticamente en la pista en que se encuentre (de ser así). Es el funcionamiento predeterminado de Pro Tools. No obstante, este funcionamiento se puede cambiar. Para ello, en la ficha Editing del cuadro de diálogo

Preferences, seleccione las opciones Region

Selection Follows Track Selection o Track

Selection Follows Regions List Selection.

Para información sobre estas preferencias, consulte la


.

Al procesar un solo canal de audio con un módulo adicional AudioSuite, asegúrese de que el módulo adicional esté configurado en modo Mono (si está disponible).

Selección de pistas para procesamiento de retraso o reverberación

Debido a que algunos efectos de AudioSuite, como los retrasos y las reverberaciones, añaden material adicional al final del audio seleccionado, es importante realizar una selección

cuya duración sea superior

a la del material original, de modo que el módulo adicional pueda escribir en el archivo de audio.

Si sólo selecciona el material original, sin espacio adicional al final, quedará fuera cualquier debilitamiento de reverberación o retraso que tenga lugar al final de la región.

Para compensarlo, coloque la región en una pista y seleccione el audio deseado,

más

una cantidad de espacio vacío al final de la región igual a la cantidad de retraso o debilitamiento de reverberación que haya añadido en el módulo adicional. Así, el módulo adicional tendrá espacio al final de la región en el que escribir el retraso o debilitamiento final. Si selecciona más espacio vacío del necesario, puede eliminarlo mediante la herramienta de recorte después del procesamiento con AudioSuite.

Para procesar audio con un módulo adicional

AudioSuite:

1

Seleccione regiones para procesar en una o varias pistas de destino y en la lista de regiones

Audio. Para seleccionar varias regiones, pulse la tecla Mayús mientras hace clic sobre ellas.

Sólo se procesan las regiones seleccionadas.

2

En el menú AudioSuite, elija un módulo adicional.

3

Haga clic en el botón Preview para comenzar la reproducción del material seleccionado.


33

4

Ajuste los controles del módulo adicional para obtener el efecto deseado. Estos valores determinan la forma de procesar el archivo y el efecto que provocará el procesamiento en las regiones originales. Siga estas indicaciones:

• Para procesar la región seleccionada sólo en la pista en la que aparece, seleccione

Playlist en el menú desplegable de referencia de selección. Si sólo quiere procesar la región seleccionada en la lista de regiones Audio, elija Region List en dicho menú desplegable.

• Si desea procesar y actualizar cada uno de los casos en que la región seleccionada aparece en la sesión, active el botón Use In

Playlist (y elija Region List en el menú desplegable de referencia de selección).

Si no desea actualizar cada una de las versiones de la región seleccionada, desactive la selección del botón Use In

Playlist.

• Para configurar el módulo adicional para procesamiento destructivo, seleccione

Overwrite Files en el menú desplegable de modo de archivo. Esto hará que se sobrescriban y modifiquen permanentemente los archivos de audio fuente originales.

• Si, por el contrario, desea configurar el módulo adicional para procesamiento no destructivo, en el menú desplegable de modo de archivo seleccione Create

Individual Files. Así, se crean archivos de audio procesados con el módulo adicional

AudioSuite sin que cambien los archivos de audio fuente originales.

• Si ha seleccionado varias regiones para procesar y quiere crear un archivo que las conecte y consolide, en el menú desplegable de modo de archivo seleccione

Create Continuous File.

5

Cuando haya realizado todas las operaciones deseadas, haga clic en el botón Process.

El audio seleccionado se procesa teniendo en cuenta la configuración especificada. Pro Tools asigna un acrónimo como sufijo del nombre de región con el que se identifica el procesamiento

AudioSuite aplicado. Los nuevos archivos de audio aparecen en la sesión.

Uso de módulos adicionales

AudioSuite en modo estéreo

Algunos módulos adicionales AudioSuite se pueden utilizar en mono o estéreo. Si trabaja en modo estéreo, tenga en cuenta lo siguiente:

◆

Para procesar una pista mono y obtener un resultado estéreo, seleccione la región o la pista, y una región o una pista vacía. A continuación, configure el módulo adicional en modo estéreo y seleccione el botón Sum Inputs (si está) para centrar la señal sin procesar. El procesamiento del audio da como resultado sendas pistas o regiones que representan los canales izquierdo y derecho del audio procesado. A continuación, se debe ajustar el panorámico de estas pistas hacia la derecha y hacia la izquierda de la mezcla.

◆

Si activa el modo estéreo de un módulo adicional y selecciona un número impar de pistas de Pro Tools para procesar (en lugar de un número par), el módulo adicional procesa las pistas seleccionadas en pares y en estéreo.

Sin embargo, la última pista impar sin pareja se procesa como mono usando la configuración del canal izquierdo del módulo estéreo. Si quiere que la última pista se procese en estéreo, seleccione una pista adicional con la que emparejarla, aunque sea una pista vacía.

34


capítulo 5

Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real

EQ II

El módulo adicional EQ II proporciona un ecualizador de una banda (1-Band EQ) o de cuatro bandas (4-Band EQ) para ajustar el espectro de frecuencia de una selección de audio. El módulo 1-Band EQ se puede configurar en pase alto, estante bajo, estante alto, pase bajo o EQ de cresta. El módulo 4-Band EQ proporciona un estante alto, un estante bajo y dos EQ de cresta.

Inversión de fase

Inversión de fase

Estante bajo Cresta Estante alto

Módulo adicional 4-Band EQ

Pase alto Cresta

Estante bajo

Pase bajo

Estante alto

Módulo adicional 1-Band EQ

Capítulo 5: Módulos adicionales DigiRack TDM y RTAS en tiempo real

35

Ajuste de EQ

Una forma útil de realizar una audición de EQ consiste en incrementar o reducir su ganancia en varios dB, y luego hacer ascender y descender la frecuencia hasta oír el efecto. A continuación, puede ajustar los parámetros con más precisión.

Controles de EQ II

Input

Controla la ganancia de entrada de EQ para evitar que se produzca clipping. Como las inserciones de Pro Tools son de pre-atenuador, los módulos adicionales utilizados como inserciones pueden causar clipping si sus niveles se intensifican demasiado.

Inversión de fase

Invierte la fase (polaridad) de la señal de entrada para cambiar las características de respuesta de frecuencia entre fuentes con varios micrófonos o corregir defectos de cableado de micrófonos.

Inversión de fase

Type

Selecciona un tipo de EQ (pase alto, estante bajo, cresta, estante alto o pase bajo).

Freq

Designa el centro de la región de frecuencia que debe reducirse o intensificarse.

Gain

Controla el nivel de reducción o intensificación de las frecuencias seleccionadas.

Q

Define el ancho de banda del filtro de cresta.

Los valores más altos representan anchos de banda menores. Los valores más bajos representan anchos de banda mayores.

Este control sólo está disponible con EQ de cresta.

Bypass

Aplica bypass al EQ. El módulo 4-Band

EQ tiene botones de Bypass individuales para cada banda (botones negros con iconos de curva

EQ), así como el botón Bypass estándar para todas las bandas, en la parte superior de la ventana Inserts/Sends Editor.

Botón Bypass de EQ en 4-Band EQ II

Filtro de pase alto

Atenúa todas las frecuencias por debajo del valor de reducción seleccionado a una frecuencia de 12 dB por octava y da vía libre a los valores superiores. Por eso, no se dispone de control de ganancia para este filtro. Los filtros de pase alto son útiles para eliminar debilitamientos o ruidos sordos de baja frecuencia en el extremo inferior de un sonido para efectos especiales como la simulación de un teléfono.

EQ de estante bajo

Produce una subida o bajada en el punto de la frecuencia especificada y por debajo de ese punto.

EQ de cresta

Intensifica o reduce únicamente las frecuencias alrededor de la frecuencia central seleccionada. El botón Q define el ancho de banda del filtro de cresta. Esto determina el ancho de inclinación global del filtro, desde una forma acampanada y ancha hasta una muesca estrecha. Las curvas amplias suelen ser más

útiles para aplicaciones musicales. Las estrechas son útiles para tareas de procesamiento especial, por ejemplo la eliminación de interferencias.

Los valores más altos representan anchos de banda menores. Los valores más bajos representan anchos de banda mayores.

EQ de estante alto

Produce una subida o bajada en el punto de la frecuencia especificada y por encima de ese punto.

36


Filtro de pase bajo

Atenúa todas las frecuencias por encima del valor de reducción seleccionado a una frecuencia de 12 dB por octava y da vía libre a los valores inferiores. Por eso, no se dispone de control de ganancia para este filtro.

Click

El módulo adicional Click crea un clic sonoro durante la reproducción de la sesión que se puede utilizar como referencia de tempo para reproducir y grabar. Este módulo adicional recibe los datos de tempo y compás de la aplicación Pro Tools, por lo que adecua cualquier modificación de estos elementos en una sesión. El módulo adicional Click sólo es mono e incluye varios sonidos de clic preconfigurados.

Para usar el módulo adicional Click:

1

Elija MIDI > Click para activar la opción de clic

(o active el botón Click en la ventana

Transport).

2

Cree una entrada auxiliar mono e inserte el módulo adicional Click.

3

Seleccione un sonido de clic preconfigurado.

4

Elija MIDI > Click Options y configure las opciones Click y Countoff según sus preferencias.

Las opciones Note, Velocity, Duration y

Output que aparecen en este cuadro de diálogo se utilizan con clics basados en instrumentos MIDI y no afectan al módulo adicional Click.

Módulo adicional Click

Controles de Click

Diodo MIDI IN Se enciende cada vez que el módulo adicional Click recibe un mensaje de clic de la aplicación Pro Tools; de este modo, se indica el tempo de clic.

Accented Controla el nivel de salida del compás con acento (compás 1 de cada barra) del clic sonoro.

Unaccented Controla el nivel de salida de los compases sin acento del clic sonoro.

Cuadro de diálogo Click/Countoff Options

Para más información sobre la configuración de las opciones de Click, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

5

Comience la reproducción. Se genera un clic a partir del tempo y el compás de la sesión actual, así como de la configuración del cuadro de diálogo Click Options.


37

Dither

El módulo adicional Dither se ha diseñado para reducir el ruido de cuantificación cuando se mezclan o funden señales de bajo nivel durante la reducción del tamaño de la palabra a 16, 18 o 20 bits.

Para obtener una interpolación avanzada, utilice el módulo adicional POW-r Dither

DigiRack. Consulte "POW-r Dither" en la página 40.

Módulo adicional Dither

La interpolación es una forma de ruido aleatorio que se usa para minimizar defectos de cuantificación en sistemas de audio digitales.

El defecto de cuantificación es más audible cuando la señal de audio se encuentra en el extremo más bajo de su rango dinámico, como en un pasaje silencioso o fundido de salida.

Con Dither se reducen los defectos de cuantificación mediante la introducción de ruido de nivel muy bajo, los defectos se minimizan a medida que el audio alcanza el nivel bajo. Al aplicarse la función, hay un equilibrio entre el rendimiento de señal a ruido y los defectos menos aparentes. El uso correcto de la interpolación mejora el rendimiento subjetivo con 16 bits (o con la profundidad de bits de destino que se use).

La interpolación suele aplicarse en una mezcla de salida principal como último proceso en la ruta de señal al preparar una sesión de 24 bits para masterización de CD. En este caso, el módulo adicional Dither se inserta en un atenuador principal como una inserción postatenuador para reducir la profundidad de bits de la sesión de 24 a 16 bits. Las inserciones en una pista de atenuador principal son siempre postatenuador.

Inserte el módulo adicional Dither

(o cualquier módulo adicional de interpolación, por ejemplo Dither, POW-r

Dither o Maxim) en una pista de atenuador principal cuando utilice Bounce to Disk para crear un archivo de 16 bits (o una profundidad de bits inferior a 24 bits) a partir de una sesión de 24 bits; si no, el archivo de 16 bits resultante se truncará en la profundidad de bits de destino. Para más información sobre Bounce to Disk, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

El módulo adicional Dither permite seleccionar la resolución en bits y controlar la formación de ruido.

Si envía audio de 24 bits a un destino analógico con 96 I/O o 192 I/O, la opción de interpolación no es necesaria.

Esto permite una fidelidad de salida máxima de los convertidores de alto rendimiento digital-analógico de 24 bits.

38


Formación de ruido

El módulo adicional Dither incorpora una técnica llamada Noise Shaping (formación de ruido), que mejora el audio producido y reduce el ruido percibido en señales de bajo nivel.

Esta técnica usa filtros para reducir el ruido producido en el nivel medio del espectro de audio (especialmente, frecuencias de 4 kHz).

Es el rango más perceptible para el oído humano.

En realidad, como el ruido desempeña un papel importante en la minimización de defectos de cuantificación, el ruido no se reduce, sino que se mueve a un rango en el que es más difícil de oír.

La formación de ruido disminuye la percepción del ruido inherente a la interpolación al cambiar los componentes de ruido audibles por una gama menos audible.

Resolución de bits de salida y

Dither

Dither presenta dos valores que el usuario puede configurar para optimizar la función:

Bit Resolution

Use este menú desplegable para elegir entre tres resoluciones para el procesamiento de Dither.

Por regla general, configure este control en la resolución de bits máxima de destino.

16 bits

Es la resolución recomendada para salidas a dispositivos digitales con una resolución máxima de 16 bits, por ejemplo grabadoras DAT o de CD.

18 bits

Es la resolución recomendada para salidas a dispositivos analógicos si se utiliza una interfaz de audio de 18 bits, por ejemplo la interfaz de audio 888 I/O u 882 I/O, ya que dicha resolución es el valor máximo disponible en los convertidores analógico-digitales de

18 bits de esos dispositivos.

20 bits

Es la resolución recomendada para salidas a dispositivos digitales compatibles con rutas de datos de grabación de 20 bits, por ejemplo la grabadora de masterización óptica

Sony PCM-9000 o Alesis ADAT XT 20. Utilice también esta opción en salidas a dispositivos analógicos si usa una interfaz de 20 bits, por ejemplo la 882|20 I/O. La opción de 20 bits también se usa en salidas para efectos digitales compatibles con entradas y salidas de 20 bits, ya que proporciona menos ruido de fondo y un rango dinámico mayor al mezclar señales de

20 bits directamente en el entorno TDM.

Si lo desea, puede optar por no utilizar el módulo Dither y aplicar la resolución completa de 24 bits de salida digital de Pro Tools, según el dispositivo de destino implicado. Si utiliza una interfaz de audio de 24 bits (por ejemplo,

192 I/O, 96 I/O, o 888|24 I/O) y la salida de audio tiene un destino analógico, se recomienda no utilizar interpolación.

El módulo adicional Dither de DigiRack sólo proporciona ocho canales de ruido de interpolación sin correlación. Si DigiRack

Dither se usa en más de ocho pistas, el ruido de interpolación comienza a repetirse y disminuye el rendimiento de la interpolación. Por ejemplo, si se usan dos

Dithers DigiRack Quad, ambas unidades

Quad de Dither tendrán sin correlacionar todo su ruido de interpolación. No obstante, cualquier unidad adicional del módulo

Dither comenzará a repetir el ruido de interpolación.


39

Formación de ruido

El botón Noise Shaping botón activa y desactiva la función de formación de ruido. La formación de ruido está activa cuando el botón aparece en azul. Para más información, consulte

"Formación de ruido" en la página 39.

Para más información sobre cómo usar el módulo adicional Dither durante la mezcla, consulte la Guía de referencia de Pro Tools .

POW-r Dither

El módulo adicional POW-r Dither es un tipo de interpolación avanzada que ofrece una reducción optimizada de la duración de palabras. Se ha diseñado para realizar mezclas de la etapa final y tareas de masterización importantes en las que se requiere la máxima fidelidad posible al reducir la profundidad de bits. Para más información sobre interpolación,

consulte "Dither" en la página 38.

Módulo adicional POW-r Dither

El módulo adicional POW-r Dither no funciona en otras aplicaciones que utilicen DAE.

Controles de POW-r Dither

Bit Resolution

Use este menú desplegable para elegir entre resoluciones de 16 o 20 bits para el procesamiento de POW-r Dither. Configure este control en la resolución de bits máxima de destino.

