DYNACORD PowerMate 1000-3, 1600-3, 2200-3 パワードミキサー 取扱説明書

パワードミキサー
取扱説明書
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POWERMATE
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POWERMATE
目次
1 はじめに .............................................................................................................................................................. 5
1.1 製品の内容と開梱、点検............................................................................................................................... 5
1.2 保証 ............................................................................................................................................................... 5
1.3 設置と接続 .................................................................................................................................................... 5
2 コントロール、インジケータおよび接続スロット .............................................................................................. 6
2.1 入力/モノ....................................................................................................................................................... 6
2.2 ステレオ入力................................................................................................................................................12
2.3 FX 1/2 ...........................................................................................................................................................16
2.4 AUX 1/2.........................................................................................................................................................18
2.5 MON 1/2........................................................................................................................................................18
2.6 GEQ 付きマスター........................................................................................................................................20
2.7 ディスプレイとファンクション・キー ........................................................................................................23
2.8 ステレオ・パワーアンプ..............................................................................................................................24
2.9 リアパネル ...................................................................................................................................................25
3 ディスプレイと機能 ...........................................................................................................................................27
3.1 エフェクト・モード .....................................................................................................................................27
3.2 メニュー・モード ........................................................................................................................................27
3.3 エフェクト ...................................................................................................................................................32
4 デジタル・オーディオ・インターフェース........................................................................................................33
4.1 USB ドライバのインストール ......................................................................................................................33
4.2 Cubase LE ....................................................................................................................................................33
4.3 ステータス・ディスプレイ ..........................................................................................................................33
4.3 ステータス・ディスプレイ ..........................................................................................................................34
4.4 PC-MIDI インターフェース...........................................................................................................................34
4.5 使用例 (再生) ...............................................................................................................................................35
4.6 使用例 (録音) ...............................................................................................................................................35
4.7 MIDI トーン・ジェネレータとマルチエフェクト・ユニット........................................................................37
5 標準インストレーション ....................................................................................................................................38
5.1 概要 ..............................................................................................................................................................38
5.2 ケーブルの配線 ............................................................................................................................................38
5.3 セットアップ................................................................................................................................................39
5.4 サウンド・チェック ......................................................................................................................................40
6 マスター・パッチベイとさまざまなセットアップ方法......................................................................................42
6.1 パッシブ・スピーカの最大数.......................................................................................................................42
6.2 外部パワーアンプの接続..............................................................................................................................43
6.3 モニターに内部パワーアンプを使用する.....................................................................................................43
6.4 モノ PA + モニター .....................................................................................................................................44
6.5 アクティブ・ステレオ 2 ウェイ構成............................................................................................................45
7 仕様 ....................................................................................................................................................................46
7.1 外形寸法図 ...................................................................................................................................................48
7.2 ブロック図 ...................................................................................................................................................49
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POWERMATE
安全上の注意事項
このマークは、製品のケース内に感電の危険がある絶
縁されていない「高圧電圧」が流れていることを警告
するものです。
このマークは、本装置の取扱説明書に記載されている
操作・保守 (整備) の重要な指示への注意を喚起する
ものです。
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安全に正しくお使いいただくために、取扱説明書をお読みください。
取扱説明書はいつでも見られる所に保管してください。
警告の内容すべてに注意してください。
取扱説明書に従って操作してください。
本装置を水の近くで使用しないでください。
汚れた場合は、乾いた布で拭いてください。
通風孔をふさがないでください。取扱説明書に従って設置してください。
ラジエーター、電熱装置、ストーブ、またはその他の熱発生源 (アンプを含む) の近くに本装置を設置しないでください。
有極プラグやアース・プラグの安全目的を無効にしないでください。有極プラグには幅の異なる 2 枚のブレードがありま
す。アース・プラグには 2 枚のブレードと、もう 1 つアース・プロングがあります。広いブレードまたは 3 本目のプロン
グは安全のためのものです。付属のプラグがコンセントに合わない場合は、電気工事店に依頼し古いコンセントを新しいも
のと交換してください。
電源コードを踏んだり、プラグや室内コンセント、装置から出たところがはさまれないように保護してください。
メーカー指定の取付具/付属品以外は使用しないでください。
カート、三脚、ブラケットまたはテーブルはメーカー指定または別売のもの以外、使用しないでください。
カートを使用する場合は、移動中にカートから本装置がひっくり返らないように注意してください。
雷が鳴り出したり長期間ご使用にならないときは、電源プラグをコンセントから抜いてください。
修理は弊社サービス担当者にご依頼ください。電源コードやプラグが損傷した、液体や異物が入った、装置に
雨水がかかった、正常に動作しないまたは落とした場合には、修理を依頼してください。
本装置は水滴が落ちたり飛び散ったりする場所に設置しないでください。また、花瓶など液体が入ったものを上に置かない
でください。
本装置を AC 電力から完全に切断するには、AC コンセントから電源コードのプラグを抜いてください。
電源コードのプラグは直ちに動作可能であるとします。
火を点けたろうそくなど裸火の炎源を装置の上に置かないでください。
本製品は保護アース接続付きコンセントに接続してください。.
修理上の注意事項
注意:
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本装置の修理の際は、EN 60065 (VDE 0860/IEC 65) および CSA E65 – 94 に規定されている安全条例を順守してください。
保守中に装置を開けたまま、電源に接続して動作させる場合は、必ず電源セパレータ・トランスを使用してください。
拡張部の取り付け、主電圧または出力電圧を変更する場合は、その前に電源スイッチをオフにしてください。
主電極の間にある主電圧を通す部品と手の届く金属部品 (金属エンクロージャー) との間には、最低 3 mm の間隔をあける
必要があり、常にこれを守ってください。主電圧を通す部品と主電源に接続されないスイッチやブレーカー (二次部品) と
の間には最低 6 mm の間隔が必要で、常にこれを守ってください。
回路図に安全記号 (注) マークが付いている特殊コンポーネントの交換は、必ず純正部品を使用してください。
事前の同意または通知なしで回路構成を変更することは違法となります。
装置の修理場所で適用される作業安全条例も同様に厳守してください。また、作業場所についての条例も順守してください。
MOS 回路の取り扱いに関する指示に従ってください。
注:
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以下の修理上の注意は、資格のある担当者向けのものです。感電防止のため、資格がない場合は、
「操作説明」に記載され
ている以外の修理を行わないでください。修理は弊社サービス担当者にご依頼ください。
安全コンポーネント (交換の際は必ず純正部品を使用してください。)
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POWERMATE
1 はじめに
PowerMate コンパクト・パワードミキサーは、プロフェッ
ショナル向けオーディオ市場での数十年にわたる当社の
研究開発やクライアントの皆様との情報交換にもとづい
た深いノウハウを取り入れています。PowerMate は非常
にコンパクトなフレームでありながら、多彩な機能をも
つパワードミキサーです。配線や、ミキサー、アンプ、
エフェクト・ユニット、イコライザとのマッチングに関
連する面倒なトラブルはすべて解消されています。
PowerMate により各コンポーネントの最適なマッチング
を得ることができます。このミキサーは人間工学に基づ
いて設計され、コントロールも分かりやすく配置されて
いるので、いつでも即座に操作できるようになっていま
す。十分な照明がない場所でコンソールを操作する時で
も、ソケットにグースネック・ライトを差し込むだけで
手元の明かりを確保できます。移動させる時も、両側の
埋込み型ハンドル、コンパクトで軽量など PowerMate の
優れた設計思想をご納得いただけるでしょう。その上、
頑丈なカバーがコントロールの損傷を保護します。
また、
PowerMate 1000 は 19 インチラックに簡単に設置できま
す。プラスチック製のサイドパネルを一対の金属性ラッ
クマウンス・イヤーと交換するだけでよいのです。
PowerMate は、多彩な機能、高いダイナミック性能、超
低ノイズ設計、そして 24 ビット・デュアルステレオ・エ
フェクト・ユニット、DIGITAL AUDIO INTERFACE と強
力なパワーアンプの機能が一体化され、汎用機器として
最高の装備を備えています。ステージ、家庭での録音、
あるいは常設の設備であろうと、PowerMate はプロユー
スのオーディオ機器としてユーザーの期待に効果的かつ
信頼性のあるやり方で応える理想的なパートナーです。
PowerMate を実際にご使用いただく前に、まず接続・操
作などの手順、注意事項を理解するため、本書をお読み
ください。入力チャンネル、エフェクト・ユニット、マ
スター・セクションの他、内蔵パワーアンプまで、本書
のどのセクションも体系的かつ詳細に説明されています。
本書を最後までよく読み、PowerMate の各機能を十分に
理解してください。また、通常の操作に役立つ実用的な
ヒントも参考にしてください。さらに重要なことは、面
倒でもやり終えねばならない調整のガイドライン、代表
的なサウンド・レインフォースメントのインストレーショ
ンの説明、ブロック図、仕様、接続のガイドラインなど
も含まれていますので、時間をかけて最後までお読みく
ださい。
1.1 製品の内容と開梱、点検
 PowerMate
1台
 取扱説明書 (本書)
1冊
 クイックスタート・マニュアル
1冊
 電源コード (2 メートル)
1本
 保証書
1枚
 USB ドライバ、参考資料、ソフトウェア
などが収録された DVD
1枚
してください。
輸送中の損傷について損害賠償の請求は、
受取人であるお客様が行ってください。また、段ボール
箱と梱包材は運送会社の確認用に保管しておいてくださ
い。PowerMate の外観に損傷がない場合も、段ボール箱
と梱包材を保管しておくことをお勧めします。
注意:
PowerMate をオリジナルの梱包材以外で発送し
ないでください。
PowerMate は発送時と同じように梱包することで、運搬
中の損傷を最適に保護できます。
1.2 保証
購入日/納品日が記入された納品書と保証書は安全な場所
に保管しておいてください。本保証は、不適切な取り扱
いまたは保守によって生じた損傷は対象になりません。
改造または許可なく修理した場合には、本保証は自動的
に終了します。
1.3 設置と接続
装置底板の通気ルーバーを覆わないようにしてください。
PowerMate は必ず平らな面に置き、動作中に十分な通気
が得られるようにしてください。この装置には、パワー
アンプの熱的過負荷を保護するため、
電子制御ベンチレー
タが装備されています。この装置は前面吸気、背面排気
です。新鮮な冷たい空気はミキサーのフロント下側から
入り、温まった空気はリアパネルの通気ルーバーから外
に出ます。フロントとリアの通気ルーバーを覆わないよ
うにしてください。通気ルーバーを覆うと、PowerMate
は熱的過負荷の発生を防止するため、
自動的に出力パワー
を下げるか、または保護モードに入ります。保護モード
に入ると、装置の損傷は防止されますが、その間、通常
の動作はできなくなります。
PowerMate を 19 インチ・ラッ
クシステム (縦置き型) に設置する場合には、ミキサーの
上に最低 2 HU、下に 1 HU の空間をあける必要がありま
す。通気ルーバー付きの特殊なブラインド・プレートで
空き間をカバーすることもできます。主電源を接続する
前に、装置の定格電圧と周波数が供給電源に適合してい
ることを確認してください。電源スイッチの横にあるラ
ベルをチェックしてください。PowerMate のリアパネル
上の SPEAKER OUTPUTS は、プロフェッショナル向け
高性能 SPEAKON コネクタ対応で、確実な接続が可能で
す。これらのソケットのピン割当ては 1+ (ホット) と 1(コールド) です。
最適なオーディオ品質のため、純正のNeutrikコネクタ
(NL4FCなど) の使用を推奨します。
梱包を解き、中から PowerMate を取り出します。エフェ
クト・ユニット・ディスプレイの保護ホイルを取り除きま
す。PowerMate のエンクロージャーに輸送中に生じた損傷
がないか調べます。PowerMate は、出荷前に入念な検査が
行われ、お客様の手元に完璧な状態でお届けしています。
PowerMate に損傷がある場合は、直ちに運送会社に報告
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2 コントロール、インジケータおよび接続スロット
2.1 入力/モノ
ヒント : 信号ソースを接続するときは、対応のチャンネル・フェーダー、またはマスター・フェー
ダーだけでも最小位置に設定されていること、または STANDBY スイッチが押されてい
ることを確認してください。こうすると音響スタッフや観客に不快なポップ・ノイズは
聞こえず、機器のひどい損耗も防止できます。
1 - MIC 入力
ローインピーダンス・マイクロホンを接続するための電子バランス型 XLR タイプの入力です。大
型スタジオや、ライブ用ミキシング・コンソールグレードのマイクロホンプリアンプを使用して
います。このタイプの入力ステージでは、高い周波数レンジでも非常に低い歪み (通常 0.002%未
満) と低いノイズで信号変換が行われます。一般に、ピン割当てが下図に示した通りであれば、ど
のタイプのマイクロホンでも接続できます。コンデンサ型マイクロホンを接続する場合は、入力
セクションにある PHANTOM POWER ボタンを押してください。マイクロホンはミキサーから動
作電圧 (+48Vdc) が供給されます。※PHANTOM POWER は 6 チャンネル同時に供給されます。
図 2-1:マイクロホン入力
MIC 入力は、対応するゲイン・コントロールの設定に応じて、-60dBu～+21dBu のレベルをカバー
します。XLR 入力はインピーダンスが低く、ファントム電源の供給が可能なので、MIC アプリケー
ションに適しています。最大 21 dBu の高いレベルを入力できるので、ミキサー、エフェクト・ユ
ニット、キーボードなどの接続も可能ですが、より高いレベルとインピーダンスに対応するには、
LINE 入力を選択するほうが望ましいです。
2 - LINE 入力
例えばアクティブ出力をもつキーボード、ドラムマシン、エレクトリックギター、エレクトリッ
クベースなどの電子楽器や、追加のミキサー、エフェクト・ユニット、CD プレーヤーなどのハイ
レベル信号ソースを接続するためのバランス型入力です。LINE 入力は-40dBu～+41dBu までのレ
ベルをカバーします。バランス型またはアンバランス型信号ソースの接続は、下図に従って割り
当てられたモノラル用またはステレオ用ホーン・プラグを使用します。接続したい装置がバラン
ス型出力ステージを備えている場合は、なるべくステレオホーン・プラグを備えたバランス型ケー
ブルを使用するようにしてください。バランス型の接続は外部ノイズや HF 干渉の誘導に非常に強
い特性を持っています。
図 2-2: ライン入力のアンバランス型とバランス型の割当て
アンバランス型
バランス型
同一の信号ソースを MIC 入力と LINE 入力に同時に接続しないでください。同時に接続すると、
信号が相互に干渉し、レベルが低下することになります。
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ヒント : パッシブ・ハイインピーダンス出力を備えたエレクトリックギターやエレクトリックベースを LINE 出力に直
接接続しないでください。PowerMate の LINE 入力は、他社のミキサーの LINE レベル入力と同様、ソース・
インピーダンスの比較的低い電子楽器を接続するためのものです。ハイインピーダンスの楽器を接続しても、
楽器本来のサウンド特性は十分に再生されません。これらの楽器は、非常に高い入力インピーダンスをもつ専
用のトランスフォーマやダイレクトボックスまたはプリアンプを使って接続してください。アクティブな電子
出力ステージ (バッテリ駆動) を備えた楽器は問題なく接続できます。
3 - INSERT
ローインピーダンス出力がチップ (SEND) に、ハイインピーダンス入力 (RETURN) がリングに割り当てられています。
このジャックは外部コンプレッサ、リミッタ、イコライザ、などを、対応するチャンネルの信号パスに接続できます。
インサート・ポイントはボイスフィルタの後、チャンネルイコライザの前です。このジャックを実際のインサート・バ
スとして使用する場合は、図に従いステレオホーン・プラグを使用してください。
図 2-3: インサート・ジャック用 Y ケーブル
DIRECT OUT として使う場合
このインサート・ジャックを DIRECT OUT (EQ の前) として使用する場合は、ステレオホーン・プラグのチップとリン
グを短絡させ、オーディオ信号が中断されないようにしてください。モノラルホーン・プラグとして使用する場合は、
ブレーカー機能付き DIRECT OUT になり、チャンネル内の信号フローは中断されます。
図 2-4: 信号中断なしの Direct Out ケーブル
4 - MIC ゲイン･コントロール･ボリューム
MIC/LINE 入力の感度を調整するボリューム･コントロールです。このボリューム･コントロールを使用して、入力信号を
ミキサーの内部動作レベルに合わせて最適に調整できます。ゲインを慎重に調整することで SN 比を改善でき、PowerMate
の抜群のサウンド機能のすべてを活用できます。XLR タイプのコネクタでは、このコントロールを左端に設定すると 0dB
のゲインが得られ、右端に設定すると+60dB が得られます。
特にボーカルの録音や、音源が遠くにある時など入力レベルが非常に低い場合には、高いゲインは非常に有効です。LINE
入力を使用した場合、信号は一般に-20 dB 減衰しますが、調整範囲の 60 dB は変わりません。LINE 入力のユニティ・ゲ
イン (増幅なし (0 dB)) は 20dB のマークの所になります。次に、正しい入力レベルの設定方法について説明します。
ゲインの設定方法
1.
2.
3.
4.
