Handbuch

II BodyPaint 3D – Handbuch

BodyPaint 3D 2

Refererenz-Handbuch

Programmierung

Programmierung Plugins

Christian Losch, Philip Losch, Tilo Kühn, Thomas Kunert,

Richard Kurz, David O’Reilly

Sven Behne, Wilfried Behne, Michael Breitzke, Kiril Dinev,

Per-Anders Edwards, David Farmer, Jamie Halmick,

Handbuchautoren (Referenz)

Reinhard Hintzenstern, Jan Eric Hoffmann, Eduardo Olivares,

Nina Ivanova, Markus Jakubietz, Eric Sommerlade,

Hendrik Steffen, Jens Uhlig, Michael Welter, Thomas Zeier

Oliver Becker, Dirk Beichert, Michael Giebel, Jörn Gollob,

Janine Pauke, Harald Schneider

Layout Oliver Becker

Umschlag- und

Verpackungsgestaltung Heike Bauer, Onur Pekdemir

© Copyright 1989 – 2003 by

MAXON Computer GmbH, Max-Planck-Str. 20, 61381 Friedrichsdorf, Germany

Alle Rechte vorbehalten. Dieses Handbuch und die dazugehörige Software ist urheberrechtlich geschützt. Es darf in keiner

Form (auch auszugsweise) mittels irgendwelcher Verfahren reproduziert, gesendet, vervielfältigt bzw. verbreitet oder in eine andere Sprache übersetzt werden.

Bei der Erstellung des Programms, der Anleitung sowie Abbildungen wurde mit allergrößter Sorgfalt vorgegangen. Trotzdem können Fehler nicht ausgeschlossen werden. MAXON Computer übernimmt keinerlei Haftung für Schäden, die auf eine fehlerhafte Beschreibung im Handbuch oder durch eine Fehlfunktion des Programms zurückzuführen sind.

Copyrights und Warenzeichen

MAXON und CINEMA 4D sind eingetragene Warenzeichen der MAXON Computer GmbH.

CINEMA 4D, BodyPaint 3D, RayBrush, C.O.F.F.E.E. und HyperNURBS sind Warenzeichen der MAXON Computer GmbH bzw.

MAXON Computer Inc..

Macintosh, MacOS, Apple und QuickTime sind eingetragene Warenzeichen von Apple Computer, Inc.

Windows 95, Windows 98, Windows NT und Microsoft sind eingetragene Warenzeichen der Microsoft Corporation.

UNIX ist eingetragenes Warenzeichen, ausschließlich lizensiert an X/Open Company, Ltd.

Adobe Illustrator und Acrobat sind eingetragene Warenzeichen der Adobe Systems, Inc.

Macromedia, Flash und Director sind eingetragene Warenzeichen von Macromedia, Inc.

Alle anderen Warenzeichen sind Eigentum der jeweiligen Besitzer.

III

II BodyPaint 3D – Handbuch III

MAXON Computer Lizenzbedingungen für die Programme CINEMA 4D / BodyPaint 3D

HINWEIS AN DEN BENUTZER:

MIT INSTALLATION DER LIZENZIERTEN SOFTWARE WIRD EIN VERTRAG ZWISCHEN IHNEN UND DER

FIRMA MAXON COMPUTER GMBH, IM WEITEREN „LIZENZGEBER“, EINER GESELLSCHAFT NACH

DEUTSCHEM RECHT, MIT SITZ IN FRIEDRICHSDORF, GESCHLOSSEN. BEVOR SIE CINEMA 4D ODER

BodyPaint 3D INSTALLIEREN, MÜSSEN SIE DIE NACHFOLGENDEN BESTIMMUNGEN DIESES VER-

TRAGES AKZEPTIEREN. LEHNEN SIE DIE BESTIMMUNGEN AB, DÜRFEN SIE DIE SOFTWARE NICHT

INSTALLIEREN. SENDEN SIE IN DIESEM FALL DIE SOFTWARE ZUSAMMEN MIT DER DAZUGEHÖRI-

GEN DOKUMENTATION AN MAXON COMPUTER ODER AN DIE STELLE ZURÜCK, BEI DER SIE DIE

SOFTWARE ERWORBEN HABEN.

1. Allgemeines

Gegenstand dieses Vertrages ist das Nutzungsrecht für das Computerprogramm CINEMA 4D /

BodyPaint 3D von MAXON Computer, für die Bedienungsanleitung sowie für die zugehörige Dokumentation, nachfolgend zusammenfassend als Software bezeichnet. Mit Abschluß dieses Lizenzvertrages erwerben Sie ein Nutzungsrecht an der bezogenen Software. Das Programm selbst sowie die Kopie der Software und jede andere Kopie, zu deren Anfertigung Sie im Rahmen dieses

Vertrages berechtigt sind, bleiben Eigentum des Lizenzgebers.

2. Nutzung der Software

(1) Der Erwerber des Nutzungsrechts, im folgenden als der „Anwender“ bezeichnet, darf das gelieferte Programm vervielfältigen, soweit die jeweilige Vervielfältigung für die Benutzung des Programmes notwendig ist. Zu den notwendigen Vervielfältigungen zählen die Installation des Programms vom Originaldatenträger auf den Massenspeicher der eingesetzten Hardware sowie das

Laden des Programms in den Arbeitsspeicher.

(2) Darüber hinaus kann der Anwender eine Vervielfältigung zu Sicherungszwecken vornehmen.

Es darf jedoch jeweils nur eine einzige Sicherungskopie angefertigt und aufbewahrt werden. Diese Sicherungskopie ist als solche des überlassenen Programms zu kennzeichnen.

(3) Weitere Vervielfältigungen, zu denen auch die Ausgabe des Programmcodes auf einen Drucker sowie das Fotokopieren des Handbuches zählen, darf der Anwender nicht fertigen.

3. Mehrfachnutzungen und Netzwerkeinsatz

(1) Der Anwender darf die Software auf jeder ihm zur Verfügung stehenden Hardware einsetzen, wobei er sich für eine Plattform (Apple Macintosh oder Microsoft Windows) entscheiden muß.

Wechselt der Anwender jedoch die Hardware, muß er die Software vom Massenspeicher der bisher verwendeten Hardware löschen. Ein zeitgleiches Einspeichern, Vorrätighalten oder Benutzen auf mehr als nur einer Hardware ist unzulässig.

(2) Der Einsatz der überlassenen Software innerhalb eines Netzwerkes oder eines sonstigen

Mehrstations-Rechensystems ist unzulässig, sofern damit die Möglichkeit zeitgleicher Mehrfach-

IV BodyPaint 3D – Handbuch nutzung des Programms geschaffen wird. Möchte der Anwender die Software innerhalb eines

Netzwerkes oder sonstiger Mehrstations-Rechensysteme einsetzen, muß er eine zeitgleiche Mehrfachnutzung durch Zugriffsschutzmechanismen unterbinden oder an den Lizenzgeber eine besondere Netzwerkgebühr entrichten bzw. Mehrfachlizenz erwerben, deren Höhe sich nach der Anzahl der an das Rechensystem angeschlossenen Benutzer bestimmt.

(3) Die im Einzelfall zu entrichtende Netzwerkgebühr bzw. erworbene Mehrfachlizenz wird dem

Anwender durch den Lizenzgeber umgehend mitgeteilt, sobald der Anwender dem Lizenzgeber den geplanten Netzwerkeinsatz einschließlich der Anzahl angeschlossener Benutzer schriftlich bekanntgegeben hat. Die Anschrift des Lizenzgebers (also MAXON Computer) ist dem Benutzerhandbuch zu entnehmen und auch am Ende dieses Textes angegeben. Der Einsatz im Netzwerk ist erst nach der vollständigen Entrichtung der Netzwerkgebühr bzw. dem Erwerben einer Mehrfachlizenz zulässig.

4. Weiterveräußerung

(1) Der Anwender darf die Software nicht vermieten, leasen, unterlizenzieren oder verleihen. Er ist jedoch berechtigt, alle seine Rechte zur Nutzung der Software an eine andere natürliche oder juristische Person zu übertragen, sofern er den vorliegenden Vertrag, die Software, einschließlich aller Kopien, Updates, Upgrades und früherer Versionen sowie aller Kopien der Schriftsoftware, die in andere Formate konvertiert wurde und das gesamte Begleitmaterial übertragen und keine Kopien, einschließlich auf einem Computer gespeicherter Kopien, zurückbehalten hat, vorausgesetzt der erwerbende Dritte erklärt sich mit der Weitergeltung der vorliegenden Vertragsbedingungen dem Anwender gegenüber einverstanden.

(2) Der Anwender muß die vorliegenden Vertragsbedingungen sorgfältig aufbewahren. Vor der

Weitergabe der Software muß er sie dem neuen Anwender zur Kenntnisnahme vorlegen. Sollte der Anwender zum Zeitpunkt der Weitergabe die vorliegenden Vertragsbedingungen nicht mehr im Besitz haben, ist er verpflichtet, ein Ersatzexemplar beim Lizenzgeber anzufordern. Die entstehenden Versandkosten trägt der Anwender.

(3) Im Falle der Weitergabe erlischt das Recht des alten Anwenders zur Programmbenutzung.

(4) Der Anwender ist nicht berechtigt, das Programm weiterzugeben, wenn er ein neues Update oder Upgrade bezogen hat. Die alte Seriennummer und somit das Nutzungsrecht der alten Lizenz erlischt in diesem Fall.

5. Rekompilierung und Programmänderungen

(1) Die Rückübersetzung des überlassenen Programmcodes in andere Codeformen (Rekompilierung) sowie sonstige Arten der Rückerschließung der verschiedenen Herstellungsstufen der Software (Reverse-Engineering) einschließlich einer Programmänderung sind unzulässig.

(2) Die Entfernung eines Kopierschutzes oder ähnlicher Schutzroutinen ist nur zulässig, sofern durch diesen Schutzmechanismus die störungsfreie Programmnutzung beeinträchtigt oder verhindert wurde. Für die Beeinträchtigung oder Verhinderung störungsfreier Benutzbarkeit durch den Schutzmechanismus trägt der Anwender die Beweislast.

(3) Urheberrechtsvermerke, Seriennummern sowie sonstige der Programmidentifikation dienende

Merkmale dürfen auf keinen Fall entfernt oder verändert werden.

V

IV BodyPaint 3D – Handbuch V

6. Gewährleistung

(1) Die Vertragsparteien stimmen darin überein, daß es zur Zeit nicht möglich ist, Software so zu entwickeln und so herzustellen, daß sie für alle Anwendungsbedingungen problemlos geeignet ist. Der Lizenzgeber gewährleistet, daß die Software für den in den Benutzungshandbüchern, die dem Anwender vorliegen, bestimmten Gebrauch geeignet ist. Der Lizenzgeber übernimmt keine

Gewähr dafür, daß die Software und Dokumentation bestimmten Anforderungen und Zwecken des Anwenders genügt oder mit anderen vom Anwender eingesetzten Programmen zusammenarbeitet. Nach Erhalt des Programmes und der Dokumentationen hat der Anwender dieses unverzüglich mit der ihm zumutbaren Gründlichkeit zu untersuchen und hierbei erkennbare Mängel spätestens innerhalb von 14 Tagen nach Erhalt des Programmes schriftlich zu rügen. Verborgene

Mängel sind in gleicher Weise unverzüglich nach deren Entdeckung dem Lizenzgeber anzuzeigen.

Andernfalls gelten das Programm und das Begleitmaterial als mangelfrei anerkannt. Die Mängel, insbesondere die aufgetretenen Symptome, sind nach Kräften detailliert zu beschreiben. Die Gewährleistungsfrist beträgt zwölf Monate ab Lieferung (maßgebend ist das Datum des Nachweises

über den Erwerb, respektive bei Versendung durch den Lizenzgeber das Rechnungsdatum). Die

Behebung von Mängeln erfolgt nach Wahl des Lizenzgebers durch kostenfreie Nachbesserung oder durch Ersatzlieferung in Form eines Updates. Gelingt es dem Lizenzgeber innerhalb einer angemessenen Frist nicht, eine vertragsgemäße Nutzung des Programms zu ermöglichen, ist der Anwender berechtigt, vom Vertrag zurückzutreten oder die Lizenzgebühr zu mindern. Falls die Herstellung eines geeigneten Programms im Sinne der Ziffer (1) mit angemessenem Aufwand nicht möglich ist, steht dem Lizenzgeber ebenfalls ein Rücktrittsrecht zu.

(2) Im Falle der Geltendmachung von Gewährleistungsrechten durch den Anwender ist dieser verpflichtet, das Programm zusammen mit dem Nachweis über den Erwerb zurückzugeben. Die Kosten der Rückgabe trägt der Lizenzgeber.

(3) Der Lizenzgeber übernimmt keine Gewähr dafür, daß die Software keine Schutzrechte Dritter verletzt, es sei denn, die Rechtsverletzung durch den Lizenzgeber wäre grob fahrlässig oder schuldhaft geschehen. Nur für diesen Fall stellt der Lizenzgeber den Anwender von etwaigen Kosten der gerichtlichen Abwehr der Geltendmachung von Schutzrechten und Schadensersatzansprüchen durch Dritte frei.

7. Haftung

Der Lizenzgeber und seine Lieferanten haften nicht für Schäden (einschließlich entgangenen

Gewinns und Mangelfolgeschäden), die auf der Nutzung oder Unmöglichkeit der Nutzung der erworbenen Software beruhen, es sei denn, daß der Schaden durch Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit verursacht wurde oder auf einer leicht fahrlässigen Verletzung einer Hauptvertragspflicht durch den Lizenzgeber. Insbesondere haftet der Lizenzgeber nicht für Schäden, die durch die fehlerhafte Benutzung der Rechenanlage oder durch mangelnde, regelmäßige Sicherung der Daten in Form von Sicherungskopien entstanden sind.

VI BodyPaint 3D – Handbuch

8. Geheimhaltung

Der Anwender verpflichtet sich, die Programme und alle dazugehörenden Unterlagen, insbesondere auch die Seriennummer, vor dem Zugriff unberechtigter Dritter wirksam zu

schützen, sie nicht unerlaubt zu vervielfältigen und nicht unberechtigt weiterzugeben. Die- se Verpflichtungen gelten gleichermaßen für seine Beschäftigten oder andere Personen, die der Anwender mit dem Umgang mit den Programmen betraut. Der Anwender wird diese Verpflichtung an diesen Personenkreis weitergeben. Er haftet dem Lizenzgeber für jeden sich aus der Nichteinhaltung dieser Vorschriften ergebenden Schaden.

9. Eigentumsvorbehalt

(1) Der Lizenzgeber behält sich das Eigentum an der dem Anwender gelieferten Software bis zur vollständigen Bezahlung sämtlicher zum Zeitpunkt der Lieferung bestehender oder später entstehender Forderungen aus diesem Vertragsverhältnis vor; bei Bezahlung durch Scheck bis zu seiner

Einlösung. Eine Bezahlung durch Wechsel ist ausgeschlossen.

(2) Bei verschuldeten Zahlungsrückständen des Anwenders gilt die Geltendmachung des Eigentumsvorbehaltes durch den Lizenzgeber nicht als Rücktritt vom Vertrag, es sei denn, der Lizenzgeber teilt dies dem Anwender ausdrücklich mit.

10. Transportschäden

Der Anwender ist verpflichtet, eventuelle Transportschäden unverzüglich und schriftlich dem

Transporteur zu melden und dem Lizenzgeber eine Kopie des Schriftverkehrs zuzusenden, denn alle Sendungen sind über den Lizenzgeber versichert.

11. Informationspflicht

Der Anwender ist im Falle der Weitergabe der Software verpflichtet, dem Lizenzgeber den Namen und die vollständige Anschrift des Empfängers schriftlich mitzuteilen. Die Adresse des Lizenzgebers ergibt sich aus dem Handbuch. Sie ist auch am Ende dieses Textes angegeben.

12. Datenschutz

Zum Zwecke der Kundenerfassung und Kontrolle der rechtmäßigen Verwendung der lizenzierten

Programme werden persönliche Daten i.S.d. Bundesdatenschutzgesetzes der Anwender durch den Lizenzgeber gespeichert. Diese Daten dienen ausschließlich dem oben genannten Zweck und werden Dritten nicht zugänglich gemacht. Der Anwender hat auf Anfrage jederzeit das Recht,

Auskunft über die über ihn gespeicherten Daten zu erhalten.

13. Sonstiges

(1) In diesem Vertrag sind sämtliche Rechte und Pflichten der Vertragsparteien geregelt. Sonstige Vereinbarungen bestehen nicht. Änderungen bedürfen der Schriftform unter Bezugnahme auf diesen Vertrag und sind beiderseits zu unterzeichnen. Dies gilt auch für die Vereinbarung des

Wegfalls des Schriftformerfordernisses.

VII

VI BodyPaint 3D – Handbuch VII

(2) Auf diesen Vertrag findet ausschließlich deutsches Recht Anwendung. Der Gerichtsstand für alle Streitigkeiten aus diesem Vertrag ist, soweit vereinbar, das sachlich zuständige Gericht in

Frankfurt am Main.

(3) Sollten einzelne Bestimmungen dieses Vertrages unwirksam sein oder werden, oder sollten diese Bedingungen eine Lücke enthalten, so wird hierdurch die Rechtswirksamkeit der übrigen Bestimmungen nicht berührt. Anstelle der unwirksamen Bestimmung oder zur Ausfüllung der Lücke soll eine angemessene Regelung gelten, die, soweit rechtlich zulässig, dem am nächsten kommt, was die Vertragsparteien gewollt haben würden, wenn sie von der Unwirksamkeit der Bestimmung Kenntnis gehabt hätten.

14. Ende des Vertrages

Der Vertrag endet automatisch, wenn der Anwender die darin enthaltenen Bestimmungen trotz

Nachfristsetzung nicht erfüllt. Der Anwender ist in diesem Fall verpflichtet, das Programm und sämtliche Unterlagen, Dokumentationen und Handbücher an den Lizenzgeber herauszugeben. Er hat weiterhin auf Anforderung des Lizenzgebers eine schriftliche Erklärung abzugeben, daß sich keine Kopien des Programmes, in welcher Form auch immer, in seinem Besitz befinden, sei es auf

Datenträgern oder auf der Computeranlage.

15. Informationen und Mitteilungen

Sollten Sie Fragen zu diesem Vertrag haben, oder sollten Sie sich mit MAXON Computer aus irgendwelchen Gründen in Verbindung setzen wollen, sowie für alle nach diesem Vertrag zu bewirkenden Mitteilungen, gilt die nachfolgende Adresse:

MAXON Computer GmbH

Max-Planck-Str. 20

D-61381 Friedrichsdorf

Wir geben Ihnen auch gerne die Adresse des für Sie nächsten Lieferanten bekannt.

VIII BodyPaint 3D – Handbuch IX

VIII BodyPaint 3D – Handbuch

Inhaltsverzeichnis

MAXON Computer Lizenzbedingungen für die Programme CINEMA 4D / BodyPaint 3D .............. III

1. Bedienung ...................................................................................... 3

1.1 Starten .................................................................................................................................... 3

1.2 Beenden .................................................................................................................................. 3

1.3 Maustechniken ........................................................................................................................ 3

1.4 Grafik-Tablett ........................................................................................................................... 3

1.5 Hotkeys 1 bis 7 ........................................................................................................................ 4

1.6 Die Oberfläche ........................................................................................................................ 4

1.7 Die Oberfläche im Schnelldurchlauf ........................................................................................ 5

1.7.1 Manager ...................................................................................................................... 5

1.7.2 Fenster und Hauptfenster ............................................................................................ 5

1.7.3 Menüleisten ................................................................................................................. 6

1.7.4 Befehls-Paletten/Icons .................................................................................................. 7

1.7.5 Tabs ............................................................................................................................. 7

1.7.6 Kontextmenü ............................................................................................................... 7

1.7.7 Eingabefelder .............................................................................................................. 7

1.7.8 3D-Ansicht .................................................................................................................. 8

1.7.9 Textur-Ansicht .............................................................................................................. 8

1.7.10 Material-Manager ...................................................................................................... 8

1.7.11 Farb-Presets ............................................................................................................... 8

1.7.12 Pinsel-Presets ............................................................................................................. 8

1.7.13 Ebenen-Manager ....................................................................................................... 8

1.7.14 Aktives Werkzeug ...................................................................................................... 8

1.7.15 Objekt-Manager ........................................................................................................ 8

1.7.16 Der Attribute-Manager .............................................................................................. 8

2. 3D-Ansicht .................................................................................... 11

2.1 Bedienelemente .................................................................................................................... 11

2.2 Bearbeiten ............................................................................................................................. 11

2.2.1 Ansicht rückgängig / wiederherstellen ....................................................................... 11

2.2.2 Zoom ......................................................................................................................... 11

2.2.3 Als Render-Ansicht nutzen ......................................................................................... 12

2.2.4 Neuzeichnen .............................................................................................................. 12

2.2.5 Ansichts-Voreinstellungen ......................................................................................... 12

2.3 Kameras ................................................................................................................................ 14

2.3.1 Szene-Kameras .......................................................................................................... 14

2.3.2 Aktives Objekt als Kamera ......................................................................................... 14

2.3.3 Editor-Kamera ........................................................................................................... 14

2.4 Perspektiven .......................................................................................................................... 15

IX

X BodyPaint 3D – Handbuch

2.4.1 Zentralperspektive ..................................................................................................... 15

2.4.2 Parallelperspektive ..................................................................................................... 15

2.4.3 Links .......................................................................................................................... 15

2.4.4 Rechts ........................................................................................................................ 16

2.4.5 Vorne ......................................................................................................................... 16

2.4.6 Hinten ....................................................................................................................... 16

2.4.7 Oben ......................................................................................................................... 16

2.4.8 Unten ........................................................................................................................ 17

2.4.9 Militärperspektive ...................................................................................................... 17

2.4.10 Froschperspektive .................................................................................................... 17

2.4.11 Vogelperspektive ..................................................................................................... 17

2.4.12 Kavalierperspektive .................................................................................................. 18

2.4.13 Isometrie ................................................................................................................. 18

2.4.14 Dimetrie .................................................................................................................. 18

2.5 Darstellung ............................................................................................................................ 19

2.5.1 Detailstufe ................................................................................................................. 19

2.5.2 Standartlicht .............................................................................................................. 19

2.5.3 Gouraud-Shading ...................................................................................................... 20

2.5.4 Quick-Shading ........................................................................................................... 20

2.5.5 Drahtgitter ................................................................................................................ 20

2.5.6 Isobaten .................................................................................................................... 20

2.5.7 Schattierte Quader .................................................................................................... 21

2.5.8 Quader ...................................................................................................................... 21

2.5.9 Skelett ....................................................................................................................... 21

2.5.10 Darstellungs-Tag auswerten ..................................................................................... 21

2.5.11 Backface-Culling deaktivieren .................................................................................. 22

2.5.12 Texturen deaktivieren ............................................................................................... 22

2.5.13 X-Ray ....................................................................................................................... 22

2.6 Ansicht .................................................................................................................................. 23

2.6.1 Ansichten-Anordnung ............................................................................................... 23

2.6.2 Aktive Ansicht umschalten ........................................................................................ 23

2.6.3 Ansicht 1 – Ansicht 4 Alle Ansichten ......................................................................... 23

2.7 Textur-Ansicht ........................................................................................................................ 24

2.7.1 Allgemeines ............................................................................................................... 24

2.7.2 Ansicht ...................................................................................................................... 25

2.7.3 UV Mesh .................................................................................................................... 25

2.7.4 Texturen ..................................................................................................................... 25

2.7.5 Textur-Ansicht verriegeln ........................................................................................... 26

XI

X BodyPaint 3D – Handbuch XI

3. BodyPaint 3D konfigurieren ........................................................ 29

3.1 Übersicht .............................................................................................................................. 29

3.1.1 Voreinstellungen-Dialoge ......................................................................................... 29

3.1.2 Voreinstellungen-Manager ....................................................................................... 31

3.1.3 Weitere Einstellungen ............................................................................................... 31

3.2 Die Bedienoberfläche ........................................................................................................... 32

3.2.1 Das Hauptfenster ...................................................................................................... 32

3.2.2 Tab (Karteireiter) ....................................................................................................... 35

3.2.3 Befehls-Paletten ........................................................................................................ 36

3.2.4 Der Befehls-Manager ................................................................................................ 39

3.2.5 Der Menü-Manager .................................................................................................. 42

3.2.6 Das Reißnagel-Menü ................................................................................................ 43

3.3 Programm-Voreinstellungen ................................................................................................. 44

3.3.1 Allgemein-Seite ........................................................................................................ 44

3.3.2 Interface .................................................................................................................... 47

3.3.3 Ansicht ...................................................................................................................... 48

3.3.4 BodyPaint .................................................................................................................. 54

3.3.5 Dokument ................................................................................................................. 58

3.3.6 Einheiten ................................................................................................................... 59

3.3.7 Import/Export ............................................................................................................ 65

3.3.8 Textur-Pfade-Seite ..................................................................................................... 74

4. Den Workflow steigern ............................................................... 79

4.1 Einführung ........................................................................................................................... 79

4.2 Verbesserungen in BodyPaint 3D .......................................................................................... 79

4.2.1 Allgemeines ............................................................................................................... 79

4.2.2 Asynchroner Zugriff auf Parameter ............................................................................ 80

4.2.3 Selektion durch Sehstrahl .......................................................................................... 80

4.2.4 Smartpointer ............................................................................................................. 81

4.2.5 Mehrfachselektion .................................................................................................... 81

4.2.6 Anderes ..................................................................................................................... 81

4.3 BodyPaint 3D und der Workflow .......................................................................................... 82

4.4 Arbeiten mit Layouts ............................................................................................................ 83

4.4.1 Layout laden ............................................................................................................. 84

4.4.2 Layout zurücksetzen ................................................................................................. 84

4.4.3 Start-Layout speichern .............................................................................................. 84

4.4.4 Layout speichern als ................................................................................................. 84

4.4.5 Weitere Menü-Einträge ............................................................................................ 84

XII BodyPaint 3D – Handbuch

4.5 Der Browser ......................................................................................................................... 85

4.5.1 Arbeiten mit dem Browser ........................................................................................ 85

4.5.2 Datei-Menü .............................................................................................................. 87

4.5.3 Bearbeiten-Menü ...................................................................................................... 90

4.5.4 Funktion-Menü ......................................................................................................... 91

4.6 Spezielle Initialisierungs-Dateien .......................................................................................... 93

4.6.1 Template.c4d ............................................................................................................ 93

4.6.2 New.c4d ................................................................................................................... 93

4.6.3 Template.cat ............................................................................................................. 93

4.6.4 Template.l4d ............................................................................................................. 94

5. Erste Schritte ................................................................................ 97

5.1 Allgemeines ........................................................................................................................... 97

5.2 Der Paint-Assistent ................................................................................................................ 97

5.2.1 Für die ganz Ungeduldigen ....................................................................................... 97

5.2.2 Allgemeines ............................................................................................................... 98

5.2.3 Schritt 1 ..................................................................................................................... 98

5.2.4 Schritt 2 ..................................................................................................................... 99

5.2.5 Schritt 3 ................................................................................................................... 100

5.3 Problembehandlung ........................................................................................................... 102

5.4 Texturieren leicht gemacht .................................................................................................. 104

6. Farbe ........................................................................................... 107

6.1 Der Farb-Manager ............................................................................................................... 107

6.1.1 Allgemein ................................................................................................................ 107

6.1.2 Kanäle ..................................................................................................................... 107

6.1.3 Blendemodus .......................................................................................................... 109

6.1.4 Farbe ....................................................................................................................... 111

6.1.5 Textur ...................................................................................................................... 111

6.1.6 Hintergrund ............................................................................................................. 114

6.1.7 Datei-Menü ............................................................................................................. 115

6.1.8 Bearbeiten ............................................................................................................... 116

6.2 Die Farb-Presets ................................................................................................................... 116

6.2.1 Datei-Menü ............................................................................................................. 117

6.2.2 Bearbeiten-Menü ..................................................................................................... 118

6.2.3 Ordner ..................................................................................................................... 118

6.2.4 Ansicht .................................................................................................................... 119

XIII

XII BodyPaint 3D – Handbuch XIII

7. Pinsel .......................................................................................... 123

7.1 Pinsel-Einstellungen ............................................................................................................ 123

7.1.1 Allgemein ................................................................................................................ 123

7.1.2 Farbe behalten ........................................................................................................ 124

7.1.3 Als Preset abspeichern ............................................................................................. 124

7.1.4 Pinseltyp Generiert .................................................................................................. 124

7.1.5 Effektoren ............................................................................................................... 129

7.1.6 Pinseltyp Bitmap ...................................................................................................... 132

7.1.7 Filter ........................................................................................................................ 133

7.2 Die Pinsel-Presets ................................................................................................................ 134

7.2.1 Allgemein ................................................................................................................ 134

7.2.2 Datei-Menü ............................................................................................................. 135

7.2.3 Bearbeiten-Menü ..................................................................................................... 136

7.2.4 Ordner ..................................................................................................................... 136

7.2.5 Ansicht .................................................................................................................... 136

7.2.6 Mitgelieferte Pinsel-Presets ...................................................................................... 137

7.3 Mini-Tutorial: Wie erstelle ich mein eigenes geniales Pinsel-Preset? ..................................... 139

8. Datei-Menü ................................................................................ 143

8.1 Start ................................................................................................................................... 143

8.1.1 Die Datei „New.c4d“ ............................................................................................... 143

8.1.2 Die Datei „Template.c4d“ ....................................................................................... 143

8.2 Neu .................................................................................................................................... 143

8.3 Öffnen ................................................................................................................................ 143

8.4 Hinzuladen ......................................................................................................................... 144

8.5 Alte Fassung ....................................................................................................................... 144

8.6 Schließen ............................................................................................................................ 144

8.7 Alles Schließen ................................................................................................................... 144

8.8 Speichern ........................................................................................................................... 144

8.9 Speichern als ...................................................................................................................... 144

8.10 Alles Speichern ................................................................................................................. 144

8.11 Projekt speichern .............................................................................................................. 145

8.12 Neue Textur ....................................................................................................................... 145

8.13 Textur öffnen ..................................................................................................................... 147

8.14 Alte Fassung ...................................................................................................................... 147

8.15 Textur schließen ................................................................................................................. 147

8.16 Alle Texturen schließen ...................................................................................................... 147

8.17 Textur speichern ................................................................................................................ 148

8.18 Textur speichern als ........................................................................................................... 148

8.19 Textur als Kopie speichern ................................................................................................. 148

8.20 Alle Texturen speichern ...................................................................................................... 148

8.21 Szene zurückschicken ........................................................................................................ 148

XIV BodyPaint 3D – Handbuch

8.22 Exportieren ....................................................................................................................... 149

8.22.1 3D Studio R4 (.3DS) ............................................................................................... 149

8.22.2 Direct3D / DirectX (.X) .......................................................................................... 149

8.22.3 DXF (.DXF) ............................................................................................................ 149

8.22.4 QuickDraw 3D (.3DM) .......................................................................................... 149

8.22.5 VRML 1 (.WRL) ...................................................................................................... 149

8.22.6 VRML 2 (.WRL) ...................................................................................................... 149

8.22.7 UZR (.uzr) .............................................................................................................. 149

8.22.8 STL ......................................................................................................................... 150

8.22.9 CINEMA 4D XML .................................................................................................. 150

8.23 Zuletzt geöffnete Dateien ................................................................................................ 150

9. Bearbeiten-Menü ....................................................................... 153

9.1 Allgemeines ........................................................................................................................ 153

9.2 Rückgängig ........................................................................................................................ 153

9.3 Wiederherstellen ................................................................................................................ 153

9.4 Rückgängig (Textur) ............................................................................................................. 153

9.5 Anmerkungen zum „Undo/Redo“ ....................................................................................... 154

9.5.1 Der Undo-Puffer ..................................................................................................... 154

9.5.2 Die verschiedenen Undos ....................................................................................... 155

9.6 Ausschneiden ..................................................................................................................... 156

9.7 Kopieren ............................................................................................................................. 156

9.8 Aus allen Ebenen kopieren .................................................................................................. 156

9.9 Einfügen ............................................................................................................................. 156

9.10 In Selektion einfügen ........................................................................................................ 157

9.11 Löschen ............................................................................................................................ 157

9.12 Ebene füllen ...................................................................................................................... 157

9.13 Anmerkungen zur Zwischenablage .................................................................................. 157

9.14 Kacheln U / Kacheln V ....................................................................................................... 158

9.15 MultiBrush-Modus ............................................................................................................ 158

9.16 Aktive Material-Kanäle darstellen ...................................................................................... 158

9.17 Programm-Voreinstellungen ............................................................................................. 158

10. Bild-Menü ................................................................................. 161

10.1 Allgemeines ....................................................................................................................... 161

10.2 Textur-Größe ...................................................................................................................... 162

10.3 Arbeitsflächen-Größe ........................................................................................................ 164

10.4 Textur freistellen ................................................................................................................ 165

10.5 Textur drehen .................................................................................................................... 165

10.6 Textur horizontal/vertikal spiegeln ..................................................................................... 166

10.7 Zu 8-Bit-Graustufe konvertieren ........................................................................................ 167

10.8 Zu 24-Bit-RGB konvertieren ............................................................................................... 167

10.9 Bitmap-Eigenschaften ....................................................................................................... 167

10.9.1 Ebenen .................................................................................................................. 167

10.9.2 Textur .................................................................................................................... 169

XV

XIV BodyPaint 3D – Handbuch XV

11. Ebenen ..................................................................................... 173

11.1 Allgemeines ....................................................................................................................... 173

11.2 Neue Ebene ....................................................................................................................... 173

11.3 Ebene duplizieren .............................................................................................................. 173

11.4 Ebene löschen ................................................................................................................... 173

11.5 Mit darunterliegender Ebene verschmelzen ...................................................................... 174

11.6 Sichtbare Ebenen reduzieren ............................................................................................. 174

11.7 Ebenen reduzieren ............................................................................................................ 174

11.8 Ebenen-Maske einfügen .................................................................................................... 174

11.9 Selektion zur Ebenen-Maske hinzufügen ........................................................................... 175

11.10 Selektion von Ebenen-Maske subtrahieren ...................................................................... 175

11.11 Polygone füllen ............................................................................................................... 175

11.12 Polygon-Kanten füllen ..................................................................................................... 176

11.13 Neuer Alpha-Kanal .......................................................................................................... 176

11.14 Der Ebenen-Manager ...................................................................................................... 176

11.14.1 Ansicht ................................................................................................................ 176

11.14.2 Funktionen .......................................................................................................... 176

12. Bitmap-Selektionen .................................................................. 179

12.1 Alles selektieren ................................................................................................................. 179

12.2 Alles deselektieren ............................................................................................................. 179

12.3 Alles invertieren ................................................................................................................. 179

12.4 Rechteck-Selektion ............................................................................................................ 180

12.5 Kreis-Selektion ................................................................................................................... 181

12.6 Polygon-Selektion .............................................................................................................. 182

12.7 Freihand-Selektion ............................................................................................................. 182

12.8 Zusätzliche Optionen ....................................................................................................... 183

12.9 Zauberstab ........................................................................................................................ 184

12.10 Farbbereich selektieren .................................................................................................... 184

12.11 Optionen für Zauberstab, Farbbereich selektieren ........................................................... 185

12.12 Weiche Kanten ................................................................................................................ 185

12.13 Selektion vergrössern ...................................................................................................... 185

12.14 Selektion verkleinern ....................................................................................................... 186

12.15 Selektion aus Ebene erstellen .......................................................................................... 186

12.16 Selektion aus Ebene erstellen (Addieren) ......................................................................... 186

12.17 Selektion aus Ebene erstellen (Subtrahieren) ................................................................... 186

12.18 Selektion aus Polygon-Selektion erstellen ........................................................................ 186

12.19 Selektion ausblenden ...................................................................................................... 186

12.20 Der Maskierungsmodus (Selektion bearbeiten) ............................................................... 187

XVI BodyPaint 3D – Handbuch

13. Filter ......................................................................................... 191

13.1 Allgemein .......................................................................................................................... 191

13.2 Die Filter ............................................................................................................................ 192

13.2.1 Farbkorrekturfilter ................................................................................................. 193

13.2.2 Scharfzeichnungsfilter ........................................................................................... 193

13.2.3 Sonstige Filter ........................................................................................................ 194

13.2.4 Stilisierungsfilter .................................................................................................... 195

13.2.5 Störungsfilter ........................................................................................................ 196

13.2.6 Vergröberungsfilter ............................................................................................... 196

13.2.7 Verzerrungsfilter .................................................................................................... 197

13.2.8 Weichzeichnungsfilter ........................................................................................... 197

13.3 Photoshop-Filter ................................................................................................................ 198

14. Selektion-Menü ........................................................................ 201

14.1 Grundlagen ....................................................................................................................... 201

14.1.1 Polygone .............................................................................................................. 201

14.1.2 Polygon-Objekte ................................................................................................... 202

14.2 Alles selektieren ................................................................................................................. 203

14.3 Alles deselektieren ............................................................................................................. 203

14.4 Selektion invertieren .......................................................................................................... 203

14.5 Zusammenhang selektieren ............................................................................................... 203

14.6 Selektion vergrößern ......................................................................................................... 203

14.7 Selektion verkleinern ......................................................................................................... 204

14.8 Selektion umwandeln ........................................................................................................ 204

14.9 Selektierte verbergen ........................................................................................................ 205

14.10 Deselektierte verbergen ................................................................................................... 205

14.11 Alles sichtbar machen ..................................................................................................... 205

14.12 Sichtbarkeit invertieren ................................................................................................... 205

14.13 Selektion einfrieren ......................................................................................................... 205

15. UV-Werkzeuge .......................................................................... 209

15.1 Allgemeines ....................................................................................................................... 209

15.2 Der UV Manager ............................................................................................................... 211

15.2.1 Mapping ................................................................................................................ 211

15.2.2 UV entspannen ...................................................................................................... 214

15.2.3 Projektion .............................................................................................................. 215

15.2.4 Transformieren ...................................................................................................... 216

15.2.5 UV Befehle ............................................................................................................. 216

15.3 UV speichern ..................................................................................................................... 217

15.4 UV zurücksetzen ................................................................................................................ 217

XVII

XVI BodyPaint 3D – Handbuch XVII

15.5 Remap ............................................................................................................................... 217

15.6 Anordnen, UV entspannen und Optimales Mapping ......................................................... 218

15.7 Arbeitsfläche an UV-Mesh anpassen .................................................................................. 219

15.8 UV verbinden .................................................................................................................... 219

15.9 UV-Punkte kopieren/einfügen ............................................................................................ 220

15.10 UV-Polygone löschen ....................................................................................................... 220

15.11 Sequenz hoch/runter ....................................................................................................... 221

15.12 Sequenz umkehren ......................................................................................................... 221

15.13 Max UV ........................................................................................................................... 221

15.14 UV Mesh anpassen .......................................................................................................... 221

15.15 Horizontal/Vertikal spiegeln ............................................................................................. 222

15.16 Transformieren ................................................................................................................ 222

15.17 Interaktives Mapping beginnen ....................................................................................... 222

15.18 Interaktives Mapping beenden ........................................................................................ 223

16.1 Mal-Werkzeuge ................................................................................................................. 227

16.1.1 3D-Mal-Modus ...................................................................................................... 227

16.1.2 Ebene verschieben ................................................................................................. 227

16. Werkzeuge-Menü ..................................................................... 227

16.1.3 Lupe ...................................................................................................................... 227

16.1.4 Pipette ................................................................................................................... 228

16.1.5 Pinsel ..................................................................................................................... 228

16.1.6 Stempel ................................................................................................................ 229

16.1.7 Radiergummi ......................................................................................................... 230

16.1.8 Schmieren ............................................................................................................. 230

16.1.9 Abwedler ............................................................................................................... 230

16.1.10 Nachbelichter ...................................................................................................... 231

16.1.11 Schwamm ........................................................................................................... 231

16.1.12 Füll-Werkzeug ...................................................................................................... 232

16.1.13 Verlaufswerkzeug ................................................................................................ 233

16.1.14 Bitmap transformieren ........................................................................................ 237

16.1.15 Linien-Werkzeug .................................................................................................. 238

16.1.16 Text-Werkzeug ..................................................................................................... 239

16.1.17 Polygon-Werkzeug ............................................................................................... 241

16.1.18 Pinsel-Kurzbefehle ............................................................................................... 243

16.2 UV-Werkzeuge ................................................................................................................... 244

16.2.1 UV-Punkte ............................................................................................................. 244

16.2.2 UV-Polygone .......................................................................................................... 244

16.2.3 Selektionen ............................................................................................................ 245

16.2.4 UV-Polygone manipulieren .................................................................................... 247

XVIII BodyPaint 3D – Handbuch

16.3 C4D-Werkzeuge ................................................................................................................. 254

16.3.1 Verschieben .......................................................................................................... 254

16.3.2 Skalieren ............................................................................................................... 256

16.3.3 Drehen ................................................................................................................. 258

16.3.4 Lupe ..................................................................................................................... 260

16.3.5 Selektion ............................................................................................................... 260

16.3.6 Kamera ................................................................................................................. 263

16.3.7 Objekt .................................................................................................................. 265

16.3.8 Punkte .................................................................................................................. 265

16.3.9 Polygone .............................................................................................................. 266

16.3.10 Kanten ................................................................................................................. 266

16.3.11 Objekt-Achse ...................................................................................................... 267

16.3.12 Modell ................................................................................................................ 267

16.3.13 Textur ................................................................................................................. 269

16.3.14 Textur-Achse ....................................................................................................... 270

16.3.15 UV-Punkte ........................................................................................................... 271

16.3.16 UV-Polygone ........................................................................................................ 271

16.3.17 Die Achsen .......................................................................................................... 271

16.3.18 Welt-Koordinaten ................................................................................................ 271

16.4 Objekte ............................................................................................................................. 272

16.5 Struktur-Menü ................................................................................................................... 272

16.5.1 Grundobjekt konvertieren ..................................................................................... 273

16.5.2 Normalen ausrichten ............................................................................................ 273

16.5.3 Normalen umdrehen ............................................................................................ 275

16.5.4 Optimieren ............................................................................................................ 275

16.5.5 Triangulieren ......................................................................................................... 276

16.5.6 Un-triangulieren .................................................................................................... 277

16.6 Paint-Assistent ................................................................................................................... 277

16.7 Projection Painting ............................................................................................................ 278

16.7.1 Vorteile von Projection Painting ............................................................................. 278

16.7.2 Funktionsweise ...................................................................................................... 279

16.7.3 Projection Painting aktivieren ................................................................................ 280

16.7.4 Projektion anwenden ............................................................................................ 280

16.7.5 Projektion verwerfen ............................................................................................. 280

16.8 Vorder-/Hintergrund tauschen ........................................................................................... 280

17. Plug-ins-Menü ......................................................................... 283

17.1 Plug-in erneut ausführen .................................................................................................. 283

17.2 Unterverzeichnisse ........................................................................................................... 283

17.3 SpaceMouse ...................................................................................................................... 283

XIX

XVIII BodyPaint 3D – Handbuch XIX

18. Rendern-Menü .......................................................................... 287

18.1 RayBrush-Modus ............................................................................................................... 287

18.1.1 Allgemein .............................................................................................................. 287

18.1.2 RayBrush-Rendern der aktiven Ansicht .................................................................. 288

18.1.3 RayBrush-Rendern des aktiven Objekts .................................................................. 288

18.1.4 RayBrush-Rendern eines Ausschnitts ..................................................................... 288

18.2 Fehlermeldungen beim Rendern ........................................................................................ 289

18.3 Aktuelle Ansicht rendern ................................................................................................... 289

18.4 Aktives Objekt rendern ..................................................................................................... 289

18.5 Ausschnitt rendern ........................................................................................................... 290

18.6 Im Bild-Manager rendern .................................................................................................. 290

18.7 Render-Voreinstellungen .................................................................................................. 291

18.8 Neue Render-Voreinstellungen ......................................................................................... 291

18.9 Render-Voreinst. löschen .................................................................................................. 291

18.10 Render-Voreinst.-Dialog .................................................................................................. 292

18.10.1 Allgemein-Seite .................................................................................................. 292

18.10.2 Ausgabe-Seite .................................................................................................... 295

18.10.3 Speichern-Seite .................................................................................................. 296

18.10.4 Antialiasing ......................................................................................................... 300

18.10.5 Radiosity .............................................................................................................. 305

18.10.6 Caustics ............................................................................................................... 305

18.10.7 Post-Effekte ......................................................................................................... 306

18.10.8 Optionen-Seite ................................................................................................... 312

18.10.9 Multi-Pass-Rendering ........................................................................................... 316

18.10.10 QuickTime VR-Seite .......................................................................................... 323

18.11 Filmformate ................................................................................................................... 324

19. Fenster-Menü .......................................................................... 327

19.1 Layout .............................................................................................................................. 327

19.1.1 Neue Befehls-Palette ............................................................................................. 327

19.1.2 Neues Gruppen-Fenster ......................................................................................... 327

19.1.3 Palette laden .......................................................................................................... 327

19.1.4 Paletten bearbeiten ............................................................................................... 327

19.1.5 Layout laden ......................................................................................................... 327

19.1.6 Layout zurücksetzen ............................................................................................. 327

19.1.7 Als Start-Layout speichern .................................................................................... 328

19.1.8 Layout speichern als .............................................................................................. 328

19.1.9 Standard-Layouts/Menüs ...................................................................................... 328

19.1.10 Befehls-Manager ................................................................................................ 328

19.1.11 Menü-Manager .................................................................................................. 329

19.1.12 Standard-Layouts ................................................................................................ 329

19.1.13 Standart-Menüs ................................................................................................... 329

XX BodyPaint 3D – Handbuch

19.2 CINEMA 4D ....................................................................................................................... 330

19.2.1 Bild-Manager ........................................................................................................ 330

19.2.2 Koordinaten-Manager .......................................................................................... 330

19.2.3 Struktur-Manager ................................................................................................. 330

19.2.4 Konsole ................................................................................................................ 331

19.2.5 Globale Statusanzeige .......................................................................................... 331

19.3 Neue 3D-Ansicht .............................................................................................................. 331

19.4 Neue Textur-Ansicht .......................................................................................................... 331

19.5 Ebenen-Manager ............................................................................................................... 331

19.6 Attribute-Manager ............................................................................................................ 332

19.7 Aktives Werkzeug-Manager .............................................................................................. 332

19.8 Farb-Manager .................................................................................................................... 332

19.9 Pinsel-Presets ..................................................................................................................... 333

19.10 Farb-Presets ..................................................................................................................... 333

19.11 Objekt-Manager ............................................................................................................. 333

19.12 Material-Manager .......................................................................................................... 334

19.13 Browser .......................................................................................................................... 334

19.14 Weitere Einträge ............................................................................................................ 334

20. Hilfe-Menü .............................................................................. 337

20.1 MAXON-Online ................................................................................................................. 337

20.2 Hilfe ................................................................................................................................. 337

20.3 Registrieren ...................................................................................................................... 337

20.4 Info .................................................................................................................................. 337

21. Objekt-Manager ...................................................................... 341

21.1 Datei-Menü ...................................................................................................................... 344

21.1.1 Neues Tag ............................................................................................................. 344

21.1.2 Neue Expression .................................................................................................... 353

21.1.3 Selektion wiederherstellen ..................................................................................... 353

21.1.4 Objekt hinzuladen ................................................................................................ 353

21.1.5 Objekt speichern als .............................................................................................. 353

21.1.6 Tags anzeigen ....................................................................................................... 353

21.1.7 Schließen .............................................................................................................. 353

21.2 Bearbeiten-Menü .............................................................................................................. 354

21.2.1 Rückgängig .......................................................................................................... 354

21.2.2 Wiederherstellen .................................................................................................. 354

21.2.3 Ausschneiden ....................................................................................................... 354

21.2.4 Kopieren ............................................................................................................... 354

21.2.5 Einfügen ............................................................................................................... 354

21.2.6 Löschen ................................................................................................................ 354

21.2.7 Alles selektieren ..................................................................................................... 354

21.2.8 Alles deselektieren ................................................................................................. 354

21.2.9 Unterobjekte auswählen ........................................................................................ 354

XXI

XX BodyPaint 3D – Handbuch XXI

21.3 Objekte-Menü .................................................................................................................. 355

21.3.1 Objekt-Anzeige ..................................................................................................... 355

21.3.2 Objekt bearbeiten ................................................................................................. 356

21.3.3 Objekt umbenennen ............................................................................................. 356

21.3.4 Objekte gruppieren .............................................................................................. 356

21.3.5 Objektgruppe auflösen ......................................................................................... 356

21.3.6 Grundobjekt konvertieren ..................................................................................... 356

21.3.7 Verbinden .............................................................................................................. 356

21.3.8 Unterobjekte auswählen ........................................................................................ 356

21.3.9 Objekt Information ............................................................................................... 356

21.3.10 Szene-Information .............................................................................................. 356

21.3.11 Aktives Objekt suchen ........................................................................................ 357

21.3.12 Alles einklappen ................................................................................................. 357

21.3.13 Alles aufklappen ................................................................................................. 357

21.4 Tags-Menü ........................................................................................................................ 357

21.4.1 Tag bearbeiten ...................................................................................................... 357

21.4.2 Tag auf Unterobjekte ............................................................................................ 357

21.4.3 Identische Unterobjekte-Tags selektieren ............................................................... 357

21.5 Textur-Menü ..................................................................................................................... 358

21.5.1 UVW-Tag erzeugen ............................................................................................... 358

21.5.2 UVW-Koordinaten zuweisen ................................................................................. 359

21.5.3 Auf Objekt anpassen ............................................................................................ 359

21.5.4 Auf Texturbild anpassen ....................................................................................... 360

21.5.5 Auf Rahmen anpassen .......................................................................................... 360

21.5.6 Auf Objekt-Achse anpassen .................................................................................. 360

21.5.7 Auf Welt-Achse anpassen ..................................................................................... 361

21.5.8 Auf Ansicht anpassen ........................................................................................... 361

21.5.9 Horizontal spiegeln .............................................................................................. 361

21.5.10 Vertikal spiegeln ................................................................................................. 361

22. Objekte .................................................................................... 365

22.1 Null-Objekt ....................................................................................................................... 366

22.2 HyperNURBS ..................................................................................................................... 368

22.3 Symmetrie-Objekt ............................................................................................................. 371

22.4 Würfel .............................................................................................................................. 372

22.5 Zylinder ............................................................................................................................. 374

22.6 Kugel ................................................................................................................................ 377

22.7 Ebene ............................................................................................................................... 378

22.8 Kegel ................................................................................................................................ 379

22.9 Kamera .............................................................................................................................. 383

22.10 Ziel-Kamera ..................................................................................................................... 387

22.11 Lichtquelle / Beleuchtung ................................................................................................ 388

22.12 Ziel-Lichtquelle ............................................................................................................... 432

22.13 Turbo Squid ..................................................................................................................... 432

XXII BodyPaint 3D – Handbuch

23. Material-Manager ................................................................... 435

23.1 Allgemein .......................................................................................................................... 435

23.1.1 Übersicht .............................................................................................................. 435

23.1.2 Bedienung beim Malen ......................................................................................... 437

23.2 Datei-Menü ...................................................................................................................... 441

23.2.1 Neues Material ..................................................................................................... 441

23.2.2 bhodiNUT Volume ................................................................................................. 441

23.2.3 Shader ................................................................................................................... 441

23.2.4 Hinzuladen ........................................................................................................... 441

23.2.5 Material speichern als ........................................................................................... 442

23.2.6 Alles speichern als ................................................................................................ 442

23.2.7 Schließen .............................................................................................................. 442

23.3 Bearbeiten-Menü .............................................................................................................. 442

23.3.1 Rückgängig .......................................................................................................... 442

23.3.2 Wiederherstellen .................................................................................................. 442

23.3.3 Ausschneiden ....................................................................................................... 443

23.3.4 Kopieren ............................................................................................................... 443

23.3.5 Einfügen ............................................................................................................... 443

23.3.6 Löschen ................................................................................................................ 443

23.3.7 Alles selektieren ..................................................................................................... 443

23.3.8 Alles deselektieren ................................................................................................. 443

23.3.9 Anzeige-Modi ........................................................................................................ 443

23.3.10 Vorschau-Icons .................................................................................................. 445

23.4 Funktion-Menü .................................................................................................................. 445

23.4.1 Bearbeiten ............................................................................................................ 445

23.4.2 Zuweisen .............................................................................................................. 445

23.4.3 Umbenennen ........................................................................................................ 446

23.4.4 Materialien der aktiven Objekte selektieren ........................................................... 446

23.4.5 Erstes aktives Material anzeigen ............................................................................ 446

23.4.6 Textur-Tags/Objekte selektieren .............................................................................. 446

23.4.7 Aktives Material berechnen .................................................................................. 446

23.4.8 Alle Materialien berechnen ................................................................................... 446

23.4.9 Materialien sortieren ............................................................................................ 446

23.4.10 Materialgruppen ................................................................................................. 447

23.4.11 Unbenutzte Materialien löschen ......................................................................... 447

23.4.12 Doppelte Materialien löschen ............................................................................. 447

23.5 Textur ................................................................................................................................ 448

23.5.1 Textur-Kanal ........................................................................................................... 448

23.5.2 Texturen laden/entladen (BodyPaint 3D) ................................................................ 449

XXIII

XXII BodyPaint 3D – Handbuch XXIII

23.6 Der Material-Editor .......................................................................................................... 449

23.6.1 Der Farbe-Bereich ................................................................................................. 451

23.6.2 Der Textur-Bereich ................................................................................................. 452

23.7 Material-Editor-Seiten ...................................................................................................... 459

23.7.1 Farbe-Seite ........................................................................................................... 459

23.7.2 Diffusion-Seite ...................................................................................................... 460

23.7.3 Leuchten-Seite ...................................................................................................... 461

23.7.4 Transparenz-Seite ................................................................................................. 462

Einige Brechungsindizes ................................................................................................... 462

23.7.5 Spiegelung-Seite ................................................................................................... 466

23.7.6 Umgebung-Seite .................................................................................................. 468

23.7.7 Nebel-Seite ........................................................................................................... 470

23.7.8 Relief-Seite ............................................................................................................ 471

23.7.9 Alpha-Seite ........................................................................................................... 473

23.7.10 Glanzlicht-Seite .................................................................................................. 476

23.7.11 Glanzfarbe-Seite ................................................................................................. 477

23.7.12 Glühen-Seite ....................................................................................................... 478

23.7.13 Displacement-Seite ............................................................................................. 479

23.7.14 Illumination ......................................................................................................... 480

23.8 Die Shader ........................................................................................................................ 482

23.8.1 Channel-Shader ..................................................................................................... 482

23.8.2 3D-Volumen-Shader ............................................................................................. 500

23.9 Die SLA-Shader .................................................................................................................. 503

23.9.1. Allgemeines .......................................................................................................... 503

23.9.2 Die Channel-Shader ............................................................................................... 507

23.9.3 Die Volumen-Shader .............................................................................................. 531

23.10 Textur-Mapping ............................................................................................................... 588

23.10.1 Texturgeometrie ................................................................................................. 588

23.10.2 Textur zuweisen .................................................................................................. 588

23.10.3 Tag-Name (Basis-Eigenschaften) .......................................................................... 589

23.10.4 Material (Tag-Eigenschaften) ............................................................................... 589

23.10.5 Auf Selektion beschränken ................................................................................. 589

23.10.6 Offset/Länge/Kacheln .......................................................................................... 590

23.10.7 Mapping-Arten (Projektion) ................................................................................ 591

23.10.8 Seite (Decal-Mapping) ........................................................................................ 598

23.10.9 Texturen kacheln ................................................................................................. 601

23.10.10 Position / Größe / Winkel (Koordinaten) ............................................................. 603

23.10.11 Unterschiedliche Materialien auf Hülle, Deckel, Fasen ...................................... 604

XXIV BodyPaint 3D – Handbuch

24. Der Attribute-Manager ............................................................ 607

24.1 Allgemein .......................................................................................................................... 607

24.2 Bedienung ......................................................................................................................... 608

24.2.1 Änderung von Parametern .................................................................................... 608

24.2.2 Navigieren im Attribute-Manager .......................................................................... 608

24.2.3 Kontext-Menü rechte Maustaste ........................................................................... 610

24.3 Mehrfachselektion ............................................................................................................. 611

24.4 Modus ............................................................................................................................... 612

24.4.1 Element verriegeln ................................................................................................. 612

24.4.2 Neuer Attribute-Manager ...................................................................................... 612

24.4.3 Definieren des Anzeige-Modus .............................................................................. 612

24.4.4 Modus konfigurieren ............................................................................................. 613

24.5 Bearbeiten ......................................................................................................................... 613

24.5.1 Kopieren, Einfügen ................................................................................................ 613

24.5.2 Alles selektieren, Alles deselektieren ...................................................................... 613

24.6 Benutzerdaten ................................................................................................................... 614

25. Bild-Manager ............................................................................ 617

25.1 Allgemeines ....................................................................................................................... 617

25.2 Datei-Menü ....................................................................................................................... 618

25.2.1 Öffnen ................................................................................................................... 618

25.2.2 Bild speichern als… ............................................................................................... 618

25.2.3 Berechnung abbrechen ......................................................................................... 618

25.2.4 Schließen ............................................................................................................... 618

25.3 Bearbeiten-Menü ............................................................................................................... 619

25.3.1 Kopieren ................................................................................................................ 619

25.4 Kanäle ............................................................................................................................... 619

25.4.1 Multi-Kanal-Anzeige .............................................................................................. 619

25.5 Komponenten ................................................................................................................... 620

25.6 Ansicht-Menü .................................................................................................................... 620

25.6.1 Anpassen, Zoom-Stufen ........................................................................................ 620

25.6.2 Vergrößern, Verkleinern ......................................................................................... 620

25.6.3 Renderlinie anzeigen ............................................................................................. 620

26. Struktur-Manager .................................................................... 623

26.1 Navigation im Struktur-Manager ...................................................................................... 624

26.1.1 Selektion ............................................................................................................... 624

26.1.2 Selektionsrahmen .................................................................................................. 624

26.1.3 Drag & Drop .......................................................................................................... 624

26.2 Datei-Menü ...................................................................................................................... 625

26.2.1 Neue Zeile ............................................................................................................. 625

26.2.2 ASCII-Datei hinzuladen .......................................................................................... 625

26.2.3 ASCII-Datei exportieren ......................................................................................... 626

26.2.4 Schließen ............................................................................................................... 626

XXV

XXIV BodyPaint 3D – Handbuch XXV

26.3 Bearbeiten-Menü .............................................................................................................. 626

26.3.1 Rückgängig ........................................................................................................... 626

26.3.2 Wiederherstellen ................................................................................................... 626

26.3.3 Ausschneiden ........................................................................................................ 626

26.3.4 Kopieren ................................................................................................................ 626

26.3.5 Einfügen ................................................................................................................ 626

26.3.6 Löschen ................................................................................................................. 626

26.3.7 Alles selektieren ..................................................................................................... 626

26.3.8 Alles deselektieren ................................................................................................. 627

26.3.9 Alles invertieren ..................................................................................................... 627

26.3.10 Bereich selektieren ............................................................................................... 627

26.4 Ansicht ............................................................................................................................. 627

26.4.1 Letzte Selektion ..................................................................................................... 627

26.4.2 Nächste Selektion .................................................................................................. 627

26.4.3 Seite aufwärts ....................................................................................................... 627

26.4.4 Seite abwärts ......................................................................................................... 627

26.4.5 Zum Anfang .......................................................................................................... 627

26.4.6 Zum Ende .............................................................................................................. 627

26.5 Modus .............................................................................................................................. 628

26.5.1 Punkte (Standard) ................................................................................................. 628

26.5.2 Polygone ............................................................................................................... 628

26.5.3 UVW ...................................................................................................................... 628

27. Koordinaten-Manager ............................................................. 631

28. Anhänge ................................................................................... 635

28.1 Formeln ............................................................................................................................ 635

28.1.1 Einheiten ............................................................................................................... 635

28.1.2 Rechen-Operatoren ............................................................................................... 635

28.1.3 Funktionen ............................................................................................................ 636

28.1.4 Konstanten ............................................................................................................ 636

28.2 Programmierung .............................................................................................................. 637

28.2.1 Die Programmiersprache C.O.F.F.E.E. ..................................................................... 637

28.2.2 Die Schnittstellen .................................................................................................. 637

28.2.3 Das C.O.F.F.E.E.-SDK .............................................................................................. 638

28.3 Dateiformate .................................................................................................................... 638

28.3.1 Bildformate .......................................................................................................... 638

28.3.2 Animationsformate .............................................................................................. 640

28.3.3 3D-Formate .......................................................................................................... 641

28.4 Support ............................................................................................................................ 645

29. Index ......................................................................................... 649

XXVI BodyPaint 3D – Handbuch

Hall of Honor

Programmierung

Christian Losch, Philip Losch, Tilo Kühn, Thomas Kunert, Richard Kurz, David O’Reilly

Plugin Programmierung

Sven Behne, Wilfried Behne, Michael Breitzke, Kiril Dinev, Per-Anders Edwards, David Farmer, Jamie Halmick,

Reinhard Hintzenstern, Jan Eric Hoffmann, Eduardo Olivares, Nina Ivanova, Markus Jakubietz, Eric Sommerlade,

Hendrik Steffen, Jens Uhlig, Michael Welter, Thomas Zeier

Product Management

Marco Tillmann

QA Management

Björn Marl

SDK Dokumentation und Support

David O’Reilly, Mikael Sterner

Handbücher

Paul Babb, Rick Barrett, Oliver Becker, Jens Bosse, Chris Broeska, Michael Giebel, Jason Goldsmith, Jörn Gollob,

Josiah Hultgren, Arndt von Koenigsmarck, David Link, Arno Löwecke, Aaron Matthew, Matthew, Mash, O`Neill,

Josh Miller, Janine Pauke, Luke Stacy, Marco Tillmann, Jeff Walker

Grafiken & Symbole

Heike Bauer, Dirk Beichert, Jörn Gollob, Janine Pauke, Onur Pekdemir

Layout

Heike Bauer, Oliver Becker, Harald Egel, Michael Giebel, David Link, Luke Stacy, Jeff Walker

Beta-Testing

Ronnie Adams (UK), Kevin Aguirre (US), Peder Akesson (SE), Akita Yuichi (JP), Mark Allin (UK), Thomas Andreasen (DK), Daniel Annefelt (SE),

Andreas Asanger (DE), Michael Auerbach (DE), Lonnie Bailey (US), Artur Bala (DE), Alessandro Baldasseroni (IT), Chris Banks (UK), Rui Batista (PT),

Stefan Bauer (DE), Tito A. Belgrave (CA), Andy Bishop (UK), Floyd Bishop (US), Alberto Blasi (IT), Cyril Blazy (FR), Jens Bosse (DE), Edwin Braun (DE),

Michael Breitzke (DE), Chris Broeska (CN), Peter Buchholz (DE), Bunk (NL), Andreas Calmbach (DE), Wen-Kai Chen (TW), Tim Clapham (UK),

Frank Cords (US), Don de Courcelle (US), Richard Courcet (FR), Chris Debski (DE), Mario Dörr (DE), David Dozoretz (US), David Early (UK),

Per-Anders Edwards (US), Paul Everett (UK), David Farmer (US), Herbert Fahrnholz (DE), Dwayne J. Fergusson (US), Toshio Fuji (JP),

Albert Gehret (DE), Richard Gledhill (US), Eric Godey (FR), Jason Goldsmith (US), Miguel Ginberg (US), Jamie Halmick (US), Gary Haus (US),

Sven Hauth (DE), Jori Helminen (SE), Matthew Hendershot (US), Peter Hofmann (DE), Chad Hofteig (US), Josiah Hultgren (US), Takuya Imamura (JP),

Nicholas Jainschigg (US), Mike Jakab (US), Jeff Johnson (US), Mamoru Kano (JP), Klaus Karlhuber (AT), Andras Kavalecz (DE), Donovan Keith (US),

Samir Kharchi (DE), Charles Khoury (US), Kenn Kilgore (US), Kishi Shunsuke (JP), Carey Klein (US), Jeff Kleinzweig (US), Arndt von Koenigsmarck (DE),

Ralf Köhler (DE), Robin Konieczny (UK), Ulrich Kopka (DE), Thomas Kunert (DE), Euisung Lee (US), Allen Lewonski (US), Rene Limberger (DE),

Steve Lombardi (US), Lopolo (CZ), Arno Loewecke (CH), Lothar Mai (DE), Manabe Yoshihiro (JP), Alessandro Maniscalco (IT), Aaron Matthew (US),

Phil McNally (US), Mike Medicine Horse (US), Andrew Middleton (UK), Josh Miller (US), Christopher Mills (US), Pablo Mira (ES), Tom Mitchell (US),

Toshihide Miyata (JP), Giampaolo Moncelsi (IT), Ringo F. Monfort (US), Peter Morlock (DE), Ulrich Müller (DE), NAAM (NL), Kent Oberheu (US),

Stephan Oberländer (DE), Ulf Ohnesorge (DE), Eduardo Olivares (DE), Matthew Mash O’Neill, Rory O’Neill (US), Janine Pauke (UK),

Kai Pedersen (CN), Marcel Pelzer (DE), Jan-Ole Peters (DE), Eric Peyron (FR), Scott J. Phelps-Fuller (UK), Carles Piles (ES), Sascha Prinz (DE),

Christoph Pross (DE), Gerald W. Rice (US), Henning Ricke (DE), Mike Robinson (UK), Tom Rockwell (US), Christian Rambow (DE),

Emmanuel Roux (FR), Andrew Runyon (US), Horst Ruppel (DE), Jan Sandahl (SE), Timo Schädel (DE), Garry Schafer (US), Frank Schöttke (DE),

Holger Schömann (DE), Peter Schula (DE), Bernd Seeger (DE), Ismael Faro Sertage (ES), Mark Simpson (US), Bruno Filipe Martins Simoes (PT),

Eric Smit (LU), Scott D. Spengler (US), Jeremy Squier (US), Steven Stahlberg (MY), Sebastian Stanek (DE), Mikael Sterner (SE), Alec Syme (US),

Angie Taylor (UK), Dave Taylor (US), Paul Taylor (UK), Kay Tennemann (DE), Ali Tezel (US), Chuck Thomas (US), thorn (US), Steve Townrow (UK),

Adam Trachtenberg (US), Jens Uhlig (DE), Michael Vance (US), Chris Villa (US), Nathania Vishnevsky (US), Robert Walch (US), Adam Watkins (US),

JeremyW (US), Philip Weiss (DE), Mark Wendell (US), Michael Welter (DE), Simon Wicker (UK), Kurt Wiley (US), Adam Willis (UK), Kevin Willis (US),

Policarpo Wood (US), Thomas Zeier (DE), Frank Zeyer (DE)

Betreuung

Conny Herbst, Ulrike Kurz, Beate Losch, Noemi, Fabian, Gavin

1

1. Bedienung

2 Kapitel 1: Bedienung

Inhaltsverzeichnis

1. Bedienung ...................................................................................... 3

1.1 Starten .................................................................................................................................... 3

1.2 Beenden .................................................................................................................................. 3

1.3 Maustechniken ........................................................................................................................ 3

1.4 Grafik-Tablett ........................................................................................................................... 3

1.5 Hotkeys 1 bis 7 ........................................................................................................................ 4

1.6 Die Oberfläche ........................................................................................................................ 4

1.7 Die Oberfläche im Schnelldurchlauf ........................................................................................ 5

1.7.1 Manager ...................................................................................................................... 5

1.7.2 Fenster und Hauptfenster ............................................................................................ 5

1.7.3 Menüleisten ................................................................................................................. 6

1.7.4 Befehls-Paletten/Icons .................................................................................................. 7

1.7.5 Tabs ............................................................................................................................. 7

1.7.6 Kontextmenü ............................................................................................................... 7

1.7.7 Eingabefelder .............................................................................................................. 7

1.7.8 3D-Ansicht .................................................................................................................. 8

1.7.9 Textur-Ansicht .............................................................................................................. 8

1.7.10 Material-Manager ...................................................................................................... 8

1.7.11 Farb-Presets ............................................................................................................... 8

1.7.12 Pinsel-Presets ............................................................................................................. 8

1.7.13 Ebenen-Manager ....................................................................................................... 8

1.7.14 Aktives Werkzeug ...................................................................................................... 8

1.7.15 Objekt-Manager ........................................................................................................ 8

1.7.16 Der Attribute-Manager .............................................................................................. 8

3

2 Kapitel 1: Bedienung

1. Bedienung

1.1 Starten

Es gibt mehrere Möglichkeiten, BodyPaint 3D zu starten:

– Doppelklicken Sie auf das Programm-Icon.

– Doppelklicken Sie auf eine Szene-Datei. Die

Szene wird dabei automatisch eingeladen.

– Windows: über das Startmenü

Sie können auch eine oder mehrere BodyPaint

3D-Dateien vom Explorer (Windows) oder Finder (Macintosh) aus auf das BodyPaint 3D-Icon oder direkt in das schon laufende Programm ziehen (Drag & Drop).

Die Datei „Template.c4d“

Existiert im BodyPaint 3D-Startverzeichnis eine

Szene mit dem Namen „Template.c4d“, wird diese beim Start geladen.

1.2 Beenden

Beendet das Programm. Wurden an einem noch im Editor befindlichen Dokument irgendwelche

Änderungen vorgenommen, erscheint eine Sicherheitsabfrage, die Ihnen das Speichern vor dem Verlassen ermöglicht. Klicken Sie im Dialogfenster auf „Abbruch“, kehren Sie zu

BodyPaint 3D zurück.

Hinweis

Sie können das Layout des Programms beim

Beenden automatisch speichern lassen. Dazu aktivieren Sie in den Programm-Voreinstellungen (Hauptmenü „Bearbeiten“) auf der Allgemein-Seite die Option „Layout bei Programmende speichern“.

1.3 Maustechniken

BodyPaint 3D bietet neben den herkömmlichen

Mausbedienungen folgende Besonderheiten:

– Die rechte Maustaste wird beim MacOS durch Drücken von Ctrl-Mausklick erreicht oder durch Einsatz einer Zweitasten-Maus mit entsprechendem Treiber.

– Möchten Sie ein Objekt per Drag & Drop in ein Fenster „draggen“, das auf einem verdeckten Tab liegt, schieben Sie das Objekt auf das entsprechende Tab, warten einen

Moment bis das zugehörige Fenster in den

Vordergrund geblendet wird und lassen dann das Objekt am gewünschten Zielpunkt fallen.

– Haben Sie eine Wheel-Maus in Betrieb, wird das Rädchen an mehreren Stellen des Programms anwendbar sein.

– Vertikale Fenster-Slider. Damit läßt sich z.B. sehr schnell im Objekt-Manager scrollen.

– Hoch/Runterzählen in bestimmten Eingabefeldern.

1.4 Grafik-Tablett

Sie können innerhalb von BodyPaint 3D auch ein evtl. installiertes Grafik-Tablett benutzen.

Dieses wird Ihnen insbesondere beim Malen gute Dienste leisten. Es werden alle Tabletts, die kompatibel zum Wintab-Standart sind, wie beispielsweise die der Firma Wacom, unterstützt.

Je nach Tablett werden die Parameter Stift-

Druck, Stift-Neigung, Stift-Drehung, sowie

Stift-Rollrad unterstützt.

Wie Sie diese Parameter den entsprechenden

Pinsel-Einstellunge zuordnen können, entnehmen Sie bitte dem Kapitel 7.1.5 „Effektoren“.

3

4 Kapitel 1: Bedienung

1.5 Hotkeys 1 bis 7

Zum schnellen Arbeiten in der 3D-Ansicht wurden folgende Tasten vorbelegt:

5

6

7

1

2

3

4

Kamera verschieben

Kamera skalieren

Kamera drehen

Objekt verschieben

Objekt skalieren

Objekt drehen

Modell skalieren

1.6 Die Oberfläche

BodyPaint 3D bietet gegenüber den Standard-

Windows/Macintosh-Oberflächen einen extrem erweiterten Bedienkomfort mit stark gesteigertem Workflow. So lassen sich z.B. sämtliche

Programmfenster in das Hauptfenster eindocken. Beim Verschieben eines eingedockten

Fensters werden die umliegenden Fenster automatisch angepaßt, so daß keine Überdeckungen stattfinden. Fenster verfügen über eigene Menüleisten und lassen sich sogar mit anderen Fenstern gruppieren und über Tabs umschalten.

Die Oberfläche ist komplett konfigurierbar. In eigenen Befehls-Paletten lassen sich die Programmkommandos wahlweise als Icons und/ oder Text darstellen und beliebig gruppieren.

3D-Ansicht Fenster-Menüleiste

Textur-Ansicht

Befehls-Paletten

Befehls-Gruppe

Tabs

Material-Manager Objekt-Manager Manager „Aktives Werkzeug“

5

4 Kapitel 1: Bedienung

Sogar die Menüleisten lassen sich bei Bedarf auch bequem nach eigenen Wünschen verändern und beliebig zusammenstellen.

Natürlich können Sie zwischen verschiedenen

Layouts umschalten, um die Arbeitsumgebung an die Bedürfnisse der verschiedenen Arbeitsschritte anzupassen.

Layout zum UV-Bearbeiten „BP UV Edit.l4d“

1.7 Die Oberfläche im

Schnelldurchlauf

An dieser Stelle sollen die einzelnen Programmteile, wie sie nach dem Starten von

BodyPaint 3D erscheinen, kurz besprochen werden. Die detaillierten Beschreibungen lesen

Sie bitte in den entsprechenden Hauptkapiteln nach.

1.7.1 Manager

Die Hauptprogrammteile von BodyPaint 3D, die sogenannen Manager, befinden sich in eigenen Fenstern und laufen parallel zueinander, quasi unabhängig voneinander. So blockiert ein Programmteil nicht ein anderes. Der Raytracer rechnet z.B. eine Animation, während

Sie in einem anderen Programmteil, z.B. dem

Editor, weiterarbeiten können. Dieses Verhalten, Multithreading genannt, ist übrigens bei

Anwendungs-Software nahezu einzigartig.

Trotz der Unabhängigkeit dieser einzelnen Programmteile reagiert jeder Manager sofort auf

Änderungen in anderen Managern, sofern diese ihn betreffen. Bemalen Sie z.B. ein Objekt im Editor, ändern sich die Bitmap zeitgleich in der Textur-Ansicht.

1.7.2 Fenster und Hauptfenster

Jedes Programmteil (Manager) läuft in einem eigenen Fenster. Dieses Fenster kann sowohl als einzelnes Fenster frei plaziert werden oder in das BodyPaint 3D-Hauptfenster eingedockt werden. In der Grundeinstellung von

BodyPaint 3D sind nahezu alle Programmteile in das Hauptfenster eingedockt. Skalieren Sie dort z.B. ein Fenster, passen sich die umliegenden Fenster automatisch den neuen Größenverhältnissen an.

Möchten Sie ein eingedocktes Fenster aus dem

Verbund ausdocken, klicken Sie auf das Pin-

5

6 Kapitel 1: Bedienung

Symbol des entsprechenden Fensters und wählen das Kommando „Entdocken“. Möchten Sie es oder ein anderes Fenster wieder eindocken, klicken Sie auf das Pin-Symbol des freistehenden Fensters und schieben es in das Hauptfenster. Ein schwarzer Balken zeigt an, an welcher

Stelle sich das Fenster in das Hauptfenster einfügen wird.

Zum Verändern der Fenstergröße klicken Sie zwischen die betreffenden Fenster (es erscheint ein Verschiebe-Symbol), bewegen die Maus und lassen die Maustaste an der gewünschten

Stelle wieder los. Über das Ändern der Fensteranordnung und den zahlreichen weiteren Möglichkeiten, lesen Sie bitte in Kapitel 3. „Konfigurieren”.

1.7.3 Menüleisten

Bei BodyPaint 3D verfügen sämtliche Manager auf allen Plattformen über eigene Menüleisten in ihren Fenstern.

Die Menüleisten bieten folgende Besonderheiten:

– Sub-Menüs, auch mehrfach geschachtelt.

– Nicht anwählbare Befehle werden grau dargestellt.

– Aktivierte Optionen werden mit einem Häkchen versehen.

– Die frei definierbaren Tastaturkürzel werden angezeigt.

Sollte nicht mehr genügend Platz zur Darstellung der Menüzeile sein, erscheint ein schwarzes Dreieck, das auf Mausklick die nicht mehr passenden Menüeinträge als Popup-Menü darstellt.

7

6 Kapitel 1: Bedienung

1.7.4 Befehls-Paletten/Icons

In der Grundeinstellung sind mehrere Befehls-

Paletten (auch gerne Symbol- oder Icon-Leisten genannt) zu sehen. Hierin sind die meistbenötigten Befehle als Icons enthalten, so daß das

Programm ohne langes Suchen in Menüleisten bedient werden kann. Einige dieser Icons enthalten unten rechts einen kleinen schwarzen

Pfeil, der symbolisiert, daß sich hinter diesem

Icon noch weitere befinden. Klickt man auf dieses Icon, erscheinen diese „versteckten“

Icons. Wir sprechen hier von einer Aufklapp-

Palette oder gruppierten Icons, deren Sinn es ist, gleichartige Icons (z.B. die Grundobjekte) zu enthalten, die einzeln abgebildet, viel Platz einnehmen würden. In der Regel wird das zuletzt benutzte Icon als Gruppen-Icon angezeigt

(sofern die Option „Befehl fixieren“ des Kontext-Menüs der Befehlsgruppe deaktiviert ist).

Wie man sich eigene Befehls-Paletten zusammenbaut, lesen Sie in Kapitel 3.2.3 „Befehls-

Palette“.

1.7.5 Tabs

Programm-Fenster und auch Befehls-Paletten können als Tabs gruppiert werden. Im

Standardlayout sind z.B. der Objekt-Manager, Struktur-Manager und Browser als Tabs angelegt. Damit sparen Sie Platz und haben trotzdem alle Programmteile jederzeit schnell verfügbar.

Ist ein Tab aus Platzmangel nicht komplett darstellbar, wird das nicht mehr darstellbare Tab abgerissen dargestellt.

1.7.6 Kontextmenü

BodyPaint 3D bietet zahlreiche Kontextmenüs an. Diese erscheinen per rechtem Mausklick

(oder Befehlstaste + Maustaste bei MacOS) an diversen Stellen im Programm, so z.B. bei den

Objekten im Objekt-Manager, den Materialien im Material-Manager etc.

1.7.7 Eingabefelder

Eingabefelder mit zwei kleinen, hoch/runter zeigenden Pfeilen bieten folgende Besonderheiten:

– Ein gezielter Klick auf einen der beiden kleinen Pfeile zählt den Wert im Feld um Eins hoch oder runter.

– Klickt man auf die Pfeile und bewegt die

Maus hoch/runter, wird entsprechend der

Mausbewegung schnell hoch- bzw. runtergezählt.

– Besitzer einer Wheel-Maus werden sich über deren Unterstützung freuen. Ist der Cursor in einem Feld positioniert, genügt das Betätigen des Rädchens zum Hoch-/Runterzählen des Feldwertes.

Wie bereits aus bisherigen Versionen bekannt, kann in sämtlichen Eingabefeldern gerechnet werden. BodyPaint 3D bietet dazu einen kompletten Formel-Interpreter, quasi einen leistungsstarken Taschenrechner, der in jedem

Eingabefeld funktioniert, umfangreiche Funktionen, Operatoren, Klammerebenen bietet und mit Einheiten rechnen kann (siehe Kapitel

28.1 „Formeln“)

7

Nähere Informationen zu der Oberfläche und deren Konfigurierung entnehmen Sie bitte Kapitel

3.2.2 „Tab“, Informationen zu den einzelnen Programmteilen den entsprechenden Kapiteln.

8 Kapitel 1: Bedienung

1.7.8 3D-Ansicht

Kernpunkt des Programms ist die 3D-Ansicht, auch 3D-Editor genannt. Hierin wird das

3D-Modell bemalt oder auch gerendert.

1.7.9 Textur-Ansicht

Ein weiteres Hauptfenster ist die Textur-Ansicht. Hier werden die 2D-Bitmaps dargestellt und bemalt. Ebenso werden die UV-Koordinaten hier als Drahtgitter dargestellt und können bearbeitet werden.

1.7.10 Material-Manager

Enthält die Materialien inklusiv Texturen und

Ebenen einer Szene. Durch Doppelklick auf ein

Material kann dessen Aussehen sehr detailliert bestimmt werden. Schiebt man ein Material auf ein Objekt, nimmt dieses das Material an.

1.7.11 Farb-Presets

Enthällt fertige Farb-Auswahlen und Multikanal-Presets zur direkten Verwendung. Hier können Sie auch eigene Presets erzeugen.

1.7.12 Pinsel-Presets

Enthällt fertige Pinsel und MultiBrushes zur direkten Verwendung. Hier können Sie auch eigene Pinsel erzeugen.

1.7.13 Ebenen-Manager

Diesen Manager gibt es zwar noch, alle Funktionalitäten sind aber schon im Material-Manager enthalten.

1.7.14 Aktives Werkzeug

Dieser „Mini-Manager“ zeigt die Einstellungen des aktuellen Werkzeuges an, d.h. sein Inhalt

ändert sich, wenn man das Werkzeug verstellt.

Eine genaue Beschreibung der Optionen finden

Sie beim jeweiligen Werkzeug-Kapitel.

1.7.15 Objekt-Manager

Hier ist jedes einzelne Element der Szene enthalten. Elemente lassen sich gruppieren.

Durch Anklicken eines Objektes wird im Objekt-Manager das entsprechende Objekt in der

3D-Ansicht aktiviert und kann dort bearbeitet werden. Ebenso werden im Objekt-Manager den Objekten wesentliche Eigenschaften zugewiesen, wie z.B. Materialien.

1.7.16 Der Attribute-Manager

Der Attribute-Manager zeigt Ihnen die Eigenschaften bzw. Parameter aller selektierten Objekte, Materialien, Shader, Tags, Nodes etc. an.

In diesem Manager verändern Sie alle Parameter. Eine genaue Beschreibung des Attribute-

Managers finden Sie im Kapitel 24. „Der Attribute-Manager“.

9

2. Ansichten

10 Kapitel 2: Ansichten

Inhaltsverzeichnis

2. 3D-Ansicht .................................................................................... 11

2.1 Bedienelemente .................................................................................................................... 11

2.2 Bearbeiten ............................................................................................................................. 11

2.2.1 Ansicht rückgängig / wiederherstellen ....................................................................... 11

2.2.2 Zoom ......................................................................................................................... 11

2.2.3 Als Render-Ansicht nutzen ......................................................................................... 12

2.2.4 Neuzeichnen .............................................................................................................. 12

2.2.5 Ansichts-Voreinstellungen ......................................................................................... 12

2.3 Kameras ................................................................................................................................ 14

2.3.1 Szene-Kameras .......................................................................................................... 14

2.3.2 Aktives Objekt als Kamera ......................................................................................... 14

2.3.3 Editor-Kamera ........................................................................................................... 14

2.4 Perspektiven .......................................................................................................................... 15

2.5 Darstellung ............................................................................................................................ 19

2.5.1 Detailstufe ................................................................................................................. 19

2.5.2 Standartlicht .............................................................................................................. 19

2.5.3 Gouraud-Shading ...................................................................................................... 20

2.5.4 Quick-Shading ........................................................................................................... 20

2.5.5 Drahtgitter ................................................................................................................ 20

2.5.6 Isobaten .................................................................................................................... 20

2.5.7 Schattierte Quader .................................................................................................... 21

2.5.8 Quader ...................................................................................................................... 21

2.5.9 Skelett ....................................................................................................................... 21

2.5.10 Darstellungs-Tag auswerten ..................................................................................... 21

2.5.11 Backface-Culling deaktivieren .................................................................................. 22

2.5.12 Texturen deaktivieren ............................................................................................... 22

2.5.13 X-Ray ....................................................................................................................... 22

2.6 Ansicht .................................................................................................................................. 23

2.6.1 Ansichten-Anordnung ............................................................................................... 23

2.6.2 Aktive Ansicht umschalten ........................................................................................ 23

2.6.3 Ansicht 1 – Ansicht 4 Alle Ansichten ......................................................................... 23

2.7 Textur-Ansicht ........................................................................................................................ 24

2.7.1 Allgemeines ............................................................................................................... 24

2.7.2 Ansicht ...................................................................................................................... 25

2.7.3 UV Mesh .................................................................................................................... 25

2.7.4 Texturen ..................................................................................................................... 25

2.7.5 Textur-Ansicht verriegeln ........................................................................................... 26

11

10 Kapitel 2: Ansichten 11

2. 3D-Ansicht

BodyPaint 3D kann beliebig viele 3D-Ansichten öffnen. Jede 3D-Ansicht hat ihre eigenen

Darstellungsvariante(n), Perspektive(n) und

Kamera(s).

2.2 Bearbeiten

2.2.1 Ansicht rückgängig / wiederherstellen

Eine Ansicht kann dabei bis zu vier weitere, virtuelle Ansichten enthalten. Es ist also nicht notwendig, vier 3D-Ansichten zu öffnen, um diese dann manuell zu definieren und anzuordnen.

2.1 Bedienelemente

Im rechten oberen Rand des Ansicht-Fensters befinden sich vier Icons. Klicken Sie mit gedrückt gehaltener Maustaste auf eines der ersten drei Symbole, können Sie die Kamera verschieben, skalieren oder drehen – und zwar unabhängig von den gerade aktivierten Modi.

Das rechte Symbol bewirkt die Funktion „Aktive Ansicht umschalten“ (siehe Kapitelende).

Eine 3D-Ansicht hat eine eigene „Ansicht rückgängig / wiederherstellen“-Funktion, die von der normalen Undo/Redo-Funktion unabhängig ist.

2.2.2

Zoom

Auf selektierte Elemente zoomen

Setzt den sichtbaren Ausschnitt der Arbeitsoberfläche so, daß die aktiven Objekte formatfüllend und zentriert dargestellt werden.

In der Perspektiv-Ansicht wird die Kamera verschoben und die Brennweite auf einen optimalen Wert gesetzt. Ihre Blickrichtung ändert sich dabei nicht.

Auf aktives Objekt zoomen

Setzt den sichtbaren Ausschnitt der Arbeitsoberfläche so, daß die aktiven Objekte formatfüllend und zentriert dargestellt wird.

In der Perspektiv-Ansicht wird die Kamera verschoben und die Brennweite auf einen optimalen Wert gesetzt. Ihre Blickrichtung ändert sich dabei nicht.

Auf Szene ohne Kamera/Licht zoomen

Wenn Sie einen Überblick über die gesamte

Szene ohne Lichtquellen und Kameras benötigen, können Sie diese Funktion verwenden.

Sie stellt den sichtbaren Ausschnitt der Arbeitsoberfläche so ein, daß die komplette Szene ohne diese Objekte formatfüllend und zentriert dargestellt wird.

12 Kapitel 2: Ansichten

In der Perspektiv-Ansicht wird die Kamera parallelverschoben. Ihre Blickrichtung ändert sich dabei nicht.

Auf Szene zoomen

Wenn Sie einen Überblick über die gesamte

Szene (inklusive der von ihnen gesetzten Lichtquellen und der Kameras) benötigen, können

Sie diese Funktion verwenden. Sie stellt den sichtbaren Ausschnitt der Arbeitsoberfläche so ein, daß die komplette Szene formatfüllend und zentriert dargestellt wird.

In der Perspektiv-Ansicht wird die Kamera parallelverschoben. Ihre Blickrichtung ändert sich dabei nicht.

Standard-Ansicht

Diese Funktion stellt die Kamera und den Vergrößerungsfaktor (auch in den Planar-Ansichten) auf Standardwerte zurück.

2.2.3 Als Render-Ansicht nutzen

Ist diese Option in einem von mehreren Ansichts-Fenstern angewählt, wird die dort aktive

Kamera beim Rendern im Bild-Manager (früher externes Fenster) benutzt.

2.2.4 Neuzeichnen

Zeichnet die Szene neu. Dies kann notwendig sein, wenn BodyPaint 3D aus irgendeinem

Grund das Editor-Bild nicht fertig zeichnen konnte (meist passiert dies nach sehr schnell aufeinanderfolgenden Funktionsaufrufen oder abgebrochenen Vorgängen).

2.2.5

Ansichts-Voreinstellungen

Hier lassen sich die gesamten Darstellungsoptionen einer Ansicht einstellen.

Aktives Objekt

Darstellung

Wählt die Darstellungsart des aktiven Objektes

(z.B. Gouraud, Drahtgitter etc. – siehe unten).

Darstellungs-Tags auswerten

Gibt an, ob die Darstellungs-Tags des aktiven

Objektes oder die generelle Darstellungsart beachtet werden.

Normalen anzeigen

Normalen-Vektoren werden als kleine Hilfslinien angezeigt, die im Normalfall senkrecht zur

Ebene stehen und deren Richtung anzeigen.

Dies ist wichtig, um die Ausrichtung der Fläche sehen zu können (siehe Backface-Culling).

X-Ray-Effekt

Diese Option aktiviert den X-Ray-Modus, bei dem das selektierte Objekt leicht transparent gezeichnet wird (siehe auch unten). Obwohl das Objekt dann geshadet erscheint, werden alle verdeckten Kanten und Punkte gezeichnet.

13

12 Kapitel 2: Ansichten 13

Animations-Pfad anzeigen

Zeigt den Animations-Pfad des selektierten

Objektes in Form einer gelben Kurve an. Diese können Sie prinzipiell wie ein gewöhnliches

Spline bearbeiten, indem Sie beispielsweise die

Stützpunkte und Tangenten manuell verändern. Sie ändern damit also den tatsächlichen

Animationspfad des entsprechenden Objektes, ohne die Keys selbst bearbeitet zu haben.

Inaktives Objekt

Darstellung

Hier stellen Sie die Darstellungsart für die inaktiven Objekte der Szene ein. D.h. alle Objekte außer dem gerade im Objekt-Manager selektierten werden in diesem Modus dargestellt.

Da in den meisten Fällen sowieso nur ein Objekt auf einmal bearbeitet wird und im Mittelpunkt des Interesses steht, ermöglicht diese

Technik eine extreme Beschleunigung der Darstellung und somit des Workflows.

Darstellungs-Tags auswerten

Gibt an, ob die Darstellungs-Tags der einzelnen

Objekte oder die generelle Darstellungsart beachtet werden.

Ansichts-Einstellungen

Projektion

Wählt die Projektionsart (z.B. Zentralperspektive, Vogelperspektive, Dimetrie,...)

Texturen ausschalten

Hier kann die Darstellung von Texturen (Realtime-Texture-Mapping) für die Ansicht ausgeschaltet werden.

Backface-Culling ausschalten

Gibt an, ob verdeckte Linien/Flächen eines Objektes gezeichnet werden.

Hinweis

Beim Backface-Culling werden nur die verdeckten Linien innerhalb eines Objektes „versteckt“. Dahinterliegende, andere Objekte sind nach wie vor sichtbar.

Safe Frames anzeigen

Aktiviert die Hilfsrahmen (Render-Safe, Frame-

Safe & Action-Safe), jedoch nur, wenn diese in den Programm-Voreinstellungen aktiviert wurden. Diese Sicherheitsbereiche sind besonders bei Renderings wichtig, die für die spätere

Videoausgabe vorgesehen sind, da hier bei der

Ausgabe oft die Ränder technisch bedingt beschnitten werden.

Bild anzeigen (Hintergrundbild)

Zeigt in 2D-Ansichten (z.B. Vorne, Hinten,

Oben) das angegebene Bild im Hintergrund an. Diese Funktion eignet sich hervorragend, um eine Vorlage zum Modellieren einzublenden und hat daher in BodyPaint 3D weniger bedeutung. In den Feldern „Horizontaler, vertikaler Offset“ und „Horizontale, Vertikale

Größe“ kann das Hintergrundbild um einen frei definierbaren Wert verschoben und vergrö-

ßert bzw. verkleinert werden. Das dargestellte

14 Kapitel 2: Ansichten

Hintergrundbild ist somit auf eine bestimmte

Position und Größe fixiert und wird auch beim

Zoomen der Ansicht mitskaliert. Dieses Bild ist nicht zum Rendern gedacht, sondern stellt lediglich ein Hilfe zum Modellieren dar. Z.B.: Sie legen in jede Ihrer drei Ansichten (links, oben und vorn) eine Skizze Ihres Modells und können dieses dann sehr einfach nachbauen. Da sich das Bild mit der Kamera ändert, bleiben die Bezugspunkte erhalten.

2.3 Kameras

Wie die Darstellung in der 3D-Ansicht aussieht, ist maßgeblich von der Art der Kamera abhängig. Jede Ansicht kann über eine eigene

Kamera verfügen. Standardmäßig wird die

Editor-Kamera verwendet. Sie können jedoch auch eine im Objekt-Manager selbstdefinierte

Kamera benutzen.

2.3.1

Szene-Kameras

Hier können Sie die Ansicht auf eine manuell erzeugte Objekt-Kamera einrasten lassen (siehe

Kapitel 22.9 „Kamera“). In der Menüzeile werden die vorhandenen Kameras der Szene zur

Auswahl angeboten.

2.3.2

Aktives Objekt als Kamera

Die Kamera wird auf die Objekt-Achse des im

Objekt-Manager selektierten Objektes plaziert.

Das kann z.B. eine Lichtquelle sein oder ein beliebiges anderes Objekt. Bedenken Sie, daß bei einem Objekt die Ansicht möglicherweise innerhalb des Körpers liegen kann, und Sie somit nur das Innere des Objektes sehen würden.

2.3.3 Editor-Kamera

Diese Funktion aktiviert wieder die standardmäßige Editor-Kamera.

15

14 Kapitel 2: Ansichten

2.4 Perspektiven

Die Ansicht verfügt über zahlreiche perspektivische Voreinstellungen – von der gängigen

Zentralperspektive bis hin zu speziellen, genormten Architekturperspektiven. Eine detaillierte, technische Erläuterung jeder einzelnen

Perspektive würde jedoch den Rahmen dieses

Handbuchs sprengen. Die abgedruckten Bilder veranschaulichen jedoch recht eindeutig die

Unterschiede zwischen den einzelnen Ansichtsarten.

Achtung! Wenn Sie die Perspektive einer

Ansicht ändern, kann es passieren, daß die

Kameraposition verändert wird. Zum „gewöhnlichen“ Arbeiten und Umschalten der

Standardansichten (z.B. von Perspektive nach rechts) sollten Sie im Ansicht-Menü die Ansichten (Ansicht 1 bis Ansicht 3) umschalten!

2.4.1 Zentralperspektive

2.4.2 Parallelperspektive

Bei der Parallelperspektive wird der Fluchtpunkt ins Unendliche gerückt. Daher erscheinen parallele Linien auch parallel, also quasi ohne Fluchtpunkt.

2.4.3 Links

15

Die Zentralperspektive (Horizontlinie) ist die

üblichste Darstellungsart, praktisch so, wie eine normale Kamera ein Bild aufnehmen und wiedergeben würde. Diese Perspektive ist in

BodyPaint 3D deshalb auch standardmäßig in der 3D-Ansicht voreingestellt.

Diese Funktion schaltet in die YZ-Ansicht um.

16

2.4.4 Rechts 2.4.6 Hinten

Kapitel 2: Ansichten

Diese Funktion schaltet in die ZY-Ansicht um, die dem Seiten- oder Kreuzriß bzw. der Betrachtung von der Seite entspricht.

2.4.5 Vorne

Diese Funktion schaltet in die YX-Ansicht um.

2.4.7 Oben

Diese Funktion schaltet in die XY-Ansicht um, die dem Aufriß bzw. der Betrachtung von vorne entspricht.

Diese Funktion schaltet in die XZ-Ansicht um, die dem Grundriß bzw. der Betrachtung von oben entspricht.

17

16 Kapitel 2: Ansichten

2.4.8 Unten 2.4.10 Froschperspektive

17

Diese Funktion schaltet in die ZX-Ansicht um.

Bei den folgenden Militär-, Frosch- und Vogelperspektiven handelt es sich um Parallelperspek-tiven mit besonderen Blickwinkeln und fest definierten Seitenverhältnissen.

2.4.9 Militärperspektive

X:Y:Z = 1:2:1

2.4.11 Vogelperspektive

X:Y:Z = 1:0,5:1

X:Y:Z = 1:1:1

18

2.4.12 Kavalierperspektive 2.4.14 Dimetrie

Kapitel 2: Ansichten

X:Y:Z = 1:1:0,5

Eine in der Architektur vorwiegend benutzte

Parallelprojektion.

2.4.13 Isometrie

Ähnliche Ansicht wie die Isometrie, jedoch mit den Seitenverhältnissen X:Y:Z = 1:1:0,5. Wird gewöhnlich zur Darstellung wesentlicher Elemente in der perspektivischen Front-Ansicht genutzt. Da sich jedoch die Definition der Z-

Achse bei Animationssystemen wie BodyPaint

3D gegenüber dener technischer Zeichnungen unterscheidet, ist das Objekt von hinten zu sehen. Abhilfe schafft das Drehen des Objektes um 180°.

X:Y:Z = 1:1:1

Eine bei technischen Darstellungen häufig verwendete Parallelprojektion (z.B. Rohrleitungs-,

Maschinen- und Anlagenbau).

19

18 Kapitel 2: Ansichten 19

2.5 Darstellung

Die 3D-Ansicht bietet verschiedene Darstellungsvarianten. Zudem bietet BodyPaint 3D bei aktiver OpenGL-Unterstützung geglättete Linien (Realtime-Antialiasing). Voraussetzung ist hierfür, daß Ihr Rechner über eine Grafikkarte mit entsprechender Funktionalität verfügt.

2.5.1 Detailstufe

Definiert den LOD (Level Of Details) oder verständlicher ausgedrückt, wie detailliert bestimmte Objekte in den Ansichten dargestellt werden.

Niedrig 25%

Mittel 50%

Hoch 100%

100% entspricht der Auflösung, die bei den

Objekten (z.B. Splineobjekte, Grundobjekte,

NURBS etc.) selbst angegeben wurde. Bei 50% werden diese Objekte dann noch mit halber

Genauigkeit gezeichnet, bei 25% mit einem

Viertel der eingestellten Auflösung.

Die Detailstufe, gilt für das gesamte Dokument, ist also bei getrennten Views nicht getrennt einstellbar.

Mit Display-Tags im Objekt-Manager kann die

Detailstufe für jedes Objekt getrennt eingestellt werden. Diese Tags haben Priorität vor der hier eingestellten Detailstufe.

Render-Detailstufe benutzen

Hier bestimmen Sie für die jeweilige Ansicht, ob mit der bei den entsprechenden Einstellungen vorgenommenen Detail-Stufe (z.B. beim

HyperNURBS oder den Metaballs) in der Ansicht gerendert werden soll.

2.5.2 Standartlicht

Der Aufruf dieses Menüeintrages beschert Ihnen den Standartlicht-Manager. Damit können

Sie schnell selektierte Objekte von verschiedenen Seiten beleuchten, ohne eigene Lichtquellen definieren zu müssen. Klicken Sie dazu im

Standartlicht-Manager auf die geshadete Kugel und ziehen Sie mit gedrückter Maustaste.

Die selektierten Objekte werden entsprechend beleuchtet, die Ansicht schaltet dabei in den

Quick Shading Modus.

Ein rechter Mausklick auf den Manager setzt die Lichtquelle zurück. Wenn Sie eigene Lichtquellen definiert haben, wird das Standartlicht beim Rendern ignoriert.

Die hier gemachten Einstellungen gelten jeweils für eine Ansicht und werden auch mit der Szene gespeichert.

Hinweis:

Schalten Sie in den Gouraud-Modus zurück, um die Szene wieder von den von Ihnen definierten Lichtern bestrahlen zu lassen.

Hinweis, der 2:

Im Editor besteht das Standartlicht in Wirklichkeit aus 2 gegenüber liegenden Lichtquellen, da ansonsten die Hälfte der Szene schwarz wäre. Wenn Sie rendern (und keine eigene

Lichtquelle erstellt haben), wird jedoch nur 1

Lichtquelle ausgewertet.

20

2.5.3 Gouraud-Shading 2.5.5 Drahtgitter

Kapitel 2: Ansichten

Diese Option stellt alle Objekte schattiert mit gerundeter Oberfläche dar. Gouraud-Shading ist die qualitativ hochwertigste Darstellungsart im Editor und eignet sich hervorragend, um die Verdeckung der Objekte zu kontrollieren.

Durch die hochoptimierte Render-Engine von

BodyPaint 3D können Sie in Echtzeit Objekte bewegen, Lichtkegel setzen und deren Auswirkungen beobachten. Die Geschwindigkeit der Darstellung hängt stark von der Geschwindigkeit des Prozessors und der verwendeten

Grafikkarte ab. Sollte die Darstellung zu langsam sein, können Sie versuchen, die sichtbare

Auflösung Ihrer Arbeitsoberfläche zu reduzieren.

2.5.4 Quick-Shading

Die Drahtgitter-Darstellung zeichnet die Objekte mit Linien. Zusammen mit der Option

Backface-Culling (siehe Kapitel 2.5.11 „Backface-Culling deaktivieren“) erhält man selbst bei komplexen Szenen eine übersichtliche Darstellung, in der vor allem sehr zügig gearbeitet werden kann.

2.5.6 Isobaten

Die Isobaten-Darstellung zeichnet nur die in den entsprechenden Objekten voreingestellten

Isobaten-Linien. Isobaten können beispielsweise bei NURBS-Objekten angezeigt werden. Diese Darstellungsart ist sehr zügig im Bildaufbau und bietet sich gerade bei komplexen Szenen an.

Das Quick-Shading arbeitet nahezu identisch wie das oben beschriebene Gouraud-Shading. Der einzige Unterschied ist, daß beim Quick-Shading keine Lichtquellen mit ausgewertet werden.

Stattdessen wird die Kamera-Lichtquelle verwendet, die auch immer dann aktiv ist, wenn eine Szene keine echten Lichtquellen beinhaltet.

21

20 Kapitel 2: Ansichten 21

2.5.7 Schattierte Quader 2.5.9 Skelett

Diese Option zeichnet anstelle jedes Objekts einen schattierten Quader, der den Ausmaßen des entsprechenden Objektes entspricht. Da

Quader sehr schnell gezeichnet werden können, ist der Bildaufbau im Normalfall auch bei sehr komplexen Szenen noch angenehm flink.

Dies kann gerade bei der Charakteranimation hilfreich sein oder die Navigation in sehr gro-

ßen Szenen erleichtern.

2.5.8 Quader v

Bei der Skelett-Darstellung wird die Objekthierarchie angezeigt. Hierbei werden lediglich die

Ursprünge der Objekt-Achsen gezeichnet und durch Linien gemäß der Hierarchie miteinander verbunden. Die Skelett-Darstellung eignet sich vor allem für die Charakteranimation, da alle hierbei störenden Linien nicht gezeichnet werden.

2.5.10 Darstellungs-Tag auswerten

Mit dieser Option wird angegeben, ob die Darstellungs-Tags im Objekt-Manager beachtet werden. Damit können einzelne Objekte unterschiedlich dargestellt werden.

Diese Darstellungsart zeichnet alle Objekte in

Form von Drahtgitter-Quadern, die den Ausmaßen der entsprechenden Objekte entsprechen. Gerade bei sehr großen und komplexen

Szenen erleichtert diese Darstellung die Kontrolle von Animationen sowie die Navigation in der Szene, da sie extrem schnell gezeichnet werden kann.

22 Kapitel 2: Ansichten

2.5.11 Backface-Culling deaktivieren

Diese Funktion beschleunigt die Szenendarstellung im Editor im Gouraud- und Quick-

Shading. Alle der Betrachterkamera abgewandten Flächen eines Objektes werden nicht mehr gezeichnet.

Unter den abgewandten Flächen versteht man alle, deren Normalen-Vektoren in dieselbe

Richtung zeigen wie die Z-Achse der Kamera.

Folgende Abbildung macht diesen Sachverhalt deutlich.

Manchmal, wenn nämlich die Normalen-Vektoren der Flächen eines Körpers ins Objektinnere zeigen, kommt es zu scheinbaren Darstellungsfehlern. In solchen Fällen drehen Sie die

Normalen-Vektoren um (siehe Kapitel 16.5.2

„Normalen ausrichten“).

Backface-Culling funktioniert auch mit der Drahtgitter-Darstellung. In nachfolgender Abbildung sehen Sie ein einfaches Objekt, links ohne und rechts mit eingeschaltetem Backface-Culling.

2.5.12 Texturen deaktivieren

BodyPaint 3D bietet Realtime-Texture-Mapping

(RTTM). Hierbei werden die Texturen der Szene bereits in der 3D-Ansicht auf den Objekten abgebildet. Dies geschieht in Echtzeit und zwar mit oder ohne OpenGL-Hardware-Beschleunigung.

Aktivieren Sie RTTM durch die Option „Texturen“ im Menü „Darstellung“ der 3D-Ansicht.

Das RTTM läßt sich individuell für jedes Objekt ein- oder ausschalten. Erzeugen Sie dazu im

Objekt-Manager ein Darstellungs-Tag (Datei/

Neues Tag/Darstellungs-Tag).

2.5.13 X-Ray

Diese Option zeichnet die selektieren Polygon-

Objekte in einem leicht transparenten Modus.

Dies kann insbesondere beim polygonbasierten

Modellieren von Vorteil sein, da hierbei auch die Flächen der Ihnen abgewandten Seite des

Objektes zu erkennen sind.

Oben ohne, unten mit X-Ray-Effekt bei der Karosserie

23

22 Kapitel 2: Ansichten 23

2.6 Ansicht

Jedes Ansichts-Fenster kann bis zu vier Ansichten enthalten. Jede dieser Ansichten kann über eine eigene Kamera, Perspektive und Darstellungsart verfügen.

2.6.1 Ansichten-Anordnung

Das Ansichten-Fenster läßt sich in einen Multi-Ansichtsmodus umschalten. Darin werden gleichzeitig bis zu vier Ansichten angezeigt, die folgendermaßen angeordnet werden können:

Einzel-Ansicht

2 Ansichten übereinander

2 Ansichten nebeneinander

3 Ansichten oben geteilt

3 Ansichten unten geteilt

3 Ansichten links geteilt

3 Ansichten rechts geteilt

4 Ansichten (die frühere 4T-Ansicht)

4 Ansichten oben geteilt

4 Ansichten unten geteilt

4 Ansichten links geteilt

4 Ansichten rechts geteilt

4 Ansichten horizontal versetzt

4 Ansichten vertikal versetzt

Für jede dieser Ansichten kann Darstellungsform, Kamera und Perspektive getrennt eingestellt werden.

Hinweis

Diese Einstellungen werden mit dem Dokument gespeichert.

2.6.2 Aktive Ansicht umschalten

Diese Funktion schaltet im Multi-Ansichts-Modus die jeweilige Ansicht auf komplette Fenstergröße. Ein weiterer Klick schaltet auf den eingestellten Multi-Modus zurück.

2.6.3 Ansicht 1 – Ansicht 4

Alle Ansichten

Hiermit wird zwischen den (maximal) vier Einzelansichten und der Gesamtansicht umgeschaltet.

Ansicht 1

Ansicht 2

F1 – Standard

„Zentralperspektive“

F2 – Standard „Oben“

Ansicht 3

Ansicht 4

F3 – Standard „Rechts“

F4 – Standard „Vorne“

Alle Ansichten F5

24 Kapitel 2: Ansichten

2.7 Textur-Ansicht

2.7.1 Allgemeines

Die Textur-Ansicht ermöglicht Ihnen im Gegensatz zur 3D-Ansicht die zweidimensionale Ansicht und Bearbeitung Ihrer Textur. Denn es ist nicht immer sinnvoll, direkt in der 3D-Ansicht auf einem Objekt zu malen. Stellen Sie sich eine Kugel vor, die Sie mit einem Kunstwerk an Textur verzieren wollen. Da eine Kugel die in diesem Falle umständliche Eigenschaft der

Existenz einer Rückseite hat, müßten Sie in der

3D-Ansicht die Kugel ständig drehen, um wirklich jeden Fleck zu bemalen. Wieviel einfacher ist es da, die Textur aufgefaltet in einer zweidimensionalen Ansicht vor sich zu haben?

Nun, wie bekommen Sie eine Textur in die Textur-Ansicht? Es gibt grundsätzlich zwei Möglichkeiten.

1. Sie können entweder über das Datei-Menü in der Hauptmenüleiste eine neue Textur erstellen oder laden.

2. Klicken Sie einfach auf entsprechende Objekte, Tags, Materialien, Ebenen im Objekt- bzw. Material-Manager. Die zugehörigen

Texturen werden (falls vorhanden) automatisch in der Textur-Ansicht angezeigt

Sobald die Textur in der Ansicht erscheint, können Sie auch schon mit dem Malen loslegen. Bedenken Sie dabei, das Sie immer nur in den aktiven Ebenen (jeweils rot umrandete

Ebenen im Material-Manager) der aktivierten

Material-Kanäle (farbiges Bleistift-Icon) manipulieren. Das ist nicht zwangsweise nur die in der Textur-Ansicht angezeigte Textur! Bei der

Benutzung eines MultiBrushs, der in mehreren

Kanälen gleichzeitig malt, tragen Sie auch Farbe in anderen Kanälen auf, als derzeitig in der

Textur-Ansicht dargestellt.

Die zweite große Existenzberechtigung der

Textur-Ansicht ist der integrierte UV-Editor.

Dieser ermöglicht es Ihnen, das aufgefaltete

UV-Mesh Ihres Objektes darzustellen, sowie zu bearbeiten. Was sich hier so einfach liest, ist in Wirklichkeit ein sehr mächtiges Modul. Was

Sie alles mit dem UV-Editor anstellen können, lesen Sie in Kapitel 15. „UV-Werkzeuge“ bzw.

16.2 „UV-Werkzeuge“.

25

24 Kapitel 2: Ansichten 25

2.7.2 Ansicht

Ans Fenster anpassen

2.7.3 UV Mesh

UV-Mesh anzeigen

Diese Funktion zoomt die Textur samt evtl.

überstehender UV-Polygone genau in Ihr Textur-Ansicht-Fenster. Sie wird also fensterfüllend dargestellt.

Größe 100%

Die Textur wird in ihrer Originalgröße dargestellt.

Vergrößern

Die Textur wird um 25% vergrößert.

Verkleinern

Die Textur wird um 25% verkleinert.

Größe eingeben

Hier können Sie den Vergrößerungsfaktor manuell eingeben oder durch Klick auf den kleinen Button rechts neben dem Eingabefeld ein

Menü mit gebräuchlichen Vergrößerungsstufen aufrufen.

Solange Sie sich im „UV-Polygone“- oder „UV-

Punkte“-Bearbeiten Modus befinden, wird das

UV-Mesh angezeigt.

Beim Malen wird das UV-Mesh normalerweise ausgeblendet, falls Sie es dennoch sehen wollen, können Sie es hier aktivieren (es wird dann schwarz angezeigt).

UV-Mesh auswählen

Mit diesen (1-3, je nach vorhandenen Elementen) Menüs können Sie schnell auswählen, welches UV-Mesh angezeigt werden soll.

Diese Optionen sind texturabhängig, d.h. es werden nur die Elemente zur Auswahl dargestellt, die zur aktuellen Textur gehören. Sie können dabei unter Objekten, Textur-Tags und

UV-Tags wählen.

2.7.4 Texturen

Arbeitsfläche leeren

Hiermit können Sie die aktuelle Textur aus der

Textur-Ansicht entfernen und durch einen neutralen grauen Hintergrund ersetzen. Dies kann die Übersichtlichkeit erhöhen, wenn Sie UV-

Meshes bearbeiten.

Ein Doppelklick auf eine Textur im Material-Manager lädt sie wieder in die Ansicht und deaktiviert die Option „Arbeitsfläche leeren“.

Texturliste

Diese Liste zeigt alle im Arbeitsspeicher befindlichen Texturen an. Wählen Sie eine davon aus, und sie wird in die Textur-Ansicht eingeblendet. Die entsprechende Textur wird dann auch im Material-Manager aktiviert

26

2.7.5 Textur-Ansicht verriegeln

Sie können beliebig viele Textur-Ansichten

(Hauptmenü: Fenster / Neue Textur-Ansicht)

öffnen. Wenn Sie in der Textur-Ansicht das

Schloß-Symbol oben rechts aktivieren, bleibt die aktuelle Textur in der Ansicht erhalten, auch wenn Sie andere Objekte selektieren.

Die Ansicht ist dann sozusagen verriegelt.

Kapitel 2: Ansichten

27

3. Konfiguration

28 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

Inhaltsverzeichnis

3. BodyPaint 3D konfigurieren ........................................................ 29

3.1 Übersicht .............................................................................................................................. 29

3.1.1 Voreinstellungen-Dialoge ......................................................................................... 29

3.1.2 Voreinstellungen-Manager ....................................................................................... 31

3.1.3 Weitere Einstellungen ............................................................................................... 31

3.2 Die Bedienoberfläche ........................................................................................................... 32

3.2.1 Das Hauptfenster ...................................................................................................... 32

3.2.2 Tab (Karteireiter) ....................................................................................................... 35

3.2.3 Befehls-Paletten ........................................................................................................ 36

3.2.4 Der Befehls-Manager ................................................................................................ 39

3.2.5 Der Menü-Manager .................................................................................................. 42

3.2.6 Das Reißnagel-Menü ................................................................................................ 43

3.3 Programm-Voreinstellungen ................................................................................................. 44

3.3.1 Allgemein-Seite ........................................................................................................ 44

3.3.2 Interface .................................................................................................................... 47

3.3.3 Ansicht ...................................................................................................................... 48

3.3.4 BodyPaint .................................................................................................................. 54

3.3.5 Dokument ................................................................................................................. 58

3.3.6 Einheiten ................................................................................................................... 59

3.3.7 Import/Export ............................................................................................................ 65

3.3.8 Textur-Pfade-Seite ..................................................................................................... 74

29

28 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 29

3. BodyPaint 3D konfigurieren

Leider steigt mit zunehmenden Funktionen auch die Komplexizität eines Programms. Wir haben im Laufe der gesamten Entwicklungsphase darauf geachtet, daß damit nicht auch die Kompliziertheit steigt. BodyPaint 3D soll – auch für den Neueinsteiger – weiterhin schnell erlernbar sein, und doch auf gestiegene Anforderungen flexibel reagieren können.

Leider hat Flexibilität einen Preis: Viele Funktionen können auf die unterschiedlichen Ansprüche eingestellt werden ... und es werden immer mehr, Funktionen wie Ansprüche.

BodyPaint 3D läßt sich auf nahezu alle Bedienungen konfigurieren. Im Rahmen der Implementierung haben wir darauf verzichtet, Sie mit einem riesigen „Optionen“-Menü oder

-Dialog zu erschlagen. Alle Einstellungen sind daher an vielen, sinnvollen Stellen im Programm verteilt.

Dieses Kapitel soll Ihnen zum einen einen

Überblick über sämtliche Konfigurationsmöglichkeiten geben, viele davon im Detail erklären und auf einige wenige verweisen, die sinnvollerweise in anderen Kapiteln besser aufgehoben sind. So finden Sie z.B. die Voreinstellungen für das Rendern im gleichnamigen Kapitel.

3.1 Übersicht

3.1.1 Voreinstellungen-Dialoge

Im folgenden erhalten Sie eine Liste aller in

BodyPaint 3D vorhanden Konfigurationsdialoge, was sich damit einstellen läßt, in welchem

Manager und welchem Menü sie sich verbergen, sowie Verweise, wo Sie die Details zu den einzelnen Optionen nachschlagen können.

Programm-Voreinstellungen

Dies sind die globalen Einstellungen, die für das gesamte Programm gelten. Sie bestimmen hier z.B. das Aussehen von BodyPaint 3D (Farben). Die Einstellungen gelten für alle geöffneten Dokumente.

Die Programm-Voreinstellungen befinden sich in der Menüleiste des BodyPaint 3D-Hauptfensters unter „Bearbeiten“.

Die Programm-Voreinstellungen werden im

Kapitel 3.3 „Programm-Voreinstellungen“ ausführlich erläutert.

Ansichts-Voreinstellungen

Dies sind lokale Einstellungen, die für die Darstellung der aktiven Szene-Datei gelten. Sie bestimmen hier z.B. wie aktive und inaktive

Objekte gezeichnet werden sollen.

Die Ansichts-Voreinstellungen befinden sich in jedem Ansichts-Fenster im Menü „Bearbeiten“.

Sie werden gespeichert, wenn die Szene gespeichert wird.

Die Ansichts-Voreinstellungen werden im Kapitel 2.2.5 ausführlich erläutert.

Sie möchten mehrere Ansichten mit verschiedenen Perspektiven in Tabs („Karteireiter“) anordnen (siehe auch Kapitel 3.2.2 „Tab“) und

30 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren diese beim Öffnen von BodyPaint 3D wieder verfügbar haben? Kein Problem!

Erzeugen Sie die gewünschten Ansichten und arrangieren diese nach Ihren Vorstellungen.

Speichern Sie jetzt das Layout über „Fenster

/ Layout / Als Start-Layout speichern“ (siehe auch Kapitel 19. „Fenster-Menü“).

Render-Voreinstellungen

Dies sind lokale Einstellungen, die für die Ausgabe (Berechnung) der aktiven Szene-Datei gelten. Sie bestimmmen hier z.B., ob Schatten berechnet werden sollen.

Die Render-Voreinstellungen befinden sich im

Hauptfenster im Menü „Rendern“. Sie werden gespeichert, wenn die Szene gespeichert wird.

Die Render-Voreinstellungen werden im Kapitel

18.10 „Render-Voreinst.-Dialog“ ausführlich erläutert.

Import/Export-Voreinstellungen

Dies sind globale Einstellungen, mit denen

Sie das Verhalten beim Dateien-Import bzw.

-Export festlegen. Sie bestimmen hier z.B., ob beim Speichern einer Szene im VRML-Format

Texturen gewandelt werden sollen.

Die Import/Export-Voreinstellungen befinden sich im Hauptfenster im Menü „Datei“ bei den

Programm-Voreinstellungen.

Die Import/Export-Voreinstellungen werden im

Kapitel 3.3.7 „Import/Export“ ausführlich erläutert.

Browser-Voreinstellungen

Dies sind globale Einstellungen, mit denen

Sie die Darstellung der Dias festlegen. Sie bestimmen hier z.B., ob nur bestimmte Dateien angezeigt werden sollen.

Die Browser-Voreinstellungen befinden sich im

Browser im Menü „Bearbeiten“. Sie werden gespeichert, wenn die Szene gespeichert wird.

Das Laden kann jedoch unterbunden werden, wenn die Option „Manager-Voreinstellungen laden“ in den Programm-Voreinstellungen deaktiviert ist.

Die Browser-Voreinstellungen werden im Kapitel 4.5 „Der Browser“ ausführlich erläutert.

31

30 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 31

3.1.2 Voreinstellungen-

Manager

Befehls-Manager

Mit diesem Manager erweitern Sie bestehende

Werkzeug-Paletten, erstellen neue oder vergeben einzelnen Funktionen Tastaturkürzel.

Der Befehls-Manager kann im Hauptfenster-

Menü „Fenster“ unter „Layout“ aufgerufen werden. Die Einstellungen werden automatisch gespeichert, wenn Sie BodyPaint 3D beenden.

Der Befehls-Manager wird im Kapitel 3.2.4 ausführlich erläutert.

Hinweis

Die Tastaturkürzel werden beim Beenden von

BodyPaint 3D gespeichert.

3.1.3 Weitere Einstellungen

Neben den oben aufgelisteten Einstellungs-

Dialogen und -Managern gibt es viele weitere

Einstellungen, z.B. in welcher Größe Vorschaubilder im Material-Manager angezeigt werden sollen oder was der Material-Manager anzeigen soll.

Menü-Manager

Mit diesem Manager können Sie sich – für jeden Manager separat – Ihre ganz individuelle

Menüstruktur zusammenbasteln.

Der Menü-Manager kann im Hauptfenster-

Menü „Fenster“ unter „Layout“ aufgerufen werden. Die Einstellungen werden gesichert, wenn Sie die entsprechende Funktionstaste im

Manager-Fenster klicken. Sie werden außerdem automatisch gespeichert, wenn Sie BodyPaint

3D beenden.

Der Menü-Manager wird im Kapitel 3.2.5 ausführlich erläutert.

32 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

3.2 Die Bedienoberfläche

3.2.1 Das Hauptfenster

Hierin schmiegen sich die Fenster mehrerer

Programmteile (Manager) und die Befehls-Paletten aneinander. Wird die Größe eines eingedockten Fensters oder des Hauptfensters geändert, passen sich alle anderen Fenster entsprechend an. Das Hauptfenster ist ein Verbund aus mehreren Fenstern.

Fenster-Aufteilung ändern

Um die Raumaufteilung der einzelnen Bereiche innerhalb des Hauptfensters zu ändern, bewegen Sie die Maus dorthin, wo die Bereiche angrenzen. Der Mauszeiger wandelt sich dort in einen Doppelpfeil, der je nach möglicher

Schieberichtung, horizontal oder vertikal zeigt.

Klicken Sie dort und schieben die Maus in die entsprechende Richtung. Sie sehen, wie sich ein Fenster verkleinert und das angrenzende entsprechend vergrößert.

Nach dem Verschieben des Fensterrandes

Fenster-Anordnung ändern

Hierzu klicken Sie auf das Pin-Symbol und ziehen das Fenster mit gedrückter Maustaste an eine neue Position. Der Mauszeiger ändert seine Form, und es taucht eine dicke, dunkle Linie auf, die zeigt, an welcher Stelle das Fenster beim Loslassen des Mausknopfes eingefügt wird.

Die folgenden vier Bildpärchen zeigen eine

Auswahl an Möglichkeiten, ein Fenster an eine neue Position einzufügen. Im linken Bild ist jeweils der Zustand vor dem Einfügen zusammen mit der dunklen Linie zu sehen, in den rechten das Ergebnis nach erfolgtem Neu-Layout.

Vor dem Verschieben des Fensterrandes

33

32 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

Vorher Nachher

Vorher Nachher

33

Es gibt noch viele weitere Möglichkeiten, welche sich jedoch aus obigen Beispielen herleiten lassen.

Hinweis

Sie können jederzeit ein zuvor gespeichertes

Layout wieder laden oder zu der Grundeinstellung (Lieferzustand) zurückkehren. Näheres zum Umgang mit Layouts erfahren Sie im Kapitel 4.3 „BodyPaint 3D und der Workflow“ .

Entdocken

Jedes Fenster kann auch als normales Fenster außerhalb des Hauptfensters oder weiteren anderen Fensterverbunden liegen. Dazu klikken Sie auf den Pin und wählen aus dem Menü

„Entdocken“. Dieses Fenster wird dann aus dem

Verbund herausgelöst und erscheint als eigenständiges Fenster, das immer im Vordergrund bleibt.

Vorher Nachher

Hier auf Entdocken klicken

Vorher Nachher

Ein entdocktes Fenster

34 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

Hinweis

Sie können auch ein weiteres Fenster oder eine Befehls-Palette einem entdockten Fenster hinzufügen. Damit schaffen Sie ein zweites

Verbundfenster. Bei mehreren Monitoren eine durchaus sinnvolle Maßnahme.

Selbstverständlich können Sie auch mit komplett entdockten Fenstern arbeiten. Dabei müssen Sie allerdings auf das automatische Justieren verzichten und zu gewohnter Handarbeit

übergehen.

Eindocken

Ein entdocktes oder ein neu erzeugtes Fenster

(ein neu erzeugtes Fenster erscheint immer entdockt) läßt sich jederzeit in ein Verbundfenster eindocken.

Wollen Sie z.B. eine weitere 3D-Ansicht hinzufügen, wählen Sie zunächst in der Menüleiste des Hauptfensters „Fenster / Neue 3D-

Ansicht“. Klicken Sie im daraufhin erzeugten

Fenster auf den Pin und bewegen die Maus an die gewünschte Stelle im Verbundfenster. Die dicke Linie zeigt wiederum die Stelle, an der das Fenster beim Loslassen der Maustaste eingefügt wird.

Hier ist die neue Ansicht eingedockt.

Umbenennen

Diese Funktion des Pin-Menüs gibt dem entsprechendem Fenster oder einer Befehls-Palette einen neuen Namen. Der Namen einer Befehls-

Palette ist nur dann zu sehen, wenn diese als

Tab (Karteireiter) definiert ist.

Neue Ansicht, noch entdockt

35

34 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 35

3.2.2 Tab (Karteireiter)

Tab erzeugen

Jedes Fenster oder jede Befehls-Palette kann als

Tab dargestellt werden.

Klicken Sie dazu auf das Pin-Symbol in den

Fenstern oder klicken Sie mit der rechten

Maustaste in eine Befehls-Palette und wählen

Sie „Tab erzeugen“.

Tabs gruppieren

Als Tab dargestellte Fenster lassen sich mit anderen Tabs gruppieren, indem Sie das Pin-Symbol des einen Fensters direkt auf den Tab des anderen oder dessen Pin-Symbol bewegen. An zur Gruppierung geeigneter Stelle wandelt sich der Mauszeiger dabei in ein Hand-Symbol.

Tabs zu Fenster wandeln

Um ein als Tab definiertes Fenster wieder in ein freistehendes Fenster zu wandeln, genügt es, den Pin des betreffenden Fensters anzuklicken, ein Stück nach links zu ziehen und dort die

Maustaste wieder loszulassen. Das Tab-Fenster wird dadurch quasi neben sich selbst plaziert, jedoch jetzt mit einer Fensterleiste statt des

Tabs.

Je nachdem, ob sich die Hand am Anfang oder am Ende eines Tabs befindet, wird das neue

Fenster davor oder dahinter einsortiert.

Auch Befehls-Paletten lassen sich prima als

Tabs definieren.

Hier wird der Objekt-Manager entdockt.

Hinweis

Zieht man ein Pin auf einen anderen Pin, werden automatisch zwei gruppierte Tabs erzeugt, egal ob die betreffenden Fenster bereits getabt waren oder nicht.

Der entdockte Objekt-Manager

36 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

3.2.3 Befehls-Paletten

Neue Befehls-Palette

Eine neue (leere) Befehls-Palette läßt sich wie folgt erzeugen:

1.Im Hauptfenster durch den Menüpunkt

„Fenster / Layout / Neue Befehls-Palette“

2.Per Klick auf ein beliebiges Pin-Symbol und anschließender Anwahl von „Neue Befehls-

Palette“ aus dem Pin-Menü

3.Per Klick mit der rechten Maustaste an beliebiger Stelle innerhalb einer bestehenden

Befehls-Palette und anschließender Anwahl von „Neue Befehls-Palette“ aus dem Kontext-

Menü.

Rechter Mausklick auf eine Palette führt zu diesem Kontext-Menü

Befehls-Paletten können sämtliche konfigurierbaren Befehle des Programms entweder in

Icon- oder Textdarstellung oder einer Kombination aus beidem enthalten. Befehls-Paletten dienen dazu, schnell wichtige Befehle zu erreichen. BodyPaint 3D bietet dem Anwender die

Möglichkeit, bestehende Befehls-Paletten den eigenen Bedürfnissen anzupassen oder komplett neue zu erzeugen und diese an beliebiger

Stelle ins Layout einzuklinken.

Hinweis

Eine entdockte Befehls-Palette ist quasi ein eigenständiges Fenster, das nicht nur eine oder mehrere Befehls-Paletten enthalten kann, sondern auch weitere Fenster. Damit lassen sich z.B. bestimmte Programmteile auf einen zweiten, andersformatigen Monitor auslagern.

Neue Befehls-Palette. noch leer

Um dort Befehle (in der Regel als Icons) einzuklinken, gibt es zwei Möglichkeiten. Entweder verschiebt man welche aus bereits bestehenden Befehls-Paletten, oder man fügt neue aus dem Befehls-Manager ein (Menü „Fenster /

Layout / Befehls-Manager“).

Per Drag & Drop kann nun ein Befehl in die neue Palette geschoben werden. Auch hier zeigt ein schwarzer Strich, an welcher Position der Befehl eingesetzt wird.

Der Befehls-Manager wird einige Seiten weiter hinten im Detail beschrieben.

So wird ein Befehl in die neue Palette integriert.

37

36 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 37

Reihenfolge ändern

Schieben Sie einen Befehl durch einfaches

Anklicken (im Modus „Paletten bearbeiten“ des

Befehls-Managers) an die gewünschte Stelle.

Die Reihenfolge ändert sich entsprechend.

Icon-Darstellung, Text-Darstellung

Im Kontext-Menü einer Befehls-Palette (rechte

Maustaste) wird mit Hilfe dieser beiden Optionen angegeben, ob der Befehl als Icon und/ oder als Text dargestellt wird.

Die Kombinationsmöglichkeiten

Text unter Icon

Ist diese Einstellung des Kontext-Menüs einer

Befehls-Palette (rechte Maustaste) aktiviert, wird der Text unterhalb der Icons dargestellt, sofern Text und Icons aktiv sind.

Palette speichern als

Sobald Sie eine Palette erstellt haben, können

Sie diese natürlich auch abspeichern, wenn Sie sie nicht in die Oberfläche einklinken und als

Gesamt-Layout abspeichern wollen. Benennen

Sie die Palette sinnvoll und speichern Sie diese in einem beliebigen Pfad ab. Die Datei hat die

Endung „.l4d“.

Palette laden

Zuvor abgespeicherte Paletten werden mit diesem Befehl geladen und erscheinen als eigenes

Fenster, das Sie dann beliebig ins Layout einklinken können.

Paletten-Ausrichtung

Die Orientierung der Befehls-Paletten kann

über die Kontext-Menü-Funktion „Paletten-

Ausrichtung“ zwischen horizontaler und vertikaler Lage umgeschaltet werden.

Reihen/Spalten

Im Kontext-Menü einer Befehls-Palette (rechte Maustaste) lassen sich Befehle sowohl als

Icons als auch in Form von Text dargestellen und mehrspaltig bzw. mehrreihig anordnen.

Ob sich der einstellbare Wert auf Reihen oder

Spalten bezieht, ist von der aktuellen horizontalen oder vertikalen Ausrichtung abhängig.

Ist diese Einstellung nicht aktiviert, werden

Icon und zugehöriger Befehls-Text nebeneinander dargestellt.

Anordnung in Reihen oder Spalten

38 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

Icon-Größe

BodyPaint 3D kann seine Icons in verschiedenen Größen darstellen. Wählen Sie aus dem

Kontext-Menü einer Befehls-Palette einen gewünschten Wert. Hierbei gelten:

Groß 32*32 Pixel

Mittel 24*24 Pixel

Klein 16*16 Pixel

Originalgröße: Diese wird durch die wirkliche

Größe der Icons bestimmt und in der Ressource-Icon-Datei definiert. Im Regelfall entsprechen diese der Größe „Groß“.

Ist die Option „Befehl fixieren“ des Kontext-

Menüs ausgeschaltet, wird der jeweils zuletzt angewählte Befehl zum Vorgabe-Befehl. Er läßt sich durch einen Klick nochmals ausführen, ohne daß man ihn in der Aufklapp-Palette auswählen muß.

Die Anordnung der Icons bzw. des Textes in der

Aufklapp-Palette entspricht der Anordnung, wie sie vor dem Gruppieren zu einer Aufklapp-

Palette war.

Die verschiedenen Icon-Größen

Befehls-Gruppe erzeugen, Vorgabe-

Befehl

Sinnvoll zueinander passende Befehle lassen sich zu einer Aufklapp-Palette zusammenfassen. Wählen Sie die zu gruppierende Befehls-

Palette mit der rechten Maustaste an und wählen dann aus dem Kontext-Menü den Befehl

„Befehls-Gruppe erzeugen“.

Ab dann wird nur noch ein Befehl der Gruppe angezeigt, der Vorgabe-Befehl. In seiner rechten unteren Ecke sehen Sie einen kleinen Pfeil, der eine Aufklapp-Palette symbolisiert. Klicken

Sie einen solchen Befehl an und halten die

Maustaste kurzzeitig gedrückt. Es erscheinen die zuvor gruppierten Befehle und stehen zur

Auswahl bereit. Klicken Sie diesen Vorgabe-Befehl nur kurz an, wird er sofort ausgeführt. Die gruppierte Palette wird dann nicht geöffnet.

Der Vorgabe-Befehl (hier als Icon dargestellt) kann wie ein einzelner Befehl in eine andere

Befehls-Palette eingedockt werden. Die Darstellung des Vorgabe-Befehls erfolgt immer in der Darstellungsform der Palette, in die er plaziert wird.

Auch das Definieren einer solchen Befehls-Palette auf Text-Darstellung ist eine interessante

Variante.

39

38 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 39

Befehls-Gruppe auflösen

Wählen Sie aus dem Kontextmenü (rechte

Maustaste auf den entsprechenden Vorgabe-

Befehl einer Befehlsgruppe) „Befehls-Gruppe auflösen“, wird die Befehls-Gruppe (Aufklapp-

Palette) zu einer Palette mit den einzelnen Befehlen aufgelöst.

Befehl fixieren

Ist diese Option des Kontext-Menüs aktiviert, wird der in einer Aufklapp-Palette angewählte

Befehl nicht automatisch zum Vorgabe-Befehl, sondern es bleibt der beim Aktivieren der Option „Befehl fixieren“ zuletzt angewählte Befehl

Vorgabe-Befehl.

Befehl entfernen

Wählen Sie aus dem Kontext-Menü einer Befehls-Palette (rechte Maustaste) die Funktion

„Befehl entfernen“, wird der Befehl, über dem das Kontext-Menü aufgerufen wurde, aus der

Befehls-Palette entfernt. Ein Doppelklick auf einen Befehl hat dieselbe Funktion.

Palette bearbeiten

Mit dieser Funktion des Kontext-Menüs einer

Befehls-Palette wird der „Paletten bearbeiten“-Modus aktiviert bzw. deaktiviert. Er ist notwendig, um Befehle in einer Palette zu bearbeiten, also z.B. zu plazieren, löschen oder verschieben.

3.2.4 Der Befehls-Manager

Im Befehls-Manager sind alle Befehle von

BodyPaint 3D verzeichnet. Von hier aus können sie in eigene Befehls-Paletten oder eigene Menüs (siehe Kapitel 3.2.5 „Der Menü-Manager“) eingeklinkt werden. Ebenso lassen sich hier die

Tastaturkürzel (die sog. „Shortcuts“) für die einzelnen Befehle vergeben.

Befehle in Paletten einfügen

Aktivieren Sie zunächst den „Palette bearbeiten“-Modus, indem Sie mit der Maus in das leere Kästchen vor der gleichnamigen Option klicken. Nun lassen sich per Drag & Drop Befehle in eine Palette einfügen. Ein beim Einfügen sichtbarer schwarzer Strich zeigt an, an welcher Position der Befehl eingesetzt wird.

Zur optischen Trennung stehen zwei Separatoren zur Verfügung. „Separator 1“ erzeugt einen Trennstrich, „Separator 2“ eine Lücke.

Damit lassen sich Icons verschiedener Funktionsgruppen optisch voneinander trennen.

Auch diese Separatoren werden mit Drag &

Drop an die gewünschte Stelle einer Befehls-

Palette gezogen.

So ziehen Sie die Separatoren in die neue Befehls-Palette.

Im oberen Popup-Menü lassen sich bestimmte

Befehls-Kategorien (getrennt nach Menü und

Manager) auswählen, die anschließend in der

Liste darunter erscheinen.

40 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

Sie sehen, daß nicht jedem Befehl auch ein Icon zugewiesen ist. Das liegt daran, daß manche

Befehle kaum sinnvoll als Icon darzustellen sind und wir daher Jörn, den Schöpfer dieser Icons, auch nicht weiter mit unpixelbaren Gemälden quälen wollten.

Tastaturkürzel (Shortcuts) zuweisen

Befehle können über frei definierbare Tastaturkürzel (Shortcuts) aufgerufen werden. Wie Sie sehen, können sogar zwei Shortcuts vergeben werden. Das ist sinnvoll, wenn für eine Funktion zwei ähnliche Tasten in Frage kommen, wie z.B. bei „Entf.“ und der Rückschrittaste, Eingabe und „Enter“ (Ziffernblock der Tastatur).

Ebenso lassen sich Standardbefehle, die unter

Windows und MacOS unterschiedlich sind, einfach doppelt angeben, eine besonders für

Anwender beider Systeme sehr willkommene

Sache.

Zur Definition eines Shortcuts wählen Sie zunächst den gewünschten Befehl in der Liste an.

Im Detail-Bereich unten lassen sich die Shortcuts eingeben. Einfach den Cursor in das „Zuweisen:“-Feld von Taste 1 oder Taste 2 setzen und die gewünschte Tastenkombination auf der Tastatur drücken.

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40 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 41

Um den Shortcut zu übernehmen, klicken Sie mit der Maus auf das grüne Häkchen-Symbol.

Der Wert wird in das „Aktuell“-Feld übertragen und kann ab sofort im Programm benutzt werden. Wenn Sie mit einer Zuweisung nicht zufrieden sind, klicken Sie auf das rote Kreuz-

Symbol rechts neben dem „Aktuell“-Feld. Die

Zuweisung wird aufgehoben.

Shortcuts können aus einzelnen Tastatur-Anschlägen oder einer Verbindung aus Taste und entweder Strg bzw. Ctrl, Shift, Alt (Hochstelltaste) oder einer Kombination von diesen gebildet werden. Einige Tasten sind jedoch reserviert und können daher nicht vergeben werden

(z.B. Pfeil links, Pfeil rechts).

Eine weitere Besonderheit stellen die sog. „Hotkeys“ dar. Drücken Sie z.B. die „1“ können Sie die Hauptfenster-Kamera verschieben, völlig egal, welches Werkzeug gerade aktiv ist. Diese enorme Flexibilität hat allerdings einen Preis.

Ist ein Hotkey mit einer Taste belegt, können

Sie keiner anderen Funktion eine Kombination dieser Taste mit Ctrl und/oder Shift zuweisen.

Denken Sie beispielsweise an die Selektion. Hier wird eine bereits bestehende Selektion mit Hilfe von Shift als Hotkey erweitert.

Ist ein Shortcut bereits vergeben, wird dieser zugewiesene Befehl unterhalb der Eingabefelder angezeigt. Wenn Sie die alte Definition nicht mehr benötigen, wechseln Sie zu dem betreffenden Befehl und löschen dort die Zuweisung. Achten Sie darauf, daß kein Shortcut zweimal (oder gar öfter) belegt ist. Niemand kann Ihnen sagen, was passieren wird, wenn

Sie eine solche Tastenkombination dann drükken.

Hinweis

Die Tastaturkürzel werden in der Datei „c4d_ shortcuts.res“ im Verzeichnis „prefs“ gespeichert.

Achtung!

Hüten Sie sich davor sog. Betriebssystem-Befehle zu vergeben. Belegen Sie unter Windows z.B. die Funktion „Würfel“ mit der berüchtigten Tastenkombination „Strg-Alt-Entf“, wird, statt ein neues Objekt in Ihre Szene zu setzen, schlimmstenfalls Ihr Computer augenblicklich neu gestartet (oder bestenfalls der Windows-

Task-Manager gestartet). Auch das MacOS kennt ähnliche Kommandos.

Sie befinden sich auf der sicherne Seite, wenn

Sie ausschließlich „Taste“, Shift-“Taste“, Strg/

Ctrl-“Taste“ und Shift-Strg/Ctrl-“Taste“ benutzen.

42 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

3.2.5 Der Menü-Manager

Der Menü-Manager ermöglicht es, sich die Menüleisten bzw. Popup-Menüs des Programms nach eigenem Geschmack zusammenzustellen.

Dabei können Sie beliebig Befehle entfernen oder andere hinzufügen. Ebenso läßt sich die

Struktur durch Einfügen von Untermenüs (sog.

„Sub-Menüs“) ändern.

Befehle einfügen

Die Komplettliste aller BodyPaint 3D-Befehle ist im Befehls-Manager enthalten. Aus ihm können Sie per Drag & Drop Befehle in den Menü-

Manager einfügen.

Die Menüs im Manager und deren Darstellung im Programm

Zusammen mit den frei definierbaren Befehls-Paletten, ermöglicht der Menü-Manager das vollkommen freie Konfigurieren des Programms nach eigenen Wünschen.

Die verschiedenen Menüs

BodyPaint 3D verfügt in seinen Managern über rund 25 Menüzeilen bzw. Popup-Menüs. Im

Popup-Menü oben im Menü-Manager können

Sie bestimmen, welches Menü in der darunter angezeigten Liste erscheinen soll.

Sub-Menüs sind mit „Sub-Menü“ gekennzeichnet. Ein Doppelklick auf einen Namen öffnet ein Sub-Menü und schließt es auch wieder.

An geeigneter Einfügestelle wechselt der

Mauszeiger seine Gestalt. Fügen Sie einen Befehl auf einem Sub-Menü-Eintrag ein, wird er in das entsprechende Untermenü eingefügt.

Kopieren, Löschen/Ausschneiden,

Einfügen

Mit diesen Befehlen läßt sich der angewählte Befehl kopieren, aus dem Menü entfernen oder an anderer Stelle wieder einfügen.

Nach oben, Nach unten

Mit diesen Schaltern schieben Sie den angewählten Menüeintrag eine Position nach oben bzw. unten.

Neues Sub-Menü

Es wird ein neuer Untermenü-Eintrag über dem gerade markierten Menü-Eintrag in der

Liste erzeugt. Hierin lassen sich beliebige Befehle einfügen oder sogar weitere Sub-Menüs anlegen.

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42 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 43

Umbenennen

Hiermit können Sie den Namen eines selbst hinzugefügten Sub-Menüs ändern.

Das Umbenennen der Standard-Befehlsnamen und -Menüs ist nicht möglich.

Anwenden

Die Änderungen werden übernommen und können sofort getestet werden.

Alle Änderungen speichern

Alle vorgenommenen Änderungen an den Menüs werden gespeichert.

Alte Fassung

Verwirft alle Änderungen und kehrt zu der zuletzt gespeicherten Menü-Definition zurück.

Zurück zum Original

Reaktiviert die Standard-Menüeinstellungen, die fest im Progamm enthalten sind (Factory-

Settings).

3.2.6 Das Reißnagel-Menü

Jeder Manager besitzt in seiner linken oberen

Ecke den Pin, das Reißnagel-Symbol.

Wie Sie bereits gesehen haben, lassen sich damit bequem Manager zusammenfassen und getabt hintereinanderlegen. Doch der Reißnagel verbirg noch mehr. Ein Klick auf den Pin öffnet ein Menü. Die einzelnen Funktionen werden im folgenden beschrieben.

Entdocken

Diese Funktion „reißt“ den aktuellen Manager aus dem BodyPaint 3D-Verbund heraus und stellt ihn in einem eigenen Fenster dar.

Umbenennen

Mit dieser Funktion geben Sie einem Fenster oder Tab einen neuen Namen.

44 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

Hinweis:

Der Name einer Befehlspalette ist nur dann zu sehen, wenn sie als Tab definiert ist.

Tab erzeugen

Diese Funktion erzeugt einen Tab für das aktive

Fenster/den aktiven Manager.

3.3 Programm-

Voreinstellungen

Mit diesen Voreinstellungen können Sie sowohl das Aussehen des Editors als auch den

Ablauf von Funktionen beeinflussen. Sie werden in der Hauptmenüleiste von BodyPaint 3D im Menü „Bearbeiten“ aufgerufen.

Hinweis:

Um BodyPaint 3D in den Auslieferungszustand zu versetzen, löschen Sie alle Dateien im Verzeichnis „prefs“ Ihres Installationsverzeichnisses. BodyPaint 3D darf dabei nicht laufen.

Wenn Sie die dort enthaltenen „*.b3d“-Dateien ebenfalls löschen, sind die von Ihnen neu angelegten Farben-, Pinsel- und Verlaufs-Presets ebenfalls verloren.

3.3.1 Allgemein-Seite

Neue Befehls-Palette

Diese Funktion erzeugt eine neue, leere Werkzeugpalette, die mit Hilfe des Befehls-Managers (siehe oben) mit Funktionen gefüllt werden kann.

Neues Gruppen-Fenster

Hiermit erstellen Sie ein neues Gruppen-Fenster, das wiederum mehrere, in ihrer Größe verstellbare Fenster aufnehmen kann.

Schließen

Diese Funktion schließt den betreffenden

Manager. Sie können ihn über das „Fenster“-

Menü des Hauptfensters erneut öffnen.

Sprache

Hier können Sie aus allen installierten Sprachen die gewünschte einstellen. Nach einem Neustart des Programms scheinen alle Programm-

Texte, Menüs oder Dialogboxen in der neuen

Sprache.

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44 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 45

Schema

In diesem Popup-Menü können Sie installierte

Schemata auswählen.

Angepaßte Thread-Priorität

Wenn Sie diese Option aktivieren, wird

BodyPaint 3D beim externen Rendern („Rendern im Bild-Manager“) vom Betriebssystem eine niedrigere Priorität, d.h. weniger Rechenzeit zugewiesen. Wenn Sie andere rechenintensive Anwendungen (beispielsweise nebenbei

„Die Ritter der Kokusnnuss“ im DivX-Format ansehen) laufen lassen, sollte diese Option aktiviert sein.

QuickTime benutzen

Wird diese Option aktiviert, benutzt

BodyPaint 3D QuickTime, sofern es auf Ihrem

Computer installiert ist. Sie können dann auf weitere Dateiformate z.B. für Textur-Bilder zugreifen oder fertige QuickTime-Animationen speichern (Bodypaint 3D kann keine Animationen speichern).

Ist diese Option nicht aktiviert, wird u.a. der

Browser etwas schneller, da weniger Dateiformate erkannt werden müssen.

Hinweis:

Quicktime stürzt bei defekten Image-Files zum

Teil ab, dies ist also kein BodyPaint 3D-Problem. Abhilfe schafft hier „QuickTime benutzen“ abzuschalten.

Grafiktablett

Wenn Sie in BodyPaint 3D mit einem Grafiktablett arbeiten und dabei auf Probleme sto-

ßen, aktivieren Sie diese Option.

HiRes-Koordinaten verwenden

Sollten Sie Probleme mit dem Grafiktablett haben (trotz Verwendung der neuesten Treiber), können Sie durch Deaktivieren dieser

Option das Grafik-Tablett in den „Maus-Modus“ versetzen. Die Probleme sollten dadurch verschwinden. Allerdings wird dabei die Auflösung verringert, was sich beim Malen mit

BodyPaint 3D negativ bemerkbar macht.

Layout bei Programmende speichern

Ist diese Option aktiviert, wird das aktuelle Layout beim Beenden von BodyPaint 3D gespeichert. Beim nächsten Start erscheint BodyPaint

3D wieder genau so, wie Sie es verlassen hatten.

Hinweis

Speichern Sie Änderungen am Layout immer zusätzlich unter einem eigenen Namen (Menü

„Fenster / Layout / Layout speichern als“)

Parameter Echtzeit-Änderung

Hiermit können Sie bei Veränderung von Parameter-Werten im Attribute-Manager das Echtzeit-Update im Editor abschalten. D.h. erst bei

Loslassen des Sliders oder endgültigem Loslassen der Maustaste beim Ändern des Parameters, wird der Editor neu gezeichnet.

Bei komplexen Szenen kann dies angeraten sein, damit der Workflow nicht ins Stocken kommt.

Echtzeit Manager-Update

Diese Option ist für BodyPaint 3D ohne Funktion.

Punkt Modus - Achse zentrieren

Die Aktivierung dieser Option sorgt dafür, daß bei Punkt-, Kanten- oder Polygonselektion die temporäre gemeinsame Achse immer im Selektionszentrum dargestellt wird.

46 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

Neuberechnung bei Rückspulen

Diese Option ist für BodyPaint 3D ohne Funktion.

Kamera invertieren

Hiermit können Sie die Drehung der Kamera

(Editor-Kamera bzw. Kamera-Werkzeug) bei der Mausbewegung invertieren. Dies ist besonders für 3D Studio Max/Maya-Umsteiger interessant.

Render-Threads

Hier können Sie die Anzahl der Render-Threads selbst bestimmen (Anzahl der Renderlinien in der Ansicht bzw. im Bild-Manager). Das macht bei 1-Prozessor-Systemen nicht unbedingt viel

Sinn, mehrere Threads einzustellen, da das Performance kostet und die Threads evtl. unterschiedlich viel Rechenzeit zugeteilt bekommen

(ungleiche „Verteilung“ in der Ansicht).

Sie haben die Auswahl unter „Optimal“

(BodyPaint 3D bestimmt die Anzahl selbst),

„1“ (schaltet bei Multiprozessor-Systemen das

Mutltithreading aus), „2“, „4“ oder „8“.

Attribute Manager Grenze

Hiermit legen Sie die Anzahl der Elemente

(Objekte, Keys etc.) fest, deren Eigenschaften im Objekt-Manager angezeigt werden sollen.

Haben Sie beispielsweise „10“ (nur als Beispiel, in der Realität eher unsinnig) definiert und Ihre

Szene hat 477 selektierte Objekte, werden nur die ersten 10 Elemente berücksichtigt.

Macintosh-Seite

Diese Seite ist nur unter MacOS verfügbar.

CTRL <-> COMMAND-Taste tauschen

Standardmäßig verwendet BodyPaint 3D die

CTRL-Taste als „Modifier“-Tatste und die COM-

MAND-Taste für z.B. das Simulieren der rechten

Maustaste. Möchten Sie dieses Verhalten umkehren, aktivieren Sie diese Option.

Stromsparmodus deaktivieren

Aktivierte Option deaktiviert den Stromsparmodus des Macintosh.

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46 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 47

3.3.2 Interface

Dialoge-Bereich

Unter „Stil“ stellen Sie die Reihenfolge der

OK/Abbruch-Schalter ein. Windows zeichnet zuerst den OK und dann den Abbruch-Knopf

– MacOS umgekehrt, zuerst den Abbruch und danach den OK-Knopf.

Unter „Ausrichtung“ stellen Sie ein, ob das

Knöpfe-Paar linksbündig, zentriert oder rechtsbündig in den Dialogen erscheinen soll.

Hilfetexte-Bereich

Ist die Option „Hilfetexte in Statuszeile“ aktiviert, erscheinen Erklärungen zu Menü-Einträgen oder Icons in der Statuszeile am unteren

Bildschirmrand, sobald Sie mit der Maus über eine Funktion fahren.

Ist die Option „Kontext-Hilfe“ aktiviert, erscheinen Hilfetexte direkt unter dem Mauszeiger, sobald dieser über einen Menü-Eintrag oder ein Icon bewegt wird.

Menüs-Bereich

Hier legen Sie fest, ob in den BodyPaint 3D-

Menüs zusätzlich zum Funktions-Namen auch

Icons (Option „Icons anzeigen“ aktiviert) und/ oder Tastatur-Kürzel (Option „Shortcuts anzeigen“ aktiviert) dargestellt werden sollen.

Look & Feel-Bereich

Font

Hier bestimmen Sie den Zeichensatz mit dem

BodyPaint 3D Texte (Menüs, Dialoge, usw.) im

Programm darstellt. Wählen Sie aus dem Aufklapp-Menü die gewünschte Option. Klicken

Sie anschließend auf den Schalter „F“ rechts daneben. Es öffnet sich ein Dialog, in dem Sie den Zeichensatz und seine Darstellungs-Größe wählen können.

Mit dem Schalter „R“ können Sie jederzeit wieder auf die derzeit in Ihrem Betriebssystem aktive Schrift zurückschalten.

Hinweis:

Die Änderungen werden erst beim nächsten

Start von BodyPaint 3D wirksam.

Zeit-Verzögerung

Sie haben bestimmt schon auf Ihrem Betriebssystem bemerkt, wie sich neu geöffnete Fenster oder Menüs mit malerischer Langsamkeit auf Ihren Desktop ergießen. Dieses zeitverzögerte Ausführen von Funktionen kann nun auch in BodyPaint 3D herbeigeführt werden.

Wählen Sie aus dem Aufklapp-Menü die gewünschte Funktion aus. Anschließend bestimmen Sie im Wertefeld rechts daneben, wie lange es dauern soll, bis sich z.B. ein Untermenü

öffnet – alles in allem ein nicht zu unterschätzendes Betätigungsfeld für Scherzbolde.

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Farben

Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

3.3.3 Ansicht

Über diese Funktionen können Sie annähernd jedes GUI-Element von BodyPaint 3D farblich definieren. Wenn Sie schon immer einmal der

Ansicht waren, daß weißer Text am besten auf hellgrünem Hintergrund gelesen werden kann:

Bitte, tun Sie sich keinen Zwang an.

Live-Update

Die Farben werden in Echtzeit geändert. Das

Ändern der Farben kann sich damit etwas zäh gestalten; deaktivieren Sie dann einfach die

Option und die Farbe wird erst geändert, wenn

Sie die Maustaste loslassen.

RGB

Diese Option läßt Sie mit Hilfe der Farbschieber die Farbe definieren.

Bitmap

Als Hintergrund für beispielsweise den Objekt-

Manager können Sie auch Bitmaps einladen.

Referenz

Hiermit öffnet sich eine Liste mit allen voreingestellten GUI-Elementen samt Farbe. So können Sie z.B. einfach auf ein anderes GUI-Element verweisen.

Optionen

Schalten Sie hier um zwischen dem

BodyPaint 3D-eigenen Software-Shading und dem hardwarebeschleunigten (sofern Ihre

Hardware, sprich Grafikkarte dies unterstützt)

OpenGL Shading. Die Geschwindigkeit der

Editor-Anzeige hängt sehr stark von Ihrer individuell vorhandenen Hardware-Ausstattung sowie Treiber ab. Von daher probieren Sie einfach aus, welche der beiden Shading-Methoden bei Ihnen am besten/schnellsten funktionieren. Langsam sind beide nicht.

Optionen zu beiden Modi finden Sie weiter unten.

Nur aktive Ansicht neuzeichnen

(Modeling/Animation)

Grundsätzlich werden in BodyPaint 3D immer alle Ansichten gleichzeitig aktualisiert (wenn

Sie z.B. ein Objekt verschieben). Arbeiten Sie mit sehr komplexen Szenen und in hoher Detailstufe (z.B. Gouraud-Shading mit eingeschalteter Texturen-Darstellung) kann das schnell sehr zäh werden – von Echtzeit weit und breit keine Spur.

49

48 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 49

Je nachdem, welche der beiden Optionen Sie aktivieren, wird beim Modeling bzw. Abspielen der Animation nur das aktive Fenster neu gezeichnet. Sobald eine Aktion abgeschlossen ist (z.B. Maustaste losgelassen wurde oder Animation angehalten), werden auch alle anderen

Ansichten auf den aktuellen Stand gebracht.

Hinweis:

Die Option „Nur aktive Ansicht neuzeichnen

(Animation)“ hat in BodyPaint 3D keine Funktion.

3D Gitter

Die Aktivierung dieser Option zeichnet das

Weltraster-Gitter in echtem 3D. Ansonsten wird das Gitter in 2D hinter den Objekten gezeichnet.

Draw Cache benutzen

Das Aktivieren dieser Option kann auf Kosten eines etwas höheren Arbeitsspeicher-Verbrauchs die Darstellung im Editor beschleunigen.

Neuzeichnen ab ... Millisekunden

Je nach eingesetztem Prozessor, eingesetzter

Grafikkarte, verwendeter Farbtiefe sowie Komplexität der Objekte reicht die Geschwindigkeit der Bildschirmdarstellung für eine flüssige

Bewegung beim interaktiven Bearbeiten nicht aus.

BodyPaint 3D besitzt einen ausgeklügelten Algorithmus, der all diese Faktoren berücksichtigt und bei Bewegungen von Objekten die

Zeit mißt, die zum Bildaufbau benötigt wird.

Wird die hier angegebene Zeitgrenze überschritten, erfolgt automatisch eine Reduzierung der Darstellung auf eine schnellere Art. Ist beispielsweise das Quick-Shading eingestellt, wird auf Drahtgitter umgeschaltet. Sollte dies immer noch nicht reichen, wird weiter auf

Quader-Darstellung zurückgeschaltet.

Dadurch ist immer ein flüssiges Arbeiten möglich. Den Schwellwert, ab dem die Reduzierung in Kraft tritt, können Sie hier – optimal auf Ihre

Bedürfnisse zugeschnitten – konfigurieren.

Voreingestellt ist ein Wert von 600 Millisekunden.

Möchten Sie gar keine Reduzierung, setzen Sie den Wert einfach herauf, z.B. auf 10.000 Millisekunden.

Editor : Pixel

Besonderes Augenmerk bei der Entwicklung von BodyPaint 3D wurde der korrekten Ausgabe gewidmet. Ein wichtiger Begriff dabei ist das Pixel-Seiten-Verhältnis. Es gibt das Verhältnis von sichtbarer Breite zu sichtbarer Höhe eines einzelnen Bildpunktes an. Normalerweise beträgt es immer 1:1.

Berücksichtigt man das Seiten-Verhältnis nicht, werden Kreise auf dem Bildschirm als Ellipsen ausgegeben. Einige Monitore zum Beispiel haben am rechten und linken Rand Streifen, so daß das Seitenverhältnis von 1:1 nicht mehr stimmt. Ist dieser Wert einmal korrekt eingestellt, gibt es in BodyPaint 3D keine Verzerrungen mehr.

Am besten entdocken Sie die BodyPaint 3D-

Hauptansicht und ziehen sie bildschirmfüllend auf, öffnen eine Seitenansicht und erzeugen einen Würfel. Dieser sollte nun als Quadrat erscheinen. Messen Sie also das Verhältnis von

Breite und Höhe mit einem Lineal und tragen

Sie die Werte in die entsprechenden Felder ein.

50 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

Render-safe

Ist diese Option aktiviert, werden die Begrenzungen des eingestellten Filmformates in das

Editor-Fenster (nur in der Zentralperspektive; siehe Kapitel 2.4.1 „Zentralperpektive“) eingeblendet. Es handelt sich hier um den tatsächlich berechneten Bereich, unabhängig von der Größe oder dem Seiten-Verhältnis des Ansichts-Fensters.

Ausführliche Informationen zu Filmformaten finden Sie im Kapitel 25.9 „Render-Voreinstellungen“.

Hinweis

In den Ansichts-Voreinstellungen (siehe Kapitel

2.2.5 kann die Darstellung aller Safe-Begrenzungen für die gewählte Ansicht separat ein- bzw. ausgeschaltet werden.

Action-safe

Ist diese Option aktiviert, wird ein Begrenzungsrahmen in das Editor-Fenster (nur in der

Zentralperspektive; siehe Kapitel 2.4.1) eingeblendet. Die Größe dieses Rahmens legen

Sie im Wertefeld rechts daneben fest. Sie berechnet sich aus dem in den Render-Voreinstellungen festgelegten Filmformat (siehe Kapitel

2.4.1 „Zentralperspektive“).

Bei „Action-safe“ handelt es sich um einen Bereich, bei dem Sie sicher („safe“) sein können, daß die Handlung (Action), die darin stattfindet, auch im Ausgabemedium (Monitor, Fernsehschirm oder Kino-Leinwand) zu sehen ist.

Sicherlich haben Sie schon einmal im Kino gesehen, wie – je nach gezeigtem Film (und dem

Format, in dem er vorliegt) – Vorhänge rechts und links die Leinwand mal größer, mal kleiner begrenzen. Auch beim herkömmlichen Fernseh-Schirm werden an den Rändern oftmals

Bereiche der tatsächlich Bildgröße abgeschnitten.

Hinweis

In den Ansichts-Voreinstellungen (siehe Kapitel

2.2.5) kann die Darstellung aller Safe-Begrenzungen für die gewählte Ansicht separat ein- bzw. ausgeschaltet werden.

Title-safe

Ist diese Option aktiviert, wird ein weiterer Begrenzungsrahmen in das Editor-Fenster (nur in der Zentralperspektive; siehe Kapitel 2.4.1) eingeblendet. Die Größe dieses Rahmens legen

Sie im Wertefeld rechts daneben fest. Sie berechnet sich aus dem in den Render-Voreinstellungen festgelegten Filmformat (siehe Kapitel

18.10.2 „Ausgabe-Seite“).

Bei „Title-safe“ handelt es sich um einen Bereich, bei dem Sie sicher („safe“) sein können, daß Vor- und Abspänne eines Films oder andere Informationen („Title“) völlig oder möglichst wenig verzerrt zu sehen sind.

Sicherlich ist Ihnen am heimischen Fernsehgerät schon die gewölbte Bildröhre aufgefallen.

Diese Wölbung nimmt zum Rand hin immer stärker zu. Bilder, die auf einer solchen Oberfläche dargestellt werden, werden also zum Rand hin immer stärker verzerrt. Diese Verzerrung macht sich insbesondere bei Texten wie Filmtiteln u.ä. (Schriften im allgemeinen) bemerkbar.

Hinweis

In den Ansichts-Voreinstellungen (siehe Kapitel

2.2.5) kann die Darstellung aller Safe-Begrenzungen für die gewählte Ansicht separat ein- bzw. ausgeschaltet werden.

Semi-transparente Achsen

Ist diese Option aktiviert, werden die Objekt-

Achsen transparent im Objekt dargestellt. Den

Grad dieser Transparenz geben Sie im Wertefeld daneben ein.

Ist diese Option deaktiviert, werden die Objekt-

Achsen innerhalb eines Objektes immer in voller Helligkeit gezeichnet.