16 bits

Es la resolución recomendada para la salida a dispositivos con una resolución máxima de 16 bits, como grabadoras DAT o de CD.

20 bits

Es la resolución recomendada para la salida a dispositivos que admiten una ruta completa de datos de grabación de 20 bits.

Formación de ruido

La función Noise Shaping (formación de ruido) aumenta el rendimiento de audio y disminuye la percepción del ruido inherente a la interpolación al cambiar los componentes de ruido audibles por una gama menos audible.

El módulo adicional POW-r Dither no es apropiado para las posibles etapas de truncamiento que puedan procesarse.

Se recomienda usar POW-r Dither sólo como última inserción en la cadena de señal

(especialmente cuando utiliza Noise

Shaping Type 1).

El módulo adicional POW-r Dither ofrece tres tipos de formación de ruido, cada uno con características propias. Pruebe cada tipo de formación de ruido y elija la que añada menos coloratura al audio procesado.

La versión TDM multicanal de POW-r

Dither no es compatible con 192 kHz.

En su lugar, utilice la versión TDM o RTAS multimono.

40


Tipo 1

Presenta el espectro de frecuencia más plano en la gama audible de frecuencias, modulando y acumulando el ruido de interpolación justo por debajo de la frecuencia

Nyquist. Se recomienda para material con poca complejidad estereofónica, por ejemplo la grabación de un solo instrumento.

Tipo 2

Presenta una curva de formación de bajo orden optimizada psicoacústicamente.

Se recomienda para material con más complejidad estereofónica.

Tipo 3

Presenta una curva de formación de ruido de orden alto optimizada psicoacústicamente.

Se recomienda para material estéreo de amplio espectro.

Para más información sobre cómo usar el módulo adicional Dither, consulte la Guía de referencia de Pro Tools .

Controles de D-Verb

En sistemas de la serie MIX equipados con

DSP Farm, POW-r Dither necesita más de un chip DSP cuando se utiliza en pistas multicanal LCR. En sistemas de la serie

MIX equipados con MIX Farm, POW-r

Dither necesita más de un chip DSP cuando se utiliza en pistas multicanal y con formato 7.0.

Módulo adicional D-Verb

Output

El medidor Output indica el nivel de salida de la señal procesada. En la versión estéreo de D-Verb,

representa la salida estéreo sumada.

Es importante destacar que este medidor indica el nivel de salida de la señal, no el nivel de entrada. Si se produce clipping en este medidor, la señal quizá haya sufrido clipping en la entrada antes de alcanzar D-Verb. Para evitar que haya clipping, supervise los niveles de señal de envíos e inserciones.

Indicador de clipping

D-Verb

D-Verb es un módulo de reverberación con calidad de estudio que se puede obtener en formatos TDM, RTAS y AudioSuite.

La versión TDM del módulo adicional D-

Verb no es compatible con 192 kHz; utilice la versión RTAS.

El indicador de clipping muestra la aparición de clipping. Es un indicador de retención de clipping. Si se produce clipping en cualquier momento durante la reproducción de audio, la luz del indicador permanece encendida.

Para apagar el indicador de clipping, haga clic en él. Con tiempos de reverberación más largos, puede haber mayor probabilidad de clipping ya que el elemento de reenvío de la reverberación va aumentando y se acerca a un nivel de salida

alto. Consulte también "Indicadores de clipping" en la página 12.


41

Input

El control deslizante Input ajusta el volumen de entrada para evitar la aparición de clipping o aumentar el nivel de la señal procesada.

Mix

El control deslizante Mix ajusta el equilibrio entre la señal con efectos y la original, lo que permite controlar la profundidad del efecto.

El control de valores está comprendido entre 0% y 100%.

Algorithm

Este control selecciona uno de los siete algoritmos de reverberación: Hall, Church,

Plate, Room 1, Room 2, Ambience o Nonlinear.

Al seleccionar un algoritmo cambia el valor predeterminado activo. Si se modifica el parámetro Size, se cambian las características no alteradas del algoritmo mediante el ajuste del tiempo de debilitamiento y otros controles que puede configurar el usuario. Cada uno de los siete algoritmos tiene su propio carácter:

Hall

Un buen auditorio destinado a varios fines con un carácter natural. Es útil en un amplio rango de tamaños y tiempos de debilitamiento, y con una variedad de material de programas.

La configuración de Decay en el máximo valor produce reverberación infinita.

Church

Espacio amplio, denso y difuso que simula el de una iglesia o catedral, con un tiempo de debilitamiento largo, alta difusión y pre-retraso.

Plate

Simula el carácter acústico de una reverberación metálica. Este tipo de reverberación tiene difusión inicial alta y sonido claro, lo que la hace ideal para el procesamiento de ciertas señales de percusión y de voces.

La reverberación metálica tiene como objetivo añadir consistencia al sonido.

Room 1

Recinto de tamaño intermedio, natural y buena acústica que puede variar de tamaño, de muy pequeño a grande, con excelentes resultados.

Room 2

Característica de reverberación más pequeña y clara que Room 1, con un rango de ajuste que se extiende hasta "muy pequeño".

Ambient

Respuesta transparente útil para añadir sensación de espacio sin añadir mucha profundidad o densidad. Los valores extremos pueden producir resultados interesantes.

Nonlinear

Produce una reverberación con intensificación natural e interrupción brusca, similar a un filtro de puerta. Este debilitamiento antinatural es especialmente útil para percusión, al añadir un carácter agresivo a sonidos con ataques fuertes.

Size

El control Size, junto con Algorithm, ajusta el tamaño global del espacio reverberante. Ofrece tres opciones: Small, Medium y Large.

El carácter de la reverberación cambia con cada una de estas opciones (al igual que el valor relativo del parámetro Decay). Los botones Size pueden usarse para cambiar el rango de una reverberación, de grande a pequeño. Por lo general, primero se debe seleccionar un algoritmo y después el tamaño aproximado al espacio acústico que se desea crear.

42


Diffusion

Diffusion configura el grado en el que se aumenta la densidad de eco inicial. Los valores altos producen un incremento alto inicial de densidad de eco. Los valores bajos tienen el efecto contrario. Este control interactúa con los controles Size y Decay para determinar la densidad de reverberación global. Si desea realzar la percusión, utilice valores altos de difusión. Para obtener voces y mezclas más claras y naturales, emplee valores bajos o moderados.

Decay

Decay controla la velocidad a la que se debilita la reverberación después de detenerse la señal directa original. Los controles Size y Algorithm repercuten en del parámetro Decay. Este control se puede configurar en infinito con la mayoría de los algoritmos para obtener tiempos de reverberación infinitos.

Pre-Delay

Determina la cantidad de tiempo que transcurre entre el evento de audio original y el comienzo de la reverberación. En circunstancias naturales, esta cantidad de Pre-Delay depende del tamaño, la acústica del espacio y la posición relativa de la fuente del sonido y el oyente. Pre-Delay trata de crear una réplica de este fenómeno y se utiliza para crear una sensación de distanciamiento y volumen dentro del espacio acústico.

Los valores Pre-Delay amplios colocan el campo reverberante detrás de la señal de audio original, en lugar de arriba.

HF Cut

HF Cut (Hi Frequency Cut) controla el debilitamiento característico de los componentes de alta frecuencia de la reverberación. Actúa conjuntamente con el control Low Pass Filter (filtro de paso bajo) para crear la curva general de alta frecuencia de la reverberación. Con valores relativamente bajos, las frecuencias altas experimentan un debilitamiento más rápido que las bajas, simulando el efecto de absorción de aire en una sala. El valor máximo de este control es Off (que significa omitir).

LP Filter

LP Filter (Low Pass Filter) controla el contenido de alta frecuencia global de la reverberación configurando la frecuencia por encima de la cual un filtro de 6 dB por octava atenúa la señal procesada. El valor máximo de este control es

Off (que significa omitir).


43

Dynamics II

Hay cinco tipos de procesadores DigiRack

Dynamics: Compressor, Limiter, Gate,

Expander/Gate y DeEsser.

Compressor II

Módulo adicional Compressor II

Este módulo adicional reduce el rango dinámico de señales que exceden un umbral seleccionado en una cantidad concreta. El incremento de señal de entrada requerido para causar un incremento de 1 dB en la señal de salida del compresor se denomina factor de compresión.

Por ejemplo, con un factor de compresión configurado en 4:1, el incremento de 8 dB en la entrada produce un incremento de 2 dB en la salida.

La sonoridad del material de audio suele variar, y puede estar por encima del umbral en un momento y por debajo inmediatamente después. El control deslizante Attack especifica el tiempo de respuesta (ataque) del compresor.

El control deslizante Release especifica el tiempo requerido por la ganancia del compresor para recuperar su nivel original.

44


Cómo usar la compresión con excelentes resultados

Para sacar el máximo partido a la compresión, el tiempo de ataque debe definirse de modo que las señales superen el nivel de umbral suficientemente como para causar un incremento en el nivel medio. Eso contribuye a que la reducción de ganancia no reduzca el volumen global.

Los tiempos de Release deben ser lo suficientemente prolongados como para que repetidas subidas de nivel de señal por encima del umbral causen reducción de ganancia una sola vez. Si el tiempo de Release es demasiado largo, una sección de material de audio de gran volumen puede causar una reducción de ganancia constante a lo largo de una sección tenue. No obstante, la compresión tiene diversos usos creativos que pasan por alto las normas detalladas.

El módulo adicional Compressor tiene sus propios controles de medición, que muestran la cantidad de reducción de ganancia producida.

Cuando la señal de entrada está por debajo del umbral, el medidor de reducción de ganancia suele estar a 0. Cuando la señal supera el nivel de umbral, queda a la izquierda para mostrar la cantidad de reducción de ganancia en decibelios.

Los parámetros de Compressor creados con versiones de Pro Tools a partir de la 5.x son incompatibles con versiones anteriores.

Si se guarda una sesión con un formato anterior al de la versión 5.x, la configuración se pierde.

Controles de Compressor

Inversión de fase


Inversión de fase

Gain

Permite ajustar la ganancia de salida global para compensar señales muy comprimidas.

Input

Indica el nivel de señal de entrada sin procesar en Compressor.

Output

Indica el nivel de salida de Compressor, incluida cualquier compensación de ganancia añadida mediante el control Gain.

Reduction

Indica la cantidad de reducción de ganancia en dB.

Threshold

Define el nivel de umbral.

Se comprimen las señales que sobrepasan ese nivel. Las que están por debajo no se modifican.

Un nivel de 0 dB equivale a ausencia de compresión.

A diferencia de las escalas en los compresores analógicos, las escalas de medidas de un dispositivo digital reflejan un valor de 0 dB que indica escala completa, el nivel de señal de código completo. No hay margen superior por encima de 0 dB.

Ratio

Define el factor de compresión. El rango se basa en decibelios por encima del umbral. Si, por ejemplo, se configura en 2:1, comprime a la mitad del tamaño original los cambios en señales por encima del umbral.

Attack

Define el tiempo de ataque del módulo

Compressor. Cuanto menor sea el valor, más rápido será el ataque. Cuanto más rápido sea el ataque, más rápida será la aplicación de atenuación de señal por parte de Compressor.

Si utiliza tiempos de ataque rápidos y un grado elevado de limitación, debe usar tiempos de

Release proporcionalmente más largos, sobre todo con material que contiene muchas crestas cercanas entre sí.

Release

Controla el tiempo que el compresor tarda en desactivarse totalmente después que la señal de entrada cae por debajo del nivel de umbral. Por lo general, si utiliza un factor de compresión alto, debe usar tiempos de Release proporcionalmente más largos, a fin de evitar defectos debidos a la alternancia constante de niveles de señal comprimidos y sin comprimir.

Al prolongarse el tiempo de Release, esos cambios de nivel se suavizan mediante la introducción de un intervalo en el tiempo de atenuación de rampa ascendente y descendente.

Use tiempos de Release más cortos para material con menos crestas separadas unas de otras.

Knee

Define la velocidad a la que el compresor alcanza la compresión total una vez sobrepasado el nivel de umbral. Este control va de 0

(respuesta más acentuada) a 200 (respuesta más suave).

Gráfica

Muestra la curva de respuesta definida por los parámetros Threshold, Ratio y Knee.

Cuando ajuste dichos controles, compruebe esta gráfica para observar los cambios habidos en la curva.

Activación de LFE


5.1, 6.1 o formatos envolventes 7.1 de algunos


45

módulos adicionales. Para desactivar el procesamiento LFE, anule la selección de este botón. Para más información sobre el canal LFE, consulte la


.

External Key

Activa y desactiva el procesamiento de cadenas laterales. El procesamiento de cadenas laterales utiliza la amplitud variable de una pista de referencia independiente para

activar la compresión. Consulte "Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales" en la página 17.

Key Listen

Si Key Listen está activado, puede oír la pista de referencia controlando la entrada de cadenas laterales. Suele ser útil para ajustar la configuración del control Key Input. En las versiones de Compressor para RTAS y

AudioSuite, Key Listen oye el canal de audio derecho.

Key Listen no se guarda con la configuración de los otros módulos adicionales.

Limiter II

Módulo adicional Limiter II

El módulo Limiter se utiliza para evitar que las crestas de señal sobrepasen un nivel determinado, de modo que no se sobrecarguen los amplificadores ni los dispositivos de grabación. La mayoría de los módulos limitadores tienen factores de 10:1 o 20:1, pero algunos ofrecen valores de 100:1. Los factores altos limitan el rango dinámico de la señal a un valor específico mediante el establecimiento de un techo absoluto para el rango dinámico.

El factor de Limiter está configurado internamente en 100:1 y el tiempo de Attack está predeterminado en 1 milisegundo. El efecto de Limiter es similar a un factor de compresión alto. Puede ser útil para reducir ruido no deseado, o para limitar drásticamente rangos dinámicos para difusión o medios con limitación de banda (por ejemplo, casetes).

La limitación se usa para evitar que las crestas de corta duración alcancen amplitud plena. Si se usa correctamente, la limitación alcanza niveles promedio superiores, a la vez que se evita la sobrecarga (clipping o distorsión) al limitar

únicamente algunos transitorios de corta duración en el audio fuente. Para hacer imperceptibles los cambios de ganancia se usan tiempos muy cortos de Attack y Release.

La limitación se usa para eliminar sólo crestas aisladas, ya que la reducción de ganancia de crestas consecutivas se notaría. Si el material de audio contiene muchas crestas, debe elevarse el umbral y reducirse manualmente la ganancia para limitar sólo crestas aisladas y extremas.

Controles de Limiter

Inversión de fase Invierte la fase (polaridad) de la señal de entrada para cambiar las características de respuesta de frecuencia entre fuentes con varios micrófonos o para corregir defectos de cableado de micrófonos.

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Gain

Permite ajustar la ganancia de salida global.

Input

Indica el nivel de señal de entrada sin procesar en Limiter.

Output

Indica el nivel de salida de Limiter, incluida cualquier compensación de ganancia añadida mediante el control Gain.

Reduction

Indica la cantidad de atenuación de la señal.

Threshold

Define el nivel de umbral. Se limitan las señales que sobrepasan ese nivel. Las que están por debajo no se modifican.

Attack

Define el tiempo de ataque del módulo adicional Limiter. Cuanto menor sea el valor, más rápido será el ataque. Cuanto más rápido sea el ataque, más rápida será la aplicación de atenuación de señal por parte de Limiter.

Si utiliza tiempos de ataque rápidos y un grado elevado de limitación, debe usar tiempos de

Release proporcionalmente más largos, sobre todo con material que contiene muchas crestas cercanas entre sí.

Activación de LFE




.

External Key


activar la limitación. Consulte "Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales" en la página 17.

Key Listen

Si Key Listen está activado, puede oír la pista de referencia controlando la entrada de cadenas laterales. Suele ser útil para ajustar la configuración de Key Input. En las versiones de

Limiter para RTAS y AudioSuite, Key Listen oye el canal de audio derecho.

La configuración de Key Listen no se guarda con la de otros módulos adicionales.

Release

Controla el tiempo que Limiter tarda en desactivarse totalmente después que la señal de entrada cae por debajo del nivel de umbral.