ゲイン・コントロールと対応するチャンネル・フェーダーをそれぞれ最小値に設定します。
希望のサウンド・ソース (マイクロホン、楽器など) を MIC 入力または LINE 入力に接続します。
サウンド・ソースを予想される最大ボリュームで再生します。MIC 入力の場合は、できるだけ大きな声で直接 (す
ぐ近くで) マイクロホンに向かって歌うかまたは話します。
サウンド・ソースを再生しながら、またはマイクロホンに向かって歌いながら、ゲイン・コントロールを回して入
力レベルを調整します。サウンドが最大のところでピーク LED (以降 PK LED)は点灯せず、シグナル・インジケー
タ LED (以降 SIG LED)は点灯する状態に調整してください。これが基本的なチャンネル設定で、少なくとも 6dB
のヘッドルームが残されています。つまり、信号のクリッピングが生じるまで少なくとも 6dB あります。さらに
チャンネルの EQ 設定も調整する場合は、後でステップ 3 と 4 を繰り返してください。サウンド・シェイピング・
セクションを変更すると、チャンネル全体のレベルにも影響するからです。
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5 - LO CUT スイッチ (80 Hz)
LO CUT スイッチがオンになっている場合、80Hz 未満の周波数は減衰されます (18dB オクター
ブ・スロープ)。たいていの場合、マイクロホン・チャンネルには LO CUT フィルターを使用する
ことをお勧めします。これによりポップ・ノイズ、轟音、低周波ノイズを効果的に抑制できます。
ただし、キックドラムとウッドベースだけは例外です。LO CUT フィルターとボイシング・フィ
ルタの併用が非常に効果的な場合もあります。例えば低音域ノイズを付け加えずにボーカルに「厚
み」を与えることができます。LO CUT スイッチをオンにし、バス・レベル (LO EQ) を上げると、
より豊かなサウンドになり、轟音やポップ・ノイズも発生しません。さらに、パワーアンプや接
続したスピーカが不要な低音域干渉で「汚されない」という好都合な側面もあります。LO CUT
フィルターを使用したほうがクリアで自然、しかもパワフルなサウンドの演奏を楽しめるので、
観客からも歓迎されるでしょう。
図 2-5: LO CUT フィルター
6 - ボイシング・フィルタ・スイッチ
このボタンは非対称マイクロホン・フィルタを起動します。このフィルターはチャンネル EQ と
併せて利用できます。ボイシング・フィルタは人の声の倍音と高音を強め、中域の周波数レンジ
をわずかに減衰させます。このボイス・シェイピング方法で、ボーカルがサウンド・ミックスの
中から浮き立ち、パワフルになります。このような「プレシェイピング」は通常の 1/3 オクター
ブまたは 1 オクターブ・バンド・イコライザでは得られない効果です。このフィルターの使用は
ボーカルだけに限られません。金管、木管、その他のアコースティック楽器も、このボイシング・
フィルタで効果が得られます。ボイシング・フィルタの使い方はまったく自由ですので、ご自分
の創造性と想像力を働かせさまざまなサウンド・ソースで試してみてください。通常、フィード
バック発生のトラブルを心配する必要はありません。
図 2-6: ボイシング・フィルタ
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7 - EQ セクション
ミキサーの EQ セクションでは、オーディオ入力信号の形状をさまざまな周波数帯域内で大幅に変化させることができ
ます。EQ レベル・コントロールの 1 つを右に回すと、その周波数レンジが強調され、左に回すと特定周波数帯域の信号
が減衰されます。サウンドを変更する前に、すべての EQ コントロールをニュートラル位置、マーカーが真上を指す(ロッ
クされる) 位置に設定してください。EQ コントールは左端または右端に設定しないでください。通常は、少し変化させ
るだけで十分であり、サウンド全体に最適の効果が得られます。MID コントロールを適度に使用することが音響的フィー
ドバックを避ける最もよい方法です。特にこの周波数レンジでは、強め過ぎないようにしてください。この周波数帯域
でレベルを多少でも下げると、音響的フィードバックなしで高い増幅率を得ることができます。LO コントロールは、キッ
クドラムのサウンドにさらに「パンチ」を加えたり、ボーカルに「厚み」を加えたりする時など、自分の好みに応じて
使用します。HI コントロールも同様に、シンバルやボーカルの高音部を強めたり、より透明なサウンドにしたりしたい
時に使用します。MID EQ セクションには、レベル (MID) 調整と、100 Hz～8 kHz のレンジで周波数帯域 (kHz) を調整
するボリューム･コントロールがあります。
図 2-7: LO/HI フィルター
図 2-8: MID フィルター
MID レンジの調整は、サウンドを最も効果的に整える方法です。しかしながら正しい中心周波数の割り出しは必ずしも
予想通りに簡単であるとは限りません。次に数ある中から、用途に合ったパラメトリック EQ の正しい設定をすばやく
見つけだす方法を 1 つ紹介します。
MID フィルターの設定方法
1.
2.
3.
チャンネル・フェーダーを少し下げ、フィードバックを抑えます。
MID ボリューム･コントロールを 9 dB (最大 15 dB) に回します。
希望のサウンド・ソースを再生するか、またはマイクロホンに向かって話します。
9
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4.
5.
6.
その間、周波数コントロール (kHz) をゆっくり左から右へ回します。
確実にしかも直ちに、自分の好みに合わなかったり、フィードバックを発生させたりする周
波数レンジが見つかります。
周波数コントロールはこの位置のままで、サウンドがナチュラルに、または自分の好みにな
るまで MID コントロールを左へ回します。
8 - FX 1/2 出力コントロールボリューム
FX コントロールは、内蔵の FX1 または FX2 エフェクト・ユニットへ送られる入力信号の量を調
整できます。信号パスはフェーダーの後で分岐されます (ポストフェーダー)。このため、フェー
ダーの設定によってもエフェクト・ユニットへ送られる信号の量は変わります。FX コントロール
を使用すると、
楽器やボーカルのグループごとに簡単にエフェクトを割り当てることができます。
例えば、F1 ユニットの短いリバーブ・エフェクトをリード・ボーカルに割り当て、複合エフェク
ト・プログラム (エコー、ホール、コーラス) を FX2 経由でバックグラウンド・ボーカルに割り
当てることができます。各エフェクトの好ましい強度を決定するには、まずコントロールをセン
ター位置にし、そこから個々の調整を行ってください。演奏中は、FX1/2 チャンネルの PK LED
をモニターしてください。ハイレベル・プログラムのピークの発生時にインジケータが短く点灯
するだけでなければなりません。インジケータが点灯している場合は、プログラム・ピークが発
生するチャンネルの送信レベルを下げてください。詳細については、FX1/2 ユニットに関する箇
所を読んでください。内部エフェクト・ユニットを使用しない場合、または外部信号処理ユニッ
トを接続した場合は、
プリミックスされた FX1/2 信号が FX1/2 SEND ジャックから出力されます。
9 - AUX 1/2 出力コントロールボリューム
AUX 1 および AUX 2 は主に 2 つの独立したモニター・ミックスを作成するためのものです。マス
ター・セクションの AUX PRE/POST スイッチを押し、信号をフェーダーの前または後のどちら
で分岐させるかを設定できます。
プリフェーダー (PRE) の場合
AUX コントロールで調整できるオーディオ信号はフェーダーの前で分岐されます。従って、この
信号はフェーダーの設定の影響を受けません。
このモードは主にモニター用です。
プリフェーダー・
モニタは特に、モニターとメイン・ミックスを互いに完全に別個のものにする必要がある場合に
選択します。例えば、特定の楽器とボーカルのボリューム設定をメイン・ミックスで高めまたは
低めにする場合などです。たいていの場合、ミキシング・コンソールは客席 (FOH) のどこかに置
かれ、サウンド・スタッフが操作します。
ポストフェーダー (POST) の場合
AUX コントロールで調整できるオーディオ信号はフェーダーの後で分岐されます。従って、この
信号はフェーダーの設定の影響を受けます。このモードは主にエフェクトまたは特殊なモニター・
ミックスの作成に使用されます。ミキサーもステージ上に設置して操作する場合は、ポストフェー
ダー方式をお勧めします。
AUX 1 または AUX 2 コントロールをセンター位置に設定すると、メイン・ミックスもモニタ・バ
スに送られ、
ステージ上で各チャンネルのボリューム設定を調整できるようになります。
モニター・
ミックスの全体的なボリュームはマスター・セクションの AUX1/2 フェーダーを使って設定しま
す。このオプションを使用した場合、チャンネル・フェーダーで行ったすべてのボリューム変更
はモニター・ミックスにも適用されるので、アコースティック・フィードバックが発生する可能
性が高くなることに注意してください。ポストフェーダー・モニタリング方式では、実際のステー
ジではすでに大音量のキックドラムやスネアドラムのような一部楽器のチャンネルを、対応する
コントロールを左一杯に回して、モニター・ミックスから消すことができます。
10 - MON 1/2出力コントロールボリューム
MON 1 および MON 2 コントロールは主に 2 つの独立したモニター・ミックスを作成するための
ものです。信号のルーティングは常にプリフェーダーです。
11 - PAN コントロールボリューム
このコントロールは接続されたサウンド・ソースのステレオ定位を決定します。このコントロー
ルをセンター位置に設定すると、オーディオ信号が左右のマスター・バスへ同一レベルで送られ
ます。PAN コントロール・セクションは、PAN コントロールがどのステレオ定位に設定されてい
ても、実質的な音圧レベルは一定であるように設計されています。
12 - MUTE スイッチ / LED
MUTE ボタンは、すべての FX/AUX/MON SEND を含みフェーダー後の入力信号をミュートしま
す。PFL LED と SIG/PK LED は機能しています。
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ヒント : MUTE ボタンは、FX/AUX/MON コントロールとチャンネル・フェーダーの設定を変えずに、使用しない入力チャ
ンネルを一時的にミュートするときに使用してください。
13 - PFL スイッチ / LED
PFL スイッチを押すと、オーディオ信号はヘッドホン・バスへ送られます。マスター・セクションのメーターが同時に
オンになり、左の LED チェーンは現在選択されているチャンネルのレベル (dBu) を示します。これから信号ソースの
レベルに最適に合わせることができます。ヘッドホン出力ボリュームは対応するチャンネル・フェーダーの設定には左
右されないので、選択したオーディオ信号のサウンドをマスター・ミックスに含めずに聞きながら、音作りをすること
ができます。
14 - SIG/PK LED インジケータ
このインジケータは入力レベル設定時に重要な役割を果たします。PEAK インジケータのみ、またはチャンネル・イン
ジケータをまったく備えていない他社の多くのミキサーとは異なり、PowerMate は、実際に接続したスピーカ・システ
ムで歪みが聞こえるようになる前にオーバードライブの発生を検出し、この PK LED が点灯します。すでに説明したよ
うに、SIG LED は入力信号のリズムで点滅しなければなりません。そのように点滅していない場合には、ゲインを上げ
る必要があります。これに対して、PK LED が頻繁に点滅したり、常時点灯したりしている場合は、そのチャンネルがク
リッピングする可能性があるので、ゲイン・コントロールを少し左へ回す必要があります。SIG LED はクリッピングか
ら-30dB 下のレベルで点灯し、PK LED はオーバードライブ発生より-6dB 下のレベルで点灯します。演奏中はこのイン
ジケータに注意してください。バンドのメンバーが非常にダイナミックに演奏したりキーボードの設定を変えたりする
とすぐにチャンネルがクリッピングしてしまい、全体的なサウンドが低下します。
15 - 入力コントロールフェーダー
チャンネル・フェーダーは各々のチャンネルのボリューム設定に使用され、全ての入力信号の比率を正確に設定するこ
とができます。チャンネル・フェーダーは-5dB～0dB の範囲の位置に設定して、ある程度のコントロールの余地を残し、
各チャンネルのレベル設定の相対的な大きな差を正確に合わせられるようにしなければなりません。全体的なボリュー
ムはマスター・フェーダーを使用して設定します。チャンネル・フェーダーでは+10dB のゲインを増幅できますが、非
常にまれなケースを除き、
+5dB を超えないようにしてください。
PowerMate は特別なゲイン構造になっていますが、
「ハ
イレベル」入力チャンネルが多すぎてサミング・バスが「過負荷」状態になると、サミング・アンプにクリッピングが
生じる場合があります。一部のチャンネル・フェーダーを 0dB マークより上の設定に調節した後、各チャンネル・フェー
ダーの設定を約-5dB 下げ、マスター・フェーダーを上げて出力レベル全体を高くすることをお勧めします。このように
することで、ミックスの比率と全体的ボリュームは同じまま、クリッピングのリスクを取り除くことができます。
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3
POWERMATE
2.2 ステレオ入力
AUX フェーダー、コントロール、チャンネル・フェーダーなどステレオ入力機能のほとんどはモ
ノ入力とほぼ同じですので、ここでは機能について詳しく説明しません。従って、ここでは相違
点のみを説明します。同じ内容は本書の入力/モノの章を参照してください。
16 – MIC 入力
PowerMate のステレオ入力チャンネルは、他メーカーのミキサーとは異なり、モノラルの場合と
同様、ローインピーダンス・マイクロホン接続用回路と電子バランス型 XLR タイプのコネクタを
組み込んでいます。マイクロホン入力が多い場合でも、接続するライン・レベルのサウンド・ソー
スが多い場合でも、常に PowerMate の入力チャンネルすべてを利用できます。設定によって異な
りますが、ステレオ・チャンネルの高品質 MIC 入力は-60dBu～+11dBu までのレベルを処理でき
ます。低レベル回路構造とファントム・パワー (+48V) 機能をもつこの XLR タイプの入力は主に
マイクロホンの接続を目的としているため、ミキサー、エフェクト・ユニットなどのライン・レ
ベル装置の接続に適しているとはいえません。そのようなサウンド・ソースの接続には LINE 入力
を使用してください。MIC 入力の一般的な機能と使い方はすでにモノラル・チャンネルで詳しく
説明したので、ここでは省略します。
図 2-9: PowerMate 1000 のマイクロホン入力 (ステレオ)
図 2-10: XLR 型マイクロホン入力のピン割当て
17 - STEREO LINE 入力
アクティブ出力付きのキーボード、ドラムマシン、E ギター、E ベースなど、ステレオ出力付きの
楽器や、高レベル出力を持つこれらと同等の他のすべてのサウンド・ソース (追加のミキシング・
コンソール、エフェクト・ユニット、CD プレーヤーなど) を接続するための電子バランス型入力
です。ステレオ LINE 入力は、-20dBu～+30dBu のバランス型またはアンバランス型のサウンド・
ソース用です。
ホーン・プラグの使用
外部機器の接続には、下図に従いモノラルまたはステレオホーン・プラグを使用します。外部機
器にバランス型出力ステージが装備されている場合は、なるべくバランス型ケーブルおよびプラ
グを使用してください。このタイプの接続の方が HF 誘導や外部ノイズシールドが優れています。
モノラルのサウンド・ソースをステレオ入力チャンネルに接続する場合は、L / MONO 入力に差し
込んで下さい。信号は内部で両方のチャンネルへルーティングされます。
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図 2-11: ホーン・プラグのアンバランス型またはバランス型の割当て
アンバランス型
バランス型
RCA プラグの使用
RCA 入力 CD1-2 と CD3-4 はホーン入力に並列接続されます。信号ソースをホーン入力と RCA 入力に同時に接続しない
でください。
図 2-12: RCA 入力 CD1-2/3-4
入力
PowerMate 1000
PowerMate 1600
CD 1-2
CD 3-4
ステレオ7-8
ステレオ9-10
ステレオ13-14
ステレオ15-16
PowerMate 2200
表 2-13: PowerMate 入力チャンネルへの CD1-2 または CD3-4 入力の割当て
デジタル・オーディオ・インターフェース (USB) の使用
デジタル・オーディオ・インターフェースを使用すると、2 つのステレオ信号を USB1-2 または USB3-4 で利用できます。
デジタル・オーディオ・インターフェースを再生に使用する時には、信号ソースをホーン入力に接続しないでください。
デジタル・オーディオ・インターフェースの詳細については、33 ページを参照してください。
図 2-14: デジタル・オーディオ・インターフェース
入力
PowerMate 1000
PowerMate 1600
USB 1-2
USB 3-4
ステレオ11-12
ステレオ13-14
ステレオ17-18
ステレオ19-20
PowerMate 2200
表 2-15: PowerMate 入力チャンネルへの USB 1-2 または USB 3-4 入力の割当て
18 - MIC ゲイン･コントロール･ボリューム
MIC 入力の感度を調整するボリューム･コントロールです。入力信号をミキサーの内部動作レベルと最適に合致させるこ
とができます。ステレオ・チャンネルの GAIN MIC コントロールは XLR タイプの入力の接続に対してのみ有効です。こ
れらコントロールの設定と機能については、本書の入力/モノの「GAIN」の項を参照してください。
注意 : 使用していないマイクロホン入力の GAIN MIC コントロールは常に最小位置に設定してください。このようにし
ないと、対応する LINE 入力のオーディオ信号にノイズが加わり、メイン出力で不要な余分のノイズが発生し、
曲の合間にはっきりと聞き取れるようになります。
19 - LINE CD (Stereo7-8、Stereo9-10) / USB (Stereo11-12、Stereo13-14) 入力レベルコントロールボリューム
このボリューム･コントロールは、入力ライン・レベル信号を PowerMate の動作レベルと一致させるためのものです。
全体の調整範囲は 30dB です。ユニティ・ゲイン (ゲインなし (0dB)) は 0dB マークで得られます。このコントロールは
信号レベルを-10dB 減衰および+20dB 増幅することができます。この範囲でほとんどのプロ用ソース、セミプロ用ソー
ス、さらに Hi-Fi サウンド・ソースの接続に対応できます。LINE TRIM コントロールの設定方法については、モノラル・
チャンネルの GAIN コントロールの説明を参照してください。
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POWERMATE
ヒント : ステレオ入力の 1 つでキーボードを信号ソースとして使用する場合は、チャンネルが分
離されるスプリット・ゾーンまたはレイヤをアクティブにしないでください。アクティ
ブになっていると、ステレオ・チャンネルのマッピングがキーボードで設定された通り
に現れ (左チャンネルに下レイヤ、右チャンネルに上レイヤ)、ミキサー・コントロール
を使ってサウンドをステレオ・イメージ全体の中で定位し直すことができなくなります。
キーボード出力を 2 つの隣接するモノラル入力チャンネルに接続していなければ、PAN
コントロールを調節してサウンドを最終的なミックスの中に配置することができます。
もう 1 つの使い方は、PowerMate のチャンネルをすでにすべて使用している場合で、どうしても
もう 1 つ入力が必要な時です。マイクロホン入力とホーン・プラグ・タイプの入力は互いに電気