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50 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 51

Achsen skalieren

Ist diese Option aktiviert, und Sie skalieren ein

Objekt in Ihrer Szene, werden dessen Objekt-

Achsen um denselben Betrag verlängert oder verkürzt. Hierdurch erhalten Sie schnell einen

Überblick über evtl. vorgenommene Änderungen an einem Körper. Andererseits hat das den

Nachteil, daß bei hohen Vergrößerungen die

Achsen aus dem sichtbaren Bereich des Editors herausragen. Die Darstellung im Editor wirkt dann oft sehr unruhig, und das schnelle Greifen und Ziehen an einer Achse (beim Verschieben,

Drehen oder Skalieren) ist daher unter Umständen nicht mehr möglich.

Ist diese Option deaktiviert, behalten alle Objekt-Achsen eine bestimmte Größe bei, unabhängig von einer am Objekt selbst vorgenommenen Verkleinerung oder Vergrößerung. Die

Achsen liegen für schnelle Aktionen an den

Achsen-Enden immer bereit.

Farbe

Hier können Sie die Farben des Editors und der dargestellten Elemente individuell konfigurieren. Wählen Sie hierzu aus dem Popup-Menü das gewünschte Element und ändern dessen

Farbe entweder über die Schieberegler oder den System-Farbdialog.

Hinweis:

Um die von MAXON vorgegebenen Einstellungen wieder herzustellen, löschen Sie im

BodyPaint 3D-Verzeichnis „prefs“ die Datei

„CINEMA 4D.prf“ (oder „CINEMA 4D“, falls

Sie die Anzeige der Dateiendung deaktiviert haben). Diese Datei wird beim nächsten Schlie-

ßen von BodyPaint 3D wieder erzeugt.

52 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

OpenGL-Shading

Im OpenGL-Shading-Modus sind weitere Optionen erreichbar, um zusätzliche Möglichkeiten (je nach OpenGL-Implementation; lesen Sie hierzu die mit der Grafikkarte/OpenGL mitgelieferte Dokumentation) hinzuzuschalten.

Achtung!

Die OpenGL-Unterstützung wirkt sich nicht auf das Rendern aus, sondern nur auf die Arbeit im Editor.

Hinweis

Diese Option funktioniert nicht mit jeder

OpenGL-Grafikkarte. Sollten Sie bei aktivierter

Option Darstellungsfehler bekommen, unterstützt Ihre Karte diese Option nicht.

Texturen benutzen

Mit dieser Option bestimmen Sie global für alle

Ansichten, ob texturierte Darstellung im Gouraud-Shading dargestellt werden soll.

In den Ansichten selbst können Sie für jede separat bestimmen, ob dort auch tatsächlich

Texturen im Editor gezeigt werden sollen (siehe

Kapitel 2.5.12 „Texturen deaktivieren“).

Texturinterpolation

Eventuell vorhandene Texturen werden beim

Draufzoomen interpoliert. Die Option „Nächster“ verzichtet dabei auf die Erzeugung von

Farbverläufen und führt zu eher „groben“

Übergängen, während „Linear“ einen linearen, weichen Farbverlauf erzeugt.

Optimierter Fenster-Refresh

Mit dieser Option können Sie den Bildschirmaufbau unter OpenGL beschleunigen wenn Sie z.B. einen entdockten Manager über den Editor bewegen. Ohne diese Option muß OpenGL jeweils den gesamten Bildschirm neu zeichnen.

Hinweis

Diese Option funktioniert nicht mit jeder

OpenGL-Grafikkarte. Sollten Sie bei aktivierter

Option Darstellungsfehler bekommen, unterstützt Ihre Karte diese Option nicht.

Oben „Nächster“, unten „Linear“

Optimierte Live-Selektion

Mit dieser Option können Sie die Live-Selektion unter OpenGL beschleunigen. So werden statt des gesammten Bildschirms nur die selektierten Polygone bzw. Punkte neu gezeichnet.

Erweiterungen

Die folgenden OpenGL-Parameter sind zum

Optimieren der OpenGL-Darstellung gedacht.

Hier sollte jeder User individuell für sein System ausprobieren, welche Einstellungen die beste Performance ergeben. Es lassen sich

53

52 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 53 hierbei leider keine allgemeine Empfehlungen geben, da die OpenGL-Darstellung sehr stark von den installierten Grafikkarten und deren

Treiber abhängen.

Duale Ebenen aktivieren

Diese Option beschleunigt das Verschieben von

Objekten. Dabei werden nur die relevanten

Bildteile neu gezeichnet und eventuelle komplexe Hintergründe müssen nicht neu berechnet werden.

Diese Funktionalität wird nicht von allen Grafikkarten unterstützt.

Benutze OpenGL-ARB-Erweiterung für duale

Ebenen

Diese Option schaltet in einen anderen Modus zur Berechnung dualer Ebenen. Je nach verwendeter Grafikkarte bzw. Treiber kann dieser

Modus zu schnellerer Darstellung im Editor führen. Manche Treiber bieten diesen Modus

überhaupt nicht an, dann ist die Option ausgegraut.

Polygonlinien

Beeinflußt ausschließlich die Wireframe-Darstellung im Editor. Die Option schaltet zwischen zwei verschiedenen Arten der OpenGL-

Darstellung um.

OpenGL Punktdarstellung

Auch diese Option wird nicht von allen Grafikkarten unterstützt. Sie beeinflußt das Zeichnen der Objektpunkte (die Punkte, die beim

Aktivieren des Punkte-Werkzeugs dargestellt werden).

OpenGL-Hardware-Beleuchtung

Hiermit haben Sie die Möglichkeit, die Szenenbeleuchtung von Ihrer Grafikkarte übernehmen zu lassen. Sollten Sie eine halbwegs moderne

Grafikkarte Ihr eigen nennen, kann die Darstellung im Editor um einiges beschleunigt werden.

Natürlich hat OpenGL nicht alle Features des

BodyPaint 3D-Software-Shading im Modus

„Gouraud-Shading“. Folgende Features werden jedoch unterstützt:

Umgebungs-Objekt

• Umgebungsfarbe

• Nebel (in der Perspektiv-Ansicht)

Licht

• Licht-Typen: Punkt, Spot, Distanz, Parallel

• Farbe und Helligkeit

• Option „Keine Materialfarbe“

• Option „keine Glanzlichter“

Material

• Leuchten

• Glanzlicht inkl. Breite und Höhe

• Glanzfarbe

• Textur im Farbkanal mit Glanzlicht

Limitationen:

• Nicht unterstützt werden alle anderen Licht-

Features, die Sie im Attribute-Manager der

Lichtquelle finden.

• Es werden maximal 8 Lichtquellen dargestellt.

Hinweis:

Um herauszufinden, wie Ihre Grafikkarte mit

OpenGL im allgemeinen umgeht, testen Sie doch einfach mit Hilfe des beiliegenden Benchmark-Programms CineBench 2003, ob und in welchem Ausmaß OpenGL bei Ihrer Konfiguration Geschwindigkeitsvorteile bringt.

Geglättete Linien

Ist diese Option aktiviert, werden unter

OpenGL Linien im Editor-Fenster mittels Antialiasing geglättet dargestellt. Dies funktioniert jedoch nur dann, wenn die auf Ihrem Rechner installierte OpenGL-Implementation dies auch unterstützt.

54

Software-Shading

Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

3.3.4 BodyPaint

Texturen benutzen

Mit dieser Option bestimmen Sie global für alle

Ansichten, ob texturierte Darstellung im Gouraud-Shading dargestellt werden soll.

In den Ansichten selbst können Sie für jede separat bestimmen, ob dort auch tatsächlich Texturen im Editor gezeigt werden sollen. (siehe

Kapitel 2.5.11 „Texturen“)

Hinweis

Im Editor kann flüssiger gearbeitet werden, wenn diese Option abgeschaltet ist.

Perspektiv-Korrektur

Wird diese Option aktiviert, und haben Sie

„Texturen benutzen“ eingeschaltet, werden alle Material-Bilder schon im Ansicht-Fenster perspektivisch entzerrt.

Standard-Texturformat

Hier definieren Sie das Standardformat für die

Texturen. Beim Neuanlegen einer Textur wird diese im angegebenen Format erstellt. Sie können eine Textur mit „Textur speichern als...“ natürlich jederzeit in einem anderen Format abspeichern.

Hinweis:

Im Gegensatz zu früheren BodyPaint 3D Versionen ist das Standard-Format jetzt das „Tiff“-

Format. Das hat den Vorteil, daß in Bodypaint

3D angelegte Texturen in jedem Bildbearbeitungsprogramm (allerdings werden dabei alle

Ebenen auf eine reduziert) geöffnet werden können. BodyPaint 3D selbst öffnet diese inklusive aller Ebenen.

Undo-Puffer

Diese Einstellungen regeln Details des

BodyPaint 3D-Undo-Puffer. Sie gelten nur für das Zurücknehmen von Manipulationen an

Textur-Bitmaps.

Max. Speicherverbrauch

Hier können Sie festlegen, wieviel Arbeitsspeicher BodyPaint 3D maximal für die Undos reservieren soll. Die Schritte, die diese Grenze

überschreiten, werden gelöscht.

55

54 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 55

Mindestens

Definiert, wieviel Undo-Schritte mindestens im

Speicher behalten werden soll, unabhängig davon, wieviel Speicher dafür benötigt wird.

Dieser Parameter hat eine höhere Priorität als

„Max. Speicherverbrauch“.

Pinsel

Pinselform bei Mausbewegung anzeigen

Ist diese Option aktiviert, wird Pinselform und

Pinselgröße (gilt auch für den Radiergummi) sowohl in der 3D-Ansicht als auch in der Textur-Ansicht als Umriß angezeigt. Soll dies auch während des Malens passieren, aktivieren Sie folgende Option:

Pinselform beim Malen anzeigen

Mit dieser Option definieren Sie, ob Pinselform und Pinselgröße (gilt auch für den Radiergummi) während des Malens als Umriß dargestellt werden sollen. Gilt sowohl für 3D-Ansicht als auch Textur-Ansicht.

3D Ansicht Textur Interpolation

Shading

Sie definieren hier, ob im Shading/RayBrush-

Modus die Textur interpoliert werden soll.

Projection Painting

Pixelkante um UV-Polygone

Beim Einsatz von Projection Painting wird beim

Rückprojizieren bei jedem Farbauftrag, der

über eine UV-Polygonkante verläuft, eine hier in Pixel einstellbare Pixelkante hinzufügt.

Bei auseinanderliegenden UV-Polygonen wird eine Pixelkante erstellt.

Sie sehen in obiger Abbildung rechts die markierten Pixelkanten. Diese dienen dazu, beim

Rendern Nähte auf texturierten Objekten zu vermeiden, die früher vor allem bei auseinanderliegenden UV-Polygonen aufgetreten sind.

U/V kacheln

In einigen Situationen (bei großer Pixelkante und UV-Polygone am Randbereich der Textur) kann es beim Rückprojizieren an den Texturkanten zu Farbaufträgen an der gegenüberliegenden Texturkante kommen. Wenn Sie dies verhindern wollen, deaktivieren Sie die entsprechende Option.

Auf unsichtbare Bereiche projizieren

Bei aktivierter Option werden auch nicht sichtbare Objekt-Bereiche (beispielsweise Rückseite eines Würfels) beim Rückprojizieren mit Farbe belegt.

Links deaktivierte, rechts aktivierte Option „Shading“

56 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

Kante auf selbem Objekt

Diese Funktionalität ist nur für das Projection

Painting gedacht. Beim Rückprojizieren der

Projektions-Ebene in Grenzbereichen (Bereiche, die in der Ansicht eben nicht mehr sichtbar sind) wird ein Stück weiter „um die Ecke“ Farbe aufgetragen. Das hilft, „Nähte“ an UV-Kanten zu vermeiden.

Filter-Einstellungen

Mit diesen Voreinstellungen können Sie einige

Eigenschaften der Filter (s. Kapitel 13. „Filter“) vordefinieren.

Breite der Vorschau

Hier geben Sie die Breites des Vorschaubildes in Pixeln an.

Höhe der Vorschau

Hier geben Sie die Höhe des Vorschaubildes in

Pixeln an.

Zeige ungefilterte Vorschau

Hiermit können Sie die Ansicht der ungefilterten Vorschau ausschalten.

Echtzeit-Filterung

Eine Option, die für eher langsamere Rechner gedacht ist. Sollte die Option aktiviert sein, wird beim Verschieben des Ausschnitts im Vorschau-Fenster in Echtzeit der Filter angewendet. Genauso wird der Filter beim Ändern der

Parameter über den Schieberegler jeweils in

Echtzeit auf die Vorschau angewendet. All dies können Sie deaktivieren, um die Darstellung zu beschleunigen.

57

56 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 57

Texturmodus für Bildränder

Diese Option nimmt Rücksicht auf das Kacheln der Textur. Stellen Sie sich vor, Sie wenden einen Weichzeichner auf Ihre Textur mit einem

Radius von 20 Pixeln an. Was macht der Filter am Rand der Textur? Hier würde normalerweise das Randpixel unendlich oft wiederholt und damit der Weichzeichner berechnet. Das würde bei einer gekachelten Textur aber zu unschönen Rändern führen. Deswegen holt sich der Filter bei aktivierter Option die benötigten

Pixel von der gegenüberliegenden Seite der

Textur. Die gekachelte Textur wird keine Nahtstellen aufweisen.

Vorschau im Dokument

Diese Option zeigt eine Vorschau des aktuellen

Filter sowohl in der 3D-Ansicht als auch in der

Textur-Ansicht. Beachten Sie dabei, daß die Errechnung der Filtervorschau in den Ansichten einige Zeit beanspruchen kann.

Photoshop-Filter

Sollten Sie auf Ihrem Rechner Adobe Photoshop installiert haben, so können Sie hier ein

Adobe Photoshop-Plugin-Verzeichnis (kann sich je nach Version auch „Zusatzmodule“ nennen) angeben oder lassen Sie sich den Pfad automatisch suchen (beim ersten Start von

BodyPaint 3D).

BodyPaint 3D verwendet dann die entsprechenden Filter. Aufgrund von Adobe Photoshop-SDK-Problemen funktionieren jedoch (je nach Adobe Photoshop-Version) mehr oder weniger viele Filter. Unproblematischer sind

Photoshop-Filter von Fremdanbietern: Diese verrichten ihren Dienst überwiegend klaglos.

Tip:

Wenn Sie den Pfad zu den Fremdanbieter-Filtern direkt angeben, werden die evtl. nicht funktionierenden Photoshop-Filter gar nicht erst im Filter-Verzeichnis angezeigt.

Wenn Sie keine Photoshop-Filter verwenden wollen, deaktivieren Sie die Option „Photoshop-Filter benutzen“. Mit dem Auswahlmenü können Sie den Pfad bei mehreren installierten

Adobe Photoshop-Versionen auswählen. Mit

„Hinzufügen“ und „Entfernen“ tun Sie was?

Richtig: Pfade hinzufügen oder ausgewählte

Pfade löschen.

58 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

3.3.5 Dokument

RTTM-Texturen speichern

Wenn Sie das „Real-Time-Texture-Mapping“, also die Darstellung von Texturen im Editor, eingeschaltet haben, werden zur Darstellung verkleinerte Textur-Bilder berechnet (siehe Kapitel 2.5.12 „Texturen deaktivieren“).

Das Berechnen dieser „Editor-Texturen“ benötigt, je nach Menge, nicht unerheblich Zeit

– und zwar jedes Mal, wenn Sie eine solche Szene öffnen.

Ist diese Option aktiviert, werden die RTTM-

Texturen in der Szene-Datei mit abgelegt. Das erneute Öffnen der Szene geht nun viel schneller, der Speicherbedarf auf Festplatte allerdings steigt.

Partikel speichern

Diese Option ist für BodyPaint 3D ohne Funktion.

Neue Objekte in Ansicht zentrieren

Standardmäßig erzeugt BodyPaint 3D alle neuen Objekte im Ursprung des Welt-Koordinatensystems. Liegt Ihre Ansicht der Szene weit außerhalb des Welt-Koordinatenursprungs, ist ein neu erzeugter Körper oft nicht sichtbar.

Ist diese Option aktiviert, erscheinen neue Objekte zentriert in der gerade aktiven Ansicht.

Sicherheitskopie beim Speichern

Standardmäßig wird beim Speichern eine bereits auf Festplatte vorhandene Szene überschrieben.

Ist diese Option aktiviert, benennt BodyPaint

3D Ihre Originalfassung um, bevor die Szene beim Speichern auf Festplatte abgelegt wird.

Die Datei erhält die Erweiterung „BAK“.

So wird z.B. aus der Datei „Design.c4d“ beim

Speichern „Design.bak“. Eine evtl. bereits vorhandene „Design.bak“ wird dabei überschrieben.

Hinweis:

Diese Funktion bezieht sich nur auf die Szene und nicht auf die BodyPaint 3D-Texturen.

Sicherheitskopien

Mit dieser in der Version 8 neu hinzugekommenen Einstellung können Sie mehrere Sicherheitskopien (s. vorherige Einstellung „Sicherheitskopie beim Speichern“) anlegen. Diese werden dann durchnummeriert : „*.bak“,

„*.bak1“,„*.bak2“ etc.

Undo-Schritte

Mit diesem Wert bestimmen Sie, wieviele Arbeitsschritte zurückgenommen werden können. Mehr zum Thema „Undo“ bzw. „Rückgängig“ finden Sie in Kapitel 9.5 „Anmerkungen zum ‚Undo/Redo‘“.

Liste letzter Dateien

Mit diesem Wert bestimmen Sie, wieviele der zuletzt geöffneten Dateien im Datei-Menü erscheinen (siehe Kapitel 8.23 „Zuletzt geöffnete

Dateien“).

59

58 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 59

3.3.6 Einheiten

Einheiten anzeigen

Standardmäßig werden in allen Dialogfeldern hinter Werten die betreffenden Einheiten (Längen, Winkelgrade, ...) angezeigt.

Ist diese Option deaktiviert, sehen Sie in den

Eingabefeldern nur noch die Zahlenwerte.

HPB-System beim Drehen

Diese Option können Sie aktivieren, wenn Sie sich sehr gut mit den Animationsabläufen auskennen. BodyPaint 3D dreht bei der interaktiven

Eingabe mit der Maus ein Objekt um seine lokalen Achsen bzw. die Welt-Achsen. Beliebige

Achsendrehungen führen bei der Animation aber oft nicht zum gewünschten Ergebnis. Denn im

HPB-System (siehe Kapitel 16.3.18 „Welt-Koordinaten“) werden Drehungen anders ausgeführt, als die Eingabe dies eventuell suggerieren mag.

Schalten Sie diese Option an, dreht BodyPaint

3D schon bei der Eingabe nur noch im HPB-

System. Sie verändern also Heading, Pitch und

Bank eines Objekts (oder der aktivierten Punkte o.ä.) bezüglich seines Übersystems. Dadurch sehen Sie sofort, wie später der Animationsablauf aussieht. Da aber diese Drehweise bezüglich des

Übersystems sehr viel Abstraktionsvermögen abverlangt, sollten Sie nur als Experte von dieser

Möglichkeit Gebrauch machen.

Maßeinheiten

Hier können Sie festlegen, welche Einheit

BodyPaint 3D als Standardeinheit für Zahlen verwendet. Sie können zwischen km (Kilometer), m (Meter), cm (Zentimeter), mm (Millimeter), um (µm – Mikrometer), nm (Nanometer) und Pixel wählen. Die Maßeinheit dient rein zur Dateneingabe.

Haben Sie z.B. als Grundeinheit „cm“ gewählt, erscheinen alle Strecken- und Positionsangaben im „cm“-Format. Beim Wechsel der Einheit werden Objekte „nicht“ skaliert.

Sie können Werte auch in einer anderen als der eingestellten Einheit angeben. Setzen Sie hierzu die Abkürzung der neuen Einheit hinter die eingegebene Zahl in ein Wertefeld eines Dialog-Fensters. Haben Sie zum Beispiel Zentimeter als Basiseinheit gewählt, wird die Eingabe

„5 km“ in „500000“ (cm) umgewandelt.

Bei „Pixel“ werden reine Zahlenwerte ohne Angabe einer Einheit verwendet. Es bleibt Ihnen

überlassen, wie Sie diese Einheit interpretieren.

Folgende Einheitenabkürzungen können in Eingabefeldern verwendet werden:

Pixel keine Angabe möglich

Kilometer km

Meter m

Zentimeter cm

Millimeter mm

Mikrometer um

Nanometer nm

Mile mi

Yard yd

Feet ft

Inch in

(Zoll und Inch sind identische Einheiten.)

60 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

Animations-Einheit

Dieses Auswahl-Menü ist in BodyPaint 3D ohne

Funktion.

Farbsystem C4D/Farbsystem BP

Mit diesen beiden Auswahlmenüs definieren

Sie das Erscheinungsbild des Farbauswahlbereiches, der an verschiedenen Stellen im Programm erscheint. Sie finden die Beschreibung deshalb nur an dieser Stelle im Handbuch.

Es wird hierbei unterschieden zwischen reiner

BodyPaint-Funktionalität (z.B. Farbwähler) und den übrigen Bereichen (z.B. Materialeditor). Sie können also getrennt definieren, wo welches

Farbsystem benutzt werden soll.

Sie haben folgende Auswahlmöglichkeiten, die

Sie als Vorschau im unteren Bereich des Fensters finden:

RGB RGB Farbig

Bereichmenüs

Mit den drei Bereichmenüs (RGB Bereich, Hue

Bereich, S/V Bereich) definieren Sie für RGB- und HSV-System die Einheiten der Bereichsgrenzen. Diese sind üblicherweise:

• 0 - 255

• 0% - 100%

• 0 - 65535

• 0° - 360° (nur „H“ - Hue)

Schnellspeicher/Farbmischer anzeigen

Drag&Drop

Hier Klicken für aktuelle Farbe

Drag&Drop

HSV

Farb-Box

HSV farbig

Farbtafel

Hier Klicken zum Auswählen der Farbe

Zum Speichern Drag&Drop oder CTRL+Klick

1. Schnellspeicher, 2. Farbmischer

Schnellspeicher anzeigen

Die Aktivierung dieser Option blendet eine Leiste ein, mit der Sie auf immer wieder benötigte

Farben schnell zugreifen können. Farben speichern Sie dort folgendermaßen (dauerhaft) ab:

• Ziehen Sie die Farbe aus dem linken Vorschaufenster auf einen Speicherplatz des

Schnellspeichers. Evtl. vorhandene Farben werden überschrieben.

• Klicken Sie mit gedrückter CTRL-Taste auf einen der Speicherplätze. Die aktuelle Farbe wird dort abgelegt.

Farbmischer

Hiermit blenden Sie ein Farbmischfeld ein, mit dem Sie vier frei wählbare Farben ineinander

überfließen lassen können. Klicken Sie mit der

61

60 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 61

Maus in das Feld, um den gewünschten Farbton auszuwählen.

Die vier Farben an der Seite des Farbmischfeldes stellen Sie folgendermaßen ein:

• Klicken Sie darauf, um die aktuelle Farbe einzufügen

• Ziehen Sie die Farbe aus dem linken Vorschaufenster auf eines der vier seitlichen

Farbfelder

• Ziehen Sie eine Farbe aus dem Schnellspeicher auf eines der vier Farbfelder

Weitere Funktionalitäten des

Farbwählers

Es stehen mehrere Farbauswahlmethoden zur

Auswahl:

• Klicken Sie mit der Maus auf eines der zahlreichen Farbfelder

• Verschieben Sie mit der Maus die Farbschieber

• Geben Sie in den rechten Eingabefelder manuell Farbwerte ein

HSV-, RGB-Farbschieber, und -Eingabefelder reagieren in Echtzeit aufeinander.

In dem großen rechteckigen Farbfeld (nur bei

„Farb-Box“) können Sie, wenn Sie per Schieberegler grob eine Farbe vorgewählt haben, schnellstmöglich interaktiv Sättigung und Helligkeit justieren, indem Sie mit der Maus hineinklicken und das kleine Kreuz verschieben.

Dabei werden die Farbschieber und -Eingabefelder in Echtzeit aktualisiert.

Auf der linken Seite sehen Sie jeweils eine Vorschau der ausgewählten Farbe. Beim Klick darauf öffnet sich der System-Farbwähler.

Weitere Optionen finden Sie beim Klick auf den kleinen Dreiecks-Button unter der Farbvorschau:

Mit den Optionen der ersten beiden Bereiche

- diese sind die gleichen wie eben beschrieben

- können Sie, unabhängig von dem in den Voreinstellungen definierten Farbauswahl-Erscheinungsbild temporär eine andere Option definieren. Bei Neustart von BodyPaint 3D werden wieder die in den Voreinstellungen definierten

Zustände hergestellt.

62 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

Allgemeines zu Farben

Farben bestimmen den ästhetischen und technischen Wert eines Bildes. Sinnvoll eingesetzt erhöhen sie nicht nur den Informationsgehalt, sondern auch den Realismus der Darstellung natürlicher Objekte, welcher den Maßstab für

Programme wie BodyPaint 3D darstellt.

Spektrale Empfindlichkeit des sichtbaren Lichts

Das menschliche Auge kann mehrere hunderttausend Farben im Spektralbereich zwischen

400 nm (Blau) und 700 nm (Rot) unterscheiden. Das Farbempfinden des menschlichen Auges kommt dabei durch viele tausend Rezeptoren auf der Netzhaut zustande. Die Rezeptoren sind aber nicht alle gleich empfindlich, und schon gar nicht auf demselben Wellenlängenbereich.

Ein Teil der Rezeptoren ist vor allem im blauen

Wellenlängenbereich um die 440 nm sensitiv.

Weitaus empfindlicher sind die restlichen Rezeptoren, wobei im grünen Bereich ein Teil um

540 nm, der andere Teil um 580 nm sensitiv ist.

Das Auge besitzt also drei unterschiedliche Rezeptorenarten für die Primärfarben Rot, Grün und Blau. Deren spektrale Empfindlichkeit und

Überlappung der sensitiven Bereiche machen die Charakterisierung von Farben aber zu einem schwierigen Problem.

Die Farbe, welche das menschliche Auge als

Weiß empfindet, besteht daher nicht aus gleich starken Anteilen von rotem, grünem und blauem Licht, was als chromatisch bezeichnet wird, sondern muß – entsprechend den überlappenden Empfindlichkeitsbereichen

– unterschiedlich stark zusammengemischt werden. Erst dann sieht das Auge Weiß. Man spricht in diesem Fall auch von „achromatischem Licht“.

Ausgabegeräte für die Darstellung von Farben können Drucker, Film oder Computermonitor sein. Die ersten beiden arbeiten nach dem Verfahren der „subtraktiven Farbmischung“ (CMY) und sollen hier nicht weiter besprochen werden. Wichtig für BodyPaint 3D ist das Verfahren der „additiven Farbmischung“, das bei der

Wiedergabe von Farben auf dem Monitor zur

Ausführung kommt.

Farben werden in BodyPaint 3D immer durch die Angabe von drei Werten charakterisiert.

Ihnen stehen dabei zwei verschiedene Farbmodelle zur Verfügung, zwischen denen Sie jederzeit umschalten können.

Das wohl bekannteste Farbmodell ist das

„RGB-Modell“. Mit ihm arbeiten die meisten

Grafikprogramme, weil es sich an den technischen Gegebenheiten der Hardware zur Bild- bzw. Farbausgabe orientiert. Ausgabegerät ist in der Regel der Computermonitor. Dessen

Schirm besteht aus einem feinen Punkte-Raster, gebildet aus je einem roten, grünen und

63

62 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren blauen Punkt. Diese Punkte können von der

Elektronik des Monitors mit einem Elektronenstrahl angesteuert werden. Wird nicht nur ein einzelner Farbpunkt angesteuert, sondern z.B. gleichzeitig der rote und der grüne Punkt, dann addieren sich die Farbwerte zu einem

Gelb.

Die Farbstoffe für die Punkte des Monitors sind so gewählt, daß Sie zu gleichen Intensitätsteilen zusammenaddiert ein Weiß ergeben, das dem menschlichen Empfinden eines rein wei-

ßen Farbtons am nächsten kommt.

Werden unterschiedliche Intensitäten für die drei Punkte verwendet, kann man zusätzlich zu den acht Grundfarben (Schwarz, Rot, Grün,

Gelb, Blau, Lila, Hellblau und Weiß), die sich durch Mischung der drei Primärfarben ergeben, noch beliebig viele Mischfarben erzeugen.

256 Rot x 256 Grün x 256 Blau = 16777216

Farbtöne erzeugen.

Die Farben können auch in einem dreidimensionalen Koordinatensystem dargestellt werden.

63

RGB-Farbmischung

Deren Zahl wird durch die Anzahl von Abstufungen bestimmt, mit denen die Intensität des

Elektronenstrahls geregelt wird.

Bei Verwendung von vier Abstufungen pro Primärfarbe ergeben sich 4 Rot x 4 Grün x 4 Blau

= 64 Farbtöne. Standard sind 256 Abstufungen pro Primärfarbe, man kann damit folglich

64 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

Der RGB-Farbraum

Die Koordinatenachsen werden durch die drei

Primärfarben gebildet. Schwarz befindet sich im Ursprung. Mischfarben zwischen Rot und

Grün werden in der Bodenebene gebildet. Geht man etwas höher, wird immer mehr Blau dazugemischt, bis man schließlich Weiß in der vorderen Würfelecke erreicht hat. Alle Weißtöne liegen auf einer Verbindungsgeraden zwischen

Ursprung und dieser Ecke.

Besser geeignet als das technisch orientierte

RGB-Modell ist das „HSV-Modell“, weil es die menschliche Denk- und Arbeitsweise insbesondere von Malern und Künstlern unterstützt.

H (hue) steht für den „Farbton“, S (saturation) für die „Farbsättigung“ und V (value) für die

„Schattierung“ (Helligkeit). In der folgenden

Abbildung wird deutlich, was damit gemeint ist.

Der HSV-Farbraum

Die sechs Grundfarben Rot, Gelb, Grün, Hellblau, Blau und Lila sind hexagonal um die Farbe Weiß angeordnet. Mit der Farbe Schwarz ergibt sich ein hexagonales Gebilde. Der Farbton H gibt nun den Winkel an, beginnend bei

0° für Rot, über 180° für Hellblau bis hin zu

300° für Magenta. Die Sättigung S wird immer radial nach außen gemessen. Innen, an der Schwarz/Weiß-Achse, hat sie den Wert 0,0.

Außen, am Rand des Hexagons, den Wert 1,0.

Je größer die Sättigung, desto intensiver der

Farbton. Der Farbton wird aber nicht verändert, wenn Sie nur die Sättigung ändern. Die

Schattierung V schließlich wird in Richtung der

Achse Schwarz/Weiß gemessen. In der Höhe von Weiß hat Sie den Wert 1,0 und nimmt nach unten kontinuierlich ab, bis der Wert 0,0 für Schwarz erreicht ist.

Sie können mit der Schattierung gewisserma-

ßen einen Farbton abdunkeln bzw. aufhellen.

Zusammenfassend kann man folgendes festhalten:

– Die reinen Farbpigmente finden sich auf dem

Rand des Hexagons für V = 1,0 und S = 1,0.

– Eine Weißtönung wird hinzugefügt, indem die Sättigung S verringert wird.

– Eine Schwarztönung wird hinzugefügt, indem die Schattierung V verringert wird.

65

64 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 65

3.3.7 Import/Export

Hinweis:

Für die Arbeit mit 3D Studio Max, Lightwave gibt es separate Plugins (auf der Bodypaint 3D

CD enthalten), die Ihnen einen (fast) nahtlosen

Workflow möglichen (s. Tutorial-Kapitel 13) .

Hinweis, der 2.

Alle im folgenden enthaltenen Animationsbestandteile der diversen Import-/Export-Filter sind für Bodypaint 3D ohne Belang.

3D Studio R4 Import/Export

CINEMA 4D XML Export

XML ist eine standardisierte Auszeichnungs-

Sprache für den Austausch von Daten. Gedacht ist dieser Export z.B. für Plug-in-Entwickler, um die Einbindung ihrer Erweiterung in die

Datei zu kontrollieren.

Unter www.xml.org können Sie sich bei Interesse weitere Informationen zu diesem Format holen.

DEM-Import

DEM-Dateien finden in der Geographie Verwendung und werden oft zur Beschreibung von Landschaften genutzt. Dieses Format kann ausschließlich importiert werden.

Faktor

Hier können Sie einstellen, ob und wie stark

DEM-Dateien beim Einladen in ihrer Größe skaliert werden.

DXF Import

Faktor

Hier können Sie einstellen, ob und wie stark 3D

Studio-Dateien beim Einladen bzw. Exportieren in ihrer Größe skaliert werden.

Texturendung anpassen (nur Import)

3D Studio kennt nicht so viele Bild-Dateiformate für Texturen o.ä. wie BodyPaint 3D, sondern verwendet primär das Bildformat TIF. Wählen

Sie diese Option, werden automatisch alle Texturendungen in den Materialien auf die von

Ihnen voreingestellte Endung angepaßt (z.B.

„Bild.jpg“ wird zu „Bild.tif“).

Die Konvertierung der Texturbilder selbst müssen Sie allerdings noch separat vornehmen, was dank der mitgelieferten Grafikprogramme

(PaintShop Pro bzw. Grafikkonverter) kein Problem darstellt.

Biovision BVH

BVH ist für BodyPaint 3D ohne Funktion.

BodyPaint 3D verarbeitet DXF-Dateien aller

Versionen. Es werden die Elemente SOLID,

3DFACE, LINE, POLYLINE, CIRCLE, ARC, POINT und TRACE übernommen. Alle dreidimensionalen Daten werden originalgetreu eingelesen.

Alle dokumentierten POLYLINE-Kombinationen sowie Höhenangaben und Hochzugsrichtungen werden unterstützt. Auch die Element-Koordinatensysteme, Layer-Namen und

66 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren verschiedenen Strichstärken werden korrekt berücksichtigt.

Faktor

Hier können Sie einstellen, ob und wie stark

DXF-Dateien beim Einladen in ihrer Größe skaliert werden.

Kreis

Hier können Sie einstellen, in wieviel Polygon-

Segmente Kreissegmente aufgegliedert werden sollen.

Layer

Eine DXF-Datei besteht oft aus sehr vielen kleinen Elementen. Wenn diese Option aktiv ist, versucht BodyPaint 3D beim Einladen Elemente der gleichen Farbe („Nach Farbe verbinden“) oder des gleichen Layers („Nach Layer verbinden“) zusammenzufassen. Sie können aber auch alle Einzelobjekte behalten, indem Sie

„Nicht verbinden“ einstellen.

Gefrorene Layer

Hier geben Sie an, ob gefrorene Layer einer

DXF-Datei beim Laden konvertiert werden sollen. Viele CAD-Programme bieten die Möglichkeit an, temporäre oder nicht benötigte Layer einzufrieren, d.h. auszublenden.

2D-Elemente

Diese Option bestimmt, ob zweidimensionale

DXF-Elemente beim Laden umgesetzt werden sollen.

Normalen ausrichten

BodyPaint 3D setzt voraus, daß alle Flächen eines Objekts eine einheitliche Orientierung aufweisen. Dies ist bei DXF-Dateien oft nicht gegeben. Wenn benachbarte Flächen eine unterschiedliche Orientierung aufweisen, dann zeigen die Normalen-Vektoren in entgegengesetzte Richtungen. Bei der Bildberechnung führt dies zu unschönen Farbsprüngen.

BodyPaint 3D korrigiert daher mit dieser Option alle benachbarten Flächen so, daß sie eine einheitliche Orientierung aufweisen.

Polygone triangulieren

In DXF-Dateien können dreidimensionale Polygonzüge vorkommen. BodyPaint 3D kann diese bei eingeschalteter Option triangulieren, d.h. die einbeschriebene Fläche als 3D-Objekt erzeugen. Dies ist für die meisten Fälle sinnvoll und deshalb als Vorgabe eingeschaltet. Wird diese Option nicht ausgeschaltet, werden die

Polygonzüge auch als solche konvertiert, was für die Weiterkonstruktion in BodyPaint 3D sinnvoll ist.

DXF Export

Faktor

Hier können Sie einstellen, ob und wie stark

DXF-Dateien beim Speichern in ihrer Größe skaliert werden.

Export

Der DXF-Standard bietet mehrere Möglichkeiten an ein Objekt zu speichern. Hier können

Sie den Typ wählen, in den das Objekt beim

Speichern konvertiert wird. Es gibt die Möglichkeiten „Polyline“, „Solid“ und „3DFace“.

67

66 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 67

Direct3D Export

Faktor

Skalierungsfaktor beim Speichern der Szene in diesem Format. Beim Export wird die Szene um diesen Faktor verkleinert.

Text formatieren

Direct3D ist ein Textformat. Um ein manuelles

Bearbeiten der Datei zu erleichtern, erzwingt diese Option eine Formatierung der gesamten

Datei, welche dadurch allerdings geringfügig größer wird.

Templates schreiben

Mit diesem Schalter legen Sie fest, ob der Template-Header in die Datei geschrieben werden soll.

Texturen exportieren

Bei angewählter Option werden Texturinformationen für alle Objekte gespeichert. Dabei werden für jedes Objekt UV-Koordinaten erzeugt.

Texturendung anpassen

DirectX verwendet primär das Bildformat PPM

(Portable-Pixel-Map) oder auch BMP (Windows-Bitmap). Ersteres Format ist BodyPaint

3D unbekannt. Die Texturen müssen konvertiert werden. Dank der mitgelieferten Grafikprogramme (PaintShop Pro bzw. Grafikkonverter) ist das kein Problem. Was aber ist mit der

Anpassung der Namen an die konvertierten

Texturen? Wählen Sie diese Option, werden automatisch alle Texturendungen aller Materialien einer Szene beim Import auf die von

Ihnen voreingestellte Endung angepaßt (z.B.

„Bild.jpg“ wird zu „Bild.ppm“). Dies hat den

Vorteil, daß Sie nicht mehr jedes Material und darin jede Materialeigenschaft danach untersuchen müssen, ob ein Texturname angepaßt werden muß.

Achtung!

Hierbei wird wirklich auch nur der Name angepaßt. Die Konvertierung des Bildes müssen Sie selbst vornehmen!

An dieser Stelle sei noch erwähnt, daß DirectX nur Grafiken mit einer Größe von 2 n Pixeln verarbeiten kann (Texturen müssen z.B. 2x2, 4x4,

8x8, 16x16, 32x32, 64x64, 128x128, 256x256,

... Pixel groß sein).

Normalen speichern

Ist diese Option angewählt, werden für alle

Flächen Normalen-Vektoren erzeugt. Ansonsten wird die Berechnung der Normalen

Direct3D überlassen.

Mesh erzeugen

Im großen und ganzen gibt es zwei Arten von

Modellen bei Direct3D. Zum einen das Frame, zum anderen das Mesh. Frames enthalten – ebenso wie bei BodyPaint 3D – die Objekte der gesamten Szene hierarchisch. Objekte bleiben gekapselt. In einem Mesh werden alle Objekte zusammengefaßt. Die Objekthierarchie geht dabei verloren.

68

Illustrator Import

Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

Lightwave Import

Sollen hochwertige 2D-Vektor-Zeichnung (z.B.

Firmenlogo) dreidimensional dargestellt werden, kann eine solche Zeichnung im Adobe

Illustrator-Format in BodyPaint 3D eingelesen und weiterverarbeitet werden. Es lassen sich auch Vektorgrafiken aus anderen Programmen wie Macromedias FreeHand oder CorelDraw

übernehmen, insofern sie im Illustrator-Format abgespeichert wurden. Lesen Sie dazu über das Thema Export-Formate in den jeweiligen

Handbüchern nach.

Hinweis

Das Illustrator 9-Format wird bis jetzt nicht unterstützt.

Faktor

Hier können Sie einstellen, ob und wie stark

Adobe Illustrator-Dateien beim Einladen in ihrer Größe skaliert werden.

Splines verbinden

Beim Import in BodyPaint 3D wird ein verbundenes Spline-Objekt erstellt, egal aus wieviel

Formen die Original-Datei bestand.

Splines gruppieren

Hier werden beim Import Illustrator-Linien separat als Spline-Objekte importiert.

Wenn Sie eine Datei im Lightwave-Format laden, werden nicht nur die Objekt-Geometrien

übernommen, auch komplette Szenenbeschreibungen, die Kamerabrennweite (Das ist besonders interessant, wenn Sie mit den 3D-Kamera-

Trackern („MatchMover“, „3D-Equalizer“ o.ä.) arbeiten, Texture-Maps, Animationssequenzen, ja sogar die vollständigen Bones-Informationen werden gelesen.

Weiterhin können die UV-Koordinaten und

Weight-Maps von Lightwave [6] ausgewertet werden.

Faktor

Hier können Sie einstellen, ob und wie stark

Lightwave-Dateien beim Einladen in ihrer

Größe skaliert werden. Voreingestellt ist ein

Wert von 10, da Lightwave einen kleineren

Konstruktionsmaßstab als BodyPaint 3D verwendet.

Texturen

Hiermit bestimmen Sie, ob BodyPaint 3D Texturinformationen eines Lightwave-Objekts übernehmen soll.

Lichtquellen

Hiermit bestimmen Sie, ob BodyPaint 3D Lichtquellen einer Lightwave-Szene übernehmen soll.

69

68 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 69

QuickDraw 3D Import

Selektionen trennen

Da es in Lightwave 3D möglich ist , sogenannte „Double-Sided“-Polygone zu definieren, führt das beim Öffnen eines solchen Objektes dazu, daß BodyPaint 3D doppelte Polygone erzeugt, die beim Rendern zu Artefakten führen können.

Haben Sie solche Objekte in der Szene, aktivieren Sie diese Option. Sie erhalten dann zwei gruppierte Objekte, von denen Sie ggf. eins löschen können.

Monzoom Import

Dieser Importfilter sollte Objekte, Materialien,

Texturen, Lichtquellen und die Kameras einer

Monzoom/Reflections Szene einladen. „Skalierung“ definiert, ob und wie stark Monzoom-

Dateien beim Einladen in ihrer Größe skaliert werden.

Sehr alte Dateiversionen von Reflections werden nicht unterstützt, diese müssten dann mit einer neueren Version von Reflections oder

Monzoom eingelesen und neu geschrieben werden.

In Reflections/Monzoom kann ein Objekt auch beliebig viele Dreiecke mit Phong-Option besitzen. Aus diesem Grund können Sie wählen, ob den Objekten nie, nur wenn die Mehrzahl der Flächen gerundet ist, wenn einige der

Flächen gerundet sind, oder auch immer ein

Phong-Tag zugeordnet werden soll. In den meisten Fällen ist „Mehrzahl der Flächen" die beste Option.

Faktor

Hier können Sie einstellen, ob und wie stark

QuickDraw 3D-Dateien beim Einladen in ihrer

Größe skaliert werden.

NURBS

Hier können Sie einstellen, ob und wie stark

QuickDraw 3D-NURBS beim Laden trianguliert werden sollen.

Kugel

Hier können Sie einstellen, ob und wie stark

QuickDraw 3D-Kugeln beim Laden trianguliert werden sollen.

Kegel/Zylinder

Hier können Sie einstellen, ob und wie stark

QuickDraw 3D-Kegel und -Zylinder beim Laden trianguliert werden sollen.

70 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

QuickDraw 3D Export STL Import/Export

STL ist ein Format, was vor allem im Bereich des „Rapid Prototyping“ (Herstellung von Gießformen für Kunststoffe) zum Einsatz kommt.

Die Geometrie wird dabei durch Dreiecke beschrieben.

„Faktor“ ist der Skalierungsfaktor, mit dem die

Datei importiert, bzw. exportiert wird.

VRML1 Import

Faktor

Hier können Sie einstellen, ob und wie stark

QuickDraw 3D-Dateien beim Exportieren in ihrer Größe skaliert werden.

Texturen speichern

Ist diese Option aktiviert, werden alle Objekte beim Export texturiert abgelegt (inkl. evtl. vorhandener UV-Koordinaten. Ist diese Option nicht aktiviert, werden alle Objekte lediglich mit ihrer Farbinformation (also ohne Texturen) gespeichert.

Maximum

In BodyPaint 3D können Sie – abhängig vom

Systemspeicher – beliebig große Texturen verwenden. Beim Betrachten einer Szene kann es durchaus störend sein, wenn mehrere MBytegroße Texturen geladen werden müssen. Mit dieser Funktion können Sie die Texturen einer

QuickDraw 3D-Datei in ihrer Größe begrenzen.

Die Materialbilder werden auf den eingegebenen Wert (in Pixeln) skaliert. Das Bildseitenverhältnis bleibt dabei gewahrt.

Hinweis

Enthalten importierte QuickDraw 3D-Modelle ihrerseits Texturen, haben Sie beim Laden die

Möglichkeit diese zu ignorieren oder separat abzuspeichern. Ein Dialogfenster mit den entsprechenden Optionen erscheint.

Faktor

Hier können Sie einstellen, ob und wie stark

VRML-Dateien beim Einladen in ihrer Größe skaliert werden.

Optimiere Hierarchie

Bei angewählter Option „Optimiere Hierarchie“ wird nach dem Laden einer VRML1-Datei die

Struktur der Szene optimiert. Dabei werden

überflüssige Dummy-Objekte entfernt und die

Objekthierarchie optimiert. Dies bringt mehr

Übersicht und steigert dazu die Geschwindigkeit beim Arbeiten mit BodyPaint 3D.

Normalen importieren

Die VRML1-, VRML2- und Wavefront-Importer haben die zusätzliche Option „Normalen importieren“. Wozu dient diese?

Einige NURBS-Modeller exportieren relativ schlechte Meshes, die sich durch Fehler im

Shading bemerkbar machen. VRML1-, VRML2- und Wavefront-Formate haben nun die Möglichkeit, sogenannte „Vertex-Normalen“ (das

71

70 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 71 hörigen Flächen mehrere Normalen pro Punkt sein) in die Datei mit einzubetten, wenn Sie dies im entsprechenden Programm aktivieren.

Mit Hilfe dieser „Vertex-Normalen“ kann das

Shading innerhalb BodyPaint 3D (wenn Sie beim Importieren „Normalen importieren“ aktivieren) trotz der suboptimalen Meshes zu einem guten Ergebnis führen.

Im Objekt-Manager finden Sie dann solche

„Normale-Tags“:

VRML1 Export

Diese dienen ausschließlich dazu, finale importierte Objekte richtig darzustellen bzw. zu rendern. Sobald Sie allerdings solche Objekte auf

Punkt-Ebene bearbeiten, paßt das Normale-Tag nicht mehr zum Objekt und produziert ein völlig falsches Shading. Verschieben, drehen und skalieren des Objekts als Ganzes funktioniert hingegen.

Sobald Sie das Normale-Tag löschen, kommt das normale Shading zum Einsatz.

Faktor

Hier können Sie einstellen, ob und wie stark

VRML-Dateien beim Speichern in ihrer Größe skaliert werden.

Text formatieren

VRML ist ein Textformat. Um manuelles Bearbeiten der Datei zu erleichtern, erzwingt diese

Option beim Exportieren eine Formatierung der gesamten Textdatei.

Backface-Culling

Diese Option schaltet bei allen exportierten

Objekten eine Eigenschaft ein, bei der im

WWW-Browser das Zeichnen der Objekte-Rückseiten abgeschaltet wird. Hierdurch wird die

Darstellung wesentlich beschleunigt.

Texturen

Mit diesem Menü legen Sie fest, was BodyPaint

3D beim Export mit Texturen anstellen soll.

„Keine“ legt in allen Objekten lediglich die Farbinformationen der Materialien ab.

Bei „Verweis“ werden mit den Objekten nur die Pfade zu den Texturbildern gespeichert.

„Integriert“ speichert alle Texturen in der

VRML-Datei direkt ab (sog. Inline-Texturen).

Eventuell vorhandene UV-Koordinaten werden ebenfalls gesichert.

72 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

VRML2 Import

Maximum

In BodyPaint 3D können Sie – abhängig vom

Systemspeicher – beliebig große Texturen verwenden. Beim Betrachten einer Szene online im Internet kann es durchaus störend sein, wenn mehrere MByte-große Texturen geladen werden müssen. Mit dieser Funktion können

Sie die Texturen einer VRML-Datei in ihrer Grö-

ße begrenzen. Die Materialbilder werden auf den eingegebenen Wert (in Pixeln) skaliert. Das

Bildseitenverhältnis bleibt dabei gewahrt.

Hinweis

Enthalten importierte VRML-Modelle ihrerseits

Texturen (sog. Inline-Texturen, d.h. die Texturen sind Bestandteil der VRML-Datei), haben

Sie beim Laden die Möglichkeit diese zu ignorieren oder separat abzuspeichern. Ein Dialogfenster mit den entsprechenden Optionen erscheint.

Faktor

Hier können Sie einstellen, ob und wie stark

VRML-Dateien beim Einladen in ihrer Größe skaliert werden.

Optimiere Hierarchie

Bei angewählter Option „Optimiere Hierarchie“ wird nach dem Laden einer VRML2-Datei die

Struktur der Szene optimiert. Dabei werden

überflüssige Dummy-Objekte entfernt und die

Objekthierarchie optimiert. Dies bringt mehr

Übersicht und steigert dazu die Geschwindigkeit beim Arbeiten mit BodyPaint 3D.

Normalen importieren

Siehe VRML1-Import.

73

72 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren 73

VRML 2 Export

Faktor

Hier können Sie einstellen, ob und wie stark

VRML-Dateien beim Einladen bzw. Speichern in ihrer Größe skaliert werden.

Text formatieren

VRML 2 ist ein Textformat. Um manuelles Bearbeiten der Datei zu erleichtern, erzwingt diese

Option beim Exportieren eine Formatierung der gesamten Textdatei.

Backface-Culling

Diese Option schaltet bei allen exportierten

Objekten eine Eigenschaft ein, bei der im

WWW-Browser das Zeichnen der Objekt-Rückseiten abgeschaltet wird. Hierdurch wird die

Darstellung wesentlich beschleunigt.

Animation speichern

Ist diese Option aktiviert, ist der Export von

Animationssequenzen in das VRML 2-Format möglich.

Keys / Sekunde

Bei aktiviertem Animationsexport geben Sie vor, mit welcher Häufigkeit die Keys der Animation geschrieben werden sollen. Da VRML 2 nur lineare Interpolation zur Verfügung stellt, können Sie bei Erhöhung dieses Wertes die Genauigkeit des Exportes der Animation steigern

(proportional dazu die Dateigröße).

Sinnvolle Werte liegen im Bereich von 5 bis 25, denn mehr Keys als Bilder pro Sekunde sind wohl kaum notwendig.

Texturen

Mit diesem Menü legen Sie fest, was BodyPaint

3D beim Export mit Texturen anstellen soll.

„Keine“ legt in allen Objekten lediglich die Farbinformationen der Materialien ab.

„Verweis“ ist das Pendant zu BodyPaint 3D. Es werden mit den Objekten nur die Pfade zu den

Texturbildern gespeichert.

„Integriert“ speichert alle Texturen in der

VRML-Datei direkt ab (sog. Inline-Texturen).

Eventuell vorhandene UV-Koordinaten werden ebenfalls gesichert.

Maximum

Bei VRML 2 gibt es zwei Möglichkeiten, den

Objekten ihre Texturen zur Verfügung zu stellen:

Die erste entspricht der von BodyPaint 3D, indem einfach ein Verweis auf die Texturdatei mit der VRML-Szene gespeichert wird. Tragen

Sie hierzu in das Eingabefeld den Wert „0“ ein.

Die zweite bettet die Grafikdaten direkt in die

VRML-2-Datei ein. Da die Textur dabei ungepackt im Textformat geschrieben wird, kann bei der Verwendung einer Textur von 1000 x 1000 Pixeln schnell eine Dateigröße von 4

MByte erreicht werden. Um derart riesige Dateien zu vermeiden, können Sie durch eine Eingabe eines Wertes größer „0“ Texturen in ihrer

Größe begrenzen. Die Materialbilder werden auf den eingegebenen Wert (in Pixeln) skaliert.

Das Bildseitenverhältnis bleibt dabei gewahrt.

Nehmen Sie z.B. eine Textur von 800 x 600 Pi-

74 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

3.3.8 Textur-Pfade-Seite xeln und geben als Maximalwert „100“ ein, so wird die Textur proportional auf eine Größe von 100 x 75 Bildpunkten heruntergerechnet, bevor sie in der Datei gespeichert wird.

Hinweis

Enthalten importierte VRML-Modelle ihrerseits

Texturen (sog. Inline-Texturen, d.h. die Texturen sind Bestandteil der VRML-Datei), haben

Sie beim Laden die Möglichkeit diese zu ignorieren oder separat abzuspeichern. Ein Dialogfenster mit den entsprechenden Optionen erscheint.

Wavefront Import/Export

Faktor

Hier können Sie einstellen, ob und wie stark

Wavefront-Dateien beim Einladen bzw. Exportieren in ihrer Größe skaliert werden.

Normalen importieren

Siehe VRML1-Import.

BodyPaint 3D sucht Texturen für Materialien an bestimmten Stellen in einer bestimmten Reihenfolge:

1.Im selben Verzeichnis, in dem sich die Szene befindet

2.Im Verzeichnis „Tex“ im Szenenverzeichnis

3.Im Verzeichnis „Tex“ im BodyPaint 3D-Startverzeichnis

Bei einigen Szenen kann es vorkommen, daß bestimmte Texturen nicht unter diesen Pfaden gefunden werden (z.B. wenn Sie Texturen über ein Netzwerk zur Verfügung stellen). Obwohl

Sie die Pfade einzeln im Material-Editor korrigieren können, ist dies bei vielen Texturen auf

Dauer sehr lästig.

BodyPaint 3D bietet Ihnen daher die Möglichkeit an, zusätzlich bis zu zehn Ersatzpfade zu vergeben. Findet der Editor oder der Raytracer eine Textur nicht in den oben angegebenen

Verzeichnissen, werden anschließend automatisch die Ersatzpfade rekursiv durchsucht, d.h. inklusive aller darin enthaltenen Unterverzeichnisse. Hüten Sie sich also davor CD-ROMs oder

Netzwerkpfade anzugeben. Das durchforsten dieser Pfade erfolgt in der Regel – je nach Grö-

ße – sehr langsam. Erst wenn die Textur auch dort nicht vorhanden ist, erscheint eine Fehlermeldung.

75

74 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

Sofern Sie geübter Tastaturbenutzer sind, können Sie den Pfad direkt in eines der Texteingabefelder eingeben. Wenn Sie es bequemer wollen, klicken Sie auf einen der „Pfad“-Schalter auf der linken Seite. Es öffnet sich daraufhin ein Betriebssystem-Dialog. Bewegen Sie sich darin in das Verzeichnis, das in die Liste aufgenommen werden soll. Klicken Sie anschließend auf „Öffnen“ (Windows) bzw. den Schalter

„Auswählen“ am unteren Dialog-Rand

(MacOS). Der Pfad wird automatisch in das

Textfeld der Voreinstellungen übertragen.

75

76 Kapitel 3: BodyPaint 3D konfigurieren

77

4. Workflow

78 Kapitel 4: Den Workflow steigern

Inhaltsverzeichnis

4. Den Workflow steigern ............................................................... 79

4.1 Einführung ........................................................................................................................... 79

4.2 Verbesserungen in BodyPaint 3D .......................................................................................... 79

4.2.1 Allgemeines ............................................................................................................... 79

4.2.2 Asynchroner Zugriff auf Parameter ............................................................................ 80

4.2.3 Selektion durch Sehstrahl .......................................................................................... 80

4.2.4 Smartpointer ............................................................................................................. 81

4.2.5 Mehrfachselektion .................................................................................................... 81

4.2.6 Anderes ..................................................................................................................... 81

4.3 BodyPaint 3D und der Workflow .......................................................................................... 82

4.4 Arbeiten mit Layouts ............................................................................................................ 83

4.4.1 Layout laden ............................................................................................................. 84

4.4.2 Layout zurücksetzen ................................................................................................. 84

4.4.3 Start-Layout speichern .............................................................................................. 84

4.4.4 Layout speichern als ................................................................................................. 84

4.4.5 Weitere Menü-Einträge ............................................................................................ 84

4.5 Der Browser ......................................................................................................................... 85

4.5.1 Arbeiten mit dem Browser ........................................................................................ 85

4.5.2 Datei-Menü .............................................................................................................. 87

4.5.3 Bearbeiten-Menü ...................................................................................................... 90

4.5.4 Funktion-Menü ......................................................................................................... 91

4.6 Spezielle Initialisierungs-Dateien .......................................................................................... 93

4.6.1 Template.c4d ............................................................................................................ 93

4.6.2 New.c4d ................................................................................................................... 93

4.6.3 Template.cat ............................................................................................................. 93

4.6.4 Template.l4d ............................................................................................................. 94

79

78 Kapitel 4: Den Workflow steigern 79

4. Den Workflow steigern

4.1 Einführung

Der „Workflow“ ... ein „schmissiges“, neudeutsches Wort aus dem Topf der Technologie-

Neologismen. Das Wort selbst heißt zunächst einmal nichts anderes als „Arbeitsfluß“. Gemeint ist damit jede Maßnahme auf dem Weg, ein bestimmtes Ziel zu erreichen. In der Regel will man den Workflow immer steigern, d.h. schneller machen („Flußbegradigung“ quasi), damit Sie daraufhin schneller zum gewünschten Ergebnis gelangen.

In diesem Kapitel wollen wir Ihnen zeigen, welche Maßnahmen bzgl. des Workflows bereits in BodyPaint 3D eingebaut sind und an welchen Stellen Sie diesen auf Ihre ganz persönlichen Bedingungen und Vorlieben anpassen

(und somit steigern) können.

Übrigens können Sie inzwischen sogar in

Pflichtenheften von Kaffeemaschinen Angaben zum „Workflow“ finden.

4.2 Verbesserungen in

BodyPaint 3D

4.2.1 Allgemeines

Eine kleine Auswahl an Features, die dem

Workflow entgegenkommen (alle anderen werden an den entsprechenden Stellen im

Handbuch beschrieben):

• Vieles wurde automatisiert. Beispielsweise muß nur auf ein Objekt, Textur, UVW-Tag etc. geklickt werden, um die zugehörige Textur/

UV-Mash in die Textur-Ansicht zu laden.

• Mit Hilfe von Projection Painting (s. Kapitel

16.7 „Projection Painting“) wurde das gleichzeitige Bemalen von mehreren Objekten sehr vereinfacht. Dadurch wird auch das verzerrungsfreie Malen ermöglicht.

• Es ist jetzt möglich, UV-Polygone direkt in der 3D-Ansicht zu bearbeiten. Die Textur wird dabei in Echtzeit angezeigt.

• Die Selektion von Polygonen/UV-Polygonen ist jetzt mit den selben Werkzeugen sowohl in der 3D-Ansicht als auch in der Textur-Ansicht möglich.

• Pinselumriß wird in Form und Größe sowohl in der 3D-Ansicht als auch der Textur-Ansicht angezeigt.

• Drag&Drop wurde ausgeweitet: So können beispielsweise aus dem Browser Texturen in in den Objekt-Manager, Textur-Ansicht, Material-Manager etc. gezogen werden.

• Schnelle Navigation in der 3D-Ansicht: Beim

Drehen, Verschieben oder Zoomen der Kamera wird temporär in den OpenGL-Modus geschaltet.

80 Kapitel 4: Den Workflow steigern

4.2.2 Asynchroner Zugriff auf

Parameter

Auf annähernd alle Parameter von Objekten,

Tags und Shader können Sie jetzt interaktiv zugreifen. Mit Hilfe des neuen Attribute-Managers (s. Kapitel 24 „Der Attribute-Manager“) ist es nicht mehr nötig, Dialoge durch Klick auf einen „OK“-Button zu schließen, um damit die geänderten Parameter zuzuweisen.

Sie können sämtliche Objekt-Parameter interaktiv, d.h. mit optischem Feedback in der Ansicht, per Maus verändern. Klicken Sie dazu mit der Maus auf die entsprechenden Pfeile und ziehen Sie die Maus mit gedrückter Maustaste nach oben oder unten. Die Ansicht wird dabei in Echtzeit aktualisiert.

4.2.3 Selektion durch Sehstrahl

Die Selektion von Objekten im Editor erfolgt jetzt mit Hilfe eines Sehstrahles. Exakt an der

Stelle, auf die Sie mit der Maus klicken, wird ein Strahl in die Szene geschickt, der alle übereinander liegenden Objekte erfaßt und „identifiziert“. Mit der SHIFT-Taste können Sie mehrere Objekte selektieren, während Sie mit der

CTRL-Taste deselektieren.

2 Möglichkeiten, diese Features zu nutzen:

1. Beim Doppelklick mit der rechten Maustaste (oder SHIFT + rechte Maustaste) werden alle darunterliegenden Objekte (sortiert von vorne nach hinten) in einem Auswahlmenü dargestellt.

Updaten der Parameter in Echtzeit

2. Beim mehrfachen Klicken mit der linken

Maustaste wechselt das aktivierte Objekt nacheinander durch.

Hinweis:

Damit ist es auch möglich, Materialien gezielt in den Ansichten zuzuweisen: Ziehen Sie das

Material aus dem Material-Manager mit gedrückter CTRL-Taste in die Ansicht. Es öffnet sich dann ebenfalls ein kleines Menü (sofern mehrere Objekte übereinander liegen), wo Sie das zu texturierende Objekt auswählen.

81

80 Kapitel 4: Den Workflow steigern 81

4.2.4 Smartpointer

Referenzierungen erfolgen jetzt über sogenannte „Smartpointer“. War es früher so, daß beim Einsatz von beispielsweise Instanzen oder der Target-Expression, die Referenzierung ausschließlich über den Objektnamen erfolgte, so können Sie jetzt die Objektnamen beliebig ändern, ohne daß diese Referenzierung verloren geht.

Außerdem ist es jetzt vielerorts möglich, Referenzierungen per Drag&Drop vorzunehmen.

Bei der Erzeugung von Instanzen muß jetzt nicht mehr langwierig der Name des Referenz-

Objekts per Tastatur eingegeben werden. Stattdessen ziehen Sie einfach das Objekt aus dem

Objekt-Manager auf das entsprechende Feld des Attribute-Managers.

4.2.5 Mehrfachselektion

Im Editor und Objekt-Manager ist es möglich, mehrere Objekte zu selektieren. Klicken Sie dazu die zu selektierenden Objekte mit gedrückter SHIFT-Taste nacheinander an. Mit der

CTRL-Taste können Sie einzelne Objekte von der

Selektion ausnehmen.

Die Mehrfachselektion macht besonders im Zusammenhang mit dem Attribute-Manager (s.

Kapitel 24 „Der Attribute-Manager“) Sinn. Es werden dort die gemeinsamen Parameter angezeigt, die Sie dann für alle selektierten Objekte auf einmal ändern können.

So können Sie beispielsweise:

• alle selektierten Objekte unsichtbar schalten

• alle selektierten Objekte auf eine Position setzen oder

• alle selektierten Objekte gemeinsam um die gleiche Distanz verschieben

• alle selektierten Objekte um ihre individuelle

Achse drehen oder

• alle selektierten Objekte um eine gemeinsame Achse drehen.

4.2.6 Anderes

Außer den vorher genannten Punkten gibt es noch folgende:

• Je nachdem, wo Sie mit der rechten Maustaste hinklicken, öffnet sich jeweils ein Kontext-Menü mit sinnvollen Funktionen und

Befehlen.

• Die Unterstützung von OpenGL in den Ansichten wurde ausgebaut. Die Darstellung ist jetzt um ein Vielfaches schneller (s. Kapitel

3.3.3 „Ansicht“).

• Weiterer Ausbau der Drag&Drop-Funktionalität, so können beispielsweise Referenzierungen über Drag&Drop vorgenommen werden.

82 Kapitel 4: Den Workflow steigern

4.3 BodyPaint 3D und der

Workflow

Es gibt unzählige Stellen in BodyPaint 3D, die

Ihren Arbeitsfluß beschleunigen. Ich möchte an dieser Stelle nur einige stellvertretend nennen:

• In jedem Ansichts-Fenster sehen Sie in der rechten oberen Ecke kleine Symbole. Statt umständlich irgendwelche Befehle aufzurufen, können Sie durch Klicken und Ziehen der Maus über einem dieser Symbole sofort die Ansicht verschieben, skalieren oder drehen – unabhängig vom gewählten Befehl.

• Sie können Funktionen mit Tastaturkürzeln belegen und als Icons auf der Bedienoberfläche plazieren. Häufig benutzte Funktionen sind so wesentlich schneller erreichbar, als sie irgendwo aus einem der vielen Menüs auszuwählen.

• Die Drag&Drop-Funktionalität ist durchgängig in BodyPaint 3D implementiert. Statt mit der Maus zu einem Marathon-Lauf durch die Funktions-Menüs aufzubrechen, ziehen

Sie z.B. ein Material aus dem Material-Manager direkt auf ein Objekt im Objekt-Manager

(oder im Ansichts-Fenster), um es zuzuweisen.

• Und wenn Objekt- und Material-Manager getabt hintereinander liegen (siehe Kapitel

3.2.2 „Tab“). Nun, dann ziehen Sie das Material erst auf den Tab des Objekt-Managers, der „sofort“ nach vorne klappt, und fahren dann mit Ihrer Aktion fort.

• Sie können Aktionen wie Verschieben, Rotieren oder Skalieren gezielt für einzelne

Achsen vornehmen, ohne zuvor die anderen von der Bearbeitung auszuschließen. Hierzu dienen die verdickten Enden an den Objekt-

Achsen, die je nach Werkzeug ihre Form ändern. Einfach ein solches Ende mit der Maus greifen und ziehen.

• Oft soll eine Funktion nur auf einen Teil eines

Objektes wirken. Anstatt nun mühsam Punkt für Punkt, Fläche für Fläche zu selektieren

(was selbstverständlich auch funktioniert), wählen Sie die Live-Selektion und „malen“ quasi die gewünschte Selektion auf das Objekt.

Auch wenn es inzwischen ziemlich viel Text geworden ist, den Sie soeben gelesen haben, stellen alle genannten Maßnahmen nur einen

Bruchteil dessen dar, was Ihnen BodyPaint 3D zu Verfügung stellt. Die Bedienung der einzelnen Funktionen wird ausführlich in den betreffenden Kapiteln erläutert.

Und nach soviel „trockenem“ Text, hier ein kleines Bild zur Auflockerung:

„The Joust“ – © 2000 by Happy Ship

83

82 Kapitel 4: Den Workflow steigern 83

4.4 Arbeiten mit Layouts

Neben den Annehmlichkeiten, die BodyPaint

3D an sich bereits mitbringt, gibt es eine Reihe von Möglichkeiten, das Programm so zu gestalten, daß es perfekt an Ihre Bedürfnisse angepaßt ist. Zu den Hauptbereichen zählen:

• die Vergabe eigener Tastaturkürzel (Shortcuts)

• das Erstellen benutzer- oder projektspezifischer Bedienoberflächen

• Vorgaben für immer wiederkehrende, gleichartige Startbedingungen

• der Browser für die Arbeit mit Projekten an sich.

Wie Sie eigene Tastaturkürzel vergeben, wurde bereits im Kapitel 3.2.4 „Befehl-Manager“ beschrieben. Später werden der Browser und die verschiedene Startdateien von BodyPaint 3D erklärt. An dieser Stelle nun soll der Umgang mit verschiedenen Bildschirm-Layouts, den

Oberflächen für die tägliche Arbeit, behandelt werden.

Egal, was Sie tun, um den Workflow in BodyPaint 3D zu beschleunigen, Sie sollten „immer“ nur wenige, konkrete Änderungen vornehmen.

Vergeben Sie zunächst z.B. maximal fünf eigene Shortcuts. Im Lauf der Arbeit werden

Sie sich zum einen an die Kürzel gewöhnen, sie also erlernen, zum anderen stellen Sie fest, welche weiteren Funktionen Sie so häufig benötigen, daß auch diese mit einem Shortcut belegt werden sollten. Gehen Sie genauso in den anderen „Workflow-Bereichen“ vor – wenig Änderungen gleichzeitig.

Wozu soll das eigentlich gut sein, sich seine

Arbeitsumgebung selbst zusammenbasteln zu können. Nun, zunächst einmal geben wir gerne zu, nicht allwissend zu sein – insbesondere wissen wir natürlich nicht, wie Sie am liebsten arbeiten. Mögen Sie lieber Icon- oder Text-

Werkzeugleisten, soll der Material-Manager ständig offen sein oder doch lieber der Attribute-Manager? Natürlich könnten wir alles, was möglich ist, auch aktivieren, aber damit wäre niemandem geholfen. Sie würden z.B. beim ersten Start von BodyPaint 3D aufgrund der vielen Fenster, Icons, Menüs, Funktionen und Optionen erste einmal vom Schlag getroffen vom Stuhl fallen. Anschließend riefen

Sie selbstverständlich bei uns an, um sich weitergehenden Rat zu holen – abgesehen davon

... von einem Workflow könnte man nun beim besten Willen nicht sprechen.

Weit wichtiger jedoch ist die Tatsache, daß Sie als Firma mehreren Mitarbeitern ermöglichen können, daß jeder in seiner individuell gestalteten Umgebung arbeiten kann. Wer sich schon einmal an den Computer seines Arbeitskollegen setzen mußte, um daran zu arbeiten, weiß, was ich meine. (In welchem Verzeichnis auf welcher Festplatte war doch gleich die

Textverarbeitung?)

Doch nicht nur das, auch jeder Anwender kann mehrere Layouts benutzen, um sich für jeden

Spezialfall die geeignete Umgebung zu schaffen.

Am besten starten Sie natürlich erst einmal mit der Vorgabe, die wir Ihnen beim ersten Start präsentieren. Arbeiten Sie damit und beobachten Sie sich selbst. Wo greifen Sie am häufigsten hin? Läßt sich das etwas zentraler an das

Editor-Fenster legen? Versuchen Sie, Mauswege zu optimieren (sprich zu verkürzen). Wenn

Sie auf einem 21-Zoll-Monitor in einer Auflösung von 1600x1200 Pixeln ständig zwischen linker oberer und rechter unterer Bildschirmekke hin- und herfahren müssen, können Sie sich abends ruhigen Gewissens einen Orden für erbrachte Leistung an die Brust heften – den

84 Kapitel 4: Den Workflow steigern

Tennisarm wird der Doktor schon wieder reparieren ...

Was Sie tun müssen bzw. welche Optionen Ihnen im flexiblen Layout von BodyPaint 3D zur

Verfügung stehen, haben Sie bereits im Kapitel

3.2 „Die Bedienoberfläche“ gesehen.

Im folgenden erfahren Sie, welche Funktionen zur Verwaltung von Layouts zur Verfügung stehen. Alle Möglichkeiten befinden sich in der

Hauptmenüleiste unter „Fenster / Layout“.

4.4.1 Layout laden

Mit dieser Funktion können Sie ein zuvor gesichertes Layout laden.

Es öffnet sich ein Betriebssystem-Dialog, aus dem Sie die gewünschte L4D-Datei auswählen können. Wenn Sie das Fenster über „OK“ bzw.

„Öffnen“ verlassen, wird das neue Layout geladen, und es ersetzt das bisherige.

4.4.2 Layout zurücksetzen

Diese Funktion setzt die Bedienoberfläche von

BodyPaint 3D auf die mitgelieferten Original-

Vorgaben zurück.

Benutzen Sie diese Möglichkeit, wenn Sie – wie auch immer – einen „Gordischen Knoten“ geschaffen haben.

Insbesondere für Support-Zwecke ist dies wichtig, denn nur so können unsere Mitarbeiter wissen, wie es auf Ihrem Bildschirm aussieht.

Eigene Layouts erhöhen zwar den Workflow enorm, zum gemeinsamen Auffinden eines

Fehlers sollte beim Support und beim Anwender jedoch dasselbe Layout benutzt werden.

Hinweis

Vergessen Sie nicht, ggf. vor Aufruf dieser

Funktion ein geändertes Layout mit Hilfe der

Funktion „Layout speichern als“ (siehe unten) namentlich auf Festplatte zu sichern.

4.4.3 Start-Layout speichern

Diese Funktion sichert das aktuelle Layout in einer speziellen Datei. Beim nächsten Programmstart wird diese dann automatisch geladen und das betreffende Layout wieder hergestellt.

Hinweis

In den Programm-Voreinstellungen (siehe Kapitel 3.3.1 „Allgemein-Seite“) kann man eine

Automatik aktivieren, die grundsätzlich beim

Verlassen des Programms dieses Start-Layout speichert.

Möchte man aber sicher gehen, daß das aktuelle Layout sofort gespeichert wird, sollte man zusätzlich immer die Funktion „Start-Layout speichern“ benutzen. Es könnte unter Umständen passieren, daß das System – aus welchen

Grund auch immer – vor dem Beenden des

Programms abstürzt. In diesem Fall wären evtl. vorgenommene Änderungen am Layout verloren.

4.4.4 Layout speichern als

Mit diesem Befehl können Sie die aktuell sichtbare Arbeitsumgebung unter einem eigenen

Namen auf Festplatte sichern.

Layout-Dateien erhalten automatisch die Datei-

Endung „L4D“.

4.4.5 Weitere Menü-Einträge

Um möglichst schnell auf verschiedene Layouts zugreifen zu können, werden unter diesem

Menüpunkt alle L4D-Dateien angezeigt, die sich im „Prefs“-Verzeichnis bzw. im "Library/

Layout" des BodyPaint 3D-Startordners befinden.

85

84 Kapitel 4: Den Workflow steigern 85

4.5 Der Browser

Katalogisierte Dateien im Browser

4.5.1 Arbeiten mit dem Browser

Mit dem Browser (engl. „to browse“ = blättern) können Sie alle BodyPaint 3D bekannten Dateien erfassen. Zu vielen erhalten Sie sog. „Thumbnails“ (kleine „daumennagelgroße“ Vorschaubilder). Sie sehen also bereits im Browser, wie z.B. eine Textur in etwa aussieht.

Konkret können Sie mit dem Browser

• Szenen

• Bilder

• Materialien

• Filme

• Sounds erfassen. Eine genaue Liste aller von BodyPaint

3D unterstützten Dateiformate finden Sie im

Anhang. Diese Liste erweitert sich noch um alle

Bild- und Animationsformate, die QuickTime auf Ihrem Computer bereitstellt.

Hinweis

Fehlt ein entsprechender QuickTime-Codec (codec = COmpressor – DECompressor) können die betreffenden Bild- und Animationsdateien weder von BodyPaint 3D noch vom Browser erkannt werden.

Richtig eingesetzt wird der Browser zu einer mächtigen Schaltzentrale der 3D-Entwicklung.

Damit das auch Sinn macht, können Sie Informationen in einzelnen Bilder-Katalogen zusammenfassen (z.B. alle Hintergrundbilder, alle Bodentexturen, alle Küchenmöbel, alle Einzelszenen eines großen Filmprojektes, ...) und auf Festplatte speichern. Zu jeder derart archivierten Datei können Sie gezielt eigene Notizen ablegen und auch danach suchen (z.B. alle Dateien, die frei weitergegeben werden dürfen).

Während der Arbeit an einem Projekt laden Sie dann nacheinander die gerade benötigten Kataloge in den Browser, wählen z.B. geeignete

Materialien aus und holen diese direkt in die

Szene. Wie das geht, werden wir gleich sehen.

Als erstes benötigen wir allerdings einen Katalog.

Einen Katalog erstellen

– Zunächst durchsuchen Sie ein Verzeichnis nach allen BodyPaint 3D bekannten Dateien.

Wählen Sie aus dem Datei-Menü des Browsers „Verzeichnis hinzuladen“. Es öffnet sich ein Dialogfenster, in dem Sie den gewünschten Ordner bestimmen. Für die ersten Schritte empfiehlt sich das „Tex“- oder das „Beispiele“-

Verzeichnis im BodyPaint 3D-Startverzeichnis.

Sie können die Suche auch auf bestimmte Dateitypen einschränken, z.B. nur auf Bilder oder

Szenen. Dies (und mehr) bestimmen Sie in den

Browser-Voreinstellungen.

– Während der Suche erzeugt der Browser automatisch kleine Vorschaubilder (Dias). Sie erhalten somit eine recht gute Vorstellung vom tatsächlichen Aussehen eines Bildes oder einer Szene.

86 Kapitel 4: Den Workflow steigern

Hinweis

Im Browser erhalten Sie nur dann Materialbilder wie im Material-Manager (siehe Kapitel 23 „Der

Material-Manager“), wenn die vom Browser gelesene Datei nur ein einziges Material (und sonst nichts, gar nichts anderes) enthält. In allen anderen Fällen berechnet der Raytracer ein Bild der aktuellen Ansicht (siehe hierzu auch die Funktion

„Material speichern als“ in Kapitel 23.2.5 „Material speichern als“).

– Ist der Browser mit seiner Arbeit fertig, können

Sie gezielt einzelnen Dateien eigene Kommentare, Anmerkungen, Copyright-Vermerke o.ä. hinzufügen.

Selektieren Sie ein Dia (daraufklicken; es wird rot umrahmt) und wählen Sie „Information“ aus dem Funktion-Menü des Browser-Fensters. Geben Sie einen beliebigen Text in das große Feld ein. Schließen Sie den Dialog über „OK“.

Fahren Sie nun im Katalog mit dem Mauszeiger

über das eben kommentierte Dia. Ihr Text erscheint nach kurzer Zeit unter dem Mauszeiger.

– Schließlich speichern Sie die so gewonnene

Datenbank in einer Katalogdatei unter einem aussagekräftigen Namen.

Wählen Sie „Katalog speichern als“ aus dem Datei-Menü. Wieder erscheint der Systemdialog.

Tragen Sie z.B. „Test“ ein und es wird eine Datei

„Test.cat“ im ausgewählten Verzeichnis erstellt.

Diese kann beim nächsten Mal dann geladen werden.

Doch damit ist die Leistungsfähigkeit des Browsers noch lange nicht erschöpft. Sein wahres

Potential entfaltet er erst im Zusammenspiel mit den verschiedenen Managern von BodyPaint 3D.

Je nachdem, wohin Sie ein Vorschaubild mit der

Maus ziehen, erzeugen Sie neue Materialien, laden Szenen, betrachten Animationen, ...

Klicken Sie einfach auf ein Vorschaubild, halten die (linke) Maustaste gedrückt, bewegen den

Mauszeiger über einen Manager und lassen dort die Maustaste los. Diese Methode nennt man

„Drag & Drop“ (engl. Ziehen und fallen lassen).

Sie können natürlich auch gleich mehrere Dias einer Aktion unterziehen. Halten Sie beim Klicken die Hochstell-(Shift)-Taste gedrückt, und klicken

Sie nun nacheinander alle gewünschten/benötigten Dias an. Alle werden der Reihe nach rot umrandet.

Drag & Drop mit dem Browser

Sie können mit der Maus fast alles aus dem

Browser in die entsprechenden Manager ziehen.

Der Cursor verwandelt sich je nach dem, ob das

Element zugewiesen werden kann, in ein „Verbotsschild“ (links) oder in ein angehängtes „+“-

Zeichen (rechts).

Weitere Browser-Funktionen

– Ein Doppelklick auf ein Bild (resp. eine Textur) zeigt es in seiner Originalgröße an.

– Ein Doppelklick auf eine Animation ruft den

Animations-Abspieler Ihres Betriebssystems auf und läßt sie ablaufen.

– Ein Doppelklick auf einen Sound ruft den

Wave-Abspieler Ihres Betriebssystems auf und spielt die WAV-Datei ab.

– Ein Doppelklick auf eine Szene lädt diese in den Editor.

– Ein Doppelklick auf ein Material lädt dieses zur aktuellen Szene hinzu.

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86 Kapitel 4: Den Workflow steigern 87

– Klicken Sie mit der rechten Maustaste über einem Vorschaubild, öffnet sich ein Kontext-

Menü, über das Sie die Informationen zum betreffenden Dia abrufen oder den Suchen-

Dialog aufrufen können.

Hinweis

Um das Kontext-Menü auf dem Macintosh aufzurufen, halten Sie die Befehlstaste gedrückt, während Sie mit der Maus klicken.

4.5.2 Datei-Menü

Neuer Katalog

Diese Funktion erzeugt einen neuen, leeren

Katalog. Befindet sich bereits ein Katalog im

Browser, wird dieser geschlossen.

Katalog öffnen

Diese Funktion lädt einen bereits gesicherten

Katalog von Festplatte in den Browser.

Datei hinzuladen

Mit dieser Funktion laden Sie eine einzelne

Datei (Szene, Bild, Material, ...) zum aktuellen

Katalog hinzu. Von dieser Datei wird ein Vorschaubild erzeugt.

Verzeichnis hinzuladen

Mit dieser Funktion laden Sie den Inhalt eines

Verzeichnisses zum aktuellen Katalog hinzu. Je nach Angaben in den Voreinstellungen werden dabei weitere Unterverzeichnisse ebenfalls durchsucht oder nicht.

Hinweis

Im eigenen Interesse sollten Sie vom Katalogisieren kompletter CD-ROMs bei geringer

RAM-Ausstattung Abstand nehmen.

Hierzu ein kleines Rechenbeispiel: Ein Dia in einer Größe von 80x60 Pixeln mit einer Farbtiefe von 24 Bit benötigt etwa 15 kByte Speicher.

Bei 1000 Objekten einer CD, somit 1000 Katalogbildern sind das schon ca. 16 MByte. Hinzu kommen nun noch ein paar MByte (bei dieser

Kataloggröße) für die Darstellung im Browser selbst hinzu.

Es ist besser, in solchen Fällen mehrere Teilkataloge zu erstellen. Diese können außerdem leichter verwaltet werden.

88 Kapitel 4: Den Workflow steigern

Katalog speichern

Mit dieser Funktion speichern Sie den aktuellen Katalog auf Diskette oder Festplatte. Der

Katalog wird unter dem bei „Speichern als“ angegebenen Namen gesichert. Dieser Name erscheint auch in der Titelleiste des Browser-

Fensters.

Falls Sie noch keinen Namen für den Katalog vergeben haben, verhält sich „Speichern“ wie

„Speichern als“ (siehe unten).

Katalog speichern als

Im Gegensatz zur Funktion „Speichern“ erscheint bei „Speichern als“ immer das Dateiauswahlfenster. Der hier eingegebene Dateiname wird anschließend in der Titelleiste des

Browser-Fensters angezeigt.

BodyPaint 3D hängt an den Dateinamen die

Endung „CAT“ an.

Katalog relativ machen

Normalerweise wird mit einem Katalog zu jedem Vorschaubild der genaue Ort abgelegt, an dem ein Browser-Objekt zu finden ist. Das wird in dem Moment notwendig, wenn Sie solche

Objekte per Drag & Drop an BodyPaint 3D übergeben.

Verschieben Sie nun aber z.B. ein Texturen-Verzeichnis von Ihrer eigenen Festplatte auf den

Firmen-Netzwerk-Server, stimmen die tatsächliche Lage der Dateien nicht mehr mit den Katalogeinträgen überein; der Browser sucht an der falschen Stelle. Ähnliches passiert, wenn Sie

Kataloge für CD-ROM-Sammlungen (Texturen,

Objekte, Szenen, etc.) zusammenstellen möchten. Sie müßten dann bereits wissen, welche

Laufwerkskennung im Betriebssystem verwendet wird (Ist es Buchstabe „D:\“ oder „X:

\“ unter Windows, ist es „2184:“ oder „1701:“ unter MacOS).

Die Lösung für solche Probleme lautet „Relative Pfade“. Hier werden zwar immer noch exakte Angaben über den Ort einer Datei vermerkt, jedoch bestimmen Sie frei, wo das Betriebssystem mit dem Suchen beginnen soll. Dieses

„Anker“-Verzeichnis kann ein beliebiger Ort auf

Festplatte oder CD-ROM sein. Aber ab da muß wieder die selbe Verzeichnishierarchie bestehen, wie beim Erzeugen des Kataloges.

Ein Beispiel für Anker-Verzeichnisse. Nehmen wir einmal an, sie wollen Ihre Winter-Hintergrundbilder katalogisieren. Diese liegen aufder interne Festplatte in folgendem Verzeichnisbaum vor:

Disk1 / Textur / Backgrounds / Winter / ...

Nun bestimmen wir „Texturen“ zum Anker-Verzeichnis. Der relative Pfad lautet also:

Hintergruende / Winter / ...

Diese (Unter)-Verzeichnis-Hierarchie kann nun beliebig verschoben werden, z.B. auf den Server:

Server7 / C4D / Ressource / Tex / Backgrounds

/ Winter / ...

Das neue Anker-Verzeichnis ist jetzt „Tex“. Ab diesem Ort stimmt die weitere Hierarchie mit der ursprünglichen überein. Alles, was Sie nun noch wissen müssen, ist die Tatsache, daß der

Browser-Katalog „immer“ im Anker-Verzeichnis liegen muß, damit Dateien gefunden werden können. Im obigen Beispiel wäre der Katalog in

„Texturen“ erzeugt und später nur noch nach

„Tex“ kopiert worden.

Nach soviel hellgrauer Theorie nun ein praktisches Beispiel:

Sie möchten alle angesammelten Texturen, Materialien und Objekte zusammen mit fertigen

89

88 Kapitel 4: Den Workflow steigern 89

Bildern und was Sie sonst noch an Nützlichem

(Hinweis: Raubkopien sind „nicht“ nützlich!) besitzen, auf eine CD brennen.

Für die BodyPaint 3D-relevanten Dateien soll ein Katalog erzeugt werden. In ihm sollen sowohl Texturen, als auch Materialien und Objekte zusammen vorliegen. Außerdem soll der Katalog auf oberster CD-Ebene liegen, damit Sie ihn sofort sehen und erreichen können.

Erzeugen Sie nun die Sammlung lokal auf Ihrem Computer. In den meisten Fällen haben

Sie für die CD-ROM-Produktion bereits vorgefertigte Master-Bereiche reserviert. (650 MByte liegen in den seltensten Fällen einfach so herum ...) Eine mögliche CD-Struktur, die sich noch auf Festplatte befindet, sehen Sie in der folgenden Abbildung.

CD-ROM-Struktur im Mastering-Verzeichnis auf Festplatte

So könnte es aussehen. Sie haben diese Struktur erstellt und mit Inhalt (sprich Dateien) gefüllt. Für das weitere Vorgehen, was das

Browsen anbelangt, interessieren uns lediglich die drei Verzeichnisse „Mat“, „Obj“ und „Tex“

... oder?

Na, was haben wir vergessen?

Richtig. Wir müssen noch wissen, wo das Anker-Verzeichnis liegt.

Gut. Die CD soll den Titel „C4D-Tools“ tragen.

Somit bildet das gleichnamige Verzeichnis im

Mastering-Bereich den Anker. Hier soll auch der Katalog liegen, damit er leicht erreichbar ist.

1.Starten Sie nun BodyPaint 3D und rufen den

Browser auf.

2.Rufen Sie „Bearbeiten / Browser-Voreinstellungen“ auf.

Aktivieren Sie im Dialogfenster die Optionen

„Verzeichnis rekursiv durchsuchen“ (siehe oben), sowie „Bilder“, „Animationen“ und

„Szenen“ (hier je nach Geschmack „Raytracer“

– Katalogerstellung dauert länger – oder z.B.

„Drahtgitter“)

3.Wählen Sie nun „Datei / Neuer Katalog“.

4.Wählen Sie anschließend „Datei / Katalog speichern als“.

Geben Sie im Systemdialogfeld als Ort „Disk3

/ Mastering / C4D-Tools“ an und als Namen z.B. „C4D-Tools.cat“ ein. Das war der wichtigste (und auch schwierigste) Schritt. Jetzt (erst jetzt) weiß auch der Browser, von wo ab er relative Pfade erzeugen soll.

5.Nun werden die einzenen Verzeichnisse katalogisiert.

Wählen Sie „Datei / Verzeichnis hinzuladen“.

Im Dialog wählen Sie z.B. zunächst das Verzeichnis „Mat“ aus. Der Katalog wird erzeugt, die Vorschaubilder erstellt. Rufen Sie die Funktion noch zweimal für die Verzeichnisse „Obj“ und „Tex“ auf.

90 Kapitel 4: Den Workflow steigern

6.Speichern Sie den Katalog über „Datei / Katalog speichern“.

Sie sind jetzt fertig und können die CD brennen.

Wir fassen zusammen:

Ist „Katalog relativ machen“ eingeschaltet, werden mit Katalogobjekten nicht mehr komplette Pfade zu den Dateien abgelegt, sondern nur noch Pfade ausgehend von dem Verzeichnis, in dem sich der Katalog befindet. Von hier aus werden dann das aktuelle Katalogverzeichnis und dessen Unterverzeichnisse durchsucht.

Hinweis

Diese Methode funktioniert nur dann, wenn

Sie vor dem Durchsuchen dem Katalog mit der

Funktion „Speichern als“ (siehe oben) einen

Namen und somit eine Position auf der Platte gegeben haben.

Schließen

Diese Funktion schließt den Browser. Der aktuelle Katalog wird aus dem Speicher entfernt.

4.5.3 Bearbeiten-Menü

Löschen

Diese Funktion entfernt alle ausgewählten

Bilder aus dem Katalog. Die Originale auf der

Festplatte bleiben selbstverständlich erhalten.

Alles selektieren

Mit dieser Funktion wählen Sie alle Vorschaubilder des aktuellen Kataloges aus.

Alles deselektieren

Mit dieser Funktion deaktivieren Sie alle selektierten Vorschaubilder des aktuellen Kataloges.

Browser-Voreinstellungen

Hinweis:

Die folgenden Optionen gelten nur bei der

Aufnahme neuer Objekte in den Katalog und nicht als Filter zur Ansicht bestehender Kataloge.

Diagröße

Hier stellen Sie (in Pixeln) ein, wie groß die

Vorschaubilder im Browser sein sollen. Die Änderungen werden sofort aktiv, jedoch erfolgt zunächst keine Neuberechnung. Die Bilder werden zunächst lediglich hoch bzw. herunter skaliert. Eine Neuberechnung aller Bilder veran-

91

90 Kapitel 4: Den Workflow steigern 91 lassen Sie über die Funktion „Alles berechnen“ aus dem Funktion-Menü (siehe unten).

Verzeichnis rekursiv durchsuchen

Ist diese Option aktiviert, werden auch Unterverzeichnisse nach Elementen durchsucht und im Browser dargestellt.

QuickTime-Erkennung

Die voreingestellte Deaktivierung dieser Option führt zu einem wesentlich schnelleren Erstellen des Katalogs (sofern dort QuickTime-Filme enthalten sein sollten).

Bilder

Ist diese Option aktiviert, werden im Browser

Bilder dargestellt. Alle Bildformate, die BodyPaint 3D nicht kennt, werden ignoriert.

Filme

Ist diese Option aktiviert, werden im Browser

Animationen dargestellt. Alle Animationsformate, die BodyPaint 3D nicht kennt, werden ignoriert.

Sounds

Ist diese Option aktiviert, werden im Browser

Sounds dargestellt. Alle Soundformate, die BodyPaint 3D nicht kennt, werden ignoriert.

Szenen

Ist diese Option aktiviert, werden im Browser

Szenen dargestellt. Alle Szenenformate, die

BodyPaint 3D nicht kennt, werden ignoriert.

Mit dem rechts danebenliegenden Aufklappmenü können Sie bestimmen, ob Szenen im

„Drahtgitter“, „Voreingestellt“ (wie in der Szene gespeichert) geshadet oder mit dem „Raytracer“ berechnet dargestellt werden sollen. Benutzen

Sie den Raytracer, werden jedoch keine Schatten, keine brechenden Transparenzen und nur Spiegelungen von Boden und Himmel berechnet. Jedoch wird jede Szene antialiased dargestellt.

4.5.4 Funktion-Menü

Alles berechnen

Mit dieser Funktion veranlassen Sie die Neuberechnung aller im Katalog vorhandenen Vorschaubilder.

Dies kann z.B. dann notwendig werden, wenn

Sie in den Voreinstellungen eine neue Bildgrö-

ße angegeben haben oder Dateien in den Verzeichnissen hinzugefügt bzw. verändert haben.

Information

Diese Funktion öffnet zum aktiven Vorschaubild ein Informationsfenster, in dem Sie Angaben

über den kompletten Pfad, Bildauflösung oder

Farbtiefe (Bit pro Pixel) finden.

Hinweis

Diese Funktion ist auch über das Kontext-

Menü der rechten Maustaste erreichbar.

Oft ist man überrascht, daß der Computer

Speichermangel meldet, obwohl eigentlich nur relativ kleine Texturen in einer Szene Anwendung finden. Leider wird meist übersehen, daß

Bilder und vor allem Animationen im Speicher i.d.R. wesentlich mehr Platz benötigen, als der sichtbare Verbrauch auf der Festplatte glauben macht.

So kann z.B. ein auf dem Datenträger nur ein

MByte großes JPEG-Bild im Speicher durchaus zehn oder mehr MByte benötigen. Verwenden

92 Kapitel 4: Den Workflow steigern

Sie mehrere solcher komprimierter Dateien, schmilzt der vorhandene Speicher Ihres Computers wie Vanilleeis in der Sahara.

Mit dem Informationsfenster des Browsers behalten Sie über diese Werte (Dateigröße und tatsächlicher Speicherbedarf) den Überblick und vermeiden unliebsame Überraschungen während der Bildberechnung.

Auf der rechten Seite des Informationsfensters finden Sie einen Bereich, in den Sie eigene Kommentare, wie z.B. Copyright-Vermerke, letzte

Änderungen o.ä., zur aktuellen Datei eingeben können.

Ein solcher Kommentar kann mehrzeilig und darf bis zu 255 Zeichen (inkl. aller Leer-, Satz- und sonstiger Zeichen) lang sein. Ein eingegebener Kommentar wird auch im Browser selbst angezeigt. Lassen Sie hierzu einfach den Mauszeiger eine Weile über einem Vorschaubild stehen. Es klappen dann die Informationen in einem Feld unter dem Mauszeiger auf.

Um eine neue Textzeile zu beginnen drücken

Sie an der gewünschten Stelle einfach die Eingabe-(Enter, Return)-Taste. Das bedeutet aber auch, daß dieses Dialogfenster mit der Maus durch einen Klick auf „OK“ oder „Abbruch“ geschlossen werden muß.

Hinweis

Nach den Inhalten des Kommentarfeldes kann gesucht werden (siehe unten). Der Browser wird somit auch zu einer kleinen Bild-Datenbank.

Hinweis

Findet der Browser beim Durchsuchen eines

Verzeichnisses eine Textdatei mit dem Namen

„Liesmich.txt“ oder „Readme.txt“, wird deren

Inhalt automatisch in den Info-Dialog jedes

Vorschaubildes dieses Ordners übernommen.

Achten Sie beim Erstellen solcher Liesmich-Dateien auf die maximale Kommentarlänge von

255 Zeichen. Ist die Datei größer, erscheint nicht mehr der vollständige Text im Info-Dialog

Suchen nach

Mit dieser Funktion können Sie die aktuelle

Bild-Datenbank des Browsers nach bestimmten

Kriterien bzw. Informationen durchsuchen.

Hinweis

Diese Funktion ist auch über das Kontext-

Menü der rechten Maustaste erreichbar.

Sie können den Browser nach Dateinamen und

Kommentaren suchen lassen.

Alle in Frage kommenden Bilder werden nun im Katalog markiert.

Sortieren nach

Mit den Unterfunktionen dieses Menüpunktes bestimmen Sie die Sortierreihenfolge des aktuellen Kataloges im Browser.

Sie können wahlweise nach Dateinamen oder

Dateigröße sortieren lassen. Sortiert wird immer in aufsteigender Reihenfolge, d.h. daß z.B. die großen Bilder am Ende, die kleinen am Anfang der Liste stehen.

93

92 Kapitel 4: Den Workflow steigern 93

4.6 Spezielle

Initialisierungs-Dateien

BodyPaint 3D kennt mehrere spezielle Dateien, die z.T. beim Programmstart aufgerufen werden und deren Inhalt in die aktuelle Bedienoberfläche integriert wird.

4.6.1 Template.c4d

Existiert im BodyPaint 3D-Startverzeichnis eine

Szene mit dem Namen „Template.c4d“, wird diese beim Start automatisch mit allen darin vorgenommenen Einstellungen geladen.

Dies ist z.B. dann sehr effektiv, wenn Sie immer wieder dieselben szenespezifischen Voreinstellungen (z.B. eine bestimmte Render-Voreinstellung oder immer die gleiche Bilder-Rate) für

Ihre Projekte benutzen.

Eine Übersicht über alle Voreinstellungen, welche mit einer BodyPaint 3D-Szenedatei gespeichert werden, finden Sie am Anfang des Kapitels 3 „Konfigurieren“.

4.6.2 New.c4d

Existiert im BodyPaint 3D-Startverzeichnis eine

Szene mit dem Namen „New.c4d“, wird diese immer beim Erzeugen einer neuen Datei

(Hauptmenü „Datei / Neu“) geladen.

Um z.B. die Animations-Rate dauerhaft auf 25

Bilder pro Sekunde zu ändern, erzeugen Sie eine neue Datei, ändern die Werte in den Dokument-Voreinstellungen und evtl. in den Render-Voreinstellungen und speichern die Datei als „New“ (die Endung C4D wird automatisch hinzugefügt) in das BodyPaint 3D-Startverzeichnis.

4.6.3 Template.cat

Existiert im BodyPaint 3D-Startverzeichnis ein

Katalog mit dem Namen „Template.cat“, wird dieser beim Start von BodyPaint 3D automatisch in den Browser geladen.

Dies kann z.B. dann sehr nützlich sein, wenn

Sie länger an einem Projekt arbeiten und alle zugehörigen Texturen und/oder Szenen sofort nach dem Programmstart zur Verfügung stehen haben wollen. In einem solchen Fall erzeugen Sie zunächst einen Katalog, der alle gewünschten bzw. benötigten Dateien auflistet. Anschließend speichern Sie ihn unter dem Namen „Template“ (die Endung CAT wird automatisch hinzugefügt) in das Verzeichnis, in dem auch BodyPaint 3D selbst liegt. Beim nächsten Start können Sie sofort auf die hinter den Vorschaubildern stehenden Dateien zugreifen.

Mehr über den effektiven Einsatz des Browsers finden Sie im entsprechenden Kapitel weiter oben.

Hinweis

Handelt es sich beim Template-Katalog um eine recht große Datei (viele Vorschaubilder) kann sich der Start von BodyPaint 3D unter

Umständen verzögern.

94

4.6.4 Template.l4d

Existiert im BodyPaint 3D-Prefs-Unterverzeichnis eine Datei mit dem Namen „Template.l4d“, wird diese beim Start von BodyPaint 3D automatisch geladen und das darin definierte Layout erstellt.

Sie können diese Datei auf zweierlei Art erzeugen:

1.Sie aktivieren in den Programm-Voreinstellungen die entsprechende Option. Das

Template-Layout wird bei Beenden von

BodyPaint 3D automatisch erzeugt – bei „jedem“ Beenden, solange die Option aktiviert ist!

2.Sie erzeugen das Template-Layout manuell

über die Funktion „Fenster / Layout / Als

Start-Layout speichern“ aus der Hauptmenüleiste.

Kapitel 4: Den Workflow steigern

95

5. Erste Schritte

96 Kapitel 5: Erste Schritte

Inhaltsverzeichnis

5. Erste Schritte ................................................................................ 97

5.1 Allgemeines ........................................................................................................................... 97

5.2 Der Paint-Assistent ................................................................................................................ 97

5.2.1 Für die ganz Ungeduldigen ....................................................................................... 97

5.2.2 Allgemeines ............................................................................................................... 98

5.2.3 Schritt 1 ..................................................................................................................... 98

5.2.4 Schritt 2 ..................................................................................................................... 99

5.2.5 Schritt 3 ................................................................................................................... 100

5.3 Problembehandlung ........................................................................................................... 102

5.4 Texturieren leicht gemacht .................................................................................................. 104

97

96 Kapitel 5: Erste Schritte 97

5. Erste Schritte

5.1 Allgemeines

Sie haben ein Objekt modelliert (oder importiert) und wollen dieses jetzt bemalen.

In früheren Versionen von BodyPaint 3D waren die Vorbereitungen dafür relativ aufwendig.

Seit BodyPaint 3D 2 brauchen Sie jedoch (fast) nur noch den nachfolgend beschriebenen

Paint-Assistenten.

5.2 Der Paint-Assistent

5.2.1 Für die ganz

Ungeduldigen

Die zu bemalenden Objekte sind geladen. Gehen Sie so vor:

1. Rufen Sie den Paint-Assistenten auf (Hauptmenü: „Werkzeuge / Paint-Assistent“, oder entsprechendes Icon aus der linken Palette).

2. Wählen Sie die Objekte oder Materialien aus, die Sie bemalen wollen. Klicken Sie auf

„Weiter“

3. Lassen Sie die voreingestellten Parameter/

Optionen so wie sie sind. Wollen Sie für jedes zu bemalende Objekt eine separate

Textur, deaktivieren Sie „Einzel-Material-Modus“. Klicken Sie auf „Weiter“.

4. Lassen Sie die voreingestellten Parameter/

Optionen so wie sie sind. Aktivieren Sie lediglich die Material-Kanäle, in denen Sie später malen wollen. Klicken Sie auf „Ende“.

Der Paint-Assistent legt alle benötigten

Materialien/Texturen an. Das kann einen

Moment dauern.

5. Wählen Sie das Pinsel-Werkzeug (Hauptmenü: „Werkzeuge / Mal-Werkzeuge / Pinsel“, oder entsprechendes Icon aus der linken

Palette).

6. Malen Sie.

Hinweis:

Für parametrische Objekte wird keine UV-Entzerrung durchgeführt. Machen Sie diese bearbeitbar (markieren und Taste „C“ drücken).

Eine ausführliche Beschreibung der einzelnen

Parameter/Optionen des Paint-Assistenten finden Sie in den folgenden Abschnitten.

98 Kapitel 5: Erste Schritte

5.2.2 Allgemeines

In der Vergangenheit war das Bemalen von

„nackten“ Objekten, die bis dahin nur aus

Geometrie bestanden, ziemlich aufwendig.

Sie mussten, bevor Sie den ersten Pinselstrich machen konnten, für jedes (!) Objekt folgende

Schritte manuell durchführen:

• Material erstellen

• Material dem zu bemalenden Objekt zuweisen

• Für jeden zu bemalenden Material-Kanal eine

Textur anlegen

• UV-Mesh entzerren

Es ist nachvollziehbar, daß diese Vorbereitungen, insbesondere dann, wenn es viele zu bemalenden Objekte gab, mitunter sehr viel Zeit in Anspruch nahm.

Der Paint-Assistent nimmt Ihnen diese ganze

Arbeit ab. Sie müssen nur noch einige Optionen definieren und der Rest geht quasi von selbst.

Weitere Aufgaben, die Ihnen der Paint-Assistent abnehmen kann:

• Ergänzen von fehlenden Materialien/

Texturen, wenn diese nur teilweise vorhanden sind.

• Das automatische Skalieren (wenn gewünscht auf eine feste Größe) von beispielsweise 487 Texturen; diese müssen allerdings

Materialien zugewiesen sein.

• Das automatische Löschen von beispielsweise allen Relief-Texturen.

Der Paint-Assistent geht seiner Arbeit in mehreren Schritten nach, zwischen denen Sie mit

„Weiter“ und „Zurück“ vor- und zurückwechseln können.

5.2.3 Schritt 1

Bei diesem Schritt wählen Sie Objekte und/ oder Materialien aus, die der Paint-Assistent bearbeiten soll. Alle Objekte/Materialien mit einem grünen Haken werden vom Paint-Assistenten berücksichtigt. Klicken Sie darauf, um den jeweils anderen Status herzustellen. Objekte, die selbst nicht mit einem Material belegt werden können (Null-Objekte, Kameras etc.), werden mit halbtransparenten Haken bzw.

Kreuzen versehen, sofern Sie materialfähige

Unterobjekte haben.

Objekte, die Unterobjekte besitzen, die teilweise aktiviert/deaktiviert sind, erhalten den „Tristate“-Status (kombinierter Haken bzw. Kreuz).

Klicken Sie darauf, um allen Unterobjekten den gleichen Status zu verleihen.

Im unteren Bereich des Fensters wird die Anzahl der ausgewählten Objekte/Materialien angezeigt.

Objekte

Bei Aktivierung der Option „Objekte“ erhalten

Sie alle Objekte angezeigt, die sich auch im

Objekt-Manager befinden. Versehen Sie alle

Objekte, deren Materialien/Texturen neu angelegt bzw. bearbeitet werden sollen, mit einem grünen Haken.

99

98 Kapitel 5: Erste Schritte 99

5.2.4 Schritt 2

Materialien

Die hier aufgelisteten Materialien sind ausschließlich bereits vorhandene, also zu einem früheren Zeitpunkt erstellte Materialien. Sie können hier also Objekt-unabhängig definieren, welche Materialien vom Paint-Assistenten berücksichtigt werden sollen. Versehen Sie auch hier die entsprechenden Materialien mit einem grünen Haken.

Alle selektieren

Versieht alle geometrischen Objekte bzw. Materialien mit einem grünen Haken.

Alle deselektieren

Der Paint-Assistent ignoriert alle Objekte bzw.

Materialien. Diese sind dann alle mit einem roten Haken versehen.

Ein Klick auf den Button „Weiter“ bringt Sie zum nächsten Schritt.

Im Schritt 2 legen Sie fest, ob und wie das UV-

Mesh entzerrt wird und ob bei allen Objekten/

Materialien dieselbe Textur oder separate Texturen angelegt werden sollen.

UV neu berechnen

Lassen Sie diese Option aktiviert, wenn der

Paint-Assistent neben dem Anlegen von

Materialien/Texturen auch noch das UV-Mesh optimieren soll. Sollten Sie sich bei Ihrem modellierten Objekt bis jetzt noch nicht um UV-

Meshes gekümmert haben, so sollten Sie die

Option auf jeden Fall aktiviert lassen.

Wenn Sie allerdings schon ein gutes und brauchbares UV-Mesh haben sollten, deaktivieren Sie die Option.

Optimales kubisches Mapping,

Optimales Winkel-Mapping, Anordnen,

Entspannung

Die vier verschiedenen Algorithmen zur UV-

Mesh-Entzerrung, die Sie hier definieren können, entsprechen haargenau denen in Kapitel

15.2.1 „Mapping“. Dort heißen sie „Optimal

(Würfel)“, „Optimal (Winkel)“, ebenfalls „Anordnen“ und „Entspannungsschritte“. Sie finden dort auch eine genauere Beschreibung.

100

Die Algorithmen kommen nur zur Anwendung, wenn „UV neu berechnen“ aktiviert ist.

Hinweis:

Wenn Sie „Anordnen“ verwenden, sollte bereits ein UV-Mesh vorhanden sein. Bei einem nicht-parametrischen Objekt ohne UVW-Tag, also ohne definierte UVs, wird diese Option nicht funktionieren. Verwenden Sie stattdessen eine der beiden anderen Optionen.

Einzel-Material-Modus

5.2.5 Schritt 3

Kapitel 5: Erste Schritte

4 Objekte, 1 Material

In bestimmten Fällen kann es notwendig sein, mehrere Objekte mit einem Material zu texturieren, wobei diese Objekte trotzdem unabhängig voneinander bemalt werden sollen.

Bei aktivierter Option „Einzel-Material-Modus“ ist dies ohne weiteres möglich. Das optimale

Mapping sorgt dabei sogar für objektseparate

UV-Meshes, die sich gegenseitig nicht überschneiden.

Die deaktivierte Option „Einzel-Material-Modus“ ordnet jedem Objekt ein eigenes Material mit separater Textur zu. Materialien und Texturen werden entsprechend zu den Objekt-Namen benannt.

Ein Klick auf den „Weiter“-Button bringt Sie zu

Schritt 3.

In diesem letzten Schritt definieren Sie:

• Ob und welche Materialien samt Texturen erstellt werden sollen

• Ob und welche Texturen skaliert werden sollen

• Grundfarbe der Texturen

Fehlende Materialien erstellen

Sollten von den in „Schritt 1“ selektierten Objekten welche darunter sein, die noch kein Material haben, so wird dies bei aktivierter Option erstellt und zugewiesen. Andernfalls erfolgt die Weiterverarbeitung nur mit den bereits vorhandenen Materialien/Texturen.

Fehlende Kanäle erstellen/löschen

Hier geben Sie an, ob Material-Kanäle bei neu angelegten bzw. schon vorhandenen Materialien erstellt bzw. gelöscht werden sollen. Das ist abhängig von den in der darunter befindlichen Liste aktivierten Kanäle. Die Farbe der

Hintergrund-Ebene von neu angelegten Texturen können Sie durch Klick auf das Farbfeld rechts neben dem aktivierten Kanal definieren.

Es öffnet sich dann der System-Farbwähler.

101

100 Kapitel 5: Erste Schritte 101

Die Kanal-Liste

Hier finden Sie eine Liste aller Material-Kanäle, in die Sie Texturen einladen können. Aktivieren

Sie hier nur die Material-Kanäle, die Sie auch bemalen wollen. Sie werden schnell feststellen, daß Sie ansonsten sehr viele Texturen in

Ihrer Szene haben werden, was zu Verwirrung führen oder im Extremfall Ihren Rechner in die

Knie zwingen kann. Stellen Sie sich vor, Sie haben 12 Objekte, die bemalt werden sollen und

Sie aktivieren alle Material-Kanäle (10 an der

Zahl). Es werden nicht weniger als 120 (!) Texturen erstellt, die beim Rendern in den Arbeitsspeicher geladen werden müssen.

Die Kanal-Liste unterstützt übrigens den „Tristate“-Status. Es wird dann dieses Icon angezeigt: . Das bedeutet nichts weiter, als das bei einigen Kanälen Texturen existieren und bei

Anderen nicht. Klicken Sie darauf, um einen einheitlichen Zustand herzustellen.

Bestehende Texturen skalieren

Aktivieren Sie diese Option, wenn Sie bereits vorhandene Texturen mit den weiter unten stehenden Einstellungen in der Größe verändern wollen.

Automatische Texturgrößen-

Interpolation

BodyPaint 3D hat einen ausgeklügelten Algorithmus, der die Größe von zu skalierenden oder neu zu erstellenden Texturen innerhalb einstellbarer Grenzen („Minimum“ und „Maximum“) selbst bestimmt.

Angenommen, Sie haben ein Objekt, was aus

24 verschieden großen Einzelobjekten besteht.

Wenn Sie diesen jetzt allen die gleiche Textur-

Größe verleihen, ist die Wahrscheinlichkeit groß, daß das Textur-Größen-Verhältnis zwischen den Objekten nicht optimal ist. Das führt dazu, daß es trotz Projection Painting zu inhomogenen Pinselstrichen kommen kann:

Bei dieser Szene wurde beiden Objekten (gro-

ßer, nur teilweise sichtbarer und kleiner Würfel) die gleiche Texturgröße verpasst. Dabei ist das kleine Objekt 10mal kleiner als das Große.

Trotz Projection Painting kann es hier zu keinen befriedigenden Ergebnissen kommen, weil die blaue Textur im Vergleich zu der des kleinen

Würfels einfach zu klein ist.

Die automatische Texturgrößen-Interpolation verhindert dies, indem sie die Größenverhältnisse zwischen verschiedenen Objekten bei der Texturerstellung berücksichtigt. Dabei wird keine Textur größer als bei „Maximum“ oder kleiner als bei „Minimum“. Große Objekte werden Texturgrößen im Bereich um „Maximum“, kleine Objekte im Bereich um „Minimum“ erhalten.

Der Parameter „Quantisieren“ verhilft Ihnen zu Texturgrößen in diskreten Schritten. Wenn

Sie hier beispielsweise „100“ definieren, werden die erstellten Texturen Größen von z.B.

„200x300“, „800x700“ etc. haben.

102 Kapitel 5: Erste Schritte

Feste Texturgröße

5.3 Problembehandlung

Der Paint-Assistent nimmt Ihnen viel Arbeit ab. Um ein wenig Handarbeit werden Sie aber meistens nicht herumkommen, da die Automatismen (wie „Optimales Mapping“) natürlich auch nicht perfekt sind.

Beispiel:

Bei Deaktivierung der Option „Automatische Texturgrößen-Interpolation“ wird jede neu erstellte bzw. skalierte Textur mit einer festen Größe erstellt, die Sie unter „Breite“ und „Größe“ einstellen.

Klicken Sie schließlich auf den Button „Ende“ und der Paint-Assistent wird seine Arbeit aufnehmen. Dabei gibt er ausführlich Feedback, was er gerade tut:

Sobald unten „Paint-Assistent Ende“ ausgegeben wird, ist die Material/Textur-Bearbeitung beendet. Der Paint-Assistent arbeitet in einem nonmodalen Fenster, d.h. er muss nicht geschlossen werden. Sie können jederzeit mit den „Zurück“-

Buttons auf vorherige Seiten zurückkehren und andere Einstellungen vornehmen.

„Schließen“ macht übrigens das Naheliegendste…

Jetzt können Sie mit dem Malen loslegen: alle

Voraussetzungen sind erfüllt. Schalten Sie dazu evtl. in den Projection Painting Modus (s. Kapitel 16.7 „Projection Painting“).

Zuvor sollten Sie allerdings mit „Projekt speichern“ (zu finden im Datei-Menü) die Szene samt sämtlicher Texturen abspeichern.

Diesem Kopf wurde per Paint-Assistenten Material und Textur verliehen. Die Textur ist ausreichend groß, wenn die Kamera den Kopf in der

Totalen zeigt.

Nachdem Sie den Kopf in tagelanger Arbeit kunstvoll bemalt haben, stellen Sie fest, daß

Sie das Ohr filigran verzieren wollen. Sie zoomen also auf das Ohr und bringen einige feine

Striche an. Das unschöne, weil pixelige Ergebnis sehen Sie in der linken Abbildung:

Links vor, rechts nach der unten beschriebenen Vorgehensweise

Was nun?

1. Selektieren Sie in der 3D-Ansicht im UV-Polygone-Modus alle Ohr-Polygone.

2. Rufen Sie dann die Funktion „Hauptmenü:

UV-Bearbeiten / Optimales Mapping“ auf. Es

103

102 Kapitel 5: Erste Schritte 103

öffnet sich der UV-Manager. Wählen Sie hier eine der „Optimales Mapping“-Methoden und klicken Sie auf „Anwenden“.

3. Ziehen Sie dann im Textur-Fenster die optimierten noch aktiven UV-Polygon-Gruppen auf einen Bereich rechts neben der Textur.

4. Rufen Sie die Funktion „Hauptmenü: UV

Bearbeiten / Arbeitsfläche an UV-Mesh anpassen“ auf (färben Sie den neuen Textur-

Bereich evtl. passend ein).

Nun haben Sie genug Textur-Fläche für feine

Verzierungen des Ohres.

Viele Probleme lassen sich auf die eben geschilderte Art und Weise lösen: Problemzonen selektieren, neue Projektion (sei es über „Optimales Mapping“ oder Tab „Projektion“ im UV-

Manager) dafür erstellen und in freie Bereiche der Textur verschieben bzw. Arbeitsfläche vergrößern.

Selektierte UV-Polygone aus Anschauungsgründen schwarz gefärbt

104 Kapitel 5: Erste Schritte

5.4 Texturieren leicht gemacht

Ein kleines aber feines Feature wollen wir Ihnen nicht vorenthalten:

Angenommen Sie haben ein Objekt mit fertig optimiertem UV-Mesh. Öffnen Sie jetzt eine

Bitmap über „Datei / Textur öffnen“. Diese wird in der Textur-Ansicht angezeigt. Erstellen Sie hier eine Bitmap-Selektion, gehen Sie dann ins Hauptmenü und wählen Sie „Bearbeiten /

Kopieren“. Aktivieren Sie die 3D-Ansicht (Achtung, die Ansicht muss im Gouraud-Modus sein) und wählen Sie ebenfalls aus dem Hauptmenü „Bearbeiten / Einfügen“. Dabei passiert folgendes:

• Die Ansicht schaltet in den Projection Painting Modus.

• Aus der Zwischenablage wird das kopierte

Textur-Stück auf das Objekt kopiert.

• Das Werkzeug „Bitmap transformieren“ wird ausgewählt.

Diese Methode hat natürlich auch ihre Grenzen

(es handelt sich ja prinzipiell nur um eine Art

Frontalprojektion), aber um eben mal schnell ein Gesicht auf einen Kopf oder einen Aufkleber auf einen Koffer zu montieren, ist sie ideal.

Transformieren der Textur nach Belieben

Sie können jetzt das Textur-Stück interaktiv verschieben, skalieren, drehen etc. (s.a. Kapitel

16.1.14 „Bitmap transformieren“) und dieses so an das Objekt anpassen. Doppelklicken Sie, um die Transformation anzuwenden.

105

6. Farbe t

106 Kapitel 6: Farbe

Inhaltsverzeichnis

6. Farbe ........................................................................................... 107

6.1 Der Farb-Manager ............................................................................................................... 107

6.1.1 Allgemein ................................................................................................................ 107

6.1.2 Kanäle ..................................................................................................................... 107

6.1.3 Blendemodus .......................................................................................................... 109

6.1.4 Farbe ....................................................................................................................... 111

6.1.5 Textur ...................................................................................................................... 111

6.1.6 Hintergrund ............................................................................................................. 114

6.1.7 Datei-Menü ............................................................................................................. 115

6.1.8 Bearbeiten ............................................................................................................... 116

6.2 Die Farb-Presets ................................................................................................................... 116

6.2.1 Datei-Menü ............................................................................................................. 117

6.2.2 Bearbeiten-Menü ..................................................................................................... 118

6.2.3 Ordner ..................................................................................................................... 118

6.2.4 Ansicht .................................................................................................................... 119

107

106 Kapitel 6: Farbe 107

6. Farbe

6.1 Der Farb-Manager

6.1.1 Allgemein 6.1.2 Kanäle

Definition der Vorder- und

Hintergrundfarbe

Der Farb-Manager ist das wichtigste Instrument, um Farben bzw. Muster zu definieren, die Sie dann in den Farb-Presets zur späteren und schnelleren Verwendung abspeichern können.

Hinweis:

Um die Farb-Presets schnell aufzurufen, klicken

Sie auf die Farbvorschau links oben (s. Kapitel

6.2 „Die Farb-Presets“).

Ähnlich wie der Attribute-Manager (s. hierzu auch Kapitel 24.2.2 „Navigieren im Attribute-

Manager“) besitzt auch der Farb-Wähler im oberen Bereich des Fensters einige Schaltflächen, mit denen Sie die dann im unteren Bereich angezeigten Parametergruppen zur Ansicht aktivieren können.

Aktivieren Sie hier den entsprechenden Material-Kanal, den Sie manipulieren wollen, indem Sie ihn anklicken. Es erscheint ein roter

Rahmen darum. Sie sehen zwei überlagerte

Rechtecke. Diese symbolisieren die Vorder- und

Hintergrundfarbe.

Wenn Sie auf das Symbol für die Vordergrundfarbe klicken, wird sich der Farb-Manager öffnen; definieren Sie hier die Vordergrundfarbe.

Zur Definition der Hintergrundfarbe klicken Sie auf das Symbol für die Hintergrundfarbe.

Sie haben jetzt zwei Farben definiert.

Wenn Sie nun mit einem Pinsel malen, indem Sie die linke Maustaste drücken, wird die Vordergrundfarbe aufgetragen. Drücken Sie während des Malens die rechte Maustaste, wird der Pinsel die Hintergrundfarbe verwenden. Dieser Wechsel zwischen Vorder- und Hintergrundfarbe funktioniert auch mit allen anderen Werkzeugen, die

Farbe auftragen, wie Füll-Werkzeug, Linien-Werkzeug, Text-Werkzeug etc.

Eine „Aktive-Kanal-Vorschau“ finden Sie auch in der Werkzeug-Palette auf der linken Seite.

Hier werden immer die Farben des gerade aktiven Material-Kanals angezeigt.

108 Kapitel 6: Farbe

MultiBrush

Mit diesem – gelinde gesagt – genialen Feature, sind Sie nicht nur in der Lage, in mehreren Material-Kanälen gleichzeitig zu malen, sondern auch mit jeweils anderen Farben und

Mustern. jeweiligen Kanal erscheint. Die Multikanal-Palette korrespondiert dabei auch mit dem Material-Manager, in dem im aktiven Kanal ebenfalls ein Bleistift-Icon angezeigt wird.

Das Vorschau-Bildchen der Multikanal-Palette zeigt dabei in weiser Voraussicht die aufzutragende Farbe bzw. das aufzutragende Muster inklusiv Vorder- und Hintergrund an.

Ist der Options-Button für den MultiBrush aktiviert,

Beispielsweise malen Sie im Farb-Kanal mit der

Farbe Rot und gleichzeitig im Relief-Kanal mit der Farbe Schwarz. Das läßt den roten Pinselstrich „einsinken“, da die Farbe „Schwarz“ im

Relief-Kanal ein „Eindrücken“ bewirkt. Würden Sie Weiß im Relief-Kanal benutzen, wäre das Ergebnis das Umgekehrte: Der Pinselstrich würde angehoben dargestellt.

Ist der Options-Button für den MultiBrush inaktiv, malen Sie mit dem Pinsel (oder auch allen anderen Farbauftrags-Werkzeugen) ausschließlich im gerade aktiven Material-Kanal. Dies erkennen Sie an dem kleinen Bleistift-Icon, das im kommen Sie in den Genuß des oben erwähnten MultiBrushes.

Sie sehen hier eine Liste aller Material-Kanäle, die im aktiven Material vorhanden sind. Es können folgende Kanäle gleichzeitig bemalt werden:

• Farbe

• Leuchten

• Transparenz

• Spiegelung

• Umgebung

• Relief

• Alpha

• Glanzfarbe

• Diffusion

• Displacement

Die Bedeutung dieser Kanälen entnehmen Sie bitte dem Kapitel 23 „Der Material-Manager“.

Indem Sie auf die rechte obere Ecke der Kanal-Icons klicken, können Sie die Kanäle aktivieren, die Sie gleichzeitig bemalen wollen.

Die aktivierten Kanäle haben dort ein kleines

Bleistift-Icon. Klicken Sie dort einfach, um den

Kanal für gleichzeitiges Manipulieren an- und auszuschalten.

109

108 Kapitel 6: Farbe 109

Diese Funktionalität korrespondiert natürlich auch hier mit dem Material-Manager. Die Kanäle, die Sie zur gleichzeitigen Bearbeitung markieren, werden auch im Material-Manager entsprechend mit dem Bleistift-Icon markiert.

Sie können jetzt für jeden Kanal eine eigene Farbe bzw. ein eigenes Muster definieren, indem

Sie den entsprechenden Kanal aktivieren (dieser wird rot eingerahmt) und einfach die Ihnen genehme Farbe bzw. das Muster im Farb-Manager auswählen.

Malen Sie jetzt auf in der 3D-Ansicht oder im

Textur-Fenster, wird in jedem Kanal die Farbe bzw. das Muster aufgetragen, das Sie jeweils für diesen Kanal definiert haben. Eine kleine

Vorschau für jeden Kanal bekommen Sie angezeigt.

6.1.3 Blendemodus

Mit diesem Schieberegler legen Sie fest, mit welcher Deckkraft die Farbe bzw. das Muster aufgetragen wird.

Wahlweise können Sie auch den Wert im rechts danebenstehenden Zahlenfeld eintragen. Der einstellbare Bereich liegt zwischen 0% und 100%. 100% bedeuten dabei, die Farbe wird mit voller Deckkraft aufgetragen. Sollte der Textur-Malmodus eingestellt sein, wird die

Textur 1:1 aufgetragen. Je kleiner der Wert, desto transparenter die Farbe bzw. das Muster.

Den eigentlichen Modus können Sie im rechten

Auswahlfenster einstellen. Dieser bestimmt, auf welche Art und Weise die Farbe bzw. das

Muster aufgetragen wird. Vielleicht kommen

Ihnen diese Modi aus den bekannten Bildbearbeitungsprogrammen bekannt vor. Tatsächlich haben sie den gleichen Effekt. Es stehen folgende Modi zur Auswahl:

Normal

Jedes Pixel, über das Sie beispielsweise mit dem Pinsel (oder welchen Farbauftragswerkzeug auch immer…) malen, nimmt die eingestellte Farbe/Textur an. Je nach eingestellter

Deckkraft mehr oder weniger.

Sprenkeln

Hier kommt eine Zufallsfunktion zum Einsatz, die eine (fast) zufällige Verteilung der aufzutragenden Farbe bzw. des Muster bewirkt. Dies ist natürlich keine ganz zufällige Verteilung. Sie ist abhängig von der verwendeten Pinselstärke und „franst“ an den Rändern aus.

Tip:

Dieser Modus ist besonders für die Gestaltung von Schmutz und Dreck geeignet. Denn Sie wissen ja: Die besten gerenderteten Bilder sehen nicht steril aus, sondern haben wie zufällig hier und da kleine Unregelmäßigkeiten, die dort natürlich mit voller Absicht plaziert wurden, um besonders realistisch zu wirken.

110 Kapitel 6: Farbe

Differenz

Hier wird die Differenz der Farbwerte jedes einzelnen Pixels von Hintergrundfarbe und aufzutragender Farbe gebildet. Malen Sie beispielsweise mit Rot auf der Farbe Schwarz, kommt als Endergebnis wieder Rot heraus.

Schwarz hat im RGB-Modus dreimal den Wert

0, die Differenz entspricht also der aufzutragenden Farbe. Aber das ist natürlich witzlos. Es ergeben sich vielmehr interessante Farbeffekte, wenn Sie mit einem weichen Pinsel auf einer

Hintergrundfarbe anders als schwarz malen.

Denn hier ergeben sich tatsächlich verschiedene Differenzen, die dem Pinselstrich einen sehr surrealistischen aussehenden Rand verleihen.

Aufhellen

BodyPaint 3D untersucht die Helligkeitswerte von Hintergrund und aufzutragender Farbe

(natürlich auf Pixel-Ebene!). Ist der Hintergrund heller, passiert nichts. Ist er dunkler, wird er durch die Farbe bzw. Muster des Pinsels ersetzt.

Abdunkeln

BodyPaint 3D untersucht die Helligkeitswerte von Hintergrund und aufzutragender Farbe

(natürlich auf Pixel-Ebene!). Ist der Hintergrund dunkler, passiert nichts. Ist er heller, wird er durch die Farbe bzw. Muster des Pinsels ersetzt.

Multiplizieren

Hier werden die Farbwerte von Hintergrund und aufzutragender Farbe bzw. Muster multipliziert. Als Ergebnis wird die Textur immer dunkler, je öfter man in diesem Modus dar-

überfährt. Auch damit kann man sehr schöne, unregelmäßig helle Farb-/Musteraufträge erzielen, die den Gott des realistischen Renderings gnädig stimmen.

Negativ multiplizieren

Es werden die umgekehrten Farbwerte von

Hintergrund und aufzutragender Farbe/Muster multipliziert. Als Ergebnis wird die Textur immer heller, je öfter man in diesem Modus dar-

überfährt.

Addieren

Hier werden die Farbwerte der einzelnen Farbkanäle addiert. Legen Sie also in diesem Modus

Blau, Rot und Grün übereinander, ergibt sich die Farbe Weiß. Nach diesem Prinzip arbeitet

übrigens auch jeder Monitor.

Ausschluß

Es werden die Werte der Farbinformationen der einzelnen Farbkanäle voneinander abgezogen; im Prinzip ähnlich wie Differenz, der Effekt hat jedoch einen weicheren Charakter.

Radiergummi

Wie der Name schon sagt, radiert der Radiergummi die aufgetragene Farbe weg. Die radierten Stellen sind transparent. Die darunterliegende Ebene kommt zum Vorschein.

111

110 Kapitel 6: Farbe 111

6.1.4 Farbe

Hier wird die Farbauswahl getroffen, die in dem linken mittleren Vorschaufenster (ein Klick hierauf öffnet den Betriebssystem-Farbwähler) angezeigt wird.

Details zur Farbauswahl finden Sie im Kapitel 3.3.6 „Einheiten“ unter „Farbsystem C4D/

Farbsystem BP“.

Hinweis:

Die Farbauswahl ist auch mit dem Pipette-

Werkzeug (s. Kapitel 16.1.4 „Pipette“) oder

über die Farb-Presets (s. Kapitel 6.2 „Die Farb-

Presets“) möglich.

6.1.5 Textur

Dies stellt die Königsdisziplin unter den verschieden Malmethoden dar. Sie können nämlich nicht nur mit normalen Farben auf Ihrem Objekt malen, sondern mit kompletten

Mustern/Texturen.

Mit der Pipette können Sie auch komplette Texturen aufnehmen: Das Pipette-Werkzeug wählen –> Aktives Werkzeug–> „Textur“ auswählen. Wenn Sie jetzt in der Texturansicht oder der 3D-Ansicht auf eine beliebige texturierte

Stelle klicken, wird der gerade aktuelle Layer als „Maltextur“ definiert. Das funktioniert übrigens auch über mehrere Texturen, und selbst

über mehrere gleichzeitig geöffnete Szenen hinweg.

Voreingestellte Muster

Durch Klicken auf den kleinen Pfeil rechts neben dem Muster-Vorschau-Fenster können Sie unter mehreren voreingestellten Mustern auswählen. Diese können Sie übrigens ergänzen, indem Sie in Ihrem BodyPaint 3D-Programmverzeichnis den Ordner „library/pattern“ suchen und dort Ihre eigenen Bitmaps (als For-

112 Kapitel 6: Farbe mat sind alle möglich, die BodyPaint 3D von

Haus aus versteht, wie z.B. tif, bmp, jpg etc.) plazieren.

Das aufklappende Menü hat darüberhinaus noch zwei Funktionen zu bieten:

Laden

Hier können Sie ein beliebiges Muster von Festplatte oder einem anderen Datenträger laden.

Dabei können Sie noch festlegen, ob diese

Textur in den „pattern“-Ordner kopiert werden soll, und damit dauerhaft zur Verfügung steht.

Ordner neu einlesen

Diese Funktion benötigen Sie, wenn Sie bei laufendem Programm neue Bitmaps in den

„pattern“-Ordner kopieren. Nach Aufruf dieser

Funktion werden die neuen Muster auch angezeigt.

Ursprung X/Y

Dies ist der Aufnahmepunkt des aufgenommenen Musters. Hier wurde also mit der

Pipette geklickt. Wenn Sie jetzt mit einem Pinsel malen, wird dieser Punkt (und natürlich die umgebenden, je nach eingestellter Pinselstärke) als aufzutragendes Muster benutzt.

Sie können natürlich diesen Punkt per Eingabe in dieses Fenster anders definieren, ohne noch einmal erneut mit der Pipette aufnehmen zu müssen.

Kacheln

Mit dem aufgenommenen Muster kann man bei aktiviertem „Kacheln“ munter über die ganze Fläche drauflosmalen. Das Muster wird dann gekachelt, also nahtlos aneinander geklebt. Bei deaktiviertem „Kacheln“ wird das ursprünglich aufgenommene Muster genau einmal aufgetragen. Malt man darüberhinaus, erfolgt kein Farbauftrag.

Ziel X/Y

Es können hier nur im Modus „Festgesetzt“

Werte eingetragen werden. Sind die gleichen

Werte wie bei Ursprung X/Y eingetragen, wird das ursprünglich aufgenommene Muster ohne

Versatz aufgetragen. Soll mit Versatz aufgetragen werden, geben Sie hier entsprechende

Werte ein. Die aufzutragende Textur soll 20

Pixel nach unten versetzt sein? Kein Problem:

Addieren Sie 20 Pixel im zweiten Feld von „Ziel

X/Y“.

Auftragsmodi

Festgesetzt

Hiermit wird die aufgenommene Textur unter

Berücksichtigung von „Ursprung

X/Y“ und „Ziel X/Y“ verschoben aufgetragen.

Sie können also quasi die aufgenommene Textur klonen und verschoben an anderer Stelle wieder auftragen. Z.B beim Benutzen des Füll-

Werkzeugs über die komplette Fläche des Texturfensters, oder bei der Benutzung eines Pinsel, an den jeweiligen Stellen, an denen Sie mit dem Pinsel malen.

Maus gedrückt

Im Prinzip gleiche Funktionsweise wie bei

„Festgesetzt“, nur mit folgendem schwerwiegenden Unterschied: Wenn Sie die Maustaste loslassen und an anderer Stelle weitermalen, wird an dieser neuen Stelle immer der Bereich, der unter „Ursprung X/Y“ angegeben ist, aufgetragen. D.h., es wird immer derselbe Bereich des aufgenommenen Musters aufgemalt, egal an welcher Stelle Sie malen. Eine vergleichbare

Funktion finden Sie bei den bekannten Bildbearbeitungsprogrammen, dort heißen Sie dann meistens Stempel.

113

112 Kapitel 6: Farbe 113

Pinselposition

Das aufzutragende Malmuster wird hier bei jeder

Pinselbewegung über die vorangegangene gemalt. Es werden also kurz hintereinander kleine

Musterstücke aufgetragen. Damit kann man sehr schöne Effekte realisieren. Zum Beispiel in Kombination mit aktivierter Rotation und dort eingestelltem Modus „Malrichtung“ ist es möglich, je nach Malrichtung das Muster entsprechend mitzudrehen. Damit kann man sehr schöne Strukturen wie Fell oder Wollfäden erzeugen.

Drehung

Mit aktivierter „Drehung“ können Sie das aufgenommene Muster innerhalb der Grenzen

–180° und 180° drehen. Haben Sie beispielsweise eine Textur importiert oder haben diese mit der Pipette aufgenommen, kann es passieren, daß diese um 90° verdreht ist. Hiermit können Sie diese dann ganz einfach in die passende Richtung drehen.

Effektoren

Skalieren

Mit aktiviertem „Skalieren“ können Sie das aufgenommene Muster in der Größe verändern.

Ist die ursprüngliche Textur beispielsweise 300 x 300 Pixel groß, können Sie diese auf 150 x 150 verkleinern, indem Sie einen Wert von

50% einstellen. Sie können dann also mit verkleinerter Maltextur loslegen. Umgekehrt ist es auch möglich, Texturen auf diese Art und Weise zu vergrößern. Dem sind natürlich durch die zunehmende Sichtbarwerdung der Pixel Grenzen gesetzt.

Wenn Sie auf (bei jeweils aktivierter Option)

„Skalieren“ oder „Drehung“ klicken, öffnen Sie die zugehörigen Effektoren.

Ein Effektor macht den jeweiligen Parameter

(für Skalieren oder Drehung) dynamisch abhängig von Eingabegrößen wie Anpreßdruck Ihres

Zeichentablett-Stiftes und/oder anderen. Dar-

überhinaus können Sie die raffiniertesten Kurven erstellen, die dann die Parameter-Erzeugung beeinflussen. Details hierzu entnehmen Sie bitte dem Kapitel „7.1 Pinsel-Einstellungen“.

Es sind folgende acht Eingabegrößen möglich, die Sie auch alle gleichzeitig aktivieren können, wenn Ihnen danach ist …

Stift-Druck

In Abhängigkeit der eingestellten Kurve wird der Druck, den Sie auf das Tablett während des

Zeichnens ausüben, an den gewählten Parameter übergeben.

114 Kapitel 6: Farbe

6.1.6 Hintergrund

Stift-Neigung

In Abhängigkeit der eingestellten Kurve wird die Stift-Neigung an den gewählten Parameter

übergeben. Steht der Stift senkrecht auf dem

Tablett beträgt die Neigung 0°. „Liegt“ der Stift auf dem Tablett, beträgt die Neigung 90°.

Stift-Drehwinkel

In Abhängigkeit der eingestellten Kurve wird der Stift-Drehwinkel (dies ist der Drehwinkel um die Längsachse des Stiftes) an den gewählten Pinsel-Parameter übergeben.

Stift-Rollrad

Dies ist für Besitzer eines Tablett-Stiftes mit

Rollrad interessant. Der Winkel des Rollrades wird gemäß der eingestellten Kurve an den gewählten Pinsel-Parameter übergeben.

Mal-Richtung

Je nachdem, in welche Richtung Sie malen, können Sie z.B. den Textur-Farbauftrag in die entsprechende Richtung drehen.

Mal-Distanz

Hier machen Sie den Parameter abhängig von der Distanz, gerechnet vom Mausklick an bis zu dem Punkt, den Sie mit gedrückter Maustaste zurücklegen.

Maus-Rollrad

Dies dürfte nur für Besitzer einer Maus mit

Rollrad interessant sein. Der Rollrad-Winkel wird unter Auswertung der definierten Kurve an den Parameter übergeben.

Zufall

Mit dieser Funktion wird der Parameter innerhalb der Ober- und Untergrenze per Zufall bestimmt.

Hier können Sie einen Hintergrund aus einer

Liste von mehreren Mustern auswählen, indem

Sie auf den kleinen Pfeil-Button klicken. Diese

Liste besteht aus den Bitmaps, die in dem Ordner „library/pattern“ Ihres BodyPaint 3D-Ordners liegen.

Das ausgewählte Hintergrund-Muster können

Sie beliebig einfärben, indem Sie die entsprechende Farbe wählen (Optionsfeld „Farbe“) und es mit dem zum Hintergrund gehörenden

Schieberegler in die Farbe einblenden.

Zusätzlich haben Sie noch die Möglichkeit, auch für den Hintergrund die ganze Palette an

Überlagerungsmodi (siehe 6.1.3 Blendemodus) festzulegen.

Hinweis:

Durch die Vielzahl an Kombinationsmöglichkeiten von Farben, Hintergrundmuster und den vielen Überlagerungsmodi (Normal, Differenz,

Multiplizieren etc.) können Sie fast unbegrenzt variieren und Ihrer Kreativität freien Lauf lassen. Es empfiehlt sich (wie so oft übrigens), einfach herumzuspielen, die verschiedenen

Variationen und Kombinationsmöglichkeiten spielerisch auszutesten. Sie werden feststellen, daß Sie auf diese Art und Weise Effekte kreieren werden, von deren Existenz Sie nie zu träumen wagten …

115

114 Kapitel 6: Farbe 115

Filter ignorieren

Sie können in den Pinsel-Einstellungen einige schöne Effekte aktivieren, wie beispielsweise

„Schmieren“ oder „Nasse Kanten“.

Diese Effekte wollen Sie vielleicht vorübergehend ausschalten bzw. nur für gewisse Materialkanäle zulassen. Mit diesem Optionsfeld schalten Sie diesen Effekt für den aktuellen

Materialkanal an und aus.

6.1.7 Datei-Menü

Mit diesen sinnvollen Funktionen sind Sie in der Lage, die diversen Farb-Einstell-Parameter samt Mustern abzuspeichern. (und später natürlich wieder zu laden …)

Das kann eine Menge Zeit sparen. Wenn Sie nach langem Herumprobieren der diversen

Einstellungen einen genialen Mal-Effekt kreiert haben und diesen später wieder verwenden wollen. Sie werden die gleichen Einstellungen nur schwer wieder zusammenbekommen. Deshalb: Einfach in den Farb-Presets speichern, und Sie haben diesbezüglich keine Probleme.

Als Ein-Kanal-Preset speichern

Damit speichern Sie die aktuellen Parameter bzgl. der Farbe in den Farb-Presets ab. Wollen

Sie diese Farbe später mit einem beliebigen

Pinsel aufnehmen, klicken Sie einfach in den

Farb-Presets darauf.

Hinweis:

Die Farb-Presets erreichen Sie auch, indem Sie im Farb-Manager auf die Farbvorschau links oben klicken.

Als Multikanal-Preset speichern

(MultiBrush)

Im Unterschied zu der vorhergegangenen

Funktion können Sie hier für mehrere Kanäle jeweils unterschiedliche Farben und Muster gleichzeitig abspeichern. Wenn Sie mit einem beliebigen Pinsel später dieses Preset wählen, wird dieser Pinsel gleichzeitig in mehreren Kanälen mit jeweils den definierten Farben malen.

116 Kapitel 6: Farbe

6.2 Die Farb-Presets

Preset überschreiben

Wenn Sie in den Farb-Presets ein vorhandenes

Preset auswählen und dann im Farb-Manager

ändern, haben Sie ja das ursprüngliche Preset abgeändert. Wenn Sie jetzt das alte durch das neue Preset ersetzen wollen, wählen Sie „Preset überschreiben“.

Schließen

Schließt den Farb-Manager.

6.1.8 Bearbeiten

Kopieren

Hiermit kopieren Sie die aktuelle Vordergrundfarbe in das Clipboard.

Einfügen

Falls Sie vorher mit „Kopieren“ eine Farbe in das Clipboard kopiert haben, können Sie diese

Farbe wieder herstellen, wenn Sie beispielsweise in einen anderen Kanal gewechselt haben.

Hinweis:

Sie erreichen die Farb-Presets wesentlich schneller, wenn Sie im Farb-Manager auf die

Farbvorschau links oben klicken. In den sich

öffnenden Presets erreichen Sie die unten beschriebenen Menü-Befehle des Farb-Presets-

Managers, indem Sie mit der rechten Maustaste auf die Presets klicken.

Die Presets erlaubt Ihnen den Zugriff auf die von Ihnen abgespeicherten sowie einige vorgegebenen Farben/Muster.

Hinweis:

Der Gebrauch der Farb-Presets ist folgendermaßen vorgesehen: Der erfahrenene Zeichner dürfte eine Vielzahl von Farben/Mustern im Laufe seiner Arbeit mit BodyPaint 3D angelegt und in den Farb-Presets gespeichert haben. Der Malvorgang sieht dann ungefähr

117

116 Kapitel 6: Farbe 117 so aus: In einem Fenster ist die perpektivische

Ansicht samt zu bemalendem Objekt geöffnet, in einem anderen der Farb-Manager bzw. die Farb-Presets. Sie wählen dann z.B. einen

Pinsel, klicken auf das Ihnen genehme Icon in den Farb-Presets, wechseln mit der Maus in die perpektivische Ansicht und legen los. Dann wollen Sie vielleicht mit einem anderes Muster weitermalen: Einfach in den Farb-Presets auf das Icon klicken, fertig. So werden Sie wahrscheinlich ständig zwischen den beiden Fenstern hin- und herwechseln.

Hinweis:

Wenn Sie mit der rechten Maustaste auf ein

Farb-Preset klicken, wird es als Hintergrundfarbe definiert. Macintosh-Anwender drücken zur

Definition der Hintergrundfarbe die Maus- und

Befehlstaste gleichzeitig.

6.2.1 Datei-Menü

Neuer Ordner

Wenn Sie Laufe der Zeit immer mehr Presets erstellt haben, werden Sie feststellen, daß die

Anordnung der Presets immer unübersichtlicher wird. Sie haben mit dieser Funktion die

Möglichkeit, Ordner anzulegen, zu benennen und die Presets organisiert abzulegen.

Diese sind übrigens nur sichtbar, wenn unter

„Ansicht“ „Als Liste“ definiert ist.

Alte Voreinstellung

Diese Funktion läßt Sie zu den voreingestellten

Farb-Presets zurückkehren. Vorher erfolgt jedoch noch eine Sicherheitsabfrage.

Als Voreinstellung speichern

Sie können die Presets per Drag & Drop anordnen wie Sie wollen oder nach Belieben neue Presets erzeugen; sobald Sie BodyPaint

3D beenden, sind diese verloren. Mit dieser

Funktion läßt sich daher die aktuelle Anordnung der Presets als Voreinstellung speichern.

Importieren

Dies hier ist eine geniale Funktion, mit der Sie von anderen BodyPaint 3D-Nutzern erstellte

Farben bzw. Muster importieren können. Es

öffnet sich das Datei-Auswahl-Fenster, wo Sie entsprechende vorher von BodyPaint 3D exportierte Datei auswählen können. Die dort gespeicherten Presets werden dann Ihren Presets hinzugefügt.

Ausgewählte exportieren

Wählen Sie diese Funktion, nachdem Sie ein

Preset (oder auch einen kompletten Ordner) markiert haben, und es wird sich der Datei-

Speichern-Dialog öffnen, in dem Sie das Zielverzeichnis bestimmen können. Die markierten

118 Kapitel 6: Farbe

Presets (oder komplette Ordner) werden dort in einer Datei mit der Endung „b3d“ gespeichert.

Gleichzeitig wird ein Ordner namens „pattern“ angelegt, in dem die Muster abgelegt sind, die bei der Erstellung der Farbe/Muster benutzt wurden.

Hinweis:

Sollten Sie eine Farbe mit Muster erstellt haben, indem Sie mit der Pipette ein in BodyPaint

3D selbsterstelltes Muster aufgenommen haben und im Farb-Manager dieses per aktiviertem Optionsfeld „Textur“ als „Malfarbe“ definiert haben, läßt sich dieses nicht exportieren. Es lassen sich nur Muster exportieren, die sich auch im Ordner „library/pattern“ des

BodyPaint 3D-Verzeichnisses befinden.

Sichtbare exportieren

Diese Funktion exportiert alle angezeigten Presets.

6.2.2 Bearbeiten-Menü

Umbenennen

Damit benennen Sie das aktive Preset bzw. den aktiven Ordner um.

Duplizieren

Hiermit duplizieren Sie das aktive Preset bzw. den aktiven Ordner.

Löschen

Diese Funktion löscht Ihre Festpla … Nein, keine Sorge, damit löschen Sie lediglich das aktive

Preset bzw. den aktiven Ordner.

6.2.3 Ordner

Haben Sie „Alle Presets“ aktiviert, werden alle vorhandenen Farb-Presets angezeigt.

Aktivieren Sie einen Ordner der folgenden Liste, werden nur die Presets dieses Ordners angezeigt.

119

118 Kapitel 6: Farbe 119

6.2.4 Ansicht

Als Liste

Bei aktivierter Option werden die Icons als Liste mit Namen angezeigt. Das gerade aktive Icon ist mit einem roten Rand versehen.

Falls Ihnen die Reihenfolge der Icons nicht gefällt: Sie können diese per Drag & Drop beliebig innerhalb des Ansichtsfensters verschieben.

Eine dunkle Linie zeigt Ihnen an, wo das Icon landet, wenn Sie loslaessen.

Als Icon

Hiermit erfolgt die Darstellung der Icons ohne

Namen neben- und untereinander. Auch hier ist das gerade aktive Icon mit einem roten

Rand versehen.

Kleine Icons

Die Icons werden in einer Größe von 11 x 11

Bildschirm-Pixeln angezeigt.

Mittelgroße Icons

Die Icons werden in einer Größe von 16 x 16

Bildschirm-Pixeln angezeigt.

Große Icons

Die Icons werden in einer Größe von 32 x 32

Bildschirm-Pixeln angezeigt.

Hinweis:

Es ist auch hier möglich, die Reihenfolge der

Icons per Drag & Drop beliebig zu ändern.

Um die Übersichtlichkeit zu erhöhen, können

Sie Presets auch in andere Ordner verschieben. So können Sie beispielsweise Ihre Presets sortieren. Dazu ziehen Sie ihre Icons mit gedrückter Maustaste ungefähr in die Mitte des

Ordner-Icons, bis neben dem Cursor ein nach unten gerichteter Pfeil erscheint, und lassen die Maustaste los.

Das kleine „+“-Zeichen links neben dem Ordner-Icon läßt Sie den Ordner aufklappen. Es erscheint dann ein „–“-Zeichen neben diesem, womit Sie den Ordner wieder zuklappen können.

120 Kapitel 6: Farbe

121

7. Pinsel t

122 Kapitel 7: Pinsel

Inhaltsverzeichnis

7. Pinsel .......................................................................................... 123

7.1 Pinsel-Einstellungen ............................................................................................................ 123

7.1.1 Allgemein ................................................................................................................ 123

7.1.2 Farbe behalten ........................................................................................................ 124

7.1.3 Als Preset abspeichern ............................................................................................. 124

7.1.4 Pinseltyp Generiert .................................................................................................. 124

7.1.5 Effektoren ............................................................................................................... 129

7.1.6 Pinseltyp Bitmap ...................................................................................................... 132

7.1.7 Filter ........................................................................................................................ 133

7.2 Die Pinsel-Presets ................................................................................................................ 134

7.2.1 Allgemein ................................................................................................................ 134

7.2.2 Datei-Menü ............................................................................................................. 135

7.2.3 Bearbeiten-Menü ..................................................................................................... 136

7.2.4 Ordner ..................................................................................................................... 136

7.2.5 Ansicht .................................................................................................................... 136

7.2.6 Mitgelieferte Pinsel-Presets ...................................................................................... 137

7.3 Mini-Tutorial: Wie erstelle ich mein eigenes geniales Pinsel-Preset? ..................................... 139

123

122 Kapitel 7: Pinsel 123

7. Pinsel

7.1 Pinsel-Einstellungen

7.1.1 Allgemein ren Bereich angezeigten Parametergruppen zur

Ansicht aktivieren können.

Oben links finden Sie als Ergebnis der Pinsel-

Einstellungen eine statische Vorschau des Pinsels.

Hinweis:

Beim Klick auf diese Vorschau öffnen sich die weiter hinten beschriebenen Pinsel-Presets.

Darunter befindet sich eine dynamische Vorschau des Pinsels. Hier können Sie bei evtl. aktivierten Effektoren abschätzen, wie sich der

Pinselstrich im Verlauf des Farbauftragens ändert. Links neben dem Parameternamen finden

Sie jeweils einen kleinen blauen Punkt: ist dieser voll, gibt es einen aktivierten Effektor, ist er unausgefüllt, wirkt kein Effektor.

Mit Hilfe der Effektoren (s.u.) können Sie Pinsel-Parameter dynamisch in Abhängigkeit von z.B. Zeichenstift-Druck, Malrichtung etc. ändern.

Pinselvorschau

Der Pinsel ist ohne Zweifel das wichtigste

Werkzeug in BodyPaint 3D. Deshalb ist ihm ein ganzes Kapitel gewidmet.

Die im folgenden beschriebenen Pinsel-Einstellungen finden Sie im „Aktives-Werkzeug-Manager“. Doppelklicken Sie auf das Pinsel-Icon, um ihn zu öffnen, falls er nirgends sichtbar sein sollte.

Ähnlich wie der Attribute-Manager (s. hierzu auch Kapitel 24.2.2 „Navigieren im Attribute-

Manager“) besitzen auch die Pinsel-Einstellungen im oberen Bereich des Fensters einige

Schaltflächen, mit denen Sie die dann im unte-

Pinselform -und größe können direkt in der

3D-Ansicht und der Texturansicht als Umriß sichtbar gemacht werden. In den Programm-

Voreinstellungen (s. Kapitel 3.3.4 „BodyPaint“) definieren Sie, ob und wann der Pinselumriß sichtbar sein soll.

124 Kapitel 7: Pinsel

7.1.2 Farbe behalten

Aktivieren Sie dieses Optionsfeld, wird die aktuelle Farbe des Farb-Managers in das Vorschaufenster eingeblendet. Sollten Sie jetzt die

Pinsel-Einstellung zu den Pinsel-Presets speichern wollen, wird neben den Parametern des

Pinsels auch die Farbe mit abgespeichert.

Bei inaktivem Optionsfeld speichern Sie immer nur die eingestellten Pinsel-Parameter ab.

Hinweis:

Beim Malen wirkt sich das folgendermaßen aus: Sie haben beispielsweise im Farb-Manager eine Farbe ausgewählt und wollen, ohne die Farbe zu wechseln, eine andere Pinselstärke aus den Pinsel-Presets wählen. Das ist problemlos möglich, wenn Sie vorher ihre Pinsel-Voreinstellung ohne „Farbe behalten“ abgespeichert haben.

7.1.3 Als Preset abspeichern

Hiermit speichern Sie die aktuellen Pinsel-Einstellungen unter Angabe eines Namens in den

Pinsel-Presets ab. Es ist empfehlenswert, die

Option „Farbe behalten“ zu deaktivieren. In diesem Fall können Sie später leichter die zugehörige Farbe wechseln und legen sie nicht gleich fest.

7.1.4 Pinseltyp Generiert

Neben dem Vorschaubildchen des Pinsels gibt es ein kleines Menü, in dem Sie den Pinseltyp definieren können. Sie haben die Auswahl unter generierten Pinseln und Bitmap-Pinseln. Zunächst zum generierten Pinsel.

Im Gegensatz zum später beschriebenen Bitmap-Pinseltyp generieren Sie sich hier die

Pinselspitze mit Hilfe der diversen Parameter, deren Optionen und Schieberegler Sie weiter unten sehen können. Diese sehen auf den ersten Blick wahrscheinlich ziemlich verwirrend aus. Nach kurzer Zeit werden Sie sich aber eingearbeitet haben und keinen der Parameter mehr missen wollen. So, was können Sie alles einstellen?

Form

Sie haben zwei Grundformen zur Auswahl:

Den Kreis und das Rechteck. Ausgehend von diesen beiden Formen können Sie sich ihre eigene Pinselform konstruieren. Die unten aufgeführten Parameter verändern dann jeweils diese Grundform.

Profil

Die verschiedenen Profile ermöglichen Ihnen die Definition des Deckkraft-Verlaufs der Pinselspitze. Zum besseren Verständnis beachten

Sie die unten abgebildeten Diagramme. Dabei ist jeweils die Deckkraft über den Radius des

Pinsels aufgetragen.

Folgende Profile stehen zur Auswahl:

125

124 Kapitel 7: Pinsel

Nadel

Düse

Rund

Linear

125

Selbst definiert

Dies ist die Königsklasse unter den Pinselspitzen. Hier haben Sie die Möglichkeit den Deckkraft-Verlauf über ein Diagramm selbst einzustellen. Klicken Sie dazu auf „Profil“ oder den blauen Kreis. Es öffnet sich folgendes Fenster:

Die horizontale Achse entspricht dem Radius, die vertikale Achse der Deckkraft der Pinselspitze. Die Kurve im Diagramm (voreingestellt ist eine Gerade) können Sie jetzt nach Belieben manipulieren. Klicken Sie auf den Anfangspunkt der Kurve, wird sich der Punkt orange verfärben und teilt Ihnen dabei mit: Hey, verschieb mich! Fassen Sie den Punkt einfach an und schieben ihn dorthin, wo es Ihnen sinnvoll erscheint. Die beiden rechten Fenster zeigen

Ihnen dabei immer eine Vorschau in Echtzeit an. Das obere Fenster zeigt Ihnen das Pinsel-

Profil, das untere Ihren Pinsel unter Berücksichtigung der eingestellten Größe.

Wenn Sie auf einen Punkt innerhalb des Diagramms klicken, wird dort ein neuer Punkt eingefügt. Die Kurve wird durch diesen Punkt laufen. Sie können beliebig viele Punkte einfügen und dadurch die abstrusesten Kurven bzw.

Pinsel-Profile erstellen.

Sie entfernen einen Punkt folgendermaßen:

Aktivieren Sie ihn und drücken die Backspace-

Taste, und weg ist er. Alternativ ziehen Sie ihn mit der Maus aus dem Fenster.

126 Kapitel 7: Pinsel

Für jeden aktiven Punkt können Sie die absoluten Werte in den Feldern Stärke und Radius ablesen oder auch direkt eintragen.

Beispiele:

Kurve einfügen – Dieser Menü-Punkt erscheint nur, wenn Sie vorher bei einer beliebigen Kurve

„Kurve kopieren“ gewählt haben. Diese würde dann jetzt in das Diagramm eingefügt werden.

Reset – Damit wird die Kurve auf eine voreingestellte Gerade zurückgestellt.

Horizontal spiegeln – Ihre Kurve wird horizontal gespiegelt.

Vertikal spiegeln – Damit spiegeln Sie ihre Kurve vertikal.

Größe

Hier stellen Sie die Grundgröße des Pinsels ein.

Benutzen Sie den Schieberegler oder tragen direkt den Wert in die rechts danebenliegende

Box ein. Der Wert entspricht dem Durchmesser des Pinsels in Pixeln. Einstellbar ist die Größe in den Grenzen von 1 bis 200 Pixeln.

Hinweis:

Bei aktiviertem Projection Painting entspricht die Pinselgröße direkt den Bildschirm-Pixeln.

Links oben im Fenster befindet sich ein kleiner

Button mit einem Pfeil. Beim Klicken auf diesen öffnet sich ein kleines Menü mit folgenden

Einträgen:

Kurve kopieren – Damit wird die aktive Kurve ins Clipboard kopiert und kann mit „Kurve einfügen“ in die Diagramme aller Effektoren (das sind die Module, die bei jedem Pinsel-Parameter, ausgenommen „Distanz“ dafür sorgen, das Pinselrichtung, Pinseldruck etc. sich auf den jeweiligen Parameter auswirken) eingefügt werden.

Deckkraft

Dieser Regler wirkt sich auf die Deckkraft des

Pinsels aus. Je kleiner der eingestellte Wert, desto transparenter wird die Farbe bzw. das

Muster aufgetragen. Der maximal einstellbare Wert (100%) bewirkt eine vollständig deckende Auftragung.

127

126 Kapitel 7: Pinsel 127

Härte

Die Härte ist ein Maß für die Beschaffenheit des Pinselrandes. Je kleiner der eingestellte

Wert, desto weicher ist der Rand. Es wird quasi zur Hintergrundfarbe übergeblendet. Wenn

Sie den maximal möglichen Wert (100%) einstellen, findet keinerlei Überblendung statt.

0% Härte 100% Härte

Bei hier gleichzeitig eingestellter kleiner Härte und dem Überblendemodus „Sprenkeln“ im

Farb-Manager können Sie beispielsweise sehr schöne „Dreck“-Texturen erstellen.

Hinweis:

Sollten Sie unter „Profil“ die Option „Selbst definiert“ eingestellt haben, ist der Härte-Regler inaktiv. Die Transparenz-Bereiche der Pinselspitze werden dann durch die selbst definierte

Kurve bestimmt.

Distanz

Hier können Sie bei aktivierter „Distanz“ den

Abstand zwischen den Farb-„Klecksen“ bestimmen, die permanent aufgetragen werden, wenn Sie bei gedrückter Maustaste malen.

Geben Sie einen großen Wert ein, erhalten Sie eine eine Spur von Punkten, die Ihrer Mausbewegung folgt. Geben Sie einen sehr kleinen

Wert ein, haben Sie einen ähnlichen Effekt wie bei ausgeschalteter „Distanz“: Sie bekommen auch bei schneller Pinselbewegung einen kontinuierlichen Farbauftrag. Im Gegensatz zu ausgeschalteter „Distanz“, denn hier ist der Farbauftrag von der Prozessorleistung abhängig. Würden Sie hier einen schnellen Pinselstrich ziehen, kann es passieren, daß eine gepunktete Linie entsteht, weil der Farbauftrag der Pinselbewegung „hinterherhinkt“.

Hoher Distanzwert

128 Kapitel 7: Pinsel

Jitter

Eine nette Funktion steht Ihnen hier zur Verfügung, mit der Sie den Abstand des Farbauftrag von Ihrer Pinselspitze definieren können.

Es wird also nicht Farbe immer direkt an der

Pinselspitze aufgetragen, sondern je nach eingestellten Parametern in einem gewissen

Abstand davon. Zum besseren Verständnis beachten Sie bitte die folgenden Abbildungen mit den jeweilig eingestellten Kurven:

Lineare Pinselbewegung mit eingeschaltetem Jitter

Quetschen

Hiermit können Sie die Pinselspitze zusammenquetschen. Der maximal mögliche Wert von 100% läßt die Pinselspitze in ihrer Originalform, sprich rund oder rechteckig. Je kleiner

Sie den Wert einstellen, desto mehr wird die

Spitze verformt.

Quetschen mit 100% Quetschen mit 0%

Drehen

Mit diesem Schieberegler respektive Eingabefeld können Sie ihre Pinselspitze verdrehen.

Macht bei runden unverzerrten Pinselspitzen natürlich überhaupt keinen Sinn, aber probieren Sie es doch mal mit einer rechteckigen

Pinselform.

Jitter mit Zufall

129

128 Kapitel 7: Pinsel 129

7.1.5 Effektoren

Effektoren können jeweils für die oben aufgeführten Pinsel-Parameter Größe, Deckkraft,

Härte, Jitter, Quetschen und Drehen aktiviert werden. Sie können das jeweilige Effektor-Fenster durch Klick auf den Parameternamen oder den blauen Kreis links davon öffnen. Nun, was ist das eigentlich, ein Effektor?

Ein Effektor macht nichts anderes, als den jeweiligen Parameter dynamisch anzupassen. So können Sie beispielsweise die Pinselspitzen-

Größe von dem Anpreßdruck Ihres Zeichentablett-Stiftes abhängig machen. Also, je fester

Sie drücken, desto größer wird die Pinselspitze. Oder koppeln Sie die Größe an das Rollrad

Ihrer Maus. Damit können Sie beispielsweise mit der rechten Hand auf dem Zeichentablett malen und mit der linken Hand kontrollieren

Sie die Größe des Pinsels durch Drehen des

Rollrades.

Wenn Sie die Größe des Pinsels nicht nur vom

Anpreßdruck, sondern vielleicht auch noch von der Neigung des Zeichenstiftes Ihres Zeichentabletts abhängig machen wollen: Kein Problem, das geht auch gleichzeitig. Ihrer Fantasie sind in dieser Hinsicht keine Grenzen gesetzt.

Sie dürfen sämtliche Parameter an alle acht möglichen Einflußgrößen koppeln. Wie diese

Einflußgrößen auf die Parameter wirken, können Sie per Kurve im Effektor einstellen. Wie das funktioniert, können Sie dem Abschnitt

„7.1.4 Pinseltyp Generiert“ entnehmen.

Die acht Einflußgrößen werden im folgenden detailliert beschrieben.

Stift-Druck

In Abhängigkeit der eingestellten Kurve wird der Druck, den Sie auf das Tablett während des

Zeichnens ausüben, an den gewählten Pinsel-

Parameter übergeben. Für Anfänger ist die voreingestellte Gerade die beste Wahl, denn hier ist eine einfache Proportionalität vorgegeben.

