Bedienungsanleitung Fireface UFX

Bedienungsanleitung

Fireface UFX

Das leistungsfähigste FireWire

®

und USB Audio Interface!

24 Bit / 192 kHz

9

TotalMix

™

SyncAlign

™

ZLM

™

SyncCheck

™

SteadyClock

™

USB 2.0 / FireWire 400 Digital I/O System

12 + 16 + 2 Channels Analog / ADAT / AES Interface

24 Bit / 192 kHz Digital Audio

60 x 30 Matrix Router

2 x MIDI Eingang/Ausgang

Voller Stand-Alone Betrieb

Class Compliant Betrieb

MIDI Remote Control

Wichtige Sicherheitshinweise .................................6

Allgemeines

1 Einleitung ...................................................................8

2 Lieferumfang ..............................................................8

3 Systemvoraussetzungen ..........................................8

4

5

Kurzbeschreibung und Eigenschaften ...................8

Inbetriebnahme – Quick Start

5.1 Anschlüsse – Bedienelemente – Anzeigen ............9

5.2 Quick Start ............................................................11

Installation und Betrieb - Windows

6 Hardware, Treiber und Firmware Installation

6.1 Installation von Hardware und Treiber.................14

6.2 Deinstallation der Treiber.....................................14

6.3 Firmware Update..................................................14

7

8

Konfiguration des Fireface

7.1 Settingsdialog – Allgemeines...............................15

7.2 Settingsdialog – Pitch...........................................17

Inbetriebnahme und Bedienung

8.1 Wiedergabe..........................................................18

8.2 DVD-Playback (AC-3 / DTS)................................19

8.3 Hinweise zu WDM................................................20

8.4 Anzahl der Kanäle mit WDM................................21

8.5 Multiclient-Betrieb.................................................21

8.6 Aufnahme Analog.................................................22

8.7 Aufnahme Digital..................................................22

8.8 Clock Modi – Synchronisation..............................23

9 Betrieb unter ASIO

9.1 Allgemeines .......................................................24

9.2 Anzahl der Kanäle mit ASIO..............................24

9.3 Bekannte Probleme ...........................................25

10 Betrieb mehrerer Fireface UFX ..............................25

11 DIGICheck ...............................................26

12 Hotline – Probleme – Lösungen ............................27

2 Bedienungsanleitung Fireface UFX © RME

Installation und Betrieb - Mac OS X

13 Hardware, Treiber und Firmware Installation

13.1 Installation von Hardware und Treiber................. 30

13.2 Deinstallation der Treiber..................................... 30

13.3 Firmware Update ................................................. 31

14 Konfiguration des Fireface

14.1 Settingsdialog ...................................................... 32

14.2 Clock Modi – Synchronisation ............................. 33

15 Mac OS X FAQ

15.1 MIDI funktioniert nicht .......................................... 34

15.2 Zugriffsrechte reparieren ..................................... 34

15.3 Unterstützte Samplefrequenzen .......................... 34

15.4 Anzahl der Kanäle mit Core Audio ...................... 34

15.5 Diverses ............................................................... 35

16 Betrieb mehrerer Fireface UFX .............................. 35

17 DIGICheck ........................................................ 36

18 Hotline – Probleme – Lösungen ............................ 37

Eingänge und Ausgänge

19.1 Line Hinten........................................................... 40

19.2 Mikrofon / Line / Inst Vorne.................................. 40

20.1 Line ...................................................................... 41

20.2 Kopfhörer / Line Out ............................................ 41

Anschlüsse

21.1 ADAT ................................................................... 42

21.2 AES...................................................................... 42

21.3 MIDI ..................................................................... 43

Clock

22.1 Wordclock Ein- und Ausgang .............................. 44

22.2 Einsatz und Technik ............................................ 45

22.3 Verkabelung und Abschlusswiderstände ............ 46

22.4 Betrieb.................................................................. 46

Stand-Alone Betrieb

23 Funktion und Betrieb

23.1 Allgemeines ......................................................... 48

23.2 Einstellungen am Gerät ....................................... 48

23.3 Setup am Gerät speichern / laden....................... 48

23.4 Setup vom Computer aus speichern ................... 48

24 Beispiele

24.1 12-Kanal AD/DA-Konverter.................................. 49

24.2 4-Kanal Mic Preamp ............................................ 49

24.3 Monitor-Mixer ....................................................... 49

24.4 Digital Format Konverter...................................... 49

24.5 Analoge/digitale Routing Matrix........................... 49

24.6 Stand-Alone Recorder/Player.............................. 49

Bedienungsanleitung Fireface UFX © RME 3

TotalMix FX

25 Routing und Monitoring

25.1 Überblick ..............................................................52

25.2 Die Oberfläche .....................................................54

25.3 Die Kanäle............................................................55

25.3.1 Settings ........................................................57

25.3.2 Equalizer ......................................................58

25.3.3 Dynamics .....................................................60

25.4 Sektion Control Room..........................................61

25.5 Der Control Strip ..................................................62

25.5.1 View Options ................................................63

25.5.2 Snapshots - Groups .....................................64

25.5.3 Channel Layout – Layout Presets................64

25.5.4 Scroll Location Marker .................................66

25.6 Reverb und Echo .................................................67

25.7 Preferences..........................................................70

25.7.1 Store for Current or All Users (Windows) ....71

25.8 Settings ................................................................72

25.8.1 Mixer Page ...................................................72

25.8.2 MIDI Page ....................................................73

25.8.3 OSC Page ....................................................74

25.8.4 Aux Devices .................................................75

25.9 Hotkeys und Bedienung.......................................76

25.10 Menü Options.......................................................77

26.1 Überblick ..............................................................78

26.2 Elemente der Oberfläche .....................................78

26.3 Bedienung ............................................................78

27 Tipps und Tricks

27.1 ASIO Direct Monitoring (Windows) ......................79

27.2 Kopieren eines Submix ........................................79

27.3 Löschen eines Submix.........................................79

27.4 Duplizieren des Ausgangssignals........................79

27.5 Aufnahme eines Submix - Loopback ...................80

27.6 MS Processing .....................................................81

28 MIDI Remote Control

28.1 Übersicht ..............................................................82

28.2 Mapping ...............................................................82

28.3 Setup ....................................................................83

28.4 Betrieb..................................................................83

28.5 MIDI Control .........................................................84

28.6 Stand-Alone MIDI Control ....................................85

28.7 Loopback Detection .............................................86

28.8 OSC (Open Sound Control) .................................87


Class Compliant Modus

29 Allgemeines ............................................................. 90

30 Hardwareanforderungen ........................................ 90

31 Inbetriebnahme ....................................................... 91

31.1 Nützliche Hinweise .............................................. 91

31.2 Class Compliant unter Windows/Mac OS X ........ 93

32 Unterstützte Ein- und Ausgänge ........................... 94

33 Bedienung am Gerät ............................................... 94

34 Audio Routing und Processing ............................. 94

35 Setups ...................................................................... 95

DURec - Direct USB Recording

36 Direct USB Recording

36.1 Überblick .............................................................. 98

36.2 Bedienung............................................................ 98

36.3 Einschränkungen / Hinweise ............................... 99

36.4 Multichannel WAV File Batch Processor ........... 101

36.5 Technischer Hintergrund ................................... 102

Technische Referenz

37.1 Analoger Teil...................................................... 104

37.2 MIDI ...................................................................105

37.3 Digitaler Teil ....................................................... 105

37.4 Digitale Eingänge............................................... 106

37.5 Digitale Ausgänge.............................................. 107

37.6 Allgemeines ....................................................... 107

38.1 Lock und SyncCheck ......................................... 108

38.2 Latenz und Monitoring ....................................... 109

38.3 USB Audio ......................................................... 110

38.4 FireWire Audio ................................................... 111

38.5 DS – Double Speed ........................................... 112

38.6 QS – Quad Speed ............................................. 112

38.7 Rauschabstand im DS-/QS-Betrieb................... 113

38.8 SteadyClock....................................................... 113

39 Diagramme

39.1 Blockschaltbild Fireface UFX............................. 114

39.2 Steckerbelegungen............................................ 115

Diverses

40 Zubehör .................................................................. 118

41 Garantie .................................................................. 118

42 Anhang ................................................................... 119

43 Konformitätserklärung ......................................... 120


Wichtige Sicherheitshinweise

ACHTUNG! Gerät nicht öffnen - Gefahr durch Stromschlag

Das Gerät weist innen nicht isolierte, Spannung führende Teile auf. Im Inneren befinden sich keine vom Benutzer zu wartenden Teile. Reparaturarbeiten dürfen nur von qualifiziertem Fachpersonal durchgeführt werden.

Netzanschluss

• Das Gerät muss geerdet sein – niemals ohne Schutzkontakt betreiben

• Defekte Anschlussleitungen dürfen nicht verwendet werden

• Betrieb des Gerätes nur in Übereinstimmung mit der Bedienungsanleitung

• Nur Sicherungen gleichen Typs verwenden

Um eine Gefährdung durch Feuer oder Stromschlag auszuschließen, das

Gerät weder Regen noch Feuchtigkeit aussetzen. Spritzwasser oder tropfende Flüssigkeiten dürfen nicht in das Gerät gelangen. Keine Gefäße mit Flüssigkeiten, z. B. Getränke oder Vasen, auf das Gerät stellen. Gefahr durch

Kondensfeuchtigkeit - erst einschalten wenn sich das Gerät auf Raumtemperatur erwärmt hat.

Montage

Außenflächen des Gerätes können im Betrieb heiß werden - für ausreichende Luftzirkulation sorgen. Direkte Sonneneinstrahlung und die unmittelbare

Nähe zu Wärmequellen vermeiden. Beim Einbau in ein Rack für ausreichende Luftzufuhr und Abstand zu anderen Geräten sorgen.

Bei Fremdeingriffen in das Gerät erlischt die Garantie. Nur vom Hersteller spezifiziertes Zubehör verwenden.

Lesen Sie die Bedienungsanleitung vollständig. Sie enthält alle zum

Einsatz des Gerätes nötigen Informationen.



Fireface UFX

Allgemeines


1. Einleitung

Vielen Dank für Ihr Vertrauen in unser Fireface UFX. Dieses weltweit einmalige Audiosystem ermöglicht das Überspielen analoger und digitaler Audiodaten von praktisch beliebigen Quellen direkt in Ihren Computer. Dank modernster Plug & Play Technologie gestaltet sich die Installation auch für den unerfahrenen Anwender sehr einfach. Zahlreiche einzigartige Merkmale und ein durchdachter Settingsdialog stellen das Fireface UFX an die Spitze aller Computerbasierten Audio Interfaces.

Im Lieferumfang befinden sich Treiber für Windows XP / Vista / 7 /8 und Mac OS X x86 (Intel).

Unsere Hi-Performance Philosophie garantiert volle Systemleistung, indem möglichst viele

Funktionen nicht vom Treiber (der CPU), sondern von der Audiohardware ausgeführt werden.

2. Lieferumfang

• Fireface

• Verbindungskabel IEEE1394a (FW400), 4 m

• Verbindungskabel USB 2.0, 1,8 m

• Netzkabel

• RME

• Handbuch

• 1 optisches Kabel (TOSLINK), 2 m

3. Systemvoraussetzungen

• Windows XP SP2 oder höher, Intel Mac OS X (10.6 oder höher)

• 1 x OHCI-kompatibler FireWire Port 400 (1394a), per Adapterkabel auch 800 (1394b) oder

• 1 x USB 2.0 Port

• Für USB: Computer mit mindestens Intel Pentium Core 2 Duo CPU

4. Kurzbeschreibung und Eigenschaften

• Alle Einstellungen in Echtzeit änderbar

• Puffergrößen/Latenzzeiten zwischen 48 und 8192 Samples wählbar

• 8 Kanäle 96 kHz/24 Bit Record/Playback über ADAT optical (S/MUX)

• Clock Modi Slave und Master

• Automatische und intelligente Master/Slave Clocksteuerung

• Unübertroffene Bitclock PLL (Audio Synchronisation) im ADAT Betrieb

Jitter-unempfindliche, superstabile Digitalclock

• DDS-Technologie für freie Einstellung der Samplefrequenz

• SyncAlign garantiert samplegenaue und niemals wechselnde Kanalzuordnungen

• SyncCheck prüft die Synchronität der Eingangssignale

• TotalMix für Latenz-freie Submixe und perfektes ASIO Direct Monitoring

• TotalMix: 1800 Kanal Mischer mit 46 Bit interner Auflösung

• TotalMix FX: 3-Band EQ, Low Cut, Reverb, Echo, Compressor, Expander, Auto Level

• 2 x MIDI I/O für 32 Kanäle Hi-Speed Low-Jitter MIDI

• 2 x Hi-Power Headphone Out

• DIGICheck DSP: Levelmeter in Hardware mit Peak- und RMS-Berechnung


5. Inbetriebnahme - Quickstart

5.1 Anschlüsse – Bedienelemente - Anzeigen

Auf der Frontseite des Fireface UFX befinden sich vier Instrumenten- und Mikrofoneingänge, zwei Stereo Kopfhörerausgänge, drei Drehgeber mit Tastenfunktion, ein grafisches Farbdisplay, sowie mehrere Status LEDs.

Die Neutrik Combobuchsen der vier

Mic/Line Eingänge erlauben einen

Anschluss per XLR und 6,3 mm

Klinkenstecker. Sie werden ergänzt durch Anzeigen für Signal (SIG),

Phantomspeisung (48V) und aktiven

Klinkeneingang (TRS). Dieser ist hochohmig und damit auch als

Instrumenteneingang nutzbar.

Die analogen Ausgänge 9 bis 12 gehen auf die Kopfhörerausgänge Phones 1 und Phones 2.

Diese auch als niederohmige Line Out nutzbaren Ausgänge höchster Qualität sind in der Lage, genug Lautstärke unverzerrt sowohl in nieder- als auch hochohmigen Kopfhörern zu erzeugen.

MIDI 2 I/O.

Zwei 5-polige DIN-Buchsen als MIDI Ein- und Ausgang.

Memory.

Anschluss eines USB-Sticks oder einer USB-Festplatte für direktes Recording / Playback am Gerät (ab DSP Firmware 138).

State LEDs.

WC, AES, ADAT1, ADAT2. Signalisieren getrennt für jeden digitalen Eingang, ob ein gültiges Eingangssignal anliegt. RMEs exklusives SyncCheck zeigt zusätzlich per blinkender LED, welches der Eingangssignale zwar gelockt, nicht aber synchron zu den anderen ist.

Siehe auch Kapitel 8.8 / 14.2, Clock Modi - Synchronisation.

MIDI LEDs.

Signalisieren getrennt pro Ein- und Ausgang, ob MIDI-Daten empfangen oder gesendet werden.

Die blaue LED USB bzw. FW erlischt, wenn die USB- bzw. FireWire-Verbindung nicht initialisiert oder unterbrochen wurde (Error, Kabel nicht gesteckt etc.).

Der Drehgeber Volume dient zur schnellen Einstellung der Monitorlautstärken direkt am Gerät.

Durch Drücken des Knopfes wechselt Volume zwischen Main Out, Phones 1 und Phones 2.

Über die vier Taster und die beiden Encoder 1 und 2 kann das Gerät mittels des hochauflösenden

Farbdisplays und einer durchdachten Menüstruktur blitzschnell auch ohne einen

Computer direkt eingestellt werden. Hilfetexte und eindeutige Marker in der

Anzeige führen den Benutzer durch alle Funktionen.


Auf der Rückseite des Fireface UFX befinden sich weitere acht analoge Ein- und Ausgänge, der

Netzanschluss, sowie sämtliche digitalen Ein- und Ausgänge:

Balanced Line Level Inputs.

8 symmetrische analoge Eingänge per 6,3 mm Stereo-

Klinkenbuchsen.

Balanced Line Level Outputs.

8 symmetrische analoge Ausgänge, sechs per 6,3 mm Stereo-

Klinkenbuchse, zwei per XLR.

AES/EBU I/O.

XLR. Das Fireface

UFX akzeptiert alle üblichen Digitalquellen, sowohl SPDIF als auch

AES/EBU.

ADAT1 I/O.

TOSLINK. Standard

ADAT optical Port, 8 Kanäle.

ADAT2 I/O.

TOSLINK. Standard ADAT optical Port, 8 Kanäle. Kann nach Umschaltung im Settingsdialog auch als optischer SPDIF Ein- und Ausgang genutzt werden.

Wordclock I/O.

BNC. Über den versenkten Druckschalter kann der Eingang intern mit 75 Ohm terminiert werden. Bei aktivierter Terminierung leuchtet die gelbe LED auf.

Remote.

Mini-DIN. Anschluss für eine optionale Fernbedienung mit den Funktionen Volume,

Store, Dim und Recall.

USB 2.0.

USB-Buchse zum Anschluss an den Computer.

FW 400.

6-polige FireWire Buchse zum Anschluss an den Computer.

MIDI I/O 1.

Zwei 5-polige DIN-Buchsen als MIDI Ein- und Ausgang.

Kaltgerätestecker für Netzanschluss. Das speziell entwickelte, interne Hi-Performance

Schaltnetzteil lässt das Fireface im Bereich

100 V bis 240 V AC arbeiten. Es ist kurzschlusssicher, besitzt ein integriertes

Netzfilter, regelt Netzspannungsschwankungen vollständig aus, und unterdrückt Netzstörungen.


5.2 Quick Start

Nach der Treiberinstallation (Kapitel 6 bzw. 13) sind die Klinkeneingänge bzw. die XLR-

Eingänge mit der jeweiligen analogen Signalquelle zu verbinden. Die Eingangsempfindlichkeit kann für die rückwärtigen Eingänge über TotalMix (Input Channel Settings, Level) so verändert werden dass sich eine gute Aussteuerung ergibt. Eine weitere Optimierung lässt sich erzielen, wenn der Ausgangspegel des Signal-liefernden Gerätes angepasst wird. Eine optimale Aussteuerung erreicht man durch langsames Erhöhen des Pegels, bis die Peak Level Meter in TotalMix circa –3 dB anzeigen.

Die analogen Line-Eingänge des Fireface UFX sind für +4 dBu und -10 dBV Signale gleichermaßen geeignet. Die elektronische Eingangsschaltung kann sowohl symmetrische (XLR, Stereo-Klinkenstecker) als auch unsymmetrische (Mono-Klinkenstecker) Eingangssignale korrekt verarbeiten.

Die Verstärkung der vorderen Eingänge kann auch direkt am Fireface

UFX optimiert werden. Über die Taste Mic/Gain besteht direkter Zugriff auf diese Einstellung, die dann mit Encoder 1 und 2 veränderbar ist. Die

Signal-LED neben den Buchsen ist zweifarbig und zeigt Übersteuerung durch einen Wechsel von grün nach rot an.

Die digitalen Ausgänge des Fireface UFX bieten die Formate AES/EBU (SPDIF kompatibel) und ADAT optical an den entsprechenden Buchsen.

Auf der analogen Wiedergabe-, also DA-Seite, erfolgt eine Anpassung des analogen Ausgangspegels der rückwärtigen Buchsen über TotalMix (Output Channel Settings, Level) oder die Channel Settings direkt am Gerät.

Das Ausgangssignal der Kanäle 9/10 und 11/12 steht frontseitig zur

Verfügung. Der Pegel kann über VOLUME frei eingestellt werden. Der

Ausgang ist besonders niederohmig, um auch Kopfhörer anschließen zu können.

Das Fireface UFX kann seinen aktuellen Zustand in 6 Speicherplätzen

(Setups) ablegen und laden. Damit ist das Fireface UFX nach entsprechender Konfiguration Stand-Alone nutzbar, und ersetzt zahlreiche

Geräte (siehe Kapitel 24).

Im Online-Mode sind einige Einstellungen ausgegraut, da diese dann nur am Computer im Settingsdialog oder TotalMix ausgeführt werden sollen. Dazu zählen beispielsweise die Samplefrequenz oder die Mixeinstellungen.




Fireface UFX

Installation und Betrieb - Windows


6. Hardware, Treiber und Firmware Installation

6.1 Installation von Hardware und Treiber

Zur Vereinfachung der Installation empfiehlt es sich die Treiber schon vor dem Anschluss des

Gerätes an den Computer zu installieren. Es funktioniert aber auch anders herum.

Legen Sie die RME Treiber-CD in das CD-ROM Laufwerk. Der Treiber befindet sich im Verzeichnis \Fireface_USB oder \Fireface_FW. Starten Sie rmeinstaller.exe, und folgen Sie den

Anweisungen des Assistenten am Bildschirm. Nach der Treiberinstallation verbinden Sie das

UFX per USB- oder FireWire-Kabel mit dem Computer. Windows erkennt das neue Gerät als

Fireface UFX und installiert die Treiber automatisch.

Nach einem Neustart erscheinen in der Taskleiste die Symbole von

TotalMix FX und des Settingsdialogs.

Treiber-Updates erfordern keine Entfernung des vorherigen Treibers. Der neue Treiber kann einfach über den vorherigen installiert werden.

Hinweis: Eine gleichzeitige Belegung von FireWire und USB ist möglich, wird aber nicht empfohlen. Beim Start eines Computers wird der zuerst aktiv werdende Port verwendet. Das Gerät sucht ansonsten ständig an USB und FireWire, bis es einen aktiven Port findet.

Wird das Fireface UFX nicht automatisch gefunden liegt ein Fehler vor. Mögliche Ursachen sind:

• Der USB- oder FireWire-Port ist im System nicht aktiv (im Gerätemanager prüfen)

• Das USB- oder FireWire-Kabel ist gar nicht oder nicht korrekt eingesteckt

6.2 Deinstallation der Treiber

Eine Deinstallation der Treiberdateien ist weder notwendig, noch seitens Windows vorgesehen.

Dank vollständiger Plug & Play Unterstützung werden die Treiber nach Entfernen der Hardware nicht mehr geladen. Sie können dann auf Wunsch manuell gelöscht werden.

Dies gilt jedoch nicht für die Autostart-Einträge von TotalMix und Settingsdialog, sowie die Registrierung des ASIO-Treibers. Diese Einträge lassen sich aber über eine Software Deinstallationsanweisung aus der Registry entfernen, über Systemsteuerung, Programme und Funktio- nen . Klicken Sie hier auf den Eintrag 'RME Fireface'.

6.3 Firmware Update

Das Flash Update Tool aktualisiert die Firmware des Fireface UFX auf die jeweils neueste Version. Es erfordert einen installierten Treiber.

Starten Sie das Programm fut_usb.exe. Das Flash Update Tool zeigt zunächst die aktuelle

Version der Firmware des Fireface, und ob diese aktualisiert werden sollte. Wenn ja, dann einfach den Knopf 'Update' drücken. Ein Balken zeigt den Fortgang des Updates und das Ende des Flash-Vorganges an (Verify Ok).

Nach dem Update muss das Fireface UFX resettet werden. Dies geschieht durch kurzes Ausschalten des Gerätes. Ein Neustart des Rechners ist nicht erforderlich.

Sollte das Flashen unerwartet fehlschlagen wird ab dem nächsten Neustart das Not-BIOS des

Gerätes benutzt, es bleibt also funktionsfähig. Das Flashen kann dann erneut versucht werden.


7. Konfiguration des Fireface

7.1 Settingsdialog - Allgemeines

Die Konfiguration des Fireface UFX erfolgt über einen eigenen Settingsdialog. Das Fenster

'Settings' lässt sich aufrufen:

• Per Mausklick auf das Feuersymbol rechts unten in der Taskleiste

Der Mischer des UFX, TotalMix, lässt sich aufrufen:

• Per Mausklick auf das Doppelpfeilsymbol rechts unten in der Taskleiste

Die Hardware des Fireface UFX stellt praxisgerechte Funktionen und Optionen bereit, mit denen der Betrieb gezielt angepasst werden kann.

Der Settingsdialog bietet Zugriff auf:

Latenz

• Arbeitsweise des DSP

• Konfiguration der digitalen I/Os

• Die aktuelle Samplefrequenz

• Das

• Status von Ein- und Ausgang

Einstellungen im Settingsdialog werden in Echtzeit übernommen, sind also ohne Klick auf 'OK' oder das Schließen der Dialogbox aktiv.

Veränderungen an den Settings sollten aber möglichst nicht während laufender Wiedergabe oder Aufnahme erfolgen, da es sonst zu Störungen kommen kann.

Zu beachten ist auch, dass manche

Programme selbst im Modus 'Stop' das Aufnahme- und

Wiedergabegerät geöffnet halten, und deshalb die neuen

Einstellungen nicht immer sofort wirksam werden.

Auf der Registerkarte About ist sowohl die aktuelle Treiberversion als auch die Firmwareversion des

Fireface UFX zu sehen. About enthält zwei weitere Optionen:

Lock Registry verhindert Änderungen an den in der Registry gespeicherten Einstellungen des

Settingsdialogs per Passwort. Alle Einstellungen sind weiter temporär änderbar. Da bei einem

Neustart des Rechners immer die Einstellungen aus der Registry geladen werden kann so auf einfache Weise ein definierter Ausgangszustand des Fireface UFX erzeugt werden.

Enable MMCSS for ASIO aktiviert ASIO 2.3 mit höherer Priorität des ASIO Treiber-Threads.

Hinweis: Das Aktivieren dieser Option scheint derzeit nur bei höherer Last mit aktuellem Cubase/Nuendo sinnvoll zu sein. Bei anderen Programmen kann sich die Performance verschlechtern. Die Umschaltung wird nach einem Reset des ASIO-Treibers aktiv, daher lässt sich schnell und einfach testen, welche Einstellung besser funktioniert.


Buffer Size

Die Einstellung der Buffer Size (Puffergröße) bestimmt unter ASIO und WDM sowohl die Latenz zwischen eingehenden und ausgehenden Daten, als auch die Betriebssicherheit des Systems

(siehe Kapitel 9.1).

Errors beziehen sich nicht auf Pufferfehler, sondern das Auftreten von USB- oder FireWire-

Übertragungsfehlern. Die Anzeige wird beim Start einer Aufnahme/Wiedergabe auf Null gesetzt. Nähere Informationen enthält Kapitel 38.3 / 38.4.

Options

DSP – EQ+D for Record

Schaltet EQ und Dynamics aller Eingangskanäle in den Aufnahmeweg. Ist jedoch Loopback aktiv sind EQ und Dynamics des Ausgangskanals im Aufnahmeweg. Siehe auch Kapitel 27.5.

ADAT2 Out

Dieser optische TOSLINK-Ausgang kann als ADAT- oder AES/SPDIF-Ausgang arbeiten.

AES Input

Bestimmt den Eingang für das AES- (SPDIF-) Signal. 'AES’ entspricht der XLR-Buchse,

'ADAT2' dem zweiten optischen TOSLINK-Eingang. TMS überträgt Zusatzinformationen wie

Track Marker, DAT Start IDs und Channel Status Informationen. Werden diese Informationen nicht benötigt sollte die Option ausgeschaltet sein.

AES Output

Das AES-Ausgangssignal kann mit dem Channel Status Professional oder Consumer (SPDIF) versehen werden. Diese Einstellung gilt auch wenn ADAT2 als AES-Ausgang gewählt wurde.

Näheres enthält Kapitel 21.2.

Word Clk Out

Das Wordclock-Ausgangssignal entspricht normalerweise der aktuellen Samplefrequenz. Nach

Anwahl von Single Speed wird die Frequenz angepasst, so dass sie immer im Bereich 32 – 48 kHz ist. Bei 96 kHz und 192 kHz Samplefrequenz wird also 48 kHz ausgegeben.

Clock Mode

Sample Rate

Setzt die aktuell verwendete Samplefrequenz. Bietet eine zentrale und komfortable Möglichkeit, die Samplefrequenz aller WDM-Devices auf den gewünschten Wert zu stellen, denn seit Vista ist dies nicht mehr über das Audioprogramm möglich. Ein ASIO-Programm kann die Samplefrequenz jedoch wie bisher selbst setzen.

Bei laufender Wiedergabe/Aufnahme ist die Auswahl ausgegraut, eine Änderung nicht möglich.

Clock Source

Das Gerät kann als Clock-Quelle seine eigene Clock (Internal = Master) oder eines der Eingangssignale Word, AES, ADAT1 und ADAT2 verwenden. Steht die gewählte Clock-Quelle nicht zur Verfügung (Input Status No Lock), wechselt das Gerät automatisch zur nächsten verfügbaren (dieses Verhalten wird AutoSync genannt). Steht keine zur Verfügung wird die interne

Clock benutzt. Die aktuell verwendete Clock-Quelle wird als Current angezeigt.

Pitch

Näheres zu Pitch enthält Kapitel 7.2.

Input Status

Z eigt für die Eingänge Word, AES, ADAT1 und ADAT2 getrennt an, ob ein gültiges Signal anliegt, (No Lock, Lock), oder ob ein gültiges und synchrones Signal anliegt (Sync). In der dritten

Spalte erscheint die von der Hardware erkannte Samplefrequenz (sehr grobe Erkennung, 32 kHz, 44,1 kHz, 48 kHz etc.). Im Feld Clock Mode wird angezeigt, zu welchem Signal die Synchronität besteht. Siehe auch Kapitel 38.1.


Bandwidth (nur im FireWire-Treiber)

Dient zur Verringerung des Bandbreitenbedarfs auf dem FireWire Bus. Siehe Kapitel 38.4.

All channels (Default) aktiviert alle 30 Eingänge und Ausgänge.

Analog + AES + ADAT1 schaltet die Kanäle 23–30 (ADAT2) ab.

Analog + AES aktiviert alle 12 analogen Kanäle plus AES.

Analog 1-8 aktiviert nur die ersten acht Kanäle.

7.2 Settingsdialog - Pitch

Üblicherweise erzeugen Soundkarten und Audiointerfaces ihre interne Clock (Master Mode) aus Quarzen. Dadurch kann die interne Clock z.B. auf 44.1 kHz oder 48 kHz gestellt werden, aber nicht auf Werte dazwischen. SteadyClock, RMEs sensationelles Low Jitter Clock System, basiert auf einem Direct Digital Synthesizer (DDS). Mit dieser Schaltung können fast beliebige

Frequenzen in höchster Präzision erzeugt werden.

Die Umsetzung im Fireface berücksichtigt die Bedürfnisse von professioneller Videoanwendung, als auch den Wunsch nach maximaler Flexibilität. Die Sektion Pitch enthält dazu sowohl eine Liste der für Video typischen Frequenzen (sogenannte Pull Up/Pull Down mit 0.1% und

4%), als auch einen Fader, mit dem ausgehend von der Grundfrequenz selbige in Schritten von

1 Hz (!) über einen Bereich von +/- 5% frei veränderbar ist.

Die Funktion Pitch erfordert ein im Clock Mode Master befindliches Fireface! Die

Frequenzeinstellung wird nur mit diesem einen Fireface aktiviert!

Eine Änderung der Samplefrequenz während laufender Aufnahme/Wiedergabe führt bei größeren Frequenzänderungen oftmals zu einem Verlust des Tones oder zu Warnmeldungen der jeweiligen Software. Daher sollte die gewünschte Samplefrequenz zumindest grob schon vor dem Start der Software eingestellt sein.

Coarse

Grobe Veränderung in 50 Hz-

Schritten: durch Klicken der Maus rechts oder links in die Faderbahn.

Fine

Feine Veränderung der Frequenz in

1 Hz-Schritten: mit den Cursortasten

Links/Rechts.

Reset

Klick in die Faderbahn mit gedrückter Strg-Taste.

Anwendungsbeispiele

Pitch erlaubt eine gleichzeitige Tempo- und Tune-Änderung während der Aufnahme oder Wiedergabe. Von Angleichung zu anderen Quellen bis zu kreativer Verfremdung ist alles möglich.

Pitch erlaubt das absichtliche Verstimmen der gesamten DAW. Damit kann diese an Instrumente angeglichen werden, deren Tuning falsch und nicht veränderbar ist.

Pitch erlaubt die Änderung der Samplefrequenz aller WDM-Devices gleichzeitig. Dies ist seit

Vista nicht mehr von der Applikation aus möglich, und erfordert normalerweise eine manuelle

Neukonfiguration aller WDM-Devices. Die Änderung der Sample Rate im Settingsdialog löst dieses Problem. Da die Änderung im System einige Sekunden dauern kann, sollte eine Aufnahme / Wiedergabe nicht sofort nach der Änderung gestartet werden.

Tip: die Anzeige der CPU-Auslastung zeigt zuverlässig, wann das Audiosubsystem die Umstellung beendet hat.


8. Inbetriebnahme und Bedienung

8.1 Wiedergabe

Zuerst ist das Fireface als ausgebendes Gerät in der jeweiligen Software einzustellen. Übliche

Bezeichnungen sind Playback Device, Device, Audiogerät etc., meist unter Optionen, Vorgaben oder Preferences zu finden.

Wir empfehlen, alle Systemsounds abzustellen (über >Systemsteuerung /Akustische Signale<), und das Fireface nicht als Bevorzugtes Wiedergabegerät einzustellen, da es sonst zu Synchronisationsverlust und Störgeräuschen kommen kann. Wenn Sie ohne Systemsounds nicht leben können empfehlen wir den Einsatz der On-Board Soundkarte oder den Erwerb eines günstigen

Blaster-Clones. Dieser sollte dann als Bevorzugtes Wiedergabegerät in >Systemsteuerung

/Multimedia /Audio < bzw. >Systemsteuerung /Sound /Wiedergabe< konfiguriert werden.

Das Beispiel unten zeigt einen typischen Konfigurationsdialog. Die Wiedergabe erfolgt über das jeweils ausgewählte Device, und damit wahlweise analog oder digital.

Mehr oder größere Puffer ergeben eine höhere Störsicherheit, aber auch eine größere Verzögerung bis zur Ausgabe der Daten. Im Falle von synchroner Audioausgabe zu MIDI aktivieren

Sie auf jeden Fall die Option 'Abspielposition vom Soundkartentreiber erfragen'.

Hinweis zu Windows Vista/7/8: Seit Vista ist es der Applikation unter WDM nicht mehr möglich die Samplefrequenz zu bestimmen. Stattdessen muss sich der Anwender durch zahlreiche

Settings quälen (beim UFX 16!), und pro Stereodevice die Samplefrequenz auf den immer gleichen Wert konfigurieren.

Der Treiber des Fireface UFX enthält daher einen Workaround: die Samplefrequenz kann zentral für alle WDM-Devices im Settingsdialog eingestellt werden, siehe Kapitel 7.1.