Por lo general, si utiliza un factor de limitación alto, debe usar tiempos de Release proporcionalmente más largos, a fin de evitar defectos debidos a la alternancia constante de niveles de señal limitados y sin limitar.

Al prolongarse el tiempo de Release, esos cambios de nivel se suavizan mediante la introducción de un intervalo en el tiempo de atenuación de rampa ascendente y descendente.

Use tiempos de Release más cortos para material con menos crestas separadas unas de otras.

Gate II

Gráfica

Muestra la curva de respuesta definida por el parámetro Threshold de Limiter. Cuando ajuste dichos controles, compruebe la gráfica para observar los cambios habidos en la curva.

Módulo adicional Gate II


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Gate (o filtro de puerta de ruido) permite que una señal por encima del umbral establecido pase por la salida con ganancia de unidad, sin procesamiento dinámico. Cuando la señal de entrada cae por debajo del nivel de umbral, el filtro de puerta cierra la señal mediante la atenuación total o parcial de la salida. De esta forma, sólo se permite el paso de la señal deseada. El módulo adicional Gate es útil para eliminar ruido en pistas individuales. Se puede usar para efectos especiales como el corte de colas de reverberación.

Controles de Gate

Inversión de fase Invierte la fase (polaridad) de la señal de entrada para cambiar las características de respuesta de frecuencia entre fuentes con varios micrófonos o corregir defectos de cableado de micrófonos.

Gate Indica la cantidad de reducción en dB.

Threshold Define el nivel de umbral. Se dejan pasar las señales que sobrepasan ese nivel.

Se aplica filtro de puerta a las señales que están por debajo, según el valor actual de los controles

Attack, Hold, Decay y Range (explicados a continuación).

Attack Define el tiempo de ataque del módulo

Gate.

Hold Especifica el tiempo (en segundos o milisegundos) que el filtro permanece abierto después del ciclo de ataque inicial. Puede usarse como una función de efecto inmediato para mantener el filtro abierto durante más tiempo con un solo cruce del umbral. También puede usarse para evitar el tableteo de filtro de puerta, posible cuando las variaciones de nivel de entrada cerca del umbral hacen que la puerta se abra y se cierre rápidamente.

Decay

Controla el tiempo que Gate tarda en cerrarse después de que la señal caiga por debajo del nivel de umbral.

Range

Define la profundidad al cerrarse el filtro de puerta. La profundidad máxima es de –80 dB.

Los valores de rango altos permiten que pase por el filtro más audio situado por debajo del nivel de umbral. Por ejemplo, es útil para fuga de batería, en que quizá convenga reducir el sonido de batería global en cierta medida, a la vez que se realza el instrumento con filtro, como en el caso de una caja clara.

Gráfica

Muestra la curva de respuesta definida por los parámetros Threshold y Range. Cuando ajuste dichos controles, compruebe la gráfica para observar los cambios habidos en la curva.

External Key


activar la limitación. Consulte "Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales" en la página 17.

Key Listen

Si Key Listen está activado, puede oír la pista de referencia controlando la entrada de cadenas laterales. Suele ser útil para ajustar la configuración del control Key Input.


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Expander/Gate II

Módulo adicional Expander/Gate II

El módulo Expander/Gate reduce el ruido mediante la reducción de señales de ganancia que están por debajo de un umbral definido por el usuario. Las funciones de expansión son especialmente útiles para reducir fugas de señal o ruido que contaminan el material grabado al caer su nivel, como suele ocurrir con las fugas de auriculares.

Los expansores pueden considerarse filtros de puerta de ruido suave, ya que constituyen una forma de reducir señales de ruido de bajo nivel menos abrupta que el efecto de un filtro de puerta. Sin embargo, este módulo también se puede usar igual que Gate: para ello, basta configurar el valor de Ratio con el valor máximo y usar tiempos cortos de Attack, Decay y Release.

Controles de Expander/Gate II

Inversión de fase Invierte la fase (polaridad) de la señal de entrada para cambiar las características de respuesta de frecuencia entre fuentes con varios micrófonos o corregir defectos de cableado de micrófonos.

Reduction

Indica la cantidad de reducción de la señal en dB.

Threshold

Define el nivel de umbral. Se reduce la ganancia de las señales que están por debajo.

Las que están por encima no se modifican.

Al ajustar el control deslizante Threshold, asegúrese de que el material de audio se reproduzca a través de Expander Gate para ver los cambios reflejados en el control deslizante

Reduction.

Ratio

Define la cantidad de expansión. Si se configura en 2:1, por ejemplo, reduce a la mitad las señales por debajo del umbral. Con niveles más altos (30:1 o 40:1, por ejemplo),

Expander/Gate funciona igual que un filtro de puerta, reduciendo señales de bajo nivel de forma mucho más drástica. Compruebe la gráfica al ajustar el control Ratio para observar los cambios habidos en la curva de expansión.

Attack

Define el tiempo de ataque del módulo

Expander. Eso determina la rapidez con la que un nivel de señal se reduce al caer la señal por debajo del umbral. Utilícelo con el parámetro

Ratio para controlar la suavidad de la curva de reducción de ganancia de Expander.

Hold

Especifica el tiempo (en segundos o milisegundos) que Expander/Gate permanece abierto después del ciclo de ataque inicial. Puede usarse como una función de efecto inmediato para mantener Expander/Gate abierto durante más tiempo con un solo cruce del umbral.

También puede usarse para evitar el tableteo de filtro de puerta, posible cuando las variaciones de nivel de entrada cerca del umbral hacen que la puerta se abra y se cierre rápidamente.

Decay

Controla el tiempo que Expander/Gate tarda en cerrarse después que la señal de entrada cae por debajo del nivel de umbral y pasa el tiempo establecido para el parámetro Hold.


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Range

Define la profundidad al cerrarse el filtro de puerta. La profundidad máxima es de –80 dB.

Los valores de rango altos permiten que pase por el filtro más audio situado por debajo del nivel de umbral.

Key HPF

Es un filtro de pase alto que elimina frecuencias bajas de la señal de entrada clave.

Utilícelo para definir un rango de frecuencia específico en la señal de entrada clave con que activar Expander/Gate. Un uso habitual de esta función consiste en filtrar una pista de batería utilizada como entrada clave para que sólo abran el filtro de puerta determinadas frecuencias altas (por ejemplo, la caja clara).

Key LPF

Es un filtro de pase bajo que elimina frecuencias altas de la señal de entrada clave.

Utilícelo para definir un rango de frecuencia específico en la señal de entrada clave con que activar Expander/Gate. Un uso habitual de esta función consiste en filtrar una pista de batería utilizada como entrada clave para que sólo activen Expander/Gate determinadas frecuencias bajas (por ejemplo, bombo o tam tam). El valor máximo de Key LPF es Off.

Eso permite a la entrada clave pasar sin limitar su ancho de banda de alta frecuencia.

Gráfica

Muestra la curva de respuesta definida por los parámetros Threshold, Ratio y Range.

Cuando ajuste dichos controles, compruebe la gráfica para observar los cambios habidos en la curva.

Activación de LFE




.

External Key

Activa y desactiva el procesamiento de cadenas laterales. Mediante el procesamiento de cadenas laterales, Expander/Gate puede oír la amplitud variable de una pista de referencia independiente y usarla para activar la

expansión. Consulte "Uso de una entrada clave para procesamiento de cadenas laterales" en la página 17.

Key Listen

Si Key Listen está activado, puede oír la pista de referencia controlando la entrada de cadenas laterales. Suele ser útil para ajustar la configuración de Key Input.


Los parámetros de Expander/Gate creados con versiones de Pro Tools a partir de la 5.x son incompatibles con versiones anteriores.

Si se guarda una sesión con un formato anterior al de la versión 5.x, la configuración se pierde.

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DeEsser

Módulo adicional DeEsser

DeEsser reduce los sonidos sibilantes

(por ejemplo, "s" o "sh"), los ruidos de alta frecuencia que se dan en las voces, voces en off e instrumentos de viento como flautas.

Estos sonidos pueden causar crestas en una señal de audio y producir distorsiones.

El módulo DeEsser reduce estos sonidos no deseados usando una compresión de acción rápida. El control Threshold configura el nivel superior en el que se inicia la compresión y el control Frequency configura la banda de frecuencia en la que funciona el módulo

DeEsser.

DeEsser es un módulo adicional monofónico.

Uso eficaz de DeEsser

Para sacar el máximo partido de DeEsser, insértelo antes de aplicar módulos de compresión y limitación.

Como el uso excesivo de este módulo puede restar vivacidad al material, conviene aplicarlo a pistas individuales y no a mezclas enteras.

El control deslizante Frequency se debe configurar para que elimine sibilantes (por lo general dentro del rango 4–10 kHz) pero no otras partes de la señal. Así, se evita que la acción de DeEsser modifique el carácter original del material de audio.

El control deslizante Threshold se debe configurar con un valor lo suficientemente alto como para que la función de DeEsser sólo se active con sonidos sibilantes. Si el valor de

Threshold es demasiado bajo, una sección no sibilante puede causar una reducción innecesaria de ganancia o atenuar excesivamente sonidos sibilantes.

Para mejorar el efecto de la función DeEsser con material que contiene secciones muy altas y muy suaves, aplique automatización al control

Threshold para que sea más bajo en secciones suaves.

Controles de DeEsser

Input Indica el nivel de señal de entrada sin procesar en DeEsser.

Output Indica el nivel de salida de DeEsser.

Reduction Indica la cantidad de reducción de ganancia en dB. Se mantiene en 0 dB cuando la señal de entrada está por debajo del umbral.

Threshold Define el nivel de umbral.

Se comprimen las señales que sobrepasan ese nivel. Las que están por debajo no se modifican.

Un nivel de 0 dB equivale a la ausencia de efecto de DeEsser.

Frequency Define la banda de frecuencia en la que funciona DeEsser. Se reduce la ganancia de las frecuencias dentro del rango especificado.

Para encontrar el valor óptimo de Frequency, mueva el control deslizante por la barra durante la reproducción de audio.


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Key Listen

Supervisa las crestas sibilantes que

DeEsser utiliza como entrada clave para activar la compresión. Es útil para oír sólo los sonidos sibilantes y ajustar la configuración de parámetros para suprimirlos.

Mod Delay y Mod Delay II

Los módulos adicionales de DigiRack Mod Delay y Mod Delay II aportan efectos basados en retrasos, por ejemplo ecos, redobles, coros y flanging. Mod Delay II es mejor que Mod Delay porque admite controles de tempo y frecuencias de muestreo de hasta 192 kHz.

Se recomienda utilizar Mod Delay II sólo para todas las sesiones nuevas. Utilice Mod

Delay sólo por razones de compatibilidad con sesiones que ya se hubieran creado. Si no necesita utilizar Mod Delay, trasládelo de la carpeta Plug-Ins a la carpeta Plug-Ins

(Unused). La configuración de Mod Delay se puede importar a Mod Delay II.

Mod Delay

(sólo en Pro Tools 5.3 y versiones anteriores)

Hay cuatro tipos de módulos adicionales Mod

Delay, cada cual con su propio tiempo máximo de retraso:

• Short Delay ofrece 1.024 muestras de retraso

(23,2 milisegundos a 44,1 kHz o 21,3 ms a

48 kHz).

• Slap Delay ofrece 7.186 muestras de retraso

(162 ms a 44,1 kHz o 149 ms a 48 kHz).

• Medium Delay ofrece 16.384 muestras de retraso (371 ms a 44,1 kHz o 341 ms a

48 kHz).

• Long Delay ofrece 162.474 muestras de retraso (3,68 segundos a 44,1 kHz o 3,38 segundos a 48 kHz).

El módulo adicional Long Delay TDM sólo está disponible en sistemas HD o MIX.

Mod Delay no se puede utilizar en sesiones a frecuencias de muestreo superiores a

48 kHz.

Para obtener retrasos todavía más prolongados, se pueden insertar en cascada varios módulos adicionales Mod Delay. Para cada retraso, configure los valores Feedback en 0% y Mix en

100% para obtener un único retraso largo

(la suma de todos los tiempos de retraso). Ajuste los controles de cada uno de los retrasos de manera independiente para crear modelos de retraso complejos.

Los módulos adicionales Mod Delay proporcionan una opción Mono In/Stereo Out.

La elección de un retraso con formato Mono

In/Stereo Out confiere a una pista mono las propiedades de una pista estéreo. Una pista creada de esta manera tendrá atenuadores de panorámico de audio para controlar cada canal

Módulo adicional Mod Delay (Pro Tools 5.3)

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de la señal estéreo. Como ya se ha explicado, cualquier inserción que tenga lugar en una pista después de una inserción mono a estéreo se usa automáticamente en estéreo.

Controles de Mod Delay

Input Controla el volumen de entrada del retraso para evitar que se produzca clipping.

Mix Controla el equilibrio entre la señal con retraso (procesada) y la original (sin procesar).

Si utiliza un retraso para flanging o coros, con el parámetro Mix se puede controlar la profundidad del efecto.

En las versiones TDM del módulo adicionalMod Delay Long Delay mono a estéreo y estéreo, el parámetro Mix siempre está configurado en 100% en los sistemas

Pro Tools|HD.

LPF (Low Pass Filter)

Controla la frecuencia de corte del filtro de pase bajo. Permite atenuar el contenido de alta frecuencia de la señal de retroalimentación. Cuanto más bajo sea el valor, más frecuencias altas se atenuarán.

Delay

Especifica el tiempo entre la señal original y la señal con retraso.

Depth

Controla la profundidad de modulación aplicada a la señal con retraso.

Rate

Controla la frecuencia de modulación de la señal con retraso.

Feedback

Controla la cantidad de retroalimentación que se aplica de la salida del retraso a la entrada. También controla el número de repeticiones de la señal con retraso.

Un valor de Feedback negativo ofrece un sonido

"túnel" de mayor intensidad a los efectos de flanging.

Automatización

Los datos de automatización no se pueden copiar ni pegar al canal de audio izquierdo o derecho adyacente en Mod Delay. Tampoco es factible incluso cuando los datos de automatización se envían o proceden del mismo control. Por ejemplo, los datos de automatización de Feedback Left no pueden copiarse a Feedback Right.

Para aplicar los datos de automatización al canal de la izquierda y al de la derecha de las salidas estéreo de Mod Delay, en lugar de Mod Delay estéreo o mono a estéreo utilice módulos adicionales multimono. Los módulos adicionales multimono vinculan la automatización. De este modo, ofrecen los mismos datos de automatización a todos los canales vinculados.

Mod Delay II

Módulo adicional Mod Delay II (se muestra Long Delay)


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Hay cinco tipos de módulos adicionales Mod

Delay II, cada cual con su propio tiempo máximo de retraso:

• Short Delay proporciona 43 ms de retraso con todas las frecuencias de muestreo.

• Slap Delay proporciona 171 ms de retraso con todas las frecuencias de muestreo.

Short Delay y Slap Delay no presentan controles de Tempo, Meter, Duration ni

Groove.

• Medium Delay proporciona 341 ms de retraso con todas las frecuencias de muestreo.

• Long Delay proporciona 683 ms de retraso con todas las frecuencias de muestreo.

• Extra Long Delay proporciona 2,73 segundos de retraso con todas las frecuencias de muestreo.

Las versiones TDM del módulo adicional

Extra Long Delay mono a estéreo y estéreo no son compatibles con 96 kHz. Ninguna de las versiones TDM del módulo adicional

Extra Long Delay es compatible con

192 kHz. Las versiones RTAS del módulo adicional Extra Long Delay son compatibles con todas las frecuencias de muestreo.

Controles de Mod Delay II

Input Controla el volumen de entrada del retraso para evitar que se produzca clipping.

Mix Controla el equilibrio entre la señal con retraso (procesada) y la original (sin procesar).

Si utiliza un retraso para flanging o coros, con el parámetro Mix se puede controlar la profundidad del efecto.