的には完全に分離されています。それぞれの入力に GAIN MIC、GAIN LINE CD/USB (またはトリ
ム・コントロール) が装備されているので、マイクロホンの他に LINE レベルのサウンド・ソース
を接続することができます。もちろん、2 つのソースはゲイン以外のコントロールはすべて同じも
のを使用します。従って、別々に調整することはできません。このように、このオプションは補
助機能として用意されたもので、他に何も方法がない場合にのみ使用するようにしてください。
20 - EQ セクション
ミキサーの EQ セクションでは、オーディオ入力信号の形状をさまざまな周波数帯域内で広範囲
かつ効果的に変化させることができます。EQ レベル・コントロールの 1 つを右に回すと、その周
波数レンジが強調され、左に回すと特定周波数帯域の信号が減衰されます。サウンドを変更する
前に、すべての EQ コントロールをニュートラル位置、つまりマーカーが真上を指す(ロックされ
る) 位置に設定してください。EQ コントールは左端または右端に設定しないでください。通常は
少し変化させるだけで十分であり、サウンド全体に最適の効果が得られます。MID コントロール
を適度に使用することが音響的フィードバックを避ける最もよい方法です。特にこの周波数レンジ
では、
強め過ぎないようにしてください。
この周波数帯域でレベルを多少でも下げると、
音響的フィー
ドバックなしで高い増幅率を得ることができます。
図 2-16: HI、MID、LO フィルター
ステレオ・チャンネルの EQ セクションは、HI コントロールと LO コントロールが LINE レベル入
力とマイクロホンに対し同じく効果的に機能するように設計されています。MID コントロールは
2.4kHz を中心にした比較的広い帯域で有効です。ほとんどのマイクロホンでこの帯域は重要なレ
ンジであり、レベルを少し下げたほうが良い結果が得られると考えられます。
21 - FX 1/2 出力コントロールボリューム
このコントロールは POST-FADE から FX1 または FX2 サミング・バスに送られる L/R 信号の合計
量を決定します。このコントロールの機能の詳細については、本書の入力/モノの章を参照してく
ださい。
22 - AUX 1/2 出力コントロールボリューム
このコントロールは、AUX1 または AUX2 サミング・バスに送られる L/R 信号の合計量を決定し
ます。PowerMate のマスター・セクションの AUX PRE/POST スイッチの設定に応じて、信号を
フェーダーの前または後のどちらで分岐するかを選択できます。このコントロールの機能の詳細
については、本書の入力/モノの章を参照してください。
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23 - MON 1/2出力コントロールボリューム
このコントロールは、MON 1 または MON 2 サミング・バスに送られる L/R 信号の合計量を決定します。信号は常時、
フェーダーの前で分岐されます。このコントロールの機能については、本書の「入力モノ」の章を参照してください。
24 - BAL コントロールボリューム
ステレオ・チャンネルの BAL コントロールの機能は、モノラル・チャンネルの PAN コントロールの機能と同じです。
回転コントロールを右一杯に回すと、右出力に右信号が出力され、左チャンネルの信号はミュートされます。コントロー
ルをセンター位置に設定すると、L/R 信号が対応する出力上に同一の強さで出力されます。ステレオ・サウンド・ソース
をステレオ入力に接続している場合は、BAL コントロールをセンター位置のままにするか、またはどちらかの方向に少
し調整するだけにしてください。マイクロホンまたは別のモノラル・サウンド・ソースを接続している場合には、BAL
コントロールはモノラル入力セクションの PAN コントロールとまったく同じ機能を果たします。
25 - MUTE スイッチ / LED
MUTE ボタンはすべての AUX SEND を含むフェーダー後の入力信号をミュートします。PFL LED と SIG/ PK LED は機
能し続けます。
ヒント : MUTE ボタンは、FX/AUX/MON コントロールとチャンネル・フェーダーの設定を変えずに、使用しない入力チャ
ンネルを一時的にミュートするときに使用してください。
26 - PFL スイッチ / LED
PFL スイッチを押すと、対応する入力チャンネルのステレオ・オーディオ信号が合成され、その結果のモノラル信号が
ヘッドホン・バスへ送られます。オーディオ信号はヘッドホン出力から聞くことができます。マスター・セクションの
メーターが同時にオンになり、左の LED チェーンは現在選択されているチャンネルのレベル (dBu) を示します。これ
から信号ソースのレベルに最適に合わせることができます。チャンネルは同時にいくつでもホーン・サミング・バスへ
割り当てできます。個々の信号のボリューム・レベルは対応するチャンネル・フェーダーの設定には左右されません。
このため、チャンネルをメイン・ミックスに含めずにそのレベルと EQ を設定できます。つまり、チャンネル・フェー
ダーを下げたままにすることも、MUTE ボタンを押すこともできます。
27 - SIG/PK LED インジケータ
ステレオの SIG/PK LED インジケータ機能では、左右チャンネルのオーディオ信号は別々に分析されます。それぞれの
最高レベルの読取り値が示され、どちらもクリッピングしていないことを確認できます。このインジケータの最も効果
的な使い方については、モノラル・チャンネルの同じ機能の説明を参照してください。
28 -入力コントロールフェーダー
ステレオ信号の両方のレベル (ボリューム) を同時に調整するには、チャンネル・フェーダーを使用します。機能と仕様
は、入力/モノで説明したモノラル・チャンネル・フェーダーとまったく同じです。
15
3
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2.3 FX 1/2
PowerMate は、まったく同じ構成で、別々にコントロールできる 2 つの 24 ビット・ステレオ・
エフェクト・ユニット、FX1 と FX2 を内蔵しています。各ユニットには、UP/DOWN ボタンで選
択できる 99 のプログラム・プリセットがあります。99 のプリセットはエフェクト・タイプ別に
グループに分けられ、ラベルに表示されています。各プリセット・グループ内のプログラムは昇
順にソートされ、大きい番号ほど同じ FX タイプでもかかりが深くなります。プリセット 1～20
は、ライブ演奏、録音スタジオ、または家庭での録音のいずれにも適した高品位のリバーブ・エ
フェクト・プログラムを提供します。プログラム番号 21～40 は、エコー/リバーブ、コーラスの
ミックスしたエフェクト・タイプで、プログラム番号 41～60 はさまざまなディレイ・エフェクト
を提供します。最後のグループ 61～100 は、各種ダブリング・エフェクトのプリセットの他、特
殊なディレイとリバーブ・プログラムを提供します。FX ユニットの初期化の際 (PowerMate の電
源をオンにしたとき)、プリセット 05 (Large Hall 3 Bright) が FX1 に選択され、FX2 ユニットはプ
リセット 55 (Delay Mono 230ms) に設定されます。この 2 つのエフェクトは、ライブ演奏と録音
のいずれの用途にも適しています。これが工場出荷時のプリセット設定ですが、いつでも変更可
能です。
図 2-17: エフェクト・モード
ディスプレイ下のボタンはメニュー・モードで使用します。詳細については 23 ページを参照して
ください。
プリセットの選択
プリセットを選択するには、次の手順を行ってください。
1. ディスプレイの下に各エフェクト・ユニットのボタンが 2 つあります。
2. 現在有効なプリセットの番号を減分するには、
エフェクト・ユニットの▼ボタン (左) を使い、
番号を増分するには、エフェクト・ユニットの▲ (右) を押します。
3. ボタンを押したままにすると、プログラム番号は高速で増減されます。
4. 次のエフェクト・グループの最初のプリセットを選択するには、▲ボタンと▼ボタンを同時に
押します。
この 2 つのエフェクト・プログラムは共にライブ演奏と録音に適していますが、どちらか一方ま
たは一緒に使用することも可能です。エフェクト・プログラムのテスト、選択については、32 ペー
ジのプリセット表も参照してください。この表にすべてのエフェクト・プリセットの詳しい説明
があります。この一覧にはすべてのプリセット名のほか、それぞれのエフェクト構造、用途、周
波数特性も示されています。用途に最も適したプリセットを選択してください。
29 - FX ON/OFFフットスイッチ接続用ホーン・ジャック
内部エフェクト・ユニットのエフェクト・モードのオン/オフを切り替えるオプションの DYNACORD
FS 11 (DC-FS11) フットスイッチ接続用ホーン・ジャック。この機能を利用するには、FX1 と FX
2 の ON スイッチをオンにする必要があります。
ヒント : フットスイッチの機能は FX コントロール設定ダイアログの「Footswitch Ctrl.」項目か
ら編集できます (詳細は 30 ページを参照)。
30 - FX1/2 SENDS 出力
対応する FX バスへ送るために構成したミックス (内部 FX1/2 ユニットに送られるミックスと同一)
のオーディオ信号は、このジャックから出力されます。例えば外部エフェクト・ユニットの接続
に最適です。外部機器の出力信号はステレオ・チャンネル入力を通じて PowerMate へ戻すことが
できます。
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31 - FX 1/2 SENDマスターコントロールボリューム
FX 1/2 SENDS の出力レベルは、対応する FX SEND コントロールを使って設定できます。
32 - FX 1/2 to AUX 1/2 コントロールボリューム
これらのコントロールを使用して、
FX1 または FX2 の出力信号(プリフェーダー)を AUX1 または AUX2 へ出力できます。
33 - FX1/2 to MON1/2 コントロールボリューム
これらのコントロールを使用して、FX1 または FX2 の出力信号をモニタ・チャンネルへ出力できます。経験から、モニ
ター・ミックスのエフェクト・レベルはメイン・ミックスのレベルより低くなければいけないことが分かっています。
これは、モニター・スピーカとアーティストとの距離の方がかなり短いためです。
34 - PK LED インジケータ
このインジケータは、内蔵エフェクト・ユニットまたは FX 1/2 SEND 信号がクリッピングする直前に点灯します。適切
な S/N 比を得るには、エフェクト・ユニットの入力レベルを次のように調整してください。
FX 入力信号の調整方法
1.
2.
3.
4.
5.
以前の説明に従って「ドライな」ミックス (エフェクトの設定なし) を作ります。
使用するエフェクト･チャンネルのエフェクト・リターン・フェーダーの位置を-5dB に設定します。
UP/DOWN ボタンを使い、希望する FX プログラム・プリセットを選択します。
FX ON スイッチを押します。
希望の入力チャンネルのサウンド・ソースを再生し (再生の開始)、その入力チャンネルの FX コントロールを使って
FX 信号の量を調整します。エフェクト・ミックスに含めるすべての入力チャンネルでこのステップを繰り返します。
6. PK LED が高いダイナミック信号ピークでのみ点灯することを確認します。クリッピングが発生したら、チャンネル
の FX コントロールを下げます。
7. FX to AUX コントロールまたは FX to MON コントロールを使い、エフェクト・ミックスを AUX かモニター・ミック
スに追加します。エフェクト・リターン・フェーダーを使い、任意の量の FX 信号をメイン・ミックスに追加します。
もう 1 台のエフェクト・ユニットに別のエフェクト設定を使用する場合は、ステップ 2～7 を繰り返してください。PowerMate
操作中は PK LED インジケータに注意し、信号レベルが標準レンジを超えてクリッピングした時は直ちにコントロールを調整
してください。
35 - FX ON スイッチ / LED
このスイッチを押すと内蔵エフェクト・ユニットがオンになり、緑色の LED が点灯します。エフェクト・ユニットは外
部のフットスイッチ、または接続した MIDI 装置を使ってもオンにすることができます。この場合、LED はエフェクト・
ユニットの現在の動作状態も示します。フットスイッチ (または MIDI 装置) を使用するときは、先に FX ON スイッチを
入れてください。エフェクト・ユニットが起動されている状態では、フットスイッチ (または MIDI 装置) を使い、選択
しているエフェクト・プログラムのオン、オフを切り替えることができます。
36 - PFL スイッチ / LED
PFL スイッチを押すと、オーディオ信号はヘッドホン・バスへ送られます。従って信号はヘッドホン出力コネクタに存
在します。ヘッドホン出力ボリュームは対応するチャンネル・フェーダーの設定とは無関係なので、選択したオーディ
オ信号のサウンドをメイン・ミックスに含めずに聞くことができます。
37 - エフェクトリターンコントロールフェーダー
このステレオ・フェーダーは、メイン・ミックスに加えるエフェクト量を決める際に使います。これらのフェーダーを
+5dB マークより上に設定する必要がある場合は、エフェクト・ユニットの入力信号が正しく調整されているかを確認し
てください。正しく調整されていない場合は、FX SEND コントロールを使い、入力レベルを上げてください。
17
3
POWERMATE
2.4 AUX 1/2
通常、AUX 1/2 チャンネルは追加の外部エフェクト・ユニットの接続に使います。AUX 1/2 POST
ボタンの設定によっては、このバスをモニター用に構成することも可能です。さらに、AUX 1/2
チャンネルは DIGITAL AUDIO INTERFACE で利用することもできます。
38 - AUX1/2 SENDS 出力
この出力は外部エフェクト・ユニットの接続、あるいはモニタリングに使用する場合に、パワー
アンプやアンプ内蔵ステージ・モニター・スピーカ・システムの接続に使用します。AUX1/2 フェー
ダーを使用すると、最高+20dBu までの広いレンジで出力レベルを設定できます。AUX 1/2 SEND
は、長いケーブルを使用した場合でも外部ノイズの誘導が発生しないよう、グラウンド・センシ
ング技術が採用されています。外部コンポーネントの接続にはできる限りバランス型ケーブルを
使用してください。
39 - AUX POST スイッチ / LED
このスイッチは各入力チャンネルの AUX1/2 コントロールをプリフェーダーか、
ポストフェーダー
のどちらに割り当てるかを決定するスイッチです。このスイッチをオンにし、すべての入力チャ
ンネルの AUX 1/2 コントロールがポストフェーダーに割り当てられている場合、対応する黄色の
LED が点灯します。
40 - MUTE スイッチ / LED
MUTE ボタンは AUX 出力信号をミュートさせます。PFL 信号は影響を受けません。
41 - PFL スイッチ / LED
このボタンを使用して、AUX1/2 フェーダー前の信号をヘッドホン・バスへ送ることができます。
信号はヘッドホン出力から出力され聞くことができます。AUX1/2 フェーダーの設定は信号のボ
リュームとは関係ありません。マスター・セクションのメーターが同時にオンになり、左の LED
チェーンは現在選択されているチャンネルのレベル (dBu) を示します。これから AUX1/2 SEND
バスへ送らずにレベルを調整することができます。
42 - AUX1/2 マスターコントロールフェーダー
このフェーダーはAUX3/4 SEND出力のオーディオ信号を制御します。AUX3/4をモニタリングに使
用する場合は、このフェーダーでモニター・システムのボリュームを制御できます。同様に、録音
にDIGITAL AUDIO INTERFACEを使う場合は、このフェーダーでSENDチャンネルUSB 3または
USB 4のボリュームを制御します。 DIGITAL AUDIO INTERFACEの使い方については、33ページ
を参照してください。
2.5 MON 1/2
43 - MON1/2 OUTPUTS 出力
この出力はパワーアンプやアンプ内蔵ステージ・モニター・スピーカ・システムの接続に使用し
ます。MON1/2フェーダーを使用すると、最高+20dBuまでの広いレンジで出力レベルを設定でき
ます。電子バランス型XLRタイプの出力はホーン・タイプの出力とパラレル接続です。XLRタイプ
と、モノラルまたはステレオのホーン・タイプ出力は複数のアンプ内蔵モニター・スピーカ・シ
ステムの接続に同時に使用できます。
44 - FEEDBACK FILTER 周波数コントロールボリューム / ON/OFF スイッチ / LED
フィードバック・フィルターは非常に狭い帯域のノッチ・フィルターで、アコースティック・フィー
ドバック (ハウリング) に対して感度の高い一定のレンジでのみ有効となります。
フィードバック・
フィルターのボリューム･コントロールで対応する周波数レンジを設定します。フィルターは対応
するボタンを押すとオンになります。状況および条件によっては、アコースティック・フィード
バックに対するシステムの感度が変わる場合があります。以下はフィードバックを防止するため
の注意事項です。フィードバック・フィルターをオンにする前にもう一度確認してください。
18
3
POWERMATE
フィードバックを抑えるための最も適切な方法
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
メイン・スピーカ・システムをマイクロホンの前に置かないこと。
使用しないマイクロホンはすべてオフにすること。
モニター・スピーカを配置する際、マイクロホンの極性パターンや特性の違いも考慮すること。
モニター・システムのボリュームを必要以上のレベルにしないこと。
モニター・ミックスに含めるチャンネルで過大なイコライゼーションを避けること。
マイクロホンはその前に人が立つと「その反応」が違ってくることを忘れないこと。
マイロクホンはできるだけサウンド・ソースに真っ直ぐに配置すること。
上記の予防措置を講じても、モニター・システムのアコースティック出力が十分でないと感じた場合は、フィードバッ
ク・フィルターを使用し、フィードバックが最も生じやすい周波数を減衰することができます。これには次の手順を行っ
てください。
MON1/2 (モニター) のレベルをフィードバックが生じる限界まで上げます。そのとき聞こえるかすかな「ブーンという」
サウンドはシステム内部で発生したものです。フィードバック・フィルターをオンにし、ボリューム･コントロールをそ
の「サウンド」が聞こえなくなる所に調整します。フィルターのオン、オフを切り換えることで、正しい周波数に合っ
たかどうか簡単にチェックできます。フィードバック・フィルターは対応する周波数帯のレベルを約 9dB 減衰させます。
フィルターのかかった帯域は非常に狭いので、モニター・システムのサウンドの変化はほとんど聞き取れません。
注意 : フィードバックの限度寸前でシステムを動作させるときは十分に注意してください。油断して操作すると、高い
SPL でフィードバック・ノイズが発生し、スピーカ･システムのほか、人の耳にまで大きなダメージを与えるこ
とがあります。
45 - MUTE スイッチ / LED
MUTE ボタンは MON1/2 信号をミュートさせます。PFL 信号は影響を受けません。
46 - PFL スイッチ / LED
このボタンを使用して、MON1/2 フェーダー前の信号をヘッドホン・バスへ送ることができます。信号はヘッドホン出
力から出力され聞くことができます。MON1/2 フェーダーの設定は信号のボリュームとは関係ありません。マスター・
セクションのメーターが同時にオンになり、左の LED チェーンは現在選択されているチャンネルのレベル (dBu) を示
します。これから MON1/2 バスへ送らずにレベルを調整することができます。
47 - MON 1/2マスターコントロールフェーダー
このフェーダーは MON 1/2 出力の合成オーディオ信号を制御します。DIGITAL AUDIO INTERFACE を出力として使用
し、Studio ルーティングを選択した場合は (29 ページを参照)、このフェーダーは送信チャンネル USB 1 または USB 2