8.2 DVD-Playback (AC-3/DTS)

AC-3 / DTS

DVD Software Player wie WinDVD und PowerDVD können ihren Audio-Datenstrom über den

SPDIF-Ausgang des Fireface UFX zu jedem AC-3/DTS kompatiblen Receiver senden. Damit dies funktioniert, muss normalerweise das WDM SPDIF Wiedergabegerät des Fireface unter

>Systemsteuerung/ Sounds und Audiogeräte/ Audio< bzw. >Systemsteuerung /Sounds

/Wiedergabe < ausgewählt werden, und die Funktion 'Nur bevorzugte Geräte benutzen' aktiviert sein.

In den Audio-Eigenschaften der DVD-Software steht nun die Option 'SPDIF Out' oder ähnlich zur Verfügung. Wird diese angewählt, spielt die Software das undekodierte digitale Mehrkanalsignal über das Fireface ab.

Achtung: Dieses 'SPDIF'-Signal klingt wie zerhacktes Rauschen bei maximalem Pegel. Vermeiden Sie ein Routen oder Mischen des Signals per TotalMix auf die Lautsprecher, da diese dadurch beschädigt werden könnten.

Multichannel

PowerDVD und WinDVD können auch als Software-Decoder arbeiten, und den mehrkanaligen

Datenstrom einer DVD direkt auf die analogen Ausgänge des Fireface UFX ausgeben. Damit dies funktioniert, muss das WDM Wiedergabegerät ’Lautsprecher’ des Fireface UFX unter

XP : >Systemsteuerung/ Sounds und Audiogeräte/ Audio< ausgewählt werden, und die Funktion

'Nur bevorzugte Geräte benutzen' aktiviert sein. Außerdem ist unter >Lautstärke/ Lautsprecher- einstellungen/ Erweitert< das Lautsprechersetup von Stereo auf 5.1 Surround zu ändern.

Vista/7/8 : >Systemsteuerung/ Sound < als Standard ausgewählt werden. Außerdem ist unter

>Konfigurieren < das Lautsprechersetup von Stereo auf 5.1 Surround zu ändern.

In den Audio-Eigenschaften von PowerDVD und WinDVD stehen nun mehrere Mehrkanal-

Wiedergabemodi zur Verfügung. Werden diese angewählt, spielt die Software das dekodierte analoge Mehrkanalsignal über das Fireface ab. Die Wiedergabe ist per TotalMix natürlich auch auf den digitalen Ausgängen möglich.

Die typische Kanalzuweisung bei Surroundwiedergabe ist:

1 - Left

2 - Right

3 - Center

4 - LFE (Low Frequency Effects)

5 - SL (Surround Left)

6 - SR (Surround Right)

Hinweis 1: Das Konfigurieren des Fireface als System-Wiedergabegerät widerspricht unseren

Empfehlungen, da professionelle Interfaces vom System nicht gestört werden sollten. Stellen

Sie daher sicher, dass diese Konfiguration nach der DVD-Wiedergabe wieder rückgängig gemacht wird, oder schalten Sie alle Systemklänge generell ab (Sounds, Schema 'Keine akustischen Signale').

Hinweis 2: Der DVD-Player wird vom Fireface gesynct. Im Clock Mode Slave verändern sich die

Wiedergabegeschwindigkeit und die Tonhöhe entsprechend der anliegenden Clock bzw. Samplefrequenz.


8.3 Hinweise zu WDM

Der Treiber präsentiert pro Stereokanal ein WDM Streaming Device, z.B. Analog 3+4 (Fireface

UFX) . WDM Streaming ist Microsofts aktuelles Treiber- und Audiosystem, direkt im Betriebssystem eingebunden. WDM Streaming ist für professionelle musikalische Zwecke wenig geeignet, da alle Daten grundsätzlich über den sogenannten Kernel Mischer laufen, der eine Latenz von mindestens 30 ms verursacht. WDM kann zudem unbemerkt eine Sample Rate Conversion durchführen, Offsets zwischen Aufnahme- und Wiedergabedaten verursachen, Kanäle ungewollt blockieren und vieles mehr.

Diverse Programme bieten keine Deviceauswahl an, sondern nutzen automatisch das in Windows unter

XP : >Systemsteuerung/ Sounds und Audiogeräte/ Audio>

Vista/7/8 : >Systemsteuerung/ Sound < ausgewählte Wiedergabegerät.

Eine Sonderrolle nimmt das Programm Sonar der Firma Cakewalk ein. Sonar nutzt das sogenannte WDM Kernel Streaming, arbeitet am WDM-Mischer vorbei, und erreicht daher eine

ähnliche Performance wie ASIO.

Wegen der Fähigkeit des Treibers zum Multichannel WDM Streaming findet Sonar aber nicht nur das oben erwähnte Stereo Device, sondern auch die 8-kanaligen Interleaved Devices, und hängt an diese die Kanalnummer an:

Fireface Analog (1+2) 1/2 ist das erste Stereo Device

Fireface Analog (3+4) ist das nächste Stereo Device

Fireface Analog (1+2) 3/4 sind die Kanäle 3/4 des ersten 8-Kanal Interleaved Devices.

RME empfiehlt die Interleaved Devices nicht zu benutzen. Ausserdem ist es nicht möglich ein

Stereo Device doppelt zu nutzen, also einmal das Stereo Device selbst und einmal die gleichen

Interleaved-Kanäle.

Multi-Channel mit WDM

Das WDM Streaming Device Lautsprecher (Analog 1+2) des Treibers arbeitet wahlweise als normales Stereo-Device, oder als bis zu 8-Kanal Multichannel Device.

Für eine 8-Kanal Wiedergabe über den Windows Media Player ist unter

XP : >Systemsteuerung /Sounds und Audiogeräte /Audio /Lautstärke /Lautspreche- reinstellungen /Erweitert <

Vista/7/8 : >Systemsteuerung /Sound /Lautsprecher /Konfigurieren < das Lautsprechersetup 7.1 Surround zu wählen.


8.4

Anzahl der Kanäle mit WDM

Das Fireface kann ADAT optical mit bis zu 192 kHz Samplefrequenz nutzen. Dazu werden die

Daten eines Kanals mittels Sample Multiplexing auf zwei oder vier Kanäle verteilt. Demzufolge stehen statt 8 nur noch 4 bzw. 2 Kanäle pro ADAT-Port zur Verfügung.

Wechselt das Fireface in den Double Speed (88,2/96 kHz) oder Quad Speed Modus (176,4/192 kHz) verschwinden die nicht mehr nutzbaren Devices automatisch.

WDM Stereodevice

Fireface Analog (1+2)



Double Speed




Quad Speed










Fireface Analog (11+12) Fireface Analog (11+12) Fireface Analog (11+12)

Fireface AES Fireface AES Fireface AES

Fireface ADAT 1 (1+2)





















Fireface ADAT 2 (7+8) Fireface ADAT 2 (7+8) Fireface ADAT 2 (7+8)

Hinweis: Unter Vista/7/8 erscheint der analoge Ausgang 1/2 unter dem Namen Lautsprecher.

8.5 Multiclient-Betrieb

RME Audio Interfaces unterstützen Multiclient-Betrieb, also eine Nutzung mehrerer Programme gleichzeitig. Die Formate ASIO und WDM können sogar auf den gleichen Wiedergabekanälen beliebig gleichzeitig benutzt werden. Da WDM über eine Samplerate Conversion in Echtzeit verfügt, ASIO jedoch nicht, müssen alle beteiligten ASIO-Programme die gleiche Samplefrequenz benutzen.

Übersichtlicher ist jedoch eine exklusive Nutzung der Kanäle pro Programm. Eine Einschränkung stellt dies nicht dar, da TotalMix ein beliebiges Ausgangsrouting, und damit eine Wiedergabe mehrerer Programme auf gleichen Hardwareausgängen ermöglicht.

Die Eingänge lassen sich bei WDM und ASIO gleichzeitig von beliebig vielen Programmen nutzen, da der Treiber die eingehenden Daten allen Programmen parallel zur Verfügung stellt.

Eine Besonderheit stellt RMEs Hi-End Tool DIGICheck dar. Es arbeitet als ASIO-Host, der mittels einer besonderen Technik auf in Benutzung befindliche Wiedergabekanäle zugreift. Daher kann DIGICheck sogar eine Analyse und Anzeige der Wiedergabedaten durchführen.


8.6 Aufnahme analog

Aufnahmen über die analogen Eingänge gelingen nach Anwahl eines entsprechenden Aufnahmedevices (Fireface UFX Analog (x+x)) in der Aufnahmesoftware.

Die Eingangsempfindlichkeit kann für die rückwärtigen Eingänge über TotalMix (Input Channel

Settings, Level) in drei Stufen so verändert werden, dass sich eine gute Aussteuerung ergibt.

Eine weitere Optimierung lässt sich erzielen, wenn der Ausgangspegel des Signal-liefernden

Gerätes angepasst wird. Eine optimale Aussteuerung erreicht man durch langsames Erhöhen des Pegels, bis die Peak Level Meter in TotalMix circa –3 dB anzeigen.

Der Pegel der vorderen Eingänge kann über TotalMix (Input Channel Settings, Gain), oder direkt am Fireface UFX über die Taste Mic/Gain und die Encoder 1/2 optimiert werden. Hier steht zusätzlich eine zweifarbige Signal- und Clip-LED zur Aussteuerungskontrolle bereit.

Weitere Informationen enthält das Kapitel 19.

Oft ist es sinnvoll das Eingangssignal abzuhören oder weiterzuleiten. Der TotalMix Mischer des

Fireface UFX erlaubt Latenz-freies Monitoring (siehe Kapitel 25).

Einen gesteuerten Echtzeit-Monitoring-Betrieb erlaubt Steinbergs ASIO Protokoll mit RMEs

ASIO-Treibern und jedem ASIO 2.0 kompatiblen Programm. Nach Aktivierung der Option 'ASIO

Direct Monitoring' erscheint ab Punch-In das Eingangssignal in Echtzeit am Ausgang.

8.7 Aufnahme Digital

Im Gegensatz zu analogen Soundkarten, welche auch ohne Eingangssignal eine leere (nur aus

Rauschen bestehende) Wavedatei erzeugen, müssen digitale Interface-Systeme zum Start einer Aufnahme immer ein gültiges Eingangssignal erhalten.

Wegen dieser Besonderheit hat RME das

Fireface UFX mit einer umfassenden

Statusanzeige im Settingsdialog für Ein- und

Ausgangssignal, welche Samplefrequenz,

Lock und Sync Status anzeigt, sowie Status-

Leuchtdioden für jeden Eingang versehen.

Die Anzeige der Samplefrequenz in den

Feldern Clock Mode und Input Status bietet einen schnellen Überblick über die aktuelle

Konfiguration von Karte und extern angeschlossenem Gerät. Liegt keine erkennbare Frequenz an erscheint ‘No Lock’.

Damit wird eine Konfiguration der jeweiligen Software zur Durchführung einer digitalen Aufnahme zum Kinderspiel. Nach der Wahl des richtigen Eingangs das Fireface die aktuelle

Samplefrequenz. Diese ist dann im Eigenschaftendialog des jeweiligen Aufnahme-Programms bzw. direkt im Settingsdialog einzustellen.


8.8 Clock Modi - Synchronisation

In der digitalen Welt sind Geräte immer Master (Taktgeber) oder Slave (Taktempfänger). Bei der Zusammenschaltung mehrerer Geräte muss es immer einen Master geben.

Innerhalb eines digitalen Verbundes darf es nur einen Master geben! Ist beim Fireface der

Clock Mode 'Internal' aktiv, müssen alle anderen Geräte Slave sein.

Das Fireface UFX besitzt eine besonders benutzerfreundliche, intelligente Clocksteuerung, genannt AutoSync. Im Modus AutoSync sucht das System ständig an allen Eingängen nach einem gültigen Digitalsignal. Wird ein gültiges Signal gefunden, schaltet das Gerät von der intern erzeugten Clock (Anzeige Clock Mode – Current Internal) auf den aus dem Eingangssignal gewonnenen Takt um (Anzeige Clock Mode - Current ADAT etc). Ein Unterschied zu üblichem

Slave-Verhalten ist, dass bei Verlust des Referenzsignals sofort die interne Clock benutzt wird, das Fireface schaltet also in den Clock Mode Master.

AutoSync garantiert eine fehlerfreie Funktion in den Modi Record und Record while Play. In bestimmten Fällen, wie der direkten Verbindung der Ein- und Ausgänge eines DAT mit dem

Fireface UFX , kann AutoSync jedoch zu einer Rückkopplung des digitalen Carriers, und damit zu einem Verlust der Synchronisation führen. In solchen und ähnlichen Fällen ist das System manuell in den Clock Modus Master zu schalten (Clock Source – Internal).

Beim Fireface UFX arbeiten die Eingänge ADAT optical und AES gleichzeitig. Da es keinen

Eingangswahlschalter gibt, muss dem System zumindest die Synchronisationsquelle mitgeteilt werden (ein digitales Gerät kann seine Clock immer nur aus einem Eingang gewinnen). Über die Auswahl der Clock Source wird der Clock-Automatik ein bevorzugter Eingang vorgegeben.

Dieser bleibt aktiv solange er ein gültiges Digitalsignal erhält.

Die Umschaltung des Clock Mode ist manchmal unvermeidlich. Dazu ein Beispiel: Am ADAT-

Eingang ist ein ADAT angeschlossen (ADAT wird damit sofort zur AutoSync Ref), an AES ein

CD-Player. Nun möchten Sie kurz vom CD-Player ein paar Samples in den Rechner einspielen.

Allerdings sind CD-Player in den wenigsten Fällen synchronisierbar. Daher wird die Übertragung mit Störgeräuschen versehen sein, da das Signal des CD-Players mit der Clock des

ADAT eingelesen wird. In diesem Fall ist also kurzfristig die Clock Source auf AES umzustellen.

Das erstmalig in der RME Hammerfall eingesetzte Verfahren SyncCheck dient der einfachen

Prüfung und Anzeige der aktuellen Clock-Situation. Die mit Input Status beschriftete Statusbox zeigt für Word Clock, ADAT und AES getrennt an, ob ein gültiges Signal anliegt, (No Lock,

Lock), oder ob ein gültiges und synchrones Signal anliegt (Sync). Im Feld Clock Mode wird angezeigt, zu welchem Signal die Synchronität besteht (siehe auch Kapitel 38.1).

Da das Fireface unter WDM die

Samplefrequenz selbst vorgibt bzw. vorgeben muss, kann es bei externer

Clock zu dem im Bild dargestellten

Fehler kommen. Es liegen stabil 32 kHz an (Sync), aber Windows Audio geht von 44100 Hz aus. Die rote

Färbung der Beschriftung Sample

Rate macht deutlich, dass hier 32000

Hz eingestellt werden sollte. Unter

ASIO setzt die Audiosoftware die

Sample Rate selbst, so dass dieser

Fehl-Zustand nicht auftreten kann.

In der Praxis erlaubt SyncCheck einen sehr schnellen Überblick über die korrekte Konfiguration aller digitalen Geräte. Damit wird eines der schwierigsten und fehlerträchtigsten Themen der digitalen Studiowelt endlich für jedermann leicht beherrschbar.


9. Betrieb unter ASIO

9.1 Allgemeines

Nach dem Start der ASIO-Software ist in deren Audio-Einstellungen das Gerät oder der ASIO-

Treiber ASIO Fireface USB zu wählen.

Das Fireface UFX unterstützt auch Direktes Mithören (ASIO Direct Monitoring).

Als MIDI I/O kann sowohl MME MIDI als auch DirectMusic MIDI benutzt werden

9.2

Anzahl der Kanäle mit ASIO

Bei einer Samplefrequenz von 88.2 oder 96 kHz arbeitet der ADAT optical Ein- und Ausgang im

S/MUX Verfahren. Es stehen dann nur noch 4 ASIO ADAT Kanäle pro Port zur Verfügung.

Bei 176,4 oder 192 kHz arbeitet der ADAT optical Ein- und Ausgang im S/MUX4 Verfahren. Es stehen dann nur noch 2 ASIO ADAT Kanäle pro Port zur Verfügung.

Hinweis: Bei Änderungen der Sample Rate Range von/zu Single, Double und Quad Speed kommt es zu einer Änderung der Anzahl der in ASIO gelisteten Kanäle. Dies erfordert eventuell einen Reset der I/O-Liste in der Audiosoftware.

Single Speed

Fireface Analog 1 bis 12

Fireface AES L / R

Fireface ADAT 1 bis 16

Double Speed


Fireface AES L / R


Quad Speed


Fireface AES L / R



9.3 Bekannte Probleme

Wenn der verwendete Rechner keine ausreichende Rechenleistung, Transferraten über den

USB-Bus und/oder PCI-Transferraten* bereitstellt, kommt es zu Aussetzern, Knacken und Störgeräuschen. Hier hilft das Erhöhen der Latenz, also der Buffer Size im Settings Dialog des Fireface UFX. Darüber hinaus sollten PlugIns bei auftretenden Problemen probeweise deaktiviert werden.

Weitere Informationen enthält Kapitel 38.3.

*Der Verweis auf PCI ist kein Fehler dieses Handbuches: sehr oft sitzen FireWire Controller auf dem PCI-Bus. Daher können bei FireWire Audio Interfaces die gleichen Probleme wie bei PCI

Audiokarten auftreten. Weitere Informationen dazu enthält Kapitel 38.4.

Eine andere typische Störquelle ist falsche Synchronisation. ASIO unterstützt keinen asynchronen Betrieb. Das bedeutet: Eingangs- und Ausgangssignal müssen nicht nur gleiche Samplefrequenz besitzen, sondern sogar synchron sein. Daher müssen alle an das Fireface UFX angeschlossenen Geräte für funktionierenden Full Duplex Betrieb korrekt eingestellt sein. Solange

SyncCheck im Settingsdialog nur Lock, nicht aber Sync meldet, ist das Gerätesetup fehlerhaft!

Gleiches gilt bei der Nutzung mehrerer Fireface UFX: Sind diese nicht vollkommen synchron kommt es zu periodischen Störgeräuschen.

Fireface UFX unterstützt ASIO Direct Monitoring (ADM, ASIO direktes Mithören). Bitte beachten

Sie, dass nur wenige Programme ADM fehlerfrei oder vollständig unterstützen. Bekanntestes

Problem ist die falsche Arbeitsweise des Panoramas eines Stereokanals.

Eine Drift zwischen Audio und MIDI, oder ein fester Versatz (MIDI Noten alle kurz vor oder hinter der korrekten Position) erfordern eine Änderung der Einstellungen in Cubase/Nuendo. Zur

Drucklegung empfiehlt es sich die Option 'Use System Timestamp' zu aktivieren. Das Fireface

UFX unterstützt MME MIDI und DirectMusic MIDI. Welches besser funktioniert hängt ganz von der jeweiligen Applikation ab.

10. Betrieb mehrerer Fireface UFX

Die aktuellen Treiber unterstützen den Betrieb von bis zu drei Fireface UFX. Dabei müssen alle

Geräte synchron arbeiten, also per Wordclock oder AutoSync mit synchronen Signalen versorgt werden.

• Wenn eines der Firefaces im Clock Modus Master arbeitet, müssen die anderen im Modus

AutoSync arbeiten, und vom Master-Gerät z.B. per Wordclock gesynct werden. Im Settingsdialog sind die Clock-Modi der einzelnen Geräte korrekt zu konfigurieren.

• Wenn die Geräte synchron mit Clock versorgt werden (also im Settingsdialog alle Sync zeigen), ist ein störungsfreier Betrieb mit allen Kanälen gleichzeitig möglich. Dies ist besonders einfach unter ASIO, da der Treiber alle Geräte zu einem zusammenfasst.

Hinweis: TotalMix befindet sich in der Hardware des jeweiligen Gerätes. Die bis zu drei Mischer sind daher getrennt, können direkt keine Daten austauschen, und daher auch nicht als ein gemeinsamer Mischer über alle Kanäle genutzt werden.

In der Praxis ist ein Mehrgerätebetrieb mit dem Fireface UFX nicht sinnvoll und wird daher von

RME auch nicht aktiv unterstützt, da jedes weitere Gerät durch die hohe Kanalzahl zu Problemen auf dem USB- oder FireWire-Bus führt. Das UFX ist als Monitor-Controller und - nicht erweiterbares - digitales Mischpult entwickelt worden. Sinnvoll ist dagegen der Anschluss externer Wandler an die ADAT I/Os des UFX, was bis zu 16 Kanäle analoger Aufnahme und 16 Kanäle analoger Wiedergabe hinzufügt.


11. DIGICheck Windows

DIGICheck ist ein weltweit einmaliges Utility für Tests, Messungen und Analyse des digitalen

Audio-Datenstroms. Die Windows-Software ist größtenteils selbsterklärend, enthält aber trotzdem eine ausführliche Online-Hilfe. DIGICheck 5.60 arbeitet als Multiclient ASIO Host, und kann daher parallel zu jeglicher Software, egal ob WDM oder ASIO, sowohl die Eingangs- als auch die Ausgangsdaten (!) anzeigen. DIGICheck bietet derzeit folgende Funktionen:

• Level Meter. Hoch präzise, 24 Bit Auflösung, 2/8/30 Kanäle. Anwendungsbeispiele: Spitzen-

Pegelmessung, RMS-Pegelmessung, Over-Erkennung, Messung des Korrelationsgrades

(Phase), Messung von Dynamik/Rauschspannungsabständen, Darstellung der Differenz

RMS/Peak (Lautheit), Langzeit Spitzenwerterfassung. Input Check. Oversampling Mode für

Pegel höher als 0 dBFS. Ausrichtung Vertikal oder Horizontal. Slow RMS und RLB Weighting Filter. K-system kompatibel.

• Hardware Level Meter für Input, Playback und Output. Amtliche Level Meter frei konfigurierbar, dabei praktisch ohne CPU-Last, da vom HDSP System berechnet.

• Spectral Analyser. Weltweit einmalige 10-, 20- oder 30-Band Darstellung in analoger Bandpass-Filter Technologie. 192 kHz-fähig!

• Vector Audio Scope. Weltweit einmaliges Phasenmessgerät mit dem typischen Nachleuchten einer Oszilloskop-Röhre, integriertem Korrelationsgradmesser und Level Meter.

• Totalyser. Spectral Analyser und Vector Audio Scope in einem Fenster.

• Surround Audio Scope. Professionelles Surround Level Meter mit erweiterter Korrelations-

Analyse, ITU Weighting und ITU Summenmeter.

• ITU1770/EBU R128 Meter. Für standardisierte Lautheits-Messungen.

• Bit Statistics & Noise. Zeigt die tatsächliche Bit Auflösung, sowie Fehler und DC. Integrierte Signal to Noise Messung in dB und dBA, sowie DC-Messung.

• Channel Status Display. Detailierte Analyse und Klartext-Ausgabe der Channel Status

Daten von SPDIF und AES.

• Global Record. Langzeitaufnahme aller Kanäle mit minimaler Systemlast.

• Komplett Multiclient. Öffnen Sie so viele Messfenster jeglicher Messfunktion auf jeglichen

Kanälen und Ein- und Ausgängen wie Sie wollen!

Zur Installation wechseln Sie in das Verzeichnis \DIGICheck auf der RME Treiber-CD und starten setup.exe. Folgen Sie den Anweisungen am Bildschirm.

DIGICheck wird ständig erweitert. Die neueste Version befindet sich immer auf unserer Website www.rme-audio.de

, Sektion Downloads / DIGICheck.


12. Hotline – Probleme - Lösungen

Neueste Informationen finden Sie auf unserer Website www.rme-audio.de

, Abteilung FAQ,

Neueste Ergänzungen.

Das Durchschleifen der Eingangsdaten funktioniert nicht

• Der Modus 'ASIO Direct Monitoring' wurde in der DAW nicht aktiviert.

Die 8 ADAT-Kanäle erscheinen nicht am optischen Ausgang

• Der optische Ausgang 2 wurde auf 'AES/SPDIF' geschaltet. Wie im Blockschaltbild zu sehen existieren nach wie vor alle Kanäle und Zuordnungen, jedoch ist der optische Sender von

ADAT2 abgeklemmt, und wird nun vom AES-Ausgang gespeist (welcher auf den Kanälen

13/14 liegt). Die ADAT2 Playback Devices sind trotzdem nutzbar, indem die entsprechenden

Kanäle in TotalMix auf andere Ausgänge geroutet oder gemischt werden.

Die Wiedergabe funktioniert, aber die Aufnahme nicht:

• Überprüfen Sie, ob ein gültiges Eingangssignal vorhanden ist. In diesem Fall erfolgt eine

Anzeige der aktuellen Samplefrequenz im Settingsdialog.

• Überprüfen Sie, ob das Fireface als aufnehmendes Gerät in der benutzten Software eingestellt ist.

• Überprüfen Sie, ob die Einstellung der Samplefrequenz in der Software (Aufnahme-

Eigenschaften oder ähnliches) mit der des anliegenden Signales übereinstimmt.

• Überprüfen Sie, ob es sich um eine Schleifenverkabelung handelt, die Karte also auf Clock

Mode Master zu schalten ist.

Die Aufnahme oder Wiedergabe ist mit Knistern gestört:

• Erhöhen Sie die Anzahl und Größe der Buffer im Settingsdialog bzw. der Software.

• Benutzen Sie andere Kabel (coaxial oder optisch) um Defekte derselben auszuschließen.



• Überprüfen Sie ob im Settingsdialog Errors angezeigt werden.

Treiberinstallation und Settingsdialog/TotalMix funktionieren, aber eine Wiedergabe oder Aufnahme ist nicht möglich

•

Aufnahme/Wiedergabe stellen höhere Ansprüche an die FireWire-Kommunikation als reine

Erkennung und Steuerung des Gerätes. Fehlerhafte FireWire-Kabel mit leicht eingeschränkter Übertragungsbandbreite können daher ein solches Fehlerbild verursachen. Gleiches gilt für USB.




Fireface UFX

Installation und Betrieb – Mac OS X


13. Installation von Hardware, Treiber und Firmware

13.1 Installation von Hardware und Treiber

Nach dem Verbinden mit dem Computer und Einschalten des Fireface UFX installieren Sie die

Treiber von der RME Treiber-CD. Die Treiberdateien befinden sich im Ordner \Fireface_USB oder \Fireface_FW. Die Installation erfolgt automatisch durch Doppelklick auf die Datei Firefa- ce USB.pkg bzw. Fireface.pkg.

RME empfiehlt statt der Treiber-CD die neueste Version von der Website zu verwenden. Der

Vorgang verläuft dann folgendermaßen:

USB: Ein Doppelklick auf driver_usb_mac.zip entpackt das Archiv zu Fireface USB.pkg. Die

Installation erfolgt automatisch durch Doppelklick auf diese Datei.

FW: Ein Doppelklick auf fireface_x86.zip entpackt das Archiv zu Fireface.pkg. Die Installation erfolgt automatisch durch Doppelklick auf diese Datei.

Bei der Treiberinstallation werden auch die Programme Totalmix (TotalMix FX) und Fireface

USB Settings oder Fireface Settings in den Programme-Ordner kopiert, und erscheinen automatisch im Dock sobald ein Fireface angeschlossen wird. Ein Neustart ist nicht erforderlich.

Treiber-Updates erfordern keine Entfernung des vorherigen Treibers. Der neue Treiber kann einfach über den vorherigen installiert werden.

Hinweis: Eine gleichzeitige Belegung von FireWire und USB ist möglich, wird aber nicht empfohlen. Beim Start eines Computers wird der zuerst aktiv werdende Port verwendet. Das Gerät sucht ansonsten ständig an USB und FireWire, bis es einen aktiven Port findet.

Wird das Fireface UFX nach der Treiberinstallation nicht automatisch gefunden liegt ein Fehler vor. Mögliche Ursachen sind:

• Der USB- oder FireWire-Port ist im System nicht aktiv (im Gerätemanager prüfen)

• Das USB- oder FireWire-Kabel ist gar nicht oder nicht korrekt eingesteckt

13.2 Deinstallation der Treiber

Bei Problemen ist auch ein manuelles Löschen aller Treiberdateien in den Papierkorb möglich:

USB

/Applications/Fireface USB Settings

/Applications/Totalmix

/System/Library/Extensions/FirefaceUSB.kext

/Users/username/Library/Preferences/de.rme-audio.TotalmixFX.plist

/Users/username/Library/Preferences/de.rme-audio.Fireface_USB_Settings.plist

/Library/LaunchAgents/de.rme-audio.firefaceUSBAgent.plist

FireWire

/Applications/Fireface Settings

/Applications/Totalmix

/System/Library/Extensions/FirefaceAudioDriver.kext

/Users/username/Library/Preferences/de.rme-audio.TotalmixFX.plist

/Users/username/Library/Preferences/de.rme-audio.FirefaceSettings.plist

/Library/LaunchAgents/de.rme-audio.firefaceAgent.plist

Im aktuellen Mac OS X ist der Ordner Library ausgeblendet. Um ihn sichtbar zu machen: Finder starten, auf Menüeintrag Gehe zu klicken, Taste Option/Alt drücken, auf Library klicken.


13.3 Firmware Update

Das Flash Update Tool aktualisiert die Firmware des Fireface UFX auf die jeweils neueste Version. Es erfordert einen installierten Treiber.

Starten Sie das Programm Fireface USB Flash. Das Flash Update Tool zeigt zunächst die aktuelle Version der Firmware des Fireface UFX, und ob diese aktualisiert werden sollte. Wenn ja, dann einfach den Knopf 'Update' drücken. Ein Balken zeigt den Fortgang des Updates und das Ende des Flash-Vorganges an (Verify Ok).

Nach dem Update muss das Fireface UFX resettet werden. Dies geschieht durch kurzes Ausschalten des Fireface. Ein Neustart des Rechners ist nicht erforderlich.

Sollte das Flashen fehlschlagen, wird ab dem nächsten Neustart ein im Fireface befindliches

Not-BIOS benutzt. Das Gerät bleibt also funktionsfähig. Das Flashen sollte dann erneut versucht werden.

14. Konfiguration des Fireface UFX

14.1 Settingsdialog

Die Konfiguration des Fireface erfolgt über einen eigenen Settingsdialog, im Programm Firefa- ce USB Settings . Der Mischer des Fireface (TotalMix FX) lässt sich über das Programm To- talmix aufrufen.

Die Hardware des Fireface UFX stellt eine Reihe hilfreicher, durchdachter und praxisgerechter

Funktionen und Optionen bereit, mit denen der Betrieb gezielt den aktuellen Erfordernissen angepasst werden kann.

Über 'Settings' besteht Zugriff auf:

• Arbeitsweise des DSP

• Konfiguration der digitalen I/Os

• Das

• Status von Ein- und Ausgang

• Die aktuelle Samplefrequenz

Einstellungen im Settingsdialog werden in Echtzeit übernommen, sind also auch ohne das Schließen der Dialogbox aktiv.

Veränderungen an den Settings sollten aber möglichst nicht während laufender Wiedergabe oder Aufnahme erfolgen, da es sonst zu Störungen kommen kann.

Im Feld Properties For wird das zu konfigurierende Gerät ausgewählt.

Rechts davon ist sowohl die

Firmwareversion als auch die aktuelle Treiberversion des

Fireface UFX zu sehen.


Options

DSP – EQ+D for Record

Schaltet EQ und Dynamics aller Eingangskanäle in den Aufnahmeweg. Ist jedoch Loopback aktiv sind EQ und Dynamics des Ausgangskanals im Aufnahmeweg. Siehe auch Kapitel 27.5.

ADAT2 Out

Dieser optische TOSLINK-Ausgang kann entweder als ADAT-Ausgang oder als AES/SPDIF-

Ausgang arbeiten.

AES Input

Bestimmt den Eingang für das AES- (SPDIF-) Signal. 'AES’ entspricht der XLR-Buchse,

'ADAT2' dem zweiten optischen TOSLINK-Eingang.

AES Output

Das AES-Ausgangssignal kann mit dem Channel Status Professional oder Consumer (SPDIF) versehen werden. Diese Einstellung gilt auch wenn ADAT2 als AES-Ausgang gewählt wurde.

Näheres enthält Kapitel 21.2.

Word Clk Out

Das Wordclock-Ausgangssignal entspricht normalerweise der aktuellen Samplefrequenz. Nach

Anwahl von Single Speed wird die Frequenz angepasst, so dass sie immer im Bereich 32 – 48 kHz ist. Bei 96 kHz und 192 kHz Samplefrequenz wird also 48 kHz ausgegeben.

Clock Mode

Sample Rate

Setzt die aktuell verwendete Samplefrequenz. Dies ist die gleiche Einstellung wie im Audio-

MIDI Setup, sie wurde zur komfortableren Bedienung auch im Settingsdialog implementiert.

Clock Source

Das Gerät kann als Clock-Quelle seine eigene Clock (Internal = Master) oder eines der Eingangssignale Word, AES, ADAT1 und ADAT2 verwenden. Steht die externe Clock-Quelle nicht zur Verfügung (Input Status No Lock), wechselt das Gerät automatisch zur nächsten verfügbaren (dieses Verhalten wird AutoSync genannt). Steht keine zur Verfügung wird die interne Clock benutzt. Die aktuell verwendete Clock-Quelle wird als Current angezeigt.

Input Status

Z eigt für die Eingänge Word, AES, ADAT1 und ADAT2 getrennt an, ob ein gültiges Signal anliegt, (No Lock, Lock), oder ob ein gültiges und synchrones Signal anliegt (Sync). In der dritten

Spalte erscheint die von der Hardware erkannte Samplefrequenz (sehr grobe Erkennung, 32 kHz, 44,1 kHz, 48 kHz etc.). Im Feld Clock Mode wird angezeigt, zu welchem Signal die Synchronität besteht. Siehe auch Kapitel 38.1.

Bandwidth (nur im FireWire-Treiber)

Dient zur Verringerung des Bandbreitenbedarfs auf dem FireWire Bus. Siehe Kapitel 38.4.

All channels (Default) aktiviert alle 30 Eingänge und Ausgänge.

Analog + AES + ADAT1 schaltet die Kanäle 23–30 (ADAT2) ab.

Analog + AES aktiviert alle 12 analogen Kanäle plus AES.

Analog 1-8 aktiviert nur die ersten acht Kanäle.


14.2 Clock Modi - Synchronisation

In der digitalen Welt sind Geräte immer Master (Taktgeber) oder Slave (Taktempfänger). Bei der Zusammenschaltung mehrerer Geräte muss es immer einen Master geben.

Innerhalb eines digitalen Verbundes darf es nur einen Master geben! Ist beim Fireface UFX der Clock Mode 'Master' aktiv, müssen alle anderen Geräte Slave sein.

Das Fireface UFX besitzt eine besonders benutzerfreundliche, intelligente Clocksteuerung, genannt AutoSync. Im Modus AutoSync sucht das System ständig an allen Eingängen nach einem gültigen Digitalsignal. Wird ein gültiges Signal gefunden, schaltet das Gerät von der intern erzeugten Clock (Anzeige Clock Mode – Current Internal) auf den aus dem Eingangssignal gewonnenen Takt um (Anzeige Clock Mode - Current ADAT etc). Ein Unterschied zu üblichem

Slave-Verhalten ist, dass bei Verlust des Referenzsignals sofort die interne Clock benutzt wird, das Fireface schaltet also in den Clock Mode Master.