Je fester Sie drücken, desto größer der Pinsel-

Parameter. Logisch, einfach, gut.

Fortgeschrittene dürfen sich hier austoben und beliebige Kurven definieren.

Hinweis:

Der Stift-Druck ist die gängigste Einflußgröße bei Verwendung von Zeichentabletts. Je nach

Bedarf ist es sinnvoll, diesen an die Pinselgröße oder die Deckkraft zu koppeln.

Stift-Neigung

In Abhängigkeit der eingestellten Kurve wird die Stift-Neigung an den gewählten Pinsel-

Parameter übergeben. Steht der Stift senkrecht auf dem Tablett beträgt die Neigung 0°.

„Liegt“ der Stift auf dem Tablett, beträgt die

Neigung 90°.

Stift-Drehwinkel

In Abhängigkeit der eingestellten Kurve wird der Stift-Drehwinkel (dies ist der Drehwinkel um die Längsachse des Stiftes) an den gewählten Pinsel-Parameter übergeben. Nun, welches

Einsatzgebiet bietet sich hierfür an? Sie kennen doch bestimmt den Textmarker-Stift, mit dem Sie in leuchtenden Farben Texte markieren

130 Kapitel 7: Pinsel können. Diese haben ein rechteckiges Pinselprofil. Wenn Sie einen solchen Stift um die

Längsachse verdrehen, ändert sich natürlich der Strich, den Sie auf das Papier malen. Diese

Eigenschaft können Sie natürlich auf BodyPaint

3D übertragen, indem Sie den Stift-Drehwinkel an den Pinsel-Parameter „Drehen“ koppeln.

Stift-Rollrad

Dies ist für Besitzer eines Tablett-Stiftes mit

Rollrad interessant. Der Winkel des Rollrades wird gemäß der eingestellten Kurve an den gewählten Pinsel-Parameter übergeben. Denkbar wäre es hier, daß Sie die Deckkraft an das Rollrad koppeln, was Ihnen eine sehr komfortable

Regelung der Deckkraft ermöglicht.

Mal-Richtung

Mit dieser Funktion lassen sich interessante Effekte besonders in Kombination mit daran gekoppeltem „Drehen“ realisieren. Je nachdem, in welche Richtung Sie malen, wird die Mal-

Richtung unter Auswertung der eingestellten

Kurve an den Pinsel-Parameter übergeben.

Wählen Sie eine rechteckige Pinselspitze und stellen Sie eine Distanz von ca. 130% und bei

„Drehen“ einen Wert von 90° ein. Wenn Sie jetzt noch an „Drehen„ den Effektor mit der

Voreinstellung koppeln, erhalten Sie folgenden

Effekt:

Mal-Distanz

Die Spezialität dieser Funktion ist die Realisierung von verblassenden Pinselstrichen.

Koppeln Sie die Mal-Distanz an die Deckkraft, belassen die voreingestellte Gerade, und schon wird Ihr Pinselstrich langsam beim Malen ausgeblendet.

Die Pixel-Länge definiert den Bereich, auf den der Effektor Einfluß nimmt. Was bedeuten hier die voreingestellten 200 Pixel? Das ist die Entfernung vom Beginn des Pinselstrichs an, in der die eingestellte Kurve abgearbeitet wird.

Hinweis:

Sie können hier Werte bis zu 100000 eingeben. Das kann für sehr große Bitmaps sinnvoll sein.

Bezogen auf das eben genannte Beispiel mit der Deckkraft: Bei Pixel 0 (Beginn des Pinselstrichs) hat die Deckkraft den Wert 100%, bei

Pixel 200 (Pixel-Länge) den Wert 0%. Damit noch nicht genug. Sie können zusätzlich im

Feld „Wiederholungen“ einen Wert angeben.

Dieser bestimmt, wie oft die Kurve abgearbeitet wird, wenn Sie den Pinsel weiter als die angegebene Pixel-Länge ziehen.

131

130 Kapitel 7: Pinsel 131

Da Bilder ja oft mehr sagen als tausend Worte:

Ein anderer Effekt, der sich hiermit realisieren läßt, ist der der zittrigen Linie. Denn nichts sieht unnatürlicher aus, als eine Linie, die über die gesamte Länge gleich aussieht. Wenn Sie also die Mal-Distanz an die Pinselgröße koppeln – und zwar mit einer im folgenden abgebildeten Kurve – können Sie einen zu gleichmä-

ßigen Pinselstrich verhindern. Beachten Sie hier bitte die große Anzahl von Wiederholungen, die eingestellt wurde. Damit können Sie einen

(fast) beliebig langen Pinselstrich anbringen, ohne daß der Effektor in seiner Wirkung nachläßt.

Maus-Rollrad

Dies dürfte nur für Besitzer einer Maus mit

Rollrad interessant sein. Der Rollrad-Winkel wird unter Auswertung der definierten Kurve an den Pinsel-Parameter übergeben. Beispielsweise können Sie die Deckkraft des Pinsels daran koppeln. So können Sie mit der Maus malen und mit dem Rollrad die Deckkraft einstellen.

Oder arbeiten Sie – wie oben schon erwähnt – zweihändig: Die rechte Hand (die Linkshänder unter Ihnen mögen jeweils die andere Hand benutzen) führt den Stift des Zeichentabletts, die linke Hand regelt über das Rollrad z.B. die

Größe oder die Deckkraft des Pinsels.

Zufall

Mit dieser Funktion werden die Pinsel-Parameter sozusagen „ausgewürfelt“. Sie können jeweils eine Ober- und Untergrenze bestimmen, innerhalb der die Zufallsfunktion greifen soll.

Wenn Sie bei „Min“ 0% und bei „Max“ 100% eingeben, wird der Pinsel-Parameter innerhalb dieser Spanne per Zufall bestimmt.

Immer noch zu kompliziert? Machen wir es an einem konkreten Beispiel fest: Angenommen

Sie stellen die Pinselgröße per Schieberegler auf 50 Pixel. Im dazugehörigen Effektor stellen

Sie die eben erwähnten Werte 0% und 100% bei „Min“ und „Max“ ein und schließen das

132 Kapitel 7: Pinsel

7.1.6 Pinseltyp Bitmap

Fenster. Wenn Sie jetzt mit diesem Pinsel zu malen beginnen, wird der Durchmesser der

Pinselspitze laufend per Zufall zwischen den

Grenzen 0 und 50 Pixel verändert.

Hätten Sie im Effektor bei Minimum 50% (und

100% bei Maximum) eingegeben, würde der

Durchmesser zwischen 25 und 50 Pixel „ausgewürfelt“.

Man kann also auf diese Art und Weise eine

Mindestgrenze definieren, die der Pinsel-Parameter auf jeden Fall haben soll.

Folgenden Effekt können Sie beispielsweise erreichen, wenn Sie diesen Effektor für die

Pinsel-Parameter Größe, Deckkraft, Härte und

Jitter aktivieren.

Hinweis:

Dieser Effektor wirkt beim Pinsel-Parameter

„Drehen“ anders. Hier werden die Werte nicht zwischen den Grenzen, die sich durch „Min“ und „Max“ ergeben zufällig ermittelt, sondern der mit dem Schieberegler eingestellte Wert ist der Startwert, zu dem dann die bei „Min“ und

„Max“ definierten Toleranzen addiert werden.

Dieser Pinseltyp kann alle Bitmaps benutzen, die im Ordner „Library/Pattern“ Ihres BodyPaint

3D-Verzeichnisses liegen. Was liegt da näher, als sich eigene Pinsel-Bitmaps zu erstellen und diese in den Pattern-Ordner zu werfen? Folgendes ist dabei zu beachten:

Bodypaint 3D behandelt alle Bitmaps im pattern-Ordner als 8-Bit-Graustufenbild. Sollten

Sie dort 24-Bit-Bitmaps abspeichern, funktionieren diese natürlich auch. BodyPaint 3D wandelt diese intern in 8-Bit-Bitmaps um. Schwarze Bereiche der Bitmap werden dabei als transparent, weiße Bereiche als voll deckend definiert. Alle Grautöne zwischen diesen Grenzen entsprechen verschiedenen Transparenzen.

Bitmap

Wenn Sie auf den kleinen Button mit dem

Dreieck klicken, öffnet sich ein Menü mit den

Punkten „Laden“, „Ordner neu einlesen“ sowie einer Liste aller Bitmaps, die im mittlerweile wohlbekannten „pattern“-Ordner liegen.

133

132 Kapitel 7: Pinsel 133

7.1.7 Filter

Wählen Sie „Laden“, können Sie eine auf einem Datenträger vorhandene Bitmap laden. Es erfolgt dann eine Frage, ob Sie die Bitmap in

Ihrem „pattern“-Ordner abspeichern wollen.

Verneinen Sie hier, wird die Bitmap temporär in den Arbeitsspeicher geladen. Sie können dann ganz normal damit arbeiten, aber nach dem Beenden des Programms ist sie verloren.

Um das zu verhindern, bejahen Sie die Frage und die Bitmap wird dauerhaft abgespeichert.

Mit „Ordner neu einlesen“ lassen Sie BodyPaint

3D den Ordner „pattern“ scannen, und alle dortigen Bitmaps werden in die Auswahlliste aufgenommen. Eine sinnvolle Funktion, wenn

Sie bei laufendem Programm Bitmaps in den pattern-Ordner kopieren. Die neuen Bitmaps werden dann erst nach Aufruf dieser Funktion angezeigt.

Wählen Sie aus der Liste die Ihnen genehme

Bitmap aus, die dann Ihre Pinselspitze repräsentiert. Der Name der Bitmap wird im rechten

Feld angezeigt.

Die Parameter für den Bitmap-Pinsel sind gegenüber dem generierten Pinsel etwas reduziert. So fehlen die Parameter „Härte“ und

„Quetschen“ sowie die Auswahlmenüs für

„Form“ und „Profil“. All dies wird durch die

Bitmap an sich bestimmt.

Die Parameter Größe, Deckkraft, Distanz, Jitter und Drehen haben exakt den gleichen Effekt wie unter Punkt „7.1.4 Pinseltyp Generiert“, beschrieben. Für Details sehen Sie bitte dort nach.

Hier haben Sie die Möglichkeit, Ihrem gewählten Pinsel noch ein paar Spezialeffekte zu verpassen. Dies ist sozusagen das Salz in der

Suppe, ermöglichen es Ihnen die Filter doch, solche Dinge wie einen Pinsel, der mit Wasserfarben malt, oder auch die unverzichtbare

Schmierfunktion zu realisieren.

Es stehen die folgenden Filter zur Auswahl:

Nasse Kanten

Dieser Filter simuliert einen Wasserfarben-Pinsel, der die Farbe leicht transparent aufträgt.

Die Deckkraft nimmt an den Rändern des Pinselstrichs zu.

134

Schmieren

Kapitel 7: Pinsel

7.2 Die Pinsel-Presets

7.2.1 Allgemein

Mit diesem Filter können Sie sich in Ihre Kindheit zurückversetzen und mit wachsender Begeisterung in ihrem bisher erschaffenen Kunstwerk herumschmieren.

Das aktivierte Optionsfeld „Alle Ebenen“ berücksichtigt beim Schmieren auch die anderen

Ebenen, verändert diese jedoch nicht. Mit dem

Schieberegler „Farbe zumischen“ können Sie die aktuelle Farbe des Farb-Managers, je nach eingestelltem Wert mit entsprechender Deckkraft, während des Schmierens hinzumischen.

Desweiteren können Sie hier einen Effektor für die Deckkraft aktivieren.

Hinweis:

Sollte der Schmiereffekt zu grob ausfallen, stellen Sie unter „Distanz“ einen sehr kleinen

Wert ein. Jetzt sollte der Effekt sehr weich ausfallen.

Abwedler - Tiefen/Mitteltöne/Lichter

S. Kapitel 16.1.9 „Abwedler“.

Nachbelichter - Tiefen/Mitteltöne/Lichter

S. Kapitel 16.1.10 „Nachbelichter“.

Sättigung verringern/erhöhen

S. Kapitel 16.1.11 „Schwamm“.

Hinweis:

Sie erreichen die Pinsel-Presets wesentlich schneller, wenn Sie in den Pinsel-Einstellungen auf die Pinsel-Vorschau links oben klicken. In den sich öffnenden Presets erreichen Sie die unten beschriebenen Menü-Befehle des Pinsel-

Preset-Managers, indem Sie mit der rechten

Maustaste auf die Presets klicken.

Dieser Manager ermöglicht Ihnen den Zugriff auf die bereits vorhandenen bzw. von Ihnen selbst erstellten und abgespeicherten Presets.

Nach einiger Zeit der Arbeit mit BodyPaint 3D werden Sie eine Menge von sowohl Farb-Presets als auch Pinsel-Presets erstellt und gespeichert haben. Der Arbeitsablauf beim Malen wird ungefähr folgendermaßen aussehen: Sie wählen aus den Pinsel-Presets einen Pinsel, ordnen diesem in den Farb-Presets eine Farbe zu (die umgekehrte Reihenfolge funktioniert natürlich auch), und los gehts.

Sie werden also vor allem auf Presets zugreifen und den Farb-Manager bzw. die Pinsel-Einstellungen kaum noch benötigen.

135

134 Kapitel 7: Pinsel 135

7.2.2 Datei-Menü

Neuer Ordner

Wenn Sie Laufe der Zeit immer mehr Presets erstellt haben, werden Sie feststellen, das die

Anordnung der Presets immer unübersichtlicher wird. Sie haben mit dieser Funktion die

Möglichkeit, Ordner anzulegen, zu benennen und die Presets organisiert abzulegen.

Neu

Hiermit können Sie ein neues Preset anlegen.

Die Parameter entsprechen den gerade eingestellten in den Pinsel-Einstellungen.

Alte Voreinstellung

Diese Funktion läßt Sie zu den voreingestellten

Pinsel-Presets zurückkehren. Vorher erfolgt jedoch noch eine Sicherheitsabfrage.

Als Voreinstellung speichern

Sie können die Presets per Drag & Drop anordnen wie Sie wollen oder nach Belieben neue Presets erzeugen. Sobald Sie BodyPaint

3D beenden, sind diese normalerweise verloren. Mit dieser Funktion läßt sich daher die aktuelle Anordnung der Presets als Voreinstellung speichern.

Importieren

Dies hier ist eine geniale Funktion, mit der Sie von anderen BodyPaint 3D-Nutzern erstellte

Pinsel importieren können. Es öffnet sich das

Datei-Auswahl-Fenster, in dem Sie die entsprechende vorher aus BodyPaint 3D exportierte

Datei auswählen. Die dort gespeicherten Presets werden dann Ihren Presets hinzugefügt.

Ausgewählte exportieren

Wählen Sie diese Funktion, nachdem Sie ein

Preset (oder auch einen kompletten Ordner) markiert haben, und es wird sich der Datei-Speichern-Dialog öffnen, in dem Sie den

Zielort bestimmen können. Die markierten Presets (oder komplette Ordner) werden dort in einer Datei mit der Endung „b3d“ gespeichert.

Gleichzeitig wird ein Ordner namens „pattern“ angelegt, in dem die Bitmaps gespeichert werden, die beim Erstellen eines Pinsels vom Typ

„Bitmap“ verwendet wurden.

Sichtbare exportieren

Diese Funktion exportiert alle angezeigten Presets.

136 Kapitel 7: Pinsel

7.2.3 Bearbeiten-Menü

Bearbeiten

Diese Funktion öffnet die Pinsel-Einstellungen mit den Einstellungen des gerade aktiven Presets. Ein Doppelklick auf das Preset bewirkt das

Gleiche.

Umbenennen

Damit benennen Sie das aktive Preset bzw. den aktiven Ordner um.

Duplizieren

Hiermit duplizieren Sie das aktive Preset bzw. den aktiven Ordner.

Löschen

Diese Funktion löscht das aktive Preset bzw. den aktiven Ordner.

7.2.4 Ordner

Haben Sie „Alle Presets“ aktiviert, werden alle vorhandenen Pinsel-Presets angezeigt.

Aktivieren Sie einen Ordner der folgenden Liste, werden nur die Presets dieses Ordners angezeigt.

7.2.5 Ansicht

Als Liste

Bei aktivierter Option werden die Icons als Liste mit Namen angezeigt. Das gerade aktive Icon ist mit einem roten Rand versehen.

Sie können die Icons per Drag & Drop beliebig innerhalb des Ansichtsfensters verschieben.

Eine dunkle Linie zeigt Ihnen an, wo das Icon landet, wenn Sie die Maus loslassen.

Um die Übersichtlichkeit zu erhöhen, können

Sie Presets auch in andere Ordner verschieben.

So können Sie beispielsweise Ihre Presets einfach sortieren. Dazu ziehen Sie Ihre Icons mit gedrückter Maustaste ungefähr in die Mitte des

Ordner-Icons, bis neben dem Cursor ein nach unten gerichteter Pfeil erscheint, und lassen die

Maustaste los.

Das kleine „+“-Zeichen links neben dem Ordner-Icon läßt Sie den Ordner aufklappen. Es erscheint dann ein „–“-Zeichen neben diesem, womit Sie den Ordner wieder zuklappen können.

Als Icon

Hiermit erfolgt die Darstellung der Icons ohne

Namen neben- und untereinander. Auch hier ist das gerade aktive Icon mit einem roten

Rand versehen.

Kleine, Mittelgroße, Große Icons

Die Icons werden in einer Größe von 24 x 24, bzw. 36 x 36, bzw. 48 x 48 Pixeln angezeigt.

Hinweis:

Es ist auch hier möglich, die Reihenfolge der

Icons per Drag & Drop beliebig zu ändern.

137

136 Kapitel 7: Pinsel 137

7.2.6 Mitgelieferte

Pinsel-Presets

Zum Lieferumfang von BodyPaint 3D gehören eine Vielzahl von Pinsel-Presets. Diese werden

Ihnen viel Arbeit ersparen, denn neue Pinsel von Grund auf zu „konstruieren“ ist nicht ganz ohne. Wenn diese realistisch wirken sollen, ist es mit dem Farb-Kanal allein nicht getan.

Vielmehr müssen dabei mindestens noch die

Material-Kanäle Relief, Leuchten und Glanzlichtfarbe berücksichtigt werden. Eine Reihe dieser sogenannten MultiBrushes finden Sie in dem Ordner „MultiBrushes“ in Ihren Pinsel-Presets. Diese können Sie natürlich nach Belieben

ändern.

Hinweis:

Wenn Sie vorgegebene Pinsel-Presets abändern, werden Sie beim Verlassen des Programms gefragt, ob Sie die momentanen

Pinsel-Presets als Voreinstellung abspeichern wollen. Beantworten Sie die Frage mit „Ja“, werden die alten Voreinstellungen überschrieben. Sie bewegen sich auf der sicheren Seite, wenn Sie duplizierte Pinsel-Presets ändern.

Im folgenden werden auszugsweise einige Pinsel-Presets beschrieben. Im Großen und Ganzen gibt es zwei Arten von Presets: Pinsel, die nur im jeweils aktiven Kanal wirken, und die zweite – raffiniertere – Art Pinsel, die in mehreren Material-Kanälen gleichzeitig malen, und zwar durchaus mit jeweils unterschiedlichen

Farben. Letzteres sind die sogenannten

„MultiBrushes“.

Öl (weich)

Diser Pinsel (zu finden unter Standard-Werkzeuge) simuliert einen farbigen dicken Öl-

Auftrag, wobei schon vorhandene Farbe verschmiert wird. Ein schöner Effekt, der nur im aktiven Material-Kanal malt. Realisiert wurde dieser Pinsel, indem unter Pinsel-Einstellungen folgende Parameter eingestellt wurden:

– Härte von 0%, was einen sehr weichen Übergang von Farbe zu Hintergrund ermöglicht.

– Kleine Distanz

– Filter „Schmieren“ wurde aktiviert. Dieser sorgt dafür, daß die aufzutragende Farbe mit bereits vorhandener Farbe reagiert, nämlich verschmiert.

– Farbe zumischen mit kleinem Wert. Dies sorgt dafür, daß das aufzutragende Öl farbig ist.

138

Metall 4 Bart

Kapitel 7: Pinsel

Der Pinsel befindet sich im Ordner „Dosch Texture Pinsel“ unter MultiBrushes Ihrer Pinsel-Presets. Dies ist einer der erwähnten MultiBrushes.

Dieser Pinsel trägt Farbe bzw. Muster in drei verschiedenen Material-Kanälen auf: Farbe, Relief und Glanzfarbe. Das Endergebnis gleicht rostigem Metall.

Wie nun wurde dieser Effekt gestaltet? Schauen Sie sich dazu in der Multikanal-Palette die einzelnen Kanäle genau an. Klicken Sie z.B. auf das Symbol für die Vordergrundfarbe des Relief-Kanals. Es öffnet sich dann der Farb-Manager. In dessen Vorschaufenster sehen Sie eine

Textur. Genauso finden Sie im Farb-Kanal und im Glanzlicht-Kanal Texturen. Es wurde also für jeden Kanal eine eigene (allerdings zueinander passende) Textur definiert. Nur das Zusammenspiel dieser Texturen ermöglich eine realistische

Darstellung

Dieser Pinsel befindet sich im Ordner „Organisch“ der MultiBrushes. In diesem Ordner finden Sie diverse Pinsel, die Sie zum Bemalen bzw. Kreieren eines menschlichen Gesichtes gebrauchen können. Der Bart-Pinsel eignet sich hervorragend, um Bartstoppeln zu erzeugen.

Auch hier lohnt es sich, einen Blick auf die Parameter zu werfen, die diesen Effekt ermöglichen. Doppelklicken Sie dazu auf das Preset.

Das Ausschlaggebende ist hier der Effektor für den Parameter „Jitter“. Dieser verteilt das sehr kleine Pinselprofil (Größe: 1 Pixel) durch eine

Zufalls-Funktion um die Pinsel-Position herum.

Das war nur eine kleine Auswahl an Pinsel-Presets. Wie immer auch hier der Hinweis: Spielen

Sie mit den Presets herum und entwerfen Sie eigene. Es gibt fast unendlich viele Möglichkeiten, Pinsel zu kreieren und abzuwandeln.

139

138 Kapitel 7: Pinsel 139

7.3 Mini-Tutorial: Wie erstelle ich mein eigenes geniales

Pinsel-Preset?

Sicherlich wollen Sie Ihren eigenen Pinsel mitsamt Ihrer Lieblingsfarbe für die Ewigkeit erhalten. Dieser soll vielleicht auch noch Multikanal-Funktionalität besitzen? Kein Problem.

Angenommen Sie möchten einen Pinsel erzeugen, der folgendermaßen agieren soll: erste Feld „F“ und achten darauf, daß das Bleistift-Icon sichtbar ist. Klicken Sie auf die leere

Stelle rechts oben, falls das noch nicht der Fall ist.

Suchen Sie sich einen rotbraunen Farbton aus

(z.B. 145, 37, 15 im RGB-Modus). Als nächstes wählen Sie im Hintergrund-Bereich durch

Klick auf den kleinen Pfeil das Granit-Muster, da dieses eine rostähnliche Struktur hat. Mit dem darunterliegenden Schieberegler stellen

Sie die Deckkraft auf 100% und rechts davon den Modus auf „Multiplizieren“. Das Granit-

Muster wird jetzt in den rotbraunen Farbton eingeblendet.

Dieser Pinsel soll einen rotbraunen, rostartigen

Farbauftrag realisieren. Um dem Ganzen einen realistischen, räumlichen Eindruck zu verschaffen, soll das Rost-Muster auch im Relief-

Kanal erscheinen. Der Pinsel an sich soll einen weichen Rand haben.

Gehen Sie so vor:

1. Rufen Sie den Farb-Manager auf. Da Sie mit diesem Pinsel gleichzeitig den Relief-Kanal manipulieren wollen (es sollte in der Szene also auch schon eine Relief-Textur vorhanden sein), aktivieren Sie in der Multikanal-Leiste den

MultiBrush-Button. Dieser sollte dann einen grünen Haken zeigen. Klicken Sie dann auf das

2. Soviel zur Farbe, nun zum Relief. Klicken Sie in der Multikanal-Palette auf „R“ und in den rechts oben liegenden Bereich des Icons, falls das Bleistift-Symbol nicht sichtbar sein sollte.

In der Multikanal-Palette sehen Sie dieses Icon jetzt zweimal. Das bedeutet, daß Sie den aktuellen Pinsel sowohl im Farb-Kanal als auch im

Relief-Kanal malen lassen.

Wählen Sie jetzt wieder das Granit-Muster, stellen seine Deckkraft auf 100% und den Modus diesmal auf „Normal“.

140

3. Wechseln Sie jetzt vom Farb-Manager zu den Pinsel-Einstellungen. Aktivieren Sie das

Options-Feld „Farbe erhalten“. Sie sehen jetzt eine Vorschau des Pinsels mitsamt der eben erstellten Farbe und dem Granit-Muster. Da wir ja zu Beginn festgelegt haben, daß der Pinsel einen weichen Rand haben soll, stellen Sie jetzt den „Härte“-Schieberegler auf ca. 20%. Links oben zeigt Ihnen die Vorschau in Echtzeit die eingestellten Parameter an.

Die Größe des Pinsels können Sie nach Belieben wählen. Die Deckkraft stellen Sie auf

100%. Die Voreinstellung von „Distanz“ geht mit 20% in Ordnung. Klicken Sie jetzt auf den

Button „Als Preset abspeichern“, geben einen

Namen für Ihren erstellten Pinsel ein und klikken auf „OK“, und er wird Ihnen für alle Ewigkeit erhalten bleiben. Zumindest bis Sie ihn wieder löschen.

Wollen Sie ihn später wieder verwenden, klikken Sie in den Pinsel-Presets einfach auf das entsprechende Icon und legen los.

Kapitel 7: Pinsel

Hinweis:

Sollte der Effekt nicht so prägnant sein wie in obiger Abbildung, stellen Sie bitte im Relief-Kanal des Material-Manager die Stärke auf einen höheren Wert. Dadurch wird der Relief-

Effekt verstärkt.

141

8. Datei-Menü

142 Kapitel 8: Datei-Menü

Inhaltsverzeichnis

8. Datei-Menü ................................................................................ 143

8.1 Start ................................................................................................................................... 143

8.1.1 Die Datei „New.c4d“ ............................................................................................... 143

8.1.2 Die Datei „Template.c4d“ ....................................................................................... 143

8.2 Neu .................................................................................................................................... 143

8.3 Öffnen ................................................................................................................................ 143

8.4 Hinzuladen ......................................................................................................................... 144

8.5 Alte Fassung ....................................................................................................................... 144

8.6 Schließen ............................................................................................................................ 144

8.7 Alles Schließen ................................................................................................................... 144

8.8 Speichern ........................................................................................................................... 144

8.9 Speichern als ...................................................................................................................... 144

8.10 Alles Speichern ................................................................................................................. 144

8.11 Projekt speichern .............................................................................................................. 145

8.12 Neue Textur ....................................................................................................................... 145

8.13 Textur öffnen ..................................................................................................................... 147

8.14 Alte Fassung ...................................................................................................................... 147

8.15 Textur schließen ................................................................................................................. 147

8.16 Alle Texturen schließen ...................................................................................................... 147

8.17 Textur speichern ................................................................................................................ 148

8.18 Textur speichern als ........................................................................................................... 148

8.19 Textur als Kopie speichern ................................................................................................. 148

8.20 Alle Texturen speichern ...................................................................................................... 148

8.21 Szene zurückschicken ........................................................................................................ 148

8.22 Exportieren ....................................................................................................................... 149

8.22.1 3D Studio R4 (.3DS) ............................................................................................... 149

8.22.2 Direct3D / DirectX (.X) .......................................................................................... 149

8.22.3 DXF (.DXF) ............................................................................................................ 149

8.22.4 QuickDraw 3D (.3DM) .......................................................................................... 149

8.22.5 VRML 1 (.WRL) ...................................................................................................... 149

8.22.6 VRML 2 (.WRL) ...................................................................................................... 149

8.22.7 UZR (.uzr) .............................................................................................................. 149

8.22.8 STL ......................................................................................................................... 150

8.22.9 CINEMA 4D XML .................................................................................................. 150

8.23 Zuletzt geöffnete Dateien ................................................................................................ 150

143

142 Kapitel 8: Datei-Menü 143

8. Datei-Menü

8.1 Start

Es gibt mehrere Möglichkeiten, BodyPaint 3D zu starten:

1.Doppelklicken Sie auf das Programm-Icon.

2.Doppelklicken Sie auf eine Szene-Datei.

3. Sie können auch eine oder mehrere

BodyPaint 3D-Dateien vom Explorer (Windows) oder Finder (Macintosh) aus auf das

BodyPaint 3D-Icon ziehen (Drag & Drop).

8.1.1 Die Datei „New.c4d“

Existiert im BodyPaint 3D-Startverzeichnis eine

Szene mit dem Namen „New.c4d“, wird diese immer beim Erzeugen einer neuen Datei inklusive allen Einstellungen geladen. Die Standardwerte von BodyPaint 3D werden somit nicht benutzt.

Um z.B. die Animationsrate dauerhaft auf 15

Bilder pro Sekunde zu ändern, erzeugen Sie eine neue Datei, ändern die Werte unter „Bearbeiten / Dokument-Voreinstellungen“ und speichern die Datei als „New.c4d“ in das BodyPaint

3D-Startverzeichnis.

8.1.2 Die Datei „Template.c4d“

Existiert im BodyPaint 3D-Startverzeichnis eine

Szene mit dem Namen „Template.c4d“, wird diese beim Programmstart (und nur dann, im

Unterschied zu „New.c4d“) automatisch mit allen darin vorgenommenen Einstellungen geladen.

8.2 Neu

Öffnet ein neues Dokument und aktiviert es. Alle

Funktionen der Symbolleisten, der Menüs und der Manager beziehen sich nun auf dieses neue

Dokument.

Solange Sie das neue Dokument noch nicht unter Angabe eines Namens gespeichert haben, wird der Name „Ohne Titel“ in der Kopfzeile des

Dokumentfensters angezeigt.

BodyPaint 3D ist in der Lage, mehrere Dokumente gleichzeitig geöffnet zu halten. Zwischen den einzelnen Dokumenten können Sie im „Fenster“-

Menü der Hauptmenüleiste umschalten.

8.3 Öffnen

Lädt eine auf einem Datenträger vorhandene

Datei (Szene, Material, ...) in den Speicher und

öffnet ein neues Dokumentenfenster. Ist das aktive Dokument leer, wird kein neues Dokument geöffnet, sondern das aktive verwendet.

Es können alle Formate gelesen werden, die Sie unter den Import-Einstellungen der allgemeinen Programm-Einstellungen finden

Die Erkennung der Formate erfolgt automatisch, somit sind weder eine Dateinamenerweiterung (Windows) noch „Type“ und „Creator“

(Macintosh) notwendig.

Sie können mit dieser Funktion auch Bilder betrachten. Alternativ können neue Dateien auch

über Drag & Drop auf das Editor-Fenster ge-

öffnet werden.

144

8.4 Hinzuladen 8.8 Speichern

Kapitel 8: Datei-Menü

Mit dieser Funktion können Sie auf der Festplatte vorhandene Szenen, Objekte, Materialien, etc. dem aktiven Dokument hinzufügen.

8.5 Alte Fassung

Diese Funktion speichert Ihr Dokument auf einen Datenträger, ohne vorher das Dateiauswahlfenster zu öffnen. Die Szene wird unter dem Namen abgespeichert, der in der Titelleiste des Dokumentfensters angezeigt wird.

Falls Sie noch keinen Namen für das Dokument vergeben haben (in der Titelleiste steht dann

„Ohne Titel“), verhält sich „Speichern“ wie

„Speichern als“.

8.9 Speichern als

Mit dieser Funktion wird nach einer Sicherheitsabfrage die zuletzt gespeicherte Version des aktuellen Dokumentes (inkl. aller gespeicherten zugehörigen Texturen) von Festplatte geladen.

Eventuelle Änderungen am Dokument und den

Texturen seit der letzten Sicherung gehen hierbei verloren.

8.6 Schließen

Schließt das aktive Dokument. Sind an diesem

Änderungen vorgenommen worden, erscheint eine Sicherheitsabfrage, ob Sie die Szene vorher noch abspeichern wollen.

8.7 Alles Schließen

Schließt alle geöffneten Dokumente. Sind an einer Szene oder Texturen Änderungen vorgenommen worden, erscheint eine Sicherheitsabfrage, ob Sie diese vorher noch abspeichern wollen.

Im Gegensatz zur Funktion „Speichern“ erscheint bei „Speichern als“ immer das Dateiauswahlfenster. Der hier eingegebene Dateiname wird anschließend in der Titelleiste des

Dokumentfensters angezeigt. Die urspüngliche

Datei bleibt erhalten.

BodyPaint 3D hängt an den Dateinamen automatisch die Endung „.c4d“ an.

8.10 Alles Speichern

Diese Funktion speichert nacheinander alle geöffneten Dokumente und Texturen. Wurde für eine Szene oder Textur noch keine Name vergeben, öffnet sich der entsprechende Systemdialog.

145

144 Kapitel 8: Datei-Menü 145

8.11 Projekt speichern 8.12 Neue Textur

Die Weitergabe von Szenen an andere Computer stellt immer eine besondere Herausforderung für den Projektleiter dar. Spätestens wenn nach fehlenden Texturen für Materialien gefragt wird, stellt man fest, daß diese nur auf dem eigenen Computer vorhanden sind.

BodyPaint 3D hilft Ihnen daher, Projekte komplett zusammenzustellen.

Nach Aufruf der Funktion erscheint der bekannte Systemdialog zum Speichern von Dateien. Wählen Sie hier den Speicherort und geben einen Namen (ohne Endung) ein. BodyPaint

3D erzeugt nun im angegebenen Pfad ein neues Verzeichnis dieses Namens. Darin wird die

Szene unter demselben Namen (mit Endung

„.c4d“) abgelegt. Daneben erzeugt BodyPaint

3D ein zusätzliches Unterverzeichnis „Tex“ und kopiert hier hinein alle zur Berechnung der

Szene notwendigen Bilder und Texturen.

Wenn Sie diesen Menü-Punkt wählen, öffnet sich folgendes Fenster:

Sie haben jetzt zwei Optionen: Sie können eine neue Textur anlegen, wobei Sie Größe,

Farbmodus etc. angeben, oder Sie laden eine bestehende Textur, die als Datei auf Ihrer Festplatte (oder welches Speichermedium Sie auch immer benutzen) schlummert.

Neue Textur

In das obere Eingabefeld geben Sie den Namen Ihrer Textur ein (Waltraut, Horst …). Unter diesem Namen wird die Textur abgespeichert bzw. im Attribute-Manager angezeigt.

Breite, Höhe

Hier können Sie die Breite und Höhe der zu erstellenden Textur eingeben. Im rechts daneben liegenden Pop-up-Menü haben Sie dabei die

Wahl unter Pixel (voreingestellt), Inch und cm.

146 Kapitel 8: Datei-Menü

Auflösung

Das Feld „Auflösung“ ist mit dem vorgegebenen Wert 72 Pixel/Inch (dpi) schon sehr gut gewählt und benötigt in den seltensten Fällen andere Einstellungen. Denn die 72 dpi entsprechen den gängigen Monitor-Auflösungen.

Ausnahme: Sie wollen die erstellte Textur ausdrucken und haben unter Breite und Höhe die

Angaben in Inch oder Zentimeter gemacht.

Modus

Hier bestimmen Sie den Farbtiefenmodus der

Textur. Sie hat entweder 24 Bit (RGB) oder 8 Bit

(Graustufenbild).

Farbe

Der Hintergrund der Textur, die Sie im Begriff sind zu erstellen, wird mit der Farbe angelegt, die Sie hier eingeben. Sie haben vier Optionen:

Hintergrund

Es wird die aktuelle Hintergrundfarbe benutzt.

Vordergrund – Die aktuelle Vordergrundfarbe bestimmt die Farbe der Textur.

Farbe

Wählen Sie diese Option und suchen Sie sich eine Farbe aus dem unten angeordneten Farbwähler aus.

Transparent

Sie erstellen damit eine Textur mit transparentem Hintergrund.

Unter diesen Auswahlfeldern informiert Sie eine kleine Zeile über den maximalen Speicherbedarf pro Ebene.

Klicken Sie jetzt auf „OK“, und die Textur ist präsent und wird in der Textur-Ansicht angezeigt.

Textur einem Material-Kanal zuweisen

Es gibt grundsätzlich zwei Methoden, wie Sie eine neu erstellte Textur einem Material-Kanal zuweisen können.

1. Doppelklicken Sie im Material-Manager auf das entsprechende Material. Es öffnet sich das Material-bearbeiten-Fenster. Aktivieren

Sie hier den Material-Kanal, zu dem die

Textur gehören soll. Klicken Sie auf den Dreiecks-Button rechts neben dem „Bild“-Button. Es öffnet sich dann ein kleines Menü, in dem Sie unter „Bilder“ eine Liste aller im

Arbeitsspeicher befindlicher Texturen finden.

Hier wählen Sie dann die entsprechende

Textur aus.

2. Wenn Sie im Material-Manager einen Material-Kanal neu anlegen, öffnet sich der

„Neue Textur“-Dialog. Geben Sie im Feld rechts neben dem „Name“-Button den Namen der Textur ein, die Sie neu erstellt haben, und klicken auf „OK“.

147

146 Kapitel 8: Datei-Menü 147

8.13 Textur öffnen 8.15 Textur schließen

Hier öffnet sich ein Datei-Auswahlfenster, in dem Sie eine Bitmap-Datei auswählen können.

Folgende Datei-Formate kennt BodyPaint 3D und können als Textur eingeladen werden:

B3D (das native BodyPaint 3D-Dateiformat),

PSD (Photoshop-Dateien inkl. allen Ebenen),

TIFF, PICT, BMP, JPEG, TARGA, IFF und RLA/RPF

(ohne 3D-Information) und die Formate, die

Ihnen ein installiertes QuickTime beschert.

Details hierzu entnehmen Sie bitte dem Anhang.

Achtung

Sie können hier zwar ein QuickTime- bzw.

AVI-Video öffnen, das Bemalen ist aber NICHT möglich! Beachten Sie außerdem beim Bearbeiten von eingeladen Szenen: Wenn diese

Materialien benutzen, die Animationen beinhalten (Videos, Einzelbild-Animationen), können diese ebenfalls nicht bemalt werden.

8.14 Alte Fassung

Löscht die aktuelle Textur und entfernt Sie aus dem Speicher. Vorher erfolgt selbstvertändlich noch eine Sicherheitsabfrage, die Sie diese Textur auf Wunsch speichern läßt. Es wäre ja auch zu schade, wenn die Textur, an der Sie eben sieben Stunden gewerkelt haben, aus Versehen im elektronischen Nirvana verschwände.

8.16 Alle Texturen schließen

Dieser Befehl schließt alle Texturen und entfernt Sie aus dem Speicher. Selbstverständlich erfolgt vorher eine Sicherheitsabfrage.

Hinweis:

Rufen Sie diesen Befehl sicherheitshalber vor dem Rendern auf, um evtl. Renderfehler zu verhindern. Der Renderer benutzt die Texturen im aktuellen Zustand, d.h. wenn gerade gerendert wird und Sie verändern diese Texturen, kann es zu Fehlern kommen.

Mit dieser Funktion wird nach einer Sicherheitsabfrage die zuletzt gespeicherte Version der aktuellen Textur von Festplatte geladen.

Eventuelle Änderungen seit der letzten Sicherung gehen hierbei verloren.

148 Kapitel 8: Datei-Menü

8.17 Textur speichern

chen Verzeichnis liegen, da BodyPaint 3D sonst nicht auf die Textur zugreifen kann. Die Szene an sich speichern Sie mit der Funktion „Speichern als“ im Datei-Menü des Hauptmenüs.

Dies speichert Ihre Textur, ohne vorher das Datei-Auswahlfenster zu öffnen. Sollten Sie diese

Textur vorher noch nicht abgespeichert haben, verhält sie sich wie „Textur speichern als“. Es wird sich dann das Datei-Auswahlfenster öffnen.

8.18 Textur speichern als

8.19 Textur als Kopie speichern

Hiermit speichern Sie eine Kopie der aktuellen

Textur auf Festplatte. Dabei wird der Name der aktuellen Textur im Speicher und im Material-Kanal nicht umbenannt, wie es bei „Textur speichern als“ der Fall wäre.

8.20 Alle Texturen speichern

Zuerst öffnet sich dieses kleine Fenster, in welchem Sie mit Hilfe des Pop-up-Menüs das

Datei-Format der Textur bestimmen können.

Möglich sind die folgenden: B3D (das native

BodyPaint 3D-Dateiformat), PSD (Photoshop-

Dateien inkl. allen Ebenen), TIFF, PICT, BMP,

JPEG, TARGA, IFF, RLA/RPF (ohne 3D-Informationen) sowie die Formate, die Ihnen ein eventuell installiertes QuickTime beschert.

Nach dem Wählen des Formates öffnet sich der

Datei-speichern-Dialog, wo Sie zusätzlich den

Dateinamen und das Verzeichnis bestimmen können.

Hinweis:

Beachten Sie, daß beim Abspeichern einer in

BodyPaint 3D bemalten Szene, Textur und Szene getrennt voneinander gespeichert werden.

Achten Sie darauf, daß beide Dateien im glei-

Hiermit können Sie alle Texturen auf einmal abspeichern. Es erfolgt für jede bisher noch nicht abgespeicherte Textur ein Dialog, der Sie auffordert, ein Datei-Format aus einem Popup-Menü auszuwählen. Danach öffnet sich der

Datei-speichern-Dialog, in dem Sie bestimmen, wo die Dateien landen.

8.21 Szene zurückschicken

Wenn Sie BodyPaint 3D zusammen mit Maya,

3D Studio Max oder Lightwave verwenden, können Sie hier die in BodyPaint 3D bearbeitete Szene zur Original-Applikation zurücksenden.

149

148 Kapitel 8: Datei-Menü 149

8.22 Exportieren

Eine Szene kann zur Weiterverarbeitung in anderer 3D-Software auch in Fremdformate exportiert werden. Hierzu stehen die nachfolgend beschriebenen Dateitypen zur Auswahl.

BodyPaint 3D versieht gespeicherte Dateien automatisch mit entsprechender Endung.

Grundsätzlich gilt, daß jedes 3D-Programm unterschiedlich arbeitet. So ist es prinzipbedingt nicht immer möglich, sämtliche Informationen einer Szene zu konvertieren. Weiterhin wird sich das Ergebnis vor allem hinsichtlich Materialien und Beleuchtung immer etwas unterscheiden, so daß hier ggf. eine manuelle Nachbearbeitung nötig werden kann.

Sie finden im Folgenden eine Kurzbeschreibung der Formate; Einstellungen zu diesen und auch den Import-Formaten finden Sie im

Kapitel 3.3.7 „Import/Export“.

8.22.1 3D Studio R4 (.3DS)

Verbreitetes Datenformat unter DOS/Windows.

3D Studio ist der Vorgänger von 3D Studio

MAX. Letztes frei verfügbares Datenformat ist Release 4, das MAX-Datenformat ist nicht für Fremdhersteller zugänglich und prinzipiell nicht von anderen Programmen lesbar, da

MAX (wie auch BodyPaint 3D) parametrische

Objekte verwendet, die ohne den zugehörigen

Algorithmus in MAX wertlos sind. Beispielsweise wird ein Teekrug nicht mehr mit Punkten und Flächen gespeichert, sondern nur noch mit den Abmessungen und der Unterteilungsrate. Zum Erzeugen der Flächen (zur Darstellung auf dem Bildschirm) benötigt man dann zwingenderweise die internen Routinen von

MAX. Daher gibt es prinzipbedingt auch keine externen Konvertierungsprogramme für das

MAX-Format.

8.22.2 Direct3D / DirectX (.X)

Direct3D ist ein Microsoft-spezifisches 3D-Format, welches von Windows 9x/NT verwendet wird (installiertes DirectX vorausgesetzt). Vor allem Spiele-Programmierer profitieren von dem Export-Modul.

8.22.3 DXF (.DXF)

Das Standardaustauschformat für Grafikdaten schlechthin.

BodyPaint 3D-Splines werden grundsätzlich als

POLYLINEs geschrieben, unabhängig davon, was in den Voreinstellungen (siehe dort) für

Flächenobjekte gewählt wurde.

8.22.4 QuickDraw 3D (.3DM)

Datenaustauschformat für dreidimensionale

Grafikdaten auf dem Apple Macintosh.

8.22.5 VRML 1 (.WRL)

Die „Virtual Reality Modeling Language“ bietet eine Möglichkeit zur plattformunabhängigen dreidimensionalen Darstellung von Objekten und Szenen im Internet und hat sich auch sehr gut als Austauschformat zu CAD-Programmen bewährt, da es deutlich mehr Dateiinformationen als das oft genutzte DXF enthält.

8.22.6 VRML 2 (.WRL)

Das Standardformat für dreidimensionale Grafikdaten im Internet bietet mit Version 2 auch die Möglichkeit Animationssequenzen wiederzugeben. Die Vorteile für den Datenaustausch mit CAD-Software gelten auch hier.

8.22.7 UZR (.uzr)

Ein Format, welches sich als 3D-Streaming-Format eignet.

150 Kapitel 8: Datei-Menü

8.22.8 STL

STL ist ein Format,was vor allem im Bereich des

„Rapid Prototyping “(Herstellung von Gießformen für Kunststoffe) zum Einsatz kommt.

8.22.9 CINEMA 4D XML

XML ist eine standardisierte Auszeichnungs-

Sprache für den Austausch von Daten. Gedacht ist dieser Export z.B. für Plug-in-Entwickler, um die Einbindung ihrer Erweiterung in die

Datei zu kontrollieren.

Unter www.xml.org können Sie sich bei Interesse weitere Informationen zu diesem Format holen.

8.23 Zuletzt geöffnete

Dateien

BodyPaint 3D merkt sich die zuletzt geöffneten

Dateien (aufgeteilt nach Szene- und Textur-Datei) und listet diese für schnellen Zugriff in diesem Untermenü auf. Die Anzahl der maximal gemerkten Dateien tragen Sie unter „Bearbeiten / Programm-Voreinstellungen / Dokument“ ein.

151

9. Bearbeiten-Menü

152 Kapitel 9: Bearbeiten-Menü

Inhaltsverzeichnis

9. Bearbeiten-Menü ....................................................................... 153

9.1 Allgemeines ........................................................................................................................ 153

9.2 Rückgängig ........................................................................................................................ 153

9.3 Wiederherstellen ................................................................................................................ 153

9.4 Rückgängig (Textur) ............................................................................................................. 153

9.5 Anmerkungen zum „Undo/Redo“ ....................................................................................... 154

9.5.1 Der Undo-Puffer ..................................................................................................... 154

9.5.2 Die verschiedenen Undos ....................................................................................... 155

9.6 Ausschneiden ..................................................................................................................... 156

9.7 Kopieren ............................................................................................................................. 156

9.8 Aus allen Ebenen kopieren .................................................................................................. 156

9.9 Einfügen ............................................................................................................................. 156

9.10 In Selektion einfügen ........................................................................................................ 157

9.11 Löschen ............................................................................................................................ 157

9.12 Ebene füllen ...................................................................................................................... 157

9.13 Anmerkungen zur Zwischenablage .................................................................................. 157

9.14 Kacheln U / Kacheln V ....................................................................................................... 158

9.15 MultiBrush-Modus ............................................................................................................ 158

9.16 Aktive Material-Kanäle darstellen ...................................................................................... 158

9.17 Programm-Voreinstellungen ............................................................................................. 158

153

152 Kapitel 9: Bearbeiten-Menü 153

9. Bearbeiten-Menü

9.1 Allgemeines

Die Funktionen in diesem Menü gehören zu den allgemeinsten und wichtigsten des gesamten Programms. Hier wird Ihnen u.a. die

Möglichkeit geboten, mißglückte Aktionen zurückzunehmen. Und weil diese Funktionen so wichtig sind, finden sich die allermeisten auch in fast allen Managern in einem gleichnamigen

Menü wieder.

Zwischendurch werden wir dann gemeinsam etwas Theorie wälzen, die zum Verständnis der

Dinge, die da auf Ihrem Monitor geschehen,

äußerst nützlich sind und viele Fragen ersparen. An geeigneten Stellen zeigen wir Ihnen

Sinn und Zweck von internen Pufferspeichern und erklären die Funktionsweise der Zwischenablage.

Diese Ausführungen haben wir nicht deswegen geschrieben, weil wir nicht wußten, wohin mit unserer Zeit, sondern, weil Sie das Verständnis

über einige interne Vorgänge in BodyPaint 3D vor Überraschungen bewahrt.

9.2 Rückgängig

anderen wieder zurückgenommen. BodyPaint

3D speichert intern die letzten zehn Bearbeitungsschritte, und all diese Schritte können zurückgenommen werden.

Die Anzahl der zurücknehmbaren Schritte stellen Sie in den Programm-Voreinstellungen unter „Dokument“ ein (siehe Kapitel 3.3.5 „Dokument“).

9.3 Wiederherstellen

Haben Sie mit „Rückgängig“ einen Bearbeitungsschritt zuviel zurückgenommen, können

Sie mit dieser (auch „Redo“ genannten) Funktion veranlassen, daß der zuletzt rückgängig gemachte Arbeitsschritt wieder hergestellt wird.

Mit „Rückgängig“ können Sie praktisch innerhalb der Entwicklungsstufen Ihrer Szene zurückblättern – mit „Wiederherstellen“ auch wieder vorwärts.

Die Anzahl der wiederherstellbaren Schritte entspricht der der zurücknehmbaren (siehe oben) und wird daher nicht separat eingestellt.

9.4 Rückgängig (Textur)

Mit dieser (auch „Undo“ genannten) Funktion wird die letzte Änderung an der Szene rückgängig gemacht. Haben Sie z.B. aus Versehen ein Objekt verschoben, schiebt „Rückgängig“ das Objekt wieder an seine alte Position zurück. Auch komplexe Bearbeitungen, wie das

Knittern oder das Löschen eines großen Objektes, werden von „Rückgängig“ wieder ungeschehen gemacht.

Wenn Sie die Funktion mehrmals hintereinander anwenden, wird eine Änderung nach der

Diese Funktion unterscheidet sich vom zuvor besprochenen „Rückgängig“ machen. Sie wirkt sich nur auf Änderungen an der Textur aus. So werden Farbauftrag, Filter, und dergleichen zurückgenommen.

Änderungen an z.B. den UV-Polygonen können

Sie hiermit nicht zurücknehmen.

154 Kapitel 9: Bearbeiten-Menü

9.5 Anmerkungen zum

„Undo/Redo“

9.5.1 Der Undo-Puffer

Über alles, was Sie in BodyPaint 3D tun, zu jeder Funktion, die Sie aufrufen, wird Protokoll geführt. Entsprechende Informationen werden in einen Speicherbereich geschrieben, der von den Funktionen „Rückgängig“ (Undo) und

„Wiederherstellen“ (Redo) durchwandert werden kann, um wieder an einen bereits vergangenen Bearbeitungszeitpunkt zurückkehren zu können.

Dieser Speicherbereich stellt einen Puffer dar, der sich zwischen dem tatsächlichen Aussehen

Ihrer Szene und dem Beginn Ihrer Aktionen befindet. Da dieser Bereich nur für Rückgängig/

Wiederherstellen dient, wird er auch „Undo-

Puffer“ genannt.

Ein kleines Beispiel:

Sie laden ein Objekt, skalieren es anschließend auf eine Größe von (400/400/400) Einheiten und verschieben es danach auf die Koordinaten

(100/-300/0). Nach der dritten Aktion, dem Verschieben, sieht der Undo-Puffer (vereinfacht) wie folgt aus:

1.Erzeuge Objekt in Position (0/0/0)

2.Skaliere Objekt auf Größe (400/400/400)

3.Verschiebe Objekt nach Position (100/–300/0)

Die aktuelle Position im Puffer befindet sich an Stelle 3, dem Verschieben. Wenn Sie jetzt

„Rückgängig“ aufrufen, sieht BodyPaint 3D nach, was sich eine Stelle vorher befindet, nimmt die derzeit aktuelle Aktion (das Verschieben) zurück und setzt eine neue aktuelle Position auf das Skalieren.

Genauso verfährt das Undo, wenn es nun noch einmal aufgerufen wird. Es setzt sich dann auf die erste Position, das Erzeugen. Die Skalierung wird ungeschehen gemacht.

Der Clou ist, daß nach einem Undo der Puffer zunächst nicht verändert wird. Die Aktion „Verschieben“ existiert nach wie vor und kann mit

„Wiederherstellen“ erneut angesprungen werden.

Sie bewegen sich also im Undo-Puffer mit der

Funktion „Rückgängig“ rückwärts, mit „Wiederherstellen“ vorwärts.

Der Puffer wird dynamisch angelegt, d.h. es wird eigentlich nichts daraus gelöscht, sondern immer nur dazugenommen. Sie können sich vorstellen, daß man das nicht uferlos treiben sollte (Funktionen wie z.B. das Unterteilen führen sehr schnell zu sehr großen Objekten, die zusätzlich zum Szenen-Speicher auch im Undo-

Puffer mitgeführt werden). Wir haben aus diesem Grund der Größe des Puffers eine Grenze gesetzt. In den Programm-Voreinstellungen

(siehe Kapitel 3.3.1 „Allgemein-Seite“) können

Sie festlegen, wieviele Aktionen im Undo-Puffer protokolliert werden.

Hinweis

Es gibt verschiedene Funktionen, die nicht in den Undo-Puffer aufgenommen werden, und daher auch nicht zurückgenommen werden können. Hierunter fallen z.B. das Speichern von Dateien oder das Ändern von Voreinstellungen.

155

154 Kapitel 9: Bearbeiten-Menü 155

9.5.2 Die verschiedenen Undos

BodyPaint 3D kennt drei verschiedene Undos!

„Normales“ Rückgängig /

Wiederherstellen

BodyPaint 3D besitzt ein sog. „multiples

Undo“. Das bedeutet, daß bestimmte Funktionen zu einem Block zusammengefaßt und in einem Rutsch zurückgenommen werden können.

Fassen Sie z.B. zehn Objekte zu einer Objektgruppe zusammen. Diese Aktion besteht eigentlich aus zwölf Einzelschritten: Anlegen eines neuen leeren Objektes, 10maliges Verschieben von Objekten in diese Gruppe und abschließendes Aktivieren dieser Gruppe. Das intelligente Undo von BodyPaint 3D erkennt diese logisch zusammengehörenden Arbeitsschritte und faßt sie zu einem zusammen, der als Ganzes zurückgenommen (und wiederhergestellt) werden kann.

Die interne Intelligenz geht aber noch einen

Schritt weiter. BodyPaint 3D unterscheidet zwischen speicherintensiven Aktionen (wie z.B.

Objekt löschen oder Punkte verschieben) und nicht-speicherintensiven Aktionen (wie z.B.

Objekt aktivieren, Material wechseln). Letztere können daher 10mal so oft aufgerufen werden, wie in den Programm-Voreinstellungen eingestellt.

Haben Sie die Undo-Grenze z.B. auf Zwölf eingestellt, können Sie damit z.B. entweder zwölf

Objekte-löschen-Aktionen in den Undo-Puffer aufnehmen oder 120 Objekte-aktivieren-Aktionen. Natürlich sind auch beliebige Kombinationen möglich (z.B. sechsmal Objekte löschen plus 60 Objekte selektieren).

Ansicht rückgängig / wiederherstellen

Dieses Undo/Redo (das sich im Bearbeiten-

Menü der Ansicht-Fenster befindet) bezieht sich ausschließlich auf Editor-Kameras.

Der Undo-Puffer umfaßt hier bis zu 500 Schritte.

Rückgängig (Textur)

Dieses insbesondere für das verändern von Texturen sehr sinnvolle dritte Undo wurde weiter oben bereits ausführlich besprochen. Es bedient sich desselben Puffers wie das „gewöhnliche“ Undo.

Achtung:

Die im Folgenden beschriebenen Befehle

„Ausschneiden“, „Kopieren“, „Einfügen“, „Löschen“, „Alles selektieren“, „Alles deselektieren“ und „Alles invertieren“ gelten nicht für

Polygon-Selektionen im Werkzeug-Modus „Polygone“. Verwenden Sie stattdessen die Befehle unter „Hauptmenü: Selektion Polygon“.

156 Kapitel 9: Bearbeiten-Menü

9.6 Ausschneiden 9.8 Aus allen Ebenen kopieren

Diese (auch „Cut“ genannte) Funktion schneidet das aktive Element oder die per Selektion ausgewählten Textur-Bestandteile aus und kopiert sie in den Zwischenspeicher. Mit der

Funktion „Einfügen“ können diese wieder zurück geholt werden.

9.7 Kopieren

Im Gegensatz zu „Kopieren“ wird mit dieser

Funktion nicht nur die aktuelle Textur-Ebene berücksichtigt, sondern es werden intern alle

Ebenen zu einer einzigen verschmolzen. Die

Selektion bezieht sich damit auf alle Ebenen.

Die unsichtbar geschalteten Ebenen werden dabei natürlich nicht berücksichtigt.

9.9 Einfügen

Diese (auch „Copy“ genannte) Funktion kopiert die aktiven Objekte bzw. Elemente oder die per

Selektion ausgewählten Textur-Bestandteile in die Zwischenablage (siehe unten). Von dort kann die Kopie beliebig oft mit der Funktion

„Einfügen“ abgerufen und wieder eingefügt werden.

Hinweis

Sie können Objekte/Textur-Selektionen auch per „Drag & Drop“ „Kopieren“ und wieder

„Einfügen“. Halten Sie die Strg/Ctrl-Taste (bei

Texturen Strg/Ctrl + Alt) gedrückt, greifen das

Objekt mit der Maus und lassen es an einer anderen Stelle z.B. innerhalb des Objekt-Managers wieder fallen.

Diese (auch „Paste“ genannte) Funktion fügt die zuvor über „Ausschneiden“ oder „Kopieren“ in der Zwischenablage (siehe unten) abgelegte Elemente oder Texturbestandteile in das aktive Dokument bzw. die aktive Ebene ein.

Hinweis

Bei dem „aktiven Dokument“ muß es sich nicht notwendigerweise um dieselbe Szene handeln, aus der das Objekt ursprünglich stammt.

Um eingefügte Objekte vom Original unterscheiden zu können, werden diese bei Namengleichheit am Namensende durchnumeriert

(„Name“.1, „Name“.2 usw.).

Anmerkung

Das Trio aus „Ausschneiden“, „Kopieren“ und

„Einfügen“ findet sich in nahezu allen Programmen und wird unter Computer-Benutzern auch mit „Cut-Copy-Paste“-Funktionalität bezeichnet. Es heißt dann z.B. „Schneide das Objekt mit ‚Cut-Copy-Paste‘ aus“, obwohl eigentlich nur „Cut“ ausschneidet.

157

156 Kapitel 9: Bearbeiten-Menü 157

9.10 In Selektion einfügen

Hiermit kopieren Sie den Inhalt des Clipboards in eine bestehende Selektion.

9.11 Löschen

Diese Funktion löscht die aktiven Elemente bzw. ausgewählten Texturbestandteile aus dem aktuellen Dokument bzw. Ebene.

Es wird „keine“ Kopie in der Zwischenablage

(siehe unten) abgelegt.

9.12 Ebene füllen

Besteht eine Selektion, wird diese mit der aktuellen Farbe des Farb-Managers gefüllt. Existiert keine Selektion, wird die komplette Ebene gefüllt.

9.13 Anmerkungen zur Zwischenablage

Die Zwischenablage, auch „Clipboard“ genannt, bedient sich eines weiteren Speicherbereichs in Ihrem Computer. Hier hinein können kurzfristig Daten abgelegt werden, um sie an anderer Stelle wieder hervorzuholen.

Sie kennen das Verhalten vermutlich aus einer

Textverarbeitung, bei der Sie immer wiederkehrenden Text einmal in die Zwischenablage legen und dann an verschiedenen Stellen im Text wieder einfügen. Diese Funktionalität ist auch in BodyPaint 3D vorhanden.

So können Sie z.B. zwei Szenen öffnen, kopieren ein Objekt der einen in das Clipboard und fügen es in der anderen Szene aus dem Zwischenspeicher mitsamt aller eventuell definierten Materialien ein.

Es kann sich immer nur ein Element zur selben

Zeit in der Zwischenablage befinden; hierzu zählt auch eine komplexe Objektgruppe mitsamt – wie eben angedeutet – seiner Materialien. Kopieren Sie ein weiteres Element in die

Zwischenablage, wird das erste daraus entfernt.

Der benötigte Speicher der Zwischenablage ist dynamisch, d.h. er kann wachsen oder schrumpfen. Schneiden Sie z.B. ein 9 MByte großes Objekt aus, belegt die Zwischenablage auch 9 MByte Ihres kostbaren Arbeitsspeichers, der später evtl. für das Rendern nicht mehr zur

Verfügung steht. Legen Sie anschließend aber ein Null-Objekt (siehe Kapitel 22.1 „Null-Objekt“) in das Clipboard, werden nur noch wenige Bytes „verschwendet“.

158 Kapitel 9: Bearbeiten-Menü

9.14 Kacheln U / Kacheln V 9.16 Aktive Material-

Kanäle darstellen

Bei aktiviertem „Kacheln“ ist es möglich, eine

Textur innerhalb der Textur-Ansicht über ihre

Kante hinaus zu bemalen, indem der Pinselstrich auf der gegenüberliegenden Seite weitergeführt wird. Dies gilt bei „Kacheln U“ für horizontale und bei „Kacheln V“ für vertikale

Pinselstriche.

9.15 MultiBrush-Modus

Schalten Sie hier den MultiBrush-Modus an und aus (s. Kapitel 6.1.2 „Kanäle“).

Dieser Modus ermöglicht Ihnen die Darstellung einzelner Materialkanäle auf Ihrem Objekt.

Dazu wird der jeweilige aktive Kanal vorübergehend zum Farb-Kanal gemacht.

Wenn Sie beispielsweise den Transparenz-Kanal aktivieren, dem ja ein Graustufenbild zugrundeliegt, wird der Transparenz-Kanal temporär zum Farb-Kanal gemacht. Sie können die Graustufen jetzt auf Ihrem Objekt ganz normal manipulieren, indem Sie beispielsweise mit dem

Pinsel auf Ihrem Objekt malen.

Deaktivieren Sie diesen Modus wieder, und es werden wieder alle Material-Kanäle ausgewertet und dargestellt.

Hinweis:

Dieser Modus funktioniert nicht, wenn die

Werkzeuge „UV-Polygone“ oder „UV-Punkte“ aktiviert sind.

9.17 Programm-

Voreinstellungen

Hier bestimmen Sie die globalen Werte, die sowohl das Aussehen des Editors beeinflussen als auch den Ablauf von Funktionen. Die einzelnen

Optionen werden ausführlich im Kapitel 3.3

„Programm-Voreinstellungen“ beschrieben.

159

10. Bild-Menü

160 Kapitel 10: Bild-Menü

Inhaltsverzeichnis

10. Bild-Menü ................................................................................. 161

10.1 Allgemeines ....................................................................................................................... 161

10.2 Textur-Größe ...................................................................................................................... 162

10.3 Arbeitsflächen-Größe ........................................................................................................ 164

10.4 Textur freistellen ................................................................................................................ 165

10.5 Textur drehen .................................................................................................................... 165

10.6 Textur horizontal/vertikal spiegeln ..................................................................................... 166

10.7 Zu 8-Bit-Graustufe konvertieren ........................................................................................ 167

10.8 Zu 24-Bit-RGB konvertieren ............................................................................................... 167

10.9 Bitmap-Eigenschaften ....................................................................................................... 167

10.9.1 Ebenen .................................................................................................................. 167

10.9.2 Textur .................................................................................................................... 169

161

160 Kapitel 10: Bild-Menü 161

10. Bild-Menü

10.1 Allgemeines

Woraus bestehen Texturen eigentlich?

Die Texturen, die Bodypaint 3D verwendet, sind grundsätzlich Bitmaps. Bitmaps setzen ihr Bild aus einem Raster aus kleinen Punkten zusammen, die man als Pixel bezeichnet. Jedes

Pixel eines Bitmap-Bildes hat eine bestimmte

Position und eine bestimmte Farbe.

Die Qualität und der Datenumfang einer Pixel-

Grafik werden durch die Bildgröße, die Auflösung, die Farbtiefe und den Kompressionsgrad beeinflußt.

Das RGB-Farbmodell ist das gängigste Farbmodell in der Computer-Welt. Bei diesem Modell werden die Grundfarben Rot, Grün und

Blau in unterschiedlicher Stärke übereinander projiziert und addieren sich so zu einem bestimmten Farbwert. Von der True-Color-Darstellung spricht man, wenn pro Farbe 256 (entspricht 2 8 (Bit) = 256) Abstufungen darstellbar sind. Die Grenzen sind hierbei 0 (keine Farbe) und 255 (volle Farbe). Der Speicherbedarf eines Pixels beträgt dann hierbei 24 Bit.

Das bedeutet für eine 600 x 600 Pixel große

Grafik einen Speicherbedarf von 600 x 600 x

24 Bit = 8640000 Bit, dies entspricht 1,08 MB.

Durch entsprechende Kompressionsformate, wie beispielsweise JPEG, ist es möglich, diese auf kleinere Werte – allerdings verlustbehaftet

– zu reduzieren und auf Festplatte abzuspeichern. Wenn Sie jetzt allerdings eine JPEG-Datei als Textur in BodyPaint 3D einladen, wird diese intern dekomprimiert und belastet den

Arbeitsspeicher wieder mit einem Speicherbedarf, der dem der unkomprimierten Grafik entspricht.

Darüberhinaus gibt es Bitmaps mit Alpha-Kanal. Dies ist ein zusätzlicher zumeist integrierter 8-Bit-Graustufenkanal, welcher die Transparenz-Bereiche des Bildes definiert. Wenn Sie ein solches Bild in BodyPaint 3D in einen Kanal laden, wird der Alpha-Kanal als Ebenen-Maske angelegt.

Hinweis:

Je größer die Textur in Pixeln ist, die Sie auf Ihr

Objekt legen, desto feinere Details können Sie aufmalen. Denken Sie z.B. an einzelne Bartstoppel in einem Gesicht. Dies werden Sie nur mit einer relativ großen Textur erreichen können, insbesondere wenn Sie mit der Kamera nah an das Gesicht herangehen. Oder stellen

Sie sich die Großaufnahme eines Kinns aus einer Werbung für ein Anti-Akne-Mittel vor.

162 Kapitel 10: Bild-Menü

Allerdings wird der Speicherbedarf mit grö-

ßeren Texturen natürlich stark ansteigen. Besonders auch in Verbindung mit Projection

Painting, RayBrush-Darstellung und vielen Material-Kanälen wird dem Arbeitsspeicher (RAM) einiges abverlangt. Seien Sie also vorsichtig mit allzu großen Texturen.

Hinweis:

Die folgenden Funktionen wirken, wenn nicht anders einstellbar, immer nur auf die aktuelle

Textur des aktiven Material-Kanals, sprich die im Material-Manager mit einem hellroten Rahmen versehene Ebene/Textur, die auch in der

Textur-Ansicht angezeigt wird. Um es kurz zu machen: Die Funktionen wirken auf die in der

Textur-Ansicht angezeigte Textur.

10.2 Textur-Größe

Mit dieser Funktion ist es Ihnen möglich, nachträglich die Größe der Texturen der einzelnen

Material-Kanäle zu ändern. Bei Aufruf der

Funktion öffnet sich ein Optionen-Fenster.

Auf der linken Seite des Fensters sehen Sie eine

Liste aller Material-Kanäle, wobei die nicht angelegten Material-Kanäle „ausgegraut“ sind.

Die existierenden Kanäle können Sie zum Skalieren aktivieren bzw. deaktivieren. Deren aktuelle Größe in Pixeln ist rechts von den Optionsfeldern angegeben.

Um die Größe der aktivierten Texturen zu ändern, haben Sie vier Möglichkeiten zur Auswahl:

Selbst definiert

Tragen Sie die gewünschten Werte in Pixeln direkt in die zwei Felder für Breite und Höhe ein. Wenn Sie das Optionsfeld „Proportionen erhalten“ aktivieren, bleiben das Verhältnis von

Breite zu Höhe erhalten. Wenn Sie einen Wert

163

162 Kapitel 10: Bild-Menü 163 in das eine Feld eintragen, wird entsprechend des vorhandenen Verhältnisses das jeweils andere Feld errechnet. In den folgenden drei Feldern hat diese Option keine Funktion.

Maximale Größe

Hier wird automatisch die Abmessung der größten bestehenden Textur gewählt.

Durchschnittliche Größe

Es wird aus den Abmessungen der bestehenden Texturen ein Durchschnittswert gebildet

Kleinste Größe

Hier wird automatisch die Abmessung der kleinsten bestehenden Textur gewählt.

Die Art und Weise, mit der die Interpolation der Texturen vonstatten geht, stellen Sie schließlich im Auswahlmenü „Interpolation“ ein.

Interpolation

Bei der Vergrößerung bzw. Verkleinerung von

Bitmap-Bildern (um nichts anderes handelt es sich bei den Texturen der Material-Kanäle) müssen Pixel dazu- bzw. weggerechnet werden. Wollen Sie beispielsweise eine Textur, die die Abmessungen 300 Pixel in der Breite und

300 Pixel in der Höhe hat, auf eine Größe von

600 x 600 Pixel ändern, müssen in jeder Dimension 300 Pixel „hergezaubert“ werden.

Diese können mit Hilfe von zwei verschiedenen

Methoden errechnet werden:

Bilinear

Dies ist eine qualiätsmäßig gute Methode Bilder zu interpolieren. Damit ist aber ein relativ hoher Rechenaufwand erforderlich. Dies kann bei vielen gleichzeitig aktivierten Material-Kanal-Texturen zu längeren Rechenzeiten führen.

Nächstes Pixel

Eine qualitätsmäßig eher schlechte Methode, die bei der Interpolation aber zu schnellen Resultaten führt.

Hinweis:

Sie können zwar jedem Material-Kanal eine

Textur unterschiedlicher Größe zuweisen, wollen Sie jedoch mit der Multi-Kanal-Funktionalität arbeiten – also in mehreren Kanälen gleichzeitig manipulieren –, ist es unbedingte

Voraussetzung, daß alle Texturen die gleiche

Größe haben.

Sollte dies nicht der Fall sein, erscheint ein entsprechender Warnhinweis.

164

10.3 Arbeitsflächen-Größe

Kapitel 10: Bild-Menü bewegen sich die Werte von UV-Koordinaten in den Grenzen zwischen 0 und 1. Dieses UV-

Koordinatensystem wird über die ganze Textur aufgespannt. Nach der Arbeitsflächen-Vergrößerung sind die Grenzen immer noch bei

0 und 1. Ein UV-Polygon, welches vorher vom linken Rand der Textur bis zum rechten reichte, wird diese Ausdehnung danach immer noch haben.

Bei aktivierter Option „UVWs transformieren“ werden die UV-Koordinaten nicht auf die neu angefügten Bereiche ausgedehnt. Diese Option ist sinnvoll, wenn Sie mehr Platz auf Ihrer Textur benötigen, um dorthin UV-Polygon-Gruppen zu verschieben.

Die linke Seite des Fensters nimmt eine Liste aller Material-Kanäle ein, wobei die für das aktuelle Material nicht existenten „ausgegraut“ sind. Die existierenden Kanäle können Sie durch „Ankreuzen“ des jeweiligen Optionsfeldes für die Vergrößerung der Arbeitsfläche einbeziehen. Die rechte Seite zeigt Ihnen vier Felder, in denen Sie individuell für jede Seite den

Rand in Pixeln eingeben, der zu Ihrer bestehenden Textur-Größe hinzugefügt werden soll.

Wenn Sie das Optionsfeld „Symmetrisch“ aktivieren, wird jeweils an allen vier Seiten der eingegebene Rand hinzugefügt.

Angenommen, Sie wollen an die Oberkante

Ihrer Textur 100 Pixel hinzufügen. Deaktivieren

Sie „Symmetrisch“ und geben in das obere Eingabefeld 100 ein. Klicken Sie noch auf „OK“, und der Rand wird angefügt.

Ist dabei die Option „UVWs transformieren“ deaktiviert, werden die UV-Koordinaten entsprechend angepaßt. Wie Sie vielleicht wissen,

165

164 Kapitel 10: Bild-Menü

10.4 Textur freistellen 10.5 Textur drehen

165

Diese Funktion ist nur bei einer bestehenden

Selektion anwählbar. Wenn Sie eine rechtekkige Selektion aufziehen, wird „Textur freistellen“ alle Textur-Bereiche außerhalb der Selektion abschneiden.

Vorher öffnet sich ein Fenster, in dem Sie die

Material-Kanäle aktivieren, in denen das Freistellen angewendet werden soll. Wenn Sie die

Option „UVWs transformieren“ aktivieren, werden die UV-Koordinaten angepaßt (nur aktivierbar, wenn alle Texturen gleich groß sind).

Hinweis

Dies funktioniert auch mit anderen Selektions-

Typen wie Kreis-Selektion, Freihand-Selektion. etc. Jedoch wird intern ein Rechteck um die jeweilige Selektion gelegt und die Bereiche au-

ßerhalb dieses Rechtecks weggeschnitten. Die

Textur wird auf alle Fälle nach Anwenden der

Funktion rechteckig sein.

Diese Funktion ermöglich es Ihnen, Ihre Textur um einen beliebigen Winkel zu drehen. Beachten Sie dabei, das die Textur-Größe bei Drehungen anders als 90°, 180° oder 270° zunehmen wird, da Texturen naturbedingt nicht jeden beliebigen Winkel haben können. Die folgenden zwei Bilder zeigen das sehr deutlich:

Material-Kanäle

Auf der linken Seite sehen Sie eine Liste aller

Material-Kanäle, wobei die nicht angelegten

Material-Kanäle „ausgegraut“ sind. Aktivieren

Sie hier die Kanäle, die sie gleichzeitig drehen wollen.

166 Kapitel 10: Bild-Menü

Winkel

Zur Auswahl stehen 90°, 180°, 270° und „Frei“.

Die angegebenen Winkel stehen dabei für eine

Drehung in Uhrzeigerrichtung (UZS). „Frei“ läßt Sie im darunterliegenden Eingabefeld einen beliebigen Winkel eingeben.

Interpolation

Bei einer Drehung der Textur muß diese neu berechnet werden.

Das wird mit den folgenden zwei Methoden bewerkstelligt:

Bilinear

Dies ist eine qualiätsmäßig gute Methode, Bilder zu interpolieren. Damit ist aber ein relativ hoher Rechenaufwand erforderlich. Dies kann bei vielen gleichzeitig aktivierten Material-Kanal-Texturen zu längeren Rechenzeiten führen.

Nächstes Pixel

Eine qualitätsmäßig eher schlechte Methode, die bei der Interpolation aber zu schnellen Resultaten führt.

UVW transformieren

Wenn Sie diese Option aktivieren, werden die

UV-Polygone ebenfalls gedreht.

Hinweis:

Die Option „UVWs transformieren“ ist nur zu aktivieren, wenn alle zu drehenden Kanäle die gleiche Größe haben.

10.6 Textur horizontal/ vertikal spiegeln

Der Aufruf dieser Funktion öffnet folgendes

Fenster:

Auch hier können Sie wieder unter den Kanälen wählen, die Sie spiegeln möchten. Aktivieren Sie in den Optionsfeldern einfach die entsprechenden Kanäle.

Die aktivierte Option „UVWs transformieren“ spiegelt das UV-Mesh mit.

Hinweis:

Die Option „UVWs transformieren“ ist nur zu aktivieren, wenn alle zu spiegelnden Kanäle die gleiche Größe haben.

167

166 Kapitel 10: Bild-Menü 167

10.7 Zu 8-Bit-Graustufe konvertieren

Hiermit wandeln Sie die aktive Textur inklusiv allen Ebenen in eine 8-Bit-Graustufen-Darstellung um.

10.8 Zu 24-Bit-RGB konvertieren

10.9 Bitmap-

Eigenschaften

Sobald Sie im Material-Manager bzw. Ebenen-

Manager eine Textur oder eine Ebene auswählen, werden deren Eigenschaften im Attribute-

Manager angezeigt.

10.9.1 Ebenen

Hiermit können Sie den aktiven Kanal bzw. die aktive Textur zu einer 24-Bit-RGB-Darstellung wandeln. Das ist natürlich nur interessant, wenn Sie zuvor eine Bitmap in 8 Bit Farbauflösung hatten. Diese Funktion wird aus den bestehenden grauen Farben natürlich auch kein leuchtendes Rot machen, aber Ihr Grau wird immerhin in 24 Bit erblühen.

Nach der Konvertierung sind Sie in der Lage, farbig in diesem Kanal zu malen.

Name

Zeigt Ihnen den Namen der der Ebene an. Dieser kann auch hier geändert werden. BodyPaint

3D importiert übrigens Photoshop-Dateien inklusive aller Ebenen und auch deren Namen.

Vorschau

Das Vorschaubildchen links oben zeigt Ihnen eine Vorschau der gerade aktuellen Ebene unter Berücksichtigung aller Parameter, ausgenommen des Blendemodus.

Sichtbar

Dieses Optionsfeld ermöglich es Ihnen, eine

Ebene komplett unsichtbar zu schalten. Klicken

Sie erneut, und die Ebene wird wieder sichtbar.

Den gleichen Effekt erzielen Sie, wenn Sie im

Material-Manager auf das Augen-Icon der jeweiligen Ebene klicken.

168 Kapitel 10: Bild-Menü

Blendemodus

Hier können Sie jeder Ebene einen Modus verpassen, der festlegt, wie die aktuelle Ebene die darunterliegende beeinflußt. Durch unterschiedliche Modi in den verschiedenen Ebenen, können Sie eine Vielzahl von Effekten realisieren.

Einfacher und schneller können Sie das direkt im Material-Manager festlegen.

Was diese Modi im einzelnen bedeuten und welche Effekte damit möglich sind, können Sie dem Abschnitt 6.1.3 „Blendemodus“ entnehmen.

Deckkraft

Die Deckkraft ist ein Maß für die Transparenz der Ebene. Sie läßt sich in den Grenzen zwischen 0% und 100% einstellen. Wenn Sie den maximal möglichen Wert von 100% einstellen, wird diese Ebene volle Deckkraft besitzen und alle unter ihr liegenden Ebenen vollständig verdecken.

Ausnahme: Sollten transparente Bereiche in der Ebene vorhanden sein, bleiben diese natürlich auch transparent.

Offset X/Y

Hiermit können Sie die aktuelle Ebene beliebig verschieben. Geben Sie für X und Y beliebige ganzzahlige Werte ein (hierbei handelt es sich dann um die Verschiebung in Pixel). Es sind auch negative Werte möglich.

Alternativ können Sie die Ebene auch mit dem

„Ebene verschieben“-Werkzeug aus dem Werkzeuge-Menü des Painter-Menüs verschieben.

Hinweis:

Hierüber können Sie eine verschobene Ebene jederzeit wieder auf ihre ursprüngliche Position zurücksetzen. Tragen Sie hierzu einfach den

Wert „0“ in die beiden Felder ein.

Info

Sie erhalten hier Informationen über Höhe,

Breite, Speicherbedarf, Textur-Name und Farbtiefen-Modus.

169

168 Kapitel 10: Bild-Menü

10.9.2 Textur

Sobald Sie auf eine Textur (zusammengefaßtes

Vorschau-Icon; Ebenen nicht aufgeklappt) klikken, werden die Eigenschaften der zugrundeliegenden Bitmap angezeigt.

Vorschau

Die Vorschau zeigt die in einem Bild zusammengefaßten Ebenen.

Dateiformat

Wenn Sie eine Textur erstellt, aber noch nicht abgespeichert haben, können Sie hier schon einmal das spätere Dateiformat vorwählen.

Ansonsten wird das aktuelle Textur-Format angezeigt.

Dateiname

Zeigt den Speicherpfad der aktuell ausgewählten Textur an.

Info

Sie erhalten hier Informationen über Texturgrö-

ße (in Pixeln), Speicherbedarf und Farbmodus.

169

170 Kapitel 10: Bild-Menü

171

11. Ebenen-Menü

172 Kapitel 11: Ebenen-Menü

Inhaltsverzeichnis

11. Ebenen ..................................................................................... 173

11.1 Allgemeines ....................................................................................................................... 173

11.2 Neue Ebene ....................................................................................................................... 173

11.3 Ebene duplizieren .............................................................................................................. 173

11.4 Ebene löschen ................................................................................................................... 173

11.5 Mit darunterliegender Ebene verschmelzen ...................................................................... 174

11.6 Sichtbare Ebenen reduzieren ............................................................................................. 174

11.7 Ebenen reduzieren ............................................................................................................ 174

11.8 Ebenen-Maske einfügen .................................................................................................... 174

11.9 Selektion zur Ebenen-Maske hinzufügen ........................................................................... 175

11.10 Selektion von Ebenen-Maske subtrahieren ...................................................................... 175

11.11 Polygone füllen ............................................................................................................... 175

11.12 Polygon-Kanten füllen ..................................................................................................... 176

11.13 Neuer Alpha-Kanal .......................................................................................................... 176

11.14 Der Ebenen-Manager ...................................................................................................... 176

11.14.1 Ansicht ................................................................................................................ 176

11.14.2 Funktionen .......................................................................................................... 176

173

172 Kapitel 11: Ebenen-Menü 173

11. Ebenen

11.1 Allgemeines

Ebenen, was sind das eigentlich? Wenn Sie einen neuen Material-Kanal erstellen, besteht dieser zunächst nur aus einer Hintergrundebene. Dies ist die Leinwand, die quasi die Hintergrundfarbe definiert. In der Praxis werden Sie jedoch nicht auf der Leinwand direkt, sondern auf einer der

übergeordneten Ebenen malen.

Stellen Sie sich Ebenen als transparente Folien vor, die übereinander liegen. Ist auf einer der Folien kein Bild enthalten bzw. ist nur ein Teil der

Ebene bemalt, wirkt es an diesen Stellen transparent, und Sie können durch sie hindurch auf die darunterliegende Ebene sehen. Die unterste Ebene ist die Hintergrundebene.

Die Ebenentechnik hat den Vorteil, verschiedenste Farben und Effekte zu kombinieren, ohne die Leinwand endgültig zu bemalen. Sie können

Ebenen unsichtbar schalten, sie mit darunterliegenden Ebenen kombinieren, sie nach Lust und Laune verschieben und überhaupt (fast) alles machen, was Ihnen damit in den Sinn kommt.

Die meisten Ebenen-Befehle wirken immer nur auf die aktive Ebene; diese ist im Material-Manager mit einem hellroten Rahmen versehen.

Wie die Ebenen im Material-Manager organisiert sind, erfahren Sie im Kapitel 23.1.2 „Bedienung beim Malen“.

Achtung:

Alpha-Kanäle und Ebenen-Masken werden im

Material-Manager nur in den Ebenen-Manager-Modi (s. Kapitel 23.3.9 „Anzeige-Modi“) angezeigt.

Hinweis:

Die meisten der folgenden Befehle können

Sie auch über das Kontext-Menü erreichen.

Klicken Sie dazu im Material-Manager mit der rechten Maustaste auf eine Textur.

11.2 Neue Ebene

Der Aufruf dieser Funktion erzeugt eine transparente, standardmäßig sichtbar geschaltete

Ebene. Diese wird über der aktiven Ebene eingefügt und dann automatisch zur aktiven Ebene. Die Anzahl der Ebenen wird übrigens nur von der Speicherausstattung Ihres Rechners begrenzt.

11.3 Ebene duplizieren

Damit duplizieren Sie die aktive Ebene. Sie haben beispielsweise eine Ebene, an der Sie probeweise Veränderungen vornehmen wollen, ohne den Originalzustand verlieren zu wollen.

Duplizieren Sie einfach diese Ebene, schalten sie unsichtbar und manipulieren nur das Duplikat.

11.4 Ebene löschen

Hiermit löschen Sie die aktive Ebene bzw. die aktive Ebenen-Maske.

Hinweis:

Ebenen-Masken lassen sich nur mit diesem Befehl löschen.

174 Kapitel 11: Ebenen-Menü

11.5 Mit darunterliegender

Ebene verschmelzen

11.7 Ebenen reduzieren

Diese Funktion verschmilzt die aktive Ebene mit der darunterliegenden. Wenn Sie mit der

Bearbeitung einer Ebene fertig sind, können

Sie diese mit anderen Ebenen verschmelzen, um Speicherplatz zu sparen. Als kleiner Nebeneffekt wird auch die Übersichtlichkeit verbessert. Denn wenn Sie erst einmal mit zehn oder mehr Ebenen arbeiten, werden Sie feststellen, daß das der Übersichtlichkeit nicht unbedingt zuträglich ist. Deshalb verschmelzen Sie so oft wie möglich Ebenen miteinander.

Hinweis:

Das Verschmelzen mit einer darunterliegenden

Ebene funktioniert nur, wenn diese auch auf

„Sichtbar“ geschaltet ist.

Durch diesen Befehl werden alle Ebenen auf eine einzige reduziert. Unsichtbar geschaltete

Ebenen werden dabei gelöscht und transparente Bereiche mit der Farbe „Weiß“ gefüllt.

Die eingestellten Ebenen-Modi werden selbstverständlich berücksichtigt und ausgewertet.

Das in der Textur-Ansicht sichtbare Bild, das bisher die Kombination aller Ebenen visualisierte, ist jetzt das Abbild der einsam und allein zurückgebliebenen Hintergrund-Ebene.

11.8 Ebenen-Maske einfügen

Hinweis:

Mit dieser Funktion wenden Sie auch Ebenen-

Masken endgültig an. Aktivieren Sie die Ebenen-Maske, und dieser Befehl löscht die entsprechenden Bereiche aus der dazugehörigen

Ebene. Die Ebenen-Maske ist danach nur noch

Geschichte.

11.6 Sichtbare Ebenen reduzieren

Diese Funktion hat den gleichen Effekt wie

„Ebenen reduzieren“ (siehe unten), nur werden unsichtbar geschaltete Ebenen nicht gelöscht, sondern bleiben erhalten. Sie sind jedoch weiterhin auf unsichtbar geschaltet.

Diese Funktion erzeugt eine Ebenen-Maske zur gerade aktiven Ebene.

Die Funktionsweise ist dabei folgende: Haben

Sie keine Bitmap-Selektion getroffen, wird die

Ebenen-Maske komplett mit der Farbe „Weiß“ gefüllt.

Besteht eine Selektion, wird die Ebenen-Maske innerhalb der Selektion mit Weiß und außerhalb mit Schwarz gefüllt. Das bedeutet, Sie haben mit der Selektion festgelegt, welcher Teil der Ebene sichtbar sein soll. Alles andere wird auf transparent geschaltet.

Sie können diese Ebenen-Maske ganz normal bearbeiten, indem Sie sie aktivieren (einmal draufklicken) und mit dem Pinsel oder einem anderen Mal-Werkzeug loslegen. Bedenken Sie dabei, eine Ebenen-Maske ist ein 8-Bit-Graustufenbild. Sie malen also auch nur mit Grautönen in dieser Ebene.

175

174 Kapitel 11: Ebenen-Menü 175

Wenn Sie eine Ebenen-Maske dauerhaft anwenden wollen, klicken Sie mit der rechten

Maustaste darauf und wählen aus dem aufklappenden Menü „Mit darunterliegender

Ebene verschmelzen“. Die Ebenen-Maske beschneidet die zugehörige Bitmap dann endgültig und unwideruflich. Na ja, fast. Sie haben ja noch die „Rückgängig“-Funktion.

Hinweis:

Der eigentliche Zweck einer Ebenen-Maske ist das zerstörungsfreie Arbeiten mit Ebenen.

Durch das Anlegen von Ebenen-Masken wird die dazugehörige Bitmap in keinster Weise beeinträchtigt. Sie können dadurch viele Effekte ausprobieren und haben doch jederzeit die ursprüngliche Bitmap in petto.

11.9 Selektion zur Ebenen-

Maske hinzufügen

Angenommen, Sie haben bereits eine Ebenen-

Maske erstellt und wollen aber noch Bereiche der zugehörigen Bitmap hinzufügen. Erstellen

Sie eine Selektion, aktivieren Sie die Ebenen-

Maske und wählen Sie „Selektion zur Ebenen-

Maske hinzufügen“. Voilà, die weiße Fläche

Ihrer Ebenen-Maske hat zugenommen und läßt einen größeren Bereich der Bitmap sichtbar werden.

11.10 Selektion von Ebenen-

Maske subtrahieren

Hiermit ziehen Sie eine aktuell erstellte Selektion von der aktiven Ebenen-Maske ab. Dies benutzen Sie dazu, weitere Bereiche der Bitmap unsichtbar zu schalten.

11.11 Polygone füllen

Hiermit füllen Sie in der aktiven Ebene die Bereiche der selektierten Polygone mit der aktuellen Farbe.

176

11.12 Polygon-Kanten füllen

Kapitel 11: Ebenen-Menü

11.14 Der Ebenen-Manager

Hiermit werden in der aktiven Ebene die Kanten der selektierten Polygone mit den aktuellen

Pinsel-Einstellungen und Farben gefüllt. Das eignet sich z.B. sehr gut zum Visualisieren des

UV-Mesh auf der Textur.

11.13 Neuer Alpha-Kanal

Diese Funktion legt – ausgehend von einer bestehenden Selektion – einen neuen Alpha-

Kanal für den Material-Kanal bzw. die Textur an. Sollte keine Selektion bestehen, wird der

Alpha-Kanal komplett mit der Farbe „Weiß“ gefüllt, was bedeutet, der ganze Kanal ist sichtbar.

Mit dieser Funktion können Sie Selektionen dauerhaft abspeichern. Aktivieren Sie dazu später einfach den Alpha-Kanal und wählen Sie

„Hauptmenü: Selektion / Selektion aus Ebene erstellen“.

Den Ebenen-Manger kann man fast schon als

Relikt aus früheren BodyPaint 3D-Versionen bezeichnen. Alle seiner Funktionen sind auch im

Material-Manager integriert (Modus „Ebenen-

Manager (aktive Textur)“).

Deshalb ist der Ebenen-Manager vor allem zur 2D-Arbeit geeignet, wenn es darum geht,

Bitmaps zu bearbeiten, die keinem Material zugeordnet sind. Es werden immer die Ebenen der in der Textur-Ansicht befindlichen Bitmap angezeigt.

Zur Bedienung lesen Sie im Kapitel 23.1.2 „Bedienung beim Malen“ den Abschnitt „Modus

„Ebenen-Manager (erweitert/kompakt)“.

11.14.1 Ansicht

Definieren Sie hier die Größe der Ebenen/

Textur-Icons.

11.14.2 Funktionen

Die Beschreibung dieser Funktionen finden Sie im Kapitel 10 „Bild-Menü“ bzw. 11 „Ebenen-

Menü“.

177

12. Bitmap-Selektionen

178 Kapitel 12: Bitmap-Selektionen

Inhaltsverzeichnis

12. Bitmap-Selektionen .................................................................. 179

12.1 Alles selektieren ................................................................................................................. 179

12.2 Alles deselektieren ............................................................................................................. 179

12.3 Alles invertieren ................................................................................................................. 179

12.4 Rechteck-Selektion ............................................................................................................ 180

12.5 Kreis-Selektion ................................................................................................................... 181

12.6 Polygon-Selektion .............................................................................................................. 182

12.7 Freihand-Selektion ............................................................................................................. 182

12.8 Zusätzliche Optionen ....................................................................................................... 183

12.9 Zauberstab ........................................................................................................................ 184

12.10 Farbbereich selektieren .................................................................................................... 184

12.11 Optionen für Zauberstab, Farbbereich selektieren ........................................................... 185

12.12 Weiche Kanten ................................................................................................................ 185

12.13 Selektion vergrössern ...................................................................................................... 185

12.14 Selektion verkleinern ....................................................................................................... 186

12.15 Selektion aus Ebene erstellen .......................................................................................... 186

12.16 Selektion aus Ebene erstellen (Addieren) ......................................................................... 186

12.17 Selektion aus Ebene erstellen (Subtrahieren) ................................................................... 186

12.18 Selektion aus Polygon-Selektion erstellen ........................................................................ 186

12.19 Selektion ausblenden ...................................................................................................... 186

12.20 Der Maskierungsmodus (Selektion bearbeiten) ............................................................... 187

179

178 Kapitel 12: Bitmap-Selektionen 179

12. Bitmap-

Selektionen

Bei der alltägliche Arbeit mit BodyPaint 3D werden Sie ohne Selektions-Werkzeuge kaum auskommen. Immer wenn Sie Aktionen flächenmäßig begrenzen wollen oder wenn Sie bestimmte Bereiche kopieren, bewegen oder ausschneiden wollen, immer dann benötigen

Sie eines der Selektions-Werkzeuge.

Sie können den Inhalt von Selektionen kopieren oder ausschneiden. Wenn Sie einen Filter anwenden, wirkt sich dieser nur auf den Inhalt der Selektion aus.

Zusammenfaßend läßt sich sagen, Selektionen begrenzen die Wirkung von Werkzeugen und eignen sich ansonsten hervorragend dazu, Bereiche der Bitmap zu kopieren.

BodyPaint 3D verfügt über zwei verschiedene Modi zur Selektion von Elementen. Es sind dies:

1. Die Selektions-Werkzeuge für Polygone und

UV-Polygone in der 3D-Ansicht/Textur-Ansicht

2. Die Bitmap-Selektions-Werkzeuge.

Die hier beschriebenen Bitmap-Selektions-

Werkzeuge wirken nur auf die Textur, indem

Pixel ausgewählt werden.

Es gibt zwei Arten von Bitmap-Selektions-

Werkzeugen. Zur ersten gehören die Werkzeuge, bei denen Sie mit der Maus eine Form aufziehen bzw. eine Form nachfahren wie

Rechteck-Selektion, Kreis-Selektion, Polygon-

Selektion und die Freihand-Selektion.

Die zweite Art wählt aufgrund von Farbunterschieden aus. Dazu gehört der Zauberstab, der beispielsweise alle zusammenhängenden roten

Flächen auswählt, sowie die Funktion „Farbbereich selektieren“.

Die erstellten Selektionen werden sowohl in der Textur-Ansicht auch als in der 3D-Ansicht mit einer laufenden, schwarzweiß gefärbten

Linie angezeigt.

Eine definierte Selektion können Sie verschieben, indem Sie in die Selektion klicken und sie bei gedrückter Maustaste verschieben (Funktioniert nicht bei deaktiviertem Projection Painting in der 3D-Ansicht).

12.1 Alles selektieren

Hiermit selektieren Sie komplette Textur-Bereiche.

12.2 Alles deselektieren

Alle Selektionen werden aufgehoben.

12.3 Alles invertieren

Damit kehren Sie die aktuelle Selektion um.

Selektierte Bereiche werden deselektiert, nicht selektierte werden selektiert.

180

12.4 Rechteck-Selektion

Kapitel 12: Bitmap-Selektionen

Das Ergebnis wird immer ein Quadrat sein.

Dieses können Sie bei weiterhin gedrückter

Maustaste beliebig um den Mittelpunkt drehen.

Mit der Rechteck-Selektion können Sie rechteckige Auswahlen erstellen. Hierfür gibt es drei Möglichkeiten. Diese finden Sie im Fenster

„Aktives Werkzeug“. Durchmesser

Mit gedrückter Maustaste definieren Sie zwei gegenüberliegende Seiten des Rechtecks. Auch hier entsteht wieder wundersamerweise ein

Quadrat, das Sie bei gedrückter Maustaste beliebig um den Mittelpunkt der ersten Seite drehen können.

Box

Sie definieren bei gedrückter Maustaste die linke obere und die untere rechte Ecke des

Rechtecks.

Zentriert

Sie definieren bei gedrückter Maustaste den Mittelpunkt und den „Radius“ (selbst

BodyPaint 3D kann einem Rechteck keinen

Radius verleihen; vielmehr ist es die halbe Kantenlänge, die Sie hier festlegen) des Rechtecks.

181

180 Kapitel 12: Bitmap-Selektionen 181

12.5 Kreis-Selektion

Mit der Kreis-Selektion können Sie ovale und kreisförmige Auswahlen erstellen. Hierfür sind drei Möglichkeiten vorgesehen:

Durchmesser

Durch Klicken und Ziehen bei gedrückter

Maustaste können Sie hier den Durchmesser des Kreises bestimmen. Sie rotieren diesen

Kreis um den angeklickten Punkt, wenn Sie bei gedrückter Maustaste in beliebige Richtungen ziehen.

Box

Hiermit können Sie ovale Selektionen definieren. Sie ziehen bei gedrückter Maustaste ein imaginäres Rechteck auf, in das ein Oval eingepaßt wird.

Zentriert

Klicken Sie auf einen beliebigen Punkt und definieren für diesen Mittelpunkt bei gedrückter

Maustaste den Radius des Kreises.

182

12.6 Polygon-Selektion

Kapitel 12: Bitmap-Selektionen

12.7 Freihand-Selektion

Klicken Sie auf einen beliebigen Punkt; dies wird der Anfangspunkt der Auswahl sein. Klikken Sie jetzt auf einen anderen Punkt, wird dieser mit dem vorhergehenden durch eine gerade Linie verbunden. Der nächste angeklickte

Punkt wird wieder mit dem vorhergehenden

Punkt verbunden. Dies können Sie beliebig fortsetzen, bis Schmerzen in Ihrem Zeigefinger auftreten. Doppelklicken Sie dann einfach auf einen Punkt. Dieser wird mit dem Anfangspunkt verbunden, und schon haben Sie eine geschlossene Auswahl.

Hinweis:

Drücken Sie während der Erstellung der Polygon-Selektion die SHIFT-Taste, werden die Linien nur in 45°-Rasterung erstellt.

Die Freihand-Selektion ist die flexibelste von allen Auswahlen, jedoch auch die wahrscheinlich unpräziseste. Denn hier hängt alles von einer ruhigen Hand ab, insofern Sie eine präzise

Auswahl erstellen wollen. Halten Sie also einen

Moment inne, sammeln Sie sich und fahren dann mit gedrückter Maustaste und höchster

Konzentration der Form/Kontur nach, die Sie selektieren wollen.

Lassen Sie die Maustaste los, wird der aktuelle

Punkt mit dem Anfangspunkt durch eine gerade Linie verbunden.

Hinweis:

Wenn Sie während der Freihand-Selektion die

SHIFT-Taste drücken, ziehen Sie gerade Linien.

Je nach Zugrichtung werden diese in einer 45°-

Rasterung angelegt.

183

182 Kapitel 12: Bitmap-Selektionen 183

12.8 Zusätzliche Optionen

Die nachfolgend beschriebenen Optionen gelten für alle eben erwähnten Selektions-Werkzeuge. Sie finden diese im Fenster „Aktives

Werkzeug“:

Weiche Kanten

Mit „Weichen Kanten“ können Sie bestimmen, wie groß der Übergangsbereich zwischen

Selektion und umgebendem Bereich ist. In diesem Bereich wird die Selektion „ausgeblendet“.

Anti-Aliasing

Sollten Sie Anti-Aliasing aktiviert haben, werden die Selektionen mit Kantenglättung versehen. Sie werden den Vorteil von Anti-Aliasing zu schätzen wissen, wenn Sie eine Selektion kopieren und an anderer Stelle auf einer anderen Hintergrundfarbe einfügen. Denn Kantenglättung verhilft Ihnen zu einem weichen

Übergang von kopierter Selektion zum Hintergrund.

Mit Anti-Aliasing

Ohne Anti-Aliasing

Art der Auswahl

Neue Selektion

Dies erstellt, wie der Name schon sagt, eine neue Selektion, wobei bestehende Selektionen gelöscht werden.

Neue inverse Selektion

Damit erstellen Sie eine inverse Selektion: Alles das, was Sie zur Selektion markieren wird gerade nicht ausgewählt, sondern alles übrige. Klingt paradox, nicht? Trotzdem ist das gelegentlich eine sehr sinnvolle Funktion. Sie wollen beispielsweise eine große Fläche selektieren, an der Sie aber ein kleiner Bereich stört.

Auf herkömmliche Art und Weise müßten Sie die große Fläche zuerst selektieren und danach den kleinen störenden Bereich von der Selektion subtrahieren. Mit der inversen Auswahl wählen Sie einfach den besagten Bereich aus, und voilà: Ihre Selektion ist optimal getroffen.

Zur Selektion hinzufügen

Hiermit können Sie zu einer bestehenden Selektion eine andere hinzufügen. Markieren

Sie einfach das entsprechende Options-Feld,

184 Kapitel 12: Bitmap-Selektionen

12.9 Zauberstab

oder ziehen Sie mit gedrückter SHIFT-Taste eine zweite Selektion auf, die zur ersten hinzugefügt werden soll.

Hinweis:

Bei deaktiviertem Projection Painting Modus funktioniert die SHIFT-Taste nicht in der 3D-

Ansicht. Sie müssen dann explizit diese Option aktivieren.

Von Selektion abziehen

Hiermit subtrahieren Sie von einer bestehenden Selektion eine zweite. Markieren Sie einfach das entsprechende Options-Feld, oder ziehen Sie mit gedrückter CTRL-Taste eine zweite

Selektion auf, die von der ersten abgezogen werden soll.

Der Zauberstab definiert seine Selektion im

Gegensatz zu den oben erwähnten Selektions-

Werkzeugen nicht, indem Sie mit der Maus beliebige Bereiche „abfahren“ und damit markieren, sondern ausschließlich aufgrund der Farbe des Punktes, auf den Sie mit diesem Werkzeug klicken. Je nach eingestellter Toleranz des Zauberstabs werden ähnlichfarbige benachbarte

Bereiche ebenfalls selektiert.

12.10 Farbbereich selektieren

Diese Funktion arbeitet im Prinzip genauso wie der Zauberstab, es werden jedoch nicht nur benachbarte ähnliche Farbbereiche ausgewählt, sondern alle ähnlichen Farbbereiche innerhalb der gesamten Textur.

Hinweis:

Bei deaktiviertem Projection Painting Modus funktioniert die ALT-Taste nicht in der 3D-Ansicht. Sie müssen dann explizit diese Option aktivieren.

185

184 Kapitel 12: Bitmap-Selektionen

12.12 Weiche Kanten

185

12.11 Optionen für

Zauberstab,

Farbbereich selektieren

Alle sichtbaren Ebenen

Bei deaktiviertem Options-Feld wird die Selektion nur in Abhängigkeit der Farbwerte der aktiven Ebene erstellt. Ist diese Option aktiviert, werden intern alle Ebenen des aktuellen

Material-Kanals auf eine Ebene reduziert und anhand dieser die Selektion erstellt.

Toleranz

Hier geben Sie einen Toleranzwert für den Zauberstab an. In den Grenzen von 0% bis 100% können Sie einen beliebigen Wert entweder per Schieberegler oder per direkter Eingabe angeben.

Stellen Sie eine Toleranz von 100% ein, wird der gesamte Arbeitsbereich ausgewählt, wohingegen bei einer Toleranz von 0% genau der angrenzende Farbbereich ausgewählt wird, der exakt dem RGB-Wert des angeklickten Punktes entspricht.

Die anderen Optionen „Neue Selektion“, „Neue inverse Selektion“, „Zu Selektion hinzufügen“ und „Von Selektion abziehen“ bewirken das

Gleiche, wie oben unter Kapitel 12.8 „Zusätzliche Optionen“ beschrieben.

Diese Funktion „weicht“ eine bestehende Selektion auf. Angenommen Sie ziehen eine Rechteck-

Selektion auf. Sie könnten dieser Selektion bereits von vornherein eine weiche Selektionskante verpassen, indem Sie die entsprechende Option bei „Aktives Werkzeug“ (das ist der Optionen-

Manager für das jeweilige Werkzeug, der sich bei

Doppelklick auf das Werkzeug öffnet) wählen.

Mit der Funktion „Weiche Selektionskante“ können Sie das noch nachträglich realisieren. Geben

Sie in dem sich öffnenden Fenster den Bereich in

Pixeln an, auf den sich die weiche Selektionskante beziehen soll und quittieren das Fenster mit

„OK“. Mögliche Werte für „Weiche Selektionskante“ liegen zwischen 1 und 1000.

12.13 Selektion vergrössern

Hiermit vergrößern Sie die bestehende Selektion. Geben Sie den Wert in Pixeln an, um den sich die Selektion vergrößern soll. Es sind Werte zwischen 1 und 100 möglich. Sich ergebende Selektionen, die größer als die Texturfläche würden, werden dort abgeschnitten.

186

12.14 Selektion verkleinern

Kapitel 12: Bitmap-Selektionen

12.16 Selektion aus Ebene erstellen (Addieren)

Hiermit verkleinern Sie eine bestehende Selektion. Mögliche Werte liegen zwischen 1 und

100.

12.15 Selektion aus Ebene erstellen

Diese Funktion fügt einer bestehenden Selektion die Selektion hinzu, die sich aus den nicht transparenten Bereichen der aktiven Ebene ergibt.

12.17 Selektion aus

Ebene erstellen

(Subtrahieren)

Aktivieren Sie eine Ebene und wählen diese

Funktion, wird eine Selektion erstellt, die dem

Inhalt dieser Ebene entspricht.

Der Aufruf dieser Funktion zieht die Selektion, die sich aus den nicht transparenten Bereichen der aktiven Ebene ergibt, von der bestehenden

Selektion ab.

12.18 Selektion aus Polygon-

Selektion erstellen

Wie Sie hier erkennen können, wurde hier mit der Funktion eine Selektion um die Schrift erstellt. Alle transparenten Bereiche werden von der Selektion ausgespart.

Diese Funktion erstellt eine Pixel-Selektion aus einer bestehenden UV-Polygon-Selektion.

12.19 Selektion ausblenden

Schalten Sie hiermit die Darstellung der Selektion an und aus.

187

186 Kapitel 12: Bitmap-Selektionen

12.20 Der Maskierungsmodus

(Selektion bearbeiten)

Wenn Sie mit den Selektionswerkzeugen (z.B.

Rechteck-Selektion) eine Bitmap-Selektion treffen und schalten dann in den Maskierungsmodus, wird die Selektion nicht mehr als sich bewegende Linie angezeigt, sondern als Maske. Alle selektierten Bereiche erscheinen unverändert, nicht selektierte Bereiche werden halbtransparent rot eingefärbt.

Was bringt das? Nun, Sie können die Maske mit fast allen Werkzeugen und Filtern von

BodyPaint 3D bearbeiten. Erstellen Sie dazu eine Selektion, wechseln in den Maskierungsmodus und und malen mit einem Pinsel oder einem anderen Farbauftragswerkzeug. Weiß definiert dabei Bereiche, die zur Selektion hinzugefügt werden, Schwarz schließt Bereiche von der Selektion aus. Lassen Sie sich nicht dadurch irritieren, das Schwarz als Rot und Weiß als Transparent aufgetragen wird. Dies ist eine

Eigenart des Maskierungsmodus.

Grautöne sind natürlich auch möglich. Diese definieren dann halbtransparente Bereiche.

Dadurch können Sie auch Filter auf die Maske anwenden.

Wechseln Sie jetzt wieder aus dem Maskierungsmodus in den normalen Modus, und die

Maske wird wieder als Auswahl angezeigt.

187

188 Kapitel 12: Bitmap-Selektionen

189

13. Filter-Menü t

190 Kapitel 13: Filter-Menü

Inhaltsverzeichnis

13. Filter ......................................................................................... 191

13.1 Allgemein .......................................................................................................................... 191

13.2 Die Filter ............................................................................................................................ 192

13.2.1 Farbkorrekturfilter ................................................................................................. 193

13.2.2 Scharfzeichnungsfilter ........................................................................................... 193

13.2.3 Sonstige Filter ........................................................................................................ 194

13.2.4 Stilisierungsfilter .................................................................................................... 195

13.2.5 Störungsfilter ........................................................................................................ 196

13.2.6 Vergröberungsfilter ............................................................................................... 196

13.2.7 Verzerrungsfilter .................................................................................................... 197

13.2.8 Weichzeichnungsfilter ........................................................................................... 197

13.3 Photoshop-Filter ................................................................................................................ 198

191

190 Kapitel 13: Filter-Menü 191

13. Filter

13.1 Allgemein

Filter ermöglichen Ihnen, spezielle Effekte auf

Ihre Texturen anzuwenden. So können Sie weichzeichnen, Relief-Effekte realisieren, Strukturen hervorheben und noch mit einer Vielzahl anderer Effekte arbeiten.

Filter werden immer nur auf die aktive Ebene angewendet. Sollten Sie eine Selektion erstellt haben, wirkt der Filter nur auf deren Inhalt.

Um einen Filter anzuwenden, wählen Sie die entsprechende Ebene und erstellen eventuell eine Selektion. Dann wählen Sie in dem Bitmap-Filter-Menü einfach einen beliebigen Filter. Es wird sich dann ein Fenster öffnen, das ungefähr so wie die folgende Abbildung aussieht. Sie differiert ein wenig bei jedem Filter.

Sie sehen im Fenster einen Ausschnitt der Textur mit bereits angewendetem Filter. Diesen

Ausschnitt können Sie vergrößern oder verkleinern, indem Sie auf die entsprechenden

Lupen-Icons klicken. Außerdem verschieben Sie den Ausschnitt, wenn Sie in das Fenster klicken und bei gedrückter Maustaste die Maus in die entsprechende Richtung ziehen.

Unter dem Fenster sehen Sie Schieberegler, die auf verschiedene Parameter der jeweiligen

Filter Einfluß nehmen. Hierfür gilt: Probieren geht über Studieren.

Der einzige Schieberegler, der für fast alle Filter vorhanden ist, ist der für „Mischung“. Hier legen Sie einfach in den Grenzen von 0% bis

100% fest, wie das Filterergebnis zur Originaltextur zugemischt wird.

In den Programm-Voreinstellungen (s. Kapitel

3.3.4 „BodyPaint“) finden Sie einige die Filter betreffenden Einstellungen.

Unter den Schiebereglern gibt es in den meisten Fällen diese zwei Optionsfelder:

Texturmodus für Bildränder

Diese Option nimmt Rücksicht auf das Kacheln der Textur. Stellen Sie sich vor, Sie wenden einen Weichzeichner auf Ihre Textur mit einem

Radius von 20 Pixeln an. Was macht der Filter am Rand der Textur? Hier würde normalerweise das Randpixel unendlich oft wiederholt und damit der Weichzeichner berechnet. Das würde bei einer gekachelten Textur aber zu unschönen Rändern führen. Deswegen holt sich der Filter bei aktivierter Option die benötigten

Pixel von der gegenüberliegenden Seite der

Textur. Die gekachelte Textur wird keine Nahtstellen aufweisen.

192 Kapitel 13: Filter-Menü

Vorschau im Dokument

Diese Option zeigt eine Vorschau des aktuellen

Filter sowohl in der 3D-Ansicht als auch in der

Textur-Ansicht. Beachten Sie dabei, daß die Errechnung der Filtervorschau in den Ansichten einige Zeit beanspruchen kann.

Hinweis:

Im Bitmap-Filter-Menü gibt es als ersten Eintrag die Funktion „Filter erneut ausführen“.

Diese ruft den zuvor benutzten Filter noch einmal auf.

13.2 Die Filter

Anstatt die Parameter jedes Filters abzuhandeln, sehen Sie Beispiele, wie die Filter auf ein vorgegebenes Bild wirken.

Hier sehen Sie das Originalbild. Im folgenden sind dann die jeweiligen Filter auf dieses Bild angewendet worden.

193

192 Kapitel 13: Filter-Menü

13.2.1 Farbkorrekturfilter

Gamma-Korrektur

13.2.2 Scharfzeichnungsfilter

Bild schärfen

193

Hiermit können Sie den Gamma-Wert, Kontrast und die Helligkeit einer Textur ändern.

Hinweis:

Eine Änderung des Gamma-Wertes nimmt eine Aufhellung oder Abdunkelung nur in den

Mitteltönen vor, ohne die Lichter und Tiefen nennenswert zu beeinflussen. Das bedeutet:

Schwarz bleibt auch nach einer Gamma-Veränderung Schwarz, Weiß bleibt Weiß.

Tonwertkorrektur

Hiermit können Sie Bilder scharfzeichnen, indem der Kontrast benachbarter Pixel erhöht wird. Sie haben hier noch verschiedene Filtertypen per Pop-up-Menü zur Auswahl, die das

Schärfen mit verschiedenen Methoden durchführen.

Unscharf maskieren

Dies ist ein Korrekturverfahren, das es ermöglicht, die Helligkeitsverteilung so festzulegen, daß der dunkelste Wert schwarz wird und der hellste weiß. Außerdem können Sie hiermit Bilder aufhellen, Kontraste verstärken/verringern und die Helligkeitsverteilung des Bildes beeinflussen.

Der Filter „Unscharf maskieren“ arbeitet mit drei Variablen. Stärke, Radius und Schwellwert beeinflussen sich gegenseitig und lassen so sehr exakte Modifikationen von Bildern zu.

194

13.2.3 Sonstige Filter

Deinterlace Umkehren

Kapitel 13: Filter-Menü

Mit diesem Filter können Sie Pixel-Zeilen löschen. Das ist für Bilder interessant, die aus dem Video-Bereich kommen.

Matrix

Erstellt eine negative Umkehrung der Textur.

Ölfarbe

Ein spezieller Filter, über den sich ganze Bücher füllen ließen. Kurz: Sie können sich hier eine

Matrix definieren, die bis zu 15 x 15 Felder groß sein kann. Wenn Sie in den verschiedenen

Feldern Werte eingeben, können Sie sich quasi eigene Filter-Effekte basteln.

Sie sind der Meinung, Ihre als Foto eingeladene Textur sieht zu realistisch und zu unkünstlerisch aus? Mit Hilfe dieses Filters können Sie die Bitmap in ein Ölbild verwandeln.

195

194 Kapitel 13: Filter-Menü 195

13.2.4 Stilisierungsfilter

Details hervorheben Relief (Textur)

Dieser Filter führt zu verstärkenden Effekten, indem Kontraste der Textur verstärkt werden bzw. auf diese reduziert werden. Wählen Sie in dem Pop-up-Menü den entsprechenden Effekt.

Differenz-Operatoren

Wenn Sie einem Bild eine reliefartige Struktur verleihen wollen, und diese Struktur soll nur aus den Helligkeitswerten der Pixel des Bildes errechnet werden, ist das der richtige Filter für

Sie.

Strukturen hervorheben

Funktioniert prinzipiell wie der Filter „Details hervorheben“, nur können Sie hier noch eine

Anzahl von Methoden wählen, mit denen die

Kontraste verstärkt werden. Zusätzlich ist hier die Eingabe eines Winkels möglich, der zur

Kontrastbildung herangezogen wird.

Relief (Matrix)

Wie der Name schon sagt, hebt dieser Filter

Strukturen hervor. Unter „Operatoren“ haben

Sie die Möglichkeit, unter diversen Methoden zu wählen.

Textur mischen

Mit diesem Filter, der einige vorgegebene Matrizen zur Auswahl bereithält, können Sie eine

Anhebung bzw. Senkung der Helligkeitswerte der Pixel vornehmen.

Dieser Filter verleiht einem Bild eine frei wählbare Struktur. Sie können über einen Datei-

Auswahl-Dialog eine Bitmap auswählen, die dann über das gesamte Bild gekachelt wird.

196

13.2.5 Störungsfilter

Fleckentferner

Kapitel 13: Filter-Menü

13.2.6 Vergröberungsfilter

Mosaikeffekt

Dieser Filter ebnet kleine Unregelmäßigkeiten auf Ihrer Textur ein. Abhängig von eingestelltem Radius und „Rückwirkung“ werden kontrastreiche kleinere Abweichungen weggerechnet.

Rauschen

Der Filter löst Ihr Bild in grobe Raster auf.

Quantisierungseffekt

Hier werden Störungen in das Bild gerechnet.

Benutzen Sie diesen Filter, um zu gleichmäßige

Bereiche zu „stören“.

Verteile Pixel

Dieser Filter verringert die Farbanzahl, so daß es zu Farbabstufungen kommt.

Hiermit werden die Pixel des Bildes je nach eingestelltem Radius durcheinandergewürfelt.

197

196 Kapitel 13: Filter-Menü

13.2.7 Verzerrungsfilter

Lupe

13.2.8 Weichzeichnungsfilter

Bewegungsunschärfe

197

Der Filter „Lupe“ simuliert einen Effekt ähnlich dem, als wenn Sie ein Bild durch eine Lupe betrachten. Definieren Sie den Effekt durch den

Parameter „Brechung“.

Verwirbelung

Dieser Filter verleiht Ihrem Bild eine Bewegungsunschärfe. Etwa so, als würde sich Ihr

Bild schnell bewegen und dabei verwischen.

Sie können dabei noch den Winkel und die Geschwindigkeit mit der sich das Bild „bewegen“ soll, bestimmen.

Bild weichzeichnen

Der Filter verdreht das Bild in sich strudelartig.

Sie haben mehrere Parameter zur Auswahl, wie

Sie die Drehung beeinflussen können.

Wellen

Ein Filter, der Ihre Textur mit verschiedenen

Methoden weichzeichnet.

Gaußscher Weichzeichner

Dieser Filter simuliert Wasserwellen. Stellen

Sie sich Ihre Textur auf eine Wasser-Oberfläche projiziert vor. Es gibt mehrere Parameter, mit der Sie die Wellen der Oberfläche definieren können.

Der Gaußsche Weichzeichner läßt Ihre Texturen verschwimmen. Sie können sogar den horizontalen und vertikalen Radius getrennt einstellen. Dieser ist hervorragend zur Entfernung von Druck-Rasterungen geeignet.

198

Radialer Weichzeichner

Ein Filter, der den Eindruck erweckt, als würden Sie Ihre Textur schnell drehen und dabei verwischen.

Selektiver Weichzeichner

Kapitel 13: Filter-Menü

13.3 Photoshop-Filter

Wenn Sie auf Ihrem Rechner Adobe Photoshop installiert haben, können Sie teilweise auf die dort vorhandenen Filter zurückgreifen. Diese werden dann in die Filterliste einsortiert und mit „(PS)“ markiert. Details finden Sie in Kapitel 3.3.4 „BodyPaint“ unter „Filter-Einstellungen“.

Funktioniert ähnlich wie der Gaußsche Weichzeichner, nur bleiben hier Details besser erhalten.

Unschärfe

Funktioniert ähnlich wie der Gaußsche Weichzeichner, jedoch verwendet der Unschärfe-

Filter einen Mittelwertfilter, d.h. alle Pixel innerhalb des eingestellten Radius werden mit identischer Gewichtung zur Berechnung herangezogen.

199

14. Selektion Polygone

200 Kapitel 14: Selektion Polygone

Inhaltsverzeichnis

14. Selektion-Menü ........................................................................ 201

14.1 Grundlagen ....................................................................................................................... 201

14.1.1 Polygone .............................................................................................................. 201

14.1.2 Polygon-Objekte ................................................................................................... 202

14.2 Alles selektieren ................................................................................................................. 203

14.3 Alles deselektieren ............................................................................................................. 203

14.4 Selektion invertieren .......................................................................................................... 203

14.5 Zusammenhang selektieren ............................................................................................... 203

14.6 Selektion vergrößern ......................................................................................................... 203

14.7 Selektion verkleinern ......................................................................................................... 204

14.8 Selektion umwandeln ........................................................................................................ 204

14.9 Selektierte verbergen ........................................................................................................ 205

14.10 Deselektierte verbergen ................................................................................................... 205

14.11 Alles sichtbar machen ..................................................................................................... 205

14.12 Sichtbarkeit invertieren ................................................................................................... 205

14.13 Selektion einfrieren ......................................................................................................... 205

201

200 Kapitel 14: Selektion Polygone 201

14. Selektion-Menü

14.1 Grundlagen

BodyPaint 3D arbeitet mit Polygonen (Flächen),

Punkten, UV-Polygonen und UV-Punkten. Polygone in BodyPaint 3D können entweder Dreiecke oder Vierecke sein.

Alle Befehle dieses Menüs wirken auf Polygone , UV-Polygone, Punkte und UV-Punkte; teils müssen diese dazu selektiert sein.

Zwar funktionieren auch einige Befehle im UV-

Punkt-Modus und Punkte-Bearbeiten-Modus, jedoch nicht alle. Die Befehle sind dann ausgegraut.

14.1.1 Polygone

Was ist ein Polygon?

Ein Polygon ist ein Viereck oder Dreieck.

BodyPaint 3D geht erst einmal von einem Viereck aus. Dieses hat die Punkte A, B, C und D.

(Ein Dreieck hätte demzufolge nur die Punkte

A bis C.)

Jetzt handelt es sich zwar nicht mehr um ein Rechteck, aber die Punkte liegen immer noch auf einer Ebene. Dieses Polygon ist immer noch „co-planar“.

Es kann natürlich auch vorkommen, daß die

Punkte eines Polygons „nicht“ auf einer Ebene liegen. Das nennt man „nicht-planar“. In der

Abbildung unten ist der Punkt B in die Tiefe verschoben. Jetzt muß BodyPaint 3D dieses Polygon zum Rendern in zwei Dreiecke unterteilen. Und zwar in diesem Fall genau entlang der

Diagonalen, die Sie in der Abbildung sehen.

Das geschieht allerdings nur intern und hat keine negativen Auswirkungen soweit.

So sieht der Idealfall eines Polygons aus.

Allerdings erhalten Sie beim Modellieren in den seltensten Fällen ideale Polygone. Die

Punkte eines Polygons können stattdessen wild im Raum liegen. Solange sich diese auf einer

Ebene befinden, ist das überhaupt kein Problem.

Punkt B ist in die Tiefe verschoben; das Polygon ist nicht mehr co-planar, sondern nicht-planar.

Wenn allerdings der Winkel in diesem Polygon an Punkt B oder D größer als 180° ist, kann es zu Problemen beim Rendern kommen, da dann ein Bereich des Polygons überlappt.

202 Kapitel 14: Selektion Polygone

Der Winkel an Punkt B ist hier größer als 180°, und es ergibt sich ein Bereich, in dem sich die Fläche selbst

überlappt.

Es kann auch vorkommen, daß alle Punkte eines Polygons auf einer Linie liegen, so daß keine Normale entstehen kann – das ist dann ein

„degeneriertes Polygon“.

14.1.2 Polygon-Objekte

Parametrische Objekte umwandeln

BodyPaint 3D arbeitet gelegentlich mit parametrischen (mathematisch definierbaren)

Objekten – dazu zählen die Grundobjekte,

Spline-Grundobjekte und NURBS. Diese besitzen weder Polygone noch Punkte, sondern die

Oberfläche wird mathematisch definiert und erst beim Berechnen intern in Polygone umgewandelt.

Hinweis

Ein Spline besteht natürlich „nur“ aus Punkten.

Jedoch können diese erst nach dem Umwandeln direkt bearbeitet werden.

So wird’s gemacht:

Um parametrische Objekte editierbar zu machen, sie also in Flächen bzw. Punkte umzuwandeln, gehen Sie ins Menü „Struktur /

Grundobjekt konvertieren“. Oder Sie klicken auf das entsprechende Icon.

Alle Punkte dieser Fläche liegen auf einer Linie.

Was ist ein UV-Polygon?

Wenn ein Objekt parametrisch ist bzw. polygonal mit UVW-Tag, hat jedes Objekt-Polygon ein entsprechendes UV-Polygon. Dieses UV-Polygon definiert, welcher Bereich der Textur auf dem Polygon abgebildet wird.

Polygon-Objekte erkennen Sie im Objekt-Manager übrigens an diesem kleinen Symbol:

Editierbare Splines erkennen Sie an diesem:

203

202 Kapitel 14: Selektion Polygone

14.2 Alles selektieren

Mit diesem Menübefehl können Sie automatisch alle Elemente eines Objekts im jeweiligen

Modus selektieren.

14.3 Alles deselektieren

Mit diesem Menübefehl vergrößern Sie eine

Selektion. Die Selektion wird um die angrenzenden Elemente vergrößert.

203

14.6 Selektion vergrößern

Mit diesem Menübefehl können Sie automatisch alle Elemente eines Objekts im jeweiligen

Modus deselektieren.

14.4 Selektion invertieren

Das ist die Ausgangs-Selektion

Dieser Menübefehl kehrt eine Selektion um.

Alle selektierten Elemente werden deselektiert, und alle deselektierten Elemente werden selektiert. Versteckte Elemente werden nicht selektiert.

14.5 Zusammenhang selektieren

Die angrenzenden Flächen sind nun auch selektiert.

Hiermit selektieren Sie alle Elemente, die mit dem aktuell selektierten Element zusammenhängen. Bei einem selektierten UV-Polygon beispielsweise wird die gesamte zugehörige UV-

Polygongruppe selektiert. Gleiches gilt für die anderen Modi: BodyPaint 3D erkennt, welche

Elemente zusammen gehören und selektiert entsprechend.

204 Kapitel 14: Selektion Polygone

14.7 Selektion verkleinern 14.8 Selektion umwandeln

Dieser Menübefehl verkleinert eine Selektion.

Die äußeren selektierten Elemente werden deselektiert.

Das ist die Ausgangs-Selektion

Die äußeren Flächen wurden deselektiert.

Mit dieser Funktion können Sie jegliche Selektion in eine Punkt-, Kanten oder Polygonselektion umwandeln (funktioniert nicht den ungekehrten Weg nach UV-Polygon- oder UV-

Punkte-Selektion). Es wird dabei immer in den entsprechenden Modus umgeschaltet. Haben

Sie eine Punkt-Selektion und konvertieren zu einer Polygon-Selektion, wird automatisch in den Polygon-Modus umgeschaltet.

Natürlich läßt sich nicht jede Selektion sinnvoll in eine andere umwandeln. Wenn Sie eine

Würfel-Kante selektiert haben und wollen diese in eine Polygon-Selektion umwandeln, welche Polygon-Kante soll ausgewählt werden? Mindestens zwei Polygone haben diese

Polygon-Kante gemeinsam. Deshalb gibt es folgende Option:

„Toleranz“ selektiert alle benachbarten Elemente mit. Angenommen, Sie haben an einem

Würfel einen Punkt selektiert und wollen in einer Polygon-Selektion umwandeln. Mit aktivierter „Toleranz“ werden alle 3 benachbarten

Polygone selektiert. Mit deaktivierter „Toleranz“ wird kein Polygon selektiert.

„Aktuelle“ ist der momentane, aktuelle Modus

(Punkte, Kanten oder Polygone).

205

204 Kapitel 14: Selektion Polygone 205

14.9 Selektierte verbergen 14.12 Sichtbarkeit invertieren

Hiermit machen Sie alle selektierten Elemente unsichtbar. Wenn Sie selektierte Flächen verbergen, werden auch die damit verbundenen

Punkte verborgen. Im Punkt-Modus werden nur selektierte Punkte verborgen, nicht die daran angeschlossenen Flächen.

Sinnvoll ist das Verbergen von Elementen, wenn Sie sich auf einen bestimmten Bereich eines Objekts beim Modelling konzentrieren wollen und den Rest vom Objekt ausblenden wollen.

14.10 Deselektierte verbergen

Hiermit wird die Sichtbarkeit aller Elemente des aktiven Objekts invertiert. Sichtbare Elemente werden verborgen, und unsichtbare Elemente werden sichtbar gemacht.

14.13 Selektion einfrieren

Hier können Sie eine Selektion auf Dauer einfrieren. Sie bleibt Ihnen also erhalten. Sie können entweder eine Polygon-, Kanten- oder eine

Punkt-Selektion einfrieren.

Diese können Sie jederzeit mit den kleinen

Symbolen im Objekt-Manager wiederherstellen:

Mit diesem Menübefehl verbergen Sie alle

Elemente, die nicht selektiert sind. Wenn Sie deselektierte Flächen verbergen, werden auch die damit verbundenen Punkte verborgen.

Im Punkt- Modus werden nur die deselektierten Punkte verborgen, nicht die daran angeschlossenen Flächen.

14.11 Alles sichtbar machen

Eingefrorene Punkt-Selektion

Eingefrorene Flächen-Selektion

Eingefrorene Kanten-Selektion

Dieser Menübefehl macht alle verborgenen

Elemente des aktiven Objekts wieder sichtbar.

206 Kapitel 14: Selektion Polygone

Wichtig

Wenn dieser Befehl aufgerufen wird, während

Sie im Objekt-Manager eine Selektion aktiviert haben (wenn ein roter Rahmen um das Symbol sichtbar ist), wird diese durch die neue ersetzt.

Wenn Sie das verhindern wollen, darf im Objekt-Manager keine Selektion ausgewählt sein.

Wie Sie eingefrorenen Flächen-Selektionen separate Materialeigenschaften zuweisen können, erfahren Sie im Kapitel 23.10.5 „Auf Selektion beschränken“.

Der Parameter-Dialog im Attribute-

Manager

Bei aktiviertem Selektions-Tag erscheinen untenstehende Parameter im Attribute-Manager.

Diese sind für Punkt-, Kanten- und Polygonselektion gleich.

Punkte / Kanten / Polygone selektieren

Die selektierten Elemente werden zur bestehenden Selektion hinzuselektiert.

Punkte / Kanten / Polygone deselektieren

Hiermit werden alle Elemente dieser eingefrorenen Selektion deselektiert.

Punkte / Kanten / Polygone ausblenden

Mit diesem Eintrag werden alle Elemente dieser eingefrorenen Selektion unsichtbar gemacht.

Punkte / Kanten / Polygone einblenden

Hiermit machen Sie alle unsichtbaren Elemente der eingefrorenen Selektion wieder sichtbar.

Name

Sie können einer eingefrorenen Selektion einen

Namen geben.

Selektion wiederherstellen

Hiermit stellen Sie die eingefrorene Selektion wieder her. Alle anderen Elemente werden deselektiert.

Selektieren und andere ausblenden

Hiermit stellen Sie die eingefrorene Selektion wieder her, wobei gleichzeitig alle anderen Elemente (Punkte, Kanten oder Polygone) unsichtbar gemacht werden.

207

15. UV-Werkzeuge-Menü

208 Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü

Inhaltsverzeichnis

15. UV-Werkzeuge .......................................................................... 209

15.1 Allgemeines ....................................................................................................................... 209

15.2 Der UV Manager ............................................................................................................... 211

15.2.1 Mapping ................................................................................................................ 211

15.2.2 UV entspannen ...................................................................................................... 214

15.2.3 Projektion .............................................................................................................. 215

15.2.4 Transformieren ...................................................................................................... 216

15.2.5 UV Befehle ............................................................................................................. 216

15.3 UV speichern ..................................................................................................................... 217

15.4 UV zurücksetzen ................................................................................................................ 217

15.5 Remap ............................................................................................................................... 217

15.6 Anordnen, UV entspannen und Optimales Mapping ......................................................... 218

15.7 Arbeitsfläche an UV-Mesh anpassen .................................................................................. 219

15.8 UV verbinden .................................................................................................................... 219

15.9 UV-Punkte kopieren/einfügen ............................................................................................ 220

15.10 UV-Polygone löschen ....................................................................................................... 220

15.11 Sequenz hoch/runter ....................................................................................................... 221

15.12 Sequenz umkehren ......................................................................................................... 221

15.13 Max UV ........................................................................................................................... 221

15.14 UV Mesh anpassen .......................................................................................................... 221

15.15 Horizontal/Vertikal spiegeln ............................................................................................. 222

15.16 Transformieren ................................................................................................................ 222

15.17 Interaktives Mapping beginnen ....................................................................................... 222

15.18 Interaktives Mapping beenden ........................................................................................ 223

209

208 Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü 209

15. UV-Werkzeuge

15.1 Allgemeines

Tip:

Wechseln Sie beim UV-Bearbeiten in das entsprechende, extra hierfür vorgesehene Layout:

„Hauptmenü: Fenster/Layout/BP UV Edit.l4d“.

Es ist ebenfalls möglich, Funktionen darauf anzuwenden, die Ihr UV-Mesh entzerren und verhindern, daß sich UV-Polygone überlappen.

Kurz: Es sind alle Werkzeuge vorhanden, um ein akkurates UV-Mesh zu erstellen.

Was ist nun ein UV-Mesh?

Sofern Ihr Objekt UV-Koordinaten besitzt, ist jedem Polygon ein UV-Polygon zugeordnet.

Die UV-Polygone besitzen eigene unabhängige

Koordinaten (auf der Textur-Bitmap) und fügen sich in ihrer Gesamtheit zu einem Netz (in englisch: Mesh) zusammen.

Hier als Beispiel ein Würfel, der einmal mit Kugel-Mapping (UV Mapping-Manager / Projektion / Kugel) und einmal mit Quader-Mapping

(UV Mapping-Manager / Projektion / Quader) belegt wurde.

Das UV-Layout

Der in die Textur-Ansicht integrierte UV-Editor ist ein mächtiges Intrument, mit dem Sie beeinflussen können, wie Ihre Textur auf Ihr Objekte gemappt wird. Hat ein Objekt UV-Koordinaten (sollte es keine haben, können Sie die selbstverständlich in BodyPaint 3D erzeugen), können Sie die Textur per UVW-Mapping auf

Ihr Objekt mappen. Das hat zum einen den

Vorteil, daß Sie das Objekt später verformen können, ohne daß die Textur verrutscht. Der andere Vorteil besteht in dem komfortableren

Bemalen Ihres Objektes, denn Sie haben die

Möglichkeit, sich das aufgeklappte UV-Mesh

(Gitter) Ihres Objektes anzeigen zu lassen und dieses ganz nach Ihren Wünschen zu bearbeiten. Sie können damit z.B. diffizile Bereiche des

UV-Meshs aus dem übrigen Netz lösen und an eine freie Stelle der Textur schieben, um es da akkurater bearbeiten zu können.

Wie man sehr schön erkennt, ist beim Kugel-

Mapping wirklich jedem Polygon ein eigenes

UV-Polygon zugeordnet. Das bedeutet, Sie können jede Seite des Würfels individuell bemalen.

210 Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü

Im zweiten Bild (Quader-Mapping) ist dies nicht möglich, da hier auf jeder Seite des Würfels die komplette Textur liegt. Sie ist quasi

6fach vorhanden. Tragen Sie auf einer Seite einen Pinselstrich auf, wird dieser auf den fünf

übrigen Seiten des Würfels auch sichtbar sein.

Einer der Nachteile des Kugel-Mappings sticht aber auch sofort ins Auge: Das UV-Mesh ist besonders im oberen und unteren Bereich ziemlich verzerrt. Hier sind nämlich die Polzonen der Kugel-Projektion.

Die Verzerrung ist bedingt durch das Prinzip der Projektion. Es muß eine zweidimensionale

Fläche (Textur) auf ein räumliches Objekt geklebt werden. Das kann ohne Verzerrung nicht gehen.

Hinweis:

Einen ähnlichen Effekt kennen Sie bestimmt von Weltkarten der Erde. Wenn Sie sich eine

Weltkarte betrachten, werden Sie feststellen, daß die Gebiete in der Nähe der Pole unnatürlich groß sind (Grönland ist nicht so groß, wie es auf solchen Karten den Anschein hat). Das passiert automatisch, wenn Sie die Oberfläche der Erde auffalten, um sie zweidimensional darzustellen.

Um Ihr Objekt trotzdem problemlos bemalen zu können, gibt es das Projection Painting (s.

Kapitel 16.7 „Projection Painting“), das Ihre

Pinselstriche so auf die Textur projiziert, daß es zu keinen Verzerrungen kommt.

Troubleshooting UV-Mesh-Anzeige

UV-Mesh wird nicht angezeigt?

• Vergewissern Sie sich, daß eines der Werkzeuge „UV-Polygone“ oder „UV-Punkte“

(„Werkzeuge: UV-Werkzeuge“) aktiviert ist.

• Klicken Sie auf das Objekt/Tag, dessen UV-Polygone angezeigt werden sollen.

UV-Mesh läßt sich nicht bearbeiten?

Wenn das UV-Mesh nicht bearbeitbar ist, wird es schwarz angezeigt.

• Machen Sie parametrische Objekte bearbeitbar (selektieren, Taste „c“ drücken).

• Verwandeln Sie NURBS in Polygone (selektieren, Taste „c“ drücken)

• Erzeugen Sie, wenn nicht vorhanden, ein

UVW-Tag (Objekt-Manager: „Textur/UVW-Tag erzeugen“)

• Bei den Eigenschaften des UVW-Tags ist „UV sperren“ deaktiviert?

211

210 Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü 211

15.2 Der UV Manager

Der UV-Manager gibt Ihnen einige mächtige

UV-Bearbeitungs-Werkzeuge zur Hand, die

Ihnen behilflich sind, UV-Meshes zu entwirren. Die besten Mal-Werkzeuge nützen nichts, wenn das UV-Mesh des zu bemalenden Objekts verkorkst ist. Anzustreben sind stets verzerrungsarme UV-Meshes, die sich in den meisten Fällen (Ausnahmen bestätigen die Regel) nicht überschneiden sollten.

15.2.1 Mapping

Diese Funktionen versuchen anhand des Objektes ein optimiertes UV-Mapping anzuwenden.

So soll verhindert werden, daß sich Teile des

UV-Meshs überlappen, was bei komplizierteren

Objekten schnell der Fall ist. Außerdem werden je nach eingestellten Parametern Gruppen von

UV-Polygonen mit festgelegtem Abstand voneinander und unter maximaler Ausnutzung der

Textur-Fläche angeordnet.

Es gibt 3 verschiedene Algorithmen:

• Optimal (Würfel): Teilt die UV-Mesh-Gruppen unter Berücksichtigung der Flächengröße auf.

• Optimal (Winkel): Teilt die UV-Mesh-Gruppen unter Berücksichtigung der Flächennormalen auf.

• Anordnen: Nimmt alle vorhandenen UV-

Mesh-Gruppen ordnet sie neu an.

Optimal (Würfel)

„Optimal (Würfel)“ legt intern einen Würfel um das Objekt, mit dessen Hilfe (und „Flächenfaktor“) entschieden wird, wie die UV-Polygone aufgeteilt werden. Wie Sie an den untenstehenden Abbildungen erkennen können, wurde ein Ring von 6 Seiten „betrachtet“. Da ein

Ring, von der Seite betrachtet, 2 Seiten hat

(Außenseite und Innenseite), werden von den

4 Seiten des internen Würfels 8 UV-Polygon-

Gruppen gebildet. Die zwei Ring-Gruppen stellen die UV-Polygone der Ober- und Unterseite des Rings dar.

212 Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü

Orientierung beibehalten

Links aktivierte, rechts deaktivierte Option „Orientierung beibehalten“

Wenn Sie diese Option aktivieren, versucht der

Algorithmus nicht, jede Polygon-Gruppe in optimaler horizontaler Ausrichtung anzuordnen.

Dies spart Zeit bei der Berechnung der UV-Polygone-Position.

Passend verzerren

Links deaktivierte, rechts aktivierte Option „Passen verzerren“

Bei aktivierter Option werden die Polygon-

Gruppen in U- und V- Richtung so vergrößert, daß sie (unter Berücksichtigung der Option

„Distanz“) insgesamt die ganze Fläche der Bitmap einnehmen.

2D

Bei Aktivierung dieser Option startet ein anderer Algorithmus („Flächenfaktor“ hat keinen

Einfluß) mit dem ersten UV-Polygon und prüft, ob es sich mit einem anderen überschneidet.

Wenn ja, wird eine neue UV-Polygon-Gruppe angelegt und die folgenden UV-Polygone werden daran angefügt, wenn nicht, passiert nichts. Auf diese Weise werden alle UV-Polygone überprüft.

Flächenfaktor

Dieser Faktor (nur wenn „2D“ deaktiviert ist) definiert für den Algorithmus Grenzwerte, ab denen UV-Polygone zu bestehenden Gruppen hinzugenommen werden, obwohl sie lt. Definition (oben erwähnter Würfel) nicht dazugehören sollten.

Wer es genau wissen will: Der Flächenfaktor ist der Prozentwert, bis zu dem die Flächengröße der entsprechenden Polygone die mittlere Flächengröße unterschreiten darf.

Entspannungsschritte

Hiermit kombinieren Sie Teile des „UV entspannen“-Algorithmus (s. Kapitel 15.2.2 „UV entspannen“) mit dem optimalen Mapping. Werte von „1“, „2“ etc. wenden diesen Algorithmus entprechend oft an. „0“ verzichtet auf die

Kombination.

Distanz

Unter „Distanz“ geben Sie an, mit welchem

Abstand die getrennten Polygon-Gruppen voneinander positioniert werden. Geben Sie auch hier eher kleine Werte ein, weil ansonsten die

UV-Polygone verkleinert werden müssen, um noch auf die Fläche der Textur zu passen.

213

212 Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü 213

Optimal (Winkel) Anordnen

Orientierung beibehalten, Passend verzerren,

Distanz

S. vorheriger Abschnitt „Optimal (Würfel)“.

Entspannungsschritte

Hiermit kombinieren Sie Teile des „UV entspannen“-Algorithmus (s. Kapitel 15.2.2 „UV entspannen“) mit dem optimalen Mapping. Werte von „1“, „2“ etc. wenden diesen Algorithmus entprechend oft an. „0“ verzichtet auf die

Kombination.

Maximale Abweichung

In dem Eingabefeld „Maximale Abweichung“ können Sie bestimmen, ab welcher Abweichung der Winkel der Flächen-Normalen zusammenhängender Polygone Polygon-Gruppen definiert werden. Wichtig ist hier die Eingabe eher kleinerer Werte, da sich ansonsten wenig

ändert gegenüber dem Original-UV-Mapping.

Je kleinere Werte Sie angeben, desto mehr

Polygon-Gruppen werden gebildet. Das geht soweit, daß bei dem Wert „-1“ keine Polygon-

Gruppen mehr gebildet werden, sondern jedes UV-Polygon von seinem Nachbar-Polygon räumlich getrennt wird. 100% entsprechen dabei 90° Differenz, 50% 45° und so weiter.

Hiermit werden lediglich vorhandene UV-

Mesh-Gruppen neu angeordnet. Dabei werden keine neuen UV-Gruppen erstellt, bzw. keine

Gruppen auseinander gerissen.

Hinweis:

„Anordnen“ wird übrigens auch automatisch angewendet, wenn Sie „Optimal (Würfel)“ oder „Optimal (Winkel)“ anwenden.

„Orientierung beibehalten“, „Passend verzerren“ und „Distanz“ entsprechen der unter „Optimal (Würfel)“ beschriebenen Funktionsweise.

214 Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü

15.2.2 UV entspannen

Nach dreimaligem Klicken des „Anwenden“-

Buttons kam es zu folgendem Ergebnis:

Dies ist ein anderer Ansatz, um zu brauchbaren UV-Meshes zu kommen. Im Gegensatz zum

„Optimalen“ Mapping werden hier keine UV-

Meshes zerlegt, sondern intern mit Federn versehen. Diese versuchen das Mesh auseinander zu ziehen, um Überlappungen zu verhindern und das Mesh entzerren. Klicken Sie mehrmals auf den „Anwenden“-Button, um das Mesh immer weiter zu entzerren.

Sind UV-Polygone selektiert, wirkt die Funktion nur auf die Selektion; gibt es keine Selektion, wird das gesamt UV-Mesh entspannt.

Ein Kopf wurde zunächst mit Zylinder-Mapping versehen. Das UV-Mesh sieht dann ungefähr so aus:

Dieses UV-Mash läßt sich wesentlich besser bemalen.

Rand fixieren

Hält die UV-Punkte am Rand einer Selektion fest.

Dies ist zum Bemalen relativ ungeeignet: Die

UV-Polygone sind sehr verzerrt und überlappen sich im Bereich von Nase, Augen und Ohren.

215

214 Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü 215

15.2.3 Projektion

Nachbarn fixieren

Hält die Punkte fest, die mit NICHT selektierten

Polygonen verbunden sind. Damit entzerren

Sie Teile des UV-Meshes (z.B. nur das Ohr), ohne daß diese vom Rest des Meshs getrennt werden. Randpunkte, die „frei“ sind, werden nicht fixiert.

Diese Features stellen einen großen Fortschritt für den Workflow dar. In früheren Versionen von BodyPaint 3D mussten Sie, um andere Projektionsarten zu definieren, über das Textur-Tag gehen, dort beispielsweise „Kugel-Mapping“ einstellen und anschließend ein neues UVW-

Tag erstellen.

All das machen Sie hier mit einem Mausklick auf den Button der entsprechende Projektionsart.

Mitte: ursprüngliches UV-Mesh, rechts oben: beide Optionen deaktiviert, links unten: Nachbarn fixieren, rechts unten: Rand fixieren

Hinweis:

Sind beide Optionen deaktiviert, schrumpft

Ihr UV-Mesh bei mehrmaliger Anwendung von

„UV entspannen“ ins Nichts.

Von links nach recht und oben nach unten: Kugel, Zylinder, Frontal, Fläche, Quader, Quader 2, Box, Shrink

Details zu den Projektionsarten finden Sie im

Kapitel 23.10.7 „Mapping-Arten (Projektion)“.

216 Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü

15.2.4 Transformieren

Neu ist:

• „Quader 2“; hier wird ein imaginärer Würfel um die selektierten Bereiche gelegt und diese von allen 6 Seiten „photographiert“. Danach wird der Würfel auseinandergefaltet und die entsprechenden UV-Meshes aufgetrennt dargestellt.

• „Box“: Sehr ähnlich wie „Quader 2“, nur mit etwas weniger Verzerrungen der Textur.

Kurz zur Funktionsweise des

Algorithmus:

Der Algorithmus bildet zunächst um die selektierten UV-Polygone (bzw. Objekt-Polygone) intern eine sog. „Bounding-Box“, die die spätere

Textur repräsentiert.

Ist die Option „An Selektion anpassen“ deaktiviert, umfaßt die Bounding Box das gesamte

Objekt.

Zur Berechnung der Bounding Box können Sie im rechten Menü „Objekt-System“ (Achsen der Textur sind parallel zu den Objektachsen),

„Welt-System“ (Achsen der Textur sind parallel zu den Weltachsen) und „Durchschnittsnormale“ (Die Z-Achse der Textur ist der Durchschnitt der Normalenvektoren) auswählen.

„Normalen wichten“ ist nur bei Auswahl von

„Durchschnittsnormale“ auszuwählen. Damit legen Sie fest, wie die Durchschnittsnormale berechnet werden soll. Bei aktivierter Option werden die Normalen entsprechend der Fläche der Polygone gewichtet, andernfalls wird das arithmetische Mittel gebildet.

Wie bei fast allen UV-Funktionen ist es schwierig, konkrete Tips zu geben, wann Sie welchen

Parameter wie einstellen sollen, da dies komplett von dem individuellen Objekt abhängt.

Unter Angabe von Werten in diesem Fenster können Sie sehr präzise Manipulationen an selektierten UV-Polygonen vornehmen.

Geben Sie in der Spalte „Position“ für „X“ und

„Y“ einen Wert in Pixeln für die Verschiebung, von der aktuellen Position aus gerechnet, an.

Es sind natürlich auch negative Werte möglich.

„X“ verschiebt in horizontale, „Y“ in vertikale

Richtung.

Wollen Sie eine Selektion skalieren, geben

Sie in der Spalte „Größe“ einen Wert ein. „X“ skaliert in horizontale Richtung, „Y“ in vertikale Richtung. Für eine proportionale Skalierung geben Sie für „X“ und „Y“ den gleichen

Wert ein. Werte kleiner 1 lassen Ihre Selektion schrumpfen, tragen Sie größere Werte ein, wird die Selektion dementsprechend vergrö-

ßert.

Zu guter Letzt haben Sie Möglichkeit, Ihre

Selektion zu drehen, indem Sie einen Wert in

Grad unter „Drehen“ eingeben. Wenn es Ihnen Spaß macht, können Sie auch alle Werte gleichzeitig ändern, und sich dann an den abstrusesten Formen Ihrer UV-Polygone erfreuen.

15.2.5 UV Befehle

Alle diese Befehle werden in den folgenden

Abschnitten beschrieben.

217

216 Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü 217

15.3 UV speichern 15.5 Remap

Diese Funktion setzt die aktuellen UV-Koordinaten auf einen definierten Zustand, d.h. die UV-Koordinaten aller Polygone werden gespeichert. Sie können mit den zwei später beschriebenen Funktionen „UV zurücksetzen“ und „Remap“ darauf zurückgreifen.

15.4 UV zurücksetzen

Hiermit können Sie das UV-Mesh auf den Zustand zurücksetzen, den es beim Aufruf der

Funktion „UV speichern“ hatte. Auf diese Art und Weise können Sie gefahrlos mit dem UV-

Mesh herumexperimentieren, denn Sie können immer wieder auf den Ausgangszustand zurückgreifen.

Eine pfiffige Funktion, um Teile der Bitmap zu verschieben. Bisher haben Sie innerhalb des

UV-Editors immer nur UV-Polygone (oder Punkte) verschoben. Mit dieser Funktion manipulieren Sie nun die Bitmap an sich. Funktionieren tut das ganze folgendermaßen:

Zuerst rufen Sie die Funktion „UV speichern“ auf. Selektieren Sie jetzt die UV-Polygone, die

über dem zu verschiebenden Bereich der Textur liegen und bewegen die Polygone dorthin, wo beispielsweise noch Platz auf der Textur ist. Wenn Sie jetzt „Remap“ aufrufen, wird die

Bitmap unter der ursprünglichen Position der

UV-Polygone an die Stelle kopiert (bzw. ausgeschnitten und eingefügt), an der sich die Polygone aktuell befinden.

Bei Aufruf der Funktion öffnet sich ein Fenster:

Auf der linken Seite des Fensters sehen Sie eine Liste mit allen Materialkanälen. Hier können Sie bestimmen, in welchen Kanälen die

Remap-Funktion wirken soll. Als zusätzliche

Option gibt es „Ausschneiden“. Sollten Sie diese Funktion aktivieren, wird die Bitmap an der ursprünglichen Position der Polygone ausgeschnitten anstatt einfach nur kopiert, wie es mit inaktiver Option der Fall wäre.

218

Zu guter Letzt sehen Sie noch ein Pop-up-

Menü namens „Oversampling“. Nun, was hat es damit auf sich? Wenn Sie ein Polygon sehr stark vergrößern, und wollen dann „Remap“ benutzen, hieße das, die zugrundeliegende Bitmap muß ebenfalls stark vergrößert werden.

Je nach eingestelltem „Oversampling“ wird der

Bereich der Bitmap weich interpoliert.

Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü

Zustand vor Remap

Nach Remap mit aktivierter Option „Ausschneiden”

15.6 Anordnen, UV entspannen und

Optimales Mapping

Die Beschreibung dieser Funktionen finden Sie im Kapitel 15.2.1 „Mapping“ und 15.2.2 „UV entspannen“.

Nach Remap mit inaktivierter Option „Ausschneiden”

219

218 Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü 219

15.7 Arbeitsfläche an UV-

Mesh anpassen

15.8 UV verbinden

Die Funktion hat den Zweck, Bereiche der Bitmap an Orte zu verschieben und dort eventuell zu vergrößern, um mehr Details hinzuzufügen.

Wenn Sie Polygone oder Polygon-Gruppen verschieben, müssen Sie sich nicht auf die Fläche der Textur in der Textur-Ansicht beschränken.

Sie können sie auch auf Bereiche außerhalb derselben positionieren. Nun, was wird in diesem Fall aufs Objekt gemappt? Das kommt darauf an, was Sie im Textur-Tag des Objekt-

Managers eingestellt haben. Ist dort „Kacheln“ aktiviert, wird die Textur gekachelt. Ist „Kacheln“ deaktiviert, werden für die außerhalb liegenden UV-Polygone nichts bzw. ein neutrales Grau auf das Objekt gemappt.

Nun, das ist in den seltensten Fällen das, was

Sie wollen. Vielmehr werden Sie in den meisten Fällen zusätzlichen Platz benötigen, um dort Farbe aufzutragen. Wenn Sie jetzt die

Funktion „Arbeitsfläche an UV-Mesh anpassen“ wählen, wird die Bitmap dementsprechend vergrößert. Die „angeklebten“ Bereiche werden dabei mit der Hintergrundfarbe gefüllt.

Was macht diese Funktion?

Der Algorithmus nimmt benachbarte Flächen des Objekts und versucht die zugehörigen

UV-Polygone durch Skalieren und Verschieben ebenfalls aneinander grenzen zu lassen.

Das ist immer dann sinnvoll, wenn Sie an einem bemalten Objekt Polygone löschen, wieder neu einfügen oder andere Änderungen an der Polygonstruktur vornehmen, da die UV-Polygone neu hinzugefügter Polygone immer die gesamte Bitmap-Textur umfassen.

Hinweis:

Diese Funktion ist sehr rechenintensiv und kann je nach Komplexität des Objekts und

Größe der Selektion bis zu einigen Minuten dauern.

Beispiel:

Bei dieser Fläche wurde die mittlere Polygonreihe gelöscht. Anschließend haben Sie sich anders entschlossen und die Polygone wieder eingeflickt: Da die UV-Polygone der drei neuen

Flächen die gesamte Textur umfassen, ist auf allen drei die komplette Textur zu sehen. Dies ist die Ausgangssituation des linken Bildes. Um das UV-Mesh jetzt wieder zu „flicken“, selektieren Sie die drei problematischen UV-Polygone

220 Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü und rufen die Funktion „UV verbinden“ auf.

Das Ergebnis sehen Sie auf dem rechten Bild.

In den meisten Fällen funktioniert dies nicht hundertprozentig (das Rechteck ist beispielsweise etwas verzogen), erleichtert die Arbeit aber trotzdem enorm.

Wenn mehrere Polygone selektiert sind, wird neben der Skalierung der zugehörigen UV-Polygone intern ein einfacher Feder-Mechanismus benutzt, der sie vor dem Verbinden an die passende Stelle bewegt.

15.9 UV-Punkte kopieren/ einfügen

Was ist bei dieser Abbildung passiert? Nun, zuerst wurde das Polygon links oben selektiert, dann „UV-Punkte kopieren“ gewählt. Die Koordinaten dieses UV-Polygons befinden sich jetzt im Zwischenspeicher. Als nächstes wurde das Polygon rechts unten ausgewählt und „UV-

Punkte einfügen“ aufgerufen. Die UV-Koordinaten dieses Polygons werden durch die des

Zwischenspeichers ersetzt. Dadurch wird das zweite UV-Polygon einfach exakt auf das erste gesetzt, was auf dem Objekt den Eindruck erweckt, es würden Bereiche kopiert.

15.10 UV-Polygone löschen

Der Aufruf dieser Funktion löscht alle selektierten UV-Polygone. Damit sind die entsprechenden Bereiche texturmäßig folgendermaßen definiert: Es wird die Farbe des linken oberen

Pixel der Textur verwendet.

221

220 Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü

15.11 Sequenz hoch/ runter

15.13 Max UV

221

Hiermit wird die Punktreihenfolge der selektierten UV-Polygone (die aus 3 oder 4 Punkten bestehen) um jeweils eine Postion nach oben oder unten verschoben. In der Textur-Ansicht werden

Sie keinen Unterschied feststellen, während es auf dem gemappten Objekt zu einer Drehung (je nach Befehl im oder gegen den Uhrzeigersinn) des Polygon-Inhaltes kommt.

15.12 Sequenz umkehren

Diese Funktion vergrößert alle selektierten UV-

Polygone auf die maximale Größe, sprich auf die Eckpunkte der Textur. Jedes einzelne UV-Polygon bildet also die komplette Textur ab.

15.14 UV Mesh anpassen

Diese Funktion kehrt für UV-Polygone die

Punkt-Reihenfolge um. Das Resultat ist eine

Spiegelung des Texturabbildes.

Diese Funktion vergrößert die selektierten UV-

Polygone soweit, bis sie an die Texturgrenzen stoßen.

222 Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü

15.15 Horizontal/Vertikal spiegeln

15.17 Interaktives

Mapping beginnen

Damit können Sie die selektierten Polygone horizontal bzw. vertikal spiegeln. Die Spiegelachse läuft dabei durch den gemeinsamen Mittelpunkt der Polygone.

15.16 Transformieren

Die Beschreibung dieser Funktionen finden Sie im Kapitel 15.2.4 „Transformieren“.

Diese Hilfs-Funktion ermöglicht Ihnen die einfache Änderung des Mappings einer selektierten Anzahl von Polygonen. Sie wollen beispielsweise bei einem modellierten Kopf das

Mapping des linken Ohres ändern. Mit dieser

Funktion kein Problem. Selektieren Sie dafür die Polygone des linken Ohres und rufen die

Funktion auf. Dabei wird folgendes passieren:

1. Im Attribute-Manager wird der Textur-Dialog des aktiven Textur-Tags bzw. das Textur-Tag das zum aktiven UVW-Tag angezeigt. Hier können Sie jetzt alle Mapping-Parameter nach Wunsch ändern. Voreinstellungsgemäß wird die UVW-Projektion in eine Flächen-

Projektion gewandelt. In den meisten Fällen ist dies auch die beste Wahl. Sie können natürlich auch jede andere Mapping-Art benutzen.

2. Automatisch wird das Werkzeug „Textur-

Achse“ aktiviert. Wenn Sie jetzt in der

3D-Ansicht klicken und die Maus gedrückt halten, können Sie die Textur-Achse passend verschieben.

Schieben Sie die Textur-Achse entsprechend so, bis die Textur passend auf der Polygon-

Auswahl sitzt. Um diese Funktion zu beenden, wählen Sie die im nächsten Punkt beschriebene Funktion „Interaktives Mapping beenden“.

Hinweis:

Diese Funktion ist im Prinzip nichts Neues. Sie können die oben beschriebenen Schritte auch manuell mit den entsprechenden Werkzeugen ausführen. Sie sparen sich aber einige Klicks und Mauswege. Kurzum, das Ganze kommt dem Workflow entgegen.

223

222 Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü

15.18 Interaktives

Mapping beenden

Nachdem Sie die Textur-Achse mit „Interaktives

Mapping beginnen“ passend verschoben haben, wird der Vorgang mit „Interaktives Mapping beenden“ abgeschlossen. Dieser weist den selektierten Polygonen die neuen UV-Koordinaten zu und springt zum vorher benutzten

Werkzeug zurück.

223

224 Kapitel 15: UV-Werkzeuge-Menü

225

16. Werkzeuge-Menü

226 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

Inhaltsverzeichnis

16. Werkzeuge-Menü ..................................................................... 227

16.1 Mal-Werkzeuge ................................................................................................................. 227

16.1.1 3D-Mal-Modus ...................................................................................................... 227

16.1.2 Ebene verschieben ................................................................................................. 227

16.1.3 Lupe ...................................................................................................................... 227

16.1.4 Pipette ................................................................................................................... 228

16.1.5 Pinsel ..................................................................................................................... 228

16.1.6 Stempel ................................................................................................................ 229

16.1.7 Radiergummi ......................................................................................................... 230

16.1.8 Schmieren ............................................................................................................. 230

16.1.9 Abwedler ............................................................................................................... 230

16.1.10 Nachbelichter ...................................................................................................... 231

16.1.11 Schwamm ........................................................................................................... 231

16.1.12 Füll-Werkzeug ...................................................................................................... 232

16.1.13 Verlaufswerkzeug ................................................................................................ 233

16.1.14 Bitmap transformieren ........................................................................................ 237

16.1.15 Linien-Werkzeug .................................................................................................. 238

16.1.16 Text-Werkzeug ..................................................................................................... 239

16.1.17 Polygon-Werkzeug ............................................................................................... 241

16.1.18 Pinsel-Kurzbefehle ............................................................................................... 243

16.2 UV-Werkzeuge ................................................................................................................... 244

16.2.1 UV-Punkte ............................................................................................................. 244

16.2.2 UV-Polygone .......................................................................................................... 244

16.2.3 Selektionen ............................................................................................................ 245

16.2.4 UV-Polygone manipulieren .................................................................................... 247

16.3 C4D-Werkzeuge ................................................................................................................. 254

16.4 Objekte ............................................................................................................................. 272

16.5 Struktur-Menü ................................................................................................................... 272

16.5.1 Grundobjekt konvertieren ..................................................................................... 273

16.5.2 Normalen ausrichten ............................................................................................ 273

16.5.3 Normalen umdrehen ............................................................................................ 275

16.5.4 Optimieren ............................................................................................................ 275

16.5.5 Triangulieren ......................................................................................................... 276

16.5.6 Un-triangulieren .................................................................................................... 277

16.6 Paint-Assistent ................................................................................................................... 277

16.7 Projection Painting ............................................................................................................ 278

16.7.1 Vorteile des Projection Painting ............................................................................. 278

16.7.2 Funktionsweise ...................................................................................................... 279

16.7.3 Projection Painting aktivieren ................................................................................ 280

16.7.4 Projektion anwenden ............................................................................................ 280

16.7.5 Projektion verwerfen ............................................................................................. 280

16.8 Vorder-/Hintergrund tauschent ......................................................................................... 280

227

226 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 227

16. Werkzeuge-Menü

16.1 Mal-Werkzeuge

16.1.1 3D-Mal-Modus

Dieser Modus ermöglicht Ihnen das Bemalen der auf Ihr Objekt gemappten Texturen in der

3D-Ansicht mit allen Mal-Werkzeugen, die Ihnen BodyPaint 3D zur Verfügung stellt.

Sie können dies im normalen Shading-Modus, im Raybrush-Modus (siehe Kapitel 18.1 „Ray-

Brush-Modus“) und/oder natürlich im Projection Painting Modus (s. Kapitel 16.7 „Projection Painting“) machen.

16.1.2 Ebene verschieben cher Ebene sich ein Farbauftrag befindet. Nur diese Ebene wird verschoben.

Bei deaktivierter Option wird die im Material-

Manager aktivierte Ebene verschoben.