LPF (Low Pass Filter)

Controla la frecuencia de corte del filtro de pase bajo. Utilice el LPF para atenuar el contenido de alta frecuencia de la señal devuelta. Cuanto más bajo sea el valor, más frecuencias altas se atenuarán. El valor máximo de LPF es Off. Esto permite que la señal pase sin limitación del ancho de banda del módulo adicional.

Delay

Especifica el tiempo entre la señal original y la señal con retraso.

Depth

Controla la profundidad de modulación aplicada a la señal con retraso.

Rate

Controla la frecuencia de modulación de la señal con retraso.

Feedback

Controla la cantidad de retroalimentación que se aplica de la salida del retraso a la entrada. También controla el número de repeticiones de la señal con retraso.

Un valor de Feedback negativo ofrece un sonido

"túnel" de mayor intensidad a los efectos de flanging.

Sincronización de tempo (Pro Tools 6.2 y versiones posteriores) La sincronización de tempo establece una conexión directa entre el tempo de la sesión y los parámetros de módulos adicionales que admiten MIDI Beat Clock.

Mediante esta conexión directa, los parámetros de módulos adicionales como retraso, panorámico de audio automático y demás efectos temporales tienen en cuenta los cambios del tempo de la sesión y se sincronizan automáticamente. En cuanto a los módulos adicionales que no son compatibles con la sincronización de tempo, se puede acceder a la ventana MIDI Beat Clock original (MIDI > MIDI

Beat Clock) en Pro Tools.

54


La sincronización de tempo no está disponible en aquellos módulos adicionales cuya capacidad de funcionamiento quedaría limitada. Por ejemplo, en los casos de Virus Indigo e IndigoV40, utilice la ventana Pro Tools MIDI Beat Clock

(MIDI > MIDI Beat Clock). Para más información, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

Para más información, consulte "Sincronización de tempo" en la página 18.

Tempo Está disponible en algunos módulos adicionales que no admiten sincronización de tempo. Este control selecciona el tempo en compases por minuto. Este parámetro es independiente del de Pro Tools. Si se selecciona un valor de duración (consulte "Duración" a continuación), al mover este control cambia el valor de Delay. Asimismo, el rango de ambos controles se limita al retraso máximo disponible con el valor actual del parámetro Duration.

Para introducir retrasos muy cortos o muy largos, quizá se deba anular la selección de todos los botones de duración.

Para determinar el tempo, utilice Edit >

Identify Beat o Beat Detective. Para más información sobre Identify Beat y Beat

Detective, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

Meter

Úselo para introducir los registros de tiempo compuestos o sencillos. De forma predeterminada, el control Meter tiene un registro de tiempo 4/4.

Duration

Especifica un retraso desde una perspectiva musical. Introduzca un retraso seleccionando el valor correspondiente de la nota (redonda, blanca, negra, corchea o semicorchea). Seleccione los botones de modificación Dot o Triplet para añadir un puntillo o un tresillo, respectivamente, al valor de la nota. Por ejemplo, seleccionando una negra y luego el punto, indica una negra con puntillo; seleccionando una corchea y luego el tresillo, indica una corchea con tresillo.

Duración Modificador de tresillo

Modificador de puntillo

Controles de Tempo, Meter, Duration y Groove

Groove

Proporciona un ajuste preciso del retraso en porcentajes de una subdivisión de 1:4 del tiempo. Puede usarse para añadir un swing mediante un ligero desfase del retraso con respecto al tiempo preciso de la pista.

No se puede exceder la duración máxima de retraso para una versión particular de Mod

Delay II. Por consiguiente, cuando ajuste cualquiera de los controles de tempo

(Tempo, Meter, Duration y Groove), quizá no pueda ajustar el control en todo su rango.

Si observa que sucede esto, cambie a una versión de Mod Delay II cuyo tiempo de retraso sea más largo (por ejemplo, cambie de Medium Delay a Long Delay).


55

Mod Delay II multicanal

Los controles Tempo y Meter están vinculados en las versiones multicanal de Mod Delay II.

Cada canal presenta su control de Duration y

Groove, pero los controles Tempo y Meter son globales.

Controles Tempo, Meter, Duration y Groove para una unidad estéreo de Mod Delay II

Signal Generator

El módulo adicional Signal Generator produce tonos de prueba de audio en varias frecuencias, formas de onda y amplitudes. Es muy útil para generar señales de referencia con las que calibrar las interfaces 96 I/O o 192 I/O y otros elementos del estudio. Consulte la

Guía de introducción

para saber cómo utilizar Signal Generator para calibrar las interfaces de audio 96 I/O o 192 I/O, así como las interfaces de audio más antiguas.

Controles de Signal Generator

Frequency

Define la frecuencia de la señal en hercios. Los valores están comprendidos entre

20 Hz y 20 kHz en una sesión de 44,1 kHz.

El límite superior del rango de frecuencia de esta configuración aumentará para ajustarse a la

frecuencia Nyquist

(la mitad del rango de frecuencia) en sesiones de 96 kHz y 192 kHz

(sólo en sistemas de la serie HD).

Level

Define la amplitud de la señal en decibelios. Los valores están comprendidos entre –95 dB y 0,0 dB.

El generador de ruido de color rosa en el módulo adicional Signal Generator está calibrado en el nivel RMS, no en el nivel cresta.

Signal Estos botones sirven para seleccionar la forma de onda. Las opciones son sinusoidal, cuadrada, zigzag, triangular, ruido blanco y ruido rosa.

El módulo adicional Signal Generator no está pensado para llevar a cabo tareas de comprobación rigurosas: es una mera herramienta de calibración.

Módulo adicional Signal Generator

El módulo adicional Signal Generator TDM emite un tono en cuanto se inserta en una pista. Para silenciar Signal Generator, use el botón Bypass. Si utiliza la versión RTAS de

Signal Generator, para generar inicie la reproducción.

56


Pitch


El módulo adicional Pitch está concebido para distintas aplicaciones de producción de audio, desde la corrección de tono de material musical hasta el diseño de sonido.

Módulo adicional Pitch

El procesamiento de tono usa la técnica de variar la frecuencia de reproducción de muestras para obtener un transporte de tono. Como la modificación de la frecuencia de reproducción de muestras de audio produce el equivalente digital de velocidad variable con cinta, no es un método adecuado porque modifica la duración del material.

El transporte de tono con el módulo adicional

Pitch supone una técnica mucho más compleja: adición o sustracción digital de porciones de la forma de onda de audio mientras se usan fundidos cruzados para suprimir interferencias y reducir al mínimo la cantidad de elementos no deseados. El resultado es una señal procesada que se transporta en tono pero que retiene la misma duración que la señal original sin procesar.

Anteriormente, el módulo adicional Pitch se denominaba DPP-1. Es totalmente compatible con todas las configuraciones y valores predefinidos de DPP-1.

Controles de Pitch

Input

Atenúa el nivel de entrada del módulo adicional Pitch para evitar la aparición de clipping interno.

Diodo indicador de presencia de señal

Indica la presencia de una señal de entrada.

Indicador de clipping

Indica si se ha producido clipping en la salida. Es un indicador de retención de clipping. Si se produce clipping en cualquier momento, la luz del indicador permanece encendida. Para apagar el indicador de clipping, haga clic en él. Los tiempos de retraso largos y la retroalimentación alta aumentan la posibilidad de que se produzca clipping.

Mix

Ajusta la relación entre la señal sin procesar y la señal con efectos en la salida. Este control se debe configurar en 100% wet a menos que el módulo adicional Pitch se use en línea en una inserción para una pista individual o un elemento en una mezcla. Se puede ajustar en distintos valores sin apenas modificar el nivel de salida o sin modificarlo en absoluto.

Delay

Especifica el retraso entre la señal original y la señal cuyo tono se ha modificado. El valor máximo es 125 milisegundos. Delay y Feedback se pueden utilizar a la vez para generar un solo eco al que se ha modificado el tono o una serie de ecos que ascienden en tono.


57

Feedback

Controla la cantidad y el tipo de

Feedback (positivo o negativo) aplicados de la salida del retraso del módulo adicional Pitch a la entrada. También controla el número de repeticiones de la señal con retraso. Úselo para generar efectos que se desplazan arriba y abajo en espiral con cada eco modificado en tono.

Coarse

Ajusta el tono de una señal en semitonos en un rango de dos octavas. Los cambios de tono se indican en el campo Semitones y en la sección de pentagrama musical situada debajo del control deslizante. El uso de los botones –8va y +8va junto con el control deslizante Coarse ofrecen un ajuste completo en el rango de cuatro octavas.

Botones –8va y +8va

Al hacer clic en el botón

–8va, el ajuste del tono desciende una octava con respecto al valor actual de los controles

Coarse y Fine. Al hacer clic en el botón +8va, el ajuste del tono asciende una octava con respecto al valor actual de los controles Coarse y Fine.

Entrada de tono relativo

(pentagrama musical)

Hacer clic en este pentagrama musical ascendente selecciona un valor de transporte de tono relativo que se aplica a una señal de audio.

Si do central está iluminada, indica que no se ha seleccionado ningún transporte de tono. Si se selecciona un transporte de tono, el intervalo de nota que corresponde al valor de transporte seleccionado se indica en amarillo. Pulse la tecla

Alt (Windows) u Opción (Macintosh) y haga clic en el pentagrama para establecer en cero el valor de la modificación de tono Coarse.

Entrada de tono relativo

Fine

Controla el tono de una señal en

centésimas

(1/100 de semitono) sobre un rango de

100 centésimas. Los valores de este control deslizante están comprendidos entre –49 y

+50 centésimas. En el campo Cents se indican los valores de modificación de tono precisos.

Los símbolos de bemol, becuadro y sostenido situados debajo de este control deslizante indican desvío del semitono más cercano.

Ratio

Indica el factor de transporte entre el tono original y el valor de transporte seleccionado.

Crossfade

Ajusta la duración de los fundidos cruzados en milisegundos para optimizar el rendimiento del módulo adicional Pitch según el tipo de material de audio que está procesando.

El módulo adicional Pitch transporta tono mediante la réplica o sustracción de porciones de material de audio y la creación de un fundido cruzado entre estas alteraciones de la forma de onda del material de audio.

La duración de fundido cruzado afecta al grado de suavizado que se aplica al material de audio para evitar elementos no deseados, por ejemplo clics cuando se realizan bucles de audio para generar el cambio de tono.

Por lo general, las modificaciones de tono de rango reducido requieren fundidos cruzados más largos que las modificaciones mayores.

Un inconveniente de los tiempos de fundido cruzado largos es que suavizan la señal, incluidos los transitorios. Aunque esto puede ser deseable para ciertos tipos de material de audio

(por ejemplo, las voces), no es apropiado cuando el material tiene transitorios pronunciados (como es el caso de la percusión).

El valor predeterminado de este control es Auto.

En esta configuración, los tiempos de fundido cruzado se ajustan de forma automática, según los valores de los controles de tono Coarse y

Fine. El valor Auto resulta apropiado para la

58


mayoría de las aplicaciones. No obstante, si es preciso el control deslizante Crossfade puede usarse para ajustar y optimizar manualmente los tiempos de fundidos cruzados. Para material de audio con transitorios de ataque más pronunciados, use tiempos de fundido cruzado más cortos. Para material de audio con transitorios de ataque más suaves, use tiempos de fundido cruzado más largos.

Min Pitch

Configura el tono fundamental mínimo que el módulo adicional Pitch reconoce al realizar transporte de tono. Úselo para optimizar el rendimiento del módulo adicional

Pitch mediante el ajuste de este control basado en el tono fundamental más bajo del material de audio que desea procesar.

TimeAdjuster


El módulo adicional TimeAdjuster ofrece tres funciones:

• Compensación de retrasos debidos a una dirección basada en TDM

• Compensación de ganancia (+/–24 dB)

• Inversión de fase para corregir señales fuera de fase

En material de audio con un contenido de frecuencia de tono fundamental bajo (como un bajo eléctrico), la configuración de este control en una frecuencia más baja, por ejemplo 30 Hz, aumenta el rendimiento del módulo adicional

Pitch. Al usar este control, recuerde que la frecuencia fundamental de material de audio que desee procesar debe estar por encima de la frecuencia configurada en dicho control.

Módulo adicional TimeAdjuster

Los valores de este control deslizante están comprendidos entre 15 Hz y 1.000 Hz. El valor predeterminado es 60 Hz. El ajuste está vinculado al valor actual del control Max Pitch, por lo que el valor mínimo nunca es menor de una octava y el valor máximo nunca es más de cinco octavas.

Para más información sobre la compensación de retraso y el módulo adicional TimeAdjuster, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.

El módulo adicional TimeAdjuster constituye un modo eficaz de compensar los retrasos de procesamiento DSP en el sistema Pro Tools.

Max Pitch

Ajusta el tono fundamental máximo que el módulo adicional Pitch reconoce al realizar transporte de tono. Para optimizar el rendimiento del módulo adicional Pitch, ajuste este parámetro (y Min Pitch) según el tono fundamental más alto del material de audio que desee procesar. Los valores de este control deslizante están comprendidos entre 30 Hz y

4.000 Hz. El valor predeterminado es 240 Hz.

El módulo adicional TimeAdjuster tiene tres versiones, cada cual con sus propios rangos de retraso de muestreo:

Short

Admite un retraso máximo de

256 muestras con todas las frecuencias de muestreo.


59

Medium

Admite un retraso máximo de

2.048 muestras con todas las frecuencias de muestreo.

Long

Admite un retraso máximo de 8.192 muestras con todas las frecuencias de muestreo.

Controles de TimeAdjuster

Inversión de fase Invierte la fase (polaridad ) de la señal de entrada. Aunque la mayoría de los módulos adicionales Digidesign disponen de su propio botón de inversión de fase, no es siempre el caso con módulos adicionales de otros fabricantes. La inversión de fase también es útil para compensar retrasos mediante el ajuste tentativo de factores de retraso desconocidos

(consulte "Uso de TimeAdjuster para compensar retrasos manualmente" en la página 60).

Gain Ofrece hasta 24 dB de ajuste de ganancia positivo o negativo. Este control es útil para alterar en una cantidad considerable la ganancia de una señal en tiempo real. Por ejemplo, si trabaja con señales de audio de nivel muy bajo, puede ser conveniente ajustar la ganancia de canal a un rango de trabajo razonable para que un atenuador esté en la posición de desplazamiento óptima. Úselo para efectuar diversos ajustes de rango de ganancia en tiempo real sin tener que procesar constantemente los archivos de audio, como sería el caso con un módulo adicional AudioSuite.

Delay Ofrece hasta 8.192 muestras para ajuste de compensación de retraso, o para ajustes generales de relaciones de fase de audio grabado con varios micrófonos, según la versión de

TimeAdjuster que se utilice. El valor predeterminado mínimo es de cuatro muestras, que es el retraso creado por el uso de

TimeAdjuster.

Aunque los controles de inversión de fase se usan desde hace años como herramientas creativas para ajustar la respuesta de frecuencia entre varios micrófonos, los ajustes de retraso en el nivel de muestra ofrecen un mayor control.

El uso creativo de este control puede ser un recurso de gran eficacia para ajustar la respuesta de frecuencia y las relaciones temporales entre señales de audio grabadas con varios micrófonos.

Uso de TimeAdjuster para compensar retrasos manualmente

El procesamiento DSP causa diversos grados de retraso en todos los sistemas digitales. Con el módulo adicional TimeAdjuster TDM puede aplicar un número exacto de muestras de retraso a la ruta de señal de un pista de Pro Tools a fin de compensar el retraso producido por ciertos módulos adicionales. TimeAdjuster ofrece opciones predeterminadas para casos comunes de compensación de retraso.

Para compensar el efecto de varios módulos adicionales sucesivos, use como referencia los tiempos de retraso de cada archivo de configuración y súmelos para obtener el tiempo de retraso total.

Algunos módulos adicionales de Digidesign

(como Maxim y DINR BNR) tienen distintos retrasos con diferentes frecuencias de muestreo. Consulte la Guía de módulos adicionales Digidesign para más información acerca de estos módulos adicionales.

Otro método consiste en averiguar el retraso en muestras para los módulos cuya acción desee compensar y después aplicar la correspondiente cantidad de retraso.