AutoSync garantiert eine fehlerfreie Funktion in den Modi Record und Record while Play. In bestimmten Fällen, wie der direkten Verbindung der Ein- und Ausgänge eines DAT mit dem

Fireface UFX , kann AutoSync jedoch zu einer Rückkopplung des digitalen Carriers, und damit zu einem Verlust der Synchronisation führen. In solchen und ähnlichen Fällen ist das System manuell in den Clock Modus 'Master' zu schalten.

Beim Fireface UFX arbeiten die Eingänge ADAT optical und AES gleichzeitig. Da es keinen

Eingangswahlschalter gibt, muss dem System zumindest die Synchronisationsquelle mitgeteilt werden (ein digitales Gerät kann seine Clock immer nur aus einem Eingang gewinnen). Über die Auswahl der Clock Source wird der Clock-Automatik ein bevorzugter Eingang vorgegeben.

Dieser bleibt aktiv solange er ein gültiges Digitalsignal erhält.

Die Umschaltung des Clock Mode ist manchmal unvermeidlich. Dazu ein Beispiel: Am ADAT-

Eingang ist ein ADAT angeschlossen (ADAT wird damit sofort zur AutoSync Ref), an AES ein CD-

Player. Nun möchten Sie kurz vom CD-Player ein paar Samples in den Rechner einspielen. Allerdings sind CD-Player in den wenigsten Fällen synchronisierbar. Daher wird die Übertragung mit

Störgeräuschen versehen sein, da das Signal des

CD-Players mit der Clock des ADAT eingelesen wird. In diesem Fall ist also kurzfristig die Clock

Source auf AES umzustellen.

Das erstmalig in der RME Hammerfall eingesetzte Verfahren SyncCheck dient der einfachen

Prüfung und Anzeige der aktuellen Clock-Situation. Die mit Input Status beschriftete Statusbox zeigt für die Eingänge ADAT, AES und Word Clock getrennt an, ob kein Signal (No Lock), ein gültiges Signal (Lock), oder ob ein gültiges und synchrones Signal anliegt (Sync). Im Feld Clock

Mode wird angezeigt zu welchem Signal die Synchronität besteht (siehe auch Kapitel 38.1).

In der Praxis erlaubt SyncCheck einen sehr schnellen Überblick über die korrekte Konfiguration aller digitalen Geräte. Damit wird eines der schwierigsten und fehlerträchtigsten Themen der digitalen Studiowelt endlich für jedermann leicht beherrschbar.


15. Mac OS X FAQ

15.1 MIDI funktioniert nicht

In einigen Fällen erscheint in der Anwendungssoftware kein MIDI-Port. Der Grund zeigt sich normalerweise in der Audio-MIDI Konfiguration. Dort ist entweder gar kein MIDI-Gerät vorhanden, oder das vorhandene ist ausgegraut. In den meisten Fällen reicht es aus, das ausgegraute Gerät zu entfernen (also zu löschen), und neu suchen zu lassen.

Das Fireface UFX ist Class Compliant. Daher benutzt es keinen eigenen MIDI-Treiber, sondern wird von OS X als MIDI-Interface erkannt, und automatisch mit dem in OS X enthaltenen MIDI-

Treiber betrieben.

15.2 Zugriffsrechte reparieren

Die Reparatur der Zugriffsrechte kann Probleme mit dem Installationsprozess beseitigen – und auch viele andere. Dazu wird über Dienstprogramme das Festplatten-Dienstprogramm gestartet. Markieren Sie links ihr Boot-Volume beziehungsweise ihre Systemplatte. Rechts unter

Erste Hilfe lassen sich nun die Zugriffsrechte sowohl prüfen als auch reparieren.

15.3 Unterstützte Samplefrequenzen

RMEs Mac OS X Treiber stellt grundsätzlich alle Samplefrequenzen bereit, die die jeweilige

Hardware unterstützt. Dazu gehören neben 32 kHz und 64 kHz auch 96 kHz und 192 kHz.

Allerdings stellen nicht alle Programme auch alle möglichen Samplefrequenzen zur Verfügung.

Die tatsächlichen Möglichkeiten der Hardware können bequem in der Audio-MIDI Konfigurati- on überprüft werden. Dazu ist unter Audio-Geräte im Bereich Eigenschaften für: das Fireface auszuwählen. Ein Klick auf Format öffnet ein Dropdown-Menü, welches alle verfügbaren Samplefrequenzen auflistet.

15.4 Anzahl der Kanäle mit Core Audio

Mit dem Fireface ist es möglich über die ADAT optical Schnittstelle bis zu 96 kHz Samplefrequenz zu nutzen, also auf einem handelsüblichen ADAT-Rekorder aufzuzeichnen. Dazu werden die Daten eines Kanals mittels Sample Multiplexing auf zwei Kanäle verteilt. Demzufolge stehen statt 8 nur noch 4 Kanäle pro ADAT-Port zur Verfügung.

Änderungen der Anzahl der Core Audio-Kanäle sind ohne einen Neustart des Rechners nicht ohne weiteres möglich. Wechselt das Fireface in den Double Speed (88,2/96 kHz) oder Quad

Speed Modus (176,4/192 kHz) bleiben die Core Audio-Kanäle alle erhalten, sind jedoch teilweise inaktiv.

Single Speed

Fireface Analog 1 bis12

Fireface AES


Double Speed


Fireface AES


Quad Speed


Fireface AES



15.5 Diverses

Der USB-Treiber des Fireface UFX erfordert mindestens Mac OS 10.6.

Programme, die keine Karten- und/oder Kanalauswahl unterstützen, verwenden immer den

Eingang und Ausgang des unter Systemeinstellungen - Ton gewählten Geräts.

Über Lauchpad – Other – Audio-MIDI-Setup kann das Fireface für die Nutzung im System detaillierter konfiguriert werden.

Programme, die keine Kanalauswahl unterstützen, verwenden immer die Kanäle 1/2, also das erste Eingangspaar. Um andere Eingänge nutzen zu können hilft folgender Workaround per

TotalMix: gewünschtes Eingangssignal auf Ausgangskanal 1/2 routen. In den Channel Settings von Ausgang 1/2 Loopback aktivieren. Ergebnis: Das gewünschte Eingangsignal liegt jetzt unverzögert am Eingang Kanal 1/2 an.

Über Lautsprecher konfigurieren lässt sich die Stereo – oder Mehrkanal-Wiedergabe auf jeden beliebigen Kanal festlegen.

16. Betrieb mehrerer Firefaces

OS X erlaubt die Verwendung von mehr als einem Audiogerät und deren gleichzeitige Nutzung in einem Programm. Dies geschieht über die Funktion Aggregate Devices, mit dem sich mehrere Geräte zu einem zusammenfassen lassen.

Die Treiber unterstützen den Betrieb von bis zu drei UFX. Dabei müssen alle Geräte synchron arbeiten, also per Wordclock oder AutoSync mit synchronen Signalen versorgt werden.

• Wenn eines der Firefaces im Clock Mode Master arbeitet, müssen die anderen im Mode

Slave arbeiten, und vom Master-Gerät z.B. per Wordclock gesynct werden. Im Settingsdialog sind die Clock-Modi der einzelnen Geräte korrekt zu konfigurieren.

• Wenn die Geräte synchron mit Clock versorgt werden (also im Settingsdialog alle Sync zeigen), ist ein störungsfreier Betrieb mit allen Kanälen gleichzeitig möglich.

Hinweis: TotalMix befindet sich in der Hardware des jeweiligen Fireface. Die bis zu drei Mischer sind daher getrennt, können direkt keine Daten austauschen, und daher auch nicht als ein gemeinsamer Mischer über alle Kanäle genutzt werden.

In der Praxis ist ein Mehrgerätebetrieb mit dem Fireface UFX nicht sinnvoll und wird von RME nicht aktiv unterstützt, da jedes weitere Gerät durch die hohe Kanalzahl zu Problemen auf dem

USB- oder FireWire-Bus führt. Das UFX ist als Monitor-Controller und - nicht erweiterbares - digitales Mischpult entwickelt worden. Sinnvoll ist dagegen der Anschluss externer Wandler an die ADAT I/Os des UFX, was bis zu 16 Kanäle Aufnahme und 16 Kanäle Wiedergabe hinzufügt.


17. DIGICheck Mac

DIGICheck ist ein weltweit einmaliges Utility für Tests, Messungen und Analyse des digitalen

Audio-Datenstroms. Die Software ist größtenteils selbsterklärend, enthält aber trotzdem eine ausführliche Online-Hilfe. DIGICheck 0.670 arbeitet parallel zu jeglicher Software und kann derzeit alle Eingangsdaten anzeigen. DIGICheck bietet aktuell folgende Funktionen:

• Level Meter. Hoch präzise, 24 Bit Auflösung, 2/8/30 Kanäle. Anwendungsbeispiele: Spitzen-

Pegelmessung, RMS-Pegelmessung, Over-Erkennung, Messung des Korrelationsgrades

(Phase), Messung von Dynamik/Rauschspannungsabständen, Darstellung der Differenz

RMS/Peak (Lautheit), Langzeit Spitzenwerterfassung. Input Check. Oversampling Mode für

Pegel höher als 0 dBFS. Ausrichtung Vertikal oder Horizontal. Slow RMS und RLB Weighting Filter. K-system kompatibel.

• Hardware Level Meter für Input, Playback und Output. Amtliche Level Meter frei konfigurierbar, dabei praktisch ohne CPU-Last, da vom Fireface berechnet.

• Spectral Analyser. Weltweit einmalige 10-, 20- oder 30-Band Darstellung in analoger Bandpass-Filter Technologie. 192 kHz-fähig!

• Vector Audio Scope. Weltweit einmaliges Phasenmessgerät mit dem typischen Nachleuchten einer Oszilloskop-Röhre, integriertem Korrelationsgradmesser und Level Meter.

• Totalyser. Spectral Analyser und Vector Audio Scope in einem Fenster.

• Surround Audio Scope. Professionelles Surround Level Meter mit erweiterter Korrelations-

Analyse, ITU-Gewichtung und ITU-Summenmeter.

• ITU1770/EBU R128 Meter. Für standardisierte Lautheits-Messungen.

• Bit Statistics & Noise. Zeigt die tatsächliche Bit Auflösung, sowie Fehler und DC. Integrierte Signal to Noise Messung in dB und dBA, sowie DC-Messung.

• Komplett Multiclient. Öffnen Sie so viele Messfenster jeglicher Messfunktion auf jeglichen

Kanälen wie Sie wollen!

Zur Installation wechseln Sie in das Verzeichnis \DIGICheck auf der RME Treiber-CD und starten das Installationsprogramm. Folgen Sie den Anweisungen am Bildschirm.

DIGICheck wird ständig erweitert. Die neueste Version befindet sich immer auf unserer Website www.rme-audio.de

, Sektion Downloads / DIGICheck.


18. Hotline – Probleme - Lösungen

Neueste Informationen finden Sie auf unserer Website www.rme-audio.de

, Abteilung Support

Karte und Treiber ordnungsgemäß installiert, jedoch keine Wiedergabe möglich:

• Ist Fireface UFX im System Profiler gelistet? (Vendor ID 2613).

• Ist Fireface UFX als aktuelles Wiedergabegerät in der abspielenden Software gewählt?

Die 8 ADAT-Kanäle erscheinen nicht am optischen Ausgang

• Der optische Ausgang 2 wurde auf 'AES/SPDIF' geschaltet. Wie im Blockschaltbild zu sehen existieren nach wie vor alle Kanäle und Zuordnungen, jedoch ist der optische Sender von

ADAT2 abgeklemmt, und wird nun vom AES-Ausgang gespeist (welcher auf den Kanälen

13/14 liegt). Die ADAT2 Playback Devices sind trotzdem nutzbar, indem die entsprechenden

Kanäle in TotalMix auf andere Ausgänge geroutet oder gemischt werden.

Die Wiedergabe funktioniert, aber die Aufnahme nicht

• Überprüfen Sie, ob ein gültiges Eingangssignal vorhanden ist. In diesem Fall erfolgt eine

Anzeige der aktuellen Samplefrequenz im Settingsdialog.

• Überprüfen Sie, ob das Fireface als aufnehmendes Gerät in der Software eingestellt ist.

• Überprüfen Sie, ob die Einstellung der Samplefrequenz in der Software (Aufnahme-

Eigenschaften oder ähnliches) mit der des anliegenden Signales übereinstimmt.



Die Aufnahme oder Wiedergabe ist mit Knistern gestört

• Erhöhen Sie die Anzahl und Größe der Buffer im Settingsdialog bzw. der Software.

• Benutzen Sie andere Kabel (coaxial oder optisch) um Defekte derselben auszuschließen.



• Überprüfen Sie ob im Settingsdialog Errors angezeigt werden.

Mögliche Ursachen für ein nicht funktionierendes Fireface

• Das FireWire- oder USB-Kabel ist gar nicht oder nicht korrekt eingesteckt

Treiberinstallation und Settingsdialog/TotalMix funktionieren, aber eine Wiedergabe oder Aufnahme ist nicht möglich

•

Aufnahme/Wiedergabe stellen höhere Ansprüche an die FireWire-Kommunikation als reine

Erkennung und Steuerung des Gerätes. Fehlerhafte FireWire-Kabel mit leicht eingeschränkter Übertragungsbandbreite können daher ein solches Fehlerbild verursachen. Gleiches gilt für USB.




Fireface UFX

Eingänge und Ausgänge


19. Analoge Eingänge

19.1 Line Hinten

Das Fireface besitzt auf der Rückseite 8 symmetrische Line-Eingänge in Form von 6,3 mm

Stereo-Klinkenbuchsen. Die elektronische Eingangsschaltung arbeitet servosymmetrisch. Sie kann sowohl symmetrische (Stereo-Klinkenstecker) als auch unsymmetrische (Mono-

Klinkenstecker) Eingangssignale korrekt verarbeiten, bei unveränderter Pegelreferenz.

Bei Verwendung von unsymmetrischen Verbindungen mit Stereo-Klinkensteckern sollte deren Anschluss 'Ring' mit Masse verbunden sein, da es sonst zu Störgeräuschen durch den offenen negativen Eingang der symmetrischen Eingangsstufe kommen kann.

Der wichtigste Punkt bei einem AD-Wandler ist die korrekte Anpassung des Eingangspegels, damit der Wandler stets im optimalen Arbeitsbereich betrieben wird. Deshalb besitzt das Fireface intern hochwertige elektronische Schalter, mit denen sich alle Eingänge einzeln an die drei gebräuchlichsten Arbeitspegel anpassen lassen. Das UFX weist folgende Pegelreferenzen auf:

Referenz

Lo Gain

+4 dBu

-10 dBV

0 dBFS @

+19 dBu

+13 dBu

+2 dBV

Headroom

15 dB

9 dB

12 dB

Die obigen Pegel finden sich auch in allen anderen RME-Geräten. Damit sind diese vollständig kompatibel zueinander.

19.2 Mikrofon / Line / Inst Vorne

Die vier symmetrischen Mikrofoneingänge des Fireface UFX bieten eine digital kontrollierte

Verstärkung mit Combo Klinken-/XLR-Buchse. Der Verstärkungsbereich beträgt 65 dB, davon

55 dB einstellbar in 1 dB Schritten. Die einzeln und weich zuschaltbare, hochstrom-feste Phantomspeisung (48 Volt) sorgt für einen professionellen Umgang mit Kondensatormikrofonen. Der

XLR-Eingang kann bis zu einem Pegel von +12 dBu auch als symmetrischer Line-In dienen.

Der alternativ nutzbare unsymmetrische Klinken-Line-Eingang (TRS) macht das Fireface UFX noch flexibler. Mit 800 kOhm Eingangswiderstand (Hi-Z), Klinkenbuchse und Verstärkungseinstellung über einen Bereich von 55 dB, sind die frontseitigen Eingänge mit Keyboards,

Samplern, CD-Playern, Gitarren und vielem mehr optimal zu nutzen. Dieser Eingang verarbeitet

Pegel von –34 dBu bis hinauf zu +21 dBu. Damit ist der Klinkeneingang ein echter Vollpegeleingang auch für hohe Linepegel, und kann auch als Line Gain-Amp genutzt werden. Die

Klinkenbuchsen sind phantomspannungsfrei.

Eine zweifarbige Signal-LED zeigt pro Kanal vorhandenes Signal (grün, ab –46 dBFS) und signalisiert Übersteuerung (rot, 0 dBFS).

Kanäle 9 bis 12 besitzen einen automatischen Übersteuerungsschutz. AutoSet versucht einen

Headroom von 6 dB sicherzustellen. Pegel höher als -6 dBFS führen zu einer dauerhaften Reduzierung der Verstärkung. Zum Ausprobieren einfach eine hohe Verstärkung (Gain) einstellen und ein Eingangssignal anlegen. Der Knopf in TotalMix wird sich schnell zurückdrehen und eine passende Verstärkungseinstellung vornehmen. Obwohl AutoSet im UFX nicht exakt die gleiche

Funktion wie im Micstasy bietet (extreme Übersteuerungen führen für Bruchteile einer Sekunde zu Verzerrungen, bevor der Pegel korrekt eingestellt ist), funktioniert es in realen Anwendungen sehr gut, und verhindert zuverlässig verzerrte Aufnahmen.

Bei Stereokanälen ist AutoSet automatisch gekoppelt. AutoSet lässt sich in TM FX oder direkt am Gerät in den Kanal-Einstellungen aktivieren. Ein Druck auf Encoder 1/2 schaltet AS ein/aus.

Sobald AutoSet den Gain reduziert, also aktiv geworden ist, ändert sich die Farbe des im Frontdisplay zu sehenden Markers AS von schwarz zu blau.


20. Analoge Ausgänge

20.1 Line

Die kurzschlussfesten und niederohmigen symmetrischen Line-Ausgänge der Kanäle 3 bis 8 sind in Form von 6,3 mm Stereo-Klinkenbuchsen realisiert. Die elektronische Ausgangsschaltung arbeitet servosymmetrisch. Sie kann sowohl symmetrisch (Stereo-Klinkenstecker) als auch unsymmetrisch (Mono-Klinkenstecker) betrieben werden.

Um den analogen Ausgang optimal an nachfolgende Geräte anpassen zu können besitzt das

Fireface intern hochwertige elektronische Schalter, mit denen sich alle Ausgänge an die drei gebräuchlichsten Arbeitspegel anpassen lassen.

Wie die analogen Eingangspegel sind auch die analogen Ausgangspegel des Fireface so ausgelegt, dass sie mit möglichst allen Geräten störfrei zusammenarbeiten. Der Headroom des

Fireface beträgt daher je nach Referenzpegel zwischen 9 und 15 dB:

Referenz

Hi Gain

+4 dBu

-10 dBV

0 dBFS @

+19 dBu

+13 dBu

+2 dBV

Headroom

15 dB

9 dB

12 dB

Die obigen Pegel finden sich auch in allen anderen RME-Geräten. Damit sind diese vollständig kompatibel zueinander.

Die Ausgänge 1 und 2 weisen XLR-Buchsen auf. Sie können zusätzlich zu den obigen Pegeln auch auf +24 dBu eingestellt werden. Damit sind diese Ausgänge kompatibel zu SMPTE (+24 dBu @ 0 dBFS, +4 dBu mit 20 dB Headroom):

Referenz

+24 dBu

0 dBFS @

+24 dBu

Headroom

20 dB

Die elektronische Ausgangsschaltung der XLR-Ausgänge arbeitet nicht servosymmetrisch!

Bei Anschluss unsymmetrischer Geräte ist daher darauf zu achten, dass der negative Pin

(3) frei bleibt. Eine Verbindung mit Masse kann zu erhöhtem Klirrfaktor führen.

20.2 Kopfhörer / Line Out

Die Kanäle 9-12 des Fireface stehen per Stereo-Klinkenbuchsen auf der Front zur Verfügung.

Diese Ausgänge sind mit den gleichen Wandlern bestückt wie die Line-Ausgänge, und erreichen daher die gleichen technischen Daten (118 dBA SNR). Es stehen zwei diskret in

Hardware realisierte Ausgangspegel zur Verfügung (Einstellung in TotalMix Output Channel

Settings, Level, High oder Low). High entspricht der Einstellung +4 dBu der anderen Kanäle,

Low der Einstellung -10 dBV. Sie sind damit als hoch-qualitative, jedoch unsymmetrische Line-

Ausgänge nutzbar.

Die Ausgänge sind außerdem besonders niederohmig, und daher für den Einsatz mit Kopfhörern prädestiniert.

Die Einstellung des Ausgangspegels, sprich der Lautstärke, erfolgt - neben der Vorauswahl

High/Low - über TotalMix (Hardware Output, PH 9/10 und PH 11/12) oder direkt am Gerät. Das

Drücken des Volume-Knopfes wechselt zwischen Main Out, Ph 9/10 und Ph 11/12. Das Gerät merkt sich die letzte Auswahl. Eine Veränderung der Monitor-Lautstärke an jedem der drei

Stereo-Ausgänge ist also sehr schnell möglich.


Bei Verwendung als Line-Ausgang ist im

Allgemeinen ein Adapter von Stereo-Klinke auf zwei Mono-Klinken oder Cinchstecker erforderlich.

Die Belegung folgt internationalem Standard, der linke Kanal liegt auf der Spitze des

Klinkensteckers, der rechte Kanal auf dem

Ring.

21. Digitale Anschlüsse

21.1 ADAT

Die ADAT optical Eingänge des Fireface UFX sind kompatibel zu allen Geräten mit einer solchen Schnittstelle. RMEs unübertroffene Bitclock PLL verhindert selbst im extremen Varipitch-

Betrieb Aussetzer und Knackser während der Aufnahme und Wiedergabe, und bietet blitzschnellen und jitterarmen, samplegenauen Lock auf das digitale Eingangssignal. Der Anschluss erfolgt über handelsübliches Optokabel (TOSLINK).

ADAT1 IN

Anschluss des ersten oder einzigen Gerätes welches ein ADAT-Signal zum Fireface UFX sendet. Übertragung der Kanäle 1 bis 8. Bei Zuspielung eines Double Speed Signales enthält dieses die Kanäle 1 bis 4, bei Quad Speed die Kanäle 1 und 2.

ADAT2 IN

Anschluss des zweiten Gerätes welches ein ADAT-Signal zum Fireface UFX sendet. Übertragung der Kanäle 9 bis 16. Bei Zuspielung eines Double Speed Signales enthält dieses die Kanäle 5 bis 8, bei Quad Speed* die Kanäle 3 und 4. Optional als SPDIF-Eingang nutzbar.

ADAT1 Out

Anschluss des ersten oder einzigen Gerätes welches ein ADAT-Signal vom Fireface UFX empfängt. Übertragung der Kanäle 1 bis 8. Bei Ausspielung eines Double Speed Signales enthält dieses die Kanäle 1 bis 4, bei Quad Speed die Kanäle 1 und 2.

ADAT2 Out

Anschluss eines zweiten Gerätes welches ein ADAT-Signal vom Fireface UFX empfängt. Übertragung der Kanäle 9 bis 16. Bei Ausspielung eines Double Speed Signales enthält dieses die

Kanäle 5 bis 8, bei Quad Speed* die Kanäle 3 und 4. Optional als SPDIF-Ausgang nutzbar.

* Mit Windows USB stehen ADAT 3/4 bei 176,4 kHz und 192 kHz leider nicht zur Verfügung.

21.2 AES

Das Fireface UFX stellt einen AES/EBU Ein- und Ausgang per XLR bereit. Der Anschluss erfolgt über symmetrisches Kabel mit XLR-Steckverbindern. Beide sind trafosymmetriert und galvanisch getrennt. Der Channel Status am Eingang bleibt unberücksichtigt.

AES/EBU (und SPDIF) können eine Emphasis-Kennung enthalten. Mit Emphasis versehenes

Audiomaterial besitzt eine starke Höhenanhebung, und erfordert daher bei der Wiedergabe eine

Höhenabsenkung.

Eine Emphasis-Kennung geht verloren. Diese Information wird weder an eine aufnehmende

Software, noch an einen der Ausgänge weitergereicht!


Eingang

Dank einer hochempfindlichen Eingangsstufe lässt sich unter Zuhilfenahme eines einfachen

Kabeladapters (XLR/Cinch) auch SPDIF koaxial anlegen. Dazu werden die Pins 2 und 3 eines XLR-Steckers einzeln mit den beiden Anschlüssen eines Cinch-Steckers verbunden.

Die abschirmende Masse des Kabels ist nur an

Pin 1 des XLR-Steckers anzuschließen.

Der optische und der XLR-Ausgang arbeiten im AES-Betrieb parallel, geben also ein identisches Signal aus. So lassen sich auch zwei SPDIF-Geräte gleichzeitig anschließen, und das

Fireface als Splitter benutzen (Verteilung 1 auf 2).

Ausgang

Mittels des oben beschriebenen Kabeladapters XLR/Cinch lassen sich auch Geräte mit koaxialer SPDIF-Schnittstelle an den AES-Ausgang des Fireface UFX anschließen. Allerdings akzeptieren viele Consumergeräte mit Cinch-Eingängen (SPDIF) nur Signale mit dem Channel Status

'Consumer'. Die Umschaltung geschieht über den Settingsdialog. In der Stellung Consumer wird außerdem die Ausgangsspannung reduziert, da SPDIF eine geringere Spannung als

AES/EBU fordert.

Die ausgangsseitige Kennung des Fireface UFX wurde entsprechend AES3-1992 Amendment

4 implementiert:

• 32 / 44.1 / 48 kHz, 64 / 88.2 / 96 kHz, 176.4 / 192 kHz je nach Samplefrequenz use

• No Copyright, Copy permitted

• Format Professional oder Consumer

• Category General, Generation not indicated

• 2-Channel, No Emphasis

• Aux Bits Audio use, 24 Bit

21.3 MIDI

Das Fireface UFX weist zwei MIDI I/O über je zwei 5-polige DIN Buchsen auf. Die MIDI-Ports werden im System vom Treiber angemeldet und stehen innerhalb von MIDI-fähiger Software unter dem Namen Fireface MIDI zur Verfügung. Bei Einsatz mehrerer Firefaces nummeriert das

Betriebssystem die MIDI-Ports automatisch durch, z.B. Fireface MIDI (2) etc.

Die MIDI Ports sind multiclient-fähig. Ein Eingangssignal kann von mehreren Programmen gleichzeitig empfangen werden. Auch der MIDI Ausgang kann von mehreren Programmen gleichzeitig benutzt werden, was jedoch aufgrund der begrenzten Bandbreite von MIDI schnell zu Problemen führen kann.

Hinweis: Die MIDI Eingangs-LEDs zeigen jegliche MIDI-Aktivität an, also auch MIDI Clock, MTC und Active Sensing. Letzteres wird von fast allen Keyboards alle 0,3 Sekunden gesendet.


22. Word Clock

22.1 Wordclock Ein- und Ausgang

SteadyClock garantiert exzellentes Verhalten in allen Clock-Modi. Aufgrund der effizienten Jitterunterdrückung kann das Fireface UFX jegliches Clocksignal säubern, auffrischen, und als

Referenz-Clock am BNC-Ausgang bereitstellen (siehe auch Kapitel 38.8).

Eingang

Der Wordclockeingang des Fireface UFX ist aktiv, wenn im Settingsdialog Pref. Sync Ref auf

Word Clock gestellt wurde, der Clock Modus AutoSync aktiviert ist, und ein gültiges Wordclocksignal anliegt. Das an der BNC-Buchse anliegende Signal kann Single, Double oder Quad

Speed sein, das Fireface stellt sich automatisch darauf ein. Sobald ein gültiges Signal erkannt wird leuchtet die LED WC, und der Settingsdialog zeigt Lock oder Sync (siehe Kapitel 38.1).

Dank RMEs Signal Adaptation Circuit arbeitet der Wordclockeingang selbst mit stark verformten, DC-behafteten, zu kleinen oder mit Überschwingern versehenen Signalen korrekt. Dank automatischer Signalzentrierung reichen prinzipiell schon 300 mV (0.3V) Eingangsspannung.

Eine zusätzliche Hysterese verringert die Empfindlichkeit auf 1 V, so dass Über- und Unterschwinger sowie hochfrequente Störanteile keine Fehltriggerung auslösen können.

Der Wordclockeingang ist ab Werk hochohmig, also nicht terminiert. Über einen Druckschalter kann eine interne

Terminierung (75 Ohm) aktiviert werden. Der Schalter befindet sich versenkt auf der Rückseite neben der BNC-

Buchse. Drücken Sie mit einem spitzen Gegenstand auf das blaue Rechteck, so dass es in tieferer Stellung einrastet und die gelbe LED aufleuchtet. Ein erneuter Druck hebt die Terminierung wieder auf.

Ausgang

Der Wordclockausgang des Fireface UFX ist ständig aktiv, und stellt grundsätzlich die gerade aktive Samplefrequenz als Wordclock bereit. Im Master-Modus wird die ausgegebene Wordclock demzufolge von der jeweiligen Software festgelegt. Im Modus Slave ist die ausgegebene

Frequenz identisch mit der am gerade gewählten Clock-Eingang anliegenden. Fällt das Clock-

Signal aus schaltet das Fireface UFX in den Master Modus und stellt die nächst passende Frequenz ein (44.1 kHz, 48 kHz etc.).

Nach Anwahl der Option Single Speed im Settingsdialog (Word Clock Out) wird die Ausgangsfrequenz angepasst, so dass sie immer im Bereich 32 bis 48 kHz ist. Bei 96 kHz und 192 kHz

Samplefrequenz wird also 48 kHz ausgegeben.

Das dem Gerät zugeführte Wordclocksignal kann auch über den Wordclockausgang weitergeschleift werden. Damit entfällt das sonst notwendige T-Stück, und das Fireface UFX arbeitet wie ein Signal Refresher. Diese Anwendung wird ausdrücklich empfohlen, da

• Ein- und Ausgang phasenstarr sind und 0° Phasenlage aufweisen

• SteadyClock das Eingangsignal praktisch komplett von Jitter befreit

• der außergewöhnliche Eingang des Fireface (1 Vss statt üblichen 3 Vss Empfindlichkeit,

DC Sperre, Signal Adaptation Circuit) zusammen mit SteadyClock eine sichere Funktion auch mit kritischsten Wordclocksignalen garantiert

Dank eines niederohmigen, aber kurzschlussfesten Ausganges liefert das Fireface an 75 Ohm

4 Vss. Bei fehlerhaftem Abschluss mit 2 x 75 Ohm (37.5 Ohm) werden immer noch 3.3 Vss ins

Netz gespeist.


22.2 Einsatz und Technik

In der analogen Technik kann man beliebige Geräte beliebig miteinander verschalten, eine

Synchronisation ist nicht erforderlich. Digital Audio jedoch ist einem Grundtakt, der Samplefrequenz, unterworfen. Das Signal kann nur korrekt weiterverarbeitet oder transportiert werden, wenn alle beteiligten Geräte dem gleichen Takt folgen. Ansonsten kommt es zu Fehlabtastungen des digitalen Signales. Verzerrungen, Knackgeräusche und Aussetzer sind die Folge.

AES/EBU, SPDIF und ADAT sind selbsttaktend, eine zusätzliche Wordclockleitung ist also prinzipiell nicht erforderlich. In der Praxis kommt es bei der gleichzeitigen Benutzung mehrerer Geräte jedoch zu Problemen. Beispielsweise kann die Selbsttaktung bei einer Schleifenverkabelung zusammenbrechen, wenn es innerhalb der Schleife keinen 'Master' (zentralen Taktgeber) gibt. Ausserdem muss die Clock aller Geräte synchron sein, was sich bei reinen Wiedergabegeräten wie einem CD-Player über die Selbsttaktung gar nicht realisieren lässt, da CD-Player keinen SPDIF-Eingang besitzen.

Der Bedarf an Synchronisation in einem Digital Studio wird daher durch das Anschließen an eine zentrale Synchronisationsquelle befriedigt. Beispielsweise arbeitet das Mischpult als Master und liefert an alle anderen Geräte ein Referenzsignal, die Wordclock. Das geht aber nur, wenn die anderen Geräte auch einen Wordclockeingang besitzen, also Slave-fähig sind. (Professionelle CD-Player besitzen daher einen Wordclockeingang). Dann werden alle Geräte synchron mit dem gleichen Takt versorgt und arbeiten problemlos miteinander.

Innerhalb eines digitalen Verbundes darf es nur einen Master geben!

Doch Wordclock ist nicht nur Allheilmittel, sondern bringt auch einige Nachteile mit sich. Eine

Wordclock liefert statt des tatsächlich benötigten Taktes immer nur einen Bruchteil desselben.

Beispiel SPDIF: 44.1 kHz Wordclock (ein einfaches Rechtecksignal mit exakt dieser Frequenz) muss innerhalb der Geräte mittels einer PLL um den Faktor 256 multipliziert werden (zu 11.2

MHz). Dieses Signal ersetzt dann das Taktsignal des Quarzoszillators. Großer Nachteil: Wegen der starken Multiplikation ist das Ersatz-Taktsignal stark schwankend, der Jitter erreicht mehrfach höhere Werte als der eines Quarzes.

Das Ende dieser Probleme verheißt die sogenannte Superclock mit der 256-fachen Wordclockfrequenz, was im Allgemeinen der internen Quarzfrequenz entspricht. Damit entfällt die PLL zur Taktrückgewinnung, das Signal wird direkt verwendet. Doch in der Praxis erweist sich Superclock als weitaus kritischer als Wordclock. Ein Rechtecksignal von rund 11 MHz an mehrere

Geräte zu verteilen heißt mit Hochfrequenztechnologie zu kämpfen. Reflektionen, Kabelqualität, kapazitive Einflüsse - bei 44.1 kHz vernachlässigbare Faktoren, bei 11 MHz das Ende des Taktnetzwerkes. Zusätzlich ist zu bedenken, dass eine PLL nicht nur Jitter verursachen kann, sondern auch Störungen beseitigt, was an ihrer vergleichsweise langsamen Regelschleife liegt, die ab wenigen kHz wie ein Filter wirkt. Eine solche 'Entstörung' von sowohl Jitter als auch Rauschen fehlt der Superclock naturgemäß.

Das tatsächliche Ende dieser Probleme bietet die SteadyClock-Technologie des Fireface UFX.