のボリュームも制御します。
48 - USB 2.0コネクタ
PowerMate の USB インターフェースは USB B コネクタです。詳しくは、33 ページの「DIGITAL AUDIO INTERFACE」
を参照してください。
19
3
POWERMATE
2.6 GEQ 付きマスター・セクション
49 - MASTER LED ディスプレイ･レベルメーター
PowerMate は、L/R マスター信号の出力レベルを目で確認
できる 2 つの 12 セグメント LED チェーンを装備していま
す。LED メーターの表示範囲は 40dB で、マスター出力の
レベルを dBu で表示します。このメーターの 0dB マーク
はミキサー出力での 0dBu 出力信号を基準にしています。
このレベルをさらに高めると、
パワーアンプの最大レベル、
+8dB に達します。
これは 1 チャンネル当たり 4Ω で 1000W
の出力に等しいレベルです。これより高いレベルも表示さ
れますが、パワーアンプのクリップ・リミッタは信号を制
限しており、ステータス・ディスプレイの LIMIT LED が点
灯します。
PFL スイッチを押すと直ちに、PFL LED が点灯します。
マスター・セクションのメーターが同時にオンになり、左
の LED チェーンは現在選択されているチャンネルのレベ
ル (dBu) を示します。右の LED チェーンは合成ポスト
フェーダー・マスター出力のレベルを示します。
50 – MUTE スイッチ / LED
MUTE ボタンは MASTER L/R 出力信号をミュートします。
PFL 信号には影響はありません。
51 - PFL スイッチ / LED
マスターPFL ボタンを押すと、プリフェーダーモノ・マス
ター信号がヘッドホン・バスへ送られ、ヘッドホン出力か
らモニターできます。この信号のボリュームは MASTER
フェーダーの設定には影響されません。
マスター・セクショ
ンのメーターも同時にオンになり、
左の LED チェーンは、
基本的にはマスター・バス・レベルであるプリフェーダー
の L/R マスター信号チャンネルのレベル (dBu) を示し、
右の LED チェーンは合成されたポストフェーダー・マス
ター出力のレベルを示します。
52 - MASTER L/R コントロールフェーダー
左右のメイン出力 (MASTER) の出力信号を調整するため
のレベル・コントロールフェーダーです。
注意 : 外部信号ソースを PowerMate の入力に接続すると
きは、その前に入力チャンネル・フェーダーまたは
少なくともマスター・フェーダーがそれぞれ最小位
置にセットされていること、あるいは STANBY ス
イッチが入っていることを確認してください。これ
により、ミキサーのオペレータや観客、そして装置
が不必要なストレスを受けずに済みます。
53 – STANDBY スイッチ / LED
STANDBY スイッチを押すと、MASTER A OUT L/R、
MASTER B OUT L/R、AUX 1/2、MON 1/2 出力の出力信号
がミュートされます。FX 1/2 と REC SEND L/R 出力は機
能し続けます。STNADBY LED インジケータが点灯してい
る場合は、スタンバイモードになっており、入力チャンネ
ル信号がスピーカ・システムから出力されていないことを
示しています。
ただし、2TRACK IN または DIGITAL AUDIO
INTERFACE (31 ページの「USB – 2TRACK での再生」を
参照) から接続したオーディオ信号はこの時も出力される
ので、演奏の休憩中に音楽を流すための非常に快適なソ
リューションを提供してくれます。
注意 : 内蔵パワーアンプへ送られる信号も中断されます。
20
3
POWERMATE
54 - MASTER A OUT L/R出力
MASTER A OUT L/R 出力の信号はマスター・フェーダーの後であり、主に追加の外部パワーアンプに信号を供給するた
めのものです。この出力から、2 ウェイ・アクティブ・システムをセットアップすることもできます。この場合には、ア
クティブ・クロスオーバー (またはアクティブ・サブウーファー) を MASTER A OUT L/R 出力に接続する必要がありま
す。PowerMate の内蔵パワーアンプを使用して中高域キャビネットを駆動する場合は、アクティブ・クロスオーバーの
高音域出力信号を INPUTS POWER AMP L/R コネクタ入力する必要があります。
55 - INPUTS POWER AMP L/R入力
INPUTS POWER AMP L/Rも電子バランス型ホーン・ジャックです。ホーン・プラグを挿入すると、信号パスはマスター
と内蔵パワーアンプとの間で分岐され、INPUTS POWER AMP L/R入力から内蔵パワーアンプに直接入力されます。
56 - MASTER B OUTPUTS L/R出力
MASTER B OUTPUT には L/R マスター・オーディオ信号が出力されます。これは追加モニタリング、サイドフィル、ま
たはディレイ・ラインやサブウーファーの接続に使用できます。出力はプリ/ポスト、またステレオ/モノに切り替え可能
です。
57 - MASTER B出力コントロールボリューム
このコントロールはMASTER B出力のレベルを調整できます。MASTER A OUT L/RとMASTER B OUTPUTS L/Rの信号
レベルは、MASTER Bコントロールが位置「5」で、PRE/POSTスイッチがPOSTに設定されている場合は同じです。
58 - PRE/POST OF MASTER Bスイッチ
PRE を選択した場合、MASTER B はマスター・フェーダーの前 (GEQ を使用する場合はその前) に出力されます。つまり
MASTER B OUTPUTS のレベルはマスター・フェーダーの設定に左右されません。POST を選択した場合、MASTER B は
マスター・フェーダーの後に出力され、MASTER B OUTPUTS のレベルはマスター・フェーダーの設定に左右されます。
アンプ内蔵サブウーファーを使用しているときは、マスター・フェーダーで接続したサブウーファーのレベルを制御で
きます。例えばステージ上でのサイドフィルなどモノタリング用としては、プリフェーダー設定を使用したほうが適切
であるようです。
59 - STEREO/MONO OF MASTER Bスイッチ
STEREO を選択した場合、
MASTER L/R 信号は変わらず、
ステレオで出力されます。
MONO を選択した場合には、
MASTER
L/R 信号はサミングされ、MASTER B L と MASTER B R でモノ出力されます。モノ・サブウーファーを MASTER B 出
力に接続した場合は、MONO の使用をお勧めします。
60 - PHONES 出力
インピーダンスが 32～600Ω のヘッドホン接続用ステレオホーン・ジャックです。PFL スイッチが押されたチャンネル
のオーディオ信号はこのコネクタから出力されます。PFL スイッチがオンになっていない場合、ホーン出力にはマスター
L/R 信号が出力されます。出力は短絡保護されるので、インピーダンスが 32Ω 未満のヘッドホンまたはインイヤ・モニ
ター・システムを接続できます。この場合には、到達可能な最大ボリュームは下がります。
61 - PHONES 出力コントロールボリューム
このコントロールは接続したヘッドホンのボリュームを設定します。
注意 : このコントロールは必ずヘッドホンを接続する前に最小位置にしてください。高い音量でヘッドホンを使用する
と、難聴になることがあるので注意してください。
62 - RECORD SEND L/R 出力
この RCA タイプのコネクタは、「プリフェーダー」のマスターL/R 信号を送出します。信号はマスター・フェーダーの
設定に影響されることはないため、ほとんどの場合、カセットデッキ、オープンリール・テープデッキ、DAT レコーダー
を録音目的で接続する際に使用されます。出力レベルの調整には REC SEND & USB OUT コントロールを使用します。
21
3
POWERMATE
注意 : ほとんどのレコーダーでは、入力信号は直接出力
に送られます。REC. SENDS と 2TRACK IN を両
方とも接続してあり、PowerMate の 2TRACK to
MASTER コントロールを最小設定値以外に設定し
た場合、録音される信号はやはりメイン・ミック
スにも含まれます。2 つの信号のディレイの差はド
ロップアウトやサウンドの全般的な劣化の原因と
なります。最悪の場合、テープデッキの RECORD
ボタンを押したときに非常に不快なフィードバッ
ク・ノイズが出ることがあります。これを防止す
るには、
録音中は 2TRACK to MASTER コントロー
ルをそれぞれ最小の設定にしてください。
63 - 2TRACK IN L/R 入力
ここにレコーダー、CD/MP3 プレーヤー、オープンリール
または追加のサブミキサーを接続することができます。信
号はマスター・フェーダー後と STANDBY スイッチ後です。
これを使って演奏の休憩中に音楽を流したり、リハーサル
中にヘッドホンでミックスをチェックしたりすることがで
きます。これを行うには、STANDBY スイッチを入れ、メ
イン出力のすべてのチャンネル信号をミュートするだけで
す。その場合でも、2TRACK IN 信号は遮断されず通過し
ます。
ヒント : 2TRACK IN 信号は REC SEND コネクタ、
DIGITAL AUDIO INTERFACE ま た は PRE
フェーダー・モードの MASTER B OUTPUTS
では利用できません。
64 - 2TRACK to MASTER 入力コントロールボリューム
このコントロールは 2TRACK 信号をメイン・ミックスに
ミックスする際に使用されます。ミックスはマスター・コ
ントロールのフェーダーの後です。
注意 : 2TRACK RETURNS に接続した機器 (CD プレー
ヤー、テープデッキなど) のレベルを調整するとき
は、必ず 2TRACK to MASTER コントロールをいっ
たん最小設定にしてから行ってください。そうし
ないと、接続したサウンド・ソースの出力の質に
よっては、出力レベルが即座に「ピークに達して
しまう」ことがあります。
65 - REC SEND & USB OUT出力コントロールボリューム
このコントロールはREC SEND出力のボリュームを調整で
きます。またはDIGITAL AUDIO INTERFACE出力チャンネ
ルの使用時はそのレベルを調整できます。
66 - LAMP 12V/5W出力
この XLR タイプのジャックは直流 12V/5W を供給し、
グー
スネック型ランプの接続用です。使用するランプが上記の
定格とピン割当てに合致していることを確認してください。
DYNACORD ア ク セ サ リ ー の グ ー ス ネ ッ ク 型 ラ ン プ
(D112850) の使用をお勧めします。詳しくは販売店に問い
合わせてください。
22
3
POWERMATE
図 2-18: LAMP 12V/5W 出力のピン割当て
67 - 11バンド・ステレオ・グラフィック・イコライザ
マスター・セクションには 11 バンド・ステレオ・イコライザが搭載されています。このイコライザは右上の ON ボタンを
押して起動します。EQ ON スイッチを「ON」位置にロックしていない場合、EQ はバイパスされます。EQ のインサート・
ポイントはマスターL/R 出力もしくは MONI 1/2 いずれかを選択できます。
(29 ページ Equalizer Routing (イコライザのルー
ティング) 参照) ±10 dB の増幅/減衰と Q = 2 の品質を提供する 11 バンドの周波数帯で、サウンド全体をシェイピングして
自分の好みに合わせたり、個々の会場の音響条件に合わせたりと最適な音作りが可能です。
グラフィック・イコライザの調整方法
周波数レンジとEQフェーダーの特性は非常に実用向きになっています。
クリアで非常に明瞭なサウンドにしたい場合は (そ
の結果、シンバルがカリカリした感じになりますが)、12 kHzまたは6.3 kHzの帯域のレベルを少し上げてください。MIDが
鼻にかかった音ならば、中音域 (630Hz  2.5 kHz) を数dB下げてください。キックドラムにもっとパンチを与えたい場合
は、63Hzまたは125Hzのコントロールで低い周波数レンジを上げてください。ベースが強すぎてサウンド全体がぼやけて
いる場合は、これら2つの周波数帯域のレベルを下げれば問題は解決します。ただし、イコライゼーション使用時は、たい
ていの場合調整を控えめにするとよい結果が得られることを覚えておいてください。したがって、最初は入力チャンネルの
コントロールだけを使ってミックスを作り、満足できる結果が得られるかどうか聴いてみてください。このようにすると、
より必要性の高い特にモニタリングに使用する際、MONITORバスにグラフィックEQを使用できます。
68 - GRAPHIC EQ TO MASTER / MON 1/2 LEDインジケータ
この LED は、11 バンド GEQ がマスター・チャンネル (MASTER LED が緑色で点灯)、1 つのモニタ・チャンネル (MON 1
または MON 2 LED が緑色で点灯) または両方のモニタ・チャンネル (MON 1 と MON 2 LED が緑色で点灯) のいずれに使
用されているかを示します。両方のモニタ・チャンネルに同じようなモニター・スピーカを使用している場合、MON 1、
MON 2 ルーティングは非常に便利です。
グラフィック EQ ルーティングの変更については、
29 ページを参照してください。
2.7 ディスプレイとファンクション・キー
69 - ディスプレイと4つのファンクキョン・キー
エフェクト・モード
エフェクト・モードでは、ディスプレイには各エフェクト・ユニットで選択されているプリセット番号が表示されます。
プリセット番号の選択には、ディスプレイ下の 4 つのファンクション・キーを使います。
メニュー・モード
メニュー・モードに入るには、エフェクト・モードでMENU/ENTERロータリーエンコーダを押します。メニュー・モー
ドでは、ディスプレイにはファンクション・キーで実行する機能が示されます。
70 - MENUロータリーエンコーダ
メニュー・モードでのメニュー操作には、MENU/ENTER ロータリーエンコーダを使用します。エフェクト・モードで
は、MENU/ENTER ロータリーエンコーダに機能はありません。
71 - TAPスイッチ
ディレイ・エフェクトを使用する場合、TAP スイッチを数回押して、ビートに合わせて遅延時間を調整できます。
23
3
POWERMATE
2.8 ステレオ・パワーアンプ
PowerMate には最新の高効率クラス D 技術の高性能パワーアンプが搭載されています。このパワーアンプは 4Ω 負荷時
に 2 x 1000 W 連続出力の公称出力を持ち、廃熱はごくわずかです。最小負荷インピーダンスは 2.7 Ω とわずかで、最大
3 台の 8Ω スピーカ・システムを各出力チャンネルにパラレル接続して問題なく動作します。オーディオ性能は最高のプ
ロ向けレベルです。
すべての電力は非常に安定したスイッチング電源ユニットにより供給され、従来のトロイダル型トランスと比べて重量
がかなり軽くなっています。スイッチング電源はマイクロプロセッサ制御で、いつでも高出力を利用できるとともに、
容量と熱的な過負荷から守る総合保護機能も備えています。もうひとつ、自動電源電圧切り替えという利点もあり、設
定を直さずに世界中どこでも PowerMate を利用できます。さらに、サージ・プロテクタが組み込まれており、突入電流
リミッタ (ソフトスタート) もミキサーの電源投入時にメイン・ヒューズが飛ばないように防止します。
ツアー・ビジネスでの酷使にも耐えられるように設計され、出力ステージにはもちろん、DYNACORD パワーアンプで
よく知られているすべての保護回路が組み込まれています。両方の出力は別々にモニターされるので、故障した場合は、
影響を受けるチャンネルだけがオフになります。ミキサーのスイッチを入れたとき、スイッチング・ノイズを防止する
ため、パワーアンプは少し遅れて起動されます。
2 台の低ノイズ、可変速ファンが PowerMate の熱安定性を保ちます。通気は前吸気、後排気で、大型ラックや狭いラッ
ク・システムでも動作します。さらに、PowerMate はユニークなプロセッサ制御式サーマル・リミッタも採用していま
す。熱的過負荷が差し迫ると、「音楽的に作動する」クリップ・リミッタが音楽信号の出力ピークだけを抑えます。こ
れでパワーアンプの停止が効果的に抑えられ、サウンド・レベル全体が大きく低下することはありません。
PowerMate のパワーアンプ・チャンネルには DYNACORD 独自設計のローパスノッチ・フィルタ (LPN) が組み込まれ
ています。12 dB ハイパス・フィルタと共に、これらのローパスノッチ・フィルタは、スピーカ・システムのトランジェ
ント・レスポンストでの故障をなくし、低音を非常に正確でパワフルに再生できるようにします。この LPN フィルター
はメニュー (29 ページを参照) から設定できます。
図 2-19: High、Medium、Flat 設定の LPN フィルターの周波数プロット
スピーカ保護機能を利用し、PowerMate をスピーカ構成に合わせて最適に適合させることができます。スピーカ保護機
能は高度な過負荷保護をベースにしたもので、一般的には、最高クラスのパワーアンプにしか搭載されていません。組
み込まれた制御アルゴリズムがスピーカ・システムへ送られる有効電力 (RMS) を連続監視します。長時間、設定値を
超えると、パワー・ピークが微妙に抑えられ、ボイスコイルの熱的過負荷を回避します。この機能に設定に関する注意
については 30 ページを参照してください。
72 - アンプ・ステータス・インジケータLED
これらのインジケータは、PowerMateの内蔵パワーアンプの現在の動作状態を知らせます。
24
3
POWERMATE
PROTECT LEDインジケータ
PROTECT インジケータは、PowerMate の豊富な保護回路の 1 つ (熱的過負荷、HF 誘導、出力での DC、短絡保護など)
が起動したときに点灯します。PowerMate がプロテクト・モード中は、スピーカ出力はミュートされ、アンプ入力は短
絡され、パワーアンプの損傷を防止します。電源を入れたとき、PROTECT LED は約 2 秒間点灯し、内部ファンがフル
回転し、PowerMate の保護回路が作動していることを知らせます。
PROTECT LED が点灯しプロテクト・モードが作動した場合、以下の点を確認してください。
 通気用ルーバーが詰まっていないか点検してください。
 1 出力に対して 3 台以上の 8Ω スピーカ・システムが接続されていないか点検して下さい。
 SPEAKON コネクタも外して、スピーカ・ケーブルが短絡していないか点検してください。
LIMIT LEDインジケータ
LIMIT インジケータは、PowerMate が内蔵アンプの限界で動作していることを知らせます。この LED が頻繁に点滅して
も、アンプに組み込まれたクリップ・リミッタが歪みを防止するので問題ありません。点灯した場合、出力サウンドの
劣化に注意する必要があります。その場合は、マスター・レベルを下げてください。LIMIT LED は、高いアンプ温度や
スピーカ保護機能が作動 (30 ページを参照) して出力レベルが下がった場合にも点灯します。
2.9 リアパネル
73 - 主電源コネクタ
必ず付属の電源コードを使用してください。また、必ず PowerMate の型式プレートに明記された電気要件と一致したコ
ンセントに接続してください。
ヒント: 電源コードを抜くときはプラグの黄色いボタンを押して引き抜いてください。
74 - POWER スイッチ
PowerMateのオン、オフを行う電源スイッチです。 PowerMateは、ディスプレイに選択したプログラム番号が表示され、
PROTECT LEDが消灯しているときに動作可能です。PowerMateは、POWER ON LEDが点灯し、パワーリレーの自動ス
イッチングを通じてパワー出力がオンになっているときに動作可能です。電源を入れるときは、
その前にマスター・フェー
ダーが最小位置に設定されていること、またはSTANDBYスイッチが入っていることを確認してください。これにより、
ミキサーのオペレータや観客、そして装置が不必要なストレスを受けずに済みます。PowerMateに追加の外部装置 (パ
ワーアンプ、エフェクト・ユニット、イコライザなど) を接続してある場合、次の順序で装置の電源を入れてください。
1.