60


Encontrará una tabla de retrasos de módulos adicionales DigiRack en el

apéndice B, "Retrasos DSP causados por módulos adicionales TDM ".

Cancelación de efectos de filtro de peine

Ajuste el retraso con la señal en fase hasta cancelar todos los efectos de filtro de peine.

Para compensar manualmente los retrasos provocados por el procesamiento DSP, pruebe uno de estos métodos:

Inversión de fase

Visualización de retraso de canales

Como los módulos adicionales TDM muestran sus valores de retraso en los indicadores de retraso de canal de la ventana Mix, eso se puede utilizar como otro método para determinar la compensación de retraso.

Si trabaja con pares de pistas ajustadas a fase, o pistas multimicrófono, puede invertir la etapa para anular el retraso. Si no oye nada al invertir la fase de una señal, significa que el retraso se ha compensado correctamente. Eso se debe a que, al supervisar señales duplicadas e invertir la polaridad (fase) de una de ellas, las señales serán de polaridad opuesta y se cancelarán entre sí.

Esta técnica es útil para averiguar el retraso exacto de cualquier módulo adicional.

Para ver valores de retraso y usar TimeAdjuster para compensarlos:

1

En la ventana Mix, pulse la tecla Control

(Windows) o Comando (Macintosh) mientras hace clic en el indicador de nivel de pista para alternar entre Level (mostrado como "vol"), Peak

("pk") y Channel Delay ("dly"). Los valores de retraso se indican en número de muestras.

Para determinar el retraso de un módulo adicional mediante la inversión de su fase de señal:

1

Coloque regiones de audio duplicadas en dos pistas de audio y centre el panorámico de audio de ambas (mono).

2

Aplique a la primera pista el módulo adicional cuyo retraso desee averiguar y el módulo

TimeAdjuster a la segunda pista.

3

Invierta la fase con TimeAdjuster.

4

Mantenga pulsada la tecla Control (Windows) o Comando (Macintosh) mientras arrastra para ajustar el retraso en incrementos de una muestra, o use las teclas de flecha Arriba y Abajo para cambiar el retraso de muestra en muestra hasta que desaparezca la señal.

5

Cambie la polaridad al valor normal.

6

Guarde la configuración de TimeAdjuster para usos posteriores.

Determinación de retraso DSP de inserciones de pista

2

Aplique el módulo adicional TimeAdjuster a la pista cuyo retraso desee incrementar, y pulse la tecla Control (Windows) o Comando

(Macintosh) mientras hace clic en el indicador de nivel de pista hasta mostrar el valor de retraso de canal para la pista.

3

Cambie el valor de retraso en TimeAdjuster moviendo el control deslizante Delay o introduciendo un valor en el campo Delay, hasta que el valor de retraso de canal coincida con el de la primera pista.

4

Compruebe los valores de retraso duplicando una pista de audio e invirtiendo su fase mientras compensa el retraso.


61

Cuándo compensar retrasos

Si quiere compensar retrasos en todo el sistema con Time Adjuster, debe calcular el retraso máximo en cualquier canal y aplicar los retrasos necesarios al resto de canales para sincronizarlos con éste.

Ahora bien, puede que esto no siempre sea necesario. Quizá sólo se deban compensar retrasos entre pistas cuando es esencial mantener la coherencia de fase (por ejemplo, con instrumentos grabados con varios micrófonos o pares estéreo). Si trabaja con señales mono y los retrasos acumulados son pequeños (unas pocas muestras), seguramente no hará falta ninguna compensación.

Para más información sobre retrasos y mezclas en sistemas TDM, consulte la


.

Trim

El módulo adicional Trim puede utilizarse para atenuar una señal de audio de –

∞

(Infinito) dB a

+6 dB. Por ejemplo, el uso de un módulo Trim multimono en una pista multicanal ofrece una forma sencilla y eficaz de controlar el silenciamiento DSP para canales individuales de la pista. Se trata de una función útil, ya que los botones de silenciamiento de pista silencian

todos

los canales de una pista multicanal y no permiten el silenciamiento de canales individuales dentro de la pista.

Módulo adicional Trim

Pulse la tecla Alt (Windows) u Opción

(Macintosh) mientras hace clic en el selector de Trim para abrir una ventana Plug-In para cada canal de una pista multicanal.

Controles de Trim

Inversión de fase


Gain

Ofrece desde –

∞

dB hasta +6 dB de ganancia adicional.

El intervalo de ganancia del módulo adicional Trim es de + 6dB incluso en sesiones de ganancia de atenuador de

+12 dB (Pro Tools 6.4 y versiones posteriores).

Output

Indica el nivel de salida, incluida cualquier compensación de ganancia añadida mediante el control Gain.

Mute

Silencia la salida de la señal.

Consulte también "Vinculación y desvinculación de controles en módulos adicionales multimono" en la página 16.

62


capítulo 6

Módulos adicionales AudioSuite DigiRack

EQ II

El módulo adicional EQ II proporciona un ecualizador de una banda (1-Band EQ) o de cuatro bandas (4-Band EQ) para ajustar el espectro de frecuencia de material de audio.

El módulo 1-Band EQ se puede configurar en pase alto, estante bajo, estante alto, pase bajo o

EQ de cresta. El módulo 4-Band EQ proporciona un estante alto, un estante bajo y dos EQ de cresta.

Las funciones de estos módulos adicionales son en tiempo no real; no obstante, son idénticas a las de sus equivalentes en tiempo real.

Módulo adicional AudioSuite 1-Band EQ II

Módulo adicional AudioSuite 4-Band EQ II

Para información sobre controles concretos de estos módulos adicionales, consulte

"EQ II" en la página 35.

Capítulo 6: Módulos adicionales AudioSuite DigiRack

63

Dynamics II

Hay cinco clases de módulos adicionales

Dynamics AudioSuite. Son:

• Compressor II

• Limiter II

• Gate II

• Expander/Gate II

• DeEsser

Las funciones de estos módulos adicionales son en tiempo no real; no obstante, son idénticas a las de sus equivalentes en tiempo real.

Para información sobre controles concretos de estos módulos adicionales, consulte

"Dynamics II" en la página 44.

Módulo adicional AudioSuite Limiter II

Módulo adicional AudioSuite Compressor II

Módulo adicional AudioSuite Gate II

64


Chorus

Chorus añade brillantez al material de audio mediante la combinación de una señal de audio con una copia de ésta a la que se ha aplicado retraso y cambio de tono.

Anteriormente, el módulo adicional

Chorus se denominaba D-fx Chorus.

Es completamente compatible con todas las configuraciones y los valores predeterminados de D-fx Chorus.

Módulo adicional AudioSuite Expander/Gate II

Módulo adicional AudioSuite DeEsser

Módulo adicional Chorus

Gain Ajusta el volumen de entrada del coro para evitar que se produzca clipping o para aumentar el nivel de la señal procesada. El valor predeterminado de este control deslizante es

+3 dB. Si la fuente de audio se ha grabado con un nivel próximo a la cresta, el valor +3 dB puede causar clipping. Use este control para reducir el nivel de entrada.

Al seleccionar el botón de sumar entradas, se suman las señales de entrada sin procesar (mono o estéreo) antes de procesarlas. A continuación, la señal sin procesar aparece en el centro del campo estéreo y la señal procesada con efectos se produce en estéreo.


65

Cuando está seleccionado el botón para sumar entradas, automáticamente se invierte la forma de onda LFO del canal derecho a fin de realzar el efecto mono-estéreo.

Feedback

Controla la cantidad de Feedback aplicada desde la salida de la señal retrasada hasta la entrada. Los valores negativos producen efectos más intensos.

LFO Waveform

Permite seleccionar una onda sinusoidal o una triangular para LFO.

La elección afecta al carácter de la modulación.

La onda sinusoidal tiene una rampa y una cresta más suaves que las de la onda triangular.

Botón de sumar entradas

Mix

Controla el equilibrio entre la señal con efectos y la original, así como la profundidad del efecto. El rango de valores está comprendido entre 0% y 100%.

LP Filter

Controla la frecuencia de corte del filtro de pase bajo. Permite atenuar el contenido de alta frecuencia de la señal de retroalimentación. Cuanto más bajo sea el valor, más frecuencias altas se eliminarán de la señal de retroalimentación.

El rango del filtro de pase bajo es de 20 Hz a

19,86 kHz, con un valor máximo de Off

(que significa omitir).

Delay

Especifica el tiempo entre la señal original y la señal con coro. Cuanto más alto sea el valor, mayor será el retraso y más amplio el efecto de coros. El rango de valores está comprendido entre 0 y 20 milisegundos.

LFO Rate

Ajusta la frecuencia de LFO (oscilador de baja frecuencia) aplicada a la señal retrasada como modulación. Cuanto más alto sea el valor, más rápida será la modulación. Como fuente de modulación, puede seleccionar una onda sinusoidal o una triangular, mediante el selector

LFO Waveform.

LFO Width

Ajusta la intensidad de LFO aplicada a la señal retrasada como modulación. Cuanto más alto sea el valor, más intensa será la modulación. Use el selector LFO Waveform para seleccionar una onda sinusoidal o una triangular como fuente de modulación.

Flanger

Flanger anima y añade contorneo, lo cual aporta calidad al material de audio mediante la combinación de una señal de audio con una copia de ésta a la que se ha aplicado retraso.

Flanger utiliza un algoritmo de flanging

a través de cero

cuyo resultado es un efecto más similar a una cinta. Esta técnica retrasa 256 muestras la señal original sin procesar; después, modula la señal retrasada atrás y adelante en el tiempo en relación con la señal sin procesar, pasando por su punto cero durante estas operaciones.

Anteriormente, el módulo adicional Flanger se denominaba D-fx Flanger.

Es completamente compatible con todas configuraciones y los valores predeterminados de D-fx Flanger.

Módulo adicional Flanger

66


Gain

Ajusta el volumen de entrada del flanger para evitar que se produzca clipping o para aumentar el nivel de la señal procesada. El valor predeterminado de este control deslizante es

+3 dB. Si la fuente de audio se ha grabado con un nivel próximo a la cresta, el valor +3 dB puede causar clipping. Use este control para reducir el nivel de entrada.

Al seleccionar el botón de sumar entradas, se suman las señales de entrada sin procesar (mono y estéreo) antes de procesarlas. A continuación, la señal sin procesar aparece en el centro del campo estéreo y la señal procesada con efectos se produce en estéreo.

Cuando está seleccionado el botón para sumar entradas, se invierte la forma de onda LFO del canal derecho a fin de realzar el efecto monoestéreo.

Mix


High-Pass Filter

Controla la frecuencia de corte del filtro de pase alto. Permite atenuar el contenido de frecuencia de la señal de Feedback y la respuesta de frecuencia de flanging. Cuanto más alto sea el valor, más frecuencias bajas se eliminarán de la señal de retroalimentación.

LFO Rate

Ajusta la frecuencia de LFO (oscilador de baja frecuencia) aplicada a la señal retrasada como modulación. Cuanto más alto sea el valor, más rápida será la modulación. Como fuente de modulación, puede seleccionar una onda sinusoidal o una triangular, mediante el selector

LFO Waveform.

LFO Width

Ajusta la intensidad de LFO aplicada a la señal retrasada como modulación. Cuanto más alto sea el valor, más intensa será la modulación.

Feedback

Controla la cantidad de Feedback aplicada desde la salida de la señal retrasada hasta la entrada. Los valores negativos producen efectos más intensos.

LFO Waveform

Permite seleccionar una onda sinusoidal o una triangular para LFO.

La elección afecta al carácter de la modulación.

La onda sinusoidal tiene una rampa y una cresta más suaves que las de la onda triangular.

Multi-Tap Delay

Multi-Tap Delay puede añadir a la señal de audio original hasta cuatro retrasos, o

derivaciones

, que se controlan de forma independiente. Multi-Tap Delay se usa para añadir espaciamiento o efectos de eco rítmico complejos a material de audio. El retraso y las repeticiones de las cuatro derivaciones se pueden controlar de forma individual.

Anteriormente, el módulo adicional Multi-

Tap Delay se denominaba D-fx Multi-Tap

Delay. Es completamente compatible con todas las configuraciones y los valores predeterminados de D-fx Multi-Tap Delay.


67

Módulo adicional Multi-Tap Delay

Gain El control deslizante Gain de cada una de las líneas de retraso Multi-Tap controla el nivel de entrada de dicha derivación individual.

Ajuste el valor de Gain para evitar que se produzca clipping o para aumentar el nivel de la señal procesada.

Al seleccionar el botón de sumar entradas, se suman las señales de entrada sin procesar (mono o estéreo) antes de procesarlas. A continuación, la señal sin procesar aparece en el centro del campo estéreo y la señal procesada con efectos se produce en estéreo.

Feedback Controla la cantidad de Feedback aplicada desde la salida del retraso a la entrada.

También controla el número de repeticiones de la señal con retraso. Para que funcione la función Feedback, el control deslizante Gain debe estar por encima de su valor inferior.

Pan

Los controles deslizantes de panorámico de audio de las cuatro derivaciones controlan su posición aparente en el campo estéreo.

Delay

Especifica el tiempo entre la señal original y la señal con retraso. Cuanto más alto sea el valor, más prolongado será el retraso. Este control está comprendido entre 0 y 1.500 milisegundos (1,5 segundos).

Mix


Selección de Audio para procesamiento con AudioSuite Delay

Como Multi-Tap Delay añade material al final del audio seleccionado (una cola de reverberación), efectúe una selección mayor que la del material original para que AudioSuite

Delay pueda escribirla en el archivo de audio.

Si selecciona únicamente el material original, sin espacio adicional al final, se cortará un retraso que aparezca al final de la región.

Para evitarlo, coloque la región en una pista y seleccione el audio deseado más una cantidad de espacio vacío al final de la región igual a la cantidad de retraso que haya añadido en el módulo adicional. Así, el módulo adicional tendrá espacio al final de la región donde escribir el retraso final.

68


Ping-Pong Delay

El módulo adicional Ping-Pong Delay añade un retraso controlable a la señal de audio original.

Utilice este módulo adicional para añadir espaciamiento y eco panoramizado al material de audio. Este módulo adicional retroalimenta señales retrasadas a sus canales opuestos, con lo cual se crea una especie de eco rebotado.

Anteriormente, el módulo adicional Ping-

Pong Delay se denominaba D-fx Ping-Pong

Delay. Es completamente compatible con todas las configuraciones y los valores predeterminados de D-fx Ping-Pong Delay.

Módulo adicional Ping-Pong Delay

Gain

Ajusta el volumen de entrada del retraso de ping-pong para evitar que se produzca clipping o para aumentar el nivel de la señal procesada.

Mix


Delay

Especifica el tiempo entre la señal original y la señal con retraso. Cuanto más alto sea el valor, más prolongado será el retraso.

Este control está comprendido entre 0 y

1.500 milisegundos (1,5 segundos).

Low-Pass Filter

Controla la frecuencia de corte del filtro de pase bajo. Permite atenuar el contenido de alta frecuencia de la señal de retroalimentación. Cuanto más bajo sea el valor, más frecuencias altas se eliminarán de la señal de retroalimentación.

El rango del filtro de pase bajo es de 20 Hz a

19,86 kHz, con un valor máximo de Off (que significa omitir).

Feedback

Controla la cantidad de Feedback aplicada desde la salida del retraso a la entrada.

También controla el número de repeticiones de la señal con retraso.

Cross-Feedback

Cross-Feedback envía las señales retrasadas a sus canales opuestos: El retraso de canal izquierdo se envía a la entrada de canal derecho y viceversa. El resultado es un eco estéreo que va y viene entre los canales izquierdo y derecho.

Selección de audio para procesamiento de retraso

Como Ping-Pong Delay añade material al final del audio seleccionado (una cola de reverberación), efectúe una selección mayor que la del material original para que la cola de reverberación se pueda escribir en el archivo de audio.

Si selecciona únicamente el material original, sin espacio adicional al final, se cortará una cola de reverberación que aparezca al final de la región.


69

Invert

El módulo adicional Invert invierte la polaridad del audio seleccionado. Los valores positivos de amplitud de muestra se convierten en negativos y viceversa.