Sie verbindet die Vorteile modernster und schnellster digitaler Technologie mit analoger Filtertechnik, und kann daher auch aus einer Wordclock von 44.1 kHz ein sehr jitterarmes Taktsignal von 22 MHz zurückgewinnen. Darüber hinaus wird sogar Jitter auf dem Eingangssignal stark bedämpft, so dass das rückgewonnene Taktsignal in der Praxis immer in höchster Qualität vorliegt.


22.3 Verkabelung und Abschlusswiderstände

Wordclock wird üblicherweise in Form eines Netzwerkes verteilt, also mit BNC-T-Adaptern weitergeleitet und mit BNC-Abschlusswiderständen terminiert. Als Verbindungskabel empfehlen sich fertig konfektionierte BNC-Kabel. Insgesamt handelt es sich um die gleiche Verkabelung wie sie auch bei Netzwerken in der Computertechnik üblich ist. Tatsächlich erhalten Sie entsprechendes Zubehör (T-Stücke, Abschlusswiderstände, Kabel) sowohl im Elektronik- als auch im Computerfachhandel, in letzterem aber üblicherweise in 50 Ohm Technik. Die für Wordclock verwendeten 75 Ohm stammen aus der Videotechnik (RG59).

Das Wordclocksignal entspricht idealerweise einem 5 Volt Rechteck mit der Frequenz der Samplerate, dessen Oberwellen bis weit über 500 kHz reichen. Sowohl die verwendeten Kabel als auch der Abschlusswiderstand am Ende der Verteilungskette sollten 75 Ohm betragen, um

Spannungsabfall und Reflektionen zu vermeiden. Eine zu geringe Spannung führt zu einem

Ausfall, und Reflektionen können Jitter oder ebenfalls einen Ausfall verursachen.

Leider befinden sich im Markt nach wie vor viele Geräte, selbst neuere Digitalmischpulte, die mit einem nur als unbefriedigend zu bezeichnenden Wordclockausgang ausgestattet sind.

Wenn der Ausgang bei Abschluss mit 75 Ohm auf 3 Volt zusammenbricht, muss man damit rechnen, dass ein Gerät, dessen Eingang erst ab 2,8 Volt arbeitet, nach 3 Metern Kabel bereits nicht mehr funktioniert. Kein Wunder, dass das Wordclocknetzwerk in manchen Fällen nur ohne

Abschlusswiderstand wegen des insgesamt höheren Pegels überhaupt arbeitet.

Im Idealfall sind alle Ausgänge Wordclock-liefernder Geräte niederohmig aufgebaut, alle

Wordclockeingänge dagegen hochohmig, um das Signal auf der Kette nicht abzuschwächen.

Doch auch hier gibt es negative Beispiele, wenn die 75 Ohm fest im Gerät eingebaut sind und sich nicht abschalten lassen. Damit wird oftmals das Netzwerk mit zwei mal 75 Ohm stark belastet, und der Anwender zum Kauf eines speziellen Wordclockverteilers gezwungen. Ein solches Gerät ist in größeren Studios allerdings grundsätzlich empfehlenswert.

Der Wordclockeingang des Fireface UFX enthält einen schaltbaren Abschlusswiderstand, und ist damit für maximale Flexibilität ausgelegt. Soll ein vorschriftsmäßiger Abschluss erfolgen, weil er das letzte Glied in einer Kette mehrerer Geräte ist, ist der Schalter in die Stellung 'Terminiert' zu bringen (siehe Kapitel 22.1).

Befindet sich das Fireface UFX dagegen innerhalb einer Kette von mit Wordclock versorgten

Geräten, so wird das Wordclocksignal mittels T-Stück zugeführt, und an der anderen Seite des

T-Stückes zum nächsten Gerät mit einem weiteren BNC-Kabel weitergeführt. Beim letzten Gerät der Kette erfolgt dann die Terminierung in Form eines T-Stücks und eines 75 Ohm Abschlusswiderstandes (kurzer BNC-Stecker). Bei Geräten mit schaltbarem Abschlusswiderstand entfallen T-Stück und Abschlusswiderstand.

Aufgrund der einzigartigen SteadyClock-Technologie des Fireface UFX empfiehlt es sich, das Eingangssignal nicht mittels T-Stück weiterzuschleifen, sondern den Wordclockausgang des Gerätes zu benutzen. Das Eingangssignal wird in diesem Fall dank SteadyClock sowohl von Jitter befreit, als auch im Fehlerfalle gehalten.

22.4 Betrieb

Sobald ein gültiges Wordclocksignal anliegt leuchtet die grüne Lock LED (STATE) auf der

Frontplatte auf. Zur Umschaltung der Taktsteuerung auf das Wordclocksignal ist im Feld Clock

Mode des Settingsdialoges die Clock Source Word auszuwählen. Die Anzeige Current wechselt zu Word, sobald ein gültiges Signal an der BNC-Buchse anliegt. Die Anzeige besitzt die gleiche

Funktion wie die grüne Status LED, informiert also direkt am Bildschirm, ob ein gültiges Wordclocksignal anliegt und dieses auch benutzt wird.



Fireface UFX

Stand-Alone Betrieb


23. Funktionen und Betrieb

23.1 Allgemeines

Das Fireface UFX ist über die drei Drehencoder und das übersichtliche Farbdisplay komplett direkt am Gerät einstell- und konfigurierbar. Außerdem enthält es sechs interne Speicherplätze zum dauerhaften Ablegen aller Konfigurationsdaten. Damit arbeitet das Fireface UFX auch ohne Rechner vollständig autark, und verwandelt sich im Stand-Alone Betrieb, also ohne angeschlossenen Rechner, auf Knopfdruck in verschiedenste, unterschiedlichste Geräte. Darüber hinaus kann TotalMix, und damit die im Folgenden vorgestellten Anwendungen, auch im Stand-

Alone Betrieb per MIDI kontrolliert werden, siehe Kapitel 28.6, Stand-Alone MIDI Control.

Seit DSP Firmware 1.34 ist der vordere USB-Port für direkte Aufnahmen von bis zu 60 Kanälen gleichzeitig bereit.

23.2 Einstellungen am Gerät

Das Fireface UFX hat eine einfache Menüstruktur. Diese hängt vom zuvor gedrückten Taster ab.

MIC/GAINS.

Mic.Instr. Gain 9/10, Mic.Instr. Gain 11/12. Einstellung des Gain für die Eingänge 9 bis 12.

METERS.

Level Meter für alle Inputs, Outputs und FX Send/Return. Seit Firmware 1.34 wechselt diese Taste zwischen Record/Playback (Direct USB Recording) und der Level Meter Anzeige.

CHANNEL.

Mit Encoder 1 wird der einzustellende Eingang und Ausgang ausgewählt, mit Encoder 2 die einzustellende Funktion. Dies sind Settings, Low Cut, Parametric EQ Compres- sor/Expander und Auto Level. Bei den Ausgängen erscheint zusätzlich die Seite Mix (Mix –

Analog In, Mix – AES In, Mix – ADAT In). Mix gibt Zugriff auf den kompletten Submix des jeweiligen Ausgangs, insbesondere auf Pegel und Panorama der auf den Ausgang gerouteten Eingänge.

SETUP/REV.

Mit Encoder 1 wird zwischen Setups, Options und Reverb/Echo ausgewählt. Options besitzt die Unterseiten Clock Options, HW Options/Diagnosis und Control Room Options.

Reverb/Echo besitzt die Unterseiten Reverb und Echo. Die Unterseiten sind über Encoder 2 auswählbar.

23.3 Setup am Gerät speichern / laden

Nach Druck auf die Taste SETUP/REV wechselt eine Drehung am Encoder 1 zu Setups. Zunächst ist der gewünschte Speicherplatz auszuwählen, dann der gewünschte Vorgang (Load oder Store). Schließlich kann dieser durch Drücken des Encoders 2 für mehr als eine Sekunde geladen oder gespeichert werden.

23.4 Setup vom Computer aus speichern

Setups können auch vom Computer aus in das Gerät gespeichert werden. Dies bietet sich an da die Setups normalerweise auch am Computer erstellt werden. Dazu wird in TotalMix FX über

Options / Store current state into device der gewünschte Speicherplatz (Setup) im Gerät ausgewählt, und in das Gerät übertragen.


24. Beispiele

24.1 12-Kanal AD/DA Konverter

Mit TotalMix lässt sich schnell ein Routing aller analogen Eingänge auf die ADAT-Ausgänge einstellen, wie auch ein Routing der ADAT-Eingänge zu den analogen Ausgängen. Damit wird das Fireface UFX zu einem hochwertigen 12-Kanal AD/DA-Konverter, der auf Wunsch auf einem der Phones auch ein Monitoring aller DA-Kanäle bereitstellt. Natürlich ist auch ein Monitoring (Mixdown) aller oder bestimmter I/Os über den AES-Out möglich.

Es ist sehr einfach ein solches Setup zu erstellen. Zunächst empfiehlt es sich, über das Options

Menü einen Total Reset durchzuführen. Dann selektiert man den ADAT Ausgang 1/2 in der dritten Reihe, und stellt die Fader der Analog Inputs 1/2 in der ersten Reihe auf 0 dB. Danach selektiert man ADAT 3/4, schiebt die Fader von Analog 3/4 hoch usw. bis alle 12 analogen Eingänge auf die entsprechenden 12 (8+4) ADAT Ausgänge geroutet sind.

24.2 4-Kanal Mic Preamp

Die vier Mikrofoneingänge können per TotalMix direkt auf die analogen Ausgänge geroutet werden. Damit stellt das Fireface UFX einen 4-Kanal Mic-Preamp dar. Durch die AD- und DA-

Wandlung werden die Signale zwar um knapp 0,17 ms verzögert (bei 192 kHz, siehe Kapitel

38.2). Dies ist in der Praxis aber irrelevant, denn der gleiche Effekt ergibt sich durch eine Positionsänderung der Mikrofone um 5 Zentimeter.

24.3 Monitor Mixer

TotalMix erlaubt eine beliebige Konfiguration aller I/Os des Fireface. Damit kann das Gerät z.B. als Monitormixer für 12 analoge Signale, 16 digitale per ADAT, und zwei per AES dienen. TotalMix erstellt zudem beliebige Submixes, daher sind auf allen Ausgängen unterschiedliche

Monitorings der Eingangssignale möglich. Der perfekte Kopfhörer-Monitor-Mixer!

24.4 Digital Format Konverter

TotalMix erlaubt ein beliebiges Routing der Eingangssignale. Damit kann das Fireface UFX als

ADAT zu AES Konverter, ADAT auf zwei ADAT (Splitter) und als AES zu ADAT Konverter genutzt werden.

24.5 Analoge/digitale Routing Matrix

Die Matrix in TotalMix zeigt noch einmal deutlich, dass einfach sämtliche Inputs und Outputs beliebig miteinander verschaltet werden können. Alle obigen Funktionen stehen im Grunde immer gleichzeitig zur Verfügung, lassen sich beliebig kombinieren und mischen. Das Fireface

UFX ist eben eine perfekte analoge/digitale Routing Matrix!

24.6 Stand-Alone Recorder/Player

Das UFX kann sowohl zur Aufnahme als auch zum Abspielen von Audiosignalen eingesetzt werden. Da sämtliche Einstellungen direkt am Gerät verfügbar sind, kann beispielsweise ein

Live-Konzert ganz ohne Computer aufgezeichnet werden. Zuvor auf einen USB-Stick kopierte

Musik lässt sich jederzeit abspielen. Beides natürlich auch in Kombination mit allen vorherigen

Beispielen!




Fireface UFX

TotalMix FX


25. Routing und Monitoring

25.1 Überblick

Das Fireface UFX besitzt einen leistungsfähigen digitalen Echtzeit-Mischer, den Fireface Mixer.

Er basiert auf RMEs einzigartiger, Samplefrequenz-unabhängiger TotalMix Technologie. Dank ihr können quasi beliebige Misch- und Routingvorgänge mit allen Eingängen und Wiedergabekanälen auf beliebigen Hardwareausgängen stattfinden. In TotalMix FX kommen dazu noch 3-

Band parametrischer Equalizer, Low Cut, Echo, Reverb, Compressor, Expander und Auto Level.

Typische Anwendungsfälle für TotalMix sind:

• Erstellen von verzögerungsfreien Submixen (Kopfhörermischungen). Im Fireface UFX lassen sich bis zu 15 vollkommen unabhänge Stereo-Submixes erstellen. Bei einem analogen

Mischpult entspräche dies 30 Aux Sends.

• Beliebiges Routen der Ein- und Ausgänge (freie Verwendbarkeit, Patchbay-Funktion).

• Verteilen eines Signales auf mehrere Ausgänge gleichzeitig. TotalMix bietet State-of-the-Art

Splitter- und Verteilfunktionen.

• Gleichzeitige Wiedergabe verschiedener Programme über nur einen Stereoausgang. Dank

ASIO Multiclient Treiber können mehrere Programme gleichzeitig genutzt werden. Geschieht dies auf verschiedenen Wiedergabekanälen erlaubt es TotalMix, diese auf beispielsweise nur einem Stereoausgang zusammenzumischen und abzuhören.

• Mischen des Eingangssignales zum Playbacksignal (vollständiges ASIO Direct Monitoring).

RME ist nicht nur der Pionier in Sachen ADM, sondern bietet auch die vollständigste Umsetzung der ADM-Funktionen.

• Integration externer Geräte. TotalMix erlaubt ein Einschleifen externer Effektgeräte, im Wiedergabe- und im Aufnahmeweg. Je nach Anwendung entspricht dies einer Insert oder Effekt-Send und Effekt-Return Funktionalität, um beispielsweise beim Echtzeitmonitoring dem

Gesang etwas Hall hinzuzufügen.

Jeder Eingangskanal, Wiedergabekanal und Hardwareausgang besitzt ein in Hardware berechnetes Peak und RMS Level Meter. Diese Pegelanzeigen sind besonders hilfreich, da sie auf einen Blick erkennen lassen, wo derzeit Signale vorhanden sind, und wohin sie geroutet werden.

Zum Verständnis des TotalMix-Mischers sind folgende Dinge wichtig zu wissen:

• Wie das Blockschaltbild (nächste Seite) zeigt, bleibt das Record-Signal normalerweise unbeeinflusst. TotalMix befindet sich also nicht im Aufnahmeweg, und verändert weder den digitalen Eingangspegel noch die aufzunehmenden Audiodaten (Ausnahmen: EQ+D for

Record und Loopback Modus).

• Das Hardware-Eingangssignal kann beliebig oft mit unterschiedlichen Pegeln weitergeleitet werden. Dies ist ein großer Unterschied zur Bus- und Mix-Struktur herkömmlicher Mischpulte, bei denen der Kanalfader immer den Pegel für alle Routingziele gleichzeitig verändert.

• Die Levelmeter von Eingängen und Playback-Kanälen sind Pre-Fader angeordnet, um erkennen zu können, wo ein Signal anliegt. Die Level Meter der Hardwareausgabe sind dagegen Post-Fader angeordnet, um erkennen zu können, mit welchem tatsächlichen Pegel ein

Signal ausgegeben wird.



25.2 Die Oberfläche

Das optische Design von TotalMix resultiert aus der Fähigkeit, Hardwareeingänge und Software-Playbackkanäle auf beliebige Hardwareausgänge routen zu können. Das Fireface UFX hat 30 Kanäle Eingänge, 30 Kanäle Software-Playback, und 30 Kanäle Hardwareausgänge:

TotalMix kann in der obigen Ansicht (View Options 2 Rows) platzsparend arbeiten. Default ist jedoch eine vertikale Anordnung wie bei einer Inline-Konsole, wobei die Reihe Software Play- back dem Tape Return eines realen Mischpultes entspricht:

• Obere Reihe: Eingänge der Hardware. Der angezeigte Pegel ist der des Eingangssignals, also Fader-unabhängig. Mittels Fader und Routingfenster kann jeder Eingangskanal beliebig auf jeden Hardwareausgang (dritte Reihe) geroutet und gemischt werden.

• Mittlere Reihe: Playback-Kanäle (Wiedergabespuren der Audio-Software). Mittels Fader und

Routingfenster kann jeder Playbackkanal beliebig auf jeden Hardwareausgang (dritte Reihe) geroutet und gemischt werden.

• Untere Reihe: Hardwareausgänge. Hier kann der Pegel des ausgegebenen Signals verändert werden. Dies kann die Lautstärke angeschlossener Lautsprecher sein, aber der Ausgangspegel der Submixe.

Bedienung im Modus Submix View (Default): auf den Hardwareausgang klicken an dem ein

Signal erscheinen soll. Dieser Kanal wird dadurch heller dargestellt, er ist als aktueller Submix selektiert. Nun die Fader aller Quellen – Eingänge wie Playback-Kanäle – hochziehen, die an dem Submix-Ausgang erscheinen sollen.

Die folgenden Kapitel erläutern Schritt für Schritt alle Funktionen der Oberfläche.


25.3 Die Kanäle

Ein Kanalzug kann einen Mono- oder Stereokanal enthalten. Die Darstellung wird in den Kanal-

Settings umgeschaltet.

Kanalname.

Das Namensfeld ist die bevorzugte Stelle, um einen Kanal per

Mausklick zu selektieren. Per Doppelklick öffnet sich ein Dialog zur Eingabe eines alternativen Namens. Der originale Name erscheint bei Aktivierung der Option O-

Names in den View Options.

Panorama.

Routet das Eingangssignal beliebig auf das linke und rechte

Routingziel (unteres Label, siehe unten). Die Absenkung in Mittenstellung beträgt -

3 dB.

Mute und Solo.

Eingänge und Playbackkanäle sind jeweils mit einem Mute und

Solo-Taster ausgestattet.

Numerische Pegelanzeige.

Zeigt den aktuellen Pegel in RMS oder Peak. OVR bedeutet Overload (Übersteuerung). Die Umschaltung der Anzeige von Peak oder

RMS erfolgt in den View Options.

Levelmeter.

Das Meter zeigt sowohl Peak (Zero Attack, 1 Sample reicht zur Anzeige der Vollaussteuerung) in Form eines Striches, als auch mathematisch korrekten RMS als Balken. Die

Anzeige RMS ist mit einer relativ langsamen Zeitkonstante versehen, so dass sie recht gut die durchschnittliche Lautstärke darstellt. Over erscheinen rot am oberen Ende des Meters. Über

F2 (Preferences) ist sowohl die Peak Hold Time, die Over-Erkennung als auch der RMS-

Bezugswert einstellbar.

Fader.

Bestimmt den Pegel des gerouteten Signals zum aktuellen Routingziel (unteres Label).

Bitte beachten Sie, dass dieser Fader nicht der Fader des jeweiligen Kanals ist, sondern immer nur der Fader des aktuellen Routings. Verglichen mit einem herkömmlichen Mischpult besitzt

TotalMix keinen Kanalfader, sondern nur Aux-Sends, und zwar so viele wie es Hardwareausgänge gibt. Dadurch kann TotalMix auch so viele unterschiedliche Submixes erstellen wie es

Hardwareausgänge gibt. Dieses Konzept wird besonders in der Submix View deutlich, doch dazu später mehr.

Unterhalb des Faders wird der Gain entsprechend der

Faderstellung eingeblendet. Der Fader lässt sich:

¾ per Maus mit gedrückter linker Maustaste ziehen

¾ mit dem Mausrad verschieben

¾ per Doppelklick auf 0 dB und −∞ setzen. Gleiches passiert mit einfachem Klick bei gedrückter Strg-Taste.

¾ bei gedrückter Umschalt-Taste im Fein-Modus mit der Maus und dem Mausrad verstellen

Ein Klick auf den Fader mit gedrückter Umschalt-Taste fügt ihn der temporären Fadergruppe hinzu. Alle nunmehr gelben

Fader sind gekoppelt, und bewegen sich relativ zueinander gemeinsam. Die temporäre Fadergruppe wird durch Klick auf das F-Symbol rechts oben im Fenster gelöscht.

Mit dem Pfeilsymbol lässt sich ein Kanal horizontal verkleinern, so dass nur noch die Level

Meter zu sehen sind. Ein Mausklick bei gedrückter Strg-Taste führt zum Ein- und Ausklappen aller weiter rechts befindlichen Kanäle.


Das unterste Feld zeigt das aktuelle Routingziel. Per Mausklick

öffnet sich das Routingfenster zur Auswahl eines Routingziels. Alle derzeit für diesen Kanal aktiven Routings sind mit vorangestellten

Pfeilen markiert, der aktuelle erscheint in fetter Schrift.

Ein Pfeil erscheint erst mit aktivem Routing. Ein Routing gilt erst dann als aktiv wenn auch Audiodaten gesendet werden. Solange der Fader auf −∞ steht, ist das aktuelle Routing zwar in fetter Schrift zu sehen, aber noch ohne vorangestellten Pfeil.

Trim Gain.

Nach Klick auf den T-Knopf sind alle Fader des Kanals synchronisiert. Statt nur ein einzelnes Routing zu verändern wirkt der Fader auf alle aktiven Routings des Kanals. Für eine bessere Übersicht werden die derzeit nicht sichtbaren Fader als orangene Dreiecke links neben der Faderbahn angezeigt. Beim Bewegen des Faders bewegen sich die Dreiecke mit, entsprechend der veränderten Stellung der Fader.

Der Faderknopf wird auf den aktuell höchsten Gainwert aller Routings gesetzt, um eine bestmögliche Einstellbarkeit zu gewährleisten. Dies ist jedoch nicht unbedingt das aktuelle Routing.

Der Gain (die Position des Faderknopfes) des aktuell aktiven Routings (also des in der dritten

Reihe ausgewählten Submixes) wird als weißes Dreieck angezeigt.

Hintergrund: TotalMix hat keinen festen Kanalfader, sondern besteht beim

Fireface UFX aus 15 Stereo Aux Sends, die jeweils als einziger Fader abwechselnd im Kanalzug dargestellt werden. Durch die vielen Aux Send sind mehrere, dabei vollkommen unabhängige Routings möglich.

In manchen Fällen ist es jedoch notwendig, die Gain-Verstellung dieser Routings zu synchronisieren. Ein Beispiel ist die Post-Fader Funktionalität, bei der eine

Änderung der Lautstärke des Sängers parallel mit der Änderung des zum

Hallgerät geführten Signals erfolgen soll, damit sich der Hallanteil relativ nicht

ändert. Ein anderes Beispiel ist das auf mehrere Submixe, also Ausgänge, geroutete Signal einer Gitarre, die im Solo plötzlich viel zu laut wird, und deshalb auf allen Ausgängen gleichzeitig in der Lautstärke reduziert werden soll. Nach

Klick auf den Trim-Knopf ist dies einfach und übersichtlich möglich.

Da sich bei aktiviertem Trim-Knopf die Gains aller Routings eines Kanals gleichzeitig ändern, bewirkt dieser Modus im Grunde das gleiche wie ein Trim-Poti im Eingangskanal, der das Signal schon vor dem Mischpult reduziert oder verstärkt. Daher die Namensgebung dieser Funktion.

In den View Options - Show lässt sich Trim Gains global für alle Kanäle ein- und ausschalten.

Der globale Trim-Modus ist beispielweise bei einem Einsatz als Live-Mischpult empfehlenswert.


25.3.1 Settings

Ein Klick auf das Schraubenschlüsselsymbol öffnet die Settings. Darin befinden sich je nach

Kanal unterschiedliche Elemente. So existiert die Option Inst nur im Eingangskanal 9-12, und die ADAT-Kanäle bieten keine Option zur Einschaltung der Phantomspeisung.

Stereo.

Schaltet den Kanal in den Mono- oder Stereo-Modus.

48V.

Aktiviert Phantomspeisung am jeweiligen Eingang. Dient zur

Speisung hochwertiger Kondensatormikrofone. Diese Option sollte mit anderen Quellen deaktiviert bleiben, um Ausfälle durch

Spannungsspitzen zu vermeiden.

Inst.

Schaltet Eingang 9 bis 12 jeweils von XLR auf die Klinkenbuchse

(TRS) um.

Gain.

Verstärkungseinstellung der vier Eingänge auf der Front. Der

Drehknopf kann durch Ziehen mit gedrückter Maustaste oder per

Mausrad verstellt werden. Dies funktioniert auch bei Positionierung der

Maus auf den beiden Gainanzeigen. Dabei ist der Gain im Stereo-Kanal einzeln für Links oder Rechts veränderbar.

Level.

Individuelle Einstellung des Referenzpegels der 8 rückseitigen

Line-Eingänge. Zur Auswahl stehen -10 dBV, +4 dBu und LoGain.

AutoSet.

Aktiviert eine automatische Gainreduzierung, die Übersteuerung durch zu hoch eingestellten Gain vermeidet. Details enthält Kapitel 19.2.

Width.

Einstellung der Stereo-Basisbreite. 1.00 entspricht vollem Stereo, 0.00 Mono, -1.00 vertauschten Kanälen.

FX Send.

Bestimmt den Pegel des zum FX-Bus gesendeten Signals, der Echo und Hall zugeführt wird. Die Einstellung ist auch bei geschlossenen Settings sichtbar, da Drehknopf und kleiner Fader immer synchron bleiben. Um diese Funktion möglichst praxisgerecht arbeiten zu lassen, ist FX Send an den höchsten aktuellen Submix gekoppelt, und imitiert damit die Aux

Post Fader Funktionalität eines herkömmlichen Mischpultes. Beim Verschieben des großen

Faders bewegen sich also kleiner Fader und Drehknopf mit. Auf diese Weise bleibt der Hallanteil im Monitoring immer in der gleichen Relation zum trockenen Signal.

Der Pegel des zu den Effekten gesendeten Signals lässt sich auf den Level Metern FX In des

FX-Fensters kontrollieren. Dieses erscheint nach Klick auf FX in den View Options.

MS Proc.

Aktiviert M/S-Processing im Stereo-Kanal. Monoanteile erscheinen auf dem linken

Kanal, Stereoanteile auf dem rechten.

Phase L.

Invertiert die Phase des linken Kanals um 180°.

Phase R.

Invertiert die Phase des rechten Kanals um 180°.

Hinweis: die Funktionen Width, MS Proc, Phase L und Phase R wirken auf alle Routings des jeweiligen Kanals.


Die Settings der Hardwareausgänge weisen neben Stereo/Mono, Phase L und Phase R noch weitere Optionen auf:

Level.

Einstellung des Referenzpegels der 8 analogen Line-Ausgänge.

Zur Auswahl stehen -10 dBV, +4 dBu und HiGain. Die Ausgänge 1/2 verfügen zusätzlich über +24 dBu. Bei den Phones (Kanal 9-12) stehen

Low und High zur Auswahl.

FX Return.

Das Effektsignal (Echo und Hall) wird über das Tandem kleiner Fader/Drehknopf dem jeweiligen Hardwareausgang zugemischt.

Talkback.

Aktiviert den jeweiligen Kanal als Empfänger, und damit

Ausgang des Talkback-Signals. Damit kann Talkback nicht nur über die

Phones in der Control Room Sektion, sondern jeglichen Ausgang erfolgen. Eine weitere Anwendung könnte das Ausspielen eines bestimmten Signals an bestimmte Ausgänge auf Knopfdruck sein.

No Trim.

In manchen Fällen haben Kanäle ein festen Routing und feste

Pegel, die sich nicht ändern sollten. Ein Beispiel wäre der Stereo-

Mixdown für die Aiufnahme einer Live-Show. Mit No Trim aktiv ist das

Routing des Ausgangskanals von der Funktion Trim Gains ausgenommen, und wird daher nicht unabsichtlich verstellt.

Loopback.

Sendet die Ausgangsdaten an den Treiber als Aufnahmedaten. Der entsprechende

Submix kann dadurch aufgenommen werden. Der Hardwareeingang dieses Kanals sendet seine Daten nur noch an TotalMix, nicht mehr zur Aufnahmesoftware.

Ein weiterer Unterschied zu den Eingangs- und Playback-Kanälen ist der Taster Cue statt Solo.

Ein Klick auf Cue schaltet den entsprechenden Hardware Output auf den Main Out, oder einen der Phones Outs (Option Assign / Cue to in der Control Room Sektion). Damit lässt sich jeder

Hardwareausgang bequem über den Monitorausgang kontrollieren und abhören.

27.3.2 Equalizer

Ein Klick auf EQ öffnet den Equalizer. Er ist in allen Eingangs- und Ausgangskanälen verfügbar, und wirkt auf alle Routings des jeweiligen Kanals (Pre-Fader). Das Fenster beinhaltet einen einzeln schaltbaren und konfigurierbaren Low Cut, und einen 3-fach parametrischen Equalizer.

EQ.

Wird über den Button EQ aktiviert.

Type.

Band 1 und 3 können im Modus Peak (Glocke) oder

Shelf (Kuhschwanz) betrieben werden. Das mittlere Band steht fest auf Peak. Band 3 kann auch als Hi Cut (Low Pass

Filter) arbeiten - besonders nützlich für LFE und Subwoofer.

Gain.

All drei Bänder können ihre Verstärkung von +20 dB bis -20 dB ändern.

Freq.

Die Grundfrequenz der Filter ist einstellbar von 20 Hz bis 20 kHz. Im Modus Peak handelt es sich um die

Mittenfrequenz des Filters, im Modus Shelf um die

Grenzfrequenz (-3 dB).

Q.

Die Güte der Filter ist von 0.7 (breiter Bereich) bis 5.0

(sehr schmalbandig) einstellbar.

Lo Cut.

Wird über den Button Lo Cut aktiviert. Die Flankensteilheit des Hochpasses ist einstellbar zwischen 6, 12, 18 und 24 dB pro Oktave. Die Grenzfrequenz (-3 dB) ist einstellbar zwischen 20 Hz und 500 Hz.


Die Frequenzganggrafik zeigt übersichtlich und präzise die Auswirkungen der Filter. Wenn sich

Filter überlappen beeinflussen sie sich gegenseitig. Dies lässt sich ausnutzen um mehr als 20 dB Beeinflussung zu erreichen, oder schwierige Frequenzgangkorrekturen zu erzeugen.

Hinweis: TotalMix besitzt einen internen Headroom von 24 dB. Extreme Anhebungen mit mehrfacher Überlappung können daher zu einer internen Übersteuerung führen. Diese wird aber in jedem Fall über die Over-LED des Level Meters angezeigt.

Preset.

Einstellungen des Equalizers und des

Low Cut können jederzeit gespeichert, geladen, und zwischen Kanälen kopiert werden. Ein Kick auf Preset öffnet ein Menü mit mehreren Unterpunkten:

¾ Recall: Zuvor vom User gespeicherte

Presets lassen sich hier auswählen und laden

¾ Save to: Es stehen 16 Speicherplätze zur

Verfügung (EQ Preset 1 bis 16)

¾ Import: Lädt eine zuvor gespeicherte TM

EQ Datei (.tmeq)

¾ Export: Speichert den aktuellen Zustand als TM EQ Datei (.tmeq)

¾ Factory: Enthält 14 Beispiele für den kreativen Umgang mit Low Cut und

Equalizer

¾ Reset: Reset des Low Cut und EQ auf minimale Beeinflussung (Gain 0 dB)

¾ Rename: Die EQ Presets 1 bis 16 können umbenannt werden. Die Änderung wird sowohl in der Recall- als auch der Save to-Liste sichtbar.

Hinweise zu den EQ Presets

Kopieren zwischen Kanälen: Das EQ-Preset Menü aller Kanäle ist identisch. Wird ein EQ per

Save to auf einem der 16 Speicherplätze gespeichert, steht er damit auch in allen anderen Kanälen per Recall zur Verfügung.

Kopieren zwischen Snapshots: Die Presets werden nicht in Snapshots gespeichert, und ändern sich damit auch nicht wenn ein anderer Snapshot geladen wird. Presets werden in

Workspaces gespeichert und mit diesen geladen.

Kopieren zwischen Workspaces: erfolgt über die Export- und Import-Funktion des Preset

Menüs. Wichtige und nützliche Presets sollten immer auch als TM EQ Datei gesichert werden, so dass diese auch bei einem versehentlichen Überschreiben weiter zur Verfügung stehen.

Factory Presets: Laden wie alle Presets immer die Einstellung von Low Cut und EQ gleichzeitig. Der aktuelle Zustand, also On/Off, wird jedoch nicht gespeichert oder aktiviert. Damit kann ein Preset jederzeit geladen werden, wird aber erst dann aktiv, wenn der Anwender den EQ und/oder LC bewusst einschaltet – außer beides war schon vor dem Laden eingeschaltet. Aus diesem Grund haben einige Factory Presets besondere Bezeichnungen. Telephone (LC+EQ) beispielsweise klingt erst richtig gut, wenn der LC zusätzlich zum EQ eingeschaltet wird, da der

LC hier auf ungewöhnlich hohe 500 Hz Grenzfrequenz eingestellt ist.


25.3.3 Dynamics

Ein Klick auf D öffnet die Dynamics mit Compressor, Expander und Auto Level. Sie sind in allen Eingangs- und Ausgangskanälen verfügbar, und wirken auf alle Routings des jeweiligen

Kanals.

Dynamics.

Wird über den Button aktiviert.

Thresh.

Einsatzpunkt (Threshold) des Compressors oder

Expanders. Der Compressor ist von -60 dB bis 0 dB einstellbar, der Expander von -99 dB bis -30 dB.

Ratio.

Verhältnis des Eingangs- zum Ausgangssignal. Legt die Stärke der Bearbeitung des Signals fest. Einstellbar von

1 bis 10.

Gain.

Verstärkungsstufe zum Ausgleich des Pegelverlustes bei aktivem Compressor. Einstellbar von -30 bis +30 dB.

Kann bei deaktiviertem Compressor (Threshold 0 dB, Gain

1:1) auch als universelle digitale Verstärkungsstufe verwendet werden.

Attack.

Anstiegszeit der Regelspannung für Compressor und Expander. Legt die Reaktionsgeschwindigkeit auf ansteigenden Pegel fest. Einstellbar von 0 ms bis 200 ms.

Release.

Abfallzeit der Regelspannung für Compressor und Expander. Legt die Reaktionsgeschwindigkeit auf abfallenden Pegel fest. Einstellbar von 100 ms bis 999 ms.

Die Amplitudengrafik zeigt übersichtlich und präzise die Auswirkungen der Einstellungen für

Compressor und Expander. Der weiße Punkt zeigt den Pegel des Eingangssignals, und damit ob dieses von den aktuellen Einstellungen beeinflusst wird oder nicht. . Die hellblauen Linien im

Level Meter zeigen die aktuell wirksame Gain Reduction an. Einstellungen zu diesen Dynamic

Meters finden sich in den Preferences (F2).

Auto Level.

Wird über den Button aktiviert.

Max. Gain.

Legt die maximale Verstärkung des

Eingangssignals fest. Einstellbar von 0 dB bis 18 dB.

Headroom.