エフェクト・ユニット
2.
PowerMate
3.
外部パワーアンプ
電源を切るときは、逆の順序で行ってください。
75 - MIDI IN/OUTポート
MIDI IN/OUTポートには外部MIDI機器をPowerMateに接続できます。PC MIDIインターフェースのほか、MIDI INからも
エフェクト・ユニットを制御できます。詳しくは30ページを参照してください。
76 - SPEAKER OUTPUTS RIGHT/LEFTコネクタ
PowerMateにはプロ向けSPEAKON高性能コネクタが装備され、すべての安全規則に従った電気的および機械的に安全
な接続を提供します。また、直径4×2.5 mm2の高品位スピーカ・ケーブルの使用も可能です。 ピン割当てはPowerMate
のリアパネルに示されています。
25
3
POWERMATE
注意 : スピーカ･コネクタを表す “ ” マークは体や健康に危険な高圧電流が流れていることを示しています。スピーカ
の接続時には、必ず本書の該当する注意事項と指示を守ってください。
図 2-20: パッシブ・スピーカの接続
26
3
POWERMATE
3 ディスプレイと機能
PowerMate には高品質の OLED ディスプレイが組み込まれています。標準 LC ディスプレイと比べ、OLED ディスプレイ
は明るく、高いコントラスト比、広いビュー角度になっています。
3.1 エフェクト・モード
PowerMate のスイッチを入れると、スタート画面が表示さ
れます。数秒後、FX 1 と FX 2 の初期エフェクトとその他の
システム・パラメータが表示されます。
図 3-1: エフェクト・モード
エフェクトは、ディスプレイ下のファンクション・キー
を押して素早く簡単に選択できます。
番号
説明
1
スピーカ保護インジケータ
2
スピーカ (LPN) プロセッシング・インジケータ
3
USB/PEAK インジケータ
4
MIDI インジケータ
5
エフェクト・ユニット FX 2 のエフェクト・グループ
6
エフェクト・ユニット FX 2 のエフェクト番号
7
エフェクト・ユニット FX 2 のエフェクトの説明
8
エフェクト・ユニット FX 2 のエフェクト番号を 1
つ増分
9
ファンクション・キーの説明
10
エフェクト・ユニット FX 2 のエフェクト番号を 1
つ減分
11
エフェクト・ユニット FX 1 のエフェクト番号を 1
つ増分
12
ファンクション・キーの説明
13
エフェクト・ユニット FX 1 のエフェクト番号を 1
つ減分
14
エフェクト・ユニット FX 1 のエフェクトの説明
15
エフェクト・ユニット FX 1 のエフェクト番号
16
エフェクト・ユニット FX 1 のエフェクト・グループ
3.2 メニュー・モード
メニュー・モードにアクセスするには、エフェクト・モード
で MENU/ENTER ロータリーエンコーダを押します。メ
ニュー・モードに入ると、メイン・メニュー が表示されます
(図 3-5 を参照)。
図3-2: MENU/ENTERロータリーエンコーダを押して
メニュー・モードにアクセス
図3-3: メニュー・モードのメイン・メニュー
メニュー・モードでは、
MENU/ENTER ロータリーエンコー
ダと、ディスプレイ下の 4 つのファンクション・キーを
使い、メニュー内での操作とパラメータの選択・編集を
行います。メニュー内でカーソルを移動するには、
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを右または左に回し
ます。MENU/ENTER ロータリーエンコーダを押し、メ
ニュー項目を選択または選択した項目を実行します。メ
ニュー項目を選択すると、対応するダイアログが開きま
す。パラメータを選択すると、値は反転表示され、
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを回して編集できま
す。次に、MENU/ENTER ロータリーエンコーダを押し、
編集したパラメータ値を適用します。ディスプレイの一
番下の行は、4 つのファンクション・キーの機能を示して
います。次の表はメニュー・ダイアログで利用できる機
能の説明です。
機能
説明
BACK
ESC
すぐ上のメニュー・レベルに戻ります。
ダイアログのすべての編集を破棄し、
エフェ
クト・モードに戻ります。
カーソルを左または右に移動します。
エフェクト・ユニットのFX User Presetsリ
ストを開き、編集したエフェクトをユーザ・
プリセットとして保存します。
または
SAVE
表 3-4: ファンクション・キーの機能
27
3
POWERMATE
メニュー構造
図 3-5: PowerMate のメニュー構造
EDIT FX 1 / FX 2
このダイアログでは、エフェクト・ユニット FX 1 または
FX 2 のエフェクト・パラメータを編集できます。利用で
きるパラメータはエフェクト・タイプによって変わりま
す。詳しくは 32 ページを参照してください。編集したエ
フェクトにカスタム名を付け、ユーザ・プリセットとし
て保存することもできます。
最大 20 件のユーザ・プリセッ
トを作成できます。
グが表示されます。
図 3-7: FX User Presets ダイアログ
図 3-6: Edit FX 1 ダイアログ
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを回し、編集したエ
フェクトの保存先のユーザ・プリセットを選択します。
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを押し、Set FX
Name ダイアログを開きます。
図 3-8: Set FX Name ダイアログ
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを回し、Edit FX メ
ニューの左カラムの項目を選択します。MENU/ENTER
ロータリーエンコーダを押し、右カラムの対応する値を
選択します。次に、MENU/ENTER ロータリーエンコーダ
を回し、値を編集します。MENU/ENTER ロータリーエン
コーダをもう一度押し、左カラムに戻ります。SAVE ファ
ンクション・キーを押し、編集したエフェクトをユーザ・
プリセットとして保存します。FX User Presets ダイアロ
28
3
POWERMATE
このダイアログはユーザ・プリセットの説明の変更に使
用します。MENU/ENTER ロータリーエンコーダを左また
は右に回し、選択した文字を編集します。MENU/ENTER
ロータリーエンコーダを押し、
希望の記号を確定した後、
カーソルを次の文字に移動します。カーソルはまたは
ファンクション・キーを押して左または右に移動します。
←記号を選択し、名前の編集を終了します。次に BACK
ファンクション・キーを押すと、メニューに戻ります。
ESC ファンクション・キーを押すと、すべての変更は破
棄され、エフェクト・モードに戻ります。
図 3-11: Equalizer Routing ダイアログ (EQ はマスター・
チャンネルへルーティング)
USB Record Routing (USB 録音ルーティング)
録音に DIGITAL AUDIO INTERFACE を使用する場合、さ
まざまな PowerMate バスを 4 つの USB チャンネルに割
り当てることができます。USB Record Routing ダイアロ
グではこの割当てを変更できます。このダイアログを開
いたとき、
現在割り当てられているバスが表示されます。
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを回し、グラフィッ
ク・イコライザのルーティングを変更します。
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを押し、選択した
ルーティングを適用します。この後、BACK ファンクショ
ン・キーを押すと、メニューに戻ります。ESC ファンクショ
ン・キーを押すと、すべての変更は破棄され、エフェクト・
モードに戻ります。
図 3-9: USB Record Routing ダイアログ
LPN Processing (LPN プロセッシング)
このダイアログは、内蔵パワーアンプの LPN スピーカ・
プロセッシング・フィルタ設定の編集に使います。
ヒント : LPN (ローパス・ノッチ) フィルターは、接続し
たスピーカの周波数と位相応答を補正します。
イコライザや「バス・ブースタ」を使ってこの
ような補正することはできません。これは、LPN
フィルターが主に接続したスピーカの過渡応答
を最適化するからです。補正後、特に小型から
中型のフルレンジ・スピーカやサブウーファー
を使用しているときは、よりパワフルで豊かな
サウンドになります。
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを回し、DIGITAL
AUDIO INTERFACE のチャンネル、USB 1 から 4 への
PowerMate バスの割当てを選択します。次の表は利用で
きる割当ての一覧です。MENU/ENTER ロータリーエン
コーダを押し、選択した割当てを適用します。この後、
BACK ファンクション・キーを押すと、メニューに戻り
ます。ESC ファンクション・キーを押すと、すべての変
更は破棄され、エフェクト・モードに戻ります。
割当て
USB1
USB2
USB3
USB4
ライブ
スタジオ
MASTER L
MON 1
MASTER R
MON 2
AUX 1
AUX 1
AUX 2
AUX 2
表 3-10: USB Record Routing ダイアログでの割当て
Equalizer Routing (イコライザのルーティング)
11 バンド・ステレオ・グラフィック・イコライザはさま
ざまな PowerMate バスにルーティングできます。このダ
イアログでは次のルーティングから選択できます。
 マスター出力の左と右のチャンネル (出荷時設定)
LPN Processing ダイアログを開いたときは、現在有効な
LPN フィルターの設定が選択されています。
図 3-12: Speaker Processing ダイアログ
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを回し、好ましい
LPN フィルター設定を選択します。詳しくは次の表を参
照してください。MENU/ENTER ロータリーエンコーダを
押し、選択した設定を適用します。この後、BACK ファ
ンクション・キーを押すと、メニューに戻ります。ESC
ファンクション・キーを押すと、すべての変更は破棄さ
れ、エフェクト・モードに戻ります。
設定
説明
High
LPN フィルターが起動されます。この設定は、
小型から中型のスピーカ、例えば 15”、12”、8”
以下のウーファ付きフルレンジ・スピーカにお
勧めします。
LPN フィルターが起動されます。この設定は、
中型から大型のスピーカ、
例えば 15”または 18”
のウーファ付きフルレンジ・スピーカにお勧め
します。
LPN フィルターの使用は停止されます。この設
定は、複数のサブウーファーをもつ大型スピー
カ・システムに使用してください。
 モニター1 の出力のみ
 モニター2 の出力のみ
Medium
 モニター1 とモニター2 の出力
Equalizer Routing ダイアログを開くと、グラフィック EQ
の現在のルーティングが表示されます。ルーティングは
常に GRAPHIC EQ to MASTER LED と MON 1/2 LED (23
ページを参照) の点灯によっても示されます。
Flat
表 3-13: LPN Processing ダイアログでの設定
29
3
POWERMATE
Speaker Protection (スピーカ保護)
FX CONTROL SETUP
このダイアログは、内蔵パワーアンプの最大連続出力パ
ワーを接続したスピーカと合わせるときに使います。最
大出力パワーを制限することで、アンプのフル・ダイナ
ミックを維持したまま、熱的過負荷によるスピーカの損
傷を防止できます。スピーカの定格パワーは型式プレート
または技術文書をチェックしてください。外部出力アンプ
またはアンプ内蔵スピーカを使用する場合は、このダイア
ログの設定に効果はありません。
このダイアログでは、エフェクト・ユニット FX 1 または
FX 2 の構成を行います。エフェクト・ユニットの一部パラ
メータは MIDI インターフェースからも制御できます。さ
らにこのダイアログでは PowerMate のスイッチを入れた
ときに起動される初期エフェクトを選択します。
図 3-15: FX Control Setup ダイアログ
ヒント: さまざまなタイプのパッシブ・スピーカを並列接
続した場合は、このダイアログでアンプ出力を
最も低い定格スピーカの出力定格 (スピーカの型
式プレートを参照) に設定してください。
ヒント: PowerMate システムの性能が期待通りではない
場合には、Speaker Protection ダイアログの設
定を確認してください。
Speaker Protection ダイアログを開くと、現在有効な設
定がハイライト表示されます。出荷時設定は「Power
Control off」で、出力パワーに人為的な制限は加えられ
ていません。
図 3-14: Speaker Protection ダイアログ
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを回し、FX Control
Setup ダイアログの左カラムにある項目を選択します。
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを押し、右カラムの
対応する値を選択します。
次に、
MENU/ENTER ロータリー
エンコーダを回して値を編集した後、MENU/ENTER ロー
タリーエンコーダをもう一度押して、新しい値を適用し
ます。次の表は FX Control Setup ダイアログの項目の一
覧です。この後、BACK ファンクション・キーを押すと、
メニューに戻ります。ESC ファンクション・キーを押す
と、エフェクト・メニューに戻ります。
パラメータ
説明
Footswitch
Ctrl.
FX 1、FX 2 または FX 1+2 を選択し、フッ
トスイッチを使ってどちらか 1 つまたは両
方のエフェクト・ユニットを制御します。
FX 1、FX 2またはFX 1+2を選択し、TAP
ボタンを使ってどちらか1つまたは両方の
エフェクト・ユニットの遅延時間を制御
します。
電源投入後にエフェクト・ユニット FX 1
にロードされるエフェクトの番号
電源投入後にエフェクト・ユニットFX 2
にロードされるエフェクトの番号
MIDIからFX 1エフェクト・ユニットを制御
するときに使用するチャンネル (1-16) を
選択します。すべてのチャンネルからのコ
マンドを受け入れる場合はOmniを選択しま
す。エフェクト・ユニットをMIDI経由で制
御しない場合は、Offを選択します。
MIDIからFX 2エフェクト・ユニットを制御
するときに使用するチャンネル (1-16) を
選択します。すべてのチャンネルからのコ
マンドを受け入れる場合はOmniを選択しま
す。エフェクト・ユニットをMIDI経由で制
御しない場合は、Offを選択します。
0から始まるMIDI機器を使う場合は、設定0
– 127を選択します。1から始まるMIDI機器
を使う場合は、設定1-128を選択します。
TAP-Button
Ctrl.