Este proceso es útil para alterar la relación de fase o

polaridad

entre pistas. El módulo adicional

Invert es útil durante la ejecución de mezclas, para modificar la respuesta de frecuencia entre pistas fuente grabadas con varios micrófonos.

También permite corregir audio grabado fuera de fase con un cable mal conectado.

El audio no se ve afectado por la automatización de panorámico ni por el volumen de Pro Tools; tampoco por los módulos en tiempo real que se usen en la pista como inserción. Las regiones del archivo de audio original se vuelven a escribir en un solo archivo duplicado en esa ubicación.

El módulo adicional Duplicate funciona de forma no destructiva. No se puede elegir para sobrescribir archivos.

Módulo adicional Invert

Delay

El módulo adicional Delay proporciona efectos basados en retraso, con hasta 10,9 segundos de retraso a cualquier frecuencia de muestreo de sesión. Este módulo adicional también se puede usar para generar distintos efectos basados en retraso, por ejemplo ecos, redobles, coro o flanging.

Duplicate

El módulo adicional Duplicate duplica el audio seleccionado. Según la configuración de sus controles, la nueva región aparece en la lista de regiones o en la de reproducción. Eso permite aplanar o consolidar una pista entera compuesta de varias regiones en un archivo de audio continuo situado en la misma ubicación que las regiones originales individuales.

Módulo adicional Duplicate

Módulo adicional AudioSuite Delay

Los controles del módulo adicional AudioSuite

Delay son en tiempo no real. Por lo demás, son idénticos a los del módulo adicional Mod Delay

II en tiempo real.

Para más información sobre controles concretos del módulo adicional AudioSuite

Delay, consulte "Mod Delay II" en la página 53.

70


Si tiene instalado el módulo adicional Mod

Delay, además de Delay (Mod Delay II) en el menú AudioSuite estarán disponibles Short

Delay, Slap Delay, Medium Delay y Long Delay.

Las funciones de estos módulos adicionales son idénticas a las de sus equivalentes en tiempo real. La única diferencia es que las versiones

AudioSuite funcionan en tiempo no real.

Para información sobre los controles individuales de los módulos adicionales

AudioSuite Short Delay, Slap Delay, Medium

Delay y Long Delay

, consulte "Mod Delay" en la página 52.

Selección de audio para procesamiento de retraso

Como AudioSuite Delay añade material al final del audio seleccionado (una cola de reverberación), efectúe una selección mayor que la del material original para que la cola de reverberación se pueda escribir en el archivo de audio.

Si sólo selecciona el material original, sin espacio adicional al final, se cortará una cola de reverberación que aparezca al final de la región.

Normalize

El módulo adicional Normalize optimiza el nivel de volumen de una selección de audio.

Empléelo con material que se haya grabado con muy poca amplitud o que tenga niveles de volumen poco consistentes (por ejemplo, una narración mal grabada).

A diferencia de la compresión y la limitación, que modifican la dinámica del material de audio, la normalización la mantiene al incrementar (o reducir) la amplitud de manera uniforme.

Para evitar que haya clipping durante la conversión de frecuencia de muestreo, aplique normalización en un rango comprendido entre –2 dB y –0,5 dB.

La configuración óptima depende del material del programa y del valor de

Conversion Quality (en la ficha Editing del cuadro de diálogo Preferences).

Módulo adicional Normalize

Max Peak

Indica el punto máximo (umbral de clipping) al que se puede intensificar el nivel de cresta de una selección. Especifique este valor ajustando manualmente el control deslizante

Max. Peak, introduciendo un valor numérico en decibelios por debajo del umbral de clipping o indicando un porcentaje del umbral de clipping.

Los pares estéreo se pueden normalizar a la vez para que los dos extremos de una señal estéreo se procesen uno respecto al otro.

Al seleccionar varias regiones en varias pistas, el módulo adicional Normalize busca crestas en dos modos diferentes:

Peak On Each Chan/Track

Busca el nivel de cresta máximo, pista por pista o canal por canal.

Peak On All Chans/Tracks

Busca el nivel de cresta máximo en toda la selección.

Por ejemplo, si hay diez pistas seleccionadas,

Normalize buscará el valor de cresta máximo de las diez.


71

Gain

El módulo adicional Gain aumenta o disminuye la amplitud de una región seleccionada, en una cantidad concreta. Úselo para suavizar crestas inadecuadas y otras insuficiencias dinámicas en el material de audio.

Signal Generator

El módulo adicional Signal Generator produce tonos de prueba de audio en varias frecuencias, formas de onda y amplitudes.

Módulo adicional Gain

Gain

Indica el nivel de ganancia que se desea.

Especifique este valor ajustando manualmente el control deslizante Gain, introduciendo un valor numérico en decibelios por debajo del umbral de clipping o indicando un porcentaje.

Find Peak

Cuando se hace clic en este botón, muestra el valor de la amplitud de pico de la selección actual.

Reverse

Este módulo adicional sustituye el audio con una versión invertida de la selección.

Módulo adicional Reverse

Módulo adicional Signal Generator

Las funciones de este módulo adicional son en tiempo no real. Por lo demás, resultan idénticas a las de sus equivalentes en tiempo real.

Puede utilizar el módulo adicional Signal

Generator AudioSuite para generar música y llevar a cabo tareas de comprobación.

Por ejemplo, quizá desee añadir algo de color a una pista de bombo duplicándola con un tono de 50 Hz y utilizando la pista de bombo como la señal de entrada clave que sirve de filtro para la pista de tono.

Creación de una región de audio con el módulo adicional Signal Generator:

1

Realice una selección en la ventana Tracks.

2

Elija AudioSuite > Signal Generator.

3

Introduzca los valores en los controles

Frequency, Level y Signal.

4

En el módulo adicional Signal Generator, haga clic en Process.

72


Seleccione la opción Create Continuous File para disponer de más flexibilidad en las selecciones de audio para utilizarlas con el módulo adicional Signal Generator.

Para más información sobre controles individuales del módulo adicional Signal

Generator, consulte "Signal Generator" en la página 56.


El módulo adicional Time

Compression/Expansion ajusta la duración de las regiones seleccionadas, e incrementa o reduce su duración sin cambiar el tono.

DC Offset Removal

El módulo adicional DC Offset Removal elimina el desfase DC de archivos de audio. El desfase

DC es un defecto de audio que suele deberse a una calibración incorrecta de los convertidores analógico-digital. Puede producir ruidos no deseados en material editado.

Para verificar si hay desfase DC, en el material de audio busque una sección con silencio. Si hay desfase DC, en la forma de onda se verá un fundido de entrada casi vertical con un desfase constante desde cero. Para suprimirlo, emplee el módulo adicional DC Offset Removal.

Módulo adicional DC Offset Removal

Módulo adicional Time Compression/Expansion

Resulta especialmente útil en la posproducción de audio para ajustar el audio en valores de tiempo concretos o duraciones SMPTE con fines de sincronización. Time Compression/

Expansion funciona de forma no destructiva.

Se obtienen mejores resultados cuando se normaliza una selección antes de usar Time

Compressing/Expansion.

Source y Destination Los campos debajo de

Source muestran la duración de la selección actual antes de procesarse en cada uno de los formatos indicados. Todos los campos siempre están activos. Si se hace un cambio en un valor, inmediatamente se refleja en los demás.


73

Los campos debajo de Destination muestran y controlan la duración final de la selección después del procesamiento. Indique la duración del archivo de destino. Para ello, haga doble clic en el campo pertinente en la columna

Destination.

Para ajustar con precisión el proceso Time

Compression/Expansion, emplee los controles

Ratio, Crossfade, Min Pitch y Accuracy.

Ratio

Configura la duración de destino con relación a la duración de la fuente. Mover el control deslizante hacia la derecha aumenta la duración del archivo de destino; moverlo hacia la izquierda la reduce.

Crossfade

Ajusta en milisegundos la duración de fundido cruzado, lo cual optimiza el rendimiento de Time Compression/Expansion según el tipo de material de audio que se procese. Este módulo adicional logra la modificación de la duración mediante la réplica o sustracción de porciones mínimas de material de audio y realizando rápidos fundidos cruzados entre estas alteraciones, en la forma de onda del material de audio.

La duración del fundido cruzado afecta a la cantidad de suavizado que se aplica al material de audio. Esto evita defectos de audio como los clics. Unos tiempos de fundido cruzado largos pueden suavizar en exceso una señal y sus transitorios. Puede ser algo no deseable para la percusión u otro material con transitorios pronunciados.

Utilice el control deslizante Crossfade para ajustar de manera manual y optimizar los tiempos de fundido cruzado, si es preciso.

Para material de audio con transitorios de ataque más pronunciados, use tiempos de fundido cruzado más cortos. Para material de audio con transitorios de ataque más suaves, use tiempos de fundido cruzado más largos.

74


Min Pitch

Configura el tono mínimo, o más bajo, que se utilizará en los cálculos de módulo adicional durante el procesamiento de Time

Compression/Expansion. El control tiene un rango de entre 40 Hz y 1.000 Hz.

Este control debe configurarse con un valor bajo para procesar bajos u otros instrumentos con un rango de frecuencia bajo. Configúrelo con un valor más alto cuando procese material de audio cuyo rango de frecuencia sea superior.

Accuracy

Asigna prioridades para los recursos de procesamiento asignados a la calidad de audio

(Sound) o a la temporización (Rhythm). Colocar el control deslizante cerca de "Sound" suele producir una mejor calidad de sonido y menos defectos de audio. Si se coloca cerca de Rhythm, se da preferencia a la consistencia del tempo.

Cuando trabaje con bucles de audio, preste atención y ajuste el control Accuracy hasta encontrar la posición en que la temporización se mantenga dentro de la región. De lo contrario, los tiempos de inicio y fin serán precisos, pero los del material rítmico podrán dar la sensación de haber sido cambiados de sitio si no se da prioridad suficiente al factor Rhythm.

Las configuraciones de Time Compression

& Expansion creadas con versiones 4.x y posteriores de Pro Tools para Windows son incompatibles con versiones posteriores.

Pitch Shift

El módulo adicional Pitch Shift ajusta el tono de cualquier archivo de audio fuente, con o sin un cambio en la duración. Se trata de una función muy eficaz que transporta sonidos una octava entera (ascendente o descendente) con o sin cambios en la velocidad de reproducción.

Módulo adicional Pitch Shift

Gain Ajusta el nivel de entrada en décimas de dB.

Arrastrar el control hacia la derecha incrementa la ganancia; arrastrarlo hacia la izquierda la reduce.

Coarse y Fine Ajusta la cantidad de cambio de tono. El control deslizante Coarse transporta en semitonos (posiciones intermedias). El control deslizante Fine transporta en centésimas de semitono.

Time Correction Desactivar esta opción confiere una "velocidad variable permanente" al archivo de audio. La duración del archivo se reduce o aumenta de acuerdo con la configuración de los controles Coarse y Fine. Si la función Time

Correction está activada puede afectar a la fidelidad. Por ejemplo, la expansión del tiempo producida por Time Correction cuando se reduce el tono puede hacer que el audio suene granulado.

Ratio

Ajusta la cantidad de transporte (cambio de tono). Mover el control deslizante hacia la derecha eleva el tono del archivo procesado; moverlo a la izquierda lo reduce.

Crossfade

Úselo manualmente para ajustar la duración de fundido cruzado, en milisegundos, a fin de optimizar el rendimiento de Pitch Shift según el tipo de material de audio que se procese. Este módulo adicional logra el transporte de tono mediante el procesamiento de porciones muy pequeñas del material de audio seleccionado y realizando rápidos fundidos cruzados entre estas alteraciones, en la forma de onda del material.

La duración del fundido cruzado afecta a la cantidad de suavizado que se aplica al material de audio. Esto evita defectos de audio como los clics. En general, los transportes de tono más cortos precisan fundidos cruzados más largos y viceversa. Unos tiempos de fundido cruzado largos pueden suavizar en exceso una señal y sus transitorios. Puede ser algo no deseable para la percusión u otro material con transitorios pronunciados.

Utilice el control deslizante Crossfade para ajustar y optimizar los tiempos de fundido cruzado. Para material de audio con transitorios de ataque más pronunciados, use tiempos de fundido cruzado más cortos. Para material de audio con transitorios de ataque más suaves, use tiempos de fundido cruzado más largos.


75

Min Pitch

Configura el tono más bajo que se utilizará en el procesamiento del módulo adicional Pitch Shift. El control tiene un rango de entre 40 Hz y 1.000 Hz. Úselo para enfocar el procesamiento de Pitch Shift en función de la forma de espectro del audio.

Emplee valores más bajos para procesar bajos u otro material de audio cuya gama de frecuencia sea baja. Emplee valores más altos para procesar material cuyo rango de frecuencia sea superior.

Accuracy

Asigna prioridades para los recursos de procesamiento asignados a la calidad de audio

(Sound) o a la temporización (Rhythm).

Desplace el control deslizante cerca de Sound para obtener mejor calidad de sonido y menos defectos de audio. Coloque el control deslizante cerca de Rhythm para obtener un tempo más consistente.

Reference Pitch

Activa un generador de tono basado en una forma de onda sinusoidal que puede usarse como referencia audible al modificar el tono del material de audio.

Esta función tiene los siguientes controles:

Note

Ajusta la frecuencia del tono de referencia en semitonos (posiciones intermedias).

Detune

Permite ajustar con gran precisión la frecuencia del tono de referencia en centésimas

(1/100 de semitono).

Gain

Ajusta el volumen del tono de referencia en decibelios.

Para utilizar el control Reference Pitch:

1

Seleccione el material de audio que desee usar como referencia de tono. Haga clic en el botón de vista previa para comenzar la reproducción del audio seleccionado.

2

Haga clic en el botón Reference Pitch para activar el tono de onda sinusoidal de referencia.

3

Ajuste los parámetros Note y Detune para que el tono de referencia concuerde con el de la reproducción de audio. Ajuste el parámetro

Gain para cambiar el volumen relativo del tono de referencia. También puede ser útil activar y desactivar Reference Pitch para comparar tonos.

4

Seleccione el material de audio cuyo tono desee cambiar.

5

Ajuste los parámetros Coarse y Fine para que el tono de referencia concuerde con el de la reproducción de audio.

6

Haga clic en el botón Process para aplicar el cambio de tono a toda la selección.

76


capítulo 7

Utilización de ReWire

Pro Tools admite la versión 2.0 de ReWire, tecnología desarrollada por Propellerheads

Software. Está disponible como módulo adicional RTAS DigiRack en los sistemas

Pro Tools TDM y LE, en Windows XP y

Mac OS X.

ReWire proporciona audio en tiempo real y transmisión MIDI entre aplicaciones, con sincronización con precisión de muestra y transporte.

Módulo adicional RTAS ReWire

Con ReWire, Pro Tools puede enviar MIDI a una aplicación cliente ReWire, por ejemplo sintetizador por software, y recibir audio del cliente ReWire.

Pro Tools no puede recibir MIDI de aplicaciones cliente ReWire.

Pro Tools detecta automáticamente las aplicaciones cliente ReWire compatibles.

Se encuentran en los menús de inserción de módulos adicionales RTAS de Pro Tools.

Cuando en Pro Tools se selecciona una aplicación cliente ReWire, dicha aplicación se inicia de forma automática (si la aplicación cliente admite esta función). Cualquier nodo

MIDI correspondiente de esa aplicación aparece en el selector de salidas de pista MIDI.

Una vez dirigidas a Pro Tools las salidas de muestreadores y sintetizadores por software, es posible:

• Procesar señales de audio entrantes con módulos adicionales

• Automatizar el volumen, el panorámico de audio y los controles de módulos adicionales

• Rebotar a disco

• Aprovechar las salidas de audio de las interfaces Digidesign

Entre Pro Tools y los clientes ReWire no se pueden intercambiar metadatos adicionales, por ejemplo nombres de notas y controladores.

Capítulo 7: Utilización de ReWire

77

Requisitos de ReWire

Para utilizar el módulo adicional ReWire se necesita:

• Un ordenador aprobado por Digidesign con

Windows o Macintosh que utilice la versión 6.1 o posterior de Pro Tools TDM o

Pro Tools LE.