Um kurzzeitige Übersteuerung und das Abschneiden der Pegelspitzen zu minimieren kann Auto Level mit einem festen Abstand zu

0 dBFS arbeiten. Einstellbar von 3 dB bis 12 dB.

Rise Time.

Legt die Geschwindigkeit des

Pegelanstiegs nach einer Pegelreduzierung fest.

Einstellbar von 0.1 s bis 9.9 s.

Preset.

Enthält die gleichen Funktionen wie auf der vorherigen Seite beim Equalizer beschrieben. Bei den Factory Presets ist im Namen ersichtlich, ob nur Compressor, nur Auto Level oder beides (C+A) einzuschalten ist.


25.4 Sektion Control Room

In der Sektion Control Room wird über das Menü Assign der Main Out definiert, über den im

Studio abgehört wird. Für diesen Ausgang gelten dann automatisch die Funktionen Dim, Recall,

Mono, Talkback, External In und Mute FX. Das Gerät verwendet diese Einstellung für den

VOLUME-Knopf.

Zusätzlich wird der Kanal von den Hardware Outputs in die

Sektion Control Room verschoben, und mit dem Label Main versehen. Gleiches passiert bei Auswahl eines Main Out B oder der Phones. Der ursprüngliche Name ist über die

Funktion Names in den View Options jederzeit sichtbar.

Wenn Talkback aktiviert wurde erhalten Phones 1 bis 4 ein spezielles Routing, und das in den Settings definierte Dim wird aktiv. Auch macht die Platzierung dieser Ausgänge neben dem Main Out die Ausgangssektion übersichtlicher.

Hinweis: Phones 1 bis 4 sind in TotalMix FX frei zuordbar. Da die Kopfhörerausgänge am Gerät aber fest mit Kanal 9 bis 12 belegt sind, steppt ein Drücken des VOLUME-Knopfes immer durch Main Out (frei), Phones 1 (mit Kanal 9/10) und Phones

2 (mit Kanal 11/12), unabhängig davon welche Kanäle den

Phones in TM FX zugeordnet wurden.

Dim.

Die Lautstärke wird um den im Settingsdialog (F3) eingestellten Wert reduziert.

Recall.

Setzt den im Settingsdialog definierten Gain-Wert.

Speaker B.

Schaltet die Wiedergabe von Main Out auf den Main Out B um. Per Link lassen sich die Fader der Kanäle Main und Speaker B koppeln.

Mono.

Mischt linken und rechten Kanal. Dient zur Prüfung der Mono-Kompatibilität.

Talkback.

Ein Klick auf diesen Knopf verringert die Lautstärke aller Signale auf den Phones um den im Preferences-Dialog eingestellten Wert. Gleichzeitig wird das Mikrofonsignal des Mikrofons im Regieraum (Kanal in Preferences definiert) zu den Phones gesendet. Der Pegel des

Mikrofonsignals wird mit dem Fader des jeweiligen Kanals eingestellt.

External Input.

Schaltet das Main

Monitoring vom Mix-Bus auf den in den

Settings (F3) definierten Stereo-Eingang.

Die relative Lautstärke wird dort über den

Gain-Schieberegler eingestellt.

Mute FX.

Mutet Hall und Echo auf dem

Main Out, um den Mix ohne diese Effekte abzuhören.

Assign.

Erlaubt die Definition des Main

Out, Main Out B (Speaker B), und von bis zu vier Kopfhörerausgängen. Die Auswahl ist auf ADAT 3/4 beschränkt, da bei 192 kHz die anderen ADAT-Kanäle nicht mehr zur Verfügung stehen.

Als Ausgang zum Abhören des Cue-

Signals, normalerweise Main, stehen auch die Phones 1-4 zur Verfügung. Diese

Einstellung kontrolliert auch das PFL-

Monitoring.


25.5 Der Control Strip

Der Control Strip auf der rechten Seite ist ein festes Element. Er vereint verschiedene Funktionen, die entweder global notwendig sind, oder ständig gebraucht werden, und daher nicht in einem Menü versteckt sein sollten.

Deviceauswahl.

Sind mehrere unterstütze Geräte im Computer aktiv kann hier zwischen diesen gewechselt werden.

FX - DSP Meter.

Zeigt die Auslastung des DSP durch aktivierte EQ, Low Cut,

Compressor, Auto Level, Echo und Reverb. Der DSP des Fireface UFX besitzt eine automatische Begrenzung. Steht keine Leistung mehr zur

Verfügung können keine weiteren FX aktiviert werden. Bei der Umschaltung in den DS oder QS Mode werden FX automatisch deaktiviert, bis die maximale DSP-Leistung nicht mehr überschritten ist.

Undo / Redo.

Mit dem unbegrenzten Undo und Redo lassen sich

Veränderungen am Mix beliebig widerrufen und erneut ausführen. Undo/Redo erfasst jedoch keine Veränderungen an der Oberfläche (Fenstergröße,

Position, Kanäle schmal/breit etc.), und auch keine Änderungen an den

Presets. Das versehentliche Überschreiben eines EQ-Presets kann also nicht widerrufen werden.

Undo/Redo arbeitet auch über Workspaces hinweg. Daher lässt sich eine vollkommen anders gestaltete Mixer-Ansicht per Workspace laden, und mit einem einmaligen Klick auf Undo der vorherige interne Mischerzustand zurückholen – die neue Mixer-Ansicht aber bleibt erhalten.

Global Mute Solo Fader.

Mute.

Global Mute arbeitet quasi Pre-Fader, schaltet also alle derzeit aktivierten Routings des

Kanals stumm. Sobald irgendein Mute-Taster gedrückt wird leuchtet im Control Strip der Mute

Master Button auf. Mit ihm lassen sich alle aktivierten Mutes aus-, aber auch einschalten, also mehrere Mutes gemeinsam aktivieren/deaktivieren.

Solo.

Sobald ein Solo-Taster gedrückt wurde leuchtet im Schnellbedienfeld der Solo Master

Button auf. Mit ihm lassen sich alle aktivierten Solos aus- und einschalten. Solo arbeitet wie von

Mischpulten gewohnt als Solo-in-Place, quasi Post-Fader. Die für Mischpulte typische Einschränkung, dass Solo nur global oder nur auf dem Main Out arbeitet, gibt es in TotalMix nicht.

Solo wird immer für den gerade aktiven Submix aktiviert.

Fader.

Der Klick auf einen Fader mit gedrückter Umschalt-Taste fügt ihn der temporären Fa- dergruppe hinzu. Alle nunmehr gelben Fader sind gekoppelt, und bewegen sich relativ zueinander gemeinsam. Die temporäre Fadergruppe wird durch Klick auf das F-Symbol gelöscht.


25.5.1 View Options

Das Feld Show fasst verschiedene Funktionen zu Routing, den Level Metern und der Mixerdarstellung zusammen.

Routing Mode

¾ Submix. Die Submix View (Default) ist die bevorzugte Ansicht und bietet schnellsten Überblick, Bedienung und Verständnis von TotalMix. Der

Klick auf einen Kanalzug im Hardware Output selektiert den entsprechenden Submix, alle anderen Ausgänge erscheinen abgedunkelt. Gleichzeitig sind alle Routingfelder aller Kanäle auf diesen Kanal umgestellt. Mit Submix View ist es sehr einfach, für beliebige Ausgänge einen Submix zu erzeugen: Ausgangskanal wählen, Fader und Pans in der ersten und zweiten Reihe wie gewünscht einstellen – fertig.

¾ Free. Die Free View ist für fortgeschrittene Anwender. Sie dient der gleichzeitigen Editierung mehrer Submixe, ohne zwischen diesen wechseln zu müssen. Hierbei wird nur mit dem Routingfeld der Input- und

Playback-Kanäle gearbeitet, die dann unterschiedliche Routingziele anzeigen.

Level Meters

¾ Post FX. Schaltet alle Level Meter vor oder hinter die Effekte. Pegelveränderungen durch diese sind damit leicht kontrollierbar. Ausserdem lässt sich das Eingangssignal auf Übersteuerungen überprüfen. Es empfiehlt sich Post FX als Standardeinstellung zu benutzen, denn das extreme Absenken eines Signals durch LC/EQ sind eher selten. Zudem sind die

Over-Anzeigen aller Level Meter sowohl Pre- als auch Post, was unbemerkte Übersteuerungen effektiv verhindert.

¾ RMS. Die numerische Pegelanzeige in den Kanälen gibt wahlweise Peak oder RMS aus.

Show

¾ FX. Öffnet das Fenster zur Einstellung der Effekte Hall und Echo.

¾ Trim. Aktiviert die Trim-Buttons aller Kanäle gleichzeitig. Dadurch verhält sich TotalMix fast wie ein konventionelles, einfaches Mischpult. Jeder Fader wirkt auf alle aktiven Routings des Kanals gleichzeitig, so als wäre der Fader ein Trim-Poti im Hardwareeingang.

¾ 2 Row. Schaltet die Mixeransicht auf 2 Reihen um. Hardware Inputs und Software Playbacks sind dann nebeneinander. Diese Ansicht spart viel Platz, besonders in der Höhe.

¾ Names. Anzeige der originalen Namen der Kanäle falls diese vom Anwender geändert wurden.


25.5.2 Snapshots - Groups

Snapshots beinhalten alle Mixereinstellungen, aber keine grafischen Elemente wie Fensterposition, Fenstergröße, Anzahl geöffneter Fenster, sichtbare EQs oder Settings, Scrollzustände,

Presets etc. Lediglich der Zustand breit/schmal der Kanäle wird mit erfasst. Der Snapshot wird zudem nur temporär gespeichert. Das Laden eines Workspace führt zum Verlust aller gespeicherten Snapshots, wenn diese nicht zuvor über ein Workspace gemeinsam gesichert, oder

über File / Save Snapshot as einzeln gespeichert wurden. Über File / Load Snapshot lassen sich die Mixerzustände auch einzeln laden.

Im Feld Snapshot lassen sich bis zu acht verschiedene Mixe unter verschiedenen Namen ablegen. Per Klick auf einen der acht Knöpfe wird der jeweilige Snapshot geladen. Ein Doppelklick auf das Namensfeld öffnet die

Dialogbox Input Name zur Eingabe eines neuen Namens. Sobald sich der

Mixzustand ändert blinkt der Knopf. Nach Klick auf Store blinken alle acht

Knöpfe, wobei der letztmalig geladene, also die Grundlage des veränderten

Zustandes, invertiert blinkt. Die Speicherung erfolgt durch Klick auf den gewünschten Knopf und damit Speicherplatz. Das Speichern kann durch nochmaligen Klick auf das blinkende Store abgebrochen werden.

Das Feld Snapshots ist durch Klick auf den Pfeil in der Titelleiste einklappbar.

Das Feld Groups stellt je 4 Speicherplätze für Fader-, Mute- und Solo-

Gruppen zur Verfügung. Die Gruppen gelten pro Workspace, sind also in allen acht Snapshots aktiv und verfügbar. Damit sind sie aber auch nach dem

Laden eines neuen Workspace verloren, wenn sie nicht zuvor in einem solchen gespeichert wurden.

Hinweis: Die Undo-Funktion hilft bei versehentlichem Überschreiben oder Löschen der Groups.

TotalMix führt mittels Blinksignalen durch die Benutzung der Gruppenfunktion. Nach dem Klick auf Edit und Klick auf den gewünschten Speicherplatz werden alle für diese Gruppe gewünschten Funktionen aktiviert bzw. selektiert. Der Speichervorgang wird mit einem weiteren Klick auf

Edit beendet.

Bei der Erstellung einer Fadergruppe sollten keine Fader aufgenommen werden die auf oberem oder unterem Anschlag stehen, außer alle Fader der Gruppe sind so eingestellt.

Die Mute-Gruppen arbeiten - anders als der globale Mute - ausschließlich für das aktuelle Routing. Damit kann es nicht passieren dass Signale ungewollt an allen Ausgängen gemutet werden. Stattdessen lassen sich Signale gezielt auf bestimmten Submixes per Knopfdruck ausblenden.

Eine Solo-Gruppe arbeitet genau wie das globale Solo, Signale außerhalb des aktuellen Routings werden nicht beeinflusst.

25.5.3 Channel Layout - Layout Presets

Um die Übersicht über die Kanäle in TotalMix FX nicht zu verlieren lassen sich diese verstecken. Kanäle können auch von der Funktion Remote Control ausgeschlossen werden. Unter

Options / Channel Layout listet ein Dialogfenster den aktuellen Status aller I/Os. Nach Selektion von einem oder mehreren Kanälen stehen die Optionen rechts zur Verfügung:

¾ Hide Channel in Mixer/Matrix. Die selektierten Kanäle sind nicht länger in TotalMix FX sichtbar, noch lassen sie sich per MIDI oder OSC fernsteuern.

¾ Hide Channel in MIDI Remote 1-4. Die selektierten Kanäle sind für MIDI Remote unsichtbar (CC und Mackie Protocol).

¾ Hide Channel in OSC Remote 1-4. Die selektierten Kanäle sind für die OSC Remote Control unsichtbar.


Im Mixer und der Matrix versteckte Kanäle sind voll funktionsfähig. Ein existierendes Routing/Mixing/FX Processing bleibt aktiv. Da der Kanal aber nicht mehr sichtbar ist sind seine Einstellungen nicht änderbar. Gleichzeitig werden versteckte Kanäle von der Liste fernsteuerbarer

Kanäle entfernt, um zu verhindern, dass unbemerkt Änderungen stattfinden.

Die aktive Option MIDI Remote x führt zu einer Entfernung von der Liste fernsteuerbarer Kanäle. Im 8-Kanal Block einer Mackie kompatiblen Remote werden diese dann übersprungen. Daher ist eine solche Remote nicht mehr an fortlaufende Kanalsetups gebunden. Beispielsweise lassen sich die Kanäle 1/ 2 und 6 bis 11 steuern, wenn Kanäle 3 bis 5 versteckt sind.

Das Gleiche gilt für OSC. Durch das Entfernen weniger wichtiger

Kanäle in OSC lassen sich die wichtigen als ein

Block auf der Remote konzentrieren.

Der Dialog lässt sich direkt aus

TotalMix aufrufen, durch einen rechten Mausklick auf einen Kanal.

Dieser ist dann bereits zur schnelleren Einstellung vorselektiert.

Die Reihen Inputs, Playbacks und Outputs haben jeweils eine eigene Seite, mit Zugriff über die

Reiter oben. Active zeigt derzeit verfügbare Kanäle. Bei höheren Samplefrequenzen sind viele

ADAT-Kanäle nicht länger verfügbar. In Use zeigt die derzeit im Mix verwendeten Kanäle.

Im obigen Beispiel wurde der SPDIF Input unsichtbar gemacht. Ist SPDIF nicht in Benutzung kann man ihn so sehr einfach ganz aus TotalMix entfernen. Komplexere Setups zeigen z.B. ausschließlich die Kanäle der Drum-Sektion, der Bläser, oder der Streicher.

Nach der Fertigstellung eines Layouts lässt sich der gesamte Zustand als

Layout Preset abspeichern. Ein Klick auf Store und den gewünschten

Speicherplatz macht das aktuelle Channel Layout jederzeit aufrufbar.

Umgekehrt macht All alle Kanäle temporär sichtbar.

Mit einem einfachen Klick ist es sodann möglich, auf eine Ansicht zu wechseln, welche nur die am Mix der Drum-Sektion, der Bläser oder der

Streicher beteiligten Kanäle zeigt – oder jede beliebige andere Ansicht. Ein optimiertes Remote Layout lässt sich hier ebenfalls aktivieren, mit oder ohne visuelle Änderung. Zur Änderung des Namens des Presets genügt ein

Doppelklick auf diesen.

Die Speicherung der Layout Presets erfolgt im Workspace. Stellen Sie daher sicher diesen zu speichern, bevor ein anderer Workspace geladen wird!

Sub führt in der Submix View zu einer Ausblendung aller Kanäle, die nicht am aktuellen Submix/Hardware Output beteiligt sind. Sub zeigt also temporär den Mix basierend auf allen Kanälen der Reihen Inputs und Playback, unabhängig vom aktuellen Layout Preset. Das macht eine

Ansicht und Prüfung des aktuellen Mixes, aber auch das Einstellen des Mixes sehr einfach. Es verbessert gleichzeitig die Übersicht, gerade bei der Verwendung vieler Kanäle.


25.5.4 Scroll Location Marker

Ein weiteres Merkmal zur Verbesserung der Übersicht und der Arbeit mit TotalMix FX sind die

Scroll Location Marker. Sie erscheinen automatisch, wenn die Kanäle horizontal nicht komplett in das aktuelle TotalMix FX Fenster passen. Auf der rechten Seite des Scrollbalkens jeder Reihe zu sehen, enthalten sie vier Elemente:

¾ Pfeil nach links. Ein Klick mit der linken Maustaste scrollt die Kanäle ganz nach links, bzw. zum ersten

Kanal.

¾ 1. Marker Nummer 1. Zur gewünschten Position scrollen und mit der rechten Maustaste auf die 1 klicken. Ein Dialog mit genauen

Informationen erscheint. Nach dem

Speichern scrollt ein linker

Mausklick die Kanäle an die zuvor gespeicherte Position.

¾ 2. Marker Nummer 2. Siehe 1 für

Details.

¾ Pfeil nach rechts. Ein Klick mit der linken Maustaste scrollt die Kanäle ganz nach rechts bzw. zum letzten

Kanal.

Scroll Location Marker werden im Workspace gespeichert.

Anwendungsbeispiele

Ursprünglich als Navigationshilfe für die HDSPe MADI FX eingeführt (deren 196 Kanäle auf keinen Bildschirm passen), sind die Scroll Location Marker auch bei Geräten hilfreich, die deutlich weniger Kanäle besitzen.

• Wenn das TotalMix FX Fenster absichtlich sehr klein gemacht wurde, so dass nur wenige

Kanäle zu sehen sind.

• Wenn einige oder alle EQ oder Dynamics Panels geöffnet wurden. Dann sind alle relevanten Einstellungen immer sichtbar, brauchen aber horizontal sehr viel Platz.


25.6 Reverb und Echo

Nach Klick auf FX in den View Options / Mixer Setup erscheint das Fenster Output FX. Hier werden alle Einstellungen für die Effekte Hall und Echo vorgenommen.

Reverb.

Wird über den Button On aktiviert.

Type.

Auswahl des Hall-Algorithmus. Zur Verfügung stehen

¾ Rooms 1 - 4. Algorithmische Raumsimulation mit unterschiedlichen

Klangcharakteren. Room 1 und 2 klingen trocken und klein, Raum

3 und 4 brillant und etwas größer.

¾ Envelope. Halleffekt in Multitap-Technik, mit der Möglichkeit den

Lautstärkeverlauf (Hüllkurve) frei einzustellen.

¾ Gated. Vereinfachte Version des Envelope-Halls für abgeschnittene Hall-Effekte.

¾ Classic. Klassischer Rückkopplungs-Hall mit Comb-Filter, was sowohl den typischen Klang bewirkt als auch sehr lange Hallzeiten ermöglicht.

Settings für Room 1 - 4

PreDelay.

Verzögerung des Hallsignals. Einstellbar von der aktuellen

Puffergröße (wenige Millisekunden) bis zu 999 ms.

Low Cut.

Hochpass vor der Hallerzeugung, entfernt tieffrequente

Signale, die keine Hallerzeugung bewirken sollen. Einstellbar von 20 Hz bis 500 Hz.

High Cut.

Tiefpass nach der Hallerzeugung. Eine Reduzierung des

Höhenanteils lässt Hallräume oft natürlicher klingen. Einstellbar von 5 kHz bis 20 kHz.

Room Scale.

Bestimmt die Größe des Raumes und verändert damit

Dichte und Länge des Halleffektes. Einstellbar von 0.5 bis 2.0.

Smooth.

Weicht den Halleffekt auf, hat Auswirkungen auf Stereobreite,

Dichte und Klangcharakter. Einstellbar von 0 bis 100.

Width.

Einstellung der Stereobreite des Hallsignals von 100 (Stereo) bis 0 (Mono.

Volume.

Einstellung des Pegels mit dem der Halleffekt auf den FX Return Bus gelangt.


Spezielle Settings für Envelope und Gated

Attack.

Dauer des Lautstärkeanstiegs des Hallsignals. Auch Anstiegszeit. Einstellbar von 5 ms bis 400 ms.

Hold.

Dauer der gleichbleibenden Lautstärke des Hallsignals. Auch Haltezeit. Einstellbar von 5 ms bis 400 ms.

Release.

Dauer des Lautstärkeabfalls des Hallsignals. Auch Abfallzeit. Einstellbar von 5 ms bis

400 ms.

Spezielle Settings für Classic

Reverb Time.

Einstellung der Halldauer für einen Lautstärkeabfall von 20 dB. Einstellbar von

0.1 s bis 9.9 s.

High Damp.

Einstellung der Höhendämpfung über die Zeit für das Hallsignal. Prinzipiell ein

Tiefpass, der Aufgrund des Funktionsprinzips des Classic-Hall sich etwas anders auswirkt.

Einstellbar von 5 kHz bis 20 kHz.

Echo. Wird über den Button On aktiviert.

Type.

Auswahl des Echo-Algorithmus. Zur Verfügung stehen:

¾ Stereo Echo. Je ein getrennter Echogenerator auf rechtem und linkem Kanal. Damit folgt das Echo im Stereopanorama der Klangquelle.

¾ Stereo Cross. Echogenerator auf linkem und rechtem Kanal mit gekreuzter Rückkopplung, die nur für die Stereoanteile gilt. Ist das Eingangssignal nur auf dem rechten oder linken

Kanal vorhanden verhält sich Stereo Cross wie das Pong-Echo.

¾ Pong Echo. Erzeugt ein zwischen linkem und rechtem Kanal hin und her springendes

Echo, unabhängig vom zugeführten Quellsignal.

Settings

Delay Time.

Einstellung der Verzögerungszeit für das erste Echo.

Feedback.

Rückkopplung zur Erzeugung weiterer Echos.

Width.

Einstellung der Stereobreite des Echosignals von 100 (Stereo) bis 0 (Mono).

Volume.

Einstellung des Pegels mit dem der Echoeffekt auf den FX Return Bus gelangt.


Preset.

Einstellungen des Reverb und des Echo können jederzeit gespeichert und geladen werden. Ein Kick auf Preset öffnet ein Menü mit mehreren Unterpunkten:

¾ Recall: Zuvor vom User gespeicherte

Presets lassen sich hier auswählen und laden

¾ Save to: Es stehen 16 Speicherplätze zur

Verfügung (Reverb/Echo Preset 1 bis 16)

¾ Import: Lädt eine zuvor gespeicherte TM

FX Reverb Datei (.tmrv) oder eine TM FX

Echo Datei (.tmeo)

¾ Export: Speichert den aktuellen Zustand als TM FX Reverb Datei (.tmrv) oder als TM

FX Echo Datei (.tmeo)

¾ Factory: Enthält 10 Beispiele für die

Konfiguration des Reverb

¾ Reset: Reset des Reverb oder Echo

¾ Rename: Die Presets 1 bis 16 können umbenannt werden. Die Änderung wird sowohl in der Recall- als auch der Save to-Liste sichtbar.


25.7 Preferences

Über das Menü Options oder direkt über F2

öffnet sich die Dialogbox Preferences.

Level Meters

¾ Full scale samples for OVR. Anzahl der Samples zum Auslösen der Over-

Anzeige (1 bis 10).

¾ Peak Hold Time. Haltezeit des Spitzenwertes. Einstellbar von 0.1 bis 9.9 s.

¾ RMS +3 dB. Korrigiert den RMS Wert um +3 dB, damit Vollaussteuerung sowohl bei Peak als auch bei RMS bei

0 dBFS erfolgt.

Mixer Views

¾ FX Send follows highest Submix.

Koppelt den FX Send Regler an den

Kanalfader. Da TotalMix mehrere

Routings pro Kanal unterstützt, muss definiert werden, welchem Fader (nur einer ist sichtbar) der FX Send folgt.

Dies ist immer der mit der höchsten

Faderstellung, also dem höchsten Gain.

¾ Center Balance/Pan when changing

Mono/Stereo.

Beim Umschalten eines

Stereo-Kanals in zwei Mono-Kanäle werden die Pans hart links/rechts gelegt. Diese Option stellt die Pans alternativ auf Mitte.

¾ Disable double click fader action.

Verhindert das unabsichtliche

Verstellen der Fader, z.B. bei der

Nutzung empfindlicher Touchpads.

Dynamic Meters

¾ Compressor/Expander. Aktiviert die

Anzeige der Gain Reduction des

Compressors/Expanders als schmale blaue Linie in den Level Metern des jeweiligen Kanals.

¾ Include Gain setting. Der aktuell über das Poti Gain eingestellte feste Verstärkungswert wird ebenfalls in der Anzeige berücksichtigt. Dies kann zu positiven Werten führen, wobei die Anzeige auf +6 dB begrenzt ist. Ist die Auswahl Compressor/Expander nicht aktiviert ist diese Option nicht verfügbar und daher ausgegraut.

¾ Auto Level. Aktiviert die Anzeige der variablen Verstärkung des Auto Level. Da Auto Level je nach Einstellung das Audiosignal abschwächt oder anhebt, kann die Anzeige sowohl negativ (typische Gain Reduction) als auch positiv (oberhalb 0 dB, Verstärkung) ausfallen.

Snapshots

¾ Do not load Main volume/balance. Die im Snapshot gespeicherten Werte für den Main

Out werden nicht geladen, damit bleibt die aktuelle Einstellung unverändert.

Device Handling

¾ Always init DSP devices with TotalMix FX settings. Dient zur Unterdrückung der Mismatch-Meldung nach Stand-Alone Betrieb. Aktuelle Settings im Gerät gehen verloren.

¾ Count MADI Channels per port. Nicht für das Fireface UFX verfügbar.

¾ Disable ASIO Direct Monitoring. Deaktiviert das ASIO Direct Monitoring (ADM) für das

Fireface UFX in TotalMix FX.


Graphics

¾ Use D2D (Change requires restart). Default: Aktiv. Lässt sich im Falle von Graphik-

Inkompatibilitäten ausschalten, was aber eine höhere CPU-Last zur Folge hat.

Store Setting for (nur unter Windows)

¾ All Users (Restart required). Siehe nächstes Kapitel.

Special Options

¾ Lock User Interface. Default off. Bei Aktivierung wird der aktuelle Mix-Zustand eingefroren.

Fader, Knöpfe und Schalter die den Mix beeinflussen lassen sich nicht mehr betätigen.

25.7.1 Store for Current or All Users (Windows)

TotalMix FX speichert alle Settings, Workspaces und Snapshots für den aktuellen Benutzer in:

XP : C:\Dokumente und Einstellungen\Username\Local Settings\ Application Data\TotalMixFX

Vista/7/8 : C.\Users\Username\AppData\Local\TotalMixFX

Bei Nutzung einer Workstation von mehreren Anwendern arbeitet so jeder mit eigenen Settings.

Sollen die Einstellungen jedoch für alle Anwender gleich oder vorgegeben sein, kann TotalMix

FX auch das Verzeichnis All User nutzen. Ein Admin kann sogar das Attribut der Datei lastFire- faceUFX1.xml

auf Nur Lesen setzen, was bei jedem Neustart von TotalMix FX den alten Zustand (Inhalt der Datei) herstellt. Die xml-Datei wird beim Beenden aktualisiert. Also einfach

TotalMix wie gewünscht einstellen und beenden (rechte Maustaste auf Symbol im Systray).


25.8 Settings

Über das Menü Options oder direkt über F3 öffnet sich die Dialogbox Settings.

25.8.1 Mixer Page

Auf der Mixer-Seite werden typische Mixer-Settings konfiguriert, wie Talkback-Quelle, Stärke des Dim während Talkback, die gespeicherte Monitorlautstärke oder der für die Funktion External Input benutzte Eingang.

Talkback

¾ Input. Auswahl des Eingangskanals

über den das Talkback-Signal hereinkommt. Default: None.

¾ Dim. Stärke der Abschwächung aller zu den Phones gehenden Signale in dB.

Listenback

¾ Input. Auswahl des Eingangskanals des Listenback-Signals (Mikrofon im

Aufnahmeraum). Default: None.

¾ Dim. Stärke der Abschwächung aller zum Main Out gehenden Signale in dB.

Main Out

¾ Recall. Benutzerdefinierte Abhörlautstärke, die mit dem Taster Recall am

Gerät oder in TotalMix aktiviert wird.

¾ Dim. Stärke der Abschwächung des

Main Out in dB.

¾ External Input. Auswahl des Stereo-

Eingangs, welcher das Mix-Signal auf dem Main Out ersetzt wenn Ext. In aktiviert wurde. Die relative Lautstärke wird über den Schieberegler Gain eingestellt.

PFL Mode

¾ Live Mode, PFL replaces Solo. PFL bedeutet Pre Fader Listening, also vor dem Fader abhören. Diese Funktion ist besondern nützlich bei der Nutzung von TotalMix in einer Live-

Umgebung. Über den Solo-Knopf lässt sich dann blitzschnell jedes gewünschte Eingangssignal abhören, ohne den Fader des Eingangskanals zu verstellen. Das Monitoring erfolgt auf dem Ausgang der im Assign-Dialog für Cue gewählt wurde.


25.8.2 MIDI Page

Auf der MIDI-Seite befinden sich vier unabhängige Einstellungen für bis zu vier MIDI Remote

Controls, welche CC Commands oder das Mackie Control Protocol nutzen.

Index

Auswahl einer von vier Settings-Seiten und damit Fernbedienungseinstellungen. Alle Einstellungen bleiben automatisch erhalten. Zum Ein- und Ausschalten der jeweiligen Remote dient die Option ‘In Use’.

MIDI Remote Control

¾ MIDI In. Eingang von dem TotalMix die

MIDI Remote Daten empfängt.

¾ MIDI Out. Ausgang über den TotalMix

MIDI Remote Daten sendet.

¾ Disable MIDI in background.

Deaktiviert MIDI Remote Control sobald eine andere Applikation im

Vordergrund ist, oder wenn TotalMix minimiert wurde.

Mackie Control Options

¾ Enable Protocol Support. Nach

Abschaltung dieser Option reagiert TM

FX nur noch auf die Control Change

Befehle aus Kapitel 28.5.

¾ Map Stereo to 2 Mono Channels. Ein

Fader der Remote steuert einen

(Mono-) Kanal in TM FX. Bei Stereo-

Kanälen nicht sinnvoll.

¾ Submix Selection in Input/Playback

Row.

Ermöglicht eine Selektion des aktuellen Submixes ohne in die dritte

Reihe wechseln zu müssen. Bei der

Verwendung von Mono- und Stereo-

Kanälen sind erste und dritte Reihe jedoch oft nicht identisch, was die

Auswahl sehr unübersichtlich macht.

¾ Enable full LCD support. Aktiviert vollständigen Mackie Control LCD Support mit acht

Kanalnamen und acht Volume- / Pan-Werten.

¾ Send User defined Names. Vom Anwender definierte Kanalnamen werden per MIDI an die Remote gesendet und dort – falls unterstützt – im Display angezeigt.

¾ Send Level Messages. Aktiviert die Übertragung der Level Meter Daten. Peak Hold aktiviert die Peak Hold Funktion wie sie in den Preferences für die TotalMix Level Meter eingestellt wurde.

Hinweis: Wird als MIDI Out NONE gewählt, kann TotalMix FX auch per Mackie Control MIDI

Befehlen ferngesteuert werden, es erscheint aber keine Kennzeichnung eines 8-kanaligen Kanalblocks.


25.8.3 OSC Page

Auf der OSC-Seite befinden sich vier unabhängige Einstellungen für bis zu vier über Open

Sound Control (OSC) gesteuerte MIDI Remotes. Dies ist ein Netzwerk-basiertes Protokoll, welches beispielsweise Apples iPad mit der App TouchOSC oder Lemur befähigt, TotalMix FX drahtlos auf dem Mac oder Windows Computer fernzusteuern.

Index

Auswahl einer von vier Settings-Seiten und damit Fernbedienungseinstellungen. Alle Einstellungen bleiben automatisch erhalten. Zum Ein- und Ausschalten der jeweiligen Remote dient die Option ‘In Use’.

TotalMix FX OSC Service

¾ IP. Zeigt die Netzwerkadresse des

Computers auf dem TotalMix FX (local host) läuft. Diese Adresse muss bei der Remote eingetragen werden.

¾ Host Name. Lokaler Computername.

¾ Port incoming. Muss mit dem Eintrag

‘Port outgoing’ der Remote

übereinstimmen. Typische Werte sind

7001 oder 8000.

¾ Port outgoing. Muss mit dem Eintrag

‘Port incoming’ der Remote

übereinstimmen. Typische Werte sind

9001 oder 9000.

Remote Control

¾ IP or Host name. Hier ist die

Netzwerkadresse oder der Host-Name der Remote Control einzutragen. Im

Allgemeinen arbeitet die IP-Adresse zuverlässiger als der Host-Name.

Options

¾ Send Peak Level. Aktiviert die

Übertragung der Level Meter Daten.

Peak Hold aktiviert die Peak Hold

Funktion wie sie in den Preferences für die TotalMix Level Meter eingestellt wurde.


25.8.4 Aux Devices

RMEs OctaMic XTC ist ein so flexibler wie hochwertiger 8-Kanal Mikrofon-, Line- und Instrument-Vorverstärker, mit integrierter AD-Wandlung nach ADAT, AES/EBU und MADI, plus 4

Kanal DA-Wandlung zwecks Monitoring. Er kann als universeller I/O-Vorsatz für das Fireface

UFX und andere Interfaces dienen.

Zur Vereinfachung der Bedienung lassen sich die wichtigsten Parameter des XTC

(Gain, 48V, Phase, Mute, AutoSet) direkt in den Eingangskanälen von TotalMix FX kontrollieren. Diese spezielle Fernbedienung nutzt MIDI jeglichen Formates (DIN,

USB, MIDI over MADI).

TotalMix FX Version 0.99 oder höher besitzt den Reiter Aux Devices, der die

Einstellungen der Fernsteuerung beinhaltet.

Device Settings

¾ Digital Channels. Auswahl der

Kanäle, auf denen die acht analogen

Eingänge des OctaMic XTC anliegen.

Beim Fireface UFX sind dies die

ADAT-Kanäle 1-8 oder 9-16.

¾ Device. Derzeit steht nur der OctaMic

XTC als Auswahl zur Verfügung.

MIDI Settings

¾ MIDI In. Auswahl der aktuellen MIDI

Verbindung zum OctaMic XTC.

¾ MIDI Out. Auswahl der aktuellen MIDI

Verbindung zum OctaMic XTC.

¾ Device ID. Default 0. Diese Einstellung bezieht sich auf die aktuelle Auswahl der Digital Channels.