Es gelten die folgenden Funktionalitäten:

• Maus außerhalb der Selektion: Komplette

Ebene inkl. Selektion wird verschoben.

• SHIFT + Maus außerhalb der Selektion: Alle

Ebenen inkl. Selektion werden verschoben.

• Maus innerhalb der Selektion: Selektion samt

Inhalt wird verschoben.

• ALT + Maus innerhalb der Selektion: Selektion samt kopiertem Inhalt wird verschoben.

16.1.3 Lupe

Hiermit verschieben Sie den Inhalt der aktuellen Ebenen (inkl. evtl. verbundener Ebenen) bzw. Selektion. Klicken Sie dazu in die Textur-

Ansicht, halten die Maus gedrückt und ziehen die Ebene/Selektion mit der Maus an die gewünschte Position. Bereiche, die dabei über die

Fläche der Textur hinausgehen, werden dabei abgeschnitten.

Im Fenster „Aktives Werkzeug“ finden Sie darüberhinaus die Option „Automatisches

Auswählen Ebene“. Damit wird zu Beginn des

Verschiebens aufgrund der Cursor-Position und des aktiven Material-Kanals ermittelt, in wel-

Wenn Sie mit diesem Werkzeug einen Rahmen innerhalb der Textur-Ansicht aufziehen, wird der Inhalt dieses Rahmens fensterfüllend angezeigt. Dieses Werkzeug eignet sich hervorragend, um einzelne Details vergrößert darzustellen.

Wenn Sie während des Aufziehens des Rahmen die CTRL-Taste (oder die rechte Maustaste) drücken, wird die Darstellung der Textur verkleinert, und zwar um so stärker, je kleiner der

Rahmen ist.

228 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

16.1.4 Pipette

Mit der Pipette können Sie Farben oder Texturen aufnehmen, indem Sie in der in der

3D-(hierbei wird der aktive Material-Kanal berücksichtigt) oder Textur-Ansicht auf die entsprechende Stelle klicken. Dabei ist zu unterscheiden, mit welcher Maustaste Sie klicken.

Klicken Sie mit links, wird die entsprechende

Farbe für die Vordergrundfarbe definiert, die rechte Maustaste legt die Hintergrundfarbe fest. Die Farben werden dabei in der Multikanal-Palette angezeigt.

Optionen im Fenster „Aktives

Werkzeug“

Alle sichtbaren Ebenen

Dies ist eine nervenschonende Option, die Ihnen die Arbeit mit der Pipette sehr erleichtert.

Damit nehmen Sie nämlich die Farbe auf, die

Sie auch sehen, unabhängig davon, in welcher

Ebene Sie sich befinden.

Befinden Sie sich auf einer Ebene mit transparenten Bereichen und klicken in diesen Bereich, würde bei deaktivierter Option keine Farbe aufgenommen. Von daher empfiehlt es sich eigentlich immer, diese Option zu aktivieren.

Pipetten-Radius

Diese Option steht Ihnen nur bei der Option

„Farbe“ zur Verfügung.

Der Pipetten-Radius ist der Bereich um die angeklickte Stelle in Pixeln, in dem die Farbwerte gemittelt werden. Zur Erläuterung: Haben

Sie einen weißen Bereich, der direkt an einen schwarzen Bereich angrenzt, und Sie klicken auf den Grenzbereich mit einem großen Pipetten-Radius, werden Sie als aufgenommene

Farbe einen Grauwert erhalten. Einstellbar ist der Pipetten-Radius in den Grenzen von 0 bis

100 Pixeln.

16.1.5 Pinsel Farbe

Klicken Sie auf eine beliebige Stelle Ihrer Textur, um dort die Farbe aufzunehmen. Alternativ können Sie auch in der 3D-Ansicht auf eine

Stelle Ihres Objektes klicken. Dazu muß das entsprechende Material zum Bemalen aktiviert sein.

Textur

Hiermit nehmen Sie nicht eine einzelne Farbe auf, sondern die komplette Textur. Diese können Sie dann unter Verwendung zahlreicher

Parameter mit Ihren Mal-Werkzeugen wieder auftragen. Lesen Sie dazu bitte Kapitel 6.1.5

„Textur“.

Der Pinsel ist das zentrale Werkzeug von

BodyPaint 3D. Wann immer Sie auf trickreiche

Art und Weise Farbe auftragen wollen, werden

Sie den Pinsel mit seiner Vielzahl von Parametern benutzen. Lesen Sie hierzu das Kapitel 7.

„Pinsel“. Dort werden alle einstellbaren Parameter erklärt.

229

228 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 229

16.1.6 Stempel

Dieses Werkzeug ermöglicht es Ihnen, Bereiche

Ihrer Textur zu klonen. Wie funktioniert das?

Klicken Sie auf den Bereich, den Sie klonen möchten. Der Cursor sollte dabei als Pipette zu sehen sein (wenn nicht, drücken Sie die CTRL-

Taste). Nachdem Sie geklickt haben, werden

Sie bemerken, daß sich der Cursor in einen

Pinsel samt kleinen Stempel verwandelt. Jetzt können Sie auf beliebigen Bereichen der Textur malen. Solange Sie die Maustaste gedrückt halten, wird mehr und mehr des aufgenommenen Bereiches aufgemalt.

Wenn Sie jetzt einen neuen Bereich aufnehmen wollen, klicken Sie noch einmal mit gedrückter

CTRL-Taste. Der Cursor wird wieder als Pipette dargestellt.

Ansonsten verhält sich der Stempel beim Farbauftrag exakt so wie ein normaler Pinsel. Sie finden im Manager „Aktives Werkzeug“ alle

Parameter, die schon im Kapitel 7. „Pinsel“ beschrieben wurden. Ignorieren Sie hierbei die

Option „Bitmap“.

Beachten Sie dabei, daß auch die dort eingestellten Effekte wie „Distanz“ oder „Jitter“ ausgewertet werden. Für normales Klonen deaktivieren Sie bitte diese Effekte.

Optionen im Fenster „Aktives

Werkzeug“

Alle sichtbaren Ebenen

Bei aktiver Option werden beim Aufnehmen alle sichtbaren Ebenen intern verschmolzen und all das, was Sie in der Textur-Ansicht sehen, wird geklont. Die inaktivierte Option läßt

Sie nur den Inhalt der aktiven Ebene klonen.

Relativ

Diese Option entspricht den Auftrags-Modi im

Farb-Manager (s. Kapitel 6.1.5 „Textur“). Kurz gesagt: Damit definieren Sie, ob bei jedem neuen (Stempel)-Pinselstrich exakt die geklonte

Textur-Stelle aufgetragen wird (Option deaktiviert).

Größe

Geklonte Textur-Bereiche können mit diesem

Parameter skaliert aufgetragen werden.

Winkel

Geklonte Textur-Bereiche können mit diesem

Parameter verdreht aufgetragen werden.

Hinweis:

Der Stempel funktioniert auch im MultiBrush-

Modus. Aktivieren Sie hierzu diesen Modus.

Alle Material-Kanäle, die Sie in der Multikanal-

Leiste (im Farb-Manager oder Material-Manager) durch das Bleistift-Symbol aktivieren, wird der Stempel berücksichtigen.

230

16.1.7 Radiergummi

Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

16.1.9 Abwedler

Der Radiergummi läßt Sie in der aktiven Ebene radieren. Dabei wird in der Hintergrundebene für wegradierte Bereiche die Farbe „Schwarz“ aufgetragen, in allen anderen Ebenen Transparenz. Die Eigenschaften des Radiergummis

(zu finden im Manager „Aktives Werkzeug“) entsprechen denen des Pinsels (s. Kapitel 7.

„Pinsel“). Beachten Sie auch hier, daß alle bei den Pinsel-Einstellungen eventuell aktivierten

Effekte ausgewertet werden. Deaktivieren Sie diese, um einen „normalen“ Radiergummi zu erhalten.

Hinweis:

Im Projection Painting Modus radiert der Radiergummie nur die momentan in der Projektions-Ebene enthaltene Farbe aus (s. Kapitel

16.7 „Projection Painting“).

16.1.8 Schmieren

Die Bezeichnung dieses Werkzeugs ist der althergebrachten Fototechnik entliehen. Mit

Abwedeln ist das Aufhellen von Bildbereichen gemeint.

Auch für dieses Werkzeug gibt es im „Aktives

Werkzeug“-Fenster alle vom Pinsel (s. Kapitel 7

„Pinsel“) her gewohnten Parameter. Zusätzlich gibt es:

Tiefen, Mitteltöne, Lichter

Hellt die dunklen, mittleren bzw. hellen Bereiche auf.

Max. Belichtung

Dieser Parameter definiert die Stärke des Effekts. Wenn Sie mehrfach über den gleichen

Bildbereich malen (dazu zwischenzeitlich immer mal wieder die Maustaste loslassen), wird dieser immer heller.

Mit diesem Werkzeug können Sie nach Lust und Laune in der aktiven Ebene herumschmieren. Außer den üblichen Pinsel-Parametern (s.

Kapitel 7 „Pinsel“) im Fenster „Aktives Werkzeug“ gibt es die Option „Alle sichtbaren Ebenen“. Ist diese aktiviert, werden beim Schmieren auch alle anderen sichtbaren Ebenen farbenmäßig berücksichtigt (in diesen wird jedoch nichts verändert).

231

230 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

16.1.10 Nachbelichter 16.1.11 Schwamm

231

Der Nachbelichter dunkelt Bildbereiche ab. Neben den vom Pinsel gewohnten Parametern (s.

Kapitel 7 „Pinsel“) finden Sie im Fenster „Aktives Werkzeug“ folgende zusätzliche:

Tiefen, Mitteltöne, Lichter

Dunkelt die dunklen, mittleren bzw. hellen Bereiche auf.

Max. Belichtung

Dieser Parameter definiert die Stärke des Effekts. Wenn Sie mehrfach über den gleichen

Bildbereich malen (dazu zwischenzeitlich immer mal wieder die Maustaste loslassen), wird dieser immer dunkler.

Mit dem Schwamm können Sie die Farbsättigung einer Textur verändern. Neben den vom

Pinsel gewohnten Parametern (s. Kapitel 7

„Pinsel“) finden Sie im Fenster „Aktives Werkzeug“ folgende zusätzliche:

Sättigung verringern/erhöhen

Je nach gewählter Option nimmt der

Schwamm Sättigung weg (bis zum Extremfall: grau) oder erhöht die Sättigung.

Max. Belichtung

Dieser Parameter definiert die Stärke des Effekts. Wenn Sie mehrfach über den gleichen

Bildbereich malen (dazu zwischenzeitlich immer mal wieder die Maustaste loslassen), wird der Effekt immer stärker, sofern Sie nicht schon zu Beginn „100%“ definiert haben.

232

16.1.12 Füll-Werkzeug

Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

Werkzeug angeklickt haben. 0% Toleranz wird

Ihnen die zusammenhängenden Bereiche um den Punkt füllen, die exakt die gleichen Farbwerte wie dieser haben. Je größer die Toleranz, desto großzügiger dürfen die Farbwerte von denen des Punktes abweichen. 100% Toleranz wird Ihnen die komplette Ebene füllen.

Das Füll-Werkzeug füllt Ihnen Bereiche der aktuellen Ebene mit der aktuell eingestellten

Farbe des Farb-Managers. Es arbeitet zunächst wie der Zauberstab. Klicken Sie auf einen

Punkt Ihrer Textur, werden je nach eingestellter

Toleranz benachbarte ähnliche Farben intern markiert. Aber anstatt wie der Zauberstab eine

Selektion zu erstellen, wird der definierte Bereich mit der Farbe des Farb-Managers gefüllt.

Alle sichtbaren Ebenen

Bei deaktiviertem Optionsfeld wird das Füll-

Werkzeug beim Klicken nur die Farben der aktiven Ebene berücksichtigen. Sollten Sie das

Optionsfeld aktivieren, werden intern alle Ebenen des aktuellen Material-Kanals zu einer Ebene verschmolzen. Das Füll-Werkzeug wird die

Bereiche, die gefüllt werden sollen, damit von allen sichtbaren Ebenen abhängig machen. Die

Farbe wird aber trotzdem nur in der aktuellen

Ebene aufgetragen.

Toleranz

Die in den Grenzen von 0% bis 100% einzustellende Toleranz bestimmt die Bereiche, in denen der Farbauftrag erfolgt. Dabei wird von dem Punkt ausgegangen, den Sie mit dem Füll-

233

232 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 233

16.1.13 Verlaufswerkzeug

Mit dem Verlaufswerkzeug erzeugen Sie alle möglichen Arten von Farbverläufen, die Sie mit den unten beschriebenen Optionen bzw. Parametern (die Sie im Fenster „Aktives Werkzeug“ finden) kontrollieren.

Links oben finden Sie eine kleine Vorschau des

Verlaufs. Wenn Sie auf diese Vorschau klicken,

öffnen sich die Verlaufs-Presets, in denen Sie oft gebrauchte Farbverläufe abspeichern und auch schnell wieder darauf zugreifen können.

Wenn Sie mit der rechten Maustaste innerhalb der Verlaufs-Presets klicken, öffnet sich das

Verwaltungs-Menü.

Anwendung

Ziehen Sie einfach mit gedrückter Maustaste innerhalb der 3D-Ansicht oder der Textur-

Ansicht den Farbverlauf auf. Sobald Sie die

Maustaste loslassen, wird der Verlauf, definiert durch Anfangs- und Endpunkt, erstellt. Wenn

Sie den Verlauf bereichsmäßig eingrenzen wollen, erstellen Sie vorher eine Bitmap-Selektion

(s. Kapitel 12 „Selektion Bitmap“).

Optionen im Fenster „Aktives

Werkzeug“

Dieses Verwaltungs-Menü ist für alle Presets

(wie Farb-Presets, Pinsel-Presets) das Gleiche und ist daher schon bei den Farb-Presets (s.

Kapitel 6.2 „Die Farb-Presets“) beschrieben.

Typ

Mit „Typ“ legen Sie fest, wie die im Farbverlauf

(die Farbleiste unter der Verlaufsvorschau) definierten Farben durch das Verlaufswerkzeug aufgetragen werden. Da Bilder oft mehr sagen als tausend Worte, finden Sie hier für die vorhandenen Typen jeweils eine Abbildung.

234 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

Linear

Radial

Reflektiert

Kreis

Blendemodus

Der Blendemodus definiert, mit welchem Modus das Verlaufswerkzeug den Farbverlauf auf der Textur anbringt. Details zu diesen Modi finden Sie im Kapitel 6.1.3 „Blendemodus“.

Stärke

Dieser Schieberegler definiert die Deckkraft, mit der der Farbverlauf auf die Textur gebracht wird.

Zu Presets hinzufügen

Sollten Sie einen Farbverlauf später noch verwenden wollen, können Sie mit Hilfe dieses

Buttons die aktuellen Verlaufseinstellungen als Preset abspeichern. Es öffnet sich dann ein

Fenster, in dem Sie dem Preset einen Namen verleihen.

Sie greifen auf die Presets zu, indem Sie auf das Vorschaubild links oben klicken.

Der Farbverlauf

Der Farbverlauf an sich kommt Ihnen wahrscheinlich aus anderen Anwendungen bekannt vor. Die Greifer oder Anfasser darunter bestimmen die Position der Farben im Farbverlauf.

Um einen Greifer hinzuzufügen, klicken Sie einfach in einen leeren Bereich unterhalb des

Farbverlaufes, und ein Greifer wird an dieser

Stelle mit der entsprechenden Farbe erzeugt.

Um einen Greifer wieder zu entfernen, ziehen

Sie ihn vom Farbverlauf weg. Um die Farbe eines Greifers zu ändern, klicken Sie ihn an; im unteren Bereich des Fensters finden Sie zur

Farbauswahl einen kompletten Farbwähler.

Die Greifer innerhalb des Farbverlaufes kontrollieren den Bias und beeinflussen die Interpolation zwischen den Farbgreifern. Sie ermöglichen präzise Kontrolle über den Verlauf der

Farbe.

Interpolation

• Kubisch, Greifer: Interpoliert zwischen den

Farbgreifern mit einer Cat Mull-Rom-Interpolation, wobei die Bias-Greifer dazu verwendet werden, den interpolierten Wert nachträglich zu verschieben (am besten geeignet für das Arbeiten mit vielen Farbgreifern).

• Kubisch, Bias: Verwendet einen Bezier-Interpolations-Algorithmus zwischen dem Greifer links vom Ausgangspunkt, dem linken Bias-

Greifer, dem rechten Bias-Greifer und dem

Farbgreifer rechts vom Ausgangspunkt. (am besten geeignet für das Arbeiten mit wenigen Farbgreifern, für genauere Kontrolle).

• Weich: Verwendet eine Smooth-Step-Funktion, um zwischen dem Farbgreifer links vom

Ausgangspunkt und dem Farbgreifer rechts vom Ausgangspunkt zu interpolieren. Die

Bias-Greifer werden dazu verwendet, den interpolierten Wert nachträglich zu verschieben.

235

234 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 235

• Linear, Greifer: Verwendet eine Box-Step-

Funktion, um zwischen dem Farbgreifer links und dem Farbgreifer rechts vom Ausgangspunkt zu interpolieren. Die Bias-Greifer werden dazu verwendet, den interpolierten Wert nachträglich zu verschieben.

• Linear: Lineare Zu-/Abnahme zwischen den

Farbgreifern. Keine Bias-Greifer möglich.

• Keine: Verwendet die Farbe des Farbgreifers links vom Ausgangspunkt.

Position

Die Position des aktuellen Farbgreifers oder

Bias-Greifers auf dem Farbverlauf. Sie können einen Wert in das Eingabefeld eintippen oder die Hoch / Runter-Pfeile rechts davon anklikken, um den aktuellen Farb- oder Bias-Greifer zu bewegen.

Intensität

Ein Maß für die Intensität des aktuellen Farbgreifers.

Rechtsklick auf Farbverlauf

Die folgenden drei Funktionen sind in dem

Menü enthalten, welches sich beim Rechtsklick auf den Farbverlauf öffnet:

• Greifer umkehren: Der Farbverlauf wird umgekehrt.

• Greifer verdoppeln: Die Anzahl der Farbgreifer wird verdoppelt.

• Zurücksetzen: Der Farbverlauf wird einheitlich weiß gefärbt.

Alpha-Kanal

Farbverläufe können mit Berücksichtigung eines hier zu definierenden Alpha-Kanals aufgebracht werden. So können beispielsweise Teile des Farbverlaufs transparent sein. Die Anzeige des Farbverlaufs und des Alpha-Kanals werden durch die folgenden beiden Optionen geregelt:

• Alpha bearbeiten

Aktivieren Sie diese Option, um den zum Farbverlauf gehörenden Alpha-Kanal zu bearbeiten.

• Resultat anzeigen

Diese Option zeigt den Farbverlauf unter Berücksichtigung des Alpha-Kanals an. Dieser

Farbverlauf wird tatsächlich in der Szene verwendet. Deaktivieren Sie diese Option, um den typischen, zu einem Alpha-Kanal gehörenden

Graustufenverlauf anzuzeigen.

Farbwähler

Details finden Sie im Kapitel 3.3.6 „Einheiten“ unter „Farbsystem C4D/Farbsystem BP“.

Noise

Um zu verhindern, daß das Verlaufs-Werkzeug stufenlose Verläufe erzeugt, können mit den beiden Parametern „Noise-Variation“ und Noise-Größe“ Störungen bzw. Stufen hinzugefügt werden.

„Noise-Variation“ definiert dabei, wie „harmonisch“ der Verlauf ist. Kleine Werte führen zu gleichmäßigeren, kontinuierlicheren Farbübergängen, während bei sehr großen Werten von

Verlauf keine Rede mehr sein kann, da die Farben dann in Stufen nebeneinander stehen.

„Noise-Größe“ definiert die Anzahl der Störungen, die in die Bitmap hereingerechnet werden. Ein Wert von „0%“ führt folglich zu keinen Störungen; also einem gleichmäßigen

Farbverlauf, während große Werte zu vielen

Farbstufen führen.

236 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

Kleine Noise-Variation Große Noise-Variation

Alpha benutzen

Sollten Sie einen Farbverlauf inklusive Alpha-

Kanal definiert haben, so können Sie hier diesen zu- und abschalten.

Invertieren

Die Aktivierung dieser Option dreht den Farbverlauf inklusive einem evtl. vorhandenen Alpha-Kanal um. Dies können Sie unmittelbar in der Verlaufsvorschau erkennen.

Kleine Noise-Größe Große Noise-Größe

Dithern

Feinste Farbverläufe können selbst mit 24 Bit nicht dargestellt werden; deshalb werden Pixel durch einen Dithering-Algorithmus zufällig so verteilt, daß subjektiv ein perfekter Farbübergang erzeugt wird.

Dieses Verfahren kann allerdings zu Problemen führen, wenn das gerenderte Bild fürs Web verwendet werden soll. Wird das Bild stark komprimiert, kann es passieren, daß einzelne störende Pixel sichtbar werden.

Normalerweise sollten Sie diese Option jedoch immer aktiviert lassen können.

237

236 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 237

16.1.14 Bitmap transformieren

(oder in den Rahmen doppelklicken), werden

Ihre Ebenen angepaßt.

Wenn Sie bei aktivem Rahmen auf eine andere

Ebene klicken, z.B. um sie zu aktivieren, erscheint folgendes Fenster:

Wenn Sie schon immer der Auffassung waren, daß Ihre Textur zwar quadratisch, praktisch und gut ist, aber ansonsten ziemlich langweilig, können Sie sie hier nach allen Regeln der

Kunst verzerren, drehen, stauchen und spiegeln.

Der Ausgangspunkt dieses Werkzeugs kann sein:

• eine Selektion oder

• je nach aktivierter Ebene wird beim Klick auf das Werkzeug der Transformationsrahmen automatisch um den Inhalt der Ebenen gesetzt. Dies funktioniert auch mit verbundenen Ebenen.

Nach Aktivierung des Werkzeugs wird Ihre Selektion (oder der Inhalt der Ebenen) mit einem

Rahmen versehen, der insgesamt fünf Anfasser hat, nämlich an allen vier Ecken und im Mittelpunkt. Indem Sie den Mittelpunkt anklikken, können Sie grundsätzlich mit gedrückter

Maustaste den gesamten Rahmen verschieben. Mit den anderen Anfassern verzerren Sie je nach aktivierter Option im Fenster „Aktives

Werkzeug“ den Rahmen dementsprechend.

Sobald Sie den Button „Anwenden“ drücken

Wenn Sie auf die Frage mit „Ja“ antworten, wird die Transformation angewendet und die

Ebene gewechselt, bei „Nein“ wird nicht transformiert und ebenfalls die Ebene gewechselt.

„Abbrechen“ schließt das Fenster, ohne daß etwas passiert.

Sie haben grundsätzlich sieben Möglichkeiten zu transformieren:

Verschieben

Drehen

Skalieren

Perpektivisch verzerren

238 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

16.1.15 Linien-Werkzeug

Neigen

Mit den beiden Buttons „Horizontal spiegeln“ und „Vertikal spiegeln“ machen Sie mit Ihrer

Selektion was? Genau…

Hiermit können Sie wunderbar gerade Linien ziehen. Klicken Sie mit der Maus auf die Textur in der Textur-Ansicht, halten die Maus gedrückt und ziehen so zum Endpunkt der Linie, wo Sie die Maustaste loslassen. Während des Ziehens wird Ihnen der Umriß der Linie angezeigt.

Modus „Gefüllt“

Enden

Sie können getrennt für Anfangs- und Endpunkt der Linie verschiedene Formen definieren. Wählen Sie aus dem Pop-up-Menü den

Ihnen genehmen Typ aus.

Linienbreite

Hier stellen Sie die Linienbreite in Pixeln ein.

1 Pixel ist das Minimum, 100 Pixel das Maximum.

239

238 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 239

Weiche Kanten

Hiermit bestimmen Sie, wie groß der Übergangsbereich zwischen Linie und Hintergrund ist, in dem weich überblendet wird. Werte zwischen 0 und 50 sind möglich.

Anti-Aliasing

Damit werden die Kanten des Striches geglättet. Dadurch wird der Treppen-Effekt bei schrägen Linien vermindert bzw. verhindert.

Modus „Strich“

16.1.16 Text-Werkzeug

In diesem Modus können Sie auf die gleichen

Einstellungen wie beim Pinsel-Werkzeug (s. Kapitel 7. „Pinsel“) zurückgreifen. Die Linie wird dann unter Berücksichtigung dieser Parameter gezogen.

Wenn Sie ihre Objekte/Texturen mit Text versehen möchten, ist dieses Werkzeug genau das richtige. Sie können hierbei alle TrueType-

Schriften benutzen, die auf Ihrem Rechner installiert sind.

Nun, wie funktioniert das Text-Werkzeug genau?

Bei aktiviertem Werkzeug finden Sie im Manager „Aktives Werkzeug“ die zugehörigen Einstellungen.

In das große Textfeld tippen Sie Ihren gewünschten Text, der auch mehrzeilig sein darf.

Es ist ebenso möglich, Texte aus dem Clipboard in das Feld zu kopieren.

Klicken Sie nun einfach auf die Stelle des Objekts oder der Textur, an der der Text erscheinen soll. Wenn Sie die Maustaste weiterhin gedrückt halten, haben Sie noch die Möglichkeit, den Text zu verschieben bzw. zu verdrehen. Die

Umrisse des Textes werden dabei angezeigt.

Sobald Sie die Maustaste loslassen, wird der

Text in die Bitmap eingefügt. Sie können diesen nachträglich allerdings nicht mehr verändern.

240 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

Font

Durch Klick auf den Button „wählen“ öffnet sich ein Auswahl-Dialog für Schriften. Sie können hier die Schriftart wählen. Sollten Sie Besitzer eines PC sein, können Sie auch noch den

Schriftschnitt (Fett, Italic etc.) definieren.

Größe

Geben Sie hier die Schriftgröße des Textes ein.

Theoretisch möglich sind Größen von 1 bis

1000.

Ausrichtung

Über dieses Pop-up-Menü legen Sie die Ausrichtung des Textes bezüglich des Punktes fest, auf den Sie klicken. Sie haben die Auswahl unter „Links“, „Zentriert“ und „Rechts“. Haben

Sie beispielsweise „Links“ gewählt, bedeutet dies, der Klick-Punkt definiert die linke Ausrichtung des Textes.

Anti-Aliasing

Diese Option verleiht dem Text ein Anti-Aliasing. Dabei werden die Text-Kanten durch Anfügen von halbtransparenten Pixeln geglättet.

Weiche Kanten

Diese Funktion ist quasi ein erweitertes Anti-

Aliasing. Sie können hier Werte von 0 bis 50 eingeben. Je größer der Wert, desto weicher wird der Bereich zwischen Text-Kanten und

Hintergrund übergeblendet.

Modus „Strich“

Verschieben

Die Aktivierung dieser Option läßt Sie den Text innerhalb der Textur noch verschieben, wenn

Sie die Maustaste gedrückt halten. Eine Vorschau des Textes wird dabei angezeigt.

Drehen

Haben Sie diese Option aktiviert, können Sie bei gedrückter Maustaste die Vorschau des

Textes verdrehen.

In diesem Modus können Sie definieren, wie die Text-Umrisse dargestellt werden können.

Sie haben dafür sämtliche Pinsel-Parameter (s.

Kapitel 7. „Pinsel“) zur Auswahl.

241

240 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 241

16.1.17 Polygon-Werkzeug

Dieses Werkzeug ermöglicht Ihnen das Zeichnen von mehreren vorgegebenen Polygon-Formen. Klicken Sie dafür in der Textur-Ansicht auf Ihre Textur und ziehen die Form auf, die in einer Vorschau gezeigt wird.

Wenn Sie während des Aufziehens der Form die SHIFT-Taste drücken, erfolgt die Drehung der Vorschau in einer 45°-Rasterung und eventuelle Rechteck-Formen werden quadratisch angelegt.

Sobald Sie die Maustaste loslassen, wird die

Polygon-Form mit der aktuellen Farbe gezeichnet.

Wenn Sie im Fenster „Aktives Werkzeug“ auf den Button „Bearbeiten“ klicken, öffnet sich für jede Form ein Fenster mit Parametern.

Dieses Fenster stammt aus dem Programm

CINEMA 4D, auf dem BodyPaint 3D basiert.

Ignorieren Sie alle Parameter, bis auf die explizit bei jeder Form angesprochenen.

Hinweis:

Es ist auch möglich, die Form in der 3D-Ansicht direkt auf Ihrem Objekt zu zeichnen.

Folgende Formen stehen zur Auswahl:

Kreis

Hiermit können Sie Kreise und Ringe malen.

Bei aktivierter Option „Ring“ können Sie einen

Innenradius definieren, den der Ring aufweisen soll. Sie definieren mit der Maus dann nur den

Außenradius.

Rechteck

Sie können das Rechteck mit runden Ecken versehen, wenn Sie den Parameter „Rundung“ aktivieren und im nebenstehenden Feld einen

Wert eingeben.

Raute

Diese Funktion ermöglicht Ihnen das Zeichnen von Rauten, Drachen, Parallelogrammen und

Trapezen. Den Typ legen Sie mit dem kleinen

Pop-up-Menü fest. Für die Typen Paralellogramm und Trapez können Sie zusätzlich einen

Winkel eingeben.

n-Eck

Geben Sie hier die Anzahl der Kanten ein, mit denen das n-Eck ausgestattet werden soll. Aktivieren Sie die Option „Rundung“, können Sie unter „Radius“ einen Wert eingeben, der die

Ecken abrundet. Sie haben dann weniger ein n-Eck vor sich, als vielmehr ein n-Rund.

Stern

Das Aussehen des zu malenden Stern bestimmen die beiden Eingabefelder für „Verdrehung“ und „Punkte“. „Verdrehung“ verdreht die Spitzen (siehe hierzu den rechten Stern in obiger Abbildung). „Punkte“ definiert die Anzahl der Stern-Spitzen.

242 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

Zahnrad

Um die Form des Zahnrades zu beeinflussen, geben Sie bei „Zähne“ die Anzahl der Zähne und bei „Fase“ die Größe der Fase (Schräge), mit der jedes Zahnrad versehen werden soll, ein.

Blume

Für die Blumenkinder unter Ihnen, können Sie mit dieser Funktion eine Blume zeichnen. Die

Anzahl der Blätter geben Sie bitte unter „Blätter“ ein.

Profile

Hiermit können Sie einige Walzprofile erstellen.

Mit den Parametern „Typ“, „Höhe“, „b“, „s“ und „t“ können Sie die Form beeinflussen.

Allgemeine Optionen

Diese Optionen gelten gleichermaßen für alle oben beschriebenen Formen.

Box

Sie definieren bei gedrückter Maustaste die linke obere und die untere rechte Ecke eines imaginären Rechtecks, indem die jeweilige Polygon-Form eingepaßt wird.

Zentriert

Sie definieren bei gedrückter Maustaste den

Mittelpunkt und den „Radius“ eines imaginären Kreises, indem die jeweilige Polygon-Form eingepaßt wird.

Durchmesser

Mit gedrückter Maustaste definieren Sie den

Durchmesser eines imaginären Kreises, indem die jeweilige Polygon-Form eingepaßt wird.

Umriß

Diese Option fährt die Kanten Ihrer Polygon-

Form mit den aktiven Pinsel-Einstellungen und der aktiven Farbe nach.

Modus „Gefüllt“

Anti-Aliasing

Diese Option läßt die Polygon-Form an den

Rändern weicher erscheinen, indem hier eine

Kantenglättung durchgeführt wird. Schräge Linien haben dann nicht mehr den gefürchteten

„Treppen-Effekt“.

Weiche Kanten

Der Schieberegler „Weiche Kanten“ läßt Sie die

Übergangszone zwischen Polygon-Form und

Hintergrund, in der weich überblendet wird, definieren. Dies stellt quasi ein erweitertes

Anti-Aliasing dar.

243

242 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

Modus „Strich“

In diesem Modus können Sie definieren, wie die Polygonform-Umrisse dargestellt werden können. Sie haben dafür sämtliche Pinsel-Parameter (s. Kapitel 7. „Pinsel“) zur Auswahl.

243

16.1.18 Pinsel-Kurzbefehle

Alle Mal-Werkzeuge, die die Pinsel-Parameter nutzen (wie Pinsel, Radiergummi, Abwedler etc.) können mit den folgenden Kurzbefehlen eingesetzt werden:

Pinselgröße vergrößern

Pinselgröße verkleinern

Pinselhärte vergrößern

„.“

„,“

SHIFT + „.“

Pinselhärte verkleinern

Pinsel-Deckkraft vergößern

Pinsel-Deckkraft verkleinern

Pinsel im Uhrzeigersinn drehen

SHIFT + „,“

CTRL + „.“

CTRL + „,“

ALT + „.“

Pinsel gegen Uhrzeigersinn drehen ALT + „,“

244

16.2 UV-Werkzeuge

16.2.1 UV-Punkte

Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

16.2.2 UV-Polygone

Hiermit werden im UV-Mesh die zugrundeliegenden UV-Koordinaten als Punkte angezeigt.

Diese können mit den unten beschriebenen

Werkzeugen selektiert und verschoben werden.

Dabei werden in der 3D-Ansicht selektierte

Punkte ebenfalls in der Textur-Ansicht markiert und umgekehrt.

Dieser standardmäßig aktivierte Modus läßt

Sie mit den im folgenden beschriebenen Werkzeugen UV-Polygone selektieren und modifizieren.

In der Textur-Ansicht selektierte UV-Polygone werden ebenfalls in der 3D-Ansicht angezeigt.

Hinweis:

Wenn selektierte UV-Polygone in der 3D-Ansicht sichtbar sein sollen, müssen evtl. dem entsprechenden Objekt zugeordneten Deformatoren wie Bones oder HyperNURBS deaktiviert werden.

245

244 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 245

16.2.3 Selektionen

Sie können sowohl in der Textur-Ansicht als auch in der 3D-Ansicht UV-Polygone/Punkte auswählen. Diese werden auch in beiden Ansichten angezeigt.

Für alle Selektionsarten gilt: Wollen Sie zu einer vorhandenen Selektion Polygone/Punkte hinzufügen, drücken Sie beim Markieren die

SHIFT-Taste. Wollen Sie von einer bestehenden

Auswahl Polygone/Punkte ausschließen, drükken Sie beim Markieren die STRG/CTRL-Taste.

Die selektierten Polygone/Punkte werden rot markiert. Folgende Selektionsarten stehen zur

Auswahl:

Live-Selektion

Optionen im Fenster „Aktives Werkzeug“

Unter „Live“ im Abschnitt „Selektion“ können

Sie den Durchmesser des Live-Selektion-Werkzeuges in den Grenzen von 0% und 10% bestimmen.

Es werden alle UV-Elemente, die mit diesem

Werkzeug in Berührung kommen selektiert.

Bei aktivierter „Nur sichtbare Elemente“-Option werden nur Elemente selektiert, die nicht durch andere überdeckt werden. Bei einer Flächen-Kugel könnten Sie z.B. nur Elemente der

Vorderseite selektieren.

Die Live-Selektion funktioniert wie ein Malpinsel, mit dem Sie auf den UV-Elementen herummalen können. Die „angemalten“ UV-Elemente sind dann selektiert.

246

Rechteck-Selektion

Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

Polygon-Selektion

Ziehen Sie bei gedrückter (linker) Maustaste ein Rechteck auf.

Alle UV-Elemente, die innerhalb des Rechtecks liegen, werden selektiert.

Optionen im Fenster „Aktives Werkzeug“

Bei diesem Selektions-Werkzeug setzen Sie mit der Maus Eckpunkte für ein n-Eck, das die zu selektierenden UV-Elemente einrahmt. Der erste Mausklick bestimmt den Anfangspunkt des n-Ecks. Alle weiteren Mausklicks bestimmen weitere Eckpunkte. Abgeschlossen wird die

Selektion entweder mit einem Rechtsklick (Macintosh: Mausklick + Befehlstaste) oder indem

Sie wieder auf den Anfangspunkt des n-Ecks klicken.

Optionen im Fenster „Aktives Werkzeug“

Siehe Rechteck-Selektion.

Ist „Toleranz“ aktiviert, werden alle UV-Elemente selektiert, die mit dem Rechteck in Berührung kommen bzw. innerhalb des Rahmens liegen. Ist „Toleranz“ inaktiv, werden nur die

UV-Elemente selektiert, die mit ihrer kompletten Fläche innerhalb des Rechtecks liegen.

Bei aktivierter „Nur sichtbare Elemente“-Option werden nur Elemente selektiert, die nicht durch andere überdeckt werden. Bei einer Flächen-Kugel könnten Sie z.B. nur Elemente der

Vorderseite selektieren.

247

246 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 247

Freihand-Selektion

Die Freihand-Selektion verhält sich wie ein Lasso. Sie ziehen mit der Maus eine Schleife um alle UV-Elemente, die Sie selektieren wollen.

Die Schleife muß dazu nicht unbedingt geschlossen sein.

Optionen im Fenster „Aktives Werkzeug“

Siehe Rechteck-Selektion.

16.2.4 UV-Polygone manipulieren

Nun, warum UV-Polygone markieren? Aus reinem Selbstzweck? Natürlich nicht! Sie wollen die markierten Polygone in irgendeiner Art und

Weise bearbeiten.

Machen Sie sich zuerst klar, daß jedes Polygon in der 3D-Ansicht immer eine Repräsentanz im

UV-Editor hat. Besteht Ihr Objekt aus 487 Polygonen, werden auch im UV-Editor 487 UV-Polygone dargestellt. Jedes UV-Polygon bestimmt durch seine Position, Größe und Drehung den

Teil der Textur, der auf dem zugehörigen Polygon des Objektes abgebildet wird.

Das einzelne UV-Polygon ist zwar an sein reales

Objekt-Polygon gekoppelt, ist aber ansonsten unabhängig. D.h. Sie können das UV-Polygon auf der Textur verschieben, skalieren und rotieren, wie es Ihnen beliebt. An Position, Größe und Drehung des Objekt-Polygons ändert sich dadurch nichts, wohl aber an seinem Aussehen

(sofern Sie im Ansicht-Menü unter Darstellung mindesten „Quick-Shading“ und „Texturen“ aktiviert haben; damit wird die Textur schon im

Shading-Modus auf dem Objekt dargestellt).

Sie können theoretisch jedes einzelne UV-Polygon auf dieselbe Position der Textur schieben, und jedes Polygon des Objekts würde denselben Ausschnitt der Textur zeigen. Beachten Sie dazu die folgenden zwei Bilder:

248 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

Alle vier UV-Polygone liegen hier über dem A.

Wenn Sie beispielsweise ein Polygon über das

B schieben, es dann noch verkleinern und verdrehen, ergibt sich folgendes Bild:

Die folgenden zwei Bilder zeigen noch deutlicher wie UV-Koordinaten funktionieren.

249

248 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 249

Die im folgenden beschriebenen Werkzeuge funktionieren analog auch mit selektierten

Punkten. Aus Gründen der Übersichtlichkeit werden die Funktionen jedoch nur anhand von Polygonen beschrieben. Sollte es Abweichungen der Funktionsweise bzgl. Punkten geben, wird das natürlich erwähnt.

Hinweis:

Alle folgenden Werkzeuge funktionieren sowohl in der 3D-Ansicht als auch in der Textur-

Ansicht.

Verschieben

Hiermit können Sie selektierte UV-Polygone verschieben, indem Sie mit der Maus auf eine beliebige Stelle klicken, die Maustaste gedrückt halten und in eine Richtung ziehen.

Optionen im Fenster „Aktives

Werkzeug“

Optionen

Im unteren Bild sehen Sie dabei sehr schön, wie man das UV-Mesh manipulieren kann, um zum gewünschten Ergebnis zu gelangen.

Rechts oben ist das ursprünglich flächendekkende UV-Mesh verkleinert und in leere Bereiche der Textur verschoben worden.

Die UV-Polygone der mittleren Reihe sind jeweils über den entsprechenden Buchstaben plaziert worden.

Angrenzende Polygone verzerren – Sollten Sie die selektierten Polygone mit dieser Option verschieben, werden diese nicht vom restlichen Mesh getrennt, sondern es werden die angrenzenden Polgone entsprechend verzerrt.

Im Prinzip der gleiche Effekt, als würden Sie

Polygone im Polygon-Modus der 3D-Ansicht verschieben.

250 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

UV-Koordinaten begrenzen (0..1) – Diese Option „sperrt“ Ihre UV-Polygone auf der Fläche der Textur ein. Da UV-Koordinaten in den Grenzen zwischen 0 und 1 liegen, können Sie sie nicht über den Rand der Fläche schieben. Die

UV-Polygone würden dabei an der Kante zusammengequetscht.

Magnetisch – Hier können Sie eine Magnet-

Funktion einschalten. Innerhalb des bei Radius angegebenen Wertes werden die angrenzenden Punkte der selektierten UV-Polygone dem

Mauszeiger in einem gewissen Abstand folgen, und zwar um so schwächer, je weiter sie vom

Mauszeiger entfernt sind. Die selektierten Polygone an sich werden nicht verzerrt.

Hinweis:

Verwechseln Sie die Option „Magnetisch“, die nur für das Werkzeug „Verschieben“ gilt, nicht mit dem Werkzeug „Magnet“!

Sollten Sie den maximal möglichen Wert einstellen, kann von freiem Verschieben keine

Rede mehr sein. Sie werden in diesem Fall von

Einrastpunkt zu Einrastpunkt springen.

Eine weitere Option für das Bewegen existiert unter „Rastern“. Wenn Sie hier das Optionsfeld

„Bewegen“ (bzw. Skalieren oder Drehen für die anderen Werkzeuge) aktivieren, werden

Sie das zu bewegende Polygon je nach eingestelltem Wert nur in Sprüngen bewegen können. Haben Sie beispielsweise einen Wert von

10% eingestellt, beträgt der Abstand zwischen den Sprüngen 10% der jeweiligen Textur-Ausdehnung. Hätte die Textur eine Breite von 300

Pixeln und eine Höhe von 500 Pixeln, wäre bei der 10%-Einstellung die Sprungweite bei Verschiebung in der Breite 30 Pixel und bei Verschiebung in der Höhe 50 Pixel.

Farben

Snapping

Unter Snapping können Sie entscheiden, ob

Sie die zu bewegenden Polygone an anderen

Polygonen einrasten wollen. Je nachdem, wo

Sie die UV-Polygone fassen, wird dort beim

Verschieben ein kleines Kreuz eingeblendet.

Dieses Kreuz kann auf Eckpunkten anderer

Polygone einrasten, falls Sie „Punkte“ aktiviert haben. Haben Sie Kante aktiviert, wird es jeweils auf der Kante eines Polygons einrasten.

Ab welcher Entfernung von Punkt bzw. Kante eingerastet wird, bestimmt der Wert unter

„Radius“. Es sind Werte möglich von 0% bis

10%.

Hier können Sie beliebige Farben für folgende

Bestandteile des Meshs vergeben:

– Unbearbeitbare Polygone

– Inaktive Polygone

– Aktive Polygone

– Inaktive Punkte

– Aktive Punkte

Klicken Sie einfach auf das entsprechende

Farbfeld und der System-Farb-Wähler wird sich

öffnen, in dem Sie sich Ihre Lieblingsfarbe aussuchen können.

251

250 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 251

Skalieren Frei skalieren

Diese Funktion skaliert die selektierten Polygone um die dem Maus-Cursor am nächsten liegende UV-Koordinate, die als schwarzes Kreuz dargestellt wird.

Hinweis:

Sollten Sie nur einen Punkt statt eines UV-Polygons selektiert haben, werden Sie natürlich diesen Punkt nicht skalieren können, da Punkte keine räumliche Ausdehnung haben. Sie können die Skalierfunktion nur anwenden, wenn Sie mindestens zwei Punkte ausgewählt haben. Die Punkte werden dann in ihrer Position bzgl. ihres Punktemengen-Schwerpunkts radial verschoben.

Hierfür gilt das gleiche, wie unter „Skalieren“ beschrieben, nur mit dem Unterschied, daß die

Skalierung nicht proportional erfolgt, sondern nur in der Richtung, in die Sie mit gedrückter

Maustaste ziehen.

Optionen im Fenster „Aktives Werkzeug“

Hier gelten die gleichen Optionen, wie oben bei „Verschieben“ beschrieben. Ausnahme: Das

„Snapping“ für Punkte und Kanten hat hier keine Funktion.

Drehen

Optionen im Fenster „Aktives Werkzeug“

Hier gelten die gleichen Optionen, wie schon bei „Verschieben“ beschrieben. Ausnahme: Das

„Snapping“ für Punkte und Kanten hat hier keine Funktion.

Das Rastern des Skalierens hat folgenden Vorteil: Sie können ein Polygon skalieren und es später wieder genau auf die ursprüngliche

Größe bringen. Das dürfte Ihnen beim Skalieren ohne Rasterung nur schwer gelingen.

Damit drehen Sie die selektierten Polygone um die dem Cursor am nächsten liegende UV-Koordinate. Klicken Sie einfach auf einen beliebigen Punkt innerhalb der Textur-Ansicht und ziehen mit gedrückter Maustaste in horizontale Richtung.

Optionen im Fenster „Aktives Werkzeug“

Hier gelten die gleichen Optionen, wie oben bei „Verschieben“ beschrieben. Ausnahme: Das

„Snapping“ für Punkte und Kanten hat hier keine Funktion.

Horizontal/Vertikal verzerren

Hiermit können Sie die selektierten Polygone um den dem Cursor am nächsten liegenden

UV-Punkt verzerren. Bei aktiviertem „Vertikal verzerren“ werden die Polygone links vom

252 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

Magnet

eben erwähnten UV-Punkt in die vertikale , rechts davon in die entgegengesetzte vertikale

Richtung verschoben.

Aktivieren Sie „Horizontal verzerren“ werden die Polygone über dem UV-Punkt in die horizontale Richtung und unter dem UV-Punktt in die entgegengesetzte horizontale Richtung verschoben.

Horiz. verzerrtes UV-Mesh Vert. verzerrtes UV-Mesh

Optionen im Fenster „Aktives Werkzeug“

Hier gelten die gleichen Optionen, wie oben bei „Verschieben“ beschrieben. Ausnahme: Das

„Snapping“ für Punkte und Kanten hat hier keine Funktion.

Dieses Werkzeug läßt Sie das UV-Mesh verzerren. Haben Sie eine Selektion aktiv, wird nur diese modifiziert. Ist keine Selektion vorhanden, werden alle UV-Polygone berücksichtigt, die im Einflußbereich des Magneten liegen.

Klicken Sie mit der Maus auf eine beliebige

Stelle des Meshs und bewegen die Maus mit gedrückter Maustaste. Die umliegenden UV-

Koordinaten-Punkte folgen dem Mauszeiger in einem gewissen Abstand, und zwar um so schwächer, je weiter sie vom Mauszeiger entfernt sind.

Optionen im Fenster „Aktives Werkzeug“ (Tab

„Magnet“)

Nächstliegenden Punkt verwenden

Ist diese Funktion inaktiv (Standard), wird nur dann etwas verformt, wenn Sie direkt auf einen Punkt klicken (gilt auch für den Polygon-

Modus). Dieser Punkt ist der Ausgangspunkt.

Wenn Sie „daneben“ klicken, wird nicht verformt. Ist diese Option aktiv, wird grundsätzlich verformt – hier wird von dem Punkt ausgegangen, der dem Punkt am nächsten liegt.

Radius

Hier geben Sie den Radius des Einflußbereichs des Magneten an.

253

252 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 253

Typ

Hier können Sie zwischen mehreren Abnahme-

Funktions-Arten wählen:

Kurve

Einflusstärke Radius

Kreis

Radius

Linear

Radius Radius

Nadel

Breite

Dieser Parameter bestimmt, wie weich oder hart der Einflußbereich des Magneten abnehmen soll.

Kuppel

Radius

Glocke

Radius

254 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

16.3 C4D-Werkzeuge

Ein Großteil dieser Werkzeuge machen im 3D-

Mal-Modus bzw. Projection Painting Modus keinen Sinn. Sie dienen vielmehr dazu, Objekte zu verschieben, sie im Polygon-, Kanten- oder

Punkte-Modus zu bearbeiten oder Textur-Achsen zu justieren.

16.3.1 Verschieben

Achtung:

Die folgende Beschreibung gilt für Punkte-,

Kanten- oder Polygon-Modus. Für den UV-

Punkte- oder UV-Polygon-Modus gilt Kapitel

16.2.4 „UV-Polygone manipulieren“.

Mit dieser Funktion können Sie die aktiven Objekte oder Elemente (Punkte, Polygone, Kanten) an einer beliebigen Stelle im Editor-Fenster positionieren.

BodyPaint 3D unterscheidet bei der Verschiebung zwischen dem globalen „Welt-Koordinatensystem“ und dem lokalen „Objekt-Koordinatensystem“ .

Besonders deutlich wird der Unterschied der

Systeme bei der Verschiebung in verschiedenen

Achsensystemen, wenn Sie nur das X-Symbol aktivieren. Nehmen wir einmal an, Sie verschieben eine Kugel, die schief im Welt-Koordinatensystem liegt. Wenn Sie nun in Welt-Koordinaten verschieben, bewegt sich die Kugel auf einer Parallelen zur X-Achse des Welt-Koordinatensystems.

255

254 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 255

Wählen Sie dagegen das Objekt-Koordinatensystem der Kugel, bewegt sich die Kugel entlang seiner Objekt-X-Achse weiter.

Mit den X-, Y- und Z-Symbolen können Sie bestimmte Achsen sperren. Das ist zum Beispiel praktisch, wenn Sie ein Objekt konstruiert haben, das auf der Bodenebene (XZ-Ebene) steht. Wenn Sie es jetzt in einer der Perspektiv-

Ansichten verschieben, verändert es ungewollt seinen Y-Wert und liegt im ungünstigsten Fall unter dem Boden. Sperren Sie dagegen das

Y-Symbol, bleibt das Objekt weiterhin auf der

Bodenebene stehen und verschiebt sich nur in die anderen Richtungen.

Eine Rechts-Links-Bewegung der Maus bei gedrückter linker Maustaste verschiebt das Objekt auf dem Bildschirm in der Horizontalen.

Eine Hoch-Runter-Bewegung verschiebt es auf dem Bildschirm in der Vertikalen. Wenn Sie die rechte Maustaste drücken (Macintosh-Benutzer: linke Maustaste und dazu die Befehl-

Taste gedrückt halten) und mit der Maus eine

Rechts-Links-Bewegung durchführen, wird das

Objekt nach vorne bzw. hinten verschoben.

Eine leicht veränderte Bedeutung haben die

Mauseingaben beim Bearbeiten von Texturen.

Dabei verschiebt eine Rechts-Links-Bewegung der

Maus die Textur in Richtung ihrer X-Achse und dementsprechend die Hoch-Runter-Bewegung der Maus die Textur in Richtung ihrer Y-Achse.

Hinweis:

Objekte oder selektierte Objekt-Elemente

(Polygone, Punkte) können durch Anklicken der Spitze der jeweiligen Objekt-Achse modifiziert werden. Klicken Sie z.B. bei aktivem

Verschieben-Werkzeug auf die Spitze der X-

Achse, wird das Objekt nur in diese Richtung verschoben. Sie müssen nicht jedesmal die

Achsen sperren, die nicht modifiziert werden sollen.

Wollen Sie ein Objekt auf einer Ebene verschieben, drücken Sie die Umschalt-Taste und dann auf die Achse die senkrecht auf dieser

Ebene steht. Wollen Sie z.B. über die XY-Ebene verschieben, klicken Sie bei gedrückter Umschalt-Taste auf die Z-Achse usw.

Wenn Sie die CTRL-Taste beim Verschieben drücken, werden nur die aktiven Objekte ohne

Unterobjekte verschoben.

Mehrfachselektion

Seit der Release 2 von BodyPaint 3D ist es auch möglich, Mehrfachselektionen vorzunehmen.

Dabei wird temporär eine neue Achse in der

Mitte zwischen den Objekten eingefügt, mit der Sie die selektierten Objekte gleichzeitig verschieben können.

Neue Achse zwischen zwei gleichzeitig selektierten Objekten

256 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

16.3.2 Skalieren

Wählen Sie dagegen das Objekt-Koordinatensystem des Quaders, vergrößert sich der

Quader entlang seiner eigenen X-Achse.

Achtung:

Die folgende Beschreibung gilt für Punkte-,

Kanten- oder Polygon-Modus. Für den UV-

Punkte- oder UV-Polygon-Modus gilt Kapitel

16.2.4 „UV-Polygone manipulieren“.

Mit dieser Funktion können Sie die aktiven Objekte oder Elemente beliebig verkleinern oder vergrößern.

BodyPaint 3D unterscheidet beim Skalieren zwischen dem globalen Welt-Koordinatensystem und dem Objekt-Koordinatensystem.

Besonders deutlich wird der Unterschied zwischen den Systemen, wenn Sie nur das X-

Symbol aktivieren. Nehmen wir einmal an, Sie skalieren einen Quader, der schief im Welt-Koordinatensystem liegt. Wenn Sie nun das Welt-

Koordinatensystem zum Skalieren nehmen, vergrößert sich der Quader parallel zur X-Achse des Welt-Koordinatensystems und wird dadurch verzerrt.

Skaliert wird durch eine Rechts-Links-Bewegung der Maus. Welche der beiden Maustasten Sie dabei gedrückt halten, spielt keine

Rolle.

Eine leicht veränderte Bedeutung haben die

Mauseingaben beim Bearbeiten von Texturen.

Dabei skaliert eine Rechts-Links-Bewegung der

Maus die Textur in Richtung ihrer X-Achse und eine Hoch-Runter-Bewegung die Textur in Richtung ihrer Y-Achse.

Hinweis

Wenn Sie ein Objekt skalieren wollen, können Sie dies auf verschiedene Arten tun: über

Objekt skalieren, Modell skalieren oder Objektachsen skalieren. Verwenden Sie während der

Konstruktionsphase das Skalieren-Werkzeug nur mit aktiviertem Modell-Werkzeug. Von Objekt skalieren sollten Sie nur bei der Animation

Gebrauch machen.

257

256 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 257

Standardmäßig hat jede Achse des Objektsystems die Größe 1.0. Vergrößern Sie z.B. die

X-Achse von 1.0 auf 2.0, wird das Objekt ebenfalls in X-Richtung doppelt so lang. Allerdings ist jetzt das Objektsystem verzerrt. Exaktes

Konstruieren wird dadurch schwieriger, da nun alle (lokalen) Positionsangaben ebenfalls verzerrt sind und nicht mehr den Längeneinheiten des Weltsystems entsprechen. Benutzen Sie daher die Skalierung mit dem Objekte-Werkzeug nur für die Animation, wenn die Konstruktionsphase beendet ist.

Objekte oder selektierte Objekt-Elemente (Polygone, Punkte) können durch Anklicken der

Spitze der jeweiligen Objekt-Achse modifiziert werden. Klicken Sie z.B. bei aktivem Skalieren-

Werkzeug auf die Spitze der X-Achse, wird das Objekt nur in diese Richtung Skaliert. Sie müssen nicht jedesmal die Achsen sperren, die nicht modifiziert werden sollen.

Wollen Sie ein Objekt über eine Ebene skalieren, drücken Sie die Umschalt-Taste und dann auf Achse der gegenüberliegenden Ebene.

Wollen Sie z.B. über die XY-Ebene skalieren, klicken Sie bei gedrückter Umschalt-Taste auf die Z-Achse usw.

Hinweis:

Wenn Sie die CTRL-Taste beim Skalieren drükken, werden nur die aktiven Objekte ohne Unterobjekte skaliert.

Mehrfachselektion

Wenn Sie mehrere Objekte selektiert haben, wird eine temporäre gemeinsame Achse in der

Mitte der Objekte angelegt, um die alle Objekte gemeinsam skaliert werden.

Die temporäre Achse können Sie auf ein anderes selektiertes Objekt verlegen, indem Sie auf dessen Achse klicken.

Achtung:

Das Skalieren über die Achse / eine Ebene funktioniert nur bei Polygon-Objekten im Objekt- und Modell-Werkzeug. Die parametrischen

BodyPaint 3D Grund-Objekte können nur im

Objekte-Werkzeug über die Achse skaliert werden.

258 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

16.3.3 Drehen

Achtung:

Die folgende Beschreibung gilt für Punkte-, Kanten- oder Polygon-Modus. Für den UV-Punkte- oder UV-Polygon-Modus gilt Kapitel 16.2.4 „UV-

Polygone manipulieren“.

Mit dieser Funktion können Sie aktive Objekte oder Elemente rotieren.

BodyPaint 3D unterscheidet bei der Rotation zwischen dem Welt- und Objekt-Koordinatensystem.

Solange das Objekt parallel zu den Achsen des

Welt-Koordinatensystems liegt, werden Sie keinen Unterschied feststellen können. Erst wenn das Objekt schräg im Raum liegt, ist der Unterschied erheblich.

Eine Rechts-Links-Bewegung bei gedrückter linker Maustaste rotiert das Objekt um seine Y-

Achse. Eine Hoch-Runter-Bewegung rotiert das

Objekt um seine X-Achse. Schließlich rotiert eine

Rechts-Links-Bewegung bei gedrückter rechter

Maustaste das Objekt um seine Z-Achse (Macintosh-Benutzer halten dazu die Befehl-Taste gedrückt).

Ganz anders verhält sich die Rotation, wenn Sie in den Voreinstellungen das HPB-System aktiviert haben (siehe Kapitel 3 „Konfigurieren“). Eine

Rechts-Links-Bewegung verändert hier „Heading“, eine Hoch-Runter-Bewegung „Pitch“ und eine Rechts- Links-Bewegung bei gedrückter rechter Maustaste (Macintosh-Benutzer halten dazu die Befehl-Taste gedrückt) „Bank“. Die HPB-

Winkel beziehen sich hierbei auf das Übersystem des Objekts, d.h., liegt das zu rotierende Objekt in einer Hierarchie, fungiert das übergeordnete

Objekt als „Welt-Koordinate“.

Auch wenn Sie in Welt-Koordinaten rotieren, erfolgt die eigentliche Rotation um den Objekt- bzw. Achsenursprung.

Verwenden Sie das Rotationsraster (siehe Kapitel

16.2.4 „UV-Polygone manipulieren“), um eine höhere Genauigkeit zu erreichen. Sie können damit ein Objekt beispielsweise in 10°-Schritten rotieren.

Navigation mit Maus und Tastatur

Maus

Hierbei kontrolliert eine Rechts-Links-Bewegung die X-Achse, eine Vor-Zurück-Bewegung die

Y-Achse. Um die Z-Achse zu beeinflussen, benutzen Sie die rechte Maustaste.

Benutzer eines Macintosh drücken, um die rechte Maustaste zu simulieren, zusätzlich zur Maustaste die Befehl-Taste.

Sie können fließend von linker zu rechter Maustaste und umgekehrt wechseln. Haben Sie z.B. die linke Taste gedrückt, drücken Sie nun die rechte.

Lassen Sie anschließend die linke Maustaste los.

Macintosh-Benutzer drücken einfach, Sie wissen es ja jetzt, genau, die Befehl-Taste.

Objekte oder selektierte Objekt-Elemente (Polygone, Punkte) können durch Anklicken der Spitze der jeweiligen Objekt-Achse modifiziert werden.

Klicken Sie z.B. bei aktivem Rotieren-Werkzeug auf die Spitze der X-Achse, wird das Objekt nur um diese Achse rotiert. Sie müssen nicht jedesmal die Achsen sperren, die nicht modifiziert werden sollen.

Hinweis:

Haben Sie das HPB-System aktiviert (siehe Kapitel 3. „Konfigurieren“) verhalten sich die Rotations-Achsen entsprechend den HPB-Bezeichnern.

259

258 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 259

Virtueller Rotationskreis

Beim Rotieren eines Objektes können Sie auch auf den viertuellen Rotationskreis zurückgreifen. Dargestellt wird der virtuelle Rotationskreis durch einen gelben Kreis der immer parallel zur Ansicht ausgerichtet ist. Halten Sie die linke Maustaste gedrückt und bewegen sich innerhalb des Kreises, können Sie das Objekt beliebig in seiner Winkellage verändern.

Klicken Sie ausserhalb der Kreises oder bewegen die Maus über den Kreisrand hinaus, können Sie das Objekt nur über die senkrecht zur Ansicht stehenden Achse drehen.

Pfeiltasten

Hierbei bedeuten:

Pfeil rechts +X-Achse

Pfeil links –X-Achse

Pfeil hoch +Y-Achse

Pfeil runter –Y-Achse

Shift + Pfeil rechts oder Pfeil hoch +Z-Achse

Shift+ Pfeil links oder Pfeil runter –Z-Achse

Ist das Kamera-bearbeiten-Werkzeug (siehe

Kapitel 16.3.6 „Kamera“) aktiv, wird die Editor- bzw. aktive Objekt-Kamera beeinflußt. In jedem anderen Fall wird das gerade aktive Objekt verschoben, skaliert oder rotiert.

„Quick“-Navigation

Mit der „Quick“-Navigation können Sie Objekte oder die Editor- bzw. die aktive Objekt-Kamera unabhängig vom eingestellten Werkzeug bearbeiten. Hierbei bedeuten:

Taste 1 Verschieben der Ansicht / Kamera

Taste 2 Skalieren („Zoomen“) der Ansicht /

Kamera

Taste 3 Rotieren der Ansicht / Kamera (nur in der Zentralperspektive-Ansicht)

Taste 4 Verschieben des aktiven Objekts

Taste 5 Skalieren des aktiven Objekts

Taste 6 Rotieren des aktiven Objekts

Taste 7 Modell skalieren

Hinweis:

Wenn Sie die CTRL-Taste beim Rotieren drükken, werden nur die aktiven Objekte ohne Unterobjekte verdreht.

Hinweis

Wenn Sie in der Zentralperspektive-Ansicht auf ein Objekt „zoomen“ möchten, können Sie statt des Skalier-Werkzeugs auch das Verschiebe-Werkzeug nutzen. Das hat den Vorteil, daß

Sie ohne die starken perspektivischen Verzerrungen an das Objekt „zoomen“ können.

Mehrfachselektion

Wenn Sie mehrere Objekte selektiert haben, wird eine temporäre gemeinsame Achse in der Mitte der Objekte angelegt, um die rotiert wird. Es gibt drei Rotationsarten:

• Rotieren Sie um die gemeinsame Achse

• Verlegen Sie die temporäre Achse, indem

Sie mit dem Live-Selektionswerkzeug auf die

Achse eines der selektierten Objekte klicken und rotieren Sie um diese Achse

• Verändern Sie den Winkel im Attribute-Manager und jedes selektierte Objekt dreht sich um seine eigene Achse.

260 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

16.3.4 Lupe

Mit der Lupe können Sie einen Bereich der Arbeitsoberfläche vergrößern, indem Sie diesen

Bereich mit der Maus einrahmen.

Alternativ können Sie auch nur einmal mit der linken Maustaste klicken. Dann wird die

Arbeitsoberfläche um 25% vergrößert. Eine

Verkleinerung erreichen Sie, indem Sie mit der rechten Maustaste klicken oder die Ctrl/Strg-

Taste drücken und dann mit der linken Maustaste klicken.

Arbeiten mit der Tastatur

Zoomen können Sie auch mit der Tastatur.

Hierbei bedeuten:

+ Zoom rein (Vergrößern)

– Zoom raus (Verkleinern)

16.3.5 Selektion

Mit den folgenden vier Werkzeugen können

Sie Punkte, Kanten und Polygone (im entsprechenden Punkte-, Kanten- oder Polygon-Modus) auf verschiedenste Art und Weise selektieren.

Die Selektions-Werkzeuge lassen sich auf Splines und Flächen-Objekte anwenden und teilweise auch auf die Greiferpunkte von Deformations-Objekten.

Für das Selektieren von Punkten / Polygonen mit dem Rechteck-, Freihand-, Polygon und

Live-Selektionswerkzeug gilt:

Rechteck Freihand

Polygon Live

– Mit gedrückter (linker) Maustaste wird selektiert.

– Mit gedrückter Shift-Taste erweitern Sie die

Selektion.

– Mit gedrückter Ctrl/Strg-Taste deselektieren

Sie Elemente.

Darstellung im Editor:

– Im Flächen-Modus werden selektierte Flächen rot umrahmt und heller dargestellt als nicht selektierte.

– Im Kanten-Modus werden selektierte Kanten rot markiert.

– Im Punkt-Modus werden selektierte Punkte hellrot und groß und nicht selektierte dunkelrot und klein dargestellt.

261

260 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

Rechteck-Selektion (interaktiv) Polygon-Selektion (interaktiv)

261

Mit diesem Selektions-Werkzeug können Sie

Punkte, Kanten und Polygone mit einem Rechteck einrahmen. Halten Sie dazu die Maustaste gedrückt, und ziehen Sie den Rahmen auf. Lassen Sie dann die Maustaste los.

Optionen für dieses Werkzeug finden Sie weiter unten.

Freihand-Selektion (interaktiv)

Bei diesem Selektions-Werkzeug setzen Sie mit der Maus Eckpunkte für ein n-Eck, das die zu selektierenden Elemente einrahmt. Der erste

Mausklick bestimmt den Anfangspunkt des n-Ecks. Alle weiteren Mausklicks bestimmen weitere Eckpunkte. Abgeschlossen wird die

Selektion entweder mit einem Rechtsklick (Macintosh: Mausklick + Befehlstaste) oder indem

Sie wieder auf den Anfangspunkt des n-Ecks klicken.

Optionen für dieses Werkzeug finden Sie unten.

Optionen für die Selektionswerkzeuge...

...finden Sie im Fenster „Aktives Werkzeug“:

Die Freihand-Selektion verhält sich wie ein Lasso. Sie ziehen mit der Maus eine Schleife um alle Elemente, die Sie selektieren wollen. Die

Schleife muß dazu nicht unbedingt geschlossen sein.

Optionen für dieses Werkzeug finden Sie weiter unten.

Tolerante Selektion

Diese Option macht nur im Flächen/Kanten-

Modus Sinn. Tolerant bedeutet, daß Flächen/

262 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

Kanten selektiert werden, sobald ein Eckpunkt vom Selektions-Umriß erfaßt wird. Ist diese

Option inaktiv, wird eine Fläche/Kante nur dann selektiert, wenn alle Eckpunkte vom Umriß erfaßt werden.

Nur sichtbare Elemente selektieren

Wenn diese Option aktiviert ist, werden nur

Elemente selektiert, die nicht durch andere

überdeckt werden. Bei einer Flächen-Kugel könnten Sie z.B. nur Elemente der Vorderseite selektieren.

Dabei kommt es nicht darauf an, ob die Rückseite der Kugel im Drahtgitter-Modus zu sehen ist oder nicht. Sobald andere Flächen und / oder Punkte darüber liegen, sind die Elemente für das Selektions-Werkzeug unsichtbar.

Bei eingeschaltetem Backface-Culling (siehe

Kapitel 2.5.11 „Backface-Culling deaktivieren) sind die Rückseiten von Objekten von vornherein unsichtbar und können auch bei abgeschalteter „Nur sichtbare Elemente selektieren“-Option nicht selektiert werden.

Unsichtbar sind Elemente natürlich auch dann, wenn sie mit dem Selektions-Werkzeug „Selektierte verbergen“ oder „Deselektierte verbergen“ unsichtbar gemacht worden sind. Auch dann können sie trotz ausgeschalteter Option nicht selektiert werden.

Dasselbe gilt für Objekte, die im Objekt-

Manager mit der Eigenschaft „Unsichtbar“ versehen worden sind (siehe Kapitel 21.3.1

„Objekt-Anzeige“). Diese können ebenfalls grundsätzlich nicht selektiert werden.

Live-Selektion (interaktiv)

Dieses Selektions-Werkzeug verhält sich etwas anders als die vorhergehenden. Die Live-Selektion funktioniert wie ein Malpinsel, mit dem

Sie Ihre Objekte „anmalen“ können. Die „angepinselten“ Elemente werden selektiert. Sie können für dieses Werkzeug einen Radius angeben

(siehe unten).

Optionen im Fenster „Aktives

Werkzeug“

Nur sichtbare Elemente selektieren

Wenn diese Option aktiviert ist, werden nur

Elemente selektiert, die nicht durch andere

überdeckt werden. Bei einer Flächen-Kugel

263

262 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 263

16.3.6 Kamera könnten Sie z.B. nur Punkte bzw. Flächen der

Vorderseite selektieren.

Dabei kommt es nicht darauf an, ob die Rückseite der Kugel im Drahtgitter-Modus zu sehen ist oder nicht. Sobald andere Flächen und / oder Punkte darüber liegen, sind die Elemente für das Selektions-Werkzeug unsichtbar.

Bei eingeschaltetem Backface-Culling sind die

Rückseiten von Objekten von vornherein unsichtbar und können auch bei abgeschalteter

„Nur sichtbare Elemente selektieren“-Option nicht selektiert werden.

Unsichtbar sind Elemente natürlich auch dann, wenn sie mit dem Selektions-Werkzeug „Selektierte verbergen“ oder „Deselektierte verbergen“ unsichtbar gemacht worden sind. Auch dann können sie trotz ausgeschalteter Option nicht selektiert werden.

Dasselbe gilt für Objekte, die im Objekt-Manager mit der Eigenschaft „Unsichtbar“ versehen worden sind. Diese können ebenfalls grundsätzlich nicht selektiert werden.

Radius

Hier bestimmen Sie den Radius, den der „Selektions-Pinsel“ haben soll.

Punkte-Wichtung

Die Punkte-Wichtung hat in BodyPaint 3D keine Funktion.

HyperNURBS-Wichtung

Details finden Sie im Kapitel 22.2 „HyperNURBS“.

Wenn Sie diese Funktion aktivieren, können Sie die Kamera des aktiven Dokumentfensters bearbeiten. Alle Aktionen wirken sich nun auf die

Ansicht aus. Bei den zweidimensionalen Ansichten (XY, ZY, XZ) können Sie den dargestellten Ausschnitt verschieben und vergrößern, bei den dreidimensionalen Ansichten (3D und 4T) die Editor- bzw. Objekt-Kamera verändern.

Sie können mit der Maus auf folgende Arten durch den Raum navigieren:

Verschieben

Beim Verschieben bewegt sich die Kamera immer in Gegenrichtung zur Mauseingabe, d.h. wenn Sie eine Bewegung nach links machen, wird die Kamera nach rechts verschoben, wodurch die abzubildenden Objekte wiederum nach links wandern. Dies ist die intuitivste und am leichtesten erlernbare Methode. Da die Maus nur eine zweidimensionale Eingabe erlaubt, bedient sich BodyPaint 3D der rechten Maustaste. Wenn Sie sie gedrückt halten, können Sie zusätzlich zur Rechts- Links- bzw.

Hoch-Runter-Bewegung noch die Vor-Zurück-

Bewegung steuern. (Eine Rechts-Links-Bewegung bei gedrückter rechter Maustaste wird als Vor-Zurück-Bewegung interpretiert.) Zwischen linker und rechter Maustaste können Sie jederzeit während des Verschiebe-Vorgangs wechseln.

Benutzer eines Macintosh drücken gleichzeitig mit der Maustaste die Befehl-Taste, um die rechte Maustaste zu simulieren.

Den Verschiebe-, Skalier- oder Drehvorgang können Sie jederzeit mit der Esc-Taste abbrechen. Die Ansicht wird dabei zurückgesetzt.

264 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

Beim Verschieben können Sie wählen, in welchem Achsensystem verschoben werden soll.

Normalerweise hat die Wahl des Achsensystems keine Auswirkung, da „X“-, „Y“- und

„Z“-Symbol zugleich aktiviert sind. Wenn Sie allerdings bestimmte Achsen an- oder ausschalten, werden Sie bemerken, daß Ihre Eingaben zu unterschiedlichen Resultaten führen.

Haben Sie beispielsweise nur das „X“-Symbol aktiviert und steht das Achsensystem auf

„Welt“, bewegt sich die Kamera parallel zur X-

Achse des Welt-Koordinatensystems. Steht das

Achsensystem aber auf „Objekt“, bewegt sich die Kamera in ihrem eigenen Kamerakoordinatensystem nach rechts oder links.

Die Kamera oder der sichtbare Ausschnitt eines

Dokuments werden nicht gerastert, damit Sie auch bei aktiviertem Verschieberaster jede beliebige Position erreichen können.

Skalieren (Kamera)

Mit Skalieren kann der sichtbare Dokumentenausschnitt vergrößert werden. Das können Sie durch zweierlei Maßnahmen erreichen:

1. Bewegen Sie die Kamera auf das Objekt zu.

Nichts anderes passiert, wenn Sie mit dem Kamera-Werkzeug skalieren (linke Maustaste oder

Maus-Rad).

2. Zoomen Sie auf Ihr Objekt (rechte Maustaste oder SHIFT + Maus-Rad). Dabei wird Fokus und Gesichtsfeld der Kamera geändert. Dabei kann es zu Verzerrungen der Szene kommen.

Um das zu verhindern, sollten Sie die erste

Möglichkeit nutzen.

Hinweis:

In früheren Versionen von BodyPaint 3D hat das Skalieren der Kamera dem Zoomen der 2.

Möglichkeit entsprochen.

Rotieren

Rotieren macht nur dann Sinn, wenn Sie gerade eine perspektivische Ansicht eingestellt haben. Zweidimensionale Ansichten können nicht rotiert werden.

Beim Drehen der perspektivischen Ansicht sind bestimmten Mausbewegungen bestimmte Drehachsen zugeordnet. So bewirkt eine

Rechts-Links-Bewegung bei gedrückter linker

Maustaste eine Drehung um die Y-Achse des

Kamerakoordinatensystems. Die Hoch-Runter-

Bewegung bei gedrückter linker Maustaste dreht die Kamera um die X-Achse des Kamerakoordinatensystems.

Die Rechts-Links-Bewegung bei gedrückter rechter Maustaste schließlich dreht die Kamera um ihre Z-Achse. Außergewöhnlich bei dieser

Funktion ist, daß die Achsensystem-Einstellungen „Welt“ und „Objekt“ eine etwas andere

Bedeutung haben, als eigentlich zu vermuten ist. Es wird nämlich immer um die Kameraachsen gedreht und nie um Weltachsen. Benutzer eines Macintosh drücken statt der rechten

Maustaste, hätten Sie es gewußt, ja genau, die

Befehl-Taste und die linke Maustaste.

Ist ein Objekt aktiviert, verändert die Kamera beim Drehen zusätzlich ihre Position. Dies erfolgt so, daß der Mittelpunkt des aktiven

Objekts an der gleichen Bildschirmstelle stehen bleibt. Dies ist sehr praktisch, um um ein

Objekt herumfahren zu können. Ist kein aktives

Objekt vorhanden, wird um den Weltursprung gedreht.

265

264 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 265

16.3.7 Objekt 16.3.8 Punkte

Hinweis:

Das Objekt-Werkzeug ist nicht für BodyPaint

3D gedacht. Benutzen Sie stattdessen (insbesondere beim Skalieren) das Modell-Werkzeug.

Das Objekt-Werkzeug ist besonders wichtig für die Animation (Größe-Animation) und das Skalieren von Grundobjekten über die Achse.

Mit dem Objekt-Werkzeug können Sie ein Objekt als Ganzes bearbeiten. Das bedeutet, daß nicht die Geometrie sondern das Achsen-System des Objekts verändert wird.

Dies kann u.U. in der Modellierungsphase und auch bei der Animation zu Problemen führen.

So können Objekte plötzlich „pulsieren“ oder sich verzerren.

Welche Auswirkungen das Skalieren der Achse mitsichbringt, erfahren Sie bei der Beschreibung des Modell-Werkzeugs (Kapitel 16.3.12

„Modell“).

Hinweis

Benutzen Sie das Objekte-Werkzeug für die

Animation.

Wenn Sie dieses Symbol aktivieren, können

Sie die Punkte eines Objekts bearbeiten. Alle

Aktionen wirken sich nun auf die Punkte aus.

Zusätzlich bezieht sich die Funktion „Löschen“ des „Bearbeiten“-Menüs auf die Punkte und nicht mehr auf das Objekt.

Sobald Sie das Werkzeug aktivieren, werden die Punkte eines Objekts optisch dargestellt.

Selektierte Punkte werden farblich hervorgehoben.

Einzelne Punkte können einfach durch Anklikken angewählt werden. Liegen mehrere Punkte in einer Ansicht optisch übereinander, wird nur der vorderste selektiert. Die Auswahl wird mit gedrückt gehaltener Umschalttaste erweitert.

Bereits aktivierte Punkte können wieder deselektiert werden, wenn Sie noch einmal bei gedrückt gehaltener Umschalttaste darauf klikken. Um mehrere Punkte auf einmal zu selektieren, wählen Sie eine der vier Selektionsmöglichkeiten (siehe Kapitel 16.3.5. „Selektion“).

Um aktive Punkte zu löschen, können Sie entweder die „Löschen“-Funktion aus dem „Bearbeiten“-Menü aufrufen oder die Entf/Lösch- oder „<––“-Taste drücken.

Sie können einen Punkt auch per Doppelklick auf den Punkt bearbeiten. Es öffnet sich ein

Eingabefenster in dem Sie die Position des

Punktes neu bestimmen können. Bearbeiten

Sie ein Hermite-Spline, können Sie noch zusätzlich die Tangenten-Werte bearbeiten.

266

16.3.9 Polygone

Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

16.3.10 Kanten

Es gibt Polygone mit drei Stützpunkten (Dreieckspolygone) und Polygone mit vier Stützpunkten (Viereckspolygone).

Das Bearbeiten von Polygonen unterscheidet sich kaum vom Bearbeiten der Punkte. Sobald Sie das Werkzeug aktivieren, werden die

Polygone eines Objekts optisch dargestellt.

Bei allen Polygonen wird jetzt die Grundfarbe

20% dunkler gezeichnet. Selektierte Polygone werden heller gezeichnet hervorgehoben. Sie aktivieren ein Polygon, indem Sie es direkt anklicken.

Mehrere Polygone auf einmal können Sie durch Drücken der Umschalttaste auswählen.

Wenn Sie bei gedrückter Umschalttaste ein Polygon ein zweites Mal anklicken, wird es wieder deaktiviert. Alle anderen (aktiven) Polygone bleiben unbeeinflußt. Um mehrere Polygone auf einmal zu selektieren, wählen Sie eine der vier Selektionsmöglichkeiten (siehe Kapitel

16.3.5 „Selektion“).

Um aktive Polygone zu löschen, können Sie entweder die „Löschen“-Funktion aus dem

„Bearbeiten“-Menü aufrufen oder die Entf/

Lösch- oder „<––“-Taste drücken.

Beim Aktivieren dieses Symbols ist es nun auch möglich, die Kanten von Polygon-Objekten zu bearbeiten. Selektierte Kanten werden rot dargestellt.

Das Bearbeiten und Auswählen von Kanten unterscheidet sich kaum vom Bearbeiten der

Punkte:

• Kanten auswählen: Einfach im Editor mit dem Live-Selektionswerkzeug (oder einem anderen der Selektionswerkzeuge) anklicken.

• Kanten zur Selektion hinzufügen: SHIFT-Taste drücken und selektieren.

• Kanten von der Selektion ausnehmen: CTRL-

Taste drücken und entsprechende Kanten auswählen.

• Alle Kanten auswählen: Menüpunkt „Bearbeiten / Alles selektieren“

• Alle Kanten deselektieren: Mit dem Selektionswerkzeug in den leeren Raum klicken.

Selektierte Kanten können mit der Maus verschoben werden oder durch Drücken der Taste

„Entf./Löschen“ gelöscht werden. Dabei werden allerdings alle Polygone, die als Bestandteil diese Kante haben, ebenfalls gelöscht.

Hinweis:

Werkzeuge, die zum Bearbeiten von Kanten nützlich sein können, wie z.B. „Bevel“, „Edge

Loop“ etc., können auch über ein Kontextmenü aufgerufen werden. Klicken Sie dazu einfach mit der rechten Maustaste auf einen

Punkt. Macintosh-Benutzer halten beim Klikken mit der Maus die Befehl-Taste gedrückt, um das Kontextmenü aufzurufen.

267

266 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 267

16.3.11 Objekt-Achse 16.3.12 Modell

Mit diesem Werkzeug können Sie nur die Achsen der aktiven Objekte verändern. Die Koordinaten der Achse werden im Koordinaten- bzw.

Attribute-Manager angezeigt.

Dies ist für Bodypaint 3D von eher peripherer

Bedeutung.

Durch Aktivieren dieses Werkzeugs können Sie

Objekte als Ganzes bearbeiten. Sie können z.B. ein Haus verschieben, ein Spline drehen oder eine Lichtquelle ausrichten.

Die aktuelle Lage der aktiven Objekte im Raum wird im Attribute-Manager angezeigt. Bei

Mehrfach-Selektionen kommt dabei die Tristate-Funktionalität zum Einsatz.

Die Änderungen an den Objekten erfolgen hierbei über deren Punktemenge. So werden z.B. beim Skalieren nicht die Objektachsen skaliert. Die Skalierung erfolgt über die Skalierung der Punktemenge des Objekts. Was das zu bedeuten hat bzw. weshalb das notwendig ist, erfahren Sie im Folgenden.

Hinweis

Skalieren Sie ein Objekt mit der „Modell“-

Funktion in einer beliebigen Richtung auf Null, kann dies nicht mehr rückgängig gemacht werden.

Enthält das aktive Objekt Unterobjekte, werden diese ebenfalls verändert. Wollen Sie ausschließlich das aktive Objekt verändern, drükken Sie z.B. beim Verschieben gleichzeitig die

Strg/Ctrl-Taste.

Bei Mehrfachselektionen werden die Objekte um die gebildete gemeinsame Achse skaliert.

Benutzen Sie das Modell-Werkzeug hauptsächlich für die Konstruktionsphase.

268 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

Der Unterschied zwischen

Objekt- und Modell-Werkzeug

Es ist von entscheidender Bedeutung, daß Sie die folgende Abhandlung genau durchlesen und verstehen. Sie bewahrt Sie vor unliebsamen Überraschungen bei der Animation.

Lassen Sie uns zunächst einmal erklären, um welches Problem es sich handelt. Sie sehen es hier anhand eines nachvollziehbaren Beispiels.

Anschließend wird erklärt, wie man das Problem entweder gar nicht erst entstehen läßt bzw. behebt, wenn es bereits auftritt.

In unserer Szene befinden sich zwei Objekte, eine (Polygon-)Kugel und ein Würfel. Der Würfel ist Unterobjekt der Kugel. Die Achsenlängen beider Objekte betragen 1/1/1 Einheiten

(wechseln Sie dazu im Koordinaten-Manager von „Abmessung“ in die „Größe“-Anzeige):

Nun aktivieren wir das Objekte-Werkzeug (wie man es eigentlich nicht machen sollte; richtig wäre das Model-Werkzeug) und skalieren über den Koordinaten-Manager die Kugel nur in X-

Richtung auf z.B. 2/1/1. Wie zu erwarten, werden Kugel und Würfel verzerrt.

Jetzt rotieren wir den Würfel um seine Z-Achse. Während der Drehung werden Sie eine an- und abschwellende Verzerrung (sog. Pumpen) feststellen.

Die Punkte des Würfels durchlaufen in der XY-

Ebene bei der Drehung keine Kreisbahn mehr, sondern aufgrund des verzerrten Übersystems eine elliptische Bahn.

Das ist das eigentliche Problem. Es entsteht immer dann, wenn sich Objekte in einem verzerrten Übersystem befinden.

Mit Effekten dieser Art haben übrigens alle

3D-Programme zu kämpfen, da es sich um ein grundlegendes Problem handelt. Viele lösen es dadurch, daß sie für Modellierung und Animation getrennte Editoren anbieten. Dem Anwender wird dadurch die Problematik gar nicht erst vor Augen gehalten. Statt dessen muß er immer zwischen den verschiedenen Editoren hin und her wechseln.

So weit, so gut, doch wie kann dieser Effekt verhindert werden? Hierfür bieten sich zwei

Möglichkeiten an:

– Verwenden Sie zur Skalierung der übergeordneten Kugel das Modell-Werkzeug.

– Wenn der Schaden bereits verursacht wurde, wählen Sie für die Kugel die Funktion

„Funktionen / Achsen zurücksetzen“ mit den

Optionen „Achsen normieren“ und „Kompensieren“.

269

268 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 269

16.3.13 Textur

In jedem Fall erhalten Sie das eigentlich erwartete Ergebnis der Drehung des Würfels:

Hinweis

Wenn Sie das alles – so wie bereits zu Beginn gesagt – nicht genau verstanden haben, merken Sie sich dennoch unbedingt die beiden folgenden Regeln:

„Benutzen Sie während der Konstruktionsphase das Modell-Werkzeug!“

„Benutzen Sie während der Animationsphase das Objekte-Werkzeug!“

Hiermit können Sie die aktive Textur bearbeiten.

Hinweis:

Funktioniert nicht mit mehreren auf einmal selektierten Tags.

Sobald Sie dieses Werkzeug aktivieren, wird die

Textur des Objekts als blaues Drahtgitter gezeichnet (funktioniert nicht in UVW-Mapping-

Modus). Haben Sie das „Real-Time-Textur-Mapping“ („RTTM“) aktiviert, sehen Sie die Textur selbst auf dem Objekt. Bei der Darstellung wird die jeweilige Projektionsart berücksichtigt (siehe Kapitel 23 „Material-Manager“).

Wird die Textur mit den Gitterlinien dargestellt, sehen Sie ihre Achsen farbig mit den Buchstaben „X“ und „Y“ gekennzeichnet. Da die Textur nur zweidimensional ist (ein Bild hat keine

Tiefeninformation), gibt es keine Z-Achse. Die

Gitterlinien werden entsprechend der Projektionsart gezeichnet, z.B. das Kugel-Mapping mit einer blauen Gitterkugel. Eine Ausnahme stellt das UVW-Mapping dar. Hier wird das blaue

Gitter über das gesamte Editor-Fenster dargestellt. Die Achsen werden nicht im „RTTM“-

Modus angezeigt.

Die Texturachsen des Objekts werden zusammen mit einer Hülle dargestellt, auf dessen

Oberfläche die Textur mit den üblichen Funktionen für Verschieben und Skalieren bewegt werden kann. Die Textur selbst kann beim

UVW-Mapping nicht gedreht werden.

Über die Funktion „Verschieben“ können Sie die Textur frei auf der Hülle plazieren. Eine

Rechts-Links-Bewegung der Maus verschiebt

270 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

16.3.14 Textur-Achse die Textur entlang ihrer X-Achse, eine Hoch-

Runter-Bewegung entlang ihrer Y-Achse. Das

„Skalieren“ arbeitet nach dem gleichen Prinzip

- nur daß hier nicht verschoben, sondern vergrößert oder verkleinert wird.

Die X- und Y-Angaben der Plazierung bzw. Abmessung der Textur werden im Koordinaten-

Manager immer in Prozent angegeben, da die tatsächliche Größe keine Rolle spielt. Eine Abmessung von 100% für beide Koordinaten bedeutet, daß die Textur den Zylinder, die Kugel oder die Fläche vollständig bedeckt.

Mit diesem Werkzeug können Sie die Texturachsen der aktiven Textur bearbeiten.

Hinweis:

Funktioniert nicht mit mehreren auf einmal selektierten Tags.

Sobald Sie dieses Werkzeug aktivieren, wird die Textur mit ihrer Texturhülle eingeblendet.

Im „RTTM“-Modus sehen Sie die Textur selbst.

Sie können die Hülle sofort auf gewohnte Weise verschieben, skalieren oder drehen.

Der Unterschied zwischen „Textur bearbeiten“ und „Texturachse bearbeiten“ wird in den folgenden Abbildungen deutlich. In beiden Abbildungen wurde in X-Richtung verschoben, in der oberen mit dem Werkzeug „Textur bearbeiten“ (Die Textur wird auf ihrer Texturhülle verschoben.), im unteren mit „Texturachsen bearbeiten“ (Die Texturhülle selbst wird verschoben.)

271

270 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 271

16.3.15 UV-Punkte

S. Kapitel 16.2.1 „UV-Punkte“.

16.3.16 UV-Polygone

S. Kapitel 16.2.2 „UV-Polygone“.

16.3.17 Die Achsen

X-Achse / Heading

Y-Achse / Pitch

Z-Achse / Bank

Die drei Symbole erlauben es, das Verschieben,

Skalieren oder Rotieren in bestimmte Achsenrichtungen zu sperren.

Bei der Rotation können Sie separat einzelne

Drehachsen sperren. Haben Sie in den Voreinstellungen (siehe Kapitel 3 „Programm-Voreinstellungen“) das HPB-System aktiviert, dann gelten die HPB-Bezeichner.

Pro Aktion merkt sich BodyPaint 3D die Zustände der Achsen (gesperrt – nicht gesperrt).

Haben Sie z.B. mit gesperrten X- und Z-Achsen entlang der Y-Achse verschoben und wechseln dann zu Rotieren, sind alle Achsen wieder entsperrt. Schalten Sie später aber zurück zu Verschieben, so weiß BodyPaint 3D nach wie vor, daß nur die Y-Achse frei war und stellt Ihnen diesen Zustand wieder her.

16.3.18 Welt-Koordinaten

Hier legen Sie fest, in welchem Koordinatensystem Sie eine Aktion ausführen wollen, im

Objekt- oder Welt-Koordinatensystem.

Nicht alle Werkzeuge lassen beide Koordinatensysteme zu. So können zum Beispiel die Objektachsen nur im Objekt-Koordinatensystem skaliert werden.

Das „Objekt-Koordinatensystem“ ist das lokale System eines Objekts, welches im Editor durch die farbigen Achsen X (Rot), Y (Grün) und Z (Blau) dargestellt wird. Jedes Objekt in

BodyPaint 3D besitzt ein solches Objekt-Koordinatensystem.

Falls Sie in den Voreinstellungen das HPB-System eingestellt haben (siehe Kapitel 3 „Konfigurieren“), wird bei der Rotation – unabhängig vom eingestellten Achsensystem – in HPB-Winkeln gedreht.

Intern arbeitet BodyPaint 3D ausschließlich mit dem HPB-System. HPB sind Abkürzungen für

„H“eading, „P“itch und „B“ank.

Diese Begriffe sind Ihnen vielleicht schon von

Flugsimulatoren geläufig. Wenn ein Flugzeug nach rechts/links fliegt, ändert es den „Heading“-Winkel. Kippt es nach oben, z.B. beim

Start, ändert es den „Pitch“-Winkel. Fliegt es eine Rolle, ändert es den „Bank“-Winkel.

272

Wenn Sie sich beim Ändern der Winkel einfach ein Flugzeug vorstellen, haben Sie immer die

Bedeutung der drei Winkel vor Augen.

16.3.19 Draw-Pipeline

Hinweis:

Die Draw-Pipeline und das Aktivieren / Deaktivieren einzelner Bestandteile davon, ist für

Bodypaint 3D weniger von Bedeutung.

Ganz kurz zur Draw Pipeline: Diese definiert primär für CINEMA 4D-Szenen und deren Objekte, ob und wann Generatoren, Animationen, Expressions und Deformatoren ausgewertet werden sollen.

So können Sie beispielsweise durch Deaktivierung von „Generatoren auswerten“ alle HyperNURBS in Ihrer Szene abschalten.

Details zur Drawing-Pipeline finden Sie im

CINEMA 4D Handbuch im Kapitel 6.15 „Vorbemerkungen zur Drawing-Pipeline“.

16.4 Objekte

Die in BodyPaint 3D verfügbaren Objekte finden Sie im Kapitel 22. „Objekte“.

Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

16.5 Struktur-Menü

Funktionen aus dem Struktur-Menü beziehen sich immer nur auf ein Objekt – die Unterobjekte bleiben unverändert.

Bei den meisten Funktionen ist die folgende

Konvention definiert: Sollte eine Funktion auf

Selektionen anwendbar sein, und es gibt keine Selektion, dann wird das komplette Objekt modifiziert

273

272 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 273

16.5.1 Grundobjekt konvertieren

16.5.2 Normalen ausrichten

Die Grundobjekte von BodyPaint 3D sind bei der Erzeugung zunächst parametrisch. Sie besitzen daher keine Polygon-Informationen, die

Sie bearbeiten oder verändern könnten.

Damit Sie eines der Grundobjekte auf Punkt- oder Polygon-Ebene weiterbearbeiten können, rufen Sie die Funktion „Grundobjekt konvertieren“ auf.

Daraufhin wird das parametrische Objekt in ein Polygon- bzw. Spline-Objekt gewandelt.

Jetzt können Sie dem Objekt z.B. neue Punkte oder Polygone hinzufügen und diese weiterbearbeiten.

Hinweis

Sie können das Umwandeln nur mit einem direkten „Rückgängig“-machen wiederrufen, um das Objekt wieder in ein parametrisches zu wandeln. Haben Sie diese Möglichkeit ausgeschöpft oder haben das Objekt abgespeichert, können Sie das Objekt nicht wieder in ein parametrisches umwandeln.

Hinweis der 2.

NURBS können mit dieser Funktion ebenfalls polygonisiert werden.

Beim Erzeugen von Flächen (s.o.) kann es vorkommen, daß Sie versehentlich Flächen erzeugen, deren Normalen in die falsche Richtung zeigen. Machen Sie sich in so einem Fall keine Sorgen. Mit dem Werkzeug „Normalen

Ausrichten“ dreht BodyPaint 3D die falsch ausgerichteten Normalen einfach um.

Ausrichten aller Normalen an der ersten Fläche

BodyPaint 3D orientiert sich hierbei an der ersten Fläche der jeweiligen zusammenhängend selektierten Gruppe von Flächen.

Wenn keine Flächen selektiert sind oder kein

Polygon-Modus eingestellt ist, werden alle

Normalen ausgerichtet.

Hinweis

BodyPaint 3D erkennt nicht selbst, wo bei einem Objekt innen und außen ist. Eine Kugel hat zwar eine Innen- und eine Außenseite, aber schon bei einer Ebene wird es schwierig.

Da ist es reine Definitionssache. „Außen“ bezeichnet grundsätzlich die Richtung, in welche die Normalen zeigen. „Innen“ ist demzufolge

274 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü die entgegengesetzte Richtung. Eine Rolle spielt das bei der Textur-Projektion, wo Sie die

Möglichkeit haben, Texturen nur von vorn oder hinten zu projizieren (siehe Kapitel 23.10.7

„Mapping-Arten“).

Falls Sie sich fragen, was passiert, wenn sich die Anzahl der zur einen bzw. zur anderen

Seite gerichteten Normalen genau die Waage hält: In so einem Fall entscheidet der Zufall

(bzw. eine interne Routine, die sich nach dem ersten Polygon in der Reihenfolge richtet).

Wozu braucht man eigentlich Normalen?

Wie oben beschrieben, definieren Sie die Innen- bzw. Außenseite eines Objektes über die

Richtung der Normalen. Das ist u.a. wichtig für die Darstellung im Editor.

Es kann passieren, daß Polygone nach dem

Erzeugen schlichtweg unsichtbar bleiben. Das liegt am sog. „Backface-Culling“. Um Prozessorleistung zu sparen, werden bei eingeschaltetem „Backface-Culling“ (siehe Kapitel 2.5.11

„Backface-Culling deaktivieren“) im Editor nur die von vorn sichtbaren Polygone dargestellt.

Die Polygone, die Sie nur von der Rückseite sehen, werden nicht gezeichnet. Bei einer Kugel und Volumenobjekten im Gouraud-Shading-

Modus merken Sie z.B. keinen Unterschied, weil Sie die Rückseite der Kugel sowieso nicht sehen. Aber selektieren Sie einmal alle Polygone dieser Kugel, und drehen Sie die Normalen um (siehe nächster Abschnitt). Jetzt sehen Sie nur die Rückseite der Kugel, und die Vorderseite ist ausgeblendet, weil Sie die Kugel „umgestülpt“ haben. Die Innenseite ist jetzt außen

– und diese wird durch das Backface-Culling unsichtbar.

Sie sollten also in so einem Fall das „Backface-

Culling“ ausschalten und die Normalen dieser

Polygone umdrehen.

Auch bei Werkzeugen wie Smooth Shift, Extrudieren etc. spielt die Ausrichtung der Normalen eine wichtige Rolle. Diese Model-Werkzeuge verschieben standardmäßig immer in Normalen-Richtung. Wenn Sie mehrere Flächen mit unterschiedlicher Normalen-Ausrichtung mit

Smooth Shift verschieben wollen, erhalten Sie unbrauchbare Ergebnisse, da die Flächen in die jeweils entgegengesetzte Richtung verschoben werden.

Ein weiterer wichtiger Fall ist das „Runden“ mit aktivierter Winkelbeschränkung (siehe Kapitel

21.1.1 „Neues Tag“. Phong-Tag). BodyPaint 3D entscheidet anhand des Winkels der Flächen zueinander, ob an deren Kanten gerundet werden soll oder nicht. Wenn zwei Flächen mit unterschiedlich ausgerichteten Normalen nebeneinander liegen, erhält BodyPaint 3D eine falsche Winkelinformation – dadurch kann es beim Runden zu unerwünschten Ergebnissen kommen.

Auch beim Displacement-Mapping (siehe Kapitel 23.7.13 „Displacement“) spielt die gleichmäßige Ausrichtung der Normalen eine wichtige Rolle.

275

274 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 275

16.5.3 Normalen umdrehen 16.5.4 Optimieren

Diese Funktion ähnelt dem Menüpunkt „Normalen ausrichten“. Hier werden die Normalen jedoch nur umgedreht. Wenn keine Flächen angewählt sind, werden alle Normalen eines

Objekts umgedreht. Bei einer Selektion werden nur die Normalen der selektierten Flächen berücksichtigt.

Wenn ein Objekt aus vielen einzelnen Drei- und Vierecken zusammengesetzt wird, sind oft einige Punkte und Flächen doppelt oder sogar mehrfach vorhanden. Z.B. besitzen die parametrischen Grundobjekte nach dem Konvertieren in Flächen-Objekte teilweise doppelte

Punkte. Sie können mit dieser Funktion die doppelten Elemente eliminieren. Das Aussehen des Objekts ändert sich dadurch nicht oder nur unwesentlich.

Die Normalen aller markierten Polygone werden umgedreht

Hinweis

Das Umdrehen der Normale wird durch Ändern der Punkt-Reihenfolge in einem Polygon erreicht.

Aus zwei mach eins mittels „Optimieren“

Vorsicht ist nur bei Objekten geboten, bei denen absichtlich an bestimmten Stellen Punkte doppelt vorhanden sind. Dies kann gewollt sein, um trotz aktivierter „Runden“-Option

(siehe Kapitel 21.1.1 „Neues Tag“) oder in Verbindung mit einem HyperNURBS-Objekt (siehe

Kapitel 22.2 „HyperNURBS) dort harte Kanten zu erhalten.

Optimiert werden die selektierten Elemente

Punkte, Kanten oder Flächen. Haben Sie Kante/

Polygone selektiert, werden auch die damit verbundenen Punkte berücksichtigt und umgekehrt

Dieses Werkzeug läßt sich auch auf Splines anwenden. Hier können jedoch nur die Punkte optimiert werden, da ein Spline keine Flächen besitzt.

276 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

16.5.5 Triangulieren

Optionen im erscheinenden

Dialogfenster

Triangulieren wandelt alle Vierecke eines Objekts in Dreiecke um. Wertet Polygon-Selektionen aus (nur diese werden unterteilt). In allen anderen Modi wird das komplette Objekt trianguliert.

Flächen

Hier legen Sie fest, ob ein- oder zweidimensionale Flächen, d.h. Flächen, bei denen die

Eckpunkte auf einer Linie liegen, beseitigt werden sollen.

Unbenutzte Punkte

Hier legen Sie fest, ob Punkte, die nicht mit der Objektgeometrie verbunden sind, gelöscht werden sollen.

Punkte

Hier legen Sie fest, ob mehrfach vorhandene

Punkte beseitigt werden sollen.

Toleranz

Beim Beseitigen von Punkten können Sie einen

Toleranzwert eingeben. Dieser definiert den

Abstand, den die Punkte mindestens zueinander haben müssen, damit Sie beim Optimieren nicht gelöscht werden. Besitzen Punkte einen niedrigeren Abstand zueinander als den hier eingestellten, werden sie zu einem Punkt zusammengefaßt. Werden in solch einem Fall Polygone überflüssig (z.B. dadurch, daß alle drei

Eckpunkte eines Polygons den gleichen Punkt referenzieren), löscht BodyPaint 3D diese automatisch.

Sie sollten weitgehend mit Vierecken arbeiten.

Vierecke werden schneller berechnet, kosten weniger Speicher und ergeben bessere Ergebnisse beim Phong-Shading und in Verwendung mit HyperNURBS.

277

276 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

16.5.6 Un-triangulieren

Wenn Sie ein Objekt nur in Dreiecken vorliegen haben (z.B. aus einem anderen Programm exportiert), kann BodyPaint 3D versuchen, die

Dreiecke wieder in Vierecke zu wandeln. Das funktioniert nur, solange die zusammenzufassenden Dreiecke ein planares Viereck ergeben.

Dreiecke, die nicht umgewandelt werden können, werden in ihrem Zustand belassen.

Mit deaktivierter Option „Winkel auswerten“ versucht BodyPaint 3D alle Dreiecke in Vierecke zu wandeln. Das kann in einigen Fällen zu Effekten wie unerwünschte Kanten oder

Shading-Fehlern führen. In diesem Fall verwenden Sie immer die Option „Winkel auswerten“.

16.6 Paint-Assistent

S. Kapitel 5. „Erste Schritte“.

277

278 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

16.7 Projection Painting

16.7.1 Vorteile des Projection

Painting

UV-Polygonkanten

Bisher war es nur mit einigem Aufwand möglich, auf Objekten in der 3D-Ansicht mit homogenem und unverzerrtem Pinselstrich zu malen. Um dies zu erreichen, mußten Sie das

UV-Mesh weitestgehend optimieren. Ansonsten kam es beim Malen über UV-Polygone hinweg zu Verzerrungen, Sprüngen und Nähten.

Bei folgendem Objekt wurde das UV-Mesh lediglich per einmaligem Aufruf von „Optimales

Mapping“ entzerrt, um übereinander liegende

UV-Polygone zu verhindern.

Hinweis:

Je komplexer ein zu bemalendes Objekt ist, d.h. je mehr Vorsprünge, Aussparungen, einander überlappende Bereiche etc. es gibt, desto besser müssen Sie Ihr UV-Mesh optimieren; hier macht auch Projection Painting keine

Ausnahme (obwohl unzusammenhängende

UV-Polygone hier weniger Probleme machen).

Mit den neuen UV-Werkzeugen (s. Kapitel 15

„UV-Werkzeuge“) ist dies allerdings eine leichte Übung.

Malen über mehrere Materialien

Oben ohne, unten mit Projection Painting

Oben sehen Sie einen Pinselstrich ohne Projection Painting. Der Strich-Verlauf springt und verzerrt sich je nach Lage und Größe der UV-

Polygone.

Unten der gleiche Pinselstrich unter Einsatz von Projection Painting. Der Strich verläuft gleichmäßig über das Objekt hinweg.

Der zweite große Vorteil des Projection Painting ist das Malen über mehrere Materialien bzw. Objekte hinweg. Dabei sind verschiedene

Texturen in verschiedenen Auflösungen kein

Problem; selbst der Einsatz des Schmier-Pinsels

(aktivierter Filter „Schmieren“) über mehrere

Objekte/Materialien/Texturen ist möglich.

279

278 Kapitel 16: Werkzeuge-Menü 279

16.7.2 Funktionsweise

Beim Einsatz von Projection Painting wird beim

Malen im Editor eine virtuelle, senkrecht zur

Kamerablickrichtung stehende Projektionsebene erzeugt, die in einem zweiten Schritt dann auf das zu bemalende Objekt (oder auch auf mehrere Objekte) projiziert wird. Die Textur-Bitmaps werden entsprechend angepaßt.

Diffusion, Glanzfarbe und Relief. Es ergibt sich ein Speicherbedarf von 700 * 600 * 8 * 4 = rund 13 MB.

Außerdem benötigt das Rückprojizieren (wenn die Projektionsebene auf die Texturen angewendet wird) einige Zeit, die mit der Anzahl der aktiven Material-Kanäle und der Texturgrö-

ße stark zunimmt.

Funktionsweise Projection Painting

Wo viel Licht ist, ist auch hier und da Schatten.

Projection Painting macht da keine Ausnahme, da es einige Anforderungen an Ihren Rechner stellt.

Es ist sehr arbeitsspeicherintensiv. Sie benötigen desto mehr Speicher, desto größer die

Projection Painting-Ansicht ist und je mehr Material-Kanäle bemalt werden.

Der Arbeitsspeicherbedarf ergibt sich folgendermaßen (Anhaltswert):

Speicherbedarf (in Byte) = Höhe (Ansicht in

Pixel) * Breite (Ansicht in Pixel) * 8 * Anzahl der zu bemalenden Materialkanäle

Beispiel: Ihre 3D-Ansicht hat eine Größe von

700 x 600 Pixel, Sie bemalen ein Objekt mit dem MultiBrush in den Material-Kanälen Farbe,

280

16.7.3 Projection Painting aktivieren

Kapitel 16: Werkzeuge-Menü

16.7.4 Projektion anwenden

Um Projection Painting zu aktivieren, klicken

Sie zuerst auf die gewünschte Ansicht und dann im 3D-Malmodus auf das Projection Painting-Icon.

Solange Projection Painting aktiv ist, wird zwecks optischen Feedbacks ein grüner Rahmen um das Editor-Fenster gelegt.

Hinweis:

Es kann sich immer nur eine Ansicht im Projection Painting Modus befinden.

Eine Projektion der Projektionsebene auf die

Szene und damit auf die Texturen findet bei folgenden Gelegenheiten statt:

• Sie schalten den Projection Painting Modus manuell aus, indem Sie erneut auf das Projection Painting-Icon klicken.

• Sie rufen die Funktion „Projektion anwenden“ auf.

• Automatisch, wenn es nötig ist (Änderung der Kamera, Auswählen einer anderen Ebene, beim Rendern, beim Speichern etc.)

Die Rückprojektion kann mitunter je nach beteiligten Texturen und Texturgrößen einen Moment (auch einen längeren) dauern.

Der Aufruf dieser Funktion projiziert den aktuellen Inhalt der Projektions-Ebene auf die Szene. Die Textur-Bitmaps werden entsprechend angepaßt.

Die Projektions-Ebene ist dann wieder leer.

16.7.5 Projektion verwerfen

Hiermit löschen Sie den aktuellen Inhalt der

Projektions-Ebene. Da der Inhalt auch mit

„Undo“ nicht wiederherstellbar ist, erfolgt vorher eine Sicherheitsabfrage.

16.8 Vorder-/Hintergrund tauschen

Hiermit tauschen Sie einfach Vorder- und Hintergrundfarbe für alle Material-Kanäle aus.

Die gleiche Funktionalität erhalten Sie, wenn

Sie auf den (klitzekleinen) Pfeil links unten im jeweiligen Kanal klicken (s. Kapitel 6.1.2 „Kanäle“).

281

17. Plug-ins-Menü

282 Kapitel 17: Plug-ins-Menü

Inhaltsverzeichnis

17. Plug-ins-Menü ......................................................................... 283

17.1 Plug-in erneut ausführen .................................................................................................. 283

17.2 Unterverzeichnisse ........................................................................................................... 283

17.3 SpaceMouse ...................................................................................................................... 283

283

282 Kapitel 17: Plug-ins-Menü 283

17. Plug-ins-Menü

Plug-ins sind Zusatzmodule, die den Funktionsumfang eines Programms erweitern können. In BodyPaint 3D sind Plug-ins z.B. in der

Lage Funktionen zu automatisieren oder neue

Werkzeuge für Modellierung, Animation, Import-, Exportfilter und zu guter Letzt auch

Shader (also mathematische Texturen – siehe

Kapitel 23.8 „Die Shader“) zur Verfügung zu stellen.

BodyPaint 3D bietet dazu Entwicklern und

Anwendern eine leistungsfähige Programmiersprache an: „C.O.F.F.E.E.“

Hierbei handelt es sich um eine vollständig objektorientierte Programmiersprache, deren

Syntax eng mit C++ oder Java verwandt ist.

Weitere Informationen zur Entwicklung von

Plug-ins finden Sie im C.O.F.F.E.E.-SDK (Software Development Kit) auf unseren Web-Seiten

(www.maxon.net), ebenso wie Links zu verschiedenen Anbietern solcher Plug-ins.

Hinweis in eigener Sache

Plug-ins können von jedem frei entwickelt und nach eigenem Gutdünken unters gierige Volk gebracht werden. Allerdings hat MAXON Computer als Hersteller von BodyPaint 3D keinen

Einfluß auf die Qualität der Plug-ins.

Selbstverständlich geben wir allen Anbietern soviel Unterstützung wie möglich bei der Entwicklung solcher Module - sollten aber bei einem dieser Produkte trotzdem einmal Probleme auftreten, wenden Sie sich bitte direkt an den Hersteller des Plug-ins. Bitte haben Sie

Verständnis, daß MAXON Computer keine Informationen oder Hilfestellungen zu Produkten fremder Hersteller geben kann.

Wie eingangs schon geschildert, können Plugins verschiedenste Aufgaben erledigen – ebenso unterschiedlich sind daher auch die Plätze in den Menüs, an denen Sie Ihr neues Plug-in nach der Installation in BodyPaint 3D finden können. Bitte beachten Sie daher die entsprechenden Hinweise in der Dokumentation des

Herstellers. Sind dort keine besonderen Angaben zu finden, wird sich ein Plug-in wahrscheinlich unter dem gleichnamigen Punkt in der Hauptmenüleiste befinden.

17.1Plug-in erneut ausführen

Über diesen Menüpunkt haben Sie schnellen

Zugriff auf das zuletzt genutzte Plug-in.

17.2 Unterverzeichnisse

Sie finden Sie hier eine Liste aller evtl. vorhandener Plugins.

Das ist von Haus aus:

17.3 SpaceMouse

Die SpaceMouse ist ein spezielles 3D-Eingabegerät. Die Zusammenarbeit mit BodyPaint 3D können Sie hier feintunen.

284 Kapitel 17: Plug-ins-Menü

285

18. Render-Menü

286 Kapitel 18: Rendern-Menü

Inhaltsverzeichnis

18. Rendern-Menü .......................................................................... 287

18.1 RayBrush-Modus ............................................................................................................... 287

18.1.1 Allgemein .............................................................................................................. 287

18.1.2 RayBrush-Rendern der aktiven Ansicht .................................................................. 288

18.1.3 RayBrush-Rendern des aktiven Objekts .................................................................. 288

18.1.4 RayBrush-Rendern eines Ausschnitts ..................................................................... 288

18.2 Fehlermeldungen beim Rendern ........................................................................................ 289

18.3 Aktuelle Ansicht rendern ................................................................................................... 289

18.4 Aktives Objekt rendern ..................................................................................................... 289

18.5 Ausschnitt rendern ........................................................................................................... 290

18.6 Im Bild-Manager rendern .................................................................................................. 290

18.7 Render-Voreinstellungen .................................................................................................. 291

18.8 Neue Render-Voreinstellungen ......................................................................................... 291

18.9 Render-Voreinst. löschen .................................................................................................. 291

18.10 Render-Voreinst.-Dialog .................................................................................................. 292

18.10.1 Allgemein-Seite .................................................................................................. 292

18.10.2 Ausgabe-Seite .................................................................................................... 295

18.10.3 Speichern-Seite .................................................................................................. 296

18.10.4 Antialiasing ......................................................................................................... 300

18.10.5 Radiosity .............................................................................................................. 305

18.10.6 Caustics ............................................................................................................... 305

18.10.7 Post-Effekte ......................................................................................................... 306

18.10.8 Optionen-Seite ................................................................................................... 312

18.10.9 Multi-Pass-Rendering ........................................................................................... 316

18.10.10 QuickTime VR-Seite .......................................................................................... 323

18.11 Filmformate ................................................................................................................... 324

287

286 Kapitel 18: Rendern-Menü 287

18. Rendern-Menü

Im Rendern-Menü finden Sie alle Optionen, die benötigt werden, um eine Szene beispielsweise in den RayBrush-Modus zu versetzen, ein Bild zu berechnen, die Qualität der Bildausgabe zu bestimmen und das Speichern von Einzelbildern oder Animationen zu organisieren. Außerdem definieren Sie hier, ob die Ausgabe beispielsweise als Multipass-Rendering erfolgen soll. Sie können sich mehrere Render-Voreinstellungen definieren, um z.B. für Vorschauen,

Probe-Renderings und Final-Renderings nicht ständig die Einstellungen ändern zu müssen.

18.1 RayBrush-Modus

18.1.1 Allgemein

Der RayBrush-Modus ermöglich Ihnen das dreidimensionale Malen in Echtzeit in einer vorgerenderten Ansicht. Dabei können die folgenden Material-Kanäle gleichzeitig manipuliert und dargestellt werden:

• Farbe

• Diffusion

• Leuchten

• Transparenz

• Spiegelung

• Relief

• Glanzfarbe

Der RayBrush-Modus kommt dem echten Rendern relativ nahe. Um die Geschwindigkeit der

Darstellung beim Malen jedoch in moderaten

Grenzen zu halten, gibt es gegenüber dem echten Rendering einige Einschränkungen, die

Ihnen nicht vorenthalten werden sollen.

Beachten Sie dabei: Dies betrifft nur die Darstellung im RayBrush-Modus. Sollten Sie die

Szene endgültig rendern, spielt BodyPaint 3D alle seine von CINEMA 4D bekannten Stärken des Renderings aus.

Einige Einschränkungen betreffen übrigens nur importierte Szenen aus CINEMA 4D XL.

Folgende Einschränkungen hat der RayBrush-

Modus:

• Es ist nicht möglich, die Szene-Objekte Himmel, Vordergrund und Hintergrund zu bemalen.

• Post-Effekte wie Glühen, Linsen-Effekte,

Tiefen-Unschärfe, Motion-Blur werden nicht dargestellt.

• Anti-Aliasing wird nicht dargestellt.

• Interpolation von Texturen mit den Methoden SAT, MIP etc. ist nicht möglich.

288 Kapitel 18: Rendern-Menü

• Andere Render-Modi außer Raytracing wie z.B. Comic-Render-Modus sind nur beim finalen Rendern möglich.

• Keine Darstellung von Objekten, die per Zeitleiste ein- und ausgeblendet werden.

• Sie haben einem Objekt beispielsweise drei

Materialien zugewiesen und bearbeiten das zweite Material. Dann werden nur die Materialien, die hierarchisch über diesem Material liegen, dargestellt.

• An den Kanten von Texturen kann es je nach eingestellter Option (z.B. Kacheln) zu Unregelmäßigkeiten kommen.

• Fresnel-Spiegelungen bei transparenten Objekten sind nicht möglich.

• Das Bemalen von Objekten, die hinter transparenten Objekten liegen, die mit Brechung versehen sind, ist nicht möglich.

• Das Bemalen des Transparenz-Kanals bzw. des Spiegelung-Kanals wird im RayBrush-

Modus zwar dargestellt, ist aber nur eine grobe Annäherung an das finale Render-

Ergebnis. Doppelte Transparenzen können z.B. nicht dargestellt werden. Sie haben beispielsweise eine Dose, deren Transparenz-Kanal Sie manipulieren. Wenn Sie jetzt transparente Bereiche auf der Vorder- und Rückseite der Dose auftragen, wird nur die Vorderseite transparent dargestellt.

• Außerdem gibt es Einschränkungen der Darstellung von Transparenz/Spiegelung, wenn

Sie den Relief-Kanal bemalen. Der Relief-Kanal wird diesbezüglich nicht ausgewertet.

Hinweis:

Je mehr Lichtquellen Sie benutzen, desto mehr

Rechenzeit ist beim Bemalen des Relief-Kanals nötig. Desgleichen wird die Rechenzeit zunehmen, wenn Sie den Relief-Kanal in Kombination mit Flächen- und Röhrenlichtern manipulieren.

18.1.2 RayBrush-Rendern der aktiven Ansicht

Wenn Sie diese Funktion anwählen, wird das gerade aktive Fenster in der 3D-Ansicht vorgerendert.

Wenn Sie eine andere Ansicht vorrendern wollen, klicken Sie einfach in die entsprechende

Ansicht. Diese wird mit einem blauen Rahmen dargestellt. Wählen Sie jetzt wieder „RayBrush-

Rendern“.

Dieses Rendern wird einen Moment dauern.

Danach können Sie in der entsprechenden Ansicht im RayBrush-Modus loslegen.

Sobald Sie in der 3D-Ansicht bzw. einer der anderen Ansichten den Bildausschnitt verschieben, vergrößern oder überhaupt verändern bzw. das Objekt an sich verschieben oder manipulieren, schalten alle Ansichten in den

Shading-Modus zurück.

18.1.3 RayBrush-Rendern des aktiven Objekts

Diese Funktion wird nur das im Objekt-Manager aktive Objekt (inklusive Unter-Objekte) im

RayBrush-Modus rendern. Alle anderen Objekte werden ausgeblendet.

18.1.4 RayBrush-Rendern eines

Ausschnitts

Nachdem Sie diese Funktion gewählt haben, können Sie in der 3D-Ansicht bzw. in einer der

Ansichten einen Rahmen aufziehen, auf dessen

Inhalt dann das RayBrush-Rendern angewendet wird. Wenn Sie jetzt einen Pinselstrich von innerhalb dieses Bereiches nach außerhalb führen, ist das ohne weiteres möglich. Außerhalb des Bereichs wird der Pinselstrich im Shading-

Modus angezeigt.

289

288 Kapitel 18: Rendern-Menü 289

18.2 Fehlermeldungen beim Rendern

Fehlende Texturen

Findet BodyPaint 3D in den Materialien einer

Szene definierte Texturen nicht, erscheint ein

Hinweisfenster. Dort wird Ihnen angezeigt, welche Textur von welchem Material nicht gefunden wurde. Setzen Sie trotzdem die Berechnung fort, wird die durchschnittliche Materialfarbe anstelle der Textur benutzt.

Bodypaint 3D sucht Texturen an ganz bestimmten Stellen:

• Im Verzeichnis „Tex“ des BodyPaint 3D-Startverzeichnisses

• Im Verzeichnis, in dem sich die Szene befindet

• Im Verzeichnis „Tex“ im Szenenverzeichnis

• In den in den Voreinstellungen definierten

Pfaden und rekursiv in den darin enthaltenen

Unterverzeichnissen.

18.3 Aktuelle Ansicht rendern

Mit dieser Funktion wird die Szene in der gerade aktiven Editor-Ansicht berechnet. Arbeiten

Sie mit der 4-Ansichten-Option, können Sie die

Fenster nacheinander berechnen lassen.

Die Render-Art und entsprechende Optionen können Sie über die Render-Voreinstellungen einstellen.

Das Rendern kann jederzeit mit der Esc-Taste oder einem Mausklick abgebrochen werden.

Der Fortschritt des Renderns wird Ihnen am unteren Bildschirmrand in der Statuszeile angezeigt. Dort können Sie entnehmen, wieviel

Zeit verstrichen ist.

18.4 Aktives Objekt rendern

Mit dieser Funktion werden die aktiven Objekte und dessen Unterobjekte in der gerade aktiven

Editor-Ansicht berechnet. Spiegelungen und

Transparenzen des aktiven Objekts kommen nur teilweise zur Geltung, da die umgebende

Szene fehlt.

Die Render-Art und entsprechende Optionen können Sie über die Render-Voreinstellungen einstellen.

Das Rendern kann jederzeit mit der Esc-Taste oder einem Mausklick abgebrochen werden.

Der Fortschritt des Renderns wird Ihnen am unteren Bildschirmrand in der Statuszeile angezeigt. Dort können Sie entnehmen, wieviel

Zeit verstrichen ist.

290

18.5 Ausschnitt rendern

Kapitel 18: Rendern-Menü

18.6 Im Bild-Manager rendern

Mit dieser Option können Sie die Berechnung auf einen Ausschnitt im Editor-Fenster begrenzen. Nach Aktivierung der Option wandelt sich der Mauszeiger in ein Fadenkreuz. Ziehen

Sie damit einen Rahnem auf, der dem gewünschten Ausschnitt entspricht.

Die Render-Art und entsprechende Optionen können Sie über die Render-Voreinstellungen einstellen.

Das Rendern kann jederzeit mit der Esc-Taste oder einem Mausklick abgebrochen werden.

Der Fortschritt des Renderns wird Ihnen am unteren Bildschirmrand in der Statuszeile angezeigt. Dort können Sie entnehmen, wieviel

Zeit verstrichen ist und – im Falle einer Animation – welches Bild von wievielen insgesamt im

Moment berechnet wird.

Mit dieser Funktion wird die Szene im Bild-Manager berechnet. Der Fortschritt des Renderns wird Ihnen am unteren Fensterrand in der

Statuszeile angezeigt. Dort können Sie entnehmen, wieviel Zeit verstrichen ist.

In diesem Fenster können Sie die Darstellung weitgehend beeinflussen, z.B. Farbkanäle ausblenden, verschiedene Zoom-Stufen wählen und einiges mehr.

Die Render-Art und entsprechende Optionen können Sie über die Render-Voreinstellungen einstellen.

Das Rendern kann jederzeit mit der Esc-Taste abgebrochen werden.

Beim Berechnen im Bild-Manager werden alle

Effekte berechnet.

Nur bei der Berechnung im Bild-Manager werden Bilder abgespeichert. Voraussetzung ist, daß Sie in den Render-Voreinstellungen entsprechende Angaben über den Speicherpfad,

Dateinamen und Optionen getroffen haben.

291

290 Kapitel 18: Rendern-Menü

18.7 Render-

Voreinstellungen

18.8 Neue Render-

Voreinstellungen

291

Diese Funktion öffnet die gerade aktiven Render-Voreinstellungen. Welcher Satz gerade aktiv ist, erkennen Sie an dem Häkchen vor dem entsprechenden Namen am Ende des

Rendern-Menüs. Standardmäßig wird hier nur ein Satz Render-Voreinstellungen mit dem Namen „Neu“ angezeigt. Findet BodyPaint 3D in seinem Startverzeichnis eine Datei mit dem

Namen „Template.c4d“ (siehe Kapitel 4 „Den

Workflow steigern“), werden ggf. auch die darin enthaltenen Render-Voreinstellungen-

Sätze angezeigt. Die Render-Voreinstellungen werden im Kapitel 18.9 „Render-Voreinstellungen-Dialog“ beschrieben.

Mit dieser Funktion erzeugen Sie einen neuen

Render-Voreinstellungen-Satz. Es öffnet sich darauf der Render-Voreinstellungen-Dialog.

Geben Sie den Sätzen sinnvolle Namen, damit

Sie sie voneinander unterscheiden können. Einen neuen Namen geben Sie im Feld „Name“ auf der „Allgemein“-Seite ein. Der neue Satz wird am Ende des Rendern-Menüs angezeigt.

Sie haben somit die Gelegenheit, Render-Einstellungen für unterschiedliche Anwendungszwecke anzulegen. Denkbar sind z.B. eine

Einstellung mit niedrigem Antialiasing, keiner

Spiegelung und ohne Schattenauswertung für schnelle Vorschau-Renderings und eine Einstellung mit allen Parametern für das Final-Rendering usw.

Um einen Satz der Render-Voreinstellungen zu aktivieren, klicken Sie im Rendern-Menü auf dessenNamen. Vor den Namen wird dann ein

Häkchen gesetzt.

18.9 Render-Voreinst. löschen

Diese Funktion löscht den gerade aktiven Render-Voreinstellung-Satz. Welcher Satz gerade aktiv ist, erkennen Sie an dem Häkchen vor dem entsprechenden Namen am Ende des

Rendern-Menüs.

292

18.10 Render-

Voreinst.-Dialog

18.10.1 Allgemein-Seite

Kapitel 18: Rendern-Menü

Transparenz

Ohne

Haben Sie diese Option aktiviert, werden keine

Transparenzen oder Alpha-Kanäle bei der Berechnung ausgewertet.

Name

Hier können Sie den Namen des Render-Voreinstellungen-Satzes eingeben oder ändern.

Dieser Name erscheint dann im Rendern-Menü.

Antialiasing

Sie haben hier die Auswahl unter „Keines“,

„Geometrie“ und „Bestes“. Details hierzu entnehmen Sie dem Kapitel 18.9.4 „Antialiasing“.

Filter

Es stehen hier folgende Filter zur Auswahl:

Standbild, Animation, Mischen, Sinc, Bereich,

Kegel und Catmull.

Weitergehende Details finden Sie im Kapitel

18.9.4 „Antialiasing“.

Ohne Brechung

„Ohne Brechung“ bedeutet, daß alle transparenten Materialien dargestellt werden, allerdings ggf. ohne ihren eingestellten Brechungsindex. Auch wenn Sie mit Alpha-Kanälen arbeiten, sollte mindestens „Ohne Brechung“ eingestellt sein, da die freigestellten Stellen sonst undurchsichtig berechnet werden.

293

292 Kapitel 18: Rendern-Menü 293

Hinweis:

Es kann passieren, daß transparente Objekte, die hinter ebenfalls transparenten Objekten plaziert wurden, „schwarz“ gerendert werden.

Sollte dieser Fall auftreten, erhöhen Sie unter

„Optionen“ die „Strahltiefe“ (Mit aktivierter

Option „Mit Brechnung“ tritt dieser Effekt nicht auf).

Mit Brechung

Für die exakte Darstellung von Glas oder Wasser müssen Sie die Option „Mit Brechung“ aktivieren. Durch die Lichtbrechung erhöht sich allerdings die Rechenzeit für ein Bild.

Keine Rechenzeit kostet es übrigens, wenn

„Mit Brechung“ eingestellt ist, aber keine lichtbrechenden Materialien in der Szene definiert wurden.

Spiegelung

Ohne

Ist die Option „Ohne“ eingestellt, werden keine Spiegelungen berechnet. Spiegelnde

Objekte werden nur mit ihrer Grundfarbe berechnet.

Nur Boden & Himmel

Mit der Option „Nur Boden & Himmel“ erreichen Sie, daß der Raytracer Spiegelungen von Boden und Himmel auf den Oberflächen spiegelnder Objekte berechnet. Diese Funktion benötigt kaum Rechenzeit und ist daher bei zeitkritischen Projekten zu empfehlen.

294 Kapitel 18: Rendern-Menü

Alle Objekte

Spiegelungen von anderen Objekten und der

Umgebung werden erst mit der Option „Alle

Objekte“ berechnet.

Wie alles in BodyPaint 3D wurden auch die

Spiegelungen adaptiv programmiert, so daß

Sie nur dann mit höheren Rechenzeiten in der

Szene rechnen müssen, wenn in dieser tatsächlich spiegelnde Materialien vorkommen, nicht aber wenn Sie nur diese Einstellung heraufsetzen.

Schatten

Ohne

Ist die Option „Ohne“ eingestellt, werden auch keine Schatten berechnet. Verzichten Sie auf

Schatten in Ihrer Szene, kann diese unter Umständen kontrastarm und flach aussehen.

Nur weich

Mit der Option „Nur weich“ werden nur weiche Schatten berechnet. Diese werden äußerst schnell berechnet und wirken zudem sehr realistisch (oft realistischer als harte Schatten!).

295

294 Kapitel 18: Rendern-Menü 295

18.10.2 Ausgabe-Seite

BodyPaint 3D ist eines der wenigen Programme, das den weichen Schatten nicht nur bei

Spot-Lichtquellen, sondern auch bei Punkt-

Lichtquellen anbietet. Dazu werden intern sechs Licht-Maps kubisch um die Lichtquelle herumgelegt. Lesen Sie im Kapitel 19. „Objekte-Menü“ mehr dazu.

Alle Arten

Ist „Alle Arten“ eingestellt, werden weiche, harte und Flächen-Schatten berechnet.

Da dann für die Berechnung von harten und

Flächen-Schatten zusätzliche Strahlen berechnet werden müssen, wird die Bildberechnung unter Umständen deutlich langsamer als bei weichen Schatten. Lesen Sie im Kapitel 19.

„Objekte-Menü“ mehr dazu.

Wie Editor rendern

„Wie Editor rendern“ stellt die Szene wie im

Editor-Fenster dar. Bei der Animationsberechnung können Sie hiermit z.B. eine Drahtgitter-

Vorschau berechnen oder aber die Gouraud-

Darstellung nutzen.

Alle Einstellungen der Ausgabe-Seite wirken nur auf die Berechnung im separaten Bildfenster. Da im Editor-Fenster immer nur Einzelbilder oder Teile eines Einzelbildes berechnet werden, wirken sich dort diese Einstellungen nicht aus.

Auflösung

Stellen Sie hier die gewünschte Bildgröße ein.

Mit der Option „Manuell“ können Sie statt einer der vordefinierten auch eine beliebige andere Auflösung eingeben. Die gängigen Videoformate sind direkt in der Liste aufgeführt.

Filmformat

Speziell bei Film und Fernsehen und in Fotostudios wird oft mit Bildformaten gearbeitet, deren Bildseitenverhältnis von dem des Computers abweicht.

Das Filmformat entspricht dem X-Y-Verhältnis eines zu berechnenden Bildes.

Mit der Option „Manuell“ können Sie statt eines vorgefertigten auch ein beliebiges anderes

Filmformat eingeben.

Auflösung und Filmformat hängen direkt voneinander ab. Ändert sich das Filmformat, wird automatisch bei der „Auflösung“ in der Y-Richtung angepaßt.

296 Kapitel 18: Rendern-Menü

18.10.3 Speichern-Seite

Dies wird an einem Beispiel klar: Sie wählen z.B. eine Auflösung von 320 x 240, was einem Seitenverhältnis von 4:3 (bzw. 1,333:1) entspricht. Dieses ist z.B. mit dem Filmformat

„Computer“ voreingestellt. Nun ändern Sie das

Filmformat auf „70mm“ (Kinoformat). Sofort wählt BodyPaint 3D als effektive Bildgröße 320 x 145.

Als Filmformat ist zunächst immer „Automatisch“ voreingestellt. Dies bedeutet, daß unabhängig von einem bestimmten Seitenverhältnis

Bilder immer in der angegebenen Auflösung berechnet werden.

Im Editor wird diese Bildgröße ebenfalls dargestellt. Sie sehen oben und unten bzw. links oder rechts zwei Begrenzungsstreifen (die sog.

Render-safe-Markierung). Der Bereich dazwischen wird tatsächlich berechnet. Sie haben also optimale Kontrolle sowohl über die gesamte Szene als auch über den anschließend tatsächlich sichtbaren Bereich.

Am Ende dieses Kapitels finden Sie eine Liste der gebräuchlichen Filmformate.

Pixel

Das „Pixel“-Seitenverhältnis ist bei einigen Ausgabegeräten wichtig. Es gibt das Verhältnis von sichtbarer Breite zu sichtbarer Höhe eines einzelnen Bildpunktes an. Normalerweise beträgt es 1:1.

Berücksichtigt man das Seitenverhältnis nicht, werden z.B. Kreise auf dem Ausgabegerät als

Ellipsen ausgegeben. Einige Monitore zum Beispiel haben am rechten und linken Rand Streifen, so daß das Seitenverhältnis von 1:1 nicht mehr stimmt.

Ist dieser Wert einmal korrekt eingestellt, gibt es auf dem Ausgabegerät keine Verzerrungen mehr.

Dauer, Field-Rendering, Bilder-Rate

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

Bild speichern

Hiermit wird das gerenderte Bild entweder abgespeichert oder auch nicht. Sie ersparen sich damit in einigen Fällen das erneute Angeben des Speicherpfades.

Pfad

Wenn das zu berechnende Bild dauerhaft gespeichert werden soll, können Sie hier einen gültigen Namen mit Pfad angeben, unter dem die Bilddaten gespeichert werden.

Mit den Knopf „Pfad“ können Sie über den systemeigenen Dateiauswahldialog ein entsprechendes Zielverzeichnis angeben.

Geben Sie statt eines Pfades nur einen Namen ein, werden berechnete Bilder oder Animationen im selben Verzeichnis abgelegt, in dem sich auch die Szene befindet.

Format

BodyPaint 3D unterstützt plattformübergreifend eine große Anzahl an gebräuchlichen Einzelbild-Formaten.

Die Einzelbild-Formate sind TIFF, TARGA, BMP,

PICT, IFF, JPEG, RLA, RPF (RLA und RPF sind spezielle Compositing-Formate), Photoshop PSD, und BodyPaint 3D (B3D).

297

296 Kapitel 18: Rendern-Menü 297

Je nach verwendetem Betriebssystem unterscheidet sich die Auswahl und die Funktion beim automatischen Erstellen von fertigen Animationsfilmen.

Hinweis:

Sie können BodyPaint 3D-Szenen auch als

QuickTime-Movie oder Avi abspeichern. Ob das Sinn macht, ist ganz Ihnen überlassen. Bewegen wird sich in den Videos, die aus nur einem Bild bestehen, natürlich nichts…

Unter Windows bedeutet:

– AVI-Film klein: Es wird der Intel-INDEO-Kompressor verwendet.

– AVI-Film groß: Es wird der Cinepak-Kompressor verwendet.

– AVI-Film System: Es erscheint bei einem Klick auf „Optionen“ das Dialogfenster des Systems, aus dem man sein individuelles Kompressionsverfahren auswählen kann.

Unter Windows und Macintosh bedeutet:

– QuickTime-Film klein: Es wird eine spezielle

Variante bzw. Einstellung des Cinepak-Codec-Kompressionsverfahrens für qualitativ gute, aber sehr kleine Filme verwendet. Diese können aber weder rückwärts abgespielt, noch wieder in Einzelbilder zerlegt werden, da es sich hier um zeitliche Kompression handelt.

– QuickTime-Film groß: Es wird eine spezielle

Variante bzw. Einstellung des Animations-

Codec-Kompressionsverfahrens für verlustfreies Speichern des Filmes verwendet! Es ergeben sich qualitativ hochwertige Quick-

Time-Filme, die allerdings sehr groß werden und eine schnelle Festplatte erfordern.

– QuickTime-Film System: Es erscheint bei einem Klick auf „Optionen“ das Dialogfenster des Systems, aus dem man sein individuelles

Kompressionsverfahren auswählen kann.

QuickTime bietet Ihnen ab Version 4 die Einzelbildformate BMP, Photoshop PSD, SGI, JPEG,

PICT, PNG, TIFF und QuickTime Image. Wird

QuickTime um neue Codecs erweitert, dann können Sie diese ebenfalls nutzen.

Hinweis

QuickTime muß installiert sein, damit Sie auch unter Windows darauf zurückgreifen können.

Optionen

Dieser Schalter kann betätigt werden, wenn unter Format „AVI-Film System“ (Windows) bzw. „QuickTime-Film System“ (Windows &

Macintosh) eingestellt wurde.

Es öffnet sich das betreffende Dialogfenster

Ihres Betriebssystems bzw. das von QuickTime.

Darin können Sie nun eigene Kompressionseinstellungen (z.B. die einer speziellen Videokarte) für die gesamte Berechnung festlegen.

Farbtiefe

Hier können Sie entweder „8 Bit/Kanal“ oder

„16 Bit/Kanal“ (entspricht 24 Bit bzw. 48 Bit

Farbtiefe) angeben. Das zu berechnende Bild wird mit dieser Farbtiefe gerendert und abgespeichert. Folgende Bildformate werden von

BodyPaint 3D mit 16 Bit unterstützt: TIF, PSD,

RPF, RLA und B3D.

Name

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

298 Kapitel 18: Rendern-Menü

Alpha-Kanal

Aktivieren Sie diese Option, wird bei der Berechnung des Bildes ein „premultiplied“ Alpha-

Kanal erzeugt.

Ein Alpha-Kanal enthält für jeden Punkt eines berechneten Bildes die Information, ob sich an dieser Stelle ein Objekt befindet, oder nicht. Es sind alle Bereiche weiß, in denen auf dem Farbbild Objekte der Szene zu sehen sind. Schwarz gezeichnete Objekte werden vom Raytracer bzw. den Sehstrahlen nicht berüclsichtigt und bleiben transparent.

Solche Alpha-Kanäle werden von Bild- oder Videobearbeitungsprogrammen verwendet, um zwei Bilder zu mischen. Hierbei wird aus dem

Raytracing-Bild der Hintergrund ausgestanzt, so daß an diesen Stellen das zweite Bild (z.B. eine reale Fotografie oder eine Fernsehaufnahme) durchscheint. Dadurch daß an den Kanten des Alpha-Kanal-Bildes in Graustufen geglättet wird, erhalten Sie dann auch im gemischten

Bild weiche Übergänge.

Welchen Nachteile der premultiplied Alpha-Kanal hat, sehen Sie in der folgenden Abbildung.

Es ist um das ausgestanzte Bild ein feiner dunkler Saum zu sehen. Das resultiert aus der

Tatsache, daß sowohl das Bild als auch der Alpha-Kanal mit einem Antialiasing berechnet werden. Viele Bildbearbeitungsprogramme wie z.B. Photoshop können mit solchen Bildern nicht umgehen. Da Bild und Alpha-Kanal per

Definition immer multipliziert werden, wird der Verlauf nach Schwarz doppelt berechnet.

Um das zu vermeiden, aktivieren Sie die Option

„Straight-Alpha“. Straight-Alphas können nur für das Compositing benutzt werden und sind als Einzelbilder unbrauchbar, da die Farben des

Bildes stark verändert werden.

Achtung!

Haben Sie in Ihrer Szene ein Himmel-, Boden-

, Vordergrund- oder Hintergrundobjekt, wird der komplette Alpha-Kanal maskiert. Benutzen

Sie also keines der genannten Objekte, wenn

Sie nur bestimmte Objekte freistellen möchten.

Alpha-Kanäle werden in Bilddateien der Formate TARGA, TIFF, PICT, PSD und QuickTime-

Film automatisch integriert. Haben Sie die

Option „Separater Alpha“ aktiviert oder ein anderes Bildformat ausgewählt, wird zu dem

Farbbild ein separater Alpha-Kanal gespeichert. Diesen erkennen Sie an dem „A_“ vor dem Bildnamen, z.B. „A_zimmer.tif“. Separate

Alphas werden immer im TIF-Format gespeichert.

Das Einbinden in AVI- und QuickTime-Filmen ist nur dann möglich, wenn es vom gewählten

Kompressor unterstützt wird.

Links das berechnete Bild, in der Mitte der Alpha-Kanal, rechts das Ergebnis

299

298 Kapitel 18: Rendern-Menü 299

Straight-Alpha

Ist diese Option aktiviert, wird das Farbbild nach einem Postprocess völlig unbrauchbar.

Alle Stellen, an denen der Alpha-Kanal zum

Tragen kommen soll, werden mit neuen Farbwerten überschrieben. Der Alpha-Kanal sorgt dann beim Ausstanzen für das benötigte Antialiasing und die Qualität des Bildes. dem Bildnamen, z.B. „A_zimmer.tif“. Straight-

Alphas werden immer im TIF-Format gespeichert.

Das Einbinden in AVI- und QuickTime-Filmen ist nur dann möglich, wenn es vom gewählten

Kompressor unterstützt wird.

Links das berechnete Bild, in der Mitte der Alpha-Kanal, rechts das Ergebnis

Aktivieren Sie den Straight-Alpha nur dann, wenn Sie das Ergebnis nachbearbeiten wollen.

Als direkte Ausgabe ist das Bild wertlos.

Achtung!

Haben Sie in Ihrer Szene ein Himmel-, Boden-

, Vordergrund- oder Hintergrundobjekt, wird der komplette Alpha-Kanal maskiert. Benutzen

Sie also keines der genannten Objekte, wenn

Sie nur bestimmte Objekte freistellen möchten.

Alpha-Kanäle werden in Bilddateien der Formate TARGA, TIFF, PICT, PSD und QuickTime-

Film automatisch integriert. Haben Sie die

Option „Separater Alpha“ aktiviert oder ein anderes Bildformat ausgewählt, wird zu dem

Farbbild ein separater Alpha-Kanal gespeichert. Diesen erkennen Sie an dem „A_“ vor

300 Kapitel 18: Rendern-Menü

Separater Alpha

Alpha-Kanäle oder Tiefen-Kanäle werden normalerweise bei TARGA-, TIFF- oder PICT-Bildern automatisch in das Bild eingebettet. Wollen

Sie den Alpha-Kanal oder den Tiefen-Kanal als separate Datei vorliegen haben, aktivieren Sie diese Option. Sie erhalten dann zusätzlich zu

Ihrem Farbbild, z.B. „zimmer.tif“, jeweils eine

Datei mit dem Namen „A_zimmer.tif“ (Alpha-

Kanal) und „D_zimmer.tif“ (Tiefen-Kanal).

Hinweis

Haben Sie die Option „Alpha-Kanal“ und „Tiefen-Kanal“ aktiviert, wird nur der Alpha-Kanal in das Bild eingebettet. Der Tiefen-Kanal wird als separate Datei gespeichert

24 Bit Dithering

Ab Release 7 können Sie das 24 Bit Dithering auch abschalten. Bisher wurde Dithering automatisch verwendet.

Was nun ist Dithering?

Feinste Farbverläufe können selbst mit 24 Bit nicht dargestellt werden; deshalb werden Pixel durch einen Dithering-Algorithmus zufällig so verteilt, daß subjektiv ein perfekter Farbübergang erzeugt wird. Dieses Verfahren kann allerdings zu Problemen führen, wenn das gerenderte Bild fürs Web verwendet werden soll. Wird das Bild stark komprimiert, kann es passieren, daß einzelne störende Pixel sichtbar werden.

After Effects Projektdatei

Diese Funktionalität ist nur aus Kompatibilitätsgründen zu CINEMA 4D vorhanden. Sie macht in BodyPaint 3D nicht wirklich Sinn.

Ganz kurz: Es wird eine After Effects-Projektdatei erzeugt, in der alle evtl. herausgerenderten

Multi-Pass-Ebenen für After Effects lesbar sind.

18.10.4 Antialiasing

Da ein Bild immer aus einer Anzahl von Pixeln zusammengesetzt ist, besitzt es eine grobkörnige Struktur, die umso stärker auffällt, je geringer die Auflösung ist. Besonders an den

Kanten von Flächen sieht man diese Störungen, wo statt einer geraden Kante lauter kleine

Treppchen (die einzelnen Pixel) sichtbar sind.

Dieses Phänomen nennt man Aliasing.

Um Aliasing zu beseitigen, bietet Ihnen

BodyPaint 3D eine Vielzahl von Antialiasing-

Einstellungen an.

Ganz kurz dazu, wie Antialiasing arbeitet: Für jedes Pixel werden eine Anzahl Subpixel errechnet, die später zu einem Pixel zusammengefaßt werden.

Es muß dabei unterschieden werden zwischen

Scanline- und Raytracing-Rendern. BodyPaint

3D setzt einen adaptiven Renderer ein. Bereiche, die keine Transparenzen, Brechungen und Reflexionen aufweisen, werden mit dem schnellen Scanline-Algorithmus, die anderen

Bereiche mit dem Raytracing-Algorithmus berechnet. Der Scanline-Algorithmus benutzt grundsätzlich ein 16x16 Oversampling (Anzahl der Subpixel), der Ryatracing-Algorithmus hin-

301

300 Kapitel 18: Rendern-Menü 301 gegen die Werte unter „Min/Max Level“. Je größer das Oversampling, desto besser ist die

Qualität des Antialiasing und allerdings auch die Länge des Rendervorgangs.

Hinweis:

Die BodyPaint 3D-Render-Engine wurde seit dem letzten Release vollkommen neu geschrieben und damit natürlich verbessert. Die

Antialiasing-Berechnung wurde extrem beschleunigt. BodyPaint 3D rendert jetzt grundsätzlich mit Parametern, die einer früheren

„16x16 Oversampling“-Einstellung (Kante) entsprechen. Und das mit einer sehr viel höheren Geschwindigkeit als früher! Desweiteren kann jetzt ein Schwellwert, sowie ein dynamisches Oversampling für das Farb-Antialiasing definiert werden. Es lohnt sich also durchaus,

Ihre alten BodyPaint 3D-Szenen noch einmal berechnen zu lassen. Sie werden staunen, was jetzt möglich ist.

Hier ein Vergleich zwischen früher und heute bzgl. Antialiasing:

Früher Heute

Im folgenden werden kurz die verschiedenen

Antialiasing-Parameter beschrieben.

Hinweis:

Die meisten der hier aufgeführten Parameter werden Sie mit einiger Wahrscheinlichkeit nie

ändern müssen. Für die gängigen Renderaufgaben sind die Voreinstellungen völlig ausreichend.

Hinweis, der 2.:

Auch die besten Antialiasing-Einstellungen können an einer zu kleinen Textur-Bitmap nichts ändern. Sollten also beim Heranzoomen an ein texturiertes Objekt Treppenstufen sichtbar werden, denken Sie daran, evtl. eine Textur mit einer höheren Auflösung zu verwenden.

Antialiasing: Keines

Mit dieser Option wird das Bild ohne jedes Antialiasing berechnet. Das Bild hat dann an den

Objektkanten treppenförmige Verläufe. Benutzen Sie diese Option nur für Test-Renderings, da das Bild dann erheblich schneller berechnet wird. Für eine finale Ausgabe ist diese Methode jedoch nicht geeignet.

Antialiasing: Geometrie

Diese Option ist voreingestellt. Sie sorgt für das Rendern stets brillanter Kanten.

Antialiasing: Bestes

Mit dieser Option aktivieren Sie eine Reihe weiterer Parameter, mit denen Sie das Antialiasing beeinflussen können.

302 Kapitel 18: Rendern-Menü

Filter

Mit den Filtern haben Sie die Möglichkeit das

Antialiasing (Geometrie und Farbe) hinsichtlich

Schärfe und „Knackigkeit“ zu beeinflussen.

Auch hier gilt: In den allermeisten Fällen werden Sie mit der voreingestellten Option „Bild“

(es sei denn, Sie wollen Animationen berechnen; dann wählen Sie „Animation“) auskommen. Spezialisten dürfen sich auch gerne an den anderen Filtern versuchen!

Beispiel eines Schattenwurfs

Standbild

Voreingestellter Filter. Er sorgt für absolut scharfe Bilder. Am besten geeignet für „stillstehende“ Bilder (also keine Animationen), da der

Kontrast an den Kanten sehr subtil aber wirkungsvoll angehoben wird.

Animation

Geeignet für zu berechnende Animationen.

Der Filter weichzeichnet ein kleinwenig, was für Film/Video zu besseren Ergebnissen führt.

303

302 Kapitel 18: Rendern-Menü 303

Mischen

Die Aktivierung dieses Filters schaltet das Eingabefeld „Weichheit“ frei. Hier können Sie stufenlos zwischen „Bild“ und „Animation“ regeln, indem Sie Werte zwischen 0% und 100% eingeben.

Sinc

Kegel

Kegel-Filter. Die Größe können Sie über das

Eingabefeld „Weichheit“ bestimmen. Schlechtere Qualität als die Filter „Bild“, „Animation“,

„Mischen“ und „Sinc“.

Catmull

Der mathematisch bestmögliche Filter, er bietet etwas bessere Qualität gegenüber dem

„Bild“-Filter, ist jedoch auch etwas langsamer.

Rechteck

PAL/NTSC

Rechteck 10%, Rechteck 100%

Dieser Filter berechnet einen über „Weichheit“ einstellbaren Bereich um das aktuelle Pixel, der zur Berechnung des Antialiasing herangezogen wird.

Ein sehr weichzeichnender Filter, geeignet für die Ausgabe auf VHS-Video (für S-VHS ist der

Filter „Animation“ besser geeignet).

304 Kapitel 18: Rendern-Menü

Schwellwert (Farbe)

Dieser Parameter steht voreinstellungsmä-

ßig auf 10%. Er gibt an, ab welchen Farbunterschieden zweier benachbarter Pixel das

Farb-Antialiasing in Kraft tritt. In einigen Spezialfällen kann es nötig sein, diesen Wert beispielsweise auf 3% oder 4% zu verkleinern.

Ansonsten sind 10% für die allermeisten Fälle völlig ausreichend.

Adaptives Antialiasing

BodyPaint 3D benutzt ein adaptives Antialiasing. Pixel, die nur ein schwaches Antialiasing benötigen, nutzen den „Min Level“-

Wert, an kritischen Stellen wird der andere

Wert verwendet.

Min. Level

Dies ist das Oversampling, was für jedes Pixel mindestens berechnet wird.

Sollten Sie beim Rendern Ihrer Szene feststellen, daß an gewissen Stellen (z.B. wird ein kleiner Schattenbestandteil „verschluckt“) Artefakte entstehen, so können Sie entweder den

Schwellwert (Farbe) verkleinern oder aber den

„Min Level“ erhöhen. Letzteres wird Ihnen einiges an Rechenzeit sparen.

Der voreingestellte Wert liegt bei 1x1.

Max. Level

Der Parameter legt das maximale Oversampling fest, welches in kritischen Bereichen (Schatten,

Texturen oder auch Kanten hinter transparenten Objekten) verwendet wird.

Der voreingestellte Wert von 4x4 sorgt in den meisten Fällen für ein völlig ausreichendes Antialiasing. Sollte dies in seltenen Fällen einmal nicht ausreichen, so setzen Sie den Wert auf

8x8 oder 16x16.

Hinweis:

Sie sind der Meinung, die Renderzeit für ein brillantes Antialiasing ist zu hoch? Beachten

Sie folgenden Trick: Wählen Sie bestes Antialiasing und stellen bei „Min/Max Level“ jeweils

1x1 ein. Das ist das geringstmögliche Antialiasing. Jetzt vergeben Sie an Ihre Szenen-Objekte Render-Tags, wo Sie individuell für jedes

Objekt eine größere Oversamplingrate angeben können. Damit verhindern Sie, das eher

„unwichtigere“ Szenen-Bereiche mit zu gutem

Antialiasing berechnet werden müssen.

305

304 Kapitel 18: Rendern-Menü 305

Zur Rendergeschwindigkeit:

Sie können die Rendergeschwindigkeit im wesentlichen beeinflussen durch Manipulieren der Parameter „Min. Level / Max. Level“, des

Render-Tags und des Schwellwerts (Farbe). Besonders der Schwellwert (Farbe) kann bei zu kleiner Einstellung zum Glühen Ihres Rechners führen. In einer durchschnittlichen Szene sind bei einem Schwellwert (Farbe) von 10% ungefähr 40% aller Pixel betroffen, während es bei einem Schwellwert von 5% schon 90% aller

Pixel sind. 0% führen übrigens dazu, daß jeder

Pixel des zu berechnenden Bildes antialiased wird; auch an den Stellen, wo es überhaupt nicht nötig wäre (dies entspricht übrigens der

„Immer“-Einstellung der Release 6).

Objekt Render-Tags auswerten

Sie haben die Möglichkeit, allen Objekten Ihrer Szene Render-Tags zu verpassen. In diesem

Render-Tag können für jedes Objekt einzeln die

Antialiasing-Parameter definiert werden. So können Sie z.B. einem besonders filigranen Objekt die Parameter „Min. Level 4x4“ und „Max.

Level 16x16“ verpassen.

Die Option „Render-Tag benutzen“ definiert nun global, ob diese Render-Tags bzgl. Antialiasing ausgewertet werden sollen.

MIP Stärke

Hier können Sie global die MIP-Stärke regeln.

Dabei werden aber auch die lokalen Material-Einstellungen (auch hier kann eine „MIP-

Stärke“ definiert werden) berücksichtigt. Der

Wertebereich der globalen Einstellung liegt zwischen 0% und 500%, wobei 100% der normalen Einstellung, 0% keinem entfernungsabhängigen MIP/SAT-Mapping und beispielsweise

200% doppelt so starkem MIP/SAT-Mapping entspricht.

18.10.5 Radiosity

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

18.10.6 Caustics

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

Ausschnitte zeigen jeweils zu kleinen „Max. Level“.

306

18.10.7 Post-Effekte

Kapitel 18: Rendern-Menü

Bedienung auf Rendervoreinstellungs-

Ebene

Auch hier werden die Parameter global eingestellt, sind also für die gesamte Szene gültig.

Um etwa ein Proberendering durchzuführen, braucht man meist nicht alle in der Szene enthaltenen Effekte zu sehen. Zur Beurteilung einer gerenderten Textur sind beispielsweise

Lensflares absolut entbehrlich. Auf der Post-Effekte-Seite können Sie einzelne oder mehrere

Effekte ab- oder zuwählen, um das Rendering zu beschleunigen oder die höchstmögliche

Qualität aus der Szene herauszuholen.

Hinweis:

Beachten Sie, das die Reihenfolge der gewählten Post-Effekte unter Umständen eine Rolle spielen kann: So werden Sie zu unterschiedlichen Ergebnissen kommen, je nachdem, ob Sie zuerst den „Kanten-Filter“ vor dem „Weich-Filter“ wirken lassen, oder umgekehrt.

Mit den beiden Pfeil-Tasten können Sie die aktiven Post-Effekte nach oben oder unten verschieben.

Sie wählen die verschiedenen Post-Effekte aus, indem Sie auf den kleinen Button rechts oben klicken. Es öffnet sich ein Menü, wo Sie die entsprechenden Post-Effekte auswählen.

Um ausgewählte Post-Effekte wieder aus dem

Auswahlfenster zu entfernen, gibt es im Menü auch die 2 Befehle „Selektierte löschen“ und

„Alle löschen“. Sie können selektieren, indem

Sie sie mit der Maus und Drücken der SHIFT- bzw. CTRL-Taste anklicken. Darüberhinaus sind auch alle im Auswahlfenster befindlichen Post-

Effekte durch Optionsfelder an- und abwählbar.

307

306 Kapitel 18: Rendern-Menü 307

Bedienung auf Post-Effekt-Ebene

Beim Klicken mit der rechten Maustaste auf einen (oder mehrere vorher selektierte) Post-

Effekt-Parameter öffnet sich ein Menü mit den folgenden Funktionen:

Benutzer-Interface

Diese Funktion erscheint nur bei einem selektierten Parameter. Je nach Parameter haben Sie damit Einflußmöglichkeiten auf das Parameter-

Interface. Für vorhandene Parameter können

Sie sich meist zwischen Wertefeld und zusätzlichem Slider entscheiden:

Unterkanäle anzeigen

Einige Elemente wie beispielsweise Farbfelder können auch numerisch angezeigt werden.

Kopieren

Kopiert den aktuellen Parameter-Wert in den

Zwischenspeicher

Einfügen

Fügt den Wert aus dem Zwischenspeicher in den aktuellen Parameter ein.

Identisch einfügen

Angenommen Sie haben zwei Parameter selektiert und „Kopieren“ gewählt. Mit „Identisch einfügen“ werden bei einem anderen Objekt die beiden Werte an den passenden (sprich identischen Parametern) Stellen eingefügt, unabhängig davon, welcher Parameter selektiert ist.

Alle selektieren

Alle Parameter werden selektiert.

Alle deselektieren

Alle Parameter werden deselektiert.

Eintrag bearbeiten

Für Post-Effekte ohne Funktion

Eintrag löschen

Für Post-Effekte ohne Funktion

Daten speichern/Daten laden

„Daten speichern“ läßt Sie Parameterwerte in einer separaten Datei abspeichern. Das macht bei normalen, aus Zahlen bestehenden Werte wenig Sinn, allerdings bei komplexen Spline-

Graphen (Benutzerdaten hinzufügen: Datentyp

„Spline“), kann das durchaus sinnvoll sein. Mit

„Daten laden“ können Sie die abgespeicherten

Daten wieder in das entsprechende Element einladen. Natürlich muß der Datentyp in das entsprechende passen. So werden Sie keine

Real-Daten in ein Integer-Datenfeld einladen können. Bei Zuwiderhandlung werden Sie mit einer Fehlermeldung bestraft.

Folgende Post-Effekte sind anwählbar:

Linseneffekte

Haben Sie für eine oder mehrere Lichtquellen

Linseneffekte editiert, kann mit dieser Option der Effekt für alle Lichtquellen zu- oder abgeschaltet werden. Beachten Sie dazu auch die

Ausführungen im Kapitel“ Lichtquellen“. Dieser

Effekt ist ein klassischer „Post-Render-Effekt“ und daher erst nach Berechnung des Bildinhaltes sichtbar.

308 Kapitel 18: Rendern-Menü

Glüheffekte

Sofern Sie bei einer oder mehreren Materialien das Glühen eingestellt haben, werden diese bei angeschalteter Glüheffekte-Option berechnet.

Beachten Sie, daß dieser Effekt im Anschluß an die normale Bildberechnung erzeugt wird, und daher nicht sofort sichtbar ist.

Hinweis

Glüheffekte werden weder gespiegelt, noch sind sie hinter transparenten Objekten sichtbar.

Extern

Hier können Sie ein Programm angeben, an das eine berechnetes Bild automatisch übergeben wird. So können Sie z.B. bei einer Animation die Bilder vollautomatisch an ein Bildbearbeitungsprogramm weiterreichen, wo diese zusätzlich bearbeitet werden. Unter Windows können Sie auch eine Batch-Datei mit Kommandoparametern verwenden, auf dem Macintosh ein AppleScript starten.

Mit dem Knopf „Extern“ können Sie über den systemeigenen Dateiauswahldialog das entsprechende Programm auswählen. Filter

Folgende eingebaute Filter können Sie auswählen, die dann auf jedes zu rendernde Bild angewandt wird.

Filter

Folgende eingebaute Filter können Sie auswählen, die dann auf jedes zu rendernde Bild angewandt wird.

Weich

Die Option „Weich“ bewirkt, daß jedes Pixel mit seinem Nachbarn verrechnet wird und dadurch eine leichte Unschärfe entsteht.

Mit der „Stärke“ stellen Sie ein, wie stark der

Filter auf das Bild angewandt wird.

Kanten

Der „Kanten“-Filter hebt Übergänge in dem

Bild hervor. So werden die Kanten um ein Vielfaches verstärkt.

Mit der „Stärke“ stellen Sie ein, wie stark der

Filter auf das Bild angewandt wird.

Hiermit können Sie den Bildern Schärfe und

Körnigkeit geben – zum Beispiel, indem Sie den Kanten-Filter mit 30% auf Einzelbilder anwenden.

Mitten

Die Option „Mitten“ filtert unschöne Spitzen

(z.B. weiße Griesel-Pixel) aus dem Bild heraus.

Mit der „Stärke“ stellen Sie ein, wie stark der

Filter auf das Bild angewandt wird.

Objekt-Motion-Blur

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

Szenen-Motion-Blur

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

309

308 Kapitel 18: Rendern-Menü

Cartoon-Renderer

309

Farbe

Ist die Option deaktiviert, werden normalerweise alle Objekte mit schwarzen Umrisslinien und weissen Flächen vor weissem Hintergrund berechnet.

Die Option Cartoon-Renderer stellt einen Bildberechnungsmodus zur Verfügung, der stark an den Comic-Stil erinnert. Dabei werden die

Flächen eines Objektes mit Linien versehen bzw. umrandet, wie man es von Comiczeichnungen her kennt. Die Berechnungsdauer des

„Cartoon“-Modus wird im wesentlichen durch die Anzahl der Polygone bestimmt. Trotz Optimierung nimmt die Zeit der Berechnung linear mit der Anzahl der Polygone zu.

Trotzdem ist dieser Modus um einiges schneller als das normale Raytracing.

Ist die Option „Farbe“ aktiviert, werden Objekte zwar auch umrandet, dies allerdings vor schwarzem Hintergrund. Außerdem werden die Objektflächen mit der zugewiesenen Materialfarbe bzw. den zugewiesenen Texturen versehen. Allerdings geschieht das mit reduziertem Farbraum, was zur Folge hat, dass Verläufe graduiert dargestellt werden.

310 Kapitel 18: Rendern-Menü

Beleuchtung

Ist die Option „Beleuchtung“ aktiviert, werden alle Objekte entsprechend der Beleuchtung mit einer Schattierung versehen. Ist bei einer oder mehreren Lichtquellen der Schattenwurf aktiviert und die Option auch in den Render-

Voreinstellungen aktiv, wird auch dieser im

Cartoon-Renderer berücksichtigt.

Ist die Option „Beleuchtung“ deaktiviert, verhält sich die Berechnung unter Aktivierung der Option „Farbe“ ähnlich wie die von deaktivierter

„Farbe“ mit dem Unterschied, daß bei den Objekten der mittlere Farbwert der ersten Textur

(die erste von rechts im Objekt-Manager) für die Berechnung herangezogen wird. Schatten werden nicht berücksichtigt.

Umriß

Standardmaßig werden die Objekte durch eine schwarze Umrißlinie vom Hintergrund hervorgehoben. Ist die Option „Farbe“ deaktiviert, sollte die Option „Umriß“ aktiv sein, da Sie sonst nur ein einfarbiges Bild erhalten. Im Modus „Farbe“ kann die Option zum Hervorheben der einzelnen Objekte benutzt werden.

Die Eigenheit, dabei nur ganze Objekte zu umranden, kann Vor- und Nachteile haben. Objektgruppen werden mit einem Rand um jedes

Objekt gezeichnet. Haben Sie aber eine Gruppe mit dem Befehl „Verbinden“ zu einem Gesamtobjekt zusammengefügt, wird nur der äußere

Umriss dieser Gruppe gezeigt. Konturen, die dem Objekt Räumlichkeit verleihen, sind dann nicht zu sehen.

Hinweis

Diese Option wirkt sich nur bei aktivierter Option „Farbe“ aus.

Mit „Kantenfarbe“ kann die Farbe der Umrißlinie geändert werden.