• Software cliente compatible con ReWire.

Por ejemplo:

•

Reason

, de Propellerheads Software

•

Live

, de Ableton

El software cliente debe poder usar la misma frecuencia de muestreo que la sesión que utiliza ReWire. Por ejemplo, el software cliente de otros fabricantes que no admite frecuencias de muestreo superiores a 48 kHz no puede utilizarse en sesiones Pro Tools de

96 kHz.

Se está trabajando en la compatibilidad de

ReWire con otros productos. Para informarse al respecto, consulte a los fabricantes correspondientes o visite la página Web de

Digidesign (www.digidesign.com).

ReWire y el número de pistas en sistemas TDM

En los sistemas TDM, el módulo adicional RTAS

ReWire se debe insertar en una pista de audio.

Así, cada canal de audio que se transmite por

ReWire utiliza la misma cantidad de recursos que la pista de audio en la que se inserta.

Por consiguiente, sólo puede utilizar una combinación total de pistas y flujos de audio

ReWire que no excedan el máximo de voces permitido para el sistema. Por ejemplo, si reproduce 40 pistas de audio en una sesión de

24 bits/48 kHz en un sistema principal

Pro Tools|HD 2 de 128 voces, con ReWire se pueden usar 88 canales de audio (88 mono o

44 estéreo). ReWire admite hasta 64 flujos de audio por aplicación.

Utilizar ReWire en frecuencias de muestreo superiores incrementa la carga en la CPU.

Por ejemplo, la carga de la CPU con 96 kHz es el doble que con 48 kHz. Controle el uso de la CPU en la ventana de utilización del sistema de

Pro Tools para asegurarse de que no se exija demasiado al sistema.

Se recomienda el tamaño de búfer estándar de 512 muestras cuando se utilice ReWire en sesiones con frecuencias de muestreo superiores a 48 kHz en los sistemas

Pro Tools|HD.

ReWire y el número de pistas en los sistemas Pro Tools LE

En los sistemas Pro Tools LE, el rendimiento depende de factores como la velocidad de la

CPU principal, la memoria disponible y la configuración del búfer. Digidesign no puede garantizar 64 salidas simultáneas de canal de audio con ReWire en cualquier configuración de ordenador.

Para informarse sobre las recomendaciones más actuales para configuraciones de sistema y CPU, consulte la página Web de Digidesign

(www.digidesign.com/compato).

78


Utilización de ReWire

El módulo adicional ReWire se instala cuando tiene lugar la instalación de Pro Tools. Todas las comunicaciones de aplicaciones entre Pro Tools y ReWire se efectúan de forma automática.

Para utilizar una aplicación cliente ReWire con Pro Tools:

1

Compruebe que la aplicación cliente ReWire esté correctamente instalada y que se haya reiniciado el ordenador.

2

En Pro Tools, elija File > New Track y especifique una pista de audio (en sistemas

TDM) o una pista de entrada auxiliar (en sistemas LE). A continuación, haga clic en

Create.

3

Elija File > New Track y especifique una pista

MIDI. A continuación, haga clic en Create.

4

En la ventana Mix, haga clic en el selector de inserción de la pista de audio o de entrada auxiliar. Después, asigne el módulo adicional

RTAS ReWire a la inserción de pista.

En los sistemas TDM, el módulo adicional

RTAS ReWire sólo se puede insertar en una pista de audio. En los sistemas LE, se puede insertar en una pista de audio o en una entrada auxiliar.

La aplicación cliente ReWire se iniciará automáticamente en segundo plano, siempre que las aplicaciones cliente admitan esta función. Si no es el caso, inicie la aplicación de forma manual.

5

Configure la aplicación cliente ReWire para reproducir los sonidos que desee.

6

En Pro Tools, ajuste la salida de la aplicación cliente en la ventana del módulo adicional

ReWire.

Ciertas aplicaciones cliente ReWire, por ejemplo Reason, admiten una sola ruta de salida estéreo (sus 62 salidas restantes son mono). Si desea utilizar varias salidas estéreo con Reason, debe insertar más módulos adicionales ReWire mono; después, debe desvincular y asignar salidas izquierdas y derechas por separado mediante los botones de activación de vínculo y selector de canal que hay en la ventana Plug-In.

7

En la ventana Mix, haga clic en el selector de canal o dispositivo de la pista MIDI y seleccione la aplicación cliente ReWire. Algunos clientes

ReWire, por ejemplo Reason, pueden presentar varios dispositivos. De ser así, elija el que le convenga.

8

Seleccione MIDI > Thru y active la pista MIDI para grabación. Toque algunas notas en el controlador MIDI para activar la aplicación cliente.

9

Si la aplicación cliente ReWire es un secuenciador y quiere empezar la reproducción sincronizada con Pro Tools, pulse la barra espaciadora o haga clic en el botón de reproducción en la ventana Transport de

Pro Tools.

Si tiene problemas de rendimiento al utilizar Pro Tools con aplicaciones cliente

ReWire, es posible que deba incrementar la capacidad de uso de la CPU de Pro Tools.

Para más información, consulte "Límite de uso de la CPU" en la página 7.


79

Cómo salir de aplicaciones cliente

ReWire

Cuando salga de sesiones de Pro Tools que se integran con aplicaciones cliente ReWire, primero cierre la aplicación; después, salga de

Pro Tools.

Si sale de Pro Tools antes de cerrar las aplicaciones cliente ReWire, quizá emerja un cuadro de diálogo que avise de que no se han podido cerrar una o varias aplicaciones

ReWire. Para que eso no suceda, antes de salir de Pro Tools cierre todas las aplicaciones cliente ReWire.

Pro Tools admite valores de tempo de 30 a

300 bpm. Cuando se conecta como dispositivo secundario a una aplicación cliente ReWire, la reproducción en

Pro Tools se restringe a este rango aunque el tempo de la aplicación quede fuera de esos valores. Además, algunas aplicaciones

ReWire cliente (por ejemplo, Reason) pueden malinterpretar los cambios de compás de Pro Tools, lo cual puede producir puntos de localización que no coinciden y otros resultados imprevistos. Para evitarlos, cuando Reason sea la aplicación cliente

ReWire procure no utilizar los cambios de compás en Pro Tools.

Cambios de tempo y compás

Pro Tools transmite datos de tempo y compás a las aplicaciones cliente ReWire, lo cual permite a los secuenciadores compatibles con este módulo seguir todo tipo de cambios de tempo y compás que haya en una sesión de Pro Tools.

Si el botón de director de Pro Tools está seleccionado, Pro Tools siempre ejerce de tempo principal según la asignación de tempo que tenga definida en su regla Tempo.

Si el botón de director de Pro Tools no está seleccionado, es el cliente ReWire el que ejerce de tempo principal. En ambos casos, la reproducción se puede iniciar y detener en cualquiera de las aplicaciones.

Reproducción en bucle

Debido a que Pro Tools no ofrece marcadores de bucle independiente como sucede en aplicaciones de otros fabricantes como Reason, si desea reproducir en bucle, efectúe alguna de las acciones siguientes:

Para reproducir en bucle en Pro Tools:

1

En la línea de tiempo de Pro Tools, seleccione el rango de tiempo que desea reproducir en bucle.

2

Comience a reproducir pulsando la barra espaciadora o haciendo clic en el botón de reproducción de la ventana Transport.

80


Para reproducir en bucle en un secuenciador cliente ReWire:

■

Con la reproducción detenida, especifique el bucle en la aplicación cliente ReWire y empiece a reproducir.

Si crea un bucle de reproducción efectuando una selección en la línea de tiempo de

Pro Tools, una vez se inicie la reproducción, cualquier cambio que se haga en el bucle o en los marcadores de reproducción en la aplicación cliente ReWire anulará la selección de la línea de tiempo de Pro Tools y borrará el bucle.

Automatización de ReWire

ReWire admite la automatización de conmutación de entradas durante la reproducción.

Para automatizar la conmutación de entradas durante la reproducción:

1

Configure la automatización de la pista para escribir.

2

Cambie el menú desplegable input link manualmente.

– o –

Trace la automatización en la ventana Edit.

Para más información sobre el trazado de automatización, consulte la Guía de referencia de Pro Tools.


81

82


apéndice a

Requisitos DSP para módulos adicionales TDM

Las tablas que se presentan en las siguientes páginas muestran el número teórico total de unidades de cada módulo adicional DigiRack

TDM que pueden funcionar con un solo chip

DSP en las tarjetas Pro Tools|HD y MIX. El uso de DSP depende del tipo de tarjeta y la disponibilidad de chips DSP.

• Para sistemas Pro Tools|HD, consulte

"DigiRack en Pro Tools|HD" en la página 83.

• Para sistemas Pro Tools|24 MIX, consulte

"DigiRack en Pro Tools|24 MIX" en la página 87.

Las tablas de este apéndice muestran el rendimiento máximo teórico cuando no hay otros módulos adicionales que compartan los recursos DSP disponibles. Entre las numerosas variables que inciden en el uso de DSP está el hecho de que, en general, se utiliza más de un tipo de módulo adicional simultáneamente. Por lo tanto, tenga en cuenta las tablas siguientes para calibrar la eficacia relativa de un módulo adicional en distintos formatos y a diferentes frecuencias de muestreo.

DigiRack en Pro Tools|HD

Una tarjeta Pro Tools|HD (HD Accel, HD Core y

HD Process) tiene un total de nueve chips DSP.

El tipo de chips varía según la clase de tarjeta de la serie HD. No todos los módulos adicionales son compatibles con todos los tipos de chips.

Tarjeta HD Accel

Cada tarjeta HD Accel incluye nueve chips DSP.

Siete de los chips de las tarjetas HD Accel son

DSP Motorola a 220 MHz. Cuatro de esos siete chips constan de 512 K de SRAM externa para poder trabajar con reverberaciones y retrasos prolongados, incluso a frecuencias de muestreo de 88,2 kHz y superiores. Los tres chips restantes proporcionan 160 K de memoria interna, que admite muchos tipos de módulos adicionales y un mayor número que el que se podía usar anteriormente.

Dos chips son los chips DSP originales de

Pro Tools|HD. Se utilizan para los mezcladores y los módulos adicionales.

Tarjetas HD Core y HD Process

Cada tarjeta HD Core y HD Process contiene nueve chips DSP para mezcladores y módulos adicionales.

Apéndice A: Requisitos DSP para módulos adicionales TDM

83

Módulos adicionales DigiRack mono y estéreo en tarjetas HD

En la tabla siguiente se compara el máximo número de módulos adicionales DigiRack TDM que pueden funcionar con un solo chip DSP en las tarjetas HD Accel, HD Core y HD Process.

Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para tarjetas Pro Tools|HD a 44,1 y 48 kHz

Módulo adicional

HD Accel mono/estéreo

HD Core y HD Process mono/estéreo

EQ II (1-band) 145 72 135 68

EQ II (4-band)

Compressor II

Clic

DeEsser

Dither

D-Verb

Limiter II

Gate II

Expander/Gate II

Mod Delay II (shor t)

Mod Delay II (slap)

Mod Delay II (medium)

Mod Delay II (long)

Mod Delay II (extra long)

Pitch

POW-r Dither

Time Adjuster (shor t)

Time Adjuster (medium)

Time Adjuster (long)

Trim

Signal Generator

1

9

8

2

24

43

32

16

117

114

32

119

25

34

4

16

59

36

26

3

20

7

2

1

10

46

36

36

18

72

16

36 n/a n/a

43

6

40

51

32

20 n/a n/a

17

4

1

22

54

74

73

36

146

32

72

145

48

46

6

60

106

84

30

18

46

1

4

4

1

20

21

16

8

58

56

16 n/a n/a

18

4

17

20

18

17 n/a n/a

84


La cantidad máxima es de aproximadamente la mitad a 88,2 kHz y 96 kHz, y de aproximadamente un cuarto a 176,4 y 192 kHz. Es probable que los resultados reales sean algo menores, debido a las variables de los sistemas y las sesiones.

Módulos adicionales DigiRack multimono y multicanal

Los módulos utilizados con formato multimono o con pistas de más de dos canales requieren una unidad mono por canal del formato de audio multicanal. Por ejemplo, un EQ multimono usado en una pista con formato de pista 5.1 requiere seis unidades mono puesto que hay seis canales de audio en el formato 5.1. Como hay versiones multicanal de los módulos Compressor II, Limiter II y

Expander/Gate II disponibles para pistas con más de dos canales, para esas configuraciones se ofrecen datos aparte.

Tabla 1. Cantidad teórica máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta

Pro Tools HD Core y HD Process a 48 kHz**

Módulo adicional

EQ II (1-band)

LCR

39

Quad y

LCRS

29

5.0

28

5.1 &

6.0

19

6.1 &

7.0

17

7.1

14

Chips DSP portarjeta

HD

9

EQ II (4-band)

12 9 7 6 5 4 9

Compressor II

11 9 8 6 6 6 9

DeEsser*

6 5 4 3 2 2 9

DigiRack Pitch

D-Verb

Limiter II parciales parciales

11 parciales parciales





6

9

9

9

Gate II

19 14 11 9 8 7 9

Expander/Gate II

15 13 12 11 11 10 9

Mod Delay I (shor t)

14 11 8 7 6 5 9

Mod Delay I (slap)

10 8 6 5 4 4 9

Mod Delay I (medium)

5 4 3 2 2 2 9

Mod Delay I (long) parciales parciales parciales parciales parciales parciales

9


85

Tabla 1. Cantidad teórica máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta

Pro Tools HD Core y HD Process a 48 kHz** (Continuación)

Módulo adicional

Mod Delay II (shor t)

LCR

14

Quad y

LCRS

11

5.0

8

5.1 &

6.0

7

6.1 &

7.0

6

7.1

5

Chips DSP portarjeta

HD

9

Mod Delay II (slap)

10 8 6 5 4 4 9

Mod Delay II (medium)

5 4 3 2 2 2 9

Mod Delay II (long)

2 2 1 1 1 1 9

Mod Delay II (extra long) parciales parciales parciales parciales parciales parciales

9

Dither

POW-r Dither

Time Adjuster (shor t)

Time Adjuster

(medium)

Time Adjuster (long)

Trim*

Signal Generator*

12

3

30

30

10

39

8

9

2

22

22

8

29

6

7

1

18

18

6

23

5

6

1

15

15

5

19

4

5

2

13

13

4

16

3

4

1

11

11

4

14

3

9

9

9

9

9

9

9

"Parcial" indica que una única unidad del módulo multimono comparte más de un chip DSP.

* Se ofrecen datos para las versiones multimono de módulos adicionales que no disponen de versión multicanal.

** La cantidad máxima es de aproximadamente la mitad a 88,2 kHz y 96 kHz, y de aproximadamente un cuarto a 176,4 y 192 kHz. Es probable que los resultados reales sean algo menores, debido a las variables de los sistemas y las sesiones.

86


DigiRack en Pro Tools|24 MIX

Si bien una tarjeta Pro Tools|24 MIX tiene un total de 6 chips DSP, algunos módulos adicionales, por ejemplo los de la clase Mod Delay, necesitan un tipo concreto de chip DSP para poder funcionar.

En las tablas se indica el número de chips compatibles por tarjeta para cada módulo adicional.