Bei der Nutzung mehrerer OctaMic XTC müssen diese unterschiedliche Device IDs besitzen

(Konfiguration erfolgt im OctaMic XTC). Auch in Aux Devices lassen sich den 8-Kanal Blöcken verschiedene Device IDs zuweisen. Die Speicherung erfolgt sofort bei Auswahl einer Device ID.

Die Prüfung der Zuweisungen erfolgt durch abwechselnde Anwahl der beiden 8-Kanal Blöcke.

Der Bildausschnitt rechts zeigt die Änderungen im

Kanal, sobald die obigen Einstellungen mit OK bestätigt wurden. Die ADAT-Kanäle zeigen neue

Bedienelemente für Phantomspeisung, Inst/PAD,

Gain und AutoSet. Die Steuerung arbeitet bidirektional, ein Ändern des Gains am Gerät zeigt sich sofort in TotalMix. Das Ändern des Gains in

TotalMix ist auch am Display des Geräts sichtbar.

Damit die Fernsteuerung funktioniert, müssen die aktuell benutzten MIDI-I/Os des XTC auf Control stehen. Details dazu enthält das Handbuch des

XTC.


25.9 Hotkeys und Bedienung

TotalMix FX besitzt zahlreiche Tasten- und Maus-/Tastenkombinationen, um die Bedienung zu vereinfachen und zu beschleunigen.

Die Umschalt-Taste dient bei den Fadern und in der Matrix zur Feineinstellung des Gain. Auf allen Drehknöpfen dient sie dagegen zur Beschleunigung.

Ein Klick auf den Fader bei gedrückter Umschalt-Taste fügt den Fader der temporären Fadergruppe hinzu.

Wird bei gedrückter Strg-Taste irgendwo in die Faderbahn geklickt, springt der Fader auf 0 dB, beim nächsten Klick auf −∞. Gleiche Funktion: Doppelklick per Maus.

Wird bei gedrückter Strg-Taste auf einen der Panorama- oder Gain-Knöpfe geklickt springt dieser in die Mittelstellung. Gleiche Funktion: Doppelklick per Maus.

Beim Klick auf den Panorama-Knopf mit gedrückter Umschalt-Taste springt dieser nach ganz links, mit Strg-Umschalt nach ganz rechts.

Wird bei gedrückter Strg-Taste auf einen der Kanal-Settingsbuttons (Schmal/Breit, Settings,

EQ, Dynamics) geklickt, ändern alle Kanäle rechts davon ihren Status. Dadurch lassen sich z.B. alle Panels gleichzeitig öffnen und schließen.

Ein Doppelklick der Maus auf einen Drehknopf oder dessen numerisches Feld öffnet den jeweiligen Dialog Input Value, mit dem sich der gewünschte Wert per Tastatur eingeben lässt.

Bei gedrückt gehaltener Maustaste erhöht (Bewegung nach oben) oder verringert (Bewegung nach unten) sich der Wert im Wertefeld.

Strg-N öffnet den Dialog Function Select zur Erstellung eines neuen TotalMix-Fensters.

Strg-W öffnet den Dialog Datei Öffnen des OS zum Laden einer TotalMix Workspace Datei.

Die Taste W startet den Workspace Quick Select zur direkten Auswahl oder Abspeicherung von bis zu 30 Workspaces.

Die Taste M schaltet das aktive Fenster in die Mixer View. Die Taste X schaltet das aktive

Fenster in die Matrix View. Strg-M dagegen öffnet ein neues Mischerfenster, Strg-X ein neues

Matrixfenster. Ein nochmaliges Strg-M beziehungsweise Strg-X schließt das neue Fenster.

F1 öffnet die Online-Hilfe. Der Level Meter Setup Dialog lässt sich (wie auch in DIGICheck)

über F2 aufrufen. Die Dialogbox Preferences öffnet sich mit F3.

Alt-F4 schließt das aktuelle Fenster.

Alt und Zahl (1 bis 8, nicht Nummernblock!) lädt die Snapshots per Tastatur.

Mit der rechten Maustaste lässt sich ein Hardware Output selektieren. Gleichzeitig erscheint ein Kontextmenü mit folgenden Optionen:

Clear Submix.

Löscht den kompletten Submix des selektierten Outputs. Alle zugehörigen Inputs und Playbacks werden auf −∞ gestellt.

Copy Submix.

Kopiert den kompletten Submix des selektierten Outputs in den Speicher. Alle zugehörigen Input- und Playbackfader werden erfasst.

Paste Submix.

Schreibt den zuvor kopierten Submix auf den jetzt selektierten Output.


25.10 Menü Options

Deactivate Screensaver.

Nach Anwahl dieser Option wird der eventuell in Windows eingestellte Bildschirmschoner temporär deaktiviert.

Always on Top.

Nach Auswahl dieser Option (dargestellt durch das Häkchen-Symbol) wird das

TotalMix-Fenster auf dem Windows-Desktop immer oben dargestellt wird.

Hinweis: Bei Aktivierung dieser Option kann es Probleme mit der Anzeige von Hilfe-Texten oder

Dialogboxen geben, da sich TotalMix auch vor diese Fenster setzt.

Enable MIDI / OSC Control.

Aktiviert externe MIDI Kontrolle des TotalMix Mischers. Im Mackie

Protokoll Modus werden die unter MIDI-Kontrolle stehenden Kanäle durch einen Farbwechsel des Namensfeldes kenntlich gemacht.

Submix linked to MIDI / OSC control (1-4).

Die 8-Kanal Gruppe folgt dem jeweils ausgewählten Submix, also Hardware Output, sowohl wenn auf der Remote ein anderer Submix gewählt wird als auch wenn dies in TotalMix passiert. Bei der Nutzung mehrerer Fenster kann es sinnvoll sein, diese Funktion in bestimmten Fenstern abzuschalten. Die Ansicht ändert sich dann nicht.

Preferences.

Öffnet eine Dialogbox zur Einstellung diverser Funktionen der Level Meter und des Mixers. Siehe Kapitel 25.7.

Settings.

Öffnet eine Dialogbox zur Einstellung diverser Funktionen von Talkback, Listenback,

Main Out und der MIDI Remote Control. Siehe Kapitel 25.8.

Channel Layout.

Öffnet eine Dialogbox um Kanäle visuell und vor der Remote Control zu verstecken. Siehe Kapitel 25.5.3.

Key Commands.

Öffnet eine Dialogbox zur Konfiguration der programmierbaren Tasten der

Standard und Advanced Remote, sowie der Tasten F4 bis F8 der Computertastatur.

Reset Mix.

Enthält mehrere Optionen um den Mischerzustand zu resetten:

¾ Straight playback with all to Main Out. Alle Playback-Kanäle sind 1:1 zu den Hardwareausgängen geroutet. Gleichzeitig erfolgt ein Mixdown aller Playbacks auf den Main Out. Die

Einstellungen der Fader in der dritten Reihe werden nicht verändert.

¾ Straight Playback. Alle Playback-Kanäle sind 1:1 zu den Hardwareausgängen geroutet.

Die Einstellungen der Fader in der dritten Reihe werden nicht verändert.

¾ Clear all submixes. Löscht alle Submixes.

¾ Clear channel effects. Schaltet alle EQs, Low Cuts, Reverb, Echo, Dynamics und Stereo

Width aus und deren Drehknöpfe auf die Defaulteinstellung.

¾ Reset output volumes. Alle Fader der dritten Reihe werden auf 0 dB gestellt, Main und

Speaker B auf -10 dB.

¾ Reset channel names. Entfernt alle vom Benutzer zugewiesenen Namen.

¾ Total Reset. Playback-Routing 1:1 mit Mixdown auf Main Out. Abschaltung aller anderen

Funktionen.

Store current state into device.

Das Gerät besitzt 6 Speicherplätze zur Speicherung des aktuellen Zustandes. Diese sind besonders nützlich im Stand-Alone Betrieb.


26. Die Matrix

26.1 Überblick

Während die bisher vorgestellte Ansicht von TotalMix ähnlich wie Mischpulte Stereo-basiert arbeitet, existiert mit der Kreuzschiene ein weiteres Verfahren der Kanalzuweisung, welches

Mono-basiert arbeitet. Die Fireface-Matrix sieht aus und funktioniert wie eine Kreuzschiene – geht aber noch einen Schritt weiter. Denn während in einer Kreuzschiene die Kreuzungspunkte analog zu einem mechanischen Steckfeld immer nur mit Standard-Pegel verbunden werden können, erlaubt TotalMix einen beliebigen Verstärkungswert pro Kreuzungspunkt.

Matrix und TotalMix sind verschiedene Darstellungsweisen der gleichen Vorgänge. Daher sind beiden Ansichten immer synchron. Egal was man in einer der beiden Oberflächen einstellt, es findet sich sofort in der anderen wieder.

26.2 Elemente der Oberfläche

Das optische Erscheinungsbild der Matrix ergibt sich zunächst durch den Aufbau des Fireface

UFX:

¾ Horizontale Beschriftung. Alle Hardware-Ausgänge

¾ Vertikale Beschriftung. Alle Hardware-

Eingänge, darunter alle Playback-Kanäle

¾ Grünes Feld 0.0 dB. Standard 1:1 Routing

¾ Dunkelgraues Feld mit Zahl. Zeigt den jeweils eingestellten Verstärkungswert in dB

¾ Blaues Feld. Dieses Routing ist gemutet

¾ Rotes Feld. Phase 180° gedreht (invertiert)

¾ Dunkelgraues Feld. Kein Routing.

Damit die Übersicht bei verkleinertem Fenster nicht verloren geht, sind die Beschriftungen schwebend umgesetzt, verschwinden also beim Scrollen nicht aus dem Fenster.

26.3 Bedienung

Die Bedienung der Matrix ist sehr einfach. Der aktuelle Kreuzungspunkt ist leicht zu identifizieren, da die Beschriftung am Rand entsprechend der aktuellen Mausposition orange aufleuchtet.

¾ Soll der Eingang 1 auf Ausgang 1 geroutet werden, wird bei gedrückter Strg-Taste ein Mal mit der Maus auf den Kreuzungspunkt In 1 / AN 1 geklickt. Es erscheinen zwei grüne 0.0 dB

Felder, ein nochmaliger Klick entfernt sie wieder.

¾ Um einen anderen Verstärkungsfaktor einzustellen (entspricht einer anderen Faderstellung, siehe gleichzeitige Darstellung in der Mixer-Ansicht), wird die Maus bei gedrückter linker

Maustaste vom Feld aus auf- oder abwärts bewegt. Die Zahl im Feld verändert sich entsprechend. Der zugehörige Schieberegler in TotalMix bewegt sich ebenfalls, falls das zu beeinflussende Routing sichtbar ist.

¾ Rechts befindet sich der Control Strip aus dem Mischerfenster, angepasst an die Matrix. Der

Knopf für die temporäre Fadergruppe fehlt ebenso wie alle View Options, da sie hier keinen

Sinn machen. Stattdessen kann über den Knopf Mono Mode bestimmt werden, ob alle Aktionen in der Matrix für zwei Kanäle oder nur für einen gelten.


Die Matrix ersetzt eine Mischpultansicht nicht in jedem Fall, aber sie verbessert die Routing-

Möglichkeiten deutlich, und - besonders wichtig - ist eine hervorragende Methode, einen schnellen Überblick über alle aktiven Routings zu erhalten. Salopp gesagt: Man sieht auf einen

Blick was los ist. Und da die Matrix mono arbeitet, lassen sich gewünschte Routings mit gewünschten Gains sehr einfach einstellen.

27. Tipps und Tricks

27.1 ASIO Direct Monitoring (Windows)

Programme die ADM (ASIO Direct Monitoring) unterstützen (Samplitude, Sequoia, Cubase,

Nuendo etc.) senden Kontrollbefehle an TotalMix. Diese zeigt TotalMix auch direkt an. Wird ein

Fader im ASIO-Host verstellt, bewegt sich der entsprechende Fader in TotalMix ebenfalls. TotalMix reflektiert alle ADM-Gains und Pans in Echtzeit.

Aber: die Fader bewegen sich nur mit wenn das aktuelle Routing (der ausgewählte Submix) dem aktuellen Routing im ASIO-Host entspricht. Die Matrix dagegen zeigt jegliche Veränderung, da sie alle Routings innerhalb eines Fensters darstellt.

27.2 Kopieren eines Submix

TotalMix ermöglicht das Kopieren kompletter Submixe auf andere Ausgänge. Wird ein relativ aufwändiger Submix mit minimalen Änderungen auch auf einem anderen Ausgang benötigt, so lässt sich der gesamte Submix auf den anderen Ausgang kopieren. Rechtsklick mit der Maus auf dem originalen Submixausgang, also Hardware Output, im Kontextmenü Copy Submix wählen. Nun Rechtsklick mit der Maus auf dem gewünschten Submixausgang, im Kontextmenü

Paste Submix wählen. Dann die Detailänderungen durchführen.

27.3 Löschen eines Submix

Das Löschen komplexer Routings erfolgt am schnellsten durch Selektion des entsprechenden

Ausgangskanals in der Mixer-Ansicht per rechtem Mausklick, und Anwahl des Menüpunktes

Clear Submix . Da TotalMix FX ein unbegrenztes Undo enthält kann das Löschen problemlos widerrufen werden.

27.4 Duplizieren des Ausgangssignals

Soll ein Mix an zwei verschiedene Hardwareausgänge gleichzeitig ausgegeben werden, kann dies elegant über ein permanent aktives Cue erfolgen. Dazu wird der Mixdown auf dem Routing des Main Out erstellt, von dort auf einen anderen Ausgang per Copy Submix kopiert, und auf diesem anderen Ausgang dann Cue aktiviert. Das Ausgangssignal, und damit der komplette

Mixdown, wird dann über zwei Ausgänge parallel ausgegeben – den Main Out und den anderen

Hardware Output, wobei die Fader beider Ausgänge aktiv bleiben, sich der ausgegebene Pegel also getrennt einstellen lässt.


27.5 Aufnahme eines Submix - Loopback

TotalMix besitzt eine interne Schleifen-Funktion (englisch Loopback), von den Hardware Outputs zur Aufnahmesoftware. Statt des am Hardwareeingang anliegenden Signales wird das am

Hardwareausgang ausgegebene Signal zur Aufnahmesoftware geleitet. Auf diese Weise können komplette Submixes ohne eine externe Schleifenverkabelung (Loopback) aufgenommen werden. Auch kann eine Software die Wiedergabe einer anderen Software aufnehmen.

Die Funktion wird über den Button Loopback in den Settings der Hardware Outputs aktiviert.

Der Hardwareeingang des jeweiligen Kanals geht in diesem Modus zwar nicht mehr zur Aufnahmesoftware, jedoch weiterhin zu TotalMix. Er kann daher durch TotalMix an einen beliebigen Hardwareausgang geroutet werden, und über die Submixaufnahmefunktion trotzdem aufgenommen werden.

Da jeder der 15 Stereo-Hardwareausgänge zur Aufnahmesoftware geschaltet werden kann, und die jeweiligen Hardwareeingänge prinzipiell nicht verloren gehen, bietet TotalMix insgesamt eine unerreichte Flexibilität und Performance.

Die Gefahr einer Rückkopplung, bei Loopback-Verfahren prinzipiell unvermeidlich, ist gering, da die Rückkopplung keinesfalls im Mischer auftreten kann, sondern nur wenn die Audiosoftware in den Software-Monitor-Modus geschaltet wird.

Das Blockschaltbild zeigt, wie das Eingangssignal der Software über Playback ausgegeben, und von dort über den Hardware Output zurück zum Softwareeingang gelangt.

Das Blockschaltbild zeigt auch, warum sich bei aktiviertem Loopback der EQ des Hardwareausgangs im Aufnahmeweg befindet. Mit Loopback aktiv ist der EQ des Eingangs selbst bei aktivierter Option DSP – EQ+D for Record nicht im Aufnahmeweg, sondern nur im Monitoring.


Aufnahme einer Softwarewiedergabe

Soll die Wiedergabe einer Software von einer anderen Software aufgenommen werden, tritt in der Praxis oft folgendes Problem auf: Die Aufnahmesoftware versucht den gleichen Playback-

Kanal zu öffnen wie die gerade abspielende, oder die abspielende hat bereits den Kanal geöffnet der als Aufnahmekanal benutzt werden soll.

Dieses Problem lässt sich jedoch einfach umgehen. Dazu wird zunächst überprüft, dass die

Bedingungen für Multi-Client Betrieb eingehalten werden (keine Überschneidungen der Record/Playback Kanäle der beiden Programme). Dann wird das Wiedergabesignal mittels Total-

Mix auf einen Hardwareausgang im Bereich der Aufnahmesoftware geroutet, und per Loopback für Aufnahme aktiviert.

Zusammenmischen von Eingangssignalen für die Aufnahme

In einigen Fällen macht es Sinn, verschiedene Eingangssignale gemeinsam auf einem Kanal aufzunehmen. TotalMix Loopback erspart das externe Mischpult. Die Eingangssignale werden auf einen gemeinsamen Ausgang gemischt, dieser Ausgang dann per Loopback zum Aufnahmekanal umdefiniert. Auf diese Weise lassen sich beliebig viele Eingangssignale aus getrennten Quellen auf einem beliebigen Kanal in nur einer Spur aufnehmen.

27.6 MS Processing

Das Mitte/Seite-Prinzip beschreibt eine spezielle

Positionierungstechnik bei Mikrofonaufnahmen, als dessen

Resultat auf einem Kanal das Mittensignal, auf dem anderen das Seitensignal übertragen wird. Diese Informationen lassen sich relativ einfach wieder in ein normales Stereosignal zurückverwandeln. Dazu wird der monaurale Mittenkanal auf

Links und Rechts gelegt, der Seitenkanal ebenfalls, allerdings auf Rechts mit 180° Phasendrehung.

Zum Verständnis sei angemerkt, dass der Mittenkanal die Funktion L+R darstellt, während der

Seitenkanal L-R entspricht.

Da während der Aufnahme in 'normalem' Stereo abgehört werden muss, bietet TotalMix auch die Funktionalität eines M/S-Decoders. Dieser wird in den Settings der Hardware Input- und

Software Playback-Kanäle über den Button MS Proc aktiviert.

Das M/S-Processing arbeitet je nach Eingangssignal automatisch als M/S-Encoder oder Decoder. Bei Verarbeitung eines normalen Stereosignales erscheinen am Ausgang des M/S-

Processings alle Monoanteile im linken Kanal, alle Stereoanteile im rechten Kanal. Das Stereosignal wird also Mitte/Seite encodiert. Dabei ergeben sich einige interessante Einblicke in die

Mono/Stereo-Inhalte moderner Musikproduktionen. Außerdem erlaubt es eine ganze Reihe von

Eingriffsmöglichkeiten in die Stereobasis, da sich die Stereoanteile des Eingangssignals nun einfachst manipulieren lassen, indem der Seitenkanal mit Low Cut, Expander, Compressor oder

Delay bearbeitet wird.

Die grundlegendste Anwendung ist die Manipulation der Basisbreite: über die Pegeländerung des Seitenkanals lässt sich die Stereobreite von Mono über Stereo bis Extended stufenlos manipulieren.


28. MIDI Remote Control

28.1 Übersicht

TotalMix ist per MIDI fernsteuerbar. Es ist zum weit verbreiteten Mackie Control Protokoll kompatibel, kann also mit allen diesen Standard unterstützenden Hardware Controllern benutzt werden. Beispiele sind die Mackie Control, Tascam US-2400, und Behringer BCF 2000.

Zusätzlich lässt sich der als Main Out definierte Hardware Output über den Standard Control

Change Volume auf MIDI Kanal 1 kontrollieren. Damit ist die wichtigste Lautstärkeeinstellung des Fireface von nahezu jedem mit MIDI versehenen Hardwaregerät kontrollierbar.

MIDI Remote Control arbeitet immer im Modus View Submix, auch wenn in TotalMix FX die

View Option Free aktiv ist.

28.2 Mapping

TotalMix unterstützt die folgenden Mackie Control Elemente*:

Element: Bedeutung in TotalMix:

Channel faders 1 – 8

Master volume

Main

SEL(1-8) + DYNAMICS

–

Activate Trim mode

pan channel pressing V-Pot knobs

CHANNEL LEFT or REWIND pan = center move one channel left

CHANNEL RIGHT or FAST FORWARD move one channel right

BANK LEFT or ARROW LEFT

BANK RIGHT or ARROW RIGHT

ARROW UP or Assignable1/PAGE+ move eight channels left move eight channels right move one row up

ARROW DOWN or Assignable2/PAGE-

EQ

PLUGINS/INSERT move one row down

Master Mute

Solo

STOP

PLAY

Dim Main Out

Talkback

Mono Out

FLIP

DYN

MUTE Ch. 1 – 8

TrimGains

Mute

SOLO Ch. 1 – 8

SELECT Ch. 1 – 8

REC Ch. 1 – 8

RECORD

F1 - F8

F9

Solo

Select select output bus (Submix)

F10 - F12 select Cue Phones 1 - 3

*Getestet mit Behringer BCF2000 Firmware v1.07 in Mackie Control Cubase Emulation, und mit Mackie Control unter

Mac OS X. load Snapshot 1 - 8 select Main Out


28.3 Setup

Nach öffnen des Preferences Dialogs (Menü Options oder F3) ist der MIDI Input und MIDI Output Port, an denen der Hardware Controller angeschlossen ist, auszuwählen.

Wenn keine Rückmeldungen benötigt werden ist NONE als MIDI Output auszuwählen.

Im Menü Options auf Enable MIDI Control klicken, so dass der Eintrag einen Haken erhält.

28.4 Betrieb

Die unter Mackie MIDI-Kontrolle stehenden Kanäle werden durch einen Farbwechsel des Namensfeldes von schwarz nach braun kenntlich gemacht.

Der 8-Fader Block ist horizontal und vertikal zu bewegen, in Schritten von einem oder acht Kanälen.

Im Modus Submix View kann das aktuelle Routingziel (Hardware Output) mittels REC Ch. 1 – 8 selektiert werden. Dies entspricht der Selektion eines anderen Ausgangskanals per Mausklick in der untersten Reihe bei aktiver Submix View. Während des MIDI-Betriebs ist es aber nicht notwendig zunächst zur dritten Reihe zu springen. Daher ist es auch im MIDI-Betrieb sehr einfach das Routing zu ändern.

Full LC Display Support : Diese Option in den Preferences (F3) aktiviert vollständigen Mackie

Control LCD Support mit acht Kanalnamen und acht Volume/Pan Werten. Ist Full LC Display

Support deaktiviert wird eine Kurzinfo über den ersten Fader des Achterblocks (Kanal und Reihe) gesendet. Diese Kurzinfo erscheint auch auf der LED-Anzeige des Behringer BCF2000.

Disable MIDI in Background (Menü Options, Settings) deaktiviert die externe MIDI Kontrolle sobald eine andere Applikation im Vordergrund ist, oder wenn TotalMix minimiert wurde. Damit steuert der Hardware Controller nur die DAW Applikation, außer TotalMix wird in den Vordergrund geholt. Oftmals kann auch die DAW Applikation 'im Hintergrund inaktiv' konfiguriert werden. Dann steuert der Hardware Controller automatisch die Audio Software oder TotalMix, wenn zwischen diesen gewechselt wird.

TotalMix unterstützt auch den neunten Fader der Mackie Control. Dieser Fader (bezeichnet mit

Master) kontrolliert den Hardware Output der als Main Out in der Control Room Sektion konfiguriert wurde.


28.5 MIDI Control

Der als Main Out definierte Hardware Output lässt sich über den Standard Control Change

Volume auf MIDI Kanal 1 kontrollieren. Damit ist die wichtigste Lautstärkeeinstellung des Fireface von nahezu jedem mit MIDI versehenen Hardwaregerät kontrollierbar.

Selbst wenn man keine Fader oder Pans fernsteuern will, sind einige Schalter in 'Hardware' doch sehr wünschenswert. Zum Beispiel Talkback und Dim, oder die Monitoring Option Cue

(Abhören der Phones Submixes). Um diese Knöpfe zu kontrollieren ist glücklicherweise gar kein Mackie Control kompatibles Gerät notwendig, da sie von simplen Note On/Off Befehlen

über MIDI Kanal 1 gesteuert werden.

Die jeweiligen Noten sind (Hex / Dezimal / Taste):

Dim : 5D / 93 / A 6

Mono : 2A / 42 / #F 2

Talkback : 5E / 94 / #A 6

Recall : 5F / 95 / H 6

Speaker B : 32 / 50 / D3

Cue Main Out : 3E / 62 / D 4

Cue Phones 1 : 3F / 63 / #D 4

Cue Phones 2 : 40 / 64 / E 4

Cue Phones 3 : 41 / 65 / F 4

Cue Phones 4 : 42 / 66 / #F 4

Snapshot 1 : 36 / 54 / #F 3

Snapshot 2 : 37 / 55 / G 3

Snapshot 3 : 38 / 56 / #G 3

Snapshot 4 : 39 / 57 / A 3

Snapshot 5 : 3A / 58 / #A 3

Snapshot 6 : 3B / 59 / B 3

Snapshot 7 : 3C / 60 / C 4

Snapshot 8 : 3D / 61 / #C 4

Trim Gains : 2D / 45 / A 2

Master Mute : 2C / 44 / #G 2

Master Solo : 2B / 43 / G 2

Darüber hinaus erlaubt TotalMix eine Steuerung aller Fader aller drei Reihen über simple

Control Change Befehle.

Das Format für die Control-Change-Befehle ist:

Bx yy zz x = MIDI channel yy = control number zz = value

Die erste Reihe in TotalMix wird adressiert über MIDI Kanäle 1 bis 4, Reihe 2 über Kanäle 5 bis

8 und Reihe 3 über Kanäle 9 bis 12.

Benutzt werden 16 Controller-Nummern, und zwar die Nummern 102 bis 117 (= hex 66 bis 75).

Mit diesen 16 Controllern (= Fadern) und jeweils 4 MIDI-Kanälen pro Reihe lassen sich bis zu

64 Fader pro Reihe adressieren (wie es bei der HDSPe MADI erforderlich ist).


Anwendungsbeispiele zum Senden von MIDI-Befehlszeilen:

- Input 1 auf 0 dB setzen: B0 66 68

- Input 17 auf maximale Absenkung setzen: B1 66 0

- Playback 1 auf Maximum setzen: B4 66 7F

- Output 16 auf 0 dB setzen: B8 75 68

Hinweis: Das Senden von MIDI Strings erfordert die Eingabe des MIDI-Kanals nach Programmiererlogik, beginnend bei 0 für Kanal 1 und endend bei 15 für Kanal 16.

Weitere Funktionen:

- Trim Gains On: BC 66 xx (BC = MIDI Kanal 13, xx = beliebiger Wert)

- Trim Gains Off: BC 66 xx oder Submix selektieren

Selektion Submix (Fader) dritte Reihe:

- Kanal 1/2: BC 68/69 xx

- Kanal 3/4: BC 6A/6B xx etc.

Input Gain Control ist über CC9 möglich, der Wertebereich entspricht dem Gain (bis 65). Der

MIDI-Kanal bestimmt den beeinflussten Kanal, von 1 bis 16 (UFX: 9 bis 12). Damit dies funktioniert muss Enable MIDI Control im Menü Options aktiviert sein.

28.6 Stand-Alone MIDI Control

Ist das Fireface UFX nicht an einen Computer angeschlossen kann es auch direkt per MIDI kontrolliert werden. Der Stand-Alone MIDI Control Betrieb wird im Geräte-Menü Options, HW

Options/Diagnosis, Standalone MIDI aktiviert.

Hinweis: Wenn nicht benötigt sollte der Stand-Alone MIDI Betrieb nicht aktiv sein, da das Gerät sonst nach dem Einschalten auf MIDI-Noten reagiert und auch selber diverse ausgibt.

Die Ansteuerung erfolgt sowohl über das Mackie Control Protokoll als auch einige Standard

MIDI-Funktionen (siehe unten). Im Stand-Alone Modus stehen nicht alle von TotalMix bekannten Merkmale zur Verfügung, da es sich bei einigen nicht um Hardware-, sondern Softwarefunktionen handelt. Funktionen wie Talkback, Mono, Solo, relatives Ganging der Fader, Monitor

Main und Monitor Phones werden aufwändig in Software realisiert, und stehen daher im Stand-

Alone MIDI Control Betrieb nicht zur Verfügung.

Die meisten und wichtigsten Funktionen für eine Kontrolle des Fireface UFX sind aber in Hardware vorhanden, und daher auch Stand-Alone verfügbar:

• Alle Fader und Pans der ersten und dritten Reihe

• Mute des Eingangssignals pro Kanal

• Ganging per Select

• Auswahl des Routingziels, also des aktuellen SubMix

• Rücksendung von LED- und Displaydaten zum MIDI Controller

Die zweite Reihe (Software Playback) wird übersprungen. Das Fireface UFX sendet Displaydaten als Kurzinfo, so dass eine Navigation innerhalb der Reihen und Spalten problemlos möglich ist. Auch andere Daten wie PAN und diverse Status-LEDs werden unterstützt.

Das Gerät arbeitet Stand-Alone grundsätzlich im Modus View Submix. Nur so ist es möglich das Routingziel zu ändern, und mehrere Mixdowns/Submixe schnell und einfach einzustellen.

Wird das aktuelle TotalMix Setup per 'Store current State into Device' in das Fireface übertragen, ist damit auch der aktuell gewählte Submix-Output in der Hardware für Stand-Alone MIDI

Remote voreingestellt.


Mackie Control Protokoll

Der Stand-Alone Betrieb unterstützt die folgenden Mackie Control Elemente*:

*Getestet mit Behringer BCF2000 Firmware v1.07 in Mackie Control Cubase Emulation

Element:

Channel faders 1 – 8

Bedeutung im Fireface: volume

V-Pots pan pressing V-Pot knobs pan = center

CHANNEL LEFT or REWIND move one channel left

CHANNEL RIGHT or FAST FORWARD move one channel right

BANK LEFT or ARROW LEFT

BANK RIGHT or ARROW RIGHT move eight channels left move eight channels right

ARROW UP or Assignable1/PAGE+

ARROW DOWN or Assignable2/PAGE-

STOP

EQ

MUTE Ch. 1 – 8

SELECT Ch. 1 – 8

REC Ch. 1 – 8

F1 – F6 move one row up move one row down

Dim Main Out

Master Mute

Mute

Select select output bus (current submix) load Setup 1 - 6

Zusätzlich stehen folgende Funktionen auch im Stand-Alone Modus per simpler MIDI-Note auf

MIDI-Kanal 1 bereit:

Dim : 5D / 93 / A 6

Setup 1 : 36 / 54 / #F 3

Setup 2 : 37 / 55 / G 3

Setup 3 : 38 / 56 / #G 3

Setup 4 : 39 / 57 / A 3

Setup 5 : 3A / 58 / #A 3

Setup 6 : 3B / 59 / B 3

Das Laden der im Gerät abgelegten Setups ermöglicht die blitzschnelle Umkonfiguration des

UFX. Damit kann auf Tastendruck jeglicher Stand-Alone Betriebszustand erzeugt werden.

28.7 Loopback Detection

Das Mackie Control Protokoll verlangt eine Rücksendung der empfangenen Daten, und zwar zurück zum Hardware Controller. Daher wird TotalMix in den meisten Fällen mit MIDI Input und

MIDI Output gleichzeitig genutzt. Leider führt der kleinste Fehler bei einer solchen Verkabelung und einem solchen Aufbau schnell zu einer MIDI Rückkopplung, die dann den Computer (die

CPU) komplett blockiert.

Um das Einfrieren des Computers in einem solchen Fall zu verhindern sendet TotalMix alle halbe Sekunde eine spezielle MIDI Note an den MIDI Ausgang. Sobald TotalMix diese spezielle

Note am Eingang detektiert wird MIDI sofort abgeschaltet. Nach der Beseitigung der Rückkopplung muss nur der Haken bei Options / Enable MIDI Control wieder gesetzt werden, um Total-

Mix MIDI zu reaktivieren.


28.8. OSC (Open Sound Control)

Neben einfachen MIDI Noten, dem Mackie Protocol und Control Change Commands bietet

TotalMix FX auch eine Fernsteuerung über Open Sound Control, OSC. Details und Benutzung sind in Kapitel 25.8.3 erläutert.

Eine OSC Befehlsübersicht (Implementation Chart) ist auf der RME Website verfügbar: http://www.rme-audio.de/download/osc_table_totalmix.zip

RME bietet auch eine kostenlose iPad-Vorlage für die iOS-App TouchOSC (von Hexler, erhältlich im Apple App-Store): http://www.rme-audio.de/download/tosc_tm_ipad_template.zip

Das RME Forum enthält eine Fülle weiterer Informationen, weitere Vorlagen (iPhone…) und zahlreiche nützliche Berichte von Anwendern.




Fireface UFX

Class Compliant Modus


29. Allgemeines

Seit Firmware 353/153/CC8 arbeitet das Fireface UFX in drei verschiedenen Modi: Treiber- basiertes USB 2 , Stand-Alone Modus, und Class Compliant Modus. Dieser Begriff beschreibt einen Standard, der nativ von Betriebssystemen wie Windows, Mac OS X und Linux unterstützt wird. Es sind dann keine weiteren Treiber erforderlich, ein Gerät wird direkt erkannt.

Die dabei ’nativ’ unterstützten Merkmale eines Fireface UFX sind, verglichen mit den von den

RME-Treibern bereit gestellten, eingeschränkt. . So gibt es gibt weder Hardware-Settings, noch einen (Total-) Mixer, noch Einstellungen für die Effekte. Auf dem iPad (iOS) ist das UFX vollständig über die optionale App TotalMix FX for iPad kontrollierbar.

Der Class Compliant Modus lässt sich am Gerät im Menü SETUP/REV, Options, Hardware/Diagnosis aktivieren und deaktivieren, wenn das Gerät nicht an Mac oder PC angeschlossen ist.

Weder die Windows- noch die Mac-Unterstützung des Class Compliant Modus ist wirklich relevant, schließlich gibt es für diese Betriebssysteme ausgereifte RME-Treiber, die ALLE Features zur Verfügung stellen, bei gleichzeitig niedrigster Latenz. Der eigentliche Grund für die Implementierung dieses Modus war die Nutzung des UFX als Hardware-Frontend für Apples iPad ® !

Das UFX stattet iPhone und iPad mit professionellen analogen I/Os aus. Hochwertigste Mikrofon-Preamps mit EQ, Dynamics, selbst AutoSet, dazu professionelle symmetrische Line-

Ausgänge und zwei Hi-Power Kopfhörerausgänge, die auch mit hochohmigen Phones überzeugen. Plus Pegel- und Gain-Anpassungen, AES und ADAT I/O, Hall, Echo und Zero Latency

Monitoring. Dies alles digital über USB, also in uneingeschränkter Qualität mit bis zu 96 kHz und 24 Bit. Und natürlich ein doppelter, Sysex-fähiger MIDI I/O.