311

310 Kapitel 18: Rendern-Menü 311

Kanten

Mit der Option „Kanten“ werden alle Polygone eines Objektes standardmäßig mit einer dünnen, schwarzen Linie gezeichnet. Mit dieser

Option können Sie Ihre Objekte z.B. in einer

Art Drahtgitter-Modus berechnen lassen.

Mit „Kantenfarbe“ kann die Farbe der Kanten geändert werden.

Hintergrundfarbe

Hier können Sie die Hintergrundfarbe für den schwarz/weissen Cartoon-Modus definieren.

Diese Option zeigt nur bei diesem Modus Wirkung.

Kantenfarbe

Hier können Sie die Kantenfarbe bestimmen.

Diese Option zeigt sowohl bei aktivierter, wie bei deaktivierter Option „Farbe“ Wirkung.

Stufen

Bei aktivierter Option „Farbe“ ist es möglich, in dem Feld „Stufen“ die Anzahl der Farbstufen zu definieren. Bis zu 100 Farbstufen sind möglich.

Stufen = 6 und 20

312

Farbkorrektur

Kapitel 18: Rendern-Menü

18.10.8 Optionen-Seite

Hiermit können Sie den Gamma-Wert, Kontrast und die Helligkeit des zu rendernden Bildes verändern.

Eine Änderung des Gamma-Wertes nimmt eine Aufhellung oder Abdunkelung nur in den

Mitteltönen vor, ohne die Lichter und Tiefen nenneswert zu beeinflussen. Das bedeutet:

Schwarz bleibt auch nach einer Gamma-Änderung Schwarz, Weiß bleibt Weiß.

Nur aktives Objekt

Ist diese Option aktiv, wird bei der Ausgabe im

Bild-Manager nur das aktive Objekt berechnet.

Wenden Sie diese Option an, wenn Sie z.B. nur die Bewegung eines Objektes probeberechnen wollen.

Lichtautomatik

Haben Sie noch keine Lichtquelle definiert, berechnet BodyPaint 3D die Szene mit einer

Standard-Lichtquelle. Die Strahlwinkel dieser

Lichtquelle können Sie beeinflussen (s. Kapitel

2.5.2 „Standardlicht“)

Dadurch können Sie in der Konstruktionsphase

Objekte sofort ansehen und beurteilen. Sobald

Sie jedoch eine oder mehrere eigene Lichtquellen erstellen, ist die Lichtautomatik automatisch inaktiv.

Die vorgegebene Lichtautomatik besteht aus einer Distanzlichtquelle, die zur Z-Achse der

Kamera einen Winkel von H=15° bildet (d.h.

15° links neben der Kamera)

Protokolldatei

Ist diese Option aktiviert, wird – sofern noch nicht vorhanden – nach einer Bildberechnung im Startverzeichnis von BodyPaint 3D eine

Datei mit dem Namen „RENDERLOG.TXT“ erzeugt.

313

312 Kapitel 18: Rendern-Menü 313

Diese Datei protokolliert den gesamten Berechnungsvorgang und hält die wichtigsten Eckdaten des benutzten Systems und der berechneten Szene fest. Insbesondere aber werden evtl. aufgetretene Probleme festgehalten. Dies ist dann von Nutzen, wenn Sie z.B. über Nacht oder übers Wochenende mehrere Bilder automatisch haben berechnen lassen.

Existiert bereits eine Protokolldatei im

BodyPaint 3D-Verzeichnis, so werden neue Informationen an das Ende der Datei angehängt.

Hinweis

Aufgrund der Tatsache, daß die Protokolldatei nicht überschrieben wird, kann sie im Laufe der Zeit auf eine beachtliche Größe anwachsen. Sie sollten daher diese Datei von Zeit zu

Zeit manuell löschen.

Hier sehen Sie einen beispielhaften Ausdruck einer solchen Protokolldatei (hier nach einer fehlerlosen Berechnung):

*** BodyPaint 3D LOG FILE ***

Renderjob started on 07/08/2003 at 15:12:08

File: C:\WINDOWS\Desktop\Materials\BodyPaint_2_

Mat\Metallfisch\Metallfisch.c4d

Creator: Oliver Becker

CINEMA 4D V8.202

Frames: 1

CPUs: 1

Rendermode: Raytracing

Resolution: 640x480

Antialiasing: Best

Field rendering: Off

Motion Blur: Off

Reflections: On

Transparency: On

Shadows: On

Volume effects: On

Caustics: Off

Alpha channel: Off

Output format: Off

Rendertime: 00:00:14

Renderjob finished on 07/08/2003 at 15:12:22

Texturen

Mit dieser Funktion aktivieren oder deaktivieren Sie die Texturen für das Rendering. So können Sie z.B. die Texturen für ein Probe-Rendering deaktivieren oder für den Cartoon-Renderer ausschalten.

Ist die Option „Texturen“ aktiviert, werden bei der Berechnung (Scanline, Raytracing, Cartoon

Farbe) auch die auf den Objekten definierten

Texturen berücksichtigt.

Ist die Option „Texturen“ deaktiviert, wird bei allen Objekten der mittlere Farbwert der ersten Textur (soweit vorhanden, die erste von rechts im Objekt-Manager) für die Berechnung herangezogen.

Bei Textur-Fehler abbrechen

Werden bei der Berechnung einer Szene eine oder mehrere verwendete Texturen nicht gefunden, gibt BodyPaint 3D normalerweise eine

Warnmeldung aus. Wird diese bestätigt, läuft die Berechnung weiter, wobei statt der Textur die eingestellte Materialfarbe benutzt wird.

Ist diese Option aktiviert, wird nach der Warnmeldung nicht mehr weitergerechnet, sondern die Berechnung abgebrochen. Werden mehrere Szenen automatisch berechnet (Batch-Rendering), wird mit der Berechnung der nächsten begonnen.

Matt-Effekt

Schalten Sie hier die Berechnung des Matt-Effektes für die Materialkanäle „Spiegelung“ und

„Transparenz“ an und aus.

Volumetric Lighting

Mit dieser Option schalten Sie ein, ob Schatten im sichtbaren Licht berechnet werden sollen, oder nicht. Wollen Sie nur eine Probeanimation berechnen lassen, können Sie hiermit den

Effekt ausschalten.

314 Kapitel 18: Rendern-Menü

Strahl-Tiefe

Die „Strahl-Tiefe“ bestimmt, wie weit transparente oder mit Alphas (siehe Kapitel 23.7.9

„Alpha-Seite“) freigestellte Objekte „durchdrungen“ werden. Je niedriger der „Strahl-Tiefe“-Wert gewählt wird, umso eher werden Objekte nicht mehr transparent berechnet, oder sie erscheinen an den transparenten Stellen schwarz.

Eine Rechentiefe von 1 bedeutet, daß nach dem Auftreffen eines in die Szene geschickten

Strahls die Berechnung abgebrochen wird.

Transparenzen und Alphas sind daher nicht sichtbar.

Eine Rechentiefe von 2 bedeutet, daß nach dem Auftreffen des ersten Strahles auf eine

Oberfläche ein weiterer Strahl für die Transparenz aufgestellt wird. Je größer die Rechentiefe ist, desto weiter werden die Strahlen in die

Szene hinein verfolgt und berechnet.

Die folgenden Szenen mit transparenten und mit Alphas versehenen Objekten, wurden mit einer „Strahl-Tiefe“ von 2, 4 und 8 berechnet.

Reflektions-Tiefe

Wenn der Raytracer einen Strahl in die Szene schickt, wird dieser auf einem spiegelnden Material reflektiert. Bei bestimmten Anordnungen von Flächen, etwa zwei Spiegeln, die sich gegenüberstehen, kann es passieren, daß ein Strahl unendlich oft zwischen den beiden Spiegeln hin- und hergespiegelt wird.

Der Raytracer würde so nie mit der Berechnung des

Bildes fertig werden. Um dies zu verhindern, können

Sie mit der „ReflektionsTiefe“ die maximale Anzahl reflektierter Strahlen festlegen.

Sie können durch die geschickte Verwendung von der

„Reflektions-Tiefe“ auch die Berechnungszeit für das

Bild begrenzen. Oft sind nur die ersten Spiegelungen interessant. Weitere Strahlen verändern das Bild nur unwesentlich, verbrauchen aber überproportional viel

Rechenzeit.

Eine Rechentiefe von 1 bedeutet, daß nach dem

Auftreffen eines in die Szene geschickten Strahls die

Berechnung abgebrochen wird. Spiegelungen sind daher nicht sichtbar.

Eine Rechentiefe von 2 bedeutet, daß nach dem

Auftreffen des ersten Strahles auf eine Oberfläche ein weiterer Strahl für die Spiegelung aufgestellt wird. Je größer die Rechentiefe ist, desto weiter werden die Strahlen in die Szene hinein verfolgt und berechnet.

Die folgenden Szenen mit spiegelnden Objekten, wurden mit einer „Reflektions-Tiefe“ von 2, 4 und 8 berechnet.

Hinweis:

Die Strahltiefe kann maximal „50“ betragen.

315

314 Kapitel 18: Rendern-Menü 315

Schatten-Tiefe

Die „Schatten-Tiefe“ verhält sich analog zur

„Reflektions-Tiefe“. Hier wird überprüft, ob ein

Oberflächenpunkt im Schatten eines anderen

Objekts liegt. Dies wird mit zusätzlichen Schatten-Strahlen getestet, welche von der Oberfläche in Richtung der Lichtquelle geschickt werden.

Mit dieser Einstellung legen Sie fest, daß nur für Seh-Strahlen mit der hier angegebenen maximalen Tiefe Schatten berechnet werden.

Durch Verringerung des Wertes auf 2 wird zum

Beispiel für alle gespiegelten, transparenten und gebrochenen Strahlen kein Schatten mehr berechnet.

Die folgenden Szenen mit spiegelnden und transparenten Objekten, wurden mit einer

„Schatten-Tiefe“ von 2, 4 und 8 berechnet.

Schwellwert

Mit diesem Wert können Sie die Rechenzeit optimieren. Gerade bei komplexen Szenen mit vielen spiegelnden und transparenten Oberflächen tragen 90% der berechneten Strahlen weniger als 10% zur allgemeinen Bildhelligkeit und Farbe bei. Bei einem Schwellwert von z.B.

15% hört die Verzweigung der Strahlen auf, sobald deren Helligkeit diesen kritischen Wert unterschreitet. Was bedeutet das nun genau?

Schickt der Raytracer einen Strahl in die Szene, wird nun beim Auftreffen auf ein Objekt der

Wert für Transparenz und Spiegelung berechnet. Hat das Objekt z.B. ein Material mit einer

10% Spiegelung (H-Regler), der „Schwellwert“ steht aber auf 15%, ist das Material nicht spiegelnd. Damit eine Spiegelung berechnet werden kann, müßte der „Schwellwert“ entweder auf 9% gesenkt oder die Spiegelung des Materials auf 16% erhöht werden.

Wenn Sie Werte z.B. über die RBG-Regler einstellen, wird es schon etwas komplexer. Stellen

Sie sich vor, Sie haben z.B. ein Material mit einer Transparenz mit den Farbwerten R=10%,

G=20% und B=40% und wiederum einen

„Schwellwert“ von 15%. Das Material wird zwar in diesem Fall transparent berechnet, allerdings würden sämtliche Rot-Anteile ignoriert. Es käme im Objekt zu Farbverfälschungen. Auch hier müßte der „Schwellwert“ gesenkt oder der Rot-Anteil erhöht werden.

Mit dem Schwellwert können Sie auch verhindern, daß sich auf Objekten auch das kleinste

Detail spiegelt. Das wäre zwar völlig korrekt berechnet, kann aber für den Betrachter unter

Umständen unterschwellig störend wirken.

Wenn Sie aber bewußt alle Strahlen berechnen wollen, tragen Sie hier einfach einen Wert von

0% ein.

316 Kapitel 18: Rendern-Menü

Detailstufe

Dieser Vorgabewert hat beim Rendern Einfluß auf die Darstellung aller Objekte der aktuellen

Szene, bei denen man gezielt eine bestimmte

Detaillierung wählen kann. Zu solchen Objekten zählen u.a. alle Grundobjekte, die Metaballs oder alle NURBS.

Unabhängig von der im einzelnen Objekt eingestellten Detailstufe, können Sie hier die Detaillierung gleichmäßig weiter reduzieren oder erhöhen.

Steht der Wert bei 100%, werden alle Objekte in voller Qualität berechnet (gem. der in den

Objekteigenschaften angegebenen Werte).

Steht der Wert z.B. bei 50%, werden alle Objekte der Szene nur noch mit halber Auflösung berechnet.

Bitte beachten Sie, daß die Bildberechnung im

Editor immer den in der Szene gerade gültigen

Detailierungsgrad verwendet. Der externe Renderer dagegen berechnet die Objekte dagegen mit dem hier eingegebenen Wert.

18.10.9 Multi-Pass-Rendering

Allgemeines

Die Palette der Ausgabeformate und -Möglichkeiten in BodyPaint 3D hat sich erweitert. Mit dem Multipass-Rendering und dem RLE/RPF-

Bitmapformat erschliessen sich enorme Möglichkeiten für die Weiterbearbeitung des fertig gerenderten Bildes. Auch Photoshop® (PSD) und BodyPaint (B3P) können mit den resultierenden Bitmaps und Layern umgehen.

Das altehrwürdige TIF-(Tagged Image File) Format beispielsweise erlaubt es ja, mit dem Bild eine Alpha-Maske abzuspeichern. Darin werden Objekte maskiert und als mit der Farbe

Weiß gefüllte Bereiche dargestellt.

Was aber, wenn Sie die Möglichkeit hätten, nicht nur eine Alpha-Maske, sondern auch

Schatten, Beleuchtung, transparente Flächen und viele weitere bildspezifische Informationen separat zu bearbeiten und einzubinden? Genau das ist mit dem RLA- und dem RPF-Format möglich. Auch das PSD-Format von Photoshop®‚ beherrscht diesen Trick. In zusätzlich zur Bildinformation abgelegten 8Bit-Kanälen werden beispielsweise nur die Schattenbereiche eines Bildes erfasst, die dann als Effektmaske in Programmen wie Photoshop‚ oder

Combustion tm verwendet werden können.

Nachträgliches Einfügen oder Betonen von

Schatten, Aufhellen von beleuchteten Bildteilen oder anspruchsvolle Compositing-Aufgaben in Animationen ist so professionell und effizient möglich. Zudem können auch für verschiedene Lichtquellen separate Kanäle erstellt werden, was eine sehr genaue Kontrolle und

Änderung der Lichtverhältnisse erlaubt; dies wohlgemerkt im fertig gerenderten Bild!

Der Zeitaufwand für all diese zusätzlichen

Bildkanäle hält sich trotzdem in Grenzen.

Multipass-Rendering macht es beispielsweise

317

316 Kapitel 18: Rendern-Menü 317 möglich, eine Szene mit zwei oder mehr unterschiedlichen Beleuchtungssituationen rendern zu lassen. Im fertigen Rendering schaltet man dann bequem die Layer der nicht erwünschten

Lichtquellen ab. Auch die von ihnen verursachten Spiegelungen, Glanzlichter und die anteilige Umgebungs-Beleuchtung können abgeschaltet, zugemischt oder sonstwie manipuliert werden. Dadurch können viele Rendertests entfallen und ein gewaltiger Anteil Arbeit eingespart werden.

Videoeffekte können nun auf bestimmte Ebenen begrenzt und bezogen werden. Die Liste der Anwendungsbeispiele ist gross und lässt

Ihnen mannigfaltige Möglichkeiten der Weiterbearbeitung offen, zusätzlich zu den schon beschriebenen Zeitvorteilen.

Die in dieser Multi-Pass-Seite gemachten Einstellungen gelten global und bedürfen teilweise weiterer Einstellungen in bestimmten Objekt-Dialogfenstern.

Die Multi-Pass-Seite

Um diese Features in BodyPaint 3D schnell und übersichtlich editieren zu können, gibt es in den Render-Voreinstellungen die Seite

„Multi-Pass“. In diesem Fenster haben Sie die

Möglichkeit, gerenderten Bildern ein breites

Spektrum an unterschiedlichen Bildkanälen hinzufügen.

Die Option „Multi-Pass Rendering aktivieren“ am oberen Rand des Fensters schaltet das Multi-Pass-Rendering zu oder ab. Mit der daneben liegenden Schaltfläche „Kanäle“ können nun die gewünschten Kanäle in das Auswahlfenster gewählt werden. Alle in dieser Auswahl enthaltenen Kanäle werden beim Rendering berücksichtigt und als Kanal in das Bild integriert. All diese Kanäle werden in einem „Pass“ gerendert. Es ist also nicht erforderlich, für jeden Kanal noch mal einen kompletten Renderdurchgang durchzuführen. Die einzelnen

Renderkomponenten müssen ja für das Bild sowieso berechnet werden und werden während des Berechnungsvorgangs direkt in die gewünschten Kanäle geschrieben. Aus diesem

Grunde können Sie im Bildmanager die einzelnen Kanäle je nach Fortschritt der Berechnung anschauen und zwischen ihnen hin und her schalten.

318 Kapitel 18: Rendern-Menü

Die Menüpunkte sind im einzelnen:

Bildkanäle hinzufügen

Fügt alle das Gesamtbild betreffenden Kanäle zur Auswahl hinzu, als da wären:

Umgebung, Diffusion, Glanzlicht, Schatten,

Spiegelung, Transparenz, Radiosity, Caustics,

Atmosphäre, Atmosphäre (Multiplizieren) und

Post-Effekte.

Materialkanäle hinzufügen

Nimmt alle Kanäle mit dem Präfix „Material“ in die Auswahl. Das sind die den Material-Kanälen der Szene entsprechenden Kanäle. Diese

Multi-Pass-Kanäle enthalten Informationen

über die entsprechenden Material-Kanäle der

Szene. So ist im Kanal „Material Farbe“ für jedes Objekt die Material-Farbe gespeichert.

Hinweis:

Diese speziellen Kanäle sind für den normalen Anwender weniger von Belang. Vielmehr können Plugin-Entwickler etwas mit diesen

Kanälen anfangen. Der Vollständigkeit halber werden hier die möglichen Multi-Pass-Material-Kanäle erwähnt.

Folgende Material-Ebenen können ausgewählt werden: Material-Farbe, Material-Diffusion,

Material-Leuchten, Material-Transparenz, Material-Spiegelung, Material-Umgebung, Material-Glanzlicht und die Material-Glanzfarbe

Alle hinzufügen

Dieser Befehl wählt alle Bild- und Materialebenen auf einmal aus.

Selektierte löschen

Im Auswahlfenster können Kanäle mit der

Maus selektiert werden (es sind natürlich auch

Mehrfachmarkierungen durch Drücken der

Shift- und CTRL-Taste möglich). Dieser Befehl löscht alle selektierten Kanäle aus dem Auswahlfenster heraus.

Alle löschen

Hiermit löschen Sie alle im Auswahlfenster befindlichen Kanäle.

Gemischte Kanäle

Brauchen Sie für die Nachbearbeitung beispielsweise Schatten, Glanzlicht und Spiegelung als einen zusammengefassten Kanal, rufen Sie einen gemischten Kanal auf und wählen im erscheinenden Dialog die gewünschten Kanäle an. Im Auswahlfenster werden diese hinter dem Namen „Gemischter Kanal“ aufgelistet.

Settings für einen gemischten Kanal.

Alle in diesem Dialog angebenen Kanäle werden in einer Ebene zusammengefasst ausgegeben. Wollen Sie einen oder mehrere Kanäle trotzdem als separaten Ebenen, wählen Sie den gewünschten Kanal separat aus der Auswahlliste.

319

318 Kapitel 18: Rendern-Menü 319

Objekt-Kanal

Bei der Aktivierung dieses Kanals öffnet sich das folgende Fenster:

RGBA Bild

Hier geben Sie eine Gruppen-ID ein. Dieselbe

ID können Sie per Render-Tag an beliebig viele

Objekte vergeben. Beim Rendern wird für jeden aktivierten Objekt-Kanal ein Alpha-Kanal entsprechend der definierten IDs berechnet.

Ein Beispiel wird das verdeutlichen.

Im Render-Tag des Würfels wurde die ID „1“, im Render-Tag der Kugel wurden 2 IDs vergeben „1“ und „2“. Rechts daneben sehen Sie 2

Alpha-Kanäle. Diese wurden erzeugt, indem bei den Multi-Pass-Einstellungen 2 Objekt-Kanäle (der erste mit Gruppen-ID „1“ und der zweite mit Gruppen-ID „2“) definiert wurden.

Das komplette Rendering.

Beinhaltet die Bildinformation selbst, wie man sie kennt. Rot-, Grün- und Blauanteil plus eine

Alphamaske, je nach gewähltem Bitmap-Format. Ob die Alpha-Maske berechnet und in das

Bild integriert wird, entscheiden die Einstellungen in der „Speichern“-Seite

Umgebung

Nur eine graue Fläche: die Umgebungshelligkeit.

Dieser Kanal zeigt die durch Umgebungshelligkeit erhellten Bildbereiche, wie sie von einem

„Umgebung“-Objekt beeinflusst werden.

320

Diffus

Hier werden die Bildbereiche sichtbar, an denen Diffusion zu sehen ist. Sie wäre für gezeigten Beispiel nur eine graue Fläche

Glanzlicht

Spiegelung

Kapitel 18: Rendern-Menü

Die Glanzlichtverteilung im Beispielbild

Zeigt die Bildbereiche, in denen Glanzlichter auftreten.

Schatten

Die spiegelnden Flächen und die darin sichtbaren Objekte

In diesem Kanal sind alle spiegelnden Flächen zu sehen.

Refraktion

Der Schatten der Hauptlichtquelle

Bildet die schattierten Bereiche des Bildes ab.

(im Bild der Schatten des Hauptlichtes)

Transparente Flächen mit den durch sie hindurch sichtbaren Objekten.

Erzeugt einen Kanal, der alle transparenten

Oberflächen inkl. Refraktion (Brechung) und die dadurch sichtbaren Objekte abbildet.

321

320 Kapitel 18: Rendern-Menü 321

Radiosity

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

Caustics

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

Atmosphäre

Tiefe

Kein Nebel, keine sichtbaren Lichter, also durchgehendes Schwarz im Atmosphäre-Kanal.

Dieser Kanal beinhaltet die durch Nebel oder volumetrische Effekte beeinflussten Bildanteile.

Atmosphäre (Multipliziert)

Dieser Kanal funktioniert nur zusammen mit

„Atmosphäre“. Im wesentlichen wird in diesem

Kanal die Verdeckung der hinter den Volumeneffekten liegenden Objekte abgebildet.

Material

Die weiteren Kanäle mit dem Präfix „Material“ dienen dazu, zusätzliche Kanäle für die jeweiligen Materialkanäle zu erzeugen, bezogen auf die gesamte Szene. Diese Kanäle sind für normale Anwendungen ohne Belang.

Illumination

Dieser Kanal zeigt die Helligkeitsverteilung in der Szene, und zwar so, als wenn alle Objekte weiss wären. Hier wird also nur die Lichtverteilung auf den Oberflächen der verschiedenen

Objekte dargestellt.

Die Abstufung ergibt sich aus der Entfernung zur Kamera.

Diese Option erzeugt eine Tiefenmap, in der alle Objekte in Abhängigkeit ihrer Entfernung zur Kamera heller (dicht dran) oder dunkler (weit entfernt) abgebildet werden. Nicht zu verwechseln mit der Tiefenunschärfe der

Kamera. Dieser Kanal kann in externen Programmen wie Photoshop zur Erzeugung einer

Tiefenunschärfe benutzt werden. Beachten Sie auch bitte, dass der „Tiefe“-Kanal nicht in der

Auswahl „Bildebenen hinzufügen“ oder „Materialebenen hinzufügen“ enthalten ist. Wollen

Sie den „Tiefe“-Kanal ebenfalls integrieren, muss dieser explizit angewählt werden. Das

Gleiche gilt für „Illumination“ und „RGBA-

Image“

322 Kapitel 18: Rendern-Menü

Multi-Pass-Bild speichern

Mit dieser Option werden die vorher gewählten Layer zusätzlich zum normalen Bild ermöglicht oder abgewählt. Da nur die Bildformate

RPF/RLA, PSD und B3D diese Multilayer-Technik unterstützen, empfiehlt es sich, unter „Format“ eines der genannten anzugeben. Soll zum Beispiel nur ein Kanal zur späteren Bearbeitung in einem Paint- oder Compositingprogramm als eigene Datei auf die Festplatte geschrieben werden, kann hier jedes der angebotenen Formate gewählt werden.

Multi-Layer-Datei speichern

Ist diese Option gewählt, werden alle Kanäle in eine Multi-Kanal-Datei geschrieben. Dazu muss natürlich als Ausgabeformat PSD, RPF/RLA oder

B3D in der „Speichern“-Seite der Render-Voreinstellungen gewählt sein. Ist diese Option nicht gewählt, erzeugt Cinema für jeden Kanal eine eigene Bitmap im unter „Save“ eingestellten Format. Diese werden automatisch mit einem Zusatz im Namen zur besseren Unterscheidung versehen.

Hinweis:

Bei der Ansicht eines Multi-Pass-Bildes (mit mehreren Ebenen, z.B. „*.psd“) in verschiedenen Programmen ist es durchaus möglich, daß Sie Unterschiede realisieren. So wird das

Multi-Pass Bild direkt in BodyPaint 3D anders aussehen als in Photoshop. Der Grund liegt darin, daß Photoshop (im Gegensatz beispielsweise zu After Effects oder BodyPaint 3D) keinen echten „Add“-Modus hat. Dies führt beispielsweise dazu, daß Highlights ausgewaschen und deutlich schwächer als im Original erscheinen.

Eine andere Möglichkeit, daß verschiedene Ergebnisse (was aber ein grundlegendes Problem bei Multi-Pass-Bildern ist) bei der Ansicht eines normalen Bildes und eines Multi-Pass-Bildes entstehen:

Beim Einsatz mehrerer verschiedenfarbiger

Lichtquellen kann das Licht unter bestimmten

Voraussetzungen - z.B. Lichtquellen über 100% und unter 0% („negative Lichtquellen“) unterschiedlich abgebildet werden. Dies führt zu verschiedenen Ergebnissen, je nachdem, ob Sie das „flache“ Bild oder das zusammengesetzte

Multi-Pass-Bild betrachten.

Schatten-Korrektur

Beim Herausrendern von Kanälen im Zusammenhang mit Schatten kann es aufgrund des

Antialiasing zu leichten Helligkeitsartefakten entlang von Objekt-Kanten kommen.

Diese Artefakte können mit der Option „Schatten-Korrektur elimeniert werden.

Die Ursache liegt im multiplikativen Zusammenfügen der Subpixel der Einzelkanäle zu einem Gesamtbild.

323

322 Kapitel 18: Rendern-Menü 323

Durch Aktivieren der Option „Schatten-Korrektur“ kann dieses Phänomen sehr stark eingeschränkt werden.

Separate Lichter

Wie oben schon angedeutet, kann BodyPaint

3D für jede Lichtquelle separate Diffusions-,

Glanzlicht- und Schattenkanäle erzeugen.

Die Auswahl der möglichen Optionen umfasst hierbei folgende Modi:

Keine – es werden keine separaten Kanäle für einzelne Lichtquellen erzeugt, auch wenn die entsprechende Option in einer Lichtquelle angewählt ist

Alle – es werden für alle Lichtquellen separate

Kanäle erzeugt, egal, ob die Option in einzelnen Lichtquellen gewählt ist oder nicht. Dabei wird für jede Lichtquelle ein Kanal eingerichtet, in dem Diffusion, Glanzlicht und Schatten abgelegt werden.

Gewählte – nur für die Lichtquellen, in deren

„Details“-Dialog „Separater Durchgang“ mit einem Haken versehen ist, werden separate

Diffusions-, Glanzlicht- und Schattenkanäle erzeugt.

Hinweis:

Lichter als Instanzen funktionieren nicht im Zusammenhang mit „Separate Lichter“.

Kanal-Name als Suffix

Werden die einzelnen Kanäle als eigene Bitmaps ausgegeben, setzt Cinema automatisch die Bezeichnung für den betreffenden Kanal vor den Namen.

18.10.10 QuickTime VR-Seite

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

Pfad

Der Pfad schliesslich legt fest, wohin das Renderergebnis gespeichert wird.

Format

Hier kann das gewünschte Ausgabeformat festgelegt werden, das beim Speichern benutzt wird. Dabei können Sie mit der daneben liegenden Schaltfläche wählen, ob die Kanäle als

8- oder 16Bit-Masken abgelegt werden, sofern das gewählte Bitmap-Format dies unterstützt.

324 Kapitel 18: Rendern-Menü

18.11 Filmformate

Hier finden Sie eine Liste benutzter Filmformate.

Ausgabe am Computer:

Auflösung Bezeichnung Filmformat Pixel (X zu 1) Bilder-Rate Fields

160x120 draft

320x240 NTSC MPEG1 4:3 1 (29,97) (gerade lower)

352x288 PAL MPEG1 4:3 1 (18) (ungerade upper)

Ausgabe am Fernseher (Video):

Auflösung Bezeichnung Filmformat Pixel (X zu 1) Bilder-Rate Fields

640x480 NTSC 4:3 1 29,97 gerade

720x486 D1 NTSC 4:3 0,9 29,97 ungerade

768x576 PAL 4:3 1 18 ungerade

720x576 D1 PAL 4:3 1,067 18 ungerade

1920x1080 HDVS 1080I 16:9 1 24, 18, 30 keine, ungerade,

gerade

Ausgabe auf Film:

Auflösung Bezeichnung Filmformat Pixel (X zu 1) Bilder-Rate Fields

1920x1080 HDVS 24P 16:9 1 24 keine

1800x972 WIDESCREEN 1:1,85 1 24 keine

2048x872 SCOPE 2,35:1 1 24 keine

2048x1536 SCOPE ANAMORPH 8:3 2 24 keine

Quellen: Filmwerk, ARD – Technische Richtlinien, Sony HDVS, Kodak Cinesite und Filmtransfer-Abteilung der Fa. Gürtler.

325

19. Fenster-Menü

326 Kapitel 19: Fenster-Menü

Inhaltsverzeichnis

19. Fenster-Menü .......................................................................... 327

19.1 Layout .............................................................................................................................. 327

19.1.1 Neue Befehls-Palette ............................................................................................. 327

19.1.2 Neues Gruppen-Fenster ......................................................................................... 327

19.1.3 Palette laden .......................................................................................................... 327

19.1.4 Paletten bearbeiten ............................................................................................... 327

19.1.5 Layout laden ......................................................................................................... 327

19.1.6 Layout zurücksetzen ............................................................................................. 327

19.1.7 Als Start-Layout speichern .................................................................................... 328

19.1.8 Layout speichern als .............................................................................................. 328

19.1.9 Standard-Layouts/Menüs ...................................................................................... 328

19.1.10 Befehls-Manager ................................................................................................ 328

19.1.11 Menü-Manager .................................................................................................. 329

19.1.12 Standard-Layouts ................................................................................................ 329

19.1.13 Standart-Menüs ................................................................................................... 329

19.2 CINEMA 4D ....................................................................................................................... 330

19.2.1 Bild-Manager ........................................................................................................ 330

19.2.2 Koordinaten-Manager .......................................................................................... 330

19.2.3 Struktur-Manager ................................................................................................. 330

19.2.4 Konsole ................................................................................................................ 331

19.2.5 Globale Statusanzeige .......................................................................................... 331

19.3 Neue 3D-Ansicht .............................................................................................................. 331

19.4 Neue Textur-Ansicht .......................................................................................................... 331

19.5 Ebenen-Manager ............................................................................................................... 331

19.6 Attribute-Manager ............................................................................................................ 332

19.7 Aktives Werkzeug-Manager .............................................................................................. 332

19.8 Farb-Manager .................................................................................................................... 332

19.9 Pinsel-Presets ..................................................................................................................... 333

19.10 Farb-Presets ..................................................................................................................... 333

19.11 Objekt-Manager ............................................................................................................. 333

19.12 Material-Manager .......................................................................................................... 334

19.13 Browser .......................................................................................................................... 334

19.14 Weitere Einträge ............................................................................................................ 334

327

326 Kapitel 19: Fenster-Menü 327

19. Fenster-Menü

Die meisten der nachfolgenden Menü-Befehle aktivieren ein Fenster oder einen Manager. Ist dieser im Layout bereits vorhanden, aber nicht im Vordergrund, bewirkt der Aufruf ein „Nachvorneholen“ desselben. Ist der aufgerufene

Eintrag nicht im Layout, oder soll eine zusätzliche 3D-Ansicht, Icon-Palette, Status-Leiste geöffnet werden, erscheint diese zunächst in einem neuen Fenster. Über den „Reißnagel“

(siehe Kapitel 1 „Bedienung“) kann dieses Fenster dann an beliebiger Stelle ins Layout eingebunden werden.

19.1 Layout

Unter diesem Menüpunkt finden Sie einige

Funktionen, die es Ihnen erlauben, verschiedene Konfigurationen Ihrer Arbeitsumgebung zu verwalten. Mehr Informationen dazu finden

Sie im ausführlichen Kapitel 4.4 „Arbeiten mit

Layouts“.

19.1.1 Neue Befehls-Palette

Öffnet eine neue leere Befehls-Palette (Icon-Palette) in einem eigenen Fenster. Diese können

Sie dann beliebig mit Icons aus dem Befehle-

Manager (siehe Kapitel 3.2.3 „Befehls-Paletten) füllen.

19.1.2 Neues Gruppen-Fenster

Öffnet ein neues, leeres Gruppen-Fenster.

Gruppen-Fenster sind Fenster, die zwei oder mehrere Manager beherbergen, deren Größe man mit der Maus innerhalb des Gruppen-Fensters frei definieren kann. Der F-Kurven-Manager ist beispielsweise ein Gruppen-Fenster.

Ziehen Sie andere Fenster an ihrem Pin in das

Gruppen-Fenster hinein; ein schwarzer Strich erscheint dort, wo das Fenster angeordnet wird.

19.1.3 Palette laden

Haben Sie eine einzelne Palette abgespeichert, so können Sie diese mit diesem Befehl wieder einladen. Viele Module wie MOCCA, Dynamics etc. bringen ihre eigene Paletten mit, die Sie in die BodyPaint 3D-Oberfläche integrieren können.

19.1.4 Paletten bearbeiten

Mit diesem Kommando können Sie die Befehls-Paletten bearbeiten und Ihren eigenen

Ansprüchen anpassen. Dazu öffnet sich der

Befehle-Manager und der „Bearbeiten“-Modus wird aktiviert (erkennbar an den blauen Umrandungen der Icons). In diesem Modus können Sie Icons aus dem Befehle-Manager in die einzelnen Paletten ziehen.

Sie verlassen diesen Modus, indem Sie den Befehle-Manager schließen, oder die Checkbox deaktivieren.

19.1.5 Layout laden

Haben Sie sich Ihre Arbeitsumgebung wie gewünscht eingerichtet, können Sie diesen

Zustand abspeichern (allerdings nur den von

BodyPaint 3D – Ihren Schreibtisch müssen Sie immer noch von Hand aufräumen.)

Mit diesem Befehl laden Sie ein vorher gespeichertes Layout (.l4d).

19.1.6 Layout zurücksetzen

Dieser Befehl versetzt Ihre BodyPaint 3D-Bedienoberfläche wieder in den Ursprungszustand zurück. Insbesondere für Support-

Zwecke ist dies wichtig, denn nur so können unsere Mitarbeiter wissen, wie es auf Ihrem

Bildschirm aussieht. Eigene Layouts erhöhen zwar den Workflow enorm, zum gemeinsamen

Auffinden eines Fehlers muß bei Support und

Anwender jedoch dasselbe Layout benutzt werden.

328 Kapitel 19: Fenster-Menü

19.1.7 Als Start-Layout speichern

Mit diesem Befehl können Sie die aktuell sichtbare Arbeitsumgebung als Standardeinstellung sichern. Beim nächsten Programmstart wird diese dann automatisch wiederhergestellt (für

Ihren Schreibtsch gilt dasselbe, wie unter „Layout laden“ beschrieben).

Hinweis

In den Programm-Voreinstellungen kann man auch eine Automatik ein- oder ausschalten, die grundsätzlich beim Verlassen des Programms das Layout speichert – je nachdem, ob man grundsätzlich jede Änderung des Layouts gesichert haben möchte, oder nur temporär in einer anderen Umgebung arbeiten will.

19.1.10 Befehls-Manager

19.1.8 Layout speichern als

Mit diesem Befehl können Sie die aktuell sichtbare Arbeitsumgebung unter einem eigenen

Namen auf Festplatte sichern, um später zwischen verschiedenen Layouts wechseln zu können, z.B. ein Layout für das Modellieren, eines für die Animation.

Layout-Dateien erhalten die Endung „.l4d“ und werden im Verzeichnis „prefs“ im BodyPaint

3D-Ordner abgespeichert.

19.1.9 Standard-Layouts/Menüs

Um möglichst schnell auf verschiedene Layouts und Menüs zugreifen zu können, werden hier alle

.l4d-Dateien angezeigt, die sich im „library/layout“-

Verzeichnis innerhalb des Programm-Ordners befinden.

Zusätzlich können Sie im unteren Bereich verschiedene Haupt-Menüs aufrufen. Die „Menü User X“-

Menüs können Sie selbst frei gestalten (s. Kapitel

3.2.5 „Der Menü-Manager“).

Die Beziehung zwischen ausgewähltem Layout und

Hauptmenü wird beim Verlassen von BodyPaint 3D gespeichert. Sie haben dann zum jeweiligen Layout stets das passende Hauptmenü.

Diese Funktion öffnet den Befehls-Manager.

Dieser enthält eine Auflistung sämtlicher in

BodyPaint 3D vorhandener Funktionen und

Befehle inklusive der zugewiesenen Icons und

Tastaturkürzel. Hiermit lassen sich also eigene

Icon-Paletten zusammenstellen oder die Tastaturkürzel eigenen Bedürfnissen anpassen.

Eine ausführliche Beschreibung des Befehls-

Managers finden Sie im Kapitel 3.2.4 „Der Befehls-Manager“.

329

328 Kapitel 19: Fenster-Menü

19.1.11 Menü-Manager

329

19.1.13 Standart-Menüs

Sie können im unteren Bereich verschiedene

Haupt-Menüs aufrufen. Die „Menü User X“-

Menüs können Sie selbst frei gestalten (s. Kapitel 3.2.5 „Der Menü-Manager“).

Die Beziehung zwischen ausgewähltem Layout und Hauptmenü wird beim Verlassen von

BodyPaint 3D gespeichert. Sie haben dann zum jeweiligen Layout stets das passende Hauptmenü.

Mit diesem Manager können Sie die Anordnung der Menübefehle in BodyPaint 3D umsortieren. Dieser Manager ist selbsterklärend.

Besonders wichtig ist der Button „Zurück zum

Original“.

19.1.12 Standard-Layouts

Um möglichst schnell auf verschiedene Layouts und Menüs zugreifen zu können, werden hier alle .l4d-Dateien angezeigt, die Sie im „library/ layout“-Verzeichnis innerhalb des Programm-

Ordners abspeichern.

330

19.2 CINEMA 4D

19.2.1 Bild-Manager

Kapitel 19: Fenster-Menü

19.2.2 Koordinaten-Manager

Mit dieser Funktion öffnen Sie das Fenster zum Bild-Manager. Wird final gerendert, so geschieht dies in diesem Ausgabe-Fenster (anstatt im Editor). Auch Bilddateien lassen sich hiermit direkt betrachten (z.B. Texturen) und können sogar in andere Formate umgewandelt werden.

Details zum Bild-Manager entnehmen Sie dem

Kapitel 25 „Bild-Manager“.

Hiermit öffnen Sie den Koordinaten-Manager.

Mit dem Koordinaten-Manager besitzen Sie ein universelles Werkzeug zur numerischen Manipulation von beliebigen Elementen.

Der Koordinaten-Manager wird ausführlich in

Kapitel 27 „Koordinaten-Manager“ beschrieben.

19.2.3 Struktur-Manager

Hiermit öffnen Sie den Struktur-Manager. Der

Struktur-Manager unterstützt die Konstruktion von Objekten. Sie können alle Punkte und Flächen eines Objektes, aber auch dessen UVW-

Koordinaten, einzeln numerisch bearbeiten.

Der Struktur-Manager wird ausführlich in Kapitel 26 „Struktur-Manager“ beschrieben.

331

330 Kapitel 19: Fenster-Menü 331

19.2.4 Konsole

Für die Ausgabe und die Kontrolle von

C.O.F.F.E.E. existiert ein Konsolen-Fenster. Alle

C.O.F.F.E.E.-Print-Befehle werden hier angezeigt. Wurde in einem C.O.F.F.E.E.-Programm ein Fehler entdeckt, wird dieser hier mit Nummer und Position im Programm angezeigt.

Der Befehl „C.O.F.F.E.E. Plug-ins erneut laden“ hat einige Einschränkungen:

• Funktioniert nicht mit „Message“- und Filter-

Plug-ins

• Betrifft nur existierende Plug-ins (neue können nicht geladen werden)

• Updated keine Registrierungs-Werte (wie

Name, ID, Icon)

19.2.5 Globale Statusanzeige

Diese Funktion öffnet die globale Statusleiste.

Diese zeigt Informationen wie z.B. Renderzeit,

Hilfstexte etc. an.

Die globale Statusanzeige ist im Normalfall schon ins BodyPaint 3D-Layout eingefügt. Das ist die Leiste, die Sie ganz am unteren Rand von BodyPaint 3D finden.

19.3 Neue 3D-Ansicht

BodyPaint 3D bietet Ihnen die Möglichkeit, beliebig viele Ansichten einer Szene zu öffnen.

Die Perspektive ist wiederum für jede Ansicht frei einstellbar (siehe Kapitel 2 „Ansichten“).

Hiermit erzeugen Sie also eine neue 3D-Ansicht. Diese erscheint zunächst in der Standard-3D-Perspektive.

19.4 Neue Textur-Ansicht

Sie können beliebig viele Textur-Ansichten

öffnen. Wenn Sie in der Textur-Ansicht das

Schloß-Symbol oben rechts aktivieren, bleibt die aktuelle Textur in der Ansicht erhalten, auch wenn Sie andere Objekte selektieren.

19.5 Ebenen-Manager

Der Ebenen-Manager ist ein Relikt aus früheren

BodyPaint 3D-Versionen. Seine Funktionalität ist inzwischen auch im Material-Manager zu finden (s.a. Kapitel 23 „Material-Manager“).

332

19.6 Attribute-Manager

Kapitel 19: Fenster-Menü

19.8 Farb-Manager

Ein ebenfalls neuen Manager, der sofort zum

Dreh- und Angelpunkt von BodyPaint 3D avanciertist. Alle Objekt-Eigenschaften (auch mehrer selektierter Objekte) finden Sie in diesem

Manager.

Eine ausführliche Beschreibung des Attribute-

Managers finden Sie im Kapitel 24 „Attribute-

Manager“.

19.7 Aktives Werkzeug-

Manager

Werkzeuge, die etwas komplexer sind, verfügen über diverse Parameter, die der Anwender hier einstellen kann, so z.B. den Radius des

Auswahl-Werkzeuges etc.

Die jeweils einstellbaren Parameter werden in den entsprechenden Kapiteln über die einzelnen Werkzeuge beschrieben.

Die Zentrale für alles, was mit der Farbauswahl zu tun hat. Hier definieren Sie für die entsprechenden Werkzeuge die Farbe, die sie auftragen sollen. Details finden Sie im Kapitel 6.1

„Der Farb-Manager“.

333

332 Kapitel 19: Fenster-Menü

19.9 Pinsel-Presets 19.11 Objekt-Manager

333

Mit diesem Befehl öffnen Sie den Pinsel-Preset-

Manager. Hierin haben Sie Zugriff auf die vorgegebenen oder selbst erstellten Pinsel. Dieser

Manager wird ausführlich in Kapitel 7.2 „Die

Pinsel-Presets“ beschrieben.

Die Pinsel-Presets erreichen Sie auch, indem Sie in den Pinsel-Einstellungen auf die Vorschau links oben klicken.

19.10 Farb-Presets

Mit diesem Befehl öffnen Sie den Farb-Presets-Manager. Hierin haben Sie Zugriff auf die vorgegebenen oder selbst erstellten Farben bzw. Muster. Der Farb-Presets-Manager wird ausführlich in Kapitel 6.2 „Die Farb-Presets“ beschrieben.

Die Farb-Presets erreichen Sie auch, indem Sie im Farb-Manager links oben auf die Farb-Vorschau klicken.

Mit dieser Funktion öffnen Sie den Objekt-Manager. Der Objekt-Manager ist das Herzstück bei der Arbeit mit BodyPaint 3D. Mit ihm können Sie Objekte aktivieren (auch solche, die nicht im Editor sichtbar sind), die Objekt-Hierarchie verändern und die Eigenschaften der

Objekte manipulieren.

Der Objekt-Manager wird ausführlich in Kapitel

21 beschrieben.

334

19.12 Material-Manager

Kapitel 19: Fenster-Menü

19.13 Browser

Mit dieser Funktion öffnen Sie den Material-

Manager. Er dient zur Verwaltung aller in einer

Szene vorkommenden Oberflächen und zeigt dazu Vorschaubilder der Materialien und Texturen an. Sie können per Drag & Drop einem

Objekt ein Material zuweisen, indem Sie das

Material greifen und auf dem entsprechenden

Objekt im Objekt-Manager fallen lassen.

Der Material-Manager und die verschiedenen

Textur-Projektionen werden ausführlich in Kapitel 23 „Material-Manager“ beschrieben.

Hiermit öffnen Sie den Browser. Der Browser ist ein enorm mächtiges Werkzeug zur Verwaltung Ihrer Projektdaten und -bibliotheken.

Hiermit lassen sich ganze Verzeichnisse automatisch katalogisieren und mit Vorschau sowie weiteren Informationen als Katalog sichern.

Statt langer Suche in den Tiefen der Festplattenverzeichnisse hat man so mit wenigen

Mausklicks die gewünschten Texturen, Objekte oder Szenen zur Hand.

Der Browser wird ausführlich in Kapitel 4.5

„Der Browser“ beschrieben.

19.14 Weitere Einträge

BodyPaint 3D ist in der Lage, mehrere Szenen gleichzeitig geöffnet im Speicher zu halten.

Am Ende des „Fenster“-Menüs finden Sie daher alle aktuell geöffneten Szenen mit Ihrem

Dateinamen eingetragen. Die Reihenfolge im

Menü entspricht der des Öffnens. So können

Sie schnell zwischen den einzelnen Szenen umschalten.

335

20. Hilfe-Menü

336 Kapitel 20: Hilfe-Menü

Inhaltsverzeichnis

20. Hilfe-Menü .............................................................................. 337

20.1 MAXON-Online ................................................................................................................. 337

20.2 Hilfe ................................................................................................................................. 337

20.3 Registrieren ...................................................................................................................... 337

20.4 Info .................................................................................................................................. 337

337

336 Kapitel 20: Hilfe-Menü 337

20. Hilfe-Menü

20.1 MAXON-Online

Hier verbergen sich einige Links, die, vorausgesetzt Sie haben einen Internet-Browser installiert, die jeweilige Seite auf der MAXON-Homepage öffnet.

Es sind dies:

• MAXON-Online

• MAXON News

• MAXON Support

• MAXON Plugins

• MAXON Resourcen

Hier erhalten Sie immer die neuesten Informationen rund um BodyPaint 3D und Service-Updates, die Sie immer auf dem aktuellen Stand halten.

20.2 Hilfe

Hiermit öffnen Sie das Online-Handbuch, daß bei der Standardinstallation auf Ihre Festplatte geschrieben wird.

20.3 Registrieren

Hiermit können Sie den Registrations-Dialog

öffnen, um Ihre endgültige Seriennummer einzugeben. Die endgültige Seriennummer erhalten Sie nach Einsendung des Registrationsformulars.

Achtung

Die Seriennummer, die dem Programm beiliegt, beendet nach drei Monaten ihren Dienst.

Danach können Sie das Programm nicht mehr starten. Bitte lassen Sie sich unbedingt sofort registrieren.

Hinweis:

Bei der Eingabe der Seriennummer unter Windows NT (SP4), Windows 2000 und Windows

XP Professional müssen Sie als Administrator mit vollen Computerrechten angemeldet sein.

Anderenfalls muß die Seriennummer bei jedem

Neustart von BodyPaint 3D neu eingegeben werden.

20.4 Info

Es wird hiermit der Begrüßungsbildschirm vom

Programmstart geöffnet. Hier können Sie z.B. die Versionsnummer Ihres BodyPaint 3D-Programmes entnehmen, die Sie bei Support-Anfragen grundsätzlich angeben sollten.

338 Kapitel 20: Hilfe-Menü

339

21. Objekt-Manager

340 Kapitel 21: Objekt-Manager

Inhaltsverzeichnis

21. Objekt-Manager ...................................................................... 341

21.1 Datei-Menü ...................................................................................................................... 344

21.1.1 Neues Tag ............................................................................................................. 344

21.1.2 Neue Expression .................................................................................................... 353

21.1.3 Selektion wiederherstellen ..................................................................................... 353

21.1.4 Objekt hinzuladen ................................................................................................ 353

21.1.5 Objekt speichern als .............................................................................................. 353

21.1.6 Tags anzeigen ....................................................................................................... 353

21.1.7 Schließen .............................................................................................................. 353

21.2 Bearbeiten-Menü .............................................................................................................. 354

21.3 Objekte-Menü .................................................................................................................. 355

21.3.1 Objekt-Anzeige ..................................................................................................... 355

21.3.2 Objekt bearbeiten ................................................................................................. 356

21.3.3 Objekt umbenennen ............................................................................................. 356

21.3.4 Objekte gruppieren .............................................................................................. 356

21.3.5 Objektgruppe auflösen ......................................................................................... 356

21.3.6 Grundobjekt konvertieren ..................................................................................... 356

21.3.7 Verbinden .............................................................................................................. 356

21.3.8 Unterobjekte auswählen ........................................................................................ 356

21.3.9 Objekt Information ............................................................................................... 356

21.3.10 Szene-Information .............................................................................................. 356

21.3.11 Aktives Objekt suchen ........................................................................................ 357

21.3.12 Alles einklappen ................................................................................................. 357

21.3.13 Alles aufklappen ................................................................................................. 357

21.4 Tags-Menü ........................................................................................................................ 357

21.4.1 Tag bearbeiten ...................................................................................................... 357

21.4.2 Tag auf Unterobjekte ............................................................................................ 357

21.4.3 Identische Unterobjekte-Tags selektieren ............................................................... 357

21.5 Textur-Menü ..................................................................................................................... 358

21.5.1 UVW-Tag erzeugen ............................................................................................... 358

21.5.2 UVW-Koordinaten zuweisen ................................................................................. 359

21.5.3 Auf Objekt anpassen ............................................................................................ 359

21.5.4 Auf Texturbild anpassen ....................................................................................... 360

21.5.5 Auf Rahmen anpassen .......................................................................................... 360

21.5.6 Auf Objekt-Achse anpassen .................................................................................. 360

21.5.7 Auf Welt-Achse anpassen ..................................................................................... 361

21.5.8 Auf Ansicht anpassen ........................................................................................... 361

21.5.9 Horizontal spiegeln .............................................................................................. 361

21.5.10 Vertikal spiegeln ................................................................................................. 361

341

340 Kapitel 21: Objekt-Manager 341

21. Objekt-Manager

Der Objekt-Manager ist die Schaltzentrale der Objekte-Verwaltung. Mit ihm können Sie

Objekte aktivieren (auch solche, die im Editor nicht sichtbar sind), die Objekt-Hierarchie ver-

ändern und die Eigenschaften der Objekte manipulieren.

Der linke Teil des Managers stellt die Hierarchie der Objekte grafisch als Baumstruktur dar.

Objektgruppen können auf- und zugeklappt werden, ähnlich wie auf dem Desktop des jeweiligen Betriebssystems (Finder – Macintosh,

Explorer – Windows). Per Drag & Drop können

Sie einzelne Objekte oder auch ganze Objektgruppen umgruppieren oder kopieren (mit gedrückter CTRL-Taste). Gleichzeitig können Sie am betreffenden Symbol auch den Objekttyp erkennen. Die verschiedenen Objekttypen werden der Reihe nach in Kapitel 22. „Objekte“ erklärt.

Seit der Release 2 von BodyPaint 3D haben Sie jetzt auch die Möglichkeit, Mehrfachselektionen vorzunehmen. Im Attribute-Manager finden Sie dabei die gemeinsamen Eigenschaften der Objekte. Mit der SHIFT-Taste fügen Sie Objekte der Selektion zu, mit der CTRL-Taste deselektieren Sie Objekte.

Der mittlere schmale Balken enthält bis zu drei

„Schalter“, deren Funktion im Detail beim „Objekte-Menü“ (Objekt-Anzeige und Objekt-Aktivierung) erklärt wird. Diese Schalter finden Sie als Menü auch in den Basis-Eigenschaften im

Attribute-Manager.

Die rechte Hälfte neben dem Trennbalken zeigt mit Symbolen die Objekt-Eigenschaften an, z.B. Materialien, Darstellung usw. Diese sogenannten „Tags“ können per Drag & Drop auf andere Objekte verschoben und kopiert wer-

342 Kapitel 21: Objekt-Manager den. Die verschiedenen Objekt-Eigenschaften /

Tags werden in diesem Kapitel der Reihe nach erklärt.

Hinweis:

Wenn Sie Objekte oder Szenen aus anderen

Programmen, wie z.B. Lightwave öffnen, wird i.d.R. nur das Polygon-Symbol angezeigt.

Beim Öffnen von CINEMA 4D-Szenen sind evtl. eine Vielzahl von anderen Tags vorhanden, die aber für die Arbeit innerhalb von BodyPaint 3D keine Bedeutung haben.

Mit der rechten Maustaste können Sie ein kontextsensitives Menü aufklappen und dort weitere Funktionen anwählen. (Auf dem Macintosh drücken Sie die Befehls- und die Maustaste.)

Alle Funktionen des Objekt-Managers beziehen sich immer auf das aktivierte Objekt (rot hervorgehoben).

Drag & Drop im Objekt-Manager

Mit Drag & Drop bezeichnet man die Methode, ein Objekt anzuklicken, die Maustaste festzuhalten, das Objekt an eine andere Stelle zu ziehen und es dort durch Loslassen der Maustaste fallen zu lassen. Je nachdem, worüber Sie die

Maus loslassen, werden unterschiedliche Aktionen ausgelöst.

Umsortieren der Objekt-Reihenfolge

Schieben Sie ein Objekt zwischen zwei bereits vorhandene Objekte oder an das Ende der Liste.

Das festgehaltene Objekt wird an diese Stelle bewegt. Der Mauszeiger wird zu folgendem

Symbol:

Wollen Sie eine Kopie erzeugen, halten Sie während des Schiebens die Strg/Ctrl-Taste gedrückt. Der Mauszeiger wird zu folgendem

Symbol:

Ändern der Objekt-Hierarchie

Schieben Sie ein Objekt auf ein bereits vorhandenes. Das festgehaltene Objekt wird nun

Unterobjekt des anderen. Der Mauszeiger wird zu folgendem Symbol:

Wollen Sie eine Kopie erzeugen, halten Sie während des Schiebens die Strg/Ctrl-Taste gedrückt. Der Mauszeiger wird zu folgendem

Symbol:

Auch auf der rechten Seite des Objekt-Managers kann mit Drag & Drop gearbeitet werden. Um eine Eigenschaft eines Objektes einem anderen zuzuweisen, schieben Sie das betreffende Eigenschaftssymbol in die Reihe des anderen. Der Mauszeiger wird zu folgendem Symbol:

343

342 Kapitel 21: Objekt-Manager 343

Wollen Sie eine Kopie erzeugen, halten Sie während des Schiebens die Strg/Ctrl-Taste gedrückt. Der Mauszeiger wird zu folgendem

Symbol:

Ist eine Aktion nicht möglich, erscheint ein

Verbotsschild:

Hinweis:

Es können natürlich auch mehrere selektierte

Tags auf einmal verschoben werden. Es gilt dabei aber folgende Einschränkung:

Tag-Typen, die nur ein Tag pro Objekt zulassen (wie z.B. das „Phong-Tag“) können nicht gemeinsam einem neuen Objekt zugeordnet werden.

Die Bearbeitungsmöglichkeiten des Objekt-

Managers mit der Maus sind in der folgenden

Tabelle aufgelistet.

Funktion Aktion

Objekt aktivieren Klick auf Objekt

Objekt umbenennen Doppelklick auf Objekt-Namen oder im Attribute-

Manager umbenennen

Objekttyp aktivieren Klick auf Typsymbol

Objekttyp bearbeiten Klick auf Typsymbol

Tag aktivieren Klick auf Tag -> Attribute-Manager

Tag bearbeiten Klick auf Tag -> Attribute-Manager

Aktiviertes Objekt oder Tag verschieben Drag & Drop

Aktiviertes Objekt oder Tag kopieren Drag & Drop mit Strg/Ctrl-Taste

Objekt-Hierarchie auf-/zuklappen Klick auf Symbol vor dem Objekt-Namen oder Return

Vorgänger-/Nachfolge-Objekt aktivieren Cursor-Tasten hoch / runter

Menü aufrufen Rechts-Klick mit auf Name, Typsymbol oder Tag

(Macintosh: Befehls- und Maustaste)

Mehrfachselektion Ziehen Sie einen Rahmen um alle zu selektierenden

Objekte auf oder klicken Sie mit gedrückter SHIFT-

Taste auf ein Objekt, um es der Selektion hinzuzufügen.

Deselektieren Klicken Sie mit gedrückter CTRL-Taste auf ein Objekt, um es von der Selektion auszuschließen.

344 Kapitel 21: Objekt-Manager

Ein Objekt in BodyPaint 3D hat immer einen bestimmten Typ. Dabei kann es sich zum Beispiel um ein allgemeines Flächen-Objekt handeln oder um eine Lichtquelle oder um ein Tag.

Ein Klick auf ein Typ-Symbol zeigt alle Eigenschaften im Attribute-Manager an. Diese werden im nächsten Abschnitt bei den jeweiligen

Objekten beschrieben. Dort finden Sie auch die jeweils zugehörigen Symbole.

21.1 Datei-Menü

21.1.1 Neues Tag

Dieser Menüpunkt fügt dem aktiven Objekt eine neue besondere Eigenschaft oder ein bestimmtes Verhalten samt Symbol (kurz: ein

„Tag“) hinzu.

Die Eigenschaften der jeweiligen Tags finden

Sie im Attribute-Manager, unterteilt in Basis- und Tag-Eigenschaften. Die Basis-Eigenschaften sind bei annähernd allen Tags gleich und bestehen nur aus einem änderbaren Namen:

Hinweis:

Aus Kompatibilitätsgründen sind hier alle Tags von CINEMA 4D enthalten. Dabei machen natürlich für BodyPaint 3D nicht alle Tags Sinn.

Beschrieben sind im Folgenden nur die Tags, mit denen Sie in BodyPaint 3D auch etwas anfangen können. Ohne Funktion sind diese

Tags: Anker-Tag, Beschränkungs-Tag, Kinematik-Tag, Metaball-Tag, Motion-Blur-Tag, Textur-Fixierungs-Tag und das Stop-Tag, da diese entweder mit Animation, Deformation oder

Objekten zu tun haben, die in BodyPaint 3D nicht enthalten sind.

345

344 Kapitel 21: Objekt-Manager 345

Darstellungs-Tag

Darstellung / Backface-Culling / Texturen

Diese Einstellungen bewirken dasselbe wie die gleichnamigen Funktionen im Ansicht-Fenster

(siehe Kapitel 2 „Ansichten“), allerdings beschränkt auf dieses eine Objekt und ggf. vorhandene Unterobjekte.

Somit können also zur Steigerung der Arbeitsgeschwindigkeit ganz gezielt einzelne Objekte permanent im Drahtgitter-Modus oder mit

Backface-Culling dargestellt werden. Beachten

Sie, daß dazu in mindestens einem Ansicht-

Fenster die Option „Darstellung / Darstellungs-

Tag auswerten“ aktiviert sein muß, damit das

Darstellungs-Tag eines Objektes ausgewertet wird (ist standardmäßig eingeschaltet).

Hinweis:

Die erste Aktivierungs-Option bei „Backface-

Culling“ und „Texturen benutzen“ bewirkt einfach, daß die entsprechenden Optionen im Darstellungs-Menü der Ansichten „überstimmt“ werden.

Detailstufe

Dieser Befehl bewirkt dasselbe, wie schon die

Detailstufe in den Dokument-Voreinstellungen

(siehe Kapitel 3. „Konfiguration“). Sie können hier für Generator und Deformer einstellen, ob Sie immer mit voller Detailtiefe angezeigt werden sollen oder ob BodyPaint 3D dies reduzieren soll.

Haben Sie nun in den Dokument-Voreinstellungen eine Detailstufe von 50% gewählt, können

Sie hier einem Objekt, das Sie gerade bearbeiten, wieder 100% zuweisen. Ist diese Eigenschaft aktiviert, wird der dort eingestellte Wert

„immer“ herangezogen, unabhängig davon ob das Darstellungs-Tag vom Ansicht-Fenster ausgewertet wird.

Sichtbarkeit

Hiermit können Sie ein beliebiges Objekt stufenlos ein- und ausblenden. Die Stärke der

Sichtbarkeit geben Sie in Prozent ein. Der Parameter wirkt primär erst beim Rendern (wenn

Sie ihn auf „0%“ stellen wird das zugehörige

Objekt allerdings schon im Editor unsichtbar).

Diese Funktionalität fanden Sie früher in der

Zeitleiste unter „Spezialeffekte/Sichtbarkeit“.

HyperNURBS-Tag

In diesem Tag werden die Wichtungs-Informationen gespeichert. Es wird automatisch erstellt, wenn Sie ein HyperNURBS wichten. Details finden Sie im Kapitel 22.2 „HyperNURBS“.

346 Kapitel 21: Objekt-Manager

Phong-Tag

„Phong“ ist eine in BodyPaint 3D eingebaute

Funktion, mit der Sie erreichen können, daß ein aus Drei- und Vierecken aufgebautes Objekt bei der Bildberechnung eine runde, glatte

Oberfläche (Phong-Shading) bekommt. Zum

Beispiel läßt sich eine Kugel, die aus hundert

Flächen aufgebaut ist und normalerweise facettiert erscheint, bei angeschaltetem „Phong“ kaum von der perfekten Kugel unterscheiden.

Im Dialogfenster können Sie bestimmen, bis zu welchem Winkel zwischen zwei benachbarten

Flächen noch gerundet werden soll. Aktivieren

Sie hierzu die Option „Winkelbeschränkung“ und geben Sie neben „Glätten bis“ den gewünschten Winkel ein.

„Unterbrochene Kanten auswerten“ beeinflußt das Phong-Shading bei entsprechenden Objekten.

An einem Beispiel wird die Funktionsweise deutlich. Ein einfacher Zylinder dient als Testobjekt. In der unteren Abbildung sehen Sie links Glätten ohne Winkelbeschränkung, in der Mitte mit Winkelbeschränkung (89,5°) und rechts gar kein Glätten.

Qualitätsunterschiede sieht man nur am Rand der Kugel, denn die Silhouette eines nicht mathematisch perfekten Objekts bleibt nach wie vor kantig.

BodyPaint 3D geht bei der Berechnung von geglätteten Objekten immer davon aus, daß die

Polygone (und damit die Normalen-Vektoren der Polygone) einheitlich ausgerichtet sind. Ist dies nicht der Fall, kann es zu Schattierungsanomalien bei der Bildberechnung führen. Alle

Grundformen sind schon einheitlich orientiert.

„Glätten“ ist ein geeignetes Mittel, um viel

Rechenzeit und Speicherplatz zu sparen. Denn nach herkömmlicher Art müßte man ein rundes Objekt in mehrere tausend Polygone unterteilen, bis es wirklich glatt aussieht. Bedingung für das Glätten ist, daß aneinanderstoßende

Polygone gemeinsame Punkte besitzen.

347

346 Kapitel 21: Objekt-Manager 347

Glätten arbeitet nach folgendem Prinzip:

Bei der Bildberechnung wird für jede Fläche, die beleuchtet werden soll, ein Normalen-Vektor aus den Eckpunkten der Fläche erzeugt.

Aus den Winkeln, die er mit den Strahlen der

Kamera und den Lichtquellen bildet, wird die

Helligkeit und Farbe eines Punktes ermittelt.

Normalerweise gibt es bei zwei aneinanderstoßenden Polygone einen harten Übergang, da jede Fläche einen eigenen Normalen-Vektor hat. An der Kante gibt es dann einen Helligkeitssprung.

Ist das Glätten-Tag aktiviert, wird der Normalen-Vektor interpoliert. Er geht allmählich vom

Normalen-Vektor der einen Fläche in den der anderen Fläche über. Es entsteht ein weicher

Übergang.

Bei der Bildberechnung ohne „Glätten“ ist es unerheblich, ob der Normalen-Vektor auf der einen oder der anderen Seite einer Fläche ansetzt. Wird aber interpoliert, ist es unbedingt erforderlich, daß die Normalen-Vektoren korrekt ausgerichtet sind. klappen mal auf die eine, mal auf die andere

Seite um. Als Folge davon entstehen unschöne dunkle Streifen und Flecken auf der beleuchteten Oberfläche. Das dreidimensionale Aussehen von Objekten wird dadurch zerstört.

In der rechten Bildhälfte können Sie sehen, wie es eigentlich sein sollte. Die Normalenvektoren der Polygone zeigen einheitlich auf eine Seite und neigen sich deshalb bei der Interpolation so, als ob die Oberfläche tatsächlich gekrümmt und nicht eckig wäre. Dadurch ergibt sich ein weicher Helligkeitsverlauf, der die Plastizität von Objekten erhöht.

Festzuhalten bleibt also, daß Sie beim Glätten darauf achten müssen, daß alle Normalen-

Vektoren eines Objekts einheitlich nach außen bzw. auf eine Seite zeigen.

Neue Objekte werden prinzipiell mit richtig orientierten Normalen-Vektoren erzeugt und müssen deshalb nicht nachbearbeitet werden.

Hinweis

Die Normalen-Vektoren sind sichtbar, wenn

Sie Polygone ausgewählt haben. Wechseln

Sie hierzu bei aktiviertem Objekt in den Modus „Polygone bearbeiten“ und wählen dann mit einem Selektions-Werkzeug Polygone aus

(oder wählen Sie „Alles selektieren“ aus dem

Selektions-Menü).

Links im Bild sehen Sie, wie jeweils zwei Polygone aneinanderstoßen, deren Normalen-Vektoren mal nach oben, mal nach unten orientiert sind (obwohl sie alle senkrecht auf den

Polygone stehen). Das Ergebnis sehen Sie darunter abgebildet. Die interpolierten Vektoren

Mit der Funktion „Struktur / Normalen ausrichten“ können Sie die eben beschriebene

Problematik beseitigen.

348 Kapitel 21: Objekt-Manager

Render-Tag

Unter den Render-Optionen können Sie für jedes Objekt noch weitere besondere Parameter angeben, die beim Rendering berücksichtigt werden.

Schatten werfen

Für bestimmte Zwecke wird gewünscht, daß ein Objekt keine Schatten werfen soll – dies kann z.B. bei technischen Illustrationen sinnvoll sein.

Durch Entfernen des Häkchens können Sie den

Schattenwurf deaktivieren.

Schatten empfangen

Für bestimmte Zwecke wird gewünscht, daß auf einem Objekt keine Schatten sichtbar sind

– auch dies kann z.B. bei technischen Illustrationen sinnvoll sein.

Durch Entfernen des Häkchens können Sie den

Schattenempfang deaktivieren.

Sichtbar für Kamera / Sichtbar für Strahlen

Mit diesen Funktionen können Sie weltweit anerkannte Testverfahren für das Vorhandensein eines Vampirs in Ihrer Szene aufbauen, denn wie ja allgemein bekannt ist, hat ein Vampir kein Spiegelbild.

Aber mal im Ernst: Oft kann es gewünscht sein, daß ein Objekt zwar selbst sichtbar ist, aber nicht seine Spiegelung. Oder aber das Objekt soll nicht zu sehen sein, jedoch sein Schattenwurf.

Ist die Option „Sichtbar für Kamera“ aktiv, sehen alle Strahlen der ersten Generation das

Objekt, d.h. die Sehstrahlen, die zunächst aus der Kamera in die Szene gesendet werden.

Mit eingeschalteter „Sichtbar für Strahlen“-

Option werden auch die Strahlen höherer Generationen berechnet, also diejenigen, die z.B. bei einer Spiegelung reflektiert oder bei einer

Brechung abgelenkt wurden.

Durch Kombination dieser Optionen kann man folgende in der Natur normalerweise nicht existierende Phänomene (normalerweise, siehe

Vampire) erzeugen:

Ein sichtbares Objekt wirft keinen Schatten, empfängt keinen

Schatten, spiegelt sich nicht, ist hinter Glas unsichtbar.

Ein unsichtbares Objekt wirft trotzdem

Schatten, spiegelt sich trotzdem, wird nur hinter Glas sichtbar.

349

348 Kapitel 21: Objekt-Manager

Normales Objekt

Sichtbares Objekt

Unsichtbares Objekt

349

Sichtbar für GI

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

Hintergrund-Compositing

In einigen Fällen kann es wünschenswert sein, daß zwar der Schattenwurf dargestellt wird, nicht aber die sonstige Beleuchtung.

Beispiel:

Sie möchten ein gerendertes Objekt auf Ihrer Web-Seite plazieren. Das Objekt soll einen

Schatten werfen, der Hintergrund soll weiß sein (wie der Hintergrund Ihrer Web-Seite). Erzeugen Sie nun einen Boden mit weißem Material, ein Objekt (zur Not tut es eine einfache

Kugel) und eine Lichtquelle mit Schattenwurf.

Wenn Sie jetzt rendern, sehen Sie, daß die

Lichtintensität nach hinten abnimmt (wie eben jedes Licht mit wachsender Entfernung schwächer wird). Dieses Rendering würde auf Ihrer

Web-Seite natürlich nicht gut aussehen. Erzeugen Sie nun für den Boden ein Render-Tag und aktivieren die Funktion „Hintergrund-Compositing“. Beim erneuten Rendern sehen Sie, daß der Boden nun bis zum Horizont gleichmäßig weiß bleibt.

Hinweis

Wichtig, ist, das das jeweilige Objekt (hier der

Boden) auch wirklich ein eigenes Material zugewiesen bekommt.

350 Kapitel 21: Objekt-Manager

Antialiasing erzwingen

Diese Option hat nur eine Wirkung, wenn in den „Anti-Aliasing"-Einstellungen die Option

„Objekt Render-Tag benutzen" aktiviert ist. Sie können also für jedes Objekt eine individuelle Antialiasing-Einstellung definieren, indem

Sie in den beiden Eingabefeldern „Min/Max

Level" die minimale und maximale (Farb-)

Oversampling-Rate festlegen.

Hinweis:

Sollte in den globalen Einstellungen größere

Werte für „Min/Max Level“ als im Render-Tag definiert sein, so wird die globale Einstellung verwendet. Größere und damit bessere Einstellungen im Render-Tag werden natürlich berechnet.

Schwellwert

Der Schwellwert bezieht sich auf das Farb-Antialiasing, das jetzt auch für einzelne Objekte individuell definiert werden kann. Es „gewinnt“ immer der kleinere (bessere) Schwellwert. Sollten Sie einen globalen Antialiasing-

Schwellwert von „20“ eingegeben haben und das Render-Tag sagt dem Objekt „x“: Du wirst gefälligst mit einem Schwellwert von „10“ gerendert, so wird der Wert „10“ genommen.

Sollte der globale Schwellwert „5“ betragen, so wird mit „5“ gerechnet.

GI-Genauigkeit

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

Zu Objekt-Kanal hinzufügen

Diese Optionen ermöglichen Ihnen, für jedes

Objekt individuell bis zu 6 spezielle Objekt-IDs zu vergeben. Diese Objekt-Kanäle korrespondieren mit den unter Multi-Pass-Einstellungen unter „Kanäle“ zu definierenden „Objekt-Kanäle“.

Angenommen Sie aktivieren hier im Render-

Tag für ein Objekt eine ID „1“. Wenn Sie jetzt in den Multi-Pass-Einstellungen ebenfalls einen

Objekt-Kanal mit der ID „1“ definieren, wird beim Rendern ein Alpha-Kanal erstellt, der dem

Objekt entspricht. Auf diese Weise können Sie beliebig viele Alpha-Kanäle erstellen lassen.

Die gleiche ID „1“ kann auch an andere Objekte vergeben werden, so das im Endeffekt verschiedenste Objekt-Kombinationen als Alpha-Kanal ausgegeben werden können. Details hierzu entnehmen Sie dem Kapitel 18.10.9

„Multi-Pass“.

351

350 Kapitel 21: Objekt-Manager 351

Schutz-Tag Textur-Tag

Ein Objekt, das mit dieser Eigenschaft versehen ist, kann weder verschoben, gedreht, noch skaliert werden. Nützlich ist diese Funktion z.B. für Kameras. Oftmals hat man beim Bearbeiten der Ansicht vergessen von der Objekt-Kamera auf die Editor-Kamera umzuschalten, und schon sind die mühsam vorgenommenen Einstellungen verloren.

Um ein geschütztes Objekt erneut bearbeiten zu können, löschen Sie einfach das Schutz-

Symbol.

Das Dialogfenster wird ausführlich in Kapitel

23.10 „Textur-Mapping“ beschrieben.

Die Funktion erzeugt eine neue Textur. Diese hat zunächst kein Material eingestellt. Um ein

Material zuzuweisen, ziehen Sie das Material direkt aus dem Material-Manager in das Feld

„Material“ im Attribute-Manager.

Sie können auch mehrere Textur-Tags selektieren und diesen allen gleichzeitig ein Material zuweisen.

Hinweis

Wenn Sie ein Material einem Objekt zuweisen, wird automatisch eine Texturgeometrie erzeugt. Im Regelfall werden Sie diesen Menüpunkt daher nur selten benötigen.

Objekten können beliebig viele Texturen zugewiesen werden. Besitzt ein Objekt mehrere, können diese per Drag & Drop umgeordnet werden. Je weiter rechts eine Textur (erkennbar am Eigenschaften-Symbol) im Objekt-Manager steht, desto höhere Priorität hat sie. Die am weitesten rechts stehende Textur überdeckt alle anderen Texturen, es sei denn, sie ist räumlich begrenzt oder hat einen Alpha-Kanal eingestellt.

Hinweis

Die einem Objekt zugewiesene Texturgeometrie gilt auch für alle hierarchischen Unterobjekte. Soll ein Unterobjekt ein anderes Material erhalten, muß es ihm extra zugewiesen werden.

Achtung!

Das eben gesagte gilt nicht für Lichtquellen!

Andernfalls hätten Sie allen untergeordneten

Lichtern automatisch Dias (Gels) zugewiesen.

352

C.O.F.F.E.E.-Error-Tag

Kapitel 21: Objekt-Manager

WWW-Tag

Wenn Sie eine Szene laden, in der neue Tags per Plug-in erstellt wurden und BodyPaint 3D kann das Plug-in (aus welchen Gründen auch immer) nicht finden, werden statt des Tags Fragezeichen angezeigt. Das gleiche geschieht bei einem Fehler in einem C.O.F.F.E.E.-Programm.

Wenden Sie sich in diesem Fall an den Hersteller des Plug-ins.

Möchten Sie sog. VRML-Dateien für das Internet erzeugen, können Sie mit dieser Funktion bestimmten Objekten einen Link zuweisen.

Diese VRML-Dateien (.wrl) enthalten komplette

3D-Szenarien statt herkömmlicher Web-Seiten mit Grafik- und Textelementen und können von

Browsern (z.B. Netscape Communicator oder

Internet Explorer) mit einem entsprechenden

Plug-in betrachtet werden.

C.O.F.F.E.E.-Error-Tag

Klickt der Betrachter nun auf ein 3D-Objekt mit zugewiesener URL-Adresse, geschieht dasselbe, als wenn man einen gewöhnlichen Link anwählt – man wird zur Zieladresse verwiesen.

„URL“ bezeichnet die Adresse, zu der gesprungen werden soll. Achten Sie auf deren

Vollständigkeit (also http://, ftp://, shttp://, – nicht vergessen). Unter „Info“ geben Sie einen erklärenden Text ein, der erscheint, wenn Sie im Web-Browser mit dem Mauszeiger über ein solches Objekt fahren.

353

352 Kapitel 21: Objekt-Manager 353

21.1.2 Neue Expression

Die auswählbaren Expressions existieren nur aus Kompatibilitätsgründen und haben in

BodyPaint 3D keine Funktion, da sie überwiegend für Animationen benötigt werden.

21.1.3 Selektion wiederherstellen

In diesem Untermenü werden Selektionen angezeigt und durch anklicken aktiviert.

Selektionen sind objektabhängig. Es werden nur die eingefrorenen Selektionen des aktiven

Objekts angezeigt.

Klicken Sie nun eine der angezeigten Selektionen an, werden am Objekt die in der jeweiligen Selektion gespeicherten Punkte, Polygone oder Kanten selektiert. BodyPaint 3D schaltet dabei auch in den jeweiligen Modus.

Diese Funktion können Sie auch an jedem einzelnen Selektions-Tag aufrufen (siehe Kapitel

14.13. „Selektion einfrieren“).

21.1.4 Objekt hinzuladen

Hier können Sie eine beliebige Datei angeben, die Objekt-Informationen enthält (z.B. DXF-

Format, BodyPaint 3D-Format, Illustrator-Pfad, etc.). Die Objekte der Datei (inkl. ihrer Materialien und Animationsdaten) werden dem Dokument hinzugefügt.

21.1.5 Objekt speichern als

Diese Funktion speichert das aktive Objekt auf

Festplatte. Es erscheint das Standard-Dialogfenster Ihres Betriebssystems zum Speichern von Dateien.

21.1.6 Tags anzeigen

Wenn die Darstellung der Objekttyp- und Eigen-schaftssymbole nicht benötigt wird oder wenig Platz auf der Arbeitsoberfläche vorhanden ist, können Sie die Darstellung aller Mini-

Symbole mit dieser Option unterbinden. Übrig bleibt der reine Objekt-Baum.

21.1.7 Schließen

Diese Funktion schließt den Objekt-Manager.

354 Kapitel 21: Objekt-Manager

21.2 Bearbeiten-Menü

21.2.1 Rückgängig

Mit dieser Funktion wird die letzte Änderung an der Szene rückgängig gemacht. Wenn Sie die Funktion mehrmals hintereinander anwenden, wird eine Änderung nach der anderen wieder zurückgenommen.

21.2.2 Wiederherstellen

Haben Sie mit „Rückgängig“ einen Bearbeitungsschritt zuviel zurückgenommen, können

Sie mit dieser Funktion veranlassen, daß der rückgängig gemachte Arbeitsschritt wieder automatisch für Sie durchgeführt wird.

21.2.3 Ausschneiden

Diese Funktion entfernt die aktiven Objekte/

Tags und kopiert sie in die Zwischenablage. Die

Objekte können mit der Funktion „Einfügen“ wieder aus der Zwischenablage zurückgeholt werden.

21.2.4 Kopieren

Diese Funktion kopiert die aktiven Objekte/Tags in die Zwischenablage. Von dort kann die Kopie beliebig oft mit der Funktion „Einfügen“ zurückgerufen und ins Dokument eingefügt werden.

21.2.5 Einfügen

Diese Funktion fügt die in der Zwischenablage abgelegten Objekte/Tags in das Dokument ein.

21.2.6 Löschen

Diese Funktion löscht die aktiven Objekte/Tags.

21.2.7 Alles selektieren

Hiermit selektieren Sie alle Objekte auf einmal.

21.2.8 Alles deselektieren

Damit wird eine aktive Selektion aufgehoben.

21.2.9 Unterobjekte auswählen

Dadurch werden bei einer Hierarchie alle der

Selektion untergeordneten Objekte ausgewählt.

355

354 Kapitel 21: Objekt-Manager 355

21.3 Objekte-Menü

21.3.1 Objekt-Anzeige

Hinweis:

Alle diese Funktionen können ab sofort auch in den Basis-Eigenschaften im Attribute-Manager aktiviert werden.

Diese Menü-Punkte steuern die Sichtbarkeit der Objekte in Editor und Renderer. Diese Eigenschaften lassen sich auch direkt im Objekt-Manager umschalten. Hierfür sind die

„Punkte“ in der mittleren Spalte des Objekt-

Managers zuständig.

Editor an / oberer Punkt „grün“

Das Objekt wird immer im Editor dargestellt, auch wenn ein übergeordnetes unsichtbar

(„rot“) ist.

Editor aus / oberer Punkt „rot“

Das Objekt wird niemals im Editor angezeigt, auch wenn ein übergeordnetes Objekt sichtbar

(„grün“) geschaltet ist.

Hinweis

Ein Objekt wird auch gerendert, wenn es im

Editor unsichtbar geschaltet ist.

Links sehen Sie zwei untereinanderliegende

Punkte, die standardmäßig zunächst grau sind.

Diese können drei Zustände annehmen, nämlich „Grau“, „Grün“ und „Rot“. Sie steuern die

Sichtbarkeit des betreffenden Objektes. („Anmerkung: Bis zur Version 5 war dies mit im

Darstellungs-Tag untergebracht. Ab Version 6 enthält dieses jedoch nur noch Informationen

„wie“ ein Objekt dargestellt wird; die Einstellung, „ob“ es überhaupt angezeigt wird, übernehmen nun die hier beschriebenen Punkte.

Auf vielfachen Kundenwunsch wurden diese zum schnelleren Zugriff ausgelagert.)

Der obere Punkt betrifft die Darstellung im Editor, der untere die beim Rendern.

Editor unverändert / oberer Punkt

„grau“

Das Objekt übernimmt die eingestellte Sichtbarkeit des übergeordneten Objektes im Editor. Liegt das Objekt bereits auf oberster Hierarchieebene wird es ganz normal angezeigt.

Dies ist die Standardeinstellung für jedes neu erzeugte Objekt.

Renderer unverändert / unterer Punkt

„grau“

Das Objekt übernimmt die eingestellte Sichtbarkeit des übergeordneten Objektes beim

Rendern. Liegt das Objekt bereits auf oberster

Hierarchieebene wird es ganz normal gerendert. Dies ist die Standardeinstellung für jedes neu erzeugte

Objekt.

Renderer an / unterer Punkt „grün“

Das Objekt wird immer gerendert, auch wenn ein übergeordnetes Objekt im Rendering unsichtbar („rot“) ist.

Renderer aus / unterer Punkt „rot“

Das Objekt wird niemals gerendert, auch wenn ein übergeordnetes Objekt im Rendering sichtbar („grün“) geschaltet ist.

Hinweis

Für ein schnelles Arbeiten ist es möglich, allen

Unterobjekten gleichzeitig einen bestimmten

Status zu geben, indem man mit gedrückter

Strg/Ctrl-Taste ein Symbol anklickt. Dieser Status wird dann auf alle Unterobjekte übertragen.

356 Kapitel 21: Objekt-Manager

Objekt-Aktivierung

Beim Einladen von CINEMA 4D-Szenen werden viele Szenen unter Einsatz von Generatoren und Deformatoren gestaltet. Diese können Sie hier abschalten.

21.3.2 Objekt bearbeiten

Mit dieser Funktion können Sie den Objekttyp bearbeiten. Einfaches Aktivieren des Objekts zeigt dessen Eigenschaften im Attribute-Manager an.

Sollte der Attribute-Manager geschlossen sein, doppelklicken Sie auf das Objekt, um diesen zu

öffnen.

21.3.3 Objekt umbenennen

Mit dieser Funktion können Sie den Namen eines Objekts ändern. Diese Funktion können Sie auch durch einen Doppelklick auf den Objektnamen ausführen.

21.3.4 Objekte gruppieren

Mit dieser Funktion können Sie mehrere Objekte im Objekt-Manager zu einer neuen Objektgruppe zusammenfassen. Selektieren Sie dazu zuerst alle Objekte, die gruppiert werden sollen oder ziehen Sie mit der Maus einen Rahmen um die Objekte auf. Alle Unterobjekte von selektierten Objekten werden ebenfalls in die

Gruppe mitaufgenommen, um die Objekthierarchie nicht zu zerstören.

21.3.5 Objektgruppe auflösen

Diese Funktion macht eine Gruppierung rückgängig bzw. entfernt alle Unterobjekte und plaziert sie auf derselben Hierarchieebene wie das zuvor übergeordnete Objekt.

21.3.6 Grundobjekt konvertieren

S. Kapitel 16.5.1 „Grundobjekt konvertieren“.

21.3.7 Verbinden

S. Kapitel 23.1 „Verbinden“.

21.3.8 Unterobjekte auswählen

Selektiert alle Unterobjekte der momentan selektierten Objekte.

21.3.9 Objekt Information

Diese Funktion zeigt Ihnen wichtige Information

über das aktive Objekt inkl. seiner Unterobjekte an. Dies sind Name des Objekts, Objekttyp,

Speicherverbrauch, Punkt-, und Polygonanzahl.

In Klammern stehen die Anzahl der bis jetzt noch nicht per „Grundobjekt konvertieren“ in

Polygone gewandelte Elemente.

21.3.10 Szene-Information

Diese Funktion zeigt Ihnen wichtige Information über die gesamte Szene an. Dies sind u.a. der benutzte Speicher, die Anzahl aller Objekte der Szene sowie die Gesamtmenge der Punkte und Polygone. Beim Aufruf dieser Funktion braucht kein Objekt aktiviert zu sein. In Klammern stehen die Anzahl der bis jetzt noch nicht per „Grundobjekt konvertieren“ in Polygone gewandelte Elemente.

357

356 Kapitel 21: Objekt-Manager 357

21.3.11 Aktives Objekt suchen

Im Editor-Fenster können Sie ein Objekt aktivieren, indem Sie es anklicken. Nun kann es aber sein, daß es sich sehr tief im Hierarchiebaum befindet. Bei mehreren tausend verschachtelten Objekten macht die Suche danach überhaupt keinen Spaß mehr (das kann ich Ihnen versichern).

Rufen Sie diese Funktion auf, und schon wird im Objekt-Manager der Hierarchiebaum so weit aufgeklappt, daß das betreffende Objekt zum Vorschein kommt.

21.3.12 Alles einklappen

Dieser Befehl faltet die Darstellung des gesamten Hierarchiebaums Ihrer Szene zusammen, so daß er im Objekt-Manager möglichst wenig

Platz verbraucht.

21.3.13 Alles aufklappen

Dieser Befehl funktioniert genau umgekehrt

– er klappt den Hierarchiebaum bis zur letzten

Ebene auf.

Achtung!

Wenn Sie befürchten, daß eine Szene sehr groß ist, sollten Sie sich lieber von Hand vortasten. Große Projekte haben oft weit über

1.000 Objekte, und die Darstellungsgeschwindigkeit ist dann etwa ebenso langsam, wie in einem Fenster Ihres Betriebsystems, wenn dort

1.000 Dateien hierarchisch dargestellt werden sollen.

21.4 Tags-Menü

21.4.1 Tag bearbeiten

Mit dieser Funktion kann die aktivierte Eigenschaft eines Objektes bearbeitet werden. Es

öffnen sich die Tag-Eigenschaften im Attribute-

Manager.

21.4.2 Tag auf Unterobjekte

Mit dieser Funktion kopieren Sie das aktive Tag auf alle (wirklich alle) Unterobjekte des aktiven

Objekts.

Besitzen Unterobjekte bereits ein entsprechendes Tag (aber unter Umständen mit anderen

Einstellungen), werden diese gnadenlos überschrieben.

Insbesondere bei sehr komplexen Szenen sollten Sie sich vor dem Gebrauch genau überlegen, was Sie tun.

21.4.3 Identische Unterobjekte-

Tags selektieren

Diese Funktion selektiert alle identischen Tags der Unterobjekte. Dazu muß das Tag eines

übergeordneten Objekts selektiert sein.

Damit können Sie beispielsweise sehr elegant das Material bei vielen Textur-Tags austauschen: Einfach neues Material aus dem Material-Manager in das Feld „Material“ im Attribute-Manager der Textur-Tags ziehen.

358 Kapitel 21: Objekt-Manager

21.5 Textur-Menü

21.5.1 UVW-Tag erzeugen

Mit dieser Funktion können Sie nachträglich

UVW-Koordinaten erzeugen. Das ist besonders hilfreich, wenn Sie z.B. ein Objekt über ein Fremdformat importiert haben, das keine

UVW-Koordinaten unterstützt. Wollen Sie das

Objekt jetzt verformen, z.B. mit dem Magneten, würde die verwendete Textur „verrutschen“. Damit das nicht passiert, müssen Sie sie mit UVW-Koordinaten fixieren.

So gehen Sie vor:

– Öffnen Sie das gewünschte Objekt.

– Erzeugen Sie eine Textur und weisen sie dem

Objekt zu.

– Stellen Sie die gewünschte Projektionsart

(z.B. Kugel-Mapping, Zylinder-Mapping usw.) ein.

– Erzeugen Sie UVW-Koordinaten.

– Verzerren Sie das Objekt. rechten Objekt kann die Textur nicht mehr

„verrutschen“, da das Quader-Mapping mit

UVW-Koordinaten fixiert wurde.

Sie haben beim Texturieren Ihrer Objekte auch die Möglichkeit, mehr als eine UVW-Texturgeometrie zu verwenden. Dazu vergeben Sie dem Objekt eine neue Texturgeometrie und stellen eine entsprechende Projektion ein, z.B. das Flächen-Mapping, um ein Etikett aufzubringen. Nun erzeugen Sie mit „UVW-Tag erzeugen“ für die aktive Textur neue UVW-Koordinaten. Die aktive Texturgeometrie wurde nun auf UVW-Mapping umgestellt und paßt sich beim Verformen des Objektes seiner Oberfläche an.

UVW Sperren

Besonders beim Import von Szenen aus Fremdprogrammen kann diese Option aktiviert sein.

Sie können das UV-Mesh mit den UV Bearbeiten-Werkzeugen von BodyPaint 3D dann nicht irrtümlich verändern.

Mehr zum Umgang mit UVW-Koordinaten erfahren Sie im Kapitel 23.10 „Textur-Mapping“.

Im oberen Bild können Sie den Unterschied sehen. Beim linken Objekt wurde lediglich das

Quader-Mapping eingestellt. Die Textur „verrutscht“ beim Verformen des Objektes. Beim

359

358 Kapitel 21: Objekt-Manager 359

21.5.2 UVW-Koordinaten zuweisen

Mit dieser Funktion haben Sie die Möglichkeit mittels einer Texturgeometrie mehrere Bereiche eines Objektes mit unterschiedlichen Projektionsarten zu texturieren.

So gehen Sie vor:

– Erzeugen Sie eine Kugel und wandeln diese in ein Polygon-Objekt mit „Grundobjekt konvertieren“.

– Erstellen Sie ein neues Material mit einer Textur, z.B. den „Karo“-Shader, und weisen es der Kugel zu.

– Ändern Sie die Projektionsart von „UVW-

Mapping“ auf z.B. „Fläche“.

– Aktivieren Sie das „Polygon-Werkzeug“ und selektieren einige Polygone.

– Rufen Sie im Objekt-Manager-Menü „Textur“, die Funktion „UVW-Koordinaten zuweisen“ auf.

mit dem normalen UVW-Mapping versehen wurde. Verformen Sie jetzt das Objekt, bleibt die Textur auf der Selektion fixiert.

Hinweis

Das selektive UVW-Mapping kann nur mit einer Texturgeometrie angewandt werden.

Wollen Sie mehrere Stellen mit unterschiedlichen Texturen versehen, müssen Sie auf die

Funktion „Auf Selektion beschränken“ zurückgreifen, die im Kapitel 23.10 „Textur-Mapping“ beschrieben wird.

Hat das Objekt keine UVW-Koordinaten (UVW-

Tag), werden automatisch neue erzeugt.

21.5.3 Auf Objekt anpassen

Verändert die Lage der Texturachsen und der

Textur so, daß die Textur das aktive Objekt voll bedeckt. Die Textur hat nach dem Aufruf dieser

Funktion die Länge 100% in X- und Y-Richtung.

Befinden Sie sich im „RTTM“-Modus sehen Sie schon, daß der selektierte Bereich mit der „Fläche“-Projektion und der deselektierte Bereich

360 Kapitel 21: Objekt-Manager

21.5.4 Auf Texturbild anpassen

Diese Funktion läßt sich nur bei eingestellter

Flächen-Projektion anwenden. Es erscheint das

Dateiauswahlfenster. Geben Sie dort den Namen des gewünschten Bildes an.

BodyPaint 3D ermittelt dessen horizontale und vertikale Auflösung in Pixeln und ändert im selben Maß die Größe des Texturbilds. Damit können Sie erreichen, daß ein Texturbild exakt das Seitenverhältnis des benutzten Bildes verwendet und somit unverzerrt erscheint.

21.5.5 Auf Rahmen anpassen

Diese Funktion läßt sich nur bei eingestellter

Flächen-Projektion anwenden. Ziehen Sie mit der Maus einen Rahmen auf dem Bildschirm auf. BodyPaint 3D stellt automatisch die Flächen-Projektion so ein, daß die Abmessungen der Textur exakt dem von Ihnen aufgezogenen

Bereich entsprechen.

21.5.6 Auf Objekt-Achse anpassen

Diese Funktion dreht die Textur-Achsen so, daß sie zu den Objekt-Achsen parallel stehen.

361

360 Kapitel 21: Objekt-Manager

21.5.7 Auf Welt-Achse anpassen

Diese Funktion dreht die Textur-Achsen so, daß sie parallel zu den Welt-Achsen stehen.

21.5.9 Horizontal spiegeln

Diese Funktion spiegelt die Textur und vertauscht links mit rechts.

361

21.5.8 Auf Ansicht anpassen

Mit dieser Funktion wird die Textur-Achse so gedreht, daß sie senkrecht zur Ansicht steht.

Bei der 3D-Ansicht ist das die Kamera-Ebene, in den restlichen Ansichten die Ansichts-Ebene.

21.5.10 Vertikal spiegeln

Mit dieser Funktion können Sie die Textur „auf den Kopf stellen“.

362 Kapitel 21: Objekt-Manager

363

22. Objekte

364 Kapitel 22: Objekte

Inhaltsverzeichnis

22. Objekte .................................................................................... 365

22.1 Null-Objekt ....................................................................................................................... 366

22.2 HyperNURBS ..................................................................................................................... 368

22.3 Symmetrie-Objekt ............................................................................................................. 371

22.4 Würfel .............................................................................................................................. 372

22.5 Zylinder ............................................................................................................................. 374

22.6 Kugel ................................................................................................................................ 377

22.7 Ebene ............................................................................................................................... 378

22.8 Kegel ................................................................................................................................ 379

22.9 Kamera .............................................................................................................................. 383

22.10 Ziel-Kamera ..................................................................................................................... 387

22.11 Lichtquelle / Beleuchtung ................................................................................................ 388

22.12 Ziel-Lichtquelle ............................................................................................................... 432

22.13 Turbo Squid ..................................................................................................................... 432

365

364 Kapitel 22: Objekte 365

22. Objekte

Objekte sind all die Dinge, die in der linken

Spalte des Objekt-Manager auftauchen. Das können die unterschiedlichsten Objekte sein, wie Polygon-Objekte, Lichtquellen, Kameras,

Hintergrund etc. Diese haben natürlich teilweise völlig unterschiedliche Eigenschaften.

Diese sehen Sie, wenn Sie auf ein Objekt klikken und einen Blick in den Attribut-Manager werfen.

Die Objekt-Eigenschaften sind in drei Bereiche unterteilt:

Basis-Eigenschaften

Die Basis-Eigenschaften haben alle Objekte, mit Ausnahme der Optionen „Aktivieren“ und

„X-Ray“, die bei einigen Objekten keinen Sinn machen.

Sichtbar beim Rendern: Schaltet das Objekt für das Rendern an/aus.

Aktiv: Schaltet Generatoren und Deformer an/aus

Farbe aktivieren: Mit den Optionen „Aus“

(keine Farbe), Automatisch“ (sofern kein separates Material zugewiesen wurde) und „Immer“ (auch bei zugewiesenem Material wird dieses ignoriert) definieren Sie die Farbe der

Objekte im Editor.

Farbe: Klicken Sie in das rechts danebenliegende Farbfeld, um den Farbwähler des Betriebssystems, oder auf den kleinen Button, um den

BodyPaint 3D-Farbwähler aufzurufen.

X-Ray: Schaltet das Objekt auf einen halbtransparenten Modus. Damit können Sie auch im geshadeten Modus vom Betrachter abgewandte Flächen sehen.

Die ersten vier Parameter/Optionen entsprechen übrigens genau den jeweiligen Eigenschaften im Objekt-Manager (s. Kapitel 21.3.1

„Objekt-Anzeige“ )

Name: Sie können allen Objekten beliebige

Namen verleihen

Sichtbar im Editor: Schaltet die Ansicht des

Objekts im Editor an/aus.

366 Kapitel 22: Objekte

22.1 Null-Objekt

Koordinaten

Koordinaten hat grundsätzlich jedes Objekt, obwohl dies bei manchen wenig Sinn macht

(Hintergrund oder Selektions-Objekt brauchen beispielsweise keine Position).

Die meisten anderen allerdings brauchen diese

Koordinaten sehr wohl.

Bei „Koordinaten“ finden Sie Position, Winkel und Größe des Objekts bezogen auf das Welt-

System bzw. des Übersystems, falls das Objekt in einer Hierarchie liegen sollte (s.a. Kapitel 27

„Koordinaten-Manager“).

„P“ steht für Position, „G“ für Größe und „W“ für Winkel.

Wenn Sie hier die Größe verändern, entspricht das der Skalierung mit dem Objekt-Werkzeug, es wird also das Achsen-System des Objekts verändert (s.a. Kapitel 16.3.12 „Modell“: Unterschied zwischen Objekt- und Modell-Werkzeug).

Objekt-Eigenschaften

Diese und andere objektspezifischen Eigenschaften finden Sie auf den folgenden Seiten bei jedem Objekt aufgeführt und erklärt.

Beim Null-Objekt könnte man sagen, es handele sich um ein „Ich kann nichts, ich bin nichts“-

Objekt. Und genauso ist es ... beinahe.

Wenn Sie diese Funktion aufrufen, erzeugt Ihnen BodyPaint 3D lediglich eine leere Achse im

Raum. Das Objekt enthält weder Punkte noch

Flächen und kann auch mit solchen in keiner

Weise „gefüllt“ werden (vgl. „Polygon-Objekt“ und „Spline-Objekt“ weiter unten).

Wozu also das Ganze? Nun, das Null-Objekt kann z.B. mit anderen Objekten gefüllt werden. Es dient somit zum Gruppieren zusammengehöriger Elemente einer Szene. Null-

Objekte werden auch beim Gruppieren im

Objekt-Manager (siehe Kapitel 21.3.4 „Objekte gruppieren“) erzeugt.

Nicht vergessen werden soll eine der wohl am häufigsten anzutreffenden Verwendungsgebiete: der Einsatz von Dummies zum gezielten

Rotieren gedreht im Raum liegender Objekte.

Solange die Achsen eines Objektes parallel zu denen des Übersystems – bei frisch erzeugten ist das das Welt-Koordinatensystem – liegt, rotiert ein Objekt bei einer Heading-Drehung tatsächlich seine Y-Achse. Sobald das Objekt

(oder sein lokales Objekt-Koordinatensystem) aber bereits gedreht vorliegt, verblüfft das Resultat öfter selbst „gestandene“ 3D-Designer.

Links Rotation bei parallelen Achsensystemen, rechts bei gedrehtem Objektsystem (jeweils um 180°)

367

366 Kapitel 22: Objekte 367

Der Einsatz eines Dummies führt zum gewünschten Ergebnis. Hier liegen der Dummie

(also das Null-Objekt) und das zu drehende

Objekt übereinander. Die Achsen der beiden

Objekte besitzen die selbe Ausrichtung und

– ganz wichtig! – das rotierende Objekt ist in der Hierarchie Unterobjekt des Dummies.

Radius: Bestimmt die Größe der Null-Objekt-

Darstellung (geht nicht mit den Punkt-Darstellungen)

Seitenverhältnis: Hiermit quetschen Sie die

Null-Objekt-Darstellung in der Höhe zusammen.

Diese verschiedenen Darstellungsmöglichkeiten sind vor allem beim Rigging von komplexen

Charakteren zu gebrauchen.

Korrektes Dreh-Verhalten bei Einsatz eines Null-Objektes

Auch andere Aktionen, bei denen es auf die

Lage des Objektes im Raum ankommt, wie z.B. dem Duplizieren von Objekten, profitieren vom

Einsatz hierarchisch übergeordneter Null-Objekte.

Mehr zu dieser Thematik erfahren Sie im Kapitel 16.3.12 „Modell“.

Eigenschaften

Im Attribut-Manager finden sich folgende Objekt-Eigenschaften:

Darstellung: Sie können hier eine Vielzahl an

Darstellungsmöglichkeiten für das Null-Objekt einstellen: Punkt, Kreis, Pyramide etc.

368 Kapitel 22: Objekte

22.2 HyperNURBS

Nach einem Klick auf das HyperNURBS-Symbol im Objekt-Manager erscheint folgendes Dialogfenster:

Das HyperNURBS-Objekt benutzt einen Algorithmus, der Objekte interaktiv unterteilt und dabei abrundet – dieses Verfahren ist auch unter dem Namen „Subdivision Surfaces“ bekannt. Somit lassen sich sehr schnell und einfach organische Formen erstellen.Das Ausgangsobjekt (Käfig) muß ein Unterobjekt des

HyperNURBS-Objekts sein. Mit diesen Symbolen im Objekt-Manager können Sie die Darstellung des HyperNURBS ändern:

Hier können Sie die Unterteilung für die Darstellung im Editor und für die endgültige Berechnung im Renderer (Raytracing) einstellen.

Für die Berechnung im Renderer sollten Sie grundsätzlich eine höhere oder dieselbe Auflösung wie für den Editor wählen. Je höher die Auflösung, desto weicher wird das Objekt.

Allerdings wird dadurch die Berechnung (bzw. die Darstellung im Editor) langsamer und der

Speicherverbrauch höher.

Das HyperNURBS-Objekt und der Käfig sind zu sehen.

Ausgangsobjekt, HyperNURBS-Unterteilung 1,2 und 5

Nur das Käfig-Objekt ist zu sehen.

369

368 Kapitel 22: Objekte 369

Punkt- und Kantenwichtung

Ausgangswürfel Ohne Wichtung

Punktewichtung max.

Punkte- und Kantenwichtung max.

Mit Wichtung

Der Wertebereich kann dabei mit den Parametern „Interaktives Min.“ und „Max.“ definiert werden. Diese finden Sie im Fenster „Aktives

Werkzeug“ des Live-Selektionswerkzeuges.

Unterscheiden Sie folgende Funktionsweisen in den verschiedenen Modi:

Punktmodus

Linkerhand sehen Sie den Ausgangswürfel.

Nach dem Hineinwerfen ins HyperNURBS-Objekt erhalten Sie die mittlere Kugel und nach dem Setzen verschiedener Punkt- und Kantenwichtungen die rechte Abbildung.

War es vor der Release 2 so, daß Sie beim HyperNURBS-Modelling Details hauptsächlich dadurch herausgearbeitet haben, indem Sie die betreffenden Bereiche unterteilen mußten, so können Sie jetzt einfach Punkten, Kanten und Polygonen des Käfig-Objekts eine Wichtung verleihen. Das HyperNURBS berücksichtigt beim Runden diese Wichtungen und rundet entsprechend mehr oder weniger stark. Dadurch sind jetzt auch ohne Weiteres scharfe

Kanten oder Spitzen möglich

Bedienung

Wie nun verleihen Sie Punkten und Kanten eine Wichtung? Dafür gibt es zwei Ansätze:

Interaktiv oder manuell mit den Einstellungen

(„Aktives Werkzeug“) der Live-Selektion.

Interaktiv

Selektieren Sie im Punkte-, Kanten-, oder Polygonmodus die entsprechenden Punkte, Kanten oder Polygone. Drücken Sie die Taste „.“ und definieren Sie die Wichtung mit gedrückter

Maustaste, indem Sie die Maus nach links oder rechts ziehen.

„.“ + Maus: Wichtung von selektierten Punkten

„.“ + SHIFT + Maus: Wichtung von selektierten Punkten mit daran angrenzenden Kanten

„.“ + CTRL + Maus: Wichtung von selektierten Punkten und evtl. dazwischenliegenden

Kanten (deren Eckpunkte müssen selektiert sein)

370

Kantenmodus Polygonmodus

Kapitel 22: Objekte

„.“ + Maus: Wichtung der selektierten Kanten

„.“ + SHIFT + Maus: Wichtung von selektierten Kanten inklusive der daran hängenden

Punkte.

„.“ + CTRL + Maus: Wichtung von selektierten Kanten und Kreuzungspunkten selektierter

Kanten.

„.“ + Maus: Wichtung der selektierten Polygone

„.“ + SHIFT/CTRL + Maus: Wichtung der selektierten Polygone inklusive der dazu gehörigen Punkte.

Mit der HyperNURBS-Wichtung der Live-

Selektion (Aktives Werkzeug)

Selektieren Sie Punkte, Kanten oder Polygone.

Im „Aktiven Werkzeug“-Fenster (Doppelklick auf das Live-Selektionswerkzeug) erscheinen die folgenden Modi und Parameter:

371

370 Kapitel 22: Objekte 371

22.3 Symmetrie-Objekt

„Modus“: Sie können hier wählen unter „Werte setzen“ (und zwar exakt auf den Wert, der mit dem Schieberegler „Stärke“ eingestellt ist),

„Addieren“ (jedes Mal, wenn Sie auf „Zuweisen“ klicken, wird der anteilige „Stärke“-Wert zur Wichtung addiert) und „Abziehen“ (es wird der anteilige Stärke-Wert nach Klick auf „Zuweisen“ von der Wichtung abgezogen).

Das Symmetrie-Objekt ist besonders in der

Modellier-Phase von Polygon-Objekten interessant. Stellen Sie sich vor, Sie modellieren ein

Gesicht. Ist es nicht umständlich, zwei Ohren und zwei Augen zu modellieren? Warum nicht ein Ohr und ein Auge modellieren und dann die eine Gesichtshälfte spiegeln? Das ist genau das, was das Symmetrie-Objekt Ihnen abnimmt. Eine Objekthälfte wird automatisch auf die andere gespiegelt.

Da ist es natürlich wichtig, daß auch nur eine

Objekthälfte vorhanden ist. Erzeugen Sie einfach einmal eine Kugel, wandeln Sie diese mit

„Struktur / Grundobjekt konvertieren“ in ein

Polygon-Objekt um, gehen Sie in den Polygon-

Modus, und löschen Sie die Polygone (und die dazugehörigen Punkte, am besten mit „Struktur / Optimieren“) der einen Hälfte. Erzeugen

Sie ein Symmetrie-Objekt, und werfen Sie die halbe Kugel hinein. Jetzt ist die Kugel wieder ganz – jedoch sind die Flächen nur auf der einen Hälfte sichtbar. Das ist korrekt, denn die andere Hälfte ist in Wirklichkeit gar nicht vorhanden, sie wird uns von BodyPaint 3D nur vorgegaukelt. Und egal, was für Veränderungen Sie an der editierbaren Hälfte vornehmen

– sie werden spiegelverkehrt auf die andere

Hälfte übertragen. Zupfen Sie z.B. mit dem

Magneten an den Flächen rum, um zu sehen, was passiert.

Intelligent, nicht? Aber es geht noch intelligenter... Denn im Attribute-Manager finden Sie die folgenden Optionen:

372

22.4 Würfel

Kapitel 22: Objekte

Spiegelebene

Hier können Sie sich die Spiegelebene aussuchen – ZY ist beispielsweise die passende Spiegelebene für die Vorderansicht und ist deswegen standardmäßig aktiv.

Punkte verschmelzen

Ist diese Option aktiv, werden die Punkte an der Spiegelkante automatisch miteinander verschmolzen – aus zwei Punkten wird einer. Das ergibt einen sauberen Übergang. Im Feld „Verschmelztoleranz“ können Sie den maximalen

Radius einstellen, den zwei Punkte zueinander haben müssen, um verschmolzen zu werden.

Symmetrisch

Beim Verschmelzen von Punkten rasten die

Punkte, wenn Sie nicht 100% aufeinanderliegen, aufeinander ein. Ohne aktivierte Option bewegt sich ein Punkt von der einen Seite auf den entsprechenden Punkt auf der anderen

Seite – der resultierende Punkt liegt nicht genau mittig auf der Spiegelachse. Damit beide

Punkte einen Punkt ergeben, der genau mittig auf der Spiegelachse liegt, muß die Option

„Symmetrisch“ aktiviert sein.

Hinweis:

Wenn Sie mehr als ein Objekt über ein einziges

Symmetrie-Objekt spiegeln wollen, gruppieren

Sie diese Objekte und werfen anschließend die

Objekt-Gruppe in das Symmetrie-Objekt.

Diese Funktion erzeugt standardmäßig einen

Würfel, dessen Seiten zu den Koordinatenebenen des Weltsystems parallel ausgerichtet sind.

Über die Einstellmöglichkeiten lassen sich dann beliebige Quader auch mit gerundeten Kanten erstellen.

Der Parameter-Dialog

Größe X, Größe.Y, Größe.Z

Die Werte für Größe.X, (Breite), Größe.Y (Höhe) und Größe.Z (Tiefe) bestimmen die Ausdehnung des Objektes. Sind alle drei identisch, so erhalten Sie einen Würfel, in allen anderen Fällen einen Quader.

373

372 Kapitel 22: Objekte 373

Segmente X, Segmente Y, Segmente Z

Diese Werte für Breite, Höhe und Tiefe geben an, wie fein die jeweilige Seitenfläche des Objektes unterteilt wird. Dies ist dann wichtig, wenn Sie vorhaben, das Grundobjekt mit weiteren Werkzeugen zu bearbeiten. Je feiner die Unterteilung, desto weicher erscheinen spätere Verformungen. Insbesondere vor dem

Einsatz Boolescher Operationen sollten Sie ein

Objekt etwas feiner unterteilen – natürlich nur dort, wo es notwendig wird.

Getrennte Flächen

Wählen Sie diese Option, wird bei einer späteren Umwandlung des Parameter-Objektes in ein Polygon-Objekt für jede Seitenfläche ein separates Objekt erzeugt und alle zu einer Gruppe zusammengefaßt. Getrennte Flächen zu erzeugen kann immer dann sinnvoll sein, wenn

Sie später nur eine einzelne weiterbearbeiten möchten. Option ist nur anwählbar, wenn

„Rundung“ deaktiviert ist.

Rundung – Größe, Segmente

Mit der Option schalten Sie eine gleichmäßige

Verrundung aller Würfelkanten ein. „Rundung

Größe“ bestimmt dann den Rundungsradius,

„Rundung Segmente“ die Feinheit. Je mehr

Segmente Sie festlegen, desto runder erscheinen die Objektkanten. Wollen Sie statt einer

Rundung ein Fase erzeugen, setzen Sie den

Wert auf „1“.

Verschiedene Würfelformen

Der Rundungsradius kann nicht größer werden als die Hälfte des kleinsten Wertes der Würfelabmessungen. Besitzt Ihr Quader z.B. eine

Breite von 100 Einheiten, eine Höhe und Tiefe von je 300 Einheiten, kann ein maximaler Rundungsradius von 50 Einheiten gewählt werden.

374

Interaktives Bearbeiten

Der Würfel verfügt zunächst über drei Griffe.

22.5 Zylinder

Kapitel 22: Objekte

Die Griffe des Würfel-Grundobjektes

Ziehen Sie an Griff (1), verändern Sie die Breite (X).

Ziehen Sie an Griff (2), verändern Sie die Höhe

(Y).

Ziehen Sie an Griff (3), verändern Sie die Tiefe (Z).

Schalten Sie in den Parameter-Eigenschaften

(siehe oben) die Option „Rundung“ ein, erscheinen drei weitere Griffe.

Diese Funktion erzeugt einen Zylinder, dessen

Deckflächen parallel zur XZ-Ebene ausgerichtet sind.

Der Parameter-Dialog

Zusätzliche Griffe des Würfel-Grundobjektes

Ziehen Sie an den Griffen (4), (5) oder (6), um den Rundungsradius zu verändern.

Radius, Höhe

Die Werte bestimmen die Grundabmessungen des Zylinders.

Segmente Höhe

Der Wert bestimmt die Anzahl der Unterteilungen des Objektes in Y-Richtung.

375

374 Kapitel 22: Objekte 375

Segmente Umfang

Der Wert bestimmt die Anzahl der Unterteilungen des Objektes entlang seines Umfangs.

Je größer dieser Wert gewählt wird, desto runder erscheint der Zylinder.

Zylinder mit verschiedenen Unterteilungen

Richtung

Der Wert aus dem Aufklappmenü gibt an, wohin das Objekt „zeigt“. Hierüber können

Sie den Zylinder einfacher und v.a. wesentlich schneller in eine bestimmte Achsenrichtung drehen (ohne dabei die Lage des Koordinatensystems zu ändern).

Deckflächen

Mit der Option bestimmen Sie, ob der Zylinder oben und unten mit Flächen abgeschlossen werden oder hohl erscheinen soll.

Segmente

Der Wert bestimmt die Anzahl der Unterteilungen der Deckflächen in radialer Richtung.

Die Unterteilung entlang des Umfangs ergibt sich aus dem zuvor bestimmten Wert (siehe oben).

Rundung, Radius

Mit der Option können Sie das Verrunden der

Kanten zwischen Zylindermantel und Deckflächen hinzuschalten. Den Radius der Rundung geben Sie im entsprechenden Wertefeld ein.

Rundung, Segmente

Haben Sie Rundungen eingeschaltet, bestimmten Sie mit dem Wert die Feinheit einer Rundung. Je größer Sie den Wert wählen, desto feiner (sprich „runder“ wird die Rundung. Eine

„Fase“ erhalten Sie, indem Sie die Anzahl der

Rundungssegmente auf den Wert „1“ setzen.

Nachfolgend sehen Sie einen Zylinder, dessen

Umfang gerundet wurde. Links ist eine Fase zu sehen, danach eine grobe, rechts schließlich eine feine Rundung.

Links ein Zylinder mit, rechts einer ohne Deckflächen

Links Rundung 1 (Fase), Mitte Rundung 3, rechts Rundung 10

376 Kapitel 22: Objekte

Die Rundung kann maximal so groß werden wie der Zylinderradius – Sie erhalten dann oben und unten halbkugelförmige Abschlüsse des Objektes.

Ausschnitt

Über die Werte „Von“ „Bis“ können Sie nur einen Teil des Objektes darstellen. Stellen Sie sich einfach einen Kuchen vor, aus dem Sie ein

Stück herausgeschnitten haben. Die Schnittflächen des Objektes werden geschlossen. In der folgenden Abbildung sehen Sie verschiedene

Zylinderausschnitte.

Interaktives Bearbeiten

Der Zylinder verfügt zunächst über zwei Griffe.

Verschiedene Zylinderausschnitte

Die Griffe des Zylinder-Grundobjektes

Ziehen Sie an Griff (1), verändern Sie den Radius.

Ziehen Sie an Griff (2), verändern Sie die Höhe.

Schalten Sie in den Parameter-Eigenschaften

(siehe oben) die Option „Rundung“ ein, erscheint ein weiterer Griff.

Regelmäßige Unterteilung

Wenn Sie das Objekt mit der eben beschrieben

Option „Ausschnitt“ aufgeschnitten haben, können Sie für die Schnittflächen eine regelmäßige, feinere Unterteilung wählen. Den

Grad der Unterteilung geben Sie im Wertefeld

„Weite“ an.

Diese Möglichkeit ist dann sinnvoll, wenn das

Objekt oder nur die Schnittflächen nachträglich bearbeitet (z.B. verbogen) werden sollen.

Zusätzliche Griffe des Zylinder-Grundobjektes

Ziehen Sie an Griff (3), verändern Sie den Rundungsradius.

377

376 Kapitel 22: Objekte

22.6 Kugel

377

Diese Funktion erzeugt eine Kugel, die aus

Dreiecken und Vierecken aufgebaut ist.

Der Parameter-Dialog

Radius

Mit dem Wert bestimmmen Sie die Größe der

Kugel.

Segmente

Der Wert bestimmt den Grad der Unterteilung des Objektes. Dabei wird die Kugel in gleich viele Längen- und Breitengrade aufgeteilt.

Verschieden segmentierte Kugeln

Typ

Mit der Option aus dem Aufklappmenü bestimmen Sie, aus welchen Flächen in welcher

Anordnung eine Kugel aufgebaut werden soll.

So wird z.B. mit der Einstellung „Standard“ der Kugelmantel aus Drei- und Vierecken aufgebaut, in der Einstellung „Hexahedron“ nur aus Vierecken und bei „Ikosahedron“ nur aus

Dreiecken.

Perfekte Kugel

Wenn Sie diese Option aktivieren, wird bei der

Berechnung (sofern die Kugel nicht verzerrt oder deformiert wurde) eine „Perfekte Kugel“ gerendert.

Diese hat den Vorteil, daß sie bei der Bildberechnung am besten aussieht, da nur sie wirklich rund ist. Außerdem kann sie sehr schnell berechnet werden – schneller als eine aus Flächen zusammengesetzte Kugel.

378 Kapitel 22: Objekte

Hinweis:

Die Perfekte Kugel bleibt nur solange perfekt, wie das Objekt nicht verzerrt wird (z.B. über

Skalieren einer Achse). Wird die Perfekte Kugel verzerrt, wird sie vor der Berechnung (Rendering) in ein polygonales Modell umgewandelt.

Es wird dann die Anzahl der Segemente des

Eigenschaften-Dialogs verwendet.

Interaktives Bearbeiten

Die Kugel verfügt über einen Griff.

22.7 Ebene

Diese Funktion erzeugt ein Rechteck in der XZ-

Ebene, das in weitere Rechteckflächen unterteilt ist.

Der Parameter-Dialog

Die Griffe des Kugel-Grundobjektes

Ziehen Sie an Griff (1), verändern Sie den Radius.

Breite, Tiefe

Mit den Werten bestimmen Sie die Ausdehnung der Ebene.

Segmente Breite, Segmente Tiefe

Für jede Richtung getrennt können Sie die

Unterteilung der Ebene einstellen. Diese ist für spätere Bearbeitung wichtig. Je feiner die

Unterteilung gewählt wird, desto glatter erscheint eine verformte Fläche.

379

378 Kapitel 22: Objekte

22.8 Kegel

379

Verschieden unterteilte, verformte Ebenen

Richtung

Der Wert aus dem Aufklappmenü gibt an, wohin das Objekt „zeigt“. Hierüber können Sie die Ebene einfacher und v.a. wesentlich schneller in eine bestimmte Achsenrichtung drehen

(ohne dabei die Lage des Objekt-Koordinatensystems zu ändern).

Interaktives Bearbeiten

Die Ebene verfügt über zwei Griffe.

Diese Funktion erzeugt einen Kegel, dessen

Bodenfläche (zunächst – siehe unten) in der

XZ-Ebene liegt. Aufgrund der vielfältigen Optionen ist dieses Objekt allerdings wesentlich leistungsfähiger als es den Anschein hat. Sie wollen einen Wassertropfen herstellen? Sie benötigen die in der Technik oft benutzten Zylinder-, Kegel- oder Kerbstifte. Kein Problem – Sie finden diese Objekte u.a. in den Beispielen unten abgebildet.

Der Parameter-Dialog

Die Griffe des Ebene-Grundobjektes

Ziehen Sie an Griff (1), verändern Sie die Breite.

Ziehen Sie an Griff (2), verändern Sie die Tiefe.

380 Kapitel 22: Objekte

Radius oben, Radius unten

Die Werte bestimmen den oberen und unteren Radius des Kegels. Der obere Radius ist zunächst einmal Null, d.h. das Objekt besitzt eine Spitze (siehe Abbildung unten links). Wird dieser Wert größer gesetzt, erhalten Sie einen

Kegelstumpf (siehe Abbildung unten Mitte). Ist dieser Wert gleich dem unteren Radius, erhalten Sie einen Zylinder (siehe Abbildung unten rechts).

Richtung

Der Wert aus dem Aufklappmenü gibt an, wohin das Objekt „zeigt“. Hierüber können Sie den Kegel einfacher und v.a. wesentlich schneller in eine bestimmte Achsenrichtung drehen

(ohne dabei die Lage des Koordinatensystems zu ändern).

Deckflächen

Mit der Option bestimmen Sie, ob der Kegel oben und unten mit Flächen abgeschlossen werden soll. Ist diese Option nicht aktiviert, wird etwas ähnlich einer Schultüte erzeugt.

Verschiedene Kegelformen

Höhe

Der Wert bestimmt die Gesamthöhe des Kegels.

Segmente Höhe

Der Wert bestimmt die Anzahl der Unterteilungen des Objektes in Y-Richtung.

Segmente Umfang

Der Wert bestimmt die Anzahl der Unterteilungen des Objektes entlang seines Umfangs.

Je größer dieser Wert gewählt wird, desto runder erscheint der Kegel.

Links ein Kegel mit, rechts einer ohne Deckflächen

Segmente Deckflächen

Der Wert bestimmt die Anzahl der Unterteilungen der Deckflächen in radialer Richtung.

Die Unterteilung entlang des Umfangs ergibt sich aus dem zuvor bestimmten Wert (siehe oben).

Segmente Rundung

Haben Sie Rundungen eingeschaltet, bestimmen Sie mit diesem Wert die Feinheit einer

Rundung. Je größer Sie den Wert wählen, desto feiner (sprich „runder“ wird die Rundung. Eine „Fase“ erhalten Sie, indem Sie die

Anzahl der Rundungssegmente auf den Wert

„1“ setzen. Nachfolgend sehen Sie einen Kegelstumpf, dessen oberer Umfang gerundet wurde. Links ist ein Fase zu sehen, danach eine grobe, rechts schließlich eine feine Rundung.

Kegel mit unterschiedlicher Segmentanzahl

381

380 Kapitel 22: Objekte 381

Ausschnitt

Über die Werte „Von“ „Bis“ können Sie nur einen Teil des Objektes darstellen. Stellen Sie sich einfach einen Haselnußkuchen (nein, keinen

Marmorkuchen) vor, aus dem Sie ein Stück herausgeschnitten haben. Die Schnittflächen des

Objektes werden geschlossen – wie es sich für einen Kuchen gehört.

Links Rundung 1 (Fase), Mitte Rundung 3, rechts Rundung 10

Rundung oben, Rundung unten

Mit den Optionen „Oben“ und „Unten“ geben

Sie getrennt an, auf welcher Seite des Kegels

Rundungen erzeugt werden sollen.

Radius, Höhe

Diese Werte bestimmen die eigentliche Form der Rundung. Sind beide Werte identisch, ist die Rundung kreisförmig; sind beide Werte unterschiedlich, ist die Rundung elliptisch.

Der Wert für die Rundungsbreite kann maximal auf den Wert des Radius anwachsen; der Wert für die Rundungshöhe kann maximal auf den

Wert der halben Kegelhöhe anwachsen.

In der folgenden Abbildung sehen Sie einige

Beispiele dafür, was man aus dem Kegel alles erzeugen kann.

Verschiedene Kegelausschnitte

Regelmäßige Unterteilung

Wenn Sie das Objekt mit der eben beschriebenen Option „Ausschnitt“ aufgeschnitten haben, können Sie für die Schnittflächen eine regelmäßige, feinere Unterteilung wählen. Den

Grad der Unterteilung geben Sie im Wertefeld

„Weite“ an.

Diese Möglichkeit ist dann sinnvoll, wenn das

Objekt oder nur die Schnittflächen nachträglich bearbeitet (z.B. verbogen) werden sollen.

Verschiedene „Kegel“

382 Kapitel 22: Objekte

Interaktives Bearbeiten

Der Kegel verfügt zunächst über drei Griffe, wobei die Griffe (1) für die Höhe und den oberen Radius (der ist ja momentan Null) (3)

übereinander liegen. Wenn Sie also den oberen

Radius größer als Null definieren, ergibt sich folgende Abbildung:

Schalten Sie in den Parameter-Eigenschaften

(siehe oben) die Option „Oben“ oder „Unten“

(Runden) ein, erscheinen jeweils für obere und untere Rundung zwei weitere Griffe.

Die Griffe des Kegel-Grundobjektes

Ziehen Sie an Griff (1), verändern Sie die Kegelhöhe.

Ziehen Sie an Griff (2), verändern Sie den unteren Radius.

Ziehen Sie an Griff (3), verändern sie den oberen Radius.

Hinweis:

Sie werden feststellen, daß für die Höhe und den oberen Kegelstumpf-Radius zwei Griffe

übereinander liegen. Mit der Maus erreichen

Sie zunächst nur einen davon. Drücken Sie die

Hochstell-(Shift)-Taste, halten Sie sie gedrückt und ziehen dann mit der Maus, um an den unteren Griff zu gelangen.

Zusätzliche Griffe des Kegel-Grundobjektes

Ziehen Sie an den Griffen (4) bzw. (5), verändern Sie die Breite der Rundungen oben bzw. unten.

Ziehen Sie an den Griffen (6) bzw. (7), verändern Sie die Höhe der Rundungen oben bzw. unten.

383

382 Kapitel 22: Objekte 383

22.9 Kamera

Szene-Kamera

Nach dem Erzeugen einer Kamera wird diese erstmal noch nicht benutzt. Sie bewegen weiterhin die Editor-Kamera des Editor-Fensters und sehen stattdessen die neu erzeugte Kamera in der Szene.

Um eine Kamera zu benutzen, aktivieren Sie sie und wählen Sie diese aus dem Menü „Szene-

Kameras“ aus . Nun wird statt der üblichen

Editor-Kamera die neue Kamera zur Abbildung verwendet.

Hinweis

Sie können beliebig viele Kamera-Objekte in der Szene plazieren und durch einfaches Einrasten der jeweiligen Kamera auf ein Editor-

Fenster sehr schnell zwischen den Kameras umschalten. Alternativ können Sie auch für jedes Kamera-Objekt ein eigenes Editor-Fenster

öffnen und einrasten. Dann können Sie alle

Kameras gleichzeitig kontrollieren.

Sie können neben der standardmäßig eingebauten Editor-Kamera beliebig viele zusätzliche Kameras erzeugen. Jede Kamera kann Ihre

Szene aus einer unterschiedlichen Perspektive betrachten.

Beim Erzeugen einer neuen Kamera werden die

Position und Brennweite aus der 3D-Ansicht

übernommen.

Um die Lage und Ausrichtung der Kamera eindeutig festzulegen, benutzt BodyPaint 3D das

Kamera-Koordinatensystem. Es liegt immer so, daß die X- und die Y-Achse die Brenn- oder

Filmebene aufspannen. Die Z-Achse gibt die

Richtung an, in welche die Kamera schaut und die Szene im Editor darstellt. Im Editor wird eine Kamera als grüner Quader mit zwei Filmspulen und einem Objektiv dargestellt.

Die zusätzlichen Linien und Punkte der Kamera werden weiter unten beschrieben.

Editor-Kamera

Sie können obige Änderungen rückgängig machen, indem Sie die Funktion „Editor-Kamera“ aus dem Kamera-Menü des Editor-Fensters auswählen. Diese löst die Verbindung zu einer

Kamera und schaltet zur Editor-Kamera eines

Editor-Fensters zurück.

Hinweis:

Nicht nur Kamera-Objekte können als Kameras verwendet werden. Prinzipiell können Sie jedes

Objekt als Kamera benutzen, um es z.B. besser auf andere Objekte ausrichten zu können.

Sehr viel Sinn macht das bei Spot-Lichtquellen

(siehe auch Kapitel 22.11 „Lichtquelle“ ). Dabei wird (wie bei Kamera-Objekten auch) die

Z-Achse als Blickrichtung verwendet. Wählen

Sie für diese Funktionalität den Befehl „Aktives

Objekt als Kamera“ aus dem Kamera-Menü des entsprechenden Editor-Fensters.

384 Kapitel 22: Objekte

Projektion

Um Objekte darstellen zu können, projiziert sie

BodyPaint 3D zunächst zentralperspektivisch auf den Bildschirm Ihres Computers. Dabei werden die Objekte aus der Sicht einer virtuellen Kamera abgebildet.

Alternativ können Sie hier aber aus einer Vielfalt anderer Projektionsarten (z.B. der in der

Technik häufig verwendeten Dimetrie oder Isometrie) auswählen. Einige Beispiele sehen Sie im Folgenden (oben links – Zentralperspektive, oben rechts – Kavalier-Projektion, unten links

– Dimetrie und unten rechts – Isometrie):

Kleine Brennweiten entsprechen Weitwinkelobjektiven und ermöglichen einen guten Überblick über eine Szene. Sie verzerren allerdings die Objekte auch, was besonders bei extrem kurzen Brennweiten zu beachten ist.

Große Brennweiten dagegen entsprechen Teleobjektiven. Sie bilden nur einen kleinen Ausschnitt der Szene ab, da Sie nur einen kleinen

Raumwinkel erfassen können.

Brennweite, Bildgröße und

Gesichtsfeld

Die Kameras in BodyPaint 3D besitzen – wie in der Realität auch – abbildende Linsensysteme.

Sie können frei wählen, welches Objektiv Sie verwenden wollen. BodyPaint 3D erlaubt Ihnen die Angabe der Brennweite des Objektivs.

Hinweis

Das in der Computergrafik von allen Programmen verwendete Abbildungsmodell entspricht der einer Lochkamera mit unendlicher

Schärfe. Die eingegebenen Brennweiten sind daher nur als Hilfestellung aufzufassen und entsprechen in keiner Weise ihren realen Vorbildern.

Dafür sind wesentlich mehr Details zu erkennen, und die Objekte werden kaum verzerrt.

Bei extrem langen Brennweiten geht der perspektivische Tiefeneindruck ganz verloren, da die perspektivische Abbildung in eine Parallelprojektion übergeht.

„Bildgröße“ definiert die Größe des „Dias“, das belichtet wird. Für den Bildausschnitt ist jedoch nur das Verhältnis Brennweite/Bildgröße

385

384 Kapitel 22: Objekte 385 relevant. Eine doppelt so große Brennweite bei doppelt so großer Bildgröße ergibt den gleichen Bildausschnitt.

„Gesichtsfeld“ ist ein Maß für den Kameraöffnungswinkel. Je größer die Brennweite, desto kleiner das Gesichtsfeld.

Tiefe

Hinweis:

Die im folgenden beschriebene Tiefenunschärfe wurde größtenteils in das separat erhältliche „Advanced Render“-Modul ausgelagert und verbessert. Die folgenden Parameter werden jedoch auch zur Erzeugung des Multi-

Pass-Kanals „Tiefe“ verwendet.

Zusätzlich können Sie in BodyPaint 3D die Abbildungsqualität echter Linsensysteme simulieren, die zum Effekt der Tiefenunschärfe führt.

Mit den Tiefe-Parametern legen Sie fest, welcher Teil eines Bildes unscharf dargestellt werden soll. Wahlweise kann der hintere Bereich

(Unschärfe hinten) oder der vordere Bereich

(Unschärfe Vorne) unscharf berechnet werden.

Entsprechend werden Objekte im Vordergrund bzw. im Hintergrund unscharf dargestellt. Sie können aber auch den mittleren Bereich einer

Szene scharf einstellen. Hierbei werden sowohl

Vorder- als auch Hintergrund unscharf abgebildet (Unschärfe hinten und Unschärfe vorne).

Aktivieren Sie keine der Optionen, verhält sich die Kamera wie bisher; alle Objekte werden scharf gezeichnet.

Haben Sie Unschärfe definiert, können Sie diese über die folgenden Eingabefelder exakt einstellen. Je nach verwendeter Unschärfe sind nicht alle Eingabefelder erreichbar.

Zieldistanz

Bestimmt die Entfernung von der Kamera, in der die Szene vollkommen scharf abgebildet wird. Je nach eingestellter Unschärfe nimmt diese von hier aus nach vorne und/oder hinten zu.

Unschärfe vorne und Unschärfe hinten

Bestimmen die Entfernungen vom Fokus (Zieldistanz) vorne bzw. hinten, ab der die Unschärfebereiche berechnet werden.

Multi-Pass-Kanal Tiefe

Der Multi-Pass-Kanal sieht beispielsweise bei aktivierter „Unschärfe vorne“ und „Unschärfe hinten“ so aus:

Diese Tiefenmap definiert die Tiefeverteilung der Szene. Diese kann in Compositing-Programmen genutzt werden, um spezielle Effekte zu berechnen.

Schwarze Bereiche stellen dabei den Fokus

(Zielentfernung) dar.

386 Kapitel 22: Objekte

Hinweis:

Der Kontrast der Graustufen-Tiefen-Maps wird

über die Schärfeeinstellung der Kamera gesteuert. Den optimalen Kontrast erhalten Sie, wenn die Unschärfe vorne knapp vor dem ersten Objekt der Szene und die Unschärfe hinten knapp hinter dem letzten Objekt der Szene beginnt. Am besten steuern Sie dies über die

Anfasser der Kamera (siehe unten – Interaktives Kontrollieren der Kamera) im Editor-Fenster.

relativ klein; Sie erhalten ein Bild ähnlich der folgenden Abbildung.

Eventuell schalten Sie in die 4T-Ansicht, um einen besseren Überblick zu erhalten.

Wir werden nun die einzelnen Elemente im Detail erläutern:

Hinweis

Prinzipbedingt wirkt die Tiefenunschärfe bei hohen Auflösungen weniger stark.

Interaktives Steuern der Kamera und ihrer Parameter

Die Kamera ist ein häufig verwendetes Werkzeug. Was liegt also näher, als Ihnen den

Umgang damit so leicht wie nur möglich zu machen. Die meisten Parameter der Kamera können Sie direkt im Editor verändern, ohne

Parameter im Attribute-Manager justieren zu müssen. Die verschiedenen Möglichkeiten werden im Folgenden erklärt:

1.Erzeugen Sie ein neues, leeres Dokument.

2.Erzeugen Sie ein Kamera-Objekt und setzen die „Unschärfe Vorne“ und „Unschärfe Hinten“ auf die Werte 500 und 2000.

3.Betrachten Sie nun das Kamera-Objekt durch die Editor-Kamera.

Wählen Sie den Menüpunkt “Ansicht / Übersicht / Szene“. Zoomen Sie weiter heraus und drehen das Kamera-Objekt, so daß es vollständig sichtbar wird. Das eingangs erwähnte Kamera-Symbol im Editor ist nun

Markierter Zielpunkt der Kamera. Liegt in der Zieldistanz der Kamera.

Ausgehend vom Ursprung der Kamera verläuft eine grüne Linie, die in einem orangefarbenen

Punkt endet. Dies ist der Zielpunkt der Kamera. Sie können ihn mit der Maus anfassen und verschieben. Drücken Sie dabei zusätzlich auch die „SHIFT“-Taste, ist die Kamera um ihren Ursprung drehbar.

Auf derselben Höhe wie der Zielpunkt befindet sich eine Ebene. Es handelt sich hierbei um die Brennpunkt-Ebene. Auf jeder Kantenmitte des Quadrats befindet sich ein orangefarbener

Anfasser. Mit diesem können Sie interaktiv die

Brennweite verändern.

Schalten Sie einmal in die 4T-Ansicht, klinken die Objekt-Kamera ein und ändern nun die

Brennweite. Das Ergebnis sehen Sie in Echtzeit im 3D-Bereich.

387

386 Kapitel 22: Objekte 387

22.10 Ziel-Kamera

Es sind zwei weitere Ebenen parallel zur Brennpunkt-Ebene sichtbar – eine davor, eine dahinter. Diese zwei Ebenen (bzw. eine davon) sind nur sichtbar, wenn Sie Tiefenunschärfe aktiviert haben. Im Mittelpunkt jeder Ebene befinden sich erneut Anfasser.

Mit diesen verschieben Sie die Unschärfe-Ebenen interaktiv entlang der Z-Achse der Kamera.

Das Ergebnis ist sofort im Editor in Echtzeit sichtbar.

Auch die Brennpunkt-Ebene, also der Bereich, der scharf dargestellt wird, kann interaktiv verändert werden. Drücken Sie hierzu die Shift-

Taste. Anschließend klicken Sie bei weiterhin gedrückter Taste auf die zuvor beschriebenen

Anfasser und verschieben diese. Sie merken, daß diesmal nicht die Brennweite geändert wird, sondern sich die gesamte Ebene in Kamera-Z-Achse hin und her schieben läßt.

Sie sehen, es ist sehr einfach, mit der Kamera im Editor umzugehen.

Wie eingangs erwähnt, können Sie beliebig viele Kameras in BodyPaint 3D erzeugen und auch zur Berechnung verwenden. Es wird dabei immer die momentan aktivierte Kamera zum Rendern genommen.

Eine Kamera mit Ziel ist im Prinzip nichts anderes, als eine Kamera wie sie bereits oben beschrieben wurde. Bei einer Ziel-Kamera wird jedoch automatisch eine Ausrichten-Expression erzeugt. Zusätzlich wird ein Ziel-Objekt erzeugt – ein Null-Objekt, auf das die Kamera ausgerichtet wird. Das Ganze ist interaktiv

– das heißt, wenn Sie die Kamera im Editor bewegen, bleibt diese auf das Ziel-Objekt ausgerichtet. Umgekehrt verhält es sich genauso

– Sie bewegen das Ziel-Objekt, und die Kamera folgt ihm.

388 Kapitel 22: Objekte

22.11 Lichtquelle /

Beleuchtung

Allgemeines

BodyPaint 3D-Standardbeleuchtung

Beim Erstellen einer neuen Szene in BodyPaint

3D wird automatisch die Standardbeleuchtung aktiviert. Diese besteht aus einer Distanzlichtquelle, die zur Z-Achse der Kamera einen Winkel von H=15° bildet (d.h. 15° links neben der

Kamera).

Wenn statt der Standardbeleuchtung beim Erstellen einer neuen Szene Ihre eigene Beleuchtung geladen werden soll, erstellen Sie eine

Szene, in der nur diese Lichtquellen enthalten sind, und speichern Sie diese unter „New.c4d“ ab. Die Datei „New.c4d“ wird automatisch eingeladen, wenn Sie den Menüpunkt „Datei/

Neu...“ anwählen.

Hinweis

Sie können so auch für alle anderen Einstellungen, die standardmäßig geladen werden sollen, vorgehen.

Darstellung im Editor

Die korrekte Beleuchtung einer Szene kann bereits im Editor bei eingeschaltetem Gouraud-

Shading begutachtet werden. Dies geschieht sogar in Echtzeit, wenn Sie z.B. eine Lichtquelle mit dem Objekt-Werkzeug verschieben.

Lichtquelle

Diese Funktion erzeugt eine Lichtquelle zur Beleuchtung Ihrer Szene.

Allgemein

– Farbe

Mit den Schiebereglern und den danebenliegenden Texteingabefeldern können Sie die

Farbe der Lichtquelle beeinflussen. Sie haben verschiedene Farbwähler zur Auswahl, die Sie mit dem Aufklapp-Menü unterhalb des Farbfeldes einstellen können.

Unabhängig von der Farbe der Lichtquelle können Sie bestimmen, wie hell die Lichtquelle strahlen soll. Die Helligkeit (H) ist stufenlos dimmbar. Sie können damit sowohl den Schein einer Kerze, als auch gleißend helles Sonnenlicht simulieren. Unabhängig vom Helligkeitsschieberegler können Sie Werte bis 1000% angeben. In den meisten Fällen sollten 100% jedoch ausreichen.

Welche Auswirkungen die Farbe im Hinblick auf „negative Beleuchtung“ hat, erfahren Sie im Abschnitt zum Thema „Helligkeit“.

389

388 Kapitel 22: Objekte 389

– Typ

Hier können Sie die Art einstellen, in der die

Lichtquelle Licht abstrahlen soll. Genaue Erklärungen der unterschiedlichen Lichtquellenarten finden Sie im Abschnitt „Lichtquellenarten“.

– Schatten

Hier können Sie auswählen, was für einen

Schatten Ihre Lichtquelle werfen soll. Genaue

Erklärungen der unterschiedlichen Schattenarten finden Sie im Abschnitt „Schattenarten“.

Wählen Sie „keinen“, falls Ihre Lichtquelle keinen Schatten werfen soll. Das ist durchaus sinnvoll, wenn Sie in einer Szene viele Lichtquellen zur Aufhellung einzelner Bereiche oder

Objekte benutzen. Lassen Sie dann nur die

Hauptlichtquellen Schatten werfen. Jeder Fotograf würde Sie um diese Möglichkeit beneiden.

– Sichtbares Licht

Hier können Sie die Art der Sichtbarkeit des

Lichtes einstellen. Licht wird in der Natur normalerweise nur dann sichtbar, wenn in der

Luft kleine Partikel wie z.B. Staub, Insekten,

Rauch oder auch Nebel vorhanden sind. Bei einem Autoscheinwerfer sehen Sie dann beispielsweise den Lichtkegel. Genaue Erklärungen der unterschiedlichen Einstellungen für die Sichtbarkeit finden Sie im Abschnitt über das sichtbare Licht.

– Noise

Hier können Sie einstellen, ob Ihre Lichtquelle im sichtbaren Licht oder in der von ihr beleuchteten Fläche Unregelmäßigkeiten aufweisen soll. Damit lassen sich aufsehenerregende Effekte wie animierter Nebel oder Sonnenprotuberanzen erstellen, für die man bisher rechenintensive Volumen-Shader verwenden müßte.

Nichtsdestotrotz sind sichtbare Lichtquellen mit eingeschaltetem Noise-Effekt langsamer in der

Berechnung als ohne Noise. Mehr dazu unter dem Punkt „Noise“.

– Keine Lichtabstrahlung

Wenn Sie nur das sichtbare Licht und/oder die

Linseneffekte nutzen wollen, ohne daß die

Lichtquelle selbst Licht auf Objekte wirft, aktivieren Sie diese Option. Wenn Sie Lichtquellen für Spezialeffekte einsetzen (z.B. als Partikel, bei Düsentriebwerken, ...) sollten Sie die Lichtabstrahlung unbedingt abschalten, da sonst die Rechenzeit drastisch in die Höhe steigt.

– Beleuchtung darstellen

Wenn Sie diese Option anwählen, sehen Sie den Bereich, der von der Lichtquelle beleuchtet wird, als Umriß im Editor. Diesen können Sie dann interaktiv mit Hilfe der Greifer im Editorfenster verändern.

– Sichtbares Licht darstellen

Wenn Sie diese Option anwählen, wird der sichtbare Bereich der Lichtquelle als Umriß im

Editor dargestellt (nicht zu verwechseln mit dem Bereich, der tatsächlich beleuchtet wird, denn der muß mit diesem nicht übereinstim-

390 Kapitel 22: Objekte men). Um Verwirrung zu vermeiden, ist diese

Option standardmäßig inaktiv. Den Umriß können Sie ebenfalls interaktiv mit Hilfe der Greifer bearbeiten.

– Clipping darstellen

Wenn Sie diese Option anwählen, wird das

Clipping des Lichtes (Beschränkung des Lichtbereiches – siehe Punkt „Details“ „Clipping nah“) als Umriß im Editor dargestellt und kann interaktiv mit Hilfe der Greifer gesteuert werden.

– Speicherbedarf

Hier können Sie ablesen, wieviel Speicher die

Lichtquelle bei der Berechnung benötigen wird.

Hierzu eine Übersicht:

– Harter Schatten/Flächenschatten benötigt

Raytracing (sind schon Spiegelungen/

Brechungen in der Szene, dann kein zusätzlicher Bedarf)

– Weicher Schatten/Sichtbares Licht benötigt

Shadowmap, das sind mindestens

X-Auflösung*Y-Auflösung/250 KB

– Punktlichtquellen brauchen sechsmal soviel

Speicher (es sei denn, der Schattenkegel wird benutzt)

– in Kombination mit Transparenzen kann bis zu zwanzigmal mehr Speicher benötigt werden

– Rechenzeit

Hier können Sie die ungefähre Berechnungsdauer für eine Lichtquelle ablesen.

Hierzu ebenfalls eine kurze Übersicht:

– Die Berechnung weicher Schatten ist schneller als die von harten Schatten, harte Schatten werden extrem viel schneller als Flächenschatten berechnet.

– Sichtbares Licht kostet wenig Rechenzeit, volumetrisches dagegen viel (je nach Sample-Dichte)

– Noise benötigt viel Rechenzeit, Turbulenz mehr als Noise, wellenförmige Turbulenz mehr als weiche/harte Turbulenz

– Ein hoher Sample-Radius erhöht die Rechenzeit bei weichem Schatten

– Röhrenlichtquellen und Flächenlichtquellen erhöhen die Rechenzeit (allerdings bei weitem nicht so extrem wie z.B. volumetrisches

Licht)

391

390 Kapitel 22: Objekte

Lichtquellenarten

– Spot (rund/eckig)

391

– Punkt

Punkt-Lichtquellen funktionieren genau wie

Glühbirnen – sie strahlen Licht in alle Richtungen ab. So können Sie z.B. eine Punkt-Lichtquelle in die Mitte eines Raumes setzen, um diesen gleichmäßig auszuleuchten.

Spot-Lichtquellen strahlen Licht nur in einem

Lichtkegel in Richtung der Z-Achse ab. Spot-

Lichter eignen sich hervorragend, um z.B. einzelne Objekte ins rechte Licht zu rücken oder bestimmte Teile einer Szene individuell zu beleuchten. Sie können runde und quadratische

Lichtkegel verwenden.

Quadratische Lichtkegel sind u.a. ideal für die

Simulation von Projektoren, die ein viereckiges

Bild an die Wand werfen sollen.

Typische Beispiele für runde Spot-Lichter sind

Autoscheinwerfer oder überhaupt Scheinwerfer aller Art.

392

– Distanz – Parallel

Kapitel 22: Objekte

Distanz heißt, das Licht kommt aus einer unendlichen Distanz. So können Sie z.B. das unendliche Boden-Objekt in alle Richtungen gleichmäßig ausleuchten. Distanzlicht hat keinen eigentlichen Ursprung. Es ist überall vorhanden. Sie können das Licht-Objekt also beliebig in der Szene plazieren. Entscheidend ist nur die Richtung des Licht-Objektes.

Distanz-Lichtquellen eignen sich hervorragend zur Simulation von Sonnenlicht.

Hinweis

Aufgrund ihrer Eigenschaften kann die Distanz-Lichtquelle selbst kein sichtbares Licht abstrahlen.

Paralleles Licht ähnelt sehr dem Distanz-Licht.

Allerdings hat das parallele Licht einen Ursprung, wenn auch keinen punktförmigen (im

Grunde handelt es sich um einen flächenförmigen Ursprung). Nur in die Richtung, in die die

Lichtquelle mit ihrer Z-Achse zeigt, wird Licht abgestrahlt. Sie können sich das parallele Licht wie eine unendlich große Fläche vorstellen, die in eine Richtung paralleles Licht abstrahlt, aber hinter dieser Fläche bleibt die Szene unbestrahlt.

Hinweis

Parallele Lichtquellen können wie die Distanz-

Lichtquellen prinzipbedingt kein sichtbares

Licht abstrahlen.

393

392 Kapitel 22: Objekte

– Paralleler Spot (rund/eckig) – Röhre

393

Parallele Spot-Lichter ähneln den normalen

Spot-Lichtern bis auf die Eigenschaft, daß es sich hier nicht um Lichtkegel handelt, sondern um Lichtzylinder bzw. -balken. Der Ursprung ist auch hier flächenförmig und wird durch einen bestimmten Radius begrenzt.

Röhren-Lichter haben keinen punktförmigen

Ursprung, sondern einen linearen – mit anderen Worten, Sie haben eine Linie, die in alle

Richtungen Licht abstrahlt. In Verbindung mit sichtbarem Licht können Sie so ganz einfach und schnell Neonröhren erstellen.

Ein anderes interessantes Beispiel, was einem da in den Sinn kommt, ist natürlich das Laserschwert.

Übrigens:

Röhren-Lichtquellen haben die Eigenschaft, langgezogene Glanzlichter zu erzeugen.

394

– Fläche

Diese Lichtquellen strahlen Licht von einem flächenförmigen Ursprung aus in alle Richtungen ab.

Ihr Computerbildschirm ist ein gutes Beispiel für solch ein Licht.

Die diffuse Beleuchtung und die Glanzlichter sehen anders aus als bei Punkt-Lichtquellen.

Glanzlichter sind (je nach Objektform) länglich und nicht punktförmig, die Oberfläche wird

„voller“ beleuchtet. Je näher die Lichtquelle sich am Objekt befindet, desto größer wird der

Unterschied.

Kapitel 22: Objekte

Eine weit entfernte Flächen-Lichtquelle mit kleinem Radius unterscheidet sich jedoch kaum von einer Punkt-Lichtquelle.

Hinweis

Prinzipbedingt kann die Lichtquelle kein sichtbares Licht abstrahlen.

395

394 Kapitel 22: Objekte

Details

395

Auf der Details-Seite definieren Sie die Eigenschaften Ihrer Lichtquelle näher, z.B. Helligkeit,

Abnahme, Clipping etc.

– Innerer Winkel / Innerer Radius

Je nach Lichttyp können Sie hier entweder den inneren Winkel oder den inneren Radius einstellen. (Für ein divergentes Spot-Licht ist es der Winkel, für parallele Spot-Lichter ist es der

Radius.)

Innerhalb des inneren Winkels/Radius beträgt die Leuchtkraft der Lichtquelle 100%. Vom inneren bis zum äußeren Winkel/Radius nimmt die Leuchtkraft von 100% nach 0% ab.

Wenn Sie den inneren Winkel/Radius abschalten, beträgt die Leuchtkraft der Lichtquelle im gesamten Lichtkegel 100% – Sie erhalten also einen harten Lichtkegel.

Beträgt der innere Winkel/Radius „0“, haben

Sie einen weichen Übergang vom Mittelpunkt des Lichtkegels bis zum Rand.

396 Kapitel 22: Objekte

– Äußerer Winkel / Äußerer Radius

Hier stellen Sie ein, wie groß der Lichtkegel insgesamt sein soll. Der äußere Winkel/Radius bildet die äußere Begrenzung des Lichtkegels.

– Seitenverhältnis

Diese Option erlaubt es Ihnen, Lichtkegel zu stauchen oder zu dehnen. Standardmäßig ist hier der Wert „1“ eingestellt. Geben Sie z.B.

„2“ ein, ist der Lichtkegel doppelt so hoch wie breit. Folglich ist er bei „0.5“ nur halb so hoch wie breit.

Hinweis

Diesen Effekt können Sie auch über die Skalierung der Lichtquellenachsen mit Hilfe des Objekt-Werkzeuges erreichen.

Objekt-Werkzeug

– Helligkeit

Hier regeln Sie die allgemeine Helligkeit der

Lichtquelle.

Natürlich können Sie die Helligkeit auch auf der Allgemein-Seite einstellen. Interessant wird diese Option aber, wenn Sie mit einer

Lichtquelle „negative Beleuchtung“ erzeugen wollen. Dann stellen Sie hier die Helligkeit auf einen negativen Wert – somit wird die Farbe, die Sie der Lichtquelle auf der Allgemein-Seite gegeben haben, von der allgemeinen Beleuchtung der Szene abgezogen und nicht addiert!

So können Sie Bereiche künstlich abdunkeln und Ihrer Szene interessante schattige und düstere Bereiche hinzufügen.

Noch besser läßt sich das mit zusätzlich aktivierter Umgebungsbeleuchtung und Abnahme realisieren, da die Abdunklung dann nicht vom

Einfallswinkel der Strahlen abhängig ist. Aber dazu mehr weiter unten beim Thema Umgebungsbeleuchtung.

– Kontrast

Die Intensität einer Lichtquelle auf ein Objekt hängt nicht von der Entfernung ab (außer wenn Sie Abnahme explizit einstellen), sondern von dem Winkel, mit dem die Lichtstrahlen auf das Objekt treffen. Trifft ein Strahl im 90°-Winkel auf, ist die Fläche mit höchster Intensität beleuchtet. Je kleiner der Winkel wird, desto schwächer wird die Intensität. Daher ergibt sich normalerweise ein weicher Übergang von beleuchteter zu nicht beleuchteter Fläche. Mit dem Kontrast können Sie dieses Verhalten beeinflussen.

In der Abbildung sehen Sie eine Bilderserie eines Planeten, auf den ein Licht gerichtet ist. Sie können gut erkennen, wie der Planet bei 0%

Kontrast vorn hell und an den Seiten immer weniger beleuchtet wird. Der Übergang von der beleuchteten Fläche zu dem nicht mehr beleuchteten Bereich des Planeten ist weich.

397

396 Kapitel 22: Objekte 397

Allerdings ist dieses Verhalten bei Planeten unnatürlich. Wenn Sie sich Fotos von Planeten ansehen, werden Sie feststellen, daß der beleuchtete Teil mit einer sehr harten Kante an den Schattenbereich angrenzt – wie weiter rechts in der Bilderserie zu sehen.

0% 50% 100%

Mit dem Kontrast stellen Sie also ein, wie weich oder hart der Übergang zwischen beleuchteten Flächen und nicht beleuchteten Flächen eines Objektes sein soll.

Wenn Sie Ihren Objekten einen extra-weichen

Look geben wollen, können Sie sogar negative

Werte eingeben!

– Abnahme

Hinweis:

Die Abnahmefunktion war in der Vergangenheit bugbehaftet. Damit Ihre alten Szenen genauso wie früher aussehen, sind die alten

Abnahmefunktionen immer noch vorhanden

(markiert mit „R7“). Bei „Invers“ und „Inv. quadratisch“ fängt die Lichtabnahme jetzt bei

„Äußere Distanz“ an.

Standardmäßig leuchtet eine virtuelle Lichtquelle die gesamte Szene mit gleichbleibender

Helligkeit aus. Allerdings entspricht das nicht unbedingt der Realität. Echte Lichtquellen werden in ihrer Leuchtkraft gedämpft. In der

Natur nehmen Lichter sogar umgekehrt quadratisch ab. In BodyPaint 3D können Sie jedoch zwischen mehreren Abnahmefunktionen wählen, die weiter unten dargestellt sind.

0% –50% –100%

Abnahme von oben nach unten: Keine, Abgestuft, Invers, Inv. quadtratisch, Linear

398 Kapitel 22: Objekte

– Innere Distanz

Innerhalb der inneren Distanz gibt es keine Abnahme. Hier bleibt die Helligkeit der Lichtquelle konstant. Erst außerhalb der inneren Distanz fängt die Abnahme an.

– Äußere Distanz

Zwischen innerer und äußerer Distanz nimmt die Helligkeit der Lichtquelle von 100% auf 0% ab. Hier geben Sie also den maximalen Bereich an, der beleuchtet werden soll.

– Umgebungsbeleuchtung

Normalerweise wird die Helligkeit einer Fläche durch den Winkel bestimmt, mit dem ein Lichtstrahl auftrifft. Je senkrechter, desto heller wird die Fläche. Wenn Sie jedoch Umgebungsbeleuchtung einschalten, wird dieses physikalische Gesetz aufgehoben. Hier ist es egal, mit welchem Winkel ein Lichtstrahl eine

Fläche trifft – alle Flächen werden mit gleicher

Intensität beleuchtet. Dadurch ergibt sich ein

399

398 Kapitel 22: Objekte 399

„flacher“ Look. Nur die Materialfarbe wird berücksichtigt.

– Keine Glanzlichter

Wenn Sie diese Option anwählen, erzeugt die

Lichtquelle keine Glanzlichter auf den Objekten.

Nehmen Sie an, Sie haben ein Weinglas oder eine Flasche auf dem Tisch stehen und haben zwei oder mehr Lichtquellen in der Szene. Jetzt kann es passieren, daß auf dem Objekt zu viele

Glanzlichter entstehen. Um das zu vermeiden, schalten Sie Keine Glanzlichter für einige der

Lichtquellen ein.

Diese Flasche wird von zwei Lichtquellen beleuchtet. Mehrere Glanzlichter entstehen:

Hier wurde bei der Lichtquelle zusätzlich Abnahme aktiviert:

Mit der Umgebung-Option und aktivierter

Abnahme der Lichtquelle können Sie ideal bestimmte Bereiche einer Szene aufhellen. Genauso können Sie in Verbindung mit negativer

Helligkeit auch Bereiche abdunkeln, also Licht entziehen (siehe Helligkeit).

Jetzt ist für eine der Lichtquellen die Option

Keine Glanzlichter aktiviert. Nur noch die erste

Lichtquelle erzeugt auf der Flasche Glanzlichter:

400 Kapitel 22: Objekte

– Radiale Farbabnahme

Diese Option steht Ihnen nur bei Spot-Lichtern zur Verfügung und macht nur in Verbindung mit der Option Innere Farbe Sinn. Normalerweise verhält sich die innere Farbe so, daß sie nur entlang der Z-Achse der Spot-Lichtquelle linear von der inneren Farbe zur Lichtquellen-

Farbe (siehe Allgemein-Seite) überblendet.

Wenn Sie jedoch die radiale Farbabnahme anwählen, überblendet die innere Farbe zusätzlich radial ausgehend vom inneren Winkel/

Radius in die Lichtquellen-Farbe.

– Innere Farbe

Unabhängig von der Farbe, die Sie in den allgemeinen Einstellungen eingestellt haben, können Sie dem inneren Bereich des Lichts eine andere Farbe geben. Die innere Farbe beträgt am Ursprung der Lichtquelle 100% und geht nach außen hin in die allgemeine Lichtfarbe

über. Damit die innere Farbe eingesetzt werden kann, müssen Sie die Funktion Abnahme aktivieren. Der innere Radius der Abnahme bestimmt die Ausdehnung der inneren Farbe.

Benutzen Sie den Farbeinsteller, um die innere

Farbe zu bestimmen.

In dieser Abbildung ist die Lichtquelle weiß und die innere Farbe rot. Man kann sehr gut den Verlauf von Rot nach Weiß erkennen.

In diesem Bild ist die radiale Farbabnahme deaktiviert.

Hier ist sie aktiviert – Sie sehen die innere Farbe nur in der Mitte des Spot-Lichtkegels.

401

400 Kapitel 22: Objekte 401

– Keine Materialfarbe

Bei „Keine Materialfarbe“ bleibt die Farbe eines

Objektes unberücksichtigt; die Objekte werden vom Licht nicht aufgehellt. Es werden nur

Glanzlichter erzeugt. Das kann ein nützliches

Hilfsmittel sein, wenn Sie einem Objekt (z.B. einem goldenen Schriftzug) an bestimmten

Stellen Glanzlichter hinzufügen wollen, ohne es aufzuhellen.

Schrift ohne zusätzliche Glanzlichter:

– Separater Pass

Diese Option korrespondiert mit der Option

„Separate Lichter“ in den Multi-Pass-Einstellungen der Render-Voreinstellungen. Wenn Sie dort „Selektierte“ wählen, wird für jede Lichtquelle, bei der „Separater Pass“ aktiviert ist, ein separater Kanal gerendert.

Keine Materialfarbe deaktiviert

Schrift mit zusätzlichen Glanzlichtern:

– Clipping

Mit Clipping können Sie den beleuchteten

Bereich sowie auch den des sichtbaren Lichts

(falls vorhanden) beschränken – z.B. radial bei einer Punkt-Lichtquelle oder linear bei allen anderen Lichttypen. So können Sie definieren, daß eine Lichtquelle nicht direkt von Ihrem

Ursprung aus Licht abstrahlt, sondern die Abstrahlung z.B. erst in fünf Metern Entfernung beginnt.

Hinweis

Clipping verändert nicht die Lichtfunktion (Abnahme, Distanz etc.), sondern schneidet sie nur ab.

Clipping nah

Clipping Nah geht immer vom Ursprung der

Lichtquelle aus. Mit den Feldern Von und Bis geben Sie an, wie weich der Bereich von „nicht leuchtend“ bis „leuchtend“ sein soll. Je weiter die Werte Von und Bis auseinanderliegen, desto weicher wird der Übergang. Beispiele sehen Sie in den Abbildungen.

Keine Materialfarbe aktiviert

402 Kapitel 22: Objekte

Clipping Fern

Mit Clipping Fern können Sie angeben, ab welchem Radius / ab welcher Entfernung die

Lichtquelle nicht mehr leuchten soll. So können Sie die Beleuchtung abrupt „abschneiden“. Mit den Feldern Von und bis geben Sie an, wie weich der Bereich von „leuchtend“ bis

„nicht leuchtend“ sein soll. Je weiter die Werte

Von und Bis auseinanderliegen, desto weicher wird der Übergang. Beispiele für Clipping bei

Punkt- und Spot-Lichtquellen sehen Sie in den

Abbildungen.

Von = 90, Bis = 90

Von = 300, Bis = 300

Von = 90, Bis = 150

Beispiel

Beträgt der Wert Von = 10 m und der Wert

Bis = 50 m, bedeutet das, daß die Lichtquelle von 0 bis 10 Metern Radius gar nicht leuchtet, von 10 bis 50 Metern an Leuchtkraft gewinnt und ab 50 Metern ihre volle Leuchtkraft besitzt.

Von = 220, Bis = 300

403

402 Kapitel 22: Objekte

Schematische Darstellung der einzelnen Clipping-Bereiche am Beispiel einer Punk-Lichtquelle

403

404 Kapitel 22: Objekte

Schattenarten

Sie können in BodyPaint 3D alle Lichtquellenarten mit allen Schattenarten kombinieren.