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを回し、リストから
最大連続出力パワーを選択します。各行は左側の 8Ω ス
ピーカに対する出力パワーを示し、この値はエフェクト・
モードのディスプレイにも表示されます。
また各行には、
4 Ω スピーカを接続した場合の出力パワーも示されます。
スピーカ保護システムを無効にするには、[Power Control
off] 項目を選択します。MENU/ENTER ロータリーエン
コーダを押し、選択した設定を適用します。この後、BACK
ファンクション・キーを押すと、メニューに戻ります。
ESC ファンクション・キーを押すと、すべての変更は破
棄され、エフェクト・モードに戻ります。
免責事項
スピーカ保護システムは DYNACORD スピーカなどプ
ロ用スピーカ向けの機能です。ノーブランドのプロ用で
はないスピーカ・システムの多くは、仕様書に実際より
かなり高い定格出力が記載されていることがよくありま
す。スピーカの実際のインピーダンスも仕様書の公称イ
ンピーダンスよりかなり低いことがよくあります。どち
らの場合も、仕様に合わせてスピーカ保護を設定したと
しても、正確でないか誤解を招くような仕様を参考にし
ているので、低品質のスピーカのボイスコイルに熱的過
負荷が加わります。スピーカ保護システムを起動しても
スピーカが損傷した場合、DYNACORD 社には責任はあ
りません。
30
FX1 Start
Preset
FX2 Start
Preset
FX1 MIDI
Channel
FX2 MIDI
Channel
MIDI PrgCh
Count
表 3-16: FX Control Setup パラメータ
DEVICE SETUP
このダイアログでは、システム・パラメータの編集とシステ
ム特性のチェックを行います。MENU/ENTER ロータリーエ
ンコーダを押した後、Device Settings ダイアログで編集でき
る メ ニュ ー項目 (Display Brightness) も あり ま すが 、
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを押すと、さらに別
のダイアログが開く項目 (Firmware Info など) もあります。
3
POWERMATE
図 3-17: Device Setup ダイアログ
Play USB to 2TRACK
STANDBY モードでバックグラウンド・ミュージックを
流すときに DIGITAL AUDIO INTERFACE を使う場合は
(Windows PC/Mac を使用)、[enable] を選択します。
ヒント : Play USB to 2TRACK が有効になっていると、
STANDBY モードを起動したときにディスプレ
イに確認メッセージが表示されます。ここで
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを押し、確
認します。
Display Brightness (ディスプレイ輝度)
現在設定されているディスプレイ輝度 (0%～100%) が右
カラムに表示されます。
MENU/ENTER ロータリーエンコー
ダを押し、値を編集します。ディスプレイ輝度を下げるに
は MENU/ENTER ロータリーエンコーダを左へ回し、上げ
るには MENU/ENTER ロータリーエンコーダを右へ回しま
す。次に MENU/ENTER ロータリーエンコーダを押し、選
択した輝度を適用します。この後、BACK ファンクション・
キーを押すと、メニューに戻ります。ESC ファンクション・
キーを押すと、エフェクト・メニューに戻ります。
Screensaver (スクリーンセーバー)
現在設定されているスクリーンセーバーの待ち時間が表示
されます。待ち時間 (10 秒から 60 分) が満了すると、ス
クリーンセーバーが起動されます。MENU/ENTER ロータ
リーエンコーダを押し、値を編集します。待ち時間を短く
するには MENU/ENTER ロータリーエンコーダを左へ回し、
スクリーンセーバーを停止するには Off を選択します。待
ち時間を延ばすには、MENU/ENTER ロータリーエンコー
ダを右へ回します。次に MENU/ENTER ロータリーエンコー
ダを押し、選択した設定を適用します。この後、BACK ファ
ンクション・キーを押すと、メニューに戻ります。ESC ファ
ンクション・キーを押すと、エフェクト・メニューに戻り
ます。
Personalize (カスタマイズ)
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを押し、Set Device
Name ダ イ ア ロ グ を 開 き ま す 。 こ の ダ イ ア ロ グ で は
PowerMate の名前を変更します。PowerMate 名は 18 文字
以内で、英字 A-Z、a-z、数字 0-9、特殊文字を入力できま
す。MENU/ENTER ロータリーエンコーダを左または右に
回し、選択した文字を編集します。MENU/ENTER ロータ
リーエンコーダを押し、希望の文字を確定した後、カーソ
ルを次の文字に移動します。カーソルはまたはファン
クション・キーを押して左または右に移動します。 記号
を選択し、名前の編集を終了します。この後、BACK ファ
ンクション・キーを押すと、メニューに戻ります。ESC ファ
ンクション・キーを押すと、エフェクト・メニューに戻り
ます。
Tooltips (ツールティップ)
例えば Speaker Protection ダイアログを開いたときツー
ルティップの表示、
非表示を設定できます。
MENU/ENTER
ロータリーエンコーダを押し、設定を編集します。ツー
ルティップを表示する場合は、MENU/ENTER ロータリー
エンコーダを左へ回して On を選択します。ツールティッ
プを表示しない場合は、Off を選択します。MENU/ENTER
ロータリーエンコーダを押し、選択した設定を適用しま
す。この後、BACK ファンクション・キーを押すと、メ
ニューに戻ります。ESC ファンクション・キーを押すと、
エフェクト・メニューに戻ります。
[disable] を選択すると、DIGITAL AUDIO INTERFACE 経
由で受信した信号は STANDBY モードではミュートされ
ます。この後、BACK ファンクション・キーを押すと、
メニューに戻ります。ESC ファンクション・キーを押す
と、エフェクト・メニューに戻ります。
Factory Reset (出荷時設定にリセット)
PowerMate の設定を出荷時の状態にリセットできます。
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを押して [Clear
user FX] ダイアログボックスを開いた後、MENU/ENTER
ロータリーエンコーダを回して YES または NO を選択し
ます。ユーザ・エフェクトをすべて消去する場合は YES
を、ユーザ・エフェクトを消去しない場合は、NO を選択
します。この後、MENU/ENTER ロータリーエンコーダを
押すと確認ダイアログボックスが開くので、MENU/ENTER
ロータリーエンコーダを押して YES または NO を選択し
ます。
YES を選択して MENU/ENTER ロータリーエンコー
ダを押すと、PowerMate は出荷時設定にリセットされま
す。NO を選択した場合は、すべてのパラメータは変わら
ず、ディスプレイはメニューに戻ります。この後、BACK
ファンクション・キーを押すと、メニューに戻ります。
ESC ファンクション・キーを押すと、
エフェクト・メニュー
に戻ります。
次の表はリセットで初期値に戻るパラメータの一覧です。
パラメータ
値
Tooltips
Graphic EQ Routing
FX 1 MIDI Channel
FX 2 MIDI Channel
FX 1 Start Preset
FX 2 Start Preset
Device Name
LPN Processing
Record Routing
Play USB to 2TRACK
Screensaver
Brightness
Footswitch Ctrl.
TAP-Button Ctrl
MIDI PrgCh Count
Speaker Protection
On (起動)
マスター出力の左右のチャンネル
Off
Off
5
55
DYNACORD
High
Live
Disable
Off
100%
FX 1+2
FX 1+2
1 - 128
Power Control off
表 3-18: 出荷時設定
Firmware Info (ファームウェア情報)
MENU/ENTER ロータリーエンコーダを押し、Firmware
Info ダイアログを開きます。このダイアログには PowerMate
に現在インストールされているファームウェアのバージョ
ン番号が表示されます。この後、BACK ファンクション・
キーを押すと、メニューに戻ります。ESC ファンクショ
ン・キーを押すと、エフェクト・メニューに戻ります。
31
3
POWERMATE
3.3 エフェクト
番号
エフェクト・
グループ
説明
望ましい組み合わせ
01-10
Bright Hall
ブライトリバーブ、コンサートホール、教会、
大聖堂
ボーカル、金管楽器、弦楽器
11-20
Bright Plate
ブライトプレート、反響音なし
ピアノ、ギター、ドラム、ボーカル
21-30
Echo+Reverb
ブライトエコー/リバーブミックス
31-33
「ライト」コーラス
Chorus
34-36
「ディープ」コーラス
37-39
Chorus+Echo
フェージング・エコー付きの「ディープ」コー
ラス
40
Flanger
リアルな「60 年代末」ジェット・フランジャ
41-50
Stereo Delay
L/R エコー
51-60
Mono Delay
中央エコー、スロー・フェージング
61-70
Soft Hall
71-80
Soft Plate
81-90
Mono Delay
91-92
93-96
97-98
99
100
Doubling
Reverse
Slap-Back
「ライブの」ボーカル、弦楽器、金管楽器に最
適
ピアノ、ギター、ベース、ローズ(Rhodes)、弦
楽器
オルガン、ピアノ、ギター、ベース、ローズ
(Rhodes)、弦楽器
オルガン、ギター、弦楽器
ドラム、パーカッション、ベース、弦楽器、ボー
カル
ボーカル、金管楽器、弦楽器に最適なリバーブ・
エフェクトと併用
ボーカル、金管楽器、弦楽器に最適なリバーブ・
エフェクトと併用
非常にスムーズなリバーブ、コンサートホール、
ボーカル、金管楽器、弦楽器、家庭での録音
教会、大聖堂
ピアノ、ギター、ドラム、ボーカル、家庭での
スムース・プレート、反響音なし
録音
ボーカル、パーカッションに適した高速フェー
ジング・スラップバック・エコー、ボーカル、
中央エコー、豊かなフェージング
金管楽器、弦楽器に最適なリバーブ・エフェク
トと併用
カラー補正なしのダブリング・エフェクト
ボーカル、金管楽器、弦楽器、オルガン
ダブリング・エフェクト
スネアドラム、キックドラム
リバース・リバーブ
スネアドラム、キックドラム
リピートなしの速いスラップバックエコー
ボーカル、キックドラム、スネアドラム
リピートなしの遅いスラップバックエコー
ボーカル、キックドラム、スネアドラム
表 3-19: PowerMate のエフェクト・プリセット
32
3
POWERMATE
4 デジタル・オーディオ・インターフェース
PowerMate の USB 2.0 ポートは Windows PC または Apple
Macintosh (Mac) 接続用のデジタル・オーディオ・インター
フ ェ ー ス として の 機 能 を果た し ま す 。DIGITAL AUDIO
INTERFACE は同時に入力または出力デバイスとしても利用
できます。USB 2.0 インターフェース付きの Windows
PC/Mac を使用した場合、最大 4 チャンネルを同時にどちら
の方向でも伝送できます。USB 1.1 インターフェース付き
の Windows PC/Mac を使用した場合は、最大 2 チャンネル
を同時にどちらの方向でも伝送できます。
ヒント : 最適な信号品質のため、高品質 USB 2.0 ケー
ブルの使用をお勧めします。
注意 : 弊社には、この製品を使ってシステム内の他の
MIDI 装置またはハードディスクなどのストレー
ジ機器に記録したデータの損失について一切の
責任はありません。
4.1 USB ドライバのインストール
PowerMate と Windows PC/Mac を初めて USB 経由で接続
する場合は、その前に必要な USB ドライバ (付属 DVD に
収録) をコンピュータにインストールする必要があります。
ヒント : 本文中のコンピュータの基本操作がよく分から
ない場合は、Windows PC/Mac に付属する取扱
説明書を参照してください。
注意 : 同梱の DVD を CD/DVD オーディオ・プレーヤー
で再生しないでください。ノイズでスピーカや聴
覚を傷めることがあります。
1. インストール中に PowerMate を PC に接続するよう
メッセージが表示されるまで、PowerMate を接続し
ないでください。
Windows で [ハードウェアの追加] ウ
イザードがすでに開始している場合は、キャンセルし
てください。
2. 同梱の DVD を Windows PC/Mac のドライブに挿入し
ます。
3. アプリケーションが自動スタートしない場合は、DVD の
ルート・ディレクトリにあるファイル
「PowerMate3.exe」
(Windows PC の場合) または「PowerMate3.app」(Mac
の場合) を実行します。
4. アプリケーションの使用言語を選択します。
5. 適切なボタンをクリックして、使用するオペレーティ
ング・システムに対応した USB ドライバのインストー
ルを開始します。
ヒント : PC にインストールされている Windows OS のタ
イプが分からない場合は、
[スタート] > [コントロー
ルパネル] > [システム] をクリックします。
[全般] タ
ブに Windows のタイプが表示されます。詳細につ
いては、同梱 DVD のディレクトリ「Application
Notes」内の資料をお読みください。
6. 言語選択ダイアログで使用する言語を選択し、[OK]
ボタンをクリックします。
7. [ドライバのインストール] ボタンをクリックします。
8. 画面の指示に従って操作を進めます。
ヒント : 弊社ホームページ (www.dynacord.com) で
USB ドライバの更新を定期的にチェックしてく
ださい。
4.2 Cubase LE
PowerMate と Windows PC/Mac を併用するため、同梱の
DVD に Cubase LE ソフトウェアが収録されています。
インストール
次の手順を行い、Cubase LE を Windows PC/Mac にイン
ストールしてください。
1. 同梱の DVD を Windows PC/Mac のドライブに挿入し
ます。
2. アプリケーションが自動スタートしない場合は、DVD
のルート・ディレクトリにあるファイル
「PowerMate3.exe」 (Windows PC の場合) または
「PowerMate3.app」(Mac の場合) を実行します。
3. アプリケーションの使用言語を選択します。
4. [Cubase LE のインストール] をクリックし、
ソフトウェ
アのインストールを開始します。
4. ASIO ドライバ [ASIO for DYNACORD USB AUDIO]
を選択します。
5. [OK] ボタンを押します。
ヒント : このソフトウェアの使い方については、同梱の
DVD のディレクトリ「Application Notes」に
ある資料をお読みください。
または、
Cubase Le
のメニュー [Help] > [Dcumentation] を開いて
ください。
図 4-1: Cubase LE の設定
設定
Cubase ソフトウェアで PowerMate を使用するため、次
の手順を行ってください。
1. Cubase LE ソフトウェアを起動します。
2. [Devices] > [Configure Devices] を 選 択 し ま す 。
「Configure Devices」ダイアログが表示されます。
3. ダイアログの左セクションにある [VST-Audiosystem]
を選択します。
33
3
POWERMATE
4.3 ステータス・ディスプレイ
エフェクト・モードでは、PowerMate のディスプレイに
DIGITAL AUDIO INTERFACE のステータス情報が表示さ
れます。
設定
説明
USBLまたは
USBS
PowerMateとWindows PC/MacとのUSB
接続はアクティブです (ライブまたはスタ
ジオ・ルーティング)。DIGITAL AUDIO
INTERFACEは動作可能です。
4つの録音チャンネルの中、少なくとも1
つのチャンネルがクリッピングする可能
性があります。AUX 1、AUX 2、MON 1
またはMON 2フェーダー、あるいはREC
SEND & USB OUTコントロール (マス
ター) の設定を下げ、クリッピングしそう
なチャンネルの出力レベルを下げてくだ
さい。
ヒント : PEAK警告は、Windows PC/Mac
に接続したDIGITAL AUDIO
INTERFACEを再生だけに使って
いる場合にも表示されますが、こ
の場合、警告は無視してかまいま
せん。
PEAKとクリッピングが起きたチャンネル
の名前が順々に2-3秒間示されます。
図 4-2: DIGITAL AUDIO INTERFACE ディスプレイ
PEAK
AUX 1, AUX2,
MON 1, MON
2, MAS
PLAY
Play USB – 2TRACK機能がアクティブで
す。31ページも参照してください。
表 4-3: USB ステータス・ディスプレイ
4.4 PC-MIDI インターフェース
PowerMate にはフル機能を備えた PC-MIDI インター
フェースが搭載されています。このため、適切なソフト
ウェア・アプリケーションを使用して MIDI データを
Windows PC/Mac から DIGITAL AUDIO INTERFACE へ送
信すると、その MIDI データは PowerMate 背面の MIDI OUT
ポートで受信されます。
図 4-4: MIDI データを Windows PC/Mac からシンセ
サイザーへ送信
図 4-5: MIDI データをマスター・キーボードから
Windows PC/Mac へ送信
USB ケーブル
は Windows
PC/Mac へ
Windows
PC/Mac からの
USB ケーブル
マスター・キー
ボード
シンセサイ
ザーへ
反対に、MIDI IN ポートから受信したすべての MIDI デー
タ入力は、例えばシーケンサ・ソフトウェア・アプリケー
ションを使用した録音のため、PC へ送られます。
内蔵エフェクト・ユニットの制御データは、例えば MIDI
フットスイッチで遠隔操作できますが、これも同様に PC
へ伝送されます。適切な MIDI チャンネルを慎重に選択す
ることでデータの誤った解釈は回避できます。詳しくは
30 ページの「FX Control Setup」も参照してください。
34
ヒント : MIDI データを PC から PowerMate に送信するには、
Windows コントロールパネルの [サウンドとオー
ディオデバイス特性] を開きます。DYNACORD
USB-MIDI を MIDI 音楽再生用の初期デバイスに選
択してください。
3
POWERMATE
4.5 使用例 (再生)
音楽のステレオ再生
USB
DIGITAL AUDIO INTERFACE を PowerMate 入力として
使用する場合は、
チャンネル USB 1 と USB 2 または USB
3 と USB4 をステレオ入力に割り当てます。次の表を参照
してください。
STANDBY モードをオンにしたバックグラウンド・ミュー
ジックや間奏の再生は、
CD/MP3 プレーヤーを PowerMate
の 2TRACK IN L/R ジャックに接続する、または Windows
PC/Mac を DIGITAL AUDIO INTERFACE に接続すると可
能です。
初期設定では、STANDBY スイッチを押すと、USB ステレ
オ・チャンネルもミュートされます。このため、USB 1-2
経由で Windows PC/Mac で再生されるオーディオ信号を
2TRACK IN コントロールへルーティングする必要がありま
す (STANDBY スイッチをバイパスします)。この機能は、
[Device Setup] メニューの [Play USB to 2TRACK] メ
ニュー項目でオンにする必要があります (31 ページも参照)。
ステレオ
入力
USB 1-2
USB 3-4
PowerMate
1000
ス テ レ オ
11-12