DURec, das direkte USB-Recording auf USB-Stick oder Festplatte, steht auch im Class Compliant Mode zur Verfügung. Es stellt gerade in Bezug auf Recording mit dem iPhone/iPad nicht nur ein weltweit einmaliges wie außergewöhnliches Merkmal dar, sondern erweist sich in der

Praxis geradezu als unverzichtbar.

Bitte beachten Sie, dass Mehrkanal-Aufnahmen seit iOS 5 unterstützt werden, seit iOS 6 auch

Mehrkanal-Wiedergabe. Aktuell bieten unter anderem die Apps djay, Auria und Cubasis mehr als einen Stereo-Ausgang, andere werden sicher noch folgen.

30. Hardwareanforderungen

¾ UFX im Class Compliant Modus (Firmware CC 21 oder höher)

¾ Beliebiges Apple iPad mit iOS 5 oder höher

¾ iPhone mit iOS 7 oder höher

¾ Apple iPad Camera Connection Kit bzw. Lightning zu USB Adapter


31. Inbetriebnahme

Aktivieren des Class Compliant Modus: USB und FireWire-Kabel vom UFX entfernen.

SETUP/REV drücken, Encoder 1 drehen bis Options im Display erscheint. Encoder 2 drehen bis Hardware/Diagnosis erscheint. Durch mehrfaches Drücken von Encoder 2 zum Eintrag CC

Mode springen. CC-Modus durch Drehen von Encoder 2 ein- (oder aus-) schalten. Das Gerät bootet neu, alle LEDs leuchten auf, danach befindet es sich im Modus Class Compliant.

Mittels CC Routing lassen sich zwei verschiedene Routings der Playbacksignale aktivieren.

Siehe Kapitel 34.

USB-Kabel mit UFX und dem Camera Connection Kit verbinden. iPad/iPhone starten und Camera Connection Kit in das iPad/iPhone einstecken. Funktioniert alles wie erwartet, geht das

UFX in den CC Host-Mode, zu erkennen am Aufleuchten der blauen USB Host-LED. Eine Audio-Wiedergabe von iTunes erfolgt nun automatisch über das UFX, auf den analogen Ausgängen 1/2, und parallel den Kopfhörerausgängen 9/10, 11/12, sowie AES und ADAT (Routing

Phones ).

Apps die Core MIDI unterstützen (verfügbar seit iOS 4.2) bieten einen Auswahldialog zur Auswahl des gewünschten MIDI-Ports des UFX.

31.1 Nützliche Hinweise

Befindet sich das UFX beim Verbinden nicht im CC-Modus erkennt das iPhone/iPad ein inkompatibles USB-Gerät. Es erscheint die Meldung ’Gerät kann nicht benutzt werden – Das angeschlossene USB-Gerät wird nicht unterstützt’.

Bei der Verwendung von Hartschalen als Rückseitenschutz für das iPad kann es sein, dass sich der Stecker des Connection Kits nicht komplett einstecken lässt – Wackelkontakt oder nur teilweise Funktionalität sind dann die Folge. Im Zweifelsfall die Hartschale entfernen.

Kein Ton: falsche Output Gain Settings oder falsches Routing, siehe Kapitel 34.

Im USB-Betrieb hat der Lautstärke-Einsteller des iPhone/iPad keine Funktion!

Geht das UFX nicht in den Host

Modus: Connection Kit abziehen und wieder anstecken.

Ob das Connection Kit selbst korrekt erkannt wurde bzw. arbeitet lässt sich unter

Einstellungen / Allgemein / Info kontrollieren. Dort wird der

Adapter sofort nach dem

Einstecken gelistet, mit weiteren

Details wie Hersteller,

Modellnummer etc. Das angeschlossene USB-Gerät (hier

UFX) erscheint dort aber nicht.


* Nach zahlreichen Tests von chinesischen Nachbauten des Apple Camera Connection Kits, von 2 in 1 bis 5 in 1, empfehlen wir dringend die Anschaffung des Originals!

Für den simplen Anwendungsfall Fotos kopieren scheinen alle Adapter zu funktionieren. Sobald aber das UFX USB Audio 2.0 verwenden will, beginnen die Probleme. Ein Teil der getesteten

Adapter ging gar nicht, ein anderer nur mit kurzen Kabeln, nur ein Adapter erreichte annähernd die Qualität des Originals. Doch sobald eine 8-Kanal Aufnahme erfolgte, oder eine Wiedergabe mit 96 kHz, erwies sich das Original immer als deutlich leistungsfähiger.

* Wir empfehlen außerdem die Anschaffung eines Dock zu Dock Verlängerungskabels, um das Camera Connection Kit nicht samt USB-Kabel am iPad hängen zu haben.

Dann rutscht das CCK nämlich ständig heraus, oder ist dauernd im Weg. Über das Verlängerungskabel gewinnt man enorme Bewegungsfreiheit. Wir nutzen ständig sowohl 50 cm als auch

1 m lange Kabel, beide Längen funktionieren einwandfrei. Kabel sind unter der Bezeichnung

DeLock iPhone Verlängerungskabel , oder Dock Extender, z.B. bei Amazon erhältlich.

Zu beachten ist, dass jedes einzelne Teil für einen stabilen Betrieb von iPhone/iPad mit UFX verantwortlich zeichnet. So funktionierte ein Testaufbau iPad auf 1 m DeLock, CCK, 5 Meter

USB zu UFX nur mit dem Original Apple CCK. Nicht nur bei simpler iTunes Stereo-, sondern auch bei 96 kHz Wiedergabe oder 8-Kanal Aufnahme. Dann lässt sich das USB-Kabel sogar durch ein aktives ersetzen, und das UFX mehr als 10 Meter entfernt platzieren. Bei minderwertigen Kabeln, oder der Verwendung eines Nachbaus des CCK, kann man froh sein, wenn 50 cm Dock zu Dock auf 1 m USB funktioniert.

Aktive Kabelverlängerungen für Lightning zu USB sind unseres Wissens nicht erhältlich. Die existierenden passiven Verlängerungen sind wegen der Dicke des Kabels (doppelt so viele interne Leitungen) kontraproduktiv, die Lightningstecker keine Originale und daher von meist zweifelhafter Qualität. Der Original-Adapter mit kurzem Verbindungskabel ist leicht und funktional, und lässt sich daher an iPad und iPhone gut verwenden.


31.2 Class Compliant unter Windows und Mac OS X

Unter Windows lässt sich der Class Compliant Modus an einem fehlenden ’RME’ bei der Gerätebezeichnung im Geräte-Manager erkennen. Im korrekten Modus und mit installierten Treibern erscheint die vollständige Bezeichnung mit RME am Anfang und keine Seriennummer.

Windows unterstützt USB Audio 2.0 nicht direkt. Das UFX wird zwar erkannt, die automatische

Treiberinstallation schlägt aber fehl. Es ist wichtig diese Info im Kopf zu behalten. Schließt man es an den PC an, nachdem es Tags zuvor am iPhone/iPad lief, kann man leicht vergessen, dass es sich noch im CC-Modus befindet. Dies kann dann zu stundenlangen und erfolglosen

Versuchen der Treiberinstallation und Fehlersuche führen…wo man das Gerät doch einfach nur in den normalen Modus zurückzusetzen bräuchte.

Mac OS X unterstützt USB Audio

2.0, sogar mit mehr als 2 Kanälen.

Das UFX bietet 22 Eingangs- und

22 Ausgangskanäle bei bis zu 96 kHz. Es wird als “Fireface UFX

(xxxxxxxx)“ im Audio MIDI Setup gezeigt, sowohl im normalen als auch im CC-Modus. Im CC Modus verschwindet der USB

Settingsdialog, und TotalMix zeigt

– wenn überhaupt – ein

‘disconnected’ UFX.

Das Audio-Fenster im Audio MIDI

Setup bietet zwei Modi: 2-Kanal und 22-Kanal. Die hier als

‘Standard’ gezeigte Samplefrequenz ist die im UFX eingestellte.

Alsa (Linux) unterstützt derzeit keine USB 2 Class Compliant Interfaces, aber es scheint als könnte man dies fixen (rekompilieren). Mehr Information darüber findet sich hier: http://www.mail-archive.com/[email protected]/msg28901.html


32. Unterstützte Ein- und Ausgänge

Unter Mac OS X arbeiten entweder die ersten 2 oder 22* Kanäle, abhängig von der Auswahl im

Audio MIDI Setup. In beiden Fällen kann das Wiedergabesignal von Kanal 1/2 parallel auf andere Ausgänge kopiert werden.

Am iPhone/iPad funktioniert bei Mono-Apps Eingang 1, bei Stereo-Apps Eingang 1/2 (also Mikrofon/Line, sowohl Dual-Mono als auch Stereo), und bis zu 8 Eingänge bei Apps wie MultiTrack

DAW und Music Studio. Garage Band unterstützt alle Eingänge, aber nur zwei gleichzeitig.

Auria und Cubasis können alle 22 Eingänge gleichzeitig aufnehmen.

Bei der Wiedergabe arbeiten die rückseitigen analogen Ausgänge 1 und 2, oder auch mehr, wenn die jeweilige App das unterstützt. Das UFX kann wahlweise die iPad Playback-Kanäle 1/2 auf die Ausgänge 9/10, 11/12, AES und ADAT kopieren, für vereinfachtes Monitoring (Routing

Phones ). Alle Ausgänge können unabhängig prozessiert werden (Volume/EQ/Dyn/FX Return).

Die Konfiguration des UFX erfolgt idealerweise über die App TotalMix FX for iPad, alternativ

über das Laden von Setups. Diese werden bei Betrieb am PC/Mac über TotalMix FX in das

Gerät geschrieben, und beinhalten auch den Clock Modus Master oder AutoSync, sowie die

Samplefrequenz. Im Modus AutoSync wird das UFX (und das iPhone/iPad) bei Vorhandensein eines gültigen digitalen Eingangssignals zu diesem synchronisiert. Dies führt bei einer falschen

Samplefrequenz zu schweren Audiostörungen. Ohne ein AES- oder ADAT-Eingangssignal bleibt das UFX im Master-Modus. Die aktuelle Samplefrequenz wird grundsätzlich von Mac OS

X oder iOS (der aktuellen App) eingestellt.

Zwar senden und empfangen die MIDI I/Os des UFX Sysex-Daten, leider sind aber viele Apps dazu (noch) nicht in der Lage. Das betrifft auch die ansonsten empfehlenswerten Tools MIDI

Monitor und AC-7. Zur Prüfung der Sysex-Funktion eignet sich die App Midi Tool Box.

* Analog 1 bis 12, AES, ADAT 1 bis 8. Bei 88,2/96 kHz wird auch ADAT AUX In aktiv. ADAT

AUX Out spiegelt bei Single Speed immer die Ausgänge Analog 1 bis 8, oder arbeitet als optischer SPDIF für Analog 1/2. Das aktuelle Routing lässt sich über die Level Meter des Displays recht einfach erkennen bzw. verifizieren.

33. Bedienung am Gerät

Die Bedienung am Gerät entspricht der unter Windows und Mac sowie Stand-Alone. Über das

Display lassen sich daher wie gewohnt sämtliche Funktionen einfach einstellen: Input Gains,

Playback Level, Routing und Monitoring, Echo, Hall, EQ, Dynamics, Samplefrequenz, Status des optischen Ausgangs (ADAT/SPDIF), und vieles mehr.

34. Audio Routing und Processing

Im Class Compliant Modus besitzt das UFX einen dem normalen Betrieb mit TotalMix FX sehr

ähnlichen Aufbau. Mit zwei wesentlichen Unterschieden:

¾ Es gibt keine zweite Reihe (Playback Outputs), und damit auch kein änderbares Routing oder Mischen der Wiedergabekanäle. Diese sind den Hardware-Outputs immer entweder

1:1 (22 Ch.) zugewiesen, oder mit einem festen Zusatzrouting von 1/2 auf beide Phones und

AES/ADAT (Phones), ohne welches der Kopfhörer im Stereo-Betrieb nicht nutzbar wäre.

¾ Die Eingangseffekte EQ/Dyn befinden sich (derzeit) immer im Aufnahmeweg

Das UFX lässt sich per TotalMix FX unter Windows/Mac über das Ablegen von bis zu 6 Konfigurationen im Setup-Speicher des Gerätes für den CC-Betrieb vorkonfigurieren, siehe nächstes

Kapitel.


Das Eingangssignal durchläuft sämtliche aktivierten Funktionen des TM FX Eingangskanals, also Settings, EQ und Dynamics, und wird dann zum iPhone/iPad gesendet. Wie auch unter

Windows/Mac lässt sich mittels Routing zu den Ausgängen ein direktes Monitoring einstellen.

Auch der Send–Regler für Echo/Reverb ist aktiv.

Wie auch bei der Nutzung von TotalMix FX befinden sich die Optionen Stereo Width, MS

Proc und Phase L/R NICHT im Aufnahmeweg, sondern nur im Monitorweg. Dies ist leider technisch bedingt und nicht änderbar.

Das Playbacksignal des iPhone/iPad durchläuft alle aktivierten Funktionen des TM FX Hardware Outputs, also Settings, EQ und Dynamics. Dessen Fader stellt den Ausgangspegel ein.

Einstellungen in der Control Room Section werden nicht berücksichtigt! Die Einstellung der

Phones-Ausgäng erfolgt explizit über die Ausgangskanäle 9/10 und 11/12!

Die Spiegelung auf die Ausgänge AES und ADAT im Routing Modus Phones versieht das iPhone/iPad mit zwei gleichzeitig nutzbaren digitalen Ausgängen auch bei Nutzung normaler 2-

Kanal Apps, mit dabei unabhängigem Processing der Ausgänge (Volume/EQ/Dyn/FX Return).

Details zu den Routingpresets für die Wiedergabe auf dem iPhone/iPad laufender Apps:

Phones: Die Playback-Kanäle 1/2 des iPhone/iPads werden auf die Kopfhörerausgänge 9/10,

11/12, den AES-Ausgang und ADAT MAIN kopiert, Playback-Kanäle 3 bis 8 auch auf die

ADAT-Ausgänge 3 bis 8. ADAT AUX Out spiegelt bei Single Speed immer die Ausgänge Analog 1 bis 8, oder arbeitet als optischer SPDIF für Ausgang Analog 1/2. Anwendungsbeispiel iTunes: Eine Musikwiedergabe dieser 2-Kanal App erfolgt nur auf den Playback-Kanälen 1/2, der Kopfhörer bleibt damit normalerweise ohne Funktion. Außerdem steht das iTunes Signal dank Phones auch digital per AES/ADAT zur Verfügung.

22 Ch.: 1:1 Routing aller 22 Playback-Kanäle. Anwendungsbeispiel djay: Unabhängiger Betrieb des Main-Ausgangs und des Kopfhörers/PFL. Das Routing Phones würde am Kopfhörerausgang immer nur das Main-Signal bereitstellen. 22Ch. ist ein typischer DAW-Modus.

Beide Modi lassen sich im laufenden Betrieb aktivieren, und beeinflussen einen über die Setups geladenen Mischerzustand nicht, da sie nur das Playback-Routing betreffen. Das aktuelle Routing lässt sich über die Level Meter des Displays einfach erkennen bzw. verifizieren.

35. Setups

TotalMix FX kann alle aktuellen Einstellungen in das Gerät übertragen (Options/Store Current

State into Device). Es stehen 6 Speicherplätze (Setups) zur Verfügung. Dazu ein Beispiel:

¾ Eingänge ohne Processing, mit Gain auf +30 dB und aktivierter Phantomspeisung, Ausgänge ohne Processing, Fader bei 1/2 auf 0 dB, bei 9/10 auf -20 dB, Clock Mode Master, gespeichert in Setup 1.

¾ Eingänge mit Compressor, Factory Preset Mix Limiter (digitaler Übersteuerungsschutz),

Gain auf +30 dB, keine Phantomspeisung, Ausgänge 1/2 mit EQ (Factory Preset Modern

Bass Treble), Ausgänge 9/10 mit EQ (Factory Preset Cheap Phones Compensation), Fader bei 1/2 auf 0 dB, bei 9/10 auf -20 dB, Clock Mode AutoSync, gespeichert in Setup 2.

Über das Menü SETUP/REV, Setup, kann jederzeit zwischen den Setups 1 und 2 gewechselt werden, und damit zwischen zwei vollkommen unterschiedlichen Konfigurationen. Weitere Beispiele wären das Aktivieren von Hall/Echo, oder wahlweise ein Monitoring des Eingangssignals.

Besonders bequem und schnell schaltet die Advanced Remote die Setups um, da im CC-Mode die 6 oberen Tasten direkt die 6 Setups laden.

Auf dem iPad empfiehlt sich die Verwendung der optional erhältlichen App TotalMix FX for iPad , die eine Einstellung sämtlicher Parameter und Funktionen wie unter Windows und Mac

OS übersichtlich und in Echtzeit erlaubt.




Fireface UFX

DURec

™

- Direct USB Recording


36. Direct USB Recording

36.1 Überblick

Das Fireface UFX kann über den vorderen USB-Port bis zu 60 Kanäle aufnehmen und abspielen. Diese Funktion wird direkt vom DSP bereitgestellt, und ist damit unabhängig von einem per

USB oder FireWire angeschlossenem Windows- oder Mac-Computer.

Da sämtliche Einstellungen auch direkt am Gerät verfügbar sind, kann beispielsweise ein Live-

Konzert ganz ohne Computer aufgezeichnet werden. Zuvor auf einen USB-Stick kopierte Musik lässt sich jederzeit auf beliebigen Ausgängen abspielen.

Die folgenden Kapitel beschreiben dazu Merkmale, Möglichkeiten, aber auch Einschränkungen.

36.2 Bedienung

In der TotalMix FX Oberfläche dient das Panel Recorder der Steuerung der Aufnahme- und

Playback-Funktionen. Die Konfiguration von Record/Playback wird im Workspace gespeichert, und ist damit in allen 8 Snapshots des Workspace gleich.

Dateiauswahlfeld.

Gibt situationsabhängig weitere Informationen aus. No

Media (kein Medium erkannt), Initializing (Medium wird initialisiert), FS Error

(File System Error, kein FAT32), No Files (keine Audiodateien gefunden).

Befinden sich Audiodateien auf dem Medium lässt sich eine Datei nach Klick auf den Pfeil rechts aus dem Aufklappmenü auswählen.

Nach Klick auf den roten Punkt startet die Aufnahme. Es erscheint sofort ein

Dateiname, mit höherer Nummer als die bisher gefundenen.

Info.

Öffnet eine Dialogbox mit Informationen zur ausgewählten Datei:

Dateiname, Anzahl der Kanäle, Samplefrequenz, Länge (Zeit), freier

Speicherplatz.

Delete.

Erlaubt ein direktes Löschen der aktuellen Datei. Nach dem Löschen wird das Medium neu eingelesen (Initializing), was bei größeren Festplatten einige Zeit dauern kann. Das Löschen einer weiteren Datei ist jedoch sofort möglich.

Status Panel.

Zeigt einige wichtige Daten im Überblick: aktuelle Position bzw. Länge der Datei, freier Speicherplatz, USB Auslastung, Errors.

Positionsanzeige.

Die Position des Knopfes zeigt die aktuelle Wiedergabeposition innerhalb der Datei an. Der Knopf, und damit die Wiedergabeposition, lässt sich auch direkt mit der Maus verschieben.

Transportfeld.

Stop, Play/Pause und Record. Zwei Klicks auf Stop führen zum

Sprung an den Anfang der Datei.

Record View.

Schaltet die Mixeransicht in die Record View um. Dabei werden die

Mute- und Solo-Knöpfe in der ersten und dritten Reihe durch Play- und Record-

(Arm) Knöpfe ersetzt.

Ein Klick auf den Playback-Button öffnet einen Kanalzuweisungsdialog. Eine

Wiedergabe kann an den Ausgängen, aber auch am Mischereingang erfolgen.

Dadurch steht auch Echo/Reverb als Effekt zur Verfügung, sowie eine beliebige

Mischung mit anderen Signalen auf beliebigen Ausgängen.

Hinweis: Die Level Meter zeigen das Wiedergabesignal nur in der Stellung Post FX.


Die Record-Knöpfe folgen der in TotalMix üblichen Logik: Aktivieren/Deaktivieren aller rechts befindlichen Kanäle mit Strg-Mausklick, blinken bei Überschreitung der Kanalzahl nach Wechsel der Samplefrequenz. Bei laufender Aufnahme bzw. Wiedergabe und Wechsel des

Workspace erfolgt keine Änderung der Aufnahme- bzw. Wiedergabekonfiguration.

Am Fireface UFX erscheint die Bildschirmseite Record/Playback automatisch wenn ein Medium eingesteckt und erkannt wurde, oder manuell nach Druck auf METERS.

File.

Name der aktuell ausgewählten Datei.

Status.

Diese Zeile ändert ihren Inhalt situationsabhängig, z. B. mit Informationen zur selektierten Datei, oder zur laufenden oder gerade beendeten Aufnahme: xx channels selected (Anzahl der zur Aufnahme aktivierten Kanäle), SR xx kHz (Samplefrequenz),

USB xx%, x Err (USB Auslastung und Fehlerzahl).

Time.

Länge der Aufzeichnung oder aktuelle Abspielposition. Bei selektiertem Record-Knopf erscheint die maximal verfügbare

Aufnahmezeit des Mediums. Wegen der Begrenzung auf 100

Dateien kann die tatsächliche Aufnahmezeit niedriger ausfallen.

Transport Bar.

Durch Drehen des Encoders 2 bewegt sich der

Cursor über Del (Delete), Stop, Play/Pause und Record. Die selektierte Funktion wird durch einen Druck auf Encoder 2 aktiviert.

Eine Drehung von Encoder 1 wechselt zur Seite USB Memory.

Enable Rec/Play.

Erlaubt eine Abschaltung des USB Direct

Recordings. Dadurch erhält der DSP mehr Rechenzeit und kann einige Effekte mehr berechnen.

Capacity.

Größe des Datenträgers.

Free.

Freier Platz des Datenträgers.

Max R/W Time.

Für den Schreib- und Lesevorgang benötigte

Zeit. Details siehe Kapitel 36.5.

36.3 Einschränkungen und wichtige Hinweise

Das Medium muss FAT32 formatiert sein, Typ primär. Es wird immer nur die erste Partition benutzt. Logische Partitionen werden nicht unterstützt.

Eine laufende Aufnahme wird bei einem Wechsel der Samplefrequenz grundsätzlich beendet.

Während laufender Aufnahme sind keine Änderungen (z.B. Anzahl aufgenommener Kanäle) möglich. Die Aufzeichnung der Kanäle erfolgt ohne Platzhalter und Kennung des Kanals, in aufsteigender Reihenfolge. Für ein Playback auf den exakt gleichen Kanälen sind die Wiedergabekanäle am Gerät oder in TM FX passend auszuwählen.

Die Aufzeichnung erfolgt mit der aktuellen Samplefrequenz als 24 Bit WAV-Datei. Eine Datei ist maximal 2 GB groß und beinhaltet alle (bis zu 60) Kanäle im Interleaved-Format. Der Dateiname ist UFX01_00.wav. Nach Erreichen der 2 GB-Grenze wird automatisch eine neue, mit aufsteigender Nummer versehene Datei begonnen, UFX01_01.wav. Das UFX erzeugt maximal

100 Dateien fortlaufend (UFX_01_99.wav). Danach ist eine neue Aufnahme zu starten

(UFX02_00.wav).


Bei 48 kHz Samplefrequenz lassen sich maximal 60 Kanäle (Ein- und Ausgänge), bei 96 kHz

34 Kanäle, bei 192 kHz 16 Kanäle auswählen. Die tatsächlich fehlerfrei nutzbare Kanalzahl hängt vom Speichermedium ab, siehe Kapitel 36.5.

Eine Wiedergabe von einem Speichermedium verändert die aktuelle Samplefrequenz nicht. Für korrekte Tonhöhe und Geschwindigkeit ist die Samplefrequenz manuell einzustellen. Eine Wiedergabe kann an mehrere Ausgänge gleichzeitig erfolgen.

Das UFX kann nicht nur seine eigenen, sondern auch andere WAV-Dateien wiedergeben, solange diese in 16 oder 24 Bit Auflösung vorliegen.

Der Abgreifpunkt des Aufnahmesignals ist bei Input wie Output vor EQ und Dynamics. Um

EQ/Dyn aufzunehmen aktiviert man REC auf einem Output und routet das am Eingang mit

EQ/Dyn bearbeitete Signal auf diesen Ausgang. Der Einschleifpunkt für Playback befindet sich an der gleichen Stelle.

Das Blockschaltbild zeigt den Signalfluss für verschiedene Situationen, abhängig von den

Schalterstellungen Loopback, EQ for Record und Play aktiv. Loopback und EQ for Record sind im Diagramm nicht aktiv, im Eingang erfolgt jedoch gerade eine Wiedergabe.

Beachtenswert ist:

• Das von einer Software aufgenommene Signal ist normalerweise das Eingangssignal. Ist die

Option DSP – EQ for Record im Settingsdialog aktiv, erhält die Software jedoch das Play Input Signal – sobald eine Wiedergabe vom USB-Medium erfolgt.

• Echo/Reverb wird auf einem Output mit aufgenommen. Um eine Wiedergabe mit

Echo/Reverb zu versehen muss diese im Input erfolgen.

• Eine Wiedergabe von USB lässt sich nicht prozessieren und per DURec gleich wieder aufnehmen. Das sieht zwar im Blockschaltbild so aus, jedoch kann DURec nur eines von beiden – entweder wiedergeben oder aufnehmen.


36.4 Multichannel WAV File Batch Processor

Um jegliche Performance-Probleme zu vermeiden findet die Aufnahme aller Kanäle in nur eíne

Mehrkanal-Interleaved-Datei statt, was höchsten Durchsatz mit jeglichem Medium garantiert.

Die meisten DAW-Programme können solch eine Mehrkanal-Datei direkt in ihre Projekte importieren. Außerdem existieren bereits einige kostenlose Tools, welche derartige Dateien in normale Stereo- oder Einzelkanaldateien auftrennen. Die Notwendigkeit für ein spezielles RME Tool ergibt sich aus der Tatsache, dass vollständig kompatible Wave-Dateien nicht größer als 2

GByte sein können. Mit höherer Spurzahl und längeren Aufnahmezeiten ist diese Grenze schnell erreicht. Der DURec-Prozess des Fireface UFX schreibt daher mehrere fortlaufende

Dateien von jeweils 2 GByte. Der Import dieser Dateien in eine DAW-Software erfordert vom

Anwender manuelles, sample-genaues Ausrichten jeder Datei zur vorherigen.

RMEs Multichannel WAV File Batch Processor bietet den einfachsten Weg, diese Dateien sowohl aufzutrennen als auch pro Kanal zu vereinen, also aus multiplen Mehrkanal-Dateien normale Einzel- oder Stereodateien zu machen. Der Inhalt fortlaufender Dateien wird automatisch in einer einzelnen Datei zusammengefasst. Im seltenen Fall, dass dabei wieder die 2 GByte

Grenze erreicht wird, schreibt das Tool automatisch das Format RF64. Die Mac-Version erzeugt optional auch CAF-Dateien (Core Audio Format).

Das RME Tool kann auch mehrfache Konvertierungen, auch verschiedener Aufnahmen in einem Rutsch durchführen. Sobald die einzelnen Konvertiervorgänge definiert wurden arbeitet die

Software sie einen nach dem anderen ab.

Die kostenlose Software für Windows und Mac OS X ist auf der RME Website, www.rme- audio.de

, unter Downloads / Software erhältlich.


36.5 Technischer Hintergrund

Der frontseitige USB-Port des UFX hat - verglichen mit einem Computer - eine eingeschränkte

Pufferzeit zur Überbrückung von Pausen im Schreibvorgang. Diese sind bei USB-Sticks jedoch relativ häufig in teilweise erstaunlicher Dauer anzutreffen. Die Wirkung des Puffers ist abhängig von der Menge der zu übertragenden Daten, also der Kombination aus Samplefrequenz und

Kanalzahl. Je höher die Datenrate, desto kleiner die Pufferzeit. Übersteigt eine durch das Medium verursachte Pause die Pufferzeit kommt es zu Datenverlust.*

Infos zur Performance des Aufnahmemediums

Um die maximal mögliche Aufnahme-Kanalzahl eines bestimmten Sticks oder einer Festplatte zu ermitteln bietet das UFX mehrere Anzeigen. Auf der Seite Record/Playback:

USB Load : sollte 80% nur kurzzeitig überschreiten.

Errors : jeder einzelne Error steht für einen verlorenen Pufferblock, und damit viele verlorene

Samples. Das muss nicht hörbar sein, optimal ist aber nur die Anzeige 0.

Auf der Seite USB Memory:

Max R/W Time (Read/Write Time): Dieser ständig aktualisierte Wert gibt am schnellsten Auskunft über langsame, mit Pausen versehene Speichermedien. Festplatten liegen oft im Bereich um die 100 ms, Sticks bei bis zu 800 (!) ms.

Prüfung der Performance des Aufnahmemediums

Für eine Aufnahme lässt sich fast jeder USB-Stick verwenden – die meisten sind aber zu langsam, um mehr als einige wenige Kanäle aufzunehmen. Schreibraten höher als 10 MB/s sind selten, und noch seltener ist eine gleichzeitig zügige Abarbeitung der zu schreibenden Daten.

Daher ist das Maximum des UFX, eine Aufnahme von 34 Kanälen bei 96 kHz, praktisch nur mit

Festplatten sicher erreichbar.

Um die maximale Kanalzahl eines Speichermediums zu ermitteln aktiviert man bei 96 kHz Samplefrequenz alle 34 möglichen Kanäle. Diese Einstellung verursacht den höchsten Datendurchsatz (9,79 MB/s) mit dem kleinsten internen Puffer (306 ms). Die meisten Festplatten schaffen eine fehlerfreie Aufnahme bis sie vollgeschrieben sind. Zeigt das UFX Fehler, reduziert man die

Anzahl der Aufnahmekanäle schrittweise, bis keine Fehler mehr auftreten.

Hinweis: 15 Kanäle bei 192 kHz entsprechen 30 Kanälen bei 96 kHz und 60 Kanälen bei 48 kHz (8,64 MB/s, 347 ms Puffer).

Eine realistischere Anwendung ist die Aufnahme aller 30 Eingänge und zweier Mixdowns (34

Kanäle) bei 48 kHz. Bei 4,9 MB/s Durchsatz und 612 ms Pufferzeit können gute USB-Sticks bereits problemlos verwendet werden. Auch hier lässt sich über die USB Load, die Max Write

Time und die Fehleranzeige schnell erkennen, wo die Grenzen des jeweiligen Sticks liegen.

Hinweis: Die Wiedergabe ist normalerweise nicht von Performanceproblemen betroffen.

*Ein Beispiel eines USB Sticks, der in unseren Tests die maximale Datenübertragung fehlerfrei durchführte, ist der SanDisk Extreme Memory, erhältlich in 16, 32 und 64 GByte. Er arbeitete unter USB 2 ohne Schreibpause, und ist auch unter USB 3 sehr schnell.