So kann z.B. ein Flächen-Licht nicht nur Flächen-Schatten werfen, sondern auch harten

Schatten, oder ein paralleles Licht kann weichen Schatten werfen. Es gibt keine Einschränkungen, da der Schatten unabhängig von der

Lichtquelle berechnet wird.

– Weich

In der Realität werden Objekte – ob dies nun

Bäume in der Natur sind oder eine Vase im

Zimmer – von mehreren zum Teil ausgedehnten Lichtquellen beleuchtet. Die Folge ist ein stufenloser Übergang von Licht zu Schatten. Diesen weichen Rand („Umbra“) kann

BodyPaint 3D mit sogenannten Shadow-Maps simulieren. Eine Shadow-Map ist ein Graustufenbild der Szene aus der Sicht einer Lichtquelle. In ihm sind alle von der Lichtquelle aus sichtbaren Objekte, d.h. alle beleuchteten

Objekte festgehalten. Bei der Bildberechnung kann anhand dieser Map schnell festgestellt werden, ob sich ein Objekt im Schatten der

Lichtquelle befindet oder nicht.

Ein großer Vorteil dieser Methode ist die hohe

Rechengeschwindigkeit und das natürliche

Aussehen.

Die Nachteile sollen aber auch nicht verschwiegen werden. Je nach Größe der Shadow-Map wird zusätzlicher Speicher benötigt.

Gehen Sie daher nicht zu verschwenderisch mit dieser Option um.

405

404 Kapitel 22: Objekte 405

– Hart

Der traditionell in Raytracern enthaltene harte

Schatten benötigt echtes Raytracing zur Berechnung. Da hierzu viele zusätzliche Strahlen berechnet werden müssen, kostet diese Methode relativ viel Rechenzeit. Harte Schatten sind vor allem für technische Illustrationen von

Interesse. In natürlich wirkenden Bildern sehen sie eher unrealistisch aus, weil sich in der Natur nur selten Schlag-Schatten mit exakter und scharfer Schattengrenze finden lassen.

– Fläche

Weiche Schatten sind noch nicht das Optimum. Wenn man genau hinsieht, kann man erkennen, daß der weiche Rand immer dieselbe Breite hat. In der Natur verhält es sich aber anders: Je näher sich ein Objekt zu einem anderen Objekt befindet, auf das es seinen Schatten wirft, desto schärfer wird dieser Rand. Genau das simuliert der Flächen-Schatten.

Schauen Sie sich die obige Abbildung an. Dort, wo der Schatten an den Würfel grenzt, ist er fast hart. Jedoch wird der Schatten zum anderen Ende hin immer weicher.

Wie wird das also berechnet? Ganz einfach:

BodyPaint 3D berechnet den Schatten vom

Ursprung der Lichtquelle aus (egal ob Punkt-,

Spot- oder Flächen-Licht). Allerdings würden

Sie bis hierher nur einen harten Schatten erhalten. Der weiche Flächen-Schatten ergibt sich aus einer virtuellen Flächen-Lichtquelle, die die

Überlagerung von mehreren Lichtquellen simuliert. Das kommt dem natürlichen Effekt der

Lichtstreuung am nächsten.

Allerdings ist diese Methode mit Abstand die rechenintensivste, und das Ergebnis rechtfertigt in den meisten Fällen den hohen Aufwand

406

(Rechenzeit) nicht, da der weiche Schatten oft ausreicht. Gezielt eingesetzt kann Flächen-

Schatten jedoch eine beeindruckende Wirkung erzielen:

– Die Schatten-Seite

Kapitel 22: Objekte

– Dichte

Hier stellen Sie die Intensität des Schattens ein.

100% bedeutet, daß der Schatten seine volle

Intensität besitzt. Bei 50% erhalten Sie einen halbtransparenten Schatten, und bei 0% ist der Schatten unsichtbar.

– Farbe

Hier stellen Sie die Schattenfarbe ein. Im ersten Moment fragen Sie sich vielleicht, wozu

Sie farbige Schatten brauchen. Allerdings werden Sie in der Natur kaum feststellen, daß ein

Schatten wirklich tiefschwarz ist. Sie können die Schatten z.B. leicht bräunlich färben, um der Beleuchtung in Ihrer Szene mehr Natürlichkeit und Wärme zu geben.

407

406 Kapitel 22: Objekte 407

– Transparenz

Hier können Sie einstellen, ob transparente

Objekte (auch Genlocking) beim Schattenwerfen berücksichtigt werden sollen oder nicht.

Wenn diese Option eingeschaltet ist, werden die Schatten von transparenten Objekten ebenfalls transparent berechnet und nehmen die Farbe des Transparenz-Kanals des Objektes an. (Transparenzen können übrigens bei allen

Schattenarten berechnet werden.)

Mit aktivierter Transparenz-Option

Hier ist die Transparenz-Option abgeschaltet.

Hinweis

Das Berechnen von transparenten weichen

Schatten verbraucht sehr viel Speicher. Bei

Punkt-Lichtquellen sogar sechsmal soviel wie bei einer Spot-Lichtquelle. Es müssen sechs statt einer Shadow-Map berechnet werden, es sei denn, Sie benutzen den Schattenkegel (siehe weiter unten).

– Clipping-Einfluß

Hier geben Sie an, ob die Clipping-Einstellungen von der Details-Seite auch für den Schattenwurf gelten sollen.

– Map-Größe

Bei weichem Schatten „sieht“ BodyPaint 3D die Szene zunächst aus dem Blickwinkel der

Lichtquelle und bildet die komplette Szene aus dieser Sicht ab. Alle Bereiche, die durch

Objekte verdeckt sind, werden als Schatten interpretiert. So entstehen die Shadow-Maps.

Mit der Map-Größe stellen Sie die Auflösung

(in KBytes) ein, mit der solche Shadow-Maps erstellt werden. Je kleiner die Auflösung, desto pixeliger wird der Schatten. So kann es passieren, daß die Schatten leicht treppchenförmige

Ränder erhalten. Je größer allerdings die Auflösung, desto höher ist der Speicherverbrauch.

Standardmäßig ist hier 250x250 eingestellt.

Sinnvoll sind Auflösungen bis 1000x1000. Höhere Auflösungen werden Sie wahrscheinlich nur sehr selten brauchen.

Deutlich ist zu sehen, wie der Schatten umso schärfer wird, je größer die Shadow-Map wird. Um den Rand wieder weich zu machen, erhöhen Sie den Sample-Radius (s.u.), was allerdings auch wieder Rechenzeit kostet. Sie können sich merken: Eine Map mit doppelter

Auflösung hat bei doppeltem Sample-Radius einen gleichbreiten weichen Rand.

408 Kapitel 22: Objekte

Bei zu kleinen Shadow-Maps und einer großen

Entfernung der Lichtquelle von einem Objekt kann es u.U. passieren, daß Kugeln rechteckige

Schatten werfen. Sie können die Auswirkungen bereits im Vorfeld kontrollieren, indem Sie einmal einen Blick durch die Lichtquelle werfen.

Lichtquellen können wie alle anderen Objekte als Kameras definiert werden.

– X-Auflösung

Optional können Sie die Auflösung der Shadow-Maps auch manuell einstellen, wenn Ihnen keine der Voreinstellungen recht ist. Standardmäßig entspricht die X-Auflösung (Breite) auch der Y-Auflösung (Höhe).

– Y-Auflösung

Bei Spot-Lichtern können Sie auch nicht-quadratische Shadow-Maps erstellen lassen. Sie erhalten dann die Möglichkeit, hier einen anderen Wert einzugeben als für die X-Auflösung.

– Speicherverbrauch

BodyPaint 3D errechnet automatisch den ungefähren Speicherverbrauch der Shadow-Map, den Sie hier ablesen können. Somit können Sie gleich einschätzen, wieviel Hauptspeicher beim

Berechnen der Szene allein für die weichen

Schatten dieser Lichtquelle benutzt wird.

– Sample-Radius

Der Sample-Radius bestimmt die Genauigkeit, mit der Shadow-Maps berechnet werden. Je höher der Sample-Radius, desto genauer der

Schatten, aber desto größer die Berechnungsdauer. Wenn Sie aus Speichergründen kleinere

Shadow-Maps benutzen müssen, können Sie den Sample-Radius größer wählen, damit die

Qualität des Schattens verbessert wird.

409

408 Kapitel 22: Objekte

– Bias (Aboluter und relativer Bias)

Da bei Shadow-Maps prinzipbedingt der

Schatten nicht direkt am Objekt anfängt, sondern erst ein Stück dahinter, haben Sie die

Möglichkeit, dies durch den Bias-Wert zu korrigieren, wenn es nötig ist. In der Regel ist der

Wert 1m für fast alle Szenen bestens geeignet. Trotzdem kann es vorkommen, daß eine

Anpassung nötig ist. Bei extrem verkleinerten

Objekten, an die Sie mit der Kamera heranzoomen, wird dieser Abstand zwischen Objekt und

Schatten sichtbar (siehe Abbildung 1). Geben

Sie einen niedrigeren Wert ein, können Sie den

Schattenfehler korrigieren (siehe Abbildung

2). Es kann allerdings auch passieren, daß Sie einen zu kleinen Bias-Wert haben (z.B. bei sehr großen Objekten). Das äußert sich darin, daß das Objekt sogar auf sich selber Schatten wirft

(siehe Abbildung 3). Setzen Sie in so einem Fall den Bias-Wert etwas höher.

Sie sollten sich also merken: Je kleiner ein Objekt ist und je näher Sie mit der Kamera heranzoomen, desto kleiner muß der Bias-Wert gewählt werden, damit keine Lücke zwischen

Objekt und Schatten sichtbar ist. Wenn das

Objekt zu groß ist und Eigenschatten entstehen, setzen Sie den Bias-Wert herauf. Generell ist aber der Wert 1m für alle Objekte bis zu ±

10000 m Größe geeignet.

Abbildung 1

Abbildung 2

409

Abbildung 3

410 Kapitel 22: Objekte

Absoluter Bias

Diese Option sollten Sie immer aktiviert lassen. Absolut heißt, der Bias-Wert ist unabhängig von der Entfernung einer Lichtquelle zum schattenwerfenden Objekt. Wenn Sie absolut abschalten, ist die Entfernung des Schattens vom Objekt auch abhängig von der Entfernung der Lichtquelle zum Objekt. Bei relativem

Bias ist der Schatten vom Objekt umso weiter entfernt, je weiter die Lichtquelle vom Objekt entfernt ist. Dieses Verhalten stammt aus einer

Vorgängerversion von BodyPaint 3D und wird aus Kompatibilitätsgründen beim Einladen von alten Szenen noch beibehalten.

Der relative Bias kann bei extremen Größenverhältnissen in einer Szene Sinn machen.

– Parallele Breite

Gilt nur für Distanz- bzw. parallele Lichtquellen mit weichem Schatten. Die parallele Breite bestimmt die Größe der Projektionsfläche, die für parallele Schatten verwendet wird.

Stellen Sie sich einen Lichtkubus vor. Dieser

Lichtkubus besteht aus parallen Lichtstrahlen und hat die Abmessungen der parallelen

Breite, die Tiefe (Z-Achse der Lichtquelle) ist unendlich. Nur Objekte innerhalb des Kubus werfen Schatten – dies ist notwendig, da die

Ebene von Parallel/Distanz-Lichtquellen unendlich groß ist. Der Wert für die parallele Breite kann nicht abhängig von der Szene dynamisch bestimmt werden, da es sonst bei Animationen zu „Sprüngen“ im Schattenwurf kommen kann. Deshalb wird ein fester Wert verwendet, den Sie hier eingeben können. lung für den parallelen Schattenkubus würden diese Pixel anfangen zu springen, da die Shadow-Map ebenfalls dynamisch in ihrer Ausdehnung variieren würde. Um das zu verhindern, wird ein fester Wert gewählt, und diese

„Schattensprünge“ sind damit eliminiert.

– Schatten-Umriß

Mit dieser Option erhalten Sie keinen Schatten in Form einer abgedunkelten Fläche, sondern nur den Umriß des Schattens, der mit dünnen

Linien nachgezeichnet wird.

Hinweis

Hier sollten Sie eine höhere Auflösung der

Shadow-Map und einen höheren Sample-Radius verwenden.

Erklärung

Bei weichen Schatten stellen Sie eine bestimmte Auflösung für die Shadow-Map ein. Je niedriger die Auflösung, desto pixeliger (s.o.) wird der Schatten. Bei einer dynamischen Einstel-

411

410 Kapitel 22: Objekte 411

– Schatten-Kegel

Das Problem bei Punkt-Lichtquellen ist, daß insgesamt sechs Shadow-Maps erzeugt werden müssen, die an den Rändern (je nach

Szene) geringe Artefakte aufweisen können.

Wenn Sie den Schatten-Kegel aktivieren, wird die Schattenerzeugung auf einen Kegel beschränkt, der dann eine einzelne (artefaktfreie)

Shadow-Map generiert.

Zusätzlich sparen Sie natürlich Rechenzeit, wenn Sie nur dort Schatten erzeugen lassen, wo es wirklich nötig ist.

– Flächen-Schatten: Breite

Wie weiter oben beschrieben, wird der Flächen-Schatten durch eine virtuelle Flächen-

Lichtquelle (unabhängig von der eigentlichen

Lichtquelle) erzeugt. Hier geben Sie die Größe dieser Fläche an. Je größer Sie die Breite wählen, desto mehr wird das Licht gestreut, und desto weicher wird der Schatten. Allerdings wird dadurch auch die Berechnungsdauer extrem verlängert.

Mit großer Breite (300 m)

– Winkel

Hier stellen Sie den Winkel des Schatten-Kegels ein.

– Weich

Sie können wählen, ob der Schatten-Kegel einen weichen oder harten Rand haben soll.

Benutzt wird diese Option, damit bei einem

Objekt, das sich nur zum Teil im Schatten-Kegel befindet, der Schattenwurf weich ausgeblendet wird.

Mit kleiner Breite (50 m)

412

– Flächen-Schatten: Samples

Hier bestimmen Sie die Qualität des Flächen-

Schattens. Das heißt – wenn Sie eine große

Breite einstellen müssen, können Sie hiermit die Rechendauer wieder etwas verkürzen, indem Sie die Sample-Rate herabsetzen.

Kapitel 22: Objekte

Sichtbares Licht

In BodyPaint 3D können Lichtquellen bzw. die davon ausgehenden Lichtkegel sichtbar gemacht werden, ein Effekt, der z.B. in verrauchten Zimmern zu erkennen ist.

Vergleichbar ist dies mit einer Art Nebel, der allerdings kein Licht verschluckt, sondern nur

Helligkeit zumischt.

Mit dem sichtbaren Licht können Sie die schönsten Effekte der Computergrafik erzeugen. Scheinwerfer, Leuchten von Antriebsaggregaten, Glühen, Schimmern, Laserstrahlen,

Atmosphäre und vieles mehr.

413

412 Kapitel 22: Objekte 413

– Sichtbar

Wird nur Sichtbar angewählt, durchdringt sichtbares Licht Gegenstände und wird nicht von Wänden oder Objekten abgeschattet. Somit können Sie zum Beispiel sichtbares Licht in das Zentrum einer Planetenkugel setzen, um eine Atmosphäre zu simulieren.

– Volumetrisch

Wenn Sie bereits eine Weile mit dem sichtbaren Licht herumgespielt haben, werden Sie feststellen, daß es sich in keiner Weise um Objekte kümmert, die in seinem Lichtkegel liegen.

Der Lichtstrahl durchdringt sie ungehindert und wirft keinen Schatten.

Um nun einen Schatten zu realisieren, muß das sog. Volumetric Lighting hinzugezogen werden. Damit es beim Berechnen der Szene auch berücksichtigt wird, muß die Option Volumetric Lighting in den Bildeinstellungen (siehe Kapitel 18.10.8 „Optionen-Seite“) eingeschaltet sein.

Für das volumetrische sichtbare Licht werden als Parameter die Shadow-Map-Eigenschaften der Lichtquelle genommen. Benutzt werden

Map-Größe, X-Auflösung, Y-Auflösung, paralleler Radius und der Schattenkegel. Der Algorithmus für volumetrisches Licht basiert auf Shadow-Maps und benötigt diese Einstellungen.

(Mehr zu diesen Parametern finden Sie in der

Beschreibung der Schatten-Seite.)

414

– Invers volumetrisch

Beim invers volumetrischen Licht handelt es sich um die Umkehrfunktion des (normal) volumetrischen Lichts – mit dem Unterschied, daß das Licht genau dort sichtbar ist, wo der Lichtkegel normalerweise im Schatten ist.

Stellen Sie sich einen Schriftzug vor, hinter den

Sie eine negativ volumetrische Lichtquelle setzen.

Jetzt sieht es so aus, als würden die Lichtstrahlen vom Schriftzug abgestrahlt. Hiermit lassen sich also interessante Logoanimation-Effekte realisieren.

Sichtbares Licht

Kapitel 22: Objekte

Hier stellen Sie die Eigenschaften des sichtbaren Lichtes ein.

415

414 Kapitel 22: Objekte 415

– Axiale Abnahme

Die axiale Abnahme des sichtbaren Lichtes beträgt standardmäßig 100%. Das heißt, vom Ursprung der Lichtquelle bis zur äußeren Distanz

(s.u.) nimmt die Dichte des sichtbaren Lichtes von 100% auf 0% ab. Geben Sie hier 90% ein, beträgt es am äußeren Rand also noch 10%.

Bei 0 % nimmt das sichtbare Licht gar nicht ab und wird an der äußeren Distanz hart abgeschnitten.

– Radiale Abnahme

Radiale Abnahme ist nur bei Spot-Lichtern relevant. Die radiale Abnahme bestimmt, wie weit das Licht bis zum Rand des Lichtkegels hin abnehmen soll. Das sichtbare Licht nimmt hier ausgehend vom inneren Winkel/Radius eines

Lichtkegels radial zum Rand hin ab. Geben Sie

0% ein (oder lassen Sie das Feld inaktiv), erhalten Sie einen harten sichtbaren Lichtkegel. Bei

100% nimmt das sichtbare Licht weich vom

Inneren des Lichtkegels zum Kegelrand hin ab, bis es 0% beträgt.

100% Abnahme

0 % Abnahme

0% Abnahme

100 % Abnahme

416 Kapitel 22: Objekte

– Radiale Farbabnahme

Diese Option steht Ihnen nur bei Spot-Lichtern und aktivierter „Radiale Abnahme“ zur Verfügung. Normalerweise verhält sich die innere

Farbe so, daß sie nur entlang der Z-Achse der

Spot-Lichtquelle linear zur äußeren Farbe überblendet. Wenn Sie jedoch die radiale Farbabnahme anwählen, überblendet die innere Farbe zusätzlich radial ausgehend vom inneren

Winkel/Radius in die äußere Farbe.

– Innere Distanz

Innerhalb der inneren Distanz beträgt die Dichte des sichtbaren Lichtes konstant 100%. Die

Abnahme beginnt erst außerhalb der inneren

Distanz.

– Äußere Distanz

Zwischen innerer und äußerer Distanz nimmt die Dichte des sichtbaren Lichtes von 100% auf 0% ab. Hier geben Sie also den maximalen sichtbaren Bereich an.

Relative Größe (Y)

Bei Punkt-Lichtquellen (Omni) haben Sie die

Möglichkeit, für alle Achsen der Lichtquelle unterschiedliche Abnahmedistanzen anzugeben.

Hier bestimmen Sie die Distanz des sichtbaren

Lichtes für die Y-Achse.

Relative Größe (Z)

Hier geben Sie die Distanz des sichtbaren Lichtes für die Z-Achse an.

In diesem Bild ist die radiale Farbabnahme deaktiviert.

Hier ist sie aktiviert – Sie sehen die innere Farbe nur in der Mitte des Spot-Lichtkegels.

417

416 Kapitel 22: Objekte 417

– Sample-Dichte

Die Sample-Dichte ist nur für volumetrisch sichtbares Licht relevant.

Mit diesem Wert stellen Sie ein, wie fein der

Lichtschatten des sichtbaren Lichtes berechnet werden soll. Kleinere Werte führen zu einer etwas gröberen (aber schnelleren) Berechnung, größere zu einer feineren (aber zeitaufwendigeren).

Der Wert der Sample-Dichte wird in Welteinheiten angegeben. Bestimmt wird hiermit, wie fein innerhalb eines sichtbaren Lichtkegels gesamplet wird. Typische Werte reichen von

1/10 bis 1/1000 des Lichtquellenradius. Durch eine Erhöhung der Dichte wird gröber gesamplet, wodurch BodyPaint 3D spürbar schneller wird. Ab einer gewissen Stufe jedoch treten Sampling-Artefakte auf, die dann immer schlimmer werden.

Umgekehrt reduziert eine verringerte Sample-

Dichte die Artefakte, kostet aber bei der Berechnung umso mehr Zeit, je kleiner der Wert gewählt wird.

BodyPaint 3D enthält ein integriertes Antialiasing auf Strahlebene, das die gröbsten Unebenheiten ausbügelt, wodurch die Sample-

Dichte generell etwas höher angesetzt werden kann.

Generelle Anhaltspunkte:

Tritt Licht durch feine Ritzen oder Spalten aus, muß die Sample-Dichte auf einen relativ geringen Wert gesetzt werden. Ist dagegen eine

Lichtquelle komplett verdeckt, kann gröber gesamplet werden.

Hierzu ein kleines Beispiel, welches das verdeutlichen soll: Der Kürbis besitzt einen Radius von 150 Einheiten, das sichtbare, volumetrische Licht einen Radius von 700 Einheiten.

Oben links:

Sample-Dichte: 10 Einheiten

Rechenzeit: 105s

Der Kürbis sieht perfekt aus.

Oben rechts:

Sample-Dichte: 20 Einheiten

Rechenzeit: 60s

Bei den Strahlen, die aus dem Mund und dem rechten Auge austreten, sind die ersten Artefakte zu erkennen.

Unten links:

Sample-Dichte: 40 Einheiten

Rechenzeit: 35s

Man sieht jetzt deutlich, wie die Öffnungen im sichtbaren Licht parallelverschoben werden.

Unten rechts:

Sample-Dichte: 80 Einheiten

Rechenzeit: 23s

Das Bild ist schlichtweg nicht mehr zu gebrauchen.

418 Kapitel 22: Objekte

Warum ist das Berechnen von volumetrischem

Licht so zeitaufwendig?

Wenn ein Sehstrahl auf einen Lichtkegel trifft, muß nun nicht nur die Intensität des Lichts berechnet werden. Statt dessen muß für alle Teile des Sehstrahls geprüft werden, ob ein anderes

Objekt oder gar mehrere Objekte im Lichtkegel diesen mit Schatten belegen. Das bedeutet, daß für jedes Teilstück das Aufstellen und Losschicken eines zusätzlichen Raytracer-Strahls notwendig wird.

Da man aber nun die Teilstrecken im Nebel nicht beliebig klein machen kann, behilft man sich mit einer Näherung. Die Strecke im Lichtkegel wird zusätzlich in gleichgroße Teilstrekken unterteilt.

Angenommen, der Raytracer-Strahl schneidet den Lichtkegel und die Distanz zwischen Eintritt und Austritt beträgt 1000 Einheiten. Eine

Sample-Dichte von z.B. 50 Einheiten bedeutet dann, daß 1000/50 = 20mal ein Intensitätswert und ein Schattenstrahl berechnet werden.

Je kleiner die Sample-Distanz, desto länger die

Berechnung. Dieses Rechenexempel bedeutet andererseits auch, daß – weil die Sample-Dichte konstant bleibt – die Rechenzeit grundsätzlich umso größer wird

– je breiter der Lichtkegel wird und

– je flacher in die Lichtquelle geblickt wird.

Schon eine fünffache Unterteilung hat zur

Folge, daß pro Sehstrahl (= 1 Pixel) und pro

Auftreffen auf einen Lichtkegel fünfmal mehr

Strahlen berechnet werden müssen, als ohne

Volumetric Lighting.

Benutzt man nun immer feinere Unterteilungen, erreichen die Rechenzeiten sehr schnell astronomisch hohe Werte. Leider handelt es sich hierbei um ein prinzipbedingtes Problem der Computergrafik und kann nicht anders gelöst oder beschleunigt werden.

Warum nun kann man dann nicht einen fixen

Wert für die Anzahl der Samples eingeben?

Ganz einfach: Schneidet der Raytracer-Strahl den Lichtkegel am Anfang, beträgt die Lauflänge zwischen Eintritt und Austritt z.B. 100

Einheiten. Schneidet der Strahl den Kegel weiter von der Lichtquelle entfernt, wächst diese

Länge z.B. auf 5000 Einheiten an.

Bei einer festen Sample-Zahl von sagen wir mal 20, würden anfangs unnötig viele Berechnungen durchgeführt (nämlich alle fünf Einheiten), und später dann deutlich zu wenige

(nämlich nur noch alle 250 Einheiten), was dann wiederum zu häßlichen Artefakten führt.

Die Angabe einer Sample-Distanz von z.B. 50

Einheiten liefert anfangs zwei Samples und später hundert Samples. Es wird also adaptiv gearbeitet.

Tips zur Berechnung:

Volumetric Lighting benötigt sehr viel Rechenzeit (wie wir gesehen haben, umso mehr, je direkter in die Lichtquelle geblickt wird). Gehen Sie daher äußerst sparsam mit derartigen

Lichtquellen um (am besten nur eine pro Szene und auch nur dann, wenn es unbedingt nötig ist). Sollten Sie diesen Rat in den Wind schlagen und volumetrische Lichtquellen gar als

Partikel definieren (was durchaus möglich ist), kaufen Sie sich am besten gleich einen zweiten

Computer, mit dem Sie dann Ihre Szene bis ans

Ende Ihrer Tage berechnen können. Achten

Sie auch auf die Sample-Dichte. Stellen Sie sie so gering wie nötig, aber so hoch wie möglich ein.

419

418 Kapitel 22: Objekte 419

– Helligkeit

In diesem Eingabefeld geben Sie die relative

Helligkeit des sichtbaren Lichtes zur Helligkeit der Lichtquelle an.

– Staubeffekt

In diesem Eingabefeld bestimmen Sie den

Schwarzanteil eines sichbaren Lichtkegels. Hier wird nicht wie bei Helligkeit Licht hinzugemischt, sondern Licht abgezogen.

Sie sollten bei Verwendung des Staubeffekts den Anteil der Helligkeit deutlich zurücknehmen.

Der Unterschied zwischen den beiden Arten wird in der folgenden Abbildung deutlich.

Links sehen Sie helles, sichtbares Licht und rechts dunkles, staubiges Licht.

Im Prinzip haben Sie jetzt keine Lichtquelle mehr, sondern eine Staubansammlung, die

Sie in Verbindung mit Partikeln wunderbar zur

Simulation von Feuer und Rauch verwenden können.

– Dithering

Dies erzeugt Unregelmäßigkeiten im sichtbaren Licht, die in manchen speziellen Fällen das sog. „Banding“ (siehe Erklärung unten) verhindern.

Erklärung:

Bei sehr weichen Verläufen (wie z.B. bei sichtbaren Lichtkegeln oder bei mehreren sichtbaren Lichtkegeln, die sich überschneiden) kommt es bei gewissen Ausgabegeräten gelegentlich vor, daß die Bildtiefe von 24 Bit nicht ausreicht, um die Farbverläufe stufenlos darzustellen. Man kann leicht streifige Abstufungen (Banding) erkennen. Wenn Sie die Option

Dithering verwenden, wird das sichtbare Licht mit einer Art Unregelmäßigkeit bearbeitet, so daß die unschönen Abstufungen verschwinden.

– Andere Farben

Hier geben Sie dem sichtbaren Lichtkegel eigene Farben – unabhängig von der eigentlichen

Farbe der Lichtquelle, die Sie auf der Allgemein-Seite eingestellt haben und von der inneren Farbe auf der Details-Seite.

– Äußere Farbe

Hier können Sie die äußere Farbe des sichtbaren Lichtes einstellen.

– Innere Farbe

Mit dieser Option bestimmen Sie die innere

Farbe des sichtbaren Lichtes (siehe auch Radiale Farbabnahme).

420 Kapitel 22: Objekte

– Additiv

Mit dieser Einstellung bestimmen Sie, ob die

Lichtkegel zweier oder mehr Lichtquellen additiv gemischt werden oder nicht.

Hinweis

Diese Einstellung ist aus Kompatibilitätsgründen noch vorhanden. Bei abgeschalteter Option verhält sich der Lichtkegel jedoch natürlicher und physikalisch korrekter.

– Helligkeit anpassen

Diese Option verhindert das Überstrahlen eines

Lichtkegels. Der Lichtkegel wird in seiner Helligkeit soweit heruntergeregelt, bis der Überstrahl-Effekt verschwindet.

Helligkeit anpassen an

Additiv an

Helligkeit anpassen aus

Die Caustics-Seite

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

Additiv aus

421

420 Kapitel 22: Objekte

Noise

421

– Sichtbarkeit

– Beleuchtung

Sie können dem Licht animierte Unregelm-

äßigkeiten hinzufügen, um der Beleuchtung mehr Natürlichkeit zu geben. Selten ist in der

Natur eine Fläche gleichmäßig beleuchtet

– speziell wenn sich in der Luft kleine Partikel oder Staub befinden.

Hier werden nicht der beleuchteten Fläche, sondern nur dem sichtbaren Licht der Lichtquelle Unregelmäßigkeiten hinzugefügt. So können Sie z.B. den Effekt von wogendem Nebel simulieren, der im Lichtkegel sichtbar wird.

Übrigens

Mit dem Noise-Effekt im sichtbaren Licht lassen sich sehr interessante Effekte erzeugen, z.B. eine Supernova, wenn Sie gleichzeitig die innere und äußere Farbe des sichtbaren Lichtes auf Gelb und Rot setzen.

422

– Beides

Kapitel 22: Objekte

– Einstellungen auf der Noise-Seite

Jetzt werden die Beleuchtung und das sichtbare Licht gleichzeitig mit Unregelmäßigkeiten versehen.

Hier bestimmen Sie die Noise-Parameter.

– Typ

Hier haben Sie die Auswahl zwischen vier unterschiedlichen Noise-Arten.

Noise erzeugt einfache dunkle und helle Bereiche.

423

422 Kapitel 22: Objekte

Weiche Turbulenz

Harte Turbulenz

Wellenförmige Turbulenz

423

– Oktaven

(Nur für Turbulenzen). Mit den Oktaven bestimmen Sie die Körnigkeit. Je höher der Wert, desto körniger die Turbulenz.

– Geschwindigkeit

In Bodypaint 3D ohne Funktion.

– Helligkeit

Mit dem Intensitätsoffset können Sie die Helligkeit der Unregelmäßigkeiten höherdrehen.

Sie können auch negative Prozentwerte eingeben, wodurch die Helligkeit verringert wird.

– Kontrast

Mit der Intensitätsamplitude verändern Sie den

Kontrast. Höhere Werte erhöhen den Kontrast, niedrigere Werte verringern ihn.

– Lokale Koordinaten

Wenn Sie diese Option anwählen, werden die

Unregelmäßigkeiten an den lokalen Koordinaten der Lichtquelle „festgenagelt“. Wenn

Sie die Lichtquelle jetzt bewegen, wandern die Turbulenzen mit. Normalerweise sollten

Sie diese Option ausgeschaltet lassen, da sich in der Natur der Staub in der Luft, der für die

Unregelmäßigkeiten verantwortlich ist, ja nicht mit dem Licht mitbewegt.

– Größe

Hier bestimmen Sie die Größe der Unregelm-

äßigkeiten bezogen auf die Weltkoordinaten.

Wenn Ihnen der Noise-Effekt zu grob ist, verringern Sie diese Werte.

– Intensität

Hier geben Sie allgemein die Noise-Intensität an.

– Wind

In Bodypaint 3D ohne Funktion.

424 Kapitel 22: Objekte

Linsen

Mit BodyPaint 3D steht Ihnen ein mächtiges

Werkzeug zur Erzeugung von Abbildungsfehlern von Kameralinsensystemen und Filmmaterial zur Verfügung. Selbst ausgefallenste Lichteffekte lassen sich realisieren.

Sie können Sonnenstrahlen ebenso sichtbar machen, wie z.B. eine Sonnenkorona oder Halos. Mit den Linsenreflexen werden qualitativ minderwertige Kameralinsensysteme simuliert.

An solchen Objektiven entstehen im Gegenlicht regenbogenfarbige Kreise, die sich diagonal über das Bild ziehen. Eine willkommene

Abwechslung in den sonst so perfekten virtuellen Welten.

Auf der Allgemein-Seite der Lichtquelle befindet sich die Option „Keine Lichtabstrahlung“.

Wird sie aktiviert, trägt die Lichtquelle nicht mehr zur Beleuchtung der Szene bei, sondern liefert nur noch die Linseneffekte oder die

Sichtbarkeit (siehe oben). Dies kann dann von

Vorteil sein, wenn Sie Ihre Szene schon komplett ausgeleuchtet haben und eine zusätzliche

Lichtquelle diese Ausleuchtung stark verändern würde.

Die Einsteller der Effekte sind dermaßen vielfältig, daß hierfür zwei separate Dialoge vorgesehen wurden. Aber keine Angst, mit BodyPaint

3D können Sie sich Schritt für Schritt an die

Möglichkeiten herantasten.

Zunächst brauchen Sie nichts weiter als die allgemeine „Linsen“-Seite. Hier können Sie aus einer Reihe bereits vorgefertigter Sets sowohl das Glühen als auch die Reflexe getrennt auswählen.

Mit den beiden separaten Dialogen (diese verbergen sich hinter den „Bearbeiten“-Buttons) können Sie dann später jede beliebige Kleinigkeit feintunen. Jeder Diaog enthält ein Vorschaufeld, so daß Sie immer kontrollieren können, was Sie gerade eingestellt haben.

Tip

Sie können sich eine Lichtquellen-Bibliothek mit den schönsten Effekten erstellen. Erzeugen

Sie beliebig viele Lichtquellen mit unterschiedlichsten Effekten. Speichern Sie die einzelnen

Objekte dann im Objekt-Manager. Laden Sie die benötigten Effekt-Lichtquellen später einfach nach Bedarf zu Ihrer Szene hinzu.

Hinweis

Prinzipbedingt werden bei der Berechnung von QuickTime VR-Panoramen keine Linseneffekte dargestellt.

425

424 Kapitel 22: Objekte 425

– Effekte-Seite

Auf dieser Seite können Sie schnell aus einer

Reihe vorgefertigter Einstellungen separat auf

Glühen und Reflexe zugreifen. Außerdem stellen Sie hier einige allgemeingültige Verhaltensweisen der Linsenfehler ein.

– Glühen

Aus diesem Aufklappmenü können Sie ein vorgefertigtes Set für das Glühen der Lichtquelle auswählen.

Eine Übersicht über alle mitgelieferten Effekte-

Sets finden Sie am Ende des Linsen-Abschnitts.

– Reflexe

Aus diesem Aufklappmenü können Sie ein vorgefertigtes Set für die Linsenreflexe auswählen.

– Helligkeit (Glühen und Reflexe)

Mit diesem Wert können Sie die Helligkeit des

Glühens und der Reflexe global steuern. Bei

Werten kleiner 100% wird der jeweilige Effekt abgemindert, bei Werten größer 100% verstärkt.

– Seitenverhältnis (Glühen und Reflexe)

Mit diesem Wert ändern Sie global das Seitenverhältnis von Glühen und Reflexen. Bei einem

Wert von 1 erscheinen beide rund, bei Werten kleiner oder größer 1 erhalten Sie waagerechte bzw. horizontale Ellipsen.

– Buttons „Bearbeiten“ (Reflexe und Glühen)

Wenn Sie auf einen der beiden Buttons klicken,

öffnen sich jeweils separate Dialoge, die weiter unten beschriben sind.

– Größe

Hier können Sie die Größe alle Effekte (Strahlen, Glühen und Reflexe) einstellen. So brauchen Sie nicht jeden Effekt einzeln skalieren.

– Rotation

Hier können Sie die Effekte um einen bestimmten Winkel drehen.

– Referenzgröße

Hier stellen Sie die Entfernung von der Kamera ein, bei der die Glüh-Effekte und die Reflexe ihre 100%ige Größe haben. Bei weniger Abstand werden sie vergrößert, bei mehr Abstand verkleinert.

Normalerweise haben Linsenreflexe eine konstante Größe, egal wie weit entfernt sie sich von der Kamera befinden. Wenn Sie jedoch einen Torpedo à la Star Trek auf die Kamera zufliegen lassen wollen, müssen die Linsenreflexe und das Glühen größer werden, je dichter der

Torpedo an der Kamera ist.

– Lichtparameter benutzen

Ist diese Option aktiviert, beeinflussen die allgemeinen Einstellungen einer Lichtquelle auch

Glühen und Reflexe. Ist z.B. die Farbe der Lichtquelle rot, so erscheinen auch Glühen und Reflexe rot eingefärbt.

426 Kapitel 22: Objekte

– Hinter Objekten ausblenden

Mit dieser Option bestimmen Sie, ob Lichtquellen, die hinter Objekten liegen, immer noch Effekte erzeugen sollen oder nicht.

Lensflares treten bei Lichtquellen hinter Objekten nicht auf. Lichtglühen oder Strahlen können aber zu schönen Effekten führen.

– Glühen mit Entfernung skalieren

Hier werden die Glüh-Effekte mit der Entfernung skaliert. Je weiter sie von der Kamera entfernt sind, desto kleiner werden sie – und umgekehrt.

– Am Bildrand ausblenden

Läßt die Lichteffekte verschwinden, wenn die

Lichtquelle sich zum Bildrand hin bewegt. Ist die Lichtquelle in der Mitte des Bildes, haben die Linseneffekte maximale Intensität. Dies entspricht dem üblichen physikalischen Verhalten.

– Bei Annäherung ausblenden

Verschwindet eine Lichtquelle mit Linseneffekten hinter einem Objekt, sind die Effekte solange vollständig sichtbar, bis der Punkt der Lichtquelle hinter dem Objekt liegt. Von einem Bild zum anderen werden die Effekte abgeschaltet.

Ist diese Option aktiviert, werden die Linseneffekte langsam ausgeblendet, je mehr sich die

Lichtquelle dem Objekt nähert.

Hinweis

Damit läßt sich z.B. das graduelle Verschwinden der Sonne hinter einem Planeten mit Atmosphäre simulieren.

Glühen

Folgender Dialog öffnet sich bei Klick auf den

Glühen-„Bearbeiten-Button“:

Prinzipiell gliedert sich das Dialogfenster in vier

Teile, einer für das Glühen selbst (links oben), einer für den umgebenden Ring (Halo, links mittig), einer für evtl. Strahlenkränze (links unten) und einer für Art und Aussehen des Strahlenkranzes (rechts oben).

– Glühen

Wählen Sie aus dem Aufklappmenü ein vorgefertigtes Set für das zentrale Glühen der Lichtquelle aus.

– Typ (Glühen)

Wählen Sie aus dem Aufklappmenü ein vorgefertigtes Set für die Art des Glühens, der Helligkeitsverteilung aus.

– Reflexe mit Entfernung skalieren

Hier werden die Reflexe mit der Entfernung skaliert. Je weiter sie von der Kamera entfernt sind, desto kleiner werden sie – und umgekehrt.

427

426 Kapitel 22: Objekte 427

– Größe (Glühen)

Hiermit bestimmen Sie die Ausdehnung des

Elements. Die Radiuslänge wird in Prozent angegeben. 100% bezeichnet hierbei die Entfernung von der Bildschirmmitte bis zum Bildrand.

– Seitenverhältnis SV (Glühen)

Mit diesem Wert ändern Sie das Seitenverhältnis des Glühens. Bei einem Wert von 1 erscheint es rund, bei Werten kleiner oder größer

1 erhalten Sie waagerechte bzw. horizontale

Ellipsen.

– Farbe (Glühen)

Hier wählen Sie aus dem Systemdialog die jeweiligen Farbkomponenten des Elements aus.

Im zweiten Bereich des Dialogfeldes beeinflussen Sie das die Lichtquelle umgebende

Halo, eine Art schwaches Umgebungsleuchten um die Lichtquelle herum.

– Halo

Wählen Sie aus dem Aufklappmenü ein vorgefertigtes Set für das zentrale Glühen der Lichtquelle aus.

– Größe (Halo)

Hiermit bestimmen Sie die Ausdehnung des

Elements. Die Radiuslänge wird in Prozent angegeben. 100% bezeichnet hierbei die Entfernung von der Bildschirmmitte bis zum Bildrand.

– Seitenverhältnis SV (Halo)

Mit diesem Wert ändern Sie das Seitenverhältnis des Halos. Bei einem Wert von 1 erscheint es rund, bei Werten kleiner oder größer

1 erhalten Sie waagerechte bzw. horizontale

Ellipsen.

– Farbe (Halo)

Hier wählen Sie aus dem Systemdialog die jeweiligen Farbkomponenten des Elements aus.

Im dritten Bereich des Dialogfeldes beeinflussen Sie den die Lichtquelle umgebenden

Strahlenkranz.

– Strahlen

Wählen Sie aus dem Aufklappmenü ein vorgefertigtes Set für den Strahlenkranz der Lichtquelle aus.

– Typ (Strahlen)

Wählen Sie aus dem Aufklappmenü ein vorgefertigtes Set für die Art des Strahlenkranzes aus.

– Größe (Strahlen)

Hiermit bestimmen Sie die Ausdehnung des

Elements. Die Radiuslänge wird in Prozent angegeben. 100% bezeichnet hierbei die Entfernung von der Bildschirmmitte bis zum Bildrand.

– Seitenverhältnis SV (Strahlen)

Mit diesem Wert ändern Sie das Seitenverhältnis des Strahlenkranzes. Bei einem Wert von 1 erscheint es rund, bei Werten kleiner oder größer 1 erhalten Sie waagerechte bzw. horizontale Ellipsen.

– Farbe (Strahlen)

Hier wählen Sie aus dem Systemdialog die jeweiligen Farbkomponenten des Elements aus.

– Winkel (Strahlen)

Haben Sie einen Strahlenkranz erzeugt, können Sie diesen auch noch um einen beliebigen

Winkel drehen.

428 Kapitel 22: Objekte

Die folgenden Parameter und Optionen sind nur anwählbar, wenn bei Strahlen-„Typ“ alles außer „Inaktiv“ aktiviert wurde.

– Dicke

Hiermit geben Sie die Breite eines Strahls an. Je kleiner dieser Wert, desto schärfer erscheint er.

– Strahlen

Hiermit bestimmen Sie die Gesamtzahl der

Strahlen. Bis zu 200 Stück können Sie Ihrer

Lichtquelle zuteilen.

– Unterbrechungen

Hiermit können Sie in den Strahlenkranz Unterbrechungen einfügen. Diese werden zu den bereits vorhandenen Strahlzwischenräumen hinzugefügt.

– Breite

Hiermit geben Sie die Größe der Unterbrechungen an.

– Zufällige Verteilung

Ist diese Option aktiviert, werden die Strahlen nicht symmetrisch angeordnet, sondern zufällig verteilt.

– Zufällige Strahlenlänge

Ist diese Option aktiviert, besitzen die Strahlen nicht mehr alle dieselbe Länge. Die einzelnen

Strahlen werden unterschiedlich lang.

– Stern-ähnlich

Ist diese Option aktiviert, werden die Strahlen sternförmig angeordnet und zum Zentrum hin verdickt.

Dieser Effekt ist besonders gut zu sehen, wenn nur wenige Strahlen mit großer Dicke verwendet werden.

Reflexe

Der folgende Dialog öffnet sich, wenn Sie auf den Reflexe-„Bearbeiten“-Botton klicken:

Auf dieser Dialogseite können Sie endlich die berühmt berüchtigten Linsenreflexe (auch Lensflares genannt) nach Ihren ganz persönlichen

Bedürfnissen einstellen.

Auch hier werden gemachte Änderungen sofort im Vorschaufeld auf der rechten Seite dargestellt.

– Element Nummer

Hier wählen Sie den zu bearbeitenden Reflex aus.

Mit den Tasten „+“ und „–“ können Sie weitere Reflexe zu den bereits bestehenden hinzufügen bzw. wieder entfernen. Es stehen Ihnen maximal 40 Reflexe zur Verfügung, genug also, um auch ein sehr großes Objektiv mit vielen

Linsen darzustellen.

– Linsen-Typ

Zu dem oben eingestellten Reflex wählen Sie seine Form aus. Achten Sie darauf, daß in den seltensten Fällen unterschiedliche Formtypen gleichzeitig auftreten. Das bedeutet, daß z.B. entweder nur kreisförmige oder nur sechseckige zu sehen sind, keinesfalls jedoch beide.

Dies gilt übrigens für alle Lichtquellen einer

Szene. Diese Reflexe sind abhängig vom Linsensystem der Kamera und nicht von den vorhandenen Lichtquellen.

429

428 Kapitel 22: Objekte 429

Im folgenden sehen Sie einige der möglichen

Typen abgebildet.

– Position

Sie gibt die Stelle des jeweiligen Elements auf dem Bildschirm an. Die Achse, auf der alle Reflexe liegen, geht immer durch zwei Punkte: die Lichtquelle und den Mittelpunkt des Bildschirms (der gleichzeitig die Mitte des Objektivs darstellt).

Hierbei gelten folgende Werte:

0% = Lichtquelle

50% = Bildmitte

100% = 2 * (Strecke Lichtquelle zu Bild- mitte)

Negative Prozentangaben legen die Reflexe hinter die Lichtquelle.

– Größe

Hiermit bestimmen Sie die Ausdehnung des

Elements. Die Radiuslänge wird in Prozent angegeben. 100% bezeichnet hierbei die Entfernung von der Bildschirmmitte bis zum Bildrand.

– Farbe

Hier wählen Sie aus dem Systemdialog die jeweiligen Farbkomponenten des Elements aus.

– Physikalischer Ursprung der Effekte:

Glühen:

Hier handelt es sich um einen Überstrahl-Effekt der Filmemulsion, d.h. benachbarte Filmkörner werden bei ausreichender Intensität ebenfalls belichtet, auch wenn sie gar nicht beleuchtet werden.

Halo:

Wie beim Glühen handelt es sich auch hier um einen Überstrahl-Effekt. Zusätzlich erfolgen farbliche Verfälschungen durch Beugungserscheinungen an den Filmkörnern.

Reflexe:

Hier handelt es sich um Reflexionen des Blendenbildes an (schlecht vergüteten) Linsen. Die

Farbe wird durch die Vergütung der Linsenoberfläche hervorgerufen, die Form durch die

Form der Blende. Bei großen Blenden ergeben sich kleine Reflexe, bei kleinen Blenden große

Reflexe.

430 Kapitel 22: Objekte

Standard Schweinwerfer

BodyPaint 3D V4 Artefakt

Blitzlicht 1

Blitzlicht 2

Blau 1

Blau 2

Weitwinkel Stern 1

Zoom

Hi-8

Stern 2

Stern 3

Camcorder Lila

Blitzlicht 3

Sonne 1

Sonne 2

Grau

Rot

Gelbgrün 1

Gelbgrün 2

Kerze

431

430 Kapitel 22: Objekte 431

– Szene

Hierüber können Sie bestimmen, auf welche

Objekte die Lichtquelle wirken soll. Ziehen Sie diese Objekte einfach aus dem Objekt-Manager in das Feld „Objekte“.

Modus Ausschließlich/Einschließlich

Ausschließlich/Einschließlich bezieht sich auf die im Objekte-Feld befindlichen Objekte und

Icons. So kann das Licht entweder nur auf die explizit im Objekte-Feld befindlichen Objekte wirken („Einschließlich“) oder auf alles au-

ßer den im Objekte-Feld befindlichen Objekte

(„Ausschließlich“).

Hier wurde für den linken Würfel „Ausschließlich“ definiert. Die im folgenden beschriebenen

Icons sind alle aktiviert.

Objekte-Feld

Im Feld „Objekt“ finden Sie 5 Icons. Es sind diese (von links nach rechts):

• Objekt-Icon

• Objekt-Beleuchtung

• Glanzlicht

• Schattenwurf

• komplette Hierarchie einschließen

Jedes dieser Icons (außer natürlich dem Objekt-

Icon) können Sie durch Mausklick aktivieren bzw. deaktivieren.

PyroCluster Beleuchtung

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

PyroCluster Schatten werfen

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

Beispiel:

Für den linken Würfel wurden Beleuchtung, Glanzlicht und Schattenwurf deaktiviert.

432 Kapitel 22: Objekte

22.12 Ziel-Lichtquelle

Texturprojektion

Eine Licht-Map (Gel, Dia) wird erzeugt, indem

Sie einer Lichtquelle ein Material mit einer

Transparenztextur zuweisen.

Die Lichtfarbe wird dann durch diese Textur gefiltert, genau wie bei einem Diaprojektor das

Licht durch das Dia eingefärbt wird. Sie können pro Lichtquelle sogar beliebig viele Licht-

Maps vergeben! Dadurch können Sie wichtige

Bildeffekte erzeugen. Zum Beispiel können die Schatten einer Jalousie ohne tatsächliche

(und zeitintensive) Schattenberechnung dadurch simuliert werden, daß der Lichtquelle eine schwarzweiß gestreifte Licht- zugewiesen wird.

Achtung!

Lichtquellen übernehmen nicht das Material eines übergeordneten Objektes!

Eine Ziel-Lichtquelle ist im Prinzip nichts anderes als das Lichtquellen-Objekt wie bereits oben beschrieben. Bei einer Ziel-Lichtquelle wird jedoch automatisch eine Ausrichten-

Expression erzeugt. Zusätzlich wird ein Ziel-

Objekt erzeugt – ein Null-Objekt, auf das die

Lichtquelle ausgerichtet wird. Das Ganze ist interaktiv – das heißt, wenn Sie die Lichtquelle im Editor bewegen, bleibt diese auf das Ziel-

Objekt ausgerichtet. Umgekehrt verhält es sich genauso - Sie bewegen das Ziel-Objekt, und die Lichtquelle folgt ihm.

22.13 Turbo Squid

Hiermit springen Sie direkt zur Turbo Squid

Webseite, wo allerhand 3D-Objekte zum

Download bereit stehen.

433

23. Material-Manager

434 Kapitel 23: Material-Manager

Inhaltsverzeichnis

23. Material-Manager ................................................................... 435

23.1 Allgemein .......................................................................................................................... 435

23.1.1 Übersicht .............................................................................................................. 435

23.1.2 Bedienung beim Malen ......................................................................................... 437

23.2 Datei-Menü ...................................................................................................................... 441

23.3 Bearbeiten-Menü .............................................................................................................. 442

23.4 Funktion-Menü .................................................................................................................. 445

23.4.1 Bearbeiten ............................................................................................................ 445

23.4.2 Zuweisen .............................................................................................................. 445

23.4.3 Umbenennen ........................................................................................................ 446

23.4.4 Materialien der aktiven Objekte selektieren ........................................................... 446

23.4.5 Erstes aktives Material anzeigen ............................................................................ 446

23.4.6 Textur-Tags/Objekte selektieren .............................................................................. 446

23.4.7 Aktives Material berechnen .................................................................................. 446

23.4.8 Alle Materialien berechnen ................................................................................... 446

23.4.9 Materialien sortieren ............................................................................................ 446

23.4.10 Materialgruppen ................................................................................................. 447

23.4.11 Unbenutzte Materialien löschen ......................................................................... 447

23.4.12 Doppelte Materialien löschen ............................................................................. 447

23.5 Textur ................................................................................................................................ 448

23.6 Der Material-Editor .......................................................................................................... 449

23.7 Material-Editor-Seiten ...................................................................................................... 459

23.8 Die Shader ........................................................................................................................ 482

23.8.1 Channel-Shader ..................................................................................................... 482

23.8.2 3D-Volumen-Shader ............................................................................................. 500

23.9 Die SLA-Shader .................................................................................................................. 503

23.9.1. Allgemeines .......................................................................................................... 503

23.9.2 Die Channel-Shader ............................................................................................... 507

23.9.3 Die Volumen-Shader .............................................................................................. 531

23.10 Textur-Mapping ............................................................................................................... 588

23.10.1 Texturgeometrie ................................................................................................. 588

23.10.2 Textur zuweisen .................................................................................................. 588

23.10.3 Tag-Name (Basis-Eigenschaften) .......................................................................... 589

23.10.4 Material (Tag-Eigenschaften) ............................................................................... 589

23.10.5 Auf Selektion beschränken ................................................................................. 589

23.10.6 Offset/Länge/Kacheln .......................................................................................... 590

23.10.7 Mapping-Arten (Projektion) ................................................................................ 591

23.10.8 Seite (Decal-Mapping) ........................................................................................ 598

23.10.9 Texturen kacheln ................................................................................................. 601

23.10.10 Position / Größe / Winkel (Koordinaten) ............................................................. 603

23.10.11 Unterschiedliche Materialien auf Hülle, Deckel, Fasen ...................................... 604

435

434 Kapitel 23: Material-Manager 435

23. Material-Manager

Eine der vielen Erscheinungsformen des Material-Managers

23.1 Allgemein

23.1.1 Übersicht

Der Material-Manager ist die Schaltzentrale, in der Sie für das Aussehen Ihrer Objekte und

Szenen die entsprechenden Oberflächen erzeugen können. Nach der Beleuchtung ist dies das wichtigste Instrument für photorealistische Bilder und Animationen.

Hier werden alle Materialien und 3D-Shader eines Dokuments mit Namen und einem Vorschaubild angezeigt. Ist ein Materialname zu lang, wird er mit Punkten abgekürzt.

Darüberhinaus können Sie für jedes Material Texturen samt Ebenen anzeigen lassen. Sie definieren hier außerdem, welche Materialien und Material-Kanäle bemalt werden sollen (s.

Kapitel 23.1.2 „Bedienung beim Malen“).

Es ist möglich, Materialgruppen zu definieren

(s. Kapitel 23.4.10 „Materialgruppen“), was die Übersicht im Material-Manager wesentlich erhöht.

Ein Materialbild wird als Kugel vor einem gestreiften Hintergrund dargestellt. So erhalten

Sie einen ersten Eindruck, wie ein Material später auf dem Objekt wirken wird. Die Vorschaubilder lassen sich in vier Größen darstellen.

Wenn Sie ein Objekt aktivieren, werden dessen benutzte Materialien eingedrückt umrandet gezeichnet. Damit sehen Sie sofort, welche

Materialien dem Objekt zugeordnet sind.

Sie können jederzeit ein Material mit der Maus greifen (indem Sie es am Vorschaubildchen oder am Namen „anfassen“) und per „Drag &

Drop“ auf das gewünschte Objekt in den „Objekt-Manager“ oder dem „Ansicht-Fenster“ ziehen (siehe Kapitel 23.10 „Textur-Mapping“).

436 Kapitel 23: Material-Manager

Wenn Sie das Material auf ein „Texturgeometrie-Symbol“ ziehen, wird das alte Material in der Textur durch das neue ersetzt.

Ziehen Sie dagegen das Material auf einen Objektnamen, wird eine neue „Texturgeometrie“ angelegt und das entsprechende Material eingestellt. Dadurch erhalten Sie die Möglichkeit mehrere Texturen zu „layern“, was die Texturiermöglichkeiten enorm erweitert. Mehr zum

„Layering“ und der Verwaltung von Material und „Texturgeometrie“ erfahren Sie im Abschnitt 23.10 „Textur-Mapping“ auf.

Unabhängig davon können Sie Materialien mit der Maus aktivieren. Die Aktivierung wird durch einen roten Materialnamen gekennzeichnet. Alle Menüfunktionen beziehen sich immer auf die aktivierten Materialien.

Die Aktivierung geschieht durch einen Einfachklick auf das Material oder durch Aufziehen eines Rahmens um die zu selektierenden

Materialien.

Ist der Material-Editor geöffnet, wird das Material direkt im Material-Editor bzw. im Attribute-Manager mit all seinen Einstellungen angezeigt. Mehr zum Material-Editor erfahren Sie im Kaptel 23.6 „Material-Editor“.

Hinweis:

Alle Funktionalitäten des Material-Editors finden Sie jetzt auch im Attribute-Manager.

Einige der Menüfunktionen sind auch über ein Kontextmenü zu erreichen. Jedoch erst wenn mindestens ein Material vorhanden ist. Windows-Benutzer klicken hierzu mit der rechten Maustaste in den Material-Manager.

Macintosh-Benutzer halten zum Aufrufen des

Kontextmenüs die Befehl-Taste gedrückt und klicken in den Material-Manager. Alle dort erreichbaren Funktionen werden im Verlauf dieses Kapitels beschrieben.

437

436 Kapitel 23: Material-Manager 437

23.1.2 Bedienung beim Malen

Modus „Ebenen-Manager (kompakt)“

3.

1.

2.

5.

11.

4.

7.

10.

8.

9.

12. 13.

6.

1. MultiBrush-Modus an/aus, 2. Verbundene Ebene, 3.

In diesen Kanälen wird gemalt, 4. Ebenen unsichtbar geschaltet, 5. Ebenen, 6. Hintergrund-Ebene, 7. Diese

Materialien werden bemalt, 8. Dieses Material kann nicht bemalt werden, 9. Textur ist nicht geladen bzw. nicht vorhanden, 10. Eingeklappte Ebenen, 11. Aufgeklappte Ebenen, 12. In diesen Ebenen wird gemalt, 13.

Aktive Ebene

Hinweis:

Alpha-Kanäle bzw. Ebenen-Masken werden in diesem Modus nicht angezeigt.

Sie definieren hier außerdem, in welchen Material-Kanälen das aktive Werkzeug arbeiten soll. So verschiebt beispielsweise das „Ebene-

Verschieben“-Werkzeug auch nur in den Ebenen, die hier mit dem Bleistift-Icon ausgewählt sind.

Mit dem Schieberegler definieren

Sie für die aktuell ausgewählte Ebene die Deckkraft und mit dem Auswahl-Menü den Blendemodus.

Darunter finden Sie spaltenweise angeordnet alle (oder sollten Sie

Materialgruppen definiert haben, nur die der aktiven Gruppen) definierten Material-Kanäle. und aus, während die Bleistift-Icons anzeigen, in welchem Material-Kanal manipuliert wird.

Mit dem linken Button schalten Sie die MultiBrush-Funktionalität an

Die Funktionalität des oberen Bereichs des

Material-Managers entspricht dem des Farb-

Managers (s. Kapitel 6. „Farbe“); selbstverständlich korrespondieren beide Bereiche miteinander.

Sie sehen links die die Material-Vorschauen.

Unmittelbar rechts daneben finden Sie kleine

Icons in Form von Bleistiften (farbig: dieses

Material wird bemalt; ausgegraut: dieses Material wird vom Bemalen ausgenommen) oder

Kreuzen (Textur dieses Materials ist nicht geladen).

438 Kapitel 23: Material-Manager

Sie können hier also ganz gezielt Materialien zum Bemalen aktivieren oder deaktivieren. Klikken Sie mit der Maus einfach auf das Bleistift-

Icon. Mit der SHIFT-Taste sind auch Mehrfach-

Aktivierungen möglich.

Durch Klick auf das kleine Dreieck können Sie die zugehörigen Ebenen ein- und ausblenden.

Bei ausgeblendeten Ebenen werden alle vorhandenen Ebenen intern reduziert und in einer

Vorschau angezeigt.

Die rechte Seite des Material-Managers wird von der Darstellung der Material-Kanäle und der Ebenen ausgefüllt. Sollte hier nichts zu sehen sein, müssen Sie erst noch eine Textur

über das Textur-Menü erstellen (oder die „Texturen laden“ s. Kapitel 23.5.2 „Texturen laden/ entladen).

Es werden hier alle Texturen des Kanals angezeigt. Wenn Sie beispielsweise mit „bhodiNUT

Fusion“ mehrere Bitmap-Texturen ineinander verschachteln, haben Sie hier trotzdem Zugriff auf alle beteiligten Texturen.

Wenn Sie dem Material per „Benutzerdaten hinzufügen“ (s. Kapitel 23.6 „Der Material-Editor“; „Material-Funktionen, die nur im Attribute-Manager zu finden sind“) eine Bitmap hinzugefügt haben, so wird diese hier ebenfalls angezeigt.

Ebenen unsichtbar schalten

Ganz links sehen Sie bei jeder Ebene ein kleines

Augen-Icon.

Klicken Sie darauf und alle Ebenen rechts davon werden unsichtbar geschaltet. Ein erneuter

Klick schaltet wieder auf sichtbare Ebenen. In unsichtbaren Ebenen kann nicht gemalt werden. Sollten Sie es trotzdem versuchen, erfolgt eine Fehlermeldung.

Das Bleistift-Icon

Das kleine Bleistift-Icon zeigt Ihnen an, ob eine der rechts davon liegenden Ebenen zum Bemalen aktiviert ist. Hier kann es den Anschein haben, daß Sie mehrere übereinander liegende

Ebenen gleichzeitig bemalen. Es werden aber tatsächlich nur die rot markierten Ebenen bemalt.

Verbundene Ebenen

Wenn Sie Ebenen gemeinsam verschieben oder transformieren wollen, können Sie Ebenen verbinden (nur innerhalb deselben Materials).

Klicken Sie dazu auf den kleinen Platzhalter

(wo sonst das Bleistift-Icon zu sehen ist) der zu verbindenden Ebene. Es erscheint dann dieses kleine Icon . Ein erneuter Klick darauf löst die

Verbindung.

Photoshop-Dateien, deren Ebenen ebenfalls auf diese Art verbunden werden, können von

BodyPaint 3D funktionsfähig importiert werden.

439

438 Kapitel 23: Material-Manager 439

Aktive Ebenen/Kanäle

Aktive Ebenen/Kanäle werden durch rote Rahmen eingefaßt. Unterscheiden Sie die folgenden Fälle:

1. Rahmen um den Materialkanal (hier um

„Farbe“): Zeigt den aktiven Material-Kanal an.

2. Hellroter Rahmen um Ebene

Aktive Ebene des aktiven Material-Kanals.

Das bedeutet:

• In dieser Ebene malen Sie

• Die zugehörige Textur wird in der Textur-

Ansicht angezeigt

• Die Eigenschaften dieser Ebene/Textur werden im Attribute-Manager angezeigt

• Diese Farbe wird im Farb-Manager und in der „Aktiver Kanal“-Vorschau (linke Palette) angezeigt.

3. Dunkelroter Rahmen um Ebene: Das ist die zum Bemalen aktivierte Ebene.

Angenommen, Sie wollen in 7 Material-Kanälen gleichzeitig malen. Jeder dieser Kanäle hat mehrere Ebenen. Um jetzt zu definieren, in welcher Ebene gemalt werden soll, klikken Sie jeweils einmal kurz auf die entsprechende Ebene. Diese wird erst hellrot, wenn

Sie dann auf die nächste Ebene klicken, dunkelrot markiert

So sehen Sie auf einen Blick, in welchen Ebenen gemalt wird.

Kontext-Menü

Beim Klick mit der rechten Maustaste auf eine

Ebene öffnet sich ein Kontext-Menü mit allen relevanten Funktionen.

Modus „Ebenen-Manager (erweitert/ kompakt)

Die Bedienungsweise dieses Modus ist prinzipiell genauso wie der oben beschriebene

Kompakt-Modus. Es gibt die folgenden großen

Unterschiede:

• Die Anordnung und Darstellung von Ebenen und Kanälen ist geändert. Die Anordnung erfolgt hier vor allem vertikal und weniger in der Breite (da hier Platz für Ebenen-Masken gebraucht wird). Wenn Sie also öfters mit

Ebenen-Masken oder Alpha-Kanälem allgemein arbeiten, ist dieser Modus der richtige für Sie.

• Sie können innerhalb desselben Materials beliebig Ebenen per Drag&Drop verschieben.

• In diesem Modus (wie in allen anderen „Ebenen-Manager“-Modi auch) werden Alpha-Kanäle und Ebenen-Masken angezeigt.

440 Kapitel 23: Material-Manager

Erzeugen eines Alpha-Kanals

Erstellen Sie eine Selektion und rufen Sie die

Funktion „Ebene / neuer Alpha-Kanal“ aus dem

Hauptmenü auf. Im aktiven Material-Kanal des aktiven Materials wird ganz unten ein Alpha-

Kanal namens „Selektions-Maske“ angelegt.

Straight / Premultiplied

Bei der Berechnung eines Bildes mit Alpha-Kanal werden sowohl Bitmap als auch Alpha-Kanal mit einem Antialiasing versehen. Wenn Sie diese Bitmap samt Alpha-Kanal in BodyPaint

3D einladen, wird im Modus „Straight“ Bitmap und Alpha-Kanal multipliziert. Die Folge: Der

Verlauf von Objektfarbe zu Hintergrundfarbe wird doppelt berechnet, was zu unschönen

Kanten führen kann. Der Modus „Premultiplied“ verhindert dies.

Mit dem linken Icon (schwarzer gefüllter Kreis) können Sie den Alpha-Kanal an- und ausschalten. Ist er aktiviert, werden alle schwarzen Bereiche ausgeschnitten, weiße Bereich bleiben sichtbar. Natürlich funktioniert dies auch mit allen dazwischenliegenden Graustufen (mehr oder weniger transparent). Wenn der Alpha-

Kanal ausgewählt ist, können Sie ihn direkt in der 3D-Ansicht oder der Textur-Ansicht bemalen. Alle Farben werden dabei in Graustufen umgerechnet.

Wollen Sie eine Auswahl aus dem Alpha-Kanal erstellen, wählen Sie den Befehl „Selektion aus

Ebene erstellen“.

Alpha-Kanäle können per Drag&Drop auch wieder zu normalen Ebenen gemacht werden

Hinweis:

Ein Alpha-Kanal definiert, welche Bereiche eines Material-Kanals angezeigt werden; er kann aber auch dazu benutzt werden, Selektionen abzuspeichern.

Bei aktiviertem Alpha-Kanal (oder Ebenen-Maske) ändern sich die Ebenen-Modi und es sind nur noch 2 Optionen verfügbar:

441

440 Kapitel 23: Material-Manager 441

Erzeugen einer Ebenen-Maske

Sie erstellen Ebenen-Masken auf zweierlei Arten:

• Rufen Sie die Funktion „Ebene: Ebenen-Maske einfügen“ aus dem Hauptmenü auf.

Evtl. bestehende Selektionen werden berücksichtigt.

• Ziehen Sie eine Ebene desselben Materials rechts neben eine andere Ebene. Damit fungiert sie als Ebenen-Maske.

Auch hier können Sie die Ebenen-Maske mit dem Icon (schwarz gefüllter Kreis) an- und ausschalten.

Ebenen-Masken können durch Drag&Drop auch wieder zu normalern Ebenen gemacht werden. Ziehen Sie sie einfach an die entsprechende Stelle.

Mit dem Befehl „Ebene / Ebene löschen“ des

Hauptmenüs löschen Sie eine markierte Ebenen-Maske.

Hinweis:

Eine Ebenen-Maske definiert, welche Ebenen-

Bereiche sichtbar sind.

Die anderen Erscheinungsformen des Material-

Managers finden Sie im Kapitel 23.3.9 „Anzeige-Modi“ abgebildet.

23.2 Datei-Menü

23.2.1 Neues Material

Diese Funktion erzeugt ein neues Material. Das neue Material entspricht dem Standardmaterial von BodyPaint 3D. Eingestellt ist eine weiße

Farbe mit 80% Helligkeit und einem Glanzlicht mit einer „Breite“ und „Höhe“ von 50% bzw.

20%.

Das neue Material wird immer am Anfang der

Materialliste erzeugt.

23.2.2 bhodiNUT Volume

Hiermit erzeugen Sie einen bhodiNUT-Volumen-Shader. Eine Beschreibung dieser Shader finden Sie im Kapitel 23.9 „Die SLA-Shader“.

23.2.3 Shader

Hinter diesem Menü verbergen sich 2 Shader, nämlich „Landschaft“ und „Nebel“. Eine Beschreibung dieser Shader finden Sie im Kapitel

23.8.2 „3D-Volumen-Shader“.

23.2.4 Hinzuladen

Diese Funktion lädt gespeicherte Materialien hinzu. Sie können auch Materialien einer anderen Szene nachladen, ohne die Szene öffnen zu müssen. Geben Sie dann anstelle eines gespeicherten Materials den Namen der Szene an. Alle darin befindlichen Materialien werden zur aktuellen Materialliste hinzugeladen.

Aufpassen müssen Sie allerdings bei Texturen:

BodyPaint 3D erwartet, daß alle Texturen im lokalen Szenenverzeichnis, in einem Szenenunterverzeichnis „Tex“ oder in einem der zehn

Ersatzpfadverzeichnisse (siehe Kapitel 3.3 „Programm-Voreinstellungen“) stehen. Bekommen

Sie nicht selbst erstellte BodyPaint 3D-Szenen, sollten diese immer mit „Projekt speichern“

(siehe Kapitel 8.11 „Projekt speichern“) abgespeichert werden. Somit ist sichergestellt, daß

Sie immer die benötigten Texturen zur Verfügung haben.

442 Kapitel 23: Material-Manager

23.2.5 Material speichern als

Diese Funktion speichert das aktive Material auf Festplatte. Es erscheint ein Systemdialog zum Speichern von Dateien. Mit „Hinzuladen“ können Sie das Material in eine andere Szene laden.

23.2.6 Alles speichern als

Diese Funktion speichert alle Materialien des aktiven Dokuments in einer Datei auf der Festplatte. So können Sie z.B. Materialbibliotheken anlegen. Mit „Hinzuladen“ können Sie die Materialien in eine andere Szene laden.

23.2.7 Schließen

Diese Funktion beendet den Material-Manager und schließt sein Fenster.

23.3 Bearbeiten-Menü

23.3.1 Rückgängig

Diese Funktion macht die Einstellung, die die zuletzt aktiven Materialien verändert hat, rückgängig und stellt die ursprünglichen Materialien wieder her. Wenn Sie die Funktion mehrmals hintereinander anwenden, wird eine

Änderung nach der anderen wieder zurückgenommen.

Es können soviele Veränderungen rückgängig gemacht werden, wie in den allgemeinen Programm-Voreinstellungen (siehe Kapitel 3 „Konfiguration“) eingestellt wurden.

Hinweis

Die Funktionen „Doppelte Materialien löschen“ und „Unbenutzte Materialien löschen“ (siehe unten) können nicht rückgängig gemacht werden.

Ebenso wird – wenn ein Material gelöscht wird

– bei allen Texturen, die dieses Material eingetragen haben, ein Platzhalter eingefügt:

Dieses Tag beinhaltet trotzdem noch alle Mapping-Informationen.

23.3.2 Wiederherstellen

Stellt den letzten Zustand vor dem Rückgängig-machen wieder her. Es können soviele zurückgenommene Veränderungen wiederhergestellt werden, wie in den allgemeinen Programm-Voreinstellungen (siehe Kapitel 3 „Konfiguration“) angegeben wurden.

443

442 Kapitel 23: Material-Manager 443

23.3.3 Ausschneiden

Diese Funktion entfernt die aktiven Materialien und kopiert sie in die Zwischenablage. Diese können mit der Funktion „Einfügen“ wieder aus der Zwischenablage zurückgeholt werden und z.B. in eine andere Szene eingefügt werden.

Hinweis:

Ausschneiden, Kopieren und Einfügen funktionieren bei Verwendung von Materialgruppen etwas anders (s. Kapitel 23.4.10 „Materialgruppen).

23.3.4 Kopieren

Diese Funktion kopiert die aktiven Materialien in die Zwischenablage. Von dort kann die Kopie beliebig oft mit der Funktion „Einfügen“ zurückgerufen und am Anfang der Materialliste in den Material-Manager eingefügt werden.

Hinweis

Sie können auch Materialien per „Drag &

Drop“ „kopieren“ und wieder „einfügen“, indem Sie die Strg/Ctrl-Taste gedrückt halten, das Material mit der Maus greifen und an einer anderen Stelle innerhalb des Material-Managers wieder fallen lassen. Die neu erstellte Kopie wird am Namensende mit einer Nummer versehen („Name“.1).

23.3.6 Löschen

Diese Funktion löscht die aktiven Materialien.

Sie können auch alternativ die Entfernen- oder

Rückschritt-Taste verwenden.

23.3.7 Alles selektieren

Selektiert alle Materialien. Im Attribute-Manager können diese gemeinsam bearbeitet werden.

23.3.8 Alles deselektieren

Deselektiert alles Materialien.

23.3.9 Anzeige-Modi

Material

Dies ist der von früheren Versionen gewohnte

Modus. Es werden keine Texturen und Ebenen angezeigt.

Material-Liste

23.3.5 Einfügen

Diese Funktion fügt die in der Zwischenablage abgelegten Materialien am Anfang der Materialliste ein. Um die Materialien von dem Original unterscheiden zu können, werden diese am Namensende durchnumeriert („Name“.1,

„Name“.2 usw.).

Hier werden die Materialien in einer vertikalen

Liste ohne Texturen und Ebenen angezeigt.

444

Ebenen-Manager (kompakt)

Kapitel 23: Material-Manager

Ebenen-Manager (erweitert)

Dies ist der voreingestellte Modus. Texturen und Ebenen werden angezeigt, Alpha-Kanäle und Ebenen-Masken nicht (s.a. Kapitel 23.1.2

„Bedienung beim Malen“).

Ebenen-Manager (erweitert/kompakt)

Dieser Modus verzichtet auf die Multikanal-Palette und zeigt bei eingeklappten Materialien keine Texturvorschau an.

Ebenen-Manager (aktive Textur)

In diesem Modus werden Texturen und Ebenen vertikal, sowie Alpha-Kanäle und Ebenen-Masken angezeigt (s.a. Kapitel 23.1.2 „Bedienung beim Malen“).

Dieser Modus unterscheidet sich von den übrigen Modi dadurch, daß nur die Texturen und

Ebenen des aktiven Material-Kanals des aktiven

Materials (aktiviertes Textur-Tag im Objekt-Manager) angezeigt wird.

445

444 Kapitel 23: Material-Manager 445

Sollte kein Material vorhanden sein (wenn

Sie beispielsweise BodyPaint 3D nur zur Bearbeitung von Bitmaps einsetzen wollen), wird die Bitmap samt Ebenen und Alpha-Kanälen/

Ebenen-Masken angezeigt, die in der Textur-

Ansicht unter dem Menüpunkt „Texturen“ ausgewählt ist.

Alternativ können Sie für diesen Einsatzzweck auch den Ebenen-Manager (Hauptmenü: Fenster / Ebenen-Manager) verwenden, der bis auf die fehlende Multikanal-Palette genauso funktioniert.

23.3.10 Vorschau-Icons

Sie können vier (alle anderen Modi) Größen der Materialvorschau einstellen. Bei der Größe

„Mittlere Icons“ kann es – abhängig von der von Ihnen verwendeten Grafikkarte – sein, daß die Vorschaubilder leicht pixelig wirken.

23.4 Funktion-Menü

23.4.1 Bearbeiten

Mit dieser Funktion können Sie ein einzelnes

Material vollständig bearbeiten und ändern, wenn der Material-Editor nicht geöffnet ist.

Alternativ können Sie auch auf das Vorschaubild eines Materials doppelklicken. Es öffnet sich der Material-Editor der ausführlich im nächsten Kapitel beschrieben wird.

Hinweis:

Alle aktivierten Materialien können auch im

Attribute-Manager bearbeitet werden.

Diese Funktion ist auch über das Kontextmenü zu erreichen.

23.4.2 Zuweisen

Mit dieser Funktion wird für die aktiven Objekte eine Texturgeometrie erzeugt und dieser das aktive Material zugewiesen.

Sie können alternativ auch einfach das Material mit der Maus greifen und per „Drag & Drop“ auf das gewünschte Objekt in den „Objekt-

Manager“ ziehen. Wenn Sie das Material auf ein „Texturgeometrie-Symbol“(siehe Abschnitt

23.10 „Textur-Mapping“) ...

... ziehen, wird das alte Material in der Textur durch das neue ersetzt. Ziehen Sie dagegen das Material auf den Objektnamen, wird eine neue Texturgeometrie für das Material angelegt.

Mit den verschiedenen Möglichkeiten der Texturgeometrien beschäftigt sich ausführlich der

Abschnitt 23.10 „Textur-Mapping“.

446 Kapitel 23: Material-Manager

23.4.3 Umbenennen

Mit dieser Funktion können Sie den Namen des aktiven Materials ändern. Mit „Materialien sortieren“ erhalten Sie wieder eine alphabetische

Sortierung nach dem Umbenennen.

Alternativ können Sie auch auf den Namen eines Materials unterhalb des Vorschaubildes doppelklicken oder den Namen in den Basis-Eigenschaften des Attribute-Managers ändern.

23.4.4 Materialien der aktiven

Objekte selektieren

Die Materialien der aktiven Objekte bzw. Textur-Tags im Objekt-Manager werden ausgewählt und im Material-Manager angezeigt. Es wird dabei in den sichtbaren Bereich des Managers gescrollt.

23.4.5 Erstes aktives Material anzeigen

Das aktuell im Material-Manager ausgewählte

Material wird angezeigt und in den sichtbaren

Bereich des Managers gescrollt.

23.4.6 Textur-Tags/Objekte selektieren

Hiermit selektieren Sie für alle im Material-Manager derzeit selektierten Materialien die zugehörigen Textur-Tags und Objekte im Objekt-

Manager.

23.4.7 Aktives Material berechnen

Mit dieser Funktion werden die Vorschaubilder der aktiven Materialien neu berechnet.

Haben Sie ein neues Material erstellt, geschieht dies automatisch. Speichern und laden Sie jedoch wieder die Szene, kann es passieren, daß bei einigen Materialien sog. „Artefakte“ zu sehen sind, da die Vorschaubilder stark komprimiert mit der Szene gespeichert werden. Auch wenn

Sie Fremdformate wie z.B. DXF oder 3D Studio

R4 importieren, wird das Vorschaubild der Materialien nicht automatisch berechnet.

Öffnen Sie eine bestehende Szene, und es wird nach dem Neuberechnen statt der Textur nur noch eine Farbe angezeigt, hat BodyPaint 3D die benötigte Textur nicht gefunden. Daher sollten

Sie Szenen, die weitergegeben werden sollen, immer mit „Projekt speichern“ (siehe Kapitel 8.11

„Projekt speichern“) sichern. Somit ist sichergestellt, daß Sie immer die benötigten Texturen zur

Verfügung haben.

Sind Sie nicht im Besitz der entsprechenden Textur, wählen Sie für die entsprechende Material-

Seite eine Alternative oder löschen den Namen der Textur aus der entsprechenden Material-Seite.

23.4.8 Alle Materialien berechnen

Mit dieser Funktion werden die Vorschaubilder aller Materialien berechnet. Ansonsten s. vorherigen Abschnitt.

23.4.9 Materialien sortieren

Mit dieser Funktion werden alle Materialien alphabetisch sortiert.

Alternativ können Sie die Materialien auch per

„Drag & Drop“ sortieren. Das hat den Vorteil, daß Sie die Materialien z.B. nach ihrer Farbe oder Textur sortieren können. Eine automatische Sortierung würde das nicht zulassen.

447

446 Kapitel 23: Material-Manager 447

23.4.10 Materialgruppen

Um die Anzeige der Materialien übersichtlicher zu gestalten und gezielter auf bestimmte Materialien zugreifen zu können, teilen Sie Ihre

Materialien in Gruppen ein und lassen diese separat anzeigen.

Die Materialgruppen werden im oberen Bereich des Fensters angezeigt und können per

Mausklick zur Anzeige bewegt werden.

In den selbst angelegten Materialgruppen kann ein Material jeweils in nur einer Gruppe enthalten sein. Ausnahme: Die immer existente

Gruppe „Alle“; hier sind grundsätzlich alle Materialien enthalten.

Selektierte Materialien verschieben Sie per

Drag&Drop: ziehen Sie die Materialien auf eine

Materialgruppe, warten, bis sich diese öffnet und lassen Sie sie dann an der entsprechenden

Stelle fallen.

Achtung:

Löschen Sie ein Material aus einer selbst angelegten Materialgruppe, so wird dieses komplett gelöscht; also auch aus der Gruppe

„Alle“.

Ausschneiden, Kopieren und Einfügen funktioniert hier nur gruppenweise, d.h. Sie haben beispielsweise in einer Gruppe 2 Materialien selektiert und wählen jetzt „Einfügen“, so werden diese auch nur in der ursprünglichen

Gruppe eingefügt.

Rot markierte Materialgruppen bedeuten: Hier sind selektierte Materialien enthalten.

Neue Materialgruppe

Erstellen Sie mit diesem Befehl eine eigene Materialgruppe. Es öffnet sich ein Fenster, in dem

Sie der Gruppe einen Namen verleihen. Sollten bis zu diesem Zeitpunkt noch überhaupt keine Materialgruppen sichtbar sein (was auch bedeutet, es sind keine vorhanden), wird dies danach der Fall sein.

Es werden dabei immer zusätzlich die beiden

Materialgruppen „Alle“ (hier sind alle Materialien enthalten) und „Andere“ (hier sind alle

Materialien enthalten, die keiner selbst angelegten Gruppe zugehörig sind) angelegt.

Sie können nachträglich alle selbst angelegten Gruppen umbenennen, indem Sie auf den

Gruppennamen doppelklicken. Dies funktioniert nicht mit den Gruppen „Alle“ und „Andere“.

Materialgruppen entfernen

Hiermit löschen Sie alle selektierten Materialgruppen (Mehrfachselektion mit rechter Maustaste). Die enthaltenen Materialien werden der

Gruppe „Andere“ zugeschlagen. Materialien an sich werden nicht gelöscht.

Wenn Sie alle selbst angelegten Gruppen löschen, so daß nur die Gruppen „Alle“ und

„Andere“ übrigblieben, werden auch diese entfernt und keinerlei Gruppen im Material-

Manager angezeigt.

23.4.11 Unbenutzte Materialien löschen

Diese Funktion löscht alle Materialien, die keinem Objekt zugewiesen sind.

Sehr hilfreich ist diese Funktion, wenn man zu einer Szene z.B. eine umfangreiche Materialbibliothek hinzugeladen hat, von der nur wenige Materialien tatsächlich in der Szene verwendet werden.

23.4.12 Doppelte Materialien löschen

Diese Funktion löscht alle Materialien, die in identischer Form (gleicher Name, gleiche Parameter) schon vorhanden sind.

448 Kapitel 23: Material-Manager

23.5 Textur

Hier werden nur die Funktionen beschrieben, die nicht schon in Kapitel 10. „Bild-Menü“ und

Kapitel 11. „Ebenen-Menü“ enthalten sind.

23.5.1 Textur-Kanal

Das Textur-Kanal-Menü ermöglicht Ihnen das

Anlegen von neuen Material-Kanälen für ein selektiertes Material. Gleichermaßen können

Sie hier auch einzelne Material-Kanäle löschen.

Wenn Sie einen Kanal anlegen wollen, öffnen

Sie das Menü und wählen den entsprechenden

Kanal aus. Es öffnet sich ein Fenster, in dem

Sie die Parameter des Kanals definieren können. Details hierzu finden Sie unter 8.12 „Neue

Textur“. Nachdem Sie das Fenster mit „OK“ geschlossen haben, wird der Kanal mit einem kleinen Haken versehen. Wählen Sie diesen

Kanal erneut an, wenn Sie ihn wieder löschen wollen.

Folgende Material-Kanäle stehen zur Auswahl und können mit Texturen belegt werden:

• Farbe

• Diffusion

• Leuchten

• Transparenz

• Spiegelung

• Umgebung

• Relief

• Alpha

• Glanzfarbe

• Displacement

Im Shading-Modus werden folgende Kanäle in

Echtzeit angezeigt:

• Farbe

• Diffusion

• Leuchten

• Relief

• Glanzfarbe

Hinweis:

Wenn Sie im Shading-Modus die Kanäle

„Transparenz“ oder „Spiegelung“ farbmäßig

(nicht funktionsmäßig) anzeigen lassen und bearbeiten wollen, aktivieren Sie die Option

„Aktive Material-Kanäle darstellen“ (s. Kapitel

9.16 „Aktive Material-Kanäle darstellen).

Der RayBrush-Modus, der es Ihnen ermöglicht, die Auswirkungen Ihrer Malereien am gerenderten Objekt direkt anzuzeigen, unterstützt folgende Kanäle:

• Farbe

• Diffusion

• Leuchten

• Transparenz

• Spiegelung

• Relief

• Glanzfarbe

Sie können natürlich auch die übrigen Kanäle nach Lust und Laune bearbeiten, nur werden diese erst beim endgültigen Rendern ausgewertet.

Details zu den Material-Kanälen entnehmen Sie bitte dem Kapitel 23.6 „Der Material-Editor“.

449

448 Kapitel 23: Material-Manager 449

23.5.2 Texturen laden/entladen

(BodyPaint 3D)

Mit diesen beiden Befehlen können Sie gezielt für selektierte Materialien Texturen aus dem

Arbeitsspeicher laden und entladen.

Dadurch können Sie einerseits Ihren Arbeitsspeicher entlasten und andererseits Materialien vom Bemalen ausnehmen (was aber auch mit dem Aktivieren/Deaktivieren des Bleistift-Icon getan ist).

23.6 Der Material-Editor

Hinweis:

Fast alle (Ausnahme s. Ende dieses Kapitels) im folgenden beschriebenen Funktionaliäten des

Material-Editors finden Sie auch im Attribute-

Manager. Dieser bietet die Vorteile des gleichzeitigen Bearbeitens mehrerer selektierter

Materialien, Echtzeit-Ansicht der Parameter-

Änderungen und einige andere mehr. Details entnehmen Sie dem Kapitel 24. „Der Attribute-

Manager“.

Materialien, deren Texturen entladen sind

(bzw. sowieso keine Texturen haben), werden mit einem kleinen halbtransparenten Kreuz markiert. Ein Klick auf dieses Kreuz lädt evtl. vorhandene Texturen wieder.

Mit dem Material-Editor können Sie ein einzelnes Material vollständig bearbeiten und

ändern. Das Materialsystem von BodyPaint 3D bietet Ihnen fast unbeschränkte Möglichkeiten.

Gleichzeitig ist es – trotz der riesigen Anzahl an Parametern – äußerst einfach zu bedienen.

Wenn Sie ein neues Material erzeugen, hat dieses eine weiße Farbe mit 80% Helligkeit und ein Glanzlicht mit einer „Breite“ und „Höhe“ von 20%. Dieses Material entspricht dem Standardmaterial, das automatisch alle Objekte, die

Sie mit BodyPaint 3D erstellt haben, erhalten.

450 Kapitel 23: Material-Manager

Mit einem Doppelklick auf ein Material öffnen

Sie den Material-Editor, insofern dieser noch nicht geöffnet war. Hierbei handelt es sich um ein non-modales Fenster. Das bedeutet, daß das Fenster während des Materialwechsels nicht geschlossen werden muß. Klicken Sie im

Material-Manager auf ein anderes Material, um dessen Eigenschaften anzuzeigen. Das steigert den Arbeitsfluß ungemein, da Sie nicht für jedes Material das Fenster erneut öffnen müssen.

Neue Einstellungen werden für ein Material dauerhaft übernommen, indem Sie entweder im Material-Manager das Material wechseln oder den Material-Editor schließen.

Sollten Sie feststellen, daß Ihnen die neuen

Materialeinstellungen nicht zusagen, können

Sie durch Anklicken des Knopfs „Zurücksetzen“ zu den Einstellungen zurückkehren, die bei der

Anwahl des Materials eingestellt waren. Das

„Zurücksetzen“ funktioniert nur für das gerade aktive Material. Um andere vorher veränderte

Materialien wiederherzustellen, müssen Sie auf die „Rückgängig“-Funktion zurückgreifen.

Die im Material-Editor vorgenommenen

Einstellungen werden vorerst nur im Material-Editor selbst und in der Material-Manager-Vorschau angezeigt. Objekte mit den entsprechenden Texturen bleiben von dieser

Aktualisierung erst einmal ausgeschlossen. Erst wenn Sie auf den „Aktualisieren“-Knopf klikken, werden die veränderten Materialien im

Editor neu gezeichnet. Bei komplexen Szenen kann eine automatische Aktualisierung sehr viel Zeit in Anspruch nehmen, was hiermit verhindert wird.

Das Material-Editor-Fenster ist klar in fünf Bereiche gegliedert. Am auffälligsten auf jeder

Dialogfeldseite ist das Vorschaubild oben links, das aus einer beleuchteten Kugel besteht. Dort sehen Sie interaktiv, wie sich Ihre Parameter auswirken.

Die verschiedenen Material-Parameter sind auf vierzehn Parameter-Seiten verteilt. Diese Eigenschaften lassen sich als Ganzes mit den Häkchen unter dem Vorschaubild aktivieren oder deaktivieren. Die Bedienung der Parameter-

Seiten ist sehr ähnlich, deshalb befinden sich gleiche Bedienelemente auch an der gleichen

Stelle. Um auf eine der Parameter-Seiten zu gelangen, klicken Sie auf den entsprechenden

Parameter-Namen z.B. Diffusion.

Gruppe Bedeutung

Farbe

Diffusion

Oberflächenfarbe

Unregelmäßigkeiten durch

Abdunkeln und Aufhellen des

Farbkanals

Leuchten Selbstleuchtende Farbe (beleuchtungsunabhängige

Farbe)

Transparenz Durchsichtigkeit

(inkl. Brechungsindex)

Spiegelung Spiegelfähigkeit

Umgebung

Nebel

Bump

Alpha

Glanz

Glanzfarbe

Umgebungsspiegelung

Nebeleffekt

Virtuelle Oberflächenunebenheit

Ausstanzen des Materials an bestimmten Stellen

Glanzlicht

Farbe des Glanzlichts

Glühen Halo um ein Objekt

Displacement Tatsächliche Oberflächenunebenheit

Illumination Radiosity / Caustics

451

450 Kapitel 23: Material-Manager 451

Material-Funktionen, die nur im

Attribute-Manager zu finden sind

Folgende zusätzliche Eigenschaften von Materialien finden Sie im Attribute-Manager:

Zugewiesen

Benutzerdaten

Hier finden Sie eine Liste aller Objekte angezeigt, die dem ausgewählten Material zugewiesen sind. Beim Rechtsklick auf eines dieser

Objekte öffnet sich ein Kontextmenü:

Entfernen

Löscht das zugehörige Textur-Tag des hier selektierten Elementes.

Alles entfernen

Löscht alle zugehörigen Textur-Tags.

Im Manager anzeigen

Scrollt im Objekt-Manager zum entsprechenden Objekt.

Tag löschen

Nur aktiv, wenn Sie hier in der Liste ein Tag ausgewählt haben. Löscht das zugehörige Textur-Tag. Momentan gleiche Funktion wie „Entfernen“.

Objekt auswählen

Selektiert zum hier ausgewählten Element das zugehörige Objekt und zeigt dessen Eigenschaften im Attribute-Manager an.

Klicken Sie auf ein Material, um seine Parameter im Attribute-Manager anzuzeigen. Wählen

Sie dann „Benutzerdaten hinzufügen“ und unter „Daten-Typ“ „Textur“.

Klicken Sie jtzt auf das Tab „Benutzerdaten“ und Sie bekommen ein Datei-Auswahlfeld angezeigt. Wenn Sie hier jetzt eine Bitmap auswählen, wird diese im Material-Manager als Textur im Farb-Kanal in einer Extra-Spalte angezeigt.

23.6.1 Der Farbe-Bereich

S. Kapitel 3.3.6 „Einheiten“.

452 Kapitel 23: Material-Manager

23.6.2 Der Textur-Bereich

Hat eine Gruppe ein „Textur“-Feld, können Sie dort ein zweidimensionales Bild, einen 2D-Shader oder einen Film (QuickTime-Film, AVI-Film oder eine Einzelbildfolge) als Textur einstellen.

BodyPaint 3D liest die Formate JPEG, IFF, TIFF,

TGA, BMP, PICT, Photoshop-PSD, B3D (das

BodyPaint-Format), MOV und AVI. Außerdem werden alle weiteren Formate eingelesen, die

QuickTime unterstützt (natürlich nur insofern

QuickTime auf Ihrem Rechner installiert ist).

Sie können natürlich für jeden Material-Kanal

(außer Umgebung, Nebel, Glühen und Illumination) eine Textur in BodyPaint 3D erstellen.

Aktivieren Sie dazu im Material-Manager das entsprechende Material und wählen Sie dort

„Textur / Textur-Kanal / z.B. Relief“.

Rechts ist ein Vorschaubild der Textur. Außerdem erhalten Sie an dieser Stelle Informationen über die verwendete Textur selbst. Das sind die Größe in X- und Y-Richtung sowie die

Farbtiefe des Bildes. Klicken Sie in das Vorschaubild, wird die Texturfarbe an dieser Stelle in den „Farbe-Bereich“ übernommen.

Bild

Klicken Sie auf den Bild-Schalter, öffnet sich der Systemdialog zum Öffnen von Dateien. Sie können nun aus dem BodyPaint 3D-Tex-Ordner oder aus einem anderen Verzeichnis auf Ihrer

Festplatte eine Bilddatei einladen, insoweit dieses im BodyPaint 3D-Suchpfad angegeben ist

(siehe Kapitel 3 „Konfigurieren“). Befindet sich die Bilddatei nicht im BodyPaint 3D-Suchpfad, erscheint ein Dialog mit einer Warnmeldung.

Dabei haben Sie die Möglichkeit, eine Kopie der Bilddatei direkt beim Dokument abzuspeichern; entweder im Ordner der Szene oder, wenn es ein neues Projekt ist, im BodyPaint

3D-Hauptverzeichnis.

In der Eingabezeile steht jetzt der Name der

Textur, und rechts daneben ist ein Vorschaubild der Textur zu sehen.

Hinweis

BodyPaint 3D sucht Texturen an ganz bestimmten Stellen:

– Im Verzeichnis „Tex“ des BodyPaint 3D-Startverzeichnisses

– Im Verzeichnis, in dem sich die Szene befindet

– Im Verzeichnis „Tex“ im Szenenverzeichnis

– In den in den Programm-Voreinstellungen definierten Alternativ-Pfaden und rekursiv in den darin enthaltenen Unterverzeichnissen

Wird trotzdem bei der Berechnung eine Textur nicht gefunden, erscheint ein Hinweisfenster, in dem sowohl die nicht gefundenen Texturen als auch die Materialien, in denen sie definiert sind, genannt werden. Lassen Sie die Berechnung dennoch fortfahren, benutzt BodyPaint

3D die mittlere Materialfarbe zur Darstellung.

Rechts neben der Eingabezeile finden Sie ein kleines Dreieck. Mit einem Mausklick darauf

öffnet sich ein Aufklappmenü. Hier werden alle verfügbaren 2D-Shader, sowie einige Funktionen (manche nur bei entsprechendem vorhandenen geladenen Bild) zu finden.

453

452 Kapitel 23: Material-Manager 453

Zeit bearbeiten

In Bodypaint 3D ohne Funktion.

Bild bearbeiten

Diese Funktion öffnet das aktuell eingeladene

Bild in dem in Ihrem Betriebssystem dafür definierten Bildbearbeitungsprogramm.

Bild neu laden

Wenn Sie z.B. eine Textur zwischenzeitlich in einem Bildbearbeitungsprogramm verändert haben, wählen Sie einfach „Bild neu laden“ aus

– es wird dann das geänderte Bild angezeigt.

Achtung: Wenn BodyPaint 3D die Textur gerade in Benutzung hat (z.B. durch das „Im Bild-Manager rendern“), kann sie nicht neu eingeladen werden!

Shader/Bild kopieren/einfügen

Die Shader-Einstellungen können jetzt duch

„Shader/Bild kopieren“ bzw. „Shader/Bild einfügen“ kopiert und in andere Material-Kanäle eingefügt werden. Das erleichtert die deckungsgleiche Plazierung der Shader beispielsweise im

Farb- und Reliefkanal. Dies ist natürlich nur in

Kanälen möglich, die Shader / Bilder auch zulassen.

Bilder

Hier finden Sie alle momentan im Speicher befindlichen Texturen. Hier ist der richtige Ort, in der Textur-Ansicht neu angelegte Texturen mit

Materialien zu verknüpfen.

BhodiNUT Channel/Shader

Hier finden Sie zum einen die bhodiNUT Channel-Shader (s. Kapitel 23.9 „Die SLA-Shader“) und zum anderen diverse andere Basis-Shader

(s. Kapitel 23.8 „Die Shader“).

Shader

In dem aufklappenden Shader-Menü sind jetzt Unterverzeichnisse verfügbar, welche die

Übersichtlichkeit und außerdem die Auswahl des Shaders erleichtern. Der Anwender kann die Struktur dabei selbst bestimmen, indem er die Ordnerstruktur in seinem „Plugins“-Ordner selbst festlegt. Es sei denn, die Verzeichnisstruktur wird durch das Plug-in selbst bestimmt. Dann haben Sie keine Möglichkeit, den

Menüeintrag des Plugins zu ändern.

Sie finden hier voreinstellungsmäßig die

BodyPaint 3D eigenen Shader, die später in diesem Kapitel beschrieben werden.

Blur-Offset („O“) / Blur-Stärke („S“)

„MIP“- und „SAT“-Mapping (siehe „Interpolation“) sind aus Rechenzeitgründen nur Annäherungen an die bestmöglichste Berechnung.

Nähme man es wirklich ganz genau, würde es die Bildberechnungszeiten extrem erhöhen.

„SAT“-Mapping nähert dabei besser an als

„MIP“-Mapping. Trotzdem kann es passieren, daß eine Textur nach wie vor zu weich oder zu wenig antialiased erscheint.

Mit dem „Blur-Offset“ können Sie erreichen, daß eine Textur automatisch weicher dargestellt wird. Zum Beispiel können Sie eine Textur verschwimmen lassen, wie man in den folgenden Abbildungen sehen kann.

454 Kapitel 23: Material-Manager

Mit „Blur-Stärke“ können Sie die Stärke des

„MIP“-/“SAT“-Mappings korrigieren. Ein positiver Wert verstärkt dabei den Effekt, ein negativer schwächt ihn ab. Ein stärkerer Wert verschluckt zunehmend Details bei der Bildberechnung, verhindert aber wirkungsvoll störende Flicker-Effekte. Ein schwächerer Wert zeigt feinere Details an, was aber wiederum bei Animationen zu starkem Flimmern führen kann.

Interpolation

Mit der Funktion „Interpolation“ können Sie einstellen, wie die Pixel (Bildpunkte) einer Textur interpoliert werden.

Im folgenden werden die einzelnen Interpolationsarten mit einem Beispielbild erklärt. Dabei werden wir das „MIP-/SAT-Mapping“ etwas näher betrachten. Die verwendete Textur hat dabei eine Größe von 16x16 Pixel und wurde auf ein Boden-Objekt gelegt.

Hinweis

Der Boden sollte in den meisten Fällen mit einer positiven Blur-Stärke (z.B. +20%) berechnet werden, da er den „Worst case“ – also den schlimmstmöglichen Fall – bei der Bildberechnung darstellt.

Keine

Bei „Keine“-Interpolation werden die Pixel der

Textur direkt ohne Interpolation übernommen.

Diese Methode ist äußerst schnell, ist aber für die meisten Fälle ungeeignet. Durch die perspektivische Verzerrung wird die Textur sehr unruhig und grieselig. Dies könnte zwar in

Standbildern mit einer hohen Antialiasing-Einstellung unterdrückt werden, spätestens bei

Animationen aber fängt die Szene an extrem stark zu flackern.

455

454 Kapitel 23: Material-Manager 455

Kreis

Bei der „Kreis“-Interpolation haben die Textur-

Pixel einen runden Einflußbereich. Inhaltsreiche

Texturen erhalten dadurch bei einer Vergrö-

ßerung ein natürlicheres Aussehen. Wie das

Bild beweist, eignet sich diese Interpolation nicht so gut bei geraden Strukturen. Die Linien erscheinen an den Rändern zerfranst. Auch hier erscheint die Textur am Horizont unruhig und würde in einer Animation stark flackern.

Die „Kreis“-Interpolation ist für alle sehr kleine

Texturen (z.B. 3x3 Pixel) geeignet, so daß die einzelnen Texturpixel sehr weich ineinander

übergehen.

Anti 1 / Anti 2 / Anti 3

Bei der „Anti 1“-, „Anti 2“- und „Anti 3“-Interpolation wird die Textur immer stärker

„verwischt“. Das hat zur Folge, daß unsere Beispieltextur aufgrund ihrer geringen Größe bei

„Anti 3“ fast nicht mehr als solche zu erkennen ist. „Anti 3“ benötigt ein Vielfaches an Rechenzeit von „Anti 1“.

Aber auch diese Interpolation kann ein Flakkern am Horizont nicht vermeiden.

Quadrat

Bei der „Quadrat“-Interpolation wird über ein

Pixel hinaus interpoliert. Dadurch ergeben sich weiche Übergänge zwischen den Texturpixeln.

Zwar zeigt das Bild schon ein gutes Ergebnis, aber auch hier würde die Textur in einer Animation am Horizont stark flackern.

MIP (Standard)

Beim „MIP“-Mapping (MIP steht für lateinisch

„Multum in Parvo“, was frei übersetzt heißt:

„Viele Dinge auf einem kleinen Fleck“) werden alle Texturpixel, die in einem Bildschirmpixel zu liegen kommen, miteinander näherungsweise verrechnet. Dadurch ergibt sich ein ruhiges und flimmerfreies Bild. MIP-Mapping eignet sich daher als Standardmethode für die Bildberechnung.

456 Kapitel 23: Material-Manager

SAT

Beim „SAT“-Mapping (SAT steht für „Summed

Area Tables“, was soviel wie summierte Flächentabellen heißt) werden die Texturpixel, die auf einem Bildschirm-Pixel zu liegen kommen, noch besser angenähert. Das Bild zeigt daher von allen Interpolationsarten das beste Ergebnis. In einer Animation ist ein Flackern am Horizont somit nahezu ausgeschlossen.

MIP-/SAT-Mapping

„MIP“- und „SAT“-Mapping sind beides Techniken, um die Bildqualität von BodyPaint 3D deutlich zu steigern. Daher ist „MIP“-Mapping bei neu erzeugten Materialien auch voreingestellt. BodyPaint 3D bietet dadurch eine der besten Ausgabequalitäten überhaupt an!

Betrachten Sie einmal die beiden Abbildungen.

Die Kacheltextur der ersten Abbildung wurde mit der Interpolationsart „Kreis“ versehen. Sie sehen, daß die Qualität zwar relativ gut ist, aber trotzdem am Horizont störende Grieseleffekte zurückbleiben.

Hinweis

SAT-Mapping arbeitet nur mit Texturen bis

4000 x 4000 Pixel Größe. Wird dieser Bereich

überschritten, benutzt BodyPaint 3D automatisch MIP-Mapping. Am Horizont scheint die Textur zu „flimmern“.

Der Grund dafür liegt in der perspektivischen

Verzerrung. Auf ein Bildschirm-Pixel, das den

Boden nahe des Horizonts zeigt, werden viele hundert oder gar zigtausend Texturpixel abgebildet. „MIP“- und „SAT“-Mapping machen nun nichts anderes, als aus all diesen betroffenen Textur-Pixeln den Mittelwert zu bilden.

Wie Sie sicherlich ahnen, kann dies aus Rechenzeitgründen nur angenähert werden. Das

Ergebnis sehen Sie in der zweiten Abbildung.

Als Interpolationsart wurde „SAT“-Mapping gewählt. Alle störenden Effekte sind jetzt verschwunden. Selbst in der Reflexion der Kugel sieht jetzt alles perfekt aus!

457

456 Kapitel 23: Material-Manager 457

Es sind keine störenden Effekte mehr zu sehen.

Mit dem Einsatz von „MIP“- und „SAT“-Mapping ändert sich auch das Rechenzeitverhalten von BodyPaint 3D. Einerseits benötigen „MIP“- und „SAT“-Mapping mehr Rechenzeit, anderseits verringert sich der Aufwand, der beim

Antialiasing betrieben werden muß. Der gering erhöhte Berechnungsaufwand wird allerdings durch die hervorragende Bildqualität wettgemacht.

MIP-Abnahme (Relief-Seite)

Den „MIP“-/“SAT“-Mapping-Effekt können Sie beim Bump-Mapping (Hinzufügen eines Reliefs) noch verstärken, indem Sie „MIP-Abnahme“ aktivieren. Dabei wird das Bump-Mapping mit zunehmendem Abstand von der Kamera stärker verringert.

Unabhängig von dieser kleinen Einführung läßt sich folgendes sagen: Die Bildqualität nimmt mit „MIP“- oder „SAT“-Mapping enorm zu.

Sie werden wahrscheinlich nie mehr ohne auskommen!

So schön das Ganze ist, es gibt – wie immer

– auch einen Haken. In diesem Fall ist es der zusätzliche Speicherbedarf. „MIP“-Mapping braucht pro Texturpixel ein Byte, „SAT“-Mapping zwölf Bytes mehr Speicher. Während sich also der zusätzliche Speicherverbrauch für eine 1024 x 1024 Pixel große Textur bei „MIP“-

Mapping mit einem MByte in Grenzen hält, fällt dies bei „SAT“-Mapping mit zwölf MByte schon viel mehr ins Gewicht. Dafür bietet

„SAT“-Mapping immer die bessere Bildqualität.

Als Merkregel kann dabei gelten: Verwenden

Sie grundsätzlich immer „MIP“-Mapping. Stellen Sie dann bei Bildteilen, die zu weich sind oder sehr große Flächen abdecken „SAT“-Mapping ein.

Übrigens, das schöne an allen BodyPaint 3D-

Shadern ist, daß sie automatisch mit „SAT“-

Mapping arbeiten, ohne mehr Speicher zu verbrauchen.

Links ohne, rechts mit „MIP-Abnahme“

458 Kapitel 23: Material-Manager

Mischen

Im „Mischen“-Feld haben Sie die Möglichkeit, eine ausgewählte Farbe mit einer Textur zu mischen.

Auf allen Seiten mit dieser Möglichkeit, wird als

Standard der „Normal“-Modus benutzt. Die Ausnahme bildet die „Umgebung“-Seite. Hier ist der

Modus „Multiplizieren“ voreingestellt.

Laden Sie eine Textur oder öffnen Sie einen 2D-

Shader, wird die Farbe von der Textur zu 100% abgedeckt. Über den „Stärke“-Regler bestimmen

Sie das Mischungsverhältnis zwischen Textur und

Farbe.

Die Mischen-Modi

Normal

Die Textur wird durch Veränderung der „Stärke“

(Deckfähigkeit) mit dem eingestellten Farbwert verbunden. Ist z.B. ein Texturpixel 255 / 0 / 0 (Rot) und ein Farbwert von 255 / 255 / 0 (Gelb) eingestellt, ergibt das bei 50% „Stärke“ 255 / 238

/ 0 (Orange). Es handelt sich hier um ein „Überblenden“ von Farbe und Textur.

Addieren

Der RGB-Wert der Textur wird zu dem RGB-Wert der Farbe hinzuaddiert. Wird der Maximalwert von 255 überschritten, wird bei 255 nicht weiter addiert. Ist z.B. ein Texturpixel 0 / 255 / 255 (Cyan) und ein Farbwert von 255 / 255 / 0 (Gelb) eingestellt, ergibt das 255 / 255 / 255 (Weiß).

Subtrahieren

Der RGB-Wert der Textur wird von dem RGB-Wert der Farbe abgezogen. Ist z.B. ein Textur-pixel 255 /

255 / 255 (Weiß) und ein Farbwert von 255 / 0 / 0

(Rot) eingestellt, ergibt das 0 / 255 / 255 (Cyan).

Multiplizieren

Der RGB-Wert der Textur wird mit dem RGB-Wert der Farbe multipliziert. Ist z.B. ein Texturpixel 255

/ 238 / 0 (Orange) und ein Farbwert von 0 / 255 /

0 (Grün) eingestellt, ergibt das 0 / 238 / 0 (Dunkelgrün).

Bearbeiten

Dieser Button ist In BodyPaint 3D ohne Funktion.

459

458 Kapitel 23: Material-Manager

23.7 Material-Editor-

Seiten

23.7.1 Farbe-Seite

Hier können Sie die Farbe des Materials bestimmen. Statt einer reinen Farbe können Sie auch eine Textur als Farbinformation verwenden, die Sie über „Bild“ einladen können oder

über „Material-Manager: Textur / Textur-Kanal“ erstellen können. Wenn Sie zur „Farbe“ noch eine „Textur“ hinzuladen, wird der Farbwert zu 100% von der Textur abgedeckt. Wollen Sie ausschließlich die Farbe sehen, regeln Sie einfach den „Stärke“-Regler im „Mischen“-Feld auf 0%.

Hinweis

Wenn Sie den „Stärke“-Regler auf 0% regeln, wird die Textur beim Berechnen nicht in den

Speicher geladen.

459

460

23.7.2 Diffusion-Seite

Kapitel 23: Material-Manager

ßig ist diese Option immer angeschaltet, da sie ebenfalls sehr zum Realismus beiträgt.

Mit „Spiegelung“ wird entsprechend der Diffusions-Textur auch die Spiegelung bzw. Umgebungsspiegelung beeinflußt. An dunklen

Stellen der Textur wird auch die Spiegelung entsprechend schwächer.

Hier können Sie die „Unregelmäßigkeit“ des

Materials bestimmen. Den Wert, den Sie hier einstellen, wird verwendet, um die Oberfläche abzudunkeln bzw. aufzuhellen. Wenn Sie zum

Beispiel den „Noise“-Shader als Textur verwenden, bekommt die Farboberfläche zahlreiche dunkle Stellen - was der Oberfläche einen natürlicheres Aussehen verleiht, denn in der Natur sind Oberflächen nie perfekt und weisen immer

Schmutz oder Staub auf. Sie sollten diese Möglichkeit unbedingt für realistische Bilder nutzen!

Wenn Sie eine farbige Textur einladen, wird diese zur Berechnung des Diffusions-Anteils automatisch als Graustufenbild ausgewertet.

Mit „Leuchten“ wird entsprechend der Diffusions-Textur auch der Leuchten-Kanal beeinflußt. An dunklen Stellen der Textur wird auch das Leuchten entsprechend dunkler.

Mit „Glanzlicht“ wird entsprechend der Diffusions-Textur auch der Glanzkanal beeinflußt.

An dunklen Stellen der Textur wird auch der

Glanz entsprechend schwächer. Standardmä-

461

460 Kapitel 23: Material-Manager

23.7.3 Leuchten-Seite

461

Hinweis

Das hier eingestellte Leuchten sendet kein

Licht aus! D.h. es werden weder andere Teile der Szene beleuchtet, noch Schatten geworfen. Sie sollten daher selbstleuchtende Objekte, soweit Sie sie benötigen, mit einer realen

Lichtquelle verbinden, um einen realistischen

Eindruck zu vermitteln.

Hier können Sie die beleuchtungsunabhängige

Grundfarbe des Materials sowie ein optionales Texturbild, das Sie über „Bild“ hinzuladen angeben, bestimmen. Die Farbanteile der „Farbe“-Seite und der „Leuchten“-Seite werden addiert.

Leuchtende Materialien eignen sich vor allem für die Simulation von Neonschriften oder für

Objekte, die scheinbar selbst leuchten, wie z.B. die Fenster einer Raumstation oder von hinten beleuchtete Displays.

Stärke und Farbe des Leuchtens können auch

über eine Textur beeinflußt werden. Je heller ein Bildpunkt der Textur, desto stärker ist an dieser Stelle das Eigenleuchten. Wenn Sie zur

„Leuchtfarbe“ noch eine „Leuchttextur“ hinzuladen, wird der Farbwert zu 100% von der

Textur abgedeckt. Wollen Sie ausschließlich die

Farbe sehen, regeln Sie einfach den „Stärke“-

Regler im „Mischen“-Feld auf 0%.

462 Kapitel 23: Material-Manager

23.7.4 Transparenz-Seite

Hier können Sie die Durchsichtigkeit des Materials bestimmen. Hat Ihr Material eine Farbe, wird diese automatisch durch die Transparenz heruntergeregelt. D.h. ein weißes Material mit

0% Transparenz bleibt weiß, mit 50% Transparenz ist es nur noch 50% weiß und bei 100%

Transparenz ist es schwarz. Ist „Additiv“ aktiviert, wird die Materialfarbe nicht heruntergeregelt, was aber meist das Material „übersteuert“ aussehen läßt.

Einige Brechungsindizes

Stoff Brechungsindex

Vakuum 1,000

Luft 1,000

Eis (H

2

O) 1,310

Wasser 1,333

Glas 1,440 – 1,900

Obsidian 1,480 – 1,510

Onyx 1,486 – 1,658

Plexiglas 1,491

Benzol 1,501

Kronglas 1,510

Jaspis 1,540

Achat 1,544 – 1,553

Amethyst 1,544 – 1,553

Kochsalz (NaCl) 1,544

Bernstein 1,550

Quarz 1,550

Zucker 1,560

Smaragd 1,576 – 1,582

Flintglas 1,613

Topas 1,620 – 1,627

Jade 1,660 – 1,680

Saphir 1,760

Rubin 1,760 – 1,770

Diamant 2,417 – 2,419

Glasnudel 3,999

463

462 Kapitel 23: Material-Manager 463

Die Transparenz wirkt wie ein Lichtfilter.

Schwarz läßt kein Licht durch, reines Weiß läßt alles Licht passieren.

Die Stärke der Transparenz kann auch über eine

Textur (die Sie über „Bild“ hinzuladen können) beeinflußt werden. Je heller ein Bildpunkt der

Textur, desto durchsichtiger ist an dieser Stelle das Material. Wollen Sie die Transparenz ausschließlich über die Farbe steuern, regeln Sie einfach den „Stärke“-Regler im „Mischen“-Feld auf 0%.

Sie können eine Transparenz-Textur direkt mit einem Dia vergleichen. Rote Stellen des Dias lassen nur rotes Licht passieren, während wei-

ße Stellen alles Licht durchscheinen lassen. An schwarzen Stellen dringt kein Licht durch das

Dia.

Transparente Materialien werden bei Lichtquellen als „Licht-Maps“ eingesetzt. Wird einer

Lichtquelle eine transparente Textur zugewiesen, wird das Licht in der Farbe gefiltert. Sie können diesen Effekt zum Beispiel für die Erzeugung der Schatten einer Jalousie oder von

Disco-Lichtern verwenden.

Für die realistische Simulation von Glas oder

Wasser können Sie auch den Brechungsindex

„n“ eines Materials angeben. Dies ergibt natürlich nur dann einen Sinn, wenn das Material auch transparent ist. Andernfalls hat der Index keine Bedeutung.

Bei nicht vollständig geschlossenen Objekten, etwa einer Halbkugel oder einem einzelnen

Dreieck, kann es zu Anomalien im Bild kommen. Dies liegt an der Vorgehensweise des

Raytracers bei der Berechnung von Transparenz und Brechung.

Sobald ein Strahl auf eine Oberfläche mit

Transparenz und Brechung trifft, wird der

Strahl beim Durchgang durch die Fläche geschwächt und abgelenkt. Der Strahl befindet

464 Kapitel 23: Material-Manager sich nun im Objekt und läuft solange weiter, bis er erneut auf eine Fläche des Objekts – diesmal auf der Austrittsseite – trifft. Dort wird er wieder abgelenkt – ganz so, wie man es von einem brechenden Objekt, z.B. einer Glaskugel, erwartet.

Wenn Sie z.B. eine offene Halbkugel verwenden, tritt der Strahl zwar in die Halbkugel ein, es kann jedoch vorkommen, daß er nie auf eine zweite Fläche trifft.

Winkel auf die Glasscheibe oder z.B. einen See, spiegelt sich die gesamte Umgebung darin, ohne daß darunterliegende Objekte sichtbar sind. Die Verteilung von Transparenz und Spiegelung ändert sich zwischen diesen beiden Betrachtungspositionen stufenlos.

Haben Sie z.B. für Transparenz die RGB-Werte

80% Rot, 80% Grün und 80% Blau bei einem

Brechungsindex von 1,5 angegeben, ist das

Material bei senkrechter Betrachtung 80% transparent und 0% spiegelnd, bei einer sehr flachen Betrachtung 0% transparent und 80% spiegelnd. Haben Sie zusätzlich bei der Spiegelung Werte größer Null eingetragen, werden diese immer zu den winkelabhängigen Werten hinzuaddiert.

Der Raytracer geht dann davon aus, daß sich der Strahl immer noch in der Halbkugel befindet, obwohl er sich in Wirklichkeit längst au-

ßerhalb befindet. Wundern Sie sich daher nicht

über unerwartete Brechungseffekte bei der

Verwendung offener Objekte und verändern

Sie die Objekte so, daß sie geschlossen sind. Einer offenen Halbkugel können Sie beispielsweise eine zweite Wand oder einen Deckel geben.

Ist „Fresnel“ aktiviert, wird der Winkel zwischen Lichtstrahl und Oberfläche zur Ermittlung von Transparenz und Spiegelung herangezogen. Wenn Sie z.B. eine Glasscheibe betrachten, werden Sie feststellen, daß die

Glasscheibe bei senkrechter Betrachtung fast alles Licht durchläßt und praktisch nicht spiegelt. Schauen Sie dagegen unter einem flachen

Wenn „Fresnel“ deaktiviert ist, werden die auf der Transparenz- und der Spiegelung-Seite eingetragenen Werte unabhängig vom Betrachtungswinkel verwendet.

Hinweis

Sind viele transparente Objekte in Ihrer Szene, kann es vorkommen, daß bei einigen hintereinanderstehenden Objekten einige Stellen nicht mehr transparent sondern schwarz berechnet werden. Ist das der Fall, erhöhen Sie in den Render-Voreinstellungen (siehe Kapitel

18.10.8 „Optionen-Seite“) den Wert für die

Strahl-Tiefe.

465

464 Kapitel 23: Material-Manager 465

Matt-Bereich

Mit „Matt“ können Sie einem transparenten

Material einen „Milchglas“-Effekt verpassen.

Das Material ist also nicht transparent wie normales Glas, sondern „streut“ das Licht, so daß dahinter befindliche Objekte verschwommen erscheinen.

Streuung

Mit diesem Wert definieren Sie die Mattigkeit des Materials. Der Wert „0“ sorgt für eine völlige Transparenz, während größere Werte das

Material immer streuender werden lassen.

Genauigkeit

Dieser Parameter regelt die Anzahl der zu erzeugenden Strahlen pro Shadingpunkt. Trifft der Sehstrahl auf das transparente Material, werden eine Anzahl von neuen Strahlen halbkugelförmig um diesen Punkt generiert. Wenn

Sie 100% definieren, werden die unter „Max

Samples“ eingetragenen Strahlen erzeugt. Kleinere Genauigkeits-Werte reduziert die Anzahl der Strahlen dynamisch. Es gilt: Je höher die

Genauigkeit, desto besser ist die Qualität.

Min / Max Samples

Beim Berechnen der matten Transparenz wird dynamisch entschieden, wo sich mehr oder weniger kritische Bereiche befinden. Entsprechend dieser Wichtung werden mehr oder weniger Samples berechnet. Unter „Min Samples“ geben Sie die minimale Anzahl der Samples an, die überall und immer berechnet werden.

Bei „Max Samples“ definieren Sie die maximale

Anzahl von Samples, die in besonders kritischen Bereichen berechnet werden.

Höhere Werte für die beiden Parameter bedeuten bessere Qualität, aber immer auch höhere Renderzeiten.

Kleine Streuung Große Streuung

466

23.7.5 Spiegelung-Seite

Kapitel 23: Material-Manager

Spiegelung ausschließlich über die Farbe steuern, regeln Sie einfach den „Stärke“-Regler im

„Mischen“-Feld auf 0%.

Hier können Sie die Spiegelfähigkeit des Materials bestimmen. Die Farbanteile der „Farbe“-Seite und der „Spiegelung“-Seite werden addiert.

Die hier angegebenen Werte legen für die ganze Oberfläche fest, wie stark die drei Farbanteile Rot, Grün und Blau reflektiert werden.

Dadurch können Sie sehr komplex wirkende

Oberflächen schaffen. Wenn Sie beispielsweise ein Karomuster von abwechselnd schwarzen und weißen Quadraten als Spiegeltextur verwenden, erreichen Sie, daß die Oberfläche abwechselnd gar nicht und zu 100% spiegelt.

Dies ergibt einen Kacheleffekt mit abwechselnd stumpfen und spiegelnden Kacheln.

Die Stärke der Spiegelung kann über eine Textur (Graustufen) beeinflußt werden. Je heller ein Bildpunkt der Textur, desto verspiegelter ist an dieser Stelle das Material. Wollen Sie die

In der oberen Abbildung sehen Sie verschiedene Spiegelungsmöglichkeiten. Die Flasche ist ganz normal mit einem einfachen spiegelnden

Material belegt. Daher können Sie in ihr auch den korrekt verzerrt dargestellten Stab sehen.

Wenn Sie hinsehen, werden Sie feststellen, daß sich die Flasche selbst in den Kacheln spiegelt.

Wenn Sie noch genauer hinsehen, werden Sie erkennen, daß die Spiegelung lediglich auf der Kachel selbst, nicht aber in deren Fugen auftritt. Hier wurde eine zusätzliche Spiegeltextur benutzt. Sie besteht lediglich aus einem schwarzen (also nicht spiegelnden) Gitter auf weißem Grund. Damit Farb- und Spiegeltextur zusammenpassen, wurde die Schwarz-Weiß-

Textur aus der Farbtextur mit einem Bildbearbeitungsprogramm erzeugt. Sie sehen an diesem Beispiel außerdem, daß es nicht genügt, nur eine einzige Materialeigenschaft zu manipulieren. Wirklich realistische Materialien entstehen erst, wenn mehrere Eigenschaften gleichzeitig kombiniert werden.

467

466 Kapitel 23: Material-Manager 467

Hinweis

Sind viele spiegelnde Objekte in Ihrer Szene, kann es vorkommen, daß von einigen keine

Schatten mehr in den Spiegelungen sichtbar sind (sofern diese Option überhaupt aktiviert ist). Ist das der Fall, erhöhen Sie in den Render-

Voreinstellungen (siehe Kapitel 18. „Rendern“) den Wert für die Schattentiefe.

Matt-Bereich

linke vordere Kugel Streuung = 85, rechte Kugel Streuung = 65, hintere Kugel Streuung = 0

Genauigkeit

Die Genauigkeit regelt die Anzahl der Strahlen pro Shading-Punkt. Definieren Sie hier

„100%“, dann werden die unter „Max Samples“ eingestellte Anzahl von Strahlen generiert.

Kleinere Werte reduzieren die zu generierenden Strahlen. Je höher die Genauigkeit ist, desto bessere Qualität, aber auch höhere Renderzeit wird sich letztlich eregeben.

Min / Max Samples

Beim Berechnen der matten Spiegelung des

Materials wird dynamisch lokalisiert, wo sich die wichtigeren und unwichtigeren Bereiche der Spiegelung befinden und dort entsprechend mehr oder weniger Samples berechnet.

Unter „Min Samples“ geben Sie die minimale

Anzahl der Samples an, die überall und immer berechnet werden. Bei „Max Samples“ definieren Sie die maximale Anzahl von Samples, die in besonders kritischen Bereichen berechnet werden.

Höhere Werte für die beiden Parameter bedeuten bessere Qualität, aber immer auch höhere Renderzeiten.

Spiegelnde Oberflächen können jetzt auch andere Objekte diffus reflektieren. Dies ist besonders schön an den beiden vorderen Kugeln zu sehen. Ein solcher Effekt tritt auf, wenn eine

Oberfläche ganz leicht aufgerauht ist. Denken

Sie beispielsweise an eine Weihnachtskugel.

Streuung

Dieser Parameter reguliert die Mattigkeit des

Materials. Ein Wert von 0 setzt die Mattigkeit auf Null, d.h. das Material reflektiert wie ein

Spiegel. Zunehmende Werte reflektieren immer diffuser. Beachten Sie obige Abbildung mit den verschiedenen Streuungs-Werten.

468

23.7.6 Umgebung-Seite

Kapitel 23: Material-Manager

Hinweis

Durch die verbesserte Render-Engine kann es bei alten Szenen, die hier hohe „Helligkeit“-

Werte eingestellt haben, zu Abweichungen kommen. Reduzieren Sie in diesem Fall den Parameter „Helligkeit“.

Hier können Sie mittels einer Textur eine Umgebungsspiegelung des Materials simulieren.

Die Anteile von „Farbe“ und „Textur“ werden

– anders als auf den übrigen Seiten – im „Mischen“-Feld multipliziert.

Umgebungsspiegelungen eignen sich besonders für die Erzeugung von Metallen. Metalle zeigen an ihrer Oberfläche weiche Übergänge von Schwarz nach Weiß auf. Dies können Sie mit einer Umgebungstextur simulieren.

Oft ist eine Szene zu leer, um natürliche Spiegelungen produzieren zu können. (Welche Szene hat schon einen realistisch geformten Untergrund und einen naturgetreuen Horizont?)

Durch die Umgebungstextur können Sie dies sehr leicht korrigieren.

Die Umgebungstextur liegt unabhängig von der Projektionsart immer parallel zu den Weltachsen kugelförmig um das Objekt herum. Mit

„Kacheln“ bestimmen Sie, wie oft die Umgebungsspiegelungstextur in X- und Y-Richtung projiziert werden soll. Die Anzahl dieser Kacheln ist unabhängig von der in der „Texturgeometrie“ eingestellten Kachelanzahl (siehe

Abschnitt 23.10 „Textur-Mapping“).

Hinweis

Für Umgebungsspiegelungen wird kein Raytracing benötigt, wodurch die Berechnung extrem schnell erfolgt. Die Umgebungsspiegelung wird zusätzlich zur normalen Spiegelung (insofern diese aktiv ist) berechnet!

469

468 Kapitel 23: Material-Manager 469

Ausschließlich

Diese (voreingestellt aktive) Option stellt Umgebungs-Spiegelungen ausschließlich dort dar, wo keine direkten, durch den Material-Kanal

„Spiegelung“ definierten Reflektionen liegen.

Die Spiegelungen auf den BNC-Verbindern wurden ausschließlich über Umgebungsspiegelungen realisiert.

Links deaktivierte, rechts aktivierte Option „Ausschließlich“

Hinweis:

Sollten Sie Probleme haben, daß Umgebungsspiegelungen falsch abgebildet werden, weil die Umgebungstextur um das Objekt herum aufgespannt wird und nicht um die Szene herum, versuchen Sie es mit folgendem Trick:

Erzeugen Sie ein Himmel-Objekt. Diesem Himmel-Objekt verpassen Sie die Umgebungstextur und ein Render-Tag dessen einzige aktivierte Option „Sichtbar für Strahlen“ ist. Statt den einzelnen Objekten die Umgebungstextur zuzuordnen, machen Sie die Objekte spiegelnd.

Dadurch reflektieren Sie nicht nur die Umgebung, sondern auch alle anderen Objekte der

Szene. Das Himmel-Objekt ist bei dieser Vorgehensweise übrigens unsichtbar.

470 Kapitel 23: Material-Manager

23.7.7 Nebel-Seite

Mit diesen Parametern können Sie Nebel oder

Gaswolken simulieren. Objekte mit solchen

Materialien sind durchscheinend, schwächen aber je nach Dichte das Licht etwas ab, das durch sie hindurchscheint.

Wenn ein Lichtstrahl in den Nebel eindringt, wird er abgeschwächt. Diese Abschwächung können Sie mit „Distanz“ festlegen. Je größer dieser Wert ist, desto dünner ist der Nebel.

„Distanz“ gibt an, auf welche Entfernung ein

Lichtstrahl vollständig abgeschwächt wird.

Zusätzlich zur Abschwächung des Lichts wird die Eigenfarbe des Nebels beigemischt. Je weiter Sie in den Nebel blicken, desto schwächer sind Objekte sichtbar; dafür wird die Nebelfarbe immer stärker sichtbar. Auf die bei „Distanz“ festgelegte Entfernung wird die Nebelfarbe vollständig dazugemischt.

Wenn Sie beispielsweise eine „Distanz“ von

500 Einheiten angeben, hat ein Lichtstrahl von ursprünglich 100% Intensität nach einer

Strecke von 250 Einheiten nur noch eine Intensität von 50%, nach weiteren 250 Einheiten ist er verloschen. Je kürzer die Distanz, desto dicker erscheint der Nebel. Zusätzlich wird ihm nach 250 Einheiten die halbe Nebelfarbe zugemischt, nach 500 Einheiten die volle Nebelfarbe.

Nebel-Objekte können Sie z.B. für die Simulation von Rauch und Dunst in Gebirgstälern oder für Wolken einsetzen.

Nebel-Objekte sollten immer geschlossene

Volumenkörper sein. Nicht geschlossene Objekte können zu physikalisch falschen Bildern führen, da ein einmal in das Objekt eingetretener Lichtstrahl nicht mehr ein zweites Mal auf dessen Oberfläche trifft. Der Raytracer nimmt dann an, daß sich der Lichtstrahl noch im Nebel befindet.

© 2000 BGS-Group

In der oberen Abbildung wurde die Szene in einen mit Nebel gefüllten Quader gesteckt. Nur

471

470 Kapitel 23: Material-Manager 471 dadurch ist es z.B. möglich ein evtl. vorhandenes Hintergrundbild noch zu sehen. Benutzen Sie statt dessen das „Umgebung-Objekt“, bleibt der Blick auf das Hintergrundbild verwehrt.

Hinweis

Nebel benutzt den unter Transparenz eingestellten Brechungsindex und deaktiviert die

Transparenz. Nebel und Transparenz werden also nie gemeinsam berechnet, sondern entweder Nebel oder Transparenz.

23.7.8 Relief-Seite

Bei der Verwendung eines Reliefs (Bump) müssen Sie immer eine Textur angeben, da aus den

Grauwerten eines Bildes eine Höheninformation berechnet wird.

Die Stärke des Reliefs können Sie mit dem

„Stärke“-Regler festlegen. Dieser Wert gibt an, wie weit die Normalenvektoren beim Berechnen des Reliefs von ihrer ursprünglichen

Richtung abweichen. Je höher der Wert, desto rauher die Oberfläche. Gehen Sie jedoch vorsichtig mit großen Werten um, da sonst ein

Material durch die großen Beleuchtungssprünge nicht mehr realistisch aussieht. Wenn Sie den Schieberegler nach links bewegen, können

Sie auch negative Werte einstellen. Wird die

Stärke negativ angegeben, kehrt sich der Effekt um; helle Bildpunkte werden dann eingedrückt, dunkle hervorgehoben.

472 Kapitel 23: Material-Manager

Hinweis

Numerisch können Sie auch Werte über 100% angeben (maximal 500%). Das ist sinnvoll, wenn Sie mit „MIP“- oder „SAT“-Mapping arbeiten, da hier das Relief etwas flacher als normal berechnet wird.

Hier können Sie eine ebene Fläche von der Seite sehen.

Diese Höhenwerte werden in ein Profil umgerechnet, dessen Steigung die Neigung der

Normalen-Vektoren beeinflußt. Obwohl die

Oberfläche eigentlich glatt ist, wird durch die

Neigung der Normalenvektoren eine scheinbar dreidimensionale Oberfläche mit reliefartiger

Struktur berechnet, deren Helligkeitsverlauf im

Bild unten wiedergegeben ist.

Den „MIP“-/“SAT“-Mapping-Effekt können Sie beim „Bump-Mapping“ noch verstärken, indem Sie die „MIP-Abnahme“ aktivieren. Dabei wird das „Bump-Mapping“ mit zunehmendem

Abstand von der Kamera stärker verringert.

Da bei der Beleuchtung für die ganze Oberfläche der gleiche Normalenvektor benutzt wird, erhält die Fläche eine einheitliche Helligkeit.

Wenn Sie dagegen eine Relief-Textur verwenden, interpretiert BodyPaint 3D die Helligkeitswerte des Bildes als Höhenwerte der Oberfläche, wie Sie im folgenden Bild sehen können.

473

472 Kapitel 23: Material-Manager 473

23.7.9 Alpha-Seite

Mit den Parametern dieser Seite können Sie gezielt einen Bereich einer Textur ausstanzen.

Dazu haben Sie zwei Möglichkeiten:

1.Das harte Genlocking („Clip-Mapping“), um

über einen Farbwert bestimmte Bereiche auszustanzen.

2.Alpha-Kanäle, um bestimmte Bereiche weich auszustanzen.

An diesen Stellen ist das Material nicht mehr existent und darunterliegende Materialien kommen zum Vorschein. Der Unterschied zwischen den beiden Modi ist, daß beim „Clip-

Mapping“ „Farbsäume“ um die ausgestanzte

Textur sichtbar sein können. Durch die „Alphas“ kann das vermieden werden. Weiterhin können Sie mit den „Alphas“ Texturen und Materialien miteinander weich überblenden, was

Ihnen noch mehr Möglichkeiten gibt, Objekte realistisch aussehen zu lassen.

Haben Sie „Weich“ abgeschaltet, geben Sie mit „Farbe“ den Farbwert an, der ausgestanzt werden soll. Alternativ klicken Sie einfach in das Texturvorschaubild und wählen damit die entsprechende Farbe aus.

Mit den Werten für „dr“ (Delta Rot), „dg“ (Delta Grün) und „db“ (Delta Blau) können Sie zusätzlich noch Farbabweichungen angeben. Somit kann der Farbsaum um die Ausstanzfarbe ebenfalls weggelassen werden.

Mit der „Weich“-Funktion (Standard) verlieren die Farb- und Delta-Regler ihre Bedeutung. Die

Textur definiert nun selber, welche Bereiche

überblendet werden. Dabei bedeutet ein wei-

ßes Texturpixel, daß an dieser Stelle das Material zu 100% opak (d.h. lichtundurchlässig) ist.

Ist das Texturpixel schwarz, scheint das darunterliegende Material zu 100% durch.

Mit der „Alpha-Bild“-Funktion können Sie den

Alpha-Kanal eines Bildes aktivieren. Unterstützt werden die Alpha-Kanäle der Formate TIF, TGA,

PICT, Photoshop-PSD und QuickTime MOV

(sowie alle durch QuickTime unterstützten Formate). Ist kein Alpha-Kanal vorhanden, wird die Option „Alpha-Bild“ ignoriert.

Mit der „Invertieren“-Funktion können Sie das

Ergebnis Ihrer Genlock-Operation umdrehen, ohne die Textur in Ihrer Bildbearbeitung (z.B.

Photoshop, Paint Shop Pro) nachbearbeiten zu müssen.

Hinweis

Viele der eingebauten Shader unterstützen ebenfalls Alpha-Kanäle als Ausgabemöglichkeit (siehe Abschnitt 23.8, „Die Shader“).

Das „Clip-Mapping“ arbeitet nicht mit „MIP“- und „SAT“-Mapping – nur wenn Sie mit Alpha-

Kanälen arbeiten, haben Sie Zugriff auf „MIP“- und „SAT“-Mapping.

Sind viele „Alpha“-Materialien auf einem Objekt, kann es vorkommen, daß einige darunterliegende Materialien nicht mehr oder teilweise mit schwarzen Stellen berechnet werden. Ist das der Fall, erhöhen Sie in den Render-Voreinstellungen (siehe Kapitel 18.10.8 „Optionen-Seite“) den Wert für die Strahl-Tiefe.

474 Kapitel 23: Material-Manager

Tritt das „Clip“- oder „Alpha“-Mapping an einer

Stelle der Oberfläche in Kraft, wird das darunterliegende Material sichtbar. Hat das Objekt kein darunterliegendes Material, ist das Objekt an dieser Stelle nicht existent.

Wenn Sie z.B. ein gescanntes Bild eines Baumes in eine Szene einsetzen möchten, aktivieren Sie zunächst die „Farbe“-Option, geben als

Farb-Textur das Bild des Baumes an und vergeben das Material an eine Ebene (s. Kapitel 22.7

„Ebene“).

Wenn Sie nun das Bild berechnen lassen, können

Sie zwar den Baum auf dem Rechteck-Polygon sehen, allerdings ist der Bereich um den Baum herum noch nicht durchsichtig, sondern z.B. blau.

(Insofern das gescannte Bild einen blauen Himmelhintergrund hatte.)

Sie dort ebenfalls die Baumtextur ein. Klicken

Sie nun einfach mit der Maus auf den Bereich, den Sie ausstanzen wollen – in unserem Fall auf den blauen Bereich um den Baum herum.

Es ist noch der Hintergrund zu sehen.

Aktivieren Sie nun zusätzlich die „Alpha“-Option und wechseln auf die „Alpha-Seite“. Stellen

Sofort stellt BodyPaint 3D die Farbschieberegler auf diesen Farbwert und stanzt entsprechend dem Bild aus. Sie sollten jetzt nur noch den

Baum ohne umgebenden Hintergrund sehen.

Allerdings bleibt es nicht aus, daß Sie um die

Blätter, Äste und den Stamm etwas von dem

Hintergrund sehen. Das Ergebnis ist also noch nicht zufriedenstellend.

Erstellen Sie in Ihrer Bildbearbeitung (z.B. Photoshop, Paint Shop Pro) einen Alpha-Kanal und integrieren diesen in das Bild mit dem Baum

(wie das funktioniert, entnehmen Sie bitte der

Dokumentation Ihrer Bildbearbeitung). Laden

Sie das Bild in der Alpha-Seite ein und aktivieren

„Weich“ und „Alpha-Bild“. Jetzt ist die Textur sauber ausgestanzt.

475

474 Kapitel 23: Material-Manager

In der unteren Abbildung wurden zwei Materialien benutzt - ein spiegelndes Gold und ein matter Holzton. Damit letzterer sichtbar wird, wurde aus einer eingescannten Schwarz-Weiß-

Grafik eine der beiden Farben ausgestanzt.

475

Premultiplied

Sie können den Premultiplied Alpha-Kanal auch deaktivieren. In einigen speziellen Fällen kann es zu Problemen wie Farbsäumen führen.

Dies ist beispielsweise der Fall bei der Verwendung der gleichen Textur für den Farb- und Alphakanal (oder auch Leuchten- und Farbkanal).

Deaktivieren Sie in diesem Fall „Premultiplied“.

476

23.7.10 Glanzlicht-Seite

Kapitel 23: Material-Manager nen Sie sehr gut matte Metalloberflächen wie

Silber, Messing oder Gold simulieren.

Hinweis

Bei der „Höhe“ des Glanzlichts können Sie

Werte über 100% (maximal 1000%) einstellen, um zu dem gewünschten Ergebnis zu gelangen. Diese Werte können Sie nur numerisch eingeben. Das ist sehr nützlich, wenn Sie den

Modus „Metall“ benutzen.

Hier können Sie die „Breite“ und „Höhe“ des

Glanzlichts einstellen. Wenn Sie eher eine matte Oberfläche möchten, sollten Sie ein breites und niedriges Glanzlicht einregeln, für polierte und glänzende Oberflächen dagegen ein schmales und hohes Glanzlicht.

Zusätzlich haben Sie die Möglichkeit über

„Modus“ zwischen drei Beleuchtungsmodellen für die Oberfläche zu wählen:

Bei „Plastik“ ist die Farbe des Glanzlichts unabhängig von der Materialfarbe, d.h. es erscheint in der Regel weiß. Dieser Modus eignet sich vor allem für Materialien wie Plastik, Glas oder

Holz.

Als dritte Option gibt es „Farbig“. Hiermit können Sie Einfluß nehmen auf das Diffusions-

Glanzlicht. Siehe auch Kapitel 23.7.2 „Diffusion-Seite“ „Glanzlicht“.

Abnahme

Mit dem „Abnahme“-Regler sind Sie jetzt in der Lage, die Kurven-Form zu regeln. So ist von einem nadelförmigen, glockenförmigen bis zu einem rechteckigen Verlauf der Helligkeitsabnahme alles möglich. Zusätzlich gibt es einen

Parameter „Innere Breite“. Dieser regelt den inneren Bereich des Glanzlichts, der von keiner

Helligkeitsabnahme betroffen ist.

Bei „Metall“ errechnet sich die Farbe des

Glanzlichts aus der Materialfarbe. Damit kön-

Links: Innere Breite = 10; Rechts: Innere Breite= 90

477

476 Kapitel 23: Material-Manager

23.7.11 Glanzfarbe-Seite

477

Hier können Sie die Farbe des Glanzlichts einstellen. Die Farbanteile der „Farbe“-Seite und der „Glanzfarbe“-Seite werden addiert.

Die hier angegebene Gesamtfarbe wird mit der normalen Farbe des Glanzlichts multipliziert.

Haben Sie beispielsweise ein weißes Plastik-

Glanzlicht, können Sie hier direkt seine Farbe bestimmen.

Die Stärke des Glanzlichts kann über eine Textur (Farbe und Graustufen) beeinflußt werden.

Je heller ein Bildpunkt der Textur, desto stärker tritt an dieser Stelle das Glanzlicht hervor.

Insbesondere für metallische Effekte hat es sich gezeigt, daß eine zum herkömmlichen

Weiß unterschiedliche Glanzpunktfarbe den

Realismus eines Objektes deutlich erhöht. Das obere Beispiel einer Raumschiffoberfläche zeigt das sehr anschaulich.

478 Kapitel 23: Material-Manager

23.7.12 Glühen-Seite

Hier können Sie ein vom Objekt ausgehendes, es umgebendes Glühen (einen sog. „Halo“) erzeugen.

Mit „Stärke innen“ bestimmen Sie die Glühstärke über der Materialoberfläche, mit „Stärke außen“ die Glühstärke außerhalb der Materialoberfläche, d.h. am Rand.

Der Wert „Radius“ bestimmt, wie weit das

Glühen vom Objekt ausgehen soll. Dieser Wert wird relativ zu der Entfernung des Objektes zur Kamera berechnet. Je weiter das Objekt entfernt ist, umso kleiner wird das Glühen und umgekehrt.

Werden Werte für „Zufall“ eingesetzt, wird das Glühen in einer Animation pro Bild zufällig vergrößert bzw. verkleinert und verstärkt bzw. abgeschwächt. Hierbei bedeuten:

0% = keine Änderung

100% = maximale Änderung

Die „Frequenz“ gibt an, wie oft sich das Glühen ändern soll. Die Änderungsamplitude ist in

„Zufall“ festgelegt.

1 Hz =Das Glühen erreicht nach einer

Sekunde einen neuen Zufallswert.

25 Hz = Das Glühen hat bei jedem Bild einen

neuen Zufallswert (bei 25 B/s), d.h.

es tritt ein Flackereffekt auf.

Schalten Sie „Materialfarbe benutzen“ ein, wird das Glühen von der Materialfarbe aus berechnet und nicht von der hier eingestellten

Farbe.

Ist diese Option nicht aktiviert, werden Objektfarbe und Glühfarbe miteinander gemischt.

Grüne Objekte werden z.B. unter rotem Glühen gelblich.

479

478 Kapitel 23: Material-Manager

23.7.13 Displacement-Seite

479

Hier sehen Sie zwei Beispiele für den Einsatz der Glühen-Funktion. Für die Neonreklame wurde nur ein „Außen“-Glühen benutzt. Bei der Holzkohle wurden über „Materialfarbe nutzen“ die glühenden Stellen erzeugt.

Hinweis

Das hier eingestellte Glühen beleuchtet nicht!

D.h. es werden weder andere Teile der Szene beleuchtet, noch Schatten geworfen. Glühen kann nicht hinter transparenten Objekten dargestellt werden. Auch in Spiegelungen ist kein

Glühen sichtbar. Es ist auf eine Bildgröße von

4.000 x 4.000 Pixel beschränkt und kann in

Verbindung mit Objekt-Motion-Blur unter Umständen zu unerwünschten Überlagerungen führen.

Displacement ist dem Relief sehr ähnlich. Hier jedoch wird ein Objekt tatsächlich (nicht nur scheinbar) deformiert. Am augenfälligsten wird der Unterschied an Objektkanten. Betrachten Sie einmal nachfolgende Abbildung.

Auf der linken Hälfte der Kugel kam eine Relief-, auf der rechten eine Displacement-Textur zum Einsatz. Im Bereich des Reliefs sehen Sie einen glatten Kugelrand, im Bereich des Displacements ist er deutlich verformt. Durch die

480 Kapitel 23: Material-Manager tatsächliche Verformung ergeben sich auch innerhalb der Objektoberfläche leicht veränderte

Schatteneffekte.

Die Stärke des Displacements können Sie mit dem „Stärke“-Regler einstellen. Mit „Maximale

Höhe“ legen Sie einen Abstand von der Objektoberfläche fest, die trotz der Stärke-Einstellung nicht überschritten werden darf.

23.7.14 Illumination

Hinweis:

Die Radiosity- und Caustics-Parameter sind in

BodyPaint 3D ohne Funktion.

Illuminations-Modell

In der oberen Abbildung sehen Sie deutlich, wie mit relativ einfachen Mitteln komplexe

Modelle erzeugt werden können. Experimentieren Sie unbedingt mit verschieden fein unterteilten Objekten. Schnell haben Sie des

Guten zuviel getan und unnötigerweise eine riesige Szene erzeugt.

Hinweis

Prinzipbedingt müssen Objekte mit Displacement-Materialien genügend fein unterteilt sein, damit dieser Effekt zur Geltung kommen kann.

Displacement arbeitet nur mit Objekten, die

Punkte besitzen. Da das Displacement-Mapping die Punkte eines Objektes verschiebt, hat diese Materialeigenschaft auf echte Kugeln keinen Einfluß.

Phong-, Blinn- und Oren-Nayar-Shading

Sie haben jetzt die Auswahl unter 3 Illuminations (Shading)-Modellen. Um es vorwegzunehmen, das von früheren Versionen von BodyPaint 3D gewohnte Modell ist das

„Phong-Shading“. Die anderen Modelle

„Blinn“ und „Oren-Nayar“ sind zwei zusätzliche Shading-Modelle, wobei die zwei Parameter „Diffuse Stärke“ und „Rauhigkeit“ nur für

„Oren-Nayar“ gelten.

481

480 Kapitel 23: Material-Manager 481

Im Allgemeinen bezeichnet man Shading als den Effekt, der eintritt, wenn ein Lichtstrahl auf ein Material trifft. Je nach Auftreff-Winkel wird mehr oder weniger Licht reflektiert. Wenn

Sie hier nun verschiedene Illuminations-Modelle wählen, beeinflußen Sie die Art und Weise, wie Licht von Körpern reflektiert werden.

Kurz zu den verschiedenen Modellen:

• Phong: Erzeugt glatte glänzende Oberflächen

• Blinn: Erzeugt glatte glänzende Oberflächen.

Glanzlichter sind runder als beim Phong-

Shading.

• Oren-Nayar: Erzeugt leicht matte Oberflächen, am besten zu verwenden, wenn Sie textilartige oder andere Materialien definieren wollen, die das Licht mehr streuen.

Diffuse Abnahme

Dieser Parameter definiert den Helligkeitsabfall zwischen dem Glanzlichtpunkt (Flächennormale zeigt in Richtung Lichtquelle) und den

Bereichen, wo die Flächennormalen in einem

Winkel von 90° zur Lichtquelle stehen, wo also kein Licht mehr vom Objekt abgestrahlt wird.

Die voreingestellten 0% entsprechen einer normalen Abnahme.

Diffuse Stärke (Oren-Nayar)

...definiert die allgemeine diffus reflektierte

Helligkeit.

Rauhigkeit (Oren-Nayar)

Dies ist ein Maß für die Rauhigkeit des Materials. Größere Rauhigkeit führt zu diffuserer

Lichtverteilung; das Material wirkt grundsätzlich dunkler und matter.

Vorschaugröße

Dieses Auswahlmenü enthält Einträge von

„64x64 (16 kB) bis „2048x2048“ (16 MB). Dies bezieht sich auf die interne Auflösung von Texturen, die Sie beispielsweise auf Hintergründe oder andere Objekte projizieren. Je höher die

Einstellung, desto detaillierter werden die Texturen bereits im Editor angezeigt.

Auf das Render-Ergebnis haben diese Einstellungen keinen Einfluß.

Achtung:

Je höher die Auflösung, desto mehr Arbeitsspeicher (der Wert in Klammern) wird benötigt. Beachten Sie dies besonders bei Nutzung von OpenGL, da hier die angegebene Datenmenge in den Grafikkartenspeicher geladen werden muß.

Die Dateigröße wird übrigens ebenfalls größer.

Hinweis:

Der Menüeintrag „Voreingestellt“ entspricht momentan „256x256“.

482 Kapitel 23: Material-Manager

23.8 Die Shader

Hinweis:

Shader können in Bodypaint 3D naturgemäß nicht bemalt werden! Ein kleiner Workaround:

Belegen Sie eine Ebene mit einem Shader, rendern Sie diese Ebene und bearbeiten Sie die resultierende Bitmap dann mit BodyPaint 3D.

Hinweis, der 2.:

Alle Shader (auch SLA-Shader) gehen beim Export in ein Fremdformat verloren.

Shader sind mathematisch berechnete Texturen, die zwei- oder dreidimensional sein können. Der

Vorteil der Shader ist, daß sie immer so „groß“ sind wie gerade erforderlich. Das bedeutet, daß Sie an einen Shader unendlich nahe heranzoomen können, ohne jemals ein Pixel zu sehen.

Shader finden Sie an verschiedenen Stellen in

BodyPaint 3D. So gibt es BodyPaint 3D-Shader, die in das Programm eingebaut sind. Externe

Shader finden Sie im BodyPaint 3D-Verzeichnis im Ordner Plug-ins. Die externen Shader können im C.O.F.F.E.E.-Format (Endung .cof (ASCII) oder .cob (binär)) oder nativ für die jeweilige

Plattform in C programmiert (Endung .cdl) vorliegen.

Alle Shader werden beim Programmstart geladen und können direkt im Material-Manager über das Menü „Shader“ bzw. „bhodiNUT

Volumen“ oder im Material-Editor, hinter dem

Textur-Eingabefeld, aufgerufen werden. Durch direktes Eintippen des Namens können Shader nicht aufgerufen werden!

23.8.1 Channel-Shader

Channel-Shader (engl. Kanal) werden so bezeichnet, da sie jeweils nur für einen einzelnen

Materialkanal (d.h. Materialeigenschaft wie z.B. Farbe, Transparenz etc.) benutzt werden.

Sie können jedoch Shader samt ihren Parametern kopieren und bei anderen Material-Kanälen einfügen.

Es wird unterschieden zwischen 2D-Shadern und 3D-Shader. In der folgenden Beschreibung jedes Shader steht die Art hinter jeder Überschrift.

Shader werden im Material-Editor anstelle von

Bitmap-Texturen bzw. -Filmen geladen. Zum

Öffnen eines Shaders klicken Sie auf das Dreieck, das sich hinter dem Textur-Eingabefeld im Texturfeld befindet. Es öffnet sich ein Aufklappmenü, aus dem Sie den entsprechenden

Shader auswählen können.

Um die Shader-Parameter zu ändern, klicken

Sie auf den „Bearbeiten“-Knopf der sich ebenfalls im Texturfeld befindet.

2D-Shader

Die 2D-Shader sind immer flächig (wie Bildtexturen) und können mit einer bestimmten

Projektionsmethode (siehe Abschnitt 23.10

„Textur-Mapping) auf ein Objekt aufgebracht werden.

Hinweis:

Alle 2D-Channel-Shader können durch Änderung des Texturachsensystems genau plaziert werden. Durch Veränderung der Länge der

Texturachsen ist (zusätzlich zu den Shader-Einstellungen) eine Änderung der Details möglich.

Zusätzlich gibt es die (dritte) Möglichkeit, Details über die Kachelung bzw. Texturlängen zu verändern.

483

482 Kapitel 23: Material-Manager 483

3D-Channel-Shader

3D-Channel-Shader werden auch Volumen-

Shader genannt, weil Sie das Volumen eines

Objektes durchdringen und quasi an dessen

Oberfläche zu Tage treten.

Die 3D-Channel-Shader nutzen keine Projektionsarten, sondern eine Box (diese wird sichtbar, wenn Sie in den Texturachsenmodus schalten), deren Position, Drehung und Größe

Sie innerhalb des Textur-Tags (Doppelklick auf das Textur-Tag im Objekt-Manager) oder direkt im Editor mit der Maus (unter Benutzung der

Werkzeuge verschieben, Skalieren und Drehen) verändern können.

Farbverlauf (2D)

Dieser Shader erzeugt einen weichen, über den

Farbverlauf gesteuerten, Verlauf zwischen beliebig vielen Farben.

„Modus“ bestimmt die Art des Farbverlaufs:

Von links oben im Uhrzeigersinn: 2D-U, 2D-V, 2D-Diagonal, 2D-Radial, 2D-Kreis, 2D-Box, 2D-Stern, 2D-Vier Ecken

„Winkel“ definiert die Ausrichtung des Verlaufes.

484 Kapitel 23: Material-Manager

„Periodisch“

Wenn Sie die Textur auf dem Objekt kacheln, wird die Aktivierung dieser Option dafür sorgen, daß der Farbverlauf-Shader ebenfalls mitgekachelt wird.

„Größe“ definiert einfach die „Auflösung“ der

Tubulenz.

Links deaktivierte, rechts aktivierte Option „Periodisch“.

„Turbulenz“ rechnet turbulente Verwirbelungen in den Shader hinein.

„Frequenz“ hat in BodyPaint 3D keine

Funktion.

Wird „Absolut“ aktiviert, bezieht sich der Farbverlauf nur auf die Turbulenz an sich und nicht auf die gesamte Textur.

Links kleine, rechts große Turbulenz

„Oktaven“ bestimmt die Anzahl der Verästelungen der Tubulenz.

Oben deaktivierte, unten aktivierte

Option „Absolut“

Links Kleiner Wert, rechts großer Wert für „Oktaven“

485

484 Kapitel 23: Material-Manager 485

Flamme (2D) Feuer (2D)

Dieser Shader simuliert eine einzelne flackernde animierte Flamme, deren Farbe Sie mit dem

Farbverlauf kontrollieren.

Der Flamme-Shader besitzt einen „Alpha-Kanal“, den Sie im Material-Editor auf der Alpha-Seite auswerten können (siehe Abschnitt

23.7.9 „Alpha-Seite“).

„Turbulenz“ bestimmt die Flammenunruhe.

„T-Frequenz“ hat in Bodypaint 3D keine

Funktion.

2 erzeugt eine doppelt so schnelle Bewegung (Wind)

0 erzeugt keinerlei Windbewegung.

Dieser Shader simuliert eine im Wind wabernde animierte Flammenwand, deren Farbe Sie mit dem Farbverlauf definieren können.

Der Feuer-Shader besitzt einen „Alpha-Kanal“, den Sie im Material-Editor auf der Alpha-Seite auswerten können (siehe Abschnitt 23.7.9 „Alpha-Seite“).

„U-Frequenz“ und „V-Frequenz“ bestimmen die Feinheit der Strukturen. So ergibt z.B. 1/1 eher regelmäßige Flammen, 1/0,25 eher längliche Flammen. Je höher der Wert, desto höher die Frequenz der Turbulenz.

„Turbulenz“ bestimmt die Flammenunruhe.

„T-Frequenz“ hat in Bodypaint 3D keine

Funktion.

2 erzeugt eine doppelt so schnelle Bewegung (Wind).

0 erzeugt keinerlei Windbewegung.

486 Kapitel 23: Material-Manager

Galaxie (2D)

Hinweis

Die Flammenwand ist in U-Richtung unendlich ausgedehnt.

Gute Flammen-Materialien erzielt man, wenn man diesen Shader sowohl im Alpha- als auch im Transparenz-Kanal einsetzt.

Dieser Shader simuliert eine Spiral-Arm-Galaxie.

Der Galaxie-Shader besitzt einen „Alpha-Kanal“, den Sie im Material-Editor auf der Alpha-Seite auswerten können (siehe Abschnitt

23.7.9 „Alpha-Seite“).

Der Farbverlauf bestimmt die Färbung der

Sternwolken.

„Winkel“ bestimmt die Verdrillung der Spiral-

Arme.

„Arme“ bestimmt die ungefähre Anzahl der

Spiral-Arme.

487

486 Kapitel 23: Material-Manager 487

Karo (2D) Marmor (3D)

Dieser Shader erzeugt ein Schachbrettmuster.

„Farbe 1“ und „Farbe 2“ bestimmen die beiden

Farben der Kacheln.

„U-Frequenz“ und „V-Frequenz“ bestimmen die Größe der Kachelung. So ergeben höhere

Werte eine kleinere Kachelung und umgekehrt.

Durch ungleiche Werte wie z.B. 1/2 erhalten

Sie statt quadratische Kacheln rechteckige.

Dieser Shader erzeugt Marmorstrukturen.

Der Farbverlauf bestimmt die Marmorfärbung.

„U-Frequenz“ und „V-Frequenz“ bestimmen die Feinheit der Strukturen. So ergibt z.B. 1/1 eher radiale Störungen, 1/0,25 eher längliche

Wellenfronten. Je höher der Wert, desto höher die Frequenz der Turbulenz.

„Turbulenz“ bestimmt den Faktor für die Details.

0 = keine

488 Kapitel 23: Material-Manager

Noise (2D)

Dieser Shader erzeugt ein zufälliges Granulenmuster, z.B. für Sonnenoberflächen, Stucko-

Reliefs usw.

Die Überlagerung verschiedener Noise-2D-Shader mit unterschiedlichen Amplituden und Frequenzen führt zu beliebig vielen weiteren, zum

Teil sehr interessanten Mustern (Stichwort: Signalsynthese).

Der Farbverlauf definiert die Farbverteilung des

Noise-Effektes.

„U-Frequenz“ und „V-Frequenz“ bestimmen die Feinheit der Strukturen. So ergibt z.B. 1/1 eher radiale Störungen, 1/0,25 eher längliche

Wellenfronten. Je höher der Wert, desto höher die Frequenz der Turbulenz.

Planet (2D)

Dieser Shader stellt Ihnen 4 Optionen zur verfügung:

Saturn

Dieser Shader besitzt kein Dialogfeld.

Der Shader simuliert den Planeten Saturn mit dessen typischer Färbung und Wolkenstruktur.

Die Textur ist in U-Richtung zyklisch!

Hinweis

Der Saturn ist durch seine schnelle Rotation von nur 10 Stunden stark elliptisch geformt.

Für eine astronomisch korrekte Darstellung sollte daher die Planetenkugel abgeplattet sein, d.h. die Y-Achse sollte ungefähr eine

Skalierung von 0,85 ausweisen.

Tip

Wenn Sie den Saturn-Shader mit z.B. einer braunen Farbe mischen (50% Shader / 50%

Farbe) können Sie typische Gesteinsschichten simulieren, die Sie dann auf das „Landschaft-

Objekt“ projizieren können.

489

488 Kapitel 23: Material-Manager 489

Saturn-Ring

Dieser Shader besitzt kein Dialogfeld.

Der Shader erzeugt ergänzend zu Saturn (siehe zuvor) die astronomisch korrekte Simulation des Saturn-Rings.

Der Saturn-Ring-Shader besitzt einen „Alpha-

Kanal“, den Sie im Material-Editor auf der Alpha-Seite auswerten können (siehe Abschnitt

23.7.9 „Alpha-Seite“).

Es werden die Ringe D, C, B, A, F und G mit

Cassini- und Encke-Teilung dargestellt.

Uranus

Dieser Shader besitzt kein Dialogfeld.

Der Shader simuliert den Planeten Uranus mit dessen typischer Färbung und Wolkenstruktur.

Hinweis

Um den Planeten Saturn korrekt in ein Viereck mit dieser Textur einzupassen, sollte die Planetenkugel etwa ein Drittel der Seitenlänge des

Vierecks aufweisen.

Damit Sterne zwischen den Ringen durchscheinen, schalten Sie den Alpha-Kanal zu.

Die Ringe können auch zusätzlich transparent gemacht werden, da die Natur der Ringe Milliarden kleiner und kleinster Felsbrocken sind, zwischen denen das Licht dahinterliegender

Sterne durchaus hindurchscheinen kann.

Neptun

Dieser Shader besitzt kein Dialogfeld.

Der Shader simuliert den Planeten Neptun mit dessen typischer Färbung und Wolkenstruktur.

490

Sonnenkorona (2D)

Dieser Shader erzeugt eine animierte radiale

Flammenfront bzw. Sonneneruptionen.

Der Sonnenkorona-Shader besitzt einen „Alpha-Kanal“, den Sie auf der Alpha-Seite im

Material-Editor auswerten können (siehe Abschnitt 23.7.9 „Alpha-Seite“).

Der Farbverlauf bestimmt die Farbe der Sonnenkorona.

„R-Frequenz“ bestimmt die radiale Frequenz.

0 ergibt z.B. eine sehr schöne Aurora.

„W-Frequenz“ bestimmt die Winkelfrequenz.

0 ergibt einzelne Schichten.

„T-Frequenz“ hat in BodyPaint 3D keine Funktion.

„Turbulenz“ bestimmt die Unruhe-Details.

„Radius“ bestimmt den radialen Beginn der

Eruption.

„Höhe“ bestimmt die Dicke des Eruptionsgebiets bezüglich des Radius.

Kapitel 23: Material-Manager 491

490 Kapitel 23: Material-Manager

Sterne (2D)

491

Sternenfeld (2D)

Dieser Shader besitzt kein Dialogfeld.

Der Shader simuliert einen Sternenhimmel.

Die „Dichte“ der Sterne ist über die Kachelung der Textur steuerbar.

Dieser Shader erzeugt Sterne in verschiedenen

Ausführungen.

„Farbe 1“ bestimmt die Färbung des Untergrunds.

„Farbe 2“ bestimmt die Färbung der Sterne.

„Zacken“ bestimmt die Anzahl der Stern-Zakken.

„Innenradius“ und „Außenradius“ bestimmen die Abmessungen eines Sterns, prozentual bezogen auf U/V zwischen 0/0 und 1/1.

„Sterne“ bestimmt die durchschnittliche Anzahl von Sternen pro UV-Einheit.