Tabla 2. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta

Pro Tools|24 MIX

Módulo adicional Mono Estéreo LCR

Quad

&

LCRS

5.0

5.1

&

6.0

6.1

&

7.0

7.1

Chips

DSP por tarjeta

MIX

EQ II (1-band)

63 31 21 15 12 10 9 7 6

EQ II (4-band)

28 14 9 7 5 4 4 3 6

Compressor II

20 13 8 7 6 5 4 4 6

DeEsser

16 8 5 4 3 2 2 2 6

DigiRack Pitch

1 1 parciales parciales parciales parciales parciales parciales

3

D-Verb

2 2 3

Limiter II

20 13 8 7 6 5 4 4 6

Gate II

31 21 10 7 6 5 4 3 6

Expander/

Gate II

19 15 11 10 9 8 7 7 6

Mod Delay

(shor t)

33 16 3 2 2 1 1 1 5

Mod Delay

(slap)

16 8 3 2 2 1 1 1 5

Mod Delay

(medium)

8 4 3 2 2 1 1 1 5

Mod Delay

(long)

4 2 1 1 – – – – 5

Mod Delay

(extra long) n/a n/a n/a n/a n/a n/a n/a n/a n/a


87

Tabla 2. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta

Pro Tools|24 MIX (Continuación)

Módulo adicional

Dither

POW-r Dither

TimeAdjuster

Trim

Signal Generator

Mono Estéreo LCR

28

8

63

63

32

14

4

31

31

16

9

2

21

21

10

Quad

&

LCRS

7

2

15

15

8

5.0

6

1

12

12

6

5.1

&

6.0

4

1

10

10

5

6.1

&

7.0

4

1

9

9

4

7

7

3

1

4

7.1

3

6

6

Chips

DSP por tarjeta

MIX

6

6

88


DigiRack en tarjetas DSP Farm

Tabla 3. Cantidad máxima de módulos adicionales TDM en tiempo real por chip DSP para una tarjeta DSP Farm

Módulo adicional

EQ II (1-band)

Mono

25

Estéreo

12

LCR

8

Quad y

LCRS

6

5.0

5

5.1

&

6.0

4

6.1

&

7.0

3

7.1

3

Chips DSP por tarjeta

DSP Farm

4

EQ II (4-band)

10 4 3 2 1 1 1 1 4

Compressor II

8 5 3 2 2 2 1 1 4

DeEsser

6 2 1 1 – – – – 4

DigiRack Pitch

Limiter II

1

8

1

5 parciales

3 parciales

2 parciales

2 parciales

2 parciales

1 parciales

1

1

4

Gate II

16 10 5 4 3 2 2 2 4

Expander/Gate II

8 6 3 3 2 2 2 2 4

Mod Delay

(shor t)

10 5 3 3 2 2 2 2 4

Mod Delay (slap)

5 2 1 1 1 – – – 4

Mod Delay

(medium)

2 1 – – – – – – 4

Mod Delay (long)

– – – – – – – – –

Mod Delay

(extra long) n/a n/a n/a n/a n/a n/a n/a n/a n/a

Dither

12 6 4 3 2 2 1 1 4

POW-r Dither

3 1 1 0 0 0 0 0 4

TimeAdjuster

23 11 9 7 5 5 4 3 4

Trim

29 15 10 7 6 5 4 3 4

Signal Generator

12 6 4 3 2 2 1 1 4

"Parcial" indica que una única unidad del módulo multimono comparte más de un chip DSP.


89

90


apéndice b

Retrasos DSP causados por módulos adicionales TDM

Esta tabla muestra los retrasos inherentes a cada tipo de módulo adicional DigiRack TDM. Los retrasos sólo son causa de preocupación si se usa un módulo TDM en tiempo real en un canal de señal estéreo o multicanal, pero no en los demás canales. Esto puede hacer que los canales estén fuera de fase.

Los sistemas Pro Tools|HD constan de una función de compensación de retraso automática. Gracias a ello, se compensan de forma automática todos los retrasos de los buses y de los módulos adicionales.

En otros sistemas, o para preservar los recursos DSP que necesita la compensación de retraso automática, los retrasos DSP se pueden compensar de forma manual desplazando pistas o mediante

el módulo adicional Time Adjuster (Consulte "TimeAdjuster" en la página 59). Consulte la tabla

siguiente para determinar el retraso total que de cada módulo adicional de DigiRack. Para más información sobre cómo compensar el retraso DSP, consulte la


.

Tabla 4. Muestras de retrasos de cada módulo DigiRack TDM en tiempo real con tarjetas HD,

MIX y DSP Farm

Módulo adicional

Muestras de retraso con tarjetas HD

Muestras de retraso con tarjetas MIX

Muestras de retraso con tarjetas DSP Farm

EQ II (1-band)

4 4 4

EQ II (4-band)

4 4 4

Compressor II

4 4 4

DeEsser

4 4 4

DigiRack Pitch

3 3 3

D-Verb

3 3 3

Limiter II

4 4 4

Gate II

4 4 4

Expander/Gate II

4 4 4

Apéndice B: Retrasos DSP causados por módulos adicionales TDM

91

Tabla 4. Muestras de retrasos de cada módulo DigiRack TDM en tiempo real con tarjetas HD,

MIX y DSP Farm (Continuación)

Módulo adicional

Mod Delay I/II

(shor t)

Muestras de retraso con tarjetas HD

4

Muestras de retraso con tarjetas MIX

4

Muestras de retraso con tarjetas DSP Farm

4

Mod Delay I/II (slap)

4 4 4

Mod Delay I/II

(medium)

4 4 4

Mod Delay I/II (long)

4 4 n/a

Mod Delay II

(extra long)

4 4 n/a

Dither

4 4 4

POW-r Dither

4 4 4

TimeAdjuster

4 4 4

Signal Generator

4 4 4

92


índice alfabético

A

abrir varias ventanas de módulos adicionales 15

Accuracy (control) 74, 76

activación de LFE (botón) 14, 45, 47, 50 activación de vínculo (botones) 14

ajustar EQ 36

Algorithm (control) 42

aplanar una pista 70

Attack (control) 45, 47

audición previa de efectos AudioSuite 29

AudioSuite

menú 25

módulos adicionales 2

preferencias de procesamiento 31

procesamiento 33

procesamiento multicanal 30

tamaño del búfer 32

AudioSuite (módulos adicionales)

Chorus 65

DC Offset Removal 73

Delay 70

Duplicate 70

Dynamics II 64

EQ II 63

Flanger 66

Gain 72

Invert 70

Multi-Tap Delay 67

Normalize 71

Ping-Pong Delay 69

Pitch Shift 75

Reverse 72

Signal Generator 72

Time Compression/Expansion 73

utilizar 32

AudioSuite (selector de módulos adicionales) 27

AudioSuite (ventana) 26

Audition (menú desplegable) 29

Auto (botón) 14

Automation Safe (botón) 14

automatización

botón Safe 14

crear 21 modo Auto Latch 21 modo Auto Touch 21

módulo adicional 19

B

biblioteca (menú) 13

Bit Depth (opción de AudioSuite Dither) 32

Bypass (botón) 30

para banda de EQ 36

para módulos adicionales en tiempo real 14

C

cadenas laterales (procesamiento) 13, 17

campos de destino 74

carpeta de destino para configuración de módulo

adicional 23

categoría 10

AudioSuite 26

Cents (control) 58

cerrar varias ventanas de módulos adicionales 15

Chorus (módulo adicional) 65

Church (algoritmo) 42

Click (módulo adicional) 37 control Accented 37 control Unaccented 37

clipping 14 clipping (diodo) 14

clipping (indicador)

módulo adicional DigiRack Pitch 57

módulo adicional D-Verb 41

Coarse y Fine (controles) 75

Compare (botón) 13

Índice alabético

93

compensación de retraso automática 91

Compressor II (módulo adicional) 44

configuración 13, 31

comando Settings Preferences 22

copiar 23

crear configuración de usuario predeterminada 24 crear subcarpetas 24

elegir una ubicación para 23 guardar 23 importar 23 pegar 23

configurar búfer de AudioSuite 32

Convert (menú desplegable de módulo

adicional) 14

copiar configuración de módulo adicional 23

Copy Settings (comando) 22

CPU (medidor) 6

CPU Usage Limit (opción) 6

crear una subcarpeta de configuración 24

Create Continuous File (comando) 28

Create Individual Files (comando) 28

Crossfade (control) 58, 74, 75

Cross-Feedback (control) 69

D

DC Offset Removal (módulo adicional) 73

Decay (control) 43, 48, 49

DeEsser (módulo adicional) 51

Delay (categoría de módulo adicional) 10

Delay (control) 57, 66, 68

Delete Current Settings File (comando) 22

desplazar inserciones 11

destino (botón) 14

desvincular controles de módulo adicional 16

Diffusion (control) 43

Dither (categoría de módulo adicional) 11

Dither (módulo adicional) 38, 40

menú desplegable 32

DSP (compensación de retraso) 8, 60, 62

duplicar inserciones 11

Duplicate (módulo adicional) 70

D-Verb (módulo adicional) 41

Dynamics (categoría de módulo adicional) 10

94


Dynamics II (módulos adicionales) 44

Compressor II 44

DeEsser 51

Expander/Gate II 49

Gate II 47

Limiter II 46

E

Edit Settings (opción) 32

efectos

grabar con 9

Entire Selection (modo) 29

entrada clave

control HPF 50 control LPF 50

filtros 18

selector de entrada clave 13

EQ (categoría de módulo adicional) 10

ajustar 35

cresta 36 escuchar 36

estante alto 35, 63 estante bajo 35, 63

pase alto 36

pase bajo 37

EQ de cresta 36

EQ de estante alto 35, 36, 63

EQ de estante bajo 35, 36, 63

EQ II (módulos adicionales) 35, 63

escuchar una EQ 36

Expander/Gate II (módulo adicional) 49

External Key (control) 46, 47

Extra Long Delay (módulo adicional) 54

F

fase (cancelación) 61

favoritos 10

AudioSuite 26

Feedback (control) 58, 66, 67, 68

Fine (control) 58

Flanger (módulo adicional) 66 flanging (a través de cero) 66

formación de ruido 39, 40

Frequency (control) 56

G

Gain (control) 68

Gain (módulo adicional) 72

Gate (control) 48

Gate II (módulo adicional) 47

grabar con efectos de módulo adicional 9

gráfica (control) 47, 48

guardar configuración de módulo adicional 23

comando Save Plug-In Settings To 22 comando Save Settings 22 comando Save Settings As 22

H

Hall (algoritmo) 42

Hardware (categoría de módulo adicional) 11

Hardware Buffer Size (cuadro de diálogo) 6

Harmonic (categoría de módulo adicional) 11

HF Cut (control) 43

High-Pass Filter (control) 67

Hold (control) 48, 49

I

Import Settings (comando) 22

importar configuración de módulo adicional 23

Input Level (control) 69

inserciones 8

función de pre-atenuador 9 post-disco 9 pre-atenuador 9

insertar módulos adicionales durante la

reproducción 11

Instrument (categoría de módulo adicional) 11

inversión de fase (botón) 14, 36, 45, 60

Invert (módulo adicional) 70

K

Key Listen (control) 46, 47

Knee (control) 45

L

latencia

y RTAS 6

Level (control) 56

LFO Rate (control) 66, 67

LFO Waveform (control) 66, 67

LFO Width (control) 66, 67

Limiter II (módulo adicional) 46

Lock Settings File (comando) 22

Long Delay (módulo adicional) 52, 54

Low-Pass Filter (control) 43, 66

M

manejar controles de módulo adicional con el

teclado 17

Max Peak (control) 71

Max Pitch (control) 59

Medium Delay (módulo adicional) 52, 54

métodos abreviados de teclado 17

métodos abreviados para entradas desde

teclado 17

MIDI Beat Clock (opción) 18, 54

Min Pitch (control) 59, 74, 76

Mix (control) 66, 68

Mod Delay (módulos adicionales) 52 entrada mono/salida estéreo 52

Mod Delay II (módulos adicionales) 54

sincronización de tempo 19

modo de archivo (selector) 28 modo de procesamiento (selector) 28

Modulation (categoría de módulo adicional) 11

módulo adicional (biblioteca de

configuraciones) 21, 31

módulo adicional (controles)

ajustar 17

vincular 16

módulo adicional (selector)

para módulos adicionales en tiempo real 13

módulos adicionales

automatizar 19

como inserciones 8

crear una configuración predeterminada 24

eliminar 11

insertar 10

insertar durante reproducción 11 insertar sobre la marcha 11

mono 9

mover y duplicar 11

multicanal 10 multimono 10

módulos adicionales en tiempo no real 25

mono (módulos adicionales) 9

multicanal (módulos adicionales) 10

índice alfabético

95

multimono (módulos adicionales) 10

MultiShell II (módulos adicionales compatibles) 6

Multi-Tap Delay (módulo adicional) 67

N

Noise Reduction (categoría de módulo

adicional) 11

Normalize (módulo adicional) 71

Note (control) 76

O

Other (categoría de módulo adicional) 11

Output (medidor) 41

Overwrite File (comando) 28

P

Pan (control) 68

pase alto (filtro de EQ) 36

pase bajo (filtro de EQ) 37

Paste Settings (comando) 22

Peak On All Chans/Tracks (modo) 29

Peak On All Tracks (modo) 71

Peak On Each Chan/Track (modo) 29

Peak On Each Track (modo) 71

pegar configuración de módulo adicional 23

Ping-Pong Delay (módulo adicional) 69

pistas

repercusión de RTAS 6

pistas/canales (modo de procesamiento) 29

Pitch (módulo adicional) 57

Pitch Shift (categoría de módulo adicional) 10

Pitch Shift (módulo adicional) 75

Playlist (comando) 27

Plug-In (ventana) 13

post-disco (inserciones) 9

POW-r Dither (módulo adicional) 40

pre-atenuador (inserciones) 9

Pre-Delay (control) 43

presencia de señal (indicador) 57

procesamiento

AudioSuite 30 multicanal para AudioSuite 30

preferencias 31

requisitos de módulos adicionales en tiempo real 5

96


procesamiento AudioSuite en unidades de disco

duro en red 33

procesamiento principal 1

Q

Q (control) 36

R

Range (control) 48, 50

Ratio (control) 45, 58, 74, 75

Reduction (medidor) 45, 49

Reference Pitch (control) 76

referencia de selección (selector) 27

Region by Region (modo) 28

Region List (comando) 27

regiones bloqueadas y procesamiento

AudioSuite 33

regiones silenciadas y procesamiento

AudioSuite 33

Release (control) 45, 47

resolución de bits de salida para módulo adicional

Dither 39

resolución de bits para módulo adicional

Dither 39, 40

retraso

causado por DSP 7, 61

retrasos producidos por módulos adicionales 8

Reverb (categoría de módulo adicional) 10

Reverse (módulo adicional) 72

ReWire

archivo de descripción de módulo adicional 79

número de pistas 78 y voces 78

Root Settings (carpeta) 22

especificar 23

RTAS (módulos adicionales y recursos de

procesamiento) 6

RTAS (módulos adicionales) 1

mejorar rendimiento 6

ruido blanco 56 ruido rosa 56

S

seleccionar pistas para procesamiento

AudioSuite 33

selector de canal 14

selector de entrada de cadenas laterales 31

selector de módulos adicionales

para módulos adicionales AudioSuite 27

selector de pista 13 selector de posición de inserción 13

Set As User Default (comando) 22

Set Plug-In Default To (comando) 22

Set Root Settings Folder (comando) 22

Settings (menú) 13

Short Delay (módulo adicional) 52, 54

sibilantes 51

Signal (control) 56

Signal Generator (módulo adicional) 56, 72

Size (control) 42

Slap Delay (módulo adicional) 52, 54

Sound Field (categoría de módulo adicional) 11

Source y Destination (controles) 73

subcarpetas, crear para configuraciones 24

T

tamaño de búfer (para procesamiento

AudioSuite) 32

TC/E (control) 32

TDM (módulos adicionales) 1, 5

desplazar y duplicar 11 eliminar de pistas 11

insertar en pistas 10

requisitos DSP 83

tabla de retrasos DSP 91

tempo

sincronización de tempo 18

tempo (sincronización) 14, 18, 54

módulos adicionales Mod Delay II 54

Threshold (control) 45

tiempo real (módulos adicionales) 5

Time (herramienta de recorte) 32

Time Compression/Expansion (módulo

adicional) 73

Time Correction (control) 75

TimeAdjuster (módulo adicional) 59

usar para compensación de retraso 8

tono (transporte) 57

tono relativo (entrada) 58

Trim (módulo adicional) 62

U

Use in Playlist (botón) 27

utilización del sistema (ventana)

RTAS 6

TDM 5

V

ventana de módulo adicional

abrir varias ventanas 15 cerrar varias ventanas 15

vincular controles de módulo adicional 16

vínculo principal (botón) 14

voces

y ReWire 78

y RTAS 6

índice alfabético

97

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