Fireface UFX

Technische Referenz


37. Technische Daten

37.1 Analoger Teil

AD, Line In 1-8, Rückseite

• Auflösung: 24 Bit

• Rauschabstand (SNR): 110 dB RMS unbewertet, 113 dBA

• Frequenzgang @ 44.1 kHz, -0,5 dB: 10 Hz – 21,5 kHz

• Frequenzgang @ 96 kHz, -0,5 dB: 5 Hz – 45,5 kHz

• Frequenzgang @ 192 kHz, -1 dB: 5 Hz – 66,5 kHz

• THD: < -110 dB, < 0,00032 %

• THD+N: < -104 dB, < 0,00063 %

• Übersprechdämpfung: > 110 dB

• Maximaler Eingangspegel: +19 dBu

• Eingang: 6,3 mm Stereoklinke, elektronisch symmetriert

• Eingangsimpedanz: 10 kOhm

• Eingangsempfindlichkeit schaltbar Lo Gain, +4 dBu, -10 dBV

• Eingangspegel für 0 dBFS @ Lo Gain: +19 dBu

• Eingangspegel für 0 dBFS @ +4 dBu: +13 dBu

• Eingangspegel für 0 dBFS @ -10 dBV: +2 dBV

Mikrophon In 9-12, Frontseite

Wie AD, aber:

• Eingang: XLR, elektronisch symmetriert



• Regelbereich Gain: 65 dB

• Maximaler Eingangspegel, Gain 0 dB: +12 dBu

• Maximaler Eingangspegel, Gain 65 dB: -53 dBu

• CLIP LED: 0 dBFS

• SIG LED: -46 dBFS

Instrument In 9-12, Frontseite

Wie AD, aber:

• Eingang: 6,3 mm Monoklinke



• Regelbereich Gain: 55 dB

• Maximaler Eingangspegel, Gain 10 dB: +21 dBu

• Maximaler Eingangspegel, Gain 65 dB: -34 dBu


DA, Line Out 3-8, Rückseite

• Auflösung: 24 Bit

• Rauschabstand (DR): 115 dB RMS unbewertet, 118 dBA

• Frequenzgang @ 44.1 kHz, -0,5 dB: 5 Hz – 22 kHz

• Frequenzgang @ 96 kHz, -0,5 dB: 5 Hz – 45 kHz

• Frequenzgang @ 192 kHz, -1 dB: 5 Hz - 80 kHz

• THD: < -104 dB, < 0,00063 %

• THD+N: < -100 dB, < 0,001 %

• Übersprechdämpfung: > 110 dB

• Maximaler Ausgangspegel: +19 dBu

• Ausgang: 6,3 mm Stereoklinke, servosymmetrisch

• Ausgangsimpedanz: 75 Ohm

• Ausgangspegel schaltbar Hi Gain, +4 dBu, -10 dBV

• Ausgangspegel bei 0 dBFS @ Hi Gain: +19 dBu

• Ausgangspegel bei 0 dBFS @ +4 dBu: +13 dBu

• Ausgangspegel bei 0 dBFS @ -10 dBV: +2 dBV

DA - Stereo Monitor Ausgang XLR (1-2)

Wie DA, aber:

• Ausgang: XLR, symmetrisch

• Ausgangspegel schaltbar 24 dBu, Hi Gain, +4 dBu, -10 dBV

• Ausgangspegel bei 0 dBFS @ 24 dBu: +24 dBu

• Ausgangspegel bei 0 dBFS @ Hi Gain: +19 dBu

• Ausgangspegel bei 0 dBFS @ +4 dBu: +13 dBu

• Ausgangspegel bei 0 dBFS @ -10 dBV: +2 dBV

DA - Stereo Monitor Ausgang Phones (9-12)

Wie DA, aber:

• Ausgang: 6,3 mm Stereoklinke, unsymmetrisch

• maximaler Ausgangspegel bei 0 dBFS, High: +17 dBu

• maximaler Ausgangspegel bei 0 dBFS, Low: +2 dBV

• Ausgangsimpedanz: 30 Ohm

37.2 MIDI

• 2 x MIDI I/O über 5-pol DIN Buchsen

• Galvanische Trennung über Optokoppler am Eingang

• Hi-Speed Mode mit Jitter und Reaktionszeit typisch unter 1 ms

• Getrennte 128 Byte FIFOs für Ein- und Ausgang

37.3 Digitaler Teil

• Clocks: Intern, ADAT In, AES In, Wordclock In

• Low Jitter Design: < 1 ns im PLL Betrieb, alle Eingänge

• Interne Clock: 800 ps Jitter, Random Spread Spectrum

• Jitterunterdrückung bei externer Clock: > 30 dB (2,4 kHz)

• Praktisch kein effektiver Jittereinfluss der Clock auf AD- und DA-Wandlung

• PLL arbeitet selbst mit mehr als 100 ns Jitter ohne Aussetzer

• Digitale Bitclock-PLL für störungsfreies Varipitch im ADAT-Betrieb

• Unterstützte Samplefrequenzen: 28 kHz bis zu 200 kHz


37.4 Digitale Eingänge

AES/EBU

• 1 x XLR, trafosymmetriert, galvanisch getrennt, nach AES3-1992

• hochempfindliche Eingangsstufe (< 0,3 Vss)

• SPDIF kompatibel (IEC 60958)

• Akzeptiert Consumer und Professional Format

• Lock Range: 27 kHz – 200 kHz

• Jitter bei Sync auf Eingangssignal: < 1 ns

• Jitterunterdrückung: > 30 dB (2,4 kHz)

ADAT Optical

• 2 x TOSLINK, Format nach Alesis-Spezifikation

• Standard: 2 x 8 Kanäle 24 Bit, maximal 48 kHz

• Double Speed (S/MUX): 2 x 4 Kanäle 24 Bit 96 kHz

• Quad Speed (S/MUX4): 2 x 2 Kanäle 24 Bit 192 kHz

• Quad Speed Windows USB: 1 x 2 Kanäle 24 Bit 192 kHz

• Bitclock PLL für perfekte Synchronisation auch im Varispeed-Betrieb

• Lock Range: 31,5 kHz – 50 kHz



SPDIF optical (ADAT2)

• 1 x optisch, nach IEC 60958

• Akzeptiert Consumer und Professional Format


• Jitter bei Sync auf Eingangsignal: < 1 ns


Word Clock

• BNC, nicht terminiert (10 kOhm)

• Schalter für interne Terminierung 75 Ohm

• Automatische Double/Quad Speed Detektion und Konvertierung zu Single Speed

• SteadyClock garantiert jitterarme Synchronisation auch im Varispeed-Betrieb

• Unempfindlich gegen DC-Offsets im Netzwerk

• Signal Adaptation Circuit: Signalrefresh durch Zentrierung und Hysterese

• Überspannungsschutz

• Pegelbereich: 1,0 Vss – 5,6 Vss





37.5 Digitale Ausgänge

AES/EBU

• XLR, trafosymmetriert, galvanisch getrennt, nach AES3-1992

• Ausgangsspannung Professional 4,5 Vss, Consumer 2,6 Vss

• Format Professional nach AES3-1992 Amendment 4

• Format Consumer (SPDIF) nach IEC 60958

• Single Wire Mode, Samplefrequenz 28 kHz bis 200 kHz

ADAT

• 2 x TOSLINK

• Standard: 2 x 8 Kanäle 24 Bit, maximal 48 kHz

• Double Speed (S/MUX): 2 x 4 Kanäle 24 Bit 96 kHz

• Quad Speed (S/MUX4): 2 x 2 Kanäle 24 Bit 192 kHz

• Quad Speed Windows USB: 1 x 2 Kanäle 24 Bit 192 kHz

SPDIF optical (ADAT2)

• Format Consumer (SPDIF) nach IEC 60958

• Samplefrequenz 28 kHz bis 200 kHz

Word Clock

• BNC

• Maximaler Pegel: 5 Vss

• Pegel bei Terminierung mit 75 Ohm: 4,0 Vss

• Innenwiderstand: 10 Ohm

• Frequenzbereich: 27 kHz – 200 kHz

37.6 Allgemeines

• Stromversorgung: Internes Schaltnetzteil, 100 - 240 V AC, 30 Watt

• Typischer Leistungsbedarf: 22 Watt

• Masse mit Rackohren (BxHxT): 483 x 44 x 242 mm

• Masse ohne Rackohren/Bügel (BxHxT): 436 x 44 x 236 mm

• Gewicht: 3 kg

• Temperaturbereich: +5° bis zu +50° Celsius

• Relative Luftfeuchtigkeit: < 75%, nicht kondensierend


38. Technischer Hintergrund

38.1 Lock und SyncCheck

Digitale Signale bestehen aus einem Carrier (Träger) und den darin enthaltenen Nutzdaten

(z.B. Digital Audio). Wenn ein digitales Signal an einen Eingang angelegt wird, muss sich der

Empfänger (Receiver) auf den Takt des Carriers synchronisieren, um die Nutzdaten später störfrei auslesen zu können. Dazu besitzt der Empfänger eine PLL (Phase Locked Loop). Sobald sich der Empfänger auf die exakte Frequenz des hereinkommenden Carriers eingestellt hat ist er 'locked' (verriegelt). Dieser Lock-Zustand bleibt auch bei kleineren Schwankungen der

Frequenz erhalten, da die PLL als Regelschleife die Frequenz am Empfänger nachführt.

Wird an das Fireface UFX ein ADAT- oder SPDIF-Signal angelegt, beginnt die entsprechende

SYNC Eingangs-LED zu blinken. Das Gerät signalisiert LOCK, also ein gültiges, einwandfreies

Eingangssignal (ist das Signal auch synchron leuchtet sie konstant, siehe unten).

Leider heißt Lock noch lange nicht, dass das empfangene Signal in korrekter Beziehung zur die

Nutzdaten auslesenden Clock steht. Beispiel [1]: Das Fireface steht auf internen 44.1 kHz

(Clock Mode Master), und an den Eingang ADAT1 ist ein Mischpult mit ADAT-Ausgang angeschlossen. Die entsprechende LED wird sofort LOCK anzeigen, aber die Samplefrequenz des

Mischpultes wird normalerweise im Mischpult selbst erzeugt (ebenfalls Master), und ist damit entweder minimal höher oder niedriger als die interne des Fireface. Ergebnis: Beim Auslesen der Nutzdaten kommt es regelmäßig zu Lesefehlern, die sich als Knackser und Aussetzer bemerkbar machen.

Auch bei der Nutzung mehrerer Eingänge ist ein einfaches LOCK unzureichend. Zwar lässt sich das obige Problem elegant beseitigen, indem das Fireface von Master auf AutoSync umgestellt wird (seine interne Clock ist damit die vom Mischpult gelieferte). Wird aber nun ein weiteres asynchrones Gerät angeschlossen, ergibt sich wiederum eine Abweichung der Samplefrequenz, und damit Knackser und Aussetzer.

Um solche Probleme auch optisch am Gerät anzuzeigen, enthält das Fireface UFX Sync-

Check . Es prüft alle verwendeten Clocks auf Synchronität. Sind diese nicht zueinander synchron (also absolut identisch), blinkt die SYNC LED des asynchronen Eingangs. Sind sie jedoch vollständig synchron leuchtet die LED konstant. Im obigen Beispiel 1 wäre nach Anstecken des Mischpultes sofort aufgefallen, dass die LED ADAT1 blinkt.

In der Praxis erlaubt SyncCheck einen sehr schnellen Überblick über die korrekte Konfiguration aller digitalen Geräte. Damit wird eines der schwierigsten und fehlerträchtigsten Themen der digitalen Studiowelt endlich leicht beherrschbar.

Die gleichen Informationen präsentiert das Fireface auch im Settingsdialog. Im Statusfenster

SyncCheck wird der Status aller Clocks im Klartext angezeigt (No Lock, Lock, Sync).


38.2 Latenz und Monitoring

Der Begriff Zero Latency Monitoring wurde 1998 von RME mit der DIGI96 Serie eingeführt, und beschreibt die Fähigkeit, das Eingangssignal des Rechners am Interface direkt zum Ausgang durchzuschleifen. Seitdem ist die dahinter stehende Idee zu einem der wichtigsten Merkmale modernen Harddisk Recordings geworden. Im Jahre 2000 veröffentlichte RME zwei wegweisende Tech Infos zum Thema Low Latency Hintergrund, die bis heute aktuell sind: Monito- ring, ZLM und ASIO , sowie Von Puffern und Latenz Jitter, zu finden auf der RME Website.

Wie Zero ist Zero?

Rein technisch gesehen gibt es kein Zero. Selbst das analoge Durchschleifen ist mit Phasenfehlern behaftet, die einer Verzögerung zwischen Ein- und Ausgang entsprechen. Trotzdem lassen sich Verzögerungen unterhalb bestimmter Werte subjektiv als Null-Latenz betrachten.

Das analoge Mischen und Routen gehört dazu, RMEs Zero Latency Monitoring unseres Erachtens auch. Der Begriff beschreibt den digitalen Weg der Audiodaten vom Eingang des Interfaces zum Ausgang. Der digitale Receiver des Fireface UFX verursacht aufgrund unvermeidlicher Pufferung, zusammen mit TotalMix und der Ausgabe über den Transmitter, eine typische

Verzögerung von 3 Samples über alles. Das entspricht bei 44.1 kHz etwa 68 µs (0,000068 s), bei 192 kHz noch 15 µs, und gilt für ADAT wie SPDIF gleichermaßen.

Oversampling

Während man die Verzögerung der digitalen Schnittstellen relativ vergessen kann, ist bei Nutzung der analogen Ein- und Ausgänge eine nicht unerhebliche Verzögerung vorhanden. Moderne Chips arbeiten mit 64- oder 128-facher Überabtastung und digitalen Filtern, um die fehlerbehafteten analogen Filter möglichst weit aus dem hörbaren Frequenzbereich zu halten.

Dabei entsteht eine Verzögerung von typisch einer Millisekunde. Ein Abspielen und Aufnehmen

über DA und AD (Loopback) führt so zu einem Offset der Aufnahme von circa 2 ms.

Low Latency!

Das Fireface UFX benutzt AD-Wandler von Cirrus Logic mit einem innovativen digitalen Filter, welches erstmals eine Verzögerung von nur 12 Samples in Single Speed, 9 Samples in Double

Speed, und 5 (!) Samples in Quad Speed verursacht. Aber auch der als DA-Wandler zum Einsatz kommende Texas Instruments weist eine geringere Verzögerung als üblich auf. Die genauen Verzögerungen beim Fireface UFX sind:

Samplefrequenz kHz 44.1 48 88.2 96 176.4 192

AD (12 x 1/fs) ms

AD (9 x 1/fs) ms

AD (5 x 1/fs) ms

0,27 0,25

0,1 0,09

0,028 0,026

DA (28 x 1/fs) ms 0,63 0,58 0,32 0,29 0,16 0,15

Buffer Size (Latency)

Windows: Mit dieser Option im Settingsdialog für ASIO und WDM die Puffergröße für die Audiodaten festgelegt (siehe auch Kapitel 9).

Mac OS X: Die Puffergröße wird in der jeweiligen Applikation eingestellt. Nur wenige Programme erlauben keine Einstellung. Beispielsweise ist iTunes auf 512 festgelegt.

Allgemein: Bei einer Einstellung von 64 Samples ergibt sich bei 44.1 kHz eine Latenz von 1,5 ms jeweils für Aufnahme und Wiedergabe. Bei einem digitalen Schleifentest ist diese Latenz nicht nachweisbar. Grund: jede Software kennt natürlich die Größe der Puffer, und platziert die neu aufgenommenen Daten an der Stelle, an der sie ohne Latenz gelandet wären.


AD/DA Offset unter ASIO und OS X: ASIO (Windows) und Core Audio (Mac OS X) erlauben die

Angabe eines Korrekturfaktors zum Ausgleich von Puffer-unabhängigen Verzögerungen, wie

AD- und DA-Wandlung, oder dem unten beschriebenen Safety Buffer. Ein analoger Schleifentest zeigt dann keinen Offset, da das Anwendungsprogramm die Position der aufgezeichneten

Daten entsprechend verschiebt. Da in der Praxis fast ausschließlich die analoge Aufnahme /

Wiedergabe vorkommt, wurden die Treiber mit einer passenden Offsetangabe versehen.

Im digitalen Schleifentest entsteht deshalb ein negativer Offset von ungefähr 3 ms. Da dieser

Anwendungsfall aber äußerst selten ist, und sich im Zweifelsfall der Offset manuell korrigieren lässt, stellt dies kein Problem dar. Zudem kommt auch bei Nutzung der digitalen I/Os im Normalfall irgendwo eine AD- und DA-Wandlung ins Spiel (kein Ton ohne DA-Wandlung...).

Hinweis: Cubase und Nuendo zeigen die vom Treiber gemeldeten Latenzwerte für Aufnahme und Wiedergabe getrennt an. Während diese bei unseren digitalen Karten früher genau der

Puffergröße entsprachen (z.B. 3 ms bei 128 Samples), wird beim Fireface jeweils etwas mehr angezeigt – die für die AD/DA-Wandlung benötigte Zeit. Bei der Wiedergabe kommt sogar noch etwas mehr hinzu – siehe Safety Buffer.

Safety Buffer

Ein zusätzlicher kleiner Safety Buffer auf der Wiedergabeseite hat sich als sehr effizient erwiesen. Er kommt daher in allen aktuellen RME-Produkten zum Einsatz. Beim Fireface UFX beträgt dieser in Windows 32 Samples für USB und 64 Samples für FireWire, bei Mac 32 Samples für FireWire, der zu der jeweils gewählten Buffer Size hinzukommt. Vorteil: Störungsfreie niedrige Latenz auch bei hoher CPU-Last. Zudem addiert sich der feste Anteil nicht zum Latenz-Jitter

(siehe Tech Info), das subjektive Timing ist also hervorragend.

Core Audios Safety Offset

Unter OS X muss jedes Audiointerface einen sogenannten Safety Offset bei Aufnahme und

Wiedergabe benutzen, sonst kann mit Core Audio nicht störfrei gearbeitet werden. Das Fireface benutzt einen Safety Offset von 16 Samples bei USB und 32 Samples bei FireWire. Dieser

Offset wird dem System mitgeteilt, und die jeweilige Applikation kann daraus eine Gesamtlatenz von Puffergröße plus AD/DA Offset plus 2 x Safety Offset plus Safety Buffer für die aktuelle

Samplefrequenz errechnen, und dem Anwender mitteilen.

38.3 USB Audio

USB-Audio unterscheidet sich in einigen Punkten deutlich von PCI-basierten Audio Interfaces.

Ein Fireface UFX erreicht an einem modernen PC durchaus eine ähnliche Performance wie eine PCI-Karte oder PCI-Express Karte. Geringe CPU-Last und eine knacksfreie Nutzung von

48 Samples Puffergröße sind auf aktuellen Rechnern durchaus möglich. Auf etwas älteren

Rechnern dagegen verursacht schon ein simples Stereo-Playback eine CPU-Last von über

30%.

Ein kurzzeitig blockierter Rechner führt – egal ob WDM oder ASIO - zu einem Verlust eines oder mehrerer Datenpakete. Solche Probleme sind nur durch eine höhere Buffer Size (und damit Latenz) vermeidbar.

Das Fireface enthält eine einzigartige

Datenprüfung, die Fehler auf dem USB-

Übertragungsweg erkennt und im

Settingsdialog anzeigt.

Das Fireface enthält einen speziellen Mechanismus, der die aktuelle Sampleposition automatisch korrigiert. Er erlaubt es trotz Aussetzern mit der Aufnahme und Wiedergabe fortzufahren.

Das Fireface sollte – wie alle Audiointerfaces – eine möglichst ungestörte Datenübertragung zum Computer besitzen. Dies lässt sich am einfachsten garantieren, indem das Fireface möglichst an einen eigenen Bus angeschlossen wird. Dies sollte ohne weitere Hardware möglich sein, da gängige USB 2.0 Interfaces immer im Doppelpack daherkommen. Eine Prüfung im

Geräte-Manager erfolgt folgendermaßen:


¾ Fireface an einen USB-Port anschließen

¾ Gerätemanager starten, Ansicht nach Verbindung wählen

¾ ACPI x86-basierter PC, Microsoft ACPI konformes System, PCI Bus ausklappen

In diesem Zweig finden sich normalerweise zwei Einträge eines USB2 Enhanced Host Control- lers . Über einen Root Hub sind daran dann die USB-Devices angeschlossen, auch das Fireface erscheint dort. Durch einfaches Umstecken lässt sich in dieser Darstellung nun überprüfen, an welchem der beiden Controller das Fireface angeschlossen ist, und bei mehreren Geräten, ob diese am gleichen Controller hängen.

Diese Information lässt sich natürlich auch nutzen, um eine USB-Festplatte am Rechner zu betreiben ohne das Fireface zu stören, indem die Platte am anderen Controller betrieben wird.

Vor allem bei Notebooks kann es aber passieren, dass alle internen Geräte und alle Buchsen am gleichen Controller hängen, und der zweite Controller überhaupt nicht genutzt wird. Dann arbeiten alle Geräte am gleichen Bus und behindern sich gegenseitig.

38.4 FireWire Audio

FireWire Audio unterscheidet sich in einigen Punkten deutlich von PCI Audio Interfaces. RMEs

PCI-Datenübertragung erfolgt kanalweise, während FireWire interleaved arbeitet. Eine direkte

Kommunikation mit der Software (Zero CPU Load) ist bei FireWire nicht möglich, da über den

FireWire-Treiber des Betriebssystems kommuniziert werden muss. Verglichen mit PCI-Karten verursacht das FireWire Subsystem bei kleineren Latenzen eine zusätzliche CPU Last.

Aufgrund unzureichender Pufferung innerhalb der FireWire Controller führen schon einzelne kurze Belastungsspitzen des PCI-Busses schnell zu einem Verlust eines oder mehrerer Datenpakete. Solche Situationen sind Hersteller-unabhängig, also kein Problem von RME.

FireWire Audio erreicht also nicht die Performance von PCI Audio. Auf einem Standard-

Computer mit Single PCI-Bus lassen sich circa 100 Audiokanäle pro Richtung (Aufnahme/Wiedergabe) übertragen. Darüber hinaus führt jegliche Systemaktivität, auch außerhalb des

PCI-Busses, zu Aussetzern.

Das Fireface UFX enthält eine einzigartige

Datenprüfung, die Fehler auf dem

Übertragungsweg FireWire/PCI erkennt und im Settingsdialog anzeigt. Außerdem enthält das Fireface einen speziellen Mechanismus, der es erlaubt, trotz Aussetzer mit der Aufnahme und Wiedergabe fortzufahren und die aktuelle Sampleposition zu korrigieren. Ausführliche Informationen zu diesem Thema enthält die Tech Info FireWire Audio von RME – Techni- scher Hintergrund auf der RME Website: http://www.rme-audio.de/techinfo/fwaudio_rme.htm

Überträgt man diese Erfahrungen auf FireWire und das Fireface UFX, so ist neben der reinen

Kanalzahl auch die Busbelastung zu berücksichtigen. Denn ein Kanal bei 96 kHz belastet das

System so stark wie zwei Kanäle bei 48 kHz, die Busbelastung verdoppelt sich bei 96 kHz und vervierfacht sich bei 192 kHz. Limit Bandwidth stellt eine konstante Kanalzahl ein. Die Kanäle verursachen aber bei DS und QS höhere Last, weil sie mehr Daten übertragen. So entsprechen die 18 Kanäle 192 kHz einer Belastung von FireWire und PCI von 72 Kanälen bei 48 kHz:

Limit Bandwidth 48 kHz (max 30) DS (max. 22) QS (max. 18)

All Channels 30

An.+AES+ADAT1 22

44

40

72

64

Analog+AES 14

Analog 1-8 8

28 56

16 32


Um FireWire möglichst effizient nutzen zu können erlaubt das Fireface die Reduzierung der

übertragenen Kanäle. Limit Bandwidth stellt vier Optionen bereit, die Hardware-intern die Übertragung auf 30, 22, 14 oder 8 Kanäle begrenzt. Diese Begrenzung arbeitet aber unabhängig von der Samplefrequenz. Wie in der folgenden Tabelle zu sehen, gibt es im 96/192 kHz Betrieb keinen Unterschied zwischen der Einstellung All Channels und An.+AES+ADAT1, da das Fireface im Quad Speed Modus sowieso nur 18 Kanäle bereitstellt.

Limit Bandwidth 48 kHz (30) 96 kHz (22) 192 kHz (18) FW-Kanäle

All Channels / / / 30

An.+AES+ADAT1 x / / 22

Analog 1-8 x x x 8

38.5 DS - Double Speed

Nach Aktivierung des Double Speed Modus arbeitet das Fireface UFX mit doppelter Samplefrequenz. Die interne Clock 44.1 kHz wird zu 88.2 kHz, 48 kHz zu 96 kHz.

Samplefrequenzen oberhalb 48 kHz waren nicht immer selbstverständlich – und konnten sich wegen des alles dominierenden CD-Formates (44.1 kHz) bis heute nicht auf breiter Ebene durchsetzen. Vor 1998 gab es überhaupt keine Receiver/Transmitter-Schaltkreise, welche mehr als 48 kHz empfangen oder senden konnten. Daher wurde zu einem Workaround gegriffen: statt zwei Kanälen überträgt eine AES-Leitung nur noch einen Kanal, dessen gerade und ungerade Samples auf die ursprünglichen Kanäle Links/Rechts verteilt werden. Damit ergibt sich die doppelte Datenmenge, also auch doppelte Samplefrequenz. Zur Übertragung eines Stereo-

Signales sind demzufolge zwei AES/EBU-Anschlüsse erforderlich.

Diese Methode der Übertragung wird in der professionellen Studiowelt als Double Wire bezeichnet, und ist unter dem Namen S/MUX (Sample Multiplexing) auch in Zusammenhang mit der ADAT-Schnittstelle bekannt.

Da die ADAT-Schnittstelle seitens der Interface-Hardware keine Samplefrequenzen über 48 kHz ermöglicht, wird im DS-Betrieb vom Fireface UFX automatisch das Sample Multiplexing aktiviert. Die Daten eines Kanals werden nach folgender Tabelle auf zwei Kanäle verteilt:

DS Signal

Port

1/2

ADAT1

3/4

ADAT1

5/6

ADAT1

7/8

ADAT1

1/2

ADAT2

3/4

ADAT2

5/6

ADAT2

7/8

ADAT2

Da das Übertragen der Daten mit normaler Samplefrequenz (Single Speed) erfolgt, ändert sich am ADAT-Ausgang nichts, dort stehen also in jedem Fall nur 44.1 kHz oder 48 kHz an.

38.6 QS – Quad Speed

Aufgrund der geringen Verbreitung von Geräten mit Samplefrequenzen bis 192 kHz, wohl aber noch mehr wegen des fehlenden praktischen Nutzens solcher Auflösungen (CD), konnte sich

Quad Speed bisher nur in wenigen Geräten durchsetzen. Eine Implementierung im ADAT-

Format als doppeltes S/MUX ergibt nur noch 2 Kanäle pro optischem Ausgang.

Im QS-Betrieb aktiviert das Fireface UFX auf den ADAT-Ports automatisch das Sample Multiplexing. Die Daten eines Kanals werden nach folgender Tabelle auf vier Kanäle verteilt:

QS Signal

Port

1/2/3/4

ADAT1

5/6/7/8

ADAT1

1/2/3/4

ADAT2

5/6/7/8

ADAT2

- - - -

Am ADAT-Ausgang stehen in jedem Fall physikalisch nur 44.1 kHz oder 48 kHz an.


38.7 Rauschabstand im DS-/QS-Betrieb

Der hervorragende Rauschabstand der AD-Wandler des Fireface UFX lässt sich auch ohne teures Mess-Equipment verifizieren, mittels der Aufnahme-Pegelanzeigen diverser Software.

Bei Umschaltung in den DS- und QS-Betrieb steigt das angezeigte Grundrauschen jedoch von circa -109 dB auf circa -104 dB bei 96 kHz, und –82 dB bei 192 kHz. Hierbei handelt es sich um keinen Fehler. Bei dieser Art der Pegelmessung wird das Rauschen im gesamten Frequenzbereich erfasst, bei 96 kHz Samplefrequenz also von 0 Hz bis 48 kHz (RMS unbewertet), bei 192 kHz von 0 Hz bis 96 kHz.

Wird der Messbereich dagegen bei 192 kHz Samplerate auf den Bereich 20 Hz bis 20 kHz begrenzt (sogenannter Audio-Bandpass), ergibt sich wieder ein Wert von -109 dB. Dies ist auch mit DIGICheck nachvollziehbar. In der Funktion Bit Statistic & Noise misst DIGICheck das

Grundrauschen mit Limited Bandwidth, ohne DC und unhörbare hochfrequente Anteile.

Der Grund für dieses Verhalten ist das Noise-Shaping der AD-Wandler. Sie erreichen ihren hervorragenden Klang, indem sie Störprodukte in den unhörbaren Frequenzbereich über 24 kHz verschieben. Dort nimmt das Rauschen also leicht zu. Aufgrund des hohen Energiegehaltes hochfrequenten Rauschens, sowie der verdoppelten bzw. vervierfachten Bandbreite, ergibt sich bei einer breitbandigen Messung ein deutlich verringerter Rauschabstand, während sich der hörbare Rauschanteil nicht im geringsten verändert.

38.8 SteadyClock

Die SteadyClock-Technologie des Fireface UFX garantiert exzellentes Verhalten in allen Clock-

Modi. Aufgrund der effizienten Jitterunterdrückung arbeiten AD- und DA-Wandlung immer optimal, vollkommen unabhängig von der Qualität der Referenzclock.

SteadyClock wurde ursprünglich entwickelt, um aus der stark verjitterten

MADI-Clock eine stabile und saubere

Clock zurückzugewinnen (die in

MADI enthaltene Referenz weist rund

80 ns Jitter auf). Mit den Eingangssignalen ADAT oder AES ist ein solch hoher Wert sehr unwahrscheinlich.

Es zeigt aber, dass SteadyClock grundsätzlich in der Lage ist, mit solch extremen Werten umzugehen.

Üblicher Interface-Jitter liegt in der

Praxis unter 10 ns, ein sehr guter

Wert sind weniger als 2 ns.

Der Screenshot zeigt ein mit circa 50 ns extrem verjittertes SPDIF-Signal (obere Linie, gelb).

Dank SteadyClock wird daraus eine Clock mit weniger als 2 ns Jitter (untere Linie, Blau). Das von SteadyClock prozessierte Signal wird natürlich nicht nur intern benutzt, sondern dient auch zur Taktung der digitalen Ausgänge. Daher kann das gesäuberte und von Jitter befreite Signal bedenkenlos als Referenz-Clock benutzt werden.


39. Diagramme

39.1 Blockschaltbild Fireface UFX


39.2 Steckerbelegungen

Klinkenbuchsen analoger Ein- / Ausgang

Die 6,3 mm Stereo-Klinkenbuchsen der analogen Ein- und Ausgänge sind entsprechend internationalem Standard belegt:

Spitze = + (hot)

Ring = – (cold)

Schaft = Masse (GND)

Die servosymmetrische Ein- und Ausgangsschaltung erlaubt eine Verwendung von Mono-

Klinkensteckern (unsymmetrisch) ohne Pegelverlust. Dies entspricht einem Stereo-

Klinkenstecker, bei dem der Anschluss Ring auf Masse (GND) gelegt wird.

XLR-Buchsen analoger Eingang

Die XLR-Buchsen der analogen Eingänge sind entsprechend internationalem Standard belegt:

1 = GND (Abschirmung)

2 = + (hot)

3 = - (cold)

Klinkenbuchse Phones

Der frontseitige analoge Monitor-

Ausgang ist über eine 6,3 mm

Stereo-Klinkenbuchse zugänglich. Der Ausgang ist daher direkt mit Kopfhörern nutzbar. Bei

Verwendung als Line-Ausgang ist im Allgemeinen ein Adapter von Stereo-Klinke auf zwei Mono-Klinken oder Cinchstecker erforderlich.

Die Belegung folgt internationalem Standard, der linke Kanal liegt auf der Spitze des Klinkensteckers, der rechte Kanal auf dem Ring.




Fireface UFX

Diverses


40. Zubehör

RME bietet diverses optionales Zubehör für das Fireface UFX:

Artikelnummer Beschreibung

Standard FireWire 400 Kabel, beidseitig 6-pol männlich:

FWK660100BL

FWK660300BL

FWK660400BL

FireWire Kabel IEEE1394a 6M/6M, 1 m



FireWire 400 Kabel, 4-pol männlich auf 6-pol männlich (4-polige Buchsen finden sich meist an

Laptops):

FWK460100BL

FWK460300BL

FWK460400BL




Hinweis: Kabel länger als 4,5 Meter ist für FireWire nicht spezifiziert.

Lichtleiterkabel mit TOSLINK Steckern:

OK0100PRO

OK0200PRO

Optokabel, Toslink, 1 m


OK0300PRO

OK0500PRO

OK1000PRO

ADI8-RC

ARC




Standard Remote Control für ADI-8 QS, UFX und UCX

Advanced Remote Control für UCX und UFX

41. Garantie

Jedes Fireface UFX wird von IMM einzeln geprüft und einer vollständigen Funktionskontrolle unterzogen. Die Verwendung ausschließlich hochwertigster Bauteile erlaubt eine Gewährung voller zwei Jahre Garantie. Als Garantienachweis dient der Kaufbeleg / Quittung.

Innerhalb der Garantiezeit wenden Sie sich im Falle eines Defektes bitte an Ihren Händler.

Schäden, die durch unsachgemäßen Einbau oder unsachgemäße Behandlung entstanden sind, unterliegen nicht der Garantie, und sind daher bei Beseitigung kostenpflichtig.

Schadenersatzansprüche jeglicher Art, insbesondere von Folgeschäden, sind ausgeschlossen.

Eine Haftung über den Warenwert des Fireface UFX hinaus ist ausgeschlossen. Es gelten die

Allgemeinen Geschäftsbedingungen der Firma Audio AG.


42. Anhang

RME News, neueste Treiber, und viele Infos zu unseren Produkten finden Sie im Internet: http://www.rme-audio.de

Vertrieb:

Audio AG, Am Pfanderling 60, D-85778 Haimhausen

Hotline:

Tel.: 0700 / 222 48 222 (12 ct / min.)

Zeiten: Montag bis Mittwoch 12-17 Uhr, Donnerstag 13:30-18:30 Uhr, Freitag 12-15 Uhr

Per E-Mail: [email protected]

Hersteller:

IMM Elektronik GmbH, Leipziger Strasse 32, D-09648 Mittweida

Warenzeichen

Alle Warenzeichen und eingetragenen Marken sind Eigentum ihrer jeweiligen Inhaber. RME,

Hammerfall und DIGICheck sind eingetragene Marken von RME Intelligent Audio Solutions.

SyncCheck, ZLM, DIGI96, SyncAlign, TMS, TotalMix, SteadyClock und Fireface sind Warenzeichen von RME Intelligent Audio Solutions. Alesis und ADAT sind eingetragene Marken der

Alesis Corp. ADAT optical ist ein Warenzeichen der Alesis Corp. Microsoft, Windows, Windows

XP und Windows Vista sind registrierte oder Warenzeichen der Microsoft Corp. Apple und Mac

OS sind eingetragene Marken der Apple Computer Inc. Steinberg, Cubase und VST sind eingetragene Marken der Steinberg Media Technologies GmbH. ASIO ist ein Warenzeichen der

Steinberg Media Technologies GmbH. iPhone, iPad, iOS, Mac OS, FireWire, das FireWire

Symbol und das FireWire Logo sind Warenzeichen der Apple Computer Inc.

Copyright © Matthias Carstens, 01/2014. Version 2.3

Treiber und Firmware zur Drucklegung:

USB: Windows 1.039, Mac OS X: 1.91, Firmware 353, CC 21

FireWire: Windows 3.082, Mac OS X: 3.20, Firmware 341

DSP: Firmware 156. TotalMix FX: 0.996

Alle Angaben in dieser Bedienungsanleitung sind sorgfältig geprüft, dennoch kann eine Garantie auf Korrektheit nicht übernommen werden. Eine Haftung von RME für unvollständige oder unkorrekte Angaben kann nicht erfolgen. Weitergabe und Vervielfältigung dieser Bedienungsanleitung und die Verwertung seines Inhalts sowie der zum Produkt gehörenden Software sind nur mit schriftlicher Erlaubnis von RME gestattet. Änderungen, die dem technischen Fortschritt dienen, bleiben vorbehalten.


43. Konformitätserklärung

CE

Dieses Gerät wurde von einem Prüflabor getestet und erfüllt unter praxisgerechten Bedingungen die Normen zur Angleichung der Rechtsvorschriften der Mitgliedsstaaten über die elektromagnetische Verträglichkeit (RL2004/108/EG), sowie die Rechtsvorschriften zur elektrischen

Sicherheit nach der Niederspannungsrichtlinie (RL2006/95/EG).

RoHS

Dieses Produkt wird bleifrei gelötet und erfüllt die Bedingungen der RoHS Direktive.

ISO 9001

Dieses Produkt wurde unter dem Qualitätsmanagement ISO 9001 hergestellt. Der Hersteller,

IMM Elektronik GmbH, ist darüber hinaus nach ISO 14001 (Umwelt) und ISO 13485 (Medizin-

Produkte) zertifiziert.

Entsorgungshinweis

Nach der in den EU-Staaten geltenden Richtlinie RL2002/96/EG (WEEE

– Directive on Waste Electrical and Electronic Equipment – RL über

Elektro- und Elektronikaltgeräte) ist dieses Produkt nach dem Gebrauch einer Wiederverwertung zuzuführen.

Sollte keine Möglichkeit einer geregelten Entsorgung von

Elektronikschrott zur Verfügung stehen, kann das Recycling durch IMM

Elektronik GmbH als Hersteller des Fireface UFX erfolgen.

Dazu das Gerät frei Haus senden an:

IMM Elektronik GmbH

Leipziger Straße 32

D-09648

Unfreie Sendungen werden nicht entgegengenommen.


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