Hinweis

Die Sterne werden immer mit gleichbleibender

Größe berechnet. Die Helligkeit der Sterne variiert. So erhalten Sie den Eindruck als wären einige Sterne näher als andere.

Tip

Projizieren Sie den Sternenfeld-Shader mit der

„Kugel-Projektion“ auf das „Himmel-Objekt“, kommt es am Nord- und Südpol des Himmels zu einer „Sternenansammlung“, da hier der

Shader „zusammengestaucht“ wird. Das können Sie vermeiden, wenn Sie stattdessen die

„Quader-Projektion“ verwenden.

492

Turbulenz (2D) Wasser (2D)

Kapitel 23: Material-Manager

Dieser Shader erzeugt farbige Turbulenzen.

Der Farbverlauf bestimmt die Farben der Turbulenz.

„U-Frequenz“ und „V-Frequenz“ bestimmen die Feinheit der Strukturen. So ergibt z.B. 1/1 eher radiale Störungen, 1/0,25 eher längliche

Wellenfronten. Je höher der Wert, desto höher die Frequenz der Turbulenz.

„Oktaven“ bestimmt die Anzahl der Iterationsschritte zur Erzeugung einer fraktalen Turbulenz. Je mehr Schritte Sie wählen, desto mehr

Details werden gezeigt. Bei Oktaven=1 ist der

Turbulenz-Shader mit dem Noise-Shader (siehe dort) weitgehend identisch.

Dieser Shader erzeugt animierte Wasseroberflächen. Er ist zur Simulation windbewegter

Wasseroberflächen im Relief-Kanal gut geeignet. Der Shader berücksichtigt sowohl kleine turbulente Störungen („Wind Ripples“) als auch großflächige Bewegungen („Wave

Fronts“).

Mit dem Farbverlauf definieren Sie die Farbe des Effektes. Sie sind also nicht auf Wasser festgelegt.

„U-Frequenz“ und „V-Frequenz“ bestimmen die Feinheit der Strukturen. So ergibt z.B. 1/1 eher radiale Störungen, 1/0,25 eher längliche

Wellenfronten. Je höher der Wert, desto höher die Frequenz der Turbulenz.

„T-Frequenz“ und „Wind“ haben in BodyPaint

3D keine Funktion.

493

492 Kapitel 23: Material-Manager 493

Wolken (2D)

Dieser Shader simuliert einfache Wolkenstrukturen.

Der Wolken-Shader besitzt einen „Alpha-Kanal“, den Sie auf der Alpha-Seite im Material-Editor auswerten können (siehe Abschnitt

23.7.9 „Alpha-Seite“).

Der Farbverlauf definiert die Wolkenfarbe.

„U-Frequenz“ und „V-Frequenz“ bestimmen die Feinheit der Strukturen. So ergibt z.B. 1/1 eher regelmäßige Wolkenstrukturen, 1/0,25 eher längliche Wolkenstrukturen. Je höher der

Wert, desto höher die Frequenz der Turbulenz.

„Wolken“ bestimmt den Anteil der Wolken am

Himmel.

„Kompatibel halten“ ergibt die gleichen Ergebnisse wie bei älteren BodyPaint 3D- bzw.

CINEMA 4D-Szenen, die noch keinen Farbverlauf verwendeten.

Hinweis

Durch asymmetrische UV-Parameter können längliche Cirrus-Strukturen erzeugt werden

(z.B. 1/0.25).

494

Ziegel (2D) Zyklon (2D)

Kapitel 23: Material-Manager

Dieser Shader erzeugt ein Ziegelstein-Muster.

Der Ziegel-Shader besitzt einen Alpha-Kanal, den Sie im Material-Editor auf der Alpha-Seite auswerten können (siehe Abschnitt 23.7.9

„Alpha-Seite“).

„Farbe 1“ bestimmt die Färbung des Ziegelsteins.

„Farbe 2“ bestimmt die Färbung der Fugen.

„Fuge“ bestimmt die Dicke der Fuge bezogen auf eine UV-Einheit

„Flanke“ bestimmt die Dicke der ansteigenden

Flanke zwischen Fuge und Ziegel.

Dieser Shader simuliert einen animierten „Wirbelsturm“.

Der Zyklon-Shader besitzt einen „Alpha-Kanal“, den Sie auf der Alpha-Seite im Material-Editor auswerten können (siehe Abschnitt 23.7.9

„Alpha-Seite“).

Mit dem Farbverlauf definieren Sie die Farbe des Zyklons.

„T-Frequenz“ hat in BodyPaint 3D keine Funktion.

„Rotation“ bestimmt die Winkeldrehung (die

Verdrillung des Sturms).

„Wolken“ bestimmt den Anteil der Wolken.

Hinweis

Die Anzahl der Ziegel stellen Sie über die Texturkachelung ein.

495

494 Kapitel 23: Material-Manager 495

Erde (3D) Farbe (3D)

Dieser Shader simuliert einen erdähnlichen Planeten mit gebirgigen Landteilen.

„Wasser“ bestimmt die Farbe für Gebiete einer

Höhe <0.

„Land“ bestimmt die Farbe für mittelhohe Geländeteile.

„Gebirge“ bestimmt die Farbe für hohe Geländeteile.

0%= glatte Oberfläche, nur Farbflecken (gut geeignet, wenn Sie einem Objekt z.B. Tarnmuster verpassen wollen).

„Frequenz“ bestimmt die Feinheit der Details.

„Landanteil“ bestimmt den Anteil von Wasseroberfläche und Landmasse.

0% =fast nur Wasser

50% =paritätisch

100% =fast nur Land

Dieser bunte Shader durchwandert in Abhängigkeit der Koordinaten X, Y und Z den RGB-

Farbraum zyklisch anhand einer Sinus-Funktion.

„X-, Y-, Z-Frequenz“ bestimmen das räumliche

Verhalten.

Doppelter Wert = doppelt so feine Details

Unterschiedliche Faktoren = asymmetrisches

Verhalten (z.B. 1/2/3)

496

Holz (3D) Metall (3D)

Kapitel 23: Material-Manager

Dieser Shader simuliert Holzstrukturen.

In dem oberen Aufklapp-Menü können Sie zwischen einigen Voreinstellungen wählen.

Der Farbverlauf bestimmt die Farben des Holzes.

„X-, Y-, Z-Frequenz“ bestimmen das räumliche

Verhalten.

Doppelter Wert = doppelt so feine Details

Unterschiedliche Faktoren = asymmetrisches

Verhalten (z.B. 1/2/3)

X/Y ändert die Frequenz der Ringe, Z die Frequenz in Maserrichtung. So ergibt z.B. 0,5/1/1 elliptische Ringe.

„Turbulenz“ bestimmt die Stärke der Unregelmäßigkeiten.

0 =Jahresringe sind exakt konzentrische

Kreise

Dieser Shader simuliert metallische Oberflächen.

Mit dem Farbverlauf bestimmen Sie die Farbe des Metalls.

„Frequenz“ bestimmt die Rauheit der Oberfläche.

497

496 Kapitel 23: Material-Manager 497

Rost (3D) Venus (3D)

Dieser Shader simuliert Rostflecken auf metallischen Oberflächen.

Mit dem Farbverlauf bestimmen Sie die Farbe des Metalls und die des Rostes.

„Rost“ bestimmt den Rostanteil auf der Metalloberfläche in Prozent.

Über „Frequenz“ wird eingestellt, wie ausgefranst die Rostflecken erscheinen.

Dieser Shader simuliert einen Gasplaneten mit

Wolkenstrukturen, die durch die Coriolis-Kraft verwirbelt werden.

„X-, Y-, Z-Frequenz“ bestimmen das räumliche

Verhalten.

Doppelter Wert = doppelt so feine Details

Unterschiedliche Faktoren = asymmetrisches

Verhalten (z.B. 1/2/3)

„Winkel“ bestimmt die durch die Coriolis-Kraft bewirkte Verwirbelung.

498 Kapitel 23: Material-Manager

Spektral-Shader (2D)

Der Spektral-Shader ist die richtige Wahl für prismatische oder irisierende (schillernde) Farbeffekte, wie sie beispielsweise auf CDs, Perlen oder anderen perlmuttartigen Materialien zu finden sind. Die Berechnung dieses Effektes bezieht die Kamera-Blickrichtung und den Winkel der Oberfläche zur Lichtquelle mit ein.

Verwenden Sie den Spektral-Shader vor allem im Material-Kanal Glanzfarbe.

Intensität

Der Parameter bestimmt die allgemeine Helligkeit der Farbeffekte. Ein Wert von „0“ läßt

überhaupt keinen Effekt zu, während höhere

Werte die Farben immer heller abbilden.

Variation

Variation definiert, wie oft der Farbverlauf im entsprechenden Bereich durchlaufen wird.

Links Variation = 1, rechts Variation = 2

Typ außerhalb

Das Auswahlmenü „Typ außerhalb“ definiert in

Abhängigkeit von „Variation“, auf welche Art der Farbverlauf wiederholt wird. Zur Auswahl stehen „Stop“, „Spiegeln“ und „Kacheln“. Testen Sie die Einstellungen, um die für Ihren

Zweck geeignete Einstellung zu finden.

Stop: Der Gradient wird nur einmal abgebildet und in den restlichen Bereichen wird nur die letzte Farbe wiederholt.

Spiegeln: Der Farbverlauf wird bei jeder durch den Parameter „Variation“ geregelten Wiederholung gespiegelt.

Kacheln: Der Farbverlauf wird bei jeder durch den Parameter „Variation“ geregelten Wiederholung wiederholt.

499

498 Kapitel 23: Material-Manager 499

Spektrum

Dieser Farbverlauf bestimmt die Farben, in denen das Objekt schillert.

CD-Effekt aktivieren

Beim Aktivieren dieser Option optimieren Sie den Algorithmus für zylindrische Oberflächen.

Dabei werden die charakteristischen keilförmigen, prismatischen Farbverteilungen, wie Sie sie von CD-Oberflächen kennen, sichtbar.

Breite

Die Breite bestimmt, wie breit der prismatische

Effekt auf der Oberfläche berechnet wird.

W-Faktor

Der W-Faktor definiert den Startpunkt des prismatischen Effektes ausgehend von der Mitte der Oberfläche. Ein Wert von „1“ läßt den Effekt genau in der Mitte starten, Werte über „1“

„drücken“ ihn vom Zentrum weg, Werte unter

„1“ „drücken“ ihn im Zentrum zusammen.

W-Faktor 1.5, 1 und 0.7

Diffuse Intensität

Dieser Parameter ist ein Maß für die Intensität des spektralen CD-Effektes. Setzen Sie hier nicht zu hohe Werte (weit über 1), da es sonst zu ausgewaschenen Farb-Effekten kommt.

Links große, rechts kleine Breite

Spitze

Normalerweise bekommen Sie das perfekte

Regenbogenfarben-Spektrum auf der Oberfläche nur, wenn der Blickwinkel in einer Linie zur Lichtquelle steht. Um diese Einschränkung zu umgehen, können Sie mit dem Parameter

„Spitze“ ein größeres Spektrum an Farben realisieren. Vergrößern Sie dazu den Wert.

Diffuse Intensität 0.3 und 0.8

500 Kapitel 23: Material-Manager

Diffuse Variation

Der Parameter schränkt den prismatischen

Farbverlauf ein, indem er weiße, helle Bereiche zufügt.

Kleiner und großer Wert für „Diffuse Variation“

Vorderseite

Hiermit sagen Sie dem Algorithmus, welches die Vorderseite des Objekts ist. Das Ganze bezieht sich auf das Objekt-Koordinatensystem.

23.8.2 3D-Volumen-Shader

3D-Shader werden auch Volumen-Shader genannt, weil Sie das Volumen eines Objektes durchdringen und quasi an dessen Oberfläche zu Tage treten. Das bedeutet, daß diese Shader nicht als Ersatz für Texturen herhalten können oder mit normalen Texturen gemischt werden können. Vielmehr wird mit einem 3D-Shader ein Material direkt definiert.

3D-Shader werden im Material-Manager anstelle von Materialien geladen. Dazu gehen Sie in das Menü Datei / Shader und wählen aus dem Untermenü einen Shader aus.

3D-Shader werden wie alle Materialien bearbeitet, indem Sie im Material-Manager auf das

Vorschaubild doppelklicken.

Alle Volumen-Shader können durch Änderung des Texturachsensystems genau plaziert werden. Durch Änderung der Länge der Texturachsen (zusätzlich zu den Shader-Einstellungen) ist eine Änderung der Details möglich.

Alle 3D-Shader können auf beliebigen 3D-Objekten „wachsen“. Es erscheinen daher keine sichtbaren Stoßkanten.

Hinweis

3D-Shader können nicht, wie bei normalen

Texturen, miteinander kombiniert werden.

Landschaft

Dieser Shader erzeugt virtuelle, fraktale Landschaften mit Bergen und Tälern.

501

500 Kapitel 23: Material-Manager 501

In dem oberen Aufklapp-Menü können Sie aus mehreren vordefinierten Farbpaletten direkt eine aussuchen.

Über die fünf nachfolgenden Felder können Sie verschiedenen Höhenlagen unterschiedliche, eigene Farben zuweisen. Die Prozentwerte geben die Höhenlagen der jeweiligen Farbwerte an.

„Höhe“ skaliert die Höhe in Y-Richtung bezüglich der Texturgeometrie. Bei einem Wert von z.B. 50 würde das Fraktal die Hälfte des Objektes (z.B. eines Würfel) einnehmen (falls die

Texturgeometrie in der Größe auf das Objekt angepaßt wurde).

Hinweis

Der Landschaft-Shader ist nicht, wie die anderen Shader, unendlich weit ausgedehnt. Seine maximale Ausdehnung wird durch die Größe der Texturgeometrie vorgegeben. Ist diese kleiner als das verwendete Objekt, füllt der Shader es auch nicht aus. Passen Sie ggf. die Größe der Texturgeometrie an das Objekt an (siehe

Kapitel 21 „Objekt-Manager“).

Nebel

Dieser Shader simuliert einen volumetrischen, animierten Nebel.

Allgemein-Bereich

„Samples“ bestimmt die durchschnittliche Anzahl der Samples, die pro Raytracing-Strahl berechnet werden müssen. Je höher diese Anzahl ist, desto langsamer verläuft die Berechnung.

Tip

Fangen Sie mit niedrigen Werten, z.B. 6 oder

8, an. Nur bei sichtbaren Artefakten oder zu geringer Detailauflösung (z.B. von sichtbarem

Schatten im Nebel) müssen Sie die Anzahl der

Samples erhöhen. Ab einer gewissen Grenze bringen mehr Samples auch keine Bildverbesserung mehr.

„Volumetrisch“ ist der ultimative Performance-

Killer. Falls diese Option ausgeschaltet ist, wird der Nebel in seiner Grundfarbe beleuchtet.

Lichtquellen haben keinen Einfluß, was aber i.d.R. völlig ausreicht, um z.B. einen Talnebel in einem Fraktal zu simulieren.

Falls diese Option aber angeschaltet ist, werden alle Lichtquellen in Form (z.B. Spot), Farbe usw. berücksichtigt. Sofern die Lichtquellen weichen Schatten werfen und sich Objekte im

Lichtstrahl befinden, werfen diese sogar Schatten im Nebel.

502 Kapitel 23: Material-Manager

Vorsicht!

Diese Option kostet mehr Rechenzeit, als Sie je zu träumen gewagt haben.

„X-, Y-, Z-Frequenz“ bestimmen das räumliche

Verhalten des Nebels.

Doppelter Wert = doppelt so feine Details,

Unterschiedliche Faktoren = asymmetrisches

Verhalten (z.B. 1/2/3)

Nebel-Bereich

„Farbe“ bestimmt die Färbung des Nebels.

In dem Aufklapp-Menü darunter bestimmen

Sie die Art der räumlichen Abnahme der Nebeldichte.

– Linear

Lineare Abnahme der Nebeldichte entlang der Y-Achse des Texturachsensystems

– Exponentiell

Exponentielle Abnahme der Nebeldichte entlang der Y-Achse des Texturachsensystems

– Keine Abnahme

Konstant dichter Nebel

„Dichte“ = Je niedriger dieser Wert ist, desto

„dünner“ ist der Nebel.

„Abnahme“ = Je niedriger dieser Wert ist, desto „niedriger“ wird der Nebel im Volumen berechnet.

Turbulenz-Bereich

Zusätzlich zu den obigen Parametern gibt es noch die Option, turbulente Nebelschwaden zu aktivieren.

„Turbulenz“ bestimmt die Verwirbelung innerhalb des Nebels. Die Turbulenz wird bei Werten größer Null aktiviert

„Amplitude“ bestimmt die mittlere Größe der sich drehenden Turbulenzzellen (Rolling Fog)

„T-Frequenz“ ist in Bodypaint 3D ohne Funktion.

503

23.9 Die SLA-Shader

23.9.1. Allgemeines

Hinweis:

Shader können in Bodypaint 3D naturgemäß nicht bemalt werden! Ein kleiner Workaround:

Belegen Sie eine Ebene mit einem Shader, rendern Sie diese Ebene und bearbeiten Sie die resultierende Bitmap dann mit BodyPaint 3D.

Die in SLA enthaltenen Shader erzeugen Oberflächen, die mit Bitmap-Texturen oder anderen herkömmlichen Methoden nicht zu realisieren sind. Anisotropische Oberflächen, multiple

Glanzlichter, volumetrische Hölzer und vieles mehr sind mit anderen Methoden einfach nicht möglich. Obwohl die Shader komplex erscheinen mögen (was ist in der 3D-Welt nicht komplex?), werden Sie mit ein bißchen Übung bestimmt bald Ihre eigenen neuen Materialien kreieren.

Die in SLA enthaltenen Shader sind prozedural

- das bedeutet, daß die Farbe, die Sie sehen, von einem Programm basierend auf der Position im Raum und anderen Faktoren in der

Szene berechnet wird. Die Shader sind daher zu weit mehr in der Lage als Bitmap-Texturen, da ein Shader Dinge wie Lichtintensität, Ausrichtung der Oberfläche, Kameraposition etc. erkennt. Shader können auch Einfluß darauf nehmen, wie BodyPaint 3D eine Oberfläche berechnet - beispielsweise durch Ändern der Beleuchtung, der Flächennormalen und mehr.

Die Eigenschaften einer Oberfläche lassen sich bei den Shadern in Smells Like Almonds durch

Parameter einstellen. Die Parameter bearbeiten Sie in den Dialogboxen, die nach einem

Doppelklick auf das Material bzw. nach einem

Klick auf den „Bearbeiten...“-Knopf im Material-Editor erscheinen. Viele der Shader besitzen ähnliche Einstellungsmöglichkeiten für die typischen Eigenschaften einer Oberfläche. Es gibt zwei Arten von Shadern - Volumen-Shader und Channel(Kanal)-Shader.

Channel-Shader werden ähnlich wie Bitmap-

Texturen gehandhabt. Sie laden sie ein, indem

Sie in einem Kanal (z.B. Farbe, Transparenz etc.) einen Shader aus dem PopDown-Menü des Material-Editors neben der „Bild...“-Eingabezeile auswählen.

Channel-Shader berechnen die Farbe basierend auf der Position auf der Oberfläche und werden genauso behandelt wie Bitmap-Texturen.

Um die Parameter eines Channel-Shaders zu bearbeiten, klicken Sie auf den „Bearbeiten...“-

Knopf im unteren Bereich der Textur-Gruppe, neben den MIP-Einstellungen.

504 Kapitel 23: Material-Manager

Die Volumen-Shader ersetzen die Standard-

BodyPaint 3D-Materialien komplett und verwenden eigene Algorithmen zur Erstellung von Materialien. So kann ein Volumen-Shader

Streufarbe (diffuse Farbe), Glanzlicht, Bump

(Relief) und beliebige andere Aspekte einer

Oberfläche bestimmen. Wollen Sie einen Volumen-Shader verwenden, wählen Sie einfach einen aus dem Datei-Menü im Material-Manager von BodyPaint 3D aus.

Bekannte Probleme von SLA

Halbtransparente Channel-Shader, die über Volumen-Shader plaziert werden, können beim

Rendern Artefakte erzeugen.

Bei extremen Bump-Höhen können bei den

Volumen-Shadern Artefakte auftauchen (die aussehen, als wären sie stark von hinten beleuchtet).

Offenbar können weiche Schatten bei transluzenten Objekten (Backlighting) Artefakte in

Form der Polygone verursachen. Eine Lösung hierfür sind harte Schatten.

Banzi: Die Kombination der Werte Körnungsgröße (<100%), Körnungsintensität (>100%) und Abnahme (>0) kann Renderfehler verursachen.

Doppelklicken Sie dann das neue Material-

Icon, um den Shader-Dialog zum Vorschein zu bringen, und ändern Sie dort die Parameter.

505

504 Kapitel 23: Material-Manager 505

Allgemeine Elemente der

Benutzeroberfläche

Es gibt ein paar Elemente, die bei allen oder vielen der Shader in ähnlicher Form auftauchen und in der BodyPaint 3D-Oberfläche so nicht zu finden sind. Um das Potential der Shader voll ausschöpfen zu können, sollten Sie sich mit diesen Elementen vertraut machen.

Shader-Previews

Titelzeile

Die Titelzeile ist nicht nur als Blickfang gedacht. Klicken Sie auf die Titelzeile, erscheint das Info-Fenster. Hier erhalten Sie einige interessante Infos über den Shader und darüber, wer uns alles geholfen hat.

Farbverläufe

Alle Shader besitzen in ihrem Dialogfenster ein

Preview (Vorschaubild), das bei jeder Änderung, die Sie machen, automatisch aktualisiert wird. Sie können sich sofort ein Bild davon machen, wie der Shader im gerenderten Bild aussehen wird. In der untenstehenden Abbildung sehen Sie eine solche Preview-Gruppe.

Eine derartige Preview-Gruppe gibt es für jeden Shader in Smells Like Almonds. Das Bild zeigt den Shader so, wie er tatsächlich gerendert wird. Das kleine Kästchen links unten schaltet Anti-Aliasing (Kantenglättung) für das

Preview ein oder aus. Falls Sie also einen sehr komplexen Shader bearbeiten oder einen etwas langsahmeren Rechner haben, schalten Sie

Anti-Aliasing am besten aus, um die Preview-

Berechnung zu beschleunigen. Aus dem Aufklappmenü können Sie sich einen Preview-Typ aussuchen - dazu zählen das 2D-Preview für die Channel-Shader, Kugel, Würfel, Zylinder,

Ebene und Ring.

Einige der SLA-Shader verwenden einen Farbverlauf. Alle Farbverläufe sehen identisch aus, verhalten sich identisch und haben dieselben

Optionen. In der folgenden Abbildung sehen

Sie einen SLA-Farbverlauf. Der Farbverlauf an sich kommt Ihnen wahrscheinlich aus anderen

Anwendungen bekannt vor. Die Greifer oder

Anfasser darunter bestimmen die Position der

Farben im Farbverlauf. Um einen Greifer hinzuzufügen, klicken Sie einfach in einen leeren

Bereich unterhalb des Farbverlaufes, und ein

Greifer wird an dieser Stelle mit der entsprechenden Farbe erzeugt. Um einen Greifer wieder zu entfernen, klicken Sie ihn an, und ziehen Sie ihn vom Farbverlauf weg. Um die

Farbe eines Greifers zu ändern, doppelklicken

Sie ihn - es erscheint dann der Farbauswahl-

Dialog. Die Greifer überhalb des Farbverlaufes kontrollieren den Bias und beeinflussen die

Interpolation zwischen den Farbgreifern. Sie ermöglichen präzise Kontrolle über den Verlauf der Farbe.

506 Kapitel 23: Material-Manager

Tastaturbefehle:

Mac / Windows:

• Command / Strg + I: Invertiert die Reihenfolge der Farbgreifer.

• Command / Strg + Pfeiltaste: Selektiert ausgehend vom aktuell selektierten Farb- oder

Biasgreifer den nächstgelegenen in der entsprechenden Pfeilrichtung.

• Shift + Linke oder Rechte Pfeiltaste: Bewegt den selektierten Farb- oder Biasgreifer nach links oder rechts.

• Command / Strg + D: Verdoppelt den gesamten Verlauf, indem er auf die Hälfte geschrumpft und am Ende noch einmal angehängt wird.

• Option / Alt + mit Maustaste ziehen: Dupliziert den selektierten Farbgreifer und verschiebt ihn.

Zwei weitere Parameter, die für den Farbverlauf eine Rolle spielen, sind Interpolation und

Position.

Interpolation

Kubisch, Greifer: Interpoliert zwischen den

Farbgreifern mit einer CatMull-Rom-Interpolation, wobei die Bias-Greifer dazu verwendet werden, um den interpolierten Wert nachträglich zu verschieben (Am besten geignet für das

Arbeiten mit vielen Farbgreifern).

Kubisch, Bias: Verwendet einen Bezier-Interpolations-Algorithmus zwischen dem Greifer links vom Ausgangspunkt, dem linken Bias-Greifer, dem rechten Bias-Greifer und dem Farbgreifer rechts vom Ausgangspunkt. (Am besten geeignet für das Arbeiten mit wenigen Farbgreifern, für genauere Kontrolle).

Weich: Verwendet eine SmoothStep-Funktion, um zwischen dem Farbgreifer links vom Ausgangspunkt und dem Farbgreifer rechts vom

Ausgangspunkt zu interpolieren. Die Bias-Greifer werden dazu verwendet, den interpolierten

Wert nachträglich zu verschieben.

Linear: Verwendet eine BoxStep-Funktion, um zwischen dem Farbgreifer links vom Ausgangspunkt und dem Farbgreifer rechts vom Ausgangspunkt zu interpolieren. Die Bias-Greifer werden dazu verwendet, den interpolierten

Wert nachträglich zu verschieben.

Keine: Verwendet die Farbe des Farbgreifers links vom Ausgangspunkt.

Position: Die Position des aktuellen Farbgreifers oder Bias-Greifers auf dem Farbverlauf. Sie können einen Wert in das Eingabefeld eintippen oder die Hoch/Runter-Pfeile rechts davon anklicken, um den aktuellen Farb- oder Bias-

Greifer zu bewegen.

507

506 Kapitel 23: Material-Manager 507

23.9.2 Die Channel-Shader

bhodiNUT 2D Noise

Anwendung

2D Noise ist ein Channel-Shader, der 30 verschiedene Noise-Arten erzeugt, die Sie für Ihre

Materialien verwenden können.

Parameter

Animiertes Preview: Schaltet die Animation des Noise-Previews ein und aus.

Größe: Globale, U und V Größe geben die Skalierung des Noise an.

Art: Wählen Sie einen von 30 Noise-Arten aus dem Noise-Aufklappmenü (Abbildungen für jede Noise-Art finden Sie 4 Seiten weiter).

Oktaven: Die Oktaven an Detail im Noise.

Delta: Ist nur von Bedeutung, wenn der Noise-

Shader im Relief-Kanal des Materials verwendet wird. Bei der Berechnung des Reliefs werden mehrere Samples der Textur oder Funktion genommen, von denen dann eine Änderungsrate berechnet wird. Delta gibt an, wieviele

Samples genommen werden bzw. wie weit diese voneinander entfernt sind. Bei größerem Delta-Wert verlieren Sie Details, das Relief sieht verschwommen aus. Kleinere Delta-Werte ermöglichen mehr Details, allerdings wird dadurch die Reliefhöhe verringert. Sie müßten dann also im Material das Relief auf einen höheren Wert einstellen.

Animationsgeschwindigkeit: Für BodyPaint

3D ohne Funktion.

Detailminderung: Wird für das Anti-Aliasing genutzt. Für die meisten Fälle sollte dieser

Wert 100% betragen. Falls Sie aber in einer

Animation Texturflackern feststellen, sollten Sie diesen Wert höher setzen. Wenn Sie ein Einzelbild rendern und es gerne etwas „crisper” hätten, setzen Sie ihn niedriger.

Zyklen: Die Anzahl an Zyklen, die der Noise zwischen null und eins durchläuft.

Absolut: Diese Option läßt nur absolute Werte zu. Negative Werte werden in positive gewandelt.

Farbe 1: Noise-Farbe beim Wert null.

Farbe 2: Noise-Farbe beim Wert 100%.

Clipping unten: Clipping bedeutet soviel wie abschneiden. Clipping unten reguliert den unteren Clipping-Wert des Noise. Alle Werte unter diesem Clipping werden auf null gesetzt.

Clipping oben: Reguliert den oberen Clipping-

Wert des Noise. Alle Werte über diesem Clipping werden auf 100% gesetzt.

508 Kapitel 23: Material-Manager

Helligkeit: Die Helligkeit reguliert den allgemeinen Helligkeitswert des Noise. Werte über null erhöhen die Helligkeit, Werte unter null verringern sie.

Kontrast: Der Kontrast reguliert den allgemeinen Kontrast bzw. Wertebereich des Noise.

Werte über null erhöhen den Kontrast, Werte unter null verringern ihn.

bhodiNUT 3D Noise

Anwendung

3D Noise ist ein spezieller Channel-Shader. Wie auch 2D Noise erzeugt er 30 verschiedene Noise-Arten, allerdings mit dem Unterschied, daß der Noise für den 3D-Raum berechnet wird, anstelle von UV. Der Vorteil liegt darin, daß Sie sich keine Gedanken über das Mapping oder eventuelle sichtbare Nähte in der Textur machen müssen.

509

508 Kapitel 23: Material-Manager 509

Parameter

Animiertes Preview: Schaltet die Animation des Noise-Previews ein und aus.

Als Umgebung verwenden: Bewirkt, daß der

Noise so berechnet wird, als wäre er eine Umgebung, die vom Objekt reflektiert wird.

Umgebung projizieren: Bewirkt, daß die 3D

Noise-Umgebung basierend auf einer UV Umgebungs-Projektion berechnet wird.

Größe: Globale, U und V Größe geben die Skalierung des Noise an.

Art: Wählen Sie eine von 30 Noise-Arten aus dem Noise-Aufklappmenü (Abbildungen finden Sie auf der übernächsten Seiten).

Oktaven: Die Oktaven an Detail im Noise.

Animationsgeschwindigkeit: In BodyPaint 3D ohne Funktion.

Detailminderung: Wird für das Anti-Aliasing genutzt. Für die meisten Fälle sollte dieser

Wert 100% betragen. Falls Sie aber in einer

Animation Texturflackern feststellen, sollten Sie diesen Wert höher setzen. Wenn Sie ein Einzelbild rendern und es gerne etwas „crisper“ hätten, setzen Sie ihn niedriger.

Raum: Gibt an, in welchem Raum der Noise berechnet werden soll. Hier die Beschreibung der einzelnen Optionen:

- Textur: Der Noise wird in Objektkoordinaten berechnet und bleibt immer gleich, egal wie das Objekt positioniert oder gedreht ist, wobei Änderungen an der Texturprojektion im

Textur-Tag berücksichtigt werden.

- Welt: Der Noise-Shader wird in Weltkoordinaten berechnet und wird nicht durch die

Position oder Ausrichtung des Objektes beeinflußt. Dadurch kann sich das Objekt durch den Noise hindurchbewegen und wird entsprechend eingefärbt.

- Objekt: Der Noise wird in Objektkoordinaten berechnet und bleibt immer gleich, egal wie das Objekt positioniert oder gedreht ist, berücksichtigt aber nicht die Texturprojektion im Textur-Tag.

- Kamera: Der Noise-Shader wird in Kamerakoordinaten berechnet und bleibt immer relativ zur Kamera. Das Objekt kann sich durch den Noise hindurchbewegen, und

Kamerabewegungen beeinflussen den Noise ebenfalls.

- Ansicht: Der Noise-Shader wird im Raum der Ansicht inklusive Z-Tiefe berechnet. Das

Objekt kann sich durch den Noise hindurchbewegen, und Kamerabewegungen beeinflussen den Noise ebenfalls.

- Raster: Der Noise-Shader wird im Ansichts-

Raum in Pixeln berechnet, hat aber keine

Tiefeninformation. Egal, wie weit sich das

Objekt von der Kamera entfernt, die Textur bleibt gleich. Abgesehen von der Tiefe kann sich das Objekt allerdings durch den Noise hindurchbewegen, und Kamerabewegungen beeinflussen den Noise ebenfalls.

Harter Bump: Diese Option ist nur von Bedeutung, wenn der Noise-Shader im Relief-Kanal des Materials benutzt wird. Ist sie aktiv, wird für die Bump-Funktion ein anderer Algorithmus verwendet, der eine wesentlich „härtere“

Reliefstruktur zur Folge hat.

Delta: Ist nur von Bedeutung, wenn der Noise-

Shader im Relief-Kanal des Materials verwendet wird. Bei der Berechnung des Reliefs werden mehrere Samples der Textur oder Funktion genommen, von denen dann eine Änderungsrate berechnet wird. Delta gibt an, wieviele

Samples genommen werden bzw. wie weit diese voneinander entfernt sind. Bei größerem Delta-Wert verlieren Sie Details, das Relief sieht verschwommen aus. Kleinere Delta-Wer-

510 Kapitel 23: Material-Manager te ermöglichen mehr Details, allerdings wird dadurch die Reliefhöhe verringert. Sie müßten dann also im Material das Relief auf einen höheren Wert einstellen.

Bewegung: In BodyPaint 3D ohne Funktion.

Farbe 1: Noise-Farbe beim Wert null.

Farbe 2: Noise-Farbe beim Wert 100%.

Absolut: Diese Option läßt nur absolute Werte zu. Negative Werte werden in positive gewandelt.

Zyklen: Die Anzahl an Zyklen, die der Noise zwischen null und eins durchläuft.

Clipping unten: Clipping bedeutet soviel wie abschneiden. Clipping unten reguliert den unteren Clipping-Wert des Noise. Alle Werte unter diesem Clipping werden auf null gesetzt.

Clipping oben: Reguliert den oberen Clipping-

Wert des Noise. Alle Werte über diesem Clipping werden auf 100% gesetzt.

Helligkeit: Die Helligkeit reguliert den allgemeinen Helligkeitswert des Noise. Werte über null erhöhen die Helligkeit, Werte unter null verringern sie.

Kontrast: Der Kontrast reguliert den allgemeinen Kontrast bzw. Wertebereich des Noise.

Werte über null erhöhen den Kontrast, Werte unter null verringern ihn.

511

510 Kapitel 23: Material-Manager

Noise-Arten

Folgende 30 Noise-Arten stehen ( für den 2D- und 3D Noise Shader) zur Auswahl:

Blistered Turbulence Box Noise Buya Cell Noise Cell Voroni

Cranal Dents Displaced Turbulence Displaced Vornoi FBM

Hama Luka Mod Noise Naki Noise

Nutous Ober Pezo Poxo Random

Sema Sparse Convolution Stupl Turbulence VL Noise

Voronoi 1 Voronoi 2 Voronoi 3 Wavy Turbulence Zada

511

512

bhodiNUT Banji

Kapitel 23: Material-Manager

Anwendung

Banj ermöglicht das Empfangen der Beleuchtung von der Rückseite eines Objektes. Damit lassen sich Transluzenz-Effekte mit sog. Backlighting erzielen, wie z.B. Reispapier oder ein dünnes Blatt, das von hinten angeleuchtet wird, so daß der Schatten auf der Vorderseite zu sehen ist. Am sinnvollsten läßt sich Banj im

Leuchten-Kanal einsetzen. So erhalten Sie die

Beleuchtung von der Rückseite und können den Farbkanal für die Beleuchtung der Vorderseite benutzen.

513

512 Kapitel 23: Material-Manager

Parameter

bhodiNUT Brightness Contrast

513

Farbe: Das ist die diffuse Farbe der von hinten beleuchteten Oberfläche.

Algorithmus: Das ist der verwendete Beleuchtungs-Algorithmus. Intern ist das das

BodyPaint 3D-interne Beleuchtungsmodell,

Oren Nayar ist ein alternatives Beleuchtungsmodell, das die Oberfläche etwas härter aussehen läßt.

Leuchten: Die maximale Leuchtintensität.

Härte: Gilt nur für den aktiven Oren Nayar Beleuchtungsalgorithmus. Je höher der Wert, desto härter erscheint die Oberfläche.

Schattenintensität: Bestimmt, wie sichtbar der Schatten sein soll. Bei 0 ist kein Schatten zu sehen, bei 100% hat der Schatten seine volle Sichtbarkeit und läßt keinerlei Licht durch.

Kontrast: Der Kontrast läßt die leuchtenden

Bereiche härter oder weicher in die dunklen

Bereiche der Oberfläche übergehen.

Der Brightness Contrast (Helligkeit Kontrast)-

Shader ist eigentlich ein Filter, der auf einen anderen Shader oder ein Bild angewendet wird. Mit ihm können Sie Helligkeit und Kontrast einer Textur animieren, ähnlich wie in vielen Bildbearbeitungsprogrammen. Zusätzlich dazu können Sie die Farbwerte mit Clipping beeinflussen.

Parameter

Helligkeit: Die Helligkeit reguliert den allgemeinen Helligkeitswert der Textur. Werte über null erhöhen die Helligkeit, Werte unter null verringern sie. Der Wert -100% ist komplett schwarz, 100% ist komplett weiß.

Kontrast: Der Kontrast reguliert den allgemeinen Kontrast bzw. Wertebereich der Textur.

Werte über null erhöhen den Kontrast, Werte unter null verringern ihn. Der Wert -100% ist komplett neutrales Grau, 100% ist der volle

Kontrast zwischen kompletter Sättigung und gar keiner Sättigung.

514 Kapitel 23: Material-Manager

bhodiNUT Colorizer

Clipping unten: Clipping bedeutet soviel wie abschneiden. Clipping unten reguliert den unteren Clipping-Wert der Textur. Jede Farbe, die weniger Sättigung als das Clipping hat, wird auf null Sättigung gesetzt.

Clipping oben: Clipping oben reguliert den oberen Clipping-Wert der Textur. Jede Farbe, die mehr Sättigung als das Clipping hat, wird auf 100% Sättigung gesetzt.

Texturgruppe: Die Texturgruppe unten im

Dialog ist ein standardmäßiger BodyPaint 3D

Texturkanal. Hier laden Sie das Bild oder den

Shader ein, dessen Helligkeit und Kontrast ver-

ändert werden sollen. Es kann jedes Bild und jeder 2D-Shader eingeladen werden, den es in

BodyPaint 3D gibt. Um mehr über die Texturgruppe zu erfahren, lesen Sie sich bitte das Kapitel 23.6.2 „Der Textur-Bereich“ durch.

Colorizer nimmt die Werte der Ausgangstextur und färbt sie entsprechend eins Farb-Splines.

Das ist sehr nützlich, um Shader wie Noise einzufärben.

Parameter

Texturbereich: Die Texturgruppe ist ein Standard BodyPaint 3D Texturkanal. Hier laden Sie das Bild oder den Shader ein, dessen Helligkeit und Kontrast verändert werden sollen. Es kann jedes Bild und jeder 2D-Shader eingeladen werden, den es in BodyPaint 3D gibt.

Input: Die Eigenschaft der Ausgangstextur, die zum Färben verwendet werden soll. Dazu zählen Leuchten, Farbton, Sättigung, Helligkeit,

Rot, Grün oder Blau.

Interpolation: Das ist die Interpolationsart der

Greifer des Farbverlaufes.

- Kubisch, Greifer: Interpoliert zwischen den

Farbgreifern mit einer CatMull-Rom-Interpolation, wobei die Bias-Greifer dazu verwendet werden, um den interpolierten Wert nachträglich zu verschieben (Am besten geignet für das Arbeiten mit vielen Farbgreifern).

- Kubisch, Bias: Verwendet einen Bezier-Interpolations-Algorithmus zwischen dem Greifer links vom Ausgangspunkt, dem linken Bias-

Greifer, dem rechten Bias-Greifer und dem

515

514 Kapitel 23: Material-Manager 515

Farbgreifer rechts vom Ausgangspunkt. (Am besten geeignet für das Arbeiten mit wenigen Farbgreifern, für genauere Kontrolle).

- Weich: Verwendet eine SmoothStep-Funktion, um zwischen dem Farbgreifer links vom

Ausgangspunkt und dem Farbgreifer rechts vom Ausgangspunkt zu interpolieren. Die

Bias-Greifer werden dazu verwendet, den interpolierten Wert nachträglich zu verschieben.

- Linear: Verwendet eine BoxStep-Funktion, um zwischen dem Farbgreifer links vom Ausgangspunkt und dem Farbgreifer rechts vom

Ausgangspunkt zu interpolieren. Die Bias-

Greifer werden dazu verwendet, den interpolierten Wert nachträglich zu verschieben.

- Keine: Verwendet die Farbe des Farbgreifers links vom Ausgangspunkt.

Position: Die Position des aktuellen Farbgreifers oder Bias-Greifers auf dem Farbverlauf. Sie können einen Wert in das Eingabefeld eintippen oder die Hoch/Runter-Pfeile rechts davon anklicken, um den aktuellen Farb- oder Bias-

Greifer zu bewegen.

bhodiNUT Distorter

Anwendung

Der Distorter verzerrt eine Textur basierend auf den Werten einer anderen.

Parameter

Typ: Der Algorithmus, der für die Verzerrung verwendet wird.

- Direktional: Der Wert des Verzerrungskanals wird zur Sample-Koordinate der Textur hinzugefügt.

- Bi-Direktional: Der Wert des Verzerrungskanals wird zur Sample-Koordinate der Textur hinzugefügt, wenn er zwischen 50% und

100% liegt, und subtrahiert, wenn er zwischen 0% und 50% liegt.

516 Kapitel 23: Material-Manager

- Flußfeld: Der Verzerrungswert wird anhand der Flußrichtung der Verzerrungstextur bestimmt. Dieser Flußfeld-Vektor wird benutzt, um die Sample-Koordinate der Textur zu verschieben.

Herumwickeln : Ist diese Option aktiviert, werden verzerrte Koordinaten, die größer als

1 oder kleiner als 0 sind, auf die andere Seite herumgewickelt. Aus 1,1 würde z.B. 0,1. Ist diese Option inaktiv, werden die Werte kleiner

0 und größer 1 einfach „abgeschnitten“, und die Textur wird nur gekachelt.

Stärke: Globale Verzerrungsstärke. 100% bedeutet, die Verzerrungswerte reichen von 0 bis

1 in UV und von 0 bis 10 in 3D.

X: Verzerrungsstärke in U für 2D und X für 3D.

Y: Verzerrungsstärke in V für 2D und Y für 3D.

Z: Verzerrungsstärke in Z für 3D.

Delta: Ist nur von Bedeutung, wenn der Shader im Relief-Kanal des Materials verwendet wird. Bei der Berechnung des Reliefs werden mehrere Samples der Textur oder Funktion genommen, von denen dann eine Änderungsrate berechnet wird. Delta gibt an, wieviele Samples genommen werden bzw. wie weit diese voneinander entfernt sind. Bei größerem Delta-

Wert verlieren Sie Details, das Relief sieht verschwommen aus. Kleinere Delta-Werte ermöglichen mehr Details, allerdings wird dadurch die Reliefhöhe verringert. Sie müßten dann also im Material das Relief auf einen höheren

Wert einstellen.

Fluß-Schritt: Relative Schrittweite, die zur

Ermittlung der Flußrichtung für den Verzerrungstyp Flußfeld verwendet werden soll.

Texturbereich: Der Texturbereich entspricht dem von BodyPaint 3D Texturkanal. Hier laden

Sie das Bild oder den Shader ein, dessen Helligkeit und Kontrast verändert werden sollen.

Es kann jedes Bild und jeder 2D-Shader eingeladen werden, den es in BodyPaint 3D gibt.

Um mehr über die Texturgruppe zu erfahren, lesen Sie sich bitte Kapitel 23.6.2 „Der Texturbereich“ durch.

Verzerrungsbereich: Der Verzerrungsbereich wird zum Verzerren der Textur in der oberen

Gruppe verwendet. Der Wert der Verzerrungstextur wird mit Hilfe eines Verzerrungs-Algorithmus dazu benutzt, das Sampling der Textur zu verschieben.

517

516 Kapitel 23: Material-Manager 517

bhodiNUT Falloff

Anwendung

Falloff berechnet die Abnahme zwischen einem wählbaren Vektor und der Flächennormale. Wenn der Vektor dieselbe Richtung hat wie die Normale, ist der Wert 1. Wenn der Vektor in die entgegengesetzte Richtung zeigt, ist der

Wert 0. Zwischen diesen beiden Werten verläuft ein Farbverlauf.

Parameter

Vektor: Der Vektor, für den im 3D-Raum die

Abnahme berechnet wird.

Raum: Der Raum, in dem die Abnahme berechnet wird.

- Welt: Der Vektor wird in Weltkoordinaten angegeben und wird von der Lage des Objektes nicht beeinflußt. Das ist die gebräuchlichste

Einstellung, da das Objekt bewegt werden kann und die Richtung des Falloffs sich dabei nicht ändert.

- Objekt: Der Falloff wird in Objektkoordinaten angegeben und wird daher von der Lage des

Objektes beeinflußt. Der Falloff klebt am Objekt, wenn dieses gedreht wird.

- Kamera: Der Vektor wird in Koordinaten angegeben, die zur Kameralage relativ sind.

So ist z.B. oben in der Kameraansicht immer oben, egal wie die Kamera oder das Objekt gedreht sind.

Bump verwenden: Ist diese Option aktiv, wird die Bump (Relief)-Normale benutzt, um den

Falloff zu berechnen. Ist sie deaktiviert, wird die durch das Bump-Mapping veränderte Normale ignoriert.

Interpolation: Das ist die Interpolationsart der

Greifer des Farbverlaufes.

- Kubisch, Greifer: Interpoliert zwischen den

Farbgreifern mit einer CatMull-Rom-Interpolation, wobei die Bias-Greifer dazu verwendet werden, um den interpolierten Wert nachträglich zu verschieben (Am besten geignet für das Arbeiten mit vielen Farbgreifern).

- Kubisch, Bias: Verwendet einen Bezier-Interpolations-Algorithmus zwischen dem Greifer links vom Ausgangspunkt, dem linken Bias-

Greifer, dem rechten Bias-Greifer und dem

Farbgreifer rechts vom Ausgangspunkt. (Am besten geeignet für das Arbeiten mit wenigen Farbgreifern, für genauere Kontrolle).

- Weich: Verwendet eine SmoothStep-Funktion, um zwischen dem Farbgreifer links vom

Ausgangspunkt und dem Farbgreifer rechts vom Ausgangspunkt zu interpolieren. Die

Bias-Greifer werden dazu verwendet, den interpolierten Wert nachträglich zu verschieben.

- Linear: Verwendet eine BoxStep-Funktion, um zwischen dem Farbgreifer links vom Ausgangspunkt und dem Farbgreifer rechts vom

Ausgangspunkt zu interpolieren. Die Bias-

Greifer werden dazu verwendet, den interpolierten Wert nachträglich zu verschieben.

- Keine: Verwendet die Farbe des Farbgreifers links vom Ausgangspunkt.

Position: Die Position des aktuellen Farbgreifers oder Bias-Greifers auf dem Farbverlauf. Sie können einen Wert in das Eingabefeld eintippen oder die Hoch/Runter-Pfeile rechts davon anklicken, um den aktuellen Farb- oder Bias-

Greifer zu bewegen.

518

bhodiNUT Fresnel

Anwendung

Der Fresnel-Shader kann in jedem beliebigen

Kanal eines Materials verwendet werden. Er hat allerdings keinen Einfluß auf den Relief-

Kanal oder den Displacement-Kanal, außer er wird als Unter-Shader in bhodiNUT FUSION oder etwas ähnlichem benutzt. Der Shader berechnet den Falloff (Abnahme) der Flächennormalen im Weltkoordinatensystem von den

Strahlen, die auf die Oberfläche eintreffen und ebenfalls in Weltkoordinaten berechnet werden. Danach werden die Shader-Parameter benutzt, um das Ergebnis zu beeinflussen.

Parameter

Bump (Relief) verwenden: Gibt an, ob der Relief-Kanal in die Berechnung des Falloffs mit einbezogen werden soll.

Berechne:

- Vorne: Berechnet den Falloff nur für die

Vorderseite des Objektes und setzt die Rückseite auf schwarz, falls diese sichtbar ist.

- Vorne Trans: Berechnet den Falloff nur für die Vorderseite des Objektes und setzt die

Rückseite auf weiß, falls diese sichtbar ist.

(Gut für die Verwendung im Transparenz-Kanal.)

Kapitel 23: Material-Manager

- Hinten: Berechnet den Falloff nur für die

Rückseite des Objektes und setzt die Vorderseite auf schwarz, falls diese sichtbar ist.

- Hinten Trans: Berechnet den Falloff nur für die Rückseite des Objektes und setzt die Vorderseite auf weiß, falls diese sichtbar ist.

- Vorne & Hinten: Berechnet den Falloff für alle Seiten.

519

518 Kapitel 23: Material-Manager 519

bhodiNUT Fusion

Anwendung

Fusion ermöglicht das Kombinieren von zwei

Texturen mit einer Maske unter Verwendung von Standard-Überblendmethoden, wie sie in

Bildbearbeitungsprogrammen zu finden sind.

Die Texturen werden dabei wie einzelne Layer behandelt. „Überblenden“ bestimmt die Stärke, mit der der Blendkanal mit das Ausgangstextur gemischt wird. Zusätzlich können Sie die

Überblendung mit dem Maskenkanal beeinflussen.

Parameter

Blendkanal-Bereich: Sie können jedes Bild und jeden 2D-Shader einladen, der in BodyPaint 3D verfügbar ist. Dieser Kanal ist der oberste Layer in Fusion.

Maskenkanal-Gruppe: Dieser Bereich wird als

Maske beim Kombinieren von Blendkanal und

Ausgangskanal benutzt.

Ausgangskanal-Gruppe: Dies ist der unterste

Layer in Fusion. Der Blendkanal wird mit dem

Ausgangskanal mit der bei „Überblenden“ eingestellten Stärke vermischt und optional zusätzlich vom Maskenkanal beeinflußt.

Modus: Der Überblendmodus, mit dem Blendkanal und Ausgangskanal kombiniert werden.

- Normal: Nomale Überblendung, der Blendkanal wird nur zum Ausgangskanal hinzugemischt.

- Multiplizieren: Die Werte des Blendkanals und des Ausgangskanals werden miteinander multipliziert.

- Ineinanderkopieren: Hellt den Ausgangskanal auf, indem der invertierte Blendkanal mit dem invertierten Ausgangskanal multipliziert wird. Das Resultat ist dieselbe oder eine aufgehellte Version der Farbe wie im Ausgangskanal.

- Überlagern: Wenn die Farbwerte des Ausgangskanals weniger als die Hälfte des

Maximums betragen, wird der Multiplizieren-Modus benutzt. Wenn die Farbwerte größer als oder gleich die Hälfte sind, wird der Ineinanderkopieren-Modus benutzt. Dadurch sieht man die Struktur oder Farben des

Blendkanals, während die Schattierung des

Ausgangskanals erhalten bleibt.

- Hartes Licht: Wenn die Farbwerte des Blendkanals weniger als die Hälfte des Maximuns betragen, wird der Multiplizieren-Modus benutzt. Wenn die Farbwerte des Blendkanals größer als oder gleich die Hälfte sind, wird der Ineinanderkopieren-Modus benutzt. Dieser Modus wird im allgemeinen dazu verwendet, um helle Bereiche oder Schatten hinzuzufügen.

- Weiches Licht: Wenn die Farbwerte des

Blendkanals weniger als die Hälfte des Maximuns betragen, wird der Nachbelichten-Modus benutzt. Wenn die Farbwerte des Blend-

520 Kapitel 23: Material-Manager kanals größer als oder gleich die Hälfte sind, wird der Abwedeln-Modus benutzt. Dieser

Modus wird im allgemeinen dazu verwendet, um weiche helle Bereiche oder Schatten hinzuzufügen.

- Nachbelichten: Die Helligkeitswerte der Farbe im Blendkanal hellen die Farbe im Ausgangskanal auf, so daß die Textur aufgehellt wird. Helle Farben produzieren die größte

Aufhellung, Schwarz hat demzufolge keinerlei Effekt.

- Abwedeln: Die Helligkeitswerte der Farbe im

Blendkanal reduzieren die Helligkeit des Ausgangskanals, so daß die Textur abgedunkelt wird.

- Abdunkeln: Nur die Werte des Blendkanals, die dunkler als der Ausgangskanal sind, werden gemischt.

- Aufhellen: Nur die Werte des Blendkanals, die heller als der Ausgangskanal sind, werden gemischt.

- Addieren: Der Blendkanal wird zum Ausgangskanal dazuaddiert.

- Subtrahieren: Der Blendkanal wird vom Ausgangskanal abgezogen.

- Differenz: Subtrahiert die Farbe des Blendkanals von der Farbe des Ausgangskanals, abhängig davon, welche heller ist.

- Ausschluß: Ähnlich wie der Differenz-Modus, allerdings ist der Effekt weicher. Dieser Modus ist das Äquivalent zu Ineinanderkopieren

- Multiplizieren.

- Farbton: Der Farbton des Blendkanals wird auf den Ausgangskanal übertragen.

- Sättigung: Die Sättigung des Blendkanals wird auf den Ausgangskanal übertragen.

- Farbe: Farbton und Sättigung des Blendkanals werden auf den Ausgangskanal übertragen.

- Luminanz: Die Luminanz des Blendkanals wird auf den Ausgangskanal übertragen.

- Levr: Die Werte des Blendkanals werden dazu verwendet, dem Ausgangskanal Kontrast hinzuzufügen und werden von der Überblend-

Stärke beeinflußt.

Überblenden: Die Stärke, mit der der Blendkanal mit dem Ausgangskanal kombiniert wird.

Maske verwenden: Aktiviert den Maskenkanal.

Maske invertieren: Ist diese Option aktiv, werden die Werte im Maskenkanal invertiert, so daß schwarz zu weiß wird und umgekehrt

(„Negativeffekt").

Resultat invertieren: Die Aktivierung dieser

Option invertiert das Resultat aus Blend-, Masken- und Ausgangskanal („Negativeffekt").

521

520 Kapitel 23: Material-Manager 521

bhodiNUT Gradient

Anwendung

Gradient (Farbverlauf) ermöglicht das Erstellen von Farbverläufen in unterschiedlichsten Varianten, in 2D sowie auch im 3D-Raum.

Parameter

Typ: Der verwendete Farbverlauf-Typ.

- U: 2D-Verlauf in U-Richtung von null nach eins.

- V: 2D-Verlauf in V-Richtung von null nach eins.

- Diagonal: 2D-Verlauf diagonal in UV.

- Radial: 2D-Verlauf, der radial um 0,5; 0,5 in

UV verläuft.

- Kreisförmig: kreisförmiger 2D-Verlauf ausgehend vom Mittelpunkt nach außen.

- Box: 2D-Verlauf, der vom Mittelpunkt aus linear zu jeder Kante in U- und V-Richtung verläuft.

- Stern: 2D-Verlauf, der vom Mittelpunkt aus linear zu jeder Ecke in UV verläuft.

- Vier Ecken: 2D-Verlauf, bei dem die ersten 4

Farbgreifer als Farben für die Ecken der UV-

Koordinaten benutzt werden.

- Linear: 3D-Verlauf, der linear vom Startpunkt zum Endpunkt verläuft.

- Zylindrisch: 3D-Verlauf, der zylindrisch um den bei Start- und Endpunkt vom Radius definierten Vektor verläuft.

- Kugelförmig: 3D-Verlauf, der kugelförmig um den Startpunkt vom Radius verläuft.

Zyklisch: Ist dies Option aktiv, wird der 3D-Verlauf wiederholt, wenn er den Endpunkt oder den Radius überschreitet.

Start: Bei 3D-Verläufen wird hier der Startpunkt des Verlaufes angegeben. Bei zylindrisch ist das der Start des Mittelpunkt-Vektors.

Ende: Bei 3D-Verläufen wird hier der Endpunkt des Verlaufes angegeben. Bei zylindrisch ist das das Ende des Mittelpunkt-Vektors.

Radius: Bei den 3D-Verläufen „kugelförmig“ und „zylindrisch“ ist das der Radius des Farbverlaufes, ausgehend von der Mitte.

Raum: Bei 3D-Verläufen wird hier der Raum definiert, in dem der Verlauf berechnet wird.

- Textur: Der Verlauf wird in Objektkoordinaten berechnet und bleibt immer gleich, egal wie das Objekt positioniert oder gedreht ist, wobei Änderungen an der Texturprojektion im

Textur-Tag berücksichtigt werden.

- Objekt: Der Verlauf wird in Objektkoordinaten berechnet und bleibt immer gleich, egal wie das Objekt positioniert oder gedreht ist, berücksichtigt aber nicht die Texturprojektion im Textur-Tag.

- Welt: Der Verlauf wird in Weltkoordinaten berechnet und wird nicht durch die Position oder Ausrichtung des Objektes beeinflußt.

Dadurch kann sich das Objekt durch den

522 Kapitel 23: Material-Manager

Verlauf hindurchbewegen und wird entsprechend eingefärbt.

- Kamera: Der Verlauf wird in Kamerakoordinaten berechnet und bleibt immer relativ zur Kamera. Das Objekt kann sich durch den

Verlauf hindurchbewegen, und Kamerabewegungen beeinflussen den Verlauf ebenfalls.

- Ansicht: Der Verlauf wird im Raum der Ansicht inklusive Z-Tiefe berechnet. Das Objekt kann sich durch den Verlauf hindurchbewegen, und Kamerabewegungen beeinflussen den Verlauf ebenfalls.

- Raster: Der Verlauf wird im Ansichts-Raum in Pixeln berechnet, hat aber keine Tiefeninformation. Egal, wie weit sich das Objekt von der Kamera entfernt, die Farbe bleibt gleich.

Abgesehen von der Tiefe kann sich das Objekt allerdings durch den Verlauf hindurchbewegen, und Kamerabewegungen beeinflussen den Verlauf ebenfalls.

Interpolation: Das ist die Interpolationsart des

Farbverlauf-Greifers.

- Kubisch, Greifer: Interpoliert zwischen den

Farbgreifern mit einer CatMull-Rom-Interpolation, wobei die Bias-Greifer dazu verwendet werden, um den interpolierten Wert nachträglich zu verschieben (Am besten geeignet für das Arbeiten mit vielen Farbgreifern).

- Kubisch, Bias: Verwendet einen Bezier-Interpolations-Algorithmus zwischen dem Greifer links vom Ausgangspunkt, dem linken Bias-

Greifer, dem rechten Bias-Greifer und dem

Farbgreifer rechts vom Ausgangspunkt. (Am besten geeignet für das Arbeiten mit wenigen Farbgreifern, für genauere Kontrolle).

- Weich: Verwendet eine SmoothStep-Funktion, um zwischen dem Farbgreifer links vom

Ausgangspunkt und dem Farbgreifer rechts vom Ausgangspunkt zu interpolieren. Die

Bias-Greifer werden dazu verwendet, den interpolierten Wert nachträglich zu verschieben.

- Linear: Verwendet eine BoxStep-Funktion, um zwischen dem Farbgreifer links vom Ausgangspunkt und dem Farbgreifer rechts vom

Ausgangspunkt zu interpolieren. Die Bias-

Greifer werden dazu verwendet, den interpolierten Wert nachträglich zu verschieben.

- Keine: Verwendet die Farbe des Farbgreifers links vom Ausgangspunkt.

Position: Die Position des aktuellen Farbgreifers oder Bias-Greifers auf dem Farbverlauf. Sie können einen Wert in das Eingabefeld eintippen oder die Hoch/Runter-Pfeile rechts davon anklicken, um den aktuellen Farb- oder Bias-

Greifer zu bewegen.

523

522 Kapitel 23: Material-Manager

bhodiNUT Hue bhodiNUT Lumas

523

Anwendung

Der Hue (Farbton)-Shader ist eigentlich ein

Filter, der auf einen anderen Shader oder eine

Textur angewendet wird. Mit ihm können Sie

Farbton, Sättigung und Helligkeit einer Textur wie bei einem Bildbearbeitungs-Programm einstellen.

Parameter

Farbton: Bestimmt den Farbton der Textur auf dem Farbkreis.

Sättigung: Bestimmt die insgesamte Sättigung der Farben der Textur.

Helligkeit: Bestimmt die Helligkeit der Textur.

Färben: Ist diese Option aktiv, wird die Textur vor dem Färben in Graustufen umgewandelt.

Textur-Bereich: Die Texturgruppe unten ist ein standardmäßiger BodyPaint 3D Texturkanal.

Hier laden Sie das Bild / den Shader ein, dessen

Farbwerte geändert werden sollen. Es kann jedes Bild und jeder 2D-Shader eingeladen werden, den es in BodyPaint 3D gibt.

Anwendung

Lumas ist ein Leucht-Shader. Sie können ihn in den Leuchten-Kanal einladen, um das

BodyPaint 3D-Leuchten zu ersetzen. Mit dem

Oren Nayar-Algorithmus erhalten Sie härtere

Oberflächen. Er ist außerdem nützlich in Kombination mit Fusion und anderen Channel-Shadern oder Texturen.

Streufarbe

Streufarbe: Bestimmt die Grundfarbe der

Oberfläche.

Algorithmus: Bestimmt, welches Beleuchtungsmodell Lumas verwenden soll. Im Auswahlmenü können Sie zwischen „Intern“,, dem standardmäßigen Lambert-Beleuchtungsmodell, und „Oren Nayar“ wählen, bei dem Sie die Härte einstellen können - von der einfachen

Oberfläche (0% Härte, identisch zu Lambert) bis zur komplexeren harten Oberfläche (100%

Härte oder mehr, eine Oberfläche wie Leinen oder Dreck).

Beleuchtung: Skaliert die Streufarbe und beeinflußt damit die Beleuchtung der Oberfläche (damit ist ganz einfach gemeint, daß die

Farbe bei Werten nahe 0% dunkler wird, und heller bei Werten nahe oder größer als 100%).

Wenn Sie „Oren Nayar“ verwenden, sollten

524 Kapitel 23: Material-Manager

Sie die Beleuchtung grundsätzlich um etwa

10% - 20% heraufsetzen, da dieser Algorithmus im allgemeinen etwas dunkler berechnet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Härte: Gibt an, wie hart das „Oren Nayar“-

Beleuchtungsmodell sein soll. 0 % heißt keine

Härte, und 100% oder mehr ist sehr hart. Am besten experimentieren Sie mit diesem Parameter etwas herum, um ihn vollständig zu verstehen. Diese Option ist nur aktiv, wenn „Oren

Nayar“ angewählt ist.

Kontrast: Stellt den Kontrast für die berechnete Streufarbe ein. Null heißt keinerlei Einfluß,

0,0% - 100% erzeugt standardmäßigen Kontrast, Werte über 100% erzeugen einen umgestülpten Kontrast (Werte über 100% werden wieder zu 0% umgekehrt, damit lassen sich z.B. Bonbon-Materialien erstellen). Negative

Werte erzeugen einen invertierten Kontrast, wie bei luminiszent erscheinenden Materialien wie Silber. SinnvolleWerte liegen zwischen

-500% und 500%.

Glanzlicht 1, Glanzlicht 2 und Glanzlicht 3.

Glanzlicht-Gruppen besitzen dieselben Parameter, die hier beschrieben werden.

Glanzlicht Farbe: Bestimmt die Grundfarbe der ersten Glanzlicht-Komponente.

Intensität: Skaliert die Glanzlicht-Farbe und beeinflußt damit die Lichtreflexion der Oberfläche (damit ist ganz einfach gemeint, daß die Farbe bei Werten nahe 0% dunkler wird, und heller bei Werten nahe oder größer als

100%). Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 1000%.

Überstrahlung: Arbeitet mit der Intensität zusammen und verwendet Randabnahme (wird mit der Abnahme multipliziert, um die Intensität der Lichtreflexion zu ändern). Sie kann dazu benutzt werden, um am Rand der Oberfläche mehr Glanzlicht zu erzeugen, oder auch um das Glanzlicht am Rand zu verringern. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 200%.

Größe: Bestimmt die Größe des Glanzlichtes.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0.001% und

200%.

Abnahme: Wird in Zusammenhang mit der

Überstrahlung verwendet, um die Abnahme des Glanzlichtes von der Mitte des Objektes zum Rand hin zu beeinflussen. Bei kleineren

Werten wird für das Glanzlicht hauptsächlich die „Intensität“ verwendet, bei größeren Werten wird mehr der Wert der „Überstrahlung“ verwendet. Etwas Experimentierfreudigkeit hilft, diesen Parameter zu verstehen.

Kontrast: Gibt dem Glanzlicht nachträglich mehr Kontrast. Es handelt sich um einen ganz herkömmlichen Kontrastregler. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Die drei Glanzlichter, die Sie in den Glanzlicht-

Gruppen einstellen können, werden zur Oberflächenfarbe additiv hinzugerechnet. Alle drei

525

524 Kapitel 23: Material-Manager 525

Anisotropisch

Projektion: Die Projektionsart definiert die

Richtung, in die die Glanzlichter unproportional skaliert (laggezogen) werden. Es wird dadurch auch definiert, in welche Richtung die

Kratzer verlaufen, die sich auf die Unschärfe bei Spiegelung und Umgebungsspiegelung auswirken. Die Projektionen beziehen sich auf das Textur-Tag des Objekts.

- Planar: Flächenprojektion auf der XY-Ebene.

- AutoPlanar: Projiziert automatisch auf eine zur jeweiligen Flächennormale parallele Ebene.

- ShrinkWrapping: Kugelprojektion für die

Skalierung der Glanzlichter, während für die

Kratzer ein separater Algorithmus verwendet wird.

- Radial: Erzeugt radiale Kratzer, die ihren Ursprung auf einer Ebene haben, die zur jeweiligen Flächennormale parallel ist.

- Radiales Muster: Erzeugt ein radiales Muster, das zur jeweiligen Flächennormale parallel ist.

Etwas Experimentierfreude hilft, diese Parameter noch besser zu verstehen.

Projektionsgröße: Bestimmt die Größe der radialen Muster-Projektionsarten.

X Härte: Skaliert die Glanzlichter in X-Richtung, die mit der Projektionsart definiert wird.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0,1% und

10000%. Wenn die Werte für X und Y Härte gleich sind, entstehen gewöhnliche Glanzlichter, die den internen Standard-Algorithmus verwenden.

Y Härte: Skaliert die Glanzlichter in Y-Richtung, die mit der Projektionsart definiert wird.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0,1% und

10000%. Wenn die Werte für X und Y Härte gleich sind, entstehen gewöhnliche Glanzlichter, die den internen Standard-Algorithmus verwenden.

Amplitude: Bestimmt die Größe des Kratzer-

Effekts für die Glanzlichter. Je höher der Wert, desto mehr sind die Kratzer sichtbar. Sinnvolle

Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Größe: Skaliert die Kratzertextur an sich und bezieht sich auf alle Kratzer-Algorithmen.

Länge: Bestimmt die Kratzerlänge innerhalb der Kratzertextur. Weicher gebürstete Oberflächen haben höhere Längenwerte als hart gebürstete. Sinnvolle Werte liegen zwischen 1% und 1000%.

Abnahme: Bestimmt die Stärke der Detailreduzierung der Kratzer je nach Kameraentfernung und -ausrichtung. Größere Werte bedeuten mehr Detailminderung und weniger

Kratzer (besser für Animationen), kleinere Werte bedeuten mehr Kratzerdetails (besser für

Einzelbilder). Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 1000%.

Auswirkung auf Kanal: Mit diesen Kästchen geben Sie an, auf welche Glanzlichtkanäle die anisotropischen Kratzer angewendet werden sollen.

526

bhodiNUT Posterizer

Kapitel 23: Material-Manager

bhodiNUT Projector

Anwendung:

Der Posterizer-Shader ist eigentlich ein Filter, der auf einen anderen Shader oder eine Textur angewendet wird. Mit ihm können Sie die

Anzahl der Farbabstufungen einer Textur einstellen.

Parameter

Level: Die Anzahl der Farbabstufungen zwischen null und maximaler Intensität.

Breite weicher Rand: Bestimmt die Weichheit des Posterisierungs-Filters durch Vergrößern und Verwischen der Kanten zwischen den Stufen.

Textur-Bereich: Der Texturbereich unten ist ein standardmäßiger BodyPaint 3D Texturkanal.

Hier laden Sie das Bild / den Shader ein, dessen

Farbabstufungen geändert werden sollen. Es kann jedes Bild und jeder 2D-Shader eingeladen werden, den es in BodyPaint 3D gibt.

Anwendung

Projector ermöglicht es, die Projektion eines

Shaders oder einer Textur zu ändern. Das ist vor allem nützlich, wenn Sie unterschiedliche

Projektionsarten für die einzelnen Kanäle eines

Materials verwenden wollen, besonders in Verbindung mit anderen Shadern wie NUKEI oder

Fusion.

Parameter

Textur-Bereich: Die Texturgruppe oben ist ein standardmäßiger BodyPaint 3D Texturkanal.

Hier laden Sie das Bild / den Shader ein, dessen

Projektion geändert werden sollen. Es kann jedes Bild und jeder 2D-Shader eingeladen werden, den es in BodyPaint 3D gibt.

527

526 Kapitel 23: Material-Manager 527

bhodiNUT Proximal

Textur-Transformierungs-Bereich: Dieser

Bereich beinhaltet die Einstellungen der Texturprojektion. Das ganze sollte Ihnen bekannt vorkommen, da es größtenteils genau dieselben Projektionsoptionen sind wie im Texturgeometrie-Dialog von BodyPaint 3D.

Projektion: Die verwendete Projektionsart.

Untenstehend sind alle Projektionsarten aufgelistet, die zur Verfügung stehen. Sie haben dieselben Namen und dieselben Funktionsweisen wie die internen Projektionsarten von

BodyPaint 3D:

• Kugel-Mapping

• Zylinder-Mapping

• Fläche-Mapping

• Quader-Mapping

• Frontal-Mapping

• Shrink-Wrapping

Offset: Offset der 2D-Textur in UV.

Länge: Skalierung der 2D-Textur in UV.

Kachelung: Kachelung der 2D-Textur in UV.

Kacheln: Ist diese Option aktiv, wird die Textur in UV so oft gekachelt, wie Sie es bei den Kachelungs-Parametern angegeben haben.

Nahtlos: Wenn die Kachelung aktiv ist, können

Sie nahtlos einschalten, damit die Textur so gespiegelt wird, daß sie nahtlos aneinanderpaßt.

Position: Offset des 3D-Textur-Raumes.

Göße: Skalierung des 3D-Textur-Raumes.

Winkel: Ausrichtung des 3D-Textur-Raumes.

Tag kopieren: Durch einen Klick auf diesen

Knopf werden die Einstellungen des aktiven

Textur-Tags im Objekt-Manager hierher kopiert.

Damit ist es sehr einfach, die Projektion mit

Real Time Texture Mapping einzustellen und dann einfach in den Projektor-Shader zu kopieren.

Anwendung

Proximal läßt Sie ein Objekt aus der Szene auswählen. Der Shader gibt dann einen Luminanzwert aus, der abhängig ist von der Entfernung der Objektachse (bzw. der einzelnen Punkte, siehe weiter unten) dieses Objektes zu der

Oberfläche, auf der sich der Proximal-Shader befindet. Dieses Objekt kann auch ein Partikel sein.

Parameter

Suchen nach: Tragen Sie hier den Objektnamen des Objektes ein, auf das das Proximal sich beziehen soll.

Objekt: Name des o.g. Objektes.

Überobjekt ausschließen: Ist die Option „Unterobjekte einbeziehen“ aktiv, können Sie mit dieser Option das Überobjekt aus der Proximal-

Berechnung ausschließen.

Unterobjekte einbeziehen: Ist diese Option aktiv, werden auch Unterobjekte des oben eingetragenen Objektes in die Proximal-Berechnung mit einbezogen.

528 Kapitel 23: Material-Manager

Punkte benutzen: Mit diesem Parameter geben Sie an, daß alle einzelnen Punkte des eingetragenen Polygon-Objektes die Oberfläche beeinflussen sollen. So können Sie z.B. einen

Umriß entstehen lassen, wenn ein Objekt ein anderes durchdringt. Das Effektor-Objekt muß ein Polygon-Objekt sein.

Polygon-Radius: verhält sich fast genauso wie „Punkte benutzen“, mit dem Unterschied, daß hier der Polygon-Mittelpunkt genommen wird und die maximale Distanz („End-Distanz“ bei 100%) gleich dem Radius des Polygons ist.

Diese Option ist für solche Fälle gedacht, wo die Punkte ungleichmäßig verteilt sind und dadurch sonst Lücken entstehen könnten.

Funktion: Die Abnahme-Funktion, die für die

Berechnung der Proximal-Intensität verwendet werden soll.

- Linear: Lineare Abnahme der Intensität zwischen 100% (Start-Distanz) und 0% (End-Distanz).

- Quadratisch: Quadratische Abnahme der Intensität zwischen 100% (Start-Distanz) und

0% (End-Distanz).

- Kubisch: Kubische Abnahme der Intensität zwischen 100% (Start-Distanz) und 0% (End-

Distanz).

- Abgestuft: Intensität ist 100% bei Start-Distanz, 0% bei End-Distanz und ebenfalls 0% dazwischen.

- Invers: Zur Distanz umgekehrte Abnahme der

Intensität zwischen 100% (Start-Distanz) und

0% (End-Distanz).

- Inv. quadratisch: Zur quadratischen Distanz umgekehrte Abnahme der Intensität zwischen 100% (Start-Distanz) und 0% (End-Distanz).

- Inv. kubisch: Zur kubischen Distanz umgekehrte Abnahme der Intensität zwischen

100% (Start-Distanz) und 0% (End-Distanz).

- Weich: Ergibt eine weichere Abnahmefunktion und ist besonders gut geeignet, wenn

Proximal im Relief- oder Displacement-Kanal eingesetzt wird.

Start-Distanz: Die Distanz, ab welcher das Objekt 100% Luminanz bewirkt.

End-Distanz: Die Distanz, ab welcher das Objekt keinen Einfluß mehr auf die Luminanz der

Oberfläche hat. Ein Wert von 100% beträgt

100m, außer bei aktiviertem „Polygon-Radius“.

Hier ist ein Prozentwert von 100% gleich dem

Polygonradius, der natürlich bei jedem Polygon variieren kann.

Blend-Modus: Mit den unterschiedlichen

Blend-Modi können Sie die Art, wie die Farbe der Oberfläche beeinflußt wird, steuern.

Bei „Addieren“ wird einfach nur Farbe hinzugefügt. Die Modi „Aufhellen“, „Ineinanderkopieren“, „Differenz“ und „Ausschluß“ ermöglichen weitaus mehr. Der Modus „Ineinanderkopieren“ ist für die meisten Fälle am besten geeignet.

Intensität: Maximale Intensität, die ein Objekt oder Partikel der Oberfläche hinzufügen kann.

529

528 Kapitel 23: Material-Manager 529

bhodiNUT Tiles

Anwendung

Tiles (Kacheln) ist ein Channel-Shader, mit dem sich Kacheln und Muster generieren lassen.

Parameter

Fugenfarbe: Die Farbe zwischen den Kacheln.

Kachelfarbe 1: Die erste Farbe für die Kacheln.

Kachelfarbe 2: Die zweite Farbe für die Kacheln.

Kachelfarbe 3: Die dritte Farbe für die Kacheln.

Muster: Das ist die Kachelart. Die verfügbaren

Kachelmuster finden Sie im Anschluß.

Fugenstärke: Fugenstärke in Prozent der Kachelgrößte.

Abrundungsstärke: Dicke der abgerundeten

Kante in Prozent der Kachelgröße.

Weiche Rundung: Ist diese Option aktiv, wird die Kante weich abgerundet. Ist die Option deaktiviert, wird die Kante linear abgeschrägt.

Zufällige Farbverteilung: Ist diese Option aktiv, erhalten die Kacheln zufällige Farben, die aus den drei Kachelfarben zusammengemischt werden.

Ausrichtung: Ausrichtung der Kacheln in U oder V.

Globale Größe: Skalierung der Kacheln.

U Größe: Skalierung in U-Richtung.

V Größe: Skalierung in V-Richtung.

Radiale Größe: Radiale Skalierung für die kreisförmigen Kachelmuster wie z.B. radiale

Linien etc.

Delta: Ist nur von Bedeutung, wenn der Shader im Relief-Kanal des Materials verwendet wird. Bei der Berechnung des Reliefs werden mehrere Samples der Textur oder Funktion genommen, von denen dann eine Änderungsrate berechnet wird. Delta gibt an, wieviele Samples genommen werden bzw. wie weit diese voneinander entfernt sind. Bei größerem Delta-

Wert verlieren Sie Details, das Relief sieht verschwommen aus. Kleinere Delta-Werte ermöglichen mehr Details, allerdings wird dadurch die Reliefhöhe verringert. Sie müßten dann also im Material das Relief auf einen höheren

Wert einstellen.

530 Kapitel 23: Material-Manager

Kachel-Arten

Folgende 27 Kachel-Arten stehen für den BhdiNUT Tiles-Shader zur Auswahl:

Ziegel 1 Ziegel 2 Kreise 1 Kreise 2 Kreise 3

6-ecke Linien 1 Linien 2 Parkett Planken

Radiale Linien 1 Radiale Linien 2 Ringe 1 Ringe 2 Sägezahn 1

Sägezahn 2 Schuppen 1 Schuppen 2 Spirale 1 Spirale 2

Kacheln Dreiecke 1 Dreiecke 2 Dreiecke 3 Wellen 1

Wellen 2 Gewebe Zufall

531

530 Kapitel 23: Material-Manager

23.9.3 Die Volumen-Shader

bhodiNUT Banji

531

Anwendung

BANJI wurde entwickelt, um gleich mehrere wichtige Dinge beim Texturieren zu ermöglichen. In erster Linie ist BANJI zum Berechnen von transluzenten Oberflächen gedacht, die von der Rückseite beleuchtet werden (sog.

Backlighting), so daß die Schatten auf der

Vorderseite sichtbar sind. Der zweite Anwendungsfall von BANJI ist das Erzeugen von guten brechenden, transparenten Materialien wie

Glas.

532 Kapitel 23: Material-Manager

Streufarbe

Vorderseite / Volumen: BANJI hat separate Einstellungen für die Streufarbe und die Beleuchtung der Vorderseite und das Volumen eines

Objektes, um Transluzenz und Backlighting zu ermöglichen.

Streufarbe: Bestimmt die Grundfarbe der

Oberfläche.

Algorithmus: Bestimmt, welches Beleuchtungsmodell BANJI verwenden soll. Im Auswahlmenü können Sie zwischen „Intern“, dem standardmäßigen Lambert-Beleuchtungsmodell, und „Oren Nayar“ wählen, bei dem Sie die Härte einstellen können - von der einfachen

Oberfläche (0% Härte, identisch zu Lambert) bis zur komplexeren harten Oberfläche (100%

Härte oder mehr, eine Oberfläche wie Leinen oder Dreck).

Beleuchtung: Skaliert die Streufarbe und beeinflußt damit die Beleuchtung der Oberfläche (damit ist ganz einfach gemeint, daß die

Farbe bei Werten nahe 0% dunkler wird, und heller bei Werten nahe oder größer als 100%).

Wenn Sie „Oren Nayar“ verwenden, sollten

Sie die Beleuchtung grundsätzlich um etwa

10% - 20% heraufsetzen, da dieser Algorithmus im allgemeinen etwas dunkler berechnet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Härte: Gibt an, wie hart das „Oren Nayar“-

Beleuchtungsmodell sein soll. 0 % heißt keine

Härte, und 100% oder mehr ist sehr hart. Am besten experimentieren Sie mit diesem Parameter etwas herum, um ihn vollständig zu verstehen. Diese Option ist nur aktiv, wenn „Oren

Nayar“ angewählt ist.

Kontrast: Stellt den Kontrast für die berechnete Streufarbe ein. Null heißt keinerlei Einfluß,

0,0% - 100% erzeugt standard Kontrast, Werte

über 100% erzeugen einen umgestülpten Kontrast (Werte über 100% werden wieder zu 0% umgekehrt, damit lassen sich z.B. Bonbon-Materialien erstellen). Negative Werte erzeugen einen invertierten Kontrast, wie bei luminiszent erscheinenden Materialien wie Silber. Sinnvolle

Werte liegen zwischen -500% und 500%.

Volumen-Tab

Beleuchtung: Skaliert die Streufarbe und beeinflußt damit die Beleuchtung der Oberfläche (damit ist ganz einfach gemeint, daß die

Farbe bei Werten nahe 0% dunkler wird, und heller bei Werten nahe oder größer als 100%).

Wenn Sie „Oren Nayar“ verwenden, sollten

Sie die Beleuchtung grundsätzlich um etwa

10% - 20% heraufsetzen, da dieser Algorithmus im allgemeinen etwas dunkler berechnet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Schatten-Intensität: Dieser Parameter wird für die Schattensichtbarkeit verwendet. Denken Sie daran, daß dieser Parameter die Schattensichtbarkeit für jede Oberfläche, die vom

Raytracing-Strahl durchquert wird, bestimmt.

Wenn also der Strahl zweimal durch die Oberfläche hindurchgeht, ist der Schatten doppelt so dunkel.

533

532 Kapitel 23: Material-Manager 533

Glanzlicht-Tabs: Glanzlicht 1, Glanzlicht 2 und

Glanzlicht 3

Die drei Glanzlichter, die Sie in den Glanzlicht-

Gruppen einstellen können, werden zur Oberflächenfarbe additiv hinzugerechnet. Alle drei

Glanzlicht-Gruppen besitzen dieselben Parameter, die hier beschrieben werden.

Glanzlicht Farbe: Bestimmt die Grundfarbe der ersten Glanzlicht-Komponente.

Intensität: Skaliert die Glanzlicht-Farbe und beeinflußt damit die Lichtreflexion der Oberfläche (damit ist ganz einfach gemeint, daß die Farbe bei Werten nahe 0% dunkler wird, und heller bei Werten nahe oder größer als

100%). Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 1000%.

Überstrahlung: Arbeitet mit der Intensität zusammen und verwendet Randabnahme (wird mit der Abnahme multipliziert, um die Intensität der Lichtreflexion zu ändern). Sie kann dazu benutzt werden, um am Rand der Oberfläche mehr Glanzlicht zu erzeugen, oder auch um das Glanzlicht am Rand zu verringern. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 200%.

Größe: Bestimmt die Größe des Glanzlichtes.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0.001% und

200%.

Abnahme: Wird in Zusammenhang mit der

Überstrahlung verwendet, um die Abnahme des Glanzlichtes von der Mitte des Objektes zum Rand hin zu beeinflussen. Bei kleineren

Werten wird für das Glanzlicht hauptsächlich die „Intensität“ verwendet, bei größeren Werten wird mehr der Wert der „Überstrahlung“ verwendet. Etwas Experimentierfreudigkeit hilft, diesen Parameter zu verstehen.

Kontrast: Gibt dem Glanzlicht nachträglich mehr Kontrast. Es handelt sich um einen ganz herkömmlichen Kontrastregler. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

534

Transparenz Spiegelung

Kapitel 23: Material-Manager

Vorderseite Sichtbarkeit: Die Sichtbarkeit der

Oberfläche auf der Vorderseite. 0% heißt, daß keine Streufarbe zu sehen ist (es sei denn, die

Intensität der Rauhheit ist nicht gleich null).

Werte größer als 0% lassen die Oberflächenfarbe (Streufarbe) durchscheinen.

Rückseite Sichtbarkeit: Die Sichtbarkeit der

Oberfläche auf der Rückseite. Für die Rückseite gilt dasselbe wie für die Vorderseite. Denken

Sie daran, daß die Rückseite auch von Schatten beeinflußt wird.

Randsichtbarkeit: Diese Option bewirkt, daß die Ränder von Objekten oder Flächen, die von der Kamera wegzeigen, weniger durchsichtig sind. Bei 0% ist kein Effekt zu sehen, Werte größer als 0% lassen die Ränder undurchsichtiger erscheinen.

Brechungsindex: Informationen zum Brechnungsindex finden Sie in Kapitel 23.7.4 „Transparenz-Seite“.

Interne Spiegelung: Gebrochene Strahlen werden ggf. zusätzlich gespiegelt.

Volumenobjekt: Macht aus dem Objekt einen Vollkörper, anstelle eines hohlen Objektes.

Die Umgebungsfarbe, Spiegelung und Umgebungsspiegelung werden für die hintere Seite des Objektes ignoriert.

Die Spiegelung, die Sie auf der Eigenschaften- und der Farbe-Seite einstellen, ist additiv zur

Oberflächenfarbe und trägt unter Berücksichtigung der Spiegelungshelligkeit auch zur Sichtbarkeit der Oberfläche bei - je heller die Spiegelung, desto undurchsichtiger die Oberfläche.

Eigenschaften-Tab

Intensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe“, bevor diese mit dem Resultat aus „Randintensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die von BodyPaint 3D verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Randintensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe Rand“, bevor diese mit dem Resultat aus

„Intensität“ und „Spiegelungsfarbe“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die von BodyPaint 3D verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Abnahme: Mischt die Resultate aus „Spiegelungsfarbe“ * „Intensität" und „Spiegelungsfarbe Rand“ * „Randintensität“. Bei kleineren

Werten ist mehr „Spiegelungsfarbe“ zu sehen, bei größeren Werten mehr „Spiegelungsfarbe

Rand“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

535

534 Kapitel 23: Material-Manager 535

Umgebung

Spiegelungs-Tiefenabnahme: Vermindert die Spiegelung, je nachdem, wie oft ein Strahl

(Ray) von anderen Oberflächen reflektiert wurde.

Farbe-Tab

Spiegelungsfarbe: Definiert die Grundfarbe, die mit dem „Intensität“-Parameter zusammenhängt. Verwendet den „Abnahme“-Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe

Rand“.

Spiegelungsfarbe Rand: Definiert die Randfarbe im Zusammenhang mit dem „Randintensität“-Parameter, um die Spiegelung zum Rand hin zu ändern. Verwendet den „Abnahme“-

Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe“.

Bild-Tab: Verwendet eine Standard BodyPaint

3D Texturgruppe für die Umgebungstextur.

Eigenschaften-Tab

Intensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe“, bevor diese mit dem Resultat aus „Randintensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die für die Umgebungstextur verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 200%.

Überstrahlung: Skaliert die „Spiegelungsfarbe Rand“, bevor diese mit dem Resultat aus

„Intensität“ und „Spiegelungsfarbe“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiege-

536 Kapitel 23: Material-Manager lungsfarbe, die für die Umgebungstextur verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 200%.

Abnahme: Mischt die Resultate aus „Spiegelungsfarbe“ * „Intensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ * „Überstrahlung“. Bei kleineren

Werten ist mehr „Spiegelungsfarbe“ zu sehen, bei größeren Werten mehr „Spiegelungsfarbe

Rand“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

Spiegelungsunschärfe: Dieser Bereich ermöglicht das Verwischen der Umgebungsspiegelung, wenn die Option „Anisotropisch“ aktiviert ist. Radiale Kratzer werden dabei nicht unterstützt, da dieser Effekt auch einfach durch Verwischen der Umgebungstextur erreicht werden kann (was gleichzeitig auch wesentlich schneller berechnet wird).

Anisotropische Kratzer verwenden: Aktiviert den Unschärfe-Effekt, der durch das mehrfache Überlagern der Umgebungstextur entlang der Kratzerrichtung erreicht wird, die in der

„Anisotropisch“-Gruppe definiert wird.

Unschärfe (Blur): Definiert die Stärke des Verwischens. Höhere Werte bedeuten mehr Unschärfe. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Samples: Definiert, wie oft die Umgebungstextur überlagert werden soll. Bei 1 wird gar keine Unschärfe erzeugt. Der Wert sollte in etwa mit dem Blur-Wert übereinstimmen. Sinnvolle Werte liegen zwischen 2 und 50.

Körnung: Definiert den maximalen zufälligen

Offset beim Überlagern der Umgebungstextur. Das befreit die Spiegelungsunschärfe von

Abstufungen, wenn die überlagerten Umgebungstexturen sichtbar werden. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Farbe-Tab

Spiegelungsfarbe: Definiert die Grundfarbe, die mit dem „Intensität“-Parameter zusammenhängt. Verwendet den „Abnahme“-Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe

Rand“.

Spiegelungsfarbe Rand: Definiert die Randfarbe im Zusammenhang mit dem „Randintensität“-Parameter, um die Spiegelung zum Rand hin zu ändern. Verwendet den „Abnahme“-

Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe“.

537

536 Kapitel 23: Material-Manager

Umgebungsfarbe Rauhheit

537

Umgebungsfarbe: Definiert die Umgebungsfarbe für die Oberfläche, die mit der

BodyPaint 3D-Umgebungsbeleuchtung in der

Szene multipliziert wird. Sie benötigen ein Umgebungsobjekt, damit der Effekt überhaupt sichtbar wird.

Intensität: Skaliert die „Umgebungsfarbe“, bevor diese mit der „Randintensität“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Umgebungsfarbe, die mit der von BodyPaint 3D multipliziert wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 100%.

Randintensität: Wird mit der „Intensität“ gemischt, um die „Umgebungsfarbe“ zu skalieren, und erzeugt so die endgültige Rand-Umgebungsfarbe, die mit der von BodyPaint 3D multipliziert wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Abnahme: Mischt „Intensität“ und „Randintensität“, um die „Umgebungsfarbe“ zu beeinflussen. Bei kleineren Werten ist mehr „Intensität“ zu sehen, bei größeren Werten mehr

„Randintensität“.Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

Wird verwendet, um der Oberfläche Relief oder

Unebenheiten hinzuzufügen.

Eigenschaften-Tab

Funktion: Die Noise-Funktion, die für Relief bzw. Unebenheiten verwendet wird. Sie können sich die Noise-Arten bei den 2D oder

3D Noise Channel-Shadern ansehen, um sich damit vertraut zu machen. Experimentierfreudigkeit ist auch hier von Vorteil, für jeden Noise-Typ gibt es einen Verwendungszweck, probieren Sie ruhig jeden aus!

Oktaven: Definiert die Anzahl an Oktaven für die ausgewählte Noise-Funktion. Dieses Feld ist nur aktiv, wenn die Noise-Funktion mehr als eine Oktave erlaubt. Oktaven sind ähnlich der

„Detail“-Option in vielen anderen Shadern.

Größe: Skaliert die Noise-Funktion auf der

Oberfläche. Bei 0% wird kein Noise berechnet.

Amplitude: Skaliert die Amplitude (Höhe) des Reliefs. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0,0001% und 1000%.

Geschwindigkeit: In BodyPaint 3D ohne Funktion.

538 Kapitel 23: Material-Manager

Abnahme: Definiert, wie stark die Details bei weiter Entfernung von der Kamera oder bei

Flächen, die nicht zur Kamera gerichtet sind, abnehmen sollen. Sinnvolle Werte liegen bei

0% für Einzelbilder und 100% bis 1000% für

Animationen (hauptsächlich, um das Flackern in Animationen zu reduzieren).

Harter Bump: Verwendet einen Algorithmus, der realistischere gedellte Oberflächen erzeugt.

Wird oft für Stahltüren mit anisotropischen

Glanzlichtern und langen, feinen Dellen verwendet.

Absolut: Diese Option läßt keine negativen

Werte zu. Alle negativen Werte werden ins Positive umgekehrt.

Delta: Bei der Berechnung des Reliefs werden mehrere Samples der Textur oder Funktion genommen, von denen dann eine Änderungsrate berechnet wird. Delta gibt an, wie viele

Samples genommen werden bzw. wie weit diese voneinander entfernt sind. Bei größerem Delta-Wert verlieren Sie Details, das Relief sieht verschwommen aus. Kleinere Delta-Werte ermöglichen mehr Details, allerdings wird dadurch die Reliefhöhe verringert. Sie müßten dann also die Amplitude auf einen Höheren

Wert einstellen.

Bump Clipping: Der Noise wird normalerweise in einem Wertebereich von 0% bis 100% berechnet. Diese Regler beschneiden den Wertebereich, um ein Relief mit Plateaus zu erzeugen

(wie manche Stuck-Arten).

Clipping unten: Definiert die untere Grenze des Clippings (unter diesem Wert gibt es keinen Bump).

Clipping oben: Definiert die obere Grenze des

Clippings (über diesem Wert gibt es keinen

Bump).

Unebenheiten-Tab

Unebenheiten Farbe: Bestimmt die Basisfarbe, die mit Glanz, Streufarbe, Spiegelung, Umgebung und Umgebungsfarbe multipliziert wird.

Intensität: Mischt die Unebenheiten mit Vektor ( 1 ), um unterschiedlich starke Unebenheiten zu ermöglichen, Sie stellen hier also die

Sichtbarkeit der Unebenheiten ein.

Negative Werte invertieren den Effekt. Sinnvolle Werte liegen zwischen -200% und 200%.

Clipping unten: Wenn die Unebenheiten kleiner als oder gleich diesem Wert sind, werden sie (die Farbe) auf Null gesetzt.

Clipping oben: Wenn die Unebenheiten grö-

ßer als oder gleich diesem Wert sind, werden sie (die Farbe) auf 1 gesetzt.

539

538 Kapitel 23: Material-Manager 539

Anisotropisch

Kratzer-Projektion: Die Projektionsart definiert die Richtung, in die die Glanzlichter unproportional skaliert (langgezogen) werden. Es wird dadurch auch definiert, in welche Richtung die

Kratzer verlaufen, die sich auf die Unschärfe bei Spiegelung und Umgebungsspiegelung auswirken. Die Projektionen beziehen sich auf das Textur-Tag des Objekts.

- Planar: Flächenprojektion auf der XY-Ebene.

- AutoPlanar: Projiziert automatisch auf eine zur jeweiligen Flächennormale parallele Ebene.

- ShrinkWrapping: Kugelprojektion für die

Skalierung der Glanzlichter, während für die

Kratzer ein separater Algorithmus verwendet wird.

- Radial: Erzeugt radiale Kratzer, die ihren Ursprung auf einer Ebene haben, die zur jeweiligen Flächennormale parallel ist.

- Radiales Muster: Erzeugt ein radiales Muster, das zur jeweiligen Flächennormale parallel ist.

Etwas Experimentierfreudigkeit hilft, diese Parameter noch besser zu verstehen.

Projektionsgröße: Bestimmt die Größe der radialen Muster-Projektionsarten.

X Härte: Skaliert die Glanzlichter in X-Richtung, die mit der Projektionsart definiert wird.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0,1% und

10000%. Wenn die Werte für X und Y Härte gleich sind, entstehen gewöhnliche Glanzlichter, die den internen Standard-Algorithmus verwenden.

Y Härte: Skaliert die Glanzlichter in Y-Richtung, die mit der Projektionsart definiert wird.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0,1% und

10000%. Wenn die Werte für X und Y Härte gleich sind, entstehen gewöhnliche Glanzlichter, die den internen Standard-Algorithmus verwenden.

Amplitude: Bestimmt die Größe des Kratzer-

Effekts für die Glanzlichter. Je höher der Wert, desto mehr sind die Kratzer sichtbar. Sinnvolle

Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Größe: Skaliert die Kratzertextur an sich und bezieht sich auf alle Kratzer-Algorithmen.

Länge: Bestimmt die Kratzerlänge innerhalb der Kratzertextur. Weicher gebürstete Oberflächen haben höhere Längenwerte als hart gebürstete. Sinnvolle Werte liegen zwischen 1% und 1000%.

Abnahme: Bestimmt die Stärke der Detailreduzierung der Kratzer je nach Kameraentfernung und -ausrichtung. Größere Werte bedeuten mehr Detailminderung und weniger

Kratzer (besser für Animationen), kleinere Werte bedeuten mehr Kratzerdetails (besser für

Einzelbilder). Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 1000%.

Auswirkung auf Kanal: Mit diesen Kästchen geben Sie an, auf welche Glanzlichtkanäle die anisotropischen Kratzer angewendet werden sollen.

540

Illumination

In Bodypaint 3D ohne Funktion.

Esoterik-Gruppe

Kapitel 23: Material-Manager

Schatten-Intensität: Dieser Parameter wird für die Schattensichtbarkeit verwendet. Denken Sie daran, daß dieser Parameter die Schattensichtbarkeit für jede Oberfläche, die vom

Raytracing-Strahl durchquert wird, bestimmt.

Wenn also der Strahl zweimal durch die Oberfläche hindurchgeht, ist der Schatten doppelt so dunkel.

541

540 Kapitel 23: Material-Manager

bhodiNUT BANZI

541

Anwendung:

BANZI ist für die Erstellung von volumen-gerendertem Holz gedacht. Es lassen sich unendlich viele Holzvariationen simulieren.

542 Kapitel 23: Material-Manager

Holz

Holz-Farbverlauf: Färbt die Ring- und Körnungsfunktion. Sie sollten etwas herumexperimentieren, um die Funktionsweise zu verstehen.

Ringintensität: Verringert oder erhöht die

Sichtbarkeit der Jahresringe. Auch wenn dieser

Parameter negativ sein kann, liegen sinnvolle

Werte zwischen 50% und 150%.

Ringturbulenz: Verwirbelt die Jahresringe, so daß diese ein natürlicheres Aussehen bekommen. Turbulezgröße - skaliert die Noise-Größe der Ringturbulenz.

Kernvariation: Verschiebt die Ausgangspunkte der Ringe zufällig, damit es aussieht, als wäre der Baum, von dem das Holz stammt, nicht perfekt gerade gewachsen.

Radiale Variation: Bewirkt, daß die Ringe asymmetrisch um ihre Ausgangspunkte angeordnet werden. Bäume wachsen selten so, daß tatsächlich kreisrunde Ringe entstehen. Bäume sind nie wirklich rund. Dieser Parameter sorgt für die natürliche Deformation der Jahresringe.

Körnungsintensität: Verstärkt das Körnungsmuster im Holz. Ein Prozentwert von Null läßt die Körnung komplett verschwinden, ein Wert von 100% dagegen erzeugt eine sehr hohe

Körnung (womit auch das Relief beeinflußt wird).

Ringgröße: Skaliert die Ringe im Holz, bevor diese durch die Turbulenz-Funktion verwirbelt werden.

Variationsgröße: Skaliert den Noise, der zum

Verschieben der Ringe verwendet wird.

Radiale Variationsgröße: Skaliert den Noise für die radiale Variation.

Körnungsgröße: Hmm... Tja... Größe der Körnung! ;-)

Ring-Variation: Variiert die Dicke der Ringe, ohne deren Positionen zu beeinflussen.

Abnahme: Ist die Stärke der Detailreduzierung, wenn die Funktion kleiner wird (wenn das Objekt skaliert wird oder sich weiter weg von der Kamera befindet oder nicht direkt in

Richtung Kamera zeigt). Für Einzelbilder sollte der Wert relativ niedrig gehalten werden (oft wird auch 0 benutzt), aber bei Animationen sollten Sie den Wert höher einstellen (zwischen

100% und 1000% oder mehr).

543

542 Kapitel 23: Material-Manager 543

Streufarben

Streufarbe: Bestimmt die Farbe, mit der die

Oberfläche eingefärbt wird.

Algorithmus: Bestimmt, welches Beleuchtungsmodell BANZI verwenden soll. Im Auswahlmenü können Sie zwischen „Intern“, dem standardmäßigen Lambert-Beleuchtungsmodell, und „Oren Nayar“ wählen, bei dem Sie die Härte einstellen können – von der einfachen Oberfläche (0% Härte, identisch zu Lambert) bis zur komplexeren harten Oberfläche

(100% Härte oder mehr, eine Oberfläche wie

Leinen oder Dreck).

Beleuchtung: Skaliert die Streufarbe und beeinflußt damit die Beleuchtung der Oberfläche

(damit ist ganz einfach gemeint, daß die Farbe bei Werten nahe 0% dunkler wird, und heller bei Werten nahe oder größer als 100%). Die

Beleuchtung kann auch negativ sein. Wenn Sie

„Oren Nayar“ verwenden, sollten Sie die Beleuchtung grundsätzlich um etwa 10% - 20% heraufsetzen, da dieser Algorithmus im allgemeinen etwas dunkler berechnet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 200%.

Härte: Gibt an, wie hart das „Oren Nayar“-

Beleuchtungsmodell sein soll. 0 % heißt keine

Härte, und 100% oder mehr ist sehr hart. Am besten experimentieren Sie mit diesem Parameter etwas herum, um ihn vollständig zu verstehen. Diese Option ist nur aktiv, wenn „Oren

Nayar“ angewählt ist.

Kontrast: Stellt den Kontrast für die berechnete Streufarbe ein. Null heißt keinerlei Einfluß,

0,0% - 100% erzeugt standardmäßigen Kontrast, Werte über 100% erzeugen einen umgestülpten Kontrast (Werte über 100% werden wieder zu 0% umgekehrt, damit lassen sich z.B. Bonbon-Materialien erstellen). Negative

Werte erzeugen einen invertierten Kontrast, wie bei luminiszent erscheinenden Materialien wie Silber. Sinnvolle Werte liegen zwischen -

500% und 500%.

544 Kapitel 23: Material-Manager

Glanzlicht 1, Glanzlicht 2 und Glanzlicht 3.

Die drei Glanzlichter, die Sie in den Glanzlicht-

Gruppen einstellen können, werden zur Oberflächenfarbe additiv hinzugerechnet. Alle drei

Glanzlicht-Gruppen besitzen dieselben Parameter, die hier beschrieben werden.

Glanzlicht Farbe: Bestimmt die Grundfarbe der ersten Glanzlicht-Komponente.

Intensität: Skaliert die Glanzlicht-Farbe und beeinflußt damit die Lichtreflexion der Oberfläche (damit ist ganz einfach gemeint, daß die

Farbe bei Werten nahe

0% dunkler wird, und heller bei Werten nahe oder größer als 100%).

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 1000%.

Überstrahlung: Arbeitet mit der Intensität zusammen und verwendet

Randabnahme (wird mit der Abnahme multipliziert, um die Intensität der Lichtreflexion zu

ändern). Sie kann dazu benutzt werden, um am Rand der Oberfläche mehr Glanzlicht zu erzeugen, oder auch um das Glanzlicht am Rand zu verringern. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 200%.

Größe: Bestimmt die Größe des Glanzlichtes.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0.001% und

200%.

Abnahme: Wird in Zusammenhang mit der

Überstrahlung verwendet, um die Abnahme des Glanzlichtes von der Mitte des Objektes zum Rand hin zu beeinflussen. Bei kleineren

Werten wird für das Glanzlicht hauptsächlich die „Intensität“ verwendet, bei größeren Werten wird mehr der Wert der „Überstrahlung“ verwendet. Etwas Experimentierfreudigkeit hilft, diesen Parameter zu verstehen.

Kontrast: Gibt dem Glanzlicht nachträglich mehr Kontrast. Es handelt sich um einen ganz herkömmlichen Kontrastregler. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

545

544 Kapitel 23: Material-Manager

Spiegelung

545

Farbe-Tab

Die Spiegelung, die Sie auf der Eigenschaften- und der Farbe-Seite einstellen, ist additiv zur

Oberflächenfarbe.

Eigenschaften-Tab

Intensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe“, bevor diese mit dem Resultat aus „Randintensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die von BodyPaint 3D verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Randintensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe Rand", bevor diese mit dem Resultat aus

„Intensität“ und „Spiegelungsfarbe“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die von BodyPaint 3D verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Abnahme: Mischt die Resultate aus „Spiegelungsfarbe“ * „Intensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ * „Randintensität“. Bei kleineren

Werten ist mehr „Spiegelungsfarbe“ zu sehen, bei größeren Werten mehr „Spiegelungsfarbe

Rand“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

Spiegelungsfarbe: Definiert die Grundfarbe, die mit dem „Intensität“-Parameter zusammenhängt. Verwendet den „Abnahme“-Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe

Rand“.

Spiegelungsfarbe Rand: Definiert die Randfarbe im Zusammenhang mit dem „Randintensität“-Parameter, um die Spiegelung zum Rand hin zu ändern. Verwendet den „Abnahme“-

Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe“.

546 Kapitel 23: Material-Manager

Umgebung

Bild-Tab: Verwendet eine Standard

BodyPaint 3D -Texturgruppe für die Umgebungstextur.

Eigenschaften-Tab

Intensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe“, bevor diese mit dem Resultat aus „Randintensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die für die Umgebungstextur verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 200%.

Überstrahlung: Skaliert die „Spiegelungsfarbe Rand“, bevor diese mit dem Resultat aus

„Intensität“ und „Spiegelungsfarbe“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die für die Umgebungstextur verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 200%.

Abnahme: Mischt die Resultate aus „Spiegelungsfarbe“ * „Intensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ * „Überstrahlung“. Bei kleineren

Werten ist mehr „Spiegelungsfarbe“ zu sehen, bei größeren Werten mehr „Spiegelungsfarbe

Rand“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

Spiegelungsunschärfe: Diese Gruppe ermöglicht das Verwischen der Umgebungsspiegelung, wenn die Option „Anisotropisch“ aktiviert ist. Radiale Kratzer werden dabei nicht unterstützt, da dieser Effekt auch einfach durch Verwischen der Umgebungstextur erreicht werden kann (was gleichzeitig auch wesentlich schneller berechnet wird).

Anisotropische Kratzer verwenden: Aktiviert den Unschärfe-Effekt, der durch das mehrfache Überlagern der Umgebungstextur entlang der Kratzerrichtung erreicht wird, die in der

„Anisotropisch“-Gruppe definiert wird.

Unschärfe (Blur): Definiert die Stärke des Verwischens. Höhere Werte bedeuten mehr Unschärfe. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Samples: Definiert, wie oft die Umgebungstextur überlagert werden soll. Bei 1 wird gar keine

Unschärfe erzeugt. Der Wert sollte in etwa mit dem Blur-Wert übereinstimmen. Sinnvolle Werte liegen zwischen 2 und 50.

Körnung: Definiert den maximalen zufälligen

Offset beim Überlagern der Umgebungstextur. Das befreit die Spiegelungsunschärfe von

Abstufungen, wenn die überlagerten Umgebungstexturen sichtbar werden. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

547

546 Kapitel 23: Material-Manager

Umgebungsfarbe-Gruppe:

547

Farbe-Tab

Spiegelungsfarbe: Definiert die Grundfarbe, die mit dem „Intensität“-Parameter zusammenhängt. Verwendet den „Abnahme“-Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe

Rand“.

Spiegelungsfarbe Rand: Definiert die Randfarbe im Zusammenhang mit dem „Randintensität“-Parameter, um die Spiegelung zum Rand hin zu ändern. Verwendet den „Abnahme“-

Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe“.

Umgebungsfarbe: Definiert die Umgebungsfarbe für die Oberfläche, die mit derBodyPaint

3D-Umgebungsbeleuchtung in der Szene multipliziert wird. Sie benötigen ein Umgebungsobjekt, damit der Effekt überhaupt sichtbar wird.

Intensität: Skaliert die „Umgebungsfarbe“, bevor diese mit der „Randintensität“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Umgebungsfarbe, die mit der vonBodyPaint 3D multipliziert wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 100%.

Randintensität: Wird mit der „Intensität“ gemischt, um die „Umgebungsfarbe“ zu skalieren, und erzeugt so die endgültige Rand-Umgebungsfarbe, die mit der vonBodyPaint 3D multipliziert wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Abnahme: Mischt „Intensität“ und „Randintensität“, um die „Umgebungsfarbe“ zu beeinflussen. Bei kleineren Werten ist mehr „Intensität“ zu sehen, bei größeren Werten mehr

„Randintensität“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

548

Rauhheit

Kapitel 23: Material-Manager

Unebenheiten-Tab

Dieser Kanal wird verwendet, um dem Material

Relief oder kleinere Unebenheiten hinzuzufügen.

Eigenschaften-Tab

Amplitude: Höhe des Reliefs (Bump), das durch das Holzmuster erzeugt wird.

Delta: Bei der Berechnung des Reliefs werden mehrere Samples der Textur oder Funktion genommen, von denen dann eine Änderungsrate berechnet wird. Delta gibt an, wieviele

Samples genommen werden bzw. wie weit diese voneinander entfernt sind. Bei größerem Delta-Wert verlieren Sie Details, das Relief sieht verschwommen aus. Kleinere Delta-Werte ermöglichen mehr Details, allerdings wird dadurch die Reliefhöhe verringert. Sie müßten dann also die Amplitude auf einen Höheren

Wert einstellen.

Clipping unten: Definiert die untere Grenze des Clippings (unter diesem Wert gibt es keinen Bump).

Clipping oben: Definiert die obere Grenze des

Clippings (über diesem Wert gibt es keinen

Bump).

Unebenheiten Farbe: Bestimmt die Basisfarbe, die mit Glanz, Streufarbe, Spiegelung, Umgebung und Umgebungsfarbe multipliziert wird.

Negative Werte invertieren den Effekt. Sinnvolle Werte liegen zwischen -200% und 200%.

Intensität: Mischt die Unebenheiten mit Vektor (1), um unterschiedlich starke Unebenheiten zu ermöglichen, Sie stellen hier also die

Sichtbarkeit der Unebenheiten ein.

Clipping unten: Wenn die Unebenheiten kleiner als oder gleich diesem Wert sind, werden sie (die Farbe) auf Null gesetzt.

Clipping oben: Wenn die Unebenheiten grö-

ßer als oder gleich diesem Wert sind, werden sie (die Farbe) auf 1 gesetzt.

549

548 Kapitel 23: Material-Manager 549

Anisotropisch

Kratzer-Projektion: Die Projektionsart definiert die Richtung, in die die Glanzlichter unproportional skaliert (langgezogen) werden. Es wird dadurch auch definiert, in welche Richtung die

Kratzer verlaufen, die sich auf die Unschärfe bei Spiegelung und Umgebungsspiegelung auswirken. Die Projektionen beziehen sich auf das Textur-Tag des Objekts.

- Planar: Flächenprojektion auf der XY-Ebene.

- AutoPlanar: Projiziert automatisch auf eine zur jeweiligen Flächennormale parallele Ebene.

- ShrinkWrapping: Kugelprojektion für die

Skalierung der Glanzlichter, während für die

Kratzer ein separater Algorithmus verwendet wird.

- Radial: Erzeugt radiale Kratzer, die ihren Ursprung auf einer Ebene haben, die zur jeweiligen Flächennormale parallel ist.

- Radiales Muster: Erzeugt ein radiales Muster, das zur jeweiligen Flächennormale parallel ist.

Etwas Experimentierfreudigkeit hilft, diese Parameter noch besser zu verstehen.

Projektionsgröße: Bestimmt die Größe der radialen Muster-Projektionsarten.

X Härte: Skaliert die Glanzlichter in X-Richtung, die mit der Projektionsart definiert wird.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0,1% und

10000%. Wenn die Werte für X und Y Härte gleich sind, entstehen gewöhnliche Glanzlichter, die den internen Standard-Algorithmus verwenden.

Y Härte: Skaliert die Glanzlichter in Y-Richtung, die mit der Projektionsart definiert wird.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0,1% und

10000%. Wenn die Werte für X und Y Härte gleich sind, entstehen gewöhnliche Glanzlichter, die den internen Standard-Algorithmus verwenden.

Amplitude: Bestimmt die Größe des Kratzer-

Effekts für die Glanzlichter. Je höher der Wert, desto mehr sind die Kratzer sichtbar. Sinnvolle

Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Größe: Skaliert die Kratzertextur an sich und bezieht sich auf alle Kratzer-Algorithmen.

Länge: Bestimmt die Kratzerlänge innerhalb der Kratzertextur. Weicher gebürstete Oberflächen haben höhere Längenwerte als hart gebürstete. Sinnvolle Werte liegen zwischen 1% und 1000%.

Abnahme: Bestimmt die Stärke der Detailreduzierung der Kratzer je nach Kameraentfernung und -ausrichtung. Größere Werte bedeuten mehr Detailminderung und weniger

Kratzer (besser für Animationen), kleinere Werte bedeuten mehr Kratzerdetails (besser für

Einzelbilder). Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 1000%.

Auswirkung auf Kanal: Mit diesen Kästchen geben Sie an, auf welche Glanzlichtkanäle die anisotropischen Kratzer angewendet werden sollen.

Illumination-Gruppe:

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

550

bhodiNUT CHEEN

Kapitel 23: Material-Manager

Anwendung:

CHEEN eignet sich vor allem für mikroskopische Effekte.

Farbverläufe

Farbverlauf: Bestimmt die Grundfarbe des Objektes basierend auf dem Winkel zwischen Kamera und

Flächennormale (die linke Seite des Farbverlaufs ist die Außenkante des Objektes, die rechte Seite ist die

Mitte).

Transparenzverlauf: Beeinflußt die Transparenz des

Objektes basierend auf dem Winkel zwischen Kamera und Flächennormale. Weiß ist undurchsichtig, schwarz ist komplett durchsichtig. Die Greifer links auf dem Verlauf beeinflussen die Objekt-Außenkanten, die Greifer rechts auf dem Verlauf dagegen beeinflussen die Mitte des Objektes.

551

550 Kapitel 23: Material-Manager 551

Streufarbe

Streufarbe: Bestimmt die Grundfarbe der

Oberfläche.

Algorithmus: Bestimmt, welches Beleuchtungsmodell CHEEN verwenden soll. Im Auswahlmenü können Sie zwischen „Intern“, dem standardmäßigen Lambert-Beleuchtungsmodell, und „Oren Nayar“ wählen, bei dem Sie die Härte einstellen können - von der einfachen Oberfläche (0% Härte, identisch zu Lambert) bis zur komplexeren harten Oberfläche (100% Härte oder mehr, eine Oberfläche wie

Leinen oder Dreck).

Beleuchtung: Skaliert die

Streufarbe und beeinflußt damit die Beleuchtung der

Oberfläche (damit ist ganz einfach gemeint, daß die

Farbe bei Werten nahe 0% dunkler wird, und heller bei

Werten nahe oder größer als 100%). Wenn Sie „Oren

Nayar“ verwenden, sollten

Sie die Beleuchtung grundsätzlich um etwa 10% - 20% heraufsetzen, da dieser Algorithmus im allgemeinen etwas dunkler berechnet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 200%.

Härte: Gibt an, wie hart das „Oren Nayar“-

Beleuchtungsmodell sein soll. 0 % heißt keine

Härte, und 100% oder mehr ist sehr hart. Am besten experimentieren Sie mit diesem Parameter etwas herum, um ihn vollständig zu verstehen. Diese Option ist nur aktiv, wenn „Oren

Nayar“ angewählt ist.

Kontrast: Stellt den Kontrast für die berechnete Streufarbe ein. Null heißt keinerlei Einfluß,

0,0% - 100% erzeugt standard Kontrast, Werte

über 100% erzeugen einen umgestülpten Kontrast (Werte über 100% werden wieder zu 0% umgekehrt, damit lassen sich z.B. Bonbon-Materialien erstellen). Negative Werte erzeugen einen invertierten Kontrast, wie bei luminiszent erscheinenden Materialien wie Silber. Sinnvolle

Werte liegen zwischen -500% und 500%.

552 Kapitel 23: Material-Manager

Glanzlicht 1, Glanzlicht 2 und Glanzlicht 3.

Abnahme: Wird in Zusammenhang mit der

Überstrahlung verwendet, um die Abnahme des Glanzlichtes von der Mitte des Objektes zum Rand hin zu beeinflussen. Bei kleineren

Werten wird für das Glanzlicht hauptsächlich die „Intensität“ verwendet, bei größeren Werten wird mehr der Wert der „Überstrahlung“ verwendet. Etwas Experimentierfreudigkeit hilft, diesen Parameter zu verstehen.

Kontrast: Gibt dem Glanzlicht nachträglich mehr Kontrast. Es handelt sich um einen ganz herkömmlichen Kontrastregler. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Die drei Glanzlichter, die Sie in den Glanzlicht-

Gruppen einstellen können, werden zur Oberflächenfarbe additiv hinzugerechnet. Alle drei

Glanzlicht-Gruppen besitzen dieselben Parameter, die hier beschrieben werden.

Glanzlicht Farbe: Bestimmt die Grundfarbe der ersten Glanzlicht-Komponente.

Intensität: Skaliert die Glanzlicht-Farbe und beeinflußt damit die Lichtreflexion der Oberfläche (damit ist ganz einfach gemeint, daß die Farbe bei Werten nahe 0% dunkler wird, und heller bei Werten nahe oder größer als

100%). Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 1000%.

Überstrahlung: Arbeitet mit der Intensität zusammen und verwendet Randabnahme (wird mit der Abnahme multipliziert, um die Intensität der Lichtreflexion zu ändern). Sie kann dazu benutzt werden, um am Rand der Oberfläche mehr Glanzlicht zu erzeugen, oder auch um das Glanzlicht am Rand zu verringern. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 200%.

Größe: Bestimmt die Größe des Glanzlichtes.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0.001% und

200%.

Transparenz

Brechungsindex: Informationen zum Brechnungsindex finden Sie in Kapitel 23.7.4 „Transparenz-Seite“.

Interne Spiegelung: Gebrochene Strahlen werden ggf. zusätzlich gespiegelt.

Volumenobjekt: Macht aus dem Objekt einen Vollkörper, anstelle eines hohlen Objektes.

Die Umgebungsfarbe, Spiegelung und Umgebungsspiegelung werden für die hintere Seite des Objektes ignoriert.

553

552 Kapitel 23: Material-Manager

Spiegelung

553

Farbe-Tab

Die Spiegelung, die Sie auf der Eigenschaften- und der Farbe-Seite einstellen, ist additiv zur

Oberflächenfarbe.

Eigenschaften-Tab

Intensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe“, bevor diese mit dem Resultat aus „Randintensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die von BodyPaint 3D verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Randintensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe Rand“, bevor diese mit dem Resultat aus

„Intensität“ und „Spiegelungsfarbe“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die von BodyPaint 3D verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Abnahme: Mischt die Resultate aus „Spiegelungsfarbe“ * „Intensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ * „Randintensität“. Bei kleineren

Werten ist mehr „Spiegelungsfarbe“ zu sehen, bei größeren Werten mehr „Spiegelungsfarbe

Rand“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

Spiegelungsfarbe: Definiert die Grundfarbe, die mit dem „Intensität“-Parameter zusammenhängt. Verwendet den „Abnahme“-Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe

Rand“.

Spiegelungsfarbe Rand: Definiert die Randfarbe im Zusammenhang mit dem „Randintensität“-Parameter, um die Spiegelung zum Rand hin zu ändern. Verwendet den „Abnahme“-

Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe“.

554 Kapitel 23: Material-Manager

Umgebungs-Gruppe:

Bild-Tab: Verwendet eine standardmäßige

BodyPaint 3D-Texturgruppe für die Umgebungstextur.

Eigenschaften-Tab

Intensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe“, bevor diese mit dem Resultat aus „Randintensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die für die Umgebungstextur verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 200%.

Überstrahlung: Skaliert die „Spiegelungsfarbe Rand“, bevor diese mit dem Resultat aus

„Intensität“ und „Spiegelungsfarbe“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die für die Umgebungstextur verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 200%.

Abnahme: Mischt die Resultate aus „Spiegelungsfarbe“ * „Intensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ * „Überstrahlung“. Bei kleineren

Werten ist mehr „Spiegelungsfarbe“ zu sehen, bei größeren Werten mehr „Spiegelungsfarbe

Rand“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

Spiegelungsunschärfe: Diese Gruppe ermöglicht das Verwischen der Umgebungsspiegelung, wenn die Option „Anisotropisch“ aktiviert ist. Radiale Kratzer werden dabei nicht unterstützt, da dieser Effekt auch einfach durch Verwischen der Umgebungstextur erreicht werden kann (was gleichzeitig auch wesentlich schneller berechnet wird).

Anisotropische Kratzer verwenden: Aktiviert den Unschärfe-Effekt, der durch das mehrfache Überlagern der Umgebungstextur entlang der Kratzerrichtung erreicht wird, die in der

„Anisotropisch“-Gruppe definiert wird.

Unschärfe: Definiert die Stärke des Verwischens. Höhere Werte bedeuten mehr Unschärfe. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

100%.

Samples: Definiert, wie oft die Umgebungstextur überlagert werden soll. Bei 1 wird gar keine

Unschärfe erzeugt. Der Wert sollte in etwa mit dem Blur-Wert übereinstimmen. Sinnvolle Werte liegen zwischen 2 und 50.

Körnung: Definiert den maximalen zufälligen

Offset beim Überlagern der Umgebungstextur. Das befreit die Spiegelungsunschärfe von

Abstufungen, wenn die überlagerten Umgebungstexturen sichtbar werden. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

555

554 Kapitel 23: Material-Manager

Farbe-Seite

Umgebungsfarbe

555

Spiegelungsfarbe: Definiert die Grundfarbe, die mit dem „Intensität“-Parameter zusammenhängt. Verwendet den „Abnahme“-Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe

Rand“.

Spiegelungsfarbe Rand: Definiert die Randfarbe im Zusammenhang mit dem „Randintensität“-Parameter, um die Spiegelung zum Rand hin zu ändern. Verwendet den „Abnahme“-

Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe“.

Umgebungsfarbe: Definiert die Umgebungsfarbe für die Oberfläche, die mit der

BodyPaint 3D-Umgebungsbeleuchtung in der

Szene multipliziert wird. Sie benötigen ein

Umgebungsobjekt, damit der Effekt überhaupt sichtbar wird.

Intensität: Skaliert die „Umgebungsfarbe“, bevor diese mit der „Randintensität“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Umgebungsfarbe, die mit der von BodyPaint 3D multipliziert wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 100%.

Randintensität: Wird mit der „Intensität“ gemischt, um die „Umgebungsfarbe“ zu skalieren, und erzeugt so die endgültige Rand-Umgebungsfarbe, die mit der von BodyPaint 3D multipliziert wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Abnahme: Mischt „Intensität“ und „Randintensität“, um die „Umgebungsfarbe“ zu beeinflussen. Bei kleineren Werten ist mehr „Intensität“ zu sehen, bei größeren Werten mehr

„Randintensität“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

556 Kapitel 23: Material-Manager

Rauhheit

Wird verwendet, um der Oberfläche Relief oder

Unebenheiten hinzuzufügen.

Eigenschaften-Tab

Funktion: Die Noise-Funktion, die für Relief bzw. Unebenheiten verwendet wird. Sie können sich die Noise-Arten bei den 2D oder

3D Noise Channel-Shadern ansehen, um sich damit vertraut zu machen. Experimentierfreudigkeit ist auch hier von Vorteil, für jeden

Noise-Typ gibt es einen Verwendungszweck, probieren Sie ruhig jeden aus (siehe auch „2D

Noise-“ und „3D Noise“-Shadern)!

Oktaven: Definiert die Anzahl an Oktaven für die ausgewählte Noise-Funktion. Dieses Feld ist nur aktiv, wenn die Noise-Funktion mehr als eine Oktave erlaubt. Oktaven sind ähnlich der

„Detail“-Option in vielen anderen Shadern.

Größe: Skaliert die Noise-Funktion auf der

Oberfläche. Bei 0% wird kein Noise berechnet.

Amplitude: Skaliert die Amplitude (Höhe) des Reliefs. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0,0001% und 1000%.

Geschwindigkeit: In Bodypaint 3D ohne Funktion.

Abnahme: Definiert, wie stark die Details bei weiter Entfernung von der Kamera oder bei

Flächen, die nicht zur Kamera gerichtet sind, abnehmen sollen. Sinnvolle Werte liegen bei

0% für Einzelbilder und 100% bis 1000% für

Animationen (hauptsächlich, um das Flackern in Animationen zu reduzieren).

Harter Bump: Verwendet einen Algorithmus, der realistischere gedellte Oberflächen erzeugt.

Wird oft für Stahltüren mit anisotropischen

Glanzlichtern und langen, feinen Dellen verwendet.

Absolut: Diese Option läßt keine negativen

Werte zu. Alle negativen Werte werden ins Positive umgekehrt.

Delta: Bei der Berechnung des Reliefs werden mehrere Samples der Textur oder Funktion genommen, von denen dann eine Änderungsrate berechnet wird. Delta gibt an, wie viele

Samples genommen werden bzw. wie weit diese voneinander entfernt sind. Bei größerem Delta-Wert verlieren Sie Details, das Relief sieht verschwommen aus. Kleinere Delta-Werte ermöglichen mehr Details, allerdings wird dadurch die Reliefhöhe verringert. Sie müßten dann also die Amplitude auf einen Höheren

Wert einstellen.

Bump Clipping: Der Noise wird normalerweise in einem Wertebereich von 0% bis 100% berechnet. Diese Regler beschneiden den Wertebereich, um ein Relief mit Plateaus zu erzeugen

(wie manche Stuck-Arten).

Clipping unten: Definiert die untere Grenze des Clippings (unter diesem Wert gibt es keinen Bump).

Clipping oben: Definiert die obere Grenze des

Clippings (über diesem Wert gibt es keinen

Bump).

557

556 Kapitel 23: Material-Manager

Unebenheiten-Tab

Anisotropisch

557

Unebenheiten Farbe: Bestimmt die Basisfarbe, die mit Glanz, Streufarbe, Spiegelung, Umgebung und Umgebungsfarbe multipliziert wird.

Negative Werte invertieren den Effekt. Sinnvolle Werte liegen zwischen -200% und 200%.

Intensität: Mischt die Unebenheiten mit Vektor ( 1 ), um unterschiedlich starke Unebenheiten zu ermöglichen, Sie stellen hier also die

Sichtbarkeit der Unebenheiten ein.

Clipping unten: Wenn die Unebenheiten kleiner als oder gleich diesem Wert sind, werden sie (die Farbe) auf Null gesetzt.

Clipping oben: Wenn die Unebenheiten grö-

ßer als oder gleich diesem Wert sind, werden sie (die Farbe) auf 1 gesetzt.

Projektion: Die Projektionsart definiert die

Richtung, in die die Glanzlichter unproportional skaliert (laggezogen) werden. Es wird dadurch auch definiert, in welche Richtung die

Kratzer verlaufen, die sich auf die Unschärfe bei Spiegelung und Umgebungsspiegelung auswirken. Die Projektionen beziehen sich auf das Textur-Tag des Objekts.

- Planar: Flächenprojektion auf der XY-Ebene.

- AutoPlanar: Projiziert automatisch auf eine zur jeweiligen Flächennormale parallele Ebene.

- ShrinkWrapping: Kugelprojektion für die

Skalierung der Glanzlichter, während für die

Kratzer ein separater Algorithmus verwendet wird.

- Radial: Erzeugt radiale Kratzer, die ihren Ursprung auf einer Ebene haben, die zur jeweiligen Flächennormale parallel ist.

- Radiales Muster: Erzeugt ein radiales Muster, das zur jeweiligen Flächennormale parallel ist.

Etwas Experimentierfreudigkeit hilft, diese Parameter noch besser zu verstehen.

Projektionsgröße: Bestimmt die Größe der radialen Muster-Projektionsarten.

558 Kapitel 23: Material-Manager

X Härte: Skaliert die Glanzlichter in X-Richtung, die mit der Projektionsart definiert wird.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0,1% und

10000%. Wenn die Werte für X und Y Härte gleich sind, entstehen gewöhnliche Glanzlichter, die den internen Standard-Algorithmus verwenden.

Y Härte: Skaliert die Glanzlichter in Y-Richtung, die mit der Projektionsart definiert wird.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0,1% und

10000%. Wenn die Werte für X und Y Härte gleich sind, entstehen gewöhnliche Glanzlichter, die den internen Standard-Algorithmus verwenden.

Amplitude: Bestimmt die Größe des Kratzer-

Effekts für die Glanzlichter. Je höher der Wert, desto mehr sind die Kratzer sichtbar. Sinnvolle

Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Größe: Skaliert die Kratzertextur an sich und bezieht sich auf alle Kratzer-Algorithmen.

Länge: Bestimmt die Kratzerlänge innerhalb der Kratzertextur. Weicher gebürstete Oberflächen haben höhere Längenwerte als hart gebürstete. Sinnvolle Werte liegen zwischen 1% und 1000%.

Abnahme: Bestimmt die Stärke der Detailreduzierung der Kratzer je nach Kameraentfernung und -ausrichtung. Größere Werte bedeuten mehr Detailminderung und weniger

Kratzer (besser für Animationen), kleinere Werte bedeuten mehr Kratzerdetails (besser für

Einzelbilder). Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 1000%.

Auswirkung auf Kanal: Mit diesen Kästchen geben Sie an, auf welche Glanzlichtkanäle die anisotropischen Kratzer angewendet werden sollen.

Illumination

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

Esoterik-Gruppe

Schatten-Intensität: Dieser Parameter wird für die Schattensichtbarkeit verwendet. Denken Sie daran, daß dieser Parameter die Schattensichtbarkeit für jede Oberfläche, die vom

Raytracing-Strahl durchquert wird, bestimmt.

Wenn also der Strahl zweimal durch die Oberfläche hindurchgeht, ist der Schatten doppelt so dunkel.

559

558 Kapitel 23: Material-Manager

bhodiNUT DANEL

559

Anwendung:

DANEL wurde zum Erstellen von metallischen, glänzenden, angemalten und anisotropischen

Oberflächen entwickelt.

Streufarbe

Streufarbe: Bestimmt die Grundfarbe der

Oberfläche.

Algorithmus: Bestimmt, welches Beleuchtungsmodell DANEL verwenden soll. Im Auswahlmenü können Sie zwischen „Intern“, dem

560 Kapitel 23: Material-Manager

Glanzlicht 1, Glanzlicht 2 und Glanzlicht 3.

standardmäßigen Lambert-Beleuchtungsmodell, und „Oren Nayar“ wählen, bei dem Sie die Härte einstellen können - von der einfachen

Oberfläche (0% Härte, identisch zu Lambert) bis zur komplexeren harten Oberfläche (100%

Härte oder mehr, eine Oberfläche wie Leinen oder Dreck).

Beleuchtung: Skaliert die Streufarbe und beeinflußt damit die Beleuchtung der Oberfläche

(damit ist ganz einfach gemeint, daß die Farbe bei Werten nahe 0% dunkler wird, und heller bei Werten nahe oder größer als 100%).

Wenn Sie „Oren Nayar“ verwenden, sollten

Sie die Beleuchtung grundsätzlich um etwa

10% - 20% heraufsetzen, da dieser Algorithmus im allgemeinen etwas dunkler berechnet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Härte: Gibt an, wie hart das „Oren Nayar“-

Beleuchtungsmodell sein soll. 0 % heißt keine

Härte, und 100% oder mehr ist sehr hart. Am besten experimentieren Sie mit diesem Parameter etwas herum, um ihn vollständig zu verstehen. Diese Option ist nur aktiv, wenn „Oren

Nayar“ angewählt ist.

Kontrast: Stellt den Kontrast für die berechnete Streufarbe ein. Null heißt keinerlei Einfluß, 0,0% - 100% erzeugt standard Kontrast,

Werte über 100% erzeugen einen umgestülpten Kontrast (Werte über 100% werden wieder zu 0% umgekehrt, damit lassen sich z.B. Bonbon-Materialien erstellen). Negative

Werte erzeugen einen invertierten Kontrast, wie bei luminiszent erscheinenden Materialien wie Silber. Sinnvolle Werte liegen zwischen -

500% und 500%.

Die drei Glanzlichter, die Sie in den Glanzlicht-

Gruppen einstellen können, werden zur Oberflächenfarbe additiv hinzugerechnet. Alle drei

Glanzlicht-Gruppen besitzen dieselben Parameter, die hier beschrieben werden.

Glanzlicht Farbe: Bestimmt die Grundfarbe der ersten Glanzlicht-Komponente.

Intensität: Skaliert die Glanzlicht-Farbe und beeinflußt damit die Lichtreflexion der Oberfläche (damit ist ganz einfach gemeint, daß die Farbe bei Werten nahe 0% dunkler wird, und heller bei Werten nahe oder größer als

100%). Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 1000%.

Überstrahlung: Arbeitet mit der Intensität zusammen und verwendet Randabnahme (wird mit der Abnahme multipliziert, um die Intensität der Lichtreflexion zu ändern). Sie kann dazu benutzt werden, um am Rand der Oberfläche mehr Glanzlicht zu erzeugen, oder auch um das Glanzlicht am Rand zu verringern. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 200%.

Größe: Bestimmt die Größe des Glanzlichtes.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0.001% und

200%.

561

560 Kapitel 23: Material-Manager 561

Spiegelung

Abnahme: Wird in Zusammenhang mit der

Überstrahlung verwendet, um die Abnahme des Glanzlichtes von der Mitte des Objektes zum Rand hin zu beeinflussen. Bei kleineren

Werten wird für das Glanzlicht hauptsächlich die „Intensität“ verwendet, bei größeren Werten wird mehr der Wert der "Überstrahlung" verwendet. Etwas Experimentierfreudigkeit hilft, diesen Parameter zu verstehen.

Kontrast: Gibt dem Glanzlicht nachträglich mehr Kontrast. Es handelt sich um einen ganz herkömmlichen Kontrastregler. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Die Spiegelung, die Sie auf der Eigenschaften- und der Farbe-Seite einstellen, ist additiv zur

Oberflächenfarbe.

Eigenschaften-Tab

Intensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe“, bevor diese mit dem Resultat aus „Randintensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die von BodyPaint 3D verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Randintensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe Rand“, bevor diese mit dem Resultat aus

„Intensität“ und „Spiegelungsfarbe“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die von BodyPaint 3D verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Abnahme: Mischt die Resultate aus „Spiegelungsfarbe“ * „Intensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ * „Randintensität“. Bei kleineren

Werten ist mehr „Spiegelungsfarbe“ zu sehen, bei größeren Werten mehr „Spiegelungsfarbe

Rand“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

Distanzabnahme: Schaltet die Abnahme der

Spiegelung abhängig von der Distanz ein oder aus. Ist diese Option eingeschaltet, wird der

Shader etwa 20% langsamer, da die Raytra-

562 Kapitel 23: Material-Manager cing-Strahlen mit einem speziellen Algorithmus berechnet werden.

Min: Wenn die Distanz der reflektierten Fläche weniger oder gleich dem hier eingestellten

Wert ist, ist die Spiegelung 100%. Die Option

„Distanzabnahme“ muß dazu eingeschaltet sein.

Max: Wenn die Distanz der reflektierten Fläche zwischen Min- und Max-Wert liegt, wird die

Stärke der Spiegelung aus einem Wert berechnet, der durch Ermitteln der parametrisierten

Distanz des vom Strahl getroffenen Punktes produziert wird - relativ zu den Min- und

Max-Distanzlängen von ((getroffener_Punkt

- min_Punkt) / (max-Punkt - min_Punkt)). Ist die Distanz der getroffenen Oberfläche größer als der Maximalwert, hat die Spiegelung 0%

Intensität.

Spiegelungsunschärfe - Diese Optionen wurden aufgrund von zahlreichen Nachfragen von SLA 1.2-Anwendern hinzugefügt. Spiegelungsunschärfe ist nicht gerade schnell und benötigt hohe Samplingraten, um akzeptable

Resultate zu erzielen. Die Distanzabnahme nimmt dabei Einfluß auf die Unschärfe (was in vielen Fällen zu sehr schönen Ergebnissen führen kann).

Anisotropische Kratzer verwenden: Dieses

Kästchen steht Ihnen nur zur Verfügung, wenn die „Anisotropisch“-Gruppe aktiviert ist. Mit diser Option verwendet die Spiegelungsunschärfe die anisotropischen Kratzer und deren

Richtung. Besonders brauchbar für gebürstete Metalle. Anisotropische Kratzer werden nur entlang einer Richtung verwischt, daher braucht die Unschärfe in diesem Fall wesentlich weniger Samples als beim radialen Unschärfe-Algorithmus. Ist diese Option inaktiv, der Unschärfe-Radius größer als 0% und die

Anzahl der Samples größer als 1, wird der radiale Unschärfe-Algorithmus benutzt. Das wird im allgemeinen als unscharfe Spiegelung (Blurred Reflections) angesehen.

Unschärfe: Definiert den Radius der Unschärfe. Wenn „Anisotropische Kratzer verwenden“ aktiv ist, wird die Kratzerrichtung verwendet, die Sie in der „Anisotropisch“-Gruppe einstellen können. Ansonsten wird der radiale Unschärfe-Algorithmus verwendet. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Samples: Bestimmt die Anzahl der Samples für die Unschärfe. Wenn „Anisotropische Kratzer verwenden“ aktiv ist, sollten Sie mit einem

Wert anfangen, der dem Unschärfe-Radius entspricht. Wenn „Anisotropische Kratzer verwenden“ nicht aktiv ist, sollten Sie den Wert verdoppeln. Das können dann auch manchmal

100 bis 200 Samples sein (sehr langsam).

Körnung: Definiert den maximalen zufälligen

Offset der Samples beim Unschärfe-Algorithmus für anisotropische Kratzer. Dieser Parameter steht Ihnen nur bei aktiviertem „Anisotropische Kratzer verwenden“ zur Verfügung, da die radiale Unschärfe eine komplett stochastische Funktion ist (immer 100% zufälliger Offset). Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

100%.

563

562 Kapitel 23: Material-Manager 563

Umgebung

Farbe-Tab

Spiegelungsfarbe: Definiert die Grundfarbe, die mit dem „Intensität“-Parameter zusammenhängt. Verwendet den „Abnahme“-Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe

Rand“.

Spiegelungsfarbe Rand: Definiert die Randfarbe im Zusammenhang mit dem „Randintensität“-Parameter, um die Spiegelung zum Rand hin zu ändern. Verwendet den „Abnahme“-

Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe“.

Bild-Tab: Verwendet eine standardmäßige

BodyPaint 3D-Texturgruppe für die Umgebungstextur.

Eigenschaften-Tab

Intensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe“, bevor diese mit dem Resultat aus „Randintensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die für die Umgebungstextur verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 200%.

Überstrahlung: Skaliert die „Spiegelungsfarbe Rand“, bevor diese mit dem Resultat aus

„Intensität“ und „Spiegelungsfarbe“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die für die Umgebungstextur ver-

564 Kapitel 23: Material-Manager wendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 200%.

Abnahme: Mischt die Resultate aus „Spiegelungsfarbe“ * „Intensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ * „Überstrahlung“. Bei kleineren

Werten ist mehr „Spiegelungsfarbe“ zu sehen, bei größeren Werten mehr „Spiegelungsfarbe

Rand“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

Spiegelungsunschärfe: Diese Gruppe ermöglicht das Verwischen der Umgebungsspiegelung, wenn die Option „Anisotropisch“ aktiviert ist. Radiale Kratzer werden dabei nicht unterstützt, da dieser Effekt auch einfach durch Verwischen der Umgebungstextur erreicht werden kann (was gleichzeitig auch wesentlich schneller berechnet wird).

Anisotropische Kratzer verwenden: Aktiviert den Unschärfe-Effekt, der durch das mehrfache Überlagern der Umgebungstextur entlang der Kratzerrichtung erreicht wird, die in der

„Anisotropisch“-Gruppe definiert wird.

Unschärfe: Definiert die Stärke des Verwischens. Höhere Werte bedeuten mehr Unschärfe. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

100%.

Samples: Definiert, wie oft die Umgebungstextur überlagert werden soll. Bei 1 wird gar keine

Unschärfe erzeugt. Der Wert sollte in etwa mit dem Blur-Wert übereinstimmen. Sinnvolle Werte liegen zwischen 2 und 50.

Körnung: Definiert den maximalen zufälligen

Offset beim Überlagern der Umgebungstextur. Das befreit die Spiegelungsunschärfe von

Abstufungen, wenn die überlagerten Umgebungstexturen sichtbar werden. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Farbe-Tab

Spiegelungsfarbe: Definiert die Grundfarbe, die mit dem „Intensität“-Parameter zusammenhängt. Verwendet den „Abnahme“-Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe

Rand“.

Spiegelungsfarbe Rand: Definiert die Randfarbe im Zusammenhang mit dem „Randintensität“-Parameter, um die Spiegelung zum Rand hin zu ändern. Verwendet den „Abnahme“-

Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe“.

565

564 Kapitel 23: Material-Manager

Umgebungsfarbe

565

Rauhheit

Umgebungsfarbe: Definiert die Umgebungsfarbe für die Oberfläche, die mit der

BodyPaint 3D-Umgebungsbeleuchtung in der

Szene multipliziert wird. Sie benötigen ein Umgebungsobjekt, damit der Effekt überhaupt sichtbar wird.

Intensität: Skaliert die „Umgebungsfarbe“, bevor diese mit der „Randintensität“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Umgebungsfarbe, die mit der von BodyPaint 3D multipliziert wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 100%.

Randintensität: Wird mit der „Intensität“ gemischt, um die „Umgebungsfarbe“ zu skalieren, und erzeugt so die endgültige Rand-Umgebungsfarbe, die mit der von BodyPaint 3D multipliziert wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Abnahme: Mischt „Intensität“ und „Randintensität“, um die „Umgebungsfarbe“ zu beeinflussen. Bei kleineren Werten ist mehr „Intensität“ zu sehen, bei größeren Werten mehr

„Randintensität“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

Wird verwendet, um der Oberfläche Relief oder

Unebenheiten hinzuzufügen.

Eigenschaften-Tab

Funktion: Die Noise-Funktion, die für Relief bzw. Unebenheiten verwendet wird. Sie können sich die Noise-Arten bei den 2D oder

3D Noise Channel-Shadern ansehen, um sich damit vertraut zu machen. Experimentierfreudigkeit ist auch hier von Vorteil, für jeden

Noise-Typ gibt es einen Verwendungszweck, probieren Sie ruhig jeden aus! (Siehe versch.

Noise-Arten bei „2D Noise“ und „3D Noise“-

Shadern)

Oktaven: Definiert die Anzahl an Oktaven für die ausgewählte Noise-Funktion. Dieses Feld ist nur aktiv, wenn die Noise-Funktion mehr als eine Oktave erlaubt. Oktaven sind ähnlich der

„Detail“-Option in vielen anderen Shadern.

Größe: Skaliert die Noise-Funktion auf der

Oberfläche. Bei 0% wird kein Noise berechnet.

Amplitude: Skaliert die Amplitude (Höhe) des Reliefs. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0,0001% und 1000%.

Geschwindigkeit: Die Geschwindigkeit, mit der der Noise animiert wird.

566 Kapitel 23: Material-Manager

Abnahme: Definiert, wie stark die Details bei weiter Entfernung von der Kamera oder bei

Flächen, die nicht zur Kamera gerichtet sind, abnehmen sollen. Sinnvolle Werte liegen bei

0% für Einzelbilder und 100% bis 1000% für

Animationen (hauptsächlich, um das Flackern in Animationen zu reduzieren).

Harter Bump: Verwendet einen Algorithmus, der realistischere gedellte Oberflächen erzeugt.

Wird oft für Stahltüren mit anisotropischen

Glanzlichtern und langen, feinen Dellen verwendet.

Absolut: Diese Option läßt keine negativen

Werte zu. Alle negativen Werte werden ins Positive umgekehrt.

Delta: Bei der Berechnung des Reliefs werden mehrere Samples der Textur oder Funktion genommen, von denen dann eine Änderungsrate berechnet wird. Delta gibt an, wie viele

Samples genommen werden bzw. wie weit diese voneinander entfernt sind. Bei größerem Delta-Wert verlieren Sie Details, das Relief sieht verschwommen aus. Kleinere Delta-Werte ermöglichen mehr Details, allerdings wird dadurch die Reliefhöhe verringert. Sie müßten dann also die Amplitude auf einen Höheren

Wert einstellen.

Bump Clipping: Der Noise wird normalerweise in einem Wertebereich von 0% bis 100% berechnet. Diese Regler beschneiden den Wertebereich, um ein Relief mit Plateaus zu erzeugen

(wie manche Stuck-Arten).

Clipping unten: Definiert die untere Grenze des Clippings (unter diesem Wert gibt es keinen Bump).

Clipping oben: Definiert die obere Grenze des

Clippings (über diesem Wert gibt es keinen

Bump).

Unebenheiten-Tab

Unebenheiten Farbe: Bestimmt die Basisfarbe, die mit Glanz, Streufarbe, Spiegelung, Umgebung und Umgebungsfarbe multipliziert wird.

Negative Werte invertieren den Effekt. Sinnvolle Werte liegen zwischen -200% und 200%.

Unebenheiten Intensität: Mischt die Unebenheiten mit Vektor ( 1 ), um unterschiedlich starke Unebenheiten zu ermöglichen, Sie stellen hier also die Sichtbarkeit der Unebenheiten ein.

Clipping unten: Wenn die Unebenheiten kleiner als oder gleich diesem Wert sind, werden sie (die Farbe) auf Null gesetzt.

Clipping oben: Wenn die Unebenheiten grö-

ßer als oder gleich diesem Wert sind, werden sie (die Farbe) auf 1 gesetzt.

567

566 Kapitel 23: Material-Manager 567

Anisotropisch

Projektion: Die Projektionsart definiert die

Richtung, in die die Glanzlichter unproportional skaliert (langgezogen) werden. Es wird dadurch auch definiert, in welche Richtung die

Kratzer verlaufen, die sich auf die Unschärfe bei Spiegelung und Umgebungsspiegelung auswirken. Die Projektionen beziehen sich auf das Textur-Tag des Objekts.

- Planar: Flächenprojektion auf der XY-Ebene.

- AutoPlanar: Projiziert automatisch auf eine zur jeweiligen Flächennormale parallele Ebene.

- ShrinkWrapping: Kugelprojektion für die

Skalierung der Glanzlichter, während für die

Kratzer ein separater Algorithmus verwendet wird.

- Radial: Erzeugt radiale Kratzer, die ihren Ursprung auf einer Ebene haben, die zur jeweiligen Flächennormale parallel ist.

- Radiales Muster: Erzeugt ein radiales Muster, das zur jeweiligen Flächennormale parallel ist.

Etwas Experimentierfreudigkeit hilft, diese Parameter noch besser zu verstehen.

Projektionsgröße: Bestimmt die Größe der radialen Muster-Projektionsarten.

X Härte: Skaliert die Glanzlichter in X-Richtung, die mit der Projektionsart definiert wird.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0,1% und

10000%. Wenn die Werte für X und Y Härte gleich sind, entstehen gewöhnliche Glanzlichter, die den internen Standard-Algorithmus verwenden.

Y Härte: Skaliert die Glanzlichter in Y-Richtung, die mit der Projektionsart definiert wird.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0,1% und

10000%. Wenn die Werte für X und Y Härte gleich sind, entstehen gewöhnliche Glanzlichter, die den internen Standard-Algorithmus verwenden.

Amplitude: Bestimmt die Größe des Kratzer-

Effekts für die Glanzlichter. Je höher der Wert, desto mehr sind die Kratzer sichtbar. Sinnvolle

Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Größe: Skaliert die Kratzertextur an sich und bezieht sich auf alle Kratzer-Algorithmen.

Länge: Bestimmt die Kratzerlänge innerhalb der Kratzertextur. Weicher gebürstete Oberflächen haben höhere Längenwerte als hart gebürstete. Sinnvolle Werte liegen zwischen 1% und 1000%.

Abnahme: Bestimmt die Stärke der Detailreduzierung der Kratzer je nach Kameraentfernung und -ausrichtung. Größere Werte bedeuten mehr Detailminderung und weniger

Kratzer (besser für Animationen), kleinere Werte bedeuten mehr Kratzerdetails (besser für

Einzelbilder). Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 1000%.

Auswirkung auf Kanal: Mit diesen Kästchen geben Sie an, auf welche Glanzlichtkanäle die anisotropischen Kratzer angewendet werden sollen.

Illumination

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

568

bhodiNUT MABEL

Kapitel 23: Material-Manager

Anwendung:

MABEL wurde für die Erzeugung von marmorierten Steinen entwickelt, die aus einem

Grundmaterial und einer Marmorierung bestehen.

Hinweis:

Alle folgenden Kanal-Parameter außer Marmorierung und Illumination (diese gelten für den

Gesamtshader) beziehen sich jeweils getrennt auf die im obenstehenden Auswahlmenü gewählte „Oberfläche 1“ oder „Oberfläche 2“.

569

568 Kapitel 23: Material-Manager 569

Streufarbe

Marmorierung

Die Marmorierungs-Gruppe bestimmt die Größe der Marmorierung und wie diese mit dem zweiten Material (Oberfläche 2) vermischt wird. Sie können auch die relative Farbvariation und Turbulenz der Marmorierung beeinflussen. Es gibt nur eine Marmorierungs-Gruppe, die von beiden

Oberflächen verwendet wird. Marmorierung basiert auf einem Farbverlauf entlang der Y-Achse, der durch eine Noise-Funktion verwirbelt wird.

Funktion: Die Noise-Funktion zum Verwirbeln der Marmorierung. (Siehe Noise-Arten bei den

„2D Noise“- und „3D Noise“-Shadern)

Oktaven: Anzahl an Oktaven der fraktalen Details in der Verwirbelungs-Funktion.

Verwirbelung: Stärke der Verwirbelung.

Größe: Die Skalierung der Noise-Funktion für die Verwirbelung.

Größe: Größe der Marmorierung (Oberfläche 1) im Bezug auf das Grundmaterial (Oberfläche 2).

Kontrast: Der Kontrast wird verwendet, um die Marmorierung mit einem weichen oder harten Übergang in das Grundmaterial übergehen zu lassen.

Variations-Bereich: Dieser Bereich beinhaltet die Parameter für einen zweiten Noise, der zum Übergang von Marmorierung zum Grundmaterial eine zusätzliche Variation hinzufügt.

Funktion: Die Noise-Funktion zum Variieren der Verwirbelung. (Siehe Noise-Arten bei den

„2D Noise“- und „3D Noise“-Shadern)

Oktaven: Anzahl an Oktaven der fraktalen Details in der Variations-Funktion.

Amplitude: Stärke der Marmorierungs-Variation.

Größe: Die Skalierung der Noise-Funktion für die Variation

Kontrast: Der Kontrast des Variations-Noise.

Streufarbe: Bestimmt die Grundfarbe der

Oberfläche.

Algorithmus: Bestimmt, welches Beleuchtungsmodell MABEL verwenden soll. Im Auswahlmenü können Sie zwischen „Intern“, dem standardmäßigen Lambert-Beleuchtungsmodell, und „Oren Nayar“ wählen, bei dem Sie die Härte einstellen können - von der einfachen

Oberfläche (0% Härte, identisch zu Lambert) bis zur komplexeren harten Oberfläche (100%

Härte oder mehr, eine Oberfläche wie Leinen oder Dreck).

Beleuchtung: Skaliert die Streufarbe und beeinflußt damit die Beleuchtung der Oberfläche (damit ist ganz einfach gemeint, daß die

Farbe bei Werten nahe 0% dunkler wird, und heller bei Werten nahe oder größer als 100%).

Wenn Sie „Oren Nayar“ verwenden, sollten

Sie die Beleuchtung grundsätzlich um etwa

10% - 20% heraufsetzen, da dieser Algorithmus im allgemeinen etwas dunkler berechnet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

570 Kapitel 23: Material-Manager

Glanzlicht 1, Glanzlicht 2 und Glanzlicht 3.

Härte: Gibt an, wie hart das „Oren Nayar“-

Beleuchtungsmodell sein soll. 0 % heißt keine

Härte, und 100% oder mehr ist sehr hart. Am besten experimentieren Sie mit diesem Parameter etwas herum, um ihn vollständig zu verstehen. Diese Option ist nur aktiv, wenn „Oren

Nayar“ angewählt ist.

Kontrast: Stellt den Kontrast für die berechnete Streufarbe ein. Null heißt keinerlei Einfluß,

0,0% - 100% erzeugt standardmäßigen Kontrast, Werte über 100% erzeugen einen umgestülpten Kontrast (Werte über 100% werden wieder zu 0% umgekehrt, damit lassen sich z.B. Bonbon-Materialien erstellen). Negative

Werte erzeugen einen invertierten Kontrast, wie bei luminiszent erscheinenden Materialien wie Silber. Sinnvolle Werte liegen zwischen -

500% und 500%.

Die drei Glanzlichter, die Sie in den Glanzlicht-

Gruppen einstellen können, werden zur Oberflächenfarbe additiv hinzugerechnet. Alle drei

Glanzlicht-Gruppen besitzen dieselben Parameter, die hier beschrieben werden.

Glanzlicht Farbe: Bestimmt die Grundfarbe der ersten Glanzlicht-Komponente.

Intensität: Skaliert die Glanzlicht-Farbe und beeinflußt damit die Lichtreflexion der Oberfläche (damit ist ganz einfach gemeint, daß die Farbe bei Werten nahe 0% dunkler wird, und heller bei Werten nahe oder größer als

100%). Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 1000%.

Überstrahlung: Arbeitet mit der Intensität zusammen und verwendet Randabnahme (wird mit der Abnahme multipliziert, um die Intensität der Lichtreflexion zu ändern). Sie kann dazu benutzt werden, um am Rand der Oberfläche mehr Glanzlicht zu erzeugen, oder auch um das Glanzlicht am Rand zu verringern. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 200%.

Größe: Bestimmt die Größe des Glanzlichtes.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0.001% und

200%.

571

570 Kapitel 23: Material-Manager 571

Abnahme: Wird in Zusammenhang mit der

Überstrahlung verwendet, um die Abnahme des Glanzlichtes von der Mitte des Objektes zum Rand hin zu beeinflussen. Bei kleineren

Werten wird für das Glanzlicht hauptsächlich die „Intensität“ verwendet, bei größeren Werten wird mehr der Wert der „Überstrahlung“ verwendet. Etwas Experimentierfreudigkeit hilft, diesen Parameter zu verstehen.

Kontrast: Gibt dem Glanzlicht nachträglich mehr Kontrast. Es handelt sich um einen ganz herkömmlichen Kontrastregler. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Spiegelung

Die Spiegelung, die Sie auf der Eigenschaften- und der Farbe-Seite einstellen, ist additiv zur

Oberflächenfarbe.

Eigenschaften-Tab

Intensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe“, bevor diese mit dem Resultat aus „Randintensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die von BodyPaint 3D verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Randintensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe

Rand“, bevor diese mit dem Resultat aus „Intensität“ und „Spiegelungsfarbe“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die von BodyPaint 3D verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Abnahme: Mischt die Resultate aus „Spiegelungsfarbe“ * „Intensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ * „Randintensität“. Bei kleineren

Werten ist mehr „Spiegelungsfarbe“ zu sehen, bei größeren Werten mehr „Spiegelungsfarbe

Rand“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

572

Farbe-Tab

Umgebung

Kapitel 23: Material-Manager

Spiegelungsfarbe: Definiert die Grundfarbe, die mit dem „Intensität“-Parameter zusammenhängt. Verwendet den „Abnahme“-Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe

Rand“.

Spiegelungsfarbe Rand: Definiert die Randfarbe im Zusammenhang mit dem „Randintensität“-Parameter, um die Spiegelung zum Rand hin zu ändern. Verwendet den „Abnahme“-

Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe“.

Bild-Tab: Verwendet eine standardmäßige

BodyPaint 3D-Texturgruppe für die Umgebungstextur.

Eigenschaften-Tab

Intensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe“, bevor diese mit dem Resultat aus „Randintensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die für die Umgebungstextur verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 200%.

573

572 Kapitel 23: Material-Manager 573

Überstrahlung: Skaliert die „Spiegelungsfarbe Rand“, bevor diese mit dem Resultat aus

„Intensität“ und „Spiegelungsfarbe“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die für die Umgebungstextur verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 200%.

Abnahme: Mischt die Resultate aus „Spiegelungsfarbe“ * „Intensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ * „Überstrahlung“. Bei kleineren

Werten ist mehr „Spiegelungsfarbe“ zu sehen, bei größeren Werten mehr „Spiegelungsfarbe

Rand“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

Spiegelungsunschärfe: Dieser Bereich ermöglicht das Verwischen der Umgebungsspiegelung, wenn die Option „Anisotropisch“ aktiviert ist. Radiale Kratzer werden dabei nicht unterstützt, da dieser Effekt auch einfach durch Verwischen der Umgebungstextur erreicht werden kann (was gleichzeitig auch wesentlich schneller berechnet wird).

Anisotropische Kratzer verwenden: Aktiviert den Unschärfe-Effekt, der durch das mehrfache Überlagern der Umgebungstextur entlang der Kratzerrichtung erreicht wird, die in der

„Anisotropisch“-Gruppe definiert wird.

Blur (Unschärfe: )Definiert die Stärke des Verwischens. Höhere Werte bedeuten mehr Unschärfe. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Samples: Definiert, wie oft die Umgebungstextur überlagert werden soll. Bei 1 wird gar keine Unschärfe erzeugt. Der Wert sollte in etwa mit dem Blur-Wert übereinstimmen. Sinnvolle Werte liegen zwischen 2 und 50.

Körnung: Definiert den maximalen zufälligen

Offset beim Überlagern der Umgebungstextur.

Das befreit die Spiegelungsunschärfe von

Abstufungen, wenn die überlagerten Umgebungstexturen sichtbar werden. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Farbe-Tab

Spiegelungsfarbe: Definiert die Grundfarbe, die mit dem „Intensität“-Parameter zusammenhängt. Verwendet den „Abnahme“-Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe

Rand“.

Spiegelungsfarbe Rand: Definiert die Randfarbe im Zusammenhang mit dem „Randintensität“-Parameter, um die Spiegelung zum Rand hin zu ändern. Verwendet den „Abnahme“-

Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe“.

574

Umgebungsfarbe Rauheit

Kapitel 23: Material-Manager

Umgebungsfarbe: Definiert die Umgebungsfarbe für die Oberfläche, die mit der

BodyPaint 3D-Umgebungsbeleuchtung in der

Szene multipliziert wird. Sie benötigen ein Umgebungsobjekt, damit der Effekt überhaupt sichtbar wird.

Intensität: Skaliert die „Umgebungsfarbe“, bevor diese mit der „Randintensität“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Umgebungsfarbe, die mit der von BodyPaint 3D multipliziert wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 100%.

Randintensität: Wird mit der „Intensität“ gemischt, um die „Umgebungsfarbe“ zu skalieren, und erzeugt so die endgültige Rand-Umgebungsfarbe, die mit der von BodyPaint 3D multipliziert wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Abnahme: Mischt „Intensität“ und „Randintensität“, um die „Umgebungsfarbe“ zu beeinflussen. Bei kleineren Werten ist mehr „Intensität“ zu sehen, bei größeren Werten mehr

„Randintensität“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

Wird verwendet, um der Oberfläche Relief oder

Unebenheiten hinzuzufügen.

Eigenschaften-Tab

Funktion: Die Noise-Funktion, die für Relief bzw. Unebenheiten verwendet wird. Sie können sich die Noise-Arten bei den 2D oder 3D

Noise Channel-Shadern ansehen, um sich damit vertraut zu machen. Experimentierfreudigkeit ist auch hier von Vorteil, für jeden Noise-Typ gibt es einen Verwendungszweck, probieren Sie ruhig jeden aus!

Oktaven: Definiert die Anzahl an Oktaven für die ausgewählte Noise-Funktion. Dieses Feld ist nur aktiv, wenn die Noise-Funktion mehr als eine Oktave erlaubt. Oktaven sind ähnlich der

„Detail“-Option in vielen anderen Shadern.

Größe: Skaliert die Noise-Funktion auf der

Oberfläche. Bei 0% wird kein Noise berechnet.

Amplitude: Skaliert die Amplitude (Höhe) des Reliefs. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0,0001% und 1000%.

Abnahme: Definiert, wie stark die Details bei weiter Entfernung von der Kamera oder bei

Flächen, die nicht zur Kamera gerichtet sind, abnehmen sollen. Sinnvolle Werte liegen bei

575

574 Kapitel 23: Material-Manager 575

0% für Einzelbilder und 100% bis 1000% für

Animationen (hauptsächlich, um das Flackern in Animationen zu reduzieren).

Delta: Bei der Berechnung des Reliefs werden mehrere Samples der Textur oder Funktion genommen, von denen dann eine Änderungsrate berechnet wird. Delta gibt an, wie viele

Samples genommen werden bzw. wie weit diese voneinander entfernt sind. Bei größerem Delta-Wert verlieren Sie Details, das Relief sieht verschwommen aus. Kleinere Delta-Werte ermöglichen mehr Details, allerdings wird dadurch die Reliefhöhe verringert. Sie müßten dann also die Amplitude auf einen Höheren

Wert einstellen.

Harter Bump: Verwendet einen Algorithmus, der realistischere gedellte Oberflächen erzeugt.

Wird oft für Stahltüren mit anisotropischen

Glanzlichtern und langen, feinen Dellen verwendet.

Absolut: Diese Option läßt keine negativen

Werte zu. Alle negativen Werte werden ins Positive umgekehrt.

Bump Clipping: Der Noise wird normalerweise in einem Wertebereich von 0% bis 100% berechnet. Diese Regler beschneiden den Wertebereich, um ein Relief mit Plateaus zu erzeugen

(wie manche Stuck-Arten).

Clipping unten: Definiert die untere Grenze des Clippings (unter diesem Wert gibt es keinen Bump).

Clipping oben: Definiert die obere Grenze des

Clippings (über diesem Wert gibt es keinen

Bump).

Unebenheiten-Tab

Unebenheiten Farbe: Bestimmt die Basisfarbe, die mit Glanz, Streufarbe, Spiegelung, Umgebung und Umgebungsfarbe multipliziert wird.

Negative Werte invertieren den Effekt. Sinnvolle Werte liegen zwischen -200% und 200%.

Unebenheiten Intensität: Mischt die Unebenheiten mit Vektor ( 1 ), um unterschiedlich starke Unebenheiten zu ermöglichen, Sie stellen hier also die Sichtbarkeit der Unebenheiten ein.

Clipping unten: Wenn die Unebenheiten kleiner als oder gleich diesem Wert sind, werden sie (die Farbe) auf Null gesetzt.

Clipping oben: Wenn die Unebenheiten grö-

ßer als oder gleich diesem Wert sind, werden sie (die Farbe) auf 1 gesetzt.