ス テ レ オ
13-14
PowerMate
1600
ス テ レ オ
17-18
ス テ レ オ
19-2
PowerMate
2200
表 4-6: 入力 USB 1-2 または USB 3-4 を PowerMate 入力
チャンネルへ割当て
- 2TRACK 再生機能
図 4-7: USB – 2TRACK 再生
PowerMate は Windows PC/Mac の外部サウンド・カード
として機能します。
Windows PC/Mac のシステム設定で、
PowerMate (DYNACORD USB-AUDIO) を再生装置とし
て選択します。オーディオ信号は Windows PC/Mac から
PowerMate の入力チャンネル USB 1-2 へ出力されます。
12 ページの入力 (ステレオ) のセクションで詳しく説明
したように、
レベル調整には USB GAIN コントロールを、
ボリューム調整にはフェーダーを使用できます。
デュアル・ステレオ再生 (DJ アプリケーション)
今日販売されているすべての DJ アプリケーションは ASIO
ドライバ経由で 2 つのステレオ USB チャンネル (USB 1-2
と USB 3-4) を処理できます。ASIO は、マルチチャンネル・
サウンド・インターフェースのほぼすべてのアプリケーショ
ンに組み込まれている規格の 1 つです。ASIO ドライバは
デバイス・ドライバのインストール時に (33 ページを参照)
一緒に自動的にインストールされます。
SEND をPowerMate
の再生チャンネルへ割り当てるときは、使用しているソフ
トウェア・プログラムの説明書の説明に従ってください。
DIGITAL AUDIO INTERFACE の一貫した 4 チャンネル設
計により、
今流している曲を出力しながら (例えばUSB チャ
ンネル 1-2 経由)、
PFL スイッチを押してヘッドホンで USB
チャンネル 3-4 の信号を試聴できます。これで次の曲の
フェードイン・ポイントを割り出しやすくなります。観客
を楽しませる DJ に必要なことは、Windows PC/Mac と
PowerMate、スピーカ・システムの構成だけです。
STANDBY モードをキャンセルすると、バイパス切り換
えが自動的に停止されます。これで、USB 信号がステレ
オ・フェーダーと 2TRACK IN コントロール経由でマスター
へ自動的に送られるときに起こる、サウンドの歪みと劣
化が防止されます。
ヒント : 2TRACK IN レベルは USB 1-2 チャンネルの
フェーダー設定とは関係ありません。
さらに確認メッセージも表示され、STANDBY モードを
オンにしたときに誤って再生が有効にならないように防
止します。STANDBY スイッチを押すと、ディスプレイ
に数秒間、USB - 2TRACK 再生機能を起動するかどうか
確認のメッセージが表示されます。MENU/ENTER ロータ
リーエンコーダを押し、メッセージを確認します。USB 2TRACK 再生機能は、STANDBY モードをキャンセルし
たとき自動的に停止されます。
4.6 使用例 (録音)
次のアプリケーションでは、録音には Windows PC/Mac
が使用され、PowerMate は高品質 A/D コンバータとして
機能し、外部サウンド・カードは必要ありません。USB
Record Routing ダイアログ (29 ページも参照) でライブ
またはスタジオ録音構成のどちらかを選択できます。
図 4-8: USB Record Routing ダイアログ (ライブ)
ライブ: イベントのライブ録音
ライブ・モードでは、ミキサーのマスター信号は DIGITAL
AUDIO INTERFACE の USB チャンネル 1-2 で PC へ伝送
されます。
これがイベントのライブ録音の基本設定です。
35
3
POWERMATE
AUX ラインをモニタリングやエフェクト・アプリケーショ
ン、その他の目的にまだ使用していない場合は、AUX を
使用してさらに 2 つの信号を録音可能で、録音の編集に
利用できます。例えば、ソロ・ボーカルやソロ楽器のあ
るフレーズを強調させ、ミックスの前面に浮きたたせる
ことができます。そのためには、AUX コントロールを使
用してそれぞれの入力チャンネルを AUX バスに割り当て
る必要があります。この場合、ポストフェーダー・モー
ドが便利です。
特にお勧めのオプションは、2 本の AUX ラインを使用し
て、ステージ前部に配置したステレオ・マイクの信号を
録音する方法です。PA ミキサーからの信号だけを録音し
たサウンドには迫力も臨場感がなく、観客の歓声もまっ
たく入らずがっかりすることがよくあります。これは特
に小さい会場でよくあることで、元々十分な音量を持つ
楽器 (ドラムやエレキギターなど) の音響出力や電気信号
は、PA システムから少ししか再生されない、または全く
再生されないからです。
逆に、ルームマイクだけで録音したサウンドは間接音が
多く、特にボーカルは濁ったり、ぼやけたりしたサウン
ドになります。
PowerMate のライブ・モードでは、離れている両方の信
号ソース (ミキサー出力とルームマイク) を同時に録音で
きます。録音編集中、すべてのトラックを楽にバランス
よく調和させることができます。
ヒント : 録音中はハウリング防止のため、ルームマイク
の信号が PA ミックスに入らないようにしてく
ださい。このため、「ルーム・チャンネル」の
フェーダーは手前に引き下げる必要があります。
それでも AUX ラインは、信号を DIGITAL AUDIO
INTERFACE へ送るため、プリフェーダー・モー
ドで動作させる必要があります。
スタジオ: 4 トラック録音
スタジオ・モードでは、4 つのバス、MON 1、MON 2、
AUX 1、AUX 2 を Windows PC/Mac で USB チャンネル 1、
2、3、4 の順序で利用できます。
録音にはマルチトラック録音ソフトウェアが必要です。
録音チャンネル 1-4 を対応するトラックに割り当てる際
の注意はソフトウェア付属の使用説明書を参照してくだ
さい。
マルチ割当てのオプションで使用できるトラックは、ソ
フトウェア・アプリケーション内の 4 トラックに限定さ
れません。オーバーダビング機能を利用すると、ほぼい
くつのトラックでも重ね録りが可能です。
録音したトラッ
クのミックスダウンと望ましいエフェクト処理の割当て
は、普通、PC で行います。この作業に非常に便利な設定
は、ソフトウェア・アプリケーションのステレオ・マス
ターを PowerMate の再生チャンネル USB 1 と USB 2 に
割り当てる方法です。
36
図 4-9: USB Record Routing ダイアログ (スタジオ)
4 トラック録音ミキサーの柔軟性を最大限活用するため、
ラインをモニタリングなど他の目的に使用しないでくだ
さい。スタジオ・モードは主として、曲作りのアイデア
をつかんだり、ホームスタジオやリハーサルルームで録
音をしたりするモードです。
この用途では、
AUX 1 と AUX
2 はプリモードで動作させ、
グラフィック EQ をモニター・
ラインに割り当てないようにしてください。録音中は、
AUX/MON コントロールを使い、同時に録音する楽器を 4
つのトラックに割り当てます。事前にいくつかの楽器の
プリミックスを製作しておくこともできます。例えば、
ドラムセットの個々のドラムを 1 つのドラム・トラック
にまとめると便利です。AUX と MON はプリフェーダー
信号を分岐させるので、ミキサーのフェーダーを使用し
て、ミュージシャン用のモニター・ミックスを作成でき
ます。もちろんモニタリング用ヘッドホンの使用でもお
勧めです。なぜならばスピーカ・システムでのモニタリ
ングは録音用マイクにも影響を与えるからです。その結
果のサウンドは「迫力に欠けている」ことが多く、後の
ミックスダウン・プロセスで補正することは基本的に不
可能です。
すでに録音したトラック (オーバーダビング) ま
たはクリック・トラックの信号を録音中にミュージシャ
ンのモニター・ミックスに送出するには、USB 再生チャ
ンネルを使用してください。PowerMate を録音センター
として使用したときは、待ち時間ゼロのモニタリングが
可能になります。つまり、ボーカルや楽器の録音中に、
オーディオ信号を先に PC へ送った後、再びミキサーに戻
さずに、ミキサー内で直接モニター・ミックス (ヘッドホ
ン) を作成します。その機能原理に特有なことですが、こ
の方法は常に一定の実行時遅延 (待ち時間) を伴います。
この遅延が非常に高いとミュージシャンはリズムに乗っ
て演奏できなくなり、逆に、待ち時間をごくわずかにせ
ざるを得ない場合は、システムに非常に高い処理能力が
要求されます。詳しい録音手順は、特に最適な方法は必
要なバンド・メンバー、音楽スタイルそしてミュージシャ
ンの好みでかなり違ってくるので、本書では説明しませ
ん。
現時点では、この件で利用できる広範な資料を参照し、
録音時に PowerMate で利用できるさまざまな可能性と機
能を試してみてください。
3
POWERMATE
4.7 MIDI トーン・ジェネレータとマルチエフェクト・ユニット
すでに説明したように、PowerMate を使用して例えばマ
スター・キーボードから Windows PC/Mac へ MIDI デー
タの転送することができます。マルチトラック録音アプ
リケーションや適切なプラグイン (例えば付属の Cubase
LE ソフトウェア) など適切なソフトウェアを使用すれば、
ほとんどのサウンドはいつでも自由自在にミキシングで
きます。数年前ならば高性能のスタジオ用シンセサイザー
でなければ出せなかった音源も、
現在の高性能ラップトッ
プ型 PC を使用してサウンド・ライブラリを拡大し、自身
のライブ音源として使用する事はもはや問題ありません。
マスター・キーボードを MIDI IN ポートに接続し、ソフト
ウェア・アプリケーションで MIDI INTERFACE をトーン・
ジェネレータの入力として選択します。コンピュータか
ら出力されたサウンドは、2 つの USB ステレオ・チャン
ネル・ストリップのどちらかで PowerMate へ伝送されま
す。ボリューム・レベルはフェーダーを使い、内蔵トー
ン・ジェネレータ付きキーボードをステレオ・ライン入
力に接続したかのように簡単に調整できます。
図 4-10: PC/Mac を MIDI トーン・ジェネレータとし
て使用
USB ケーブル
は PC/Mac へ
マスター・キー
ボード
PowerMate にはよく似たサウンド・エフェクト作成オプ
ションがあります。PC は外部の非常にパワフルなマルチ
エフェクト・ユニットとして機能します。信号は一方ま
たは両方の AUX ラインから送られるので、ミキシング中
の操作は、PowerMate の内部エフェクトを使うのと同様、
簡単になります。AUX ラインはポストモードに切り替え
る必要があります。PC で生成されたエフェクト信号も同
様に、USB ステレオ・チャンネル 1-2 と 3-4 からミック
ス全体に追加されます。ステレオ・チャンネル・フェー
ダーは FX リターン・コントロールとして働きます。
最後になりましたが、ソフトウェアとドライバによって
は、ここで説明したオプションの一部は同時に使用する
こともできます。例えば、PowerMate の 4 つの録音チャ
ンネルを使用してライブ録音しながら、同時に同じ PC か
ら例えばステージ演奏のバックミュージックを再生する
ことができます。
37
3
POWERMATE
5 標準インストレーション
5.1 概要
次に、パッシプ構成の代表的なサウンド・レインフォースメ
ント・システムの設置方法を説明します。必要な機器は次の
通りです。
 PowerMate1000 III
 HI キャビネット (D 12-3 など)
 LO キャビネット (Sub 115 など)
 スピーカ・スタンドまたは接続ロッド
 アクティブ･ステージ・モニタ用スピーカ
(AM 12 など)
 SPEAKON ケーブル (8 メートル)
 SPEAKON ケーブル (2 メートル)
 XLR LF ケーブル
1台
2台
2台
2本
2本
2本
2本
2本
図 5-1: 標準インストレーション
5.2 ケーブルの配線
電源コードは PowerMate に同梱されています。これ以外の
ケーブルについては、その品質はすべてユーザーの責任です。
後日、ライブ中のトラブルを避けるには、高品位のケーブル
を慎重に吟味することが最善の予防策です。設置したシステ
ムがトラブルなしで動作するように、次の推奨ケーブルを使
用するようにしてください。
38
スピーカ・ケーブル
当社の経験から、導線断面積の直径の合計が 2.5mm2 のゴ
ム被覆付きフレキシブル・ケーブルと、SPEAKON プラグ
およびソケットの組み合わせがスピーカ・システムの最適
な接続を保証する最善の選択であることが判明しています。
SPEAKON プラグを対応する図に従い、PowerMate のリア
パネルに接続してください。DYNACORD 社では、ピン 2+
とピン 2-の接続もできる 4 線式ワイヤ・ケーブルの使用を
お勧めします。これにより、ケーブルをアクティブな 2 ウェ
イ・システム構成でも使用することができます。
DYNACORD
社では SPEAKON コネクタ付き各種スピーカ・ケーブルを
取り揃えています。
3
POWERMATE
LF ケーブル – バランス型かアンバランス型か?
LF ケーブル (低電流用の配線に使用) は、XLR タイプ・
コネクタまたはステレオホーン・プラグ付きのバランス
型ケーブル (2 信号用導線 + グラウンドシールド) が最
善の選択です。ケーブルはステップオンプルーフ、シー
ルド付きで、必要以上に長くてはいけません。ケーブル
が長すぎると、ほとんどの場合、混乱や不必要なトラブ
ルの原因となります。もちろん、モノラルホーン・プラ
グ付きのアンバランス型ケーブルを PowerMate の入出力
に接続することもできます。ほとんどの場合、優れたグ
ラウンド管理システムのおかげで干渉は生じません。一
般に、バランス型とアンバランス型のどちらかを選択で
きるのであれば、バランス型 LF ケーブルが常により良い
選択です。現代の最新オーディオ装置 (アンプ、イコライ
ザ、エフェクト・ユニット、ミキシング・コンソール、
または一部のキーボード) はバランス型の入出力を装備し
ています。バランス型の信号パスでは、ケーブル・スク
PowerMate
リーンがあらゆる金属部品をギャップなしに接続し、外
部ノイズの誘導に対しても効果的なシールドを提供しま
す。バランス型のケーブル配線を PowerMate の入力ステー
ジのコモンモード・リジェクションと組み合わせれば、
人工的に作り出した干渉でさえ排除することができます。
PowerMate のすべての入力はバランス型のオーディオ接
続とコモンモードでの高いリジェクションを提供します。
ミキシング・ステージの出力 (FX、AUX、MASTER、MON
など) は、GND-SENSING 技術によって実現されていま
す。これは出力ジャックの特殊なピン割当ての手法で、
バランス型の信号伝送の利点をすべて備えているだけで
なく、モノラルホーン・プラグも問題なく接続できます。
ただし、前述したように、長いケーブルを使用する場合
は、ステレオホーン・プラグとバランス型ケーブルを使
用した方がよいでしょう。下図は、PowerMate で使用さ
れるプラグとケーブルのピン割当てを示したものです。
ケーブル
用途
MIC 入力
すべてのホー
ン・ジャック
入出力
(PHONES を
除く)
チャンネル・
マイクロホンのバランス型接続
ケーブル接続、ホーン - XLR タイプ、アンバランス型
アンバランス型外部装置と
XLR タイプ入出力ジャック
ケーブル接続、ホーン - XLR タイプ、バランス型
バランス型外部装置と XLR タイ
プ入出力ジャック
標準ホーン・タイプ、アンバランス型
INSERT 経由のダイレクト出
力、中断されない信号パス
インサート
すべてのホー
ン・ジャック
入出力
(PHONES を
除く)
アンバランス型外部装置とホー
ン・ジャック入出力ジャック
標準ホーン・タイプ、バランス型
チャンネル・
インサート
バランス型外部装置とホーン
ジャック入出力ジャック
外部エフェクト・ユニットと
ホーン・ジャック付き信号プロ
セッサの接続用 Y 型ケーブル
5.3 セットアップ
1.
2.
PowerMate と外部パワーアンプを操作に支障のない
場所に設置し、電源コードを接続します。
スピーカ・システムを最適な位置に配置します。で
きれば、サブウーファーは床上に置きます。フルレ
ンジ・キャビネットの最良の位置はサブウーファー・
キャビネットの上に垂直軸を揃えて配置した位置で
す。フルレンジ・キャビネットの下端を聴衆の頭と
ほぼ同じ高さ、または頭よりほんの少し高くしてく
ださい。専用ポールを使用してフルレンジ・キャビ
ネットをサブウーファーの上に配置します。このよ
39
3
POWERMATE
3.
4.
5.
6.
うに設置できない場合またはウーファー・システム
を使用しない場合は、別のスピーカ・スタンドを使
用してください。
左右のスピーカ間の間隔は必要以上に広くしないで
ください。2 台のスピーカの「間隔」が狭いほどサ
ウンドは密になります。
メイン・スピーカをマイクロホンの指向軸上に配置
しないようにしてください。そうしないと、高いサ
ウンド・レベルでシステムを駆動したときに、フィー
ドバックが起きる可能性が高くなります。
マイクロホン・スタンドの配置が完了し、アーティスト
全員のステージ上の席が決まった後、モニター・スピー
カの最適な配置スポットはミュージシャンとボーカリス
トの上前方です。ただし、マイクロホンがモニターの方
向に真っ直ぐ向いていないかチェックしてください。マ
イクロホンがモニターの方を向いている場合は、位置を
変更してください。また、使用するマイクロホンそれぞ
れの特性も考慮してください。
図を見ながらすべての接続を行います。別の
SPEAKON ケーブルを使用し、スピーカ・システム
を PowerMate のパワー出力または外部アンプのパ
ワー出力に接続します。チャンネルを間違えないよ
うに注意してください。フルレンジ・キャビネット
とサブウーファー・キャビネットは短い SPEAKON
ケーブルを使いパラレルに接続します。
7. XLR LF ケーブルを使い、PowerMate の MON 1/2 出
力とアクティブなモニターの入力を接続します。
8. すべてのマイクロホンをできれば PowerMate のモノ
ラル入力に接続し、キーボードその他のサウンド・
ソースを残りの空き入力に接続します。
9. すべてのフェーダーを下 (手前) にスライドし、
PowerMate の STANDBY スイッチを押して不要な
フィードバック・ノイズが発生しないようにします。
10. PowerMate、アクティブ・モニター・スピーカの順
でそれぞれの電源を入れます。
11. PowerMate にコンデンサ型マイクロホンを接続して
いる場合は、PHANTOM POWER スイッチを押して
フォントム・パワーをオンにします。
12. その後、再度 STANBY スイッチを押して PowerMate
の動作モードを起動します。
5.4 サウンド・チェック
まず、PowerMate に接続したマイクロホンの入力レベルを
調整します。調整には次の手順で行ってください。
1. 対応するゲイン・コントロールとチャンネル・フェー
ダーを最小位置に設定します。
2. マイクロホンに向かってできるだけ大きな声で話すか
または歌います。
3. 大きな声を出しても PK LED が点灯せず、緑色の SIG
LED が常時点灯するように、ゲイン・コントロール
でレベルを調整します。
次の手順を行い、モノラル入力チャンネルの EQ を調整
します。
1. チャンネル・フェーダーとマスター・フェーダーを少
し上にスライドさせ、サウンドがメイン・スピーカか
ら聞こえる程度にします。
2. MID コントロールを慎重に右一杯 (+15dB) に回しま
す。このとき、フィードバックが聞こえてはいけませ
ん。
3. サウンド・ソースを再生するか、または接続したマイ
クロホンに向かって話しかけます。
4. 周波数コントロール (kHz) をゆっくり左から右へ回
します。
5. 確実にしかも直ちに、自分の好みに合わなかったり
フィードバック・ノイズを発生させたりする周波数レ
ンジが見つかります。
6. 周波数コントロールはこの位置のままで、サウンドが
ナチュラルに、または自分の好みになるまで MID コ
ントロールを左へ回します。
7. 必要ならば Hi と Low コントロールもセンター位置か
ら調整し、自分の好みに合ったサウンドを作ります。
8. 使用するすべてのモノラル入力チャンネルについて上
記ステップ 1～7 を繰り返します。
ステレオ入力チャンネルを使用する場合も、同様にレベ
ルを調整できます。
1. LINE CD/USB コントロール、GAIN MIC コントロー
ル、
チャンネル・フェーダーを最小位置に設定します。
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2.