576 Kapitel 23: Material-Manager

Anisotropisch

Projektion: Die Projektionsart definiert die

Richtung, in die die Glanzlichter unproportional skaliert (langgezogen) werden. Es wird dadurch auch definiert, in welche Richtung die

Kratzer verlaufen, die sich auf die Unschärfe bei Spiegelung und Umgebungsspiegelung auswirken. Die Projektionen beziehen sich auf das Textur-Tag des Objekts.

- Planar: Flächenprojektion auf der XY-Ebene.

- AutoPlanar: Projiziert automatisch auf eine zur jeweiligen Flächennormale parallele Ebene.

- ShrinkWrapping: Kugelprojektion für die

Skalierung der Glanzlichter, während für die

Kratzer ein separater Algorithmus verwendet wird.

- Radial: Erzeugt radiale Kratzer, die ihren Ursprung auf einer Ebene haben, die zur jeweiligen Flächennormale parallel ist.

- Radiales Muster: Erzeugt ein radiales Muster, das zur jeweiligen Flächennormale parallel ist.

Etwas Experimentierfreudigkeit hilft, diese Parameter noch besser zu verstehen.

Projektionsgröße: Bestimmt die Größe der radialen Muster-Projektionsarten.

X Härte: Skaliert die Glanzlichter in X-Richtung, die mit der Projektionsart definiert wird.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0,1% und

10000%. Wenn die Werte für X und Y Härte gleich sind, entstehen gewöhnliche Glanzlichter, die den internen Standard-Algorithmus verwenden.

Y Härte: Skaliert die Glanzlichter in Y-Richtung, die mit der Projektionsart definiert wird.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0,1% und

10000%. Wenn die Werte für X und Y Härte gleich sind, entstehen gewöhnliche Glanzlichter, die den internen Standard-Algorithmus verwenden.

Amplitude: Bestimmt die Größe des Kratzer-

Effekts für die Glanzlichter. Je höher der Wert, desto mehr sind die Kratzer sichtbar. Sinnvolle

Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Größe: Skaliert die Kratzertextur an sich und bezieht sich auf alle Kratzer-Algorithmen.

Länge: Bestimmt die Kratzerlänge innerhalb der Kratzertextur. Weicher gebürstete Oberflächen haben höhere Längenwerte als hart gebürstete. Sinnvolle Werte liegen zwischen 1% und 1000%.

Abnahme: Bestimmt die Stärke der Detailreduzierung der Kratzer je nach Kameraentfernung und -ausrichtung. Größere Werte bedeuten mehr Detailminderung und weniger

Kratzer (besser für Animationen), kleinere Werte bedeuten mehr Kratzerdetails (besser für

Einzelbilder). Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 1000%.

Auswirkung auf Kanal: Mit diesen Kästchen geben Sie an, auf welche Glanzlichtkanäle die anisotropischen Kratzer angewendet werden sollen.

Illumination

In BodyPaint 3D ohne Funktion.

577

576 Kapitel 23: Material-Manager

bhodiNUT NUKEI

577

Anwendung:

NUKEI wurde zum Erstellen von rostigen und verwitterten Materialien entwickelt, die aus zwei unterschiedlichen Oberflächen mit unterschiedlichen Eigenschaften bestehen.

Hinweis:

Alle folgenden Kanal-Parameter außer Fusion und Illumination (diese gelten für den Gesamtshader) beziehen sich jeweils getrennt auf die im obenstehenden Auswahlmenü gewählte

„Oberfläche 1“ oder „Oberfläche 2“.

578 Kapitel 23: Material-Manager

Fusion

Die Fusions-Gruppe steuert die Kombination der beiden Oberflächen und die Art, wie diese

übereinanderliegen. Es gibt nur eine Fusions-

Gruppe, die von Oberfläche 1 und Oberfläche

2 gemeinsam verwendet wird.

Textur-Tab

FUSER Textur: Verwendet eine standardmäßige BodyPaint 3D-Texturgruppe für die Umgebungstextur.

Der Texturbereich oben im Dialog ist ein Standard-BodyPaint 3D-Texturkanal. Sie können jedes Bild und jeden 2D-Shader einladen, der in

BodyPaint 3D verfügbar ist. Dieser Kanal ist der oberste Layer in Fusion.

Textur-Transformierungs-Bereich: Diese Gruppe beinhaltet die Einstellungen der Texturprojektion. Das ganze sollte Ihnen bekannt vorkommen, da es größtenteils genau dieselben

Projektionsoptionen sind wie im Texturgeometrie-Dialog von BodyPaint 3D.

Projektion: Die verwendete Projektionsart.

Untenstehend sind alle Projektionsarten aufgelistet, die zur Verfügung stehen. Sie haben dieselben Namen und dieselben Funktionsweisen wie die internen Projektionsarten von

BodyPaint 3D.

• Kugel-Mapping

• Zylinder-Mapping

• Fläche-Mapping

• Quader-Mapping

• Frontal-Mapping

• Shrink-Wrapping

Zeitunabhängig: In BodyPaint 3D ohne Funktion.

Geschwindigkeit / Zeit: In BodyPaint 3D ohne

Funktion.

Offset: Offset der 2D-Textur in UV.

Länge: Skalierung der 2D-Textur in UV.

Kachelung: Kachelung der 2D-Textur in UV.

Kacheln: Ist diese Option aktiv, wird die Textur in UV so oft gekachelt, wie Sie es bei den Kachelungs-Parametern angegeben haben.

Nahtlos: Wenn die Kachelung aktiv ist, können

Sie nahtlos einschalten, damit die Textur so gespiegelt wird, daß sie nahtlos aneinanderpaßt.

Position: Offset des 3D-Textur-Raumes.

Göße: Skalierung des 3D-Textur-Raumes.

Winkel: Ausrichtung des 3D-Textur-Raumes.

Tag kopieren: Durch einen Klick auf diesen

Knopf werden die Einstellungen des aktiven

Textur-Tags im Objekt-Manager hierher kopiert.

Damit ist es sehr einfach, die Projektion mit

Real Time Texture Mapping einzustellen und dann einfach in den Projektor-Shader zu kopieren.

579

578 Kapitel 23: Material-Manager 579

Eigenschaften-Tab

Abnahme: Die Abnahme für die Übergangsränder zwischen Oberfläche 1 und Oberfläche

2. Große Werte erzeugen einen breiteren Übergang zwischen den Oberflächen, kleine Werte dagegen lassen die Oberflächen mit einem harten, schmalen Übergang aufeinanderstoßen.

Offset: Versetzt den Grenzwert zwischen den beiden Oberflächen, so daß mehr von der einen oder der anderen Oberfläche zu sehen ist.

Randschatten-

Intensität: Eine

Abdunklung der

Oberflächen im

Bereich der Ränder, um den Eindruck von Schattenwurf durch Abblättern und Wölbungen zu vermitteln.

Randschatten-Abnahme: Steuert die Breite des Randschattens.

1 Bumphöhe: Die Höhe des Reliefs, das durch die FUSER Textur auf Oberfläche 1 entsteht.

2 Bumphöhe: Die Höhe des Reliefs, das durch die FUSER Textur auf Oberfläche 2 entsteht.

1 Randdicke: Dicke der Übergangsränder auf

Oberfläche 1.

1 Rand-Bumphöhe: Reliefhöhe auf Oberfläche

1 entlang der Übergangsränder.

2 Randdicke: Dicke der Übergangsränder auf

Oberfläche 2.

2 Rand-Bumphöhe: Reliefhöhe auf Oberfläche

2 entlang der Übergangsränder.

580 Kapitel 23: Material-Manager

Streufarbe

Der Streufarbe-Bereich bezieht sich auf die

Oberfläche, die in dem Auswahlmenü unter dem Vorschaubild ausgewählt ist.

Streufarbe: Bestimmt die Grundfarbe der

Oberfläche.

Algorithmus: Bestimmt, welches Beleuchtungsmodell NUKEI verwenden soll. Im Auswahlmenü können Sie zwischen „Intern“, dem standardmäßigen Lambert-Beleuchtungsmodell, und „Oren Nayar“ wählen, bei dem Sie die Härte einstellen können - von der einfachen

Oberfläche (0% Härte, identisch zu Lambert) bis zur komplexeren harten Oberfläche (100%

Härte oder mehr, eine Oberfläche wie Leinen oder Dreck).

Beleuchtung: Skaliert die Streufarbe und beeinflußt damit die Beleuchtung der Oberfläche (damit ist ganz einfach gemeint, daß die

Farbe bei Werten nahe 0% dunkler wird, und heller bei Werten nahe oder größer als 100%).

Wenn Sie „Oren Nayar“ verwenden, sollten

Sie die Beleuchtung grundsätzlich um etwa

10% - 20% heraufsetzen, da dieser Algorithmus im allgemeinen etwas dunkler berechnet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Härte: Gibt an, wie hart das „Oren Nayar“-

Beleuchtungsmodell sein soll. 0 % heißt keine

Härte, und 100% oder mehr ist sehr hart. Am besten experimentieren Sie mit diesem Parameter etwas herum, um ihn vollständig zu verstehen. Diese Option ist nur aktiv, wenn „Oren

Nayar“ angewählt ist.

Kontrast: Stellt den Kontrast für die berechnete Streufarbe ein. Null heißt keinerlei Einfluß,

0,0% - 100% erzeugt den Standard-Kontrast,

Werte über 100% erzeugen einen umgestülpten Kontrast (Werte über 100% werden wieder zu 0% umgekehrt, damit lassen sich z.B.

Bonbon-Materialien erstellen). Negative Werte erzeugen einen invertierten Kontrast, wie bei luminiszent erscheinenden Materialien wie

Silber. Sinnvolle Werte liegen zwischen -500% und 500%.

581

580 Kapitel 23: Material-Manager 581

Glanzlicht 1, Glanzlicht 2 und Glanzlicht 3.

Die drei Glanzlichter, die Sie in den Glanzlicht-

Gruppen einstellen können, werden zur Oberflächenfarbe additiv hinzugerechnet. Alle drei

Glanzlicht-Gruppen besitzen dieselben Parameter, die hier beschrieben werden.

Glanzlicht Farbe: Bestimmt die Grundfarbe der ersten Glanzlicht-Komponente.

Intensität: Skaliert die Glanzlicht-Farbe und beeinflußt damit die Lichtreflexion der Oberfläche (damit ist ganz einfach gemeint, daß die Farbe bei Werten nahe 0% dunkler wird, und heller bei Werten nahe oder größer als

100%). Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 1000%.

Überstrahlung: Arbeitet mit der Intensität zusammen und verwendet Randabnahme

(wird mit der Abnahme multipliziert, um die

Intensität der Lichtreflexion zu ändern). Sie kann dazu benutzt werden, um am Rand der

Oberfläche mehr Glanzlicht zu erzeugen, oder auch um das Glanzlicht am Rand zu verringern. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Größe: Bestimmt die Größe des Glanzlichtes.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0.001% und

200%.

Abnahme: Wird in Zusammenhang mit der

Überstrahlung verwendet, um die Abnahme des Glanzlichtes von der Mitte des Objektes zum Rand hin zu beeinflussen. Bei kleineren

Werten wird für das Glanzlicht hauptsächlich die „Intensität“ verwendet, bei größeren Werten wird mehr der Wert der „Überstrahlung“ verwendet. Etwas Experimentierfreudigkeit hilft, diesen Parameter zu verstehen.

Kontrast: Gibt dem Glanzlicht nachträglich mehr Kontrast. Es handelt sich um einen ganz herkömmlichen Kontrastregler. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

582 Kapitel 23: Material-Manager

Spiegelung

Die Spiegelung, die Sie auf der Eigenschaften- und der Farbe-Seite einstellen, ist additiv zur

Oberflächenfarbe.

Eigenschaften-Tab

Randintensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe Rand“, bevor diese mit dem Resultat aus

„Intensität“ und „Spiegelungsfarbe“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die von BodyPaint 3D verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

Abnahme: Mischt die Resultate aus „Spiegelungsfarbe“ * „Intensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ * „Randintensität“. Bei kleineren

Werten ist mehr „Spiegelungsfarbe“ zu sehen, bei größeren Werten mehr „Spiegelungsfarbe

Rand“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

Farbe-Tab

Spiegelungsfarbe: Definiert die Grundfarbe, die mit dem „Intensität“-Parameter zusammenhängt. Verwendet den „Abnahme“-Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe

Rand“.

Spiegelungsfarbe Rand: Definiert die Randfarbe im Zusammenhang mit dem „Randintensität“-Parameter, um die Spiegelung zum Rand hin zu ändern. Verwendet den „Abnahme“-

Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe“.

Intensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe“, bevor diese mit dem Resultat aus „Randintensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die von BodyPaint 3D verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

200%.

583

582 Kapitel 23: Material-Manager 583

Umgebung

Bild-Tab: Verwendet eine standardmäßige

BodyPaint 3D-Texturgruppe für die Umgebungstextur.

Eigenschaften-Tab

Intensität: Skaliert die „Spiegelungsfarbe„, bevor diese mit dem Resultat aus „Randintensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die für die Umgebungstextur verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 200%.

Überstrahlung: Skaliert die „Spiegelungsfarbe Rand“, bevor diese mit dem Resultat aus

„Intensität“ und „Spiegelungsfarbe“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Spiegelungsfarbe, die für die Umgebungstextur verwendet wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 200%.

Abnahme: Mischt die Resultate aus „Spiegelungsfarbe“ * „Intensität“ und „Spiegelungsfarbe Rand“ * „Überstrahlung“. Bei kleineren

Werten ist mehr „Spiegelungsfarbe“ zu sehen, bei größeren Werten mehr „Spiegelungsfarbe

Rand“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

Spiegelungsunschärfe: Diese Gruppe ermöglicht das Verwischen der Umgebungsspiegelung, wenn die Option „Anisotropisch“ aktiviert ist. Radiale Kratzer werden dabei nicht unterstützt, da dieser Effekt auch einfach durch Verwischen der Umgebungstextur erreicht werden kann (was gleichzeitig auch wesentlich schneller berechnet wird).

Anisotropische Kratzer verwenden: Aktiviert den Unschärfe-Effekt, der durch das mehrfache Überlagern der Umgebungstextur entlang der Kratzerrichtung erreicht wird, die in der

„Anisotropisch“-Gruppe definiert wird.

Unschärfe: Definiert die Stärke des Verwischens. Höhere Werte bedeuten mehr Unschärfe. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und

100%.

Samples: Definiert, wie oft die Umgebungstextur überlagert werden soll. Bei 1 wird gar keine

Unschärfe erzeugt. Der Wert sollte in etwa mit dem Blur-Wert übereinstimmen. Sinnvolle Werte liegen zwischen 2 und 50.

Körnung: Definiert den maximalen zufälligen

Offset beim Überlagern der Umgebungstextur. Das befreit die Spiegelungsunschärfe von

Abstufungen, wenn die überlagerten Umgebungstexturen sichtbar werden. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

584

Farbe-Seite

Umgebungsfarbe

Kapitel 23: Material-Manager

Spiegelungsfarbe: Definiert die Grundfarbe, die mit dem „Intensität“-Parameter zusammenhängt. Verwendet den „Abnahme“-Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe

Rand“.

Spiegelungsfarbe Rand: Definiert die Randfarbe im Zusammenhang mit dem „Randintensität“-Parameter, um die Spiegelung zum Rand hin zu ändern. Verwendet den „Abnahme“-

Parameter zum Mischen mit der „Spiegelungsfarbe“.

Umgebungsfarbe: Definiert die Umgebungsfarbe für die Oberfläche, die mit der

BodyPaint 3D-Umgebungsbeleuchtung in der

Szene multipliziert wird. Sie benötigen ein Umgebungsobjekt, damit der Effekt überhaupt sichtbar wird.

Intensität: Skaliert die „Umgebungsfarbe“, bevor diese mit der „Randintensität“ gemischt wird, und erzeugt so die endgültige Umgebungsfarbe, die mit der von BodyPaint 3D multipliziert wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 100%.

Randintensität: Wird mit der „Intensität“ gemischt, um die „Umgebungsfarbe“ zu skalieren, und erzeugt so die endgültige Rand-Umgebungsfarbe, die mit der von BodyPaint 3D multipliziert wird. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Abnahme: Mischt „Intensität“ und „Randintensität“, um die „Umgebungsfarbe“ zu beeinflussen. Bei kleineren Werten ist mehr „Intensität“ zu sehen, bei größeren Werten mehr

„Randintensität“. Sinnvolle Werte liegen zwischen 0% und 500%.

585

584 Kapitel 23: Material-Manager 585

Rauhheit

Wird verwendet, um der Oberfläche Relief oder

Unebenheiten hinzuzufügen.

Eigenschaften-Tab

Funktion: Die Noise-Funktion, die für Relief bzw. Unebenheiten verwendet wird. Sie können sich die Noise-Arten bei den 2D oder

3D Noise Channel-Shadern ansehen, um sich damit vertraut zu machen. Experimentierfreudigkeit ist auch hier von Vorteil, für jeden Noise-Typ gibt es einen Verwendungszweck, probieren Sie ruhig jeden aus! (Siehe Noise-Arten bei den 2D Noise- und 3D Noise Shadern)

Oktaven: Definiert die Anzahl an Oktaven für die ausgewählte Noise-Funktion. Dieses Feld ist nur aktiv, wenn die Noise-Funktion mehr als eine Oktave erlaubt. Oktaven sind ähnlich der

"Detail"-Option in vielen anderen Shadern.

Größe: Skaliert die Noise-Funktion auf der

Oberfläche. Bei 0% wird kein Noise berechnet.

Amplitude: Skaliert die Amplitude (Höhe) des Reliefs. Sinnvolle Werte liegen zwischen

0,0001% und 1000%.

Geschwindigkeit: In BodyPaint 3D ohne Funktion.

Abnahme: Definiert, wie stark die Details bei weiter Entfernung von der Kamera oder bei

Flächen, die nicht zur Kamera gerichtet sind, abnehmen sollen. Sinnvolle Werte liegen bei

0% für Einzelbilder und 100% bis 1000% für

Animationen (hauptsächlich, um das Flackern in Animationen zu reduzieren).

Harter Bump: Verwendet einen Algorithmus, der realistischere gedellte Oberflächen erzeugt.

Wird oft für Stahltüren mit anisotropischen

Glanzlichtern und langen, feinen Dellen verwendet.

Absolut: Diese Option läßt keine negativen

Werte zu. Alle negativen Werte werden ins Positive umgekehrt.

Delta: Bei der Berechnung des Reliefs werden mehrere Samples der Textur oder Funktion genommen, von denen dann eine Änderungsrate berechnet wird. Delta gibt an, wie viele

Samples genommen werden bzw. wie weit diese voneinander entfernt sind. Bei größerem Delta-Wert verlieren Sie Details, das Relief sieht verschwommen aus. Kleinere Delta-Werte ermöglichen mehr Details, allerdings wird dadurch die Reliefhöhe verringert. Sie müßten dann also die Amplitude auf einen Höheren

Wert einstellen.

Bump Clipping: Der Noise wird normalerweise in einem Wertebereich von 0% bis 100% berechnet. Diese Regler beschneiden den Wertebereich, um ein Relief mit Plateaus zu erzeugen

(wie manche Stuck-Arten).

Clipping unten: Definiert die untere Grenze des Clippings (unter diesem Wert gibt es keinen Bump).

Clipping oben: Definiert die obere Grenze des

Clippings (über diesem Wert gibt es keinen

Bump).

586

Unebenheiten-Tab

Anisotropisch

Kapitel 23: Material-Manager

Unebenheiten Farbe: Bestimmt die Basisfarbe, die mit Glanz, Streufarbe, Spiegelung, Umgebung und Umgebungsfarbe multipliziert wird.

Negative Werte invertieren den Effekt. Sinnvolle Werte liegen zwischen -200% und 200%.

Unebenheiten Intensität: Mischt die Unebenheiten mit Vektor ( 1 ), um unterschiedlich starke Unebenheiten zu ermöglichen, Sie stellen hier also die Sichtbarkeit der Unebenheiten ein.

Clipping unten: Wenn die Unebenheiten kleiner als oder gleich diesem Wert sind, werden sie (die Farbe) auf Null gesetzt.

Clipping oben: Wenn die Unebenheiten grö-

ßer als oder gleich diesem Wert sind, werden sie (die Farbe) auf 1 gesetzt.

Projektion: Die Projektionsart definiert die

Richtung, in die die Glanzlichter unproportional skaliert (laggezogen) werden. Es wird dadurch auch definiert, in welche Richtung die

Kratzer verlaufen, die sich auf die Unschärfe bei Spiegelung und Umgebungsspiegelung auswirken. Die Projektionen beziehen sich auf das Textur-Tag des Objekts.

- Planar: Flächenprojektion auf der XY-Ebene.

- AutoPlanar: Projiziert automatisch auf eine zur jeweiligen Flächennormale parallele Ebene.

- ShrinkWrapping: Kugelprojektion für die

Skalierung der Glanzlichter, während für die

Kratzer ein separater Algorithmus verwendet wird.

- Radial: Erzeugt radiale Kratzer, die ihren Ursprung auf einer Ebene haben, die zur jeweiligen Flächennormale parallel ist.

- Radiales Muster: Erzeugt ein radiales Muster, das zur jeweiligen Flächennormale parallel ist.

Etwas Experimentierfreudigkeit hilft, diese Parameter noch besser zu verstehen.

587

586 Kapitel 23: Material-Manager 587

Alpha

Projektionsgröße: Bestimmt die Größe der radialen Muster-Projektionsarten.

X Härte: Skaliert die Glanzlichter in X-Richtung, die mit der Projektionsart definiert wird.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0,1% und

10000%. Wenn die Werte für X und Y Härte gleich sind, entstehen gewöhnliche Glanzlichter, die den internen Standard-Algorithmus verwenden.

Y Härte: Skaliert die Glanzlichter in Y-Richtung, die mit der Projektionsart definiert wird.

Sinnvolle Werte liegen zwischen 0,1% und

10000%. Wenn die Werte für X und Y Härte gleich sind, entstehen gewöhnliche Glanzlichter, die den internen Standard-Algorithmus verwenden.

Amplitude: Bestimmt die Größe des Kratzer-

Effekts für die Glanzlichter. Je höher der Wert, desto mehr sind die Kratzer sichtbar. Sinnvolle

Werte liegen zwischen 0% und 100%.

Größe: Skaliert die Kratzertextur an sich und bezieht sich auf alle Kratzer-Algorithmen.

Länge: Bestimmt die Kratzerlänge innerhalb der Kratzertextur. Weicher gebürstete Oberflächen haben höhere Längenwerte als hart gebürstete. Sinnvolle Werte liegen zwischen 1% und 1000%.

Abnahme: Bestimmt die Stärke der Detailreduzierung der Kratzer je nach Kameraentfernung und -ausrichtung. Größere Werte bedeuten mehr Detailminderung und weniger

Kratzer (besser für Animationen), kleinere Werte bedeuten mehr Kratzerdetails (besser für

Einzelbilder). Sinnvolle Werte liegen zwischen

0% und 1000%.

Auswirkung auf Kanal: Mit diesen Kästchen geben Sie an, auf welche Glanzlichtkanäle die anisotropischen Kratzer angewendet werden sollen.

Sichtbarkeit: Sichtbarkeit der Oberfläche. Mit der Alpha-Option können Sie andere Shader oder Texturen mit dem NUKEI-Shader überlagern.

588 Kapitel 23: Material-Manager

23.10 Textur-Mapping

23.10.1 Texturgeometrie 23.10.2 Textur zuweisen

Ein Material weisen Sie einem Objekt wie folgt zu: Sie greifen das Material bei gedrückter linker Maustaste. Haben Sie den Material- und

Objekt-Manager in Tabs angeordnet, bewegen

Sie die Maus bei gedrückter linker Maustaste auf den Tab des Objekt-Managers („Objekte“).

Dieser wechselt dann in den Vordergrund.

Jetzt können Sie das Material über dem Namen des gewünschten Objekts fallen lassen. Haben

Sie den Objekt- und Material-Manager getrennt im Layout positioniert, können Sie das

Material auch direkt vom Material-Manager in den Objekt-Manager ziehen. Der Mauszeiger verändert dabei sein Aussehen und zeigt Ihnen an, daß Sie jetzt das Material dem Objekt zuweisen können.

Ihr Objekt ist bereit zum texturieren, vielleicht haben Sie auch eine oder mehrere Selektionen

„eingefroren“ (siehe Kapitel 21 „Selektion-

Menü“) und dafür ein Material erzeugt. Wenn

Sie dieses Material dem aktiven Objekt zuweisen, erscheint im Attribute-Manager der Texturgeometrie-Dialog. Über ihn bestimmen Sie zum Beispiel die Art der Projektion, ob das Material zu bereits vorhandenen hinzugemischt werden soll und es auf der vorderen oder hinteren Seite (das sog. „Decal-Mapping“) des Objektes projiziert oder nur auf einen definierten Bereich aufgebracht werden soll. All diese Funktionen werden in eigenen Abschnitten in diesem Kapitel ausführlich erklärt.

– Um einem Objekt ohne Drag and Drop ein

Material zuzuweisen, aktivieren Sie das entsprechende Objekt im Objekt-Manager.

Wechseln Sie jetzt in den Material-Manager und aktivieren das entsprechende Material.

Nun können Sie über das Menü „Funktion /

Zuweisen“ dem aktiven Objekt das Material zuweisen.

– Sie können übrigens auch ein neues Material auf eine schon bestehende Texturgeometrie fallen lassen. Das Vorschaubild wird dabei durch das neue Material ersetzt und mit den vorgegebenen Eigenschaften auf das Objekt projiziert.

589

588 Kapitel 23: Material-Manager 589

Haben Sie in Ihrem Material an beliebiger Stelle eine Textur benutzt, müssen Sie nun dem

Programm mitteilen, wie diese Textur auf das

Objekt zu legen ist, d.h. Sie müssen die Geometrie (Lage, Ausdehnung, Art der Projektion) der Textur festlegen.

23.10.3 Tag-Name (Basis-

Eigenschaften)

Vergeben Sie beliebige Tag-Namen. Der Name ist immer dann wichtig, wenn Sie Tags (und deren Materialien) animieren wollen. In der

Zeitleiste taucht nämlich genau dieser Name auf. Es ist also angeraten, Ihren Textur-Tags sinnvolle Namen zu geben.

23.10.4 Material (Tag-

Eigenschaften)

In dieses Feld können Sie per D&D aus dem

Material-Manager Materialien hineinziehen.

Haben Sie mehrere Textur-Tags selektiert, können Sie diesen allen gemeinsam ein neues Material zuweisen.

Wenn Sie auf den kleinen Pfeil rechts neben dem Feld klicken, öffnet sich ein Menü mit folgenden Einträgen:

Löschen: Löscht das momentane Material aus dem Textur-Tag.

Im Manager anzeigen: Zeigt das zugehörige

Material im Material-Manager an.

Element selektieren: Selektiert das zugehörige

Material im Material-Manager.

23.10.5 Auf Selektion beschränken

„Auf Selektion beschränken“ gibt Ihnen die

Möglichkeit, das Objekt nur an bestimmten

Stellen mit unterschiedlichen Materialien zu texturieren, ohne vorher die entsprechenden

Bereiche in separate Objekte abtrennen zu müssen. Hiermit ist es ein Leichtes, Objekte mit

Etiketten o.ä. zu versehen. Um diese Funktion anzuwenden, benötigen Sie eine „eingefrorene“ Polygon-Selektion.

So gehen Sie dazu vor:

– Aktivieren Sie Ihr Objekt und wechseln in das

„Polygon-Werkzeug“.

– Selektieren Sie mit einem der Selektions-

Werkzeuge einige Polygone.

– Rufen Sie im Menü „Selektion“ die Funktion

„Selektion einfrieren“ auf.

Für die nun „eingefrorene“ Selektion wird im

Objekt-Manager hinter Ihrem Objekt ein Symbol angelegt.

Im Kapitel 21. „Selektions-Menü“ können Sie mehr über den Umgang mit Selektionen nachlesen.

Geben Sie der Selektion im Attribute-Manager einen eindeutigen Namen.

Ein Objekt mit unterschiedlichen Texturen

590 Kapitel 23: Material-Manager

Hat Ihr Objekt noch keine Textur, vergeben

Sie ihm eine neue, indem Sie ein Material per

Drag & Drop auf dem Objektnamen im Objekt-Manager fallen lassen. Es öffnet sich der

Texturgeometrie-Dialog. Treffen Sie hier die nötigen Einstellungen wie Mapping-Methode,

Kachelung etc. und aktivieren die Funktion

„Auf Selektion beschränken“, indem Sie in der

Eingabezeile den Namen der erzeugten Selektion eintragen.

Tip

Mit der Funktion „Deselektierte verbergen“ aus dem Selektion-Menü, können Sie nicht selektierte Flächen ausblenden. Das erleichtert

Ihnen beim Positionieren der Textur auf der

„eingefrorenen“ Selektion die Arbeit (siehe Kapitel 21. „Selektions-Menü“).

23.10.6 Offset/Länge/Kacheln

Im mittleren Bereich des Dialogfensters legen

Sie mit „Offset“ und „Länge“ die Lage und die

Größe des Texturbildes auf der Texturgeometrie fest. Es handelt sich um dieselben Werte, die

Sie auch mit dem Werkzeug „Textur bearbeiten“ interaktiv im Editor bearbeiten können

(siehe Kapitel 20 „Werkzeuge-Menü“).

Über „Offset“ können Sie die Textur auf der

Hülle (der Texturgeometrie) plazieren. Über

„Länge“ wird die Textur vergrößert oder verkleinert. Die X- und Y-Angaben der Plazierung bzw. Abmessung der Textur werden immer in

Prozent angegeben, da die tatsächliche Größe keine Rolle spielt. Eine Abmessung von 100% für beide Koordinaten bedeutet, daß die Textur die Geometrie vollständig bedeckt. In den Feldern „Kacheln“ machen Sie Angaben über das

Kacheln von Texturen.

591

590 Kapitel 23: Material-Manager 591

23.10.7 Mapping-Arten

(Projektion)

Unter „Projektion“ wird die Art und Weise verstanden, wie ein Texturbild auf eine Oberfläche projiziert wird. Diese Oberfläche hat mit der eigentlichen Oberfläche des Objektes nichts zu tun, kann aber zufällig dieselbe Form (Kugel,

Würfel, Fläche etc.) aufweisen.

Beim UVW-Mapping (siehe später) ist die Projektion an die Flächenpunkte eines Objektes gebunden. Hier wird die Projektion selbst

– entsprechend den Änderungen an der Objektoberfläche – verzerrt.

Nicht jede Projektionsart eignet sich gleichermaßen für jede Objektgeometrie. Dies zeigen wir Ihnen beispielhaft anhand der ersten drei

Mapping-Methoden (Fläche, Kugel und Zylinder).

Sie wechseln zu einer neuen Mapping-Art, indem Sie sie aus dem Popup-Menü in der Texturgeometrie auswählen.

Kugel-Mapping

Wenn Sie diese Projektionsart einstellen, wird die Textur radial (kugelförmig) auf das Objekt projiziert.

Die Kugel-Projektion eignet sich so gut wie nie für flächige Objekte. Auch auf zylindrischen

Objekten kommt es auf den Deckflächen zu

Verzerrungen.

592 Kapitel 23: Material-Manager

Zylinder-Mapping

Wenn Sie diese Projektionsart einstellen, wird die Textur zylinderförmig auf das Objekt projiziert.

Fläche-Mapping

Wenn Sie diese Projektionsart einstellen, wird die Textur flach auf das Objekt projiziert.

Die Zylinder-Projektion eignet sich so gut wie nie für flächige Objekte. Auch auf kugeligen

Objekten kommt es zu Verzerrungen. Beachten

Sie, daß die obersten (und untersten) Pixel des

Texturbildes auf den Deckflächen des Zylinder radial nach innen gezogen werden. Verwenden

Sie für diese separaten Objekte eigene Texturen.

Wie leicht ersichtlich ist, eignet sich die Flächen-Projektion in den meisten Fällen nur für ebene Flächen. Auf runden Objekten kommt es schnell zu Verzerrungen, wie Sie anhand des

Zylinders und der Kugel sehen können.

593

592 Kapitel 23: Material-Manager 593

Quader-Mapping

Wenn Sie diese Projektionsart einstellen, wird die Textur auf alle sechs Seiten eines Textur-

Würfels gelegt. Anhand der Flächen-Normale eines Objektes wird bestimmt, welche der Polygon-Seiten (je nachdem, ob die Normalen nach innen oder außen zeigen) zur Projektion genommen wird.

Frontal-Mapping

Wenn Sie diese Projektionsart einstellen, wird die Textur immer aus Sicht der Kamera auf das

Objekt projiziert. Dabei stimmt die Textur (bei gleichen Offset- und Längenwerten) exakt mit dem Vorder-/Hintergrundbild überein.

Damit Sie besser einschätzen können, an welchen Stellen des Würfels die Textur jeweils angesetzt wird, haben wir in der linken Abbildung die Größe der Textur halbiert. In der unteren Abbildung stehen die Längen wieder auf 100%.

Mit dieser Mapping-Methode lassen sich spektakuläre Effekte erzielen. Sie ist daher hervorragend für Video-Compositing geeignet.

In der rechten Abbildung ist sehr schön zu sehen, wie der Würfel bei eingesetztem Frontal-

Mapping scheinbar verschwindet – nur seine

Schatten bleiben übrig. Statt der Schatten hätten es z.B. auch Glanzlichtpunkte o.ä. sein können. Lassen Sie einmal das Hintergrundbild weg und bewegen stattdessen den Würfel (Position-

Animation).

Kamera-Mapping

Eine Mapping-Methode, die Sie in diesem Dialog nicht als Eintrag finden werden, ist das sog. Kamera-Mapping. Diesen Effekt erreichen

Sie mit dem Frontal-Mapping. Aber was bedeutet das Kamera-Mapping nun konkret?

Stellen Sie sich vor, Sie wollen in einem reellen

Bild etwas animieren. Das wäre ja noch kein

Problem, wenn sich nicht die Kamera noch ein

Stück nach links bewegen oder das animierte Objekt hinter dem abgebildeten Gebäude verschwinden müßte. Hier können Sie nun auf das Kamera-Mapping zurückgreifen.

594 Kapitel 23: Material-Manager

Dazu erzeugen Sie sich ein Hintergrundobjekt.

Als nächstes benötigen Sie das Bild, das auf den Hintergrund gelegt werden soll. Erstellen Sie ein neues Material und laden auf der

Leuchten-Seite das entsprechende Bild ein. Das neue Material projizieren Sie auf das Hintergrundobjekt mit Frontal-Mapping.

Bauen Sie jetzt entweder vereinfacht die Szene nach, in der Sie z.B. die Kamera bewegen wollen, oder nur den Bereich, hinter dem Ihr animiertes Objekt verschwinden soll. Verbinden

Sie alle Einzelobjekte zu einem einzigen Objekt und vergeben mittels Frontal-Mapping dem neuen Objekt die gleiche Textur wie zuvor dem

Hintergrundobjekt.

Wichtig ist jetzt, um sich später in der Szene bewegen zu können, die Texturen auf den entsprechenden Objekten zu fixieren. Dazu wählen Sie im Objekt-Manager die entsprechende Texturgeometrie mit einem Einfach-Klick darauf aus. Das Symbol wird rot eingerahmt.

Rufen Sie im Objekt-Manager-Menü „Textur“ den Eintrag „UVW-Tag erzeugen“ auf. Die Textur wurde nun auf die Objektgeometrie fixiert, und Sie können jetzt die Kamera in der Szene bewegen.

Hinweis

Sie dürfen vom Kamera-Mapping keine Wunder erwarten. Sie können sich z.B. nicht 360° um ein Gebäude drehen. Die Textur, die Sie verwenden, ist meist schon perspektivisch verzerrt, was durch das Objekt, auf das Sie die

Textur gelegt haben, ab einem gewissen Blickwinkel noch verstärkt wird.

595

594 Kapitel 23: Material-Manager 595

Spat-Mapping

Diese Mapping-Art ist der Flächen-Projektion sehr ähnlich. Allerdings wird nun das Bild nach hinten nicht einfach nur gerade, sondern schräg (bei Frontal-Ansicht nach rechts und oben) projiziert.

In der linken Abbildung sind die Streifen bei verwendeter Flächen-Projektion deutlich zu sehen. Im unteren Bild wurde dann auf Spat-

Mapping umgeschaltet. Man kann zwar den

Spat-Verlauf nicht erkennen, wichtig jedoch ist, daß die Streifen an den Objektseiten verschwunden sind.

Spat-Mapping ist für Bild-Motive (oder wie hier die Gittertextur) weniger geeignet, da es zu Verzerrungen kommt, und sollte daher eher für Struktur-Texturen (z.B. Putz, Marmor, ...) verwendet werden.

UV(W)-Mapping

Dem UV-Mapping kommt in BodyPaint 3D eine ganz besondere Bedeutung zu: Es ist unabdingbar, daß das zu bemalende Objekt ein geeignetes UV-Mesh besitzt. Mit den diversen

UV-Bearbeitungs-Werkzeugen können Sie das

UV-Mesh ganz nach Ihren Wünschen bearbeiten. Sie werden in den meisten Fällen also mit einer UV-Projektion arbeiten.

Besitzt ein Objekt UVW-Koordinaten, können diese für die Texturprojektion verwendet werden. Hierbei wird die Texturgeometrie auf die

Oberfläche des Objektes fixiert und macht von da an alle Bewegungen und Verzerrungen mit.

Möchten Sie z.B. das Bild einer Buchseite, die umgeblättert wird, gestalten, folgt die Textur der Krümmung des Objektes.

Links in der Abbildung wurde die herkömmliche Flächen-Projektion angewandt, auf dem rechten Objekt kam das UVW-Mapping zum

Einsatz. Deutlich ist zu erkennen, wie die Textur alle Biegungen des Objektes mitmacht.

Alle Grund- und NURBS-Objekte von BodyPaint

3D werden von Haus aus mit UVW-Koordinaten ausgestattet. Vergeben Sie diesen Objekten eine neue Textur, wird in der Texturgeometrie automatisch das UVW-Mapping eingestellt.

596

Die UVW-Koordinaten werden bei Polygon-

Objekten mit einem entsprechenden Symbol angezeigt.

Kapitel 23: Material-Manager

Die Grund- und NURBS-Objekte besitzen interne UVW-Koordinaten, die nicht mit einem

Symbol angezeigt werden. Sie können trotzdem auf diese Objekte das UVW-Mapping anwenden. Wandeln Sie eines der Grundobjekte in ein Polygon-Objekt, werden die eingestellten Parameter übernommen (siehe Kapitel 22.

„Struktur-Menü“).

Sie haben sich sicherlich schon gefragt, wozu denn die dritte Koordinate, die W-Koordinate, gut ist. Auch das sollen Sie jetzt erfahren!

Warum auch eine W-Koordinate?

Jede Textur, die Sie benutzen, besitzt zwei Koordinaten. Die horizonale Position „X“ (U) und die vertikale Position „Y“ (V). Es würden also scheinbar UV-Koordinaten vollkommen ausreichen, wären da nicht die 3D-Shader. Hierbei handelt es sich um dreidimensionale Texturen, die auch dreidimensional fixiert werden müssen, wenn Sie wollen, daß die Textur sich mit dem Objekt verformen soll. Dazu wird die

W-Koordinate benötigt. Sie fixiert den Shader auch in der Tiefe „Z“ (W).

Um die W-Koordinate für die 3D-Shader zu aktivieren, weisen Sie der entsprechenden Texturgeometrie das Textur-Fixierungs-Tag aus dem

Objekt-Manager im Menü “Datei” zu. (siehe

Kapitel 11 „Objekt-Manager“). Jetzt kann auch der 3D-Shader auf dem Objekt mitverformt werden.

Links ohne, rechts mit fixierter W-Koordinate

Mehrfach UVW-Koordinaten

Sie haben beim Texturieren Ihrer Objekte auch die Möglichkeit, mehr als eine UVW-Texturgeometrie zu verwenden. Dazu vergeben Sie dem Objekt eine neue Texturgeometrie, stellen eine entsprechende Projektion ein, z.B. das Flächen-Mapping, um ein Etikett aufzubringen, und erzeugen mit „UVW-Tag erzeugen“ für die aktive Textur neue UVW-Koordinaten. Die aktive Texturgeometrie wurde nun auf UVW-

Mapping umgestellt und paßt sich beim Verformen des Objektes seiner Oberfläche an. Die schlimmsten „Feinde“ eines Mappings (Morphing, Magnet, Bones,...) können jetzt dem

Objekt nichts mehr anhaben.

Das UVW-Koordinatensystem

Wie sind die UVW-Koordinaten nun aufgebaut? Stellen Sie sich ein Raster vor, das in U- und V-Richtung eingeteilt ist.

597

596 Kapitel 23: Material-Manager 597

Der UV-Wertebereich beginnt bei der Koordinate 0,0 und geht bis 1,1. Bei einem hochkant stehenden Polygon beschreiben nun 0,0 den oberen linken, 0,1 den unteren linken, 1,0 den oberen rechten und 1,1 den unteren rechten

Stützpunkt. Zwischen diesen vier Koordinaten wird jetzt eine Textur „aufgespannt“. Haben

Sie statt einem einzigen Polygon z.B. eine unterteilte Ebene, dann wird der UV-Bereich von

0,0 bis 1,1 dazwischen aufgeteilt.

So gehen Sie vor

– Erzeugen Sie eine Kugel und wandeln diese in ein Polygon-Objekt mit der Funktion

„Grundobjekt konvertieren“.

– Erstellen Sie ein neues Material mit einer Textur, z.B. dem Karo-Shader, und vergeben es der Kugel.

– Ändern Sie die Projektionsart von „UVW-

Mapping“ auf z.B. „Fläche-Mapping“.

– Aktivieren Sie das „Polygon-Werkzeug“ und selektieren einige Polygone.

– Rufen Sie im Objekt-Manager-Menü „Textur“, die Funktion „UVW-Koordinaten zuweisen“ auf.

Aber wo ist denn in diesem System die W-Koordinate? Da normale Bildtexturen nur zwei

Dimensionen besitzen, wird – wie zuvor beschrieben – die W-Koordinate nur bei Bedarf erzeugt. Einmal erzeugt, verhält sich die W-Koordinate genauso wie die UV-Koordinaten und ist von gleichem Aufbau.

Selektives UVW-Mapping

In BodyPaint 3D gibt es die Möglichkeit, Texturprojektionen Polygon-Selektionen zuzuweisen.

Mit dem selektiven UVW-Mapping haben Sie die Möglichkeit, mit einer Texturgeometrie mehrere Bereiche eines Objektes mit unterschiedlich Projektionsarten zu texturieren.

Befinden Sie sich im „RTTM“-Modus, sehen Sie schon, daß der selektierte Bereich mit der „Fläche“-Projektion und der deselektierte Bereich mit dem normalen UVW-Mapping versehen wurde. Verformen Sie jetzt das Objekt, bleibt die Textur im selektierten Bereich fixiert.

598 Kapitel 23: Material-Manager

23.10.8 Seite (Decal-Mapping)

Shrink-Wrapping

Bei dieser Texturprojektionsart wird der Mittelpunkt einer Textur auf einer Kugel oben (Nordpol) festgenagelt und der Rest über die Kugel gestülpt. Der Vorteil dieser Mapping-Art ist, daß die Textur nur am Südpol zusammenstößt

– also im Gegensatz zur Kugel-Projektion bei nicht kachelbaren Texturen keine Längsnaht sichtbar wird.

Aufgrund dieser Projektionsmethode wird vom

Texturbild selbst nur ein kreisrunder Ausschnitt

(mit der Bildmitte als Kreismittelpunkt) benutzt; der Rest des Bildes wird weggelassen.

Deutlich ist zu erkennen, wie das Texturbild am

Südpol (links) zusammenläuft.

Der Begriff „Decal“ (zu deutsch „Abziehbild“) wird leider von verschiedenen Programmen unterschiedlich verwendet, daher erst einmal eine kurze Definition dieses Effektes. Stellen

Sie sich vor, Sie legen ein Bild per Flächen-Projektion auf ein Viereck. Wenn Sie nun von hinten mit der Kamera auf das Viereck schauen, sehen Sie nach wie vor das Bild, diesmal aber seitenverkehrt. Um das zu vermeiden, gibt es die „Decals“. Diese Option erlaubt es, Texturen lediglich auf eine „Seite“ eines Polygons zu projizieren.

Sehr wichtig ist es zu wissen, wie „Decal-Mapping“ funktioniert. Als Entscheidungskriterium, auf welche Seite eine Textur aufgetragen wird, hilft die Flächen-Normale. „Vorne“ ist immer in Richtung der Flächen-Normale und „Hinten“ bedeutet entgegen der Flächen-Normale.

599

598 Kapitel 23: Material-Manager 599

Beispiel:

Sie möchten auf eine Cremetube ein Etikett aufbringen. Mit der Flächen-Projektion sollte das recht einfach möglich sein. Sie haben alle nötigen Einstellungen getroffen und lassen

Ihre Tube berechnen. Doch was ist das, auf der

Rückseite der Tube ist die Textur spiegelverkehrt zu sehen.

Was ist hier passiert? Mit der Flächen-Projektion wird eine Textur von „vorn“ nach „hinten“ durch ein Objekt projiziert. Dadurch ist die Textur auch dort sichtbar, wo es nicht erwünscht ist. Hier setzt nun das „Decal-Mapping“ an.

Ändern Sie in der Texturgeometrie die Einstellung von „Beide“ auf „Vorne“. Jetzt lassen Sie die Tube neu berechnen. Das Etikett ist nur noch auf der Vorderseite zu sehen.

Die Erklärung dafür ist recht einfach. Bilden

Seh-Strahl und Flächen-Normale einen Winkel kleiner 90° (also zueinander hin), handelt es sich um „Vorne“, ansonsten „Hinten“. Einzige Ausnahme sind das Flächen- oder Spat-

Mapping. Hier ist zusätzlich für das Kriterium

„Vorne“ noch die Z-Achse der Texturprojektion relevant. Zeigt also die Z-Achse der Texturprojektion entgegen der Flächen-Normale, ist die

Textur „Vorne“ sichtbar. Zeigt die Z-Achse der

Texturprojektion in Flächen-Normalen-Richtung, ist die Textur nicht sichtbar.

Beide

Wählen Sie „Beide“, wird die Textur sowohl in als auch entgegen der Flächen-Normale projiziert.

Vorne & Hinten

600

Vorne

Haben Sie „Vorne“ gewählt, sehen Sie die Textur nur, wenn die Flächen-Normale in Richtung des Kamera-Blickpunktes zeigt. Entgegen der

Flächen-Normale ist das Material „unsichtbar“, wenn Sie keine zweite Textur vergeben haben.

Kapitel 23: Material-Manager

Hinten

Vorne

Hinten

Projizieren Sie die Textur nur von „Hinten“, sehen Sie die Textur nur, wenn die Flächen-Normale entgegen des Kamera-Blickpunktes zeigt.

In Flächen-Normalen-Richtung ist das Material

„unsichtbar“, wenn Sie keine zweite Textur vergeben haben.

Zwei unterschiedliche Texturen von „Vorne“ und „Hinten“ projiziert

601

600 Kapitel 23: Material-Manager 601

23.10.9 Texturen kacheln

Oft ist es nicht ausreichend, eine Textur nur einfach auf ein Objekt zu projizieren. Denken

Sie hierbei nur an eine Backsteinwand. Wollen

Sie wirklich eine Textur für eine ganze Fassade erstellen, und das für alle vier Hauswände? (Es gibt Fälle, da kann so etwas notwendig werden.) Es geht auch einfacher.

Sie benötigen lediglich eine nahtlose Textur

(ein Bild ohne sichtbare Stoßkanten) und projizieren diese z.B. per Quader-Projektion und mit entsprechender Kachelung auf die Fassade.

Größe von 25% in X-Richtung und 50% in Y-

Richtung hat, paßt die Textur viermal (1.0/0.25) in X-Richtung und zweimal (1.0/0.5) in Y-Richtung auf die Oberfläche.

Wenn Sie nun die „X-Anzahl“ oder „Y-Anzahl“

ändern, ändert sich damit automatisch auch die Größe der Textur. Erhöhen Sie z.B. die Anzahl auf 3, schrumpft die Textur von 50% auf

33.33% zusammen. Dies können Sie unmittelbar in der Ansicht sehen.

Links wurde X/Y mit 50% gekachelt, rechts mit 33%

Kacheln X, Y

In diesen Eingabefeldern können Sie Werte für die Anzahl der Kacheln in „X“ und „Y“-Richtung bestimmen, d.h. wie oft ein Texturbild innerhalb der Textur aneinandergesetzt, also gekachelt werden soll. Die Größe einer einzelnen Kachel berechnet BodyPaint 3D aus der momentanen Größe der Textur. Haben Sie beispielsweise die Textur so skaliert, daß sie eine

Kacheln

Wenn Sie diese Option aktivieren, wird das Texturbild unendlich oft auf der Oberfläche wiederholt und aneinandergesetzt.

Dieser Effekt wird sichtbar, wenn Sie die Textur kleiner skalieren (siehe Kapitel 16.3.13 „Textur“) oder die Texturgeometrie noch nicht auf die Ausmaße des Objektes angepaßt wurde.

Andernfalls füllt das Texturbild die gesamte

Texturgeometrie genau einmal aus.

602 Kapitel 23: Material-Manager

Deaktivierte Kachelung mit und ohne zweite Textur

Ist diese Option nicht aktiviert, sehen Sie das

Texturbild nur einmal auf der Oberfläche liegen, wie z.B. bei einem Reiseaufkleber auf einem Koffer. Besitzt das Objekt noch mehrere

Texturen, können diese außerhalb des Etikettbereichs sichtbar sein. Besitzt das Objekt keine weiteren Texturen, kommt an diesen Stellen das Standardmaterial zum Vorschein.

Hinweis

2D- und 3D-Shader werden nicht gekachelt

(eine Ausnahme bildet hier der Landschaft-

Shader, siehe auch Kapitel 23.8.2 „3D-Volumen-Shader“). Sie laufen stattdessen bei eingeschalteter Option unendlich weit bzw. füllen das gesamte Objekt aus, d.h. es entstehen keine Nähte. Ob sich aber Wiederholmuster ergeben, hängt von der Programmierung des jeweiligen Shaders ab.

Hinweis

Wenn Sie Bilder als Textur verwenden, eignet sich das „nahtlose Kacheln“ weniger. (Es können sich allerdings dadurch hübsche Muster ergeben.) Diese Option ist eher für Bilder mit

„Musterung“ wie bei Holz, Stein oder Marmor geeignet.

Nahtlos

Ist die Option „Nahtlos“ aktiviert, werden Kacheln gespiegelt aneinandergesetzt. Dadurch sieht man bei nicht-kachelbaren Texturen keine

Nähte mehr. Allerdings ergibt sich dadurch ein typisches „Schmetterlings-Muster“ ähnlich wie bei einem „Rorschach-Test“.

603

602 Kapitel 23: Material-Manager 603

23.10.10 Position / Größe /

Winkel (Koordinaten)

Bei aktiviertem Koordinaten-Tab im Attribute-Manager legen Sie mit „Position“, „Größe“ und „Winkel“ die Lage, die Größe und die Ausrichtung der Texturgeometrie selbst fest. Es handelt sich um dieselben Werte, die Sie auch mit dem Werkzeug „Textur-Achse“ interaktiv im Editor bearbeiten können (siehe Kapitel

16.3.14 „Textur-Achse“).

Der Unterschied zwischen den Werkzeugen

„Textur“ und „Textur-Achse“ wird in den folgenden Abbildungen deutlich. In beiden Abbildungen wurde in X-Richtung verschoben.

In der Abbildung „Offset“ wird die Textur auf ihrer Texturhülle verschoben und in der Abbildung „Position“ die Texturgeometrie selbst.

Die Texturgeometrie kann auf zwei Arten dargestellt werden. Einmal mittels eines Texturgitters oder im „RTTM“-Modus, dem „Realtime-Texture-Mapping“. Diese Option können

Sie global in den Ansichts-Voreinstellungen

(siehe Kapitel 2 „Ansichten“) oder direkt am

Objekt mit dem Darstellungs-Tag (siehe Kapitel

21. „Objekt-Manager“) einstellen.

Verschieben der Textur über „Offset“

Die Texturgeometrie wird verschoben.

604

23.10.11 Unterschiedliche

Materialien auf Hülle,

Deckel, Fasen

Hülle, Deckel und Fasen von BodyPaint 3Ds

Grundobjekten können mit unterschiedlichen

Materialien belegt werden! Dazu kann das Objekt entweder mit dem Menübefehl „Struktur /

Grundobjekt konvertieren“ in ein Polygon-Objekt umgewandelt werden, oder Sie verwenden die sog. „unsichtbaren“ Selektionen. Möglich werden hier durch z.B. bei einem CINEMA 4D

Extrude-NURBS schöne Objekte wie Marmorbuchstaben, die mit einer goldenen, gerundeten Kante eingefaßt sind.

Um z.B. nur den ersten Deckel eines

CINEMA 4D NURBS-Objekts einzufärben, können Sie beim zugewiesenen Material unter

„Auf Selektion beschränken“ den Namen „C1“

(bitte ein großes C benutzen) eintippen. Weitere Möglichkeiten sind:

C1 = Deckfläche Anfang (Cap 1)

C2 = Deckfläche Ende (Cap 2)

R1 = Rundung Anfang (Rounding 1)

R2 = Rundung Ende (Rounding 2)

Kapitel 23: Material-Manager

605

24. Der Attribute-Manager

606 Kapitel 24: Der Attribute-Manager

Inhaltsverzeichnis

24. Der Attribute-Manager ............................................................ 607

24.1 Allgemein .......................................................................................................................... 607

24.2 Bedienung ......................................................................................................................... 608

24.2.1 Änderung von Parametern .................................................................................... 608

24.2.2 Navigieren im Attribute-Manager .......................................................................... 608

24.2.3 Kontext-Menü rechte Maustaste ........................................................................... 610

24.3 Mehrfachselektion ............................................................................................................. 611

24.4 Modus ............................................................................................................................... 612

24.4.1 Element verriegeln ................................................................................................. 612

24.4.2 Neuer Attribute-Manager ...................................................................................... 612

24.4.3 Definieren des Anzeige-Modus .............................................................................. 612

24.4.4 Modus konfigurieren ............................................................................................. 613

24.5 Bearbeiten ......................................................................................................................... 613

24.5.1 Kopieren, Einfügen ................................................................................................ 613

24.5.2 Alles selektieren, Alles deselektieren ...................................................................... 613

24.6 Benutzerdaten ................................................................................................................... 614

607

606 Kapitel 24: Der Attribute-Manager 607

24. Der Attribute-

Manager

24.1 Allgemein

1.

2.

5.

3.

aktiver Objekte anzeigen lassen (s.u. „Element verriegeln“)

Angezeigt werden immer die Eigenschaften der aktiven Objekte, eingeteilt in Parameter-

Gruppen.

Aktive Objekte können natürlich auch aktive

Tags, Materialien etc. sein. Im folgenden wird aus Gründen der Einfachheit jedoch immer nur vom aktiven Objekt die Rede sein.

Die Eigenschaften sind dabei, je nach aktiviertem Objekt, verschieden. So sehen die Shader-

Eigenschaften völlig anders aus als die Objekt-

Eigenschaften.

4.

1. Angezeigte Parameter-Gruppen, 2. Möglichkeit des Sperrens, 3. Neuer Attribute-Manager, 4. Aktivierter Parameter, 5. Verlaufs-Buttons

Der Attribute-Manager ist die zentrale Kontrollinstanz in BodyPaint 3D, was die Objekt-Eigenschaften betrifft.

Darüberhinaus werden von hier aus die Eigenschaften von Tags, Materialien und Shadern kontrolliert, sowie Textur- und Ebenen-Eigenschaften angezeigt. Fast alle Eigenschaften lassen sich von hier aus verändern und werden in

Echtzeit im Editor angezeigt.

Sie können durchaus auch mehrere Attribute-Manager gleichzeitig öffnen und diese die

Eigenschaften verschiedener, nicht unbedingt

608 Kapitel 24: Der Attribute-Manager

24.2 Bedienung

24.2.1 Änderung von

Parametern

Parameter ändern Sie dadurch, indem Sie folgendes machen:

• Klicken Sie in das entsprechende Eingabefeld und geben Sie den Wert manuell ein.

• Klicken Sie auf die kleinen Pfeile rechts vom

Eingabefeld und ziehen Sie mit gedrückter

Maustaste nach oben oder unten.

• Gehen Sie mit der Maus über ein Eingabefeld und betätigen Sie, falls vorhanden das Scrollrad Ihrer Maus.

24.2.2 Navigieren im Attribute-

Manager

Im oberen Bereich des Attribute-Managers finden Sie die Parameter-Gruppen für das aktive

Objekt bzw. die aktiven Objekte. Damit haben

Sie schnellen Zugriff auf alle Parameter-Gruppen. Besonders bei Objekten mit sehr viel verschiedenen Parametern (z.B. der Lichtquelle) ist dies unabdingbar.

Alle hell unterlegten Parameter-Gruppen werden weiter unten im Attribute-Manager vollständig angezeigt und können dort verändert werden.

Um Parameter-Gruppen zu aktivieren, gibt es mehrere Vorgehensweisen:

• Durch einen linken Mausklick kann immer nur eine Parameter-Gruppe aktiviert und dadurch angezeigt werden.

609

608 Kapitel 24: Der Attribute-Manager 609

• Durch einen rechten Mausklick können Sie

Parameter-Gruppen hinzufügen. Damit können mehrere Parameter-Gruppen gleichzeitig angezeigt werden.

• Ziehen Sie mit gedrückter Maustaste beispielsweise ein Material aus dem Material-

Manager auf die Parameter-Gruppe „Tag“ eines Textur-Tags. Sollte diese noch nicht aktiviert sein, „springt“ sie jetzt auf.

• Ziehen Sie mit gedrückter Maustaste über die Parameter-Gruppen. Wie bei der Live-

Selektion werden alle berührten Gruppen aktiviert.

Innerhalb der Parameter-Gruppen selbst können Sie die Parameter-Anzeige einfach mit gedrückter Maustaste (klicken Sie dazu einfach in einen leeren Bereich innerhalb der Parameter) in alle Richtungen verschieben.

Sperren des Attribute-Managers

Durch die Tatsache, daß Sie mehrere Attribute-Manager öffnen können (Modus: Neuer Attribute-Manager, oder Klick auf das

„Schloß“-Icon) und diese die Eigenschaften verschiedener Objekte (nicht nur der aktiven) anzeigen können, gibt es rechts oben im Attribute-Manager ein Icon, mit dem Sie die aktuelle Parameter-Ansicht sperren. Auch wenn Sie jetzt ein anderes Objekt aktivieren, bleiben die

Parameter des vorherigen Objekts in diesem

Fenster sichtbar.

Klicken Sie darauf, um in den jeweilig anderen

Zustand zu wechseln.

Verlaufs-Buttons

Um einen flüssigen Workflow zu gewährleisten und die Mauswege kurz zu halten, finden Sie rechts oben im Attribute-Manager drei Pfeil-

Buttons. BodyPaint 3D merkt sich eine Liste, welche Objekt/Tag/Material-Parameter zuletzt angezeigt wurden.

Anstatt im Objekt-Manager also bereits vorher selektierte Objekte erneut selektieren zu müssen, nur um deren Parameter anzeigen zu lassen, navigieren Sie einfach mit den Verlaufs-

Buttons durch die Verlaufsliste.

Mit dem Rechts-, Links-Button schalten Sie in dieser Liste bzw. der Parameter-Ansicht vor und zurück.

Der dritte „Hoch“-Button bezieht sich auf

Hierarchien und wechselt eine Hierarchie nach oben. Dies funktioniert ebenfalls im Zusammenhang mit Shadern: Angenommen, Sie haben im Farbe-Kanal eines Materials einen

SLA-Fusion-Shader, in dem wiederum andere

Shader eingeladen sind. Der „Hoch“-Button wechselt in der Attribute-Manager-Anzeige dann jeweils eine Ebene nach oben.

610 Kapitel 24: Der Attribute-Manager

24.2.3 Kontext-Menü rechte

Maustaste

Wenn Sie mit der rechten Maustaste auf einen

Parameter klicken, öffnet sich das folgende

Kontext-Menü:

Unterkanäle anzeigen

Einige Elemente wie beispielsweise Farbfelder können auch numerisch angezeigt werden.

Oben deaktivierte Option „Unterkanäle anzeigen“, unten aktivierte Oprion.

Benutzer-Interface

Diese Funktion erscheint nur bei einem selektierten Parameter. Je nach Parameter haben Sie damit Einflußmöglichkeiten auf das Parameter-

Interface.

Für vorhandene Parameter können Sie sich meist zwischen Wertefeld und zusätzlichem

Slider entscheiden:

Oben normal, unten „Integer Slider“ bzw.

„Fließkomma Slider“

Kopieren

Kopiert den aktuellen Parameter-Wert in den

Zwischenspeicher

Einfügen

Fügt den Wert aus dem Zwischenspeicher in den aktuellen Parameter ein.

Identisch einfügen

Angenommen Sie haben zwei Parameter selektiert und „Kopieren“ gewählt. Mit „Identisch einfügen“ werden bei einem anderen Objekt die beiden Werte an den passenden (sprich identischen Parametern) Stellen eingefügt, unabhängig davon, welcher Parameter selektiert ist.

Alle selektieren

Alle Parameter werden selektiert.

Alle deselektieren

Alle Parameter werden deselektiert.

611

610 Kapitel 24: Der Attribute-Manager 611

Eintrag bearbeiten

Sollten Sie CINEMA 4D-Szenen geladen haben, bei denen Benutzerdaten (User-definierte GUI-

Elemente, die per Xpresso auf andere Parameter wirken) definiert wurden, können Sie hier das GUI-Element bearbeiten.

Diese Funktionalität ist in BodyPaint 3D weniger von Bedeutung.

Eintrag löschen

S. „Eintrag bearbeiten“. Löscht solche Benutzerdaten.

Daten speichern/Daten laden

„Daten speichern“ läßt Sie Parameterwerte in einer separaten Datei abspeichern. Das macht bei normalen, aus Zahlen bestehenden Werten wenig Sinn, allerdings bei komplexen Spline-

Graphen (Benutzerdaten hinzufügen: Datentyp

„Spline“), kann das durchaus sinnvoll sein. Mit

„Daten laden“ können Sie die abgespeicherten

Daten wieder in das entsprechende Element einladen. Natürlich muß der Datentyp in das entsprechende passen. So werden Sie keine

Real-Daten in ein Integer-Datenfeld einladen können. Bei Zuwiderhandlung werden Sie mit einer Fehlermeldung bestraft.

24.3 Mehrfachselektion

Der Einführung der Mehrfachselektion zollt natürlich auch der Attribute-Manager Tribut. Was soll er anzeigen, wenn mehrere Objekte selektiert sind? Dafür gibt es eine einfache Regel: Es werden stets nur die Parameter-Gruppen, die die selektierten Objekte gemeinsam haben, angezeigt. Das sind bei einem Spline und einem

Biege-Objekt beispielsweise die Basis-Eigenschaften und die Koordinaten.

Bei gleichzeitig selektierter Kapsel und Zylinder wäre das zusätzlich noch die Objekt-Eigenschaft „Ausschnitt“, den beide gemeinsam haben.

Die Parameter sind dabei blau unterlegt, wenn sie sich für selektierte Objekte unterscheiden.

Wenn Sie in solch einem Feld einen neuen

Wert eingeben, gilt dieser für alle selektierten

Objekte.

So können Sie beispielsweise eine Reihe selektierter Objekte auf die gleiche Höhe bringen, indem Sie bei „Position.Y“ einen gemeinsamen

Wert eintragen.

612 Kapitel 24: Der Attribute-Manager

Beispiel

Es wurden hier gleichzeitig 2 Kugeln selektiert.

Wie sich dabei dem Attribute-Manager entnehmen läßt, haben die beiden Kugeln unterschiedliche Namen, unterschiedliche Radien und eine der Kugeln ist keine perfekte Kugel.

Wenn Sie jetzt einen der blau unterlegten Parameter ändern, gilt dieser für beide Kugeln und wird folglich weiß unterlegt.

24.4 Modus

24.4.1 Element verriegeln

Die Aktivierung dieser Option sorgt dafür, daß die Ansicht momentan angezeigter Objekt-

Eigenschaften auch bei der Selektion anderer

Objekte erhalten bleibt. Indem Sie mehrere

Attribute-Manager öffnen, können diese somit die Eigenschaften verschiedener Objekte anzeigen (nicht nur die der Aktiven).

24.4.2 Neuer Attribute-

Manager

Öffnet einen neuen (verriegelten) Attribute-

Manager, mit den Eigenschaften der derzeit aktivierten Objekte.

24.4.3 Definieren des Anzeige-

Modus

Hier definieren Sie, welche Elemente der Attribute-Manager anzeigen soll, wenn Sie mehrere

Elemente selektiert haben. Haben Sie beispielsweise ein Objekt und ein Material-Tag aktiviert, muß der Attribute-Manager wissen, was er jetzt anzeigen soll: Objekt-, Tag-, oder Material-Eigenschaften.

Folgende Anzeige-Modi stehen zur Auswahl:

Objekt, Tag, Material und Shader. Nodes, Zeitleiste und F-Kurve haben in BodyPaint 3D keine

Funktion.

Der Attribute-Manager ist natürlich intelligent genug, um bei der Aktivierung eines neuen

Elementes den Modus automatisch zu wechseln und die entsprechenden Element-Eigenschaften anzuzeigen.

613

612 Kapitel 24: Der Attribute-Manager 613

24.4.4 Modus konfigurieren

Hiermit legen Sie fest, welche Anzeige-Modi für den Attribute-Manager gelten. So können

Sie beispielsweise einen Attribute-Manager

(zusätzlich zum schon vorhandenen) erstellen, der nur Objekt-Eigenschaften anzeigt.

24.5 Bearbeiten

24.5.1 Kopieren, Einfügen

Kopiert selektierte Parameterwerte und fügt sie mit „Einfügen“ wieder ein. Auf diese Art und

Weise können Sie beispielsweise die kompletten Parameter eines oder mehrerer Tabs (beispielsweise „Sichtbareits-Tab“ einer Lichtquelle) sehr bequem auf eine andere Lichtquelle übertragen.

24.5.2 Alles selektieren, Alles deselektieren

Selektiert bzw. deselektiert alle aktuell im Attribute-Manager angezeigten Parameter.

614

24.6 Benutzerdaten

Benutzerdaten stammen aus CINEMA 4D (es können dort selbst GUI-Elemente erzeugt werden, die per XPresso mit beliebigen Parametern verknüpft werden können) und sind für

BodyPaint 3D ohne Bedeutung.

Mit einer Ausnahme:

Klicken Sie auf ein Material, um seine Parameter im Attribute-Manager anzuzeigen. Wählen

Sie dann „Benutzerdaten hinzufügen“ und unter „Daten-Typ“ „Textur“.

Klicken Sie jtzt auf das Tab „Benutzerdaten“ und Sie bekommen ein Datei-Auswahlfeld angezeigt. Wenn Sie hier jetzt eine Bitmap auswählen, wird diese im Material-Manager als Textur im Farb-Kanal in einer Extra-Spalte angezeigt.

Kapitel 24: Der Attribute-Manager

615

25. Bild-Manager

616 Kapitel 25: Bild-Manager

Inhaltsverzeichnis

25. Bild-Manager ............................................................................ 617

25.1 Allgemeines ....................................................................................................................... 617

25.2 Datei-Menü ....................................................................................................................... 618

25.2.1 Öffnen ................................................................................................................... 618

25.2.2 Bild speichern als… ............................................................................................... 618

25.2.3 Berechnung abbrechen ......................................................................................... 618

25.2.4 Schließen ............................................................................................................... 618

25.3 Bearbeiten-Menü ............................................................................................................... 619

25.3.1 Kopieren ................................................................................................................ 619

25.4 Kanäle ............................................................................................................................... 619

25.4.1 Multi-Kanal-Anzeige .............................................................................................. 619

25.5 Komponenten ................................................................................................................... 620

25.6 Ansicht-Menü .................................................................................................................... 620

25.6.1 Anpassen, Zoom-Stufen ........................................................................................ 620

25.6.2 Vergrößern, Verkleinern ......................................................................................... 620

25.6.3 Renderlinie anzeigen ............................................................................................. 620

617

616 Kapitel 25: Bild-Manager 617

25. Bild-Manager

25.1 Allgemeines

Mit diesen beiden Buttons können Sie das aktuelle Bild des Bild-Managers verschieben, bzw. vergrößern/verkleinern, indem Sie auf den entsprechenden Button klicken und bei gedrückter Maustaste nach links oder rechts ziehen.

Der Bild-Manager ist das externe Ausgabe-Fenster von BodyPaint 3D. Hier wird die

Bildberechnung dargestellt, wenn Sie den entsprechenden Eintrag im Rendern-Menü (siehe

Kapitel 18.6 „Im Bild-Manager rendern“) gewählt gaben.

Hinweis:

Sie müssen auch dann in den Bild-Manager rendern, wenn Sie eine Berechnung (Bild, Animation) auf Festplatte speichern wollen.

Aber der Bild-Manager kann noch mehr. Er stellt Ihnen u.a. beliebige Texturen dar, sofern diese in einem der bekannten Formate (z.B.

TIFF, JPEG, …) vorliegt. Weitere Möglichkeiten werden im Folgenden beschrieben.

Wenn Sie mit gedrückter „SHIFT“-Taste in das gerenderte Bild klicken, verwandelt sich der

Cursor in eine Pipette und der zugehörige

Farb-RGB-Wert wird in der Statuszeile angezeigt.

618 Kapitel 25: Bild-Manager

25.2 Datei-Menü

25.2.1 Öffnen

Diese Funktion lädt eine auf einem Datenträger vorhandene Bild-Datei und stellt sie im Fenster dar. Es können alle 2D-Formate gelesen werden, die mit BodyPaint 3D zusammenarbeiten.

Eine ausführliche Liste finden Sie im Anhang des Referenz-Handbuchs.

25.2.2 Bild speichern als…

Diese Funktion öffnet das folgende Fenster

Details zu „DPI“ entnehmen Sie bitte dem Kapitel 18.10.3 „Speichern-Seite“.

Sofern das aktuelle Bild Multi-Pass-Kanäle enthält und das auzugebende Format dies unterstützt, können Sie mit „Multi-Passes speichern“ diese auch exportieren.

„Alpha-Kanal“ speichert einen evtl. vorhandenen Alpha-Kanal mit. Auch das gilt nur, wenn das zu speichernde Format dies unterstützt

(z.B. TIF, PSD etc.).

25.2.3 Berechnung abbrechen

Mit dieser Funktion wird die aktuelle Bild-/Animations-Berechnung abgebrochen. Alle Bild-

Daten des aktuellen Bildes gehen verloren. Ein

Weiterrechnen an der Stelle des Abbruchs ist nicht möglich.

Hinweis:

Alternativ drücken Sie einfach die Esc-Taste auf der Tastatur.

25.2.4 Schließen

Diese Funktion schließt den Bild-Manager.

Die aktuell geladene Datei kann hier in einem anderen Format auf Festplatte gespeichert werden. So können Sie BodyPaint 3D auch als

Bildformat-Konverter benutzen.

Wählen Sie hier aus der Liste das gewünschte

Format aus. Sollte es für dieses Format noch einzustellende Optionen geben (wie beispielsweise beim RLA-Format), können Sie diese durch Klick auf den „Optionen-Button“ definieren.

Unter „Farb-Tiefe“ können Sie bei Formaten, die dies zulassen, auch 16 Bit/Kanal (das entspricht 48 Bit Farbtiefe) einstellen.

619

618 Kapitel 25: Bild-Manager 619

25.3 Bearbeiten-Menü

25.3.1 Kopieren

Diese Funktion kopiert das dargestellte Bild in die Zwischenablage Ihres Computers. Von dort kann die Kopie z.B. in ein parallel laufendes

Bildbearbeitungs-Programm eingefügt werden.

25.4 Kanäle

25.4.1 Multi-Kanal-Anzeige

Bei aktivierter Multi-Kanal-Anzeige können Sie beliebig viele Kanäle aktivieren, die dann kombiniert angezeigt werden. Aktive Kanäle werden mit einem Häkchen angezeigt.

Sollten Sie „Multi-Kanal-Anzeige“ deaktiviert haben, wird immer nur der eine aktivierte Kanal angezeigt.

Hinweis:

Hier werden tatsächlich nur die im Bild vorhandenen Kanäle angezeigt. Sollten Sie bei den

Multi-Pass-Einstellungen „Separate Lichter“ aktiviert haben, werden je nach Kombination der dort integrierten Kanälen (Diffusion,

Glanzlicht, Schatten) diese dann auch nur als

Unterpunkte des Lichts angezeigt und ansonsten in der Kanäle-Liste nur als schwarz bzw. weiss dargestellt.

620

25.5 Komponenten

Kapitel 25: Bild-Manager

25.6 Ansicht-Menü

BodyPaint 3D berechnet alle Bilder im RGB-Farbraum. Mit den ersten drei Optionen können gezielt einzelne Farbanteile herausgefiltert werden. Sie können so z.B. schon die Rot-Anteile eines Renderings beurteilen, ohne erst einen der Grafik-Boliden (Photoshop o.ä.) starten zu müssen.

Die Option „Graustufen“ zeigt das Bild (wer weiß es, wer weiß es?) in Graustufen an. Auch hiermit können Sie Renderings beurteilen, z.B. vor einem Schwarzweiß-Druck hinsichtlich seiner Kontraste.

25.6.1 Anpassen, Zoom-Stufen

Ist „Anpassen“ aktiviert, wird das dargestellte

Bild automatisch an die Größe des Manager-

Fensters angepaßt, wenn dieses kleiner als das

Bild selbst sein sollte. Das Bild-Seiten-Verhältnis bleibt hierbei erhalten. Anpassen eignet sich sehr gut, wenn der Bild-Manager in andere Bereiche der BodyPaint 3D-Programmoberfläche eingedockt ist.

Mit den Zoom-Stufen von 12,5% bis 800% können Sie ein Bild verkleinert oder vergrößert im Bild-Manager darstellen. Bei einem Wert von 100% wird das Bild in seiner Originalgröße gezeigt.

25.6.2 Vergrößern, Verkleinern

Mit diesen beiden Funktionen zoomen Sie Stufe für Stufe in das Bild hinein bzw. aus ihm heraus.

25.6.3 Renderlinie anzeigen

Beim Rendern wird jetzt der Renderfortschritt als weiße Linie angezeigt. Mit dieser Option können Sie dies an- und ausschalten.

621

26. Struktur-Manager

622 Kapitel 26: Struktur-Manager

Inhaltsverzeichnis

26. Struktur-Manager .................................................................... 623

26.1 Navigation im Struktur-Manager ...................................................................................... 624

26.1.1 Selektion ............................................................................................................... 624

26.1.2 Selektionsrahmen .................................................................................................. 624

26.1.3 Drag & Drop .......................................................................................................... 624

26.2 Datei-Menü ...................................................................................................................... 625

26.2.1 Neue Zeile ............................................................................................................. 625

26.2.2 ASCII-Datei hinzuladen .......................................................................................... 625

26.2.3 ASCII-Datei exportieren ......................................................................................... 626

26.2.4 Schließen ............................................................................................................... 626

26.3 Bearbeiten-Menü .............................................................................................................. 626

26.3.1 Rückgängig ........................................................................................................... 626

26.3.2 Wiederherstellen ................................................................................................... 626

26.3.3 Ausschneiden ........................................................................................................ 626

26.3.4 Kopieren ................................................................................................................ 626

26.3.5 Einfügen ................................................................................................................ 626

26.3.6 Löschen ................................................................................................................. 626

26.3.7 Alles selektieren ..................................................................................................... 626

26.3.8 Alles deselektieren ................................................................................................. 627

26.3.9 Alles invertieren ..................................................................................................... 627

26.3.10 Bereich selektieren ............................................................................................... 627

26.4 Ansicht ............................................................................................................................. 627

26.4.1 Letzte Selektion ..................................................................................................... 627

26.4.2 Nächste Selektion .................................................................................................. 627

26.4.3 Seite aufwärts ....................................................................................................... 627

26.4.4 Seite abwärts ......................................................................................................... 627

26.4.5 Zum Anfang .......................................................................................................... 627

26.4.6 Zum Ende .............................................................................................................. 627

26.5 Modus .............................................................................................................................. 628

26.5.1 Punkte (Standard) ................................................................................................. 628

26.5.2 Polygone ............................................................................................................... 628

26.5.3 UVW ...................................................................................................................... 628

623

622 Kapitel 26: Struktur-Manager 623

26. Struktur-Manager

Hinweis

Wenn Sie eins der Grundobjekte oder Spline-

Grundobjekte bearbeiten, werden Sie beim

Wechsel in den Struktur-Manager erst einmal nichts angezeigt bekommen. Sie müssen jetzt nicht gleich den Support anrufen. Die Lösung ist schnell gefunden. Die Grundobjekte besitzen noch keine fest bestimmte Punktmenge.

Das läßt sich ändern, in dem Sie das Objekt in ein Polygon- oder Spline-Objekt umwandeln

(Objekt markieren, Hauptmenü: „Werkzeuge /

Struktur / Grundobjekt konvertieren“).

Der Struktur-Manager ähnelt einer Tabellenkalkulation. Sie können in „Feldern“, die in

Zeilen und Spalten unterteilt sind, Daten direkt bearbeiten. Es werden Ihnen, je nachdem in welchem Modus Sie sich befinden, die Punkte des aktiven Objektes angezeigt. Werden Bézier-

Splines verwendet, auch die Tangenten, die

Polygone, die UVW-Koordinaten (sofern vorhanden) oder die Punkte-Wichtungswerte einer

„Vertex-Map“. Im Standard-Modus werden

Punkte angezeigt.

Felder lassen sich direkt editieren, Zeilen mittels „Drag & Drop“ umsortieren und Elemente mit Ausschneiden, Kopieren und Einfügen bearbeiten. Größere Datenmengen lassen sich schnell bearbeiten, besonders wenn das Objekt sehr viele Punkte oder Polygone besitzen sollte.

Der Selektionsrahmen (ein roter Rahmen um ein aktives Feld) zeigt Ihnen, welche Daten Sie gerade bearbeiten können. Die Navigation in der Liste wird dadurch sehr einfach.

624 Kapitel 26: Struktur-Manager

26.1 Navigation im Struktur-Manager

26.1.1 Selektion

Ein Klick auf eine der Zeilennummern selektiert diese Zeile und hebt sie farblich hervor.

Halten Sie die Umschalttaste gedrückt, lassen sich mehrere Zeilen gleichzeitig selektieren.

Mit gedrückter Umschalttaste & Strg/Ctrl-Taste können Sie mehrere Selektionen wieder rückgänig machen.

Klicken Sie direkt in das erste Namensfeld (z.B.

Punkte), selektieren Sie alle Zeilen. Halten Sie dabei die Umschalttaste gedrückt, werden alle

Zeilen wieder deselektiert.

26.1.2 Selektionsrahmen

Öffnen Sie den Struktur-Manager, befindet sich der Selektionsrahmen in der ersten Spalte der ersten Zeile.

Ein Einfachklick auf ein bestimmtes Feld macht dieses aktiv.

Der Selektionsrahmen kann mit den Cursor-Tasten über die Felder bewegt werden.

Mit der Tab-Taste bewegt sich der Selektionsrahmen vorwärts über die Felder. Die Tab-

Taste & Umschalttaste lassen den Selektionsrahmen rückwärts über die Felder laufen.

Alternativ können Sie den Selektionsrahmen

über die Pos1- und Ende-Taste sowie Bild-auf- und abwärts-Taste über die Felder bewegen.

Ein Doppelklick auf ein Feld wechselt in den

Editier-Modus, und Sie können den jeweiligen

Wert ändern.

Mit der Eingabetaste bestätigen Sie Ihre Eingabe und können zwischen dem Editier- und dem Selektions-Modus wechseln.

Drücken Sie die Esc-Taste, wird der alte Wert wieder hergestellt, und Sie wechseln zurück in den Selektions-Modus. Das ist aber nur der

Fall, wenn Sie nicht vorher die Eingabetaste gedrückt haben!

26.1.3 Drag & Drop

Mittels „Drag & Drop“ können Sie eine oder mehrere Zeilen umsortieren und somit z.B. die

Punktreihenfolge ändern. Eine rote Linie zeigt an, wohin Sie die selektierte(n) Zeile(n) plazieren können.

Sinnvoll ist das Umsortieren von Punkten bei

Spline-Objekten die Sie aus einem Polygon-

Objekt erzeugt haben. Hier stimmt in den wenigsten Fällen die Punktreihenfolge. Durch das

Umsortieren können Sie das beheben. Weniger sinnvoll ist das Umsortieren von Punkten eines

Polygon-Objektes. Wenn Sie hier beginnen die

Punktreihenfolge zu ändern, werden die den

Punkten zugeordneten Polygone gelöscht!

Zusätzlich können Sie auch den Inhalt eines einzelnen Feldes auf ein anderes Feld übertragen. Klicken Sie dazu einfach in ein Feld und bewegen die Maus bei gedrückter linker Maustaste, bis Sie über dem Zielfeld angekommen sind. Wenn Sie dort die Maustaste loslassen, wird der Wert des Startfeldes hineinkopiert.

625

624 Kapitel 26: Struktur-Manager 625

26.2 Datei-Menü

26.2.1 Neue Zeile

Fügt eine neue Zeile unterhalb des Selektionsrahmens in die Liste ein.

Befinden Sie sich im Punkt-Modus (Standard), wird dem Objekt ein neuer Punkt hinzugefügt.

Dieser wird im Weltursprung (X=0, Y=0, Z=0) erzeugt. Durch Eingabe von entsprechenden

X-, Y- und Z-Koordinaten, ändern Sie die Raumlage des Punktes. Ist das aktive Objekt ein Hermite-Spline, können Sie noch zusätzlich Werte für die Tangenten angeben.

Befinden Sie sich im Polygon-Modus, fügen Sie dem Objekt ein neues Polygon hinzu. Das neue

Polygon ist noch nicht sichtbar, da es noch keine Zuweisung zu entsprechenden Punkten besitzt (siehe Abschnitt 16.3.9 „Polygone“). Diese

Zuweisung zu Punkten müssen Sie von Hand durchführen.

Befinden Sie sich im UVW-Modus, erzeugen Sie eine neue UVW-Koordinate. Da BodyPaint 3D

Grundkörper automatisch mit UV- bzw. UVW-

Koordinaten versieht und Sie UVW-Koordinaten auch nachträglich erzeugen lassen können

(siehe Kapitel 21. „Objekt-Manager“), werden

Sie diese Funktion am wenigsten benötigen.

26.2.2 ASCII-Datei hinzuladen

BodyPaint 3D ist in der Lage, Punktdaten,

Polygondaten und UVW-Koordinaten in den

„Struktur-Manager“ einzulesen. Die Daten müssen dazu in einer ASCII-Datei vorliegen und folgendes Format haben (Beispiel für Punkte):

Punkt X Y Z

1 <Koordinate> <Koordinate> <Koordinate>

2 <Koordinate> <Koordinate> <Koordinate>

3 <Koordinate> <Koordinate> <Koordinate> usw.

Die Formate der einzelnen Modi lesen Sie in

Kapitel 26.5 „Modus“ nach.

Die ASCII-Datei muß mit einer Titelzeile beginnen und benötigt eine Zeilennumerierung.

Die Werte pro Zeile müssen mit einem Tabulator, Komma, Semikolon oder einer Kombination daraus getrennt sein. Das Ende jeder Zeile muß mit dem ASCII-Zeichen für LF (Line Feed) oder einem CR (Carriage Return) oder einer

Kombination beider enden. Somit ist es egal, ob die ASCII-Datei auf einem Macintosh, einem

Unix-Rechner oder auf einem Windows-Rechner erstellt wurde.

Haben Sie bereits Daten im Struktur-Manager, werden die hinzugeladenen Daten in die Zeile hinter dem Selektionsrahmen eingefügt.

Hinweis

Eine Punktewolke an sich macht noch kein

3D-Objekt. Sie müssen anschließend die benötigten Polygone manuell beschreiben. Wie Sie dazu vorgehen wird im Kapitel 16.3.9. „Polygone“ beschrieben.

626 Kapitel 26: Struktur-Manager

26.2.3 ASCII-Datei exportieren

BodyPaint 3D kann die Daten, die Sie im Struktur-Manager bearbeiten können (siehe Kapitel

26.5 „Modus“), exportieren, um sie z.B. in einem Texteditor zu bearbeiten oder an ein anderes Programm wie zum Beispiel eine Tabellenkalkulation weiterzugeben.

Im Punkt-Modus werden für jeden Punkt die

X-, Y- und Z-Koordinate herausgeschrieben. Ist das Objekt ein Hermite-Spline, werden auch die Werte der Tangente herausgeschrieben.

Im Polygon-Modus werden für jede Fläche drei oder vier Punktzuweisungen herausgeschrieben.

Im UVW-Modus werden die UVW-Koordinaten jedes Polygons (soweit vorhanden) herausgeschrieben.

26.2.4 Schließen

Schließt den Struktur-Manager.

26.3 Bearbeiten-Menü

26.3.1 Rückgängig

Macht die letzte Funktion, die das Objekt ver-

ändert hat, wieder rückgängig und stellt den ursprünglichen Zustand wieder her. Es können soviele Aktionen rückgängig gemacht werden, wie in den allgemeinen Voreinstellungen (siehe

Kapitel 3. „Konfiguration“) angegeben wurden.

26.3.2 Wiederherstellen

Stellt den letzten Zustand vor dem Rückgängigmachen wieder her. Es können soviele zurückgenommene Aktionen wieder hergestellt werden, wie in den allgemeinen Voreinstellungen (siehe Kapitel 3. „Konfiguration“) angegeben wurden.

26.3.3 Ausschneiden

Entfernt die aktive(n) Zeile(n) aus der Liste und kopiert sie in die Zwischenablage. Mit der

Funktion „Einfügen“ können sie wieder aus der

Zwischenablage in die Liste eingefügt werden.

Die Zeile(n) werden unterhalb des Selektionsrahmens eingefügt.

26.3.4 Kopieren

Kopiert die aktive(n) Zeile(n) aus der Liste in die Zwischenablage, ohne sie zu löschen.

26.3.5 Einfügen

Fügt die in die Zwischenablage abgelegte(n)

Zeile(n) unterhalb des Selektionsrahmens in die

Liste ein.

26.3.6 Löschen

Löscht die markierte(n) Zeile(n) aus der Liste.

26.3.7 Alles selektieren

Es werden alle Zeilen der Liste selektiert.

627

626 Kapitel 26: Struktur-Manager 627

26.3.8 Alles deselektieren

Es werden alle selektierten Zeilen der Liste deselektiert.

26.3.9 Alles invertieren

Es werden alle nicht selektierten Zeilen der Liste selektiert und die selektierten Zeilen deselektiert.

26.3.10 Bereich selektieren

Der Mauszeiger wandelt sich in ein Fadenkreuz, mit dem Sie einen Markierungsrahmen aufziehen können. Alle Zeilen innerhalb des

Rahmens werden selektiert. Befinden sich Zeilen außerhalb des sichtbaren Bereiches, ziehen

Sie den Rahmen etwas über den sichtbaren Bereich, bis die Zeilen automatisch in die entsprechende Richtung scrollen.

26.4 Ansicht

26.4.1 Letzte Selektion

Der Selektionsrahmen springt aufwärts zur nächsten aktiven Zeile.

26.4.2 Nächste Selektion

Der Selektionsrahmen springt abwärts zur nächsten aktiven Zeile.

26.4.3 Seite aufwärts

Es wird eine Seite sichtbarer Zeilen nach oben gesprungen.

26.4.4 Seite abwärts

Es wird eine Seite sichtbarer Zeilen nach unten gesprungen.

26.4.5 Zum Anfang

Der Selektionsrahmen springt in die erste Zeile.

26.4.6 Zum Ende

Der Selektionsrahmen springt in die letzte Zeile.

628 Kapitel 26: Struktur-Manager

26.5 Modus

26.5.1 Punkte (Standard)

Befinden Sie sich im Punkt-Modus, wird Ihnen die Raumlage der einzelnen Punkte angezeigt.

Ist das aktive Objekt ein Hermite-Spline, werden noch zusätzlich die Tangenten-Werte angezeigt. Der Aufbau ist dabei folgender:

X Y Z

... ist die Raumlage des jeweiligen Punktes im

Objekt-Koordinatensystem. Hier wird keine

Einheit angezeigt. Sie entspricht aber der von

Ihnen in den Voreinstellungen gewählten Einheit.

<-X <-Y <-Z

... ist die Position des Endpunktes der linken

Tangente. Hier wird keine Einheit angezeigt.

Sie entspricht aber der von Ihnen in den Voreinstellungen gewählten Einheit.

X-> Y-> Z->

... ist die Position des Endpunktes der rechten

Tangente. Hier wird keine Einheit angezeigt.

Sie entspricht aber der von Ihnen in den Voreinstellungen gewählten Einheit.

26.5.2 Polygone

Befinden Sie sich im Polygon-Modus, werden

Ihnen die Punktzuweisungen der Polygon-Eckpunkte angezeigt. Der Aufbau ist dabei folgender:

A B C D

... entspricht der jeweiligen Zuweisung zu einem Punkt der drei oder vier Eckpunkte eines

Polygons.

Achtung

Falls die Punktnummern für C und D identisch sind, interpretiert BodyPaint 3D das Polygon als Dreieck!

.

26.5.3 UVW

Befinden Sie sich im UVW-Modus, werden Ihnen die UVW-Koordinaten der Polygone eines

Objektes angezeigt. Der Aufbau ist dabei folgender:

U[A], U[B], U[C], U[D]

... sind die „U“-Koordinaten der Eckpunkte eines Polygons.

V[A], V[B], V[C], V[D]

... sind die „V“-Koordinaten der Eckpunkte eines Polygons.

W[A], W[B], W[C], W[D]

... sind die „W“-Koordinaten der Eckpunkte eines Polygons.

Achtung

Sie sollten die UVW-Koordinaten nur dann verändern, wenn Sie sich mit dieser Materie auskennen. Das ungezielte Verändern der

UVW-Koordinaten kann zu unerwünschten Ergebnissen führen.

629

27. Koordinaten-Manager

630 Kapitel 27: Koordinaten-Manager

Inhaltsverzeichnis

27. Koordinaten-Manager ............................................................. 631

631

630 Kapitel 27: Koordinaten-Manager 631

27. Koordinaten-Manager

Mit dem Koordinaten-Manager besitzen Sie ein universelles Werkzeug zur numerischen Manipulation von Objekten. Je nach verwendetem

Werkzeug werden Informationen z.B. über Position, Größe und Winkel des aktiven Elements angezeigt. Sobald Sie auf „Anwenden“ klicken, werden diese Änderungen übernommen.

Hinweis:

Die Objekt-Eigenschaften Position, Größe und

Winkel können auch direkt im Attribute-Manager definiert werden.

Im linken unteren Popup-Menü können Sie bestimmen, wie die lokalen Werte interpretiert werden sollen. Zeigt das Menü „Objekt“, werden alle Werte bezüglich des jeweiligen Übersystems angezeigt. Wechseln Sie zu „Welt“, können Sie die Anzeige auch automatisch in

Welt-Koordinaten umrechnen lassen. Dies sind dann Position und „HPB-Winkel“ im Welt-System. Winkelangaben erfolgen grundsätzlich nur im „HPB-System“ (siehe Kapitel 16.3.18

„Die Welt-Koordinaten“).

Mit dem rechten unteren Popup-Menü geben

Sie an, wie und welche Objektgrößen angezeigt werden sollen. „Größe“ zeigt die Achsenlängen des Objekt-Koordinatensystems an. Diese sind standardmäßig 1/1/1 Einheiten lang.

„Abmessung“ zeigt bei Objekten mit Unterobjekten die Abmessungen des aktiven Objektes alleine an, „Abmessung +“ andererseits zeigt die Abmessung des aktiven Objektes einschließlich aller Unterobjekte an.

Die Abmessung oder Größenangabe gibt ebenfalls Werte in Welt-Koordinaten an, jedoch entlang der lokalen Achsen. Steht zum Beispiel ein Quader mit der Seitenlänge 100 schief im

Raum, hat er in Welt-Koordinaten nach wie vor die Abmessung 100 Einheiten.

Relative Veränderungen können ebenfalls eingegeben werden. BodyPaint 3D besitzt dazu einen sog. „Parser“, der Rechenoperationen bei der Eingabe ermöglicht. So können Sie zum

Beispiel an einen vorhandenen Positionswert

„+100“ anhängen. Das aktive Element wird dann, ausgehend von seiner alten Position, um 100 Einheiten verschoben. BodyPaint 3D stellt Ihnen aber noch viele weitere Funktionen zur Verfügung. Eine Aufstellung aller gültigen

Operatoren, Funktionen und Konstanten finden Sie im Anhang.

Wie bereits erwähnt, hängt die Art der Informationen des Koordinaten-Managers vom gewählten Werkzeug ab. So können Sie z.B. bei aktiviertem Kamera-Werkzeug nun statt deren

Größe die Brennweite der Linse numerisch eingeben. Als Hilfe wird über jeder Koordinatenspalte die Beschriftung entsprechend angepaßt.

Manche Angaben erfolgen hierbei nur relativ.

So können z.B. die Punkte eines Objekts nur relativ gedreht werden. Der Grund dafür ist, daß

Punkte kein eigenes Achsensystem haben und das Programm nicht wissen kann, wie weit die

Punkte schon gedreht wurden. Deshalb kön-

632 nen Sie eine relative Drehung im HPB-System des Überobjekts angeben. Die relativen Winkel werden sofort wieder auf 0/0/0 zurückgesetzt.

Beachten Sie, daß die Achsen der Unterobjekte eventuell ungewollt verändert werden, wenn die Achsen des Objekts verändert werden.

Kapitel 27: Koordinaten-Manager

633

28. Anhänge

634 Kapitel 28: Anhänge

Inhaltsverzeichnis

28. Anhänge ................................................................................... 635

28.1 Formeln ............................................................................................................................ 635

28.1.1 Einheiten ............................................................................................................... 635

28.1.2 Rechen-Operatoren ............................................................................................... 635

28.1.3 Funktionen ............................................................................................................ 636

28.1.4 Konstanten ............................................................................................................ 636

28.2 Programmierung .............................................................................................................. 637

28.2.1......................................................................................................................................

Die Programmiersprache C.O.F.F.E.E. ................................................................................ 637

28.2.2 Die Schnittstellen .................................................................................................. 637

28.2.3 Das C.O.F.F.E.E.-SDK .............................................................................................. 638

28.3 Dateiformate .................................................................................................................... 638

28.3.1 Bildformate .......................................................................................................... 638

28.3.2 Animationsformate .............................................................................................. 640

28.3.3 3D-Formate .......................................................................................................... 641

28.4 Support ............................................................................................................................ 645

635

634 Kapitel 28: Anhänge 635

28. Anhänge

28.1 Formeln

In BodyPaint 3D können an jeder Stelle im Programm, an der Sie Werte eingeben können

(z.B. im Koordinaten-Manager), mathematische Formeln statt eines fixen Zahlenwertes gesetzt werden. Lassen Sie BodyPaint 3D für sich rechnen!

Im Folgenden erhalten Sie eine Liste aller möglichen Einheiten, Operatoren, Funktionen und

Konstanten.

Als Dezimaltrenner verwenden Sie bitte ausschließlich den Punkt „.“ – kein Komma. Sollte im ein oder anderen Eingabefeld auch mal ein

Komma akzeptiert werden, geschieht dies eher per Zufall und ist auch von Ihren Betriebssystem-Einstellungen abhängig. Tausender-Trennzeichen sind generell nicht zulässig. Leerzeichen können zur besseren Übersicht genutzt werden, haben aber keinen Einfluß auf die Formelauswertung.

28.1.1 Einheiten

Sie haben die Möglichkeit, unabhängig von der in den Voreinstellungen gewählten Einheit eine eigene anzugeben. Es bedeuten: km Kilometer z.B. 23 km; 0.125km

m Meter z.B. 13.23 m; 1000m cm Zentimeter z.B. 11.5 cm; 328.275cm

mm Millimeter z.B. 14 mm um Mikrometer z.B. 678 um nm Nanometer z.B. 3.867 nm mi Meile z.B. 12.5 mi yd Yard z.B. 17.9 yd ft Fuß z.B. 512 ft in Inch / Zoll z.B. 0.125 in

B Bild-Nummer z.B. 0 B

Hinweis

Wenn Sie in den Voreinstellungen die Basiseinheit von Meter auf Millimeter oder Fuß

ändern, werden wirklich nur die Einheiten vertauscht, nicht jedoch Objekte skaliert. In Eingabefeldern können Sie jedoch „1m + 10 in“ eingeben, und erhalten dann 1.254 m.

28.1.2 Rechen-Operatoren

Der Funktions-Parser hat die wichtigsten Rechen-Operatoren eingebaut. Es bedeuten:

+ Addition z.B. 144 + 14 = 158

– Subtraktion z.B. 144 – 14 = 130

* Multiplikation z.B. 144 * 2 = 288

/ Division z.B. 144 / 12 = 12

MOD Modulo z.B. 123 mod 4 = 3

^ Potenz z.B. 12 ^ 2 = 144

( Klammer auf z.B. 3 + 4 * 2 = 11

) Klammer zu z.B. (3 + 4) * 2 = 14

636 Kapitel 28: Anhänge

28.1.3 Funktionen

ABS Absolutwert z.B. abs(–123) =

123

SIN Sinus z.B. sin(30) = 0,5

COS Kosinus

TAN Tangens

ASIN Arcus Sinus

ACOS Arcus Kosinus

ATAN Arcus Tangens

SINH Sinus Hyperbolicus

COSH Kosinus Hyperbolicus

TANH Tangens Hyperbolicus

LOG10 Logarithmus zur Basis 10 z.B. log10(100) = 2

LOG Logarithmus zur Basis e z.B. log(e) = 1

EXP Exponentialfunktion z.B. exp(5) = 148,413

SQRT Quadratwurzel z.B. sqrt(144) = 12

SQR Quadrat z.B. sqr(12) = 144

Hinweise

Die Funktionsargumente müssen immer in

Klammern gefaßt werden. Die Anzahl der

öffnenden muß gleich der Anzahl der schlie-

ßenden Klammern sein. Funktionen dürfen geschachtelt werden, z.B. sin(sqr(exp(pi)))

Das Argument trigonometrischer Funktionen wird immer in Grad interpretiert. So bedeutet die Eingabe von sin(2*pi) nicht etwa die Berechnung des Sinus von 180°, sondern nur für ca. 6,283°.

28.1.4 Konstanten

Zwei der wichtigsten Konstanten wurden fix eingebaut. Es bedeuten:

PI Kreiszahl Pi z.B. pi

E Eulersche Zahl z.B. e

= 3,142

= 2,718

Mit den soeben beschriebenen Möglichkeiten sollten Sie in der Lage sein, auch die komplexesten Aktionen genau zu erstellen. Denken

Sie daran, Sie können die verschiedenen o.g.

Punkte beliebig mischen. So wäre folgende

Eingabe durchaus denkbar:

2 km + exp (sin (4 mm * pi))

/ ((sin (14 cm)) ^ 2 + (cos (14 cm)) ^

2)

637

636 Kapitel 28: Anhänge 637

28.2 Programmierung

28.2.1 Die Programmiersprache

C.O.F.F.E.E.

Bei C.O.F.F.E.E. handelt es sich nicht um eine

Makro- oder Script-Sprache, sondern um eine vollwertige Programmiersprache. Sie ist eng an

C++ und Java angelehnt. Programmierer, die mit diesen Sprachen bereits vertraut sind, können sofort loslegen. Sie müssen lediglich den

Funktionsumfang kennenlernen, den Ihnen

BodyPaint 3D / CINEMA 4D zur Verfügung stellt. Hierzu stellt MAXON Computer ein sog.

„SDK“ (engl. Source Development Kit) zur

Verfügung. Wenn Sie also für BodyPaint 3D

/ CINEMA 4D eigene Programme entwickeln wollen, schauen Sie auf der Homepage von

MAXON Computer unter www.maxon.net vorbei.

Welchen Vorteil hat man, wenn man Zusätze in C.O.F.F.E.E. programmiert?

Ganz einfach: Wie Sie wissen, handelt es sich bei BodyPaint 3D um ein Multiplattform-Projekt. Zum Zeitpunkt der Drucklegung dieses

Handbuchs existieren Versionen für Apple

Power Macintosh (Mac OS 7 oder höher) sowie Intel-PCs (Windows 9x und Windows NT).

Wenn Sie nun Programme mit C.O.F.F.E.E. erstellen, funktionieren diese sofort auf allen

Plattformen, auf denen BodyPaint / CINEMA

4D 3D läuft. Das lästige Neu-Compilieren oder gar Umprogrammieren entfällt vollständig!

Doch wie stellt man nun ein solches Programm her, und wie teilt man BodyPaint 3D / CINEMA

4D mit, es zu benutzen?

Nun, das Programm selbst erstellen Sie mit einem ganz normalen Editor, sei es der mit dem

Betriebssystem mitgelieferte oder der separat gekaufte, tiefergelegte und mit Turbo-Doppelvergaser-Direkteinspritzung – es spielt keine

Rolle. Sie speichern ein Programm als ganz normale Textdatei im ASCII-Format.

Damit BodyPaint / CINEMA 4D 3D nun

C.O.F.F.E.E.-Programme findet und automatisch einbinden kann, muß es sich im Verzeichnis

„Plugins“ im Startverzeichnis von BodyPaint 3D

/ CINEMA 4D befinden.

Sie haben allerdings die Möglichkeit,

C.O.F.F.E.E.-Programme auch an beliebiger anderer Stelle abzulegen. Eine solche Datei muß dann allerdings über den Menüpunkt „Datei

/ Öffnen“ geladen und gestartet werden. Das automatische Eingliedern in die Menüstruktur von BodyPaint 3D / CINEMA 4D entfällt.

28.2.2 Die Schnittstellen

Nicht immer ist es möglich, sich auf C.O.F.F.E.E. alleine zu stützen. Auch hier läßt Sie BodyPaint

/ CINEMA 4D 3D nicht im Stich.

Wenn Sie möchten, können Sie Ihre Applikationen mit jedem beliebigen C/C++-Compiler erzeugen. Hierbei haben Sie über speziell gestaltete Schnittstellen Zugriff auf die Funktionen von BodyPaint 3D / CINEMA 4D. Diese

Schnittstellen werden Ihnen in Form einer Bibliothek (API, engl. Application Programming

Interface) bereit gestellt. Diese ist ebenfalls Bestandteil des SDK von MAXON Computer bzw. wird es in Kürze sein.

Beachten Sie jedoch, daß Sie im Fall der Verwendung eines externen Compilers jede Version (sollten Sie Multiplattform-Plug-ins schreiben wollen) auch für jede Plattform erneut erzeugen und ggf. umprogrammieren müssen.

638 Kapitel 28: Anhänge

28.2.3 Das C.O.F.F.E.E.-SDK

Die Unterstützung für eingetragene BodyPaint

3D-Entwickler findet durch die Fa. MAXON

Computer ausschließlich auf deren Web-Seiten statt:

www.plugincafe.com

Sie finden dort u.a. das SDK. Es wird neben ausführlichen Beschreibungen zu Programmiersprache und Schnittstellen auch einen

Compiler enthalten. Damit ist es dann kommerziellen Plug-in-Herstellern möglich, Ihren

Source-Code geheim zu halten.

Unsere Entwickler-Unterstützung ist keine statische Sache. So werden z.B. die Schnittstellen zu BodyPaint 3D und deren Fähigkeiten ständig erweitert und ergänzt. Achten Sie daher auf entsprechende Ankündigungen im Internet.

28.3 Dateiformate

In BodyPaint 3D taucht oft die Frage auf, weshalb ein bestimmtes Bildformat nicht geladen oder eine 3D-Datei nicht konvertiert wird.

Dies liegt u.a. in der unglaublichen Vielzahl an verschiedenen Formaten und der immer noch sehr großen Vielfalt an Unterformaten für Bilder, Animationen und 3D-Dateiformaten begründet.

Im Folgenden erhalten Sie eine Aufstellung aller von BodyPaint 3D unterstützten Formate.

Ausführliche Informationen zu den verschiedenen Formaten finden Sie in der einschlägigen

Fachliteratur.

28.3.1 Bildformate

TIFF

Bit-Tiefen:

1, 4, 8, 24, 32

Kompressoren: unkomprimiert, RLE-komprimiert

Hinweise:

Es wird nur Baseline-TIFF unterstützt. Es werden keine Exoten unterstützt, wie z.B. CMYK-

Bilder und aufgrund lizenzrechtlicher Bestimmungen keine LZW-komprimierten. Eine komplette Auflistung aller nicht unterstützten

Formate ist leider nicht möglich, da es deren beliebig viele gibt.

Mit LZW komprimierte TIFFs können nur bei installiertem QuickTime geladen werden.

639

638 Kapitel 28: Anhänge 639

IFF

Bit-Tiefen:

1, 4, 8, 16, 24

Kompressoren: unkomprimiert, RLE-komprimiert

Hinweise:

Es werden IFF-Bilder nur nach den

Commodore/ElectronicArts-Spezifikationen gelesen.

Die Modi EHB, HAM-6 und HAM-8 werden unterstützt.

BMP

Bit-Tiefen:

1, 4, 8, 16, 24

Kompressoren:

RLE-4, RLE-8

JPEG

Bit-Tiefen:

24

Hinweis:

BodyPaint 3D kann keine progressiv komprimierten JPEGs, sowie keine Graustufen-JPEGs laden.

TARGA

Bit-Tiefen:

24, 32

Kompressoren: unkomprimiert

Hinweis:

Es wird nur TGA-1 unterstützt. Bei installiertem

QuickTime werden weitere Varianten eingelesen.

PICT

Bit-Tiefen:

4, 8, 16, 24, 32

Kompressoren: unkomprimiert, RLE-komprimiert

Hinweis:

Bei installiertem QuickTime werden alle PICT-

Varianten (sofern die QuickTime-Kompressoren vorhanden sind) eingelesen.

PSD

Bit-Tiefen:

1, 8, 24, 48

Farb-Formate:

Indexed Color, RGB, kein CMYK

Hinweise:

Beim Schreiben werden mehrere Alphas unterstützt!

B3D

Bit-Tiefen:

8, 24

Bodypaint 3D-eigenes Bild-Format, speichert

Texturen inkl. aller Ebenen, Ebenenmasken und

Alpha-Kanäle.

640 Kapitel 28: Anhänge

RLA/RPF

Bit-Tiefen:

8, 16, Spezialkanäle unterschiedliche Bit pro

Kanal.

Das RPF-Format ist eine Weiterentwicklung des

RLA-Formates. Beides sind Formate, die das zu rendernde Bild mit einer Vielzahl von Kanälen versehen, die von Compositing-Programmen verarbeitet werden können.

HDRI

HDRI-Bilder werden beim Einladen in RGB konvertiert.

QuickTime-Formate

Es werden bei installiertem QuickTime alle QT-

Formate unterstützt: darunter PNG, SGI und

QuickTime Image.

28.3.2 Animationsformate

AVI

Kompressoren:

Es werden alle Codecs (Kompressoren) unterstützt, die im Betriebssystem installiert sind.

Hinweise:

Dieses Format wird nur unter Windows 95 und

Windows NT gelesen und geschrieben. Teilweise können AVIs auch unter MacOS mit QuickTime gelesen werden.

Beim Verwenden von AVI-Animationen als Texturen wird nur die erste Videospur ausgewertet. Alle weiteren evtl. vorhandenen Spuren

(z.B. Musik) werden ignoriert.

Enthält die erste Videospur andere als Bilddaten, so werden diese ebenfalls nicht benutzt.

Es werden nur noch 24-Bit-Formate unterstützt. Haben Sie AVI-System gewählt und erscheint später die Meldung „Fehler beim

Schrieben einer Datei“, liegt das mit größter

Wahrscheinlichkeit daran, daß Sie einen Codec gewählt haben, der nicht in der Lage ist, 24-

Bit-Daten zu verwenden (z.B. „Microsoft RLE“).

QuickTime

Kompressoren:

Es werden alle Codecs (Kompressoren) unterstützt, die im Betriebssystem installiert sind.

Hinweise:

Beim Verwenden von Animationen als Texturen wird nur die erste Videospur ausgewertet.

Alle weiteren evtl. vorhandenen Spuren (z.B.

Musik, QuickTimeVR) werden ignoriert.

Enthält die erste Videospur andere als Bilddaten, so werden diese ebenfalls nicht benutzt.

641

640 Kapitel 28: Anhänge 641

Achtung!

Alpha-Kanäle werden nur dann direkt in die

Animation integriert, wenn dies der jeweilige

Kompressor unterstützt. Für das QuickTime-

Format sind dies z.B. die Kompressoren „Animation“ und „Keiner“ (also unkomprimiert).

In beiden Fällen muß allerdings die Farbanzahl auf „Million Colors +“ gestellt werden!

28.3.3 3D-Formate

DXF

BodyPaint 3D unterstützt DXF-Dateien vollständig, die von AutoCAD bis einschließlich

Version 12 (oder 100% kompatiblen Export-Filtern anderer Programme – die Betonung liegt auf 100%) geschrieben wurden.

Lightwave 3D-Import

BodyPaint 3D setzt Lighwave-Dateien und -Szenebeschreibungen der Version 5 komplett um

(inklusive PSD-Animationen und Bone-Strukturen). Teilweise kann das Nacharbeiten von

Lichtquellen-Einstellungen oder Textur-Plazierungen erforderlich werden. Ab Lightwave [6] kommen noch UV-Koordinaten hinzu.

3D Studio-Import

– geladen werden Dateien:

*.3DS (normale 3DS-Dateien)

*.PRJ (3DS-Projektdateien)

*.MLI (3DS-Materialbibliotheken)

– Objekthierarchie wird 1:1 übernommen, referenzierte Objekte werden in BodyPaint 3D dupliziert.

– folgende Materialkanäle werden importiert:

Umgebungslicht, Glanzfarbe, Glanzeinstellungen (werden umgerechnet), Transparenz, Leuchten, Farbtextur, Glanzfarbe-Textur,

Transparenztextur, Umgebungstextur, Relieftextur, Leuchttextur.

Achtung!

Die 3DS-Transparenztextur ist das genaue Gegenteil des BodyPaint 3D-Transparenzmodus.

In 3DS ist ein Material umso durchsichtiger, je dunkler ein Pixel der Textur ist, in BodyPaint

3D je heller ein Pixel ist.

642 Kapitel 28: Anhänge

– UV-Mapping wird übernommen.

– Animation:

Positions-, Skalierungs-, Rotations-, Lichtsequenzen werden an BodyPaint 3D angepaßt.

– Texturen können beim Einladen der Szene automatisch (frei wählbar) umbenannt werden.

– sog. Target-Objekte von 3DS (von Kameras und Lichtquellen) werden in BodyPaint 3D als Achse (Dummy-Objekt) angelegt und erhalten zusätzlich zum Objektnamen die

Erweiterung „.t“.

– 3DS-Dateien sind Binärdateien und werden nicht anhand der Dateiendung, sondern ihrer Kennungen erkannt.

3D Studio-Export

– Es werden alle Polygonobjekte, Lichtquellen und Kameras exportiert, NURBS-Objekte werden in Polygon-Objekte gewandelt.

– Materialexport:

Farbe, Leuchten, Transparenz, Umgebung,

Glanzlicht, Glanzfarbe, Relief, jeweils mit

Texturen! Bei Shadern wird jeweils der Mittelwert der Texturkanäle exportiert.

Hinweis:

3D Studio selbst versteht leider nur Dateinamen mit 8+3 Buchstaben. Deshalb werden

Texturdateinamen auf diese Länge gekürzt!

3D Studio kennt nur eine UV-Koordinate pro

Punkt, daher kann das Texture-Mapping nach dem Export verändert aussehen.

QuickDraw 3D-Import

– Lichtquellen- und Kamera-Informationen werden nicht gelesen.

– Folgende Objekte werden ignoriert:

Torus, TriMesh (neu mit QuickDraw 3D v1.5); mit NURBS kann es in speziellen Fällen Probleme geben.

– Referenzen (weder externe noch interne) werden nicht gelesen.

– UV-Koordinaten werden nicht gelesen.

– Texturen werden nicht gelesen.

QuickDraw 3D-Export

– Lichtquellen- und Kamera-Informationen werden nicht geschrieben.

– Texturen werden geschrieben!

– Es werden keine ASCII-3DM-Dateien geschrieben, nur binäre.

Hinweis:

QuickDraw 3D kennt nur eine UV-Koordinate pro Punkt, daher kann das Texture-Mapping nach dem Export verändert aussehen.

Direct3D-Export

– typische Endung „*.x“, ASCII-Format, MESH und FRAME-Format

– Zoomfaktor für gesamte Szene, automatisches Einrücken

– Umbenennung der Texturnamen in beliebige

Endung

– Texturinformationen (UV-Koordinaten und

Texturnamen)

– Texturkanäle:

Farbe, Leuchten, Glanzlicht, Glanzfarbe,

Transparenz, Umgebung

643

642 Kapitel 28: Anhänge 643

Hinweis:

Damit die Szenen mit einem Direct3D-Viewer korrekt angezeigt werden, ist es notwendig, daß alle Texturen eine Kantenlänge von 2 n haben (also 2, 4, 8, 16, 32, 64, 128, 256, 512,

1024, ...).

VRML V1.0c- und 2.0-Import

– ASCII-Format

– Erzeugen aller Grundkörper (Quader, Kugel,

Kegel, Zylinder)

– Polygonobjekte beliebiger Größe und Eckenzahl (n-Ecke werden trianguliert)

– Perspektivische Kameras, Lichtquellen (Direkt-, Punkt-, Spot-)

– Material-Tags: ambientColor, diffuseColor, specularColor, emissiveColor, shininess

– WWW-Links werden als BodyPaint 3D-Eigenschaft erzeugt (WWW-Tag).

– „WWWInline“-Knoten werden nicht unterstützt

Hinweis:

Objektnamen in VRML-Dateien dürfen keine

Sonderzeichen enthalten (auch keine +, -,

*, /). Deshalb kann es vorkommen, daß sich

BodyPaint 3D weigert, derartige Dateien einzuladen!

VRML 2.0-Import

– Animationsimport, Inline-Szenen (Querverweise auf Szenen werden automatisch eingeladen)

VRML1.0c- und 2.0-Export

– ASCII-Format (optional formatiert)

– hierarchisches Speichern aller Objekte;

NURBS werden in Polygonobjekte gewandelt.

– Objektnamen werden konvertiert, Sonderzeichen gefiltert/umgewandelt.

– Texturen:

Hinweis:

Sind Texturen vorhanden, dann wird zuerst die

Farbtextur, die Leuchttextur oder die Umgebungstextur gesucht (in dieser Reihenfolge).

Farbtexturen, sogar Inline-Texturen, werden als

Datei gespeichert.

– Material:

Farbe, Leuchten, Glanzlicht, Glanzfarbe,

Transparenz, Umgebung

– WWW-Links/Adressen werden gesichert, d.h. wenn im Browser ein Objekt angewählt wird, wird zu diesem Link verzweigt ...

VRML 2.0-Export

– zusätzlich wählbarer Animationsexport

Landschaftsdateien-DEM-Import

– BodyPaint 3D unterstützt nicht die Dateien im neueren DEM-SDTS-Format.

– Das VistaPro-DEM-Format (binär) wird unterstützt.

– Die zu importierenden Dateien müssen die

Endung „.DEM“ besitzen. In der Datei selbst sind keinerlei Informationen darüber abgelegt, worum es sich handelt. DEM-Dateien ohne diese Dateinamen-Erweiterung werden von BodyPaint 3D nicht gelesen.

644 Kapitel 28: Anhänge

Wavefront-OBJ-Import

– ASCII-Format

– Polygonobjekte werden geladen.

– Objekte erhalten ein Dummy-Material.

– UV-Mapping wird unterstützt.

– keine Objekt-Hierarchie erstellbar!

– Die zu importierenden Dateien müssen die

Endung „.OBJ“ besitzen. In der Datei selbst sind keinerlei Informationen darüber abgelegt, worum es sich handelt. Wavefront-Dateien ohne diese Dateinamen-Erweiterung werden von BodyPaint 3D nicht gelesen.

Wavefront-OBJ-Export

– ASCII-Format

– Polygonobjekte; NURBS werden in Flächenobjekte konvertiert, UV-Koordinaten

RLA/RPF

Das RPF-Format entstand aus einer Weiterentwicklung des RLA-Formates. Beides sind

Formate, die das zu rendernde Bild mit einer

Vielzahl von Kanälen versehen, die von Compositing-Programm wie After Effects®‚ oder

Combustion tm verarbeitet werden können.

Folgende Kanäle sind im RPF-Format enthalten (RLA enthält nur die Kanäle „Z“ bis „Coverage“):

Z

Dieser Kanal enthält Informationen bezüglich des Abstandes Kamera <-> Objekt. Damit können Tiefenunschärfe-Effekte berechnet werden.

Object

Hier werden Material-IDs vergeben, so das nachträglich verschiedenen Objekten andere

Materialien zugeordnet werden können.

UV Coordinates

Informationen über die UV-Koordinaten, so das nachträglich erstellte Texturen korrekt gemappt werden können.

Normal

Informationen über die Ausrichtung von Objekten und Texturen.

Non-Clamped Color

Informationen zur Objektfarbe. Nicht beschränkt auf normalen RGB-Farbraum.

Coverage

Antialiasing-Informationen bzgl. Objekt-Kanten

Object ID

Erlaubt die eindeutige Zuordnung von Objekten

Color

Enthält die reine Farbe der Objekte. Keine

Transparenzen, keine Spiegelungen, nur Farbe.

Transparency

Transparenz-Informationen des Objekts

Subpixel Weight

Informationen über die Farbe von Subpixeln.

Subpixel Mask

Informationen über die Zugehörigkeit von Subpixeln zu Objekten

645

644 Kapitel 28: Anhänge 645

28.4 Support

Was tun, wenn trotz Handbuch, der Antworten auf Fragen und Herumexperimentieren nichts mehr geht? Da gibt es doch noch den Support.

Diesen Punkt, der immer wieder zu Mißverständnissen (manchmal auch zu Verärgerung) führt, möchten wir an dieser Stelle beleuchten.

MAXON Computer ist gerne bereit, Ihnen bei

Ihren Problemen zur Seite zu stehen. Um diese

Hilfe möglichst effektiv zu gestalten, geben wir

Ihnen im Folgenden einige Ratschläge, wie wir

Ihnen am besten helfen können:

– Wenden Sie sich schriftlich, besser noch per

E-Mail an MAXON Computer. Wir besitzen zwar Telefon, dennoch können Probleme bei einem so komplexen Programm wie

BodyPaint 3D selten kurz und bündig abgehandelt werden – außerdem ist gemäß

Murphy meistens besetzt, wenn gerade Sie anrufen. Wir betreuen in diesem Moment einen anderen Kunden. Bitte haben Sie hierfür

Verständnis.

– Schreiben Sie Support-Anfragen „niemals“ zusammen mit einer Bestellung in einen

Brief. Ihre Bestellung muß für das Finanzamt aufbewahrt werden. Daher wird sie nach

Abwicklung Ihres Auftrags ganz schnell in einem der vielen Ordner verschwinden und erst bei einer Buchprüfung wieder das Licht der Welt erblicken.

– Wenn Sie uns ein Fax schicken, erwarten

Sie bitte nicht innerhalb von fünf Minuten eine Antwort. Auch andere Kunden wollen bedient werden, und so entscheidet bei uns die Reihenfolge der Anfragen, wer wann

Antwort erhält.

– Teilen Sie uns eine Telefonnummer mit und nennen Sie uns Zeiten, in denen wir Sie erreichen können. Manchmal haben wir noch kleinere Rückfragen.

– Schicken Sie Beispiel-Szenen mit. „Wenn ich ein Objekt von einem anderen abziehe, gibt es Schmodder.“ Mit einer derartigen Aussage, die leider häufig vorkommt, kann niemand etwas anfangen – immerhin haben wir die Funktionen von BodyPaint 3D ausgiebig getestet, und uns sind hierbei keine Probleme aufgefallen.

– Beschreiben Sie Ihre Arbeitsschritte möglichst präzise und vollständig (aber schreiben Sie keine zehnseitigen Romane – nicht lachen, das war alles schon da.) „Ich hab da ein Objekt gebaut und bin dann in den Raytracer und ...“ (siehe oben).

– Schicken Sie berechnete Bilder mit. Beschreiben Sie, welche Einstellungen Sie im betreffenden Einstellungsfenster vorgenommen haben.

– Halten Sie Beispielszenen so klein wie möglich. Tritt das Problem z.B. nur an der

Radkappe eines Autos auf, ist der Rest des

Modells nur überflüssiger Ballast.

– Listen Sie Ihre Hardware-Konfiguration auf.

„Ich habe einen Macintosh/PC“ genügt nicht, die haben wir nämlich auch. Haben Sie System-Updates oder neue Hardware-Treiber installiert, teilen Sie mit, welche das sind.

Wenn Sie über Internet-Zugang verfügen, benutzen Sie bitte das vorbereitete Support-

Formular für Fragen auf unseren Web-Seiten

(www.maxon.net).

– Schildern Sie, welche Programme/Systemerw eiterungen gleichzeitig mit CINEMA laufen.

– Verzweifeln Sie nicht, wenn eine Antwort etwas später kommt. Auch wir benötigen

Zeit, um manchen Dingen auf die Schliche zu kommen. Ab und zu muß der Sachverhalt an die Programmierer weitergegeben werden, was wiederum dauern kann.

646

– Stürzt das Programm ab, erscheinen meist

Fehlermeldungen. Teilen Sie uns den Wortlaut mit. Unter Windows werden außer der eigentlichen Meldung noch viele, viele Details aufgelistet. Vergessen Sie die. Sie sind ebenso aussagekräftig wie die berühmte

Macintosh-Meldung „Programm Unbekannt wurde unerwartet beendet, weil Fehler 1“.

– Wenn Sie über Internet-Zugang verfügen, lesen Sie zuerst die Antworten auf häufig gestellte Fragen (FAQ). Meist hat sich dann eine

Anfrage bereits erledigt.

– Bitte haben Sie Verständnis dafür, daß wir unseren Support nur auf rein technische

Fragen beschränken können, d.h. die Bedienung einer Funktion beispielsweise. „Kreative

Beratung“ (im Stil von: „Ich möchte eine Figur bauen, die dann durch mein Haus läuft.

Wie mache ich das?“) ist leider nicht möglich. Für solche Fragestellungen gibt es zahlreiche Stellen im Internet, wo sich andere

Anwender mit Rat und Tat in solchen Dingen gegenseitig helfen. Die Adressen finden Sie ebenfalls auf unserer Web-Seite.

Kapitel 28: Anhänge

647

29. Index

648 Kapitel 29: Index 649

648 Kapitel 29: Index 649

Index

Symbols

24 Bit Dithering 300

2D Noise (Shader) 507

3D-Ansicht 11

Als Render-Ansicht nutzen 12

Ansichten-Anordnung 23

Ansichts-Voreinstellungen 12

Bearbeiten 11

Bedienelemente 11

Darstellung 19

Kamera 14

Neuzeichnen 12

Perspektiven 15

3D-Formate

3D Studio R4 641

Direct3D 642

DXF 641

Lightwave 3D 641

QuickDraw 3D 642

RLA/RPF 644

VRML 1 und 2 643

Wavefront 644

3D-Mal-Modus 227

3D-Volumen-Shader 441

3D Gitter 49

3D Noise (Shader) 508

A

Abbildungsfehler 424

Abmessung

Koordinaten-Manager 631

Abmessung +

Koordinaten-Manager 631

Abwedler 230

Achsen

semi-transparente 50 skalieren 51

Action-safe 50

After Effects Projektdatei 300

Aktives Material berechnen 446

Aktives Objekt rendern 289

Aktives Objekt suchen 357

Aktive Ansicht umschalten 23

Aktive Material-Kanäle darstellen

158

Aktuelle Ansicht rendern 289

Alle Materialien berechnen 446

Alpha-Kanal 176,473

erzeugen 440

Alpha-Kanal (Render-

Voreinstellungen) 298

Alpha-Seite

Material-Editor

Alpha-Bild 473

Alpha-Kanal 473

Clip-Mapping 473

Genlocking 473

Invertieren 473

Textur 473

Weich 473

Alte Voreinstellung (Farb-Presets)

117

Ändern der Objekt-Hierarchie 342

Angepaßte Thread-Priorität 45

Animation

Animations-Pfad anzeigen 13

Animations-Einheit 60

Animationsformate

AVI 640

QuickTime 640

Ansichten-Anordnung 23

Ansichts-Voreinstellungen 12

Aktives Objekt

Animations-Pfad anzeigen 13

Darstellung 12

Normalen anzeigen 12

Backface-Culling ausschalten 13

Hintergrundbild 13

Inaktives Objekt

Darstellung 13

Projektion 13

Safe Frames anzeigen 13

Texturen ausschalten 13

Ansicht der Farb-Presets) 119

Ans Fenster anpassen (Textur) 25

Antialiasing 300

Adaptives 304

Bestes 301

Geometrie 301

Schwellwert 304

Antialiasing-Filter

Animation 302

Catmull 303

Kegel 303

Mischen 303

PAL/NTSC 303

Rechteck 303

Standbild 302

Arbeitsflächen-Größe 164

Arbeitsfläche an UV-Mesh

anpassen 219

Arbeitsfläche leeren (Textur-

Ansicht) 25

Arbeitsfluß 79

Area-Light 393

Asynchroner Parameterzugriff 80

Attribute-Manager 607

Bedienung 608

Kontext-Menü 610

Navigieren 608

Verlaufs-Buttons 609

Attribute Manager Grenze 46

Auflösung 295

Auf unsichtbare Bereiche

projizieren 55

Ausgewählte exportieren (Farb-

Presets) 117

Ausschneiden 156

Ausschnitt rendern 290

Aus allen Ebenen kopieren 156

650 Kapitel 29: Index

B

Backface-Culling

Ausschalten 13

Darstellung 22

Banding 419

BANJI (Shader) 531

Banj (Channel-Shader) 511

BANZI (Shader) 541

Bedienoberfläche 4

Befehls-Manager 39

Befehls-Palette

Befehls-Gruppe auflösen 39

Befehl einfügen 39

Befehl entfernen 39

Befehl fixieren 39

Icon-Darstellung 37

Icon-Größe 38

Neue Befehls-Palette 36

Paletten-Ausrichtung 37

Palette bearbeiten 39

Palette laden 37

Palette speichern als 37

Reihenfolge ändern 37

Text-Darstellung 37

Umbenennen 34

Vorgabe-Befehl 38

Bei Textur-Fehler abbrechen 313

Beleuchtung 388

Benutzerdaten 614

Bewegungsunschärfe (Filter) 197

bhodiNUT-Shader 503

Bias 409

Bild

Material-Editor 452

Bild-Manager 617

Multi-Kanal-Anzeige 619

Bildformate

B3D 639

BMP 639

IFF 639

JPG 639

PICT 639

PSD 639

RLA/RPF 640

TARGA 639

TIFF 638

Bildgröße (Renderausgabe) 295

Bildkanäle hinzufügen 318

Bild öffnen

Material-Editor 452

Bild schärfen 193

Bild weichzeichnen (Filter) 197

Biovision BVH Import 65

Bitmap-Eigenschaften 167

Bitmap transformieren 237

Blendemodus 109

Abdunkeln 110

Addieren 110

Aufhellen 110

Ausschluss 110

Differenz 110

Multiplizieren 110

Negativ multiplizieren 110

Normal 109

Radiergummi 110

Sprenkeln 109

Blinn 481

Brechungsindex 463

Brechung (Render-

Voreinstellungen) 292

Brennweite

Koordinaten-Manager 631

Brightness Contrast (Shader) 513

Browser 85

Anker-Verzeichnis 88

Drag & Drop 86

Katalog 87

Katalog relativ machen 88

Relative Pfade 88

Sortieren 92

Suchen 92

Verzeichnis hinzuladen 87

Voreinstellungen 90

Bump-Mapping 457

bvh-Dateien 65 bvh-Dateien importieren 65

C

C.O.F.F.E.E. 637

Software Development Kit (SDK)

283

C.O.F.F.E.E.-Error-Tag 352

C.O.F.F.E.E.-SDK 638

C4D Werkzeuge-Menü

Modell 267

Unterschied zu Objekt-

Werkzeug 268

Navigation 258

Objekt 265

Unterschied zu Modell-

Werkzeug 268

Objekt-Achse 267

Polygone 266

Punkte 265

Rotieren 258

Skalieren 256

Textur 269

Textur-Achse 270

Verschieben 254

Welt-Koordinaten 271

Zoom 260

Cartoon-Renderer 309

Caustics

Lichtquellen-Einstellungen 420

Channel-Shader 482

CHEEN (Shader) 550

CINEMA 4D starten 143

Clip-Mapping 473

Clipboard 157

Clipping 407

Colorizer (Shader) 514

Color Picker 617

Copy 156

Copyright II

CTRL <-> COMMAND-Taste tauschen (Mac) 46

D

DANEL (Shader) 559

Darstellung 19

Backface-Culling 22

Darstellungs-Tag nutzen 21

Detailstufe 19

Drahtgitter 20

Gouraud-Shading 20

Isobaten 20

Quader 21

Quick-Shading 20

Schattierte Quader 21

Skelett 21

Texturen 22

X-Ray 22

Darstellungs-Tag 345

Darstellung beim Rendern 355

Darstellung im Editor 355

Datei-Menü 143

Dateiformate 638

651

650 Kapitel 29: Index 651

Datei exportieren 149

Datei hinzuladen 144

Datei laden

Alte Fassung 144

Datei öffnen 143

Datei speichern 144

Ganzes Projekt 145

Datei speichern als 144

Decal-Mapping

Flächen-Normale 598

Hinten 600

Vorne 599

Vorne & Hinten 599

Deckkraft 126

Deckkraft-Verlauf 125

Deinterlace (Filter) 194

DEM-Import 65

Detailstufe 316

Details hervorheben (Filter) 195

Dia 432

Differenz-Operatoren (Filter) 195

Diffusion-Seite

Glanzlicht 460

Leuchten 460

Spiegelung 460

Textur 460

Direct3D Export 67

Displacement-Seite

Material-Editor

Maximale Höhe 480

Stärke 480

Textur 479

Distanz 127

Material-Editor

Nebel-Seite 470

Distanzlicht 392

Distorter (Shader) 515

Dithering 419

Draw Cache benutzen 49

Drehen (Pinsel) 128

Duplizieren (Farb-Presets) 118

Düse 125

DXF Export 66

DXF Import 65

E

Ebene 378

Ebenen

aktive Ebenen 439

anlegen 173

Drag & Drop 439

duplizieren 173

Ebenen-Manager 176

Eigenschaften 167

füllen 157

löschen 173

reduzieren 174

Sichtbare reduzieren 174

unsichtbar schalten 438 verbundene Ebenen 438

verschieben 227

verschmelzen 174

Ebenen-Manager

Aktive Textur 444 erweitert 444 erweitert/kompakt 444

kompakt 444

Ebenen-Maske

einfügen 174

erzeugen 441

löschen 173

Zur Auswahl hinzufügen 175

Echtzeit Manager-Update 45

Editor-Kamera 383

Effekte 425

Effektoren 129

Mal-Distanz 130

Mal-Richtung 130

Maus-Rollrad 131

Stift-Drehwinkel 129

Stift-Druck 129

Stift-Neigung 129

Stift-Rollrad 130

Zufall 131

Ein-Kanal-Preset 115

Einfügen 156

Einfügen (Farbe) 116

Eingabefelder 7

Einheiten 635

Voreinstellungen 59

Element verriegeln 612

Entdocken (Fenster im Layout) 33

Erde (Shader) 495

Erstes aktives Material anzeigen

446

F

Factory Settings 51

Falloff (Shader) 517

Farb-Manager 107

Farbbereich selektieren 184

Farbe

Material-Editor 450

Farbe (Shader) 495

Farbe behalten 124

Farbkorrektur (Post-Effekt) 312

Farbmischer 60

Farbpresets 116

Farbsystem

HSV-Farbraum 64

RGB-Farbraum 64

Farbsystem C4D/BP 60

Farbtiefe 297

Farbverlauf (Shader) 483

Fenster

Aufteilung ändern 32

Eindocken 34

Fenster-Anordnung ändern 32

Fenster-Aufteilung ändern 32

Umbenennen 34

Fenster-Menü 327

Feuer 419

Feuer (Shader) 485

Filmformat 295

Filmformate 324

Filter 191

Farbkorrekturfilter 193

Gamma-Korrektur 193

Tonwertkorrektur 193

Photoshop 57

Scharfzeichnungsfilter 193

Bild schärfen 193

Unscharf maskieren 193

Sonstige Filter 194

Deinterlace 194

Matrix 194

Ölfarbe 194

Umkehren 194

Stilisierungsfilter 195

Details hervorheben 195

Differenz-Operatoren 195

Relief (Matrix) 195

Relief (Textur) 195

Strukturen hervorheben 195

Textur mischen 195

652 Kapitel 29: Index

Störungsfilter

Fleckentferner 196

Rauschen 196

Verteile Pixel 196

Vergröberungsfilter 196

Mosaikeffekt 196

Quantisierungseffekt 196

Verzerrungsfilter 197

Lupe 197

Verwirbelung 197

Wellen 197

Voreinstellungen 56

Weichzeichnungsfilter 197

Bewegungsunschärfe 197

Bild weichzeichnen 197

Gaußscher Weichzeichner 197

Radialer Weichzeichner 198

Selektiver Weichzeichner 198

Unschärfe 198

Filter ignorieren (Pinsel) 115

Flächen-Normale

Decal-Mapping 598

Flächenlicht 394

Flächenschatten 405

Flamme (Shader) 485

Fleckentferner (Filter) 196

Font (Menüs) 47

Format des zu rendernden Bildes

296

Formeln 635

Fresnel 464

Fresnel (Shader) 518

Füll-Werkzeug 232

Funktionen 636

Fusion (Shader) 519

G

Galaxie (Shader) 486

Gamma-Korrektur 193

Gaußscher Weichzeichner 197

Geheimhaltung VI

Gel 432

Gemischte Kanäle 318

Genlocking 473

Gesichtsfeld 384

GI-Genauigkeit 349

Glanzfarbe-Seite

Material-Editor

Textur 477

Glanzlicht-Seite

Modus

Abnahme 476

Metall 476

Plastik 476

Globale Statusanzeige 331

Glühen 425,426

Glühen-Seite

Material-Editor

Frequenz 478

Materialfarbe benutzen 478

Radius 478

Stärke 478

Zufall 478

Glühstärke 478

Gradient (Shader) 521

Grafiktablett 45

Granit-Muster 139

Grieseleffekte 456

Größe 126

Koordinaten-Manager 631

Grundobjekt konvertieren 273

H

Hall of Honor XXVI

Halo 427

Hardware-Shading 52

Härte 127 harter Schatten 405

Haselnußkuchen 381

HDRI 640

Helligkeit 396

Hexahedron 377

Hilfe 337

Hintergrund 114

Hintergrundbild 13

Hintergrundfarbe 107

HiRes-Koordinaten verwenden 45

Hohe Thread-Priorität 44

Holz (Shader) 496

Hotkeys 4

HPB-System 59

Welt-Koordinaten 271

Werkzeuge-Menü 258,271

HPB-Winkel

Koordinaten-Manager 631

HSV-Farbraum 64

Hue (Shader) 523

HyperNURBS 368

Punkt- und Kantenwichtung

369

HyperNURBS-Tag 345

I

Identisch einfügen 610

Ikosahedron 377

Illustrator Import 68

Import/Export-Einstellungen

3D Studio R4 65

Biovision BVH 65

CINEMA 4D XML 65

DEM 65

Direct3D 67

DXF 65,66

Illustrator 68

Lightwave Import 68

QuickDraw 3D 69,70

STL 70

VRML1 70,71

VRML2 72,73

Importieren (Farb-Presets) 117

Im Bild-Manager rendern 290

Info-Menü 337

Information (Szene) 356

Initialisierungs-Dateien 93

New.c4d 93

Template.c4d 93

Template.cat 93

Template.l4d 94

Interaktives Mapping

beenden 223

beginnen 222

Interaktives Steuern der Kamera

386

Interface-Einstellungen 47

Farben 48,51

Interpolation

Material-Editor

Anti 455

653

652 Kapitel 29: Index 653

Keine 454

Kreis 455

MIP-Mapping 455

Quadrat 455

SAT-Mapping 456

In Selektion einfügen 157

K

Kacheln U/V 158

Kamera 383

3D-Ansicht 14

Aktives Objekt als Kamera 14

Brennweite und Bildgröße 384

Editor-Kamera 14

Interaktives Steuern 386 invertieren 46

Koordinatensystem 383

Parameter 383

Projektion 384

Rotieren 264

Schärfe 385

Szene-Kamera 14,383

Tiefenunschärfe 385

Verschieben 263

Ziel-Kamera 387

Kamera-Objektiv 384

Kanäle 107

Kanten

Bearbeiten 266

Löschen 266

Selektieren 266

Kantenglättung 300

Kante auf selbem Objekt 56

Karo (Shader) 487

Karteireiter 34

Katalog

Erstellen 85

Kegel 379

Konfigurieren 29

Konsole 331

Konstanten 636

Kontinuierlicher Farbauftrag 127

Kontrast (Licht) 396

Konvertieren

Zu 24 Bit RGB 167

zu 8 Bit Graustufe 167

Koordinaten-Manager 631

Abmessung 631

Abmessung + 631

Brennweite 631

Größe 631

HPB-Winkel 631

Objekt 631

Welt 631

Kopieren 156

Kopieren (Farbe) 116

Kugel 377

Kurzbefehle zuweisen 40

L

Landschaft (Shader) 500

Layout 83,327

Bei Programmende speichern

45

Fenster-Anordnung ändern 32

Fenster eindocken 34

Fenster entdocken 33

Laden 84

laden 327 speichern als 328

Start-Layout 328

Start-Layout speichern 84

Zurücksetzen 84

zurücksetzen 327

Leuchten-Seite

Leuchttextur 461

Textur 461

Licht-Map 432

Licht-Maps

Material-Editor

Transparenz-Seite 463

Lichtausschluß 431

Lichtautomatik 312

Standardlicht 19

Lichteffekte 424

Lichtfarbabnahme 415

Lichtquelle 388

Abnahme 400

Clipping 398

Details 395

Radiale Farbabnahme 400

Szene 431

Ziel-Lichtquelle 432

Lichtquellen

Lichtquellenarten 391

Lichtquellenarten 390

Distanz 392

Fläche 394

Parallel 392

Paralleler Spot (rund/eckig) 393

Punkt 391

Röhre 393

Spot (rund/eckig) 391

Lightwave Import 68

Linien-Werkzeug 238

Linseneffekte 424

Liste letzter Dateien 58

Lizenzbedingungen III

Löschen 157

Löschen (Farb-Presets) 118

Lumas (Shader) 523

Lupe 260

Lupe (Filter) 197

Lupe (Textur) 227

M

MABEL (Shader) 568

Mal-Distanz 130

Mal-Richtung 130

Mal-Werkzeuge

3D-Mal-Modus 227

Abwedler 230

Bitmap transformieren 237

Ebene verschieben 227

Füll-Werkzeug 232

Linien-Werkzeug 238

Lupe 227

Nachbelichter 231

Pipette 228

Polygon-Werkzeug 241

Radiergummi 230

Schmieren 230

Schwamm 231

Stempel 229

Text-Werkzeug 239

Verlaufswerkzeug 233

Marmorkuchen 381

Marmor (Shader) 487

Maskierungsmodus 187

Maßeinheit 59

654 Kapitel 29: Index

Material

Materialgruppen 447

Zuweisen 445

Material-Editor 449

Alpha-Seite 473

Benutzerdaten 451

Bild 452

Bild-Schalter 452

Bild öffnen 452

Blur-Offset 453

Blur-Stärke 453

Diffusion-Seite 460

Displacement-Seite 479

Farbe-Bereich 450

Farbe-Seite 459

Textur hinzuladen 459

Glanzfarbe-Seite 477

Glanzlicht-Seite 476

Glühen-Seite 478

Illuminations-Seite 480

Interpolation 454

Leuchten-Seite 461

Materialeinstellungen aktualisieren 450

Materialeinstellungen zurücksetzen 450

MIP-/SAT-Mapping 456

MIP-Abnahme 457

Mischen-Modi

Addieren 458

Multiplizieren 458

Normal 458

Subtrahieren 458

Nebel-Seite 470

Non-modales Fenster 450

Relief-Seite 471

MIP-Abnahme 472

Stärke-Regler 471

Textur 471

Seiten 459

Spiegelung-Seite 466

Textur 466

Textur-Bereich 452

Transparenz-Seite 462

Umgebung-Seite 468

Textur 468

Vorschaubild 452

Material-Kanal

In welchem Modus werden welche angezeigt 448

Material-Kanal anlegen 448

Material-Kanal löschen 448

Material-Manager 435

3D-Volumen-Shader 441,500

Alles speichern als 441

Allgemein 435

Anzeige-Modi 443

Ausschneiden 442

Bearbeiten-Menü 442

Bedienung beim Malen 437

Einfügen 443

Kopieren 443

Löschen 443

Material-Vorschau 443

Material speichern als 441

Neues Material 441

Rückgängig 442

Shader 482

Textur-Mapping 588

Textur kacheln 601

Zuweisen 445

Material-Vorschau 443

Materialeinstellungen

Aktualisieren 450

Zurücksetzen 450

Materialgruppen 447

Materialien der aktiven Objekte selektieren 446

Materialien sortieren 446

Materialkanäle hinzufügen 318

Matrix (Filter) 194

Matt-Effekt 313

Matt-Effekt: Spiegelung 467

Genauigkeit 467

Min / Max Samples 467

Streuung 467

Matt-Effekt: Transparenz

Genauigkeit 465

Min / Max Samples 465

Streuung 465

Maus

Rechte Maustaste Macintosh 3

Wheel-Maus 3

Maus-Rollrad 131

MAXON

Registrieren 337

Seriennummer 337

MAXON Computer VII

Max UV 221

Mehrfachnutzungen III

Mehrfachselektion 81,611

Menü-Manager 42,329

Menüsprache 44

Metall (Shader) 496

MIP-/SAT-Mapping 456

MIP-Abnahme 457

Modell-Werkzeug 267

Unterschied zum Objekt-

Werkzeug 267

Modus konfigurieren (Attribute-

Manager) 613

Monzoom Import 69

Mosaikeffekt 196

Motion-Blur-Tag 346

Multi-Kanal-Anzeige (Bild-

Manager) 619

Multi-Pass

Seperater Pass 401

Multi-Pass-Rendering 316

MultiBrush 108

ein-, ausschalten 158

MultiBrushes 137

Multikanal-Preset 115

N

Nachbelichter 231

Nadel 125

Nasse Kanten 133

Nebel-Objekte 470

Material-Editor

Nebel-Seite 470

Nebel-Seite

Material-Editor

Distanz 470

Volumenkörper 470

Nebel (Shader) 501

Negative Beleuchtung 396 negative Beleuchtung 388

Negativ volumetrisches Licht 414

Neonröhre 393

Netzwerkeinsatz III

Neuberechnung bei Rückspulen

46

Neuer Alpha-Kanal 176

Neuer Ordner (Farb-Presets) 117

Neue Objekte in Ansicht zentrieren 58

Neue Render-Voreinstellungen

291

655

654 Kapitel 29: Index 655

Neuzeichnen 65

New.c4d 93

Noise 421

Noise (Shader) 488

Normalen

Ausrichten 273

Umdrehen 275

Normalen-Vektor 347

NUKEI (Shader) 577

Null-Objekt 366

NURBS

HyperNURBS 368

Nur Boden & Himmel (Render-

Voreinstellungen) 293

O

Objekt

Koordinaten-Manager 631

Objekt-Achse verschieben 267

Objekt-Anzeige 355

Objekt-Basis-Eigenschaften 365

Objekt-Kanal 319

Objekt-Koordinaten

Werkzeuge-Menü 271

Objekt-Koordinatensystem

254,256,258

Objekt-Manager 341

Objekte gruppieren 356

Objektgruppe auflösen 356

Objektwerkzeug 265

Unterschied zum Modell-

Werkzeug 268

Ölfarbe (Filter) 194

Online-Hilfe 337

OpenGL 52

Operatoren 635

Optimales Mapping 211

Optimieren (Verschmelzen

übereinanderliegender

Punkte) 275

Ordner (Farb-Presets) 118

Oren-Nayar 481

Organische Formen 368

P

Paint-Assistent 97

Objekte/Materialien auswählen

98

Texturgrößen 100

UV-Einstellungen 99

Paralleler Spot (rund/eckig) 393 paralleles Licht 392

Parameter dynamisch anpassen

129

Parameter Echtzeit-Änderung 45

Parametrische Objekte wandeln

202

Partikel speichern 58

Paste 156

Perspektiven

Dimetrie 18

Froschperspektive 17

Hinten 16

Isometrie 18

Kavalierperspektive 18

Links 15

Militärperspektive 17

Oben 16

Parallelperspektive 15

Rechts 16

Unten 17

Vogelperspektive 17

Vorne 16

Zentralperspektive 15

Pfad (Ausgabe des gerenderten

Bildes) 296

Phong 481

Phong-Tag 346

Photoshop-Filter 57

Pin 43

Pinsel 123

Als Preset abspeichern 124

Bart 138

Deckkraft 126

Distanz 127

Einstellungen 123

Filter 133

Form 124

Grösse 126

Härte 126

Jitter 128

Metall 4 138

MultiBrush-Preset erzeugen 139

Öl (weich) 137

Pinselform beim Malen anzeigen

55

Pinselform bei Mausbewegung anzeigen 55

Profil 124

Quetschen 128 rostartiger 139

Typ Bitmap 132

Typ generiert 124

Vorschau 123

Pinsel-Presets 134

Als Voreinstellung speichern

135

Alte Voreinstellung 135

Ansicht 136

Ausgewählte exportieren 135

Importieren 135 mitgelieferte 137

Neuer Ordner 135

Neues Preset 135

Ordner 136

Sichtbare exportieren 118,135

Pinselprofil

Diagramm 125

Kurve einfügen 126

Kurve kopieren 126

Reset 126

Spiegeln 126

Pinseltyp Bitmap 132

Pinseltyp generiert 124

Pipette 228,617

Pixel-Seiten-Verhältnis 49

Pixel-Seitenverhältnis 296

Pixelkante um UV-Polygone 55

Planet (Shader) 488

Plastik

Material-Editor

Glanzlicht-Seite 476

Plug-ins 283

Anbieter 283

C.O.F.F.E.E. 283

Erneut ausführen 283

Unterverzeichnisse 283

Plug-ins-Menü 283

Plugin-Tag 344

656

Polygon-Werkzeug 241

Polygone

Bearbeiten 266

Co-planares Polygon 201

Degeneriertes Polygon 202

füllen (mit Farbe) 175

Grundlagen 201

Kanten füllen 176

Löschen 266

Nicht-planares Polygon 201

Probleme beim Rendern 201

Selektieren 266

Post-Effekte 306

Cartoon-Renderer 309

Extern 308

Farbkorrektur 312

Filter 308

Glüheffekte 308

Linseneffekte 307

Posterizer (Shader) 526

Premultiplied 475

Preset überschreiben 115

Programm-Voreinstellungen 44

Programmiersprache 283

Programmierung 637

Projection Painting 278 aktivieren 280

Funktionsweise 279

Voreinstellungen 55

Vorteile 278

Projector (Shader) 526

Projektion 384

Projektionsart 591

Projekt speichern 145

Protokolldatei 312

Proximal (Shader) 527

Prozedurale Texturen bhodiNUT-Shader 503

Puffer 154

Punkte

Bearbeiten 265

Löschen 265

Selektieren 265

Punkte-Bearbeiten-Achse zentrieren 45

Q

Quantisierungseffekt 196

Quetschen 128

QuickDraw 3D

Export 70

Import 69

QuickTime benutzen 45

R

Radialer Weichzeichner 198

Radiergummi 230

Rauch 419

Rauschen (Filter) 196

RayBrush-Modus 287

RayBrush-Rendern der aktiven Ansicht 288 des aktiven Objekts 288 eines Ausschnitts 288

Real-Time-Texture-Mapping 58

Darstellung 22

Rechen-Operatoren 635

Redo 153

Reflektions-Tiefe 314

Reflexe 425,428

Vordefinierte Reflexe 430

Reißnagel 43

Relief (Matrix) Filter 195

Relief (Textur) Filter 195

Remap 217

Render-safe 50

Render-Tag 348

GI-Genauigkeit 349

Schatten empfangen 348

Schatten werfen 348

Sichtbar für GI 349

Sichtbar für Kamera 348

Sichtbar für Strahlen 348

Zu Objekt-Kanal hinzufügen

350

Render-Threads 46

Render-Voreinstellungen 292

Antialiasing-Seite 300

Ausgabe-Seite 295 löschen 291

Multi-Pass 316

Optionen-Seite 312

Kapitel 29: Index

Post-Effekte 306

Speichern-Seite 296

Renderlinie anzeigen 620

RGB-Farbraum 64

RLA/RPF-Format 644

Röhre (Licht) 393

Rost (Shader) 497

Rotieren (Werkzeug) 258

RTTM-Texturen speichern 58

Rückgängig 153

S

Safe Frames 13

Sample-Dichte 417

Schärfe 385

Schatten

Umriß 410

Schatten-Tiefe 315

Schattenarten

Fläche 405

Hart 405

Weich 404

Schatten (Render-

Voreinstellungen) 294

Schatten empfangen 348

Schatten werfen 348

Schmieren 133,230

Schnelle Pinselbewegung 127

Schnellspeicher (Farben) 60

Schnittstellen 637

Schriften (Menüs) 47

Schutz-Tag 351

Schwamm 231

Schwarzanteil 419

Schwellwert 315

Seiten-Verhältnis 49

Selektion

Alles sichtbar machen 205

Deselektierte verbergen 205 einfrieren 205

Freihand-Selektion 261

invertieren 203

Lasso 261

Live-Selektion 262

Polygon-Selektion 261

Selektion beschränken

Textur-Mapping 589

657

656 Kapitel 29: Index 657

Sichtbarkeit invertieren 205

speichern 205 umwandeln 204 verbergen 205 vergrößern 203 verkleinern 204

Zusammenhang selektieren 203

Selektion-Menü 201,260

Polygon-Objekte 202

Polygone 201

Selektionen

speichern 176

Selektion Bitmap 179

Alles deselektieren 179

Alles invertieren 179

Alles selektieren 179

Farbbereich selektieren 184

Freihand-Selektion 182

Kreis-Selektion 181

Polygon-Selektion 182

Rechteck-Selektion 180

Selektion ausblenden 186

Selektion aus Ebene erstellen

186

Selektion aus Ebene erstellen

(Addieren) 186

Selektion aus Ebene erstellen

(Subtrahieren) 186

Selektion aus Polygon-Selektion

erstellen 186

Selektion bearbeiten 187

Selektion vergrössern 185

Selektion verkleinern 186

Weiche Kanten 185

Zauberstab 184

Selektion durch Sehstrahl 80

Selektion von Ebenen-Maske

subtrahieren 175

Selektiver Weichzeichner 198

Separater Alpha (Render-

Voreinstellungen) 300

Seperater Pass 401

Sequenz hoch/runter 221

Sequenz umkehren 221

Seriennummer

Abgelaufen 337

Registrieren 337

Setup Wizard 97

Shader 482

Erde 495

Farbe 495

Farbverlauf 483

Feuer 485

Flamme 485

Galaxie 486

Holz 496

Karo 487

Landschaft 500

Marmor 487

Metall 496

Nebel 501

Noise 488

Planet 488

Rost 497

Sonnenkorona 490

Spektral 498

Sterne 491

Sternenfeld 491

Turbulenz 492

Venus 497

Wasser 492

Wolken 493

Ziegel 494

Zyklon 494

Shading-Modell

Blinn 481

Oren-Nayar 481

Phong 481

Shadow-Maps 404,407,409

Shockwave 3D Exporter 74

Shortcuts 83

Shortcuts zuweisen 40

Sicherheitskopie 58

Sicherheitskopien 58

Sichtbares Licht 412

Sichtbar für GI 349

Sichtbar für Kamera 348

Sichtbar für Strahlen 348

Skalieren

Werkzeug 256

SLA-Shader 503

Allgemeines 503

Channel-Shader

2D Noise 506

3D Noise 508

Banj 511

Brightness Contrast 513,514

Distorter 515

Falloff 517

Fresnel 518

Fusion 519

Gradient 521

Hue 523

Lumas 523

Posterizer 526

Projector 526

Proximal 527

Tiles 529

Noise-Arten 510

Volumen-Shader

BANJI 531

BANZI 541

CHEEN 550

DANEL 559

MABEL 568

NUKEI 577

Smartpointer 81

Software-Shading 54

Sonnenkorona 424

Sonnenkorona (Shader) 490

Sonnenstrahlen 424

SpaceMouse 283

Speichern (Farbe)

Als Ein-Kanal-Preset abspeichern

115

Speichern (gerendertes Bild) 296

Speichern (Szene)

mit allen Texturen 145

Speicherverbrauch 408

Spektral-Shader 498

Spiegelung (Render-

Voreinstellungen) 293

Spot (Lichtquelle) 391

Spracheinstellungen 44

Standard-Layout 328

Standard-Texturformat 54

Standardbeleuchtung 388

Standartlicht 19

Start-Dateien

New.c4d 143

Template.c4d 143

Start-Layout 328

Staubeffekt 419

Stempel 229

Sternenfeld (Shader) 491

Sterne (Shader) 491

Stift-Drehwinkel 129

Stift-Druck 129

Stift-Neigung 129

658 Kapitel 29: Index

Stift-Rollrad 130

STL Import/Export 70

Störungsfilter 196

Strahl-Tiefe 314

Strahlen 427

Straight-Alpha (Render-

Voreinstellungen) 299

Stromsparmodus deaktivieren

(Mac) 46

Struktur-Manager 623

ASCII-Datei exportieren 626

ASCII-Datei hinzuladen 625

Daten hinzuladen 625

Modus

Polygone 628

Punkte 628

UVW 628

Navigation 624

Selektion 624

Struktur-Menü

Normalen

Ausrichten 273

Umdrehen 275

Optimieren 275

Triangulieren 276

Un-triangulieren 277

Strukturen hervorheben (Filter)

195

Subdivision Surfaces 368

Support 645

Symmetrie-Objekt 371

Szene-Kamera 383

Szenen-Objekte

Kamera 383

Szene zurückschicken 148

T

Tab

Erzeugen 35

Gruppieren 35

Zu Fenster wandeln 35

Tags

Beschränkungs-Tag 347

C.O.F.F.E.E.-Error-Tag 352

Darstellungs-Tag 21,345

HyperNURBS-Tag 345

Metaball-Tag 351

Motion-Blur-Tag 346

Normale-Tag 71

Phong-Tag 346

Plugin-Tag 344

Render-Tag 348

Schutz-Tag 345,351

Textur-Tag 351

WWW-Tag 352

Tag auf Unterobjekte 357

Tag bearbeiten 357

Tastaturkürzel 83

Tastaturkürzel zuweisen 40

Template.c4d 93

Template.cat 93

Template.l4d 94

Text-Werkzeug 239

Textur

Arbeitsfläche leeren 25

Auf Ansicht anpassen 361

Auf Objekt-Achse anpassen 360

Auf Objekt anpassen 359

Auf Rahmen anpassen 360

Auf Texturbild anpassen 360

Auf Welt-Achse anpassen 361

Ausschalten 13

Darstellung 22

drehen 165

Eigenschaften 169

erstellen 97,145

Farbauflösung ändern 167 freistellen 165

Größe 162

Horizontal spiegeln 361

In welchem Modus wird welcher

Kanal angezeigt? 448

Kacheln 601

laden/entladen 449

Material-Editor 452

Alpha-Seite 473

Diffusion-Seite 460

Displacement-Seite 479

Glanzfarbe-Seite 477

Hinzuladen 459

Leuchten-Seite 461

Relief-Seite 471

Spiegelung-Seite 466

Transparenz-Seite 463

Umgebung-Seite 468

öffnen 147

Skalieren 270

speichern 148

spiegeln 166

Standardformat 54

Texturliste 25 transformieren 237

Undo 153

Verschieben 269

Vertikal spiegeln 361 vorhandene Textur Material-

Kanal zuweisen 146

Was ist das eigentlich? 161

Werkzeuge-Menü 269

Textur-Ansicht 24 verriegeln 26

Textur-Mapping 588

Drag and Drop 588

Größe 603

Länge 590

Mapping-Arten 591

Decal-Mapping 598

Fläche-Mapping 592

Frontal-Mapping 593

Kamera-Mapping 593

Kugel-Mapping 591

Quader-Mapping 592

Seite (Decal-Mapping) 598

Spat-Mapping 594

UVW-Mapping 595

Zylinder-Mapping 591

Offset 590

Position 603

Projektionsart 591

Selektion beschränken 589

Texturgeometrie 588

Texturieren leicht gemacht 104

Textur kacheln 601

Nahtlos 601

Textur zuweisen 588

Unterschiedliche Materialien auf

Hülle, Deckel, Fa 604

Winkel 603

Textur-Pfade 74

Textur-Tag 351

Texturprojektion 432

Textur (malen) 111

Festgesetzt 112

659

658 Kapitel 29: Index 659

Kacheln 112

Maus gedrückt 112

Pinsel Position 112

Skalieren 113

Ursprung X/Y 112

Ziel X/Y 112

Textur mischen (Filter) 195

Thumbnails 85

Tiles (Shader) 529

Title-safe 50

Tonwertkorrektur 193

Transparenz 407

Material-Editor

Additiv 462

Brechungsindex 463

Fresnel 464

Licht-Maps 463

Textur 463

Transparenz (Rendervoreinstellun gen) 292

Triangulieren 276

Tristate (des Attribute-Managers)

611

Turbo Squid Webseite 432

Turbulenz (Shader) 492

U

U/V kacheln 55

Überstrahlen 420

Umbenennen (Farb-Presets) 118

Umgebungsbeleuchtung 398

Umgebungsspiegelung 468

Umgebungstextur 468

Umkehren (Filter) 194

Umsortieren der Objekt-

Reihenfolge 342

Undo 153

Anzahl der rücknehmbaren

Schritte 58

BodyPaint 3D (Texturen) 54

Multiples Undo 155

Textur 153

Undo-Puffer 154

Unschärfe

Vorne und hinten 385

Unschärfe (Filter) 198

Unscharf maskieren 193

Unterkanäle anzeigen 610

Unterschiedliche Materialien auf

Hülle, Deckel, Un 604

UV

Arbeitsfläche an UV-Mesh an-

passen 219

drehen 251

Frei skalieren 251 horizontal/vertikal verzerren

251

Magnet 252

Mesh anpassen 221

Mesh entspannen 214

Optimales Mapping 211

Anordnen 213

Winkel 213

Würfel 211

Polygone löschen 220

Polygone maximal vergrößern

221

Problembehandlung 102

Punkte kopieren/einfügen 220

Remap 217

Selektionen von Punkten/

Polygonen 245

Sequenz hoch/runter 221

Sequenz umkehren 221

skalieren 251

speichern 217 spiegeln 222

transformieren 216

UV-Polygone Modus 244

UV-Punkte Modus 244

UV Manager 211

Projektion 215 verbinden 219 verschieben 249

Was ist ein UV-Mesh? 209 zurücksetzen 217

UV-Mesh anzeigen 25

UVW-Koordinaten zuweisen 359

UVW-Mapping

Mehrfach UVW-Koordinaten

596

Selektives UVW-Mapping 597

UV-Wertebereich 596

UVW-Koordinatensystem 596

UVW-Tag erzeugen 358

V

Venus (Shader) 497

Verbundene Ebenen 438

Verlaufs-Buttons 609

Verlaufswerkzeug 233

Verschieben (Werkzeug) 254

Versionsnummer 337

Verteile Pixel (Filter) 196

Verwirbelung (Filter) 197

Virtueller Rotationskreis 258,259

Volumen-Shader 500

Volumetric Lighting (Render-

Voreinstellungen) 313

Volumetrisches Licht 413

Vorder-/Hintergrund tauschen

280

Vordergrundfarbe 107

Voreinstellungen 29

Voreinstellung speichern (Farb-

Presets) 117

Vorschau-Icons 445

Vorschaubilder 85

VRML 352

VRML1 70

VRML2 72

W

Wasser (Shader) 492 weicher Schatten 404

Weiche Kanten 185

Weiterveräußerung IV

Wellen (Filter) 197

Welt

Koordinaten-Manager 631

Welt-Koordinaten 271

Welt-Koordinatensystem

254,256,258

Wiederherstellen 153

Wie Editor rendern 295

Wolken (Shader) 493

Wollfaden 113

Workflow 79

Würfel 372

WWW-Tag 352

660

X

X-Ray 365

X-Ray-Effekt 12

XML 65

Z

Zauberstab 184

Ziegel (Shader) 494

Ziel-Kamera 387

Ziel-Lichtquelle 432

Zieldistanz 385

Zoomen 11

Zufall 131

Zuletzt geöffnete Dateien 150

Zwischenablage 157

Zyklon (Shader) 494

Zylinder 374

Kapitel 29: Index