対応するサウンド・ソースを、演奏で予想される最大ボ
リュームで再生します。
3. 大きな音でも赤い PEAK LED が点灯せず、
緑色の SIG
LED が常時点灯するように、LINE CD または LINE
USB コントロールを用いてレベルを調整します。
次の手順を行い、ステレオ入力チャンネルの EQ を調整
します。
1. チャンネル・フェーダーとマスター・フェーダーを少
し上にスライドさせ、サウンドがメイン・スピーカか
ら聞こえる程度にします。
2. EQ コントロールをセンター位置に設定します。
3. 対応するサウンド・ソースを再生します。
4. センター位置からコントロールを動かして、自分の好
みのサウンドに調整します。なお、EQ 設定を大幅に
変更してもサウンド全体が改善されない場合もありま
す。特にサウンド・シェイピングが関連している場合
は、少しの調整でも良い結果が得られます。
5. 使用するすべてのステレオ入力チャンネルについて上記
ステップ 1～4 を繰り返します。
楽器を直接モノラル入力に接続した場合は、上記のマイ
クロホンの調整手順を行ってください。
未使用の入力チャンネルのチャンネル・フェーダー、ゲ
インおよび LINE CD/USB コントロールがすべて最小位置
に設定されていることを確認します。こうすることで、
不要なノイズを避けることができます。
マスター・ミックス
マスター・フェーダーを-30dB～-20dB のレンジにします。
チャンネル・フェーダーを使用して、サウンド・レベルのバ
ランスが自分の好みに合った基本ミックスを作成します。
チャンネル・フェーダーの最適な設定範囲は-5dB～0dB です。
これにより、
その後の調整でも十分な許容範囲が得られます。
3
POWERMATE
エフェクト・ユニットを使用する場合は、次の手順を行っ
てください。
1.
FX 1 ユニットの EFFECT RETURN フェーダーを-5
dB マークに設定します。
2.
ディスプレイ下の▲/▼ボタンを使い、希望のエフェ
クト・プリセットを選択します。
3.
FX ON ボタンを押します。
4.
目的の入力チャンネルのサウンド・ソースを再生し、
その入力チャンネルの FX コントロールを使い、FX
信号を必要な量だけ調整します。エフェクト・ミッ
クスに含めるすべての入力チャンネルでこのステッ
プを繰り返します。
5.
FX1 SEND コントロールを調整し、FX1 ユニットの
PK LED が高いダイナミック信号ピークでのみ頻繁
に点灯するようにします。
6.
必要に応じて、もう 1 台の内部エフェクト・ユニッ
ト (FX2) でも上記ステップ 1～5 を繰り返します。
モニター・ミックス
ここでは、PowerMate が客席エリアの FOH ミキサーとし
てではなく、ステージ上で使用されると仮定します。次
の手順は MON1 についての説明です。MON2 の設定も同
じステップを行ってください。
1. マスター・セクションにある MON1 フェーダーの設定
を下げます。
2. 使用するすべての入力チャンネルの MON1 フェーダー
をセンター位置に設定します。これでメイン・ミッ
クスとモニター・ミックスはまったく同一のものに
なります。
3. 信号のフィードバック・ノイズが聞こえるようにな
るまで、MON1 フェーダーを上にスライドさせます。
4. FEEDBACK FILTER をオンにし、そのコントロール
を調整してフィードバック・ノイズが聞こえなくな
るようにします。
5. MON1 フェーダーを使用して MON1 レベルを約-6dB
だけ下げます。これで一部のマイクロホンを不利な
場所に移動したとしても、十分な「ヘッドルーム」
を確保でき、演奏中のフィードバックを避けられま
す。
6. FX to MON1 コントロールを使い、メイン・ミック
スには影響を与えずに、エフェクト・ミックスをモ
ニター・ミックスへ追加します。通常、モニター・
ミックスで必要なエフェクトはメイン・ミックスよ
り少なくなります。
ファイン・チューニング
アーティストに何か演奏してもらい、システムのサウン
ドをさまざまな角度と距離からチェックします。全体の
サウンド・イメージに多少修正が必要であると感じた場
合は、11 バンド・イコライザーをオンにし、サウンドを
自分の好みに合わせて調整します。このとき、本番中は
観客がいるためサウンドが変化することも考慮してくだ
さい。本番では、観客によって会場の音響条件、最初の
反射の程度、低域の吸収が大きく変わります。できれば、
演奏中に「ハウス・サウンド」をチェックし、必要に応
じて条件の変化に合わせて調整してください。
それでは最後になりましたが、新型 PowerMate ミキサー
を十分にお楽しみください。
41
3
POWERMATE
6 マスター・パッチベイとさまざまなセットアップ方法
マスター・セクションのパッチ部分は「マスター・パッチベイ」と呼ばれます。ミキサーの LINE 出力レベル、リターン
およびインサート接続がここにあります。広範な接続を可能にするため、MASTER A/B OUTPUT、MON 1/2 OUT-PUTS、
POWER AMP INPUTS および FX/AUX SENDS は、それぞれ互いに独立して接続が可能で、外部デバイスへのルーティ
ングも可能です。基本構成 (どの POWER AMP INPUT コネクタにもプラグが差し込まれていない状態) では、信号は内
部で中継され、内部パワーアンプに送られます。プラグを POWER AMP INPUTS に接続すると、内部の信号パスは中断
され、外部信号を含めることができるようになります。次に、マスター・パッチベイの一般的な使い方をいくつか紹介
します。
6.1 パッシブ・スピーカの最大数
PowerMate は、パワーアンプ出力チャンネル当たり 8Ω のインピーダンスのスピーカ・キャビネットを最高 3 台接続す
ることができます。つまり、内蔵パワーアンプは最大で 6 台の 8Ω スピーカ・モデルを稼動できます。下図は、最大数
のスピーカを接続して動作させるための PowerMate のセットアップ方法の例を示しています。
通常のパワードミキサーの使い方ではモニター用アンプ・ラックは含まれません。したがって、例えば DYNACORD AM12
のようなアクティブ・モニター･システムは便利な手段といえます。
図 6-1: パッシブ構成の最大スピーカ数
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3
POWERMATE
6.2 外部パワーアンプの接続
PowerMate自体の処理能力を上回るスピーカ・システムを接続する場合は、外部パワーアンプを使う必要があります。
この場合には、XLRプラグ付きLFケーブルを使い信号をMASTER A OUT L/Rに中継し、ホーン・プラグ付きL/Fケーブ
ルを使い信号をMASTER B OUTPUTS L/Rに中継します。この構成では、内部パワーアンプへの信号パスは中断されず、
オーディオ信号は両方のアンプに接続されたスピーカ・システムから出力されます。
図 6-2: MASTER A OUT L/R における外部パワーアンプの接続
6.3 モニターに内部パワーアンプを使用する
外部パワーアンプを使いメイン・スピーカ・システムを駆動する場合、内部パワーアンプはモニターとサイドフィルに
利用できます。短いパッチ・ケーブルを使い、MON1 または MON2 OUTPUT と POWER AMP 入力を接続します (図を
参照)。これでモニター信号は内部パワーアンプへ送られるので、パッシブ・モニター・スピーカ･システムを接続できる
ようになります。
図 6-3: モニターに内部パワーアンプを使用する
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3
POWERMATE
6.4 モノ PA + モニター
このアプリケーションでは、
右のパワーアンプ出力チャンネルは MON 1 信号に使用されます。
左のパワーアンプ出力チャ
ンネルはモノ PA に、MASTER B 出力は信号ソースとして使用されます。MASTER B 信号を次のように構成します。
 MASTER B コントロールは位置 5 にセット
 PRE/POST スイッチは POST に設定 (押す)
 STEREO/MONO スイッチは MONO に設定 (押す)
図 6-4: モノ PA + モニター
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3
POWERMATE
6.5 アクティブ・ステレオ 2 ウェイ構成
この例では、
PowerMateの内部パワーアンプを使い、
Hi/Midキャビネットを駆動します。
フルレンジ信号はMASTER A OUT
経由でアクティブ・クロスオーバー (DYNACORD DSP 260など) へ送られます。クロスオーバーのLo信号出力は外部パ
ワーアンプに接続され、
サブウーファー・キャビネットを駆動します。
クロスオーバーのHi/MID信号出力の信号はPOWER
AMP INPUTS経由でPowerMateの内部パワーアンプへフィードバックされます。パッシプ構成と比較すると、サウンド
全体が透明になり、音圧レベルも高くなります。これはHi/Loキャビネットが低域信号を処理する必要がないからです。
図 6-5: アクティブ・ステレオ 2 ウェイ構成
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3
POWERMATE
7 仕様
特性
PowerMate 1000
PowerMate 1600
PowerMate 2200
F01U131113
F01U131114
F01U131115
注文番号
DC-PM1000-3-UNIV
DC-PM1600-3-UNIV
DC-PM2200-3-UNIV
6+4
12 + 4
18 + 4
チャンネル (モノ+ステレオ)
補助 (MON、FX、AUX)
2 Pre、2 Post、2 Pre/Post、切り換え機能
最大シングル・チャンネル出力パワー、ダイナミック・ヘッドルーム、IHF-A
2 x 1600 W
2.66Ω 負荷
2 x 1250 W
4Ω 負荷
2 x 675 W
8Ω 負荷
最大シングル・チャンネル出力パワー、連続、1 kHz、THD = 1%
2 x 1350 W
2.66Ω 負荷
2 x 1150 W
4Ω 負荷
2 x 650 W
8Ω 負荷
最大ミッドバンド出力、1 kHz、THD = 1%、デュアル・チャンネル
2 x 1350 W
2.66Ω 負荷
2 x 1000 W
4Ω 負荷
2 x 600 W
8Ω 負荷
定格出力、20 Hz～20 kHz、THD < 0.5%、シングル・チャンネル
2 x 900 W
4Ω 負荷
2 x 450 W
8Ω 負荷
74 Vrms
最大出力電圧 (パワーアンプ)、1 kHz、無負荷時
THD (1 kHz、MBW = 80 kHz 時)
< 0.005%
MIC 入力→マスターA L/R 出力、+16 dBu、標準
< 0.075%
パワーアンプ入力→スピーカ L/R 出力
< 0.05%
DIM30、パワーアンプ、3.15 kHz、15 kHz
< 0.15%
IMD-SMPTE、パワーアンプ、60 Hz、7 kHz
周波数特性、-3 dB, ref. 1 kHz
任意の入力→ミキサー出力
15 Hz ～ 70 kHz
任意の入力→スピーカ L/R 出力
20 Hz ～ 30 kHz
クロストーク (1 kHz 時)
< -85 dB
アンプ L/R
< -80 dB
チャンネル→チャンネル
> 100 dB
ミュート・スイッチとスタンバイ・スイッチの減衰
> 85 dB
フェーダーと FX/AUX/MON-Send の減衰
> 80 dB
CMRR、MIC 入力 (1 kHz 時)
入力感度 (レベル・コントロールはすべて最大位置)
MIC
-74 dBu (155 μV)
-54 dBu (1.55 mV)
LINE (モノ)
-34 dBu (15.5 mV)
LINE (ステレオ)
-34 dBu (15.5 mV)
CD (ステレオ)
+8 dBu (1.95 V)
パワーアンプ入力
最大レベル (ミキシング・デスク)
+21 dBu
MIC 入力
+41 dBu
モノ・ライン入力
+30 dBu
ステレオ・ライン入力
+22 dBu
その他の全入力
+22 dBu
その他の全出力
入力インピーダンス
MIC
2 kΩ
3.3 kΩ
インサート・リターン
2Track Return & CD In
10 kΩ
> 15 kΩ
その他の全入力
出力インピーダンス
47 Ω
ホーン
75 Ω
その他の全出力
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3
POWERMATE
特性
PowerMate 1000
PowerMate 1600
PowerMate 2200
等価入力ノイズ、MIC 入力、A ウェイト、150Ω
-130 dBu
ノイズ、チャンネル入力→マスターA L/R 出力、A ウェイト
マスター・フェーダー・ダウン
- 97 dBu
マスター・フェーダー 0dB、チャンネル・フェー
- 91 dBu
- 89 dBu
- 87 dBu
ダー・ダウン
マスター・フェーダー 0 dB、チャンネル・フェー
- 83 dBu
- 82 dBu
- 81 dBu
ダー 0dB、チャンネル・ゲイン = ユニティ
S/N 比、パワーアンプ、A ウェイト、4 Ω
105 dB
出力ステージ・トポロジ (アンプ)
クラス D
イコライゼーション
LO シェルビング
±15 dB/60 Hz
MID ピーキング (モノ入力)
±15 dB/100 Hz～8 kHz
MID ピーキング (ステレオ入力)
±12 dB/2.4 kHz
HI シェルビング
±15 dB/12 kHz
マスターEQ、11 バンド
±10 dB/Q = 1.5～2.5
(63, 125, 250, 400, 630, 1k, 1.6k, 2.5k, 4k, 6.3k,
12k Hz)
フィルター
LO-CUT (モノ入力)
f = 80 Hz, 18 dB/oct.
VOICE フィルター (モノ入力)
切り換え可能
FEEDBACK フィルター (MON 1/2)
70 Hz～7 kHz、ノッチ、-9 dB
スピーカ・プロセッシング
LPN、切り換え可能
エフェクト
タイプ
デュアル・ステレオ 24/48 ビット・マルチエフェクト・プロセッサ
エフェクト・プリセット
100 (事前登録) + 20 (ユーザー設定)、タップ・ディレイ
リモート・コントロール
フットスイッチ、MIDI
ディスプレイ
128 x 64 ピクセル、OLED
デジタル・オーディオ・インターフェース
チャンネル
4 In / 4 Out
AD/DA 変換
24 ビット
サンプリング・レート
44.1 / 48 / 88.2 / 96 kHz
PC インターフェース
USB2.0、メス、タイプ B
ピーク・ディスプレイ
クリッピングの 6 dB 前
MIDI インターフェース
5 ピン DIN コネクタ、In/Out
出力パワー制御 (スピーカ保護)
RMS リミッタ (調整可能)
保護
ミキサー出力 (リレー制御式)
MON 1、MON 2、MASTER A
アンプ
オーディオ・リミッタ、高温、DC、HF、短絡、ピーク電流リミッタ、ター
ンオン遅延、バック EMF
スイッチモード電源 (μC 制御)
突入電流リミッタ、電源の過電圧/不足電圧、電源の過電流、高温
冷却
連続速度制御ファン
ファンタム電源、グループで切り換え可能
48 V DC
電力要件 (自動レンジ電源入力付き SMPS)
100 V～240 V AC、50 Hz～60 Hz
電力消費 (1/8 最大出力パワー、4 Ω 時)
450 W
安全等級
I
周囲温度範囲
+5 ℃～+40℃ (40 °F～105 °F)
寸法 (W x H x D)、mm
ふた付き:
ふた付き:
ふたなし
510.5 x 164.5 x 571.5
663.5 x 164.5 x 571.5
818.5 x 155.0 x 498.5
ラックマウント:
483.0 x 135.0 x 443.7
重量
正味重量 (ふたなし)
12.5 kg
15 kg
18 kg
正味重量 (ふたを含む)
14 kg
17 kg
積荷重量
17 kg
20 kg
22 kg
別売オプション
RMK-1000-3 (PowerMate 1000 用ラックマウン
F01U161506
ト・キット)
(DC-RMK1000-3)
グースネック・ランプ (12V/5W、12”、XLR 4 極)
F01U118983 (DC-LITLITE-4P)
FS 11 (LED 付きフットスイッチ)
F01U100598 (DC-FS11)
ダストカバー
F01U169467
(DC-SH2200-3)
別途記載のない限り、機器の定格条件は、ユニティ・ゲイン (MIC ゲイン 20 dB)、フェーダー位置はすべて 0 dB、ポッ
トはすべてセンター位置、マスター・フェーダーは+8 dB、LPN HIGH、アンプ負荷 8Ω、デュアル・チャンネル、電源
電圧 230 V/50 Hz、または 120 V/60 Hz。
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POWERMATE
7.1 外形寸法図
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POWERMATE
7.2 ブロック図
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POWERMATE
商標
 Speakon はNeutrik社の登録商標です。
 Microsoft、Windows、Windows XP、Windows VistaおよびWindows 7は、米国およびその他の国におけるMicrosoft社
の登録商標または商標です。
 Apple、Macintosh、Mac OS and Mac OS XはApple社の商標で、米国およびその他の国で登録されています。
 CubaseはSteinberg Media Technologies社の登録商標です。ASIOはSteinberg Media Technologies社の商標です。
 その他の会社名、製品名およびロゴはその各所有者の商標または登録商標です。
50
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POWERMATE
Notes
51
DYNACORD
52
">